PASTELUL Pastelurile lui Vasile Alecsandri fac dovada peremptorie a unui poet pentru care lumea exterioar este

asumat n primul rnd prin intermediul vizualitii. Atent cu precdere la suprafeele, liniile, culorile i formele peisajului circumscris liric, ochiul autorului tie s discearn proporii, s fixeze perspective sau s rezume distanele dintre obiecte la o figuraie a esenialului. Vizualitatea fiind, ca s zicem aa, facultatea dominant a autorului, lumea, aa cum este ea transcris n stampele pastelurilor, ne apare dominat de imagini motorii, de sugestii ale micrii, de linii i de suprafee aflate ntr-un raport de echilibru instabil, prin care ntre eul contemplativ i realitate se contureaz o coresponden cert, o armonie mai mult sau mai puin secret. Malul Siretului e un pastel reprezentativ pentru creaia lui Alecsandri. Momentul zilei care este fixat aici este acela al matinalitii, moment al expansiunii senzoriale, al suavitii i al delicateii de a fi i de a simi. Desfcute din strnsoarea tenebrelor, lucrurile i fiinele i regsesc o prospeime originar, un relief marcat de neprihan i, n acelai timp, de o anumit incertitudine a fiinrii. E ca i cnd poetul ar asista la regsirea identitii de sine a realului, dup experiena nocturn a nediferenierii. Aburii, comparai cu nite fantasme, sporesc sugestia de vraj a indecisului, de ezitare senzorial, de mister i nedisociere de care momentul dimineii este marcat. Totodat, imaginea matinalului se ncarc i de unele conotaii fantastice, de unele dimensiuni ale fabulosului, un fabulos tratat n peni miniatural i n regim al ostentaiei vag manieriste, i care e sugerat mai ales de comparaia rului cu un balaur: Aburii uori ai nopii ca fantasme se ridic / i, plutind deasupra luncii, pintre ramuri se despic, / Rul luciu se-ncovoaie sub copaci ca un balaur / Ce n raza dimineii mic solzii lui de aur. Poziia eului liric este aceea a unui contemplativ, ce se situeaz ntr-o postur privilegiat i care se abandoneaz cu totul farmecului reprezentrii peisajului, precum i unei stri de somnolen ce-i cuprinde ncet-ncet simurile i gndirea. De altfel, la aceast stare de somnolen, de toropeal senzitiv contribuie i spectacolul curgerii, al unduirii necontenite, al prefacerii heracliteene a apei, care, n micarea sa nentrerupt, ne ofer o imagine paradoxal de linite i tumult contras n sine, de dinamism i ncremenire. De altfel, o asemenea reprezentare a lumii i, n particular, a malului Siretului sub spectrul contemplaiei pune n eviden i nclinaia lui Alecsandri spre otium, spre linite i senintate, prin intermediul creia ntre privirea poetului i suprafeele realului nu exist un hiatus, ori o opoziie ireductibil ci, mai curnd, o stare de armonie, de reculegere, de senzualitate perceptiv. Paralelismul ntre interioritate i exterioritate este, i n acest pastel, de ordinul evidenei. Senintii ce domin eul liric i corespunde un ritm monoton al naturii, o somnolen a elementelor, o ncetinire a micrilor i o surdinizare a zgomotelor lumii: Eu m duc n faptul zilei, m aez pe malu-i verde / i privesc cum apa curge i la cotiri ea se perde, / Cum se schimb-n vlurele pe prundiul lunecos, / Cum adoarme la bulboace, spnd malul nsipos. // Cnd o salcie pletoas lin pe balt se coboar, / Cnd o mrean salt-n aer dup-o viespe sprintioar, / Cnd slbaticele rae se abat din zborul lor, / Btnd apa-ntunecat de un nour trector. Un cititor atent poate constata faptul c Alecsandri e atras nu doar de natura nud, de lumea aa cum este ea n relevana aspectelor sale fenomenale, ci mai curnd de lumea fixat n memoria sa vizual, n care natura se preschimb n obiect estetic i capt un aspect reprezentativ, aproape spectacular. E vorba, aadar, ntructva, de o natur

estetizat, aezat sub semnul poeticitii. Acest fapt a fost observat i de criticul Eugen Simion, care sublinia acest dar al poetului de a prelucra artistic peisajul perceput: Alecsandri caut, n fond, n aceast geografie n parte real, n parte imaginar un numr de tablouri care s satisfac apetitul cititorului din epoc pentru exotic, mre, spectaculos (...). Natura real i natura lucrat l atrag n egal msur. Condiia este ca faptele s formeze o scen frumoas. i faptele sunt alese totdeauna cu grija de a participa la ceea ce am putea numi figura spectaculosului aezat. Ultima strof a poeziei se aaz sub semnul unei predominane a interioritii. S-ar prea c gndirea poetului, urmnd meandrele i contorsiunile delicate ale rului, reconstruiete, din perspectiva miniaturalului i a graiosului, tabloul de natur, dndu-i acestuia tonuri ale puritii i delicateii. oprla de smarald, ce trimite la imaginea rului ca un balaur, e o dovad a predileciei lui Alecsandri pentru miniatural, pentru nuana contras cu minuie, pentru policromia cu valoare exorcizant: i gndirea mea furat se tot duce-ncet la vale / Cu cel ru care-n veci curge, fr-a se opri din cale. / Lunca-n giuru-mi clocotete; o oprl de smarald, / Cat int, lung la mine, prsind nsipul cald. ntre vitalitatea naturii n ebuliia matinalitii i aspectul static-contemplativ al privitorului s-ar prea c exist o opoziie net. n fond, ochiul eului liric e cel care construiete datele peisajului, constrnge tabloul de natur la anumite cadre vizuale i confer o perspectiv estetic lumii. Rezumnd un mod cu totul specific de a percepe jocul de suprafee i de linii al realitii, Alecsandri e departe de nvolburrile lamartiniene, ori de melancolia eminescian n marginea reperezentrii peisajului. Chiar cnd e prezent, nostalgia capt o figuraie simbolic ori de-a dreptul decorativ. Natura e un decor, un spectacol nscenat cu graie, ritualizat, conturat n imagini de o claritate suprem, ntr-un desen esenializat, aproape hieratic i o versificaie de inut impecabil. Miezul iernei e unul dintre pastelurile cele mai reprezentative, ca viziune i stil, ale lui Alecsandri. Poezia a fost publicat pentru prima oar n revista Convorbiri literare, la 1 februarie 1869. n acest pastel frigul cumplit, spaiul sinistru, cutreierat de fiare, ofer ochiului un spectacol diamantin, sclipitor, grandios (Al. Piru). Ion Pillat, de pild, gsea n pastelurile bardului din Mirceti simplicitate, msur, armonie sufleteasc, echilibru perfect ntre fond i form, claritate i acel optimism sntos care domin viaa fiindc o nelege trind-o deplin. Via, trire, participare sunt, n pastelurile lui Alecsandri, concepte onto-poetice cu totul relative. Aceasta pentru c poetul are mai mereu gustul spectacolului, al n-scenrii, al revelaiei scripturale vzut ca artificiu. Chiar peisajul ce pare a avea n cel mai nalt grad sugestia verosimilului este, n fond, construit, aezat n rama unei viziuni, cu alte cuvinte, literaturizat. Viaa pare simulat, trirea se traduce mai curnd prin reducie la scara miniaturalului metaforic. Compoziional, poezia e structurat pe o alternan a planului real i a planului fantastic. De la datele realitii empirice, poetul trece, adesea, n spaiul imaginarului, al fantasticului sugerat cu graie i retorism abia disimulat. Chiar din titlu e surprins nucleul semantic al poeziei. E vorba de configurarea liric a anotimpului hibernal n plenitudinea sa, cu toate atributele sale definitorii: gerul, zpada, atotputernicia albului etc. Primele dou versuri, redate n propoziii scurte, eliptice, de o vigoare expresiv prompt, au darul de a capta n modul cel mai direct nsemnele naturii hibernale, ale naturii cuprinse de ger, de zpad, de alb. Nemicarea e nota dominant a tabloului. Lipsa de dinamism, reducia la static a imaginilor, transparena viziunii sunt dominantele cadrului. Teluric i cosmic sunt realitile generice care stau ntr-un paralelism relativ, oglindindu-se

reciproc. Elementul termic dominant este gerul amar, cumplit, aadar surprins ntr-o faz superlativ a sa, faz redat prin verbe de tip onomatopeic (trsnesc, scrie), dar i prin epitete ce redau amplitudinea fenomenului natural (amar, cumplit). Urmtoarele dou versuri ne pun n faa unui spaiu mai amplu, n care predominante sunt imaginile vizuale, ce confer peisajului o amprent cromatic ireal, de tulburtoare solaritate: n pduri trsnesc stejarii! E un ger amar, cumplit! / Stelele par ngheate, cerul pare oelit, / Iar zpada cristalin pe cmpii strlucitoare / Pare-un lan de diamanturi ce scrie sub picioare. Alternana static-dinamic, ngustare a viziunii-amplitudine, decupajul foarte strict al imaginilor i relieful lumii sub spectrul luminii i al luminiscenei sunt elementele peisajului surprinse cu cea mai mare acuitate de autor. Ambiana hibernal e redat ntr-o suit de imagini, detalii, metafore ce confer anotimpului amplitudine, relief, dimensiune cosmic, sugestie a monumentalului: Fumuri albe se ridic n vzduhul scnteios / Ca naltele coloane unui templu maiestos, / i pe ele se aeaz bolta cerului senin, / Unde luna i aprinde farul tainic de lumin. // O! tablou mre, fantastic!... Mii de stele argintii / n nemrginitul templu ard ca vecinice fclii. / Munii sunt a lui altare, codrii organe sonoare / Unde crivul ptrunde, scond note-ngrozitoare. Configurarea naturii ca templu, structurarea peisajului n forme apolinice nu sunt altceva dect modaliti de mblnzire a naturii, de domolire a stihialului, sau, n fond, de artificializare, prin convenie poetic a universului surprins ntr-o ipostaz a sa particular. Semnele de punctuaie, propoziiile exclamative, punctele de suspensie, ca i tonalitatea retoric au rolul de a traduce n vers extazul eului liric n faa spectacolului grandios al naturii hibernale. La o astfel de atitudine extatic n faa realului contribuie i abundena referinelor i a elementelor ce redau strlucirea naturii surprins de nghe (cerul pare oelit, zpada cristalin, mii de stele argintii). Se vdete i n acest mod predilecia pentru pietre i metale preioase, pentru luminiscena cadrului. Impresia dominant a tabloului liric e static. Nemicarea, lipsa de dinamism, neclintirea elementelor confer pastelului, n primele trei strofe, un contur apolinic, accentundu-se totodat impresia de vraj, de mister atotputernic, de nfiorare afectiv abia reinut a poetului naintea unei lumi de nepmnteasc frumusee. Ultima strof aduce o not de dinamism n ansamblul poeziei, sugestia micrii crend o imagine decupat cu minuie a detaliului (Totul e n neclintire, fr via, fr glas; / Nici un zbor n atmosfer, pe zpad nici un pas; / Dar ce vd?... n raza lunei o fantasm se arat... / E un lup ce se alung dup prada-i spimntat). Din unghiul versificaiei, poezia Miezul iernei este scris n versuri de 15-16 silabe, n ritm troheic i rime mperecheate, o astfel de structur prozodic concurnd la accentuarea tonalitii eseniale a pastelului, n care, cum precizeaz Clinescu, tehnica pictural predomin. Pastelul Miezul iernei ilustreaz concepia lui Alecsandri despre redarea naturii n cadrele eufemizante ale versului. Canonul liric, tiparul ncadreaz colul de natur, redndu-i o dimensiune ascuns, artisticitatea, revelaia estetic. Dup cum s-a observat de ctre critica literar, Pastelurile reprezint un moment al desprinderii lui Alecsandri de reveria romantic i de fixare a unui imaginar mai substanial, mai apropiat de materialitatea lumii, de tiparele structural-organice ale universului. O observaie a lui Eugen Simion e edificatoare n aceast privin: n Pasteluri (poeme de maturitate), Alecsandri face ns efortul de a da o anumit substan i coeren acestei geografii sacre. Imaginaia revine pe pmnt i, pe ct este posibil, se

ncorporeaz n materie. Cum semnalam la nceput: Pastelurile sunt scrise ntr-un loc bine ocrotit i cu un sentiment neascuns de ostilitate fa de asprimile naturii. Intervine, n imaginarul poetic, i nuana temporal. Alecsandri vede (cnt) acelai peisaj iarna, primvara, vara, toamna. Sensibilitatea liric se modific n funcie de orarul universului. Iarna se plnge de frig, primvara celebreaz nunta cosmic: nsoirea naturii cu mndrul soare. ns nu ntotdeauna mesajul latent, spre a vorbi n limbajul psihanalizei, corespunde cu mesajul (limbajul) de suprafa al poemelor. Considerat de unii exegei ca un poet al solaritii, al elementaritii de stirpe apolinic, prin cultul formei armonioase i prin predilecia pentru unele forme ale vitalismului marcat de un optimism funciar, Alecsandri ne ofer, n poezia Viscolul, o alt faet a structurii sale poetice. Solaritii i se opune aici un tablou al crivului devastator, al pustiirii produse de stihiile naturii. Pastelul lui Alecsandri se detaeaz, n primul rnd, prin dinamismul i rapiditatea cu care se succed imaginile lirice, ntr-o cavalcad de senzaii motorii, vizuale i auditive din care se alctuiete o panoram dominat de imaginea nvolburat a zpezii atotstpnitoare. Poezia are, cum se poate remarca de la bun nceput, o structur dual; o prim parte e dominat de imaginile ngheului, frigului i zpezii i o a doua parte, alctuit din ultima strof, n care sunt foarte transparente sugestiile luminii, ale cldurii i confortului. O apocalips alb, situat sub semnul ngheului, al zpezii i al frigului ce destram ntreaga coeren a naturii, tabloul structurat de Alecsandri n imagini apsate sugereaz substratul stihinic al naturii, fora elementar ce se degaj din aciunea viscolului i care abolete parc orice prezen a umanului: Crivul din meaznoapte vjie prin vijelie, / Spulbernd zpada-n ceruri de pe deal, de pe cmpie, / Valuri albe trec n zare, se aeazn lung troian / Ca nisipurile dese din pustiul african. // Viscolul frmnt lumea!... Lupii suri ies dup prad, / Alergnd, urlnd n urm-i prin potopul de zpad. / Turmele tremur: corbii zbor vrtej, rpii de vnt, / i rchiile se-ndoaie lovindu-se de pmnt. // Zbert, rget, ipet, vaiet, mii de glasuri spimntate / Se ridic de prin codri, de pe dealuri, de prin sate, / i-n departe se aude un nechez rsuntor... / Noaptea cade, lupii url... Vai de cal i cltor. Senzaia de nvolburare, de frig, de destrmare a echilibrului lumii este sugerat de poet prin prezena unor enumeraii i repetiii (Zbert, rget, ipet, vaiet...), a unor verbe de aspect onomatopeic, cu efect de aliteraie (vjie prin vijelie) dar, nu n ultimul rnd, i prin imaginea de ansamblu, hiperbolizat, n care aglomerarea de detalii i de ritmuri, de micri contradictorii i de dislocri spaiale traseaz un relief halucinant prin densitate imagistic i, totodat, cum observa Eugen Simion, o retoric a peisajului. ntr-adevr, se poate desprinde din poezia Viscolul un anumit mod de a nscena peisajul, o dorin a poetului de a da un aspect spectacular tabloului, de a nsuflei prin mijloace retorice colul de natur aflat n posesia frigului i viscolului necrutor. Exclamaiile, repetiiile, enumeraiile, figurile onomatopeice sunt tot attea procedee ce pun n lumin un astfel de retorism, o astfel de structurare n gril patetic ori spectacular a peisajului. Ultima strof a poeziei aduce cu sine sperana ieirii din acest labirint alb marcat de viscol, de frig, de zpada de o abunden apocaliptic. Imaginea csuei drglae aduce cu sine sugestia unui spaiu ocrotitor, securizant, n care fiina uman se adpostete de agresiunile naturii dinafar, i afl echilibrul i confortul ontic (Fericit acel ce noaptea rtcit n viscolire / St, aude-n cmp ltrare i zrete cu uimire / O csu drgla cu ferestrele lucind, / Unde dulcea ospeie l ntmpin zmbind!).

Evident, dincolo de retorica peisajului pe care Alecsandri o pune n joc n pastelurile sale, exist i un mecanism poetic al obiectivrii imaginaiei, de substanializare a viziunilor i de materializare a sugestiei. Alecsandri e un poet ce surprinde, n tectonica universului, micrile cele mai intime ale peisajului, ritmurile lumii supuse devenirii perpetue. Fr a medita prea mult pe seama precaritii lumii, pe seama efemeritii fiinei umane n raport cu eternitatea cosmosului, Alecsandri e, prin excelen, un contemplativ, un poet ce pune natura n gril decorativ, transformnd peisajul ntr-o scenografie adesea graioas, dar uneori, cum se ntmpl n Viscolul, i ntr-una apocaliptic. Exclus, la nceput, din natura dezlnuit, omul i presimte, n finalul poeziei, reintegrarea n structurile universului, rentoarcerea n snul unei naturi situat ntre elementaritate i fenomenalitate. Pe bun dreptate, cred, Nicolae Manolescu observ c Lirismul Pastelurilor provine din emoia recluziunii, nicidecum din contemplaia naturii. Recluziunea, retragerea ntr-un spaiu securizant e mecanismul afectiv ce pune n micare imaginile marcate deopotriv de obiectivare i de sensibilitate transfiguratoare ale pastelurilor lui Vasile Alecsandri. Bibliografie critic selectiv 1. erban Cioculescu, Vladimir Streinu, Tudor Vianu, Istoria literaturii romne moderne, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1971. 2. G. Clinescu, Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, Editura Minerva, Bucureti, 1982. 3. N. Manolescu, Istoria critic a literaturii romne, Editura Minerva, Bucureti, 1990. 4. Edgar Papu, Din clasicii notri, Editura Eminescu, Bucureti, 1977. 5. Eugen Simion, Dimineaa poeilor, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1980. 6. Mircea Tomu, Cincisprezece poei, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1968.

Pastelul floral n literatura romn

Pastelul floral are o lung tradiie n literatura romn. Prin Concertul n lunc, Vasile Alecsandri a pus pentru prima dat n circulaie motivele florale autohtone. La nici un alt poet al veacului al XIX-lea nu vom afla atta bogie floral, atta culoare i atta animaie ca n imaginara sal a concertului lui V. Alecsandri. Epitetul personificator atribuie florilor i psrilor acele caliti i nfiri care plac tinerilor cititori. Ei descoper astfel frumuseea pastelului floral romnesc, poezia fiind considerat drept una dintre cele naionale, reprezentative prin denumirile populare date florilor i psrilor 1. Dincolo de uoara not de melancolie din substratul versurilor, poezia se distinge prin delicateea tonului i frgezimea florilor nirate, ca pe pnza unui fin pastelist, n defilarea lor spre sala de concert, adic spre poiana tinuit. Sigur, exist n pastel i un tablou al pregtirii cititorului pentru concertul privighetorii, ns cele mai multe strofe prezint micarea animat a florilor i psrilor, gtite n costume de gal pentru marele concert. Fiecare spectator vine din mediul lui natural, dar cu deprinderi i conduit omeneti. De aici diversitatea lumii florale, cu pitorescul i culoarea ei, asemntoare n multe privine cu cea umana, cum se observ n versurile urmtoare: Iat, vin pe rnd, preche, i ptrund cole-n poian Bujorelul vioi, rumen, cu nltua odolean, Friori i romnie care se ain la drumuri, Clopoei i mzrele, mbtate de parfumuri.

Iat frageda sulcin, stelioare, blnde nalbe Urmrind pe busuiocul iubitor de snuri albe. Dediei i garofie prguite-n foc de soare, Toporai ce se nchin gingaelor lcrimioare. Vine cimbrul de la cmpuri cu fetica de la vie, Nufrul din balt vine ntristat, fr soie, i ct el apare galbin, oacheele viorele Se retrag de el departe, rznd vesel ntre ele Dup V. Alecsandri, o seam de poei au descris lumea florilor, conferindu-le diferite simboluri. Le aflm n creaiile lui M. Eminescu, G. Cobuc, Al. Macedonski, ns fr ca ele s constituie pasteluri florale propriu-zise. Abia cu Dimitrie Anghel (1872-1914) poezia floral romneasc i lrgete sfera de cuprindere i dobndete noi conotaii. Volumul de debut al poetului, n grdin(1905), adaug florilor de lunc i de vale din poezia lui V. Alecsandri pe cele din grdin i din preajma locuinei poetului simbolist. Cele 22 de pasteluri din volumul amintit sunt adevrate imnuri nchinate florilor: trandafirul, garoafa, iasomia, crinul, cicoarea, slnjenelul, maghiranii, crizantemele, brnduele, leandrul, busuiocul, lcrmioarele, viorelele, micunelele, romaniele .a. Ele formeaz un spaiu nchis care nlesnete aducerile-aminte din Edenul copilriei. Evocarea florilor se bazeaz pe senzaii olfactive i pe caracterizri ce sugereaz caliti morale i atitudini umane: iasomia e sfioas, garoafa i-a rmas pe suflet poetului ca un strop de snge, maghiranii i se par tcui i triti, pentru c nu-i bag nimeni n seam, trandafirii S-aprind prin crengi, nalba i micunelele Par lacrimi mari de nestimat pe-un tort de catifea cusut. Poetul florilor, cum a fost nu o dat supranumit, stabilete prin versurile sale o coresponden ntre om i natur; este evocat o stare de spirit prin realizarea unui tablou de natur n care florile sunt umanizate. n lumea florilor sale gsim patimi, pasiuni, drame. Astfel, n poezia n grdin, ultima strofa stabilete corespondena dintre tabloul de natur i starea afectiv a poetului: i dulci treceau zilele toate, i-arar durerile ddeau ocoale... / Ah, amintirile-s ca fulgii rmai uitai n cuiburi goale!. i n alte poezii natura este prezentat n diferitele ei ipostaze. Remarcabile sunt n acest sens Pastel, Curcubeu, n port. Ultima poezie descrie un tablou de var cnd ceru-i una cu apele albastre, pn n sear, cnd farul i aprinde lumina sub pleoape, / i pare-n ntuneric un Crist umblnd pe ape.... Eroul liric intr n grdin ca ntr-un templu, fiind cuprins de-o vraj dulce, iar florile-i dezmiard ochii, precum se vede i n strofele din pastelul intitulat Florile2: De cte ori deschid portia i intru n grdin-mi pare C m cuprinde-o vraj dulce, i florile-mi dezmiard ochii. O fantazie uria le-a dat un strai la fiecare, i fete nu-s pe tot pmntul s-mbrace mai frumoase rochii. Pe crin l-a miruit n frunte, lsndu-i hlamida regeasc S poat-mpri cu fal norodu-i de mironosie, Cicorilor le-a dat seninul strns din privirea omeneasc, Iar rsul frmat prin lume l-a nins pe foi de romnie. Dup cum se observ, versul lui D. Anghel este deosebit de lung, de 18 silabe, cu picioare iambice i cu rim feminin. Ele mijlocesc o fluiditate lent a versului, poteneaz acea graie i muzicalitate specific poetului simbolist. Aceste trsturi se

observ cu uurin n poezii precum: n grdin, Dup ploaie, Crizanteme, Dragoste, Dureri ascunse, Mgheranii, Linite, Balul pomilor .a. Florile din grdina poetului sunt surprinse n diferite anotimpuri, cu alternarea de ntuneric i lumin, de rsrit i apus, n culorile aprinse din perioada nfloririi, dar i cu cele stinse din perioada cderii petalelor, cnd sufletul eroului liric este marcat de tristee i melancolie, meditnd adeseori asupra duratei limitate a anotimpului i a existenei omeneti. ns de cele mai multe ori florile, chiar cele ale pomilor, trezesc i stimuleaz sentimente de bucurie, de extaz, jocul de culori i parfumuri se transform, n imaginaia poetului, ntr-un veritabil dans al componentelor naturii, unde micarea, muzica i mireasma florilor creeaz, prin sinestezie, o atmosfer de srbtoare, precum n primele dou strofe din pastelul Balul pomilor : Cu legnri abia simite i ritmice, ncet-ncet, Pe pajitea din faa casei, caiii, zarzrii i prunii nvemntai n haine albe se clatin n faa lunii, Stnd gata parc sa nceap un pas uor de menuet. Se cat ram cu ram, se-nclin, i-n urm iari vin la loc, Cochetrii i graii albe, i roze gesturi, dulci arome mprtie n aer danul acesta ritmic de fantome, Ce-ateapt de un an de zile minuta asta de noroc. Unele dintre cele mai frumoase pasteluri florale din literatura romna sunt cuprinse n volumul Pe Arge n sus de Ion Pillat. Sentimentul acut al trecerii timpului este dublat de nostalgia copilriei pierdute: Prin iarn din cmara zvort / Se furieaz cald miros de mere, [] / i-n inimi, viu ca i ntia oar, / Te scoli din somn, tu, cel de-odinioar / Din somnul tu, copil de-odinioar (Copil de-odinioar). Dac n creaia lui T. Arghezi accesibil copiilor, Horele i Cartea cu jucrii,n prim-plan apar miniaturalul i graiosul, la Ion Pillat aceste categorii estetice se interfereaz cu nostalgia fa de ndeprtata vrst a copilriei: Cireul va fi rou, ca i-n copilrie, Cireele pe ramuri vor atrna cercei, Cu brae goale, fata va prinde-n orul ei, La fiece prjin, o sut i o mie. ........................ i cnd, trziu, lungi umbre se vor culca pe lunci, Cnd gol va fi cireul, iar cerul plin de stele, Bunicei i-a aduce acas couri grele... De-a mai avea bunic i sufletul de-atunci. (Cireul). Peisajul natal i mai ales roadele pmntului sugereaz bucuriile copilriei: Castanele coapte, piersicile mature, strugurele tmios, nucile, gutuile sunt nu metafore, ci reprezentri directe. Originalitatea, savoarea acestei poezii nu pot fi contestate i Pe Arge n suseste unul din momentele lirice fundamentale de dup rzboi 3. Dei versurile au semnificaii profunde i o muzicalitate care amintete de poezia lui Paul Verlaine i Albert Samain, multe sensuri sunt accesibile i pentru elevii din ciclul primar. Ecouri i simboluri din poezia floral a lui D. Anghel pot fi identificate n pastelurile Otiliei Cazimir din volumul Fluturi de noapte (1926). Poeta a iubit i a descris att

florile de cmp, ct i cele de grdin. Cunotea un numr impresionant de flori: romanie, zambile, crini, petunii, micunele, apoi florile pomilor i ale pdurii etc. Ele sunt prezentate n poezii precum: ntre flori, Amurg, n crng, Primvara, Pelerinaj sentimental .a. n general, florile, precum icelelalte elemente ale peisajului, sunt tratate pictural, cu atenie sporit pentru contururi i culori. Percepia frumuseii acestora este concretizat n senzaii sonore, olfactive i tactile, avnd ca rezultat o imagine complet, adic o sinestezie. Universul floral al Otiliei Cazimir este scldat de miresme adormitoare, de fn proaspt cosit, de gutuie, de nuci amare, de zambile somptuoase, de florile castanilor aezate piramidal ca ntr-o adevrat sculptur, cum citim n poezia ntre flori: Mireasma florilor prea tinere i albe / Plutete prin grdini, uoar. / Din meri, pe vntul cenuiu coboar / Corbioare transparente de mtas / i, linitii, n iarba fraged se las. // Castanii drepi, cu frunze nstelate, / nal parfumate piramide / De flori n filde palid cizelate, / Simetrice, egale i rigide. Alteori pastelul floral i prilejuiete eroului liric, dup modelul din poezia lui D. Anghel, o evocare sentimental a copilriei. Descrierile alterneaz cu depnarea amintirilor care accentueaz regretul dup mediul i timpul Edenului de altdat: Grdina mea grdina copilriei mele / Avea odat straturi i alei. / Pe brazde negre nfloreau pansele / i le stropeau pe nserat btrnii mei / C-o stropitoare verde, smluit. / Erau pe-aicea flori de mrgrit / i micunele cu parfum de mosc... / Grdina noastr n-o mai recunosc (Pelerinaj sentimental). Aici i n multe poezii ale Otiliei Cazimir discreia, duioia merg paralel cu melancolia4. O alt reprezentant a pastelului floral n literatura romn este Ana Blandiana, care prin cele trei volume de poezii: ntmplri din grdina mea(1980), Alte ntmplri din grdina mea(1983) i ntmplri de pe strada mea(1988) autoarea i retriete copilria cu sentimentele i reveriile acestei vrste, dar i cu intenia declarat de a-i antrena n acest joc pe micii cititori. Poeta se adreseaz copiilor n versurile ei, ns o face cu deosebire n cartea din 1980 ca i cum i-ar vorbi siei, (re)trindu-i propria copilrie, ori copilrindu-se, pur i simplu, cu prospeimea vrstei dinti. n volumul ntmplri din grdina mea5, prin valorificarea categoriei estetice a miniaturalului, poeta i avertizeaz pe micii cititori: ...pentru c sunt extraordinar / De ocupat / i numi mai vd capul de treab, / V scriu n grab, / Pe o frunz de mrar (presat) /Cu un picioru de furnic. / O crticic foarte mic. Materialul poetic l formeaz florile: romaniele, stnjeneii, criele, crciumresele sau trandafirii. Ana Blandiana ne nfieaz lumea vegetal proaspt, parc ncrcata de rou, investind-o n acelai timp cu atribute umane, ca o alt figurare a universului nostru omenesc. n grdinaliric a scriitoarei face oricine ce vrea, crete i nflorete orice, ca ntr-un paradis al tuturor libertilor: violetele i prunele, strugurii i castraveii, gogoarii i frunzele de mcri, licuricii i ei, clipind floral, ba chiar i loboda, troscotul etc. Plantele crescute n devlmie urc pe gard la vecini, spre exasperarea unei furnici iubitoare de ordine i disciplin. Vinovat de aceast harababur este bineneles poeta care a impus o singur lege n grdina sa Face oricine ce vrea: Sub o frunz de mcri; / Crete-o floare pe furi; / Sub o tuf de urzici, / Ziua doarme-un licurici; / Sub un fir de caprifoi, / St i toarce un pisoi; / La umbr de ptrunjel, / Doarme dus i un cel; / Profitnd c nu-s un zbir, / A crescut i-un fir de pir; / i vznd c-i slobod, / Crete-n voie-o lobod; / Ba, ceea ce-i prea de tot, / Se ntinde i-un troscot; / Iar un dovlecel

grbit / Sare gardul ilicit. / Ce s fac? Tot ce se poate / C-i prea mult libertate. / Mi-a spus mie o furnic: / Mult libertate stric. / Iar o viespe rea de gur / Mi-a spus c-i harababur. / Dar nu vreau s schimb nimic, / De aceea i eu zic: Uite c-n grdina mea / Face oricine ce vrea. O lume a florilor i fructelor, legumelor de tot felul, o autentic lecie de iniiere pentru cei mici, tocmai bun n varietatea ei de forme i culori, de a-i provoca pe acetia n imaginaia lor nelimitat, s-i nchipuie aventuri fermectoare. De pild, aventura viermelui ptruns n prun, din Fapt divers, a rndunelelor ingenioase, ntmplri scldate n umor cald, fratern. Aflai la vrsta fraged a multor ntrebri i a dorinei de a fi altfel dect cum sunt, copiii Anei Blandiana devin imaginativi, fcnd pasul din lumea real n cea ficional, de basm, unde se simt mai fericii, atribuindu-i caliti pe care numai eroii de aici le pot avea. Copiii din cartea Anei Blandiana se joac, viseaz n lumea lor fericit, de basm fr sfrit. Astfel triete fericirea vrstei eroina din poezia Minune (care este chiar poeta la vrsta primei copilrii). Ea este stpnit de plintatea sentimentului de fericire pe care-l triete frenetic, simte c devine mai frumoas, iar aceast frumusee este asemnat, n percepia ei naiv, cu frumuseea florilor: Uneori, cnd sunt fericit ntradevr, / Simt (sau poate numai mi se pare) / Cum, n vrful fiecrui fir de pr, / mi crete cte o floare, / i tiu c sunt grozav de frumoas / Cu podoaba aceea mprteasc, / Dar nu-ndrznesc s mic fruntea prea tare, / De team s nu se ofileasc / i nici s m privesc n vreo oglinda, / De team s nu se desprind, / i, mai ales, e destul s m ntristez numai un pic / Ca s nu mai rmn din toata frumuseea nimic. / Eu cred c putei ncerca i voi, binior. /E uor: / Nu trebuie dect s fii / Foarte fericii. Din pcate, nu toat cartea din 1980 a Anei Blandiana rmne pe trmul poeziei, al frumosului. ntr-o bun parte a textelor de aici autoarea nu face mai mult dect s-i ntrein micii cititori colocvial, fr a sonda n esen inimaginabila lor lume fantastic. n schimb, i amuz, i antreneaz n jocuri, le cultiv deprinderi etc. n aceast situaie versul nsui ajunge mai puin expresiv, purttor mai degrab de informaie dect de emoie transfigurant. n aceast din urm culegere de versuri pentru cei mici, autoarea, adresndu-se n mod special acestora, are n vedere mai ales antrenarea lor la lectur, i nu explorarea universului lor de simire. Preocupat astfel prea mult de accesibilitatea vrstei, poeta coboar adesea tacheta creativitii pn ntr-att, nct rareori mai reuete pagini de literatur veritabil, integrabil artei, dincolo de virtuile lor formativpedagogice. Poeta simte imperios nevoia de a se juca, de a se defula.Ea se vede ca om mare travestit n omule, cum o i spune n Cuvnt nainte din acest volum, unde actul creaiei este vzut asemenea unui joc distractiv: Poate v ntrebai, copii, / Ce caut eu cu vorbele printre jucrii / i de ce vin ncrcat de rime / Cnd nu m-a chemat aici nime, / [...] De fapt, eu nu caut dect un loc / Unde-a putea s m joc; // i pentru c nu m pot juca n crile mari, / M ascund ntre coperte de abecedar // i m joc cu litere i cuvintele, / Cum v jucai voi cu basmele n bucele. Capodopera poeziei pentru copii a Anei Blandiana este creaia intitulat Oare cum or fi florile. Printr-o ingenioas suit de personificri i interogaii, poeta se ntreab retoric, n poezia cu titlul omonim: Oare cum or fi florile / Cnd nu se uit nimeni la ele / i se desbrac pe furi / Pn la piele? / Cum or fi artnd romaniele / Cnd i dau jos rochiele [...] / Cum or fi oare slnjeneii / Cnd i leapd cmuele i ciorpeii [...] / i

cum pot s fie criele / Cnd i desleag fustiele [...] / i crciumresele cum or fi / Fr catrinele lor roii i portocalii, [...] / i mai ales trandafirii cum arat, oare, / Fr costumele lor att de elegante, / nct parc sunt croite pentru o serbare / La care prinii se mascheaz-n plante?. Dintr-o anumit perspectiv, se poate spune c Ana Blandiana a dorit s arate copiilor intimitatea florilor, faa ascuns a acestora, ns amintita privire prin gaura cheii din u nu este dect un mijloc de incitare, pentru c procedeul acesta ingenios i nlesnete poetei descrierea colorat a primenelii florilor, adic tocmai frumuseea multicolor a acestora, artnd oamenilor faa lor de perpetu srbtoare, aceea pe care copiii o cunosc, privindu-le n grdin sau n alt parte. Personificndu-le i dezbrcndu-le de hinuele obinuite, redate prin folosirea cu tact a diminutivelor, florile au devenit astfel familiare, apropiate micilor cititori, care nva acum s le deosebeasc i s le admire frumuseea. Natura ofer alte i alte surse de inspiraie poetic, toate menite s-i instruiasc i n acelai timp s-i sensibilizeze pe cititori n faa spectacolului vieii. n general, grdina liric a scriitoarei este foarte bogat i variat, un adevrat Paradis al florilor i legumelor. Copiii sunt chemai, prin joc imaginativ, s observe i s priveasc modul cum rsar, cum cresc, ce culoare i ce gust ori miros au violetele i prunele, cpunele i morcovii, strugurii i castraveii, pepenii i ptrunjeii etc. Versul curgtor, limba armonioas, umorul cu funcie uor moralizatoare, fr a aluneca ntr-un didacticism desuet, fac din versurile Anei Blandiana adevrate giuvaiere, lefuite cu migal i rbdare. NOTE 1 Vezi Natura n poezia romneasc, antologie i prefa de Georgeta Antonescu, Bucureti, Editura Humanitas, 1996, p. 48. 2 Poeziile din opera lui Dimitrie Anghel au fost extrase din volumul Poezii i proz, Bucureti, ESPLA, 1957. 3 G. Clinescu, Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, editia a II-a, Bucureti, Editura Minerva, 1982, p. 860. 4 Vezi Prefaa lui Constantin Ciopraga la vol. Poezii (1928-1963) de Otilia Cazimir, ed. cit., p. XXIX. 5 Ana Blandiana, ntmplri din grdina mea, Bucureti, Editura Ion Creang, 1960.

Vasile Alecsandri - "Pasteluri" Pastelul este o specie a genului liric cunoscuta in aceasta forma numai in literatura romana, creata si dusa la celebritate de Vasile Alecsandri intr-un ciclu de versuri, numit chiar "Pasteluri". Poeziile au aparut (cu doua exceptii) in revista "Convorbiri literare" in perioada 1868-1869. Sfidand sabloanele, Alecsandri se fixeaza la geografia autohtona, si individualizeaza un colt de natura lipsit de sublimitate. El descrie o zona cuprinsa intre deal si campie, echilibrata sub raportul temperaturii, al formelor de viata vegetala, al rotatiei anotimpurilor, una din ipostazele veridice ale pamantului romanesc.

Universul "Pastelurilor" e strabatut de euforie vitala si optimism cosmic. El implica regularitatea ciclurilor naturii, armonia randuielilor firii, ordinea imanenta a creatiei. Anotimpurile vin si pleaca: Toamna rugineste lunca, aduce nori suri si vanturi fioroase; Iarna acopera cu troiene campurile, scoate lupii la prada in noptile cu vifornita; primavara se anunta cu intoarcerea cocotilor si randunelelor, prin elanul exploziv al mugurilor si iesirea plugarilor la munca; vara rodeste holdele cu ploi fertile si soare cald, rasplatind osteneala seceratorilor. Zilele se scurg calme: Inserarea urmeaza diminetii, linistea satului adormit si oracaitul broastelor succed muncii harnice si invalmasitei agitatii diurne. Fortele naturii, vantul, ploaia, viscolul se integreaza marelui mecanism planetar, repetandu-si lucrarea, la ceasurile sorocite. Oamenii insisi participa la jubilatia universala; ei sunt zugraviti, in mod precumpanitor, in doua atitudini , simple si permanente: in zbenguierile dragostei si in incordarea activitatii productive. Ei reprezinta mai putin taranimea unei societati determinate si mai mult tipului unei umanitati atemporale, apartinand nemijlocit naturii si incorporandu-se ei. Cu "Pastelurile" Alecsandri atinge treapta deplinei maturizari a talentului. Versul isi pastreaza simplitatea, cursivitatea, limpezimea. Formula compozitioanala, de obicei de patru strofe, recurge la o mica inscenare, terminata adesea in poanta, pentru destinderea atmosferei. Imaginea, bazata pe perceptie, traduce momentan senzatia, fara digresiuni sau paranteze. Tabloul e dinamic si concis. Timpul "Pastelurilor" este invariabil prezentul, intrucat poezia ne implica in postura de spectatori. Desenul esentializeaza, surprinzand conturul obiectelor, mai ales miscarile si detaliile. Dese comparatii gratioase ("Fulgii zbor, plutesc in aer ca un roi de fluturi albi"), sau pline de o calma maiestate ("Fumuri albe se ridica in vazduhul scanteios/Ca inaltele coloane unui templu meiestos"), intaresc sentimentul de seninatate clasica. Legate de artele plastice (pastel=desen in creion moale, usor colorat), aceste poezii manifesta preocuparea pentru satisfacerea unor exigente specifice: compozitie, colorit, echilibru. Corespondenta sentiment / natura (romantica) este subliniata de faptul ca tabloul este insufletit de o prezenta umana, care sprijina degajarea unui sens; dar e descrisa obiectiv, cu ochii unui privitor din afara. Pastel ( Ion Pillat , Seara pe ape) (Vezi pag. 121 culegere Taida ) Specia genului liric, in literature culta, in care se exprima sentimente despre natuira se numestepastel. Termenul provine din limba italiana ,,pastelle care inseaman ,,efect de culoarea prin amestecul de culori noi O trasatura a pastelului o constitue conturarea unui tablou sau a unei succesiuni de tablouri dinnatura care exercita o anumita fascinatie asupra cititorului. In poezia lui Ion Pillat tabloulsurprinde crepusculul (apusul de soare) si efectul acestui moment virtual si afectiv asupra lumii terestre , dar si dinamic si auditiv, toate pregatindu-se catre repausul nocturne : ,,murmuruls-astins ; ,,turma* de fluier lenes cu-amurg se adapa. La fel se ogarnizeaza si elementeletabloului pe axa sus-jos : ,,aurul pur al amurgului invaluietotul , iar zona terestra se vaacoperi de linistea binefacatoare (,,lumea deple*) , in timp ce bolta cereasca va gazdui ,,cumpatarea* stelei reflecatate in apa, facand astfel legatura cu planul teluric.

O alta trasatura a pastelului este reprezenta elementele stilistice folosite cu precadere in pastel:epitetele cromatice sau metafore care trimit* la vizualitate (,,aur pur , ,,amurg, inlumina ; ,,pe ape recompun un spatiu Varuiouios* care genereaza placerea contemplatoare.Vizualul se imbina cu,,imagini auditive care vor arupleta universal poetic creat apropiindu-lde oranduirea paradisiaca ,, murmurul apei ; ,, cantecul care suel* Sentimentele exprimate de poet prin confesiunea dezvaluie emotia estetica a observarii naturii,pe de o parte , dar si comunicarea eului liric cu universal pe de alta parte steaua oglindita in apaeste purtatoare de iluzii* si semnul stabilitatii geometrice a cosmosului in care omul Nocturna- de George Bacovia Poezia apare in volumul Scantei Galbene (1926), la 10 ani dupa volumul de debut. Tema -natura, timpul, nimicul existential Titlu Titlul fixeaza principalul motiv in jurul caruia se organizeaza viziunea poetica si e dezvoltat in strofa-refren prin imagine sinestezica; forma substantivizata a adjectivului neologic aminteste de "nocturnele"lui Chopin dara in relatie cu textul poetic "greierul zimteaza noaptea cu nimic" devine o ironie asentimentalismului romantic asociat nocturnului. Structura si Compozitie Discursul liric e compus din 4 strofe, prima indeplinind rolul unei strofe refren ce se repeta cu modulatiiminime, la sfarsitul poeziei. Strofa 1-4 surprind atat imagini exterioare(noaptea) cat si imagini interioare (cugetul, gandul).Intre cele 2 tipuri de imagini exista o tensiune, o contradictie. Strofa 2 -alcatuieste o secventa poetica distincta, fiind singura in care se gaseste in text subiectulliric. Ipostaza eului liric este cea a unui solitar sceptic si blazat care are constiinta inutilitatiiasteptarii. Enigmatica prezenta invocata prin persoana a 2-a poate fi iubita, care este inca oabsenta pana si in amintire. Despuiata de iubire, de iluzii, de speranta, lumea intreaga pare banalasi previzibila, lipsita de mister existential "luna pare un contintent cunoscut" Strofa 3 -aduce in plus cateva elemente specifice decorului simbolist: peisajul citadin cu imagineagradinii in care "e frumos aranjat/orice fir". Sugestia e una de artificialitate, de previzibil. Alaturide imaginea lunii din strofa anterioara, perceputa ca "un continent cunoscut" apare sugestiaderizoriului existentei, a limitelor spatiului, a incremenirii timpului.Poemul se compune din 3 secvente distincte:Prin elementul cadrului natural si prin modul de expunere a sentimentelor poezie se incadreaza la specialiterara a pastelului. Exterioritatea in poemul NOCTURNA se desfasoara pe 2 dimensiuni -spatiulterestru al gradinii si spatiul cosmic al lunii.Intre aceste 2 imagini apare o suprapunere partiala evidenta mai ales in sintagma "oriznotul departat".Limbajul poetic e voit prozaic, saracit de sensuri metaforice, apelandu-se la cateva epitete, la opersonificare si o comparatie fara relief stilistic.Ruptura intre eul liric si univers ce ii apare monoton si previzibil e marcata la nivelul sintaxei poetice prindiscontinuitate si inversiuni topice. Stofe catren

Masura 3-15 silabe Rima: pereche si incrucisata Absenta ritmului