Sunteți pe pagina 1din 6

Gabriela ranu 5 Februarie 2016

CRP, anul II

BRIDGE OF SPIES

Bridge of Spies este un film istoric american regizat de Steven Spielberg i aprut n anul 2015.
Creaia artistic este inspirat dup o poveste real din perioada Rzboiului Rece, bazat pe
incidentul U-2 din anul 1960. n acea perioad, Statele Unite ale Americii i Uniunea Sovietic
se aflau n conflict. Avionul american de spionaj pilotat de ctre Francis Gary Powers a fost
detectat i dobort de rui, iar pilotul a fost capturat. Avocatului James B. Donovan i este
ncredinat sarcina de a negocia cu tabra advers pentru a-l elibera pe pilotul american n
schimbul lui Rudolf Abel, un spion rus arestat n Statele Unite.

Tom Hanks joac rolul avocatului care ncearc s descopere adevrata natur a spionului rus i
persuadeaz forele rivale pentru a face schimbul ntre cei doi pioni de rzboi. Pilotul american
Francis Gary Powers este interpretat de Austin Stowell, iar spionul i artistul rus, care pe tot
parcursul filmului pare a fi un personaj nevinovat i un posibil prieten al avocatului, este nf i at
i relatat de ctre actorul Mark Rylance.

Titlul se refer, n principal, la podul german Glienicke, care unete oraele Potsdam i Berlin i
reprezint locul n care aveau loc schimburile ntre spioni. De asemenea, titlul poate avea i un
sens conotativ, referindu-se la podul pe care l formeaz avocatul Donovan pentru a men ine
legturile ntre dou tabere adverse. Acesta creeaz o balan pe care reu ete s o echilibreze
prin negocierile propriu-zise de spioni.

TIMPUL

Naraiunea cinematografic ncepe cu o dat exact, anul 1957 i detaliaz evenimentele ce au


loc n acea perioad, att din punct de vedere temporal, ct i local: Apogeul Rzboului Rece.
Statele Unite i Uniunea Sovietic se temeau de inteniile i de capacit ile nucleare ale
celeilalte puteri. Ambele pri au trimis spioni i i vnau pe ai adversarilor. Ordinea este bine
realizat, este redat un punct temporal pentru a putea fi urmat i neles. ntreaga nara iune se
petrece n trecut, dac facem comparaia cu timpul real. Sincronia este relativ bine reprezentat,
ntreaga povestire urmeaz un fir narativ i evolueaz prin detalii i evenimente.

Primele dou elemente zrite sunt chipurile ale aceluiai personaj: reflec ia n oglind i
autoportretul. Cadrul este focalizat iniial asupra oglinzii, urmnd s se extind pentru a evidenia
mai multe detalii. ntre cele dou reprezentri vizuale este poziionat nsui personajul,
privindu-se n oglind i rectificnd pictura. Acesta este ntrerupt de sunetul telefonului. Nu
spune nimic i nu putem auzi conversaia. n timp ce omul se ridic de pe scaun, cadrul se
extinde i mai mult, artnd locul n care se desfoar aciunea i obiectele care nconjoar
camera.

Din acest moment, rama povestirii se deplaseaz ctre exterior. Iniial este observat cerul, apoi
cade ctre cldire i se fixeaz asupra uii i personajului nostru. n acest moment ne este oferit
un indiciu spaial, anume oraul Brooklyn. Cunoatem detaliile legate de spaiu i timp, iar acest
lucru ne ajut n interpretarea evenimentelor ulterioare. De asemenea, putem distinge perioada i
prin decorul urban: mainile n stil vechi, strzile relativ aglomerate, afie i titluri specifice
acestor ani i vestimenaie clasic. n timp ce privim personajul, ntrebndu-ne ncotro se
ndreapt, un alt individ i face apariia, innd n mn un ziar i analiznd omul cu ochelari.

Spaiul devine din ce n ce mai particular. Iniial cunoteam ara, urmnd ca apoi s aflm ora ul,
iar acum ne este redat staia la care se oprete eroul nostru: Broad Street. Cadrul este acum
focalizat pe cel de-al doilea individ, urmnd s se piard printre oamenii de pe strad i
evideniind un al treilea personaj mbrcat asemntor, cu ochelari i ziar n mn. Prsind
metroul, descoperim mai multe personaje care par s caute pictorul. n timp ce se grbesc s-l
gseasc, practic eroul nostru le iese n cale, lovindu-se de al doilea personaj.

Perspectiva iari este schimbat, n acest moment totul este privit dintr-o ma in i este zrit
personajul principal care st pe o banc n parc i picteaz. ntlnim i cel de-al treilea personaj
n main care urmeaz s coboare. Pictorul creeaz suspiciune, deoarece, n timp ce i ajusteaz
trepiedul, acesta pare a colecta un mesaj de sub banc. n tot acest timp putem auzi numai
zgomotele din ora: vocile i paii oamenilor, claxoanele mainilor i cteva schimburi de replici
ntre indivizii care urmresc personajul. Din acest moment, receptorul poate nelege faptul c
pictorul este un posibil spion. Presupunerile publicului se concretizeaz, nara iunea dezvluie
faptul c pictorul este spionul rus Rudolf Abel, iar oamenii care l urmreau sunt ageni FBI.
Analepsa i prolepsa sunt relativ explicite, deoarece au fost redai n mod clar indici spaiali i
temporali, ns nu se tie cu exactitate ce se va ntmpla. Totui, crea ia cinematografic este
inspirat din fapte reale, astfel c, dac publicul are cunotine legate de istorie i de evenimentul
din aceast perioad, poate deduce parcursul povestirii, pornind de la desfurarea natural a
proceselor cauzale.

Chiar dac receptorului nu i sunt cunoscute aceste evenimente, acesta poate nelege i percepe
ntreaga naraiune, deoarece totul este explicat prin date, locuri i ntmplri. Nu va n elege
ntreaga istorie a Rzboiului Rece, ci doar experiena prin care a trecut avocatul.

ntreaga povestire se axeaz n acest moment asupra avocatului James Donovan, care se afl ntr-
o dezbatere pe tema unui accident alturi de un alt avocat. Acesta urmeaz s afle c l va apra
pe spion n tribunal. Un lucru fascinant l reprezint ntlnirea dintre cei doi. Avocatul se
prezint, i explic despre ce este vorba i ncearc s l analizeze pe rus. Viteza i ritmul
povestirii nu sunt constante. Unele detalii sunt omise sau doar enumerate. De exemplu, nu a mai
fost relatat momentul n care spionul rus a fost prins i persecutat. Acesta doar i povestete pe
scurt avocatului evenimentele ce au avut loc pn n prezent. Interesant este comportamentul
acestuia: personalitatea, ritmul vocii, aciunile nu redau suspiciunea de care a fost condamnat
nainte. La un moment dat, pn i avocatului i este greu s cread c este un spion, motiv
pentru care lupt mpotriva sentinei i ncearc s-i conving superiorii c este bine s-l lase n
via. Decizia a fost una corect, deoarece n curnd pilotul Francis Gary Powers urmeaz s fie
capturat de ctre rui.

O replic memorabil pe care spionul rus obinuiete s o repete red caracterul calm i degajat
al acestuia. Nu pare s fie ngrijorat de faptul c este arestat, persecutat i amenin at cu moartea,
iar avocatul chiar i declar acest fapt. i spune c nu pare alarmat, iar Abel i rspunde mereu:
Ar ajuta?. Iniial, Donovan este detaat fa de spion, i refuz cererile i se comport strict ca
un avocat. Cu timpul, ns, ajunge s-l cunoasc i s se ndoiasc de acuza ii, ba chiar lupt
pentru el i l apr, artnd empatie fa de clientul su. Firul narativ se dezvolt nu doar prin
povestire, ci i prin percepiile i sentimentele personajelor. Abel pare singurul personaj care
stagneaz, controlndu-i emoiile i folosind aceeai replic att la nceputul filmului, ct i la
sfrit: ar ajuta s se strezese?
Francis Gary Powers este introdus ntr-un mod specific, sunt incluse detalii i indici subtili care
fac previzibil aciunea. Rudolf Abel i explic avocatului su faptul c sunt americani care fac
acelai lucru ca el. Cu siguran, dac ar fi capturai, preferabil ar fi ca acetia s fie trata i cu
respect. n acest moment este prezentat pilotul american n timp ce urmeaz un test. Acesta
urmeaz s afle faptul c va spiona Uniunea Sovietic din avion. Cele dou povestiri au loc n
acelai timp, cadrul schimbndu-se de la o naraiune la alta. Astfel, totul se rezum i sunt
explicate ntr-un mod mai rapid evenimentele ce vor avea loc.

Dialogurile dintre avocat i client sunt cele care schimb perspectiva att a publicului, ct i a lui
Donovan. Abel pare un personaj inofensiv, avocatul chiar recunoate faptul c nu l-a privit
niciodat ca pe un spion, ci ca pe un artist. Pentru prima dat, spionul rus l caractericteaz pe
James Donovan i i exprim punctul de vedere. Avocatul i amintete de un individ care
obinuia s vin la el acas. Acesta l privea de fiecare dat cnd venea n vizit. ntr-o zi, cnd
era copil, casa spionului a fost invadat de partizani rui. Acetia i-au btut prin ii i pe acest
om, ns el se ridica mereu. De fiecare dat cnd l loveau, individul se ridica. Chiar dac l
loveau i mai tare, el continua s se ridice. Au renunat i l-au lsat s triasc. Ru ii l numeau
standing man. La fel l consider Abel pe Donovan.

n timpul misiunii sale, soldatul este capturat, iar comanda ii rui ncearc s ob in informa ii de
la el. Avocatul Donovan i pune n aplicare planul de a negoia cu armata rus pentru schimbul
dintre cei doi oameni. Schimbul urma s aib loc n Germania, pe podul Glienicke.

Un alt incident ngreuneaz situaia. Povestirea se mut n Germania, Berlin, dup cum ne este
relatat. Peste tot sunt soldai germani care lucreaz mpreun cu localnicii pentru construirea
Zidului Berlinului. Muli oameni ncearc cu disperare s ajung n partea de vest pentru a nu
deveni supuii comunismului. n timpul construciei zidului, un student american pe nume
Frederic Pryor a vrut s treac de partea cealalt, ns a fost arestat i considerat spion. Acest
lucru a dat peste cap nelegerile ntre cele dou tabere, iar avocatul Donovan nu voia s renune
la negocieri pn nu elibera cei doi americani. Povestirea evolueaz pe parcurs, iar Donovan
trebuie s mearg de unul singur n Germania pentru a-i persuada pe comandani. CIA nu este
interesat de student, ba chiar ncearc s-l conving pe avocat s renune la ideea de a-l salva i
s se concentreze asupra schimbului ntre cei doi spioni. Acesta nu renun i reu e te ntr-un
final s l dea pe Rudolf pentru cei doi americani.
James l vede pe Abel pentru ultima dat pe pod. Acesta l ntreab pe spion dac este ngrijorat,
iar pictorul rus i rspunde la fel de natural ca la nceput: Ar ajuta?.

n cadrul temporal, naraiunea nu are un nceput i o ncheiere fix, red doar o ntmplare
important din perioada Rzboiului Rece. n timp ce Donovan se plimb cu trenul, ne sunt
explicate fenomenele ce au urmat: Dup ntoarecerea n Rusia, Rudolf Abel s-a reunit cu soia
i fiica sa. Nu a fost niciodat recunoscut public ca spion de ctre Uniunea Sovietic. Gary
Powers a murit ntr-un accident de elicopter n 1977, n timp ce lucra pentru tirile KNBC. A
fost decorat post-mortem cu Medalia Directorului CIA, cu Medalia Prizonierilor de Rzboi a
Aviaiei SUA n 2000 i cu Medalia Steaua de Argint n 2012. n 1962, Frederic Pryor a luat
doctoratul n economie de la Universitatea Yale. n prezent este profesor emerit de economie la
Colegiul Swarthmore. Ca urmare a rezultatului de succes n schimbul Powers-Abel, James
Donovan a fost rugat de ctre preedintele Kennedy s poarte mai departe negocieri din partea
Statelor Unite. n vara anului 1962, a fost trimis n Cuba s discute cu Fidel Castro condi iile
eliberrii a 1.113 prizonieri reinui dup invazia din Golful Porcilor. Cnd Donovan a ncheiat
negocierile, asigurase eliberarea a 9.703 brbai, femei i copii.

MODUL

Conceptul showing este cel care domin n rndul distanei . Este prezent un maxim de informaie
narativ, iar informatorul deine o prezen minimal n povestire. Detaliile sunt redate doar la
nceputul i finalul creaiei artistice pentru a ncadra ntreaga scen ntr-o figur spaio-
temporal. Mai sunt detaliate locurile aciunii n timpul ecranizrii. Naratorul ncearc s creeze
impresia c receptorul particip la aciune. De aceea, multe dintre cadre au fost filmate ntr-un
mod n care s demonstreze faptul c publicul este prezent n aciune. De exemplu, secven a
introductiv a fost redat astfel nct s par c ne plimbm prin casa lui Abel. n ma in, de
asemenea, aveam senzaia c suntem alturi de agentul FBI i c l cutm pe spion. De cele mai
multe ori nu contietizm faptul c povestea este spus de cineva.

Focalizarea este fix, n principal, de afar. Agentul focalizator vede i cunoate mai pu in
dect un personaj, nu sunt ntlnite comentarii sau explicaii dect n anumite momente. De
exemplu, am aflat cine este spionul rus numai dup ce agen ii FBI au explicat situa ia. Publicul
l-a privit pe Abel urmndu-i rutina i a invocat suspiciune, ns nu tia cine era, cu ce se ocupa
i de partea cui era. Totui, n acelai timp, focalizarea poate fi i zero. Este drept c nu
cunoatem gndurile i perspectivele personajelor, ns ne este explicat de la nceput evenimentul
ce are loc, oferind astfel o informaie esenial pentru nelegerea mesajului.

VOCEA

Din punctul de vedere al reglajului vocii, tipul de povestire predominant este cel n care sursa nu
poate fi identificat, la persoana a III-a. Astfel, cmpurile sunt deja stabilite, naratorul nu
descoper n acelai timp cu publicul ntmplrile. Putem doar s ne raportm la unul sau mai
multe personaje. Ne focalizm asupra lor i ncercm s anticipm firul narativ i dezvoltarea
faptelor. Lum aprarea eroului sau nelegem personajul negativ. Facem supoziii i crem
scenarii n care am fi abordat problema dintr-un alt unghi, ns toate aceste lucruri nu afecteaz
naraiunea propriu-zis.

Filmul nu are un caracter narativ dificil, ns este destinat unui public relativ matur i cultivat.
Este impresionant faptul c, dei este un film istoric, nu este conceput sub forma unei istorisiri.
Nu sunt necesare cunotine legate de istorie pentru a savura o astfel de crea ie artistic.
Conceptul se axeaz mai mult asupra dezvoltrii personajelor dect a evenimentelor din trecut.

CONCLUZIE

Bridge of Spies este unul dintre filmele mele preferate. Cnd am mers s-l vizionez, nu tiam
despre ce era vorba. A reuit s m captiveze nc de la nceput prin faptul c este istoric i relatat
dup fapte reale. Actorii au evideniat povetile personajelor i au ntrunit caracteristicile
acestora. Personajul Rudolf Abel i actorul i Mark Rylance au fost preferaii mei. Prototipul
fermector al personajului a fost schiat prin personalitatea sa calm, pasiunea pentru pictur,
firea dezinvolt, replicile consimite, micrile lente, atente i fidelitatea fa de propria ar.
Fiecare detaliu avea un sens n conceperea aciunii, iar gesturile i expresiile adugau unicitate.
Capacitatea actorului de a ntrupa toate aceste caractersitici m-au fcut s ajung la concluzia c
Mark Rylance a interpretat cel mai bine rolul.

Povestea fascinant, personajele bine conturate i evenimentele pline de suspans fac ca Brigde
of Spies s fie un film ce merit vizionat.