interbelică ce preia de la scriitorul francez Charles Baudelaire estetică urâtului fm, inspirându-se din volumul său de poezii „ Fleurs de mal „. El este considerat un înnoitor al limbajului poetic , fiind recunoscut de către contemporanii săi.
Poezia „ Testament „ este publicată în volumul
„ Cuvinte potrivite „(1927 ) și se încadrează în seria artelor poetice moderne din perioada interbelică alături de „ Eu nu strivesc corola de minuni a lumii „ de Lucian Blaga și „ Joc secund „ a lui Ion Barbu.
Opera este o artă poetică deoarece poetul își exprimă
propriile convingeri despre arta literară , menirea literaturii și menirea artistului în societate printr-un limbaj poetic ce-l particularizează.
Se încadrează în modernism prin ambiguitatea
limbajului poetic și estetică urâtului. Ambiguitatea limbajului artistic presupune încifrarea mesajului poetic , fiind determinat de frecvență metaforelor. Astfel , metafora „ al robilor cu saricile pline / de oseminte vărsate-n mine „ sugerează imaginea oamenilor din trecut ce au transmis sentimentele lor către creator , iar metafora „ Că să schimbăm acum, întâia oară / Sapa-n condei și brazda-n călimară „ ilustrează trecerea de la munca fizică la cea intelectuală.
Estetica urâtului se realizează prin utilizarea grotescului
și a inesteticului în crearea materialului poetic . Ilustrative sunt metaforele „ Din bube , mucegaiuri și noroi / Iscat-am frumuseți și prețuri noi „ și „ Făcui din zdrențe muguri și coroane „.
Tema poeziei este creația în ipostaza de meșteșug ce
este lăsată drept moștenire unui fiu spiritual .
În viziunea autorului , creatorul trebuie să fie angajat
social, să-și transfigureze în creație suferințele, iar rodul muncii sale de „ șlefuitor de cuvinte „ să devină un bun spiritual care să contribuie la dezvoltarea neamului său. O primă secvență pertinentă este strofa 1 care se concretizează sub forma unei adresări directe a poetului către un fiu spiritual „ Nu-ți voi lăsa drept bunuri după moarte / Decât un nume adunat pe-o carte.” Verbul la forma negativă nu diminuează, ci dimpotrivă unicizează valoarea moștenirii spirituale, ce păstrează în eternitate gândurile autorului. Metafora „ seara răzvrătită „ reflectă trecutul zbuciumat al străbunilor , ce au parcurs un drum cu „ râpi și gropi adânci „ , dar suferința lor a avut un sens fiindcă urmașii au evoluat la un alt nivel, trecând de la munca fizică la cea intelectuală.
O altă secvență poetică pertinentă este ultima strofă în
care Muza ,arta contemplativă , pierde în fața meșteșugului „ Întinsă leneșă pe canapea / Domnița suferă în cartea mea „ . Astfel, poezia este rodul îmbinării dintre talent și inspirație „ slovă de foc „ cu efortul creator „ slovă făurită „. „ Slovă de foc și slovă făurită / Împărecheate- n carte se mărită „. Autorul se autointitulează „rob „ al cuvintelor , ce se află în slujba cititorului „ Robul a scris- o,Domul o citește „.
Titlul denumește în sens denotativ un act juridic prin
care un individ transmite moștenirea sa urmașilor , iar în sens conotativ, se referă la creația literară ce este lăsată moștenire ca un bun spiritual viitoarelor generații de cititori.
Organizarea ideilor poetice se face în jurul motivului
central sugerat de metafora „ carte” , care reprezintă o punte de legătură între generații ,dar care le oferă în același timp și o identitate urmașilor , fiind „ hrisovul cel dintâi „ . Că element de recurență , are o bogată serie sinonimică în cadrul poeziei :” testament”, „ cuvinte potrivite „ , „ slovă de foc „, „ slovă făurită” , „ vioară „ și „hrisov” .
În concluzie, Tudor Arghezi aduce în literatura română
opere ce se deosebesc prin teme și limbaj poetic față de cele anterioare.