Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Conductor tiinific:
Prof. Univ. Dr. Nicolae Gsc
Doctorand:
Daniela Doroinc
IAI 2012
1
CUPRINS
Introducere......pag.5
2
IV.1.1.1. Ioan D. Chirescu Antifonul al
III-lea Fericirile din Liturghia pe glasul al
V-lea .pag.73
IV.1.2. Creaia coral liturgic a compozitorului
Sabin Drgoi ...pag.96
IV.1.2.1. Sabin Drgoi Liturghia
solemn pentru cor mixt.pag.98
IV.1.3. Creaia coral liturgic a compozitorului
Paul Constantinescu... ...pag.101
IV.1.3.1. Paul Constantinescu Ectenia I-
a Doamne miluiete din Liturghia n stil
psaltic...pag.103
IV.2. Ali creatori de muzica coral religioas din perioada
interbelic.....pag.115
3
V.2.3. Marian Negrea Requiem Parastas
pentru soliti, cor i orchestr.pag.157
4
n stil bizantin.....pag.307
VII.3. Creaii corale cu tematic religioaspag.327
VII.3.1. Felicia Donceanu Tatl
nostru.........................................................pag.327
VII.3.2. Irina Odgescu Tatl nostru,
poem coral pentru cor mixt...pag.332
VII.3.3. Octavian Nemescu Lumin
lin.....pag.339
VII.3.4. Dan Dediu Axion..pag.343
Concluzii.pag.385
Anexe
Anexa 1. Compozitori i lucrri de muzic coral liturgic
romneasc................................................................pag.395
Anexa 2. Compozitori i lucrri de muzic coral religioas
neliturgic romneasc .pag.405
Anexa 3. Compozitori i lucrri vocal-simfonice religioase
romneti......pag.408
Anexa 4. Lucrri corale liturgice i neliturgice dirijate de
doctorand Daniela Doroinc........pag.409
5
Bibliografie
Bibliografie de specialitate..pag.412
Corpus de studiu..pag.423
Pagini web............pag.427
Discografie.......pag.428
6
Introducere
7
ru, dintr-un dezinteres n a aprofunda acest gen de muzic din
punct de vedere profesional.
Muzica coral religioas este un gen de muzic care trebuie
practicat de cunosctori de cnt coral, n care limbajul muzical
trebuie cunoscut pn la ultimul element, unde armonia i polifonia
joac un rol important n discursul muzical de ansamblu, iar
muzicalitatea i expresivitatea textului mbrac i motiveaz gestul
muzical mergnd pn la cele mai fine i sensibile percepii ale
sufletului uman.
Pentru a pleca la drum n parcurgerea subiectului acestei
teze este necesar a lmuri noiunea de ethos bizantin, transmis peste
veacuri pn n zilele noastre n special prin entitatea artistic,
fecund dezvoltat n snul Bizanului1 n special prin sculptur,
pictur, arhitectur, mozaic, esturi i implicit muzic, aceasta
pentru a corela mai clar influena pe care a avut-o asupra muzicii
corale religioase contemporane, n special n planul limbajului
muzical.
n concepia antic elin ethosul desemna proprietatea
muzicii de a influena spiritul uman sau de a modela caractere2, de a
crea anumite stri sufleteti.
n sensul consacrat al etnomuzicologiei ethos-ul (n limba
greac = obicei, datin) definete ansamblul de trsturi
caracteristice, specifice unui grup social, unei epoci, unei muzici, n
esen specificul cultural al unei comuniti.
Astfel, ethosul bizantin definete caracteristicile proprii
Bizanului, trsturile artei bizantine care se remarca n special n
plan arhitectural i pictural prin linii curbe, cupole rotunde,
mozaicuri aurite, chipuri de sfini austere, monumentalitate i
ornamentic.
1
Giuleanu, Victor, Melodica bizantin. Studiu teoretic i morfologic
al stilului modern (neo-bizantin), Editura muzical, Bucureti, 1981,
pag. 9.
2
http://dexonline.ro/definitie/etos
8
n muzic, principala trstur a stilului bizantin este
primatul conceptului de melodie3, acea melodie bogat intonaional,
sinuoas, ce utilizeaz i intervale netemperate, microtonii (sferturi
de ton), construit din intervale simple precum semitonul, tonul,
tera mic i tera mare, secunda mrit provenit din spaiul muzicii
orientale.
Melismele i ornamentele fac parte din stilul specific
acestei muzici, fiind utilizate des n special n perioada medio-
bizantin, mult simplificate apoi n stilul neobizantin rmnnd la
cinci ornamente: varia, omalonul, antikenoma, psifistonul i eteron4.
Varietatea modal statuat n cele trei genuri, diatonic,
cromatic i enarmonic, dar i pe cele opt glasuri sau ehuri (4
autentice i 4 plagale) unde sunetele au funcii principale, secundare
i formule specifice cadeniale dar i de acordaj, este o alt
caracteristic definitorie a melosului bizantin.
Un element specific este folosirea isonului care nsoete
monodia bizantin pe tonic (simplu), pe tonic i pe dominanta
glasului (dublu) sau modulnd n raport de parcursul modal al
melosului.
Dac privim lucrurile prin prisma textului religios,
modalitatea de gndire, de nvemntare muzical dar i cea
interpretativ se circumscriu sferei ethosului bizantin, avnd n
vedere preponderena laturii harismatice, de sfinire a ntregii viei
prin Sfintele Taine i Ierurgii, a laturii sacramentale n menirea
cultului divin ortodox.
Creatorii de muzic coral religioas contemporan, fie
liturgic sau neliturgic, i-au ndreptat atenia n lucrrile lor spre
ethosul muzicii bizantine prelund i esenializnd elemente de
melodic sau ritmic, texte din repertoriul liturgic, utiliznd
3
Gsc, Nicolae, Interpretarea muzicii corale, Editura Junimea,
Iai, 2004, pag. 270.
4
idem, pag. 273.
9
tehnicile de compoziie specifice care in de armonie, n special de
aspectul modal, de form i de tempo.
10
la ipostaza simpl pe tonic, dubl sau tripl tonic-dominant i
ajungnd la pedale-ison, ce necesit n procesul de interpretare
atacuri de cele mai multe ori n nuane mici piano pe aer, cu voci
plasate pe impostaie suspendat i emisie transparent conturnd
imagini sonore celeste, sau la texturi eterofonice sau pnze sonore
transfigurate din asimilarea isonului ca sunet izolat sau subneles,
ce solicit n procesul de creaie interpretativ, datorit liniaritii
discursului coral, claritate i precizie ritmic i intonaional,
urmrind n ansamblu efectul global creat de acestea.
11
II. DIRECII ALE ARTEI CORALE RELIGIOASE
ROMNETI N A DOUA JUMTATE A
SECOLULUI AL XIX-LEA.
12
corale de tip noi, precum i creatorul concertului coral n stilul
concertelor grossi italiene de factur baroc ( Concertul nr.1.,
Concertul nnoiete-te noule Ierusalime, Concertul La Naterea
Domnului, Concertul La rul Vavilonului).
13
ora 6 de Gheorghe V. Mandicevschi, singurele care au rmas n
contiina muzical datorit expresivitii i manierei de scriitur .
14
Liturghie psaltic scris n stil contrapunctic i lucrrile liturgice
specifice.
O particularitate important o constituie capacitatea
compozitorului de a deslui structura interioar a melodiilor i de a
opera prelucrnd n special prin potenarea factorului modal al
acestora.
Principalele trsturi stilistice a creaiilor liturgice
plmdite de compozitor sunt valorificarea melodicii bizantine
psaltice fie sub forma citatului, uor modificat din punct de vedere
melodic-ornamental, fie sub forma creaiilor n stil, ambele
nvemntate ntr-o hain armonico-polifonic n care
contrapunctul i factorul modal joac un rol primordial; prezena
isonului ca suport pentru expunerea melodic a cntrilor corale
liturgice; armonia tono-modal prezent pe tot parcursul ntregii
Liturghii ca factor decisiv n pstrarea sonoritilor apropiate de cea
psaltic bizantin; prezena ornamentelor pe parcursul discursului
melodic ce ne pstreaz tot n sfera muzicii psaltice unde factorul
ornamental joac un rol important n nfrumusearea discursului
melodic.
n procesul de interpretare muzica sa, relevant prin
sonoritile diatonice, luminoase, linii corale aerate complementare,
solicit suplee, voci transparente, impostaii suspendate i linii
melodice conduse pe coloan de aer continu.
15
Cntrile Sfintei Liturghii sunt scrise pe melodii psaltice
pentru cor mixt i prelucrate avnd la baz un limbaj polifonic, n
special n cazul cntrilor ample (Imnul Heruvic, Axion, Sfinte
Dumnezeule), dar i structuri omofone, mai ales n cazul
Ecteniilor, Fericirilor i al altor rspunsuri. Tehnica de polifonizare
a cntrilor psaltice demonstreaz o bun tiin a mnuirii
contrapunctului modal, cu elemente de tehnic imitativ, intrri n
stretto, desfurri polifonice stricte (n special pe capurile de fraz)
sau libere ( pe parcursul desfurrii frazelor), dar i o pondere
destul de frecvent a cntrilor n care predomin forma de motet
(Fericit brbatul).
Este foarte important ca n procesul de interpretare al
cntrilor, scriitura polifonic s nu distorsioneze percepia
melosului psaltic expus n cele mai multe cazuri la vocea de sopran,
caz n care trebuie acordat o atenie deosebit dozajului planurilor
sonore n funcie de importana melodic.
16
respectarea accentelor din textul liturgic sau o tehnic polifonic, cu
imitaii i intrri n stretto, expuneri n canon (Sfnt Domnul
Savaoth), linii melodice de tip baroc (Ca pre mpratul ) ce implic
n procesul sonor reliefarea motivelor incipite i conturarea unor
discursuri bazate pe lejeritate vocal, tensiuni expresive dictate de
simbolistica textului liturgic dar i sonoriti expansive susinute,
finalizate de cele mai multe ori pe acorduri majore.
Printre creatorii din aceeai perioad care i-au adus o
contribuie semnificativ la crearea de lucrri corale n care ethosul
bizantin a fost valorificat mai pot fi amintii: Gheorghe Ionescu,
Titus Cerne, Ioan Popescu-Pasrea, Liviu Tempea, Gheorghe
Popescu-Brneti, Ioana Ghica-Comneti, Augustin Bena etc.
17
care este valorificat melosul psaltic fie sub forma citatelor melodice,
fie sub forma creaiilor n stil, sunt compozitorii Ioan D. Chirescu cu
dou Liturghii pentru cor mixt: Cntrile Sfintei Liturghii pe glasul
al V-lea (1969) i Cntrile Sfintei Liturghii pe glasul al VIII-lea
(1970), Sabin Drgoi cu a sa Liturghie solemn (1937) i Paul
Constantinescu cu Liturghia n stil psaltic(1936) pentru cor mixt.
18
fcnd apel la monodia de tip bizantin i la folclorul de esen
religioas precum colindul i cntecul de stea.
Lucrrile sale, fie citate, fie prelucrri sau creaii proprii
sunt strbtute de un melodism accentuat, discursul sonor avnd un
pregnant caracter vocal demonstrnd afinitatea cu melosul romnesc
n exprimarea muzical a compozitorului.
19
imitaia, fuga i stretto (Heruvic, Ca pre mpratul, Pre Tine Te
ludm, Axion).
Elementul fundamental, care definete stilul propriu al lui
Paul Constantinescu, este modulaia prin care compozitorul red
acea unduire specific melosului bizantin.
20
V. VALORIFICAREA FILONULUI PSALTIC N
MUZICA VOCAL-SIMFONIC.
21
Irmologhionul lui Macarie i Anton Pann, Idiomelarul lui Dimitrie
Suceveanu, Anastasimatarul lui Stupcanu, tefanache Popescu
Catavasierul dup Popescu-Pasrea, Liturghierul de Popescu-
Pasrea, un vechi manuscris muzical grecesc datat din sec. XVII i
culegerea de colinde ntocmit de George Breazul.
Discursul muzical este construit pe dezvoltarea unei
polifonii modale lineare configurat prin afirmarea pe mai multe
planuri tonale a melodiei, prin procedee desprinse din nsi
structura sa: ison, monodie, imitaie, fugato, poli-melodie, iar din
punct de vedere armonic se observ o sintez ntre armonia clasic
i cea modal.
Dac n marile oratorii clasice din trecut corul avea doar
rolul de a comenta sau de a sublinia anumite aspecte ale ideilor
prezentate n lucrrile respective, n oratoriul de fa, ca i n cel de
Pati, rolul corului este acela de personaj principal, alturi de
celelalte personaje, reprezentnd mulimea de credincioi ce
particip la diferitele evenimente evocate prin intonarea
nenumratelor imnuri i cntri preluate i prelucrate de compozitor
din tezaurul psaltic romnesc.
22
V.2. Recviemul romnesc.
n muzica romneasc din perioada interbelic, genul
recviemului preluat din tradiia muzical vest-european de sorginte
catolic se regsete n creaiile compozitorilor Zeno Vancea, Sabin
Drgoi i Marian Negrea.
23
V.2.3. Marian Negrea Requiem Parastas pentru soliti, cor i
orchestr.
Marian Negrea realizeaz o important sintez ntre
concepia spiritual ortodox romneasc proiectat n genuri, forme
i tehnici de scriitur provenite din cultura muzical apusean, n
care se regsesc pe lng apelul la melosul psaltic i intonaii de
bocete, intonaii ale muzicii medievale ce amintesc de organum
paralel din secolul IX, teme de factur romantic expresive i
cantabile, sau de factur baroc, ntregul material muzical fiind
valorificat prin prelucrri tematice, polifonice (fug, motet),
armonice (cu valene cromatice, armonii n evantai, modulaii la
tonaliti ndeprtate), sau de structur, mergnd chiar ctre
sonoriti cu implicaii expresioniste.
24
Creaia de Liturghii din a doua jumtate a secolului al XX-
lea ne dezvluie ca i pn acum o varietate de ncercri de adaptare
a melosului tradiional bizantin, n ipostaza de citat sau n cea de
creaie n stil, la diferite tehnici de scriitur descinse din practica
tradiional european.
La o prim vedere se poate observa faptul c n plan
melodic compozitorii au apelat ntr-o majoritate covritoare la
sursele muzicale ce poart amprenta marilor naintai ai muzicii
psaltice precum Anton Pann, Dimitrie Suceveanu, Iosif Naniescu
.a., att n forma original ct mai ales n forma care reflect stilul
specific muzicii tradiionale adic creaii n stil, iar din punct de
vedere al tehnicilor de compoziie se poate remarca faptul c s-a
trecut treptat de la tipurile de sintax sonor specifice artei apusene
europene, precum cel armonic i cel polifonic, la sintaxa de tip
eterofonic n care se recunosc tehnica variaiei continue i cea a
suprapunerii variantelor melodice.
Pentru o mai bun nelegere a evoluiei tehnicii de scriitur
i privind din perspectiv interpretativ anumite cntri bisericeti
am considerat necesar prezentarea a patru Liturghii scrise de
compozitori importani ai celei de-a doua jumti de secol XX care
au continuat tradiia coral liturgic romneasc: Liturghia psaltic
pentru cor mixt de Nicolae Lungu, Liturghia Sfntului Ioan Gur de
aur pentru cor mixt de Liviu Comes, Liturghia Sfntului Ioan Gur
de Aur pentru cor mixt, clopote i percuie de Valentin Timaru i
Cntrile Liturghiei Sfntului Ioan Gur de Aur n tradiia Bisericii
Ortodoxe Romne pentru cor mixt de erban Nichifor.
25
Macarie Ieromonahul, Anton Pann, Dimitrie Suceveanu, Ghelasie
Basarabeanul, prelucrate i armonizate, precum i din melodii create
n stil psaltic scrise dup formule melodice ale celor opt glasuri i
apoi armonizate.
Modalitatea de prelucrare a cntrilor psaltice este n
general armonic i pe alocuri contrapunctic, dup modelul marelui
nainta Dumitru G. Kiriac, dar cu o pondere mai mare a scriiturii
omofone n marea majoritate a cntrilor, cu ntrebuinarea
unisonului foarte des, dublarea vocilor, excluderea terei din acord i
dublarea frecvent a cvintei, octave i cvinte paralele, precum i
utilizarea frecvent a msurilor alternative datorit gruprilor
neregulate de accente provenite din textul liturgic.
Caracterul modal al melodiilor a impus o armonizare care
se ndeprteaz de regulile armoniei clasice.
Pe lng lucrrile liturgice, Nicolae Lungu scrie i lucrri n
stil psaltic cu caracter concertistic n care este ntrebuinat vocea
solistic cu acompaniament coral, lucrri dominate de puternice
triri spirituale i deosebit de expresive prin cantabilitatea melodic
i tehnica de scriitur. Pot fi menionate aici cntarea Iubite-voi
Doamne n glasul V pentru solo tenor i cor, Stihira a 3-a de la
Vecernia glasului al VI-lea pentru cor mixt i solo de bas, Cu noi
este Dumnezeu pe glasul VIII pentru cvartet de soliti i cor mixt,
etc.
26
V i VI, do diez i re diez care ne duc fie spre sonoriti ale glasului
al VI-lea cu secunda mrit do-re diez, fie spre un hipodorian pe si.
Ea pstreaz forma succesiunilor de fraze muzicale din
melodia psaltic original, frazele fiind delimitate de cadene.
Compozitorul mbin scriitura armonic cu tehnica
contrapunctic n prelucrarea melosului psaltic, n care se remarc
imitaii n canon a capului de fraz muzical, pasaje n unison ce
poteneaz expresivitatea textului, intrri n stretto i o armonie cu
nlnuiri plagale, cu acorduri n care tera este dublat sau lipsete,
cu succesiuni ale treptelor secundare, precum i modulaii la cvinta
ascendent i cadene specifice muzicii psaltice.
Scriitura predominant omofon reclam n cnt parcurgerea
discursului coral cursiv i tensionat, urmrind din punct de vedere
muzical expresivitatea textului liturgic, iar imitaiile ntre vocile
corale reclam sublinierea lor prin plasarea pe intensiti sonore
discret mai mari, de la mezzoforte lejer la mezzoforte plin, cu emisii
vocale rotunde i luminoase, pe transparen i cu uoare rriri mai
ales n cadenele finale ale frazelor muzicale.
27
relativa minor Si bemol minor precum i la subdominanta Sol
bemol major. n finalul lucrrii compozitorul pregtete ultimul
acord pe tonica Fa major cu ajutorul subdominantei si cu sexta
cobort re bemol conturnd prin trecerea de la sonoriti minore la
cele majore sentimente de smerenie i mpcare cu divinitatea.
Modalitatea de scriitur armonico-polifonic este relevat
prin paleta larg de mijloace de compoziie plecnd de la fragmente
n unison, combinaii de ison i pedale cu acompaniamentul la ter
a temei principale, pasaje scrise armonic, mai ales n punctul
culminant al lucrrii i pe finalurile de fraze, imitaii ale celor dou
motive melodice dar i suprapunerea lor n finalul lucrrii.
Din punct de vedere dinamic lucrarea este gndit pe arc de
cerc ascendent, fiecare fraz muzical aducnd un plus de intensitate
pn n punctul culminant al lucrrii apoi scznd n intensitate spre
finalul lucrrii.
Tema muzical este cantabil, bogat ornamentat mai ales
cu broderii superioare, cu un traseu descendent pornind de la treapta
a V-a spre tonica Fa major.
Un element deosebit n crearea unei sonoriti adecvate ce
trebuie s nsoeasc tema n debut este omogenizarea celor dou
partide brbteti i crearea unei culori sonore comune transparente,
naturale i rotunde. Vocea tenorului implic lejeritate, sunet moale
fr asperiti i o sonoritate bine rotunjit, iar vocea basului trebuie
s fie luminoas, nu acoperit ci gndit ctre vocea de tenor.
Isonul se pstreaz de fiecare dat pe o sonoritate moale i
luminoas, de cele mai multe ori n nuan mic pianissimo.
Punctul culminant al lucrrii, ce simbolizeaz strigtul de
ndejde al omenirii ctre Dumnezeu, rmne un moment de referin
pentru ntreaga creaie a compozitorului prin dramatismul i fora
unisonului distribuit celor patru voci corale pe o linie melodic
dinamizat datorit registrului nalt n care este scris, unde motivul
melodic treptat descendent este fructificat prin repetare pe cuvntul
Doamne, cu o dinamic ce merge pn la forte plin i bine susinut
28
i o armonie n care modulaia la Re bemol major creeaz o stare
ncrcat de puternice triri spirituale.
Repriza v-a aduce pacea i linitea ce a dominat prima parte
a lucrrii, finalul propovduind sonoriti eterice i nuane
imperceptibile pianissimo posibile.
29
expoziia de fug (S se umple gurile noastre, Concertul Milostiv fii
nou).
30
caracterului, impunnd ca modalitate de cnt maniera non-legato,
sunete marcate i articulaia silabelor incisiv pentru a pstra
caracterul de slav al seciunii.
Cea de-a treia seciune C readuce n plan sonor o atmosfer
mai linitit asemntoare celei din seciunea A Tranquillo dolce e
molto chiaro, cu un discurs vocal polifonic n canon scris pentru
cvartet solo apoi i pentru cor mixt.
31
pentru culoare i pentru susinerea caracterului solemn al unor
cntri liturgice.
Scris dup tiparul Liturghiei ortodoxe, lucrarea conine 12
cntri ample structurate pe intonaii modale arhaice pe care
compozitorul construiete ntregul edificiu sonor mbinnd armonios
att melosul de provenien psaltic, ct i apusean gregorian
dar i popular autohton (prin prezena subtonului i a
apogiaturilor, dar i a stilului doinit), susinute de multe ori de
pedale-ison pe tonic, cvint sau chiar pe trison acordic.
Prin melodica arhaic i prin stilul de acompaniament pe
pedale-ison Valentin Timaru se dovedete a fi un vrednic urma al
lui Paul Constantinescu.
Tehnicile de nvemntare mbin omofonia cu uoare
urme contrapunctice, n care predomin o armonie eminamente
modal rezultat din relaiile de secunde I-II-I i V-VI-VII-I ce
genereaz la rndul lor cvinte paralele austere impunnd o sonoritate
general arhaic profund ancorat n tradiia coral modal
religioas (Ectenii, Sfnt, Pre Tine, Bine este cuvntat), discursul de
tip responsorial (Apolis Mrire Tatlui, Antifonul II Unule
nscut, Trupul lui Hristos, S se umple gurile noastre), evoluia n
unison, octave i cvinte paralele (Unule nscut, Sfinte Dumnezeule,
Heruvic), polifonie modal imitativ (Venii s ne nchinm), etc.
Momentele n care sunt angrenate instrumentele de percuie
i corul mixt sunt realizate de compozitor pentru a reda acea
substan a ritualului privit ca imagine de ansamblu.
Toaca, prin sonoritatea ei, reflect n general trecerea de la
timpul obinuit, zilnic la cel spiritual liturgic folosindu-se o ritmic
atemporal specific, plecnd de la formule simple i ajungnd la
unele mai complexe, cu accente asimetrice i o intensitate ce atinge
un punct maxim dup care revine la simplitatea i sonoritatea de la
nceput. Timaru respect acest traseu ritmico-dinamic dar
ncadreaz formulele ritmice n msuri simetrice conferind
cntrilor acea academizare necesar procesului de interpretare
artistic.
32
Clopotele, cu ale sale chemri ctre rugciune, ntregete
peisagistica ecleziast conferind sonoriti ncrcate de spiritualitate.
Respectnd intonaiile melodice ale discursului coral, clopotele
pstreaz n cursivitatea sonor acea alternan dintre dou clopote
diferite.
n general, acompaniamentul instrumental n care sunt
incluse i tam-tamul, trianglul, timpanul, completeaz de cele mai
multe ori caracterul solemn al unor cntri liturgice precum
Rspunsurile mici, Ca pre mpratul, Sfnt, Pre Tine Te ludm,
Bine este cuvntat, Vzut-am lumina i S se umple gurile noastre,
Fie numele Domnului.
33
Dac privim lucrurile din perspectiv interpretativ ntreaga
lucrare se execut legato, cu valori de note conduse din unele n
altele, cu o dinamic general mezzoforte moale i un tempo aezat
Andante cum este specificat de compozitor n partitur.
Melodia se intoneaz moale, pe aer, condus pe tensiune,
cu valori de optimi cntate molto legato, cu maniera de execuie pe
voce alb, transparent, fr asperiti vocale, nchipuind puritatea
Fecioarei Nsctoare de Dumnezeu, conducerea sunetelor legato
susinut, cu tensiune i cantabilitate.
n pasajele polifonice imitative execuia motivelor sau a
celulelor melodice imitate trebuie s fie fluid, n tempo i cu
tensiune.
Cadena final, construit acordic pe relaii plagale de ter
descendent i cvart, cu finalizare picardian, impune ca
interpretare o sonoritate pioas, din care s rzbat sentimentul de
veneraie dar i de rug intens.
34
(Antifonul I Binecuvnteaz, Heruvic), tehnica de scriitur
contrapunctic (Venii s ne nchinm, Pre Tine, Tatl nostru),
monodia acompaniat (Heruvic),
Armonia tono-modal cu nlnuiri acordice n care
septimele de tonic i dominant, precum i nona de dominant
creeaz tensiuni muzicale de tip romantic, relaiile plagale n care se
regsesc treptele II i IV ne pstreaz mai aproape de lirismul
romnesc, iar structurile tonale polarizate n jurul tonicii i
dominantei relev sonoriti diatonice de tip clasic. Sonoriti
puternic modale regsim n cntarea Vzut-am lumina, determinate
de alteraia constitutiv mi bemol neobinuit n plan teoretic
muzical dar posibil n limbajul modal contemporan.
35
plan principal cadena perfect V-I pstrnd n acest fel un echilibru
modal-tonal n favoarea unei muzici expresive, diatonice, pline de
un puternic sentiment de evlavie nchinat divinitii.
n procesul interpretativ melodica evolueaz n legato pe
tensiune, respectnd expresivitatea liniei melodice dar i pe cea a
textului, susinnd sunetele pe coloan de aer i pe impostaie
suspendat, cu luminozitate i o vocalitate transparent i cu aezare
pe ison pe o sonoritate mic care s nu depeasc nuana
mezzopiano.
Pasajele monodice serafice solicit conducerea melodiei pe
tensiune dintr-un sunet n altul molto legato, cu atacuri pe aer i cu
o vocalitate moale, pstrnd o emisie transparent.
Caracterul de slav, determinat n plan componistic prin
realizarea de ctre compozitor a unei melodici apropiate ca intonaie
de stilul muzicii clasice structurat pe salturi i arpegii, cu o scriitur
acordic omofon n care predomin nuana forte i un tempo uor
mai micat, Andantino, reclam o execuie non-legato, cu susinerea
notelor pe impostaie rotund fr nici o diminuare a intensitii
sonore.
36
de la creaii corale bazate pe citate melodice preluate din tezaurul
bizantin sau creaii n stil aa cum sunt lucrrile compozitorilor
Doru Popovici, Alexandru Pacanu, Sabin Pautza .a., precum i
creaii bazate pe texte liturgice dar cu vagi aluzii sau nu la melosul
de factur psaltic cum ntlnim la Felicia Donceanu, Irina
Odgescu, Dan Dediu .a. i ajungnd pn la creaii arhetipale n
care sunt fructificate i sublimate esene ale unor muzici cu
fundament sacru provenite din diferite practici mistice (rugciunea
inimii, DHIKR i NEMBUSTU, mistica sufit islamic, Mantra
hindus etc.) aa cum se regsesc ele la tefan Niculescu i Octavian
Nemescu.
37
n acelai context al valorificrii melodiilor bizantine ca
citat putem aminti i complexa lucrare Festum hibernum a lui
Alexandru Pacanu n care compozitorul face apel la un pasaj din
muzica bizantin scris pe text grecesc ce reprezint corespondentul
notelor din notaia liniar, creaie gndit n genul poemului coral pe
o form mare de rondo cu dou refrene principale, patru secundare
i opt cuplete bazat pe colaje de citate populare expuse fr text pe
silabe onomatopeice.
38
Introducerea acompaniamentului la vocile de alto pe
vocalize, structurat pe o scriitur contrapunctic din care nu lipsete
isonul, poteneaz i mai mult expresivitatea i lirismul melosului
bizantin, modalitatea de acompaniere realizndu-se pe sunet
murmurat ctre m, cu gura uor ntredeschis i o poziie a sunetelor
pe vertical pe impostaie nalt.
Seciunea B aduce n prim plan un alt material sonor
exprimat pe vocalize ca o culminaie transcendental a primelor
dou seciuni, discursul aducnd n prim plan mixturi expuse
armonico-polifonic, acorduri care evolueaz paralel n rsturnarea I-
a sau n stare direct conturnd un arhaic mers de cvarte paralele, iar
n partea a doua melodia distribuit unei voci solo de alto nsoit de
pedale-ison pe cvinta la-mi ce adncete i mai mult sonoritatea
strveche a melosului bizantin.
39
cromatic construit pe tonica Sol din care transpare ca o certitudine a
sonoritilor descinse din muzica psaltic secunda mrit i secunda
mic, pe o evoluie unduitoare liric a traseului melodic de ampl
respiraie.
n discursul melodic regsim o bogat ornamentaie i
dese momente de glissando-uri ce ancoreaz sonoritatea pe trmul
arhaic al vechilor intonaii bizantine, formule melodice repetitive de
tip recto-tono structurate progresiv dup principiul variaiei
continue ntr-o ascensiune dinamic i melodic ce culmineaz n
momentul Piu mosso cu nona mic la bemol la baz crend o
sonoritate modal expresiv bimodal.
Scriitura modal armonico-polifonic ce predomin n
toat lucrarea evolueaz pe diferite tipuri de tehnic compoziional
n care se regsesc cntarea de tip responsorial, precum i o
cntare de tip antifonic cu structur liniar recitativic.
n ceea ce privete limbajul armonic este foarte clar
apartenena compozitorului la tehnica modal n care sunetele
modului ce alctuiesc melodia sunt expuse i pe vertical de aici
rezultnd acorduri cu septime mici i none micorate astfel nct n
ansamblu ethosul sonor al lucrrii este unul interiorizat apropiat de
caracterul muzicii religioase.
Un rol important n transmiterea undelor expresive
molcome i calde o au ciocnirile de secunde, mari i mici, foarte des
utilizate pe parcursul lucrrii, care n interpretare trebuie bine dozate
i omogenizate ca densitate sonor astfel nct s creeze stri de
tensiune sugestive.
Mobilitatea treptelor ce duce ctre un modalism cromatic
mai ales n punctele de modulaie pe La major i pe Re major
confer discursului mult dramatism i culoare imagistic, iar
trecerile de la acordurile micorate la cele majore precum la
micorat cu septim i non micorat spre La major sau spre Re
major intensific dualitatea dintre caracterul dramatic i cel
luminos expansiv crend un joc de culoare ntuneric-lumin.
40
VII.2.2. Sabin Pautza Alleluia pentru cor mixt n stil
bizantin.
Lucrarea face parte din rndul creaiilor n stil bizantin prin
ethosul melodiei care aduce n planul intonaiilor att arhaismul
specific acestei muzici ct mai ales structura melismatic
mbogit cu ornamente.
n egal msur compozitorul apeleaz la modalismul
popular integrnd melosul n tiparul structurii eolice i frigice cu
tonica pe fa i de asemenea cu implicaii ritmico-melodice specifice
bocetului romnesc, realiznd o sintez cu un puternic parfum
autohton. Indicaia de tempo poco rubato preluat mai mult din
practica popular asigur discursului coral un cadru de desfurare
propriu cntecului doinit.
Modalitatea de nglobare a melosului n diferite tehnici de
scriitur precum cultivarea expresivitii monodiei i a isonului,
combinate cu structuri armonice i contrapunctice confer n
ansamblu o sonoritate specific muzicii religioase. Ceea ce
predomin n mod cert este alternana ntre monodie i omofonie,
o practic mprumutat din spaiul liturgic.
ncadrat ntr-o form specific muzicii bizantine de
succesiuni de fraze (a, a1, a2.......a11 + Coda), lucrarea este construit
pe o armonie tono-modal cu cadene specifice muzicii psaltice pe
treptele I, IV,V, dar i cu cadene pe trepte secundare precum VII,
III i II dezvluind apartenena compozitorului la un limbaj modal
desprins din practica tradiional popular.
Compozitorul apeleaz des n aceast lucrare la vocile solo
de tenor i bas ntr-un discurs antifonic cu corul mixt sau cor pe voci
brbteti crend acea antifonie cntre cor specific muzicii
bisericeti.
n cazul evoluiei sonore pe mixturi este foarte important
ca omogenitatea i intonarea compact a acordurilor s vizeze toate
cele patru voci mixte astfel nct precizia atacurilor pe vertical,
intonaia cvartelor paralele i intensitatea egal a tuturor vocilor s
nu aib de suferit.
41
Finalul structurat pe cuvntul Amen n nuana pianissimo
posibile, cu sunete conduse pe voci transparente i albe non-vibrato,
se topete treptat n aura senin i sublim a speranei mntuirii.
42
rugciune colectiv, de linite i de meditaie permanent potenat
fiind i de polifonia prin atacuri succesive pe pedale i preluri de la
o voce la alta a discursului melodic.
Discursul muzical relev o expresivitate tainic, oglindind
rugciunea interiorizat personal, dar i arztoare cu o puternic
putere de ptrundere atunci cnd polarizeaz ntreaga suflare ntr-o
exprimare comun.
Modalitatea prin care compozitoarea reuete s transmit
toate aceste stri complexe nglobeaz structuri melodice modale
cromatice organizate n formule melodice secveniale, structuri
modale repetitive pe sol-do bemol i si bemol-fa, scriitur modal cu
mers melodic n cvarte i octave paralele ce creeaz sonoriti
austere sau dramatism expresiv, structuri modale cromatice la-sol-
sol bemol-fa sau cvarte micorate n seciunea B ( mi bemol-si
becar) i secund mrit si becar-la bemol, structuri melodice
modale pe subtonul mi bemol sau structuri acordice cluster ce
tensioneaz la maxim discursul coral.
Din punct de vedere ritmic ntlnim suprapuneri poliritmice
de formule binare cu cele ternare i complementri ritmice pe
vertical ce asigur o permanent micare a vocilor corale, cu
repetri aproape obsesive ale unor cuvinte din textul rugciunii i ale
unor formule melodico-ritmice asemntoare strilor de rugciune
permanent.
Seciunea B vine cu un plus de dramatism i expresivitate
conturnd un discurs coral dublat n octave, cu o melodic alctuit
din motive scurte pregnante incluse ntr-un ambitus restrns de
cvart micorat do bemol sol. Modalitatea de execuie vizeaz o
cntare pe mare susinere, cu atacul notelor prin uoare accente
realizate pe mici impulsuri ale diafragmei dar i o articulaie mai
evident a silabelor.
Motivele melodice din seciunea C amintesc de intonaiile
psaltice prin secundele mrite, cvinta micorat i cvarta mrit fiind
executate molto legato, cu vocalitate moale i transparent,
43
revrsndu-se pe final n Coda ntr-un strigt de ndejde ctre Tatl
ceresc, Cel Atotputernic.
44
armoniei romantice secolului XIX, mai ales n desfurri
consecutive ce formeaz mixturi sonore cromatice sau pasaje cu
structuri cromatice nglobate n structuri enarmonice.
Polifonia este imitativ de tip tono-modal, bazat pe
secvene melodice prezente ntre vocile corale i progresiv datorit
relurii secvenelor de fiecare dat pe alt treapt, de regul din
secund n secund ascendent. Momente de scriitur contrapunctic
regsim n general n fragmentele de nceput ale seciunilor A, A v.
Modalitatea de execuie implic intonarea isonului moale,
pe aer, omogen, cu o culoare timbral rotund i transparent, cu o
execuie foarte precis ritmic i n legato.
Acordurile cu septime i none trebuie bine acordate
intonaional iar acordurile majore ctre care converg sau cele cu
sonoriti concluzive se pregtesc prin creteri dinamice, uoare
rriri i tenuto-uri nainte de afirmarea lor.
Frazrile seciunilor sunt destul de ample dei melodia este
secvenial i alctuit din motive scurte, de aceea susinerea i
conducerea frazelor trebuie gndit pe segmente ample.
Momentele culminante scrise n nuane mari trebuie cntate
pe susinere mare, iar formulele punctate trebuie cntate pe toat
durata valorilor, chiar i cnd este cazul valorilor mai scurte.
45
Supus unei permanente metamorfozri, motivul se disip
lund diferite forme, de la cele mai simple, n care profilul su poate
fi recunoscut prin cursivitatea melodiei la cele mai complexe,
ajungndu-se printr-o polifonie punctualist s fie diluat n timp i
spaiu.
Ceea ce poate fi asociat ca sonoritate cu intonaii descinse
din marea muzic bizantin este motivul melodic intonat de tenori n
debutul lucrrii, dominant att prin lirismul su ct i prin
ornamentele specifice nsoite de isonul pe re. Un alt element extras
din substana melosului bizantin este apelul la glissando pe jumti
de ton sau chiar mai mici ce conserv i direcioneaz sonoritatea
ctre spaiul sacru al sferelor nalte.
Structurat pe cinci seciuni, lucrarea abund n figuraii
ritmice i melodice expuse n formul ostinato pe structuri
modale cromatice din care rezult pe vertical o polifonie ritmico-
melodic bimodal ce transpun ntreaga sonoritate a discursului
coral pe trmul imaginaiei crend jocuri de lumin i culoare
deosebit de sugestive.
Complexitatea ritmic depete cu mult graniele unei
desfurri clasice mergnd ctre o complementaritate ritmic n
care jocul de accente ntre structurile binare i cele ternare
contureaz o poliritmie complex.
Tehnica folosirii onomatopeelor n cazul de fa pe
vocalele a, e, i, o, u nu fac altceva dect s pstreze treaz
imaginaia muzical i sugestivitatea parc angrenat ntr-un joc de-
a v-ai ascunselea cu sunetele i silabele n ncercarea de a rentregi
motivul melodic ce corespunde textului leitmotiv al lucrrii de fa
Lumin lin din lumin luminnd.
46
nsoete textul liturgic nchinat Maicii Domnului, dei anumite
tehnici de scriitur precum intonarea monodiei modale n unison,
structura melismatic a melodiei n care compozitorul parc face
aluzie la acele microtonii specifice muzicii vechi dar transfigurate
aici ntr-o pendulare pe semitonuri n jurul unui sunet central,
prezena structurilor cromatice ce nglobeaz secunda mrit
specific glasurilor cromatice din muzica psaltic sau prezena
isonului, e drept pe spaii mai restrnse, ne ndreptesc s
concluzionm faptul c autorul nu este deloc strin de practicile
provenite din muzica de cult ortodox.
Viziunea proprie a compozitorului asupra formei n care
ncadreaz cntarea reflect de asemenea originalitate, fiind
materializat pe dou mari seciuni A i B din care prima
ncorporeaz ntregul axion din punct de vedere al textului liturgic
iar a doua este construit pe repetarea cuvntului Aliluia ntr-un
discurs de tip conclusiv din care nu lipsesc isonul, pedalele,
structurile melodice melismatice ostinato sau cele cromatice
dominate de ethosul secundei mrite.
Pendulnd ntre tradiie i modernitate, compozitorul
apeleaz n aceast lucrare la tehnici de scriitur dintre cele mai
diverse, plecnd de la simplu (isonul i unisonul, octave paralele,
monodia acompaniat) ctre complex (tehnica contrapunctic liber
de tip liniar, contrapunct modal cromatic, polifonia imitativ
modal, tehnica ostinato, mixturile pe acorduri minore, mixturi
melismatice).
Varietatea se constat i n cazul limbajului armonic care
reflect o bogat palet de culori sonore plecnd de la structurile
senine consonante prezente de cele mai multe ori la nceputul i
sfritul frazelor i ajungnd la structuri modale cromatice ncrcate
de tensiune i emoie.
De asemenea, multiplele disonane create de suprapunerile
de intervale micorate rezultate dintr-o gndire liniar a discursului
coral, sau acordurile eliptice de ter cu septime i none ce
tensioneaz discursul pe tot parcursul su, sau notele melodice,
47
ntrzierile de secunde i none, demonstreaz o gndire armonic
complex stvilit totui de caracterul i genul cntrii liturgice n
cauz care nu poate depi un anumit prag al sonoritilor disonante
periclitnd nsui mesajul textului liturgic.
Privit din punct de vedere interpretativ putem afirma
faptul c maniera de cnt cea mai des utilizat i cea mai expresiv,
pliat pe caracterul lucrrilor religioase i pe care am amintit-o n
fiecare pies analizat este n legato, cu sunete conduse pe susinere
i tensiune melodic, cu atacuri pe impostaie suspendat moale i
pe aer.
Muzica creat de Dan Dediu reflect o anumit spaialitate
sonor atemporal att prin folosirea mixturilor de acorduri paralele
ce reclam n cnt omogenitate vocal i dinamic, cursivitate i
sonoriti compacte ct i prin modulaiile ndeprtate de la tonaliti
cu diezi la tonaliti cu bemoli sau prin folosirea acordurilor cu
septime i none fr tere la care apeleaz pentru a susine
expresivitatea ancestral a cuvntului pururea sau a expresiei fr
de prihan.
Constituindu-se ntr-o culme expresiv ce domin ntreaga
construcie sonor, momentul polifonic conturat pe textul dect
Serafimii ne ofer puternice culori modale n care supremaia o
deine intervalul de cvart exploatat att n preluarea imitaiilor ct
i n planul orizontal al liniilor melodice.
Momentele de unison ajut i ele la crearea unei atmosfere
solemne mai ales n pasajul unde este potenat expresivitatea
cuvntului adevrat, sau unde este concluzionat ntregul parcurs
muzical al cntrii liturgice pe textul Te slvim.
Cea de-a doua seciune a Axionului scris de Dan Dediu se
constituie ntr-o pledoarie concluziv pe trei fraze muzicale ample
(b, b1, b2) pe cuvntul Aliluia, dominat de un motiv melodic
structurat pe secunde mici preluat din prima seciune i prezentat n
diferite permutri ritmico-melodice pe o tehnic ostinato peste care
se vor suprapune diferite linii melodice expresive.
48
Pentru a transmite complexitatea i mesajul conceput de
autor n fraza b1 cnd pendularea pe semitonuri este preluat de
vocile brbteti, unde spaialitatea sonor ntre pmntesc i ceresc,
reprezentat de cele dou planuri muzicale, cel expus de vocile
brbteti i cel de la soprane, se contopete apoi ntr-o dimensiune
muzical plin de culori i imagine, trebuie avut n vedere o
execuie a ostinato-ului n nuan foarte mic pianissimo, o manier
de cnt legato fr respiraii ntre repetrile celulei melodice pentru
a constitui un fond sonor asemntor acelui ison din muzica psaltic
pe care se va ese melodia diatonic de la soprane.
49
transmis din tradiia european. Tenta poetico-muzical afiliat la un
uor ecumenism metaritualic face ca aceast creaie s capete
conotaii universale de o real valoare artistic.
50
se citete evanghelia n spaiul liturgic completat fiind de fiecare
dat antifonic de vocile corale brbteti din care nu lipsete nici
isonul (partea a VI-a). Isonul alturi de unison, mijloace de expresie
sugestiv valorificate de compozitor n mai toate creaiile cu
fundament sacru, sunt readuse n seciunea a VII-a potennd la
maxim expresivitatea discursului muzical. Astfel, tefan Niculescu
atinge, prin maxima simplitate a mijloacelor componistice, zone ale
celei mai nalte spiritualiti la care accede nsui compozitorul.
CONCLUZII
Muzica bizantin, izvor nesecat de spiritualitate cretin
ortodox, a fost considerat simbolul viu al strlucirii teoforice a
artei bizantine ortodoxe din perspectiva frumuseii transcendentale,
a unicitii i originalitii pe care le dezvluie prin nsi esena ei.
Fiind o muzic prin excelen monodic, a evoluat de la o
melodie simpl, demn i senin, conturat pe fondul cntrii n
comun a credincioilor, fastuoas i impuntoare ca manifestare, la
o melodie nfrumuseat i bogat ornamentat uneori dus pn la
exces influenat i de folclorul popoarelor cu care a venit n
contact i n final la o melodie subordonat principiului
melodicitii de tip oriental, ancorat definitiv pe cele trei genuri -
diatonic, cromatic i enarmonic, n cele opt glasuri i n cele patru
stri recitativ, irmologic, stihiraric i papadic.
Parcurgnd etape importante n evoluia sa, muzica
bizantin a rmas strns legat de practica muzicii n biseric
dezvoltnd forme i genuri specifice, manifestndu-se exclusiv
vocal pentru a transmite direct n inimile i n contiina
credincioilor cuvntul Domnului.
Dac pn la nceputul secolului al XIX-lea nu exista dect
marea muzic bizantin (psaltic), ncepnd cu deceniul al patrulea
ncep s apar zorile unui alt gen de muzic bisericeasc datorit
influenelor rsritene i apusene, muzica coral.
51
Apogeul creaiilor de muzic coral religioas romneasc
a fost atins n a doua jumtate a secolului al XIX-lea i prima
jumtate a secolului XX, iar ceea ce a urmat ntre anii 1950 1989 a
fost o reducere drastic a creaiilor de gen att datorit regimului
ateist instaurat n Romnia, ct i poate datorit multitudinii de
curente muzicale din care cu greu se putea ntrezri o cale spre
simplitate i transparen, valori ce pot transcende dintr-o creaie
dedicat spaiului celest.
Cu toate acestea s-au gsit totui compozitori care au dus
mai departe stindardul creator nceput de predecesori ce const n
valorificarea ethosului bizantin ca citat sau creaii n stil fie n
lucrri destinate spaiului liturgic (Nicolae Lungu, Gheorghe
Dumitrescu, Liviu Comes, Valentin Timaru, erban Nichifor etc.),
fie n lucrri ce depesc zona spaiului sacru i care se integreaz n
sfera concertistic (Doru Popovici, Felicia Donceanu, Irina
Odgescu, tefan Niculescu, Liviu Comes, Octavian Nemescu, Dan
Dediu etc.).
Creaiile strbtute de firul rou al prezenei ethosului
bizantin sunt lucrri n care compozitorii de muzic coral religioas
contemporan au apelat la citate melodice din muzica psalilor
Anton Pann, Ioan Popescu-Pasrea, Nectarie Frimu, Dimitrie
Suceveanu, Ghelasie Basarabeanu .a., armonizate sau prelucrate,
sau au creat o muzic n stil psaltic pe care au nvemntat-o n
funcie de opiunile proprii. O alt form de nglobare a spiritului
religios n creaiile contemporane a fost apelul la texte liturgice i nu
numai n viziuni melodice ndeprtate ca ethos de muzica bizantin
dar expresive i deosebit de sugestive n planul arhitecturilor sonore.
De o complexitate deosebit ndreptat n zona sintezei se
dovedesc a fi melodiile liturgice create de Sigismund Todu, Tudor
Jarda, Valentin Timaru, Liviu Comes, erban Nichifor, etc. care
mbin armonios att intonaii ale melosului de provenien psaltic,
ct i apusean gregorian dar i popular autohton.
Aceleai tipuri de melodii sunt valorificate i n creaiile
religioase neliturgice contemporane, de factur concertistic.
52
Nicolae Lungu este compozitorul care a pstrat nealterat
ethosul muzicii psaltice romneti n lucrrile ample de factur
concertistic dominate de expresivitate i sugestivitate.
Mergnd ctre modernitatea celei de-a doua jumti a
secolului XX melodica psaltic i pierde uor din profilul original
fiind nlocuit n lucrrile corale religioase neliturgice cu intonaii n
care sunt sublimate diferite stri i sentimente, melodica pstrndu-
i expresivitatea i cantabilitatea specific.
Datorit complexitii de construcie sonor acestea
depesc cu mult sfera bisericeasc intrnd pe trmul unor viziuni
moderne materializate printr-o palet larg de explorri
compoziionale plecnd de la creaii corale bazate pe citate sau
creaii n stil (Doru Popovici, Alexandru Pacanu, Sabin Pautza .a.),
creaii bazate pe texte liturgice (Felicia Donceanu, Irina Odgescu,
Dan Dediu .a.), ajungnd pn la creaii n care sunt fructificate
esene ale unor muzici cu fundament sacru, la Octavian Nemescu i
tefan Niculescu.
n lucrrile religioase vocal-simfonice contemporane
compozitorii romni apeleaz n general la melodii create dup
tiparul muzicii culte apusene dar i la inserii melodice create n stil
bizantin i nu numai (Miriam Marbe i tefan Niculescu).
n tratarea coral a acestui spectru melodic bogat utilizat de
compozitorii romni contemporani vom ntlni tehnici de scriitur
plecnd de la monodie (Nicolae Lungu, Doru Popovici, Sabin
Pautza, erban Nichifor, Valentin Timaru), ison i unison (Nicolae
Lungu, Doru Popovici, Dan Dediu, W. M. Klepper, Valentin
Timaru, Miriam Marbe, tefan Niculescu), omofonie (Nicolae
Lungu, Doru Popovici, erban Nichifor,), polifonie ( Liviu Comes,
Valentin Timaru, Sigismund Todu, Sabin Pautza, Dan Dediu, etc.)
i ajungnd apoi la cele mai complexe structuri precum eterofonie
(Sigismund Todu, tefan Niculescu), mixturi (Sabin Pautza, Dan
Dediu) texturi (Octavian Nemescu) i polifonie punctualist
(Felicia Donceanu, Octavian Nemescu) etc.
53
Muzica coral religioas, adresndu-se n exclusivitate
sufletului i credinei omului prin mesajele pe care l transmite textul
cntrilor, va genera ntotdeauna sonoriti calde, serafice atunci
cnd este vorbe de o lucrare a crui text reprezint o rugciune iar
momentele de slav vor implica sonoriti consistente, susinute, dar
o consisten reinut dominat de sentimentul de smerenie i
recunotin pe care-l poart n suflet orice cretin, cuvntul cel
ziditor de imagini spirituale fiind promotorul ntregului edificiu
sonor.
Pornind ntotdeauna de la sensul textului, interpretul nu va
face altceva dect s adnceasc din punct de vedere expresiv
semantica acestuia, amplificndu-i efectul la nivelul contiinei
spirituale.
Parcurgerea unui repertoriu de muzic coral religioas
romneasc att de bogat i de plcut surprinztor prin ncrctura
spiritual i prin sinceritatea cu care ne-a fost druit de cei care au
plsmuit-o, nu fac altceva dect s ne motiveze odat n plus pe noi,
cei care iubim aceast muzic cobort din sfera veniciei, s o
descoperim i s o propovduim celor dornici de a o asculta prin cel
mai pur i mai expresiv instrument muzical druit din pronia
cereasc vocea uman.
54