Rolul Punctelor Punctele de suspensie Marcheaza o intrerupere in sirul vorbirii. Amplifica efectul de meditatie, de reflectare, cugetare.

Doua puncte Anunta vorbirea directa sau o enumerare, o explicatie, o concluzie marcand totodata o pauza. Cratima Marcheaza rostirea impreuna a doua sau mai multe cuvinte. Ajuta la pronuntia legata a doua parti de vorbire diferite, sau marcheaza absenta vocalei . De asemena ajuta si la pastrarea masurii si a ritmului, in cazul poeziilor. Apostroful Marcheaza absenta accidentala in rostirea unor sunete. Didascalii Reprezinta indicatiile scenice (didascaliile), notatii ale autorului cu privire la jocul actorilor, la mimica, gesturi, la decoruri etc. Ele sunt semnificative uneori pentru caracterizarea personajelor.

Tipuri de perspective narative Este un concept prin care se definete punctul de vedere al naratorului n raport cu universul diegetic (modul narativ de expunere), cu personajele care evolueaz n spaiul ficiunii artistice. Modelul narativ tradiional avea ca prezen dominant naratorul omniscient (de la Ciocoii vechi i noi de Nicolae Filimon, la Ion al lui Rebreanu, de exemplu), n timp ce proza modern opteaz pentru viziune intern a unui personaj narator (tefan Gheorghidiu, de pild), ori pentru focalizarea multipl, asociind punctele de vedere ale mai multor instane narative ( narator i personaje Pdurea spnzurailor, Enigma Otiliei, Moromeii sau numai personaje ca n Patul lui Procust). Caracteristicile fiecrui tip de perspectiv sunt: 1. Perspectiva omniscient (focalizare zero/ povestire nonfocalizat): - Naratorul este omniscient (tie totul despre personajele sale informaii biografice, reflecii interioare, triri psihoafective, etc.);

- El descrie, interpreteaz, motiveaz tririle cognitive i afective / strile de contiin ale personajelor sale; - Informaiile date de ctre narator depesc informaiile deinute de fiecare personaj n parte; - Se relateaz evenimente exterioare i interioare, utilizndu-se tehnici analitice indirecte (observaia i analiza psihologic, introspecia); - Destinele eroilor sunt dirijate riguros de ctre naratorul-demiurg (proza realist de observaie social i de problematic moral). 2. Perspectiva intern (din interior / focalizare intern): - naratorul adopt punctul de vedere al unui personaj narator sau personaj focalizator (naraie cu punct de vedere care prezint o omniscien selectiv); - realitatea este perceput i interpretat subiectiv, din punctul de vedere al personajului (ce vede, ce aude, ce gndete eroul perspectiva avec); - se relateaz evenimente interioare, utilizndu-se tehnici analitice directe (autoscopie / introspecia, monolog interior / confesiune sunt frecvente n proza de analiz psihologic). 3. Perspectiva extern (din exterior / focalizare extern): - Naratorul se situeaz n perspectiva de observator imparial, obiectiv al evenimentelor;

- Naratorul tie mai puin dect personajele, surprinzndu-i doar comportamentul ; - Sunt narate evenimente exterioare; - Se noteaz, uneori, reaciile manifeste ale tririlor psihoafective, utilizndu-se tehnici analitice indirecte (observaie comportamental); - Naratorul nu i asum judeci de valoare / opinii; - Uneori se textualizeaz ipostaza uniscient a naratorului printr-un joc al aproximrilor, prin supoziii / ipoteze (proza modern, romanul comportamentist). 4. Pluriperspectivism / focalizare multipl (variabil / difuz): - multiplicarea perspectivelor este generat de proliferarea vocilor narative / a eurilor narator; - trecerea de la un tip de focalizare la altul produce o ruptur de perspectiv (extern intern) sau o ambiguizare prin transferul de perspectiv (punctul de vedere al naratorului este nlocuit de perspectiva unui personaj focalizator, chiar dac discursul nu-i modific indicii discursul rmne al naratorului, dar punctul de vedere este al personajului); - se combin, n formule diverse, perspective convergente / complementare / divergente, rezultanta fiind o perspectiv difuz care relativizeaz eroii i lumea lor. Mioria Go, Rodica Lungu Literatura romn,.... Editura Nomina