Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Ergonomie
Rezumat
* În toate domeniile se pot repera situaţii ergonomice şi sportul, în special cel de performanţă,
nu face excepţie.
* Ergonomia este o disciplină ce vizează optimizarea relaţiei “om – obiect – mediu” pentru un
randament maxim.
* Caracterul interdisciplinar determină o structură deosebit de complexă şi dinamică a
domeniului.
* Actualitatea este consecinţa firească a standardelor înalte de performanţă pe care orice
organizaţie/individ trebuie să şi le însuşească pentru a supravieţui într-un mediu concurenţial
extrem de selectiv, în oricare sector de activitate.
* Dacă aderarea este un fapt cert, integrarea presupune ajustare, implementare, inovare, operaţii
anevoioase şi de lungă durată.
1
- cuvântul ergonomie provine de la grecescul “ergon” (lucru) şi “nanos” (normă)
5
2
- Steve Milanese (2005) de la University of South Austria propune o ergonomie a
adolescentului datorită dezvoltării diferite structuro-funcţionale şi psihice a acestei vârste în
comparaţie cu cea a adulţilor.
3
- în continuare vom folosi termenul generic de obiect prin care se subînţelege şi celelalte
noţiuni: aparat, instrument, instalaţie, produs, servicii.
Cap. 2.
1. Bazele generale ale ergonomiei
Putem afirma că, ergonomia este o ştiinţă interdisciplinară având ca obiect de studiu relaţiile
din cadrul sistemului “om – obiect – mediu”, obiectivul fiind optimizarea acestuia (prin
creşterea randamentului, a performanţei). Poate nu sunt lipsite de interes câteva precizări în
legătură cu acest termen, interdisciplinar, în ideea de a ne face o imagine cât mai exactă asupra
modului cum trebuie abordată această disciplină.
Într-o perspectivă istorică, începuturile ergonomiei sunt legate de analiza multilaterală a
activităţii omului şi condiţiile ei de dezvoltare, condiţii care sunt luate independent unele de
altele, formulându-se cerinţe antropometrice, psihologice, igienice, de multe ori fără vreo
concordanţă între ele. În acest caz, intervenţia în sistemul “om – obiect – mediu” (care este
obiectul de studiu al ergonomiei) se face progresiv, în raport cu fiecare din aceşti factori,
rezultatul fiind o însumare a datelor culese. Acest tip de ergonomie “ajustează”, este corectivă,
aparţine unui domeniu multidisciplinar. În prezent se evidenţiază o ergonomie de tip proiectiv,
căreia îi este caracteristic analiza multifuncţională a datelor, ce se concretizează în modele
multidimensionale ale activităţii, conferindu-i un caracter interdisciplinar. Ea nu vizează, în
mod expres, acumularea de date, cât mai ales cercetarea unor aspecte şi forme tipice ale
activităţii umane, elaborează metode de analiză dar evidenţiază şi factorii care determină
eficienţa, randamentul, performanţa sistemului.
2. Structura sistemului
Ordinea specifică în care sunt legate între ele elementele şi conexiunile sale, definesc structura
sistemului. Structura sistemului om – obiect – mediu este extrem de dinamică datorită, pe de
o parte, conexiunilor – sunt de natură fizico-chimică, mecanice, informaţionale – pe de altă
parte prin prezenţa omului care poate fi asemuit unui subsistem de tip probabilistic.
Foarte pe scurt, structura oricărui sistem poate fi apreciată prin trei noţiuni:
1. Autonomia de funcţionare; pentru ca o structură să fie în stare de a funcţiona ea trebuie să fie
autoreglabilă. Astfel, dacă la cea mai mică perturbare externă sau internă ar trebuie să se
intervină din afara sistemului, dacă nu ar avea un grad minim de autonomie, nu ar putea
7
funcţiona, de aceea volumul instrucţiunilor necesare pentru a fi condus ar trebuie să fie atât de
mare încât nu ar putea fi acoperit. Autoreglarea se realizează prin conexiune inversă care
determină comportarea sistemului în raport cu mediul şi cu obiectivele, asigurându-i o
funcţiune stabilă.
2. Adaptabilitatea sistemului se referă la modificarea structurii în mod corespunzător, pentru a-
şi menţine funcţionarea, stabilitatea sa. Stabilitatea este de natură dinamică şi rezultă din
perturbări (modificări) de echilibru în conformitate cu modificările din exterior. Funcţie de
modalităţile de adaptare, sistemele sunt împărţite în trei clase:
a) cu autoreglare: sistemul îşi schimbă starea (factorii) pentru a se adapta dar îşi păstrează
structura şi conexiunile;
b) cu autoorganizare: când îşi schimbă structura prin modificarea conexiunilor dintre
elemente;
c) cu autoinstruire: când îşi pot modifica nu numai starea şi structura internă dar şi regulile
generale, inclusiv schimbarea obiectivelor.
3. Organizarea sistemului. Un grad mai înalt de organizare a elementelor ce-l compun îi
măreşte capacitatea de adaptare, ceea ce presupune şi o flexibilitate în organizarea sa. Cu cât
această organizare este mai rigidă cu atât scade adaptabilitatea, organizarea sa.
* Analizatorul kinestezic
Sub această denumire generică sunt însumate, de fapt, analizatorul: tactil, vibratoriu şi de
presiune. Deşi sunt, în mod obişnuit, clasificate ca senzaţii diferite, ele sunt determinate de
intensităţi variabile ale aceluiaşi stimul de bază.
Diferenţierea dintre aceste senzaţii se datorează faptului că, senzaţia tactilă este în general
rezultatul stimulării receptorilor specifici din tegument sau din ţesuturile subiacente, senzaţia
de presiune este generată de deformarea ţesuturilor profunde, iar senzaţia vibratorie apare ca
urmare a semnalelor repetitive declanşate de distorsionarea mecanică a suprafeţei tegumentare.
Pielea cuprinde în structura sa două tipuri de mecano-receptori, respectiv: corpusculii lui
Pacini, sensibili la oscilaţiile mecanice pe frecvenţă rapidă (peste 400-500 cicli/sec.) şi
corpusculii lui Meissner, sensibili la oscilaţii cu frecvenţă joasă (până la 80 cicli/sec.).
Vibraţiile de joasă frecvenţă sunt produse de mijloacele de transport, în special animale,
vehicule cu motor, vapoare, trenuri şi pot produce “kinetozele” (răul de transport) cu reacţii ale
sistemului nervos vegetativ ce pot declanşa ameţeli, greţuri, vome, sudori rece. Vibraţiile de
înaltă frecvenţă sunt întâlnite mai ales la uneltele vibratoare (ciocane pneumatice, polizoare cu
viteze rotatorii foarte mari, instrumente de găurit electrice, etc.). Cum energia vibratorie se
transmite sistemului “mână – braţ – umăr – restul corpului” – ea are un potenţial nociv ridicat.
Funcţie de frecvenţă pot apărea: leziuni osteoarticulare (sub 40 Hz), degete ale mâinii de tip
angioneurotic (între 40-300 Hz), iar la frecvenţe mai mari de 300 Hz apar tulburări persistente,
dureroase ce afectează întreg membrul superior.
* Analizatorul termic
Putem vorbi de analizatorul termic deoarece sensibilitatea termică este rezultatul stimulării unor
receptori specifici: Ruffini pentru cald şi Krause pentru rece, ambii situaţi în dermă. Din punct
de vedere fizic stimulii adecvaţi – rece şi cald – sunt în realitate două grade diferite ale caldului,
deoarece “recele” nu este o formă de energie, ci marchează mai degrabă, absenţa ei.
Receptorii termici, atât pentru cald cât şi pentru rece, sunt distribuiţi inegal pe suprafaţa
corpului, iar modificările de temperatură sunt mai fin decelate dacă vizează întreaga suprafaţă
corporală şi nu o arie mai restrânsă. Tot corpul uman sesizează o modificare de temperatură de
numai 0,01° pe când 1 cm2 din tegumentul unei mâini îi este necesar o variaţie de temperatură
de 100 de ori mai mare ca să poată fi detectată.
Omul este homeoterm, adică are o temperatură a organelor interne constantă (între 36,1° şi
37,2°) dotat cu mecanisme complexe în păstrarea acesteia (sub 31° îşi pierde conştienţa, iar
peste 42° survine moartea). Desfăşurând diferite activităţi într-un climat cald, corpul uman
declanşează, în mod reflex, mecanisme subtile “de răcire”, după cum într-un climat rece, pe
cele “de încălzire”, în ideea de a păstra temperatura internă în limite fiziologice. Prin utilizarea
îmbrăcămintei de protecţie şi a sistemelor de condiţionare a aerului, omul îşi poate menţine
capacitatea de muncă, starea de vigilenţă şi randament în limite largi de condiţii climaterice.
Omul protejat poate tolera variaţii de temperatură ambiantă aproximativ între -50°C şi 100°C,
dar se tolerează numai o variaţie în jur de 4°C în temperatura centrală, fără afectarea capacităţii
fizice şi mentale.
Capacitatea de adaptare a organismului la diferite condiţii de macro şi microclimat este limitată
la temperaturi joase de producţia maximă de căldură metabolică ce poate fi furnizată prin
activitatea musculară, iar la temperaturi înalte de capacitatea maximă de sudaţie şi de gradul de
16
umiditate din atmosferă.
Întreaga activitate a omului în condiţii climaterice deosebite este reglementată de standarde
româneşti din domeniul ergonomic: SR ISO 7730:1997, SR ISO 8996:1994, SR EN
27243:1996 şi SR EN 27726:1996.
* Analizatorul vizual
Cu ajutorul analizatorului vizual omul obţine informaţii vizuale despre mediul înconjurător,
asigurând în principal orientarea spaţială, menţinerea echilibrului şi activitatea corticală
(atenţia). Ochiul este un instrument optic extrem de perfecţionat iar stimulul specific este
reprezentat de undele electromagnetice cuprinse între 375 şi 760 mµ, ce definesc spectrul
vizibil al luminii. Sub această lungime de undă se găsesc radiaţiile infraroşii (sau calorice), iar
peste 760 mµ radiaţiile ultraviolete.
Într-o ierarhizare, sui generis, a analizatorilor acesta ocupă primul loc, motiv pentru care îi vom
acorda un spaţiu ceva mai generos în această lucrare, ce include precizări anatomice, mod de
funcţionare, aspecte fiziopatologice.
Aparatul optic
Rolul aparatului optic este de a focaliza pe retină razele de lumină ce cad pe cornee. Aceasta
este o membrană formată din cinci straturi ce constituie calea de acces a razelor de lumină în
corpul vitros ce conţine cristalinul. Acesta este o lentilă biconvexă, multistratificată ce-şi
poate modifica grosimea şi împarte corpul vitros în două camere (una anterioară şi una
posterioară) umplute cu un lichid transparent care se numeşte umoarea apoasă.
Mecanismul vederii
Procesul cuprinde următoarele etape succesive:
- formarea imaginii pe retină;
- fotorecepţia;
- formarea imaginii la nivelul sistemului nervos central.
Cantitatea de lumină ce pătrunde în ochi este reglată de pupilă care are un diametru variabil
cuprins între 2-8 mm; la intensităţi mari îşi micşorează diametrul, la cele mici şi-l măreşte.
Lumina străbate cristalinul şi întâlneşte retina (este de fapt o prelungire periferică a sistemului
nervos central!) care este formată histologic din zece straturi; stratul sensibil este format din
conuri şi bastonaşe, la rândul lor alcătuite din molecule fotoreceptoare ce transformă radiaţia
electromagnetică în impulsuri nervoase. Aceste impulsuri sunt transmise spre creier de către
nervul optic, ce realizează o încrucişare, denumită chiasma optică, a cărei origine nu este
cunoscută cu exactitate, după care ajung în lobul occipital unde definesc aşa numitele câmpuri
occipitale corticale.
Este important ca imaginea ce se formează pe retină să aibă o acuitate vizuală normală, ce
constă dintr-un minim separabil (adică distanţa dintre două puncte sau linii ce se percep
separat să fie de 1,4 mm) şi minim vizibil (adică linia sau punctul cel mai fin perceput pe un
17
fond omogen: un punct de 1,4 mm la o distanţă de 5-6 m).
Vederea ca atare este un proces complex, sunt multe teorii care încearcă să-i explice
mecanismul, ceea ce se cunoaşte este faptul că omul posedă o vedere mezopică, adică
coexistenţa celor două mecanisme ale vederii: scotopică (capacitatea de a discrimina nuanţe de
alb, gri şi negru) şi fotopică (capacitatea de a discrimina culorile).
Experienţe de laborator, atât pe animale cât şi pe om, au pus în evidenţă faptul că, cortexul
cerebral vizual este o structură multistratificată, fiind capabil de a se “organiza” atât pe verticală
cât şi pe orizontală, conferind celulelor vizuale corticale capacitatea de a detecta organizarea
spaţială a obiectelor (forma acestora), strălucirea sau întunecimea părţilor componente ale
acestora, detectarea orientării liniilor şi marginilor, lungimea lor, analiza culorilor. Pe lângă
complexitatea percepţiei vizuale, dinamica sau dinamismul perceptiv este un alt atribut la care
vom face referire după ce vom puncta câteva aspecte privind tulburările de vedere.
Fiziopatologia vederii pune în evidenţă o întreagă gamă de tulburări mergând până la
pierderea totală a ei; sunt aspecte importante ce ţin de igiena muncii, comportamentul uman în
relaţia cu obiectul şi mediul ambiental.
O primă categorie se referă la tulburările de refracţie statică şi dinamică (vizând corneea,
cristalinul, corpul vitros) când imaginea nu se formează pe retină. Când se formează în spatele
ei se numeşte hipermetropie şi miopie când imaginea se formează în faţă; sunt uşor de
corectat. Cele de refracţie dinamică vizează acomodaţia (vederea bună de aproape, dar nu şi
departe se numeşte paralizia acomodaţiei, iar slabă de aproape şi bună de departe se numeşte
spasmul acomodaţiei).
Aceste tulburări pot apărea într-un mediu de lucru neadecvat pe fondul suprasolicitării
întregului mecanism al vederii.
Neacomodarea la intensitatea luminoasă (hemeralopie, adică ziua văz corespunzător dar seara
tulburări de vedere şi nictalopia care este fenomenul invers), tulburări ale vederii cromatice
(acromatopsiile reprezentând incapacitatea de percepere totală a culorilor, dicromaziile –
incapacitatea de a percepe o culoare) sau agnoziile vizuale (adică, omul deşi vede, nu
recunoaşte obiectele, culorile sau simbolurile sau raporturile spaţiale dintre obiecte, şi sau
dimensiunile acestora), sunt factori limitativi ai capacităţii psihofiziologice a omului care
trebuie luaţi în considerare atunci când se analizează un sistem din punct de vedere ergonomic,
fie doar şi din perspectiva “omului potrivit la locul potrivit”.
Vederea obiectelor
Aşa cum am menţionat anterior, percepţia vizuală este un produs extrem de complex şi
dinamic. Dinamismul este rezultatul interacţiunii dintre privitor şi ceea ce este privit.
Complexitatea rezultă din faptul că “privitul” nu este un simplu fenomen optic, fiziologic sau
psihologic, că toate acestea la un loc, la care se adaugă limitele analizatorului, starea
emoţională, condiţionarea culturală a celui care priveşte, şi că ceea ce este privit, prin natura sa,
influenţează percepţia vizuală.
Vederea este un proces integrator, însă din raţiuni didactice, vom prezenta câteva aspecte ce
18
vizează percepţia liniei, a conturului, a figurii sau vederea culorilor.
Culoarea
De obicei se leagă sensul termenului de culoare de atributul cromatici, şi deci, toate tonurile şi
nuanţele de alb-gri-negru fiind excluse. Vederea fiind mezopică, pe parcursul acestei lucrări,
termenul de culoare se va raporta atât la sfera cromaticului cât şi acromaticului. Nu vom
enumera numeroasele teorii ale culorii găsite în literatura de specialitate, însă trebuie precizat
faptul că ea, (culoarea) are prin excelenţă un caracter relaţional fiind în strânsă legătură cu
mărimea, greutatea, forma, volumul obiectelor, depinzând de acţiunea luminii asupra lor (unghi
de incidenţă, distribuţie pe suprafaţa obiectului, intensitate, etc.), apoi de structura internă a
obiectelor, de caracteristicile de reflexie, de absorbţie, transparenţă şi nu în ultimul rând de
caracteristicile morfofuncţionale ale aparatului optic. Rezultă că, senzaţia de culoare fiinţează
ca fenomen fizic – drept rezultat al transformărilor pe care le suferă fascicolul luminos în
impactul cu orice suprafaţă, ca expresie a proprietăţilor şi caracteristicilor acestuia – al
transformărilor spre retina umană, buna funcţionalitate a acesteia şi nu în ultimul rând ca
percepţie subiectivă după cum vom vedea în continuare.
Reamintim că, lumina este stimulul specific pentru analizatorul vizual, mai precis radiaţia
electromagnetică în banda de frecvenţă cuprinsă între 375-760 mµ, iar senzaţia de lumină şi
culoare este rezultatul activităţii reflexe integrale şi integratoare a analizatorului vizual.
Caracteristici
O primă caracteristică este intensitatea luminii şi ea depinde de forţa energiei radiante produsă
de un corp luminos. Sunt puţine corpuri luminoase (astrele, în speţă soarele şi becurile) iar
distribuţia luminii se face în mod inegal în ambianţă. Funcţie de caracteristicile suprafeţelor,
ele pot fi mai strălucitoare sau mai şterse pentru acelaşi nivel de iluminat.
Culoarea poate fi definită prin trei caracteristici:
* nuanţa spectrală, care este determinată de lungimea de undă (exemplu: albastru 436-493
mµ, galben: 566-584 mµ, etc.);
* luminozitatea culorii, care este funcţie de adausul de alb sau negru;
* puritatea unei culori, funcţie de adausul de gri, culoarea devenind mai mult sau mai puţin
pură.
Omul distinge aproximativ 160 de tonuri cromatice, aproximativ 200 gradaţii de luminozitate şi
aproximativ 20 gradaţii de saturaţie.
Pe parcursul istoriei s-au elaborat numeroase sisteme cromatice (de la Dermont la Newton,
21
Goethem Ostwald şi Frieling până la Arnheim) însă în viaţa de zi cu zi nu avem de a face cu
culori pure. Cu titlu de exemplu vom reproduce sistemul cromatic propus de Arnheim.
Tabelul 2.1. Sistemul cromatic al lui Arnheim
Culoarea Amestecul Culoarea complementară
Albastru violet albastru-roşu purpur roşu
Roşu galben/roşu portocaliu roşu/galben galben
Galben galben/verde verde verde/albastru albastru.
Prima coloană reprezintă culoarea fundamentală iar ultima culoarea complementară. Citind
tabelul de la stânga la dreapta întâlnim culorile care rezultă din amestecul procentual gradual a
două culori complementare.
Între culori se pot stabili raporturi de complementaritate. Dacă amestecul a două culori dau o
culoare acromatică, spunem că sunt complementare.
Psihologic, ea reprezintă echilibrul opoziţiilor cromatice (exemplu: verdele, între galben şi
albastru), implică o forţă integrativă care dă nota de armonie, tensiunea rezultată prin fuziunea
părţilor fiind mai bogată decât tensiunea părţilor luate separat.
Se admite că percepţia înseamnă mai mult decât a simţi, ea implică operaţii complexe de
receptare, interpretare, evaluare. Se impune să precizăm că, atunci când vorbim despre
percepţia culorii, ea trebuie tratată nu ca şi culoare în sine, ci ca o însuşire a unui obiect; nivelul
de analiză este calitativ superior legat de valoarea informaţională pregnantă care devine criteriu
de diferenţiere, identificare şi evaluare. Deoarece obiectele din ambianţă nu au o valoare
constantă (tonalitatea şi luminozitatea fiind funcţie de intensitatea şi distribuţia iluminatului)
este foarte important să se cunoască nivelul optim fiziologic care facilitează relevarea
cromaticii. Pe de altă parte se impune surprinderea aspectelor particulare ale cromaticii funcţie
de acest nivel. Diminuarea iluminatului (scăderea intensităţii luminii) duce la scăderea
cromaticii şi luminozităţii; obiectele vor părea mai pale, mai şterse, contururile se estompează,
se pierd în ambianţă. De asemenea, în cazul unui obiect expus în lumină, din cauza distribuţiei
inegale pe suprafaţa sa (părţi în umbră) vor exista suprafeţe ale aceluiaşi obiect colorate diferit.
Culoarea obiectelor depinde şi de fondul, contextul în care apar. Astfel, un pătrat gri pe un fond
roşu se va colora în nuanţe de verde, pe când acelaşi pătrat pe un fond albastru va apare cu
nuanţe de oranj. Totuşi, experienţa de cunoaştere şi practică în legătură cu un subiect nu se
realizează doar printr-un contact singular, şi deci, subordonăm o culoare unui obiect în urma
unei generalizări a experienţei noastre cu acel obiect, cât şi a cunoştinţelor dobândite prin
experienţă socio-cultural-istorică.
În plan individual, percepţia culorii poate fi influenţată de starea emoţională, dispoziţională a
subsistemului om. În general, stările dispoziţionale “pozitive” vor favoriza tendinţele de
supraestimare în ceea ce priveşte luminozitatea şi saturaţia culorilor, pe când cele “negative”
vor acţiona în sens contrar; aceste stări conferă percepţiei vizuale un caracter dinamic şi
selectiv.
Există interrelaţie între forma şi culoarea obiectelor; unele, cu aceiaşi dimensiune, pot fi
apreciate de mărimi diferite după cum conţin culori expansive (roşu, portocaliu) sau
22
“comprimante” (albastru, negru).
Culoarea are şi un impact psihologic asupra subsistemului om. Cei mai mulţi dintre psihologi
consideră că, pe plan psihic, forţa de expresie a culorilor ia naştere pe baza asociaţiei. Astfel,
asociem roşu sângelui, focului, albastru apei, cerului, etc. Efectul culorilor este prea brusc şi
direct pentru a constitui doar rodul unei interpretări bazate pe educaţie/cultură. În plan
psihologic s-a pus în evidenţă existenţa unor mecanisme diferenţiate situate şi integrate la
nivele diferite ale sistemului nervos central şi periferic. În cadrul acestei ierarhizări se impune
grupul formaţiunilor aparţinând encefalului vegetativ (se presupune că la acest nivel se
realizează şi reglează procese şi operaţii senzoriale care depăşesc “pragul de trezire”, adică
starea de veghe) şi grupul formaţiunilor aparţinând sistemului nervos central.
Sistemul nervos vegetativ este primordial legat de funcţiile care au loc sub pragul de trezire,
având două ramuri care acţionează antagonic: simpatic şi parasimpatic.
Tabelul 2.2. Efectele psihologice şi fiziologice ale culorilor.
Culoarea Efecte fiziologice Efecte neuro-psihice
Roşu - creşte presiunea sanguină - culoare foarte caldă
- ridică tonusul muscular - stimulator general
- activează respiraţia - stimulator intelectual
- accelerează pulsaţiile inimii - senzaţia de apropiere în spaţiu
- culoare “expansivă”
Portocaliu - favorizează secreţia gastrică şi digestia - culoare caldă
- stimulent emotiv
- senzaţia de apropiere foarte mare în spaţiu
- culoare “expansivă”
Galben - influenţează funcţionarea normală a sistemului cardio-vascular - culoare caldă,
veselă
- stimulează vederea
- calmant al psihonevrozelor
- senzaţia de apropiere în spaţiu
Verde - scade presiunea sanguină - culoare rece, liniştitoare
- dilată vasele capilare- impresie de prospeţime
- favorizează deconectarea nervoasă
- senzaţia de depărtare în spaţiu
Albastru - scade presiunea sanguină - culoare foarte rece, liniştitoare
- scade tonusul muscular - în exces duce la depresii
- calmează respiraţia şi frecvenţa pulsului - senzaţia de depărtare în spaţiu
Violet - creşte rezistenţa cardio-vasculară - culoare rece, neliniştitoare, descurajantă
- creşte rezistenţa plămânilor - senzaţia de apropiere foarte mare în spaţiu
Dincolo de aceste acţiuni “necondiţionate” ale culorilor asupra omului, cercetările statistice au
relevat faptul că, în rândul populaţiei există o ordine a preferinţelor cât şi a respingerii unor
culori, funcţie de vârstă, sex, nivel cultural, etc. (exemplu: verdele este agreat de femei în
23
proporţie mai mare decât de bărbaţi). Aceste cercetări nu au putut evidenţia o concordanţă între
efectele “necondiţionate” ale culorii şi toleranţa faţă de aceasta. Se pune întrebarea: în
amenajarea unei ambianţe cromatice şi ergonomice, ne vom ghida după efectele
psihofiziologice “necondiţionate” sau după preferinţele subiective ale oamenilor? Din punct de
vedere psihologic este de urmat a doua cale, însă practica curentă a ergonomiei urmează
consecvent prima cale deoarece contează în primul rând efectele fiziologice. Niciodată nu se
vor folosi culori calde (roşu, portocaliu) într-o hală de turnătorie în care, efectiv temperatura
este extrem de ridicată. Acolo unde culorile ambientale impuse de un proiect ergonomic coincid
cu preferinţele oamenilor, cazul este fericit!
Din punct de vedere ergonomic, conceperea unei ambianţe cromatice, are câteva reguli:
* culoarea obiectului să depăşească o anumită valoare de prag, în ceea ce priveşte
luminozitatea, pentru a fi distins;
* culoarea obiectului trebuie să reprezinte un contrast faţă de ambianţă;
* culoarea obiectului trebuie să aibă un caracter stimulativ;
* culoarea obiectului trebuie să fie perceptibilă şi cu vederea periferică (astfel, roşu şi verde
sunt percepute, în câmpul periferic, ca gri, pe când albastrul şi galbenul nu determină
modificări);
* culoarea obiectului nu trebui să inducă (perceptiv!) un grad ridicat de oboseală.
Iluzia vizuală
Înainte de a pune punct problematicii analizatorului vizual vom aminti, pe scurt, cazul
particular al percepţiei vizuale numit iluzie vizuală. În ciuda numeroaselor cercetări
experimentale şi a uriaşului material faptic acumulat nu s-a ajuns, deocamdată, la elaborarea
unei teorii generale închegate, unanim acceptate de către specialişti în privinţa originii acestui
fenomen care este iluzia vizuală, ea fiind prezentă, într-un grad mai mic sau mai mare la toţi
indivizii. Mecanismele ce o declanşează nu au fost lămurite satisfăcător, unii înclină să creadă
că, responsabil ar fi modul de funcţionare a sistemului nervos central, alţii o pun pe seama
structurii figurii sau a obiectului perceput. Cele două tendinţe sunt expresia modelului de tratare
şi interpretare a psihicului şi a conştiinţei în general.
Din punct de vedere al ergonomiei, revendicarea de pe o poziţie sau alta nu este semnificativă
atât timp cât iluzia vizuală, ca dat caracteriologic al fiecărui individ, este factor operaţional şi
un subiect de investigaţie.
Iluzia vizuală este “percepţia denaturată a unui obiect sau fenomen, deci o reflectare eronată, în
anumite privinţe, neconformă cu realitatea”, după R. L. Gregory.
Se admite că percepţia vizuală este ceva mai mult decât fotografierea obiectului sau
fenomenului, implicând procese complexe de receptare, transmitere, interpretare, preluare şi
analiză a informaţiilor vizuale; acestea, de cele mai multe ori se referă la fenomene complexe,
iar creierul funcţionând asemenea unui calculator, naşterea iluziei vizuale (cele de ordin
psihologic, pentru că sunt şi iluzii vizuale de ordin fizic cum sunt mirajele!!!) poate fi pusă pe
seama funcţionării greşite a unor circuite neuronale. În acelaşi timp există şi posibilitatea ca
24
anumite figuri să constituie pentru creier o problemă ce nu corespunde “programului genetic”
cu care a fost înzestrat. Ori care ar fi răspunsul, întotdeauna vom percepe segmentul AA’ mai
mare decât segmentul BB’, deşi ele sunt perfect egale.
…………….
Fig. 2…….. figura iluzorie a lui Müller-Lyer.
Iluziile vizuale nu se rezumă la figuri situate pe o suprafaţă plană, deci se pot construi şi obiecte
care să pară mai mari sau mai mici, mai late sau mai înguste, mai apropiate sau mai depărtate.
Ele vor fi cu atât mai mari cu cât sensul deformării va fi “susţinut” de o culoare adecvată
(adductivă sau abductivă) dar şi de prezenţa unor figuri, obiecte care pot amplifica acest efect în
sensul dorit de noi. Cunoaşterea acestor aspecte trebuie să ducă la soluţii eficiente pentru
definirea oricărei ambianţe ergonomice.
Aşadar, percepţia vizuală este ceva mai mult decât fotografierea obiectului sau fenomenului,
implicând nu numai receptarea dar şi prelucrarea şi interpretarea informaţiilor. Este un proces
complex, dinamic, pentru că informaţiile nu reprezintă puncte luminoase monocrome şi
fragmentare spaţio-temporale. De aici necesitatea integrării semnalelor sosite de la receptori în
ansambluri complexe care să redea mesajul referitor la structura excitată. Operaţia este
complexă şi sinteza aceasta s-a dovedit extrem de subtilă, experienţele caracterizând-o ca un
proces deosebit de activ. Aceste procese de organizare, ce au ca rezultat percepţia vizuală,
rămân inabordabile în mod direct. Fiziologia organică a creierului este o parte organică a lumii
fizice şi deci supusă aceloraşi legi. În fond, problema majoră a percepţiei vizuale constă în
asigurarea unei stabilităţi perceptive, deoarece informaţia vizuală despre mediu este permanent
deplasată şi deformată de mişcarea noastră spaţială şi de proiecţia optică a mesajelor luminoase
pe retina ochilor; ea se asigură prin trei tipuri de transformări (după W. Kohler) aşa cum au
demonstrat şi experienţele efectuate de Dodwell pe sugari şi pisicuţe (1 – translaţii pe verticală
şi orizontală; 2 – dilatare şi construcţie; 3 – rotaţie). Apoi, să amintim şi faptul deosebit de
important că, formele şi configuraţiile sunt încărcate cu semnificaţii, vectori ce orientează,
tensiuni şi centre care toate sunt corelative atitudinilor, scopurilor şi operaţiilor conştiinţei. Ele
nu aparţin, în mod exclusiv spaţiului fizic, ci şi spaţiului fenomen, ca termen ce mediază
operaţiile intuitive ale conştiinţei noastre.
Factori psihologici
Factorii umani psihologici au o structură complexă, fiind asociaţi cu diferite tipuri de
temperament, dispoziţii, afecte, climat socio-uman, socio-cultural, oboseală, de anumite
particularităţi structurale şi funcţionale ale sistemului nervos. Aptitudinile, motivaţia, interesul
sau voinţa configurează un anumit tip de comportament. Din “jocul” acestor elemente rezultă
echilibrul psihic, confortul psihic care este ţinta vizată de ergonomist. Cu studiul acestor factori
se ocupă psihologia muncii, pe când optimizarea raporturilor sistemului “om – produs –
mediu” cade în sarcina ergonomistului. De fapt acesta este un “team manager” care
coordonează echipa de specialişti din diverse domenii, aşa cum am subliniat în capitolul întâi,
atributul ergonomiei fiind interdisciplinaritatea. Factorii psihologici, în mare măsură enumeraţi
25
mai sus, acţionează conjugat şi în strânsă legătură cu alţi factori: fizici, fiziologici. Spre
exemplu, am arătat că percepţia vizuală are implicaţii psihologice (vectori ce orientează
privirea, centre care o focalizează, tendinţa de “expansiune” a unor culori, etc.) şi unii factori
psihologici trimit spre cei fiziologici. În chestionarul de personalitate Freiburg, interpretarea
primului item (FPI 1) are în vedere caracterul subiectiv al tulburărilor psihosomatice ca o
dimensiune a nervozităţii; această trăsătură poate fi dobândită sau poate fi consecinţa unei boli
organice. De asemenea, emoţiile puternice sunt reperabile în plan fiziologic prin valori crescute
ale pulsului şi tensiunii arteriale.
Deoarece nu avem intenţia de a rescrie un mic paragraf de psihologia muncii, exemplele
următoare vor încerca să ilustreze atât domeniile de aplicare cât şi aspectele concrete în
abordarea factorilor psihologici umani în încercarea de a pune în concordanţă relaţia om –
produs – mediu (în special limitele şi posibilităţile umane!) pentru optimizarea sistemului,
pentru creşterea performanţei acestuia.
1. Studiile clasice din ştiinţa cunoaşterii arată că omul îşi aminteşte mai bine imaginile decât
cuvintele sau numerele. Mai mult, memoria vizuală este mai puţin afectată de vârstă decât alte
tipuri de memorie (Park, 1997). În viaţa de zi cu zi, omul este pus să intre în relaţie cu diferite
tipuri de interfaţă prin intermediul unor şiruri de numere, litere sau combinaţii dintre ele
(accesul la P.C., accesul la A.T.M.-uri, etc.) care se constituie în aşa zisele parole. Acestea
asigură atât accesul dar şi securizarea utilizatorului. Compromisul dintre securitate şi
memorabilitate7 a făcut obiectul de studiu (De Angeli şi colab., 2003) al unui protocol de
identificare vizual (VIP) ca alternativă ergonomică pentru relaţia “om – interfaţă” printr-o
interacţiune uşoară, rapidă şi sigură. Cifrele au fost înlocuite cu imagini din viaţa de zi cu zi, iar
rezultatele obţinute în urma testării au arătat că performanţele utilizatorilor care au folosit VIP-
ul în locul PIN-ului la A.T.M.-uri, în decurs de o săptămână, a fost net în favoarea primilor.
Deşi rămân o serie de probleme nerezolvate (tendinţa de a confunda imagini ce aparţin
diferitelor categorii semantice, spre exemplu pietre şi flori, prezentate în cadrul aceluiaşi
context cromatic, predominând culoarea galbenă) folosirea imaginilor în locul numerelor şi
literelor conferă mai multă accesibilitate şi siguranţă utilizatorilor. Imaginile trebuie să fie
concrete, clare, colorate, să poată fi numite şi numărate.
2. Este greu să ne imaginăm o lume lipsită de culoare, ea fiind un atribut al oricărui obiect din
mediu. Ergonomistul cunoaşte influenţele psihoneurofiziologice, dar şi estetice, ale culorilor,
modelarea oricărei ambianţe trebuie să ţină seama de acestea.
Pentru a creşte performanţele piloţilor de vânătoare (spre exemplu: abilitatea în a sesiza rapid
dacă informaţiile furnizate de aparatele de bord dintr-o cabină vizează prezenţa şi poziţia unui
avion cunoscut/necunoscut, prieten/duşman) studiile efectuate în Laboratorul Naţional Spaţial
din Amsterdam, Olanda (Harrie G.M. Bohnen, 2004) a dus la înlocuirea sistemului monocolor
al monitoarelor din cabina pilotului cu un sistem multicolor. Studiul pleacă de la cunoştinţele
teoretice ce vizează percepţia culorii, ţine cont de standardele şi regulamentele impuse de
folosirea acestora într-o cabină de pilotaj, iar rezultatele arată faptul că, folosirea culorilor
creşte performanţele piloţilor în primul moment al percepţiei, cel al discriminării vizuale.
26
Chestionarele ce au însoţit experimentul au relevat aspectul estetic, plăcut al sistemului
multicolor care a influenţat pozitiv comportamentul general al piloţilor.
3. În relaţia om – produs – mediu, de nenumărate ori rezultatul este un accident de muncă mai
mult sau mai puţin grav şi este în strânsă legătură cu comportamentul uman. Un
comportament uman neadecvat conduce la trei consecinţe:
* eroare, care este o acţiune fizică umană care nu este executată intenţionat;
* greşeală, este tot o eroare, însă derivă dintr-un raţionament ce duce la o decizie greşită;
* violare, care diferă de primele pentru că este intenţionată şi vizează acţiuni neconforme cu
anumite proceduri. Următorul exemplu se referă la prima dintre aceste consecinţe.
Industria farmaceutică, alături de cea cosmetică şi constructoare de maşini, domină piaţa
mondială, prin volumul dar mai ales prin gama extrem de variată de produse. Numai în Anglia
sunt autorizate peste 12.000 de produse farmaceutice.
Cercetări de specialitate (Ruth Filik şi colab., 2004) au arătat că, o pondere însemnată a
erorilor se datorează folosirii neergonomice a culorilor în ambalarea şi etichetarea produselor
farmaceutice. Iniţial, folosirea acestora în industria farmaceutică, viza identificarea rapidă a
medicamentului şi nu atât citirea etichetei şi a textului ca atare.
Existenţa unui număr foarte mare de produse din aceiaşi clasă (exemplu: antibiotice) în opoziţie
cu numărul relativ mic de culori dar şi condiţii specifice de percepţie (condiţii diferite de
iluminat, indivizi cu defecte de vedere) cât mai ales inexistenţa unui cod al culorilor privind
asamblarea şi etichetarea produselor farmaceutice pe plan naţional şi internaţional, determină
Agenţia de Control Medical din Anglia (2003) să elaboreze un prim ghid practic orientativ
pentru etichetarea, asamblarea şi stocarea acestor produse cu scopul de a reduce erorile de
prescripţie, achiziţionare şi folosire a acestora.
4. Recent, Zawahir Siddipue (2004) de la Facultatea de Inginerie a Universităţii Malaya, Kuala
Lumpur, Malayisia, propune o extensie a ergonomiei pe care a denumit-o “ergonomie
emoţională” în încercarea de a valorifica la maximum potenţialul uman, apelând la unul din
factorii psihologici: emoţiile. Cercetătorul pleacă de la studiile lui Goleman, D. (1998) privind
efectul catalizator al inteligenţei emoţionale asupra dinamicii grupului, a echipei de lucru. În
esenţă, ergonomia emoţională va consta din ajutorul dat angajaţilor în a obţine abilităţile
necesare îmbunătăţirii stabilităţii lor emoţionale, ducând la creşterea productivităţii. Filozofia
ce stă la baza ergonomiei emoţionale impune definirea locului de muncă după subsistemul
“om” în ceea ce priveşte posibilităţile biologice, psihologice, cognitive dar şi emoţionale.
5. După Taichi Ohno, calitatea este opusul pierderii, în acest sens a propus şapte paliere care
sunt în relaţie directă cu aceasta.
………….
fig. 2. ……….. Cele şapte cauze ale pierderii,
Plecând de la aceste date, unele companii, printre care amintim “Boots Manufacturing”, Anglia
(2001), au propus şi dezvoltat un nou concept ergonomic: “lean thinking”. El poate fi tradus şi
ca “gândire neproductivă” şi consideră omul, în relaţia cu compania respectivă, drept elementul
esenţial al cărui potenţial, dacă este ignorat, face să crească la opt cauzele pierderilor dintr-o
27
companie. Ea nu este doar o simplă iniţiativă, ci exprimă o nouă atitudine a companiilor faţă de
angajaţi, este o nouă etică a muncii prin faptul că se încearcă implicarea motivaţională a
fiecărui angajat în problemele companiei, aceasta încercând să valorifice la maximum
potenţialul uman pe care îl deţine.
6. Rămânem în acelaşi demers al raportului “om – organizaţie”, care raport, în mare măsură,
este reflectat de conţinutul contractului de muncă dintre angajat şi angajator. Meggison şi colab.
(2000) propun un “contract psihologic” care va ţine seama de profilul persoanei respectiv,
ambianţa locului de muncă şi pregătirea sa profesională. Sintagma “profilul persoanei” se referă
la aspecte privind inclusiv funcţionarea asimetrică sau mai bine spus dispunerea asimetrică a
funcţiilor creierului în cele două emisfere cerebrale.
Să detaliem! Orice sistem uman care este solicitat unilateral sau controlat incorect, nu va avea
un randament optim în ceea ce priveşte performanţele sale. Un argument, în acest sens, sunt
recentele cercetări de neurofiziologie care evidenţiază lateralitatea celor două emisfere aşa cum
sunt prezentate în fig. 2.…
Emisfera cerebrală
Dreaptă Stângă
………
fig. 2.… Funcţiile emisferelor cerebrale după Carpenter (2003)
Fiind mai analitică, partea stângă este superioară celei drepte în ceea ce priveşte procesarea
informaţiilor vizuale, auditive şi tactile. Cea dreaptă procesează forme, relaţii spaţiale şi muzică
pentru că este sinergică şi globală. Cele două emisfere se “articulează” reciproc printr-un feed-
back specific, astfel că între ele se desfăşoară permanent un adevărat ciclu. Întreruperea
acestuia duce la moarte neurală.
S-a evidenţiat o corelaţie între asimetria creierului şi stress, prin legătura directă între starea de
stress şi sănătatea mintală.
**
Alături de aceşti trei factori importanţi, ce definesc subsistemul “om” (fizici, fiziologice,
psihologici), o serie de alţi factori ce ţin de aria socio-culturală vin să îmbogăţească exigenţele
unei ergonomii performante. Sunt norme culturale de care trebuie să se ţină seama,. Astfel, în
mediile culturale din S.U.A., faţă de cultura occidentală, lumina electrică se porneşte prin
apăsarea “în sus” a butonului, stingerea se face apăsând “în jos”. Semantica culorilor în cultura
occidentală diferă faţă de cea din Asia. Dacă pentru occidentali, culoarea albă este asociată
îmbrăcămintei de nuntă iar cea de culoare neagră doliului, în comunităţile culturale din Asia
este tocmai invers.
Punem punct consideraţiilor care privesc subsistemul om, detalierea unor aspecte s-a făcut cu
scopul de a releva importanţa acestui sistem, complexitatea dar şi variabilitatea unor aspecte
care îi conferă un grad ridicat de imprevizibilitate şi nepredictibilitate.
2.6.1. Iluminatul
Iluminatul este unul din factorii de mediu care influenţează în mod direct recepţionarea
informaţiei vizuale, în sensul facilitării, sau dimpotrivă, a creării dificultăţilor de percepere a
obiectelor sau a semnalelor relevante. Nu vom discuta nici valorile minime recomandate de
normativele în vigoare şi nici despre ingineria iluminatului, ci vom prezenta, pe scurt, efectele
iluminatului asupra eficienţei, a randamentului activităţii.
Principalii factori îi reprezintă nivelul de iluminare şi distribuirea luminii în aria de lucru.
Aceşti doi factori iau valori concrete în funcţie de tipul de activitate. În primul caz, spre
exemplu, pentru cusutul firelor negre pe material negru sau la vitrinele comerciale atinge 5.000
lx (luxul este unitatea de măsură a iluminării), în timp ce pentru căile de acces sau depozite de
mărfuri este de aproximativ 50 lx.
Distribuirea luminii, atât cea naturală cât şi cea artificială se face în cinci moduri, potrivit
figurii 2……., ce pot fi combinate între ele, deoarece, fiecare tip utilizat în mod singular are o
serie de avantaje dar şi dezavantaje.
………………….
fig. 2. …… tipuri de distribuire a luminii
Rămânând la exemplele anterioare, cu siguranţă, nu vom opta pentru o distribuire difuză la
cusutul firelor negre, după cum nu vom monta o distribuire directă într-un depozit sau pe căile
de acces.
Nivelul de iluminare este dictat de doi factori:
a) de vârsta persoanelor; necesarul de lumină creşte odată cu vârsta, după cum reprezintă fig. 2.
……
30
…………………
fig. 2. ………. Necesarul de lumină în funcţie de vârstă.
b) de munca prestată, precizia şi condiţiile specifice. (I.E.S. CODE 1973 a elaborat o clasificare
a muncilor pe şapte categorii de iluminat, de la 150 lx până la 3.000 lx).
Pentru o bună percepţie vizuală nu este suficientă o intensitate crescută a luminii. La o distanţă
de aproximativ 50 cm, considerat normală, şi la iluminarea normală (150 lx) nu pot fi văzute
obiecte cu detalii de aproximativ 0,76 mm dacă nu se asigură un contrast puternic între detaliu
şi context.
Contrastul de strălucire şi cel cromatic are o mare influenţă asupra diferenţierii vizuale a
detaliilor. Când iluminarea este uniformă, contrastul se poate realiza prin utilizarea culorilor.
Contrastul cromatic poate fi intensificat nu numai prin alegerea distinctă a culorilor
(verde/roşu) dar trebuie să ţină seama de coeficientul de reflexie al lor. Exemplu: distingerea
detaliilor de culoare bleu-verde şi roşu pe fonduri diferite este dificilă pentru că, deşi diferite,
ele reflectă aproximativ aceiaşi cantitate de lumină, respectiv 39,6% pentru bleu-verde şi 44,2%
pentru roşu. Situaţia este complet diferită dacă expunem culorile bleu şi roşu (deci
contrastante!) care au însă coeficienţi de reflexie diferiţi: 71,2% respectiv 6%.
Percepţia vizuală este influenţată şi de timpul de expunere al stimulului dar şi de viteza sa de
deplasare. De asemenea, recunoaşterea vizuală este facilitată sau nu în funcţie de contrastul
dintre obiect şi ambianţă, de fenomenul de strălucire datorat efectului fototropic (tendinţa de
mişcare a ochilor spre partea strălucitoare a câmpului vizual). Efectul de strălucire se înlătură
prin amplasarea mai multor surse de lumină cu intensitate mai mică, decât a unui număr mai
mic cu intensitate mare. De asemenea, prin utilizarea tipurilor de iluminare indirecte şi difuze
decât cele directe; prin amplasarea surselor de lumină în afara câmpului vizual; prin păstrarea
raportului cerut de strălucire (3:1) între aria de lucru şi ambianţă.
2.6.2. Zgomotul
Zgomotul, în înţelesul său general ca sunet nedorit, influenţează comunicarea sau
inteligibitatea vorbirii, antrenează instalarea oboselii, având drept consecinţă diminuare
rapidităţii şi preciziei intervenţiilor, creşterea erorilor, iar ca ultim efect, provoacă surdităţi
parţiale sau totale. Sintetic, tabloul acestor efecte este prezentat în tabelul 2. ……
Tabelul 2. …. Efectele fiziologice ale zgomotului funcţie de nivelul intensităţii şi a frecvenţei
acestuia.
…………..
Din datele prezentate, rezultă că, efectele nocive ale zgomotului sunt atât de natură fiziologică
(sistem muscular, ureche, ochi, stomac, aparat circulator) cât şi de natură psihică (afectează
sistemul nervos); sub influenţa unui zgomot puternic creşte tensiunea arterială, se accelerează
pulsul, tensiunea intracraniană se poate tripla, slăbeşte acuitatea vizuală, se modifică ritmul
respirator. Prin intermediul sistemului nervos central, zgomotul provoacă iritaţii nervoase,
disconfort, creşte oboseala, slăbeşte atenţia, se pot produce astenii sau maladii nervoase.
Funcţie de tipul de activitate, există medii sonore extrem de variate cărora standardele din
31
ergonomie le definesc un nivel optim al numărului de decibeli – de obicei se stabilesc praguri
admise. Este important de a găsi mijloacele necesare reducerii şi combaterii zgomotului. Primul
mijloc, cel mai eficace dar şi cel mai costisitor, îl reprezintă combaterea zgomotului direct de la
sursă şi implică reproiectarea utilajelor, conceperea lor pe principii noi, chiar înlocuirea unei
tehnologii cu alta (de exemplu, înlocuirea nituirii cu sudura).
Vom enumera câteva din metodele şi mijloacele care s-au dovedit eficace în reducerea
zgomotului:
* izolarea acustică a surselor de zgomot (parţială sau totală);
* amplasarea utilajelor pe suporţi elastici are ca efect reducerea vibraţiilor şi, în consecinţă, a
zgomotului;
* înlocuirea unor materiale cu altele mai silenţioase (de pildă, roţile dinţate din textolit faţă de
cele din metal generează un zgomot cu o intensitate mai mică);
* aerarea anumitor piese, adică găurirea sau frezarea lor pentru a crea un loc de fugă pentru aer;
* amplasarea utilajelor zgomotoase în încăperi separate, izolate fonic;
* măsuri de protecţie individuală (căşti acustice, antifoane, măşti, etc.).
Se cuvine să menţionăm, în acest context, că atunci când zgomotul, acceptat ca sunet nedorit,
supărător, devine “armonios”, el capătă valenţe muzicale. Din punct de vedere psihologic,
muzica poate accentua concentrarea atenţiei, determină o creştere rapidă a sensibilităţii văzului
periferic şi în general contribuie la creşterea dinamicii tuturor proceselor psihice. Studii de
ergonomie au pus în evidenţă efectul benefic al muzicii asupra randamentului, după cum se
poate observa în fig. 2. …..
…………….
Fig. 2. …… Efectele muzicii funcţionale asupra randamentului.
Pe linia acestor cercetări privind creşterea randamentului cu ajutorul muzicii funcţionale, Galea
şi colab. (2006) au redefinit conceptul de muzică funcţională. În esenţă, acest concept propune
“încorporarea” zgomotului din spaţiul de lucru în linia melodică a programului de muzică
funcţională; astfel se reduc efectele negative ale zgomotului o dată cu creşterea productivităţii
muncii.
**
La finele acestui capitol se cuvine notat faptul că, între cele trei subsisteme ce compun triada
“om – obiect – mediu” există un permanent flux informaţional, energetic şi material, dar şi
perturbaţii ce pot fi reperate atât la intrarea în sistem, în timpul procesului ca atare, dar şi la
ieşirea din el. Ele sunt extrem de variate şi au cauze dintre cele mai diverse. Iată câteva:
informaţii defectuos transmise sau incomplete, ritm de aprovizionare sincopat, întreruperi de
energie, greşeli în proiectare, o anumită categorie de relaţii umane prin faptul că, indivizii
provin din arii diverse (culturale, educaţionale) şi au efecte cumulative în timpul procesului.
Informaţii referitoare la proces pot fi generate de: organizarea locului de muncă, metodele
folosite, instrucţiunile de lucru (normative, programe de lucru ale maşinilor dar şi informaţii
obţinute cu ochiul liber ce sunt furnizate de aparatele de bord). Fluxul energetic se referă la
energia fizică necesară transformărilor din sistem, ea nu include energia umană consumată
(resortul fiziologiei muncii), iar fluxul material are în vedere materialele semifabricate, piesele
ce se introduc în sistem, dar şi produsul finit (incluzând deşeurile şi rebuturile).
Mai reţinem faptul că, ergonomia se ocupă cu optimizarea relaţiilor dintre cele trei subsisteme
în scopul creşterii randamentului care înseamnă, în primul rând, performanţă, dar şi siguranţă
şi sănătatea locului de muncă (prin crearea unui confort psihic stimulativ dar şi reducerea
riscurilor de accidente sau îndepărtarea cauzelor ce duc la boli profesionale). Într-o ierarhizare
ad-hoc, subsistemul om ocupă primul loc, fiind în centrul tuturor cercetărilor de ergonomie.
De asemenea, multitudinea şi complexitatea factorilor ce compun cele trei subsisteme,
caracterul interdisciplinar al domeniului impun doar echipe mixte de specialişti în abordarea
temelor din ergonomie. Din acest motiv, pregătirea profesională în domeniul ergonomiei a
devenit prioritară atât pentru grupuri sau asociaţii profesionale în domeniu (“Asociaţia
Internaţională a Ergonomiei”) cât şi pentru Uniunea Europeană. Educaţia ergonomică
(specialistul în ergonomie) nu poate fi substituită de standarde, altfel destul de numeroase, care,
de cele mai multe ori rămân simple “ghiduri” orientative. Deprinderile specifice, priceperile,
competenţa nu se dezvoltă aplicând standardele ca pe nişte legi. Această practică nu duce la
competenţă profesională. Ea se dezvoltă în timp şi presupune parcurgerea unor etape
obligatorii, specifice oricărui proces de învăţare. Astfel, deprinderile şi nivelul inteligenţei
înnăscute trebuie educate într-un cadru adecvat, apoi, prin antrenament specific (ca în sport!) să
poate fi transformate în priceperi. “Antrenamentul” constă în a le exersa în condiţii concrete şi
variate, cunoscând, în acelaşi timp, regulile ce definesc activitatea specifică a ergonomistului.
36
Acumularea experienţei se observă în modul diferit de a aprecia o situaţie ergonomică la un
“începător” faţă de un “expert”. Abia dobândit acest nivel se poate obţine un certificat de
competenţă eliberat de un organism profesional abilitat în acest domeniu. Sunt câteva
organisme care au elaborat deja ghiduri care oferă sfaturi şi criterii pentru evaluarea
competenţei în funcţie de activitate (vezi “IEE – Safety, Competency and Commitment:
Competency Guidelines for Safety-Related System Practitioners”, în IEC Publications,
Stevenage, Anglia, 1999). Aceste organisme profesionale care certifică competenţa în domeniu
sunt extrem de necesare şi numai pentru faptul că, în viaţa de zi cu zi, fiecare dintre noi este un
mic operator (în sensul că zilnic conducem maşina, mânuim computerul, televizorul, telefonul,
etc.) iar această permanentă experienţă ne face să considerăm “factorii umani” ca pe un lucru
banal, ca pe ceva “obişnuit”, să ne considerăm ergonomişti înnăscuţi. Nimic mai naiv,
neadevărat şi periculos în a duce spre derizoriu aspecte ergonomice deosebit de importante.
1
- noţiunea de funcţie va fi tratată pe larg în cap. 3 (Ingineria valorii).
2
- aspecte ergonomice legate de relaţia om – computer sunt abordate de regulă pe un sistem
binar (om – interfaţă) ignorându-se factorii aparţinând subsistemului “mediu ”.
3
- în capitolul trei se va particulariza la domeniul sportiv.
4
- antropometrie – disciplină ştiinţifică care se ocupă cu tehnica măsurării diferitelor părţi ale
corpului omenesc.
5
- fiziologie – disciplină ştiinţifică care studiază funcţiile organismelor vii.
6
- al cincilea, denumit “mumami”, a fost recent descoperit (2006) şi este asemănător gustului
de parmezan.
7
- cuvintele îngroşate indică prezenţa unor factori psihologici.
8
- schimburile de căldură dintre corpul omenesc şi mediu se produc în patru moduri: prin
convecţie, prin conducţie, prin evaporare şi prin radiaţie.
37