Marinescu Andreea Master MCRP- Anul II Curs: Comunicare vizual

W.J.T Mitchell- Picture Theory

Cartea lui W. J. T. Mitchell, intitulat Picture Theory , a ap rut imediat dup volumul Iconology din 1986 i este o ncercareambi ioas de a investiga rela ia dintre imagine i text, n special maniera n care textele se comport ca imagini sau con in practicile pictoriale i ice versa. Mitchell, autorul textului Blake Composite Art i editor al rubricii de interpretare politica a ziarului Critical Inquiry, scrie dintr-o pozi ie n care este foarte bine informat cu privire la ultimele descoperiri din filozofia i teoriile artelor vizuale, avnd de asemenea i o baz de studii literare. Cu toate acestea nu vrea s iconoclastice. Dar ceea ce ofer i califice teoriile ca fiind inovative sau a unor probleme ale este defapt rezolvarea ingenioas

reprezent rilor procesului textual i de imagine, a a cum este el relevat n mass-media, n speran a c o critic la adresa comunc rii vizuale vor alerta cititorii cu privire la puterea imaginilor. ncercarea lui Mitchell de a sus ine un curs cu privire la paradigmele care domin arta de a comunica n anii 80 nu a avut un succes deplin. n ciuda ncerc rilor sale de a dep i unele teorii concepute pentru acest domeniu, Mitchell este prins n tradi ionalismul pe care l nega la nceput. Autorul Roland Barthes, ca i mul ii al ii au avut un cuvnt greu de spus n ceea ce prive te semiotica reprezent rilor verbale i vizuale, astfel, multe din observa iile lui Mitchell nu sunt neap rat noi. Ca i al ii naintea lui, Mitchell, recunoa te faptul c tr im ntr-o societate dominat de imagini i de simul ri vizuale. Preocuparea acestuia pentru imaginile din mass-media merge att de departe, nct acesta ncearc s costituie o cultur comun care ar putea s defineasc epoca n acre tr im, o er care ar putea fi numit sfr itul postmodernismului. Modul de s reprezentare postmodern este unul care reprim verbalitatea i este absorbit de imagine. Chiar i o interpretare modern ar putea fi re-orientat n jurul unor paradigme vizuale care amenin

cople easc orice posibilitate de m iestrie discursiv . Aceast fixa ie pe care o dezvolt autorul n jurul reprezent rilor l conduce pe acesta c tre o specula ie cum c problema esen ial a secolului n care tr im este chiar problema reprezent rilor vizuale. El vede necesitatea unor studii despre teoria imaginilor n contextul n care tr im ntr-o epoc dominat de imagini vizuale, dar cu toate acestea nu reu im s n elegem puterea imaginilor,n ciuda abunden ei de teorii ale acestui subiect. Cartea ridic problema tipologiiloe maginilor, rela iei dintre acestea i texte sau limbaj,dar ncearc de asemenea s r spund la ntrebarea dac acestea au sau nu valoare teoretic sau practic . Micthell ridic problema la un alt nivel, i anume, ncearc s explice tendin a sau impulsul utopic de purificare a efectelor mass-media, explicnd c toate canalele media sunt mixte i combin diferite coduri, conven ii discursive, modele cognitive i senzoriale, ncercnd s descrie interac iunea dintre formele vizuale i verbale i s urm reasc tipul de conexiune de la putere la valoare. Statului recent ridicat al imaginilor constituie pentru Mitchell baza afirma iilor cum c imaginile n sine formeaz un punct de fric iune i disconfort pe un spectru larg de cercetare intelectual . n primul capitol al c r ii sale, Mitchell elaboreaz teoria Pictorial Turn care poate fi asociat cu sfera studiilor filozofice, dar care poate fi reg sit i n teoriile semioticii lui Charles Pierce dar i limbajul artei al lui Nelson Goodman, teorii care eviden iaz nevoia de a ap ra vorbirea n detrimetul artelor vizuale, care se pot identifica n fenomenologie, gramatologia lui Derrida, n investiga iile f cute pe acest domeniu de membrii colii de la Frankfurt i n insisten ele lui Foucault de a demonstra c exist o linie de delimitare clar ntre discursiv i vizual, dar i n filozofia lui Wittgenstein. Esen a teoriei pictorialelor, const interfa n demonstrarea faptului c nu ne putem ntoarce la

mimesisul naiv dar c poate fi o redescoperire postlingvistic , postsemiotic a imaginii ca o complex ntre vizual, institu ional, discursiv, limbaj non-verbal i figurativ. Aceste pot fi i modele de intertextualitate nepotrivite teoriilor teorii implic constatarea c spectatorii pot manifesta acelea i probleme profunde care au fost argumentate de lectur , dar c experin elor vizuale.

Una dintre temele cheie ale lui Mitchell este metaimaginea (o imagine care vorbe te despre sine ns i), un concept extras din noua istorie a artelor i din studile culturi vizuale. Bazndu-se pe desenele animate ale secolului XX i analiznd lucr rile scrise de Magritte i Velasquez, Mitchell cerceteaz pozi iile variate ale dialecticii n care imaginile se pot afla n rela ie cu ele nsele, cu artistul, cu modelul sau subiectul prezentat, cu audie a, cu limbajul sau cu alte imagini, i cum arat cum aceste rela ii complexe depind de aspecte culturale diferite , spre exemplu, putere, dorin sau cunoa tere. Efectul unor astfel de imagini poate varia de la negarea existen ei unei rela ii p la demonstrarea a ceea ce este vizibil i ce poate crea posibilit i infinite de reprezentare i n elegere. Aceste rela ii au consecin e enorme care presupun regndirea criticilor vizuale i discursive n modele de poezie sau pictur , iar Mitchell regnde te foarte bine misiunea lui Blake. Conform autorului analizat, predecesorul s u a avut misiunea de a inventa arta grafocentric care i propusese s transpun limbajul n vizual. n viziunea lui Mitchell, c r ile lui Blake au avut rolul de a concepe o ntreag gam de asocieri ntre alfabetizarea verbal i vizual ,dar i de a construi combina iile imagine-text, care prezint un spectru larg de rela ii de la disjunctiv la sintetic. Un alt capitol al c r ii lui Mitchell trateaz eseul fotografic care trateaz prezum iile cum c fotografiile ar fi un model obiectiv de reprezentare, o reporducere observabil a realit ii care copiaz meticulos i care poate fi u or eliberat de alte valori adiacente. Acesta afirm c condi iile n care fotografiile sunt produse pot fi supuse unor criterii de etic i i pot conduce la

anumite specula ii, de exemplu, dac violen a din fotografiile lui Jacob Riis este justificat de valorile sale politice sau epistemiologice. mpreun cu metaimaginea, ideea de imagine/text este foarte important pentru discursul lui Mitchell i aduce cu sine conota ii profunde ale rela iei strnse dintre formele vizuale i cele verbale. Chiar i ideea c acestea sunt dou forme distincte de comunicare poate fi privit ca fiind primejdioas . Rela iile dintre magine i text sunt v zute ca fiind conflictuale. Fiind interesat s r spund la provocarea de a redescrie problematica i art , Mitchell pune n aplicare imagine/text, care survine in studiile comparative ntre literatur

cteva dintre implica iile practice i metodologice care au fost extrase din concluziile lui pentru a studia cuvintele i imaginile. Capitolul s u despre metodele de analiz ale valorilor comparate n artele tradi ionale expun componentele academice i politice din spatele avertismentelor sale. Ipotezele cu privire la existen a unui concept unificator sunt v zute ca iluzorii, iar privilegierea

unor anumite forme de rela ii n detrimentul altora este legat de un ritual al istoriei care a confirmat ntotdeauna dominan a unor secven e istorice care duc la un moemt din prezent. Antidotul lui este unul care necesit ca ideea sa conceptual de imagine/text s se suprapun teoriilo binare a rela iei dintre cele doua forme de comunicare i nlocuirea acestora cu un model de dilactic . Teoria imaginilor sus ine c tensiunile care exist ntre reprezent rile vizuale i verbale sunt inseparabile de probleme care implic genul, rasa i clasa social . n eseul s u despre pictura abstract i limbaj, Mitchell subliniaz faptul c aspectele narative ale unei revolu ii e uate i a marginaliz rii politice a avant-gardei contrazic conceptul s u ideal de imagine de sine st t toare i examineaz rolul avant-gardei n mi c rile burgheze care depind de patronatul capitalist. n trecerea sa de la un gen la altul, Mitchell sus ine c anumite c r i po tale fran uze ti care ntruchipeaz femei algeriene, pot fi v zute de exemplu ca imagini care con in texte nescrise i care legitimeaz o fantezie voyeuristic a Orientului pentru consumatorl european. Tratarea textual pe care o aplic autorul Malek Alloula fantasmelor degradante este descris ntr-o manier n care asemenea imagini sunt eliminate din contextul lor de fascina ie a exoticului i le situeaz ntr-o imagine colonial a luxului, pierzaniei i indolen ei. Considera iile lui Mitchell cu privire la cartea Do the right thing a lui Spike Lee se refer la faptul c acestea reprezint o lucrare cu i despre artele publice care examineaz tendin a violen ei rasiale i se focuseaz pe iconi i idoli publici, n acest caz, o colec ie de fotografii a unor corpuri de iluminat care atrn ntr-o pizzerie din Brooklyn. Excluderea afro-americanilor din galeria foto formeaz bazele textului unui film despre asimiliare i marginalizare. Mitchell de asemenea analizeaz modurile n care stereotipuri rasiale nerealiste din film pot fi observate ca reprezent ri realiste a modului n care negrii sunt percepu i n sfera public . Mitchell este mai pu in persusiv n capitolul Arta i sfera public . Urmnd direc iile colii de la Frankfurt i ale criticilor francezi care apar in scopic regime, Mitchell ne provoac s observ m rolul pe care l are conceperea imaginilor ntr-o cultur interna ional corporatist n timp ce acesta elaboraz rela iile unui spectacol al maselor c tre mediatizarea experien elor. Folosindu-se de exemplul statuii zei ei democra iei care se g se te n Pia a Tiananmen din China, Mitchell sus ine c arta care p trunde n sfera public poate fi privit a o provocare c tre un act de violen . Leitmotivul lui Mitchell, cules din teoriile lui Habermas, afirm c ablonul sferei

publice poate fi descris ca o imagine/text teatral sau arhitectural , dar c nu este suficient de conving toare sau satisf c toare. Despre aceste lucruri a scris i Barthes cu mult timp nainte dar mult mai succint n ale sale Mitologii. De i orice lucrare despre rela iile dintre imaginile ndreptate c tre mase i comentariile din mass-media, ntr-o lucrare precum Teoria imaginilor, ncercarea lui Mitchell de a defini sfera public ca un loc de produc ie a textelor media care comenteaz pe marginea unor imagini disponibile consumului public este probabil prea larg pentru domeniul de aplicare i prea ngust n accentul pe care l pune pe violen . Saltul de la propria defini ie a lui Mitchell a imaginii/text ca o form de art compus , la o analiz de film, statutar, i Amintirile din Vietnam folosite pe post de imagini n conexiune cu r spunsurile din mass-media, nu sunt nici pe departe noi, dar pot fi de un interes deosebit pentru cei cae nu sunt familiari cu lucr rile post-structurali tilor sau ale semioticienilor. Conceput ca material padagogic primar pentru o sal de clas , i n acela i timp ndreptat c tre o audien amibi ioas care variaz de la speciali ti la cititori n general, cartea reprezint o ncercare de a deveni o baz a cercet rilor reprezent rilor vizuale i verbale. Ridic probleme intrigante cu privire la dinamica dintre reprezent rile discursive, la ceea ce este vizibil i la ceea ce poate fi vazut.