Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Căi de comunicare
Este important să se ia în considerare fluxul de activități din punctul de vedere al copiilor.
Preșcolarii trebuie să știe unde pot găsi și returna lucrurile pentru a-și stabili propriile obiective,
pentru a decide ce îi interesează și pentru a putea manipula materiale pentru a explora respectivele
interese. Aceasta îi ajută pe copiii să-și reconstituie cunoștințele în diferite zone de activitate.
Pentru a-și regla propriile nevoi emoționale, copiii trebuie să știe unde să găsească spații liniștite,
ocupate, zgomotoase sau creative - sau spații unde pot intra în contact cu ceilalți.
Zonele exterioare pot include căi amenajate; acestea pot încorpora diferite texturi, figuri și
forme. Lățimea și textura unei cărări în aer liber oferă copiilor mesaje despre modul în care pot fi
utilizată calea și spațiul spre care duce. Diferitele texturi pot, de asemenea, ajuta la crearea unui
interes senzorial pentru copii, delimitând zonele de activitate.
Impactul culorii
Olds (1987) descrie culoarea ca ". . . cel mai puternic organizator vizual." Utilizarea specifică și
clară a culorilor trebuie să fie luată în considerare cu mare atenție.
Centrele de educație timpurie sunt adesea aglomerate în mod vizibil prin utilizarea unor culori
strălucitoare împrăștiate peste tot. Exemple de utilizare a culorilor pot oferi mesaje copiilor și
pot fi văzute în resurse combinate și mobilier.
Tonurile neutre (o culoare potrivită) oferă un mesaj vizual despre locul în care există
elemente comune. Acest lucru permite copiilor să se concentreze asupra elementelor de
interes fără prea multă distragere vizuală.
Pereții și mobilierul care sunt într-o gamă de culori strălucitoare, produc mai degrabă
confuzie vizuală, decât elementele de decor care ies în evidență și intrigă. Culoarea
trebuie utilizată în mod intenționat.
2
Esteticul
Există societăți care nu au încă o identitate culturală puternică care să cuprindă arta și
creativitatea. Accentul cade pe funcționalitatea, utilitatea imediată și reducerea costurilor. Această
abordare exclude, în general, considerațiile principiilor importante ale designului sau esteticului.
În cazul copiilor de vârstă mică, rezultatul acestui tip de abordare poate fi neinspirat, în special în
crearea zonelor de joacă din exterior. Cu toate acestea, angajarea designerilor profesioniști,
arhitecților și designerilor peisagiști poate duce la greșelile costisitoare și medii nepotrivite.
Multe săli de clasă sunt aglomerate cu obiect create din materiale pre-fabricate: picturile
"drăguțe" ale imaginilor comerciale sau ale artei adulte, ambele fiind lipsite de imaginație și
orientate spre comerț. Afișarea materialelor naturale și a elementelor estetice este esențială în
cadrul educației timpurii. Ele pot fi plăcute din punct de vedere estetic, nu numai datorită
frumuseții naturale a materialelor, ci și datorită modului în care sunt amenajate obiectele
(echilibru, contrast, spațiere, aranjament), precum și modul și locul unde sunt situate (lumină,
apropierea de alte activități). Fundamentală la această părere este ideea că experiența va fi plăcută
și va provoca un răspuns emoțional.
Prezentarea muncii copiilor nu este adesea bine gândită; lucrările de artă sunt afișate aliator
sau haotic pe pereții centrelor sau, în unele cazuri, complet absente. Un rezultat bun este atunci
când mediul reflectă frumusețea oamenilor care îl locuiesc și splendoarea lumii naturale. Ar trebui
să ofere plăcere celor care lucrează și se joacă în centrul dat și celor care-l vizitează. Criteriile și
procedurile de acreditare ale Asociației Naționale pentru Educația timpurie afirmă, "Mediul ar
trebui să fie atractiv, plin de culoare și să aibă lucrările copiilor și alte imagini afișate la nivelul
ochilor educabililor" (NAEYC, 1998, p. 49). Deși respectivele standarde sunt concepute pentru
grădinițe, acest lucru nu se potrivește neapărat cu un design estetic adecvat și este deschis spre o
interpretare greșită. Houle & Krogness (2001) discută despre modul în care cadrele didactice din
grădinițe și clasele primare sunt supuse unei presiuni sporite pentru a sprijini dezvoltarea
alfabetizării. Literatura de specialitate sugerează că învățătorii să creeze săli de clasă bogate în
obiecte tipărite, încorporând lucruri precum aviziere (semne, etichete, buletine) și multe altele. Cu
toate acestea, Neuman, Copple și Bredekamp (2008) avertizează că "Mai mult nu înseamnă mai
bine. Într-o cameră aglomerată cu etichete, semne – de dragul tiparului - astfel literele și cuvintele
devin ca și tapetele. "
Deciziile estetice adecvate pot contribui la dezinstituționalizarea mediului înconjurător, al
centrelor de educație timpurie. Rolul actual al esteticului este de a face mediul pentru copii cât
mai ”familial” posibil.
Crook and Farmer (1996) consideră că prezentarea echipamentului și a resurselor ar trebui să
spună «. . . "Vino și ia-mă"», inspirând sentimente de entuziasm, curiozitate și dorință de a
explora. " Pentru ca lucrurile obișnuite să pară extraordinare, prezentarea ar trebui să fie atentă și
clară.
Abordarea celor din orașul Reggio Emilia (Italia) subliniază că "mediul e al treilea învățător"
(Gandini, 1998, p. 177). Profesorii inspirați de cei din Reggio examinează în mod critic sălile lor
de clasă și reflectă asupra tuturor aspectelor legate de mediile didactice, inclusiv în ceea ce
privește scopul expunerii și estetica clasei. De exemplu, în urma vizitei sale la Reggio Emilia,
Hertzog (2001) a scris: "Pot tinde spre medii mai plăcute din punct de vedere estetic în sălile de
clasă. Pot să solicit învățătorilor să-și examineze sălile de clasă din punct de vedere al dezordinii.”
În încheiere, am auzit adesea oamenii spunând: "Vom rezolva mai întâi mediul. Apoi, vom începe
să lucrăm asupra planificării programelor și rezultatelor pentru copii și familii" de parcă nu ar fi
avut nici o legătură una cu cealaltă. Mediul de învățare ar trebui să se bazeze pe observațiile
copiilor și pe scopul de a sprijini și extinde învățarea. Planificarea mediului face parte din
planificarea programului de studii.