După Dicționarul de termeni literari ,liricul ,,desemnează totalitatea operelor literare care se constituie pe baza categoriei estetice de liric ,categorie prin care eul creator își exprimă în opera de artă în chip nemijlocit reacția față de fenomele lumii exterioare și față de propriile metamorfoze interioare,, . În același dicționar se menționează ,,dacă poezia lirică este prin excelență o poezie a eului,în ea trebuie să domine eul poetic ,, ,de asemenea ,,trăirile exprimate de lirică sunt de o infinită diversitate ca și reacțiile omenești,ele se pot grupa în câteva mari categorii tematice: -cele care exprimă pure stări ale eului interior,indiferent de cauza care le-a produs (de la bucurie la suferință); -cele care exprimă relațiile eului cu ceilalți oameni (singurătate, dragoste, prietenie); -cele axate pe relația dintre eu și lume (natura,creație,religie). Poezia este o creație literară atractivă pentru copii,datorită unor particularități ale acestor creații de care ei se simt atrași ,fără a avea posibilitatea să și le explice cum ar fi ritmul,rima ,sonoritatea unor combinații de cuvinte,tablouri din natură atractive.Elevii pot să înțeleagă și să simtă ce transmit acestea ;imaginile frumoase pe care copii pot să le înțeleagă cu ajutorul profesorilor au două virtuți ,una formativă (deoarece acestea contribuie la formarea unei exprimări frumoase,îngrijite la elevi) și una educativă(care aduce o contribuție însemnată la formarea omului care apreciază frumosul și este sensibil la el).Elevii ajung mai târziu capabili să aprecieze frumosul ,să-l caute,să se bucure de el,deci ajung oameni sensibili, care nu pot avea decât un comportament civilizat. Imaginile auditive și vizuale ,muzicalitatea versurilor,armonia cuvintelor impresionează copii ,dacă profesorul știe să le pună în valoare. Poezia pentru copii poate fi grupată în diferite forme;important este să respectăm gradul de accesibilitate pentru copiii cărora ne adresăm. Una dintre aceste grupe poate fi POEZIA DESPRE NATURĂ. Poezia ,, Iarna ,, face parte din ciclul ,, Pasteluri ,, parte a liricii lui Vasile Alecsandri. Această poezie conturează priveliști surprinse de sensibilitatea poetului ,impresionând prin dragostea față de natură. Poetul ,deși avea o fire solară,care prefera primăvara și vara,a închinat și iernii un număr apreciabil de poezii,iarnă înfățișată sub diferite aspecte : instalarea anotimpului alb ,cu ninsori abundente,cu frigul aspru,cu zile însorite ,înveselite de imaginea săniilor până la apariția primelor semne ale primăverii. Pastelul ,, Iarna,,conturează un tablou alb,registrul vizual este predominant în conturarea peisajului de iarnă. În prima stofă se fixează dimensiunea spațială,care se întinde din văzduh până pe pământul țării ,sugerat de ,,ai țării umeri dalbi,,. Iarna apare personificată într-un personaj fantastic ,înspăimântător ,,cumplita iarnă,, , care cerne norii de zăpadă trimițând ,, lungi troiene călătoare,,. Imaginea fulgilor de zăpadă este realizată cu ajutorul unei comparații ,,Fulgii zbor,plutesc în aer ca un roi de fluturi albi ,,. Poetul surprinde că această plutire grațioasă,se asociază cu atingerea lor înghețată care provoacă fiori.Personificarea țării într-o frumoasă femeie cu ,, umeri albi,, este subliniată de tresărirea înfiorată provocată de răceala fulgilor de nea ,,fiori de gheță,,. Poetul insistă,în cea de-a doua stofă,asupra abundenței zăpezii ,căzând continuu,gata să îngroape totul ,,Ziua ninge,noaptera ninge,dimineața ninge iară!,,.Acest lucru sugerează uimirea și spaima resimțite la instalarea dominatoare a iernii ,care o să înghită totul,ca la sfârșitul lumii.Frumoasa țară se îmbracă într-o zale argintie,gata parcă de război.Comparația ,,ca un vis de tinerețe printre anii trecători,, accentueză atmosfera de ușoară tristețe determinată de perspectiva trecerii iremediabile a timpului. Stofa a treia conturează peisajul terestru pustiu și îngropat sub albul zăpezii.Linia orizontului se pierde în imensitatea albă ,,Tot e alb pe câmp,pe dealuri,împregiur,în depărtare,,. Plopii se pierd în zare ca umbre ale vieții dispărute ,,ca fantasme albe,,.Pe întinderea pustie lipsită de orice semne ale vieții , de unde s-au șters urmele și drumul , se văd ,,satele pierdute sub clăbuci albii de fum,,.Totul se pierde în albul rece al omătului care stârnește neliniște și teamă.Doar fumul alb ne poartă cu gândul la căldura din vetre,singurul semn de viață care se păstrează în pustiul de zăpadă.Culoarea dominantă a tabloului este dată de culoarea alb,prin repetarea lui,dar și prin cuvintele zăpadă, troienele, fulgii, gheață, ninge, ,,Tot e alb pe câmp,pe dealuri,împregiur,în depărtare,/ Ca fantasme albe plopii înșirați se pierd în zare,,. Ultima stofă aduce o schimbare în peisajul de iarnă.Ninsoarea încetează ,norii se risipesc,soarele apare alungând sentimentul de spaimă care pusese stăpânire pe sufletul poetului.Lumina puternică a soarelui,atât de îndelung așteptată ,,doritul soare ,, , ,,strălucește și dismiardă oceanul de ninsoare,, .Metafora ,,oceanul de ninsoare,, aduce sugestia imensității albe,iar verbul ,,dismiardă,, completează printr-o mișcare plină de căldură umană sentimentul de duioșie,ca după o lungă despărțire.Tabloul de iarnă până atunci neclintit,tăcut,lipsit parcă de viață ,se însuflețește la apariția saniei care trece peste văi și a sunetului vesel de zurgălăi.Sentimentul de bucurie ,de optimism al vieții ,triumfă în finalul poeziei,risipind spaima. Poezia ,, Iarna,, rămâne unul dintre cele mai fine pasteluri ale ,,bardului de la Mircești ,, realizând un tablou de iarnă în tonuri delicate. În plan vizual ,tabloul amplu impresionează prin tonurile alb-argintii,prin orizonturile largi ,în care formele se pierd,sub zăpada abundentă,într-o lumină palidă a unui soare stins ,abia zărit dintre nori.Poetul surprinde câteva detalii specifice ale peisajului:câmp,dealuri,plopi,sat,cer înnorat,soare,întindere pustie.Satele ascunse și ele de zăpadă se ghicesc după fumul alb ,,clăbuci albii de fum ,, . Poezia se încheie într-o tonalitate amplă ,optimistă,alunecarea saniei însoțită de clinchetele de clopoței risipind nemișcarea și tăcerea iernii. Termenul ,, pastel ,, preluat din artele plastice ,desemnează un tablou realizat în tușe palide ,delicate,abia creionate.Accentul cade pe imaginile vizuale statice. Bibliografie : Dicționar de termeni literari (1996),Editura Academiei ,București Artur Gorovei Literatura populară,București,Ed.Minerva 1985
Realizat de Jitaru ( Sava ) Iulia ,
Conversie PIPP,anul I,grupa A Doina este o specie a literaturii populare aparținând genului liric ,o poezie prin care autorul își exprimă sentimentele(în mod direct) și convingerile față de unele împrejurări ale vieții față de timp,natură și față de sine însuși.Poate fi cântată(sau recitată cu acompaniament muzical),dar are un caracter intim,personal,fiind o expresie a sentimentelor umane. Poezia ,,Doină,, exprimă sentimentele creatorului anonim,în toate momentele decisive ale vieții.Versurile ei îi mângâie sufletul și îi alină tristețea în clipele de restriște și vibrează de bucurie în clipele de fericire.Doina este inseparabilă de viața românului. Repetiția de la începutul poeziei,asociată cu un epitet expresiv reprezintă o formulă de adresare plină de afectivitate:,,Doină,doină ,cântec dulce,, . Versul ei vrăjit îl încântă și îl ține în loc în loc : ,,Când te-aud ,nu m-aș mai duce !,, ; ,,Când răsuni,eu stau în loc,, . Expresivitatea doinei impresionează adânc prin atributele ei unice,vitalitate și pasiune ,, viers de foc,, . Rotația anotimpurilor este transpusă în versul ei sensibil,bucuria la venirea primăverii o dată cu renașterea naturii sau tristețea la sosirea iernii : ,, Bate vânt de primăvară,/Eu cânt doina pe afară,/De mă-ngân cu florile/Și privighetorile,, .Ritmurile eterne ale naturii apar în cântecul doinei,în șoaptele florilor sau în versul melodios al privighetorilor ,care cântă bucuria de viață și optimismul.O dată cu venirea iernii aspre , viscoloase,românul își mângâie zilele cu cântecul doinei,pe care îl cântă trist lângă vatră: ,, Vine iarna viscoloasă/Eu cânt doina-nchis în casă, /De-mi mai mângâi zilele,/ Zilele și nopțile. Spațiul exterior ostil ,bântuit de viscol,îl face pe țăran să se retragă în casă,într-un spațiu închis,pe care îl simte la fel de constrângător.Melodia doinei îi mai alină tristețea și dorul după spațiile deschise ,în care se simte liber și fericit. La venire primăverii ,simțind renaștere naturii,românul își simte sufletul tresărind la cântecul tumultos al doinei haiducești .,, Frunza-n codru cât învie ,/Doină cânt de voinicie,, . Doina își schimbă tonalitatea și în funcție de ecourile comunicării om –natură, omul simțind adânc viața naturii : ,,Cade frunza gios ,în vale,/Eu cânt doina cea cu jale,, . Mai presus de această legătură a omului cu natura pe care o simțim transpusă în cântec, doina reprezintă însuși sufletul românesc.Acest cântec izvorât din adâncul ființei sale îi dă tăria de a rezista,de a trece peste necazuri și suferințe și totodată îi redă încrederea în viață în clipele de restriște.Suspinul doinei și șoapta acestuia redau în nuanțe infinite sensibilitatea românului ,însăși rațiunea lui de a trăi ,înfruntând cu bărbăție soarta potrivnică: ,, doină zic,doină suspin,/Tot cu doina mă mai țin./Doină cânt ,doină șoptesc ,/Tot cu doina viețuiesc ,, . Într-o formă simplă și armonioasă,plină de sensibilitate ,poetul anonim surprinde relația indisolubilă dintre cântecul doinei și sufletul însetat de frumos al românului. Epitetele sugerează însușirile inconfundabile ale doinei : muzicalitatea (,,cântec dulce,,) și pasiunea răscolitoare (,,viers de foc,,)care izvorăsc din versurile ei.Poetul surprinde totodată tematica bogată a doinei, ,,doina de voinicie,, ,transmițând spiritul justițiar al românului ,frate cu codrul,sau ,,doina de jale,, oglindind ,printre altele și tristețea poporului la moartea naturii. Repetițiile au rolul de a amplifica varietatea sentimentelor .Cuvântul ,,doină,, ,accentuat de multe ori prin inversiune,scoate în evidență importanța acestei specii în viața românului.De asemeni ,repetițiile amplifică ideea de timp îndelungat de când doina a apărut în viața poporului : ,, De –mi mai mângâi zilele,/Zilele și nopțile,, . Comuniunea om-natură oglindită în rotația anotimpurilor este sugerată tot prin repetiția :,, Frunza-n codru cât învie,, este asociată cu cântecul doinei ,așa cum căderea frunzelor stârnește tristețea : ,,Cade frunza gios,în vale,, . Enumerațiile scot în evidență elementele esențiale ale naturii primăvăratice oglindite în cântecul doinei : ,,De mă-ngân cu florile /Și privightorile,, sau relația ,, Doina zic,doina suspin,/Tot cu doina mă mai țin./Doina cânt,doina șoptesc,/Tot cu doina viețuiesc,, .Doina reprezintă elixirul tinereții fără bătrânețe,este mijlocul prin care românul a trăit și a supraviețuit tuturor vitregiilor istoriei,sorbind din această apă vie. Personificările subliniază însușirile omenești ale naturii (,, frunza-n codru cât învie,, , ,,mă-ngân cu florile,, )pe care doina le transpune ca-ntr-o oglindă fermecată. Utilizarea prezentului indicativ aduce cântecul doinei mai aproape de sufletul românului și al cititorului.Timpul prezent este același cu prezentul etern al doinei,iar veșnicia este asociată cu continuitatea românilor pe aceste meleaguri.Asocierea prezentului cu persoana I singular conturează într-un mod expresiv sufletul românului ,sensibil la cântecul doinei și la miracolul naturii ,plin de pasiune,de speranță și de bucuria de a trăi.
Bibliografie : Dicționar de termeni literari (1996),Editura Academiei ,București Artur Gorovei ,Literatura populară,București,Ed.Minerva 1985