Ion Luca Caragiale, Nuvele

ncadrare n literatura romn Nuvela romneasc pn la Caragiale atinsese momente de maturitate artistic prin Alexandru Lpuneanul, de C. Negruzzi capodoper a nuvelei istorice precum i prin nuvelele cu caracter romantic i realist semnate de V. Alecsandri, N. Filimon, Al. Odobescu. Epoca marilor clasici reprezint momentul diversificrii tematice i al desvririi artistice n evoluia nuvelei. Prin Mihai Eminescu, ptrundem n tulburtoarele dimensiuni romantice ale nuvelei de factur filosofic, erotic i fantastic, iar odat cu Creang, Slavici i Caragiale se cristalizeaz la noi capodopere ale nuvelei realiste i psihologice. Realismul povestitorilor romni din secolul al XIXlea atinge neateptata lui plenitudine n opera lui I. L Caragiale. Din punctul de vedere al istoriei literare, I. L. Caragiale se gsete n succesiunea unui C. Negruzzi sau N. Filimon. Pictura mediului contemporan, a omului care l reprezint i a chipului n care el se mic i vorbete alctuiete obiectul artei lui I. L. Caragiale. Nuvelele lui I. L. Caragiale au un caracter psihologic i vizeaz moralul. Le putem situa: ntr-o lume dominat de fantastic i miraculos (La hanul lui Mnjoal, Kir Ianulea, Calul dracului), n sfera naturalismului (O fclie de Pati, n vreme de rzboi, Pcat), la limita dintre tragic i comic (Dou loturi). Scriitorul pune n eviden situaii i cauze care au generat obsesia, nebunia, crima. n nuvelele lui I. L. Caragiale tragicul este oglindit ca ntr-un poliedru luminat i luminnd cu feele sale (G. Clinescu). Memorabilele profesiuni de credin ale eroului din Grand Htel Victoria Romn: Simt enorm i vz monstruos, nu mai pot privi, dar tot ascult sugereaz specificul unei literaturi totdeauna grave i contiente de natura mesajului ei. Spectacolul lumii este unul situat ntre tragic i grotesc, ntre macabru i clovnesc. naintaii lui Caragiale au ncercat o art ancorat n categoria adevrului, dar Caragiale a neles c trebuie s se elibereze de directivele retoricii clasice. Propriile lui sgei mpotriva retoricii clasice amintesc pe cele azvrlite de Titu Maiorescu. Antiretorismul este o atitudine contient exprimat n Cteva preri, adevrat art poetic a scriitorului: Ritmul iat esena stilului. Exist numai un fel de stil: stilul potrivit. I. L. Caragiale a folosit de cteva ori n chip ironic categoriile retoricii clasice: n Dou loturi, cnd Eleutheriu Popescu crede c a gsit biletele de loterie cu dezndejde cutate, naratorul intervine patetic: Toi zeii! Toi au murit! Toi mor! Numai Norocul triete i va tri alturi cu vremea, nemuritoare ca i el! Sunt aci! aci, biletele! aci era soarele strlucitor cutat atta timp orbete pe-ntunerec! Aplicat la o mprejurare trivial, procedeul este compromis contient. Scriitor urban, Caragiale nu a acordat un loc prea mare descrierilor de natur. El consider c descrierile de natur n genul epic nu trebuie s fie dect un auxiliar. Legea artistic a lui Caragiale se vdete a fi msura extrem manifestat prin concizie. Natura nu apare ca mediu pitoresc, ci e receptat ca sunet i ca senzaie organic, mai puin ca trstur vzut. Uneori intervine pentru a sublinia o stare sufleteasc, pentru a rspunde cu ecoul ei insidios nelinitilor luntrice. Stavrache, alunecnd sub teroarea amintirii fratelui su disprut, aude ploaia mrunt. Senzaia notat cu dibcie este a unui spirit muzical care tie s asculte glasurile naturii i s cluzeasc ecoul lor n adncime. Simbolitii numeau astfel de efecte de stil corespondene. Caragiale le regsete pe seama sa, mbogind cu o tehnic nou arta sa precis i savant. n nuvela O fclie de Pati, singurul peisaj e provocat de nevoia siturii n spaiu a hanului n valea Podenilor, regiune mltinoas, eroul suferind de friguri de balt. Natura nsufleit sau moart precum i lirismul nu fac obiectul artei povestirii, afirma I. L. Caragiale, preocupat de individual i de tipic. Mai ales lirismul este incompatibil cu

Nuvelele

Arta narativ modaliti tehnice -antiretorismul

- natura

- interioare - mbrcminte

- portretul moral

- portretul fizic -reacia fiziologic, senzaia organic

Naturalism, realism, clasicism

Analiza psihologic 2

instrumentele moralistului: obiectivitatea, observaia, rceala intelectual. Caragiale vede omul n societate, n interdependena sa social, nu-l vede n natur. Apoi natura nu poate fi obiect al ironiei. I. L. Caragiale se recunoate tributarul exigenelor artei clasice, sobrietii, msurii, echilibrului. Caragiale nu descrie nici interioare, rareori i cu zgrcenie aspecte vestimentare. Oamenii lui Caragiale se mic ntr-o lume fr obiecte, dar se mic dup deprinderile comune timpului i societii lor. Ideile i sentimentele omului nu ne apar din perspective scriitorului, ci din aceea a eroilor. Nu ascultm pe autor vorbindu-ne, ci vedem personajele gndind i simind. Stilul simpatetic i cel indirect liber sunt modaliti tehnice ale unui scriitor care i vede i-i aude eroii. Respingnd patosul retoric, ironistul I. L: Caragiale atinge ns alt patos, pe acela al luciditii i al adevrului. El nu cultiv portretul moral al omului aa cum apare sub pana primilor realiti. Prezentarea faptului nud i a vorbei izvorte din necesitatea situaiei i se par scriitorului mijloace literare de o eficacitate superioar. Adevrul este, pentru realiti, senzaie, n timp ce pentru clasici era idee. Senzaia n locul ideii, prezentarea direct n locul analizei psihologice dau msura schimbrii contiente de poziie pe care o opereaz I. L. Caragiale. (T. Vianu) Renunnd la portretul moral i la despicarea complexelor sufleteti, - observ T. Vianu - I. L. Caragiale nu folosete mai mult nici aa numitul portret fizic. Evocarea apariiei umane apare rar, ca n Pcat. n schimb, ceea ce noteaz Caragiale cu insisten este reacia fiziologic, senzaia organic aa cum este aceea a flcului din Pcat care nelege c a fost remarcat de fata din vecini sau cnd imboldul iubirii crete n el. De asemenea, teroarea hangiului Leiba Zibal, ca i a lui Stavrache, este evocat cu amnunte culese din cmpul modificrilor organice. Aceeai tehnic o regsim n La hanul lui Mnjoal (rtcirea prin noapte) i n Dou loturi dup prima zi a infructuoasei cutri a biletelor. Caragiale vede adeseori omul dinuntru, n planul modificrilor organice i a acompaniamentului lor afectiv. Zugrvirea fiinei fiziologice este o tehnic a naturalismului european. n proza lui I. C. Caragiale putem identifica unele elemente naturaliste care provin din studiul, la diferite niveluri, asupra laturii psihologice a personajelor surprinse n momente de criz moral, cu tendin spre patologic. Trecerea de la realism la naturalism a fost fcut de fraii Goncourt, care au fost continuai de E. Zola, devenit teoreticianul micrii. Scriitorul naturalist copiaz fotografic realitatea, fr a selecta ceea ce e caracteristic i semnificativ, studiaz cazul, excepia. Manifest predilecie pentru personajele marginalizate din punct de vedere social sau moral. Personalitatea uman este vzut ca rezultat a doi factori: ereditatea i presiunea mediului social. Naturalitii au meritul de a fi dezvoltat latura analitic a prozei. G. Clinescu spunea despre I. L. Caragiale c este, dup Delavrancea, scriitorul cel mai zolist, naturalistul nostru prin excelen. n 1966, G. Clinescu va reveni, preciznd: cu toate c nu era strin de preocuprile naturalitilor, rmne un realist. Referindu-se la nuvela O fclie de Pate, criticul afirma: I s-a zis des nuvel psihologic, dei ea este mai mult fiziologic; mai departe semnala ns c n cazul nuvelei n vreme de rzboi, domeniul e curat psihologic. Observaii asemntoare face t. Cazimir: Problematica nuvelelor sale este una dominant psihologic, sondnd cu asiduitate abisurile vieii interioare. I. L. Caragiale s-a declarat adversar al analizei psihologice ntreprinse la modul romantic, al digresiunilor i comparaiilor pompoase care ntrzie deznodmntul. Combtnd excesele romantice, de pe poziiile unui ideal de concizie clasic, dublat de aspiraia pozitivist datorat influenei naturaliste, marele prozator reprezint un caz deosebit de interesant de fuziune a analizei psihologice cu stilul comportamentist.

obsesia

n vreme rzboi -

de

rezumat structur planuri narative

- caracterizare -analiz psihologic

Contrastul apare la nivel stilistic, ntre caracterul subiectiv al micrilor sufleteti relatate i tendina de obiectivitate a relatrii. Obsesiile, temerile, domeniul oniric, tririle psihice paroxistice sunt tratate ntr-un stil ce se vrea neutru, naratorul prnd pe alocuri a se identifica proceselor interioare ale personajelor, pentru ca, n momentele urmtoare, s-i trdeze detaarea de clinician, marcat gramatical de persoana a III-a. Acest amestec de identificare i detaare, de analiz psihologic i stil comportamentist a fcut ca nuvelele lui Caragiale s fie subordonate sau nu prozei analitice. Nu este vorba de analiz n sensul clasic, dar, prin profunzimea ptrunderii psihologice i prin puterea de sugestie cu care capt expresie literar, aceste creaii au influenat pe scriitorii care n secolul al XX-lea au sondat strile obsesive. n nuvelele de inspiraie naturalist ale lui Caragiale i Delavrancea i afl rdcinile romanul psihologic romnesc interbelic. Obiect predilect de observaie al romancierilor analiti, obsesiile se numr printre nevrozele cele mai frecvente. Aceste tulburri psihologice, care constau n idei, cuvinte sau imagini ce se impun minii subiectului n mod independent de voin i n opoziie cu ea, prezint, n general, o gradaie ascendent n intensitate, care corespunde creterii gradate a tensiunii n opera literar. O ntreag latur a creaiei lui Caragiale st sub semnul obsesiei. In psihicul afectat de oboseal, ereditate sau boal ori numai de o deosebit acuitate senzitiv al personajelor, anumite percepii dobndesc o ascuime exagerat, obiectul lor ajungnd la proiecii enorme. Frica maladiv transformat n contrariul ei (O fclie de Pati, monologul 1Aprilie), posesiunea incert a unor bunuri ctigate ntmpltor (Dou loturi, n vreme de rzboi) sau oboseala exacerbat de senzaia inconfortului (Grand Htel Victoria Romn) sunt stri creatoare de fantasme, n care comarurile dobndesc aparena realitii, iar realitatea aspecte de comar. n proza romneasc, nuvelele lui Caragiale (O fclie de Pati, In vreme de rzboi . a.) constituie modele ale genului, urmrind creterea obsesiei de la aparenta normalitate la paroxismul patologic. n nuvela n vreme de rzboi, preotul Iancu din Podeni, eful unei bande de hoi, se duce la rzboi, pentru a i se pierde urma. Hangiul Stavrache, rmas stpn pe averea fratelui su, ateapt cu nelinite, chinuit de ndoial. Nuvela are trei capitole i fiecare presupune un moment n creterea obsesiei lui Stavrache, pn la nebunie; construcia este similar cu a dramei, cu expoziie, punct culminant i deznodmnt. Nuvela se desfoar pe trei planuri.: primul plan este cel al povestitorului; al doilea plan este dialogat: personajele se ntlnesc i se nfrunt (se poate vorbi i de un dialog cu umbrele, n strile halucinante ale eroului); al treilea plan, care constituie cadrul povestirii, este natura n primul plan, naratorul este acela care relateaz faptele i sugereaz nlnuirile cauzale, cu obiectivitate. Uneori ns intervine cu paranteze sau scurte comentarii de fin ironie, care dezvluie adevrul, desprinzndu-l de aparenele prin care hangiul nal pe cei din jur i se nal singur. Astfel, cnd Stavrache primete vetile despre bravurile militare ale fostului preot, naratorul ine s sugereze adevrata fa a lucrurilor i o face cu ironie: Curios lucru! Cine ar fi vzut figura lui neica Stavrache, [] ar fi rmas n mirare pricepnd bine c n sufletul fratelui mai mare nu se petrecea nimic analog cu bucuria la citirea vetilor despre succesul de bravur al rspopitului. Efectele scrisorii urmtoare, cu vestea morii printelui Iancu, sunt i ele comentate, risipindu-se aparenele neltoare: D. Stavrache a plns mult, zdrobit de trista veste. Dar un brbat trebuie s-i

fac inim! nu trebuie s se lase copleit aa de durere. A strns bine scrisoarea; s-a splat frumos pe ochi; a pus caii la bric i a plecat repede la trg s ntrebe pe avocat cu ce forme intr cineva regulat n stpnirea averii unui frate bun pierdut, care n-are alt motenitor. La vestea c fratele su a murit pe front, hangiul plnge mai nti, dar trece repede de la ipocrita tristee la a aciona ct mai rapid pentru a intra n posesia averii lui Iancu: Cunoscnd sentimentele personajului, comentariul naratorului devine ironic. Pe moment, scrisoarea l linitete pe hangiu, avocatul asigurndu-l c are toate drepturile i adugnd n glum c numai popa l-ar mai putea supra. Curnd ns va cdea prad comarurilor i halucinaiilor: Au trecut cinci ani de la rzboi i nimeni, ntr-adevr, n-a suprat pe d. Stavrache, afar dect popa Iancu volintirul, care venea din cnd n cnd de pe alt lume s tulbure somnul fratelui su. Avocatul avusese dreptate. Oscilaia dramatic ntre luciditate i nelinite, n care imprevizibilul are un loc important, este zugrvit memorabil. ndoiala l tortureaz, i d o febrilitate delirant. Presimirea c popa se ntoarce s-i ia averea este descris minuios. Fratele i apare mai nti n haine de ocna, apoi l recunoate n fruntea unui grup de militari. n a doua vedenie, hangiul l atac pe cpitan cu totul nemotivat: Hangiul se-ndrjete i-l strnge de gt, l strnge din ce n ce mai tare: simte cum degetele-i ptrund n muchii grumazului strivindu-i, afundnd beregata, sfrmnd ncheietura cerbicii Scena relev instinctul de criminal al lacomului hangiu. ntotdeauna halucinaiile l arat pe Iancu btndu-i joc de agresivitatea lui Stavrache i ntmpinnd violena acestuia cu ntrebarea invariabil Gndeai c-am murit, neic? Dup o astfel de ncletare urmeaz prbuirea psihic, manifestrile patologice iniiale sfresc ntr-o dereglare a echilibrului. ntre lcomia dur, fantastic aproape, a lui Stavrache i viziunea anxioas, n care presimirea obscur i nucitoare domin nu exist un hotar distinct. Ateptarea chinuitoare mrete drama pn la paroxism i de aici, inevitabil, la patologic. Cnd surpriza presimit atta vreme se mplinete totui, Stavrache, ajuns la limita maxim a ncordrii sufleteti, nnebunete. Momentul culminant al ntlnirii propriu-zise dintre cei doi este urmrit tot n plan fiziologic, modificrile sufleteti fiind percepute la nivel organic, ntr-o pagin magistral (G. Clinescu). n cteva fraze se urmresc reaciile hangiului ntr-un moment de maxim ncordare: gura deschis fr s poat vorbi, ochii holbai, minile epene, flcile ncletate. Teroarea ntoarcerii celui plecat pe front l traumatizeaz n asemenea msur, nct Stavrache confund planul real cu cel al halucinaiilor sale: Uite, neic Stavrache, la ce-am venit noi E vorba de dreptate freasc [] Am umblat cu banii regimentului [] Dac pn poimine n-am cincisprezece mii, trebuie s m-mpuc Neic! Adug omul cu mult cldur; neic! S nu care cumva s m lai Nu zici nimic? Drept orice rspuns, Stavrache se ridic n picioare foarte linitit; se duse drept la icoane; fcu cteva cruci i mtnii; apoi se sui n pat i se trnti pe o ureche, strngndu-i genunchii n coate. Manifestrile ciudate ale hangiului sunt notate pe un ton de frapant sobrietate; ca viziune, analiza este efectuat ntr-un registru clasic. Reaciile generate de ncordare, de tensiune, se concretizeaz la nivelul comportamentului, n stri fiziologice i psihologice prezentate gradat: n stare latent la nceput, a doua etap fiind o criz a ncordrii i ultima, starea exploziv, a nebuniei personajului. Stavrache este un personaj rapace, n construirea cruia recunoatem factorul ereditar al naturalitilor, strecurat cu anume discreie: Exist o tar ereditar n familia n care un frate nnebunete, iar altul se face tlhar ca pop i delapidator ca ofier. (G. Clinescu).

O fclie de Pate

Impresia de obsesie, de delir, este accentuat printr-o savant decalare ntre vizual i auditiv. Starea normal presupune o concordan a celor dou categorii de percepii, n timp ce obsesia sau oniricul nseamn o exagerare cu precdere a uneia dintre acestea. Strile onirice ale hangiului Stavrache sunt pregtite prin senzaii auditive, prin zgomote cu efect hipnotic n repetarea lor regulat. Apariia senzaiei vizuale, contrastant cu imaginile anterioare, anun nceputul visului: Afar ploua mrunel ploaie rece de toamn, i boabele de ap prelingndu-se de pe streini i picnd n clipe ritmate pe fundul unui butoi dogit, lsat gol ntr-adins la umezeal, fceau un fel de cntare cu nenumrate i ciudate nelesuri. Legnate de micarea sunetelor, gndurile omului ncepur s sfrie iute n cercuri strmte, apoi, ncet-ncet se rotir din n ce mai domol n cercuri din ce n ce mai largi, i tot mai domol i tot mai larg. Cnd cercul unui gnd ajunse-n fine aa de larg nct contiinei i era peste putin din centru s-l mai urmreasc din ce se tot deprta omului i se pare c-aude afar un cntec de trmbie Militari, desigur. Hangiul ascult mai bine: cntecul strlucete din ce n ce mai tare. Se apropie. D. Stavrache iese afar pe prispa crciumii. E o zi luminoas de primvar. Pe plan stilistic, tranziia de la realitate la lumea visului este marcat, aproape imperceptibil, prin utilizarea timpurilor verbale. Evenimentele reale sunt evocate prin intermediul imperfectului (ploua, fceau) i al gerunziului (prelingndu-se, picnd), forme verbale ale duratei; procesele psihice ale prsirii strii de veghe sunt exprimate de perfectul simplu (ncepur, se rotir, ajunse), timp al precipitrii; iar prezentul devine, n mod aparent paradoxal, timpul iluziei (se pare, aude, ascult, strlucete, se apropie, iese, e ). Aparent paradoxal, pentru c intenia, de fapt, aceasta este: de a sugera impresia de realitate, intensitatea cu care triete Stavrache visul, iluzia, devenite pentru el mai puternice dect realul. Pe acuitatea exagerat a auzului se cldete i culminaia obsesiei lui Leiba Zibal din noaptea de nviere. Evreul Leiba Zibal este hangiu la Podeni, loc singuratic, nconjurat de bli i stufriuri. El triete aici sub imperiul fricii, intensificat pn la forme paroxistice, care-i provoac halucinaii, comportri stranii, nebunia. Frica, febrilitatea, acuitatea extraordinar a simurilor, momentele delirante, atitudinile demeniale, anxietatea proiectat ntr-un spaiu nchis, toate acestea sunt provocate nu doar de porniri atavice, ci sunt condiionate de un complex de mprejurri, au o motivaie logic. Leiba Zibal ajunge la patologic. Teroarea sa crete deopotriv din adncurile sale abisale i din mprejurri: ocul din copilrie amplificat mereu, locul pustiu n care este aezat hanul, ateptarea tensionat a nopii de nviere cnd l ameninase fosta sa slug c va veni s se rzbune, nencrederea n ajutorul autoritilor, grija de a-i apra familia, boala (paludism). I. L. Caragiale se dovedete a fi un artist modern n sondarea acestora, n realizarea simbiozei ntre social i psihologic. Discuia tiinific despre crim i criminalitate cu referire la teoria lui Lombroso a studenilor poposii la han are o valoare circumstanial. Naturalist este doar tehnica de analiz, ncorporat realismului: notarea minuioas a strilor delirante, a ncordrii lui imaginative, cu o tent aproape fantastic, ce-l va duce la nebunie, micrile scpate de sub control cnd spaima se transform n curaj. Viziunea este tragic, nelinitea topindu-se n mister, n enigm. Prin toate acestea, prozatorul Caragiale este un modern, n scrisul cruia sugestia capt o valoare simbolic. Disponibilitile sale artistice nu se mrginesc doar la observarea realitii n partea ei comic, cum spunea Maiorescu, ci i la situarea n unghiul de creaie al gravitii vizionare, favorabil percepiei tragicului, al problematicii psihologico-morale.