EUGEN CIZEK ISTORIA VOL.

II

LITERATURII LATINE

SOCIETATEA ADEVRUL" S.A. 1994

*685529Z

685529-i"*
Toate drepturile asupra prezentei ediii aparin Societii .Adevrul" S.A. I.S.B.N. 973-9128-l8-l

TABLA DE MATERII
Cuvnt nainte la volumul al doilea.................................389 Abrevieri................................................................................390 XX. Societatea i cultura n secolele 1II d.C..................393
Renatere i stabilitate, - Viaa economic i social, - Categoriile" sociale, -Contextul politic intern, Politica extern, - Mentalitile, religia, filosofia, - Artele plastice i arhitectura, - Educaia, cultura i literatura, - Noua retoric i curentele literare, - Bibliografie, - Note.

XXI. Poei ai secolului I d.C: Manilius, Fedru i alii ...416

Poemul lui Manilius, - Un Anti-Lucreiu, - Arta lui Manilius, - Poemul Aetna, -Fedru i apariia fabulei, Biografia lui Fedru, - Opera, - Universul lui Fedru, -Strategia literar, - Receptarea lui Fedru, Calpurnius Siculus i alte egloge, -Caesius Bassus i ali poei, - Tragicii minori i Octavia, Bibliografie, - Note.

XXII. Proza de erudiie i istoriografia secolului I d.C.....431

Gramatici i filologi, - Celsus, Pomponius Mela i Scribonius Largus, - Columella, - Pliniu cel Btrn, - Frontinus i ali erudii, - Dezvoltarea istoriografiei, - Istoriografii pierdui", - Viaa i opera lui Velleius Paterculus, - Digresiunile lui Velleius i implicaiile lor, - Stilul lui Velleius, Valerius Maximus, - Curtius Rufus, - Receptarea lui Curtius Rufus, - Bibliografie, - Note.

XXIII. Seneca.......................................................................449
Viaa, - Opera, - Proza i poezia lui Seneca, - Sistemul filosofic al lui Seneca, -Stoicismul lui Seneca, Concepiile politice, - Arta observaiei i parenezei, - Arta tragediilor, - Poetica" lui Seneca, - Scriitura lui Seneca, - Receptarea lui Seneca, - Bibliografie, - Note.
385 ISTORIA LITERATURII LATINE

XXIV. Poeii stoici: Persius i Lucan...............................475

Viaa lui Persius, - Opera lui Persius, - Mesajul, - Structura satirelor, - Scriitura lui Persius, - Concluzii i receptarea lui Persius, - Viaa lui Lucan, - Opera, - Alctuirea Pharsaliei, - Mesajul Pharsaliei, Evoluia concepiilor iui Lucan, - Tonul oratoric i vocaia romantic, - Revoluia artistic a lui Lucan, Miraculosul laic", - Limbajul lucaneic, - Concluzii i receptarea operei lui Lucan, - Bibliografie, - Note.

XXV. Petroniu.......................................................................497
Enigmele Satyricon-ului, - Subiectul, - Tipare romaneti i non-romaneti, -Structura Satyricon-ului, ara romanului, - Realiti socio-moraie, - Probleme i polemici cultural-estetice, - Personajele romanului, - Umorul extravagant i exuberant, - Scriitura, - Concluzii, - Receptarea Satyricon-ului, Bibliografie, - Note.

XXVI. Poei clasicizani i Marial.....................................519

Valerius Flaccus, - Silius Italicus, - Iliada latin, - Statius. Viaa i opera epic, -Silvele i arta lui Statius - Marial. Viaa, - Alctuirea epigramelor, - Universul imaginar al epigramelor, - Arta lui Marial, - Scriitura epigramelor i receptarea lui Marial, -Bibliografie, - Note.

XXVII. Quintiiian i Pliniu cel Tnr.................................535

Quintiiian. Viaa, - Opera, - Mesajul lui Quintiiian, - Critica literar a lui Quintiiian, - Strategia stilistic i receptarea lui Quintiiian, - Pliniu cel Tnr, - Opera. Panegiricul lui Traian, Tematica epistulelor pliniene, - Stilul corespondenei literare pliniene, - Receptarea i concluzii asupra lui Pliniu, - Bibliografie, - Note.

XXVIII. Tacit:.........................................................................553
Importana lui Tacit, - Viaa, - Opusculele lui Tacit, - Istoriile, - Analele, - Fr mnie i prtinire", Cauzalitatea istoric, - Filosofia i mentalitatea lui Tacit, -Politica Romei i observaia socio-politic, Observaia psihologic i umanismul, - Spaiul i timpul, - Strategia literar, - Tipurile de discurs i procedeele compoziionale, - Scriitura taciteic, - Sinteza stilistic, - Receptarea, - Concluzii, -Bibliografie, - Note.

XXIX. Suetoniu, Fiorus i ali prozatori...........................598

Suetoniu. Viaa, - Opera. Despre brbaii ilutri, - Vieile celor doisprezece Cezari, - Mesajul suetonian, - Maliiosul Suetoniu, - Macrosintaxa textului sau compoziia, - Scriitura i imagistica suetonian, - Receptarea i concluzii asupra lui Suetoniu, - Fiorus. Viaa i opera, - Mesajul operei istorice a lui Fiorus, - Strategia literar retorico-dramatic, Iustin, - Granius Licinianus i ali istoriografi, - Dreptul i Gaius, - Bibliografie, - Note.

XXX. luvenal i poezia secolului al doilea d.C..............622

Viaa lui luvenal, - Opera, - Frustrare i indignare. Problematica satirelor, - Opiunile politice i filosofia, - Strategia artistic, - Scriitura lui luvenal, -Concluzii i receptarea lui luvenal, - Poeii celui de-ai doilea neoterism, - Bibliografie, - Note.

XXXI. Fronto i adepii si. Aulus Gellius......................643

Viaa i opera lui Fronto, - Ideile i arta lui Fronto, - Micarea frontonian, - Viaa lui Aulus Gellius, Nopile Atice, - Receptarea lui Gellius i concluzii, - Bibliografie, - Note.

XXXII. Apuleius.....................................................................652
Viaa, - Opera, - Floridele i operele filosofice, - Apologia, - Metamorfozele, - Izvoare i modele, Bivalenta structural a Metamorfozelor, - Strategia literar n Metamorfoze, - Scriitura Metamorfozelor, - Receptarea, - Concluzii, - Bibliografie, - Note.

XXXIII. Societatea i cultura n secolele III-VI d.C.........676

Crizele Imperiului, - Civilizaia roman, - Categoriile" sociale, - Contextul politic intern: Principatul trziu i Dominatul, - Politica extern, - Microunitile sociale i mentalitile, - Cderea" Imperiului roman, - Religia i filosofia, - Arhitectura i arteleplastice, - Renaterea constantino-theodosian. nvmntul i educaia, -Literatura, - Curentele literare, - Bibliografie, - Note.

XXXIV. Poezia secolului al Hl-lea d.C...............................702

Peruigilium Veneris, - Pentadius, - Ali lirici i dezvoltarea teatrului, - Poezia didascalic, - Concluzii, Bibliografie, - Note.

XXXV. Poezia clasicizant a secolelor IV-V d.C.............711

Trsturi generale i exponeni secundari, - Ausonius. Viaa i opera, - Mesajul i strategia literar ale lui Ausonius, - Claudian. Viaa i opera, - Mesajul lui Claudian, - Strategia literar a lui Claudian, - Receptarea i concluzii asupra lui Claudian, -Rutilius Namatianus i poemul su, - Structura elegiei rutiliene, - Bibliografie, - Note.

XXXVI. Dreptul, erudiia i oratoria..................................728

Dreptul, Papinian si Ulpian, - Dreptul n vremea Dominatului, - Erudiia filologic i Donatus, - Servius, - Macrobius. Viaa i opera, - Martianus Capella i Fulgentius. Ali erudii, - Elocina i panegiritii, Symmacbus. Biografia i elocina, -Corespondena lui Symmachus, - Bibliografie, - Note.

XXXVII. Istoriografia secolelor III-V d.C...........................741

Trsturi generale, - Marius Maximus i ali istorici, - Aurelius Victor. Viaa i opera, - Mesajul fui Aurelius Victor, - Strategia literar a lui Aurelius Victor, - Eutropiu, - Festus, - Ali epitomatori i Nicomachus Fiavianus, - Istoria August i geneza sa, - Ideile i mesajul Istoriei Auguste, - Structura Istoriei Auguste, - Bibliografie, -Note.

XXXVIII. Amian.....................................................................765
Viaa, - Opera, - Poetica i critica istoriografiei, - Mesajul istoricului, - Arta informrii cititorului, Strategia literar, - Scriitura, - Receptarea i concluzii, -Bibliografie, - Note.

XXXIX. Literatura cretin..................................................784

Trsturi generale, - Minucius Felix, - Tertullian, - Ideile i arta lui Tertullian, - Ali prozatori ai secolului al lll-lea, - Commodianus, - Lactaniu, - Scriitori ai secolului al IV-lea: Hieronymus, Ambrosius i alii, Poezia cretin: Prudentius i ali autori, - Augustin. Viaa, - Opera lui Augustin, - Doctrina lui Augustin i bazele sale, -Strategia literar a lui Augustin, - Receptarea lui Augustin i concluzii, - Orosius i ali autori cretini ai secolului al V-lea d.C, - Boetius i deschiderea spre un nou umanism, - Bibliografie, - Note.

XL. Scurte concluzii generale...............................................817

Table des matieres................................................................821

Cuvnt nainte la volumul al doilea

Acest volum a fost redactat i publicat n funcie de principiile care s-au aflat la baza celui anterior. Am numerotat paginile n continuarea volumului nti, pentru a nlesni citirea - i eventual citarea - ntregii cri. Volumul al doilea are un numr de pagini mai mare dect volumul nti, nu din pricina unor criterii valorice, dei cel mai important scriitor roman, adic Tacit, figureaz n tomul care urmeaz. Dar din timpul Imperiului s-au pstrat mai multe opere literare dect din perioadele istorice anterioare. Pentru a nu prelungi excesiv acest volum, am renunat la indicele general al crii. Dar cititorii vor afla la sfritul fiecrui capitol o bibliografie esenializat, precum i note. Fa de volumul anterior, am modificat ndeobte sistemul de citare al articolelor aprute n revistele tiinifice, pentru a ne alinia normelor internaionale. Ca i n volumul precedent, o parte din text va fi publicat n caractere mici, petite", n limbajul de specialitate. Ne referim la biografiile scriitorilor, la subcapitolele istorice ale introducerilor la epoci, la unele pasaje de interes filologic sau mai puin important. n acest fel am ncercat s reliefm partea din text consacrat laboratorului intern al scriitorilor, pe care ns ne-am strduit s-l analizm n relaie cu evoluia mentalitilor i a principalelor opiuni culturale. Documentarea n vederea alctuirii acestui volum s-a ncheiat n 1987, ca i n cazul tomului anterior. Totui am ncercat s-o completm cu lucrri aprute nainte de aceast dat sau chiar publicate ulterior, cnd am revizuit manuscrisul, n vederea publicrii. Cartea se adreseaz att specialitilor, ct i marelui public.

EUGEN CIZEK
389

ABREVIERI
CIL = Corpus Inscriptionum Latinarum (Corpul inscripiilor latine) ILS = Inscriptiones Latinae Selectae (Inscripii latine alese), ed. H. DESSAU, 1892-l916 COD. THEODOS = Codex Theodosianus AM. MARC. = Ammanus Marcellinus, Res Gestae Anth. = Anthologia Palatina APUL. = Apuleius; Apoi. = Apologia; Met. = Metamorphoses; Fior. = Florida AR IST. = Aristoteles; Poet. = Poetica AUG. = Augustinus; Conf. = Confessiones; Ciu. Dei = De ciuitate Dei (Despre cetatea lui Dumnezeu) -

AUR VICT = Aurelius Victor, Caesares AUS. = Ausonius; Mos. = Mosella; Ep. = Epistulae; Ord. = Ordo nobilium urbium (Ordinea oraelor nobile);

De rapt. = De raptu Proserpinae (Despre rpirea Proserpinei) BOET. = Boethius; Cons. = Consolatio CAL. SIC. = Calpurnius Siculus; Ecl. = Eclogae (Egloge) . . w '. Carm. Eins. = Carmina Einsidlensia ' a CLAUD. = Claudianus; De consul. Stlic. = De consulatu Stilichonis (Despre consulatul lui Stilicho); In Ruf. = In Rufinum (mpotriva lui Rufinus) 390 ISTORIA LITERATURII LATINE COLUM. = Columella; De re rust. = De re rustica COMOD. = Commodianus; CA. = Carmen Apologeticum DIO = Cassius Dio, Historia EUTROP. = Eutropius, Breuiarium ah urbe condita FLOR. = Florus; VOAP = Vergilius orator an poeta (Vergiliu orator sau poet); Tabel. = Tabella HIER = Hieronymus sau sfntul Ieronim; Ep. = Epistulae; Chronic. = Chronicon HIST. AUG. Historia Augusta; Hadr. = Hadrianus; M. Ant. Phil. = Marcus Antoninus Aurelius Philosophus; Alex. = Seuerus Alexander; Hei. = Heliogabalus; Max. = Maximinus Thrax.; Gord. = Gordianus; Tyr. Trig. = Tyranni Triginta (Cei treizeci de tirani) Aur. = Aurelianus; Tac. = Tacitus; Quadr. Tyran. = Quadrigae Tyrannorum; Car. = Carus HOR. = Horatius; Ars = Ars Poetica (Arta Poetic) JOS. = Josephus Flavius; Ant. lud. = Antiquitates ludaicae (Antichiti Iudaice) LACT. = Lactantius; De mort. persec. = De mortibus persecutorum (Despre morile persecutorilor); Diu Inst. = Diuinae Institutiones (Instituii divine) LIB. = Libanios; Ep. = Epistulae LIV. = Titus Livius, Ab urbe condita LUC. = Lucanus; Phars. = Pharsalia MACROB. = Macrobius; Saturn. = Saturnalia MART. = Martialis; Spect. = Liber spectaculorum; Epigr. = Epigrammata (Epigrame) MIN. = Minucius Felix, Octauius Oct. = Octauia OROS. = Orosius; Adu. Pag. = Aduersum Paganos PERS. = Persius; Sat. = Satirae; Chol. = Choliambi H. PETER, H.R.R. = Hermann Peter, Historicorum Romanorum Reliquiae PETR. = Petronius; Sat. = Satyricon
391

ABREVIERI PHAED. = Phaeder (Fedru); A. = Appendix Perottina PHILO, Leg. ad Gai = Legatio ad Gaium (Ambasad ctre Gaius) PLIN. = Plinius; Nai. His. = Naturalis Historia (Istoria natural) PLIN. = Plinius; Pan. = Panegyricus; Ep. = Epistulae PROB. = Probus, Vita Perii (Viaa lui Persius) PRUD. = Prudentius; Contra Sym. = Contra Symmachum (mpotriva lui Symmachus PS-AUR. VICT. = Pseudo-Aurelius Victor; Epit. = Epitome QUINT. - Quintilianus; Inst. Or. = Institutio Oratoria RUTIL. = Rutilius Namatianus, De reditu suo (Despre ntoarcerea sa) Schol. ad. luu. = Scholiae ad luvenalem (Scolii la luvenal) SEN. = Seneca; Controu. = Controuersiae; Suas. = Suasoriae

SEN. = Seneca; Ad. Marc. = Ad Marciam consolatio; De ira; Ad Polyb. = Ad Polybium consolatio; De breu. uit. = De breuitate uitae; De prou. = De prouidentia; De const. sap. = De constantia sapientis; Apok. = Apokolokytosis; De ci. = De clementia; De u.b. = De uita beata; De benei. = De beneficiis; Nat. Ouaest. = Naturales Quaestiones; De otio; Ep. - Epistulae ad Lucilium; Herc. fur. = Hercules furens; Phoen. = Phoenissae; Med. = Medea; Phaedr. = Phaedra SERV. = Servius; Ad Verg. Aen. = Ad Vergilium Aeneis SIL. ITAL. = Silius Italicus; Pun. = Punica STAT. = Statius; Theb. = Thebais; Silu. = Siluae SUET. = Suetonius; De gram. = De grammaticis et rhetoribus; Vita Luc. = Vita Lucani; Caes. = lulius Caesar; Aug. = Augustus; Cal. = Caligula; CI. = Claudius; Ner. = Nero; Otho; Vesp. = Vespasianus; Tit. = Titus; Dom. = Domitianus SYM. = Symmachus; Rel. = Relatio ad aram Victoriae (Raport la altarul Victoriei); Ep. = Epistulae VACCA, Vita Lucan. = Vita Lucani Vita luu. - Vita luuenalis

392

XX. SOCIETATEA i CULTURA N SECOLELE I-II d.C.

Renatere i stabilitate
Perioada respectiv, secolele I i al II-lea d.C. sau altfel spus anii 14 e.n. - 192 d.C. coincide cu cea mai mare parte a istoriei aa-numitului Principat, instaurat, cum am vzut n alt capitol, de August i continuat ae urmaii acestuia, din dinastiile lulio-Claudienilor (14-68 d.C), Flavieniior (69-96 d.C), Antoninilor (96-l92 d.C). Aceast perioad nu implic un regres socio-istpric i cultural, cum apreciau unii dintre scriitorii antici, sub impactul orientrilor moralizatoare profesate de ei - i se tie c moralizarea excesiv reclam critica prezentului pe toate planurile i elogierea trecutului -, dar i anumii cercettori moderni din secolele al XVIII-lea i al XlX-lea. Nu poate fi deci considerat secolul I d.C ca un veac de argint al literaturii latine, n opoziie cu cel de aur, care s-ar fi realizat la sfritul Republicii i n epoca lui August. Dimpotriv, att societatea, ct i cultura roman progreseaz spre apogeul lor, pe care l ating n secolul al ll-lea d.C. Vrful acestei expansiuni se nfptuiete de altfel n primul deceniu al acestui al ll-lea secol d.C. Dar aceast expansiune nu a fost realizat liniar i lin. Secolul I d.C. se deosebete destul de mult de veacul subsecvent. Secvena istoric desfurat ntre 14 i 96 d.C. constituie o adevrat Renatere ante litteram, un veac de tip renascentist. Adic marcat de crize de cretere i de adaptare, prelungire, dup pauza benefic a secolului" augusteic, a celor din secolul I .C n orice caz, aceste crize nu sunt de tip crepuscular, cci, n Occident, Imperiul roman va dura pn la sfritul secolului al V-lea d.C, iar n Orient, pn n 1453. Dezvoltarea istoric a fost sinuoas, caracterizat de furirea lent a unor noi mentaliti, de cutri febrile i multiple, inclusiv n domeniul geografic, ntocmai ca n vremea Renaterii propriu-zise. De altfel, s-a susinut recent c i ultimul veac al Republicii ar fi constituit o secven de tip renascentist. i precum secolul al XVI-lea, cel al acestei Renateri din secolul I d.C. va fi urmat de un SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE l-ll d.C. veac de tip clasic, ilustrat de o stabilitate relativ; secolul I d.C. a precedat o secven istoric n care civilizaia antic a atins maxima ei expansiune. Veacul Antoninilor constituie fr ndoial cea mai fericit" perioad din istoria antichitii, cea mai stabil i, ntre anumite limite, cea mai prosper, pe toate planurile, inclusiv pe cel literar1. Dup sfritul lui Traian, survenit n 117 d.C, civilizaia roman nu-i poteneaz expansiunea, dar subzist, pn la sfritul veacului respectiv, la un nalt nivel de dezvoltare, pe un adevrat platou, pn n 1922-De fapt, nflorirea sa continu i n deceniile urmtoare, cel puin pn n 238 d.C. Luptele politice acute, care s-au desfurat n capital i n cursul secolului I d.C., ca angajate ntre puterea imperial i forele ce i se opuneau, n-au afectat n profunzime provinciile romane i, de cele mai multe ori, nici restul Italiei. Doar rzboiul civil din anii 68-69 d.C. a destabilizat puternic statul roman, deoarece a implicat considerabile micri militare, ntreruperi n relaiile economice i de alt natur dintre prile Imperiului, traume psihice serioase. ns convulsiile prilejuite de acest moment istoric dificil au fost rapid calmate i repetarea lor, n anii 96-98 d.C, moment de schimbare dramatic a dinastiei, a fost evitat. Ne aflm desigur n prezena unui semn al nfloririi i al stabilitii, care urmau s intervin.

Viaa economic i social

Economia Italiei se menine prosper n secolul I d.C. n pofida lamentelor unor scriitori romani, nu se produce nici o recesiune generalizat, n agricultur i n industria artizanal. Cunosc dificulti numai zone din sudul peninsulei, care ns se dezvoltaser mai modest i n secolul anterior. Chiar n jumtatea meridional a Italiei se dezvolt simitor agricultura i producia manufacturier din Campania. Ele nfloresc n centrul peninsulei i mai ales n nord, unde crete producia de export, destinat pieelor danubiene: nct se creeaz aici o adevrat plac turnant" a comerului roman. n agricultur prosper mai ales olivicultura i viticultura. Totui producia de export viticol a unor zone din Italia cunoate anumite dificulti; spre sfritul secolului I d.C, se ajunsese la o veritabil supraproducie viticol, cnd Domiian s-a vzut obligat s adopte msuri protecioniste severe, menite s interzic plantarea viei de vie n provincii i s diminueze dezvoltarea ei chiar n Italia 3. Dar muli italici emigreaz n provincii, unde se puteau mbogi cu rapiditate. De altfel, mpratul Traian interzice - dar fr eficacitate real - emigrarea italicilor spre provincii. Totodat, Antoninii, prin intermediul rsplilor pentru creterea copiilor", aa-numitele alimenta, acord mprumuturi agricultorilor italici, n vederea stimulrii lor. Iar dobnzile sunt vrsate ca subsidii, adevrate burse, prinilor italici, n vederea creterii a ct mai muli copii. Ulterior i Grecia beneficiaz de alimenta. Expansiunea economic se realizeaz chiar mai rapid i mai spectaculos n provincii, ndeosebi occidentale. Se dezvolt nu numai agricultura, ci i producia artizanal n Hispania, n Gallii i n Africa, pe lng vechile centre economice din Orient. ndeosebi nflorete fabricarea ceramicii, crmizii, postavurilor, sticlriei. n condiiile unui progres lent, producia manufacturier a provinciilor atinge la jumtatea secolului I d.C. ritmul i nivelul calitativ din Italia, pe care ajunge uneori s-o

concureze chiar pe pieele peninsulei. Nu trebuie crezut c oamenii vremii respingeau categoric

394 VIAA ECONOMIC l SOCIAL

progresul tehnologic. Sunt inventate acum sau difuzate rapid anumite cuceriri tehnologice precum: plugul greu, teascul perfecionat, butoiul, care substituie vechea amfor, pentru transportul vinului, secertoarea, moara cu ap, pergamentul ca material de scris (de fapt implantat n lumea Mediteranei la sfritul secolului I .C). Dar dificultile comunicrii inveniilor, dorina de a pstra secretul profesional, prioritatea forei umane ca instrument de munc stnjenesc difuzarea inveniilor tehnologice. De altfel, industria grea avea mai ales un caracter artizanal i se realiza prin excelen n spaii economice rurale 4. Totui, n Dacia, ca urmare a cuceririi traiane, economia, cile de comunicaie, diversele forme de civilizaie s-au dezvoltat ntrun ritm impresionant. Pe de alt parte, reforma monetar, ntreprins de mpratul Nero n 64 d.C, n scopul omogenizrii i stimulrii circulaiei banilor, nu d rezultate pe termen lung. Se produc fenomene inflaioniste, care nu vor putea fi stvilite niciodat pn la sfritul Imperiului roman. Dimpotriv, dup moartea lui Traian, inflaia se va accelera. Societatea roman consuma mai mult dect producea. Totui, n ansamblul ei, economia a nflorit n aceste dou secole i s-a dezvoltat pretutindeni o puternic infrastructur rutier i portuar. Intervenionismul statului era limitat, nct se dezvolta considerabil economia liberei ntreprinderi sau economia de pia". Spre mijlocul secolului I d.C, populaia Imperiului atinge, poate, cincizeci de milioane de locuitori, dintre care aproximativ 10% erau ceteni romani. Desigur, obiceiul cstoriei tardive, mediocritatea medicinei, mortalitatea infantil ridicat, precum i cea a femeilor care nteau, stinghereau o demografie, de altfel, nfloritoare'. Sub Claudiu i sub Flavieni, n secolul I d.C, sub Antonini, n veacul urmtor, cetenia roman se va extinde considerabil. O dobndeau provincialii nstrii, pe care se ntemeia de regul stpnirea roman, foti militari peregrini i urmaii lor etc. Romanizarea populaiei Imperiului s-a realizat mai ales ca epifenomen al urbanizrii i al municipalizrii. Dac n vremea Republicii i chiar sub August iocuitorii nstrii ai oraelor triau n imobile mici i modeste, care nu se puteau compara cu somptuoasele cldiri publice, acum, sub Imperiu, se construiesc numeroase vile i locuine elegante. Se difuzeaz masiv concepii universalizante i ecumenice, ndeosebi n secolul al ll-lea d.C. Concomitent, relaiile cndva foarte strnse ntre ceti - simite ca uniti social-morale integratoare i indivizi - slbesc n chip manifest. Mentalitile dependente de cetate", ciuitas, tind s dispar. Imensul parc-palat-paradis, care a fost casa aurit", domus aurea, a lui Nero, constituie primul jalon al tranziiei spre noi structuri mentale, n vreme ce palatul lui Hadrian, uilla Hadriana, ilustreaz, n secolul al ll-lea d.C, ncheierea acestui proces de trecere i triumful unei noi mentaliti. Aceasta din urm este, dup prerea noastr, legat nu de civitate, ci de antiCetate", anti-ciuilas. Entropia Cetii i emergena anti-Cetii implic aadar pierderea solidaritii cu oraul natal, ale crei limite nu mai sunt zrite nici cu ochii minii, sentimentul c individul fcea parte dintr-o populaie instalat pe un teritoriu foarte vast. Aelius Aristide, favoritul unor mprai din secolul al ll-lea d.C, se adreseaz romanilor n grecete, pentru a le spune c, n vreme ce alte ceti au frontiere i teritorii proprii, Roma are ca limite i ca sol ntreaga lume locuit (Laus Romae, 59-61). Cu alte cuvinte, anli-ciuitas, ca structur mental, echivaleaz cu o foarte supl reea de ceti reale5. Se elaboreaz o nou scar de valori, n cadrul creia conceptul de om roman", homo Romanus, nzuiete s-l substituie pe cel de cetean roman", ciuis Romanus. De altfel, am observat c, n Imperiul puternic urbanizat, cetenia roman tinde s se generalizeze la ansamblul populaiei. Iar solidaritile ntre indivizi se refac n interiorul microunitilor sociale, grupurilor umane, care motenesc i dezvolt vechile raporturi clientelare. Fenomenul asociativ se dezvolt cu pregnan n Imperiul roman. Ne referim la grupurile de prieteni, la asociaiile spontane ale celor ce locuiesc acelai cartier, acelai imobil de raport (insula) sau care frecventeaz aceleai localuri de ' Se estimeaz la opt milioane populaia Italiei, ca i a Galliilor, la cinci cea a Siriei, n cursul secolului I d.C. La Roma, se aflau ntre ase sute de mii i un milion de oameni, iar la Alexandria peste trei sute de mii de locuitori. La sate, care erau considerate ndeobte a face parte din hinterlandul oraului apropiat i unde condiiile de via erau mult inferioare celor din centrele urbane, densitatea populaiei nu era important. n Dacia roman, un sat cuprindea aproximativ o sut de locuitori.

SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE l-ll d.C.

amuzament - cci plcerile Oraului se dezvolt n chip manifest -, la cercurile cultural-politice, aflate acum ntr-o expansiune accelerat. Fiineaz, de fapt se dezvolt, pe baza unor precedente mai vechi, ns mui mai modeste, i asocieri categoric mai structurate, sodaliti de diverse tipuri. Avem n vedere diferite amicale, care se manifestau concomitent ca organizaii de ntrajutorare, cluburi i confrerii religioase. Ele dispuneau de sli de reuniune, de conductori proprii i organizau banchete, cu prilejul srbtorilor religioase. ntr-adevr, asemenea asociaii se ntruneau mai aes pentru a celebra srbtorile zeilor, ca Isis, Bacchus etc. Dar, n Africa romani toi membrii unei anumite asociaii care locuiau pe o raz de zece kilometri erau obligai s aciste \a funeraliile confrailor defunci (CIL, 8,14683). Asemenea asociaii regrupau un numr variabil de membri, care oscila ntre cteva zeci de persoane i peste o mie de ini. Cele mai relevante asociaii erau structurate sub forma unor colegii", collegia, aprute anterior, sub Republic i n Italia, dar generalizate sub Imperiu, n provincii, inclusiv i mai ales n zonele elenofone. Unele colegii mbrcau forma unor confrerii sacerdotale, ns altele, dei n principiu aveau, de asemenea, o vocaie mai ales religioas, regrupau pe cei care practicau aceeai art sau acelai sport, pe tineri sau pe veterani, chiar pe militari i n mod special pe cei care aveau o anumit meserie. Emerg astfel veritabile ghilde, colegii ale brutarilor, estorilor, constructorilor, negustorilor de gru, de vin, de untdelemn, fierarilor i chiar scribilor. n sfrit s-au organizat si colegii ale celor care se asociau n vederea funeraliilor membrilor, collegia funeatida. Din colegii fceau parte mai ales oameni de condiie modest, uneori chiar sclavi, dar i negustori bogai, care se simeau solidari cu sodales mai sraci. Apar adevrate colegii familiale, din care fceau parte clienii, sclavii i liberii capului de familie. Notabiliti locale erau patroni ai colegiilor. Le druiau bani i cldiri, n schimbul sprijinului acordat cu prilejul alegerilor din oraul respectiv. Colegiile dispuneau de serbri specifice i de diviniti ocrotitoare, dar i de o trezorerie proprie, alimentat de cotizaiile membrilor. Acetia se ntruneau i cu prilejul unor adunri generale i i alegeau conductori, magistri sau praefecti. Srbtorile colegiilor figurau n calendarul oficial al oraelor, iar banderolele lor strbteau strzile cetilor, cu prilejul unor procesiuni specifice. mpraii priveau cu nencredere proliferarea colegiilor, pe care le controlau cu dificultate, i ncercau, de altfel n zadar, s limiteze proliferarea lor. Sodalitile au influenat substanial viaa cotidian a oraelor Imperiului, mutaiile climatului mental, activitile sociale i chiar politice 6. Desftrile i amuzamentele Oraului mbrcau forme multiple. De altfel de ele beneficiau chiar i locuitorii lor de condiie modest, crora, n virtutea unui ajutor dozat cu abilitate, potentaii locali sau administraia imperial le acordau gratificaii n bani, alimente la pre redus sau chiar gratuit, spectacole i jocuri sau ntreceri sportive etc.

Categoriile" sociale
Crete considerabil numrul sclavilor nscui n casa stpnilor, aa-numiii uernae. Ei se romanizeaz destul de rapid, dei, n virtutea unei mode mai degrab dect a unei origini etnice reale, purtau nume greco-orientale. Masa sclavilor continu s nu fie omogen, ci, dimpotriv, profund stratificat. Printre diversele categorii de sclavi se detaeaz sclavii principelui, la origine slujitori n casa mpratului, ulterior mici funcionari, ca i sclavii publici de altfel, care erau privilegiai, sclavii domestici, ce

locuiau mpreun cu stpnul i sfreau ndeobte prin a fi eliberai; ns i sclavii rurali. Anumii sclavi domestici beneficiau de un statut special, ca medici, pictori, scribi, coafori, buctari de lux, pedagogi ai copiilor i chiar preceptori sau profesori. nc din secolul I d.C, sporete masiv frecvena eliberrilor de sclavi, care se produc de regul cnd ei aveau 30-40 de ani. Unii sclavi eliberai, liberii, devin independeni fa de stpnii lor, alii nu obin o autonomie complet. Unii liberi independeni acumuleaz averi uriae i exercit la mijlocul secolului I d.C. o influen social puternic. Ulterior, n secolul al ll-lea d.C., nrurirea

396 CATEGORIILE" SOCIALE

exercitat de liberii bogai diminueaz simitor. Anumite servicii private ale primilor mprai sunt conduse de liberi, care de mult vreme se ocupau de administrarea domeniilor aristocrailor romani. mpratul Claudiu i urmaii si acord puteri foarte largi liberilor casei imperiale, care ajung s formeze un cabinet ministerial", ntruct birourile conduse de ei controleaz administraia statal. Dar ulterior, mai ales sub Antonini i ndeosebi ncepnd cu domnia lui Hadrian (117-l38 d.C.), liberii sunt nlocuii n fruntea birourilor sau serviciilor imperiale, scrinia, de ctre cavaleri, n schimb, mprai ca Hadrian i Antoninus Pius limiteaz simitor dreptul de via i de moarte asupra sclavilor, pe care l deineau stpnii lor. Antoninus Pius recomanda insistent tratarea cu ngduin i blndee a sclavilor. Pe de alt parte, sclavajul rural ncepe s fie concurat de colonat. De altfel s-a exagerat considerabil ponderea real a sclavilor, care nu erau numeroi dect n Italia, Sicilia i n Egipt. Ei erau utilizai mai ales pe marile domenii agricole i n exploatrile manufacturiere cele mai importante. N-a existat nici un fel de ornduire sclavagist. Iar colonii, n perioada care ne intereseaz, sunt mai ales rani liberi, fr pmnt, care vrsau proprietarilor o arend n bani i ulterior n produse agroalimentare. nc din secolul al ll-lea d.C, societatea roman tinde spre polarizarea masei oamenilor liberi, spre divizarea lor n .puternici", potentes, numii i mai onorabili", honestiores, adic marii proprietari, oamenii nstrii, funcionarii i ofierii, i mai modeti" sau mai umili", humiliores, ranii, lucrtorii din ateliere, mici negustori, cei mai mruni dintre funcionari. Chiar dreptul roman are tendina s consfineasc aceast dihotomie7. De fapt, masa cetenilor romani i a peregrinilor romanizai se mparte n trei categorii sau ordine prevalente - senatorial, ecvestru, decurional - i n mulimea pestri a plebeilor. La Roma, n-au existat niciodat clase sociale n sens modern. S-au dezvoltat numai categorii socio-profesionale, ordine, ordines, i stri", status. Plebea, plebs, nu era nici ea omogen, pentru c anumii plebei dispuneau de venituri sau censuri anuale de 300.000 sau 200.000 de sesteri. n orae, muli plebei triau din munca lor i practicau felurite meteuguri. Oricum, datorit everghetismului, procesul de srcire a plebei se ncetinete simitor, iar plebea ceteneasc din capital - deoarece la Roma i n Italia imigrau muli provinciali sraci, care formau o categorie specific de plebei - devine o categorie social privilegiat. De altfel, Domiian i ulterior Antoninii supun unor reglementri stricte relaiile dintre patroni i clienii sraci sau de condiie social medie. Raporturile clientelare cunosc o dezvoltare remarcabil 8. n general, romanii se bizuiau n centrele urbane provinciale i italice pe ordinul decurionilor. El era alctuit din fotii magistrai municipali, care formau un consiliu sau un senat local. Decurionii erau ndeosebi oameni bogai, cci erau obligai la cheltuieli importante pentru stimularea vieii oraelor i trebuiau s exercite profesii onorabile. Decurionii, burghezia urban n general, erau practic constrni s cheltuiasc pentru mpodobirea oraelor, pentru prosperitatea i desftrile lor. Everghetismul, efortul financiar destinat binelui public, binefacerile devin moralmente obligatorii. Ele genereaz competiii permanente ntre exponenii burgheziei citadine, care se ntrec ntre ei pentru a-i nzestra somptuos oraele. Se creeaz, astfel un complex echilibru al vieii urbane9, ntre decurioni i masa plebei municipale se situau colegiile augustaiiior, dedicate cultului imperial neoficial i ajungnd s configureze o adevrat treapt social intermediar. n colegiile augustaiiior aveau acces i liberii nstrii. Provinciile erau administrate de guvernatori, numii de mprat, n provinciile imperiale, unde se aflau fore militare importante; sau de senat, n provinciile senatoriale, cele mai vechi i intens romanizate. Dar i guvernatorii senatoriali erau controlai atent de mprat i de funcionarii lui, adic de procuratori. Puterea guvernatorilor nu se mai exercita abuziv, ca sub Republic, deoarece mpraii doreau s dezvolte economia provincial. nc August a stabilit un adevrat sistem de proteguire a provincialilor, atestat de edictele de la Cyrene. ns cnd n provincii se produc micri insurecionale, mai ales n anii 69-70 d.C, ele sunt reprimate cu maxim severitate. Magistraii motenii de la Republic i promagistraii dispuneau de o relativ libertate n gestionarea cotidian a misiunii lor. Ordinul ecvestru sau al cavalerilor comport o ascensiune rapid i un prestigiu sporit. Unii mprai ca Domiian i Hadrian, sau sprijinit pe anumite categorii de cavaleri, n confruntarea

SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE Ml d.C.

lor cu senatul. Pt'rtfnd in rndurile ordinului ecvestru decurioni, ofieri ai armatei imperiale, birocrai, recrutai a i din provinciile hispanice, gallice, africane i orientale. La sfritul secolului I d.C, statrst pile atest c 50% din cavaleri proveneau din Italia, iar 30% din Orient, ns procentaje'0 : - vor inversa n secolul urmtor. Oricum, dintr-o categorie de financiari opuleni, qu'rh erau pe vremea Republicii, cavalerii tind s devin o pepinier de funcionari imperiali. Le revin poziii eseniale din administraia civil i militar, procuratelele i prefecturile; iar, mi ales sub Antonini, conducerea birourilor imperiale centrale. Spre sfritul secolului I d.C, se formai'zeaz o carier ecvestr tipic. La Patavium, azi Padova, al doilea ora al Italiei ca importan, cavalerii reprezint 1% din populaie, dar n alte ceti i zone ale Imperiului ei sunt mai puin numeroi. n ntreg Imperiul sunt cteva zeci de mii de cavaleri. Calitatea de cavaler nu sra in principiu ereditar i se obinea pe baza unui brevet imperial i a unui cens de 400.000 de sesteri. n secolul al ll-lea d.C, importana cavalerilor crete n mod relevant i se ajunge la o ierarhizare a condiiei ecvestre, pe baza dezvoltrii funcionarismului imperial. n fruntea ordinului se aflau brbaii foarte nsemnai", uiri eminentissimi, prefecii pretoriului i prefecii-guvernatori ai Egiptului, urmai de cei foarte desvrii", perfectissimi, ceilali prefeci i nalii funcionari, n vreme r funcionarii mijlocii i oamenii de afaceri erau brbai distini", uiri egregii. Mani proprietari de pmnt din senat formau vrful piramidei sociale. Dac nu se motenea calitatea de senator, n schimb devine ereditar apartenena la ordinul senatorial, care ajunge s se separe definitiv de cel ecvestru, dup ce August, ntre 18 si 13 .C., a statornicit censul senatorilor la un milion de sesteri (SUET., Aug., 41,3; D10, 54, 17, 3). Procesul structurrii desvrite a ordinului senatorial s-a ncheiat definitiv n 38 d.C. (D10, 59, 9, 5). Fii de senatori i cavaleri care urmau s devin senatori purtau pe tunic banda lat,, de purpur, laticlauus, n vreme ce cavalerii nu aveau drept dect la banda ngust", angustusclauus. Un brevet oficial i dreptul de a purta laticlavul asigurau mprosptarea ordinului senatorial. ncepnd de la domnia mpratului Claudiu, apare i o alt cale de completare a rndurilor senatului i a ordinului senatorial: mpratul, prin adleciune, promovare, adlectio, coopteaz diveri cavaleri n rndurile feluritelor categorii de senatori 10. Cci rndurile senatorilor i ordinului senatorial evolueaz rapid: dispar vlstarele familiilor de vi veche, nobilitas din vremea Republicii, dar i ale celor care le nlocuiesc. i nu numai din pricina persecuiilor iniiate de mprai. Muli senatori nu au urmai; senatul, care, sub August, era latin, devine italic la sfritul secolului I d.C. mpraii promoveaz n senat iniial italici, Itali, care se distinseser n administraia i n armata lor, i ulterior chiar provinciali. Vechea aristocraie de snge este substituit de o

aristocraie a banului, a crei avere rezida n bunuri imobiliare, situate mai ales n Italia, n locuine de nchiriat i n vile elegante, n cariere de marmur sau de argil, n puni vaste. Prin intermediari abili, aceti senatori noi se strduiau s ocoleasc interdicia tradiional de a se ocupa de comer. Sub Flavieni, se impune un nou ordin senatorial. Senatul se provincializeaz treptat i ajunge s fie populat de romani originari -in provinciile occidentale i apoi chiar din Orient; nct, dup stingerea dinastiei Antoninilor, adic sub Severi, orientalii constituie jumtate din totalul senatorilor. De fapt, senatorilor li se rezerv vechile magistraturi republicane, cele mai importante posturi de comand n armat, care reprezint principalul instrument de influenare politic, aflat la dispoziia ordinului senatorial, guvernarea provinciilor senatoriale i a Italiei, prefectura oraului Roma. Cariera senatorial se cristalizeaz cu strictee. Din ordinul senatorial fac parte nu numai fiii de senatori, destinai acestei cariere, ci i membrii feminini ai familiilor senatoriale, nct ordinul nsumeaz cel puin dou mii de persoane. Dac n secolul al ll-lea orice senator este numit brbat foarte strlucit", clarissimus uir, cum reliefeaz inscripiile, soia lui este calificat drept femeie foarte strlucit", clarissima femina, iar vlstarul lui devine copil foarte strlucit", clarissimus puer, ori copil foarte strlucit", clarissima puella. Astfel ordinul senatorial devine clarissimat. Edificiul societii imperiale timpurii este destul de ierarhizat, n funcie de o relevant verticalitate social; dar este nc departe de a fi divizat n castele nchise care vor lua natere n ultimele secole ale Imperiului. Suntem nc n plin liberalism economic i social. 398

CONTEXTUL POLITIC INTERN

Contextul politic intern

Realitatea politic esenial a primelor dou secole d.C. este monarhia absolut. Teoretic statul roman continua s fie o republic, dar senatul i poporul roman transferau cele mai relevante competene ale lor unui singur om, de pild la ntronarea" lui, printr-o lege curiat despre imperiu", tex curtata de imperio. Aceste competene se ntemeiau pe cele trei prghii reliefate de noi n volumul anterior, adic n capitolul introductiv asupra secolului" augusteic: imperium proconsular major, care asigura comanda suprem a forelor armate i controlarea tuturor provinciilor sau guvernarea lor direct, puterea tribunician i pontificatul maxim, ndeobte ansamblul capacitilor religioase ale mpratului. n virtutea faimoasei auctoritas, motenit de la August, preeminen moral, capacitate de a crete i de a face s creasc, toi mpraii au guvernat ca suverani autoritari, chiar dac n-au beneficiat de faada ideologic i de puterea constrngtoare a monarhilor din imperiul trziu: dominatul a continuat i n acelai timp s-a opus Principatului. Romanii n-au acceptat uor un autoritarism, care se potena necontenit, de la o domnie la alta, de la un mprat la altul. ntr-un discurs atribuit lui Galba i destinat succesorului acestuia, ns n realitate adresat mprailor, care erau contemporani operelor sale, Tacit subliniaz c romanii nu mai puteau restaura republica, dar nu erau dispui s accepte total despotismul teocratic: vei domni peste oameni, care nu pot suporta nici libertatea ntreag, nici deplina sclavie,, (Hist, 1, 16, 9). Au domnit n ordine din urmtoarele dinastii: Tiberiu (14-37 d.C.), Gaius, supranumit Caligula (37-41), Claudiu (4l-54), Nero (5468) din dinastia lulio-Claudienilor, Galba (68-69), Otho(69), Vitellius (69), ca mprai efemeri, Vespasian (69-79), Titus (79-81), Domiian (81 -96), din dinastia Flavienilor, Nerva (96-98), Traian (98-l17), Hadrian (117-l38), Antoninus Pius (138-l61), Marcus Aurelius, asociat civa ani cu Ludu Verus (16l-l80), Commodus (180-l92), din dinastia Antoninilor. lulio-Claudienii reprezentau una dintre marile familii aristocratice din vremea Republicii, Flavienii elita" municipal italic, n vreme ce Antoninii proveneau aproape toi din familii provinciale. Aceast evoluie ilustra transferul influenei politice i al componenei ordinelor sociale importante de la Roma spre Italia i ulterior spre provinciile occidentale. Teoretic, monarhia imperial nu era ereditar, dar ndeobte mpraii i-au desemnat din vreme succesorii din propria familie i le-au transferat chiar o parte dintre competenele lor. Dup 69 d.C, n rndurile opoziiei senatoriale s-a preconizat nlocuirea ereditii de facto a puterii imperiale prin alegerea ca principe a celui mai bun senator. Scriitori ca Tacit i Pliniu cel Tnr (Hist., 1, 16, 2 i Pan., 7, 5) au pledat cu fervoare pentru nlocuirea ereditii prin adoptarea ca succesor la puterea imperial a celui mai bun cetean. Totui, Antoninii au adoptat, ca fii, senatori din alte familii, ns n general ei n-au avut motenitori dreci. Pe de alt parte, cei adoptai proveneau de regul dintre rudele mai ndeprtate ori dintre susintorii mprailor pe tron. Hadrian era nepot al lui Traian i cstorit cu o strnepoat de sor a acestui mprat. El a ncercat, la rndul su, s lase Imperiul fiului su natural, pe cnd Marcus Aurelius se nrudea de fapt cu Traian i cu Hadrian11. De fapt, sub Antonini s-a petrecut un fenomen similar celor survenite n vremea lulio-Claudienilor: dinastia imperial i familiile care gravitau n jurul su se nrudeau ntre ele pe mai multe linii i continuau s contracteze aliane matrimoniale, ce nu le mpiedicau s se lichideze fizic fr mil. n ultim instan, Marcus Aurelius, mpratul filosof, singurul dintre Antonini care a avut un fiu, a lsat Imperiul lui Commodus. Acesta sa dovedit incapabil s domneasc i a prilejuit statului roman o grav criz politic. A funcionat, mai ales n secolul I d.C, antinomia ntre concepia augusteic i cea antonian despre monarhie, inspirate fiecare de modele cndva elaborate respectiv de August i de Marcus Antonius. mpraii care au fost adepii concepiei antoniene, precum Caligula, Nero, Vitellius, Domiian, Commodus i, n forme mai prudente, Claudiu, Otho, Vespasian, Hadrian, au militat pentru potenarea exacerbat a absolutismului, eluctarea vestigiilor republicane, confiscarea unei pri dintre bunurile materiale enorme de care dispunea ordinul senatorial. Asemenea mprai

399 SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE l-ll d.C.

impuneau la Roma o monarhie teocratic de tip greco-oriental, n care principele s fie considerat stpn i zeu, cobort printre oameni, dominus et deus, cum era celebrat - desigur oficios i nu oficial - Domiian. Ali mprai ca Tiberiu, n prima parte a domniei, Galba, Titus, Nerva, Traian, Antoninus Pius i Marcus Aurelius i-au propus respectarea formelor tradiionale, colaborarea, pn la un punct, cu senatul i mai ales cruarea prestigiului su, statutului, status, i averilor senatoriale. Dar, n realitate, chiar n timpul domniilor acestor mprai, autoritarismul n-a diminuat, ci, dimpotriv, s-a dezvoltat sensibil. Chiar Antoninus Pius, exaltat de senatori pentru tolerana sa, n-a redus n profunzime absolutismul epocii. Iar Traian a tras cu abilitate profit din oboseala creat de lungile confruntri politice, desfurate n vremea Flavienilor: a tratat cu precauie senatul, a realizat o politic de consens i reconciliere intern, pe baza expansiunii externe, ns a consolidat puterea imperial absolut, mai ales la sfritul domniei sale. De altfel senatul era afectat de incompeten i dezinteres pentru demersul politic. Pliniu cel Tnr observ c, sub Domiian, senatorii uitaser s-i ndeplineasc rolul politic i c nu se redresaser nici n vremea lui Traian. Cu prilejul sufragiului secret, unii senatori nscriau pe tbliele de vot glume de prost gust (Ep., 4, 25; 6, 54; 8,14). Hadrian a reorganizat dreptul i a reformat profund statul roman, n direcia centralizrii accentuate a administraiei, favorizrii ordinului ecvestru, dezvoltrii absolutismului, de fapt pregtirii tranziiei spre dominat 12. n cercurile cultural-politice, n operele scriitorilor din secolul I d.C. s-a difuzat insistent antinomia ntre bunul monarh, tolerant i conciliant, princeps, dar numit uneori chiar rege", rex, i tiran, despot nverunat, tyrannus. In secolul al ll-lea d.C, scriitori ca Pliniu cel Tnr, Aelius Aristide, mpratul Marcus Aurelius au legitimat pe plan ideologic politica Antoninilor. Ei au statuat o propagand universalist, ntemeiat pe elogiul Romei, capital a unui imperiu mondial i a lumii civilizate. Totodat, din

operele lor i mai ales din cea a scriitorului grec Dion Chrysostomul se detaeaz imaginea ideal a crmuitorului acestui stat mondial. Princeps trebuie s fie omul providenial, printele pus de zei n fruntea oamenilor, n virtutea unei majesti secunde", maiestas secunda, cci prima era cea a divinitilor. Un asemenea mandatar al zeilor trebuie s fie nsufleit de simul msurii, moderatio, i s respecte legile, pe care tot el le instituise, dup cum crezuse de cuviin. Dar mpraii dispuneau de un aparat administrativ din ce n ce mai amplu. La origine, el nu substituise vechea administraie, motenit de la regimul republican, ci apruse i se dezvoltase n paralel cu aceasta. Desigur ns c administraia tradiional a fost progresiv supus unui proces de eroziune, de golire de substana real, de care au beneficiat tocmai noile instituii imperiale. Vechile structuri au fost conservate n virtutea formalismului mentalitii specific romane, nalii funcionari imperiali, mai ales prefecii cavaleri, controlau ntreaga administraie de stat. n fruntea lor se aflau prefecii pretoriului, n principiu comandani ai principalei grzi imperiale, dar de fapt nvestii cu multiple atribuii administrative i judiciare, care i transformau n adevrai vice-mprai. n afara Italiei, mpratul era reprezentat de guvernatorii de provincie imperial, legai", legai, ai principelui i de procuratori, care, n provinciile senatoriale, dispuneau n teorie de competene financiare, ns de fapt erau menii a controla ntreaga activitate local. Cum am semnalat n volumul anterior, n administraia central, birourile, scrinia, la obrie destinate gospodririi domeniilor personale ale principelui, ajung s dirijeze politica extern i intern, finanele, justiia, relaiile cu provinciile ale statului imperial. La Roma, mpratul se sftuiete cu o serie de senatori i cavaleri competeni n diferite domenii i pe care i consider .prietenii" si, amici. Acetia formeaz consiliul principelui", consilium principis, care secundeaz mpratul n materie judiciar i legislativ, ca i n orientarea politicii externe a Imperiului. ncepnd cu domnia lui Hadrian, acest consiliu devine un organ de guvernare minuios structurat i alctuit din specialiti n drept, administraie i n politic general. nct, n practic, acest consiliu al principelui tinde s preia statutul de principal organ deliberativ al statului, care revenea n principiu senatului. ntr-adevr, influena real a senatului se afl n necontenit scdere, dei, n funcie de mentalitile romane, de formalism, dar i de ritualism, se menine prestigiul vechiului sfat al fotilor magistrai. Pe de alt parte, n special n secolul I 400

POLITICA EXTERN
d.C, senatul ncearc s se mpotriveasc diminurii ponderii sale politice. n pofida modificrii masive a componenei senatului, din motivele mai sus evocate i a introducerii n rndurile lui a partizanilor i favoriilor mprailor, persist o opoziie senatorial destul de activ, sub lulio-Claudieni i Flavieni, ns i n timpul domniei lui Hadrian. Dup eecul ncercrilor de restaurare a vechilor structuri statale, n 41 i n 42 d.C, aceast opoziie nu mai era republican, ci dorea numai prezervarea vieilor i averilor senatorilor i respingea concepia antonian despre monarhia imperial. Noi senatori i nsueau rapid atitudinile colegilor mai vechi din ordinul senatorial: nct se formeaz o adevrat mentalitate senatorial, fundat pe un orgoliu specific, pendinte de faimosul status al clarissimilor. Un rol de importan cardinal n viaa politic l-a jucat armata, alctuit exclusiv din militari de profesie, angajai pentru un sfert de veac sau chiar mai mult. Armata reprezenta de fapt instrumentul i temelia puterii imperiale; principii puteau fi desemnai de predecesori i confirmai de senat, ei se urcau pe tron numai dac aveau sprijinul forelor militare 13. Un rol deosebit de important n asigurarea succesiunii i n consolidarea puterii imperiale l-au deinut pretorienii, care formau, cum am artat, principala gard imperial i for a garnizoanei oraului Roma. Ei erau recrutai aproape exclusiv din Italia, n vreme ce soldaii din legiuni proveneau, mai ales ncepnd din 69 d.C, din provincii. De altfel n anii 68 i 69, i, ulterior, dup eliminarea lui Commodus, n 193 d.C, legiunile de la frontiere au intervenit masiv mpotriva pretorienilor i principilor ntronai de ei. ntre cele trei fore politice prevalente - mpratul, armata, senatul - s-a meninut un echilibru foarte fragil, ndeosebi n secolul I d.C. Sub mprai cum au fost Tiberiu, n ultima parte a domniei, Caligula, Nero, Vitellius, Domiian, Commodus, chiar Hadrian s-a instaurat la Roma o teroare apstoare. Disidena senatorial, sprijinit adesea de o'parte dintre ofierii grzii pretoriene, a ripostat prin destul de numeroase conjuraii, care au condus la lichidarea fizic a lui Caligula, Domiian i Commodus. Totui, de regul, implicaiile sngeroase ale conflictelor politice nu au depit limitele Romei i ale Italiei.

Politica extern
n cursul secolului I d.C, mpraii au practicat o politic extern ndeobte defensiv, pe grania ntrit, limes, i pe frontiere naturale, cum erau Rinul i Dunrea, la nord, Eufratul, la est, deertul la sud, pe continentul african. S-au realizat numai ctiguri teritoriale minore, destinate mai ales ajustrii favorabile a aprrii Imperiului, cu excepia Britanniei, parial cucerite de Claudiu. Numai Nero i Domiian au privilegiat o defensiv mai flexibil i mai activ. ns Traian a reluat expansiunea Imperiului, prin cucerirea Daciei, n urma rzboaielor din 10l-l02 i 105-l06 d.C, i a teritoriului actual al Iordaniei. De fapt, Traian nzuia s echivaleze statul roman cu lumea locuit" sau civilizat i s-i asigure spatele frontului, pe care urmrea s-l deschid mpotriva prilor, de asemenea considerai a face parte din aceast lume locuit". Cuceririle realizate n Orient de Traian, la sfritul domniei lui i n cursul conflictului cu prii, au fost ns abandonate de Hadrian, care a revenit la o politic de riguroas defensiv. n timp ce Marcus Aurelius s-a strduit s stvileasc masivele atacuri i presiuni exercitate de triburile germanice ale quazilor i marcomanilor, la rndul lor mpini spre Imperiu de alte seminii barbare. Totodat, administraia roman a fost confruntat cu unele rebeliuni provinciale, cum au fost cele ale britanilor i mai ales cele, repetate, ale iudeilor. De fapt, opinia public roman se interesa destul de puin de ceea ce se petrecea pe meleagurile Barbarilor (n Barbaricum), care nu fceau parte din lumea locuit i unde nu existau bogii notabile i mijloace de a percepe impozite. Dacia a fost cucerit de romani dup ce ea fusese 401

685529
SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE l-ll d.C.
considerat a fi devenit parte integrant din lumea locuit". Numai Lucan percepea ameninare! barbar ca o ncercuire, iar Tacit sublinia pericolul reprezentat de germani. Totui, treptat s-a instalat la Roma un interes exotic pentru viaa din Barbaricum, iar n secolul al ll-lea d.C. s-a manifestat dorina de a cunoate mai bine strinul, cellalt" din afara Imperiului i eventual chiai de a-l accepta n interiorul frontierelor statului roman14.

Mentalitile, religia, filosofia

Au euat pe termen lung eforturile ntreprinse de August, care ncercase s asocieze instaurarea Principatului cu restaurarea vechii morale i cu scoaterea din criz a mentalitilor tradiionale ale

Cetii. Cu o anumit ntrziere, fireasc, dar prelungit de strdaniile tradiionalitilor, inclusiv ale lui August i Tiberiu, au emers un nou climat mental, noi structuri mentale, o nou scar de valori, adecvate anti-Cetii, mai sus menionate. S-a schimbat i atitudinea fa de provinciali. Romanii consider c locuitorii provinciilor nu trebuie asuprii fr mil. Cum am semnalat anterior, ntre domnia lui Nero i cea a lui Hadrian s-au impus metavalori ca demnitatea", dignitas, i rolul" bine jucat, persona, dup ce n-a dat rezultate tentativa ultimului dintre lulio-Claudieni de a inculca romanilor un mod de via i o mentalitate ntemeiate pe o existen inimitabil, pe desftri i srbtoare, pe lux i pe ntrecerile de talente, de tip elenistic. Oricum, pn la sfritul Imperiului se menine o aspiraie ctre o adevrat dolce vita". 0 inscripie foarte relevant declar c vntoarea, bile, jocurile i umorul constituie adevrata via15. Noi modaliti de discurs mental au fost n cele din urm statuate i ilustrate nu numai de Aelius Aristide, ci i de Tacit, Suetoniu, ca i de ali scriitori, dar i de artele plastice sau de ambientul secolului al ll-lea d.C. Noul climat mental a nlesnit mutaii substaniale n domeniul religiei. Aproape nimeni nu mai credea n vechile diviniti romane ale Capitoliului; ns s-au meninut mult vreme, mai cu seam n zonele rurale din Italia i din provincii, culte .populare,,, mai ales rustice, i unele credine n zei familiari, n Esculap i zeitile tmduitoare, sau n diviniti locale. Riturile tradiionale, ritualismul n general rmn foarte vivace n gndirea religioas. Se dezvolt ca religie, mai ales politic, cultul imperial. August, Claudiu, Vespasian, Titus, Traian, Hadrian, Antoninus Pius, Marcus Aurelius i rude ale lor au fost trecui, dup moarte, n rndul zeilor, au devenit divini", diui. n provincii apar temple ale acestor mprai-zei ori altare ale mpratului pe tron, asociat n Occident Romei personificate i divinizate, unde slujeau ca sacerdoi exponeni importani ai ordinului decurional. La rndul lor, Augustalii ntreineau n paralel un al doilea cult imperial, mai degrab oficios. Dar fenomenul religios cel mai izbitor a fost difuzarea cultelor soteriologice, ndeobte de sorginte oriental, care stimulau imaginaia i sensibilitatea oamenilor. Se dezvolt ca uniti autonome adevrate secte religioase pgne, n condiiile tensiunilor prilejuite de criza de cretere, de cutrile de tip renascentist
402

MENTALITILE, RELIGIA, FILOSOFIA ale secolului I d.C. i chiar de expansiunea unei civilizaii universalizante n veacul urmtor, ca i de mutaiile axiologice pe care le genera an\\-ciuitas, contiinele nelinitite se adresau religiilor salvrii, i nu vechii religii contractualiste. Mai cu seam femeile se simeau atrase de practicile soteriologice. Afl adepi cultul zeielor Demeter i Cybele i se propag rapid culte siriene i microasiatice, astrolatria i astrologia. Mai cu seam n timpul domniei lui Nero i sub Flavieni, ca i n secolul Antoninilor, se difuzeaz polivalent cultul isiac i cel mitraic. Isis, divinitate sincretic de sorginte egiptean i adesea asociat zeului Serapis, beneficiaz de o fervoare excepional de procesiuni somptuoase, ca i de puritate moral, de iniieri complicate i impresionante. Transformat din religie egiptean de stat n sect misteno, isianismul dobndete o remarcabil suplee doctrinal. Plutarh invit la o nou lectur, ndeobte alegorizant, a vechilor mituri egiptene. Sacerdoi! isiaci sunt adevrai predicatori. Ei atest o abilitate propagandistic semnificativ. Iseum - templul zeiei Isis de la Pompei - nu prezint o arhitectur orientalizant, dei niele sale adpostesc statuile unor zei egipteni, ca i o statuie a lui Bacchus. Acest templu ilustreaz evoluia sectei isiace, care a tiut s se adapteze structurilor mentale italice. Statuia zeiei Isis constituie centrul principal al devoiunii credincioilor. Isis era celebrat prin ceremonii cotidiene, ca i prin mai multe srbtori majore. Oameni de condiie modest din porturile Mediteranei, mai ales liberi i sclavi, cutau n isianism tmduirea tuturor relelor, dei acest cult ncepe s atrag i exponeni ai categoriilor sociale opulente. Sub Severi, la nceputul secolului al lll-lea d.C, isianismul va atinge vrful popularitii sale, care va diminua ulterior. Schimburile comerciale, mentalitatea specific militarilor, sentimentele de solidaritate propagate n interiorul microunitilor sociale, prin excelen al colegiilor, au favorizat difuzarea mitraismului, care ajunge chiar mai influent dect isianismul. Numeroi meteugari sraci devin mitraici. Cultul lui Mithra, zeu iranian, dar nvestit cu unele conotaii semitice i filtrat prin lumea elenistic, ajunge la sfritul secolului al ll-lea d.C. una dintre cele mai importante religii din Imperiu. Mithra aprea ntr-o postur emoionant, ca zeu al luminii, al adevrului i al binelui, ca biruitor al rului. El este identificat cu Soarele binefctor i cu Febus-Apollo. Mitraismul se propag n Italia i n Occident chiar mai intens dect n estul Imperiului. Impresionau

iniierile severe, rigorismul etic i solidaritatea strns dintre mitraici. ntre un alt mitraic i propriul frate nemitraic, orice adept al acestui cult trebuia s aleag sprijinirea coreligionarului su. De unde i preferina artat mitraismului de ctre militari. Dar cretinismul? Acesta se propag rapid, chiar n secolul I d.C, i nu numai n rndurile categoriilor sociale defavorizate, dup ce se desprinsese definitiv de sectele mozaice. De asemenea, se rspndete n Imperiu i mozaismul, care, ns, rmne religia naional" a poporului iudeu. Noii mozaici deveneau automat iudei. Totui, n primele dou secole d.C, cultele tradiionale, publice i private, continu s ocupe primul loc n peisajul religios al Imperiului. Pe de alt parte, romanii asimilau divinitilor greco-romane zeitile locale, n SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE l-ll d.C. virtutea interpretrii romane, interpretatio Romana. Ceea ce a favorizat substanial procesul de romanizare a provinciilor16. Filosofia continu s se dezvolte n aceste prime dou secole d.C. Sectele i colile filosofice numr muli adepi, la Atena i la Roma, ns i n restul Imperiului. Mai mult ca oricnd, filosofii profesioniti duc mpreun cu adepii lor o existen comun i practic arta nelepciunii ca un mod de via, ca o medicin a sufletului, medicina animi. Numeroi senatori romani i aveau filosoful profesionist al familiei, tratat aproape ca un confesor. Totodat se amplific amatorismul filosofic. Limba privilegiat a filosofiei rmne greaca, pe care o folosesc Musonius, Epictet i nsui mpratul Marcus Aurelius. Totui Seneca scrie n latinete. Noua Academie i menine influena, cci marcheaz gndirea unor autori cum au fost Quintilian, Pliniu, Suetoniu i mai ales Tacit. Totodat, opera lui Apuleius i alte semne culturale ale secolului al ll-lea d.C. atest c academismul se orienta spre o misteriofilosofie, spre pregtirea neoplatonismului. Dar, nlesnit de tensiunile vremii, de represiunile declanate de absolutismul imperial, stoicismul tinde s devin filosofia preponderent. La Atena i n Imperiu subzist epicureismul, materialist" i antimistic. Grdina" i are la Atena scolarhul su, care i exercit contiincios autoritatea. Iar n secolul I d.C. continu s fie practicat cinismul. Demetrius, filosof cinic foarte reputat, n epoca lui Nero frecventeaz casele senatorilor i cercurile cultural-politice i impresioneaz gnditori stoici, ca Thrasea i Seneca. Foarte revelator ns pentru amplificarea soteriologiei i a misticismului, ca i pentru mpletirea acestora cu anumite curente filosofice, se nvedereaz a fi demersul neopitagoreismului, care se deschide larg impactului religios. Ilustrativ este, n acest sens, viaa lui Apollonios din Tyana, care, nc la mijlocul i spre sfritul secolului I d.C, se manifest ca un fel de Crist pgn, filosof, astrolog i taumaturg 17. De altfel, practicile misterice, divinaia, magia i astrologia se afl n plin expansiune, n ambele veacuri ale Principatului timpuriu.

Artele plastice i arhitectura

In condiiile expandrii civilizaiei i amplificrii culturii, se dezvolt intensiv artele plastice i arhitectura. Ca i n alte secvene istorice ale antichitii, artitii plastici sunt considerai simpli meseriai, care nu particip la dezbaterile de idei, la marile evenimente politice. Ei exercit o influen foarte redus asupra centrelor, care focalizau opiunile i controversele estetice. Totui, asum i ei, chiar dac timid, opticile novatoare, tendinele estetice majore, nlesnite de noile climate, structuri i discursuri mentale. n majoritate greco-orientali, artitii plastici rmn fideli mult vreme formulelor artistice i motivelor elenistice idealizante. Totui arta portretului comport un realism minuios. Fr a abandona stilizrile, care s sugereze mreia personajelor reprezentate, sculptorii reproduc 404

ARTELE PLASTICE l ARHITECTURA

destul de exact chipul mprailor pe care i nfieaz. n pictura parietal, nceputul secolului I d.C. continu s fie marcat de reacia preconizat de Vitruviu i de cel de-al treilea stil pictural. Elementele arhitectonice devin pur ornamentale i subiectele decoraiilor denot tendine moralizatoare, realizate n naturi moarte, portrete, scene de via, peisaje. Compoziia riguroas este, n chip manifest, tributar clasicismului. Totui, cum am artat mai sus, nnoirea mentalitilor preconiza decorarea bogat a unor locuine devenite mai somptuoase. Pe de alt parte, n pictura mural a epocii lui Nero se manifest tendine novatoare, o contestaie a clasicismului, care corespund mutaiilor aprute n literatura stilului nou si noii micri literare. Se impune astfel pe frescele care mpodobesc Casa aurit", domus aurea, a lui Nero i o mare parte din locuinele de la Pompei al patrulea stil pictural roman. Graioasele fresce pictate de Fabullus n domus aurea relev tendine romantice, pe cnd alte mrturii ale epocii ilustreaz chiar un suprarealism ante litteram. Compoziia frescelor intens policrome sugereaz decoruri teatrale, o invitaie spre o lume iluzorie, care solicit permanent contemplatorul. Tendine baroce, care valorizeaz vechile tradiii ale expresionismului italic i gustul pentru colosal, se exprim ns n arta realizat sub Flavieni. Grdinile neroniene ale Casei aurite" sunt ngropate sub Termele lui Titus, cu o grab foarte semnificativ. Triumf i n artele plastice cel de-al doilea clasicism tradus de basoreliefurile Columnei lui Traian. Gustul voinei i disciplinei clasice, propensiunea spre echilibru, spre o armonie vergilian, spre verosimilitatea desenului se degaj clar din sculpturile Columnei. Dac Apollodor din Damasc i colaboratorii si, artitii Columnei, reprezint inexact ntriturile fortreelor dacice, n schimb ei redau corect vemintele dacilor i alte detalii etnografice. Acelai echilibru clasic este ilustrat de cupola Panteonului lui Hadrian. n schimb, arta uriaului ansamblu (pentru antichitate), care era Villa Hadriana, ansamblu ntins pe zece kilometri, ilustreaz mbinarea clasicismului sobru cu anumite elemente arhaizante, de pus n legtur cu opiunile literare ale epocii. n vreme ce basoreliefurile Columnei Aureliene, care celebra rzboaiele marcomanice ale lui Marcus Aurelius, fac apel la o emoie puternic, valorific tendine expresioniste, exprimate, de asemenea, de neoterismul i aticismul arhaizant al vremii. Formele alungite, convulsionate exprim cutarea

horificului18. Pe de alt parte, secolele l-ll d.C. constituie vrsta de aur a arhitecturii romane, ale crei tendine pot fi puse n legtur, cum de fapt am artat mai sus, cu esteticile literare clasicizante i neclasice ale timpului. Centrul Romei este n mare msur reconstruit sub Nero, dup un mare incendiu (64 d.C), ntruct Capitala Imperiului trebuia sa devin un ora nou", noua urbs sau nea pdlis, cel puin din punct de vedere axiologic. Am semnalat deja strlucirea faimoasei domus aurea. Flavienii construiesc i ei foarte mult, cci ridic Coloseul, imens amfiteatru destinat s gzduiasc ntre 50.000 i 100.000 de spectatori, ca i palatul lui Domiian, domus Flauiana, mrginit de un hipodrom. Domiian a nceput i construirea unui nou for, pe care l-a inaugurat Nerva. Iar Traian a cldit pretutindeni, la Roma, ca i n provincii. n Capital a nlat un nou for, conceput ca un vast ansamblu, pe care l domina Columna, un imens trg, terme etc. A iniiat, de asemenea, ridicarea arcului de la Beneventum, n Italia, i podul de la Drobeta, construit de Apollodor, al crui geniu pluriform a prevalat n arhitectura i n artele plastice ale epocii. S-a dezvoltat sensibil utilizarea inovaiilor tehnice, realizate n secolul I d.C. i n epoca lui Traian! Crmida a nceput s fie ntrebuinat ca armtur exterioar. Totodat, s-au mbinat fericit tehnica blocajului, a boitei i cupolei, practicate n secolul I d.C. Hadrian a nlat sau mai degrab a construit Panteonul, locaul tuturor zeilor, menionat mai sus, dar i templul Venerei i al Romei, iar, la Tibur, palatul consemnat mai sus ca Villa Hadriana. Oraele Daciei romane, n special capitala provinciei create de Traian, Ulpia Traiana, se mpodobesc cu numeroase construcii de o remarcabil strlucire. 405

SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE l-ll d.C.

Educaia, cultura i literatura

nvmntul i cultura se dezvolt spectaculos n ntreg Imperiul. Vespasian creeaz chiar un nvmnt superior de stat, n care angajeaz pe Quintilian, retribuit cu un salariu anual de 100.000 de sesteri, sum imens pentru epoca respectiv. De asemenea, Vespasian nfiineaz i o catedr de retoric elenic de stat. Hadrian construiete la Roma un Athenaeum, pus la dispoziia retorilor i intelectualilor vremii. Marcus Aurelius creeaz la Atena o catedr de retoric i patru catedre de stat, rezervate celor patru coli filosofice importante, care aparineau Academiei, Liceului peripatetician, epicureismului i stoicismului. S-a dezvoltat obiceiul recitaiilor de opere literare din toate genurile i speciile. Auzind din palatul su aplauzele care salutau recitaiile istoricului Servilius Nonianus, mpratul Claudiu a alergat s asiste i el la lectura respectiv (PLIN., Ep., 1, 13, 3). n secolul al ll-lea, aceste recitaii erau foarte frecvente. Necesitatea de a captiva urechile auditoriului i de a obine aplauze a nrurit substanial stilul operelor literare, care erau recitate. Filosofia i retorica sfresc prin a se reconcilia n scrieri greceti, ca acelea ale lui Favorinus i Aelius Aristide, care promoveaz un ideal umanist complex. Se generalizeaz un tip unitar de nvmnt, bazat pe bilingvismul i biculturalismul greco-latin, pe un ideal existenial, care imita modul de via al Capitalei. De altfel operele literare, din aceste dou secole, comport, pe lng semnele poetice", expresia texturilor intime, semne contextuale", n funcie de cultura i de Weltanschauung" ale scriitorului, formate ntrun anumit mediu19, de mentalitatea i de condiiile istorice ale timpului, marcate nu numai de propensiunea pentru retoric i de reflecia filosofic, dar i de absolutismul imperial. Condiia omului, raporturile sale cu structurile politice i morale nu mai pot fi dezbtute n for, din pricina oprelitilor statuate de absolutism. Asemenea dezbateri s-au mutat n cmpul controverselor teoretice i n cel al literaturii. Relaxarea i complicarea moravurilor au generat adesea reacii, nct moralizarea s-a transformat n ax tematic al majoritii operelor literare ale vremii. Dar antilogia buni/ri", boni/mali, a dobndit conotaii politice evidente, la Tacit i la numeroi ali scriitori. Nu se putea discuta deschis despre politica mprailor pe tron, ns, cum am artat, se delibera asupra monarhului ideal, asupra statului desvrit, n cadrul opoziiei dintre rege" i tiran". De altfel chiar i principii, aproape toi oameni nzestrai cu o cultur remarcabil, particip la viaa intelectual. Ei au continuat eforturile ntreprinse de August i de sfetnicii lui de a converti literatura ntr-un instrument de propagand. De multe ori aceste strdanii n-au dat rezultatele scontate. Puini scriitori au asumat o atitudine cezarian", nct numai Nero, la nceputul domniei, i anumii Antonini, mai ales Traian i Antoninus Pius, au obinut sprijinul majoritii literailor epocilor respective.
406

EDUCAIA, CULTURA l LITERATURA Discuiile n jurul operelor literare, inclusiv n jurul conotaiilor lor politice, s-au desfurat mai ales n reuniuni private, la curte i n mediile senatoriale, unde se dezbtea la ospee i n cercuri", in conuiuiis et circulis (TAC, Ann., 3, 54, 1). Am semnalat deja proliferarea masiv a cercurilor culturalpolitice. Ele se manifest mai ales n momentele de scdere a tensiunii dintre mprat i forele senatoriale, dar acioneaz intens sub lulio-Claudieni, Tiberiu, Claudiu si Nero (cnd se dezvolt cercurile fiicelor lui Germanicus, Annaeilor, Calpurniilor, lui Thrasea, lui Nero nsui), sub Flavieni (cnd se detaeaz circuli ai Helvidiilor), sub Traian i Hadrian (care beneficiaz de expansiunea cercurilor conduse de Pliniu cel Tnr, lunius Mauricus, Avidius Nigrinus, Hadrian nsui), sub ultimii Antonini (cnd se dezvolt cercul condus de Fronto). Pe lng factorii estetici interni, orizontul de ateptare, gustul publicului i preocuprile pentru implicaiile etico-politice au contribuit la evoluia genurilor i speciilor literare. Se realizeaz, de altfel, o

unificare a gustului publicului, ntemeiat pe omogenizarea educaiei i a modului de via. O bogat i variat literatur satiric i parasatiric se nscrie n cea mai mare parte din secvena istoric la care ne referim. Pe lng satira propriu-zis, care, datorit lui Persius i luvenal, se transform definitiv din satura n satir i devine reprobarea sever a moravurilor, cum va fi totdeauna de acum nainte, se dezvolt i alte specii literare cu un coninut parial similar. La ce ne referim? La satira menippee, la epigram, care asum cu prioritate o adres satiric, i la fabul, specie nou n literatura latin, ce ngduia travestirea blamrii moravurilor. Literatura cu mesaj satiric se afirm drept cea mai deschis poezie spre .praxis" i echivaleaz ntructva cu reportajul modern. Teatrul roman comport o evoluie interesant. Comedia de sorginte literar dispare aproape complet. n schimb se dezvolt mimul i atellana, devenite specii foarte literare, i mai ales pantomima, al crei text nu constituie dect un libret. Foarte viguros se afirm tragedia, ca principala specie a teatrului roman. Conotaiile politice se manifest abundent n tragediile secolului I d.C, n care sunt reprobai anumii mprai. Atreu este structurat n tragedii ca modelul monarhului tiranic. Multe tragedii sunt convertite n exerciii retorice, destinate recitrii publice. Totui altele sunt scrise n vederea punerii n scen 20. Poezia liric intimist numr numeroi exponeni, ale cror opere s-au pierdut n marea lor majoritate; dar, din elementele la dispoziia noastr, deducem c avea o valoare modest. Pe cnd eposul evolueaz de la poemul mitologic la cel istorico-cetenesc, de vocaie modernizant, cum este Pharsalia lui Lucan, spre a se ntoarce ulterior la tiparele homerico-vergiliene. ns literatura acestor prime dou secole d.C. este dominat cu autoritate de proz. Este revelator faptul c poetul cel mai valoros din vremea Imperiului roman a fost luvenal, adic un satiric, deci un autor de poezie relativ apropiat de substana prozei. Pe de alt parte, graniele cndva consacrate de estetica clasic ntre proz i poezie sunt dezarticulate. Pe urmele experienei lui Titus Livius, n proz ptrund tipare i cuvinte sau conotaii poetice, pe cnd n poezie
407

SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE l-ll d.C. emerg vocabule prozaice ori provenite din sfera lexicului colocvial. Un nou limbaj, adesea mixt, tinde s se impun att n proz, ct i n poezie. Pe de alt parte, apare acum romanul latin, categoric superior ca valoare omologului su grec i nzestrat cu o structur i un mesaj mult mai complexe. Petroniu i Apuleius introduc n proza latin ficiunea pur, deoarece nareaz aventurile unor personaje care nu sunt nici eroi de legend i nici personaje istorice autentice. n timp ce istoriografia, ca federaie de specii literare, comport o expansiune notabil. Dei s-au pstrat puine opere istorice din epoca respectiv, secolul I d.C. constituie aproape vrful dezvoltrii istoriografiei latine. Istoriografia devine a doua practic literar a romanilor, ns mai coerent dect cea dinti, adic retorica, la care ne vom referi mai jos. Din foarte variatele i numeroasele scrieri istoriografice, s-au pstrat doar puine fragmente, cu excepia textelor mai ntinse, pe care le-au alctuit Velleius Paterculus, Valerius Maximus i Curtius Rufus. Dar n realitate au fost ilustrate cu strlucire aproape toate speciile istoriografice, analele, historia n neles restrns, epitoma, monografia, memoriile, biografiile, ntreaga aceast proliferare de discursuri istorice a pregtit i prilejuit, pn la un anumit punct, excepionala manifestare a celui mai strlucit istoric i scriitor roman, adic a lui Tacit, cel pe care, cu diferite prilejuri i avnd n vedere mai ales valoarea operei lui, l-am calificat ca Homerul prozei antice. Totodat, contemporanul mai tnr al lui Tacit, adic Suetoniu, restructureaz profund tiparele biografiei. n sfrit, o alt trstur definitorie a literaturii secolelor l-ll d.C. rezid n accentuarea puternic a unui orizont de ateptare favorabil prozei i poeziei de erudiie sau didascalice. Dar celelalte genuri i specii literare? Multe dintre ele nfloresc, de asemenea, n chip vizibil. Am semnalat mai sus dezvoltarea literaturii i preocuprile filosofice. Ritmul dezvoltrii literaturii n-a fost, desigur, egal, uniform n aceste dou prime secole d.C, dei, n ansamblul ei, secvena istoric respectiv este foarte rodnic pe planul creaiei literare. Oricum, cele dou momente de vrf ale activitii literare, epocile lui Nero i Traian, sunt tot att de importante din punct de vedere literar, pe plan valoric, ca i pe alte planuri, ca secolul" lui August, momentul Caesar, ca s nu ne mai referim la vrsta de aur a comediei latine. Pe de alt parte, experiena lui Lucan, crearea satirei i a romanului reflect tendina de a abandona limbajul miturilor i simbolurilor, n favoarea celui al semnelor i al antimitului. Este relevant faptul c emerg concomitent pictura mural neclasic, romanul lui Petroniu, Pharsalia lui Lucan, teatrul neclasic al lui Seneca, proza filosofic a aceluiai autor, numeroase satire i parasatire. Acioneaz la nivelul acestei concomitente triumful antimitului, care nu poate fi explicat doar prin afirmarea pregnant a stilului nou, la care ne vom referi mai jos, dat fiind c unele opere antimitice relev mrci ale altor curente literare.
408

NOUA RETORIC l CURENTELE LITERARE

nct progresul antimitului, de altfel pe urmele lui Ovidiu, constituie unul dintre cele mai semnificative fenomene estetice ale secolului I d.C. Iar reacia clasicizant, care se produce la sfritul veacului

respectiv i n cel urmtor, nu restabilete dect formal preeminena mitului i simbolurilor, transformate acum n simple decoruri ale discursului literar.

Noua retoric i curentele literare

Procesele" literar-culturale cele mai revelatoare ale Imperiului timpuriu sunt expansiunea retoricii, a noii retorici i a stilului nou, ca i a reaciei fa de acestea. mpodobirea", ornatus, se afl pe primul plan al eforturilor literailor de toate vocaiile. Se accentueaz simitor transferul elocinei din For n colile retorilor. Subzist procese i avocai buni, ns ei nu mai pot pleda de regul n litigii politice. Dac elocina pierde virtuile sale utilitare", ea i sporete valenele culturale. Ea traduce o vie curiozitate n legtur cu virtualitile limbajului. S-a remarcat o ntoarcere la surse, reflectat de emergena celei de-a doua sofistici. Ca i Gorgias sau discipolii acestuia cndva, creatorii caut acum s cizeleze cuvintele. Desigur, retorica nu se limita la ornarea cuvintelor, la sonorizarea lor spre a se obine efecte mirobolante cu prilejul recitaiilor, al controverselor i al suasorilor. Se concepeau cuvintele ca integrate sistemului discursiv i concomitent se investiga evoluia structurilor literare, dinamismul lor intern, nct se manifesta un structuralism istoric avnt la lettre" 21. Arta declamaiei se rafina progresiv: dincolo de simpla ornare a discursului, retorii caut retroscena psihologic, fermenii ascuni sub aparene. Tendinele moralizatoare ale declamaiilor asigurau contactul fertil cu satira i cu meditaia filosofic. ns raporturile dintre retoric i restul culturii sunt plurivalente. Prin recitaii i stilul lor specific, prin elevii lor, ajuni scriitori reputai, profesorii de retoric i subordoneaz ntreaga literatur. S-a reliefat c retorica devine patrimoniu expresiv comun, Jangue", n sensul saussurian al termenului, din care fiecare autor selecta ceea ce i convenea, utiliza o parole" individual22. n relaie cu noua retoric, decantat n colile declamatorilor, emerge n literatur un stil nou care ncepe s se afirme sub Tiberiu, dar devine predominant la mijlocul secolului I d.C. Acest stil nou i afl legitimarea teoretic n asianismul moderat, pe care l-a ilustrat n grecete Tratatul despre sublim, compus de un autor anonim, n secolul I d.C. Se confer o interpretare specific esteticii aristoteliciene i se profeseaz un neoasianism, fundat pe utilizarea mreiei n expresie, a culorii i a patosului. Adepii neoasianiti ai stilului nou resping totui perioadele ample, nflorate, ale asianismului din veacul anterior i privilegiaz scriitura paratactic, limbajul tensionat, lapidar. Care sunt totui mrcile cele mai SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE Ml d.C. relevante ale stilului nou? Concizia", breuitas, vigoarea", uigor, culoarea poetic" a lexicului, color poeticus, i varietatea", uarietas. nct lexicul stilului nou se remarc prin abundena termenilor figurai, prin utilizarea vocabulelor noi i a cuvintelor abstracte, prin ntrebuinarea perifrazei n locul lexemului concret, prin privilegierea metalimbajelor, vocabularului special, chiar tehnic i prin recursul la exprimarea colocvial, chiar dialectal. n discursul neoasianitilor prolifereaz verbele, ca mai adecvate sugerrii dinamicii sentimentelor, i scade utilizarea adjectivelor. Normele sintaxei clasice sunt neglijate, se asum anomalismul i se refuz analogismul. Prevaleaz tonul sentenios, cci se impun sentena", sententia, fraza scurt, apoftegmatic, bazat adesea pe un paradox aparent, pe culoarea violent, pe metaforizarea scriiturii, pe polisemie i pe ambivalena unor semnificaii. Sentena devine nucleul esenial al enunului, att n proz, ct i n poezie. De altfel, toi autorii Imperiului timpuriu utilizeaz frecvent sentene, indiferent de opiunile lor estetice. Pe de alt parte, autorii stilului nou, dei cultiv fantasticul, asum ostentativ antimitul, la care recurg i ali scriitori, introspecteaz eul, observ acut condiia uman i nu se mrginesc s nnoiasc elocina. Stilul nou impunea, aadar, o ruptur, o poetic fundat pe inovare, pe invenie creatoare, pe ingenium, pe zelos, i nu pe imitaie (mai ales a marilor modele), adic pe mfmesis. n ultim instan, ei aparin unui romantism ante litteram i caut febril noutatea", nouitas23. n timpul domniei mprailor Claudiu i Nero, se afirm, sub egida acestui stil, o nou micare literar", ilustrat de Seneca, Lucan, Cornutus, Remmius Palaemon i de alii. Totui, stilul nou nu trebuie echivalat cu orientarea estetic general a secolului I d.C., pe care o reprezenta numai ntr-o form acuzat, oarecum exagerat. Dar care sunt celelalte curente literare ale Imperiului timpuriu? Dei ajuns minoritar la mijlocul secolului I, clasicismul nu a disprut niciodat. O adevrat rsturnare a raporturilor de fore s-a produs sub Flavieni, cnd Quintilian i-a nceput campania mpotriva stilului nou i pentru corectarea n sens clasicizant a noii retorici. A luat astfel natere un al doilea clasicism. Adepii acestui curent admirau marile modele, ns le imitau doar parial, deoarece proconizau o fraz mai scurt, diferit de perioada ciceronian i chiar de cea livian, fceau concesii stilului nou n materie de vocabular i nu refuzau patosul, tensiunea ideatic. Ei s-au manifestat nu numai n proz, ci i n poezie, unde emerge un epos care refuz inovaiile lui Lucan i se ntoarce la tiparele homerico-vergiliene. Cel de-al doilea clasicism domin cu autoritate n epoca lui Traian, cnd estetica clasicizant prevaleaz i n artele plastice, cum am artat. Stilul nou nu dispare ns complet i chiar mai trziu el este ilustrat de Florus

i Iustin. Pe de alt parte, sub Hadrian i urmaii lui, se produce un fenomen literar surprinztor. Avem n vedere preeminena temporar a unui aticism devenit arhaizant, deoarece n cutarea purismului, aticitii urcaser n timp, pn la tiparele arhaice i se uniser cu arhaizanii, aniiquarii. Aticismul arhaizant se manifestase n secolul
410

NOUA RETORIC l CURENTELE LITERARE I d.C, ca un curent conservator, obsedat de un analogism sever, dar numrase puini adepi, exclusiv printre gramatici, cum a fost Valerius Probus. n secolul al ll-lea d.C, el a fost ns favorizat de uzura clasicismului i stilului nou, istovite de lungi controverse estetice, ns i de aticismul grec, care triumfa atunci n literatura elenic. De asemenea, cutarea struitoare a modelelor i reminiscenelor literare conducea ineluctabil pe filologi dincolo de Cicero i Vergiliu, pn la Cato cel Btrn i Ennius. n ultim instan, aticismul arhaizant evolueaz i i apropie unele mrci ale clasicismului i chiar ale stilului nou. Astfel el devine o orientare stilistic formalist i manierist. Fronto a conferit acestui manierism trsturile lui definitorii: arhaism, purism, preiozitate laborioas, cultul preclasicilor i al formei n general. n acest fel, aticismul arhaizant a fost practicat ndeosebi de teoreticieni, ca Aulus Gellius. ns i Apuleius i-a rmas ndatorat: de altfel tendinele expresioniste ale romanului latin se conciliau lesne cu aticismul frontonian, cci nu trebuie uitat c autorii arhaici fuseser expresioniti. Pe de alt parte, cei numii poei noi" sau tineri", poetae nouelli, dup formula lui Terentianus Maurus, restaureaz neoterismul, ca pandantul aticismului arhaizant al prozatorilor, cum fusese el i pe timpul Republicii. Expresionismul se menine, mai degrab ca o stare difuz, dect ca un curent stilistic, n satir i n parasatir, n spe n epigrama cu un coninut satiric, ca i n literatura comic a Imperiului timpuriu sau chiar n eposul lui Lucan. Iar Petroniu este un autor expresionist prin excelen, n vreme ce Apuleius, cum am artat, contracteaz o datorie important fa de expresionism. De altminteri nu toi scriitorii aderau la curentele literare mai sus-menionate. Opiunile scriitorilor romani nu erau ndeobte programatice i moralmente obligatorii, ca acelea ale autorilor moderni. Geniul lui Tacit a depit curentele stilistice i a nfptuit o sintez artistic fascinant, n general istoriografia i conserv autonomia stilistic. Am reliefat mai sus c literatura Imperiului timpuriu nu ilustreaz o vrst de argint" i, cu att mai puin, o decaden". Ideea acestei decadene" este de fapt foarte veche. Dac anumii exponeni ai stilului nou au considerat epoca lor ca una dintre cele mai strlucite etape ale literaturii latine i au afirmat c operele lor rivalizau cu cele ale lui Vergiliu i Homer, adversarii lor au susinut c literele romane ar fi intrat n declin. i determinau s adopte un asemenea punct de vedere dificultile ntmpinate de unele specii literare, ca eposul i oratoria tradiional, eclipsa temporar a clasicismului, intensificarea moralizrii. Asemenea idei au fost asumate i de anumii conosctori si chiar specialiti n literatur latin, din secolele al XVIII-lea i al XlX-lea i din primele decenii ale veacului nostru. Ei plteau astfel un greu tribut idealurilor clasicizante i normelor estetice, pe care le extrgeau din operele lui Cicero, Caesar i Horaiu24. Desigur, poezia nu atinge o valoare comparabil celei scrise n secolul" lui August, dar proza vehiculeaz o varietate i anumite talente superioare celei din vremea lui Cicero i Titus Livius. Reamintim c n aceast secven istoric triete i scrie cel mai valoros prozator i scriitor roman, adic Tacit. De asemenea, cum poate
-411 -

SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE l-ll d.C.

fi etichetat ca decadent o perioad istoric n care creeaz cel mai talentat romancier al antichitii Petroniu - i cel mai fecund exponent al gndirii filosofice latine - Seneca? n paralel se afirma, de altfel energic, i literatura greac a Imperiului. De aceea, ni se pare foarte neleapt urmtoarea reflecie a lui Seneca: stilul nu are o norm fix: l schimb modul de via al Cetii, care niciodat na rmas n aceeai form mult vreme". (Ep., 114, 13). ntr-adevr, literatura latin a evoluat i nicidecum n-a deczut.
BIBLIOGRAFIE: Eugen CIZEK, L'epoque de Neron etses controverses ideologiques, Leiden, 1971; Epoca lui Traian. mprejurri istorice i probleme ideologice, Bucureti, 1980; Neron, Paris, 1982, 1986, 1992; Andre CHASTAGNOL, Le snat romain l'epoque imperiale, Paris, 1992; Jean-Michel CROISILLE, Poesie et art figure de Neron aux Flaviens. Recherches sur l'iconographie et la correspondance des arts l'epoque imperiale, 3 tomuri, Bruxelles, 1982; Fabio CUPAIUOLO, Itinerario della poesia latina nel I secolo dell'lmpero, retiprire, Napoli, 1978; Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 5-38; Istoria literaturii latine (117 d.C. - sec. VI d.C), IV, Bucureti, 1986, pp. 5-51; Joel LE GALL - Marcel LE GLAY, L'Empire Romain, voi. I. Le Haut Empire de la bataille d'Actium (31 av. J.C) l'assassinat de Severe Alexandre (235 ap. J.C), Paris, 1987; Francois JACQUES - John SCHEID, Rome et l'integration de l'Empire, 44 av. J.C - 260 ap. J.C, voi. I, Les structures de l'empire romain. Paris, 1990; Anton D. LEEMAN, Orationis Ratio. Teoria e pratica stilistica degli oratori, storici e filosofi latini, trad. italian de Gian Carlo GIARDINA -Rita CUCCIOLI MELLONI, Bologna, 1974, pp. 33l-524; Marcel LE GLAY, La religion romaine, Paris, 1971, pp. 58-83; Alain MICHEL, La philosophie politique a Rome d'Auguste Marc Aurele, Paris, 1969; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-

a, Firenze, 1967, pp. 52l-534; 649-659; 757-763; Paul PETIT, Histoire genrale de l'Empire Romain, Paris, 1974, pp. 15-293; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 433-450; Rome et nous. Manuel d'initiation la litterature et la civilisation latines, Paris, 1977, pp. 227-228; 281 -291; M. ROSTOVZEV, Storia economica e sociale dell' Impero Romana, Firenze, 1933, pp. 85-415; John Patrick SULLIVAN, Literature and Politics in the Age of Nero, Ithaca - London, 1985.

412

NOTE
1. Pentru opoziia ntre secolul I d.C, de vocaie renascentist, i veacul urmtor, de tip clasic, vezi Eugen CIZEK, Neron. Paris, 1982, p. 15; Marcel LE GLAY, Rome. Grandeur et declin de la Republique, Paris, 1990, pp. 366367; 38l-382 consider secolul I .C. ca un veac af Renaterii. 2. Chester G. STARR, Civilisation and the Caesares, London - New York, 1965, p. 255 susine c, dup moartea lui Traian, a urmat un .platou,, i o decaden mascat a civilizaiei i culturii romane. Acceptm imaginea platoului, dar nu i a unui declin general, chiar ascuns: vezi Eugen CIZEK, Epoca lui Traian. mprejurri istorice i probleme ideologice. Bucureti, 1980, p. 483. Pentru mrcile fundamentale ale acestor dou secole, vezi i Id., Introducere, n Istoria literaturii latine (14-l17d.C), Bucureti, 1982, pp. 5-6; Pierre GRIMAI, Tacite, Paris, 1990, passim consider ca renascentist i secolul" lui Traian. Desigur, unele fenomene renascentiste se prelungesc i sub Traian, secvan istoric de tranziie spre stabilitatea subsecvent i foarte clasic. 3. Vezi n aceast privin M. ROSTOVZEV, Storia economica e sociale dell'lmpero Romano, Rrenze, 1933, pp. 104-l16; dar i Paul PETIT, Histoire generale de l'Empire Romain, Paris, 1974, pp. 140-l41, pentru dezvoltarea agriculturii i produciei manufacturiere n aceste dou secole; vezi i Francois JACQUES - John SCHEIO, Rome et l'integration de l'Empire (44 av. J.C. - 260 ap. J.C.), voi I. Les structures de l'Empire Romain, Paris, 1990, pp. 38l-395. 4. Vezi mai ales Joe! LE GALL - Marcel LE GLAY, L'Empire Romain, voi. i, Le Haut - Empire de la bataiUe d'Actmm (31 av. J.C.) l'assassinat de Svere Alexandre (235 ap. J.C), Paris, 1987, pp. 235-249; PETIT, cp. cit, pp. 144-l49 semnaleaz creterea produciei de articole de metal i lemn i a stofelor n Gallii, a industriei alimentare, a metatelor i a ceremicii n Hispania; vezi i J. LE GAIL - M. LE GLAY, op. cit, pp. 279-281; 288-292; F. JACQUES - J. SCHEiD, op. cit, pp. 384; 390-392; Evan W. HALEY, Migration and Economy in Roman Imperial Spain, Barcelona, 1991, passim. 5. Pentru anti-cluitas i schimbarea mentalitilor, vezi Eugen CtZEK, Universul mental al romanilor, n RevLta de Filosofie, 34,1987, pp. 532-539, mai ales pp. 537-538; LVnivers mental des Romains, n Revue des Etudes SudEst Europeennes, 26, 1988, pp. 215-227, mai ales p. 226; anterior i Introducere, n Istoria literaturii latine, p. 9 Pentru problemele demografiei i ale organizrii oraelor Imperiului vezi J. LE GALL - M. LE GLAY, op. cit, pp. 243-244; 249-255, F." JACQUES - J. SCHEID, op. cit, pp. 209-230; 294-30. S. Pentru sodaliti i colegii, vezi F.M. DE ROBERT'S, // fenomeno associativo nel mondo romano, dai collegi della Repubblica alle corporazioni dei Basso Impero, Napoli, 1955; Ramsey MAC MULLEN, Les rapports entre les classes sociales dans l'Bmpire Romain (50 av. J. C - 284 ap. J.C), trad. francez de Atain TACHET, Paris, 1986, pp. 24-26; 67-69; 71 -84; 116-l26; 137; 153-l54, F. JACQUES - J. SCHEID, op. cit, pp. 333-336. Observm c, sub Imperiu, au aprut n orae chiar colegii ale imigraniior, ale ceior care aparinuser la origine aitor populaii i ceti. Astfel, n Dacia s-au constituit colegii aie unor imigrani orientali, colonizai n aceast provincie (C'L, 3, 860; 870; 1394). 7. Pantiu amnunte, vezi M. ROSTOVZEV, op.cit, p. 483; Jean ROUGE, Les institutions romaines de la Rome royale la Rome chretienne, Paris, 1969, pp. 185-l86; J. LE GALL - M. LE GLAY, op. cit, pp. 244; 254-255, F. JACQUES - J. SCHED, op. di, pp. 368-375. n privina condiiei sclavilor, vezi 413

SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE l-ll d.C.

R. MAC MULLEN, op. cit, p. 88; acelai autor se ocup de opoziia honestiores/humiliores la pp. 105-l07. 8. Z. YAVETZ, Plebs and Princeps, Oxford, 1969, pp. 103-l40, mai ales pp. 135-l36 (pentru consideraiile privind plebea ca o categorie social privilegiat); J. GERARD, Juvenal et la realite contemporaine, Paris, 1976, pp. 165-205 (pentru relaiile clientelare). n ce privete activitile productive ale plebeilor sraci, vezi J. LE GALL - M. LE GLAY, op. cit, p. 244. F. JACQUES - J. SCHEID, op. cit, p. 291 relev c n Roma antic n-au existat clase sociale, ci numai ordine i stri". 9. Pentru ordinul decurional sub Imperiu, vezi R. MAC MULLEN, op. cit, pp. 86-87; 104-l05; 109; 129. n ce privete everghetismul, philotimia, modelul paritii", n domeniul raporturilor cu oraele, competitivitatea, care afecta binefacerile, vezi Peter BROWN, Genese de l'antiquite tardive, trad. francez de Aline ROUSSELLE, Paris, 1983, pp. 75-95. 10. n ce privete structurarea definitiv a ordinului senatorial, vezi D. MAC ALINDON, Entry to the Senate in the Early Empire, n Journal of Roman Studies, 47, 1957, pp. 191 -l95; Segalene DEMOUGIN, Uterque ordo. Les rapports entre l'ordre senatorial et l'ordre questre sous Ies Juiio-Claudiens, n Atti del Colloquio Internazionale AIEGL su Epigrafia e Ordine Senatorio, Roma, 14-20 maggio 1981, 2 voi., Roma, 1982, pp. 73-l04, mai ales pp. 79-86; Andre CHASTAGNOL, La naissance de l'vordo senatorius", n Des ordres Rome, sub direcia lui Claude NICOLET, Paris, 1985, pp. 175-l98, mai ales pp. 178-l80; 190; R. MAC MULLEN, op. cit, pp. 99; 169; p. 52; J. LE GALL - M. LE GLAY, op. cit, pp. 612-614; F. JACQUES - J. SCHEID, op. cit, pp. 303-305. 11. Cum a artat nc Jerome CARCOPINO, Passion et politique chez les Cesars, Paris, 1968, pp. 143-222 (capitolul Le batard d'Hadrien et l'hredite dynastique chez les Antonins); i J. LE GALL - M. LE GLAY, op. cit, pp. 437-440; 463-464; 483488. Pentru teoria adopiunii, vezi P. GRIMAL, Tacite, p. 92. Pe de alt parte, s-a artat c Nerva a fost divinizat pentru a conferi legitimitate sacr fiului lui adoptiv, adic Traian: ibid., p. 91. 12. De aceea un istoriograf trziu, imitator i epitomator al lui Aurelius Victor, a afirmat c, pn la Constantin, nimeni n-a modelat att de substanial viaa public i administraia statal ca Hadrian (PS - AUR. VICT., Epit, 14, 11). Pentru viaa politic intern, ideologia i orientarea mprailor, vezi Eugen CIZEK, Epoca lui Traian, passim; Introducere, n Istoria literaturii latine, pp. 14-20; Introducere n Istoria literaturii latine (117d.C. - sec. VI d.C), voi. IV, Bucureti, 1986, pp. 22-27; dar i J. GERARD, op. cit, pp. 302-315; J. LE GALL - M. LE GLAY, op. cit, pp. 13l-523. Tiberiu era un auster, destul de superstiios, cum arat Maurizio BETTINI, Tiberio e le imagini proibite", Studi di Filologia Classica n Onore di Giusto Monaco, Palermo, 1991, III, pp. 1067-l069. 13. Ziua imperiului", dies imperii, adic aceea a proclamrii militare a mpratului, asum o importan decisiv n aniversrile oficiale i oficioase, pe cnd ziua principatului", dies principatus, cea a nvestiturii senatoriale, dac nu coincidea cu prima, era ndeobte neglijat. Francesco DE MARTINO, Storia della costituzione romana, IV, 1, Napoli, 1962, p. 340 observ c Vespasian i calcula domnia de la 1 iulie 69, cnd fusese proclamat ca mprat de legiuni, i nu de la 22 decembrie din acelai

an, data nvestiturii senatoriale; vezi i E. CIZEK, Introducere, n Istoria literaturii latine, p. 19. Cum arat P. GRIMAL, Tacite, p. 90, totui Nerva a fost nti proclamat princeps, nainte de a deveni imperator. Adoptarea lui Traian n 97 d.C. a inut seama de popularitatea printre soldai a acestui senator, militar cu vechi state de serviciu. Acest act a contribuit n mare msur la evitarea reiterrii evenimentelor destabilizatoare din 68-69 d.C. Pentru armata roman, vezi i J. LE GALL - M. LE GLAY, op. cit, pp. 26l262; F. JACQUES - J. SCHEID, op. cit, pp. 129-l59. 14. Pentru evoluia atitudinii fa de cellalt", vezi Eugen CIZEK, Mentalitile romane i reprezentarea strinului (I), n Viaa Romneasc, 83, 1988, 6, pp. 32-36 i J. LE GALL - M. LE GLAY, op. cit, pp. 262-263. 15. Pentru proiectul neronian i eecul lui, vezi E. CIZEK, Neron, passim, dar i YVES PERRIN, Le carnaval, la fete et la communication. La fete neronienne, n Actes des Premieres Rencontres Internationales de Nice, 8 au 10 mar 1984, Nice, 1985, pp. 97-l09; Jean-Louis VOISIN, Exoriente sole (Suetone, Ner. 6). DAlexandrie la Domus Aurea, n L'Urbs. Espace urbain et histoire (l-er siecle av. I.C. - lll-e siecle ap. J.C.) n Actes Colloque du International Organise par le Centre National de la Recherche Scientifique et de l'Ecole Frangaise de Rome (Rome, 8-l2 mai 1925), pp. 509-543. Pentru mutaiile suferite de atitudinea fa de provinciali. Vezi J. LE GALL - M. LE

414 -: TE
GLAY, op. cit, pp. 260-261. CIL, 8,17938, ilustreaz desftrile, care constituie adevrata via": a vna, a se mbia, a participa ia jocuri, a se amuza, iat ce nseamn a tri", uenari, lauari, ludere, ridere id est uiuere. Pentru aceast inscripie, vezi Henri-lrenee MARROU, Decadence romaine ou antiquite tardive? lll-e-VI-e siecle, Paris, 1977, p. 28. Noi considerm c aceast inscripie ilustreaz un element constant al utilajului mental antic, un adevrat mentalem, de fapt concepia fundamental asupra vieii. 16. Pentru religiile secolelor l-ll d.C, vezi mai ales Marcel LE GLAY, La religion romaine, Paris, 1971, pp. 64-83; E. CIZEK, Introducere, n Istoria literaturii latine, p. 22; Introducere, n Istoria literaturii latine, IV, pp. 34-36; pentru isianism, vezi mai ales V. TRAN TAM TINH, Le culte d'lsis Pompai, Paris, 1964; Anca FILIPESCU, Isis - Domina i aleii ei: Philosophi platonici", n Culegere de studii de civilizaie roman, Bucureti, 1979, pp. 47-65; pentru mitraism, vezi Robert-Alain TURCAN, Mithra et le mithriacisme, Paris, 1981, pp. 17-l21; Marie-Laure FREYBURGER-GALLAND - Gerard FREYBURGER - Jean-Christian TAUTIL, Sectes religienses en Grece et a Rome dans l'antiquite pai'enne, Paris, 1986, pp. 244-338; Ramsay MAC MULLEN, Le paganisme dans l'Empire Romain, trad. francez de Alain SPIQUEL - Aline ROUSSELLE, Paris, 1987, pp. 180-206; F. JACQUES - J. SCHEID, op. cit., pp. 11l-l28; pentru rezistenele fa de misticismul oriental, vezi Robert TURCAN, Sneque et Ies religions orientales, Bruxelles, 1967. Pentru interpretatio Romana, vezi J. LE GALL - M. LE GLAY, op. cit, pp. 255-256. 17. Pentru Apollonios din Tyana i folosofia secolelor l-ll d.C, vezi Gheorghe VLDUESCU, Filosofia n Grecia veche, Bucureti, 1984, pp. 469-473. 18. n legtur cu artele plastice i arhitectura primelor dou secole d.C, vezi E. CIZEK, Epoca lui Traian, pp. 53-54; 447-451; Jean-Pierre NERAUDOU, L'art romain, n Rome et nous. Manuel d'initiation la litterature et la civilisation latines, Paris, 1977, pp. 281 -291; Jean-Michel CROISILLE, Posie et art figur de Neron aux Flaviens. Recherches sur l'iconographie et la correspondance des arts a l'epoque imperiale, 3 tomuri, Bruxelles, 1982, passim; E. CIZEK, Introducere, n Istoria literaturii latine, pp. 22-24; Introducere, n Istoria literaturii latine, IV, pp. 38-39. Totodat, ignorarea de ctre artitii Trofeului de la Adamclisi a normelor clasice, tendinele lor spre o estetic rudimentar pot fi puse n relaie, dup opinia noastr, nu numai cu pregtirea lor profesional, ci i cu poetica aticismului arhaizant al secolului al ll-lea d.C: vezi E. CIZEK, Epoca lui Traian, pp. 459-460. 19. Cum reliefeaz Fabio CUPAIUOLO, Itinerario della poesia latina nel I secolo dell' Impero, reeditare, Napoli, 1978, p. 10. Pentru omogenizarea educaiei i a idealului existenial, vezi J. LE GALL - M. LE GLAY, op. Cit, pp. 257-258. 20. Pentru dezvoltarea teatrului i a tragediei sub Imperiu, vezi Florence DUPONT, Le thetre latin, Paris, 1988, pp. 27-28; 3541; J. GERARD, op. cit, pp. 86-l00. 21. Cum sublinia Alain MICHEL, Rhtorique et philosophie chez Seneque (Ad Marciam, 17-l8), n Actas del V Congresso Espahol de Estudios Clasicos, 1978, pp. 319-320; vezi i Rene MARTIN - Jacques GAILLARD, Les genres littraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, II, p. 186 (care subliniaz c nu poate fi vorba de decadena elocinei. Totui, aceasta privilegiaz discursurile de aparat. Chiar n tribunale, avocaii pledau pentru plcerea publicului alctuit din literai i tineri studeni"). 22. De ctre F. CUPAIUOLO, op. cit, pp. 47-48. Pierre GRIMAL, Seneque ou la conscience de l'Empire, Paris, 1978, p. 31 noteaz c colile retorilor se transform din ateliere tehnice" n focare de cultur. 23. Pentru profilul stilului nou, vezi Eduard NORDEN, Die antike Kunstprosa, ed. a 2-a, Leipzig-Berlin, 1909, pp. 252-300; Anton D. LEEMAN, Orationis Ratio. Teoria e pratica stilistica degli oratori, storici e filosofi latini, trad. italian de Gian Carlo GIARDINA i Rita CUCCIOLI MELLONI, Bologna, 1974, pp. 336-388; Eugen CIZEK, L'epoque de Neron et ses controverses ideologiques, Leiden, 1972, pp. 274-365; F. CUPAIUOLO, op. cit, pp. 13; 16; 18-48; 50-55. 24. nsui Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, p. 438 afirma c literatura latin a Imperiului ar fi sucombat" sub imperiul a trei flagele: cosmopolitismul, diletantismul i preiozitatea. De fapt, primele dou flagele" ilustreaz un fenomen pozitiv, cum a fost extinderea literaturii pe noi areale geografice i sociale, n vreme ce preiozitatea" exprim rafinarea subtil a artei literare, realizat de marii scriitori ai vremii. Ideea decadenei a aprut i la J.W.H. ATKINS, Literary Criticism in Antiquity, London, 1934, II, pp. 137; 143-l46. Pentru aceast problem i pentru curentele literare, vezi E. CIZEK, Introducere, n Istoria literaturii latine, pp. 30-36; Introducere, n Istoria literaturii latine, IV, pp. 45-46.

415

XXI. POEI Al SECOLULUI I d.C.: MANILIUS, FEORU l ALII

Poemul lui Manilius
Viaa poetului Manilius este complet necunoscut. Se presupune ndeobte c se nscuse n Italia i c a dus o existen retras la Roma, departe de misiunile publice i de viaa politic, n pofida accentelor adulatorii la adresa mprailor, care apar n opera lui. Nici numele nu este sigur, deoarece manuscrisele l numesc nu numai Manilius, ci i Manlius sau altfel. De asemenea, ele i atribuie dou prenume diferite. n orice caz, Manilius este autorul unui poem, n cinci cri, intitulat Cri do astronomie" sau .Astronomicele", n latinete Astronomicon libri sau Astronomica. De fapt, numai cartea nti trateaz probleme

de astronomie, naterea cosmosului, aspectul constelaiilor etc. Cci celelalte cri abordeaz dimensiunile astrologiei. Astfel, cartea a doua cuprinde o descripie a firmamentului astrologie, a astrelor diurne sau nocturne, mobile sau imobile, masculine sau feminine. Poetul subliniaz c astrele dirijeaz soarta omului; n vreme ce cartea a treia nfieaz zodiacul i modalitile de a stabili horoscopul. n cartea a patra, Manilius abordeaz presupusa influen zodiacal asupra caracterului i atitudinilor oamenilor, iar n cartea a cincea ofer o descripie a constelaiilor extrazodiacale i a nruririi exercitate de ele asupra tipurilor umane caracterologice. Unii cercettori consider c poemul trebuie s fi coninut o alt carte sau chiar mai multe, care s-ar fi pierdut. Dar este de crezut c Manilius n-a alctuit dect cinci cri. El a trebuit s-i opreasc redactarea operei n anul 16 d.C, din pricina msurilor aspre, adoptate de mpratul Tiberiu mpotriva astrologilor. Poemul a fost definitivat sub Tiberiu, cruia i este dedicat, dar a fost cu siguran nceput n vremea lui August, dup zdrobirea legiunilor romane ale lui Varus, n anul 9 d.C, menionat de Manilius (1, vv. 874-875). Treptat ns poetul nu se mai refer la August, pe cnd zodia balanei, cea a lui Tiberiu, trece pe primul plan (mai ales n ultimele dou cri)1.

Un anti-Lucreiu
Astronomicele constituie un poem, care se nscrie n specia poeziei didactice sau didascalice. De altfel, poetul atrage atenia asupra obiectivelor urmrite de el n prooemiile sau introducerile fiecrei cri, dintre care cel mai relevant este prooemiul crii nti. i alte pasaje din poem ncorporeaz digresiuni, hrzite
416 _

UN ANTI - LUCREIU unor aluzii politice ori anumitor reflecii personale ale autorului. Materialul fiecrei cri este ncadrat ntre un prooemiu i un epilog. De fapt Manilius rupe cu tradiia poetic a invocaiei muzelor i, cum am artat mai sus, i dedic opera mpratului Tiberiu (1, vv. 7-l0). El ne apare contient de semnificaia acestei invocaii, deocamdat limitat la poezia didascalic, i crede n noutatea materiei sale, astrele care cluzesc existena uman. Manilius contrapune aceast materie subiectelor poemelor tradiionale spre a critica poezia mitologizanta prin excelen (1, w. l-6). De altfel, el reitereaz mefiena fa de poezia anterioar, nutrit de ficiuni (4, vv. 436-443). Din primul prooemiu, Manilius i propune cu pasiune s realizeze mpletirea ntre poezie i studiul concret al naturii, care nchipuia, n ochii si, funcia astrelor: M nchin la dou temple, mpresurat de o vpaie ndoit, poezia i realitile" (1, vv. 2l-22). n mare msur, Manilius adopt ca model opera lucreian, dar pentru a i se opune, pentru a se manifesta ca un anti-Lucreiu. Ca i Lucreiu, autorul Astronomicelor am remarcat c se proclam un inovator i ncepe fiecare carte cu un prooemiu. De asemeaea, ntocmai ca celebrul su antecesor, Manilius celebreaz fora spiritului uman i valoarea deosebit a cunoaterii (4, vv. 387-408): raiunea nvinge toate" (4, v. 930). Ca i marele poet epicureu, Manilius crede cu pasiune n concepiile profesate i asum un veritabil misionarism. Ca i Lucreiu, autorul Astronomicelor insera n poem digresiuni i descripii, care s nsufleeasc doctrina arid, iar episodul Andromedei i al lui Perseu (5, vv. 538-631) amintete de cel lucreian al sacrificiului Ifigeniei. Dar el nu-i poate vibra tririle ca Lucreiu i mai ales nu reprob oamenii pentru c s-ar lsa copleii de superstiii absurde i de mirajul bogiilor. Manilius blameaz ndeosebi eforturile celor ce vor s-i modifice propria condiie, cci viaa muritorilor este stabilit de destin (4, w. 14-22). El adopt stoicismul posidonian, credina ntr-un destin riguros, ncrederea n relaia obligatorie dintre soarta indivizilor sau popoarelor i mersul astrelor. Deci el opune liberului arbitru epicureic, al lui Lucreiu, determinismul stoic al lui Posidonius. Nu lipsesc din mentalitatea manilian conotaiile de sorginte oriental. nct, ca un anti-Lucreiu, autorul Astronomicelor se ridic mpotriva concepiei despre lume a precursorului su i i propune s-l combat, s-l zdrobeasc pe poetul epicureic, chiar pe terenul acestuia i folosind armele lui. De fapt, Manilius penduleaz ntre glorificarea raiunii, ratio, i cea a destinului, fatum.
De altfel Manilius cunoate profund Georgicele vergiliene. Prii finale a crii nti din Georgice, consacrate descripiei prodigiilor, legate de moartea lui Caesar, i corespunde tema dezastrului suferit de Varus (1, vv. 892 i urm.). Numeroase reminiscene vergiliene atest raporturile lui Manilius cu tradiia didascalic. Totui, am observat c, pe multiple planuri, Manilius i propune rennoirea tiparelor didacticiste. Maniiius se ndatoreaz nu numai faa de Posidonius i Asklepiades din Myrlea, sau fa de Vergiliu, ci i fa de Varro, Ovidiu i astrologii romani. i nsuete, de asemenea, idei platoniciene i neopitagoreice. Dar, n ultim instan, Astronomicele constituie o replic stoic i astrologic dat marelui poem lucreian, de sorginte epicureic. O replic sau mai degrab o sfidare2.

POEI Al SECOLULUI I d.C: MANILIUS, FEDRU l ALII

Arta lui Maniiius

n centrul preocuprilor maniliene se afl omul i soarta iui. Antropologia ocup o poziie preponderent n Astronomice. De altfel, poetul atest o bun cunoatere a psihologiei umane, a diferenelor de caracter, i preconizeaz moralizarea n numele responsabilitii individuale, pe care fatalismul astrologie n-ar exclude-o, dup prerea lui. Totodat, cu toat adularea mprailor i proclamarea adeziunii integrale la politica i la ideile Principatului, Maniiius strecoar n discursul su poetic o umbr de amrciune: studiul astrologiei i servete s consoleze i s se autoconsoleze 3. Discursul poetic al lui Maniiius este foarte arid. Totui poetul se strduiete s-i mDogeasc

imagistica prin recursul la mituri, la legendele privitoare la zei i la eroii transformai n astre, la anecdote" organic captivante. Cum am artat mai sus, el utilizeaz descripii i digresiuni, inclusiv referitoare la o viaa i personaje cotidiene. Poezia manilian rmne ns mai ales abstrus i cereoral. Emerg n Astronomice pasaje bogate n substan imagistic fecund n efecte artistice; totui, n general, discursul manilian se nvedereaz a fi greoi, arid, fas f;1ios. Maniiius acumuleaz adverbe i conjuncii, face apel la o scriitur alambicat, emfatic i retoric, abundent n platitudini; se strduiete s fracioneze desfurarea normal a frazei. Poetul utilizeaz structuri aspre, cuvinte insolite, forme arhaizante, stranii i enigmatice, ndeosebi n primele cri, cci finalt, AstronomicelorIlustreaz un stil mai clar. Maniiius privilegiaz paralelismele i antit-zele, dar i aliteraiile. Cutarea febril a variaiei stilistice denot adeziunea poetului la stilul nou, pe atunci nc n formare. El practic un hexametru dactilic curgc", armonios structurat. Totui, din punct de vedere artistic, sfidarea lansat de Maniiius fascinantului demers lucreian a euat complet 4.

Poemul Aetna
Poezia didascalic rspundea, desigur, unui activ orizont de ateptare. nsui Germanicus, nepot de snge i fiu adoptiv al lui Tiberiu, a alctuit Fenomenele", Phaenomena, n dou cri. Acest poem a constituit mai degrab o echivalen latin dect o traducere a operei lui Aratus. Ca scriitor, Germanicus a mai scris comedii n limba greac.

n manifeste raporturi de intertextualitate cu Maniiius, mai trziu, probabil n epoca lui Nero, a fost redactat n 646 de hexametri dactilici poemul didascalic Etna", Aetna. Acest poem a fost atribuit lui Vergiliu i altor poei ai secolului" lui August, dar factura lui stilistic i ideatic pledeaz pentru o datare mai tardiv. Opinm c Aetna este opera lui Lucilius, guvernator al Siciiiei sub Nero i prietencorespondent al lui Seneca.
Erupiile vulcanice n general i mai cu seam cele ale muntelui Etna, n mruntaiele cruia erau situate cuptoarele zeului Vulcan, i-au impresionat totdeauna pe antici. Lucilius ncearc s rspund acestei preocupri i utilizeaz ca izvoare textele stoice ale lui Posidonius i Asclepiodot, ns i 418

POEMUL AETNA
cele ale lui Heraclit, Democrit i Seneca. El descrie muntele Etna i mprejurimile lui, erupia vulcanic, n diferitele ei etape, i mai ales caut febril cauzele. l preocup cauzele producerii erupiei, diminurii, accelerrii sau ncetrii ei. Rspunsurile sunt naive, cci Lucilius crede c erupia Etnei era pricinuit de curenii de aer din interiorul muntelui (vv. 315-325; 356-359). Dar important ni se pare faptul c, dup ce reprob, ca i Manilius, poezia mitologizant i miturile (w. 9-28; 74-77), autorul acestui poem exprim pasionat dorina de cunoatere a adevrului, reiterat frecvent (vv. 9l-93; 219-229; 357-358). Asemenea idei erau insistent propovduite de Seneca i circulau n cercul acestuia, n care Lucilius deinea un statut privilegiat. Stoicismul lui Lucilius nu era ostil ideilor epicureice, pe care le accept uneori. Autorul Etnei reia, de fapt, anumite explicaii lucreiene ale erupiilor vulcanice i seismelor. De asemenea el denun agronomia. Lucilius afieaz un dispre evident faa de prosperitatea agricol, nct Aetna comport anumite conotaii demne de a fi socotite ca adevrate .Anti-Geo/g/ce" 5. Discursul poetului se nfieaz ca arid i bogat n descripii i digresiuni. Prolifereaz comparaiile, anaforele i aliteraiile i domin un ton retoric, care reliefeaz obediena poetului faa de stilul nou. Ni se pare evident c Aetna constituie un produs al noii micri literare. n aceeai epoc, Vagellius a consacrat un poem exaltrii aventurii extraordinare a lui Phaeton. El a eroizat curajul lui Phaeton ca simbol al virtuii, care aspir spre cele mai nalte culmi.

Fedru i apariia fabulei

Creatorul, inuentor, al fabulei ca specie a literaturii latine a fost Fedru. Termenul latin de fabula, ca i echivalentul lui grecesc apologos desemnau mai ales o naraie care comporta dialoguri ntre personaje. Sensul iniial al acestui cuvnt latinesc fusese acela de conversaie", fapt care explic specializarea lui cu nelesul de pies de teatru". De unde i sintagmele menionate n alte capitole fabula togata i fabula palliata. Fabula, n accepie modern, adic fabula-apolog (numit uneori de romani fabella, adic povestioar), constituia o specie de literatur narativ minor. La Roma, o fabul ncorpora n medie cincisprezece-douzeci de versuri, care cuprindeau o scurt naraie - aproape de dimensiunile epigramei - i o moral", o concluzie uneori implicit, dar mai ales explicit. Aceast concluzie conferea speciei literare respective un caracter manifest didacticist. Sau altfel spus, fabula pendula ntre povestirea fantastic i cea didascalic.
Fabule izolate apruser n literatura greac n operele lui Hesiod i Arhiloh. Anterior fabula se dezvoltase n Orient, mai cu seam n India. n mediul cultural elenic, circula o culegere de fabule, de scurte povestiri n proz, scenarii populate de animale, care erau atribuite unui autor legendar, cunoscut sub numele de Esop. Acest scriitor ar fi trit n secolul al Vl-lea .C. Aceste fabule relatau ndeobte un conflict dintre cei puternici i cei slabi i comportau o moral practic, ntemeiat pe bunul sim, i nu pe predicarea virtuii. La Roma, naintea lui Fedru, apruser fabule izolate, care erau inserate n ansambluri mai ample, adic n saturele literare ale lui Ennius, Lucilius i mai ales ale lui Horaiu. Acesta din urm narase cu umor povestea oarecelui de la ora i a celui de la ar {Sat, 2, 6 vv. 80-l17). La Roma, ca i n Grecia, fabula era rezervat nvmntului elementar. Copiii se exercitau parafraznd n versuri fabule n proz sau invers, trecnd n versuri texte redactate n proz 6.

419 POEI Al SECOLULUI I d.C: MANILIUS, FEDRU l ALII

Biografia lui Fedru

Numele latin al lui Fedru a fost, probabil, Gaius lulius Phaeder. Ceea ce indica apartenena sa la categoria liberilor, care adoptau de regul prenumele i numele gentilic al stpnului i transformau n supranume, cognomen, numele pe care l purtaser ca sclavi. Datele despre viaa lui Fedru, consemnate chiar de fabulele lui, sunt puin numeroase i nesigure. Astfel, nu

tim ia ce dat s-a nscut: poate pe la 15 .C. Cum ne reliefeaz prenumele i gentilicul fabulistului, ca i titlul operei, Fabulele esopice ale lui Fedru, libert al lui August", Phaedri Augusti liberii Fabuiae Aesopiae, Fedru fusese sclav imperial, eliberat cndva de August nsui. Fabulistul era destul de instruit, cunotea att literatura latin, ct i cea greac i dezvoltarea artelor plastice antice. Dar ca sclav - i n copilrie - el trebuie s fi fost supus unor frustrri cumplite, s fi nutrit resentimente puternice, care se reflect n fabulele sale. Sub Tiberiu, Fedru l-a persiflat necrutor pe Seian, atotputernic favorit al mpratului i prefect al pretorienilor. Acesta, dac ar fi s-l credem pe fabulist, i-a intentat un proces, n care a fost n acelai timp acuzator, martor i judector (2, epil., vv; 17-20; 3, pr., w. 38 i urm.). nct Fedru a fost condamnat, probabil, la exil. ntors la Roma, dup moartea lui Seian, fabulistul continu s-i publice opera i duce o existen relativ calm. El dedic fabulele din crile 3-5 unor personaje foarte influente, liberi ai mprailor Gaius-Caligula i Claudiu, dar are totui dumani nverunai, critici ai operei sale, pe care i atac n unele din versurile alctuite n aceast vreme. Nu se tie cu exactitate cnd a murit Fedru. Unii cercettori cred c s-a stins din via n timpul domniei lui Nero, dar este probabil c a murit n jurul anilor 50-53 d.C.

Opera
Discursul poetic al lui Fedru s-a cristalizat n 135 de poeme. Fabulele lui Fedru sunt grupate n cinci cri, care cuprind respectiv 31, 8, 19, 26 i 10 fabule, la care se adaug cte un prolog i un epilog la fiecare dintre ele. Distribuia inegal a fabulelor ntre aceste cinci cri atest c un numr destul de mare de poeme ale lui Fedru s-au pierdut. Ni s-au conservat mai ales fabulele cele mai simple i mai colare. De fapt, la poemele din cele cinci cri s-au adugat, n secolul al XV-lea, alte 31 de fabule, descoperite de italianul Niccola Perotti. Acesta a ntocmit o culegere de fabule ale lui Fedru i Avianus. Fabulele consemnate de Perotti sunt cunoscute de filologi sub numele de .Apendicele Perottin", Appendix Perrotina. Ele au fost probabil desprinse cndva din manuscrisele care pstrau diviziunea n cinci cri, de altfel foarte veche, deoarece este consemnat de Avianus. nct fabulele perottine trebuie s fi provenit din crile 2-5.
Poetul era trac de origine i se numise iniial Gaidreas. Ei nsui ne evideniaz c provenea din Macedonia, adic din regiunea muntoas a Pieriei (3, pr., v. 17). Numele su trac fusese elenizat n Phaidros i ulterior, adaptat n latinete sub forma de Phaeder, mai Ssgrab dect Phaedrus. n opera sa i ntr-o epigram a lui Marial {Epigr., 3, 20, v. 9) apare numai forma de genitiv, adic Phaedri, Abia Avianus, fabulist din secolul al IV-lea d.C, consemneaz ca form de nominativ Phaedrus. Dar inscripiile latineti includ ca form de nominativ Phaeder (CIL, 3, 5802; 8562; 9958; 24057; 9, 466; 14,1232). Mai mult dect att, se semnaleaz c un fiu i o fiic consacr o inscripie tumular tatlui lor, numit chiar Gaius lulius Phaeder (CIL, 6, 2031). nct poetul trebuie s se fi numit efectiv Phaeder i nu Phaedrus. De altfel, Marial este singurul autor care menioneaz ca fabulist pe Fedru. Cnd se refer la fabul, autori ca Seneca, Quintilian, Aulus Gellius i chiar tardivul Macrobiu ignor pur i simplu existena lui Fedru. 420

OPERA
Se propune, dup tematica lor, structurarea fabulelor n patru categorii: 1. fabule propriu-zise, scurte, esopice prin excelen ca Lupul i mielul (1,1), Vulpea i corbul (1,13), Vulpea i barza (1, 26) etc, 2. fabule mitologice sau cu implicaii filosofice, ca Pedepsele din Infern (A., 5), lunona, Venus i gina (A., 9), Copacii sub protecia zeilor {3,17) 3. apologuri, fabule cu oameni n loc de animale, anecdote destul de dezvoltate, autentice nuvele, consacrate faptelor diverse, ca Din cizmar medic (1, 14), Tiberiu Caesar i sclavul pzitor al atriului (2, 5), Poetul sau Testamentul explicat de Esop (4, 5), Vduva i soldatul (A., 13); 4. apostrofe destinate criticilor invidioi ai autorului, detractorilor lui, avarilor etc, ca Fedru sau mpotriva celor cu gust dificil (4, 7), Fedru sau Invidia (4, 22)7.

Universul lui Fedru

0 fabul a lui Fedru comport n general o naraiune, mythos nHjrecete, adevrat scenariu, i o moral, o nvtur. ndeobte fabula debuteaz cu o maxim moralizatoare, un promyihium, prezentat sau urmat de formule fixe (de tipul aceast fabul arat..."). i succed o introducere i un nucleu narativ, deci o naraiune, narratio, dup care se situeaz replica final. Aceasta din urm este adesea rostit de un personaj, aprut spre finalul naraiunii, care poate debita un precept sau o maxim moral, adic un epimythium. Astfel, replica final este incisiv i se convertete n veritabil concluzie a poemului.
Principalul izvor de inspiraie a fost Esop, cum subliniaz nsui Fedru (1, vv. l-2). Dar s-a remarcat c numai o treime din totalul fabulelor, adic 47 din 135 de poeme, trateaz subiecte mprumutate din Esop. Originalitatea lui Fedru nu rezid ns numai n inventarea unor subiecte inedite, consacrate fie lumii animalelor, fie celei a oamenilor. Chiar materia fabulelor pur esopice este profund modificat. n vreme ce fabula lui Esop era o snoav", vehiculat prin timpuri i contexte sociale felurite, cea a lui Fedru apare ca profund ancorat n problematica epocii, n Roma secolului I d.C, ale crei moravuri, fapte politice i personaje sunt inserate masiv n textura poemelor. n sfrit, Fedru este parial original i pentru c transfer materia discursului esopic din proz n limbajul versurilor. Dei este adevrat c Fedru recurge la cel mai simplu i mai prozaic metru, adic la senarul iambic. De altfel, poetul afirm, n epilogul crii a doua, intenia de a face s rivalizeze Roma cu Grecia, n domeniul fabulei. Ca i ali autori latini, Fedru dorea s naturalizeze la Roma o specie literar pe care o ilustraser grecii. Totui el urmrea i travestirea adresei satirice a poeziei sale8. De altfel, se poate constata o evoluie a atitudinii poetului fa de Esop. Astfel, dup ce declarase, n versurile mai sus citate din prologul crii nti, c nu fcuse dect s transpun n versuri iambice temele esopice, ulterior Fedru afirm c fabulele sale sunt esopice i nu ale lui Esop, pentru c adugase multe elemente noi lumii fabulistului grec. S-a folosit de un gen literar vechi pentru a introduce, n tiparele acestuia, realiti noi (4, pr., w. 1l-l3). Iar n ultima carte de fabule, poetul susine c numele lui Esop figureaz n opera sa spre a-i conferi prestigiu, dup exemplul artitilor plastici, care pun nume celebre pe operele lor moderne, ca s le sporeasc valoarea (5, pr., w. l-7).

Poetica lui Fedru este programatic i foarte clar dezvluit de prologurile i epilogurile crilor de fabule. Mobilele sale ar fi mai ales s incite la rs i s instruiasc prin pilde edificatoare, exemplo

monere: Ce merit are cartea?... Vrea s-ndrepte// Prin rs i prin povee nelepte" (1, pr., vv. 3-4, trad. de Aurel Tita i Gheorghe Moraru). Ulterior, Fedru precizeaz c elul fabulelor este ndreptarea greelilor comise de muritori, vrjindu-i prin farmecul lor (2, pr., w. l-7). El consider fabula ca o specie literar serioas i susine c nu dorete
421

POEI Al SECOLULUI I d.C: MANILIUS, FEDRU l ALII s ntruneasc aplauzelor celor inculi (4, pr., v. 20). Astfel, fabulistul atrage atenia asupra faptului c i-a codificat mesajul i invit cititorii s-l decodeze. De asemenea, subliniaz c se exprim concentrat i preconizeaz concizia, breuitas, care ader perfect la tonul didascalic, pe care l-a asumat (2, pr., vv. 1l-l2; 3, epil., v. 8; 4, epil., v. 7). De fapt, universul imaginar al fabulelor lui Fedru este impregnat de o filosofie popular, ntemeiat pe o etic simpl, eclectic, abundent n locuri comune, pe care o stimulase de mult vreme diatriba cinico-stoic. De altfel, Fedru consemneaz numele lui Socrate i atest cunoaterea unor anecdote i aseriuni socratice9. Lumea lui Fedru nu se reduce ns la nregistrarea unor realiti socio-politice i la reprobarea defectelor morale. Acest univers este convertit n structur literar i depete simpla colecie a defectelor i a vicioilor, sub influena sentimentelor fabulistului, simpatiei lui emoionante fa de toi cei nedreptii i slabi. Relevant este n acest sens prima sa fabul, Lupul i mielul, Lupus et agnus, care denot i totodat conoteaz indignarea resimit de poet fa de lipsa de scrupule i de omenie, mila ncercat fa de oprimatul lipsit de aprare i naiv. Spre deosebire de ali liberi, Fedru nu-i uit obria, intuiete i descrie comedia uman n perspectiva originii sale modeste, sufer i se bucur alturi de toi cei npstuii, protesteaz mpotriva agresiunii. De fapt, reprobarea asupririi de toate tipurile, mai ales moral, constituie etimonul, motivul generator al discursului fabulistului, cu ndrituire caracterizat ca un poet al plebei" 10.
S-a susinut, de ctre savantul danez Mortens Noejgaard, c Fedru transfigureaz conflictul esopic, pentru a-i conferi ambivalen, care s traduc nu numai o realitate fizic, ci i un sistem moral. Astfel, acest conflict ar implica dou opoziii fundamentale: antiteza, de tip esopic, ntre cel puternic i cel slab, de fapt un conflict fizic", i antinomia, de tip etic, ntre un personaj ru i o fiin inocent, aadar un conflict moral", deoarece personajul ru putea fi att slab, ct i puternic. Dar cei puternici, potentes, sunt totdeauna nclinai s-i persecute pe cei slabi. Caracteristic este n acest sens fabula Cpria, vaca, oaia i leul, care ncepe programatic: Devlmia cu cei tari nu-i bun,// Cum fabula, de jos o s v spun" (1, 5, w. l-2, trad. de Aurel Tita i Gheorghe Moraru). i, ntr-adevr, nucleul narativ ne arat cum leul priveaz pe aliaii lui mai slabi de rezultatele unei vntori i cum, sub diferite pretexte, i nsuete toat prada. Dar Fedru consider inutil i chiar condamnabil orice revolt mpotriva condiiei sociale date. Astfel, ntr-o fabul-apolog, nsui Esop convinge pe un sclav, fugit de la stpnul lui, care l tortura, s se ntoarc acas i s ndure resemnat toate persecuiile (A., 19). Fedru ajunge chiar s susin c statutul social i uman modest este de preferat puterii i funciilor de conducere, cci ofer un adpost sigur (4, 6). ns de cele mai multe ori, Fedru adopt mai degrab postura unui povestitor agreabil, care exprim o contestaie" anarhizant a ordinii umane, pentru a sfri prin a se consola i a se resemna s accepte n ultim instan ,.establishment"-ul11. Totui, cum am artat de fapt, n cartea nti de fabule, care i-a pricinuit exilul, poetul atac violent n poeme cu cheie pe Tiberiu i ndeosebi pe Seian*. Pe de alt parte, chiar i mai trziu, ntr-o fabul celebr, lupul intr ntr-o controvers cu un cine i dispreuiete starea de sclavie n care se afl acesta (3, 7). De fapt, Fedru face aluzie la o celebr discuie, survenit n anul 16 d.C, ntre doi frai: cpetenia germanic Hermann, numit de romani Arminius, brav lupttor pentru libertatea seminiei lui, i Flavius, trecut de partea Romei. Conotaiile acestei fabule sunt
* Broatele cer lui lupiter un rege i le este trimis o grind, firesc imobil i apatic, adic Tiberiu. ns pentru c ele protestau, lupiter le expediaz un alt crmuitor, sub forma unei nprci, care este desigur Seian. Acest arpe nghite toate broatele (1, 2). 422

UNIVERSUL LUI FEDRU

complexe, cci nu numai c fabulistul elogiaz fierbinte libertatea (3, 7, v. 1), ci alude la statutul njositor impus de romani popoarelor pe care le supuseser. Dei patriot roman, Fedru rmsese ntructva ataat de obria sa tracic. Totui, n majoritatea fabulelor sale, Fedru prefer s nu critice indivizi sau stri politice concrete, ci s reprobe tipuri i categorii umane. El denun impostura i arlatania (1,14), vanitatea gunoas (5, 7), nechibzuina (1, 20), fanfaronada etc.

Strategia literar
Fedru avea ncredere n talentul su artistic i, ca atia poei romani, utiliza armele autoelogiului (4, epil. vv. 5-6). n realitate, valoarea artistic a fabulelor lui Fedru este foarte modest. Poetul nu practic ndeobte o adevrat analiz psihologic. El nu dezvluie transformarea sentimentelor acestor personaje, evoluia lor gradat. Personajele sunt rigid construite, imobile, fixate n gestul de a revela o concluzie moralizatoare. Animalele sunt evocate n postura lor tradiional, esopic i retorico-scolastic: mielul e timid, lupul abuziv i lacom, vulpea ireat, asinul fanfaron i josnic etc. Fedru nu izbutete s transfere naraiile sale, din dimensiunile simbolico-convenionale ale vieii autentice, pe trmurile unei realiti" ficionale, intrinsec constituite. Relevant este i comparaia dintre fabula Vduva i soldatul (A., 13) i celebra anecdot, cu acelai subiect, pe care o realizeaz Petroniu n povestirea aventurii matroanei din Efes (Satyr., 11l-l12). Naraia lui Fedru se relev monocrom, incapabil s sugereze evoluia caracterelor, pe cnd Petroniu strlucete prin fabulaia bogat, efectele acumulate, progresiunea psihologic. De asemenea, fabulistul nu simte natura, nu vibreaz naintea farmecului ei. El nu atest graia fabulelor lui Esop i umorul lui Horaiu. Fr ndoial, Fedru era predispus la schematismul simplist de ctre vocaia didascalic a discursului

su poetic. Pe de alt parte, cum am mai artat, ni s-au conservat ndeobte cele mai colare dintre fabulele sale. ns poetul se emoioneaz sincer, cnd evoc umilinele ndurate de cei slabi. Nucleele narative se convertesc n mici scenarii, iar dialogul dintre personaje, schiat n stil direct, comport uneori o oarecare vivacitate. Cnd fabula lui Fedru devine naraie cu subiect istoric, cum se ntmpl uneori, ca n anecdota referitoare la Pompei i la soldatul care i-a jefuit bagajele (A., 9), discursul poetului devine mai lung, mai bogat n detalii, amintind de saturele lui Horaiu. Tendina lui Fedru spre concizie a fost pus n legtur cu stilul nou. Totui, scriitura alegoriilor fabulistului este auster, chiar arid, adesea stngace, lipsit de pitoresc i tributar, n chip manifest, primului clasicism latin, nc puternic n vremea alctuirii fabulelor lui Fedru. Ne aflm ns n faa unui clasicism nereuit din punct de vedere stilistic. Sunt foarte rari tropii, reprezentai mai ales de anumite epitete. Limba este clasic, dar nvedereaz predilecia pentru substituirea termenilor concrei prin cuvinte abstracte. Metrica este impecabil, ns senarul iambic era concomitent simplu, prozaic i colocvial. El era versul folosit n mimi de Laberius i Publilius Syrus, dar i de dramaturgi romani, care l utilizaser n scenele vorbite pe tonul conversaiei normale 12.
423

POEI Al SECOLULUI I d.C: MANILIUS, FEDRU l ALII

Receptarea lui Fedru

Valoarea artistic sczut i clasicismul prea uscat al fabulelor lui Fedru au determinat, cum am artat mai sus, ignorarea lor, probabil voluntar, de muli autori antici. Mai trziu, n evul mediu, unele fabule se studiau n coli, din pricina adresei lor satirico-moralizatoare. Anumite fabule au fost prelucrate n proz, iar descoperirea efectuat de Perotti a stimulat interesul pentru poemele lui Fedru. Raporturi complexe de intertexualitate s-au statornicit ntre fabulele lui Fedru i operele lui La Fontaine, Florian, Lessing, Krlov. n ce privete fabulele lui la Fontaine, se poate constata, n opera celebrului autor francez, scriitur variat, suplee stilistic, umor i, desigur, sentimentul naturii i al pitorescului, pe care nu le ntlnim n discursul poetic al lui Fedru. n schimb, La Fontaine convertete scenariile sale n dialoguri elegante, purtate de gentilomi.

n literatura romn, teme tratate de Fedru emerg, filtrate de intermediul lui La Fontaine i al altor fabuliti europeni, n scrierife lui Gheorghe Asachi, Al. Donici i, mai ales, ale lui Grigore Alexandrescu. Aurel Tita i Gheorghe Moraru au publicat traduceri ale ansamblului fabulelor lui Fedru, n 1966 i, mai recent, n 1981 (n Biblioteca pentru toi").

Calpurnius Siculus i alte egloge

Arcadia liric, n versiune vergilian, a obsedat pe unii dintre poeii secolului I d.C. Ne referim mai ales la poetul bucolic Titus Calpurnius Siculus, libert i protejat al familiei Calpurnilor i poate de origine hispanic. i el trebuie s fi fost supus unor frustrri puternice, depite numai cu ajutorul complex pe care i l-a acordat ginta Calpurnilor. n pofida controverselor i ipotezelor ingenioase cu privire la datarea vieii i activitii sale, acest poet trebuie s fi scris apte egloge sau bucolice, ntre 54 i 58 d.C.13. De altfel Calpurnius Siculus transfer Arcadia ntr-o Sicilie imaginar.
Cadrul tematic este cel tradiional, adic acela al ntrecerilor de cnt, practicate de nite pstori. Desigur, este vorba de poeme mascate", abundente n aluzii la personaje i evenimente contemporane. Intertextualitatea cu eglogele vergiliene este subliniat ntr-un fel chiar de autor. Personajul Corydon, sub care se travestete Calpurnius, se declar urma direct al pstorului Tityrus, adic al lui Vergiliu nsui (Egl., 4, vv. 62-72). Calpurnius Siculus restituie, de fapt, observarea vieii rurale i ne plimb pe meleagurile rusticitii meridionale, unde vedem vinul nou care spumeg, vacile ce se culc la umbr, copacul acoperind izvorul de la picioarele lui, contrastele vergiliene ntre soare i umbr, ntre cldura torid a verii i rcoarea apelor etc. Calpurnius Siculus este un poet eminamente solar. De altfel n acest cadru bucolic pstorii, care i vzuser respins iubirea, i deapn elegiile sau susin adevrate turniruri muzical-poetice. Deosebit de interesant se nvedereaz egloga a cincea, care se singularizeaz, n discursul liric calpumian, pentru c echivaleaz cu o Georgic miniaturizat: btrnul Micon d ndrumri agricole competente fiului su Canthus, i indic ngrijirile care trebuie date oilor dup tuns i ce trebuie fcut n staule. De altfel Calpurnius Siculus a rmas ndatorat nu numai fa de Bucolicele i Georgicele vergiliene, ci i fa de Eneida pentru a potena romanizarea speciei lirice bucolice i a o lega mai strns de vremea sa. Dar cum travestete el realitile romane? i ct de autentice sunt tririle calpurniene ale vieii rurale? Rspunsul la a doua ntrebare ni se pare simplu de dat. Dac lsm deoparte mica Georgic mai sus evocat, unde aceste triri sunt genuine, n celelalte egloge universul pastoral

424

CALPURNIUS SICULUS l ALTE EGLOGE

imaginar se prezint convenional i comport numeroase anacronisme. Iubirile pastorale, durerile, geloziile i speranele, gesturile i faptele devin n ultim instan citadine, chiar rafinate, i dilueaz substana rneasc. Se configureaz un Roccoco ante litteram. Sentimentul viu al prieteniei, ncrederea n resursele naturii ilustreaz adeziunea poetului la epicureismul preconizat n cercul Calpurnilor. Muli pstori camufleaz personaje ale Romei, a crei via galant este de fapt abordat de Calpurnius Siculus. Iar atunci cnd, prin intermediul lui Corydon, poetul cere personajului Meliboeus s-l introduc la curtea imperial, adic n egloga nti, Calpurnius Siculus are n vedere pe protectorul su, Calpurnius Piso, nc n relaii excelente cu Nero. i, de fapt, Calpurnius Siculus introduce efectiv tema oraului mare n poezia pastoral. De altminteri, numai patru egloge sunt bucolici pure", merae bucolicae, deoarece celelalte trei, adic nti, a patra i a aptea, comport o manifest inspiraie politic, sunt puse n serviciul Imperiului i al lui Nero, conin accente encomiastice la adresa regimului, chiar mai insistente dect n alte opere literare ale vremii.

Calpurnius Siculus este adeptul clasicismului epocii, care dobndise unele trsturi barochizante.

Stilul poetului este marcat nu numai de experiena vergilian, ci i de lirismul lui Properiu i lui Ovidiu14. Nu lipsete o anumit graie rafinat n aceast poezie calpurnian a galanteriei.
Dar opinm c i se poate atribui lui Calpurnius Siculus i un poem straniu, Elogiul lui Piso", Laus Pisonis, care glorific meritele lui Calpurnius Piso, n aproape 300 de versuri. Poemul pare anterior eglogelor, scrise spre sfritul domniei lui Claudiu, ns atest aceeai opiune pentru o scriitur clasicizant, pn la un punct concesiv fa de tendinele epocii. Laus Pisonis nu comport farmecul" suav al bucolicelor calpurniene, ns ncorporeaz o ardoare sincer, capabil s depeasc uneori tiparele encomiastice convenionale'5. n biblioteca din Einsideln s-au descoperit dou egloge, conservate fragmentar i alctuite probabil nu de unul, ci de doi autori necunoscui. Filologii le cunosc sub numele de Poemele Einsidlensice", Carmina Einsidlensia. Ele sunt inspirate de nzuina de a-l imita pe Calpurnius Siculus i chiar pe Vergiliu sau Ovidiu. Prima eglog pare alctuit la sfritul anului 64 sau la nceputul anului urmtor i comport aluzii la reconstruirea Romei (Carrn. Eins., 1, vv. 38-41). devastat de incendiul teribil, produs n 64 d.C. n vreme ce a doua eglog a putut fi scris n 65 sau n 66 d.C. 16. Ambele poeme implic o deghizare pastoral chiar mai transparent dect cea a eglogelor calpurniene. Peisajul pastoral se nfieaz ca foarte convenional, pentru a include un cnt n serviciul Imperiului. Imitatorii se exprim ntr-un limbaj clasicizant i rigid, care nu poate egala graia ntructva mai delicat a modelului calpurnian.

Caesius Bassus i ali poei

Informaiile noastre despre poezia secolului I d.C. consemneaz numele a diveri poei lirici, epici, chiar satirici, din operele crora nu s-au pstrat dect foarte puine fragmente sau chiar nimic. Nero nsui a fost un poet de valoare medie, din opera cruia s-a conservat cei puin un vers, alambicat compus. Dintre aceti poei se poate detaa totui Caesius Bassus, elogiat de altfel de contemporanul su Persius (Sat, 6, vv. 2-6). Poetul a frecventat foarte probabil cercul cultural-politic stoic al iui Cornutus. Se pare c acest poet al anilor 60 d.C. ar fi scris dou tratate teoretice, consacrate versificaiei, care nu ni s-au pstrat: Despre metri", De metris, i un altul consacrat exclusiv iambului. n aceste lucrri, Caesius Bassus susinea c toi metrii ar proveni din hexametrul dactilic i din trimetrul iambic. ns Caesius Bassus a scris i o culegere de poeme Liricele", Lyrica sau Cri de lirice", Lyricorum iibri, din care ni s-au conservat puine

425 POEI Al SECOLULUI I d.C: MANILIUS, FEDRU l ALII

fragmente. Cel mai lung dintre ele comport o rugciune liric, adresat zeului Bacchus. Poetul invoc trecerea menadelor i lui Bacchus: linitit te apropii de altare// Bacche, Bacche, Bacche". Se pare c Caesius Bassus privilegia peisajul cmpenesc i imagistica rapid, versul scurt, rafinat, care s regseasc, n pofida cutrilor savante, ritmuri italice spontane. Dei precursor al neotericilor secolului al ll-lea d.C, Caesius Bassus a aderat la stilul nou, mai pregnant dect Manilius i n opoziie cu poezia clasicizant mbriat de Fedru i de Calpurnius Siculus17.

Tragicii minori i Octavia

n timpul Imperiului timpuriu, mai ales n secolul I d.C, s-a desfurat o bogat activitate tragediografic, reflex manifest al predileciei romanilor pentru teatru. Din pcate, din aceste tragedii, cu o singur excepie, nu ni s-au pstrat textele, nct nu dispunem dect de numele autorilor i de informaii rzlee despre viaa lor. ns titlurile tragediilor evideniaz o preferin accentuat pentru mitul Atrizilor.
Dar cine sunt aceti tragediografi? Mamercus Aemilius Scaurus - autor al tragediilor Atreus i Agamemnon, obligat s se sinucid, deoarece piesele sale fceau aluzii critice la mpratul Tiberiu {TAC, Ann., 6, 29, 3) -, Publius Pomponius Secundus poet reputat (QUINT., Inst. Or., 10, 1, 98; TAC, Dial., 13,3; Ann., 5,8) - cruia i se atribuia, pe lng Atreus, i o tragedie pretext etc. Cel mai important dintre aceti tragediografi minori fost ns Curiatius Maternus. Acest personaj al Dialogului despre oratori taciteic se bucura de o reputaie deosebit (TAC, Dial., 11,l-3). Din informaiile furnizate mai ales de Tacit, rezult c Maternus alctuise tragedii cu subiect grecesc, precum Medea, Agamemnon i Thyestes, ca i pretexte (Nero, unde era atacat mai ales Vatinius, favorit al ultimului lulio-Claudian, Domitius i Cato, elogiu vibrant adus lui Cato din Utica).

n schimb, ni s-a pstrat tragedia Octaviei, soia lui Nero, deci Octauia. Interesul principal al acestei tragedii rezid n faptul c ea constituie singura pretext roman, conservat pn n zilele noastre. Aceast tragedie comport numeroase enigme. Este ea oare o tragedie scris de Seneca, deoarece figureaz n manuscrisele care conin teatrul acestuia? Iar dac rspunsul este negativ, cine i la ce dat a alctuit-o? Puini cercettori au atribuit-o lui Seneca, deoarece filosoful din Corduba n-ar fi putut s-l reprobe vehement pe Nero, n timpul vieii acestuia. De altfel, dei autorul Octaviei se inspir din dialogul De clementia i din alte lucrri ale cordubanului apar diferene ntre concepiile personajului Seneca i ideile autentice ale fostului consilier al iui Nero. Pe deasupra, Octavia comport aluzii clare la moartea Poppeei, a doua soie a mpratului, i chiar a lui Nero nsui, survenit dup sinuciderea obligat a lui Seneca. Diveri cercettori au plimbat datarea tragediei prin cele mai felurite epoci i au atribuit-o diferiilor scriitori. Pare ns aproape sigur c Octavia a fost alctuit la sfritul anului 68 d.C. sau chiar la nceputul celui urmtor, n orice caz sub domnia lui Galba, de un entuziast promotor al memoriei Annaeilor, mai degrab de ctre Annaeus Cornutus dect de Lucilius, pritenul i corespondentul lui Seneca18.
426 TRAGICII MINORI l OCTAVIA
n aceast tragedie, Pseudo-Seneca (nume convenional al autorului ei) nfieaz repudierea Octaviei, n urma intrigilor esute de Poppeea, care i va lua locul, n ciuda sfaturilor moderatoare ale lui Seneca. Ideile acestuia din urm sunt pasionat difuzate n corpul tragediei. Dar Pseudo-Seneca se nveruneaz mpotriva ntregii dinastii iulio-claudiene. Visurile, fantasmele, fantomele lugubre i frustrrile ocup un loc important n discursul tragediografului. Cele dou rivale, la statutul de soie a mpratului, i contrapun nu numai interesele, ci i visele. Onirismul Octaviei, o anumit violen, ca i alte elemente atest adeziune ferm, curajoas, la poetica stilului nou, la contestarea tiparelor tragediei clasicizante. De aceea, personajele apar pe scen mai ales pentru a debita monologuri. Sunt puin numeroase dialogurile ntre eroii i antieroii tragediei. Inovaiile se afirm

chiar mai pregnant dect n teatrul senecan. Astfel, corul emerge scindat, cci e transformat n dou personaje colective, antitetice: corul partizanilor Octaviei i cel al suporterilor Poppeei. La rndul su, este dedublat personajul doicii, nutrix, sftuitoare tradiional a eroinei tragice. Octavia i Poppeea sunt asistate fiecare de ctre o doic. Limba tragediei este manifest tributar tendinelor stilului nou. Pseudo-Seneca nu atest talentul literar al lui Seneca. Octavia a fost ns totdeauna receptat cu interes n literatura universal. n Romnia, ea a fost tradus de Ion Acsan, n volumul Tereniu-Seneca, publicat la Bucureti, 1965, n colecia Biblioteca pentru toi"19.

BIBLIOGRAFIE: Jacqueline AMAT, Introducere i note la Calpumius Siculus, Bucoliques, Pseudo-Calpurnius, Eloge de Pison, Paris, Les Belles Lettres, 1994; Eugen CIZEK, A propos de la littrature classique au temps de Neron, n Studii clasice, 10, 1968, pp. 147 i urm.; L'epoque de Neron et ses controverses ideologiques, Leiden, 1972, passim; Istoria literaturii latine, Imperiul, 2 voi., I, Bucureti, 1975, pp. 92-l03; Fabio CUPAIUOLO, Itinerario della poesia latina nel I secolo dell' Impero, retiprite, Napoli, 1978, passim; Francesco DELLA CORTE, Fedro. Le favole, Genova, 1945; Pierre GRIMAL, Le lyrisme a Rome, Paris, 1978, pp. 163-l67; 246-251; Lean HERRMAN, Octavie, tragedie pretexte, Paris, 1924; Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 3958; 100-l18; 293-306; 336-346; Patrick KRAGELUND, Prophecy, Populism and Propaganda in the Octavia, Copenhagen, 1982; Franz-Frieder LUHR, Ratio und Fatum. Dichtung und Lehre bei Manilius, Frankfurt am Mein, 1969; Rene MARTIN - Jacques GAILLARD, Lesgenres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, pp. 162-l64; 167l69; 204-205; II, pp. 100; 106; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 535539; 64l-642; Rene PICHON, Histoire de la littrature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 513-533; Gunther SCHEDA, Studien zur Bukolischen Dichtung der Neronischen Epoche, Bonn, 1969; Raoul VERDIERE, Le gen re bucolique a l'epoque de Neron: les Bucolica" de T. Calpumius Siculus et les Carmina Einsidlensia". Etat de la question et prospectives, n Aufstieg und Niedergang der romischen Welt, (32, 3), Berlin - New York, 1985, pp. 1846-l924.

NOTE
Pentru problemele alctuirii i datrii Astronomicelor i ale biografiei lui Manilius, vezi E. GEBHARDT, Zur Datierungsfrage des Manilius, n Rheinisches Museurn, 104, 1961, pp. 278-286; E. FLORES, Augusto nella visione astrologia di Manilio ed ilpmbiema delta cronologia degli Astronomicon libri, Napoli, 1962, passim; Eugen CIZEK, Poeii secolului I d.C, n Istoria Kieraturii latine. Imperiul, I, Bucureti, 1975, pp. 92-94; Fabio CUPAIUOLO, Itineraho della poesia latina nel I secolo dell' Impero, retiprire, Napoli, 1978, pp. 103-l04; Lucia WALD, Manilius, n Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 39-42. Caracterizarea lui Manilius ca un anti-Lucreiu apare ia Rene MARTIN - Jacques GAILLARD, Les genres litteraires a Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, p. 204; vezi i B.R, VOSS, Die Andromeda -Episode des Manilius, n Hermes, 100, 1972, pp. 413-434; E. CIZEK, Poei secolului I d.C, n Imperiul, I, pp. 93-94; F. CUPAIUOLO, op. cit, pp. 10l-l04; L. WALD, Mamlius, n Istoria literatum latine, pp. 43-48. Pentru prooerniile lui Maniiius, vezi Peter DAMS, Dichtungskritik bei nachaugusteischen Dichtern, disertaie, Marburg Lahn, 1970. pp. 15-37 Vezi n aceast privin Ettore PARATORE, Sona delta letieratura latina, ed. a 8-a, Rrenze, 1967, p. 535. Pentru obediena lui Maniiius fa de propaganda Principatului, vezi Franz-Frieder LUHR, Ratio und Fatum. Dichtung und Lehre bei Manilius, Frankfurl am Mein, 1969, pp. 70-71. Cum subliniaz R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, p. 205. Pentru scriitura naniiian, vezi i E. CiZEK, Poeii secolului I d.C, n Imperiul, i, p. 95; F. CUP/tiUOLO, op. cit, pp. 28-29 (care reliefeaz preferina lui Manilius pentru obscuritatea expreav); L WALD, ManiHus. n Istoria literaturii latine, pp. 50-56. Dei Fr. LUHR, op, cit, p. V'A consider Astronomicele ca un foarte important poem tiinific, receptarea iui a fost modest. Doar autorul poemului Aetna l-a utilizat abundent. Apar totui reminiscene maniliene la Iuvenai i la autori iatini de la sfritul Imperiului. Evul mediu a ignorat Astronomicele, dar umanitii Renaterii s au ocupat oarecum de ele. Cum evideniaz R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, pp. ?15-216; vezi i p. 205. Pentru acest poem n general i stilul lui, vezi Siegfrid SUDHAUS, introducere i Comentariu ia ediia Etnei, Leipzig, 1898; P. DAMS, op. cit, pp. 44-53; Eugen CIZtK, L'epoque de Neron etses ccntroverses ideologiques, Leiden, 1972, pp. 255 i 295; Poeii secolului I d.C, n imperiul, I, 95-96; Roxana IORDACHE, Poemul Aetna", n istoria literaturi' 'aine, pp 30l-306. n ce privete Germanicus, vezi i P. DAMS, op. cit. pp. 37-40. Pentru poemul iui Vagellius, vezi Luc DURET, Neron-Phaton ou la temrit du sublime, m Revue des Etudes Latines. 6, 1968, pp. 139-l55. Pentru trsturile i emergena fabulei in literatura antic, vezi E. CIZEK, Fedru, n Impenul. \, p. 37; F. CUPAIUOLO, op. cit, p. 65; R. MARTIN - J. SAfLLARD, op. cit, !, p. 162. Cu privire ia acaast mprire a fabuteior lui Fedru, vezi Janina VILAN-UNGURU, Fedru, n Istoria literaturii latine, p. 103; vezi i R. MARTIN - J. 3Ml *RD, op. cit, p. 163. Fedru nsui declar: Eu, ca s fiu ntiu!, nemaiavrtd putina,// S nu rmn singur Esop mi-am dat siiina.// Nu-I pizm; e doar rvna noi ticluiri s sa iu// iar dac-n lumea noastr latin o s fiu' ' Apreciat, puea-vom sta-n cumpn eu grecii" 2, epil., w. 5-9, t.ad. de Aurel Tita i Gheorghe Moaru, Pentru originaliaSea lui Fedru, vezi Janna ViLAN-UNGURl r, Originalitatea lui Fedru, n Studii de literatur universal, 6, 1964, pp. 294-305, Id, Fedru, n Isteria literaturii latino, pp. 428

NOTE
103-l04 (unde arat c Fedru a utilizat i scrierile lui Publilius Syrus, ale tragediografilor romani, ale lui Lucreiu, Catul, Vergiliu i Ovidiu); pp. 112-l14 (iar pentru structura fabulei, pp. 109-l10); P. DAMS, op. cit, pp. 94-98; E. CIZEK, Fedru, n Imperiul, I, pp. 38-39; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit., I, p. 163. Pentru structura standardizat a fabulei, vezi i F. CUPAIUOLO, op. cit, p. 67. 9. Cum reliefeaz Luigi ALFONSI, Parva moralia'in Fedro, n Latomus, 23,1964, pp. 2l-29; pentru universul lui Fedru i codificarea lui, vezi i Rene PICHON, Histoire de la littrature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 514-518; E. CIZEK, Fedru, n Imperiul, I, pp. 39-46; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 163-l64 (care utilizeaz critic ideile savantului danez Mortens NOEJGAARD); J. VILAN-UNGURU, Fedru, n Istoria literaturii latine, pp. 104-l11. Pentru poetica lui Fedru, vezi i P. DAMS, pp. 96-l13. 10. Poeta della plebe", dup formula lui Augusto ROSTAGNI, Storia della letteratura latina, revzut i completat de Italo LNA, ed. a 3-a, 3 voi., Torino, 1964, II, p. 379. 11. R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, p. 164 exclam: Phedre est un conteur agreable, d'une inspiration volontiers

anarchisante. Est-il le penseur profond qu'on nous invite voir en lui? II nous semble permis d'en douter". 12. Pentru stilul lui Fedru, vezi R. PICHON, op. cit., p. 518; E. CIZEK, Fedru, n Imperiul, I, pp. 46-48; Pierre GRIMAL, Le lyrisme a Rome, Paris, 1978, pp. 246-247; F. CUPAIUOLO, op. cit, pp. 65-69; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 163-l64; 167; J. VILAN-UNGURU, Fedru, n Istoria literaturii latine, pp. 11l-l12 (aceeai autoare prezint pe larg receptarea lui Fedru: ibid., pp. 114-l15). 13. n privina datrii eglogelor calpurniene, vezi Raoul VERDIERE, La bucolique post-virgiliene, n Eos, 56,1967, pp. 161 -l85, mai ales p. 167; Le genre bucolique l'poque de Nron: Ies Bucolica" de T. Calpurnius Siculus et Ies Carmina Einsidlensia". Etat de la question et prospectives, n Aufstieg und Niedergang der romischen Welt, 32,3, Berlin - New York, 1985, pp. 1846l924, mai ales p. 1872. 14. Pentru eglogele lui Calpurnius Siculus, vezi nu numai numeroasele lucrri ale lui Raoul VERDIERE, din care am citat n nota anterioar dou articole, ci i Gunther SCHEDA, Studien zur Bukolischen Dichtung der Neronischen Epoche, Bonn, 1969, passim; P. DAMS, op. cit, pp. 7l-83; Denise JOLY, La bucolique au service de l'Empire, n L'ideologie de l'imperialisme Romain, Paris, 1974 (fr pagini); E. CIZEK, Poeii secolului I d.C, n Imperiul, I, pp. 96-98; Calpurnius Siculus, Carmina Einsidlensia i Caesius Bassus, n Istoria literaturii latine, pp. 293-296; F. CUPAIUOLO, op. cit, pp. 104-l05; P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, pp. 163-l66; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, II, p. 100; 106 (n aceast ultim pagin, cei doi autori francezi consider egloga a patra ca pivotul ntregii culegeri de poeme i propun urmtoarele corespondene ntre Bucolicele calpurniene: l-7; 2-6; 3-5); Luigi CASTAGNA, // crme amebeo della IVEcloga di Calpurnio Siculo, n Neronia 1977. Ades du 2-e Colloque de la Sodt Internationale d'Etudes Nroniennes, Clermont-Ferrand, 1982, pp. 159-l69. 15. Pentru datarea i valenele poemului Laus Pisonis, vezi P. DAMS, op. cit, pp. 87-94;, E. CIZEK, L'epoque de Nron, pp. 6768; Calpurnius Siculus, Carmina Einsidlensia i Caesius Bassus, n Istoria literaturii latine, pp. 296-297. 16. Pentru datarea acestor egloge, vezi E. CIZEK, L'epoque de Nron, pp. 202-204; R. VERDIERE, Le genre bucolique, pp. 191l-l913. n general, pentru Carmina Einsidlensia, vezi Dietmar KORZENIEWSKI, Die Panegyrische Tendenz'in Carmina Einsidlensia, n Hermes, 94,1966, pp. 344-360; Gunther SCHEDA, Nero und der Brand Roms, n Historia, 16, 1967, pp. 111'1t5; F. CUPAIUOLO, op. cit, p. 105; P. GRIMAL, Le lyrisme a Rome, pp. 166-l67. 17. Pentru Caesius Bassus, vezi H. KEIL - G. JURGENS, Obseruationes in Caesium Bassum et Attilium Fortunatianum, Halle, 1880, passim; E. CIZEK, Poeii secolului I d.C, n Imperiul, I, pp. 98-99; P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, pp. 248-251. 18. Atribuirea Octaviei lui Seneca a fost preconizat, ntre alii, de Ed. FLINCK, De Octaviae praetextae auctore, Helsingsfors, 1919 i de Francesco GIANCOTTI, L'Octavia attribuita a Seneca, Torino, 1954. Cele mai judicioase ipoteze privitoare la datare i la autorul tragediei au fost enunate de Vincenzo CIAFFI, intorno all'Octavia, n Rivista di Filologia e di Istruzione Classica, 15,1937, pp.

429 POEI Al SECOLULUI I d.C: MANILIUS, FEDRU l ALII

246-265 i de Patrick KRAGELUND, Prophecy, Populism and Propaganda in the Octavia, Copenhagen, 1982, pp. 38-61. Acest ultim cercettor consider cu sagacitate Octavia ca o dammatio memoriae, ntreprins mpotriva lui Nero, i stabilete o relaie organic ntre ideile lui Pseudo-Seneca i sloganurile propagandei lansate sub domnia mpratului Galba. 19. Pentru structura i trsturile cele mai pregnante ale Octaviei, vezi Jose Antonio SEGURADO CAMPOS, Seneca, personagem da Octavia, n Euphrosyne, 3, 1969, pp. 207-213; E. CIZEK, L'dpoque de Neron, pp. 361 -365; Florica DEMETRESCU-MATEESCU, Octavia, n Istoria literaturii latine, pp. 338-346 (la pp. 336-337 aceeai autoare prezint pe scurt tragicii minori); Patrick KRAGELUND, op. cit., pp. 9-37; John Patrick SULLIVAN, Literature and Politics in the Age of Nero, Ithaca - London, 1985, pp. 60-73; Pierre GRIMAL, Le trableau de la vie politique Rome en 62, d'apres L'Octavie, n Studi di Filologia Classica in Onore di Giusto Monaco, Paiermo, 1991, III, pp. 1149-l158. 430
v : TI ' o .c

XXII. PROZA DE ERUDIIE l ISTORIOGRAFIA SECOLULUI I d.C.

Gramatici i filologi
Cercetrile de gramatic i filologie cunosc n secolul I d.C. o amploare deosebit. Exponenii lor predau de fapt elevilor grammatica n sens antic, adic interpretarea plurivalent a textelor scriitorilor. Ei particip ia eiaDorarea poeticelor vremii, la polemicile angajate ntre clasicisme i nonclasicisme, ntre analogism i anomalism. Din lucrrile lor s-au pstrat numai fragmente, la care se adaug referirile altor autori la operele lor, nct se pot reconstitui preocuprile cardinale ale gramaticilor i filologilor.
Dintre gramaticii secolului, trebuie menionat iniial Marcus Pomponius Marcellus, erudit prestigios, analogist fanatic i partizan al aticismului. El l blama chiar pe mpratul Tiberiu, deoarece utilizase un neologism, i afirma c mpratul putea acorda cetenia roman unui peregrin, dar nu i unui cuvnt strin (SUET., De gram., 22, 1). Dar cel mai cunoscut exponent al analogismului i al aticismului arhaizant a fost un sirian, Marcus Valerius Probus Berytius, care, sub Nero, a condus o coal i un cerc cultural aticist arhaizant, a alctuit un tratat de gramatic, dedicat promovrii analogiei, a comentat i editat pe Naevius, Plaut, Tereniu, Lucilius, Lucreiu, Vergiliu i a redactat probabil biografia lui Persius, ce ni s-a conservat. El este primul editor important de texte latine. Dimpotriv, Quintus Remmius Palaemon a codificat principiile stilului nou, tot n epoca lui Nero'. Libert, devenit profesor celebru i foarte bogat, Palaemon l-a criticat violent pe Varro, pentru analogismul lui, calificndu-l drept porc" (SUET., De gram., 23,10) i a introdus n colile de gramatic interpretarea operei lui Vergiliu, n locul autorilor din vremea lui Ennius. n lucrarea sa, Arta gramatic", Ars grammatica, Palaemon a preconizat un anomalism clar, cnd a afirmat c este ridicol s propui o lege

mpotriva uzului curent, care domin exprimarea noastr" (H. KEIL, Grammatici latini, ed. nou, Hildesheim, 1961, I, p. 183). Quintus Asconius Pedianus a fost cel mai nsemnat filolog al epocii Flavienilor. El a militat, ca i Quintilian, pentru restaurarea tradiiei ciceroniene i a legitimat cel de-al doilea clasicism. A comentat unele discursuri ale lui Cicero i a aprat cu pasiune memoria lui Vergiliu1.
* Se poate afirma deci c Seneca a fost eful i filosoful noii micri literare, Lucan poetul ei epic, Caesius Bassus, poetul liric, Cornutus tragediograful acestei orientri estetice (mai ales dac el a scris Octavia), iar Palaemon filologul ei.

431

PROZA DE ERUDIIE l ISTORIOGRAFIA SECOLULUI I d.C.

Celsus, Pomponius Mela i Scribonius Largu

n timpul lui Tiberiu, Aulus Cornelius Celsus a alctuit o enciclopedie n cei puin douzeci di cri, intitulat .Artele", Artes. n aceast lucrare, Celsus aborda problemele artelor militar jurisprudenei, retoricii, filosofiei, agriculturii i medicinei. De fapt, nu ni s-au conservat dect celt opt cri referitoare la medicin. Numrul relativ mare de cri privind medicina atest, dups prerea noastr, o preocupare specific pentru aceast tiin. Cci oare numai hazardii conservrii textelor antice a pstrat tocmai centrul de greutate al preocuprilor lui Celsus? Oricum, trebuie remarcat c enciclopedismul lui Celsus se delimita de precedentul oferit de Varro. n materie de filosofie s-a manifestat ca un adept al Sextiilor. n crile referitoare la medicin, Celsus reia ideile lui Hipocrate cu privire la profilaxie, dietetic, farmacologie i chirurgie. n orice caz, Celsus pledeaz pentru o medicin umanist. Se exprim clar, sobru, ntr-un stil clasicizant. De aceea, acest tratat complet de medicin i-a prilejuit lui Celsus reputaia de Cicero al medicinei. Se pare c ar mai fi scris i alte lucrri. La rndul su, Pomponius Mela {deci numele acestui autor s-a conservat incomplet), originar din oraul Tingenera, din sudul Hispaniei, probabil nrudit cu Seneca, alctuiete un tratat de geografie, n trei cri, intitulat Despre starea lumii", De situ orbis, sau Despre topografie", De chorographia. Acest prim tratat de geografie scris n latinete, care purcede de la nevoia cunoaterii Imperiului, a granielor lui, a fost redactat probabil dup 40 sau 44 d.C, ntruct menioneaz un triumf roman asupra britannilor. Pomponius Mela a utilizat diferite izvoare ca Hiparh, Hanno, Eratosthene, Cornelius Nepos i, probabil, dei nu va consemna printre surse, opera geografic a lui Strabon. De fapt, Mela urmrete zonele limitrofe Mediteranei, marea interioar", mare internum, cum o numeau romanii. Totui, Pomponius Mela este primul geograf antic care include n textul su evocarea Mrii Baltice. El investigheaz moravurile populaiilor care locuiau n inuturile descrise: ntre altele laud pe scii pentru puritatea lor moral. De fapt, Pomponius Mela face oper de retor mai degrab dect de savant i struie asupra concluziilor moralizatoare. Dar etica sa este mai ales extrinsec, subordonat cutrii pitorescului i efectelor declamatorii. Strategia sa aparine stilului nou i amintete, n unele privine, de Valerius Maximus, care va fi prezentat mai jos. De asemenea, n vremea mpratului Claudiu, Scribonius Largus Designatianus alctuiete o culegere de reete medicale, al crei text s-a pstrat, chiar dac ntr-o form corupt. Autorul pare a fi fost un medic reputat, care, n textul su, i-a dispus remediile sugerate dup bolile diverselor pri ale corpului omenesc, ncepnd de la cap 2.

Columella
Originar tot din Hispania, de fapt din Gades (azi Cadix) i admirator al filosofului Seneca, Lucius lunius Moderatus Columella s-a stabilit n Italia, unde a posedat sau a administrat moii. Aici, n epoca lui Nero, a scris un mic tratat Despre cultura viilor i a arborilor", De cultura uinearum et arborum, i o oper mai ntins Despre agricultur", De agricultura sau De re rustica, n dousprezece cri. Din primul tratat ni s-a pstrat doar cartea a doua, consacrat mai ales arborilor, care se pare c, ntr-o prim ediie, ar fi fcut parte din De agricultura, ca o a treisprezecea carte.
Marele tratat despre agricultur este redactat n proz, cu excepia crii a zecea, scris n hexametri dactilici i dedicat grdinritului, pe care Vergiiiu l lsase pentru a fi prezentat de ali

432

COLUMELLA
autori (Georg., 4, v. 148). Columeiia abordeaz, n Despre agricultur, toate problemele importante ale economiei agrare a secolului I d.C, privitoare la semnificaia muncii cmpului i la organizarea gospodriei, la recolte i la varietile de sol agricol, la cultivarea viei de vie i a livezilor, la eptel i la psrile de curte, la grdini i la albine etc. Columeiia este un adevrat specialist n rusticatio, termen care desemna n latin economia rural. El a utilizat nvturile cartaginezului Mago, completate ns cu numeroase alte lecturi i cu roadele experienei proprii.

Columeiia asum un militantism foarte pregnant n materie de agronomie. Despre agricultur se deschide cu o ampl prefa, care conine motivarea discursului scriitorului. Columeiia se pronun pentru o agricultur intensiv i chiar pentru dezvoltarea unor coli de agronomie. Columeiia, care asum filosofia stoic a prietenului i contemporanului su Seneca, denun ceea ce consider a fi o corupere a moravurilor, de pild dezvoltarea cametei, i preconizeaz recuperarea moralitii desvrite a strmoilor. Columeiia nu se pronun mpotriva utilizrii sclavilor, dar propovduiete ameliorarea condiiei lor (De re rust, 1, 8; 12, 3). Columeiia a fost singurul economist antic care a neles importana noiunii de investiie i nu a ezitat s recomande o agricultur costisitoare, care putea ns deveni foarte rentabil. Columeiia constat apariia colonatului, a muncii unor mici arendai liberi. Preconizeaz ncurajarea acestui sistem de munc i ataarea coloniior de pmnt. Schimbarea colonilor nu este deloc rentabil, afirm scriitorul (De re rust, 1, 7). Acest precursor al fiziocrailor secolului al XVIII-lea era un adept al primului clasicism, n pofida relaiilor sale personale cu Seneca. Se exprima de altfel clar, elegant, chiar prea elegant pentru un discurs tiinific. Versurile sale traduc propensiunea pentru descripia suav i o sensibilitate autentic fa de natur, mai ales fa de frumuseea florilor. Anumite fragmente din Despre agricultur figureaz n antologii romneti de traduceri, cum ar fi cea ntocmit de G. Popa-Lisseanu 3.

Pliniu cel Btrn

Principalul exponent al tendinelor didascalice i enciclopediste ale secolului I d.C. a fost un scriitor cunoscut sub numele de Pliniu cel Btrn, n opoziie cu nepotul su, Pliniu cel Tnr. Gaius Plinius Secundus, cum se numea n realitate, s-a nscut la Navocomum, n 23 d.C. i ntr-o familie de cavaleri. De altfel, Pliniu cel Btrn a realizat o carier ecvestr tipic, de militar i administrator n serviciul Principatului, mai ales sub Flavieni. Om de aciune, Pliniu cel Btrn a fost i un savant, nzestrat cu o curiozitate nermurit: citea i studia enorm. Punea s i se citeasc sau dicta texte chiar i n baie. Victim a curiozitii sale neostoite el a pierit, n 79 d.C, sufocat de vaporii degajai de erupia Vezuviului.

Pliniu cel Btrn a alctuit o oper foarte ampl, n majoritate pierdut. Important trebuie s fi fost De la sfritul lui Aufidius Bassus", A fine Aufidii Bassi, treizeci de cri de istorie roman, care continuau opera unui istoric

433

PROZA DE ERUDIIE l ISTORIOGRAFIA SECOLULUI I d.C.

anterior. Acesta historia, cronic a evenimentelor secolului, nara ncepnd din 31 sau chiar 54 d.C. A constituit unul dintre cele mai importante izvoare ale lui Tacit*. Ni s-a pstrat, n schimb, vasta enciclopedie, numit Istoria natural", Naturalis Historia, n treizeci i apte de cri. Aceast enciclopedie, terminat n 77 d.C, a fost editat de Pliniu cel Tnr, care a redactat de altfel ultima carte.
Sumarul acestei enciclopedii este urmtorul: probleme generale i izvoare (c. 1), cosmografie i astronomie (c. 2), geografie i etnografie (c. 3-6), antropologie i zoologie (c. 7-l1), botanic (c. 12-l7), agricultur i medicin (c. 18-32), mineralogie i arte plastice (c. 33-37). Lucrarea debuteaz cu o prefa, dedicat lui Titus, fiul mpratului Vespasian, pentru a sublinia dificultile misiunii asumate de autorul su, i se ncheie cu un elogiu al Italiei. Fiecare carte ncepe cu o scurt introducere i se termin cu lista autorilor folosii ca izvoare.

De altfel, n prefaa general, Pliniu cel Btrn noteaz c a consemnat 20.000 de fapte, rod al lecturii a 2.000 de volume, alctuite de ctre 100 de autori, la care ar fi adugat propriile cunotine (Nat. Hist, praef., 13). De fapt, Pliniu realizeaz o compilaie livresc, tributar unui enciclopedism practic; i lipsesc metodologia coerent i, de foarte multe ori, spiritul critic 4. Este adevrat c Pliniu nsui se considera nvestit cu o misiune civic i afirma c el scrie pentru nespecialiti, pentru marele public. (Nat. Hist, praef., 6). Dar dac el se nvedereaz foarte sceptic fa de magie i de superstiie, n schimb accept cu o naivitate stupefiant informaii funambuleti despre populaiile Indiei. De fapt, Pliniu cel Btrn i-a transformat opera ntr-o colecie de fie puse cap la cap i foarte puin prelucrate. Pare adeptul unui adevrat eclectism filosofic, nct ovie ntre concluzii stoice i epicureice, asupra aspectelor morale i moralizatoare ale fenomenelor. Totodat, n aceeai prefa programatic, Pliniu cel Btrn schieaz un fel de poetic a istoriei. El arat c, n pofida titlului, Istoria natural nu comport ornamentele unei lucrri istoriografice obinuite, de fapt tot ce constituie farmecul acesteia din urm: digresiuni, cuvntri i conversaii, evenimente extraordinare i diferite aventuri (Nat. Hist, praef., 13). Autodidact confuz, dar profund raionalist, Pliniu i supune scriitura stilului folosit de sursele consultate: nct se exprim foarte variat. Nu aparine n nici un caz clasicismelor latine i utilizeaz un vocabular foarte bogat, care contrasteaz cu lexicul relativ srac al prozei latine tradiionale. Discursul plinian comport mai ales o foarte important min de informaii. Acest discurs ilustreaz nivelul cunotinelor epocii n diverse domenii, modul cum i reprezentau romanii lumea i ne ofer numeroase date interesante. Printre altele, Pliniu trece n
' Pliniu cel Tnr (Ep., 3, 5, 3-5) consemneaz l alte lucrri pierdute ale unchiului su. Adic Despre aruncarea suliei de pe cal", De iaculatione equestri, .Despre viaa lui Pomponius Secundus", De uita Pomponii Secundi (biografie a fostului comandant al autorului), Rzboaiele Germaniei", Bella Germaniae, n 20 de cri, i dou lucrri filologice: Studiosus, n 3 cri, i Dubius sermo, n 8 cri (consacrate controverselor, deci discuiei contradictorii, ntre anomaliti i analogiti, de fapt, problemelor de limb n general). 434

PLINIU CEL BTRN revist artitii plastici ai antichitii. Abund notaiile pitoreti, care implic un anumit exotism, chiar un suprarealism involuntar. Opera lui Pliniu a fost intens consultat n antichitate, iar n cursul evului mediu a constituit o autoritate recunoscut n materie de tiin, nct a oferit un model fundamental pentru diverse lucrri enciclopedice. La noi n ar, fragmente din opera pliniana au fost traduse i incluse n diferite antologii, ndeosebi n cea dedicat de Alexandru Nicolae Cizek artelor plastice 5.

Frontinus i ali erudii

Sextus lulius Frontinus a ilustrat literatura tehnic, dezvoltat la sfritul secolului I d.C. S-a nscut n jurul anului 35 C, a parcurs o strlucit carier senatorial, marcat de trei consulate, i a murit n 104 d.C. Ni s-au pstrat dou opere, inspirate de misiunile ndeplinite ca funcionar important i ca militar al Imperiului. Stratagemele" Stratagemata, n patru cri, clasific n mod sistematic tactici militare, folosite de comandani celebri romani i strini, sub forma unor mici povestiri. nceput n 97 d.C. i terminat sub Traian, lucrarea Despre apele oraului Roma", De aquis urbis Romae sau De aquae ductu urbis Romae, informeaz asupra tehnicii apeductelor Romei, pe baza funciei de supraveghetor al lor, asumat de Frontinus. In dou cri, Frontinus ofer un jurnal" al gestiunii sale, unde abund detaliile tehnice. Totodat, Frontinus admir cu mndrie calitile poporului roman i, ca i n Strategemata, elogiaz virtuile romane. S-au conservat numai fragmente dintr-un tratat de geometrie cadastral, alctuit n dou cri. Lucrrile lui Frontinus reprezint modele de rapoarte administrative precise. Sunt redactate ntr-o scriitur foarte ilustrativ

pentru cel de-al doilea clasicism. La sfritul secolului I d.C, literatura didascalic se afl oarecum n retragere. Se menioneaz ns numele inginerului Hyginus, geometrului Balbus, agrimensorului Siculus Flaccus. Tot n secolul I d.C. sau, poate, la sfritul veacului anterior, un celebru gastronom roman, Marcus Gavius Apicius, a alctuit un celebru tratat de buctrie roman, ulterior reeditat i remaniat. Aceast lucrare conine cinci sute de reete culinare, bazate ndeobte pe sosuri picante i pe utilizarea rrtierei. Printre ele, se distinge faimosul garum, sos preparat din intestine de pete, macerate n sare i condimentate cu piper. Tratatul lui Apicius este lipsit de orice elaborare stilistic, de orice pretenie literar. Ceea ce nu-l mpiedic s fie amuzant 6.

Dezvoltarea istoriografiei
Cum am remarcat n alt capitol, istoriografia cunoate n secolul I d.C. maxima ei expandare ca federaie de specii literare, o nflorire i o efervescen stupefiant. Foarte numeroii istorici din aceast vreme au profitat de experiena acumulat de precursori ai lor, precum Caesar, Salustiu i Titus Livius. Preocuprile lor se axeaz mai ales pe dezvoltarea unor tipare, corelate personalizrii vieii politice, consecin a instaurrii Imperiului. De aceea se dezvolt ndeosebi biografiile i memoriile. Apare totodat ca subspecie nou, n cadrul biografiei, sfritul", exitus, consacrat narrii morilor exemplare ale anumitor personaliti celebre.
435

PROZA DE ERUDIIE l ISTORIOGRAFIA SECOLULUI I d.C. Tacit va utiliza abundent aceti exitus. Totodat, sporete interesul pentru cronica unor evenimente recente, n vreme ce arheologiile", care purtau asupra anumitor fapte istorice foarte vechi, se afl ntro oarecare retragere. Pe de alt parte, s-a scris mai ales o istorie partizan, n funcie de gruprile politice si cercurile cultural-politice crora aparineau scriitorii. Unii istorici au sprijinit, cu un zel deosebit, Principatul i politica mprailor, adesea ei nii istoriografi. Dar cei mai muli istoriografi au privilegiat cultul libertii: ntr-o prim etap republicani, ei au militat ulterior pentru un Principat tradiionalist, ostil modelelor greco-orientale i ereditii dinastice. Muli istorici deplngeau obligaia moral de a elogia mpratul pe tron i de a denigra predecesorii acestuia. nct losephus Flavius, n grecete, se arta surprins c unii istorici blamau chiar mprai mori, pe care n-aveau motive personale s-i deteste: parialitatea caracteriza asemenea autori (Ant. lud, 20, 8, 3). Desigur, orizontul de ateptare al secolului, prielnic cultivrii erudiiei, detaliilor exotice, curiozitilor", curiositates, moralizrii, a marcat ntreaga istoriografie. Pasiunea pentru fenomenele pitoreti, ca i reconstituirea morilor celebre traduc, de altfel, o anumit frustrare intelectual. Concomitent, istoriografia tinde s se converteasc ntr-o ampl rezerv de portrete vii ale viciului i ale virtuii. Totodat, autonomia stilistic a istoriografiei se menine, dei numeroi istorici tind s adopte structurile stilului nou. De fapt, unii dintre istoricii secolului I d.C, ca i urmaii lor se divid n salustieni", Sallustiani, i Jivieni", Liuiani, dup cum ncearc s imite fie stilul lui Salustiu, fie maniera lui Titus Livius. Ambii istoriografi consacrai beneficiaz de un adevrat cult ntreinut de imitatorii lor. De pild, istoriografi ca Servilius Nonianus i Curtius Rufus sunt livieni 7. ,
Pe de alt parte, istoricii acord o important major figurii lui Cicero i mai ales discursului referitor la moartea lui, pe urmele necrologiei exaltante a marelui orator i om politic, pe care o furise Titus Livius (SEN., Suas., 6,17-22=LIV., 120). Noile necrologii sunt articulate n funcie de optica politic a istoriografilor respectivi. Dac pentru Titus Livius marele arpinat era simbolul ceteanului n general, unii istorici ai secolului I d.C. l reprezint ca emblema libertii i a republicii, ucise de mravi asasini, iar alii, ataai Principatului, l nchipuie ca victima lui Antonius, victim rzbunat de August, sau ca figura alegoric a oratorului umilit i omort. Locul comun, relativ la moartea lui Cicero, va nruri literatura aa-numiilor exitus.

Istoriografii pierdui"
Sunt considerai istorici minori anumii scriitori, ale cror opere nu ni s-au pstrat. n realitate, noi nu avem posibilitatea de a judeca n mod adecvat valoarea scrierilor acestor istorici, care, de altfel, au constituit izvoarele lui Tacit.
Dintre aceti istorici, mai degrab pierdui dect minori, desprindem n primul rnd numele lui Aulus Cremutius Cordus. Republican convins, acestui istoric i s-a intentat un proces, tocmai din

436 ISTORIOGRAFII PIERDUI"

cauza mesajului operei sale, inct, n anul 25 d.C., a trebuit s se sinucid pentru a evita condamnarea capital. Ceea ce a prilejuit unele dintre cele mai frumoase pagini ale lui Tacit (Ann., 4, 34-35). De fapt, Cremutius Cordus alctuise nite anale, Annales, care, dup o scurt istorie a Republicii, struiau, n spirit republican, asupra rzboaielor civile i domniei lui August. Cremutius Cordus exalta memoria lui Brutus i l numea pe Cassius, cellalt cezaricid principal, ultimul dintre romani (TAC, Ann., 4, 34, 1). Se exprima, de altfel, ntr-un stil patetic. mpratul Claudiu s-a manifestat ca un erudit i ca un istoriograf relativ prolific. ntre altele, sub Tiberiu, el a scris o historia, o cronic a evenimentelor recente. A trebuit s renune, la insistentele mamei i bunicii sale, a nara evenimentele subsecvente uciderii lui Caesar. nct Ciaudiu a redactat o historia n patruzeci i una de cri, care nfiau cei 41 de ani ai domniei lui August, an de an (27 .C. -l4 d.C: SUET., CI., 41,4). Claudiu nutrea pasiunea detaliului exact i a stilului livian. Mai important pare s fi fost Aufidius Bassus, autor de lucrri istoriografice, dintre care se detaeaz jstorii", Historiae, pe lng o monografie consacrat rzboaielor purtate mpotriva germanilor, sub domnia lui August. Historiae era o cronic a evenimentelor petrecute ntre moartea lui Caesar i 31 sau chiar 53 d.C. Ni s-a conservat doar un fragment hrzit morii lui Cicero, elogiat ca victim a tiraniei (SEN., Suas., 6, 18 i 23). Dei raliat Principatului, acest istoric ntreinea foarte probabil cultul libertii i reproba sever pe Tiberiu i pe Seian. Pare s fi fost, de asemenea, un salustian, receptiv la inovaiile stilului nou. Mai tnr dect Aufidius Bassus, Marcus Servilius Nonianus, consul n 35 d.C, a compus, de asemenea, o historia, cronic a

evenimentelor recente, adic petrecute sub domniile mpratului Tiberiu i ale urmailor lui, mai ales a lui Claudiu. A pendulat probabil ntre salustianism i livianism, n materie de scriitur. Tot Istorii", Historiae, a scris i Cluvius Rufus, om politic i senator oportunist, fost partizan activ al lui Nero, raliat ulterior Flavienilor, n timpul crora i-a redactat opera. Acest istoric a prezentat faptele survenite sub domniile lui Gaius-Caligula, Claudiu, Nero i ale mprailor anilor 68-69 d.C. O alt historia a compus Fabius Rusticus. Adept fervent al lui Seneca i al Annaeilor n general (TAC, Ann., 13,20, 2; 14, 2, 2), Fabius Rusticus a nfiat, n lumina glorificrii idolilor si politici, faptele survenite sub Nero i succesorii lui imediai, adic pn n 70 d.C. Nu numai Tacit, ci i ali scriitori, mai ales Quintilian (Inst. Or., 10, 1, 104), l considerau ca un istoriograf de mare valoare i foarte talentat. Fabius Rusticus a contribuit substanial la furirea unei adevrate hagiografii a Annaeilor. Dintre autorii de exitus, putem desprinde numele lui Gaius Fannius i al lui Titinius Capito8. Totodat, au proliferat memoriile i biografiile*.

Ni s-a conservat mare parte din opera lui Velleius Paterculus, cel mai important dintre discursurile istoriografice ale secolului I d.C, conservate pn astzi. n general, din operele istoricilor secolului I d.C. ni s-au pstrat numai mrturiile celor care susineau activ cezarismul Principatului i ripostau mpotriva sfidrii schiate de istoriografii libertii. Acest fapt este cel puin ciudat.
. * Astfel, i-au scris memoriile celebrul general al lui Nero, Gnaeus Domitius Cobulo, dar i mprteasa Agrippina. De asemenea, au alctuit memorii mprai ca Vespasian i Traian, autor al unor comentarii hrzite rzboaielor dacice (Dacica). n timpul lui Nero, senatorul Publius Clodius Paetus Thrasea i-a nfiat discursul politic, stoic i antidespotic, ntr-o biografie a lui Cato din Uticu. Acelai spirit tradiionalist, profund antiautoritar, a nsufleit i alte biografii, alctuite sub Flavieni, precum cea a lui Thrasea nsui, datorat lui Arulenus Rusticus, sau cea a fui Helvidius Priscus, ginerele lui Thrasea, redactat de Herennius Senecio.

437

PROZA DE ERUDIIE l ISTORIOGRAFIA SECOLULUI I d.C.

Viaa i opera Iui Velfeius Paterculus

Marcus (dar acest prenume nu este sigur) Velleius Paterculus s-a nscut probabil n 20-l9 .C., ntr-o familie campanian, care intrase n ordinul ecvestru, dup ce slujise Roma totdeauna cu fidelitate. Iar tatl lui Velleius servise ca ofier superior n rndurile armatei lui August. Astfel, Velleius aparinea acelei pri din elitele municipale ale Italiei ce sprijinea activ Principatul, datorit cruia a putut ptrunde n rndurile senatului. Velleius Paterculus nsui realizase o carier militar strlucit, n subordinea lui Publius Vinicius (tatl celui cruia i va dedica opera) i lui Tiberiu, viitorul mprat, n Pannonia i n Germania. El devine quaestor i apoi praetor, accednd n acest mod n rndurile senatorilor. Face parte din anturajul lui Seian, puternicul prefect al pretorienilor, sub Tiberiu. i pierdem urma dup 31 d.C, cci a pierit probabil mpreun cu Seian, dup cderea acestuia n dizgraie.

Dintre scrierile lui Velleius Paterculus ni s-a pstrat o epitom, un rezumat de istorie a Romei, dedicat lui Marcus Vinicius, consul n 30 d.C, i publicat, dup o redactare rapid, chiar n anul mandatului consular al protectorului autorului. Aceast epitom purta titlul de Dou cri ale lui Velleius Paterculus adrsate lui Marcus Vinicius", Vellei Paterculi adMarcum Vinicium libri duo. n chip nejustificat s-a statuat ulterior, n mod convenional, un alt titlu, cel de Istorie roman". De fapt, Velleius aduce o inovaie fundamental n structura epitomei jucnd rolul de al doilea inuentor al compendiului istoric. ntr-adevr, dac ncepnd cu rezumatele istorice ale lui Brutus, din secolul I .C., epitom nu constituia dect o abreviere a unei opere istoriografice anterioare, de dimensiuni mai ntinse, Velleius epitomeaz, rezum, nu o anumit lucrare istoriografic, ci istoria nsi a Romei i altor popoare. Astfel nct alturi de o epitom tehnic", datorat lui Brutus i urmailor acestuia, prin Velleius se dezvolt un fel de digest" antic.
n cartea nti, din care s-au pierdut prooemiul, adic prefaa, i alte seciuni, autorul galopeaz" n optsprezece capitole prin istoria roman i universal, pn n 146 .C., data cderii Cartaginei, considerat de Velleius, precum i de Salustiu, ca un moment de cotitur fundamental. Cartea a doua, mult mai ampl (131 de capitole), n cadrul unei viziuni dezechilibrate asupra evenimentelor istorice, n favoarea unor fapte mai recente, figureaz contingenele istorice ntre 146 .C. i data consulatului asumat de Marcus Vinicius. Ca izvoare, Velleius a utilizat operele istorice ale lui Cato cel Btrn, Atticus, Cornelius, Nepos, Salustiu, ca i tratatele de filosofie i retoric ale lui Cicero 9.

De fapt, Velleius Paterculus structureaz istoricul Romei ca un episod al istoriei universale. n primele capitole ale crii nti, epitomatorul articuleaz sincronisme, urmrete mai multe tipuri de civilizaie, italic, germanic, punic. El asum teoria celor patru imperii, care au deinut succesiv conducerea lumii: asirian, med, persan, macedonean. Dup aceasta, puterea universal a fost preluat de romani (1, 6, 6). Pentru c istoria Romei nu constituie, n concepia lui Velleius Paterculus, o seciune oarecare a diacroniei, ci episodul cel mai important al istoriei universale. Sensibil mai romanocentrist dect Trogus Pompeius, epitomatorul crede n misiunea providenialist a Romei. De unde i
438

VIAA l OPERA LUI VELLEIUS PATERCULUS preponderena, dobndit n opera sa, de politica extern roman i de aspectele militare fa de politica intern a cetii de pe malurile Tibrului. Patriotismul roman velleian este ns ndeobte convertit n patriotism italic. Astfel, istoricul consider cauza aliailor, socii, care luptaser pentru egalitatea dintre Roma i restul Italiei, ca foarte dreapt", iustissima (2, 15, 1). Totodat, Velleius asum o abordare antropocentrist a istoriei. Nu numai c Velleius acord, n

epitoma sa, un spaiu larg personalitilor care au animat istoria, aspectului biografic. Ceea ce constituia, desigur, un semn al epocii. Dar istoricul, dei se refer frecvent la destin", fatum sau fortuna (2, 75; 79; 110; 116 etc), consider c aciunea sorii nu se exercit dect prin medierea demersului uman. Rivalitatea dintre Roma i Cartagina este reprezentat ca efectul voinei fiecrei dintre aceste dou mari puteri de a-i impune dominaia (1,12; 2,1 i 4). Cu toate c beneficiaz, n concepia lui Velleius, de o anumit autonomie, soarta cetilor se schimb n funcie de moravuri, de starea moral, care, la rndul lor, determin structurilejsolitice. Progresul tehnic poate fi adesea anihilat de o acut decaden moral. Ins evoluia istoric atinge culmile cnd se realizeaz o conjuncie fericit ntre virtute, uirtus, i soart, fortuna. Care ar fi totui etapa istoric a nfptuirii unei asemenea mpletiri? Desigur, vremea Principatului, a lui August i mai cu seam a lui Tiberiu (2, 97, 4; 121, 1). Cci Velleius Paterculus se manifest ca un partizan sincer al Principatului. El nu este numai un curtean propagandist", cum s-a afirmat10, ci un convins susintor al regimului monarhic recent instaurat. Astfel, istoricul ader la politica de restaurare a vechilor moravuri i de schiare a idealului mental de cetean activ i ncreztor n destinul Romei i al Principatului. Ceea ce nu exclude adularea, uneori aproape delirant, a lui Tiberiu, proclamat cel mai bun principe", optimus princeps (2, 126, 5 i, n general, 2, 94-l26) i a lui Seian, ajutorul", adiutor, al acestui mprat, nzestrat cu multiple caliti (2, 127, 3-4). De altfel, Velleius crede sincer n capacitile politice ale lui Seian, pe cnd elogiul .pamenilor noi", homines npui, crora aparinea istoricul, succede glorificrii prefectului pretorienilor, ca pies esenial a opiunilor politice promovate de grupurile politice ale noilor fore, ataate Principatului11. ndeobte discursul istoric al lui Velleius constituie un izvor de importan primordial pentru cunoaterea nceputurilor Principatului. El ne ofer o imagine total diferit de cea structurat de fervenii libertii asupra domniilor lui August i Tiberiu. In acelai timp, el d seama de etapele cuceririi romane". n pofida patriotismului su roman, Velleius se strduiete uneori s neleag motivaiile vrjmailor Romei.

Digresiunile lui Velleius i implicaiile lor

Deosebit de relevante sunt digresiunile, excursus, ale lui Velleius Paterculus, care privesc cultura i literatura (1, 5 i 7; 16-l8; 2, 9; 36; 66). Militar i funcionar al Imperiului, Velleius atest interes i respect fa de cultur. ntr-un fel, el d seama de eforturile mprailor i susintorilor lor de a transforma literatura ntr-un eficace instrument propagandistic. Oricum, Velleius este primul istoric roman, dintre cei ale cror opere ni s-au conservat, ce include n discursul su tratarea problemelor literaturii.
439 PROZA DE ERUDIIE l ISTORIOGRAFIA SECOLULUI I d.C.
Velleius se refer att la literatura greac, ct i la cea roman. l admir pe Homer, drept cel mai valoros poet antic (1, 5, 1), ns enun i observaii pertinente asupra altor autori greci, precum Hesiod (1, 7), Platon, Aristotel (1, 16, 3-5 etc). Dar judecile sale subtile asupra literaturii nu se mrginesc numai la spaiul elenic. Velleius reia necrologia relativ la Cicero, considerat ca victim a lui Marcus Antonius, emblematic nu pentru Republic, ci pentru concordia civic i cultura umanistic (2, 66, 3-5). Pertinente se dovedesc a fi i aprecierile velleiene asupra poeilor latini: Vergiliu este prezentat ca .principe al poemelor", princeps carminum, iar Catul este sincer admirat de istoric (2, 36, 2-3). Totui, Velleius se refer i la ali autori, arhaici sau mai receni: Salustiu i Titus Livius sunt socotii egali ca valoare (2, 36, 3). ns Velleius prefer contemporanii si i se pronun clar asupra cuplului imitaie-emulaie, mult discutat n secolul I d.C. El consider c un gen", genus, ajuns la apogeu este condamnat la un declin ireversibil. Soluia rezid n trecerea la alt gen, n abandonarea imitaiei i n practicarea emulaiei (1,17, 3-4). Rezult, prin urmare, limpede c Velleius nelege prin gen" un anumit stil i c el se pronun pentru practicarea stilului nou. El zbovete asupra genurilor", n pofida modului su concentrat de a-i structura discursul istoriografie.

Totui, uneori, n discursul velleian, gen" desemneaz i o specie literar. Evoluia fiecrei specii se desfoar sub semnul unei trihotomii biologice, care implic tineree, maturitate i btrnee. Fiecare genus ar constitui o structur nchis, bine delimitat, care i-ar atinge culmea dezvoltrii ntr-o perioad scurt de timp i ntr-un spaiu geografic strict limitat. Ca, de pild, tragedia greac, nfloritoare doar la Atena i n vremea lui Eshil, Sofocle i Euripide (1, 16, 3). Similar s-ar fi dezvoltat comedia, filosofia, chiar istoriografia, dup prerea istoricului. Trihotomia biologic aciona ns i n cazul cetilor: al Cartaginei, ns i al Romei. Dup prerea noastr, Velleius concepea istoria Romei n funcie de dou genuri diferite, cel al Republicii i cel al Imperiului. Republica roman ar fi evoluat de la tineree, ncheiat n secolul al lll-lea .C, spre maturitate, pn la cderea Cartaginei, i spre btrnee, consecutiv celui de-al treilea rzboi punic. Ideile salustiene i polibiene despre dezvoltarea cetilor interfereaz cu doctrina stoic relativ la palingeneza fenomenelor, ndeosebi profesat de Posidonius, n constituirea acestei optici velleiene. Oricum, n interpretarea velleian a evoluiei cetilor pot fi detectate i anumite accente neopitagoreice, pendinte de teoria dezvoltrii ciclice a vieii politice. Decadena moravurilor deine un loc important n viziunea lui Velleius asupra evoluiei structurilor politice. n orice caz, Velleius pare a ezita ntre identificarea decadenei i cea a progresului

n reconstituirea istoriei, pe care o propune. Imperiul este reprezentat de Velleius ca un genus diferit, care se supune unor tipare specifice. Dac adesea Velleius aplic istoriei Republicii o abordare tradiionalist, altfel sunt judecate fenomenele petrecute sub Imperiu. Pe cnd Pompei, ca i exponenii optimailor n general sunt elogiai de Velleius, Brutus i Cassius nu apar ca ultimii dintre romani, ci sunt blamai pentru asasinarea lui Caesar (2, 72,1). ns mai semnificativ emerge aprecierea velleian asupra evoluiei biologice a Principatului. Micarea istoriei romane s-ar opri n vremea lui Tiberiu; datorit virtuilor mpratului, apogeul Imperiului ar deveni permanent. Istoria nu se va mai nnoi12.
440

STILUL LUI VELLEIUS

Stilul lui Velleius

Am semnalat mai sus opiunea teoretic a istoricului n sprijinul stilului nou, care tocmai emergea i, totodat, admirarea lui Salustiu, de altfel proclamat emul al lui Tucidide (2, 36, 2). Conjugarea salustianismului i a stilului nou determin gustul lui Velleius pentru condensarea faptelor i pentru fraza scurt, abrupt, animat de reflecii moralizatoare. Discursul velleian privilegiaz racursiul pregnant, ns nu recuz total fraza ampl, care s contrasteze cu cea condensat. De asemenea, Velleius Paterculus recurge uneori la anecdote savuroase; el utilizeaz investigaia psihologic i configureaz excelente portrete ale personajelor, pe care le menioneaz. Concomitent, Velleius privilegiaz imagistica policrom i parataxa expresiv. Velleius Paterculus pltete un important i uneori greu tribut retoricii. El caut cu febrilitate tiradele i antitezele, prosopopeele i apostrofele, hiperbolele, interogaiile i exclamaiile retorice. Discursul velleian asupra performanelor militare ale lui Tiberiu echivaleaz cu o lung suit de strigte de entuziasm, de exclamaii (2,129). Totui, retorica velleian nu apare totdeauna ca extrinsec. Expitomatorul se strduiete s expun clar faptele i ideile. S-a remarcat, de altfel, preferina sa pentru formulele stereotipizate de legtur ntre fraze i idei, care sunt convertite n cliee caracteristice13. Velleius Paterculus ateapt nc traductorul romn al ntregii sale opere. Publicul larg ar trebui s poat consulta, chiar n versiune romneasc, mrturia nsemnat a acestui istoric. Confer o valoare deosebit testimoniului velleian unele informaii istorice, ca i viziunea original asupra genurilor" i evoluiei fenomenelor. Din pcate, nu se poate aprecia la acelai nivel discursul istoriografie al lui Valerius Maximus.

Valerius Maximus
Datele privitoare la viata lui Valerius Maximus sunt foarte srace. Se pare c s-a nscut ntr-o familie modest pe la 27 .C. De asemenea, a fost protejat de anumii senatori care susineau incondiional pe August i pe Tiberiu. i-a publicat opera, nceput anterior, dup moartea lui Seian, probabil In 32 d.C. Aceast oper constituie o monografie istoric de tip specific, deoarece se situeaz la limitele extreme ale speciei literare respective i chiar ale istoriografiei, n general. Valerius Maximus nu este dect pe jumtate istoric, dei practic tehnica monografic a seleciei faptelor. Scrierea sa, intitulat Cri de fapte i vorbe memorabile", Factorum etdictorum memorabilium libri, constituie n fond mai ales o enciclopedie de fapte atractive i instructive, nvestite cu un caracter istoric, n prezent, materia acestui catalog de.exemple", exempla, celebre, este grupat n nou cri i n 95 de rubrici, n interiorul crora pildelor romane le succed altele, culese din viaa popoarelor strine, tocmai pentru a evidenia superioritatea celor dinti. Rubricile sunt intitulate dup o form de viat social sau dup o virtute. Lipsesc criteriile riguroase i ierarhizrile, iar Valerius Maximus se refer dezordonat la religie, auspicii, visuri, cstorie, disciplin militar etc.

441

PROZA DE ERUDIIE l ISTORIOGRAFIA SECOLULUI I d.C. Care sunt ns obiectivele fundamentale urmrite de Valerius Maximus? Scriitorul nsui le definete n prefaa discursului su enciclopedico-istoric: alctuirea unei culegeri de fapte i anecdote celebre, domestice, adic romane, i externe", n privina instituiilor, moravurilor i virtuilor, situate sub egida mpratului Tiberiu (praef., 1). De fapt, Valerius Maximus urmrete ilustrarea istoric a eticii romane oficiale. El se pune n slujba restaurrii metavalorilor de .pietate", pietas, i de lealitate", fides, a exaltrii ostenelii, parcimoniei i austeritii vechilor romani. Valerius Maximus exprim dispre fa de morala atenienilor i altor greci (2, 6). Ideile politice ale lui Valerius Maximus coincid n mare msur cu cele ale lui Velleius Paterculus. El sprijin Principatul, exalt pe Caesar, August i Tiberiu (prefeele crilor: 1, 6, 13; 7, l-2; 6, 2, 11 etc), reprob pe Brutus pentru ticloia" uciderii lui Caesar (1, 5, 7), valorizeaz disciplina militar, ns nu-l elogiaz pe Seian, recent lichidat, ci l anatemizeaz pe un ton violent (9, 11, 4).
Valerius Maximus nu este ns nici pe departe nzestrat cu discernmntul istoric adesea vizibil la Velleius Paterculus. Nu sesizeaz nelesurile mai profunde ale instituiilor i moravurilor, pentru c acord prioritate absolut aspectului senzaional, curiozitii bizare i unei moralizri aferente, care rmne ns de regul extrinsec. Retorica stilului nou devine, n discursul lui

Valerius Maximus, sufocant, utilizat pn la saturaie, n msur mult mai ampl dect n epitoma velleian. Acumuleaz masiv efectele patetice i emfatice, personificrile, antitezele, interogaiile retorice. Valerius Maximus apostrofeaz pe toat lumea: generali i ofieri, obiectele materiale i focul, chiar manii, zeii morilor celebri. Sentenele abund pretutindeni. Valerius Maximus ofer, de fapt, un exemplu gritor al exagerrilor i al prostului gust la care puteau ajunge exponenii netalentai ai stilului nou. Totui, materialul utilizat de el a circulat intens n antichitate i ulterior. Elemente din culegerile rezumative, ntocmite pe baza operei lui Valerius Maximus, s-au infiltrat n scrieri de ampl circulaie popular i de vocaie moralizatoare, care s-au impus n diverse culturi postantice14.

Curtius Rufus
Nu dispunem de nici un fel de date privitoare la viaa acestui istoriograf. De aceea, Ouintus Curtius Rufus a fost plimbat" de cercettori prin toate secolele Imperiului. Se pare ns c acest scriitor poate fi identificat n retorul cu acelai nume, pe care l menioneaz Suetoniu (De gram., 33). Curtius Rufus a scris Zece cri despre faptele lui Alexandru Macedon", De rebus gestis Alexandri Macedonis libri decern, n vremea mpratului Claudiu. Exegeii moderni s-au nverunat asupra unui pasaj din aceast oper, care menioneaz un mprat strlucitor ca un nou astru: el ar fi dat lumin unei lumi copleite de ntuneric, ntro noapte ce ar fi putut s fie ultima pentru Imperiu (10, 9,3-4)*. Dar acest salvator a fost probabil Claudiu, venit la putere dup noaptea din 24-25 ianuarie 41 d.C, cnd fusese asasinat Caligula15. Discursul acestui autor constituie o foarte ampl biografie, n parte tributar structurilor monografiei istoriografice i altor specii istorice. Din acest bios, adic via" de tip elenistic, nu
n text apar cuvintele a redat lumin lumii, care se ntuneca", lucem caliganti reddidit mundo. Verbul caligare, a se ntuneca", a fost apropiat de numele mpratului Gaius - Caligula. . 442

CURTIUS RUFUS
ni s-au conservat primele dou cri, dei lacune apar i n crile urmtoare. n forma actual, biografia lui Curtius Rufus nareaz viaa lui Alexandru ntre 333 .C, dup lupta de la Granic, i moartea marelui erou, care a fost urmat de mprirea imperiului macedonean, ntre generalii acestuia. Biograful s-a documentat destul de amplu: dintre numeroasele lucrri consacrate lui Alexandru cel Mare, Curtius Rufus a a utilizat mai ales mrturiile oferite de Clitarh, cunoscut direct sau indirect, prin intermediul lui Diodor, Ptolemeu, generalul cuceritorului, i Timagene (8, 15; 9, 5, 21). A acceptat, fr spirit critic, informaiile izvoarelor, cum precizeaz el nsui: eu mai mult transcriu dect cred, fiindc nu pot afirma lucruri de care m ndoiesc, nici nu pot s omit ceea ce am aflat" (9, 1, 34).

Biografia alctuit de Curtius Rufus constituie una dintre Alexndriile culte cele mai importante ale antichitii, chiar dac atest naiviti suprtoare. Alegerea subiectului se reliefeaz ca semnificativ, deoarece mpraii secolului I d.C. se reclamau adesea de la Alexandru, pe care adversarii consolidrii absolutismului l reprobau cu asprime. ntr-adevr, discursul biografic al lui Curtius Rufus evideniaz o orientare n acelai timp cezarian (favorabil potenrii absolutismului, dup model greco-oriental), moralizatoare i retoric. De altfel, chiar naintea aluziei la Claudiu, biograful noteaz c dezmembrarea imperiului macedonean s-a produs sub impactul divizrii puterii supreme, care nu se poate mpri ntre mai muli", insociabile est (10, 9). Performanele lui Alexandru sunt nfiate n optica creat de orizontul de ateptare al secolului I d.C. Curtius Rufus celebreaz virtuile eroului, adesea supranaturale, situate ntr-o zarite romanesc, curajul, tenacitatea, vitejia personajului. Totui, Curtius Rufus i recunoate i anumite defecte impulsivitate, abuz de putere - i comenteaz dispreuitor cstoria lui Alexandru cu Roxana, o asiatic (8, 4, 24-26). Totui, un adevrat preroman, n sens structural, se constituie n jurul gestei lui Alexandru. Prolifereaz btliile i faptele de arme glorioase i totodat cavalereti, conspiraiile spectaculoase, episoadele dramatice. Intr-adevr, Curtius Rufus atest un anumit sim al punerii n scen, o anumit capacitate de a analiza psihologia personajelor sale, mai cu seam un talent pictural notabil, tradus n descrierile unor meleaguri exotice, n figurarea trmurilor fabuloase. Biograful descrie ruri, muni, animale, miracole de toate felurile. Curtius Rufus nfieaz sciii, dar i Mesopotamia (5, 1), Persia (5, 4), mai ales India i moravurile ei (8, 9-l4). Din asemenea descripii, Curtius Rufus extrage concluzii moralizatoare. Astfel subliniaz c n India viciile abund, ns c triete aici i o sect de nelepi. Se refer desigur la gymnosofiti i exclam retoric: Cine ar crede c ntre aceste cusururi se ngrijete cineva de nelepciune?" (8, 9). Pentru Curtius Rufus, istoria constituie nu numai ilustraia eroilor excepionali, ci i un document moral i etnografic, impregnat de retoric. De altfel, amplificaia retoric nu se reduce la comentariile pregnante ale biografului. n stil direct, personajele, ndeosebi comandanii militari, rostesc lungi cuvntri fastidioase, n faa soldailor sau solilor trimii de alte popoare. Totodat, Curtius Rufus i presar propriul discurs cu anecdote pitoreti, ncrcate PROZA DE ERUDIIE l ISTORIOGRAFIA SECOLULUI I d.C. de conotaii senzaionale ori mcar bizare. Precum cele referitoare la nodul gordian (3, 1, 14 i urm.), visul lui Darius (3, 3, 2 i urm.) etc. De altminteri se schieaz n Faptele lui Alexandru Macedon o adevrat saga a lui Darius, ncheiat prin moartea tragic a ultimului rege medo-persan. Iar, n anumite cazuri, anecdota dobndete cadenele basmului, ca atunci cnd autorul evoc virtuile mirifice ale calului Bucefal (6, 5). Curtius Rufus recurge, aadar, la strategia stilului nou i a noii retorici spre a-i emoiona i impulsiona cititorii. Totui el exagereaz, supraliciteaz, cnd vehiculeaz toate floricelele", flosculi, ale retoricii. Abund, pn la saturarea lectorului, sentenele, care traduc interveniile directe ale biografului, apostrofele, antitezele, hiperbolele, exclamaiile i

interogaiile retorice. Lexicul i fraza sunt marcate de tendinele epocii imperiale. Curtius Rufus nu refuz totui consecvent structurile clasice. Pe urmele lui Titus Livius, el recurge adesea ia termeni i conotaii poetice. Fiindc, dei tributar mai cu seam stilului nou, el nu este un salustian, ca Velleius Paterculus, ci un livian. Dar ce judecat de valoare general putem enuna asupra straniei biografii scrise de Curtius Rufus? Jean Bayet considera c eforturile biografului au fost ncununate de o reuit incontestabil, n ciuda indulgenei suprtoare atestate fa de retoric16. i, am aduga noi, de asemenea, fa de platitudinile unui adevrat stil biografic", care prinsese contur n literatura latin, pe urmele lui Cornelius Nepos. Oricum, nu poate fi considerat, credem noi, ca un mare talent, ns cteodat discursul lui Curtius Rufus nu este lipsit de farmec.

Receptarea lui Curtius Rufus

n evul mediu, Alexandria lui Curtius Rufus s-a bucurat de o popularitate remarcabil i a inspirat pe autorii care s-au ndeletnicit cu istoria lui Alexandru cel Mare. n ara noastr, nc n secolul al XVI-lea circula o Alexandrie popular, alctuit dup o versiune srbeasc. Miron Costin i Dimitrie Cantemir au consultat i citat opera lui Curtius Rufus, din care cel dinti a i tradus unele pasaje. n secolul al XlX-lea, unul dintre ultimii cronicari, Nicolae Stoica din Haeg, a tradus n romnete biografia lui Curtius Rufus, sub titlul de Viaa lui Alexandru cel Mare. Ulterior, tlmcirile anumitor fragmente au fost incluse n diverse antologii de literatur latin, pe care le-au alctuit G. Popa Lisseanu, Radu Albala, Nicolae Lascu, I. Teodorescu i alii. O traducere integral, datorat lui Constantin Gerota i revzut de Paul H. Popescu-Glanu, a aprut la Bucureti, n 1970. Este incontestabil c biografia lui Curtius Rufus reprezint una dintre piesele cele mai relevante ale voluminosului dosar literar consacrat marelui rzboinic i om de stat macedonean. Toi cei ce se intereseaz de acest dosar trebuie s-o cunoasc.
444

RECEPTAREA LUI CURTIUS RUFUS BIBLIOGRAFIE: Eugen CIZEK, Istoria literaturii latine. Imperiul, Bucureti, 1975,1, pp. 5l-91; S. DOSSON, Etudes sur Quinte-Curce, sa vie, son oeuvre, Paris, 1887; Joseph HELLEGOUARC'H, Introducere la Velleius Paterculus, Histoire romaine, 2 voi., Paris, 1980; Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 59-99; 119-l58; 33l-335; 347-368; 499-504; Italo LNA, Velteio Patercolo o della propaganda, Torino, 1952; Anton D. LEEMAN, Orationis Ratio. Teoria e pratica stilistica degli oratori, storici e filosofi latini, trad. italian de Gian Carlo GIAROINA - Rita CUCCiOLI MELLONI, Bologna, 1974, pp. 322-354; Rene MARTIN - Jacques GAILLARD, Les genres litteraires a Home, 2 voi., Paris, 1981,1, pp. 128-l29; 176-l81; 188-l90; 192-l94; Francisco de OLIVEIRA, Ideias morais e politicas em Plinio-o-Antigo, Coimbra, 1986; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 540-552; 667-668; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 464-487; H.N. WETHERED, The Mind of the Ancient World. A Consideration of Pliny's Natural History, London, 1937.

445

.t 5rr
. j

NOTE
1. n legtur cu aceti filologi, vezi G. PENNISI, Ad grammaticos", Helikon, 1961, pp. 495-511; E.CIZEK, L'epoque de Nron et ses controverses ideologiques, Leiden, 1972, pp. 289, 355-356; 359; 367-369; Ali prozatori ai secolului I d.C", Istoria literaturii latine. Imperiul, I, Bucureti, 1975, pp. 79-80; Anton D. LEEMAN, Orationis Ratio. Teoria e pratica stilistica degli oratori, storici e filosofi latini, trad. italian de Gran Carlo GIARDINA - Rita CUCCIOLI MELLONI, Bologna, 1974, p. 323; Elena SLAVE, Erudiia i gramatica", Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 59-63; pentru Palaemon, vezi K. BARWICK, Remmius Palaemon und die romische Ars grammatica, Leipzig, 1922; pentru Valerius Probus, vezi Nino SCIVOLETTO, Studi di letteratura latina imperiale, Napoli, 1963, pp. 155-221; Adriana DELLA CASA, La grammatica di Valerio Probo", Argentea Aetas. In Memoriam Entii Marmorale, Genova, 1993, pp. 139-l60. 2. Pentru aceti trei autori, vezi Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 546-548; Eugen CIZEK, Ali prozatori ai secolului I d.C", Imperiul, I, pp. 80-81; Teodora POPA, Pomponius Mela, Celsus, Scribonius Largus",, Istoria literaturii latine, pp. 119-l31; pentru Celsus, vezi i G. CATURELLI, La farmacologia Celsiana, Pisa, 1968, dar i Werner A. KRENKEL, ,A Cornelius Celsus", Argentea Aetas, pp. 17-28 sau Rene MARTIN Jacques GAILLARD, Les genres littraires Rome, 2 voi., Paris, 1981,1, pp. 179-l80; pentru Pomponius Mela rmne nc valid J. FINK, Pomponius Mela und seine Chorographie, Rosenheim, 1881. n ce privete Celsus, au fost evideniate observaiile lui subtile relative la chirurgie, cci descrie cu mare precizie operaii delicate, precum cea de cataract. i astzi se vorbete de patrulaterul lui Celsus", adic de ansamblul celor patru simptome care caracterizeaz procesul inflamator; roea, tumoare, fierbineal, durere. Celsus s-a interesat, relativ puin, de filosofia medicinei i a preferat valorizarea unei experiene probabil personale. nct i-a centrat discursul literar pe observaii clinice i pe indicaii terapeutice. 3. Jean BAYET, Literatura latin, trad. romneasc de Gabriela CREIA, Bucureti, 1972, exclama, n legtur cu opera lui Columella: tratatul lui cere o precizie i o abunden unice n antichitate". Pentru Columella, vezi V.

BARNARET, De Columellae uita et scriptis, Nancy, 1887; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 483-484; W. RICHTER Der Liber de arboribus und Columella", Sitzungsberichte der Bayerischen Akademie der Wissenschaften, Munchen, 1972; E. PARATORE, op. cit, pp. 55l-552; E. CIZEK, L'epoque de Neron, p. 370; Ali prozatori ai secolului I d.C", Imperiul, I, pp. 8l-83; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, pp. 176-l77; Teodora POPA, Columella", Istoria literaturii latine, pp. 132-l45. Ct privete versurile lui Columella, vezi Peter DAMS, Dichtungskritik bei nachaugusteischen Dichtern, disertaie, Marburg-Lahn, 1970, pp. 4l-44; John Patrick SULLIVAN, Literature andPolitcs in theAge ofNero, Ithaca London, 1985, pp. 83-84. 4. Cum arat J. BAYET, op. cit, p. 571, i E. CIZEK, Ali prozatori ai secolului I d.C", Imperiul, I, p. 84; R. PICHON, op. cit, p. 487 semnaleaz c Pliniu n-a putut deveni un Lucreiu al prozei latine. Pentru viaa lui Pliniu cel Btrn, vezi Rene MARTIN, La mort etrange de Pline PAncien ou l'art de la deformation historique chez Pline le Jeune", Vita Latina, 73, 1979, pp. 12-21. 5. Pentru opera lui Pliniu cel Btrn, vezi J. MULLER, Der Stil des Alteren Plinius, Innsbruck, 1883;

446

__
F. DANNEMANN, Plinius undseine Naturgeschichte in ihrer Bedeutung fiirdie Gegenwart, Jena, 1921; H.N. WETHERED, The Mind of the Ancient World. A Consideration of Pliny's Natural Hisstory, London, 1937; Henri LE BONNIEC, Bibliographie de l'Histoire Naturelle de Pline l'Ancien, Paris, 1946; Francesco DELLA CORTE, Opuscuia, IV, Genova, 1973, pp. 163-l99; dar i R. PICHON, op. cit., pp. 484-487; E. PARATORE, op. cit, pp. 660-662; E. CIZEK, Ali prozatori ai secolului I d.C", Imperiul, I, pp. 83-85; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit., I, pp. 180-l81; 193-l94; Lucia WALD, Pliniu cel Btrn", Istoria literaturii latine, pp. 347-368; Francisco de OLIVEIRA, Ideias morais epoliticas em Plinio-o-Antigo, Coimbra, 1986, passim. Pentru elementele de poetic a istoriei, vezi Pierre GRIMAL, Tacite, Paris, 1990, pp. 249-250. 6. Pentru Frontinus, vezi R. PICHON, op. cit, pp. 48l-482; E. PARATORE, op. cit., pp. 667-668; E. CIZEK, Ali prozatori ai secolului I d.C", Imperiul, I, p. 85; Epoca lui Traian. mprejurri istorice i probleme ideologice, Bucureti, 1980, pp. 32; 442; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit., I, pp. 178; 183; Mariana BLU, Frontinus", Istoria literaturii latine, pp. 499-504. Pentru Apicius, vezi R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, p. 184. 7. Pentru opiunile stilistice ale istoriografilor secolului I d.C, vezi Santo MAZZARINO, // pensiero storico classico, 3 voi., Bari, 1966, II, 2 pp. 11; 70; 182; Anton D. LEEMAN, Orationis Ratio. Teoria e pratica stilistica degli oratori.storici e filosofi latini, trad. italian de Gian Carlo GIARDINA - Rita CUCCIOLI MELLONI, Bologna, 1974, pp. 330; 353354; 457. ndeobte clasicizanii erau Liuiani, pe cnd Sallustiani optau adesea pentru neoasianismul stilului nou. 8. Pentru toi aceti istorici necunoscui, vezi Henry BARDON, La littrature latine inconnue, 2 voi., Paris, 1952-l956, II, pp. 16l-204; F. KLINGNER, Tacitus und die Geschichtsschreiber des I Jahrhunderts n. Chr.", Museum Helveticum, 15,1958, pp. 194-200; J. WILKES, The lulio-Claudians Historians", The Classical World, 65,1972, pp. 177-203; Jean-Marie ANDRE - Alain HUS, L'Histoire a Rome, Paris, 1974, pp. 105-l07; E. CIZEK, Istoriografia secolului I d.C", Imperiul, I, pp. 68-70; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit., II, pp. 128-l29; Elena SLAVE, Istoriografi minori", Istoria literaturii latine, pp. 33l-335. Sub pana lui Fannius i Tftinius Cap'rto exitus s-au transformat n autentice pamflete politice. 9. Pentru izvoarele lui Velleius, vezi, printre alii, Joseph HELLEGOUARC'H, ,J_es Res Gestae d'Auguste et i'Historia Romana de Velleius Paterculus", Latomus, 39, 1980, pp. 803-816; Introducere la Velleius Paterculus, Histoire romaine, 2 voi., Paris, Les Belles Lettres, 1982, pp. XXX-XL; Roxana IORDACHE, Velleius Paterculus", Istoria literaturii latine, pp. 67-68. 10. De ctre R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, p. 129. Pentru opiunile filosofico-istorice i politice ale lui Velleius Paterculus, vezi Italo LNA, Veileio Patercolo o della propaganda, Torino, 1952, passim; Joseph HELLEGOUARC'H, L'imperialisme romain d'apres l'oeuvre de Velleius Paterculus", culegerea L'ideOlogie de l'imprialisme romain, Paris, 1974, pp. 69-90 (dar i alte lucrri ale acestui savant, inclusiv Introducere la Velleius Paterculus, pp. XL-LIII); R. IORDACHE, Velleius Paterculus", Istoria literaturii latine, pp. 68-82. 11. Pentru acest elogiu al lui Seian, vezi Joseph HELLEGOUARC'H, L'eloge de Sejan dans l'Histoire romaine de Velleius Paterculus", Colloque. Histoire et Historiographie. Clio., Paris, 1980, pp. 143-l55, mai ales pp. 144-l52. Velleius confer o valoare deosebit disciplinei militare i apreciaz otium ca rezervat mpratului, care singur tie s nu-l fac nociv Romei. Pentru patriotismul roman i italic, vezi E. GARBA, Italia e Roma nella Storia di Veileio Patercolo", Critica Storica, 1,1962, pp. l9; pentru progres, vezi Felicita PORTALUPI, Progresso e decadenza. Analisi dei luoghi velleiani", Studi di Filologia Classica in Onore di Giusto Monaco, Palermo, 1991, III, pp. 1071 -l088. 12. Pentru perceperea istoriei pe genuri i pentru nnoirea acestora, vezi Eugen CIZEK, L'image du renouvellement historique cher Velleius Paterculus", Studii clasice, 14,1972, pp. 85-93; L'poque de Neron, pp. 274-277; Istoriografia secolului I d.C", Imperiul, I, pp. 54-60. Pentru observaiile velleiene asupra literaturii, vezi i Francesco DELLA CORTE, I giudizi letterari di Veileio Patercolo", Rivista di Filologia e di Istruzione Classica, 15, 1937, pp. 154-l59; A.D. LEEMAN, op. cit, pp. 337-339; F. PORTALUPI, op. cit, pp. 1082-l086. Pe lng ncrederea n eficacitatea propagadistic a literaturii, dup prerea noastr, digresiunile istorico-literare au i alte mobiluri: experimentarea n spaiul cultural a doctrinei genurilor", cu scopul de a o extinde pe nesimite n cmpul istoriei 447

PROZA DE ERUDIIE l ISTORIOGRAFIA SECOLULUI I d.C.

politice, ca i dorina de a dovedi complexitatea puterii romane, prezente i n domeniul literelor. 13. Eduard NORDEN, Die antike Kunstprosa, Leipzig, 1915-l918,1, p. 302 afirma c Velleius a fost primul istoriograf antic care ar fi alctuit o oper istoric din punct de vedere retoric. Dar Velleius a avut destul de muli precursori n aceast privin. Pentru stilul velleian, vezi ntre alii A.J. WOODMAN, Sallustian Influence in Velleius Paterculus", Hommages Marcel Renard, Bruxelles, 1968, pp. 785-799, A.D. LEEMAN, op. cit, pp. 339-341; J. HELLEGOUARC'H, Introducere la Velleius Paterculus, pp. LIX-LXXIII; R. IORDACHE, Velleius Paterculus", Istoria literaturii latine, pp. 86-88; F. PORTALUPI, op. cit, pp. 1075-l088. 14. Pentru Valerius Maximus, pe lng M. FLECK, Untersuchungen zu den Exempla des Valerius Maximus, Marburg, 1974, vezi R. PICHON, op. cit, pp. 469-472; Jean-Marie ANDRE, L'otium chez Valere-Maxime et Velleius Paterculus ou la reaction morale au debut du Principat", Revue des Etudes Latines, 43, 1965, pp. 294-315; A.D. LEEMAN, op. cit, pp. 345-348; E. CIZEK, Istoriografia secolului I d.C", Imperiul, I, pp. 6l-64; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, p. 129; Gabriela CREIA, Valerius Maximus", Istoria literaturii latine, pp. 90-97. S-a observat c prezentarea unei rubrici ncepe la Valerius Maximus ndeobte printr-o scurt asociere teoretic cu exemplul" anterior. Urmeaz nararea faptelor i apoi comentarea lor. 15. Dintre numeroasele lucrri care ncearc stabilirea identitii lui Curtius Rufus, reinem E.l. MAC QUEEN, Quintus Curtius Rufus", Latin Biography, culegere editat de T.A. DOREY, London, 1967, pp. 17-43 (pentru istoriograf i datare pp. 22-25), care arat c numai trei mprai ar fi putut s fie vizai de aluziile biografului: Claudiu, Vespasian i Septimius Severus. 16. Vezi n aceast privin J. BAYET, op. cit, p. 498. Pentru diversele aspecte ale operei acestui biograf vezi S. DOSSON,

Etudes sur Quinte-Curce, sa vie etson oeuvre, Paris, 1887; E.l. MAC QUUEN op. cit, pp. 19-42; A.D. LEEMAN, op. cit, pp. 348351; E. CIZEK, Istoriografia secolului I d.C", Imperiul, pp. 64-67; R. MARTIN - J. GAILLARD, op.cit, I, p. 129; Janina VILANUNGURU, Curtius Rufus", Istoria literaturii latine, pp. 146-l58.

448

XXIII. SENECA
Viaa
Una dintre cele mai controversate, mai seductoare i mai performante personaliti literare i politice ale secoluluil d.C. a fost Seneca filosoful (prin opoziie cu tatl lui, Seneca retorul) sau numai Seneca, dat fiind diferena enorm dintre impactul exercitat de el i nrurirea care a revenit printelui acestui scriitor. L-am calificat, n mai multe rnduri i n diverse lucrri, ca un Cicero al veacului sau mai degrab un anti-Cicero, ca un Macchiavelli stoic 1. A trit periculos aproape permanent, dat fiind c i-a fost hrzit, pe crarea strmt, ngduit de absolutismul lulio-Claudienilor, o existen fascinant, n care ascensiunile eclatante au alternat rapid - i n mai multe rnduri - cu declinurile primejdioase, uneori copleitoare, n cele din urm fatale. Iar discursul su literar-filosofic a ncorporat o sfidare plurivalent.
Lucius Annaeus Seneca, cum se numea, ntocmai ca i tatl su, s-a nscut la Corduba, n Hispania, ntr-o familie din elita provincial, adic din ginta Annaeilor. Aceast familie provenea din rndurile unor coloniti romani, stabilii de mult vreme n sudul Hispaniei; ea ptrunsese de mult timp n ordinul ecvestru. Seneca, ajuns ulterior consul, a fost aadar i el un om nou", homo nouus, precum Cicero i atia ali literai romani. Am artat mai sus c tatl scriitorului era Seneca retorul. Helvia, mama lui, era o matroan de nalt reputaie moral. A avut doi frai: unul mai vrstnic, Lucius Annaeus Novatus, ulterior adoptat de senatorul lunius Gallio, i altul mai tnr, Marcus Annaeus Mela, rmas cavaler i tat al poetului Luian. S-a nscut la o dat necunoscut, probabil n 1 .C. sau n 1 d.C.2. A fost ns adus la Roma, la o vrst foarte fraged. Aici a primit o educaie complex, retoric, ns i filosofic. A practicat un timp vegetarianismul i s-a hrzit fiiosofiei mpotriva voinei tatlui su. Seneca a fost crescut mai ales de femeile familiei i a avut relaii complexe cu printele su, n care revolta mpotriva tatlui a alternat cu pasiunea i respectul. Refulrile consecutive acestor reiaii, sau unui logos, care reprima sever pulsiunile lui Lucius, ca i afeciunea pentru mama i mtua lui, soia guvernatorului Egiptului, Gaius Galerius, i vor marca n profunzime gndirea i opera. Personalitatea lui Seneca s-a dezvoltat sub semnul complexului lui Oedip. Chinuit de astm i suspect n ochii regimului imperial, care se mefia" de cultele orientale i de practicile vegetariene, Seneca a rmas n Egipt, ntre 25 i 31 d.C, unde a luat contact cu filosofia egiptean, cu riturile religioase locale, cu ideile lui Philon i ale grecoegipteanului Chaeremon.

449 * SENECA
ntors la Roma, Lucius ncepe dificil o carier senatorial, din pricina relaiilor familiei sale cu clanul lui Seian, lichidat n 31 d.C. Este posibil ca el s se fi angajat ntr-o carier public tocmai pentru a-i salva familia, deoarece, personal, nu fusese implicat n aciunile lui Seian i chiar fusese parial obligat s prseasc Roma din cauza lor. Oricum, devine orator celebru i quaestorm ultimii ani ai domniei lui Tiberiu. Dup ce supravieuise represiunilor ntreprinse de Gaius-Caligula, Seneca a fost exilat de Claudiu, n Corsica, i n anul 41 d.C. Seneca frecventa cu strlucire cercurile aristocraiei senatoriale, a cror optic o asuma, i mai ales clanul politic al familiei lui Germanicus, inclusiv pe Livilla, nepoata mpratului, n conflict violent cu Messalina, soia mpratului. Dup ce ncercase zadarnic s-i scurteze exilul, se ntoarce la Roma, n 49 d.C., dup lichidarea fizic a Messalinei. n capital, Seneca i furete propriul cerc cultural-politic, care se distaneaz de strategia i de optica poetic a faciunilor aristocratice intransigente. Devine praetor, n 50 d.C, i preceptor al lui Nero, fiul adoptiv i succesorul desemnat al lui Claudiu. El se lanseaz ntr-o carier politic major. Dup ce Nero ajunge mprat, Seneca, n calitate de prieten al mpratului", amicus principis, de unul dintre cei mai importani sfetnici ai puterii, influeneaz masiv ideile i deciziile politice ale noului regim. Dar, cum dup 61 d.C. Nero repudiaz strategia politic recomandat de Seneca, filosoful renun la angajarea civic activ. ns, n 65 d.C, Seneca este implicat n reprimarea conjuraiei lui Piso i trebuie s se sinucid.

Seneca a marcat n profunzime viaa politic i cultural a secolului I d.C. Compromisurile multiple nau lipsit din existena sa agitat; dar, printre ele, se desluete strdania acestui Machiavelli stoic ante litteram de a descoperi i practica o soluie politic supl, funcional, congruent procesului de potenare a absolutismului i de lent modificare a mentalitilor 3. Sfritul tragic ilustreaz un eec, dar ncrcat de reverberaii, de iradieri plurivalente, fertile, pentru dezvoltarea culturii romane.

Opera
Ca scriitor, Seneca a fost deosebit de prolific. El a alctuit o oper foarte ampl, n definitiv comparabil ca ntindere cu scrierile redactate de Cicero i de Sfntul sau Fericitul Augustin. nc n antichitate, Quintilian a evideniat c Seneca tratase aproape toate problemele i alctuise discursuri, poeme, dialoguri i epistule (Inst. Or., 10, 1, 128)*.
Multe dintre lucrrile lui Seneca nu ni s-au conservat. Din altele nu ni s-au pstrat dect puine fragmente. Trebuie mai ales s

deplngem pierderea unicului tratat sistematic de etic, Carte de filosofie moral", Moralis philosophiae liber, datat cu certitudine n 63-65 d.C, a mai multor culegeri de scrisori, ca i a unei monografii asupra Egiptului, Despre aezarea i riturile sacre ale egiptenilor", De situ et sacris Aegyptiorum. Aceast ultim oper ne-ar fi ngduit nu numai
Dar ce nelege Quintilian prin dialogus: orice tratat filosofic n proz sau numai tiparul compoziional privilegiat de Seneca? nsui Seneca utilizeaz termenul de dialogus pentru a desemna structura unei lucrri, care nu figureaz, cum vom vedea, n corpul dialogilor si (De benet, 5, 19, 8).

450 -----------

OPERA
s elucidm cunoaterea Egiptului de ctre Seneca, ci i incidena gndirii egiptene asupra ideilor i comportrii celui pe care l vom numi cordubanul. Se pare, de asemenea, c Seneca ar fi i autorul unei opere n versuri, destul de vaste, foarte parial conservate. ns operele pstrate pn astzi ale lui Seneca rezid n primul rnd - sub forma unui corp de dialogi, conservat n reputatul manuscris codex Ambrosianus -, n lucrri filosofice de dimensiuni mai reduse i redactate n proz. S-a artat, cu trei decenii n urm, c ordinea n care se succed aceste opere n manuscris nu este ntmpltoare. Ea este foarte veche, poate chiar stabilit de Seneca nsui4. n sfrit, s-au pstrat arte lucrri n proz, filosofice sau de erudiie, de dimensiuni mai ample, epistulele adresate lui Lucilius, tragedii i epigrame. Cronologia majoritii lucrrilor lui Seneca formeaz obiect de aprige controverse ntre cercettorii moderni. Puine opere pot fi datate cu certitudine absolut.

Proza i poezia lui Seneca

Prima oper conservat este o consolaie de mici dimensiuni. Specia consolaiilor ajunsese destul de rspndit n antichitate. Pe urmele Noii Academii, care o promovase, i ale lui Crantor, exponent al acesteia i maestru n arta consolrii, ea fusese ilustrat de Cicero: Tusculanele poart tfrmele practicrii ei de ctre arpinat. n ce rezida o consolaie, opuscul n principiu mai lung dect o scrisoare, dar mai scurt dect un tratat? Cnd cinva pierdea o rud drag sau un prieten, consolaia ncerca si calmeze durerea i s-l mbrbteze, evocnd argumente filosofice diverse: inevitabilitatea morii, fragilitatea condiiei umane etc. Seneca promoveaz ns trsturi originale: el va renuna la mgulirea i la disimularea durerii i va scruta trauma psihic, se va strdui s-o cunoasc i s-o nfrng, conjugnd curajul i compasiunea. Seneca va opera cu tehnica suasoriilor, n acest tip de dialogul.
Consolaie ctre Marcia", Ad Marciam de consolatione, publicat probabil n 40 d.C, comport numai 26 de capitole i consoleaz pe matroana Marcia, fiica lui Cremutius Cordus, pentru pierderea fiului ei, Metilius, pe care o ndura greu, chiar dup trei ani de la decesul acestui tnr de douzeci de ani. De altfel Seneca face elogiul lui Cremutius i al comportrii Marciei, cu prilejul morii tatlui ei (Ad Marc, 1, 3); el ofer exemple de bun i de reprobabil conduit, cu prilejul anumitor traumatisme psihice (Ad Marc, 2-5), spre a avansa idei stoice curente. Nu lipsesc aluziile la teroarea lui Seian i chiar la tensiunea politic a vremii. Seneca reliefeaz ataamentul su fa de strategia politic senatorial. Despre mnie", De ira, dateaz probabil din 41 d.C. i constituie un dialog mult mai amplu, deoarece cuprinde trei cri, care includ succesiv 21, 36 i 43 de capitole. Discursul senecan despre mnie este adresat fratelui mai mare al autorului, numit nc Novatus, i denot utilizarea unor surse sextiene i stoice, ca i a scrierilor despre mnie ale epicureului Philodem din Gadara i ale lui Aristotel. Exegeza modern a artat relativ recent c, de fapt, Seneca acord termenului de mnie", ira, un sens nou, adic acela de agresiune, de atitudine distructiv, declanat n mai multe faze. Cordubanul monteaz un fel de proces fictiv, n care ira apare ca acuzat. Seneca distinge ira de jrascibilitate", iracundia, ca i de slbtcie", feritas, ori de cruzime", crudelitas. Nu opineaz, precum Aristotel i epicureii, c mnia ar fi natural, i o declar contrar omului: ,ce este oare mai cumplit dect mnia? Omul s-a nscut pentru ajutor reciproc, mnia pentru distrugere; omul caut societatea, mnia izolarea; omul aduce foloase, mnia pagube" (De ira,

451 SENECA
1, 5, 2). l preocup nu numai aitiologia, ci i profilaxia acestei veritabile maladii. Privilegiaz o metod fenomenologic de cercetare a mniei, dei nu ignor importana conceptelor. Dezvluie consecinele mniei colective, nct se refer frecvent la rzboaiele civile, dar i la Principat. Relevant emerge condamnarea violent a lui Caligula, mprat stpnit de o mnie feroce (De ira, 3, 18-l0). Cu abilitate, Seneca reprob tipul de monarhie greco-oriental, de inspiraie antonian", i sugereaz lui Claudiu o moderaie politic global. Mai ales el statueaz o direcionare spiritual i psihoterapic 6. n schimb, Despre providen", De prouidentia, nu comport dect 6 capitole. Este un opuscul dedicat lui Lucilius, prietenul intim al autorului, i a fost probabil alctuit n primele luni ale surghiunului corsican, adic la sfritul anului 42 d.C, dei mai muli savani l dateaz din 63 d.C. Problema cardinal a acestui opuscul nu rezid n dezbaterea privitoare la existena unei providene, ci n ntrebarea urmtoare: de ce, n pofida acestei providene, se abat attea nenorociri asupra brbailor buni" (Deprou., 1,1)? Seneca apreciaz c astfel providena pune la ncercare tria moral a brbatului bun", uirbonus, al crui portret este schiat pentru prima oar n acest dialog. Brbatul bun" este mai mult dect un zeu, deoarece el depete loviturile sorii, care nu ating divinitile (Deprou., 6, 6). Seneca generalizeaz, dar are de fapt n vedere nenorocirile, care l afectaser pe el personal: pierderea unicului fiu i a primei soii, procesul, exilul. Despre constana neleptului", De constantia sapientis, este un dialog dedicat epicureului Serenus, n 19 capitole. ntruct, n acest dialog, continu discuiile din dialogul despre providen, noi l-am data n 42 d.C, dei nu putem exclude o datare mai tardiv, propus de numeroi savani. Seneca susine c neleptul, sapiens, acum difereniat de brbatul bun", nu poate fi afectat nici de ultragiul premeditat i violent, iniuria, i nici de vtmarea involuntar, contumelia, c el este invulnerabil la nenorocire, la ru", malum. Discursul senecan asum n acest opuscul, realizat n 19 capitole i pe baza unui plan foarte clar, forma medicinei sufletului, medicina animi, pe care stoicii ar practica-o adecvat (De const. sap., 1,1). Este lucrarea cea mai ortodox stoic a lui Seneca. Consolaie ctre Helvia", Ad Heluiam de consolatione, afirm, de asemenea, n 20 de capitole, redactate n 42 sau n 43 d.C, att tribulaiile lui Seneca, ct i convingerea mndr c depirea lor este posibil. n mod explicit, Seneca i consoleaz mama, afectat de surghiunirea fiului ei. Consolaie ctre Polybius", Ad Polybium de consolatione, alctuit n 44 ori chiar la sfritul anului 43 d.C, exprim ns nfrngerea acestei mndre ncrederi a cordubanului n capacitatea lui de a suporta exilul. Seneca profit de animozitile care se manifest ntre Messalina i unii liberi-minitri ai lui Claudiu, printre care se numra i Polybius, pentru a deghiza o cerere neoficial de iertare, de rentoarcere din exil. Aparent, Seneca invoc locurile comune ale literaturii consolrii, ca s-l mbrbteze pe Polybius, care i pierduse un frate. Dar uneori solicit direct lui Claudiu graierea

(Ad Polyb., 12-l3, 18). Aceast consolaie constituie .pagina neagr" a operei lui Seneca. Totui, cordubanul aplic virtutea stoic a eukairiei, adaptarea la mprejurri, care presupunea ideea c scopul scuz mijloacele. Totodat, el se strduia s-l conving pe Claudiu s nu practice o politic antonian'. Despre scurtimea vieii", De breuitate uitae, n 20 de capitole, dateaz mai degrab din 48 dect din 49 d.C. Se simea n Imperiu iminena eliminrii Messalinei, nct Seneca, spernd s fie iertat, voia s demonstreze c pe viitor va fi inofensiv, din punct de vedere politic. Dialogul este dedicat lui Pompeius Paulinus, prieten al autorului i viitorul lui socru, pe care l ndeamn la dezangajare civic. Este clar totui c Seneca se gndete la el nsui: ceea ce nu-l mpiedic s ncerce din nou ctigarea lui Claudiu pentru cauza filosofiei i a unei politologii antiantoniene. Filosoful purcede de la antiteza ntre valorile interne, ale sale", sua, i cele externe, externa, ntre durata interioar, subiectiv, i cea exterioar a evenimentelor. Seneca reprob pe cei care se consacr n exclusivitate ocupaiilor externe - via modern, sport, petreceri, activiti filologice (Debreu. uit, 12-l3) - i propune ca remediu cultivarea tihnei", otium, n vederea autodesvririi moral-filosofice7.
* Elocvent ni se pane faptul c Seneca n-a mai scris filosofie, pre de patru ori cinci ani. Scriitorul trebuia s nfrunte nsprirea politicii Messalinei i lui Claudiu, vicisitudinile celor cinci ani cumplii, quinquennium negru al domniei.

452 PROZA l POEZIA LUI SENECA

Despre linitea sufletului", De tranquillitate animi, ilustreaz un punct de vedere diametral opus cu privire la statutul socialpolitic al filosofiei. Acest dialog ncorporeaz 17 capitole i este dedicat iui Serenus, prieten al autorului. Datarea este foarte dificil, dar Pierre Grimal a demonstrat c opusculul a fost alctuit n 53-54 d.C. 8. De altfel acest opuscul reia ideile din dialogul despre viaa scurt, dei, cum am artat, n alt optic. Dou probleme importante sunt tratate n Despre linitea sufletului. n primul rnd, Seneca rspunde unui Serenus imaginar, care, n capitolul nti, se plnsese c n-a putut nc dobndi linitea, ataraxia, i c este supus multor tentaii. De fapt, Seneca descrie o nelinite, care va face carier n literatura romantic, pentru a propune dominarea ei prin stpnirea sufletului. n al doilea rnd, el respinge ideile lui Athenodorus, care recomandase retragerea din viaa civic. Deci ntocmai ca Seneca nsui n De breuitate uitae. Dar statutul filosofului nu mai era cel din 48 d.C. Seneca exorteaz la exercitarea consecvent att a ndatoririlor umane, ct i a celor politico-ceteneti, chiar dac admite c uneori dezangajarea este necesar. Prefacerea n dovleac a divinului Claudiu", Apokolokyntosis diui Claudii, nu este un dialog filosofic, ci o satir menippee, n 15 capitole, care, n congruen cu tiparele speciei literare respective, amalgameaz versurile i proza, stilurile intens parodiate, valene comice diverse. A fost publicat n primele luni ale anului 55 d.C, spre a riposta memoriilor Agrippinei. Titlul lucrrii a nelinitit muli savani moderni. ns acest titlu alude probabil la presupusa prostie a lui Claudiu, recent decedat, cci dovleacul simbolizeaz deficiena mental a fostului mprat9. Seneca imagineaz aventurile postume ale cezarului, cndva elogiat de el, n cer, de unde este alungat, dei fusese divinizat (Apok., 5-l1), n infern, n care este condamnat pentru crimele sale s devin slujitorul unui libert al lui Caligula (Apok., 14-l5). Masca imperial czuse i Claudiu era descris cu toate slbiciunile lui, personale i politice, deoarece Seneca reprob autoritarismul prea centralizator al defunctului principe. Concomitent, pe un ton ditirambic, el celebreaz pe Nero, nct mistica noii domnii se configureaz, n temele ei centrale, nc din acest opuscul. De asemenea, opinm c Seneca urmrete i combaterea strdaniilor Agrippinei n vederea continurii politicii lui Claudiu 10. Despre clemen", De clementa, reia seria dialogilor filosofici i realizeaz un tratat politologic, care a fost comparat cu II principe al lui Machiavelli. Acest scurt tratat a fost probabil publicat n jurul lui 1 ianuarie 56 d.C.; n antichitate a comportat o singur carte, n 33 de capitole, dei unii editori moderni l-au divizat n trei cri. Seneca adreseaz dialogul lui Nero i, de la nceput, mrturisete clar finalitatea discursului su: am hotrt, mprate Nero, s scriu despre clemen, ca s mplinesc ntrun fel sarcina de oglind i s-i art c ai ajuns la cea mai mare desftare dintre toate" (De ci., prooem., 1,1). Dar cum? Structurnd, n corpul dialogului, o descriere a clemenei ca virtute stoic n general, ns mai ales ca o doctrin a despotismului filosofic, ca ax ideologic a regimului sugerat lui Nero. Clemena trebuie s fie principalul atribut al regelui drept", iar Nero este celebrat n termenii unei teologii solare, de inspiraie mistico-egiptean 11. Despre viaa fericit", De uita beata, constituie un dialog publicat cu certitudine n 58 d.C, n 28 de capitole i adresat fratelui mai mare al lui Seneca, numit acum Gallio. Substratul real al lucrrii rezid n tentativa cordubanului de a se apra de nvinuirile pe care i le aducea Suilius, delator al lui Claudiu, el nsui acuzat pentru trecutul lui. Suilius i reproa lui Seneca adunarea unei bogii imense, practicarea pe scar larg a cametei n provincii. Totui, Suilius nu era singurul acuzator al lui Seneca. Muli senatori fuseser contrariai de sprijinul acordat de Seneca proiectului neronian de a desfiina impozitele indirecte, arendate publicanilor, i de a statornici impozite directe pe latifundiile aristocratice 12. Tema proclamat a dialogului consista ns n raportul dintre fericire i virtute, cci acordul cu natura ar conduce omul la o via concomitent fericit i virtuoas (De u.b., 3, 3; 4,2). n ultima parte a dialogului, cu amrciune, Seneca apr pe filosof" n genere, ns, de fapt, pe sine nsui, n cadrul unei polemici aparent fictive, de incriminarea c n-ar tri conform preceptelor declarate. Seneca subliniaz c demonstreaz nu cum triete el nsui, ci cum trebuie trit i arat c oricum i domin avuiile, le ine n sclavie (Deu.b., 18, 1;26, 1). Despre binefaceri", De beneficiis, constituie un amplu tratat, structurat n apte cri i dedicat lui Aebutius Liberalis. Acest tratat a putut fi scris i publicat ntre 61 i 63 ori chiar ntre 61 i 65 d.C. Seneca se refer la schimbul de beneficia, de servicii, mai degrab dect de binefaceri,

SENECA
afirmat ca baz a raporturilor interumane i plasat pe un fundal doar aparent atemporal. ntruct Seneca are n vedere umanizarea moravurilor societii vremii sale, a relaiilor din interiorul familiilor elitei romane, a celor dintre prini i copii, ca i dintre stpni i sclavi13. El purcede de la ideea c oamenii nu tiu nici s aduc i nici s primeasc servicii (De benef., 1, 1, 1). Reiternd anumite idei, Seneca relev c valoarea unui serviciu rezid nu n expresia lui concret, ci n dispoziia intim, n intenia celui care l realizeaz (De benef., 1, 5, 2). Despre tihn" sau Despre viaa retras", De otio, reprezint un mic dialog, n 18 capitole, dedicat lui Serenus i publicat n 62 d.C. n acest opuscul, pstrat cu unele lacune, Seneca, n curs s se retrag din viaa politic, nu mai ndeamn la angajare ceteneasc. Dimpotriv, el recomand replierea contemplativ, cunoaterea naturii, pe care o consider pe deplin accesibil gndirii omeneti (De otio, 5, 6-7). Acestei cunoateri tiinifice" i este hrzit amplul tratat, adresat lui Lucilius, n apte sau mai degrab n opt cri (n funcie de opiunile editorilor) i intitulat Problemele naturii", Naturales Quaestiones. Acest tratat trebuie s fi fost scris i publicat, cel puin parial, n anii 62-63 d.C.14. ntr-o asemenea lucrare, conservat cu anumite lacune, cordubanul se hrzete studierii naturii. Dar prologurile i epilogurile crilor, ca i anumite digresiuni, au un coninut moralizator, generalizeaz pe plan filosofic. De fapt, Seneca abordeaz succesiv toate cele patru regnuri" ale materiei: focul, n primele dou cri, apele, n cartea a treia i a patra (n aceast ultim carte este prezentat i Nilul), aerul, n cartea a cincea, pmntul, n cartea a asea, spre a ncheia contemplarea cercului universului prin cer, la care se refer cartea a aptea. Problemele naturii nglobeaz aproape ntreaga

sfer a cunotinelor despre natur ale timpului i informeaz cititorii asupra ipotezelor tiinifice care erau vehiculate pe atunci, exprim, de altfel, credina n dezvoltarea progresiv a adevrului tiinific, mbogit de la o generaie la alta. Dar cele 124 de Epistule ctre Lucilius", Epistulae ad Lucilium, formeaz opera cea mai important, opus maius, a lui Seneca. Cele mai rspndite ipoteze n privina publicrii pledeaz fie pentru 62-64, fie pentru 63-64 d.C. Deoarece totui se realiza un schimb de scrisori care nu putea fi rapid - autorul nsui afirm c rspund deosebit de trziu la scrisorile tale" (Ep., 106, 1) -, ca i pe baza unor aluzii din textul epistulelor, opinm totui c aceast coresponden a fost redactat ntre 61 i 65 d.C. Unii cercettori au susinut c aceast coresponden ar fi artificial, c scrisorile n-ar fi fost niciodat expediate lui Lucilius. ns unele aluzii la scrisorile primite de Seneca de la Lucilius, la fapte i evenimente contemporane, la incidente pur personale, ca i anumite obscuriti ori pasaje abrupte pledeaz pentru ipoteza unei corespondene reale, revizuite n vederea publicrii, prin eliminarea unor scrisori prea intime i eventual prin adugirea ctorva epistule scrise exclusiv n vederea editrii culegerii. Scrisorile au putut fi publicate pe trane, nct ultimul compartiment a fost editat postum, de ctre prietenii autorului, dup moartea lui Seneca i Nero15. Dou aspecte dimensioneaz aceast ampl culegere de scrisori: caracterul prevalent filosofic i implicarea vieii contemporane, a autorului i a Italiei antice, ndeosebi a naltei societi. Btrn i chinuit de vechea sa astm, dezamgit, convins de euarea proiectului su politic, dispus spre renunare i resemnare, Seneca combate mai struitor ca oricnd teama de moarte, motiv care apare aproape n fiecare scrisoare. El lupt pentru tihn", otium, n termeni militari, care implic o btlie necontenit pentru stpnirea pasiunilor. Filosoful transform evenimentul n experien edificatoare: pleac de la exemplul practic ctre generalizarea teoretic, pentru a se ntoarce din nou la implicaiile pragmatice. Totodat, dei minoritare n text, apar destul de numeroase aluzii la viaa cotidian a filosofului i a romanilor, la realiile epocii: sub ochii notri defileaz strada i coala roman, spectacolele i bile, chiar metodele antice de bronzare. inta preferat a lui Seneca este societatea epocii lui Nero, prezentat ntr-o pregnant lumin caricatural i satirizant. Ca n imaginile lui Goya ori n filmele lui Fellini, autorul evoc noctambulii epocii, alcoolicii i efeminaii, blamai fr cruare 16. Problemele stilului operelor filosofice sau chiar literare, inclusiv al autorului nsui, sunt abordate, pe ton adesea polemic, n scrisorile 38, 40, 58, 59, 75, 100, 114,115. Cronologia teatrului senecan, aproape un loc disperat" al filologiei clasice, pune probleme foarte complicate, semi-insolubile. ntr-adevr i se atribuie lui Seneca nou tragedii, care dau curs pasiunii scriitorului pentru poezie i teatru, mrturisit n scrisori (Ep., 108, 8-l0). Aceste

454 PROZA l POEZIA LUI SENECA

nou tragedii poart urmtoarele titluri, n conformitate cu cel mai bun manuscris al lor (dar n paranteze vom consemna i titlurile indicate de un codice mai recent i mai puin fiabil): Hercule cuprins de nebunie", Hercules furens, Troienele", Troades, Fenicienele", Phoenissae (Thebais), Medea, Phaedra (Hyppolitus), Oedipus, Agamemnon, Thyestes, Hercule pe muntele Oeta", Hercules Oetaeus'. Motivele sunt motenite de la tragicii greci, mai ales Euripide, dar Seneca a inut seama de experiena tragediografilor romani. Cordubanul a inserat n intrig detalii de via roman contemporan, care funcioneaz ca anacronisme voite: apar forul roman, acvilele Romei, iar corul corintienilor elogiaz progresele navigaiei, tiinei i contactelor umane, sub protecia Imperiului {Herc. fur., w. 173-l,76, pentru for; Phoen., v 390, pentru acvile; Med., vv. 30l-379, pentru corul corintienilor). Mai important se relev modificarea discursului tragediografic, sub incidena masiv a problematicii filosofice; chiar personajele negative", de altfel cele mai fericit realizate, sprijin concepiile stoice, deoarece comportarea lor, contrar destinului, naturii i virtuii, declaneaz deznodmntul tragic. De asemenea, unele tragedii, ca Thyestes, dar i altele, vehiculeaz antiteza regeTtiran", nvluie exortaii sau chiar critici adresate mprailor vremii. Cel puin o parte dintre cele aptezeci i trei de epigrame, atribuite lui Seneca i consemnate n Anthologia Latina, ar putea fi creaii ale lui Seneca. Ca i tragediile, aceste poeme scurte au fost, probabil, scrise n mai multe perioade din viaa autorului. Sar spune c Seneca a considerat poezia ca un joc, chiar dac impregnat de gravitate moralizatoare, cruia i s-a consacrat aproape toat viaa. Pe lng meditaii asupra unor probleme filosofice, care prefigureaz idei expuse n dialogi i epistule, Seneca, evident inspirat de poemele pontice ale lui Ovidiu, deplnge, n unele epigrame, surghiunirea sa, i proclam inocena i evideniaz asprimea climatului, a existenei duse n Corsica (ca n Anth., 236 i 137). Alte epigrame reprob dumani personali ai lui Seneca, din timpul exilului sau de mai trziu, eventual din anii 60 d.C. Seneca riposteaz unui anumit Maximus (probabil nume fictiv), care batjocorea reputaia sa (Anth., 416), dar i altui detractor, ce eventual ar putea fi Petroniu, cum vom vedea mai jos (Anth., 412)17. Aadar, nc din vremea lui Seneca, epigrama tinde s se orienteze spre persiflarea sarcastic a unor oameni sau defecte, chiar dac nc era cantonat n sfera invectivei prin excelen personale. De altfel epoca lui Nero comport o notabil expansiune a epigramei n limba greac, de asemenea centrat pe atacul dirijat mpotriva anumitor persoane.

Sistemul filosofic al lui Seneca

Se poate oare vorbi de un sistem senecan, cnd cordubanul i-a expus att de dezordonat ideile, cum a rezultat parial din trecerea n revist a lucrrilor lui? Dac ne referim numai la structura de adncime, la nivelul creia se reface o coeren fundamental a gndirii lui Seneca, rspunsul nu poate fi dect afirmativ. Desigur, filosoful nu i-a conceput gndirea ca un dat rigid, ns, n acelai timp, nu s-a limitat s asambleze haotic idei i precepte. Seneca i-a modelat refleciile n funcie de o strategie global i, dincolo de anumite discontinuiti ale structurii de suprafa a discursului su literar, a nchipuit stoicismul ca un ansamblu coerent, un continuum, din care prile nu pot fi degajate la ntmplare (De
Thyestes, Phaedra, Oedipus, Medea i Phoenissae dateaz, probabil, din ultimii ani ai vieii scriitorului, n vreme ce Agamemnon trebuie s fie contemporan cu De clementia. P. GRIMAL, Sneque, pp. 424-427 demonstreaz c cele dou tragedii consacrate lui Hercule i Troades au fost alctuite nainte de 52 d.C, eventual n timpul surghiunului corsican. Nu credem ns c Thyestes i Agamemnon ar data din aceeai epoc. Practic, Seneca a scris tragedii aproape toat viaa. S-a artat c, sub Nero, a continuat s scrie tragedii, ntruct mpratului i plcea teatrul.

455

SENECA prou., 1,1). Fizica, logica i etica se ntreptrund n gndirea lui Seneca: ns morala predomin n semnificaia fundamental a mesajului elaborat de corduban. S-a artat c Seneca se simte intim implicat n condiia moral a umanitii n general18. Dar, Seneca ajunge s-i mbine ideile n cadrul

unui sistem solid nchegat, care presupune o filosofie global. De altfel, Seneca nu adopt el nsui trihotomia tradiional a filosofiei - fizic, logic, moral -, ci sugereaz o alt diviziune, relevant pentru preeminena eticii. Ceea ce nu-l mpiedic s mpart filosofia tot n trei compartimente: a) studiul valorilor fundamentale, temelia eticii; b) ansamblul fizicii, la care se ataeaz investigarea psihologiei i restul moralei; c) dialectica, unde se adaug retorica, n fapt tot ce echivala cu logica stoicilor precedeni (Ep., 89, 17; 90, 28; 95, 59)19. Strategia filosofic a lui Seneca poate totui fi urmrit i n funcie de tripartiia consacrat de ali gnditori, ndeosebi stoici, care implica fizica, logica i morala. De fapt, Seneca nu respingea categoric trihotomia tradiional, cum am artat n realitate, ns o adapta nzuinei sale de a conferi prioritate eticii. De aceea, vom urmri sistemul senecan n funcie de tripartiia consacrat a filosofiei. n fizica senecan, lumea constituie un tot unitar, de natur material i raional structurat. n privina susbtanei acestei raionaliti, Seneca oscileaz ntre panteismul stoic i un monoteism cosmobiologic20. Cnd se refer la divinitate", deus, Seneca nu clarific dac el nelege prin aceasta esena raional a universului, spiritul vital" al stoicilor, substan material mai fin, sau, a contrario, o for transcendent i autonom, care ar guverna lumea (de pild Nat. Quaest, 1, 13; 24, 45, 1). Oricum, Seneca consider c universul ar fi cea mai ampl fiin (anima!), populat de diverse individualiti (naturae). Evoluia universului n-ar implica o intervenie divin permanent, ci s-ar realiza mai ales pe baza unui mecanism de autoreglare, fundat pe unitatea unui corp imens cosmosul -, cruia i s-ar subordona altele mai mici. O solidaritate funciar ar caracteriza universul: sunt membre ale unui corp mare. Natura ne-a fcut nrudii ntre noi, pentru c ne-a nscut din aceleai elemente i cu aceleai eluri". (Ep., 95, 52). Intre fenomenele naturii, nchipuite ca microcosmosuri, ca naturae, se produc fr ncetare schimburi, fiindc aceste organisme simpatizeaz" ntre ele i concomitent se opun unele altora. Tensiunea universului face ns cu putin micarea tuturor corpurilor, n cadrul imensei ceti cosmice, pe care o preconizeaz Seneca. Micarea corpurilor se ntemeiaz deci pe solidaritate, ns i pe tensiune generatoare de conflicte. Cunoaterea sau contemplarea naturii dobndesc la Seneca un pre deosebit; ele constituie o virtute important, care completeaz, i nu substituie aciunea. Meditaia asupra fizicii se integreaz n nelepciune i nu echivaleaz cu un refugiu, ci cu un sector fundamental al programului filosofiei 21. Gnoseologia i logica depind strns de fizica lui Seneca. Gnoseologia este conceput ca parte integrant a logicii. Contiina uman, potrivit lui Seneca, cunoate prin percepii, nzestrate cu posibilitatea oglindirii fidele a obiectelor
456

SISTEMUL FILOSOFIC AL LUI SENECA exterioare. Raiunea omeneasc controleaz i disciplineaz viaa afectiv, n funcie de percepiile care poart semnele adevrului, percepii numite de stoici reprezentri comprehensive". Mintea omului recunoate aceste semne: de aceea momentul esenial al cunoaterii l constituie judecarea reprezentrilor i reflexului lor. Numai judecata ngduie o cunoatere relevant, iar destabilizarea sa duce la maladii morale grave. Potrivit cordubanului, conceptele n-ar fi corpuri, cum le considerau ali stoici, ci ordonri ale sufletului, nct virtutea nsi ar reprezenta un cuvnt, n grecete lektn, ce se afl n legturi active cu trupul, pe care l-ar pune n micare (Ep., 113 i 117). Proprietile noiunii, cercetarea lor descriptiv ar forma astfel obiectul prevalent al logicii. Conceptele n-ar reprezenta adevrate corporale", ns ar beneficia de corporeitatea sufletului, dup Seneca de esen material, ca i de materialitatea calitilor. Filosoful acord atenie att relaiilor ntre noiuni, ct i notelor particulare, care exprim proprietile conceptelor. De aici, Seneca deduce o logic proprie, totdeauna liber, ntemeiat pe demonstraia practic i ndreptat spre solicitarea afectelor cititorilor si, spre captarea lor insidioas. El repet obsesiv argumentele, judecile fundamentale: de aceea d impresia c ar anticipa unele tehnici ale publicitii i reclamelor moderne, care i propun s asedieze subcontientul oamenilor. Seneca se preocup de precizarea i diferenierea sensurilor pe care le asum cuvintele. Dispreuiete subtilitatea silogismelor, dar admite teza ambiguitii limbajului i trateaz anumite probleme de semantic (De benei, 2, 34-35; Ep., 89, 9-l7; 90, 29). Dar, cum am evideniat mai sus, filosoful confer prioritate absolut anchetrii i mbuntirii condiiei umane. Fizica, afirm Seneca, este contemplativ i opereaz cu decrete", decreta, pe cnd etica are un caracter practic, ntruct opereaz cu .precepte", praecepta. Etica", declar el, ne nva ce trebuie s se fac pe pmnt, fizica ce se face n cer" (Nat. Quaest, 1, praef., 2). Astfel, la Seneca etica dobndete un caracter activ, imperios i prevalent - cnd scrie trebuie" -, fa de senina cunoatere a naturii, totui important, cum am semnalat mai sus. Timpul nsui, de fapt, durata interioar a evenimentelor, se structureaz n funcie de moravuri", mores. Timpul ru consumat de oameni se comprim pn la neantizare (Phaedr., w. 773-776). Numai prezena morii, totdeauna ineluctabile, confer timpuiui preul lui adevrat. Timpul este incorporai", ns se corporalizeaz prin trirea intens a prezentului. Virtutea poate domina durata,

dac filosofia i cluzete pe oameni: filosofia i exercit domnia; d timpul, nu-l primete" (Ep., 53, 11). Pierre Grimal a demonstrat c meditaia senecan asupra timpului, desfurat mai cu seam n De breuitate uitae, se stratific pe dou niveluri fundamentale. Primul nivel este de inspiraie epicureic i nglobeaz refuzul trecutului, ateptrii anxioase a viitorului i scurgerii zadarnice a prezentului. La un al doilea nivel, Seneca elimin idealul epicureic al plcerii - efectul disponibilitii astfel obinute - i propune aciunea continu, care se contrapune timpului neantizat al inaciunii, aciune de inspiraie stoic i capabil s conduc spre un autentic echilibru luntric 22. Seneca admite teoria ciclic i stoic a istoriei, potrivit creia un diluviu ori o conflagraie universal separ faze absolut identice din viaa omenirii. Echilibrul interior se dobndete n ciuda mortalitii omului, impus de condiia
457

SENECA uman", condicio humana. Aceast sintagm ilustreaz limita posibilitilor muritorilor, de altminteri elastic. Seneca enun cu limpezime asemenea idei: muli oameni cred c noi (stoicii) fgduim mai mult dect ngduie condiia uman i pe bun dreptate, cci se gndesc numai la limitele timpului. S se ntoarc la suflet" (Ep., 71, 6). Limitele sufletului par astfel foarte largi, dei nu sunt deschise la infinit. Fiindc raiunea omeneasc nu constituie dect o parcel a raiunii universale, una dintre manifestrile ei concrete. De aceea, este firesc ca oamenii s se supun legilor acestei raiuni. ns legile raiunii universale alctuiesc tocmai destinul", fatum, pe care omul este obligat s-l urmeze. Rzvrtirile mpotriva destinului sunt zadarnice i provoac tragedii, cum am vzut mai sus. Aadar, Seneca ader la fatalismul stoic, ns consider c omul poate deveni liber i controla soarta, dac o accept mpcat. Pentru Seneca, acceptarea i controlarea ordinii universale echivaleaz cu a tri n conformitate cu natura", secundum naturam uiuere23. Existena dreapt implic, n acelai timp, congruen cu ordinea universului i cu propria natur. Coninutul unei asemenea existene l formeaz virtutea", uirtus, autonomia real a fiinei umane, unicul bun cinstit", honestum, deci supremul bine", summum bonum. Se desfoar astfel un ntreg sistem de concepte permutabile: raiunea dreapt = a tri n conformitate cu natura = ceea ce este cinstit = supremul bine = virtutea = viaa fericit. Acest lan de filosofeme elimin alienarea, adic tot ce este strin de autonomia contiinei, tot ce intervine sub impactul pasiunilor, averilor, speranelor i dezndejdii. Filosoful consider c uneori fericirea excesiv poate s ia minile" oamenilor. {Ep., 114, 8-9). Seneca nu preconizeaz extirparea complet a pasiunilor, ci numai dominarea lor riguroas. Ceea ce se situeaz n exteriorul virtuilor apare ca indiferent i nu este indispensabil unei viei fericite. Seneca tinde astfel spre o ascez foarte aspr, ns nu se mrginete la abineri, la ataraxie. Interdiciile, coninutul negativ al unei asemenea existene, sunt compensate de bucurie", gaudium, care izvorte din mulumirea plenar, dobndit prin practicarea virtuii. Energia luntric, eliberat prin cultivarea virtuii, primete, graie bucuriei, adevrata ei valoare. Dac durerile devin insuportabile, dac ele strpung nveliul carnal, dac este ameninat autonomia sufletului care nu mai poate rmne nestrmutat), soluia poate fi cutat n sinucidere, ns numai n ultim instan. Strategia moralizatoare a lui Seneca se polarizeaz n jurul neleptului", sapiens. Acesta este perceput ca un atlet al vieii morale, ca un campion al virtuii, neleptul este cel care dobndetejinitea perfect, ataraxia, i bucuria deplin, prin acceptarea ordinii universale. neleptul, care nu poate fi cu adevrat atins de ru", malum, studiaz cauzele fenomenelor i ajunge s le neleag perfect (Ep., 88, 25-26). Portretizarea neleptului ncorporeaz principalele teze ale eticii lui Seneca, ndeosebi n De constantia sapientis. Numai neleptul este bogat, fiindc nu-i lipsete numic, numai neleptul este liber i deci superior regilor, care uneori pot fi sclavii propriei coroane. Seneca admite c acest nelept apare extrem de rar i confer statutul sapienial doar unor oameni ai trecutului, ca Socrate i Stilpon, Laelius, Aelius Tubero i Cato din Utica. neleptul constituie o imagine stimulativ, ca i o realitate istoric, pentru c Seneca nu-l echivaleaz, precum ali stoici, cu un mit al raiunii24. Oricum, imaginea neleptului incit oamenii pe calea virtuii. Cu toate acestea, ntre nelept i omul supus pasiunilor, prostul", stultus, se intercaleaz o destul de larg serie de ini, care tind spre
458

SISTEMUL FILOSOFIC AL LUI SENECA nelepciune i nainteaz spre ea. Acestor aspirani spre nelepciune Seneca le acord diferite denumiri, de fapt, comutabile precum brbai buni", ns i altele. Aspiranii spre nelepciune nu s-au eliberat de vicii i de jugul pasiunilor, dar se ostenesc s-i dobndeasc eliberarea i constana" judecii. Tensiunea major, care i caracterizeaz ndeobte, cura, i vindecarea sufletului", medicina animi, ajung s preuiasc la Seneca mai mult dect obiectivele ndeprtate ale eticii

teoretice. ntr-adevr, Seneca apreciaz c indicaiile teoretice aspre i viziunea militar asupra existenei, la care ajunge astfel, trebuie aplicate n practic, pe baza unor corective adecvate. El privete cu ngduin mituirea unor oameni de mult vreme corupi. Chiar neleptul poate cumpra bunvoina paznicului, spre a ptrunde n casa unde trebuie s intre: tie s cumpere cele ce sunt de vnzare" (De const. sap., 14, 2). Eukairia, adaptarea la mprejurri, nelegerea conjuncturii, ocup o poziie de importana cardinal n gndirea senecan: este nevoie s dovedim ndemnare: s nu ne nchinm cu totul elurilor noastre i s primim locul pe care ni-l d ntmplarea. S nu ne fie team s ne schimbm gndurile sau atitudinea: numai s nu ne lsm prini de uurtate" (De tranq. anim., 14, 1, trad. de Svetlana Sterescu). Pentru stoici, eukairia era o virtute important. Un adevrat climax, o gradaie ascendent ilustreaz prioritatea practicii, exortaiei vii, emoionante, suple i eminamente romane: decretele", decreta (referitoare la structura universului) -preceptele", praecepta (indicaiile practice) - exemplele, exempla (oferite datorit efortului personal al aspiranilor i nelepilor). S-a reliefat c durerea ca atare este totdeauna prezent n strategia moral senecan, c filosoful se emoioneaz n faa efectelor ei i se strduiete s-o combat tot prin apelul la afecte, nobile, elevate. Realismul directeei i concreteei interfereaz astfel cu reflecia asupra sublimului, asupra virtualitilor dragostei de oameni (Ep., 9, 8)25. De aceea, sistemul auster al lui Seneca ncearc s se ajusteze nevoilor unei pareneze utile, unui discurs care ndeamn la o virtute accesibil. Seneca tie s asume comportarea unui adevrat pedagog.

Stoicismul lui Seneca

Este oare Seneca promotorul unui stoicism ortodox? S-a susinut i se susine nc uneori contrariul, Seneca fiind proclamat eclectic26. Dar stoicismul fusese totdeauna o filosofie deschis, pe cnd sincretismul moral a precedat cu mult scrierile lui Seneca. n structura de adncime, sistemul senecan apare ca foarte stoic, nct ideile fundamentale ale Porticului i regsesc aici semnificaia lor genuin. Ceea ce nu nseamn c Seneca n-ar fi mprumutat ideiprovenite din alte filosofii dect stoicismul. Care sunt aceste doctrine nestoice? n primul rnd epicureismul, care, n Epistulele ctre Lucilius, este convertit ntr-o propedeutic a stoicismului, pentru c predica limitarea dorinelor i controlarea sever a pasiunilor. Tezele despre nsemntatea prieteniei (Ep., 6), despre structura duratei interioare, setea de cunoatere i nzuina lucreian de a suprima temerile ceoase, care cuprind psihicul, evideniaz o anumit coloratur epicureic. Totui
459 -- 09?
LUI O eoeue aieo d "eoiie easeiieui uj i B 'jauaS ui jo|je}i;B}ruq s io|ioi;iruo gqejfep eiu nes ie B

uEipE|8 sp wi|aepeds Baieuuiepuoo uj

JBCJB

inujsuEuBujn

jesesBjB n sruqAiOc! ini iBsejps BB|OSUOO u\ aiejdaooB ansaouoo M in| \e jansuoo :njBdpujd Aipejs iusAap e eoauas 'nipneio ini je oiujajs u azefus as BS oituepBz aseojaoin ae Bdno etepaj ui jBqo jouejfn 'sds u\ isainu O'p ?Q ep euireu!, 'stdpuud snowB 'jnisdpuud JB ueiaud" ap iaiizod ainqujB IJ *jod |n| BaiBiiiBSjaA JBII|O 'sosuas \n\ e BoijeABiijOBUJ BaiBp.iiqeajBiA BiBnjis Bj dijiBijne BajsoiidB no JOJ iuini.BOjB injuatuoai ui in|njoso|i| no ejnSai ui esnd || od ajeo 'IIIBHOSO BOiidau 'ajBJOiu josndeouoo aiBuopjoqns nidiouud ui 'aoiiiod SJBS 8|api -UBUJOJ I OOIS adjouud //" un dBj ap Bjiodaioo luauisfo ejdsBQ iap 'iaiGojOiifod aieiAisnioxa u\ ajBJOni o piu IIZBJBH B-N zojd B6B34U| adeojde |edpuud u| ejoesuoo a| BJOJBO 'ajBOiBzijBJoai aijioajjaj ui eBiasui Boep JBiqo 'eonijod iidaouoo edope Bosuag '?O!ia B| JBOP tuipuB.6 u n "iEioj UISJJBUJBBJCI un-j;ui BZBauojuBO as nu Boauas BaisaoB aieoi no
82

eoeuas |n( a|ejedo ui unsuas aj|nui JBIU esui Boinse B8)fi3iaqn "Bau8uio Suiuu B ujeju ajcojBA o BD sap IBIU BaEvaqn gjapsuoo i JO||AB|DS BeaBjaqna gsu| iunuojd as nu o sniipn-j no Bjuepuodssjoo u\ j ueoefouq ejdssg 'g 'uaqii usa'eo i i.\Eps ajju; giejnprujs i BiBu6uo Bsie}i|B6a BiuB|ooj juns iiAeps i eo jBpap Boaues 'eeaoe aQ _( 'S6 ''3) "Jc njjuad IUJS n4Dn| un aisa inuio" IOBO :euBiun BajBiuspijos uj | eajBjfuujep ut apajo eoauas 'oinouo '!9P! 9P aunisuaj Bi p 'Bi|B ap ad 'EJUHISUOO ep joiinBuip inun BeiBiunjpui qns BIBIJB UO BiBmos BIBJOUI jiSjgAfsap mjuad zBapajd Boauas 'ausd o ap aj 'Boauag in| a|B ajado aiaiun uj BjuBu6aJd IBIU auiAap aUBUBAUi joiaquie BuazaJd 'ausoauss a|Bioiu ia;Sa)Bj)s a|B SJUBUBAU! ainiusuos inuisiuBiun i jo '|niusi|BnpjA|pti! JIV inpmsjueuin e i ininuisijBnpiAipui B 'uauos a|aiui|n uj EtuBas no I.EUI BSUI 'ir\|nuBqnpjoo E Bjedo eSsajiui u[ 'BaJBpasia}U| apundsajoo n ajuajBAiquiB uJnioAa lojsaoB '!njox -auEuin Bjneuosjad lajuiouojnB | iBijjouajui B }BJO[BUJ BaiBZU0|BA aids | EO 'injnmspios B9JB}ctepB S BajiBSoqtui ajds 'IBIJB UIB uino 'jdBj ap - ( i. 'e l ''3) ouaioxa 'unuioo JBIU 'lejouoo |Biu fequii un ajds juajjiuoouoo iBidaipuj e-s Boauas 'ajado a|ss aiaiumn uj

!eaun muad |a uip }|niu SBUIBJ B po jBdnoo aisa nu eoui l|ioj njiuad sitiosap asa jnjBAapv 'lUBdEis nu i aznjBO iuns au BJ;SBOU Baiureui BIJOSOIU no ipiuiaiapui nB-s 8JBO lao" :BJBpap puo 'pipis IBS uosaoaiuB ap BBJ qjBO BajBiiiapsi aBuidsaj Boauas"(8 'C6 l-c(3) BOiiuainB Bu!p, no BZBa|BAiqoa nu BajBzuouuam OBO 'aji.ouui BOi|doii BOipsoiij Biionjisuoo JBI 'BSBOU|nj ajsa jO||j;aEai apsoiij

ui ajBAOu i aieiHBuiuo njjuad 3JEO6JA no BZBapaid puo 'i ie6oquii B ap |nuoja BZBaujiiiBai inusqnpjoo idB aa zg!iioso|ij a;|B up ajuaAOjd aiuauiaia i BSUI aiBoiiiiuapi so nv "te ' ''d) uiajdns unq EO luaoBjd BiJoa juaioiA JBiqo a6uidsaj '|nsui jnojdg in| MJBJILUPB Bpijod ui 'Boauas VO3N3S CONCEPIILE POLITICE stoicilor intransigeni, legai de aristocraia tradiionalist. Ca rspuns, Seneca a prsit opiunile favorabile acesteia din urm i a asumat un mod de a gndi congruent statutului su de om nou", homo nouus, i de provincial. i-a propus furirea unor soluii i teorii politice funcionale, acceptabile att pentru senat, ct i pentru puterea imperial. Oricum, Francois-Regis Chaumartin arat c, practic, toate scrierile lui Seneca includ o conotaie politic. Discursul politologic al lui Seneca a comportat, dup prerea noastr, patru momente importante, ilustrate de urmtoarele opere: a) Despre mnie, care atest nc adeziune la optica aristocraiei, ca i un embrion de doctrin a monarhiei; b) Despre scurtimea vieii, unde se preconizeaz dezangajarea civic, ns se ncearc i convertirea filosofic a lui Ciaudiu; c) Despre clemen, care, dup Despre linitea sufletului Apokolokyntosis, cuprinde un program de guvernare; d) Epistule ctre Lucilius i alte opere din ultima perioad, ce traduc retragerea definitiv din viaa politic, abandonarea politologiei, nfrngerea filosofului politician. Pareneza destinat principelui a dominat ntotdeauna meditaiile lui Seneca. Antinomia dintre regele drept", rex iustus, i ,Jiran", tyrannus, l-a preocupat permanent pe Seneca, n tragedii, n De ira, chiar n consolaia adresat lui Polybius, mai ales n Apokolokyntosis i n De clementia. Aceast preocupare nu s-a estompat dect n ultimele lucrri. n De clementia, Seneca reneag opiuni anterioare, deoarece asuma valene ale doctrinei absolutiste, cndva preconizate de Marcus Antonius: el compar pe mprat cu soarele, n formule de inspiraie egiptean. n funcie de o teorie a despotismului filosofic, principele este nchipuit ca un kosmokrator, stpn al universului, situat deasupra legilor. Acest suveran guverneaz pe baza dreptului divin al virtuii sale. El trebuie s-i modereze, din proprie iniiativ, puterile absolute, provideniale, s se pun n serviciul statului. Trebuie s tie c statul nu-i aparine, c el aparine statului" (De ci., 3, 17, 8). De altfel, nc n De ira, Seneca afirmase c diriguitorul Cetii", rector ciuitatis (el utilizeaz o gam larg de termeni pentru a desemna bunul suveran), trebuie s se comporte cu supuii ca un medic", medicus, al sufletului, ca un filosof, care s ndrepte pe cei vtmai de vicii (De ira, 1, 6, 8-9). Astfel, monarhul era convertit n filosof sau n elev fidel al filosofilor. Dar n ultimele opere? n spatele elogiilor aduse lui Nero i evident marcate de o pruden indispensabil, Seneca avertizeaz pe Nero s nu imite despotismul lui Alexandru i s evite capcanele megalomaniei.
ii Despre binefaceri, Seneca se declar n favoarea unui tratat", foedus, social, care s atenueze conflictele morale i totodat s conserve ordinea stabilit, desigur adaptat edificiului societii epocii. Pe de alt parte, Pierre Grimal a artat c preocuprile lui Seneca pentru Egipt i India devanseaz, anun ambiiile de explorator geografic ale lui Nero 29. Acest Machiavelli stoic care a fost Seneca voia, prin urmare, s transforme stoicismul n filosofie de guvernmnt: ceea ce se va realiza un secol mai trziu. Pe de alt parte, Seneca continu s strecoare ndemnuri discrete spre moderaie, pentru uzul lui Nero.

Este interesant c, ntr-o anumit msur, ideile morale i politice ale lui Seneca ilustreaz criza, chiar sfritul vechilor mentaliti romane, furite n 461 SENECA

vremea Republicii. Lealitatea",, fides, i .pietatea", pietas, nu ocup n gndirea senecan o poziie privilegiat. n schimb, Seneca schieaz temeliile unei doctrine a demnitii, care, cteva decenii mai trziu, va ilustra o ideologie politico-moral pus n serviciul noului discurs mental al Imperiului.

Arta observaiei i parenezei

Filosoful din Corduba, care milita pentru nnoirea mentalitilor i, cum vom vedea mai jos, a scriiturii, nu era un admirator al trecutului, un laudator temporis acti. El atesta simul devenirii istorice i ironiza pe paseiti. Seneca afirma c strmoii nu au fost mai buni dect romanii epocii sale, c viciile sunt ale oamenilor, nu ale epocilor. Nu vremurile i comunitile umane sunt vicioase, ci numai anumii indivizi (Nat. Quaest, 5, 12, 5; Ep., 97, 1). ns tocmai pentru c trebuia s reconstituie condiiile psihologice ale unei viei fericite i inseria armonioas a omului n univers, cordubanul era obligat s investigheze mecanismele profunde ale psihicului uman. Seneca este un excelent observator al contemporanilor si, subtil, percutant, deosebit de acut. Anumite notaii depesc sfera preocuprilor epocii i sunt valide pentru omul tuturor timpurilor.
Seneca prefigureaz anumite cuceriri ale psihopatologiei moderne, cnd observ pasiuni i resorturi psihice de mare profunzime. Au fost degajate, din scrierile sale, psihologii ale angoaselor i fobiilor aparent inexplicabile, mhnirii, susceptibilitii exagerate, culpabilitii, ingratitudinii, exhibiionismului. Numeroase fantasme i populeaz discursul parenetic 30.

Cordubanul observ c anumii oameni se mbrac extravagant de team c altfel ar trece neremarcai de semenii lor, pe care astfel i irit. Acetia sunt contrariai, ns se vd obligai s nu-i ignore (Ep., 114, 21). Fr ndoial, anumite observaii se limiteaz la blamul veacului", conuicium saeculi.

Pe de alt parte, demonstraia parenetic se realizeaz totdeauna liber, n cadrul unei compoziii laxe, la nivelul unei fantasii debordante, iar contradiciile, uneori stridente, ntre o idee i alta, n aceeai problem, nu-l deranjeaz pe Seneca, adept al eukairiei. Personajul principal al prozei senecane este nsui filosoful din Corduba, stpnit de aspiraia spre calm i desvrire moral, dar i de nzuina ctre ameliorarea statutului politic al Imperiului, de ambiii puternice, de gustul succeselor mondene i performanelor stilistice remarcabile. Totodat, Seneca practic tipare compoziionale adaptate discursului su aparent dezordonate, cum erau satira menippee, epistula, centrat i ea pe spontaneitate i improvizaie, dialogul. De fapt, dialogul senecan descinde mai ales din diatriba cinicostoic, unde oratorul i dasclul de filosofie i mustra sever conlocuitorii sau discipolii. ntr-adevr, Seneca utilizeaz metoda discuiei incitante, chiar a polemicii cu un interlocutor imaginar, un obiector sau contradictor fictiv, ale crui intervenii sunt, de altfel, scurte, oferind un bun prilej lungilor demonstraii pronunate de filosof. Oricum, dialogul senecan nu seamn prea mult cu cel platoniciano-ciceronian. Cel puin la suprafa, deoarece lipsesc lungile replici ale mai multor conlocuitori. Numai n Despre viaa fericit, n spatele
462 -

ARTA OBSERVAIEI l PARENEZEI interlocutorului fictiv se disimuleaz, foarte parial, contradictori reali, adesea detractorii lui Seneca. Totui, pretutindeni, Seneca vorbete i scrie pentru cellalt, pe care, ca i Platon cndva, se strduiete s-l conving treptat. Adic ntr-un limbaj adecvat, impregnat de procedura declamaiei i retoricii. Iar acest cellalt" este ndeobte cititorul nedefinit, omul n general. Descripiile generale ale comportamentului uman conoteaz aluzii la o conduit individual, n vreme ce atacurile satirice mpotriva unor indivizi reali implic o valoare generalizatoare. Dialogismul" senecan a nlesnit o macrosintax foarte labil a discursului literar. S-a suinut c Seneca i-a construit stngaci strategia parenetic31. Este oare adevrat? Dac am rspunde afirmativ, cum am putea explica seducia exercitat de cate expunerile lui Seneca? n realitate, Seneca alctuiete, cu mult pricepere, autentice scenarii n jurul ideilor sale, ntemeiate pe variaiuni pe o tem dat, pe care o trateaz pe diferite planuri succesive. Fiecare dialog apare elaborat n jurul unui nucleu spiritual, care i asigur unitatea n structura de profunzime: o dialectic progresiv conduce cititorii spre nelegerea globalizanta a conceptelor. Sunt puse la contribuie tehnicile suasoriilor, digresiunile ilustrative, numeroasele exemple revelatoare, tiradele i amplificrile retorice. Totui, demonstrarea concret i vibrant a ideilor transcende clieul retoric; limbajul sfidrii i elanul spre sublim i schimb locurile; lirismul axat pe meditaia interioar tinde s se impun n ultim instan. n dialogi i mai ales n corespondena cu Lucilius prevaleaz o imagistic dens, ns variat i direct, ndeobte incisiv, asimetric, multicolor. Iar, n Apokolokyntosis, ironia destins alterneaz cu satira corosiv, cu sarcasmul feroce, de care nu este strin nici portretul lui Caligula din Despre constana neleptului (De const. sap., 18, l-5).

Arta tragediilor
Umanizarea personajelor tragice, iniiat de Pacuvius i de Accius, progreseaz simitor n tragediile senecane. Ca i nepotul su Lucan, dar i ca Petroniu, dumanul literar al Annaeilor, Seneca tinde s abandoneze limbajul miturilor i simbolurilor, n favoarea celui al semnelor. n plus, dei vehiculeaz un teatru literar" mai degrab dect teatral", tragediile lui Seneca nu echivaleaz cu o culegere de teze filosofice. Dimpotriv, teatrul senecan revel un univers imaginar, bogat n substan, n scenarii emoionante, ntr-o fascinant analiz a pasiunilor i a caracterelor perturbate de ele. Cu sagacitate, s-a afirmat c tragediile lui Seneca schieaz un teatru al imaginaiei, i nu un teatru al imitaiei. Ca orice roman, Seneca nu percepea articulaiile fundamentale ale mitului elenic, aflat la sursa tragediei greceti. Crima tragic este tributar noiunii romane de nelegiuire nefast", nefas, nct personajele care o comit sunt scoase dintre limitele umanitii normale. Ele sunt cuprinse de nebunie, de furor, adic de starea care cuprinde orice om care nu se mai comport ca o fiin uman. Unii dintre furioi, adic cei cuprini de furor, sunt
463

SENECA personaje-clu, pe cnd ali furioi se nvedereaz a fi victime: dar toi se mic ntre cadrele unei psihologii inumane, care i transform n fiine monstruoase. La nceputul aciunii dramatice, personajele sunt copleite de o durere", dolor, insolit, care ar putea s le zdrobeasc total. nct nu le rmne dect sau s fie complet distruse, sub impactul abjeciei, sau s recurg la furor, pentru a dobndi fora necesar supravieuirii lor. Ele se elibereaz de dolor, svrind o crim mpotriva

umanitii normale, adic un nefas. Tragismul lui Seneca transgreseaz tiparele clasice i tinde s abandoneze conflictul scenic, pentru a se muta n caracterele personajelor. Acestea din urm se ntlnesc pe scen, dar se confrunt rar; ele debiteaz mai degrab monologuri dect replici, n Medea, discuiile dintre doic i Medeea se disloc pe parcurs, transformndu-se n monologuri sau aparteuri. Scena vibrant a ntlnirii ntre Medeea i fratele ei se desfoar exclusiv n sufletul antieroinei (Med., 963-971). Monologul devine centrul de greutate al structurii tragediei senecane. Dialogul se scindeaz n duete. Tririle personajelor sunt introspectate n plin scen. Tragediograful ptrunde adnc n psihicul personajelor, la sursa diferitelor complexe, pe care le demistific. Spectatorul urmrea n desfurarea intrigii nu att evenimente, ct pasiuni ca ignorarea responsabilitii morale, ambiia, ura, patima sexual, gelozia, invidia, setea de rzbunare. Autorul le situeaz n grosplan, n vederea elaborrii unui suspense" psihologic. Se configureaz astfel o adevrat poezie a fantasmelor i a caracterelor, stpnite de ele, uneori goyesc, alt dat shakespearian. S-a afirmat, cu ndrituire, c Seneca se nvedereaz a fi un precursor al psihanalizei. Cele mai convingtoare se nvedereaz personajele feminine, ca Deianira, lunona, Clitemnestra, locasta, Hecuba, mai ales Fedra i Medeea. Fedra se convertete n antieroin sub impactul patologiei incestului, pe cnd Medeea devine demonic, sub incidena durerii, dolor, i a nebuniei, furor, ca un autentic personaj paranoic, dominat de un adevrat complex al lui luda. Pe lng feminismul tradiional stoic, formarea specific a autorului, copilria lui pot explica privilegierea personajelor feminine. De fapt, pretutindeni personajele graviteaz n jurul unuia sau mai multor caractere-nucleu. ndeobte personajele tragediilor senecane schimb frecvent mtile. Aadar, teatrul lui Seneca este un teatru al teratologicului, care prefigureaz parc pe cel foarte modern al cruzimii, preconizat de Artaud32. Pe de alt parte, ponderea majorat a caracterelor i diminuarea funciei dramatice a aciunii contest normele esteticii clasice, cum fuseser ele schiate de Aristotel i Horaiu. Seneca implic violena n scenariile tragediilor sale, n care se descrie n detaliu orbirea voluntar a lui Oedip sau unde Medeea i ucide copiii pe scen, n pofida interdiciei lui Horaiu, anunate n mod foarte explicit (Ars., v. 125). Cordubanul difereniaz personajele n funcie de atitudinea lor fa de pasiune sau destin, i nu n congruen cu vrsta ori statutul lor social, cum recomandaser exponenii clasicismului (ARIST., Poet, 15, 145a, 16-31; HOR., Ars., vv. 105-l07; 114l73). Seneca transform aadar n profunzime arta tragediilor antice, lanseaz o sfidare mpotriva tragediei de tip aristotelician. De fapt Seneca respect numai indicaii pur tehnice, furnizate de
464

ARTA TRAGEDIILOR Horaiu, n privina mpririi piesei de teatru n cinci acte ori a participrii a numai trei personaje la desfurarea aciunii pe scen (HOR., Ars., w. 189-l92). Aplicarea acestor reguli pur tehnice, n condiiile n care Seneca ignor voluntar normele horaiene fundamentale, traduce o ironie foarte subtil, o persiflare iscusit a esteticii clasicizante.
Relevant ni se pare i rolul atribuit lirismului n tragedii de ctre Seneca. n aceast privin, el a fost apropiat de Plaut. Dar am vzut, n volumul anterior, c tragedia roman preclasic acorda o pondere deosebit lirismului. La Seneca nu numai c interveniile corului, prin cantica, devin secvene autonome, care comenteaz patetic aciunea sau predic pe ton moralizator, dar personajele debiteaz i ele lungi monologuri lirice. n Fedra, cele 416 versuri lirice reprezint aproape o treime din tregedie, care conine 1280 stihuri, iar n alte piese partea lirismului variaz ntre 20 i 30%. Secvenele lirice permit autorului s alctuiasc o poezie suav, care cnt frumuseile naturii, ca i anumite evenimente din tragedie, depind astfel grandilocvena. Totui, n numeroase pasaje, descrierea naturii n tragediile senecane atest violen, patos. Pdurile, furtunile, noaptea sunt figurate n culori sumbre, violente. Pe de alt parte, monologul cntat este indispensabil desfurrii intrigii tragice. Cci teatrul lui Seneca se bazeaz pe dans i pe muzic, n congruen cu tradiiile tragediei romane 33.

Poetica" lui Seneca

Am artat c mai multe scrisori, adresate lui Lucilius, sunt hrzite problemelor stilului, definit de Seneca prin termenul de oratio, adic discurs, n accepiunea cea mai modern a cuvntului respectiv. Dar i n dialogi apar referine la stil, ca atunci cnd Seneca mediteaz asupra comparaiei, metaforei i hiperbolei (De benei, 7, 23, 3) sau cnd recomand o exprimare simpl, preocupat mai ales de coninutul de idei: scrie cu un condei simplu" (De tranq. anim., 1, 14). O adevrat poetica" ia astfel natere, preconizat ndeosebi n scrisorile 100,114 i 115. Aceast .poetic" mbrac prin excelen haina polemicii acute, purtate mpotriva a patru adversari. Doi dintre ei sunt reprobai pe larg i cu o duritate necrutoare. Ne referim n primul rnd la Mecena i urmaii si, adepi ai efectelor muzicale i declamatorii n proz, ai rafinamentelor prea suave, incriminai pentru o moliciune excesiv (Ep., 114, l-9; 14-l6; 21; 115, 2); ns i la aticitii arhaizani, admiratorii lui Salustiu, care privilegiau rupturile brutale ale frazei i vocabularul arhaizant, manierismul aticist (Ep., 100, 5-7; 114, 1; 1l-l4; 17-20; 115, 2). Mult mai discret sunt blamai adepii clasicismului, crora Seneca le reproeaz rapid cutarea exagerat a simetriei, concinnitas, ce n-ar fi un ornament viril al stilului (Ep., 115, 2), ca i Petroniu. Acestuia din urm, foarte pe scurt, Seneca i reproeaz alunecarea n trivialiti, sordes, subsecvent cutrii febrile a unui limbaj prea folosit i uzat (Ep., 114, 13-l4). Discreia i concizia lui Seneca n aceste ultime dou cazuri au, dup prerea noastr, dou

465 SENECA

explicaii. n primul rnd, att Petroniu, ct i clasicizanii erau n via, chiar alturi de Seneca, n vreme ce Mecena, Salustiu i trabanii lor muriser*. n al doilea rnd, Seneca struie asupra acelor defecte stilistice de care erau tentai adepii noii micri literare, conduse chiar de el, Lucilius, Lucan i alii: rafinarea excesiv a scriiturii, declamatorismul accentuat, exagerarea stilului asimetric i abrupt. Or, asemenea erori nu le comiteau Petroniu i ndeobte nici clasicizanii.
ntr-adevr, recomandarea moderaiei nu trebuie atribuit unei opiuni clasicizante a lui Seneca, nici mcar din punct de vedere teoretic. Am vzut, n alt capitol, c Seneca contientizeaz evoluia ineluctabil a discursului literar (care nu are norm fix), n funcie de moravuri. Pretutindeni el afirm c stilul reflect moravurile, c el este o .podoab a sufletului" (Ep., 115, 2). Cordubanul nu critic retorizarea stilului, pe gustul epocii, ci doar exagerarea ei. Scriitorii, ndeosebi partizanii noii micri literare, trebuie s se exprime ntr-un limbaj care s plac publicului i s se preocupe mai puin de lefuirile expresiei. Cordubanul nu reprob stilul atent lucrat, chiar rafinat, ci numai cutarea rafinamentului n sine, ca rafinament, fr nici o legtur cu mesajul de idei (Ep., 114, 22; 115,1). Dup prerea noastr, n pasajele n care recunoate unele defecte ale stilului livian, practicat de Papirius Fabianus, de altfel n general admirat de el, Seneca i caracterizeaz propria scriitur i o recomand cu discreie. El pledeaz aproape implicit pentru vigoare", uigor, pentru sentene percutante, pentru un discurs concis i pregnant, care va stimula atenia i va tulbura" (Ep., 100, 8 i 11). nct .poetica" senecan este cea a unui Cicero neclasic, a unui Anticicero. De altminteri, atitudinea fa de stilul ciceronian se reliefeaz ca fiind cel puin ambigu (Ep., 100, 7; dar i 114,16). Oricum, ntre teoria i practica stilistic senecan nu se manifest contradicii semnificative.

Scriitura lui Seneca

Am artat mai sus c tragediile lui Seneca sunt eminamente neclasice, chiar anticlasice. Dar stilul scrierilor n proz? i acesta este foarte diferit de limbajul clasic, ciceroniano-cezarian, dei nu abandoneaz total procesul de matematizare al prozei latine. Scriitura prozei lui Seneca este, de fapt, foarte revelatoare pentru stilul nou i pentru noua micare literar. Stilul lui Seneca a fost definit ca nflcrat" ori ca flamboiant" (flamboyant")34. S-au gndit oare autorii acestui epitet, Rene Martin i Jacques Gaillard, la o analogie cu goticul flamboiant? n orice caz, scriitura lui Seneca evideniaz oricrui cititor propensiunea pentru expresivitate, pentru fora i pregnana imaginii, cutarea vocabularului patetic i rar - care va tulbura, va mpunge", qui punget, cum spunea filosoful nsui -, alternana, iscusit calculat, ntre un limbaj foarte sfidtor i altul elevat, chiar
* Foarte aluziv i rapid, Seneca atacase pe Petroniu i n epigrame, unde se referise la piepturile negre", nigra, ale unui detractor al su, care vrsa veninuri ntunecate", atra (Anth., 412, w. l-2 i 13-l4). Dar Petroniu se numea foarte probabil Titus Petronius Niger. De asemenea, tot foarte aluziv, Petroniu ar putea fi {inta tiradei ndreptate n Ep., 122 contra mulimii celor ce fug de lumin, turba lucifugarum, deoarece fac din noapte zi (cci ei petrec pn n zori) i din zi noapte, deoarece dorm pn la cderea serii. Distanarea marcat a lui Seneca de epicureism, n ultima parte a corespondentei cu Lucilius, ar putea, de asemenea, s ilustreze ostilitatea fa de epicureul Petroniu. S remarcm, n alt ordine de idei, c Seneca relev diferenele ntre discursul oral i cel scris (Ep., 100, 3). El admite c fiecare gen literar comport un stil specific: aprig pentru oratorie, mre pentru tragedie, modest pentru comedie (Ep., 100, 10).

SCRIITURA LUI SENECA sublim. Seneca a fost, fr ndoial, un mare scriitor. Sau, cum am afirmat cndva, Seneca nu a fost un filosof care a scris i poezie, ci un poet, al versurilor, dar i al prozei, ce a fcut i filosofie. Abund, n proza lui Seneca, alegoriile menite dezvluirii i corectrii tulburrilor sufleteti, paradoxurile foarte pregnante, sentenele energice i incandescente. Diriguitor abil de contiine, Seneca rspunde astfel parial unui anumit orizont de ateptare. Unii dintre cititorii si aveau nevoie de pedagogia sa, de exortaia sa. Ei erau n cutarea noii mentaliti, prefigurate, cum am artat, de discursul mental al cordubanului. Dar alii se simeau profund perturbai, n modul lor obinuit de via, de o strategie moral care preconiza fericirea n mijlocul celor mai dificile tribulaii, chiar al supliciilor. Pe ei i asalta un stil, impregnat de agresivitate, de polemic foarte acuzat, care simula spontaneitatea, ndeosebi n genul epistular, att de adecvat timbrului asumat de ctre discursul senecan. n scriitura senecan abund interjeciile, interogaiile i exclamaiile. Tensiunea emerge la toate nivelurile discursului scriitorului. Nu numai la nivelul scenariilor consacrate dezbaterii de idei, adic a ceea ce am numi macrotextul, ci i la cel al cuvintelor. Se pot cita antiteze surprinztoare, ca linitea nelinitit" (Ep., 56, 8), menit s defineasc un calm fals, neautentic. Scriitorul privilegiaz, de asemenea, rimele interioare, aliteraiile, hiperbolele, metaforele. Foarte relevant pentru discursul su dens i exortativ este metafora verbal", adic utilizarea metaforic, la figurat, a verbelor. Chiar n msur mai mare dect substantivul i adjectivul, verbul, foarte sugestiv utilizat, slujete exortaiei percutante a cordubanului. Frazele scurte alterneaz cu cele lungi; ns acestea din urm sunt destinate s scoat n eviden, prin contrast, formula lapidar, aforistic, care exprim esena judecii lui Seneca. De aceea, scriitorul practic pe scar larg i parataxa. Pe de alt parte, chiar frazele lungi nu sunt ndeobte dect iuxtapuneri de propoziii uor detaabile. De altfel, nc n antichitate, Quintilian a remarcat tendina lui Seneca de a scinda fraza n propoziii scurte {Inst. Or., 10, 1, 130). Lexicul prozei se distaneaz limpede de standardele clasice. Frecvent, Seneca recurge la expresii i cuvinte provenite din limbajul cojocvial, uneori chiar la termeni triviali, dar i la vocabule ori conotaii_poetice. n general, privilegiaz lexemele rare, puin ntlnite la autorii clasici. n acest scop, Seneca apeleaz nu numai la cuvinte sau sintagme neatestate naintea epocii imperiale i la termeni

abstraci, ci i la diverse vocabulare tehnice, la metalimbaje speciale, care slujesc frecvent discursul su metaforic i viguros, sentenios. Pentru a reda lupta neleptului i a omului n general mpotriva viciilor, Seneca face apel la termeni din limbajul militar sau din cel al gladiatorilor. Iar ca s ilustreze aiambicarea excesiv a stilului, scriitorul utilizeaz chiar cuvinte provenite dintr-un vocabular cosmetico-vestimentar (Ep., 114, 21). De asemenea, el mprumut termeni din lexicul agriculturii, dreptului, religiei, arhitecturii i decoraiei interioare a locuinelor. ndeosebi, n vederea analizrii cusururilor psihice, nchipuite ca un morb sufletesc, i a corectrii lor i deoarece structureaz filosofia ca o terapeutic, o medicin moral, Seneca extrage numeroase metafore din vocabularul medical.
467

SENECA Astfel, chiar rul sufletesc este definit ca un morb", morbus (Ep., 114, 25). Scriitorul utilizeaz termeni care ilustreaz ndeobte accesul de febr (De benef., 2, 14, 3; Nat. Quaest, 6, 8; Ep., 72, 6), alienarea, alienatio, n nelesul ei modern (Ep., 78, 0), sufocarea, angina (Ep., 101, 3), faptul de a febricita", febricitare (Ep., 85, 4), rana", ulcusculum (Ep., 12, 5). Ca orice antic, Seneca se descurc greu cnd trebuie s utilizeze termeni filosofici abstraci. Dar, sub aparene foarte puin tehnice, cordubanul conserv armtura lexical stoic. Ca i Cicero, el recurge la procedeul calcului lingvistic, ns se strduiete s se apropie n msur mai mare de sensurile termenilor greceti. Putem aadar constata o evoluie a scriiturii folosite n proza senecan. Distanarea de clasici, recursul la experiena lingvistic colocviai sau a poeziei, n vocabular, dar i n sintax - unde apar structuri neclasice se accentueaz n ultimele opere, n scrisori sau n cei din urm dialogi. n tragedii, limba senecan se prezint ca mai clasic; vocabularul este mai puin modernizat, cci tradiiile speciei literare respective, tonul nalt frnau multiplicarea nnoirilor. Cercettorii au semnalat chiar apelul la arhaisme, ca i o terminologie adecvat meditaiei violente asupra rului moral 35. Oricum, dialectica progresiv, de cele mai multe ori fascinant, a exortaiei insistente se impune la toate nivelurile discursului elaborat de Seneca, inclusiv la cel al vocabularului i al structurii frazei. Sfidrii implicate de mesajul lui Seneca i corespunde sfidarea stilistic.

Receptarea lui Seneca

Contribuia lui Seneca, impregnat de romantism, ca i de un anumit baroc, a constituit una dintre cele mai tulburtoare mrturii ale antichitii. Aceast contribuie se reliefeaz ca profund contradictorie. Filosof i mai ales artist, datorit forei expresive a scriiturii sale, Seneca a fost unul dintre marii maetri ai tradiiei culturale europene, care a inspirat pe Petrarca i pe Calderon, pe Shakespeare i pe Corneille, pe Rousseau, care i datoreaz nsi ideea confesiunii. Totodat, Seneca s-a manifestat i ca un martor al propriilor sale slbiciuni, cum denot dialogul Despre viaa fericit. Slbiciuni numai parial justificate de refleciile asupra eukairiei. Deosebit de relevant ne apare judecata lui Tacit, care, cu o uoar ironie, l prezenta ca un martor elegant i exact al epocii neroniene: acel brbat a avut un talent fermector i pe msura urechii literare a vremii sale" (Ann., 133, 1). Dar cum l-au judecat ali antici? Foarte contradictoriu, pentru c adversarii stilului nou, precum Quintilian, Fronto, Aulus Gellius, l-au criticat cu severitate, iar Cassius Dio l-a reprobat fr cruare. Alii, n schimb, l-au exaltat pe un ton hagiografic. L-au admirat chiar i ideologii cretini, care, n secolul al patrulea, au fabricat o fals coresponden ntre Seneca i Sfntul Pavel. Evul mediu a preuit opera lui Seneca, mai ales Problemele naturii. Tragediile au intrat n complexe raporturi de interdiscursivitate cu teatrul renascentist i postrenascentist. Renaterea nu a cunoscut teatrul grec, nct Seneca a fost unicul autor tragic al antichitii citit de poeii vremii. n Italia, Giraldi i Speroni, n Frana, Jodelle, Gavin i ulterior Corneille, Racine, Crebillon i Voltaire au mprumutat motive i o anumit atmosfer din teatrul lui Seneca. Impactul tragediilor senecane s-a vdit foarte puternic n teatrul elisabetan, marcat de gustul violenei i al grandorii. Depun mrturie n acest sens Kyd, Marlowe, Webster i, mai ales, Shakespeare din Titus Andronicus. Olandezii ntrevedeau n Troienele lui Seneca imaginea represiunii catolice dezlnuite

468 RECEPTAREA LUI SENECA

mpotriva protestanilor. Dar ulterior absolutismul monarhic, ndeosebi cel al lui Ludovic al XlV-lea, a pus capt inspiraiei senecane. n Medeea, publicat pentru prima oar de Pierre Corneille n 1635, marele dramaturg francez se reclama de la Seneca, dar, dup 1660, autorii de tragedie neag orice relaie de intertextualitate cu poetul i filosoful din Corduba. Gnditorii i moralitii au receptat proza filosofic. Nu trebuie uitat c Seneca a fost un Machiavelli stoic. Calvin i-a iniiat reforma prin comentarea dialogului Despre clemen, iar Pascal s-a inspirat sensibil din morala lui Seneca. Secolul nostru a redescoperit concomitent teatrul de idei i tragediile lui Seneca. S-au publicat numeroase ediii, traduceri, monografii i studii de amnunt. Antonin Artaud l considera pe Seneca drept cel mai valoros tragediograf din literatura universal. La rndul su, Robert Brasillach asemuia pe Seneca tragicul cu poetul francez Claudel i admira ' personajele paroxistice ale teatrului cordubanului. Recent la Paris, punerea n scen a Fedrei, traduse de Florence Dupont, a nregistrat un remarcabil succes36.

Seneca a aflat o semnificativ audien i n spaiul cultural romnesc. Au vzut lumina tiparului traduceri, ediii de text, articole tiinifice i cri consacrate lui Seneca. M.O. Licu a publicat n 1941, n limba francez, o carte despre binele suprem la Seneca. Gheorghe Guu, n 1944, i autorul acestor rnduri, n 1972, au publicat dou monografii despre Seneca. Numeroase alte investigaii au abordat unele dimensiuni ale contribuiei oferite de Seneca. n 1967, Gheorghe Guu a publicat tlmcirea integral a scrisorilor lui Seneca. Tragediile au fost traduse de Traian Diaconescu, n 1979-l984. Un grup de tineri traductori, compus din Paula Blaa, Elena Lazr, Nicolae Mircea Nstase i Svetlana Sterescu, a alctuit o antologie de tlmciri ale unor pasaje din proza lui Seneca, antologie publicat n 1981, n cadrul Bibliotecii pentru toi.
BIBLIOGRAFIE. Karlhans ABEL, Bauformen in Senecas Dialogen. Funf Strukturanalysen, Heidelberg, 1967; Abel

BOURGERY, Senque prosateur. Etudes litteraires et grammaticales sur la prose de Senque la ptiilosophe, Paris, 1922; Franc. ois-Regis CHAUMARTIN, Le De Beneficiis de Senque. Sa signification philosophique, politique et sociale, Paris, 1985; Eugen CIZEK, Seneca, Bucureti, 1972; Florence DUPONT, Le thtre latin, Paris, 1988, pp. 9-93; Miriam GRIFFIN, Seneca. A Philosopher in Politics, Oxford, 1976; Pierre GRIMAL, Senque ou la conscience de l'Empire, Paris, 1978; trad. romneasc de Barbu i Dan Sluanschi, Bucureti, 1992; Gheorghe GUU, Lucius Annaeus Seneca, Bucureti, 1944; Leon HERMANN, Le thtre de Senque, Paris, 1924; Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 159-227; Italo LNA, LucioAnneo Seneca, Torino, 1955; L. Anneo Seneca e la posizione degli intellettuali romani di fronte al principato, Torino, 1964; Anton D. LEEMANN, Orationis Ratio. Teoria e pratica stilistica degli oratori, storici e filosofi romani, trad. italian de Gian Carlo GIARDINA - Rita CUCCIOLI MELLONI, Bologna, 1974, pp. 35-388; M.O. LICU, L'idee du souverain bien etson expression chez Senque, Bucureti, 1941; Rene MARTIN - Jacques GAILLARD, Ies genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, pp. 235-237; 248-251; II, pp. 5l-54; 57-61; 212-214; 228-229; G. MAZZOLI, Seneca e la poesia, Milano, 1950; Ettore Paratore, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 555-587; Rene PICHON, Histoire de la littrature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 488-508; Rome et nous. Manuel d'intiation la litterature et la civilisation latines. Paris, 1977, pp. 166-l74; Rene WALTZ, La vie politique de Senque, Faris, 1909. 469

NOTE
1. Vezi n ultim instan Eugen CIZEK, Neron, Paris, 1982, pp. 112 i 368. 2. Discuiile privitoare la data naterii lui Seneca au fost nverunate. Pentru diverse ipoteze, vezi Rene WALTZ, La vie politique de Seneque, Paris, 1909, p. 22; Italo LNA, Ludo Anneo Seneca, Torino. 1955, p. 75; Francois PRECHAC, La date de naissance de Seneque", Revue des Etudes Latines, 12, 1934, pp. 360-375; Deux notes sur Seneque", ibid., 15, 1937, pp. 66-67 (care propune 1 d.C); Miriam GRIFFIN, Seneca. A Philosopher in Politics, Oxford, pp. 35-36; Pierre GRIMAL, Seneque ou la conscience de l'Empire, Paris, 1978, pp. 56-58 (care opineaz pentru 1 .C). 3. Alain MICHEL, Le luxe, l'elegance et la sagesse", Rome nous. Manuel d'initiation la litterature et la ciinlisation latines, Paris, 1977, p. 168 observ c Diderot elogia fr rezerve conduita politic a lui Seneca: filosoful trebuie s ia tiranii cum sunt i s ncerce, pn la capt, s se menin aproape de putere, ca s-i limiteze excesele. 4. Operele plasate la extremitile codicelui sunt i cele mai vechi, pe cnd cele din centrul manuscrisului au fost mai trziu redactate de Seneca. Pentru aceste observaii, vezi Ernst Gunther SCHMIDT, Die Anordnung der Dialoge Senecas", Helikon, 1, 1961, pp. 245-263- Pentru lista operelor pierdute i conservate ale lui Seneca, vezi Eugen CIZEK, Seneca", Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 163-l66. Ct privete cronologia i repertoriul operelor pierdute, vezi mai ales M. LAUSBERG, Untersuchungen zu Senecas Fragmenten, Berlin, 1970; P. GRIMAL, Seneque, pp. 306-316; dar i Robert TURCAN, Seneque et Ies religions orietitales, Bruxelles, 1967, pp. 12-l3; John Patrick SULLIVAN, Literature and Politics in the Age of Nerv, Ithaca-London, 1985, p. 43, mai ales n. 50 furnizeaz un inventar oarecum diferit al operelor senecane pierdute. Pentru poezia lui Seneca, vezi i Luc DURET, Neron-Phaeton ou la temerite du sublime", Revue des Etudes Latines, 66, 1988, pp. 139-l55. 5. Aceast ampl scrisoare de condoleane, care era consolaia, putea s mbrbteze i pe cei ce ncercaser un eec, o pagub sau ajunseser s sufere din pricina unei infirmiti. Pentru consolaie n general i mrcile ei la Seneca, vezi A. MICHEL, Le luxe, l'elegance et la sugesse", Rome et nous, p. 172; Rene MARTIN -Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, pp. 235-236; E. CIZEK, Seneca", Istoria literaturii latine, p. 167, n.l. 6. Pentru dialogul De ira, izvoare i implicaii, vezi mai ales I. HADOT, Seneca und die griechisch-romische Tradition der Seelenleitung, Berlin, 1969, passim; Giovanni CUPAIUOLO, Introduzione al De ira di Seneca, Napoli, 1975, ndeosebi pp. 88-l05 i 118-l25; Anne BUMER, Die Bestie Mensch. Senecas Aggressionstheorie, ihrerphilosophischen Vorstufen und ihre literarischen Auswirkungen, Frankfurt am Main, 1982, pp. 72-219 (care arat c Seneca dezvolta o adevrat teorie a agresiunii); Aldo SETAIOLI, Citazioni da Aristotele e i peripatetici nelle opere morali di Seneca", Studi di Filologia Classica in Onore di Giusto Monaco, Palermo, 1991, III, pp. 1107-l123, mai ales 1107-l115; pentru conotaiile politice ale dialogului, vezi Italo LNA, L. Anneo Seneca e la posizione degli intellettuali romani di fronte al Principato, Torino, 1964, pp. 55-60; Pierre GRIMAL, Les rapports de Seneque et de l'empereur Claude", Comptes Rendus des Seances de l'Academie des Inscriptions et des Belles Lettres, 1978, pp. 469-478, mai ales p. 470. 470

NOTE
7. Stoicul Panaetius constituie principalul izvor al acestui dialog, cum a demonstrat A. TRAINA, Seneca. Letture critiche, Milano, 1976, pp. 57-67. Pentru conotaiile antiantoniene, vezi P. GRIMA1, Les rapports de Seneque et de l'impereur Claude, pp. 474-476. 8. Unii cercettori au renunat la orice datare, precum Karlhans ABEL, Bauformen in Senecas Dialogen. An Fiinf Strukturanalysen, Heidelberg, 1967, p. 162. Cei mai muli savani au datat dialogul n 59-60 d.C: vezi O. HENSE, Seneca und Athenodorus, Freiburg, 1893, p. 18; Pierre AUBENQUE - Jean-Marie ANDW,Seneque, Paris, 1964, p. 21; Eugen CIZEK, Seneca, Bucureti, 1972, p. 90. ns Pierre GRIMAL, L'exil du roi Ptolemee et la date du De tranquittitate anim?, Revue des Etudes Latines, 50, 1972, pp. 21l223, evideniaz c dialogul n-a putut aprea nainte de 51 d.C, cnd a fost rsturnat regele Mitridate de pe tronul Armeniei {De tranq. anim., 11, 12) i nici posterior anului 55, cnd Serenus a dobndit un rol nsemnat la palat. Or, din dialog rezult c Serenus nu-i ncepuse cariera {De tranq. anim., 1, 10). Ca izvoare, cordubanul a utilizat opere ale lui Panaetius i Democrit. Pentru reacia lui Seneca fa de starea de nelinite, vezi A. MICHEL, Le luxe, l'elegance et la sagesse", Rome et nous, pp. 172-l73, care, ntre altele, semnaleaz ca Petrarca s-a inspirat din De tranquillitate animi. 9. Pentru semnificaia titlului, care, dup prerea noastr, nu dobndete conotaii religioase, vezi Augusto ROSTAGN1, Introducere la Apokolokyntosis del divo Claudio, Torino, 1944, pp. 7-l2; Raoul VERDIERE, Notes critiques sur l'Apocolocyntosis". Rivista di Studi Classici, 11, 1963, pp. 6-l0. Pentru datarea opusculului, vezi Eugen CIZEK, L'Apocoloquintose, pamphlet de l'aristocratie latine", Acta Antiqua Philippopolitana. Studia Historica et Pbilologica, Sofia, 1963, pp. 295-303- S-a susinut eronat c opusculul n-ar fi fost scris de Seneca. R. TURCAN, op. cit., p. 38 a reliefat c opusculul, datorit umorului, a beneficiat de o difuzare mai important dect lucrrile filosofice senecane. 10. Pentru implicaiile politice ale satirei menippee, n special pentru cele referitoare la Claudiu, vezi, n ultim analiz, M. GRIFFIN, op. cit., pp. 130-l33; P. GRIMAL, Seneque, pp. 107-l19; Les rapports de Seneque et de l'empereur Claude, pp. 477-478; E. CIZEK, Neron, pp.

105-l08; J.P. SUIXIVAN, op. cit., p. 117. 11. Datarea dialogului a fost stabilit mai ales de A. GERCKE, Seneca - Studien, Leipzig, 1895, p. 293; Pierre GRIMAL Le De clementia et la royaute solaire de Neron", Revue des Etudes Latines, 49, 1971, pp. 205-217; pentru coninutul lucrrii, vezi mai ales Rufus J. FEARS, Princeps A Diis Electus: The Divine Election of the Emperor as a Political Concept at Rome, Roma, 1977, p. 325; P. GRIMAL, Seneque, pp. 119-l31; E. CIZEK, Nervn, pp. 109-l12; Francois-Regis CHAUMARTIN, Le De Beneflciis de Seneque. Sa signification philosophique, politique et sociale, Paris, 1985, pp. 1l-l54. 12. Vezi, n aceast privin, Eugen CIZEK, Despre redactarea dialogului De uita beata", Studii clasice, 5, 1963, pp. 21l-222; Neron, pp. 139-l40; P. GRIMAL. Seneque, pp. 183-l87. Pentru coninutul, implicaiile i structura acestui dialog, vezi i J.P. SULLIVAN, op. cit., pp. 137-l41. Gravitatea problemelor tratate rezult i din numele destinatarului. Este posibil ca nsui Gallio s fi fost impresionat de criticile aduse fratelui mai tnr, iar acesta simea nevoia s se adreseze nu unui prieten, ci unei rude. 13. Cum pune n eviden P. GRIMAL, Seneque, pp. 172-l83; 305-306; vezi i E. CIZEK, Seneca", Istoria literaturii latine, pp. 177-l78. 14. Seneca se refer {Nat. Quaest., 6, 1, 13) la un cutremur, care zguduise Pompeiul n februarie 62 (TAC, Ann., 15, 22, 5); P. GRIMAL, Seneque, p. 303 apreciaz c Seneca n-a izbutit s-i termine tratatul, la completarea cruia ar fi continuat s lucreze i n momentul sinuciderii obligate. Pentru sumarul tratatului, vezi ibid, p. 766; dar i E. CIZEK. Seneca", Istoria literaturii latine, pp. 179-l80. 15. Pentru ideile noastre, n detaliu, vezi Eugen CIZEK, Despre redactarea scrisorilor lui Seneca", Studii clasice, 2, 1960, pp. 257-276 i Seneca", Istoria literaturii latine, pp. 120-l21. Continum s credem c primele apte epistule sunt anterioare anului 62, cnd Seneca i-a nceput replierea din viaa activ. Ele ilustreaz starea de spirit a unui om politic - Seneca - hotrt la dezangajare, ns care nc nu formulase cererea de retragere de la curte. Pe urmele lui O. BINDER i E. ALBERTINI, teza realitii scrisorilor a fost mbriat de K. ABEL, op. cit., p. 107, i de P.GRIMAL, 471

SENECA
Seneque, pp. 236 i 44l-456. Pentru artificialitate s-au pronunat adepii lui A. BOURGERY, mai ales G. MAURACH, Der Bau von Senecas Epistulae Morales, Heidelberg, 1970, p. 21, i M. GRIFFIN, op. cit., pp. 416-419. 16. In privina realiilor, aluziilor la viaa cotidian a romanilor, vezi Liviu Octav ANDREI, Viaa cotidian n scrisorile lui Seneca, Bucureti, 1978. Pentru aceast viaa cotidian, dar i pentru tematica epistulelor, vezi i A. MICHEL, Le luxe, l'elegance et la sagesse", Rome et nous, p. 173; P. GRIMAL, Seneque, pp. 219-239; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit. II, pp. 213-214; J.P. SUIXIVAN, op. cit., pp. 142-l43. 17. Pentru epigramele lui Seneca, vezi Carlo PRATO, Gli epigrammi attribuiti a L. Anneo Seneca. Roma, 1964; Pierre GRIMAL, Le lyrisme Rome, Paris, 1978, pp. 227-230; J.P. SUIXIVAN, op. cit., pp. 119-l20; 177-l78. 18. Vezi M. GRIFFIN, op. cit., pp. 3 i 20. Pentru constituirea unei viziuni coerente si structurate a lumii, vezi mai ales P. GRIMAL, Seneque, pp. 246; 323-343. 19. Pentru aceast diviziune a filosofiei, vezi P. GRIMAL, Seneque, pp. 358-367. 20. Giuseppe SCARPAT. Upensiero religioso di Seneca e l'ambiente ebraico e cristiano, Brescia, \9n. pp. 22; 4l-43, consider c Seneca era panteist. Opinm ns c statutul real al ideilor religioase ale lui Seneca era mai complex. R. TURCAN, op. cit., pp. 1l-38; 4l-65, arat c Seneca a fost ntructva sedus de magia liturgiei isiace, ns c s-a opus propagrii cultelor orientale, pe care le socotea susceptibile de a tulbura echilibrul sufletesc. 21. Vezi n aceast privin P. GRIMAL, Seneque, pp. 217-219; 260, dar i E. CIZEK, Seneca", Istoria literaturii latine, p. 186. 22. Pierre GRIMAL, Place et role du temps dans la philosophie de Seneque", Revue des Etudes Anciennes, 70, 1968, pp. 92-l09. 23. P. AUBENQUE - J.M. ANDRE, op. cit., pp. 7l-72 constat c, dat fiind c recomand s se triasc n acord cu natura uman, ea nsi n congruen cu natura universal, Seneca asum interpretarea naturalist", conferit de Crisip tezelor stoicismului. Zenon din Kition, fondatorul Portucului, nu se referise la natur, ci doar la o existen raional, n armonie cu ea nsi. 24. Cum scoate n eviden P. GRIMAL, Seneque, pp. 378-379; 38l-382; 40l-410. Pentru consideraiile privind neleptul i morala senecan n general, vezi E. CIZEK, Seneca", Istoria literaturii latine, pp. 188-l94. 25. Cum a artat Alain MICHEL, Rhetorique et philosophie chez Seneque (Ad. Marciam, 17-l8)", Actas del V Congresso Espanol de Estudios Clasicos, 1978, pp. 319-324; Le luxe, l'elegance et la sagesse", Rome et nous, p. 171. Pentru eukairia la Seneca, vezi P. GRIMAL, Seneque, pp. 193; 210-310. n ce privete postura de pedagog, arborat de Seneca, vezi Elisa ROMANO, La definizione del filologo in Seneca (epist., 108)", Studi di Filologia Classica in Onore di Giusto Monaco, III, pp. 1125-l130. 26. Vezi n ultim instan R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit., I, p. 236. Demonstreaz ns fidelitatea lui Seneca fa de stoicism sau A. MICHEL, Le luxe, l'elegance et la sagesse", Rome et nous, p. 172; P. GRIMAL, Seneque, pp. 4l-42; 62; 243; 330-367; 434-439; E. CIZEK, Seneca", Istoria literaturii latine, pp. 194-l9727. Astfel, asceza ardent, implacabil, proclamat cel puin n teorie, poate fi atribuit colii sextiene. Ca i unele aspecte ale dialecticii senecane: vezi M. GRIFFIN, op. cit., pp. 38-40. Pe cnd revolta mpotriva conveniilor sociale, atacarea erudiiei enciclopedice, exaltarea lui Hercule i a muncilor lui, ca i anumite violene ostentative de limbaj pot fi puse n legtur cu ideile cinicilor. De asemenea Seneca atest cunoaterea teoriilor lui Democrit, ca i a academismului probabilist, filtrat de experiena lui Cicero, pe care l depete, dup ce utilizeaz cteodat dubitaia platonician: vezi A. MICHEL, Rhetorique et philosophie chez Seneque, pp. 322-323; P. GRIMAL, Seneque, pp. 8-39; 139-l49; 162-l67. Pe de alt parte, G. SCARPAT, op. cit., pp. 68-73, identific afiniti ntre Seneca i Philon din Alexandria. n sfrit, mai ales n epistule, Seneca pare a fi utilizat un florilegiu de sentene, de reflecii moralizatoare concentrate, datorate gnomologilor eleni i difuzate n secolul I d.C: vezi Giuseppina BARABINO, Seneca e gli gnomologi greci sulla ricchezza", Argentea Aetas. In Memoriam Entii V. Marmorale, Genova, 1973, pp. 67-82. Pentru utilizarea 472

NOTE
epicureismului de ctre Seneca, vezi G. MAURACH, op. cit., pp. 182-l88, ca i R. MARTIN - J. GAHXARD, op. cit., II, p. 213 (care opineaz c filosful schia un dialog cu epicureismul). S-a artat c Seneca recurgea la motenirea aristotelician, chiar dac nu pare a fi cunoscut direct textele lui Aristotel, dei reproba ideile colii peripateticiene: vezi A. SETAIOLI, op. cit., pp. 1108-l123. 28. Vezi n aceast privin Nicolae Mircea NSTASE, Conceptul de libertas la Seneca", Culegere de studii de civilizaie roman, Bucureti, 1979, pp. 77-93- Pentru umanismul lui Seneca, concretizat mai ales n De bene/ciis, vezi Fr.-R. CHAUMARTIN, op. cit., pp. 35l-355. 29. Pentru politologia lui Seneca, vezi mai ales P. GRIMAL, Seneque et la politique au temps de Neron" Ktema, 1, 1976, pp. 167-l77; Seneque, pp. 102-243; 436; M. GRIFFIN, op. cit., pp. 67-366; Fr.-R. CHAUMARTIN, op. cit., pp. 157-239 (care la pp. 185-l86 insist asupra aluziilor politice din Naturales Quaestiones); E. CIZEK, Seneca", Istoria literaturii latine, pp. 200-203. Pentru conotaiile politice ale tragediilor, vezi J.P. SUIXIVAN, op. cit., pp. 157-l58. n ce privete relaia ntre monografiile etnografice ale lui Seneca i ambiiile lui Nero, vezi P. GRIMAL, Lucain et l'Empire du Soleil", Hommages Henri Le Bonniec, Paris, 1988, pp. 146-255; Tacite, Paris, 1990, p. 134. 30. Pentru observaiile senecane, vezi Eugene ALBERTINI, La composition dans Ies ouvragesphilosophiques de Seneque, Paris, 1923, p. 231; Paula BLAA, Observaia social n De beneficiis", Culegere de studii de civilizaie roman, pp. 7-28; R.

MARTIN- J. GAILLARD, op. cit., I, p. 237; E. CIZEK, Seneca", Istoria literaturii latine, pp. 203-206. 31. Cum au opinat E. ALBERTINI, op. cit., pp. 103 i 245-297; Abel BOURGERY, Seneque prosateur. Etudes litteraires et grammaticales sur la prose de Seneque lephilosophe, Paris, 1922, p. 99; n mod surprinztor acest punct de vedere tinde s se impun i la R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit., I, pp. 235-236. Contra, K. ABEL, op. cit., passim; A. MICHEL, Le luxe, Pelegance et la sagesse", Rome et nous, pp. 17l-l72; P. GRLMAL, Seneque, pp. 30-34; 40; 410-421; E. CIZEK, Seneca", Istoria literaturii latine, pp. 208-210. Pentru alternana general-particular n demonstraia senecan, vezi Winfried TRILL1TSCH, Senecas Beweissfuhrung, Berlin, 1962, pp. 12-l34; M. GRIFFIN, op. cit., pp. 13-20. 32. Vezi n aceast privin P. GRIMAL, Seneque, p. 429, dar i Fabio CUPAIUOLO, ttinerario della poesia latina nel I secolo dell' Impero, Napoli, reeditare, 1978, pp. 39; 89; 93-94; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit., II, pp. 53-54; E. CIZEK, Seneca", Istoria literaturii latine, pp. 210-213. Pentru personajele lui Seneca vezi i Ettore PARATORE, lntroduzione atte tragedie di Seneca, Roma, 1955, pp. I-XXXII; Florence DUPONT, Le personnage et son mythe dans Ies tragedies de Seneque", Actes du LX-e Congres de l'Association Guillaume Bude, 2 voi., Paris, 1975, I, pp. 447-448; Prefa la Seneque, Thetre complet, I, Paris, 1991, p. 8; Jose A. SEGURADO ECAMPOS, Sur la typologie des personnages dans Ies tragedies de Seneque", Neronia, 1977. Actes du 2-e colloque de la Societe Internaionale d'Etudes Neroniennes, Clermont FERRAND, 1982, pp. 223-232; Giusto PICONE, Gli adynata di Tieste (Sen. Thy,. 47682)", Studi di Filologia Classica in Onore di Giusto Monaco, III, pp. 113l-l141. Patosul, grandilocvena, chiar limitate, cum am artat, au fost semnalate nc de Friedrich LEO, Obseruationes criticae, Berlin, 1878, I, pp. 146 i urm. (care caracteriza teatrul senecan ca expresia unei tragedia rhetoricd). Pentru teatrul senecan n general, vezi i Traian DIACONESCU, Seneca i renovarea tragediei antice, Studiu introductiv la Seneca, Tragedii, I, Bucureti, 1979; mai ales Florence DUPONT, Le thetre latin, Paris, 1988, pp. 36-93. 33. Pentru funciile lirismului, vezi P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, pp. 240-245; F. CUPAIUOLO, op. cit., pp. 118-l19; F. DUPONT, Le thetre latin, pp. 67-73. n ce privete descripia naturii, vezi Rossana MUGELLESI, II senso della natura in Seneca tragico", Argentea Aetas. In Memoriam Entii V. Marmorate, Genova, 1973, pp. 29-66, mai ales pp. 4l-65. Analogii ntre teatrul senecan i epigramele cordubanului au fost rapid semnalate de ctre Domenico ROMANO, La presenza di Alcmena nelT Ercole Eteo di Seneca", Studi di Filologia Classica, III, pp. 1143-l147. 34. De ctre R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit., I, p. 236; pentru alte observaii, ibid., pp. 236-237; 249-250; II, pp. 213-214; pentru scriitura lui Seneca, vezi i A. BOURGERY, op. cit., pp. 109-l28; 206-305; 337-388; Anton D. LEEMAN, Orationis Ratio. Teoria epratica stilistica degli oratori, storici e filosofi latini, trad. italian de Gian Carlo GIARDINA - Rita CUCCIOLI MELLONI, Bologna, 1974, pp. 360-388; A. MICHEL, Le luxe, l'elegance et la sagesse", Rome et nous, pp. 17l-l72; P. GRIMAL, Seneque, pp. 34-41; 410-424; E. CIZEK, Seneca", Istoria literaturii latine, pp. 213-216, 473

SENECA
dar i Seneca, pp. 145-l52. 35. Leon HERRMAN, Le thetre de Seneque, Paris, 1924, p. 530, a ntocmit un inventar al arhaismelor. Mai muli cercettori au observat privilegierea anumitor imagini-cheie: vezi A. MICHEL, Le luxe, l'elegance et la sagesse", Rome et nous, pp. 169-l70. Pentru asemnrile cu Lucan, vezi R. MUGEUESI, op. cit., pp. 4l-65. 36. Marc ROZELAAR, Seneca. Eine Gesamtdarstellung, Amsterdam, 1976, passim, a judecat contribuia lui Seneca n optica perspectivismului, afirmnd c filosoful, ntocmai ca orice om, a avut propriul su adevr, propria sa perspectiv. Nu ni se pare c o interpretare att de specioas poate pune capt controverselor suscitate de personalitatea lui Seneca. Pentru receptarea n literatura universal, vezi A. MICHEL, Le luxe, Pelegance et la sagesse", Rome et nous, pp. 168-l74; E. CI2EK, Seneca", Istoria literaturii latine, pp. 218220; F. DUPONT, Prefa, pp. 7-9.

474

XXIV. POEII STOICI: PERSIUS l LUCAN

Viaa tui Persius
iteratura de inspiraie stoic a secolului I d.C. n-a fost reprezentat numai de prozatori ca Seneca. Au ilustrat-o i poei, nzestrai cu un real talent i destul de diferii ntre ei, cum au fost Persius i Lucan.
Viaa lui Aulus Persius Flaccus ne este relativ bine cunoscut, datorit lui Valerius Probus, care a alctuit o biografie a acestui poet. Persius s-a nscut la 4 decembrie 34 d.C, n vechiul ora etrusc Volaterrae, ntr-o important i nstrit familie de cavaleri, care avea legturi de rudenie i de prietenie cu marile familii romane, ndeosebi cu cea a Arriei, soia celebrului senator stoic Paetus Thrasea. Rmas orfan de tat la vrsta de ase ani, Persius a fost adus la Roma, cnd avea doisprezece ani. n Capital, Persius i-a fcut studiile n preajma unor profesori celebri, printre care se numrau Remmius Palaemon i Annaeus Cornutus. El a frecventat pn la moarte cenaclul lui Cornutus, dar a aderat si la cercul cultural-politic al lui Thrasea. S-a mprietenit cu Caesius Bassus i Lucan, ns a manifestat rezerve fa de Seneca. Dup o foarte scurt tineree, trit sobru, n congruen cu cele mai austere norme stoice, s-a stins din via la 24 noiembrie 62 d.C, rpus de o maladie gastrointestinal.

Opera lui Persius

In momentul morii, Persius nu publicase nimic, dei scrisese nc din copilrie. Cornutus i Caesius Bassus, dup ce au eliminat lucrri mai puin importante, ca o tragedie praetext, un panegiric al primei Arria, soacra lui Thrasea, i o naraie de cltorie, au remaniat i publicat, sub domnia lui Nero, ase satire i paisprezece choliambi, care ni s-au pstrat.
Ca i ali satiriti, Persius a conferit satirei nti un caracter programatic, adic eminamente literar. Discursul poetului asum tiparul unui dialog desfurat ntre autor i un interlocutor imaginar, un obiector, care atrage atenia c nimeni nu-l va citi pe Persius. Mai violent dect n celelalte satire, Persius riposteaz persiflnd mania versificrii, n general educaia i gustul literar al

POEII STOICI: PERSIUS l LUCAN

epocii. n numele vechii austeriti romane, Persius reprob stilul savant i nflorat. Choliambii implicau, de asemenea, polemic literar i militau pentru arta viguroas a lui Persius.

Celelalte satire supun deriziunii anumite defecte umane i dezvolt o sever predicaie moral. Astfel, satira a doua mbrac tiparul unei epistule trimise lui Macrinus, prieten al poetului, reputat pentru onestitatea i puritatea lui. Persius reprob ipocrizia, superstiiile, falsa credin a celor ce solicit zeilor mplinirea unor dorine mrave. S-a susinut, de altfel, c Persius ar fi scris satira a doua nainte de a fi redactat prima sa satir. Satira a treia ncorporeaz un dialog imaginar ntre dou personaje, greu de determinat. Este vorba oare de o discuie ntre doi elevi, un profesor i discipolul su, Persius nsui, n postur de pedagog stoic, i un prieten al lui cam lene? Oricum, unul dintre personaje l mustr pe cellalt pentru c nu studiaz. Mai ales, Persius pledeaz pentru nsuirea filosofiei i combaterea pasiunilor. Satira a patra cuprinde un dialog fictiv ntre Socrate i Alcibiade. Socrate reproeaz lui Alcibiade c se ocup de problemele Cetii, fr a avea maturitatea indispensabil. Poetul pledeaz pentru principiul socratic, cunoate-te pe tine nsui". De altfel se pare c n secolul I d.C. Socrate i dialogi socratici erau foarte populari n mediile intelectuale stoice. Satira a cincea include o scrisoare adresat lui Cornutus, ale crui caliti pedagogice sunt vibrant celebrate. ns tema principal a poemului rezid n revelarea teoriei stoice a libertii. Statutul civil nu conteaz, cci numai libertatea interioar are importan. Nu lipsesc nici anumite accente de critic literar. Satira a asea ncorporeaz o epistul trimis lui Caesius Bassus, al crui talent este elogiat. Persius struie ns asupra problemei utilizrii raionale a averii, a bunurilor materiale. El condamn att avariia, ct i risipa. Sfritul brusc al acestei satire pare s ateste c textul ei n-a fost publicat integral de prietenii lui Persius.

Mesajul
Cea mai important contribuie a lui Persius rezid n transformarea saturei n satir. Desigur, poetul dispunea de precedente, ndeosebi n saturele lui Lucilius. Dar el stabilete definitiv sfera de motive, tematica fundamental a speciei satirice, care din amalgam de elemente diverse, implicnd o conversaie amuzant ntre personaje, devine reprobarea sarcastic i, totodat sever, aproape tragic, a unor defecte morale. Tnrul poet se situeaz departe de bonomia lui Horaiu.
Nu cumva mnia lui Persius este livresc, chiar artificial, inspirat nu din observarea realitii ambiante, ci de marile teme stoice? Nu este Persius un doctrinar, aa cum s-a susinut? Fr ndoial, Persius citise mult; cunotea opera lui Crisip, pe care o poseda, i cea a lui Lucilius (PROB., Vita Pers., 7 i 10). El a vehiculat marile teme ale stoicismului, cnd a satirizat destabilizarea moravurilor austere, sclavia fa de pasiuni, mai cumplit, dup prerea poetului, dect cea social-juridic, prostia, neruinarea, ipocrizia i lipsa de pietate, lcomia, vanitatea. Sau cnd a pledat pentru libertatea interioar, pentru autocunoatere i pentru autonomia moral a fiinei omeneti. Totui, pornind de la optica cercului cultural-politic al lui Thrasea, ca i de la cel al lui Cornutus, mai rar frecventat de el1, Persius realizeaz un blam al secolului", conuicium saeculi, foarte corosiv, chiar dac asum mai multe mti", personae, n funcie de subiectele abordate i de felurite proceduri retorice. Observ realitatea ambiant, supune deriziunii, dar i mniei incriminatorii, defectele contemporanilor. Moralizarea se mpletete, n toate satirele, cu reprobarea intensiv, aspr i sincer, ntoars spre observaia concret, cci e ntemeiat pe experiena personal, ndeosebi n satira a patra2. Persius se manifest ca un militant al stoicismului, ns etica Porticului este demonstrat mai ales pentru a blama pe cei ce nu-i respect preceptele. Tradiia diatribei stoice i implicaiile retoricii au determinat exagerarea

476 MESAJUL
reaciei critice a poetului, care are totui o baz foarte real, deloc livresc. De altfel Persius satirizeaz nu numai vicii, ci i vicioi. Persius blameaz liberii insoleni i parvenii (Sat., 5, w. 76-81), arivismul unor omologi ai lui Trimalchio (Sat. 5, w. 134-l36; 177-l79; 180-l88), plebea mrunt, sedus de adulaie i diverse favoruri, precum i orgolioii aristocrai de vi (Sat, 2, w. 5 i 9-l4; 3, 73-76). El se adreseaz n felu! urmtor, cu ironie mnioas i dispre, unui aristocrat, care-i umfl plmnii i se laud cu arborele lui genealogic: sau, poate, te socoteti un om de seam,// C pe tulpina etrusc eti al o mie-lea vlstar?// C pori trabee i, clare, salui pe-un censor, vr primar?// Arunci cu praf n ochii lumii, dar eu nravul i-l tiu bine;// S-ntreci pe Nattan desfrnare stricatule, nu i-e ruine?" (Sat, 3, w 27-31, trad. de Tudor Minescu i Alexandru Hodos). Totodat poetul reproba nemilos chiar sacerdoii romani corupi (Sat, 2, w. 68-70). S-ar spune c Persius nu cru nici o categorie social sau moral. Centurionii, subofierii armatei romane, sunt neam de api" (Sat, 3, v. 77). Satiristul i dispreuiete, ns i centurionii vdesc dispre fa de filosofii cu faa paHd i chipul trudit; nu neleg frumosul, sunt inculi, confund stoicismul cu epicureismul i se mndresc cu muchii lor, n prezena filosofiei (Sat, 3, w. 77-87; 5,189-l91). Este relevant faptul c satira a cihcea se ncheie tocmai prin invectivarea sarcastic a centurionilor.

De altminteri, satiristul regret c nu poate utiliza invective mai concrete: dac ar fi ngduit s vorbesc", si fas dicere, exclam poetul chiar n primele versuri ale satirei nti (Sat, 1 , v. 8). Dei nu practic n principal satirizarea politic, Persius strecoar n versurile saie cteva accente de blam mpotriva lui Nero. Sub impactul rezervei, chiar opoziiei morale, vdite de cercul lui Thrasea fa de regimul neronian, ca i al austeritii sale incondiionale, organic potrivnice discursului mental a! mpratului i modului de via preconizat de el, Persius isum cu pruden nemulumirea critic fa de personalitatea i guvernarea ultimului iulio Claudian. Reprobarea snobismului monden viza indirect viaa inimitabil preconizat de Nero i de adepii !ui. De altfel Persius implor de la iupiter pedepsirea tiranilor, care i-au abandonat virtutea {Sat, 3, w. 35-38). Iar cnd Socrite lui Persius ndeamn, n satira a patra, pe Alcibiade s scruteze atent responsabilitile politice, nainte de a le asuma, Persius are n vedere contemporani ai si, poate chiar pe Nero. Cteodat aluzia critic la personalitatea mpratului era att de transparent, nct Cornutus i Caesius Bassus au trebuit s modifice textul lui Persius, nainte de publicare (PROB., Vita Pers., 10). Astfei, regele Midas are urechiue de mgar" a devenit cine nu are urechiue de mgar?" {Sat, 1, v. 121). Totodat recent s-au identificat n acest vers i n cele suOsecvene aluzii critice Sa Abrasax, zeu solar orfico-pitagorician, pe care ! adora Nero3. Aadar, chiar dac satira lui Persius nu este n principal politic, aceste aluzii relev c el nelege s aplice la realitile contemporane lui marile teme ale predicaiei stoice. n choliambi, satiristu contest orice legtur cu poezia elenic tradiional, cea a Parnasului i a Heliconului (ChoL, w. l-6), ca s se proclame un pe jumtate ran', semipaganus {ChoL, v. 6).

Persius semnalizeaz astfel romanitatea profund a artei sale, relaia cu modelele italice arhaice, rneti", repulsia fa de poezia erudit, doct, ca i dorina sa de a expiora direct realitatea refereniai a epocii. Persius se pronun i n alte versuri pentru un
---------------------------_____------__---------------__------__,-----______ 477 _------------___

POEII STOICI: PERSIUS l LUCAN discurs poetic energic, apropiat de sermo cotidianus, limbajul cotidian al romanilor i subordonat adresei satirice i moralizatoare (Sat, 5, w. 14-l6). El i admir pe anumii scriitori arhaci, ca Lucilius. Unii cercettori au detectat n satirele lui Persius accente polemice ndreptate mpotriva lui Properiu i Ennius, ori chiar mpotriva lui Vergiliu, Horaiu i Ovidiu. Oricum, poetul se pronun mpotriva stilului nou, ca i mpotriva clasicismului elenizant i barochizant, practicat la curtea imperial. Abuzul de mitologie, utilizarea eposului i tragediei l contrariaz profund {Sat, 1, w. 13-l06). Mai ales Persius detest callimahismul roman i epigonii acestuia. De asemenea el pare a fi blamat exerciiile artificiale, care erau practicate n colile retorilor, n pofida propriei sale formaii retorice 4. Desigur corectarea moravurilor constituie etimonul, fora motrice a mesajului emis de Persius. Cu puternic ardoare juvenil poetul se convertete n militant al stoicismului. Totui doctrina Porticului este conexat reaciei aprige fa de cusururile unor contemporani.

Structura Satirelor
Orientarea spre referent, vocaia de reportaj" moralizator-satiric al satirelor lui Persius nu exclud configurarea unui univers imaginar, dezvoltarea unui discurs poetic, ntemeiat pe o poezie bizar, alambicat, ns de considerabil densitate emoional. Realitile i reacia fa de ele se convertesc ntr-o imagistic stranie i ntr-un limbaj polisemie, apte s transmit o vibrant trire artistic. Mijloacele alegoriei i metaforismului asigur satirelor lui Persius numeroase dimensiuni poetice. Persius este cel mai obscur, cel mai ermetic poet latin. Totui ncifrarea discursului su poetic traduce nzuina spre o expresivitate aproape dureroas, spre ceea ce Ezra Pound denumea dansul intelectului printre cuvinte, Jogopoieia". l obsedau pe Persius paradoxurile, iar aspiraia, trudnic schiat, de a ilustra contrastul ntre aparena exterioar i realitatea esenial conduce la deirante efecte de ruptur. Sfidarea stoic elaborat de Persius se conjug cu absorbirea moralitii Porticului ntr-un stil i o imagistic insolite, chiar unice, care vor inspira poei ca Donne, Dryden, Pope. Sau, altfel spus, Persius i propune s redea coninuturi energice, viguroase i o combustie interioar puternic prin utilizarea unor formule compoziionale i stilistice inedite. Sensibil nrurit de retoric, Persius transform anumite expuneri ale sale n declamaii versificate pe ton preceptistico-filosofic. Totui uneori poetul se elibereaz de constrngerile schemelor retorice i se exprim cu o directee stupefiant, ca atunci cnd manifest gratitudine fa de Annaeus Cornutus (Sat, 5, w. 2l-44)5. Am observat mai sus c unele satire se prezint ca epistule fictive, iar altele ca dialoguri purtate cu un interlocutor, mai ales imaginar. ns totdeauna Persius are n vedere o dezbatere, o polemic strident, un dialog purtat cu cellalt, cu
478

STRUCTURA SATIRELOR

receptorul situat n postura interlocutorului. El exploateaz n acest scop experiena acumulat de diatriba cinico-stoic i, mai ales, modelul oferit de satura tradiional. S-au stabilit, de altfel, analogii ntre pasaje din saturele horaiene i versuri din satirele lui Persius. Iar admiraia fa de Lucilius, cum am vzut, este clamat de Persius nsui. Se ajunge astfel la o macrosintax a textului foarte lax, intenional dezordonat i chiar dezlnat. Abund exclamaiile i interogaiile retorice, monologurile interioare, apostrofele subite, racursiurile pregnante. Poetul recurge la numeroase ntreruperi, la pauze, la divagaii, la schimbri neateptate de subiect, la tranziii i rupturi derutante, la flash"-uri brutale, stupefiante. Ca i la aluzii obscure, la enigme voite, la descripii i alegorii, la tirade declamatorii. Se reproduc, astfel, micrile confuze ale unei conversaii disolute. n satira a treia, noi nu nelegem bine cnd se termin expunerea conlocutorului bun", elev sau profesor, iar n satira a cincea se trece brusc de la scrisoarea ctre Comutus {Sat, 5, w. l-51), la deliberarea pe tema libertii {Sat, 5, w. 73-790). Concretul i abstractul i schimb dezinvolt locurile, iar concizia si densitatea sunt cutate cu febrilitate. Simul deosebit al dramei, pe care l atest poetul, a fost pus n relaie cu tiparele mimului i ale saturei dramatice iniiale. Ritmul alert al conversaiei, intercalarea replicilor diverselor personaje sunt foarte relevante. Imagistica este adesea deosebit de plastic i concret, nct Persius evoc, foarte vizualizant, poetul la mod, stranic pomdat, n vemnt alb, cu un rubin n deget i rostogolind ochi de muribund n faa auditorului lui. La un nivel mai profund al universului imaginar al lui Persius, se configureaz, totui, o veritabil unitate artistic 6.

Scriitura lui Persius

Polisemia domin cu autoritate scriitura lui Persius. Satiristul jongleaz cu valorile semantice ale cuvintelor, cu unele conotaii surprinztoare, adesea inedite, cu sinonimia expresiv. ocul i sfidarea sunt cutate i la nivelul scriiturii, microsintaxei discursului. Metaforismul straniu si limbajul sincer i crud, care i subordoneaz retorica, dac o consider necesar, se mpletesc n efortul de a obliga realitatea s se dezvluie cu toate nfirile ei. Acelai metaforism realizeaz, de fapt, unitatea profund a satirelor lui Persius. Poetul nsui i caracterizeaz stilul ntr-un vers programatic, unde i atribuie practicarea vorbirii solemne, ca i capacitatea de a realiza asocierea energic a imaginilor: urmezi vorbele togei, priceput la mpletirea aprig", uerba togae sequeris iunctura callidus acri {Sat, 5, vv. 14). Aceste mpletiri" sau asocieri imagistice, eventual metafore, iuncturae, confer culoarea bizar, scrutarea ardent a posibilitilor semantice ale limbii, apropierile uluitoare ale anumitor obiecte, imagini i gnduri, n principiu ndeprtate unele de altele i chiar discordante. Alegoria i metaforele sunt
479 -

POEII STOICI: PERSIUS l LUCAN utilizate ca elemente eseniale ale discursului poetic pe care l practic Persius. Jocul acut al imaginilor predomin n satire, ns i n choliambi. Sunt deosebit de insolite metafore ca os populi meruisse, a-i ctiga gura poporului", de fapt popularitatea (Sat, 1, v. 42) sau intus palleat, s pleasc nuntru", adic s arate prin paloare o tulburare sufleteasc (Sat, 3, v. 42). De asemenea sa subliniat ciudata ngemnare care apare atunci cnd poetul declar c nu s-a adpat la izvorul mroagei", literalmente mrogesc" sau cabalin", fonte... caballino (Chol., v. 1). ntr-adevr, izvorul" face aluzie la tradiia poetic a inspirrii din sursa Hipocrene, de pe Helicon, la care se adap poeii. Dar epitetul ce alude la mroag" transform calul naripat al muzelor, Pegas, care dintr-o lovitur de copit fcuse s neasc tocmai sursa Hipocrene, ntr-un animal de cea mai proast calitate, caracterizat printr-un cuvnt de obrie rustic i vulgar 7. Poetul nu se teme niciodat de termenii vulgari, cruzi, chiar triviali sau obsceni. Prolifereaz combinaiile de cuvinte, din care se nasc nelesuri noi, diverse metasemene, ca metonimiile i comparaiile, feluritele perifraze. Fr tranziie i spre a-i incita i oca cititorul, Persius trece de la stilul nalt, de la vorbirea solemn a dreptului i religiei de pild (Sat, 2, w. 68-70), la exprimarea colocvial, la ceea ce se numea sermo pedester sau cotidianus. De aceea, dac emerg arhaisme, lexicale i gramaticale, ntlnim de asemenea nu numai vocabule vulgare, ci i numeroase diminutive. Apar i sensuri noi: excutere primete ca i la Seneca nelesul de a examina" sau a percheziiona" (Sat, 4, w. 24 i 30). S-a artat c Persius trateaz instituiile lingvistice cu o libertate care i permite caracterizarea lumii cu ajutorul unor chei filosofice. Sintaxa gramatical se dovedete a fi complicat, tensionat, cci o stpnete nzuina spre concizie brutal i alambicat, spre cele mai stridente torsiuni, identic se prezint metrica. Hexametrii, n care sunt scrise satirele, traduc evitarea intenionat a uniformitii i eleganei. Elev al lui Palaemon i Cornutus, poetul se apropie de practicile stilului nou, dar nu ader deloc la programele neoasianitilor din noua micare literar. n general, satiricii romani vor refuza opiunile pentru curentele literare ale epocii lor i vor prefera autonomia stilistic. Totui, scriitura lui Persius comport numeroase mrci ale unui expresionism cteodat barochizant8.

Concluzii i receptarea lui Persius

Consistena imagisticii, ardenta micrilor emoionale luntrice, sinceritatea poetului au impresionat totdeauna. Antichitatea i evul mediu l-au preuit n mod deosebit, iar limbajul abstrus a nceput s stinghereasc pe cititori mai trziu, ncepnd din secolul al XVI-lea. Totui nu numai poeii englezi, ci i Boileau i Alphonse Daudet s-au inspirat din satirele lui Persius. Ediii, traduceri, studii de specialitate au proliferat n diverse ri, n secolele al XlX-lea i al XX-lea. 480

CONCLUZII l RECEPTAREA LUI PERSIUS n ara noastr, Petre Stai a tradus unele pasaje din opera lui Persius, iar Tudor Minescu i Alexandru Hodos au alctuit tlmcirea integral a satirelor; n-au lsat la o parte dect choliambii. Persius este prin urmare un poet autentic, de remarcabil densitate i tensiune emoional. De altfel el nu a fost ntotdeauna dur i a tiut s ateste uneori buntate, duioie, mil, chiar blndee, sau cum spune Jean Bayet entuziasmul lui, sinceritatea lui militant l capteaz cu totul pe cititor" 9.

Viaa lui Lucan

Un alt poet stoic, dei mai puin ortodox, a fost Lucan. De altfel, n ciuda prieteniei care i lega pe cei doi poei stoici, nu a survenit ntre ei o autentic interdiscursivitate.
Viaa lui Marcus Annaeus Lucanus ne este bine cunoscut datorit numeroaselor date furnizate de diveri autori antici, ca i de trei biografii, redactate n antichitate, respectiv de Vacca, probabil n secolul I d.C, de Suetoniu i de un imitator tardiv al

acestuia. Toate mrturiile antice sunt impregnate de puternicele pasiuni suscitate de memoria Annaeilor n general, precum i de legenda lui Lucan n special. Unii antici l-au reprobat cu vigoare, n vreme ce alii l-au exaltat, n biografia lui Vacca apare una dintre cele mai relevante mrci hagiografice: ca i n cazul lui Hesiod, albinele se aaz pe buzele pruncului Lucan, nc din leagn, ca s-i scoat dulceaa spiritului i s prevesteasc talentul lui strlucit (VACCA, Vita Lucan., 6)10. Lucan s-a nscut la 3 noiembrie 39 d.C, la Corduba, ca i unchiul su Seneca. Tatl poetului, Marcus Annaeus Mela, cavaler i om bogat, era fratele filosofului scriitor i fiul lui Seneca Retorul. Mama lui Lucan, Acilia, era fiica oratorului Acilius Lucanus, de la care provine cognomen-u\ poetului. Cu civa ani nainte de moarte, poetul s-a cstorit cu Polla Argentaria, de care l-a legat o afeciune puternic. Lucan a fost adus la Roma, cnd avea nou luni; ns copilria i-a fost marcat de discordia dintre cei doi prini ai si. A primit o educaie aleas, n preajma strlucitorului su unchi, nct copilria i adolescena sa s-au dezvoltat sub semnul unui complex al lui Oedip inversat. ncepnd din 55 d.C, Lucan a fost instruit de Cornutus. Prin 58 d.C, tnrul Marcus se afl la Atena, ca s-i desvreasc educaia; dar Nero, care i fusese condiscipol, l-a rechemat la Roma, pentru a-l transforma ntrunui dintre cei mai importani poei ai curii imperiale. De altfel poetul ncepe o carier senatorial i devine quaestor. El se manifest ca un exponent foarte caracteristic al societii neroniene. Curnd ns poetul intr n conflict cu mpratul nsui. Relaiile dintre Nero i Lucan se rup brusc n 63 sau 64 d.C. Pe lng rivalitatea literar i invidia ncercat de Nero fa de fostul su coleg, exagerate de altminteri de izvoarele antice, au pricinuit acest conflict ndeosebi grave divergene estetice i politice11. Dup 61 d.C, Nero se ndeprtase att de neoasianismul Annaeilor, ct i de optica lor politic. Oricum, mpratul a interzis Iui Lucan s continue recitrile publice ale Pharsaliei, care avuseser anterior mare succes. Dezamgit, poetul a aderat la conspiraia lui Piso, descoperit n 65 d.C. Izvoarele literare ostile lui Lucan afirm c poetul i-ar fi denunat mama n timpul interogatoriului, afirmnd c-i fusese complice, dei era inocent (TAC, Ann., 15, 56, 4; SUET., Vita Luc, 8). Acest denun nu apare ns consemnat n nici un fel de izvoarele favorabile poetului. De fapt, credem c Lucan trebuie s fi revenit iute 481

POEII STOICI: PERSIUS l LUCAN

asupra incriminrii Aciliei, care, oricum, nici n-a fost interogat i arestat. Lucan a fost obligat s-i taie venele i a murit n vrst de douzeci i ase de ani, recitnd versuri, n care descrisese moartea unui soldat (TAC, Ann., 15, 70, 1, care se refer probabil la Phars., 3, w. 637-646). Mult vreme, Polla Argentaria a ntreinut un adevrat cult al memoriei soului su.

Opera
Lucan a fost un adevrat copil-minune, un poet de o precocitate excepional, care ajunsese foarte cunoscut cnd nu avea dect aisprezece ani. Cu o singur excepie notabil, operele lui Lucan s-au pierdut. Dispunem ns de lista lucrrilor pierdute i de unele fragmente care provin din ele.
n aceast list figureaz n primul rnd un poem epic, consacrat rzboiului troian i intitulat Iliacon, pe care Lucan l-ar fi alctuit fie nc n copilrie, prin 53-54, fie n 59-60 d.C. Se pare c Lucan cnta n acest poem moartea lui Hector i rscumprarea leului viteazului erou troian de ctre Priam. Fragmentele conservate amintesc de timbrul marelui poem al lui Lucreiu i evoc incendiul universal, provocat de carul lui Phaeton. Dintre celelalte opere pierdute, care comport declamaii, epigrame, o tragedie, epistule etc, am detaa Catachtonion, poem consacrat coborrii n Infern a lui Orfeu i descrierii meleagurilor subpmntene, i mai ales Laudele lui Nero", Laudes Neronis, poem encomiastic, care elogia meritele mpratului. Lucan l-a prezentat n 60 d.C, cu prilejul jocurilor cvincvenale i a obinut astfel premiul de poezie, decernat atunci*.

Totui, ni s-a conservat opera fundamental a lui Lucan, cunoscut mai ales sub numele de Pharsalia i consacrat rzboiului civil ntre Caesar i Pompei, din secolul I .C. Vacca numete acest poem epic Pharsalia, dar i Rzboiul civil", Bellum ciuile, ca de altfel i cele mai vechi manuscrise ale textului. Lucan nsui se refer la Pharsaliile noastre", Pharsalia nostra {Phars., 9, v. 985), iar investigaii mai recente pledeaz cu fervoare pentru opinia c titlul autentic al poemului ar fi fost Pharsalia2. Epopeea nglobeaz zece cri sau cnturi i este neterminat, ntruct Lucan a proiectat-o n dousprezece cri, dac nu n patrusprezece ori aisprezece. S-a semnalat, umflarea", amplificarea progresiv a discursului epic, dat fiind c, n general, ultimele cri comport mai multe versuri dect primele. Lucan urmrea, probabil, s-i ncheie epopeea cu evenimentele petrecute la 15 martie 44 .C.
Cartea nti anun subiectul, adic rzboiul civil i invoc pe Nero, intens elogiat (vv. 8-66). n continuare, sunt prezentate cauzele rzboiului civil: gelozia destinului, dar i dou pasiuni devorante, aviditatea de putere, tradus prin ambiia triumvirilor, i dorina de bogii, corelat
* Celelalte lucrri ar fi: Orpheus (poem liric), Despre incendierea Romei", De incendio urbis (declamajie n proz), poate reprobatoare la adresa lui Nero, .Discurs ctre Polla", Allocutio adPollam, Saturnalia (poem satiric), Siluae (zece cri de improvizaii poetice), Medea (tragedie neterminat), Salticae fabulae (paisprezece librete pentru pantomime, abordnd motive mitologice), Epigrammata (culegere de epigrame), Epistulae ex Campania (culegere de scrisori), un discurs mpotriva unui tribun al plebei, care-i ucisese soia, i un pamflet contra lui Nero. Predominau aadar exerciiile poetice liminare, de inspiraie mitologic i elenizant, nrurite de tradiia vergilian, de fapt pe gustul lui Nero. Factura lor se deosebea fundamental de cea privilegiat n Pharsalia. 482

r
OPERA
coruperii moravurilor (w. 67-l82). Lucan alctuiete portretele conductorilor celor dou tabere angajate n conflict i arat cum trece Caesar Rubiconul. Cu acest prilej, poetul atribuie patriei o prosopopee, n care aceasta ncearc n van s opreasc

naintarea armatei coborte din nord. n crile urmtoare, Brutus i Cato se hotrsc s moar aprnd libertatea, n rndurile pompeienilor (2, vv. 234-271). Caesar ocup Roma i trece apoi n Epir i n Thessalia, unde fiul lui Pompei, adic Sextus Pompeius (n cartea a asea), consult pe necromanta Erichto. Aceasta nvie un cadavru i l oblig s prevesteasc viitorul. Cartea a aptea, dup ce zugrvete visuri i profeii, prezint btlia de la Pharsalus, n care Pompei este nfrnt. Cartea a opta urmrete soarta tragic a lui Pompei, ucis n Egipt, unde se refugiase. Cartea a noua comport omagiul adus de Cato lui Pompei. Apoi poetul nareaz cumplita experien a lui Cato, care conduce armata republican n provincia Africa, prin Libia. Caesar, ajuns n Asia Mic, viziteaz ruinele Troiei. Ultima carte nfieaz intrarea lui Caesar n Alexandria, unde aaz pe Cleopatra n tronul Egiptului. Cele din urm versuri arat cum Caesar pleac spre flota sa; dar, n drum spre insula Pharos, este atacat pe plaja de la Alexandria.

Alctuirea Pharsaliei
Lucan a nceput s-i redacteze epopeea probabil ncepnd chiar din 60 d.C. ns n-a publicat i recitat integral dect primele trei cri, nainte de interdicia oficial sau semioficial, survenit n 63 ori n 64 d.C. Cci poetul i-a destinat textul epic n primul rnd recitaiilor i numai n al doilea rnd publicrii. Nu este totui exclus ca, nainte de aceast interdicie, Lucan s fi recitat fragmente izolate din celelalte cnturi.
Dar cum i-a alctuit Lucan epopeea? El a consultat numeroase izvoare i s-a documentat temeinic, sub incidena orizontului de ateptare al epocii, prielnic erudiiei, ca i spre a urma exemplul lui Manilius. Concomitent, Lucan traduce astfel o anumit filosofie a istoriei i, mai ales, o concepie original despre epos, care comport ceea ce s-a definit ca o nou Kunstwollen". Pharsalia denot o bogat deocumentare geografic i etnografic, cunotine de fiziologie i biologie, de astrologie i ndeosebi de magie. De asemenea Lucan a consultat memoriile lui Caesar privitoare la rzboiul civil. Totui, poetul a modificat radical optica asupra conflictului i a utilizat, de pild, pentru abandonarea Italiei de ctre Pompei, un izvor mai favorabil cauzei senatoriale, adic Titus Livius, care a constituit sursa sa cea mai important. Totodat Lucan a consultat scrierile lui Seneca Retorul i lui Cicero, ca i alealtor autori, care se ocupaser de rzboiul civil. Pentru c i-a ales un subiect istorico-politic, unii comentatori antici au susinut c Lucan a fost mai degrab istoric dect poet (SERV., Ad Verg. Aen., 1, v. 382; Commenta Bemensia, 1,1). Cercettorii moderni au remarcat c, dei n structura de suprafa urmeaz ordinea cronologic, poetul s-a distanat de metodologia analitilor i s-a apropiat intenional de concepia monografic, asumat de Salustiu, care a marcat i descrierea scenelor de btlie din Pharsalia. Oricum, btlia de la Pharsalus constituie episodul spre care converge ntreg discursul epic13. Pe de alt parte, tonul oratoric evideniaz influena exercitat de retoric asupra lui Lucan, care ns va ajunge la pararetoric. Metamorfozele lui Ovidiu au avut ecou, n cartea a noua a Pharsaliei, iar intertextualitatea cu Vergiliu este incontestabil; dei, zestrea mantuanului slujete unei noi concepii despre epos. Morfologia epopeii lui Lucan comport temele tradiionale ale poemelor homerico-vergiliene: lupte i acte eroice, navigaie i furtuni, osp oferit strinului, consiliu n care se delibereaz. Iar revolta legiunilor lui Caesar amintete de cea a femeilor troiene din 483

POEI! STOICI: PERSIUS l LUCAN

cartea a cincea a Eneidei. Pe cnd subiectul Pharsaliei i afl precedente n operele poeilor epici romani arhaici.

Cu toate acestea, Pharsalia comport un adevrat discurs epic, profund original, n care materialul documentar i tematica tradiional sunt foarte liber prelucrate i integrate unei alctuiri manifest personale, pe care o domin vocaia antimitului. Materia istoric este ncorporat unei ri a eposului eroico-cetenesc, care, n forma sa definitiv, nu existase nicieri 14.

Mesajul Pharsaliei
Care este ns semnificaia acestei ri a unui epos eroico-cetenesc? n funcie de filosofia istoriei, adoptat de autor, ea se bazeaz pe interpretarea personal i poetic a unor realiti istorice pur romane, virtualmente prielnice strecurrii de aluzii i referine la momentul redactrii Pharsaliei. ara epic a lui Lucan servea uneori referinelor i refleciilor asupra statutului politico-ideologic al epocii lui Nero. Discursul despre aceast ar eroico-ceteneasc nu putea fi dect pesimist, cci, cum am vzut, ravagiile pasiunilor contribuiser la declanarea rzboiului civil 15. Pentru Lucan, sfritul rzboiului civil coincisese cu destrmarea rii eposului su, condamnat s se dizolve n apele tulburi ale unor noi mprejurri istorice. n definitiv, ce mesaj voia astfel s transmit Lucan contemporanilor si? Era Lucan republican, pladin al faimoasei libera res publica, sau, dimpotriv, urmrea celebrarea faptelor lui Nero, chiar dac a luat ulterior distan fa de ele? Desigur Lucan detest tirania i iubete libertatea, care nu rezid doar n autonomia moral a brbailor buni", glorificai de stoici. Pasiunea pentru libertate", libertas, se poteneaz pe parcursul discursului epic i devine cimentul" acestuia, un adevrat Grundthema". Conotaiile termenului respectiv implic un climat demn, cndva decantat n cadrul republicii romane, dar i eliberarea de tiparele epice homerico-vegiliene 16. ns Lucan nu este un autentic republican, ntruct nelegea c, n anii 60 d.C restaurarea republicii devenise imposibil. Tocmai din nelegerea acestei imposibiliti provine n parte i pesimismul relativ al lui Lucan. De aceea, ara eposului eroico-cetenesc este mpins de poet spre pieire. n relatarea evenimentelor petrecute n aceast ar, Lucan statueaz dou planuri de desfurare: primul conoteaz efortul omului n general, narmat cu virtutea stoic, de a combate injusteea i

opresiunea, iar al doilea este mobilizat de forele rului, declanatoare de conflict cetenesc. La nivelul structurii de adncime a discursului epic, pesimismul, care decurge din considerarea acestei nfruntri, ncheiat cu izbnda forelor rului, este totui abandonat, cnd se ajunge la judecata de valoare stoic i cnd se cristalizeaz efectele ndeprtate
MESAJUL PHARSALIEI

ale celor dou planuri ale discursului. Lucan nsui elucideaz aceste efecte n invocaia poemului. Crimele rzboaielor civile sunt de iertat, fiindc au oferit lui Nero prilejul s devin mprat (Phars., 1, w. 33-38). Elogiul iniial al lui Nero nu trebuie considerat, n nici un caz, ironic. Lucan se strduiete s scuze erorile militare, svrite de Domitius, pentru c acesta era strmoul lui Nero {Phars., 2, w. 487-525). Dar oare n-a evoluat atitudinea lui Lucan fa de Nero? Anumii cercettori desluesc o mutaie radical n exprimarea acestei atitudini, a rupturii survenit dup primele cri ale Pharsaliei i dup dizgraierea lui Lucan. Ali cercettori pledeaz, dimpotriv, pentru unitatea ideologic de monolit i coerena epopeii, pentru absena oricrei evoluii 17. Noi considerm c strategia lui Lucan comport un fond de idei comun, stabil pe tot parcursul discursului epic, pe baza cruia se schieaz o evoluie clar a unor concepii ale poetului. Astfei, stoicismul se menine ca baz ideologic permanent a epopeii. Desigur Lucan este mai puin fidel armturii doctrinare a Porticului dect Persius, dar, cum am artat n alt capitol, stoicismul era o filosofie deschis spre inovaii. Chiar dac ar fi fost, cum s-a afirmat, un stoic pragmatic, Lucan nu i-a cantonat filosofia numai n sfera politicului18. Ideile poetului despre evoluia universului {Phars., 1, w. 74-84), despre zei, nchipuii ca simboluri ale forelor naturii i ale unui suflet universal {Ph,ars., 2, v. 4, 9; v. 580 etc), sunt foarte stoice. Ca i unchiul su, Lucan furnizeaz descrierea mreiei sufleteti, pledeaz pentru o demnitate, care va deine o pozie cheie n mentalitatea roman de la sfritul secolului I d.C, condamn frecvent luxul i luxuria, zugrvete istoria rii sale epice, sub semnul virtuii i dragostei de libertate. Poetul crede ferm n puterea constrngtoare a destinului stoic, fatum, chiar dac fatalismul su, mai puin consecvent dect cel al altor adepi ai Porticului, se mbin cu ceea ce a fost definit drept antropocentrismul Pharsaliei. ntr-adevr, cum am artat, fatalitatea a mpins Roma spre rzboiul civil, ns impactul ei s-a realizat numai prin intermediul demersului uman. Cum trebuie ns interpretat un vers care a nedumerit muli cititori i cercettori? Ne referim la: cauza nvingtorilor a plcut zeilor, cea a nvinilor lui Cato", uictrix causa deis placuit, sed uicta Catoni {Phars., 1, v. 128). S-a artat, de ctre cercettori italieni, c Lucan nu predic n acest vers teologia victoriei, nu elogiaz pe nvingtori, ca Vergiliu, ci pe nvini i sugereaz solitudinea omului, confruntat cu legea inflexibil a sorii. Dar Lucan n-a vrut s susin c vestitul erou stoic care a fos Cato s-ar fi mpotrivit destinului, ci, a contrario, c el l-ar fi aplicat cum a crezut c reclam virtutea, adic rmnnd solidar cu libertatea. Zeii au pedepsit laitatea muritorilor i au pus capt republicii, de fapt rii poeziei epice a lui Lucan. Totui, Cato, care nu era la, n-a abandonat libertatea! De fapt, admiraia fa de Cato - a crui imagine evolueaz n Pharsalia, cum vom vedea - i adoptarea unei optici mai apropiate de standardele aristocraiei romane, dect cea profesat de unchiul poetului, rmn constante n toat
485

POEII STOICI: PERSIUS l LUCAN

desfurarea epopeii. Totodat deloc republican, cum am remarcat mai sus, Lucan a crezut permanent n ineluctabilitatea Principatului. El a rmas fidel alegaiei din prima parte a poemului: pacea a venit numai mpreun cu un stpn" (Phars., 1, v. 670). Alegaie care va influena o apreciere similar enunat mai trziu de Tacit. De asemenea s-a meninut stabil ataamentul de nezdruncinat fa de Roma i de romanitate. De altfel Lucan s-a referit uneori la politica extern roman, inclusiv la problemele relaiilor cu populaiile danubiene 19. Sub impactul situaiei Imperiului din epoca lui Nero, conflictului cu prii, ulterior planurilor semiexpansioniste ale regimului imperial, poetul a resimit presiunea Barbarilor ca o ncercuire a statului roman.

Evoluia concepiilor lui Lucan

Evolueaz totui mesajul emis de Lucan, desigur pe baza fondului stabil de idei, concomitent stoic i antropocentrist. n optica politic a lui Lucan se pot decodifica anumite modificri de accent. Cum am artat, poetul din Corduba a fost de la nceput adeptul unei monarhii foarte tradiionaliste i romane (ceea ce l-a nemulumit pe Nero!), dar, n ultimele cri, s-a accentuat mpotrivirea sa fa de un principat orientalizant. Relevant este atitudinea fa de Alexandru, vestitul cuceritor macedonean, pe care Lucan l calific drept vlstarul nebun al lui Filip/ / i tlhar norocos" (Phars., 10, w. 20-21). ns Alexandru constituia paradigma lui Caligula i Nero, simbolul despotismului orientalizant, teocratic, de sorginte antonian, totui lipsit de conotaiile filosofice pe care zadarnic ncercase s i le imprime Seneca. Pe de alt parte, se modific radical i atitudinea poetului fa de principalii antagoniti ai epopeii, adic Caesar i Pompei. Niciodat ei nu devin adevrai eroi, care ar trebui glorificai fr

rezerve. Cu toate acestea, n vreme ce, la nceputul discursului epic, ei sunt pui pe acelai plan, ulterior Lucan propune o difereniere clar a valenelor caracteristice lor. Dac, la nceputul Pharsaliei, Pompei este prezentat n plin declin, doar ca umbra unui nume mare" (Phars., 1, v. 135), n partea a doua a epopeii el devine cpetenia vrjmailor tiraniei, nzestrat cu virtui ca moderaia, civismul, sentimentul justiiei (Phars., 8, vv. 553-879). Parc s-ar fi convertit n aspirantul spre nelepciune, preconizat de Seneca, i n salvatorul republicii, cndva reclamat de Cicero. n acelai timp, personaj emblematic pentru forele distructive, Caesar devine tiranul prin excelen. El are darul i voina de a domina, pentru c este bntuit de o furie cumplit, care l transform ntr-un Ahile demonizat. Bucuria ncercat de Caesar n faa capului retezat al lui Pompei (Phars., 9, vv. 1035-l062) se relev ca deosebit de abominabil i denun pasiunile, care devastau caracterul lui viciat. Evolueaz ntructva i imaginea lui Cato. El este conceput n permanen ca adevratul erou al epopeii, martirul sacru al stoicismului, ncarnarea tuturor
486

EVOLUIA CONCEPIILOR LUI LUCAN virtuilor romane i tradiionale. ns admiraia fa de calitile lui sporete dup cartea a treia a Pharsaliei. n loc de nelept hieratic, Cato devine adversarul militar destoinic al lui Caesar, paradigma vie a autenticilor romani. Pe de alt parte, chiar n cartea a patra, Lucan regret destabilizarea instituiilor tradiionale i blameaz ereditatea monarhic (Phars., 4, w. 799-809, 823). Poetul pare s asume ideile conspiraiei lui Piso. De altfel tonul sumbru, romantismul dezndjduit dobndesc o pregnan accentuat 20. ara eposului lui Lucan vibreaz adesea de sinceritate patetic, de umanism generos. Poetul este tulburat de contrastul ntre inevitabilitatea monarhiei - acceptat parc mai greu dect n proza unchiului su i celebrarea nostalgic a unor idealuri revolute. Totui, ncrederea n demnitatea fiinei umane depete aceast dilem tragic.

Tonul oratoric i vocaia romantic

nc din antichitate, Quintilian l-a considerat pe Lucan orator mai degrab dect poet (Inst. Or., 10,1,190). Desigur Lucan era poet, de fapt un poet nzestrat cu un talent notabil. Totui, cnd moralizeaz sau mediteaz asupra evenimentelor, cnd i contrapune personajele, Lucan devine de regul declamatoriu. De altfel personajele epopeii rostesc numeroase cuvntri, peste o sut n ansamblul Pharsaliei. n alctuirea acestor cuvntri, poetul renun la formulele introductive din discursurile homerice i vergiliene, ns respect cu strictee structura, compartimentarea alocuiunii antice, aa cum le concepeau retorii. Anumite cuvntri se transform n controverse retorice, precum cele mai sus menionate ale lui Brutus i Cato. Controversa lor, structurat la o nalt tensiune ideatic i emoional, conduce de fapt la angajarea celor doi eroi stoici n tabra pompeienilor (Phars., 2, w. 242-325). ntreg poemul este, de altfel, structurat dup regulile declamaiei, cndva expuse de Seneca Retorul, bunicul lui Lucan. Abund prin urmare tiradele declamatorii, sentenele, prosopopeele, digresiunile, diverse procedee de amplificaie oratoric. Totui, nsufleit de mobilurile sale politico-filosofice i de o poetic nnoitoare, Lucan transcende semnificaia tradiional a procedeelor declamatorii, opereaz tranziia de la retoric la pararetoric. Sau, altfel spus, poetul confer funcionalitate epic emfazei retorice, o subordoneaz unei arte de remarcabil densitate emoional. Pe de alt parte, s-a artat cu sagacitate c n spatele controversei mai sus citate ntre Cato i Brutus se aflau discuiile ntre Seneca i Lucan nsui, cuprini de ndoieli, dar nc decii s-i continue angajarea politic, n anii 6l-62 d.C. Poetul l concepea pe Cato ca un arhetip al lui Seneca i tododat se considera un nou Brutus21.

Dar cum se realizeaz subordonarea emfazei fa de obiectivele politico-estetice ale Pharsaliei? Lucan devine oratoric din dorina de a spune ct mai mult", de a fi ct mai convingtor. Poetul comenteaz permanent gesturile* eroilor epici, intervine n desfurarea aciunii, particip ncordat la peripeii, ca un personaj suplimentar. El i transform discursul epic ntr-o confesiune. Intruziunea sa n trama epic suprim distana" dintre narator i obiectul naraiei, l difereniaz pe poet de Vergiliu i mai cu seam de Homer. Lucan comenteaz direct, confesiv, emoionat, btlia de la Pharsalus (Phars., 7, w. 492-497). Vocea auctoriala a lui Lucan se traduce n trei tipuri de intervenie direct: a) a naratorului
487

POEII STOSCI: PERSIUS l LUCAN explicit, care recurge uneori la invectivarea unor personaje i la apostrof, adresndu-se, de pild, Romei nsi {Phars., 1, w. 81 i 86) sau schimbnd rapid ntre ele persoanele verbelor, ca i cazurile - nominativul i vocativul; b) cea a poetului nsui, om al epocii lui Nero, care comenteaz nemijlocit situaia politic a timpului su {Phars., 7, w. 432; 440-459); c) cea a unei persoane nedefinite, enigmatice, de fapt a unui cetean al rii epice a Pharsaliei, care ignor viitorul i implor ncheierea rzboiului civil (Phars., 5, w. 297-299), exprimnd totui optica politic a poetului22. Astfel Lucan alterneaz cu iscusin falsa obiectivitate i exprimarea nemediat a propriilor idei, spre a comenta evenimentele rii eposului su i a inculca asculttorilor i cititorilor interpretarea pe care o confer rzboiului civil. Astfel tonul poemului devine nu numai oratoric sau eventual dramatic, ci i liric. Se impune, de altfel, antinomia angelic/demonic, antinomie care va juca un rol foarte important n istoria romantismului. ntr-adevr, Pharsalia este un poem romantic, ilustrativ pentru structurile vehiculate de stilul nou. Am spune chiar mai romantic i mai neoasianist dect operele lui Seneca.

Revoluia artistic a lui Lucan

Apartenena la stilul nou nu se reduce doar la vocaia lirico-romantic i la funcionalitatea retoricii. Deoarece ea implic mai ales ceea ce se poate defini ca revoluia ntreprins de Lucan n evoluia eposului, consecin a unor mentaliti i problematici nnoite. Poetul s-a angajat ntr-o polemic plurivalent, dirijat mpotriva despotismului orientalizant, ns i a epopeii homerico-vergiliene cu subiect mitologic, ca i a poeticii convenienei clasicizante i a varietii metrice. S-au remarcat, totui, filiaii ntre Lucan i Ovidiu. Oricum, ns Pharsalia constituie o anti-Eneid, iar autorul su este un anti-Vergiliu. Cci el pornete de la Vergiliu pentru a modifica n adncime semnificaia pasajelor din Eneida, la care se refer, printr-o abil tehnic aluziv, pentru a rsturna nelesul focalizant ai mesajului emis de poetul mantuan23. Inovaia cea mai radical rezid n demitizarea eposului, n furirea unui antimit, n expulzarea mitologiei i aparatului ei specific, compus din zei, semizei etc, Gotterapparaf, din epopee. Divinitile nu mai declaneaz aciunea epic. De altfel Lucan era contemporan cu Petroniu, care, n romanul lui, nlocuia limbajul simbolurilor cu cel al semnelor. Dei, cum vom vedea, Petroniu l va critica pe Lucan. S-a afirmat c revoluia lui Lucan afecteaz trei niveluri diferite ale textului epic: 1) subiectul; 2) eroul; 3) transcendentul. Lucan ar modifica tiparele referitoare la subiect nu numai pentru c ar aborda o problematic roman, ci i deoarece s-ar referi la prezent, sub pretextul abordrii epice a trecutului. De asemenea el elimin eroul unic sau cel puin principal, care s conduc poporul roman la o victorie decisiv. n plus, zeii i pierd funcia generativ de discurs epic, pe cnd, am aduga noi, destinul se abstractizeaz, fr a-i pierde impactul asupra istoriei. Pentru noi, eseniale pentru revoluia lucaneic sunt substituirea limbajului
488 REVOLUIA ARTISTICA A LUI LUCAN

mitico-simbolic prin cel al semnelor i cea a mitului prin antimit. Totodat, s-a remarcat c Lucan recurge la amestecul de genuri literare. Nu numai c el apeleaz struitor la lirism, ci impactul invectivei i al reaciilor critico-moralizatoare l apropie de satira vremii. n afar de acestea, s-au stabilit filiaii ntre Pharsalia i Octavia. Lucan nsui semnalizeaz tragismul discursului su (Phars., 7, w. 207-213)24. Revoluia ncepe din invocaie, unde Lucan nu se mai adreseaz muzelor, ci lui Nero. mpratul i va sluji ca divinitate i profet, nct poetul renun la invocarea lui Bacchus, dat fiind c principele poate singur s inspire un poem roman (Phars., 1, w. 63-66). Astfel un tipar utilizat de Manilius ntr-un poem didascalic este transferat n sfera epicului, n care ilustreaz o inovaie iconoclast. Pe de alt parte, naraiile mitologice din Pharsalia devin amuzante, sunt desfurate cu un scepticism detaat. Transgresarea motenirii vergiliene nu se reduce, cum am artat mai sus, la abandonarea optimismului istoric. Atmosfera apollinic este intenional substituit de o ambian dionisiac. Pentru bacchismul Pharsaliei, dup prerea noastr, relevant apare chiar invocaia. Am vzut c acolo Lucan opune pe Nero lui Bacchus, declarnd c renun la invocarea marii diviniti dionisiace. Dar de ce Bacchus, i nu muzele? nsui Apollo este consemnat doar n treact (Phars., 1, v. 48). Astfel, la modul aluziv, Lucan semnalizeaz prezena atmosferei dionisiaco-bacchice n textura discursului su epic. De aceea, poetul afirm c renun ia Bacchus (i nu la alt zeu!), n favoarea lui Nero. Tehnica, definit drept antifrastic" fa de Vergiliu, depete nivelul rsturnrii unor simple enunuri ale mantuanului. Foarte relevant este episodul deja menionat al consultrii necromantei Erichto (Phars., 6, w. 413-830). Acest episod riposteaz narrii vergiliene a coborrii n Infern, realizate tot n cartea a asea a unei epopei. ns n Pharsalia nu eroul coboar n Infern, ca n Eneida, ci acesta urc la suprafa, n vreme ce luna cade de pe cer. Sunt astfel practic eliminate elementele mitologice, ntruct poetul nu mai este constrns s descrie meleagurile infernale. Distanarea fa de armonia clasic i inseria unui romantism negru" sunt ilustrate de toate celelalte mutaii, care privesc fie personajul care solicit profeia, n Pharsalia un antierou nevolnic", adic Sextus Pompeius, i nu un erou, ca Enea, fie prevestitoarea, adic Erichto, magcian sinistr, ce ia locul seninei Sibile, fie instrumentul prevestirii, nu Anchise, ci un simplu soldat nviat. Cum este i firesc, degradarea afecteaz i profeia: Romei i se prezice nu o soart glorioas, ci tragic, ndoliat 25.

Miraculosul laic"
Dar totui ce substituie n Pharsalia miraculosul tradiional homerico-vergilian, prezent ntr-un fel chiar n primele epopei istorico-ceteneti arhaice i romane? Succedaneele rezult chiar din prezentarea, mai sus efectuat, a consultrii magicienei Erichto. Pentru a conferi mreie evenimentelor relatate, pentru a
489

POEII STOICI: PERSIUS l LUCAN ese n jurul lor un univers imaginar, pentru a zmisli o ar epic, s-a artat c Lucan a recurs la dou

proceduri eseniale26. Astfel poetul a ngroat considerabil duetul liniar al imagisticii sale, prin utilizarea amplificaiei oratorice, conotaiilor lirice i altor mijloace mai sus evocate, care confer pitoresc artei sale. n al doilea rnd, rmnnd ntre limitele antimitului, Lucan a operat cu un fel de miraculos laic", care s substituie pe cel tradiional. Presagiile, visele, magia popular, apelul la diverse elemente ale fantasticului mplinesc golul lsat de expulzarea graioaselor fiine mitologice; supranaturalul transreal substituie supranaturalul mitologic. Tocmai pasajele dominate de fantastic i adesea de macabru, n orice caz de surprinztor, se dovedesc a fi cele mai izbutite din Pharsalia. Ca i unchiul su, Lucan, n descripia naturii, contrapune tradiionalului locus amoenus un locus horridus. n ultim instan, miraculosul lugubru corecteaz antropocentrismul i fatalismul stoic, care, duse pn la capt, ar fi devitalizat discursul epic de fantasia lui poetic. Rzboiul civil nsui este nvestit cu dimensiuni cosmice i totodat horifice. Chiar aristia" lui Scaeva implic oroare: virtutea" acestui centurion devine criminal i implic o pild de bravur nociv (Phars., 6, w. 118-l60). Revelatoare este i descripia unui crng damnat de lng Massilia (azi Marsilia), ca i a comportrii lui Caesar, cu acest prilej (Phars., 3, w. 399-452). Caesar ordon tierea acestei pduri, populate de diviniti necunoscute, lugubre, care transform acest crng ntr-un peisaj fantastic, similar regatului vergilian al morilor. Cu toate acestea, ca un Don Juan avnt la lettre", Caesar sfideaz zeitile macabre i dobndete, n ochii soldailor si, obligai s taie pdurea, dimensiuni supraumane. Am artat c Caesar este un antierou, brutal, cinic, unilateral construit ca personaj, n vreme ce Pompei evolueaz spre un anumit eroism. Apare arid construit nsui Cato, eroul privilegiat al epopeii i arhetipul lui Seneca. Totui Lucan atest capacitate notabil de analiz psihologic n creionarea personajelor secundare, dar i n structurarea lui Pompei i, n parte, chiar al lui Caesar, ins sfiat de furtuni sufleteti teribile. Totodat mulimile sunt evocate cu deosebit iscusin.

Limbajul lucaneic
n pofida bunelor sale intenii, Lucan apare adesea cititorului modern ca prolix i obositor, practician al unef scriituri hiperbolizante, sonore i adesea redundante. Fervoarea sa este ns autentic. Poetul vibreaz intens fa de natur i de misterele ei. Lucan impresioneaz puternic orice cititor, cnd evoc animalele, care vorbesc, naterile monstruoase, tehnica" magicienilor, ca de pild Erictho mnuind leul soldatului, zngnitul armelor n vzduh, o lume chtonic, tradiional italic. Nu-i lipsete darul descripiilor foarte plastice, minuios realizate. Lucan consacr descrierii furtunii pe mare (Phars., 5, vv. 560-677) un spaiu de 117 versuri, fa de 60 de stihuri la Vergiliu i 41 la Homer, tocmai pentru a figura minuios fenomenul, ca i reaciile umane pe care acesta le prilejuise.
490

LIMBAJUL LUCANEIC Pe lng tiradele retorice, sentenele sonore, prosopopeele i invectivele, Lucan utilizeaz numeroase comparaii i metafore, hiperbole i antiteze. Limbajul su dobndete astfel o somptuozitate excepional, chiar excesiv. n acelai timp, poetul din Corduba i presar discursul cu asociaii inedite de cuvinte, imagini noi, surprinztoare, i revalorizeaz valorile semantice periferice. Paradoxurile abund ca s confere enunurilor o dimensiune abrupt: nelegerea triumvirilor este concordie discordant", concordia discors {Phars., 1, v. 98). Termenul de robora redobndete sensul iniial de copaci", n timp ce unele epitete sunt pregnant nnoite. Dup tradiie, Rubiconul era un ru destul de mare, ns Lucan l proclam mic", paruus. Adesea poetul vehiculeaz aproximarea sugestiv, ambiguitatea sensurilor. Cteodat descompunerea imaginii n elemente multiple determin complicarea topicii i a sensului enunului. Totui fraza lui Lucan este ndeobte scurt. Adept al stilului nou, nepot al lui Seneca, poetul recurge frecvent la paratax, ca i la formulele intensive i la superlative. Arhaismele se ntlnesc rar n vocabularul patetic al lui Lucan, n care domin lexicul vremii. Emerg uneori chiar formule mprumutate prozei27. Versul lui Lucan, hexametrul dactilic, curge larg, sonor, este uniform articulat, chiar rigid, n funcie de acelai ritm i de aceleai cezuri. Hexametrul lucaneic se deosebete sensibil de cel privilegiat de Persius. Uneori Lucan desprinde cuvntul-cheie i l plaseaz la nceput de hexametru. ns astfel poetul din Corduba confer o surprinztoare suplee anumitor versuri, care, altfel, s-ar prezenta ca rigid construite. De fapt, versificaia completeaz articularea complex a unei strategii artistice pluridimensionale. Concepiile politice, filosofice i estetice funcioneaz n interconexiuni i se legitimeaz reciproc.

Concluzii i receptarea operei lui Lucan

Cu toate defectele sale, de altfel, cum am vzut, frnate de exortaiile lui Seneca i explicabile prin vrsta sa foarte tnr, prin dorina de a fi convingtor, Lucan este un poet de o notabil valoare. Ne simim copleii i totodat fascinai, cnd ne plimbm n ara eposului lucaneic. Poetul a fost de altminteri comparat cu Victor Hugo28. S nu uitm, repetm, c Pharsalia era n primul rnd destinat recitaiilor, unde anumite cusururi nu erau percepute, iar efectele sonore aveau cutare. Oricum,

fervoarea juvenil a lui Lucan, pasiunea sincer pentru libertate, umanismul cald, generos, combustia intensiv a imaginilor, vibraia liric autentic, romantismul plurivalent, vigurosul efort nnoitor, toate aceste mrci ale epopeii lucaneie au impresionat adesea pe muli dintre cititorii Pharsaliei. Poetul nsui avea ncredere n talentul su i se adresa n felul urmtor lui Caesar: Cci, dac este legiuit s fgduiesc ceva muzelor latine, afirm c viitorimea va citi opera mea i faptele tale, ct va dura i cinstirea adus poetului din Smyrna [Homer]; Pharsalia noastr va tri i n-o va cuprinde niciodat ntunericul" (Phars., 9, w. 983-986). Prin urmare, Lucan clama romanitatea artei sale i caracterul ei novator, suflul de emulaie ce o mobiliza, pe lng o trinicie ce echivala cu
491 POEII STOICI: PERSIUS l LUCAN

eternitatea: se reliefa n acest fel chiar mai cuteztor dect Horaiu i Vergiliu, care crezuser c operele lor vor dura ct puterea roman.
Am artat c opiniile anticilor n privina lui Lucan erau mprite, c anumii clasicizani, precum Quintilian i Servius, i erau ostili. Cu toate c a adoptat o atitudine critic faa de comportarea politic a poetului din Corduba, marele Tacit se inspir din imaginile lucaneice ale lui Pompei i Caesar, cnd articuleaz caracterele i reaciile unor personaje aie sale, ca Otho i Vitellius. Dar Lucan a fost admirat nu numai de Statius, ci i de Florus, pe cnd Ciaudian a exploatat filoane ale Pharsaliei. Filologii au studiat opera iui Lucan i au alctuit scolii, n vreme ce marele numr de manuscrise ale Pharsaliei ilustreaz interesul pe care i l-au artat evul mediu i Renaterea. Dante, Tasso, Petrarca i Corneiile l-au admirat. Cum era i firesc, Bolteau i neoclasicii n-au gustat farmecul Pharsaliei. ins garda naional a revoluiei franceze i-a nscris pe sbii cuvinte inspirate dintr-un vers al epopeii iui Lucan. Ultimele decenii ale secolului nostru au comportat, n multe ri, o adevrat explozie bibliografic, tradus n numeroase cri i articole hrzite lui Lucan.

n diverse culegeri, n reviste mai vechi, ca Orpheus j Ausonia, au aprut pasaje tlmcite din opera iui Lucan. Reiativ recent, asemenea pagini selecionate au aprut n Izvoare privind istoria Romniei, vof. I, Bucureti, 1964 i n Antologie de literatur universal, Bucureti, 1970 (n traducerea autorului acestor rnduri). Recent a aprut o traducere integral a Pttarsaiiei. Aadar, n pofida deosebirilor mari care i-au separat, Persius i Lucan se asemnau n unele privine. i unea nu numai o reai prietenie, ci i tinereea fen/ent, stoicismul militant, tririle intensive, imagistica vibrant, sinceritatea confesiv a mesajului tor. Discursurile ambilor poei stoici vor emoiona totdeauna.
BIBLIOGRAFIE: Fredarick M. AHL, Lucan. An Introduction, ithaca-London, 1976; Jacqueline BRISSET, Les idees politiques de Luc8-n, Paris, 1964; Eugen CIZEK, L'poque de Neron e ses controverss sdologiques, Leiden.. 1972, pp. 168-l79; 18l-l34; 337-349; 38l-386; Persius" i Lucan", Istoria literaturii latine. Impenui, partea I, Bucurai', 1975, pp. 104-l42; Fabio CUPAUOLO, lUnerario delta poesia latina nel I secolo deIV Impero, reeditare Napoii, 1978, passim; Cynthia S. DfcSSEN, lunctura callidus aer,. A Study of Persius Saires, Chicago - London, 1968; Donaio GAGLIARDI, Lucano, poea delta libert, ed. a 2-a, Napoli, 1970; Istvan K. HORVATH, Perse ef Neron', Studii clasice, 3, 196 i, pp. 337 i urm.; Istoria literaturii latine {14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 226-260; 307-330; Rene MARTIN - Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, S, pp. 30-41; 60-33; II, pp. 14l-l42;148-l49; Emmanuele NARDUCCI, La Prowidenza crudele. Lucanc e la distruzione dpi miti augustei, Pisa, 1979; Neronia 1977. Ades du 2-e colfaque de la Societe Internationale d'Etudes Neromennes, Cermon, f-erranci, 1582, pp 75-l24; 15.-l55; 19l-213; Ettore PARATORE, Storis delia ietteratura latina, ed. a 8-a, Rrenze, 1967, pp. 555-610; Rene PSCHOM, Histoire de la littrature latine ud. a 9-a, Paris, 1924, pp. 550-582; Rome sinous. Manuel d'initiation la litteraure ei ia civilisaion iatines, Paris, 1977, pp 174-l78; Jonn Patrick SULLIVAN, Literature and Politics in Ihe Age of Nero, Ithaca-London, 1985, passim; Paolo TREMOLI, M. Anneo Lucano. L'ambiente familiare e letterario, Trtese, 1961; Franote VILLE.'JEUV'E, Essai sur Perse, Paris, 1818.
492 ___

NOTE
1. Pentru relaiile poetului cu cercurile cultural-politice, prin excelen cu cel al tui Thr asea, vezi Eugen CIZEK, Neron, Paris, 1982, p. 234. Pentru cunoaterea operei lui Lucilius de c tre Persius, vezi Domenico BO, Una vexatissima quaestio: Lucilio, Lucrezio e Persio, I, 1 -2", Studi di Filologia Classica in Onore di Giusto Monaco, Palermo, 1991, III, pp. 1095-l105. 2. Pentru acest punct de vedere asupra izvoarelor de inspiraie ale lui Persius , vezi G.S. FISKE, Lucilius, the Ans Poetica of Horace and Persius", Harvard Studies in Ciassical Philology, 24,1913, pp. 1 -36; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924 , pp. 551 -552; lancu FISCBER, Prefa ia Persius - luvenal - Marial, Satire i epigrame, Bucure ti, 1967, pp. XII-XIII; Eugen CIZEK, Peisius", Istoria literaturii latine, Imperiul, Partea nti, Bucurat ti, 1975, pp. 106-l07; Fabio CUPAIUOLO, Itinerario dellapoesia latina nellsecolo dell' Impero, re editare, Napoli, 1978, p. 200. Persius a fost prezentat ca un doctrinar, ndeprtat de observare?. vieii, de ctre Ulrich KNOGHE, Die Romische Satire, Gottingen, 957, p. 61. Cu unele nuane, a;;east apreciere apare i te Charles WITKE, Latin Satire. The Structure of Persuasion, London, 1970, pp. 70; 110; 150-l51. Per.tru personae acioptae cfe Persius, vezi Cyntnia DESSEN, lunctura esaus acri: a Study of Persius Satires, Chicago-London, 1958, p. 9. Astfel, n satira nti, care prelungete ideile din choliambi, Persius asum peisona tnrului poet rebei, critic ia adresa anumitor confrai ai si, fa de rnodelese greceti (ibid., p. 38). n vreme ce, n satira a doua, Persius ar adopta persona unui btrn moralist stoic (ibid,, p. 40), iar n satira a treia se impunea o persona stoic, mult mal convingtoare {ibid., p. 49). Irt sfrit, o persona foarte sincer emerge din satira a cincea (ibid., pp. 7! i 93). Ace'ai savant consider c satirele au fost scrise de poet ntr-o alt ordine dect cea a ediiilor postuma. Aceast ordine ar ncepe cu satira a asea i s-ar fi ncheiat cu satira nti (ibid,, pp. 95-96). Popularitatea lui Socrate, printre stoicii vremii, este reliefat de aceeai cercettoare (ibid., pp. 97-l01). De altfel s-a demonstrat c Persius cunotea temeinic opera lui Platon: vezi Antonio CARLINI, La seconda satira di Persio e i'Afcibiade seconda", Studi di Filologia Classica in Or,ore di Giusto Monaco, pp. 1089-l093. n privina observrii realitilor literare i conectrii lui Persius la dezbaterile estetice ale epocii, vezi Nino SCIVOLETTO, La poetica di Persio", Argentea Aetas. iii Memoriam Entii V. Marmorate, Genova, 1973, pp. 83-l06, mai aes pp.

86-88; 105, dar i anterior Peter DAMS, Dichtungskritik bei Nachargeischen Dicntern, Marburg-Lahn, 1970, pp. _ 113-l26. 3. n latinete propoziia auricuias asini rex Midas babei a fost schimbat n auriculas asini quis non habet? Pentru atitudinea lui Perssus fa de Nero, vezi Raou! VERDIERE, Notes criiques sur Perse', HommagesM, Niedermann, Bruxelles, 1956, pp. 339-350; Istvan K. HORVATH, Perse et Neron", Studii clasice, 3,1961, pp. 337-343; Eugen CIZEK, L'6poque de Neron et ses cor.trovenses ideologiques, Leiden, 1972, pp. 182-l84. n privina aluziilor la Abrasax-iao, vezi Lucien JANSSENS, L'apport de Perse aux etudes neroniennes: Abrasax, ie dieu de Neron", Neronia 1977. Ades du 2-e Colloque de la Sociale Internaionale d'Etudes Neroniennes, Ciermopt-Ferrand, 1982, pp. 19l-222. Pentru mesajul lui Persius, problematica satireloi lui, vezi C. DESSEN, op. cit, pp. 23-96;

493 POEII STOICI: PERSIUS l LUCAN

E. CIZEK, Persius", Imperiul, pp. 106-l10; Rene MARTIN - Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, II, pp. 14l-l42; Mariana BLU, Persius", Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 313-320. 4. Pentru poetica lui Persius, vezi mai ales N. SCIVOLETTO, op. cit, pp. 25-86; 90-93; 104-l05 (care repereaz accentele polemice); John Patrick SULLIVAN, Literature and Politics in the Age ofNero, Ithaca-London, 1985, pp. 92l14. Choliambii au fost considerai prolog al satirelor de ctre Wendell V. CLAUSEN, Sabinus MS of Persius", Hermes, 91,1963, pp. 254-255, dup ce fuseser declarai poem independent al lui Persius de ctre Otto JAHN, n ediia Aulii Perii Flacci Satirarum Liber cum scholis antiquis, Leipzig, 1843, p. 71. Ch. WITKE, The Function of Persius' Choliambics", Mnemosyne, 4,15,1962, pp. 153-l58, socotea c, n choliambi, Persius asuma o persona cinica. Giovanni D'ANNA, Persio semipaganus", Rivista di Cultura Classica e Medioevale, 6, 1964, pp. 18l-l84, semnala ecouri properiene n dou versuri (5-6) din choliambi. Pentru antielenismul din choliambi, vezi i C. DESSEN, op. cit, pp. 18-23. 5. Pentru discuia n jurul limbajului abscons al lui Persius, vezi John Patrick SULLIVAN, In Defence of Persius", Ramus, 1, 1972, pp. 48-68 (care la pp. 59-62 se refer i la Pound); J.P. CEBE, La caricature et la parodie dans le monde antique des origines Juvenal, Paris, 1966, p. 206 (care arat c dorina de a fi expresiv l determin pe Persius la obscuritate). Ch. WITKE, Latin Satire, p. 112 exagereaz cnd exclam Persius speeking to be dramatic, become a obscure". Pentru relaiile cu retorica i alte probleme, vezi C. DESSEN, op. cit, pp. l-l4; 66-70 (Alcibiade comparat cu un pederast prostituat; F. CUPAIUOLO, op. cit, pp. 69-70; dar i E. CIZEK, Persius", Imperiul, pp. 110-l11; Alain MICHEL, Le luxe, l'elegance et la sagesse", Rome et nous, p. 178. 6. Pentru sugestivitatea portretelor fizice i pentru raporturile cu mimul, vezi R. PICHON, op. cit, pp. 557-558. Cu privire la structura satirelor lui Persius n general, vezi E. CIZEK, Persius", Imperiul, pp. 111 -l12; M. BLU Persius", Istoria literaturii latine, pp. 320-324. Alctuirea dialogului imaginar din unele satire este ndeobte foarte labil. nct George HENRICKSON, The First Satire of Persius", Classical Philology, 23,1928, pp. 102-l07, susinea, desigur exagernd, c n satira nti dialogul nu constituie dect un monolog interior. Pentru contrastul ntre distorsiunile tematice i unitatea imagistic a satirei a cincea, vezi William S. ANDERSON, Part Versus Whole in Persius Fifth Satire", Philological Ouarterly, 39,1960, pp. 66-81. Pentru datoria contractat fa de Horaiu i alte tipare mai vechi, vezi Kenneth J. RECKFORD, Studies in Persius", Hermes, 90, 1962, pp. 476-504, mai ales 497; C. DESSEN, op. cit, pp. 79-88; 94 (ultima satir este cea mai horaian, att datorit vocabularului utilizat, ct i altor elemente, ndeosebi portretului atribuit lui Caesus Bassus; dar pot fi decelate ecouri nu numai din Lucilius, ci i din Lucreiu i Cicero); F. CUPAIUOLO, op. cit. pp. 106-l08. n ce privete configurarea unitii artistice profunde a satirelor, vezi C. DESSEN, op. cit, pp. 14; 75-78; 95-96. 7. Aceast ngemnare este semnalat de F. CUPAIUOLO, op. cit, pp. 38-39; pentru scriitura lui Persius n general, vezi ibid., pp. 3l-39; Frangois VILLENEUVE, Essai sur Perse, Paris, 1918, passim; C. FARANDA, Caratteristiche dello stile e del linguagio poetico di Persio", Rendiconti dell' Istituto Lombardo di Sdenze e Leftere, 88, 1955, pp. 522-526; U. KNOCHE, op. cit, pp. 83-84; Giorgio BRUGNOLI, Verba togae", Rivista di Cultura Classica e Medioevale, 10,1968, pp. 190-l92; C. DESSEN, op. cit, pp. 1l-l2 (alegoria); 19 (choliambi, tradiia roman); 42-47 (satira a doua); Ch. WITKE, Latin Satire, pp. 150-l51; N. SCIVOLETTO, op. cit., pp. 100-l05; M. BLU, Persius", Istoria literaturii latine, pp. 324-327. 8. Pentru expresionism i baroc la Persius, vezi i N. SCIVOLETTO, op. cit, pp. 100; 103-l05 (care crede ns c Persius ajunge astfel la un anumit manierism). 9. Vezi Jean BAYET, Literatura latin, trad. romneasc de Gabriela CREIA, Bucureti, 1972, p. 526; i R. PICHON, op. cit, p. 560. Pentru receptare, vezi J.P. SULLIVAN, In Defence, pp. 48-56; E. CIZEK, Persius", Imperiul, p. 113; M. BLU, Persius", Istoria literaturii latine, pp. 327-328. 10. Vacca, Statius i Marial constituie cele mai importante izvoare favorabile, pe cnd Suetoniu, biograful trziu necunoscut i, cu anumite nuane, Tacit i sunt ostili: vezi n aceast privin Eugen CIZEK, Lucan", Istoria literaturii latine, pp. 228-229. 11. Donato GAGLIARDI, Lucano, poeta della libert, ed. a 2-a, Napoli, 1970, pp. 23-27, vede obria contenciosului n poetica nou, antivergilian i antineronian, pe care o promovau primele cri din Pharsalia. Emmanuele NARDUCCI, La Provvidenza crudele. Lucano e la distruzione dei mitl augustei, Pisa, 1979, p. 30, opineaz c Nero a fost ocat de contrastul dintre elogiul iniial al Pharsaliei, consacrat lui, i timbrul pesimist, care prevala n discursul poetului din primele trei cri. Lucan este declarat representant caracteristique de la societe neronienne" de ctre A. MICHEL, Le luxe, l'elegance et la sagesse", Rome et nous, p. 174. Pentru detaliile referitoare la sfritul poetului, vezi E. CIZEK, L'epoque de Nron, pp. 194-l95. 12. Ne referim mai ales la Frederick AHL, Lucan. An Introduction, Ithaca-London, 1976, pp. 326-333. Totui, A. MICHEL, Le luxe, l'elegance et la sagesse", Rome et nous, Paris, 1977, pp. 174-l75 prefer ca titlu Rzboiul civil". Pentru mrirea numrului de versuri n ultimele cnturi, vezi R. MARTIN -J.GAILLARD, op. cit, I, p. 60. 13. Cum a demonstrat Michel RAMBAUD, L'opposition de Lucain au Bellum Civile de Cesar", L'lnformation Litteraire, 1960, pp. 155-l62, ndeosebi pp. 156-l75. 14. Pentru izvoarele, modelele i documentarea lui Lucan, vezi Wolfgang Dieter LEBEK, Lucans Pharsalia, Gottingen, 1976, pp. 32-44; 297-307; F. CUPAIUOLO, op. cit, p. 76; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 60-61; E. CIZEK, Lucan", Istoria literaturii latine, pp. 235-237. O list a autorilor consultai de Lucan, n fruntea crora figureaz, desigur, Titus Livius, apare la Paul JAL, La place de Lucain dans la litterature antique des guerres civiles", Neronia 1977, pp. 83-89. 15. Pentru pesimismul funciar al lui Lucan, vezi A. MICHEL, Le luxe, l'elegance et la sagesse", Rome et nous, p. 175 i mai ales E. NARDUCCI, op. cit, pp. 25-36; 66-73; 120-l21 etc; E. CIZEK, Lucan", Istoria literaturii latine, p. 237. D. GAGLIARDI, op. cit, p. 148, n. 85 semnaleaz c termenul de mhnit", maestus, i ntregul lui cmp semantic apar frecvent n Pharsalia. 16. Ct privete libertas la Lucan, vezi E.D. LEBEK, op. cit, pp. 279-283 (noiunea ar conota libertatea poporului Romei); F. AHL, op. cit, pp. 42-61; 279; 343-345 (care l consider republican pe Lucan). D. GAGLIARDI, op. cit, pp. 92-l11; 166-l69, afirm c, fr a preconiza restaurarea republicii, Lucan opune libertas conceptului de domnie", regnum. Termenul de libertas apare de 30 de ori n Pharsalia. 8 ocurene se pot constata n cartea a noua, unde poetul nchipuie libertatea ca un impeto furente di passione civile". Dar libertas ar semnifica la Lucan contestarea tradiiilor literare clasicizante, poeticii convenienei, pentru ca, prin stadiul intermediar al libertii de substan moral, poetul s ajung la

elogierea trecutului, reprobarea despotismului, voina i curajul de a fi liber. J.P. SULLIVAN, Literatura and Politics, pp. 118-l19; 143-l65 l consider pe Lucan republican i afirm c pentru poet libertas, cuvnt crucial n Pharsalia, ar fi roman i senatorial. Sulla i Marius nu rezult din poem ca mari cpitani", ci ca distrugtori ai libertii constituionale" (Phars., 1, w. 58l-583; 2, vv. 84-88). 17. Pentru ipoteza rupturii, cndva arborat de Augusto ROSTAGNI, s-au rostit printre alii Mario Attilio LEVI, Nerone e i suoi tempi, reeditare, Milano, 1973, pp. 6l-65, F. AHL, op. cit, p. 353; F. CUPAIUOLO, op. cit, pp. 206-213. Ipoteza unitii monolitice a fost adoptat de mai muli savani. Vezi printre alii Jacqueline BRISSET, Les idees politiques de Lucain, Paris, 1964, pp. 19l-l92; 217-218; Berthe MARTI, La structure de la Pharsale", Lucain. Sept exposes suivis de discussions (Entretiens sur l'Antiquite Classique XV), Vandoeuvres-Geneve, Fondation HARDT, 1970, pp. l-50. 18. J.P. SULLIVAN, Literature and Politics, pp. 118-l19; 143-l52, l prezint pe Lucan ca un stoic pragmatic. Pentru stoicismul lui Lucan, cu toate inflexiunile lui, inclusiv antropocentriste, i interpretarea versului referitor la Cato din Utica i destin, vezi Ugo PIACENTINI, Osservazionisulla tecnica epica di Lucano, Berlin, 1963, passim; D. GAGLIARDI, op. cit, pp. 109-l10; 158; F. AHL, op. cit, pp. 280-305; A. MICHEL, Le luxe, l'elegance et la sagesse", Rome et nous, pp. 175-l76; E. CIZEK, Lucan", Istoria literaturii latine, pp. 240-241. Chiar J.P. SULLIVAN, Literature and Politics, p. 152, evideniaz c viziunea lui Lucan asupra istoriei este dominat de concepte ca uirtus, pietas, libertas i de admirarea unor eroi ca Regulus i Cato. 19. Vezi, pentru acest aspect al Pharsaliei, Dan SLUANSCHI, Lucan despre inuturile pontice i dunrene", Romano-Dacica II. Izvoarele antice ale istoriei Romniei, Bucureti, 1989, pp. 29-69. 20. Dar, cu sagacitate, s-a stabilit o contradicie ntre accentele pesimiste, frecvente, cum am semnalat

495 POEII STOICI: PERSIUS l LUCAN

n treact, chiar n primele cri ale epopeii, i elogiul iniial optimist, pe care Lucan l-a hrzit lui Nero: vezi E. NARDUCCI, op. cit, pp. 29-30; J.P. SULLIVAN, Literature and Politics, pp. 145-l46. 21. Pentru funciile tonului oratoric n Pharsalia, vezi U. PIACENTINI, op. cit, pp. 43-53; A. MICHEL, Le luxe, Pelegance et la sagesse", Rome etnous, p. 176; F. CUPAIUOLO, op. cit, pp. 75-86; E. CIZEK, Lucan", Istoria literaturii latine, pp. 244-246; dar i W. RUTZ, Lucan und die Rhetorik", Lucain. Sept exposes, pp. 233-265; Berthe MARTI, Lucan's Narrative Techniques", La Parola del Passato, 160,1975 (Neronia, 1974), pp. 74-90. Psntru grila" de lectur, care propune echivalarea cuplului Seneca Lucan cu cel Cato - Brutus, vezi Jean-Michel CROISILLE, Caton et Seneque face au pouvoir. Lucain, Pharsale, II, 234-235; IX, 186-217", Neronia, 1977, pp. 75-82. 22. n parte, caracterizarea vocilor auctoriaie ale lui Lucan se regsete la B. MARTI, Lucan's Narrative Techniques, pp. 78-88; pentru Pharsalia ca o confesiune, vezi R. PICHON, op. cit, pp. 570-571. 23. D. GAGLIARDI, op. cit, pp. 7; 47-69; 95; 107 etc, definete pe Lucan ca un anti-Virgilio". Vezi i E. NARDUCCI, op. cit, pp. 15-l18; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, p. 40 (care utilizeaz formula anti-Eneid"); Ettore PARATORE, Neron et Lucain dans l'exorde de la Pharsale", Neronia. 1977, pp. 93-l01, susine c opoziia manifestat de Lucan fa de Vergiliu n-ar fi nceput din prologul Pharsaliei. Totui, din punct de vedere estetic, Lucan se distaneaz de mantuan nc din primele versuri ale epopeii sale. n definitiv, n prolog, Lucan se inspir att din apoteozrile lui August de ctre Vergiliu, n Georgice, ct i lui Hercule de ctre Seneca, n tragedia Hercule pe muntele Oeta. n ce privete afinitile dintre Lucan i Ovidiu, vezi W. RUTZ, Studien zur Kompositionskunst und zur epischen Technik Lucans, disertaie, Kiel, 1950, passim; O.C. PHILLIPS, The Influence ofOvidon Lucan's Bellum Civile, disertaie, Chicago, 1962, passim; P. DAMS, op. cit, p. 56. Dar, nc n antichitate se semnalase efortul lui Lucan de a-l depi pe Vergiliu: SUET., Vita Luc, 2. F. AHL, op. cit, pp. 8-l16 deceleaz n Pharsalia un limbaj gladiatorial, ntemeiat pe sangre y arena". 24. Pentru cete trei niveluri, unde ar interveni revoluia lucaneic, vezi D. GAGLIARDI, op. cit, pp. 114-l30: pentru amestecul de genuri i recursul la satir i tragedie, vezi B. MARTI, Lucan's Narrative Techniques, pp. 75-89. 25. Pentru semnificaia deosebit a acestui episod, care evideniaz refuzul vergilianismului, vezi E. CIZEK, L'poque de Nron, pp. 345-348, Lucan", Istoria literaturii latine, pp. 25l-252; dar i F. AHL, op. cit, p. 143 (care observ c Enea e motivat de pietas, iar Sextus Pompeius de spaim); D. GAGLIARDI, op. cit, pp. 99-l00; 13l-l34; E. NARDUCCI, op. cit, pp. 54-61. Vezi i Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 603-608 (acest savant n Neron et Lucain, p. 97, stabilete filiaii ntre episodul referitor la Erictho i Medea lui Seneca). S-au identificat i ritualuri egiptene n acest celebru episod, de ctre Josee VOLPILHAC, Lucain et l'Egypte dans la scene de necromancie de la Pharsale, VI, 413-830, la lumiere des papyri grecs magiques", Neronia 1977, pp. 11l-l14. 26. Cum releva R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 40-41; 6l-63; E. PARATORE, Storia, p. 603, l calific pe Lucan, n legtur cu acest miraculos laic", ca precursor al lui Goya; vezi i D. GAGLIARDI, op. cit, pp. 135-l36; Gian Biaggio CONTE, Saggio di Commento a Lucano, Pharsalia VI, 118-l60: l'Aristia di Sceva, Pisa, 1974, pp. 7 si 79; E. CIZEK, Lucan", Istoria literaturii latine, p. 252. 27. Pentru prozaisme, vezi F. CUPAIUOLO, op. cit, p. 80. n general pentru scriitura lucaneic, vezi E. CIZEK, Lucan", Istoria literaturii latine, pp. 253-254. Cu privire la versificaie, vezi R. PICHON, op. cit, pp. 579-580; D. GAGLIARDI, op. cit, pp. 148-l50. Pentru anumite dimensiuni ale metaforismului lucaneic, vezi Simone VIARRE, Caton en Libye: l'histoire et I? metaphore (Lucain, Pharsale, X, 294-949)", Neronia 1977, pp. 103-l10. 28. De ctre R. PICHON, op. cit, p. 581. Pentru receptarea Pharsaliei, vezi A. MICHEL, Le luxe, l'elegance et la sagesse", Rome etnous, pp. 174-l77; E. NARDUCCI, op. cit, pp. 157-l62; E. CIZEK, Lucan", Istoria literaturii latine, pp. 255-256. J. BAYET, op. cit, p. 549 subliniaz c Pharsalia era n primul rnd destinat a fi declamat ntr-o lectur public. 496

XXV. PETRONIU
Enigmele Satyricon-u\u\
Celebrul roman care este Satyricon-u\ a fost atribuit de manuscrise unui autor numit Petronius Arbiter. Numeroase enigme nconjoar att romanul, ct i autorul lui. Acesta din urm a fost, foarte probabil, cum a demonstrat, n ultim instan, regretatul savant american Kenneth Rose, un consul al anului 62 d.C, numit Titus Petronius Niger, pe care Tacit l menioneaz sub forma Gaius Petronius, renumit arbitru al eleganei (Ann., 16, l-2). Pe urmele lui Niebuhr, mai muli cercettori s-au strduit

s deplaseze data redactrii Satyricon-u\ui n secolele II-III d.C. i mai ales n a doua jumtate a secolui I d.C.1. n realitate, romanul abund n aluzii, simite ca vii, actuale, referitoare la contemporaneitate, adic la oameni i realiti ale epocii lui Nero sau la unele momente istorice imediat anterioare. Trimalchio, personaj al romanului, fredoneaz ariile lui Menecrates, cntre din vremea lui Nero (Sat, 73, 3, fa de SUET. Ner., 30, 5; DIO, 63, 1, 1) i admir pe Petraites, gladiator al aceleiai epoci [Sat, 52, 3, 71, 6). n roman, este menionat Apelles, actor al domniei lui Caligula (Sat, 64, 4, faa de SUET., Cal., 33,1; PHILO, Leg. ad. Cai., 203). Iar sclavii toarn mesenilor lui Trimalchio ap rcit n zpad, aqua niuata, invenie personal a mpratului Nero (Sat, 31, 3; fa de PLIN., Nat. Hist, 31,3). Supranumele de Maecenatianus, atribuit lui Trimalchio, n-ar fi putut s fie utilizat dup 69 d.C. Pe de alt parte, Satyricon-ui se refer i se implic frecvent n polemicile literar-culturale ale epocii lui Nero, nct se impregneaz masiv de mentalitatea i estetica timpului respectiv. Aadar, romanul a fost foarte probabil redactat n anii 6l-66 d.C.2.

Dar cine era de fapt acest Petroniu? ntruct identificarea lui cu senatorul epicureu, menionat de Tacit, este aproape sigur, el era un curtean al lui Nero, cunoscut pentru elegana i rafinamentul lui, care a jucat un rol fundamental n cercul cultural-politic ai mpratului, n calitate de critic al gustului curii principelui, n materie de sibarism i estetic, drept factor de compensare a influenei exercitate de cei ce stimulau pasiunile ignobile ale cezarului3. A fost constrns s se sinucid, printr-un ordin imperial, n 66 d.C, cnd i-a furit un sfrit plcut, ostentativ opus tipului stoic de moarte (Ann., 16, 18-l9).
497 PETRONIU
Dar sfresc astfel i enigmele Satyricon-u\ui? Firete c nu. Titlul operei apare sub diferite forme n manuscrise, ns trebuie preferat grafia Satyricori. Acest cuvnt era, dup ct se pare, prescurtarea formei cri de satire", satyricon libri, n care primul cuvnt ar constitui un genitiv plural grecesc al adjectivului satyricus, -a, -um. Cu umor, Petroniu ar fi fcut astfei aluzie la satura, ca i la satira, tocmai constituit. nct el s-ar fi gndit la ,.cri de amestecuri", deoarece practica amalgamul de versuri i de proz, ntr-o sintax voit lax a textului, dar i la specia satirei, deoarece personajele sale duceau o existen liber, agitat, fi sol. De asemenea, cercettoarea Luiza Campuzano crede c romancierul ar fi trimis la satynkos, adic la trepdu al scenei", pe baza unei filiaii arbitrar sugerate ntre satura i satynkos. De aceea, titlul romanului ar nsemna i cri cu trepdui ai scenei". Oricum, titlul romanului este intenional ambiguu i plurivalent 4.

Romanul ni s-a conservat n stare foarte fragmentar i cu multe lacune, care ntrerup desfurarea aciunii. Unul dintre manuscrise (Tragurensis) i o mrturie a lui Fulgentius atest c fragmentele conservate ar proveni din crile a paisprezecea, a cincisprezecea i a aisprezecea ale SaQ//7conului. Prin urmare, n starea sa iniial, aceast oper literar ar fi fost un roman-fluviu, fapt insolit n antichitate, cnd predominau discursurile romaneti de proporii modeste. S-a calculat c noi nu dispunem n prezent dect de 10% din ansamblul textului originar al Satyricon-uM. Ni se pare hazardat s se susin c, n forma iniial, aciunea Satyricon-ului ncepea la Massilia (azi Marseille) i se ncheia la Lampsacus, locul de natere a! zeului Priap.

Subiectul

De fapt, subiectul romanului apare ca neobinuit n literatura antic, ntruct nareaz, la persoana nti, peripeiile extraordinare, integral fictive, prin care trec Encolpius i alte personaje picareti, n ediiile moderne, textul conservat apare divizat n 141 de capitole. n mod tradiional, aceste aventuri sunt mprite de cercettorii moderni n trei compartimente. Primele 25 ae capitole ar constitui aa-numitele aventuri ale lui Encolpius, adic ale naratorului, care cutreier diverse locuri i ntmpin felurite tribulaii, petrecute succesiv ntr-o coal de retoric, ntr-un bordel, la o orgie etc. Episodul principal, ospul lui Trimalchio", cena Trimalchionis (capitolele 26-82), ne prezint alte aventuri ale naratorului i prietenilor lui, profesorul Agamemnon, tnrul Ascyltos, copilul Giton, la un banchet baroc i demenial, organizat de un libert bogat, i ospul nsui. Ultima seciune, aventurile lui Eumolpus, desfoar peripeiile cuplului Encolpius - Giton, separat temporar de Ascyltos, i ale lui Eumolpus, btrn poet rtcitor, asociat binomului menionat imediat anterior. Dup o furtun pe mare, cele trei personaje ajung la Crotona, unde triesc de pe urma credulitii captatorilor de testamente. Fragmentele conservate se ncheie senzaional, dar poate nu tocmai ntmpltor, cu o secven de un grotesc colosal. Pentru a liniti suspiciunile vntorilor de testamente, Eumolpus, care se ddea drept un btrn i bogat naufragiat, fr copii, i citete testamentul n public: el declar c-i las iluzoriile avuii numai celor ce, dup moarte, i vor mnca leul, tiat n buci i n faa mulimii 5.
* Cel mai bun manuscris (Bernensis) consemneaz forma Petronii Arbitri Satiricon. Mai logic pare grafia Satyricon, menionat i de un autor trziu, ca Marius Victorinus (Fragmente, 20). Alte manuscrise nregistreaz i titluri ca Satirae Petronii Arbitri sau Satirarum libri sau Petronii Arbitri Satyrl fragmenta, care toate implic, aadar, noiunea de satir.

498

TIPARE ROMANETI l NON-ROMANETI

Tipare romaneti i non-romaneti

Astfel desfurat, Satyricon-u\ ncorporeaz un scenariu, abundent n numeroase peripeii, care nu pot sugera dect o modest mostr a masei de aventuri complicate, ce proliferau, ca ntr-o comedie motorie i ntr-un ritm accelerat, n ntreg romanul-fluviu, cunoscut de antichitate. Chiar n forma actual, Satyricon-u\ combin, cum s-a artat, o saga umoristic i elemente foarte diverse, vulgare, chiar obscene, ns uneori purttoare de critic estetic i cultural elevat, ca i foarte numeroase parodii6. Discursul romanesc se articuleaz ntr-o naraie-cadru, strlucitoare n invenie narativ, unde se insera povestiri depnate de personaje. Naraia-cadru se desfoar pe .paliere", pe episoade, n care Encolpius ntmpin personaje i evenimente specifice. Satyricon-ul constituie n primul rnd un

adevrat roman, de fapt primul mare roman din istoria literaturii universale. El corespunde perfect mrcilor ndeobte recunoscute ca revelatoare pentru discursul romanesc. Satyricon-u\ este un roman pentru c include o naraie, de ntindere mult mai mare dect o nuvel, care se mic n lumea unei ficiuni, axate totui n sfera cotidianului i bazate pe o anumit viziune despre lume. De fapt, o asemenea caracterizare corespunde, dup prerea noastr, celei mai simple definiii a romanului. Pe de alt parte, pe urmele teoriei romanului elaborate de Georg Lukcs i de Lucien Goldmann, cercettorul francez Rene Martin a artat c, ntocmai ca Don Quijote i alte opere romaneti moderne", Satyricon-ul ilustreaz criza eposului, n cadrul creia eroii i pun ntrebri, la care nu cunosc rspunsuri, i i problematizeaz cutrile, adesea ambigue. n vreme ce, cum am artat n volumul anterior, eroii epopeii cunosc ndeobte numai rspunsuri, acioneaz solidar cu acele comuniti din care fac parte i n virtutea imperativelor ce decurg din statutul lor. Desigur cu excepia Pharsaliei. ns noi credem c asemenea caracterizare este pertinent numai pentru un anumit tip de roman, cel al cutrilor, romanul recherche", i nu pentru romanul pur narativ, cel istorie" sau povestire". De altminteri, adecvarea Satyricon-uM la formula romanului recherche" implic i emendrile teoriei lui Lukacs, propuse de M. Bahtin, care consider c romanul nu reflect o descompunere a eposului, ci se opune acestuia n perspectiva demistificrii realitii trite. Bahtin pornete de la literatura antic satiric, parasatiric i de la diverse parabole. i, ntr-adevr, Satyricon-u\ este un roman problematizant, un roman al condiiei umane. De altfel, regsim n Satyricon cele mai multe cliee ale acestui roman histoire", care apruse n Grecia, nc din secolul II .C. Tiparele romanelor greceti erotice, anterioare sau posterioare discursului narativ petronian se pot recunoate lesne n Satyricon, unde interfereaz peregrinri multiplicate, cltorii pe mare, ntrerupte de furtuni, ntlniri inopinate, dispute ale ndrgostiilor, despriri i reconcilieri ale lor, scene de gelozie, lamente retorizante. n scenariul petronian, cuplul Encolpius - Giton, doi tineri vicioi, parodiaz la nivelul homosexualitii
499

PETRONIU bine jmul sentimental i heterosexual din romanul grec, fata frumoas ca Venus, bi; atul desvrit ca Apollo*. De fapt, Satyricon-ui conoteaz n acelai timp o par odie global de romane erotice i un sistem ori, cel puin, un conglomerat de pai ,'odii. Nu este deloc necesar s postulm un model de roman grec parodic, de care ar fi dispus Petroniu. De altminteri, existau puine romane greceti i Pf jtroniu a furit el nsui, aproape ex nihilo, tiparele sale parodice, care r spundeau unui nou orizont de ateptare, favorabil nlocuirii discursului si mbolurilor prin cel al semnelor 7. Petroniu reaciona att mpotriva a entimentalismului prea serios i lacrimogen, dei nc incipient, din literatura f omanesc elen, ct i mpotriva discursului istoriografie latin i, n general, mpotriva prozei de la Roma, unde ficiunea era prea puin utilizat i unde (Jomina inflaia moralizrii.
Caracterul profund novator al Satyricorhului nu nseamn c Petroniu n-ar fi recurs la materiale i tipare non-romaneti, adic datorate altor specii i genuri literare mai vechi. Romancierul nsui pare a avertiza cititorul asupra mprumuturilor din alte genuri literare i conotaiilor lor umoristice. Am artat c se apreciaz c, pn la un punct, Satyricon-ul ar fi un epos degradat. Motivul mniei unei diviniti descinde, fr ndoial, din epopee. De asemenea s-a opinat c diversele ipostaze n care apare Encolpius parodiaz succesiv pe Ahile, Enea i Ulise. Deriziunea nvluie diverse elemente i episoade de sorginte epic. Aceast deriziune trebuie, pe de alt parte, pus n relaie cu gustul pentru umorul acid, cu farsa popular italic, cu satura i satira, cu tradiia fescenninilor, a atellanelor i a mimilor. Limbajul crud, savuros, pregnanta coloratur erotic a romanului, chiar sadismul uneori practicat de Petroniu, impactul triunghiului bulevardier" (so-soie-amant), ilustrat de Encolpius-Giton-Eumolpus sau Ascyltos, prezint filiaii evidente cu estura mimilor8. Ni se pare important s semnalm filiaii cu farsescul plautin, cu faceiosul comediei antice, n fond cu ironia petulant, care o caracterizase. De altfel Joel Thomas a artat c romanul lui Chariton, care l-a precedat pe Petroniu, prezenta afiniti cu piesele de teatru ale comediografului elenistic Menandru. Petroniu a utilizat, de asemenea, tiparele satirei menippee, aa cum le ilustraser anterior Varro, Mecena i Seneca. Lor li se datoreaz amestecul de versuri i de proz (prosimetrum), privilegierea unei compoziii voit dezordonate, sinuoase, amalgamul de stiluri lingvistice, recursul la proverbe i citate, dimensiunea caricatural a personajelor, chiar propensiunea spre o multivalent parodiere. Cci s-au recunoscut n romanul petronian diverse parodii, pe lng cele amintite mai sus. Ne referim la parodii de tragedie, de elegie erotic, de poezie bucolic, narativ sau a misterelor etc.9. Totui Satyricon-ul nu constituie, n principal, o satir menippee sau o satura obinuit. Cci elementele satirice i saturice sunt integrate unei trame narative de larg respiraie, unde autorul, spre deosebire de satiriti, nu-i propune s-i educe i s-i moralizeze publicul. Petroniu a fcut, de asemenea, apel la tiparele nuvelelor" sau novelelor mileziene, fabulae Milesiae, specie literar introdus la Roma de Cornelius Sisenna. Romancierul a inserat n naraia-cadru cel puin dou nuvele" mileziene, povestirea biatului din Pergam i a matroanei din Efes. Aceasta din urm pare a prelucra una dintre milezienele latine ale lui Sisenna, care * Divinitatea amorului, care, n romanul erotic grec, intervine n aciune i se rzbun pe personaje, replic parodic a Venerei, dar i a lui Poseidon din Odiseea, este Priap, zeitate popular, licenioas, adevrat .demon", total diferit de zeii solemni ai Olimpului, care populau epopeea i interveneau direct n expandarea scenariului epic. Pe cnd imixtiunea lui Priap este indirect, viclean. Iar frecventele infideliti ale personajelor lui Petroniu parodiaz castitatea eroilor romanului grec. Falsa prietenie, ncrcat de ipocrizie, care l leag pe Encolpius nti de Ascyltos i ulterior de Eumolpus, parodiaz fidela i sincera amiciia din romanul grec i din epopeele homerice. Cci Ninopedia dateaz din 100 .C, iar romanul lui Chariton, contrar unor ipoteze mai vechi, pare a fi fost scris n secolul I .C.
500 -

TIPARE ROMANETI l NON-RC

BIBLIOTECA JUDEEAN
fusese preluat de Fedru i ntr-un discurs mult mai rigid. Am semnalat acest fapt ntr-un capitol anterior. Au fost de asemenea ncadrate n naraia-cadru i alte povestiri populare italice. Oricum, apar larg utilizate, n ntreg romanul, tipare mileziene, ca naraia la persoana nti (Ich-Erzhlung"), localizarea geografic precis, iretenia unor personaje, poanta subtil, tema dragostei efebice, mediul citadin i tododat cotidian n care se desfoar intriga, caracterul senzaional al unor peripeii 10. n acelai timp, Petroniu a recurs i la matricele unor povestiri de cltorie, mai ales greceti. Naraiunea la persoana nti ar putea descinde i din povestirile de cltorie. De fapt, tema cltoriei n Italia meridional asigur unitatea discursului romanesc. ndeosebi personajele Saiyr/con-ului se deplaseaz nencetat n spaiu i manifest reacii de cltori 11.

ns toate aceste mprumuturi de tipare sunt, repetm, organic integrate structurii romaneti fundamentale. Tiparele non-romaneti sunt convertite n tipare romaneti. nct numai aparent Satyricon-u\ ar fi o colecie de episoade, dezlnat asamblate. Episoadele picareti, pendinte de noua comedie greac, de mim, de factura banchetului literar, recent identificate de Gareth Schmeling, se subordoneaz alctuirii romaneti prioritare. ntr-un creuzet magic, Petroniu topete i retopete totul, n vederea alctuirii unui scenariu romanesc genial, unei structuri concomitent unitare i foarte complexe. Pentru Petroniu romanul constituie efectiv un antigen", nchipuit ca independent de reguli i de canoane. O ficiune deosebit de fascinant este, astfel, zmislit. Totui, n structura intrigii ficionale exuberante a Satyricon-u\u\ se pot decela mai multe niveluri.

Structura Satyricon-ului
Incandescena narativ caracterizeaz, aadar, intriga Satyricon-uM. Incidentele stupefiante, care o populeaz, au determinat pe unii cercettori s compare acest roman cu Candide al lui Voltaire12. Am artat, de asemenea, c scenariul romanesc se realizeaz prin dou proceduri eseniale: ncadrarea n naraia-cadru a unor povestiri ale personajelor (n francez enchssement") i nlnuirea episoadelor (n francez, enchanement"). Dar n structura de adncime a acestei intrigi poate fi desluit o opiune filosofic, identificat ntr-un epicureism fundamenta? 3. De altfel, ntr-o declaraie programatic, echivalnd cu o declamaie n versuri elegante, pe care contextul n-o reclam, Petroniu nfieaz limpede adeziunea sa la doctrina lui Epicur: oare de ce ne privii voi, Catoni, cu o frunte posac?// Scrierea mea condamnnd, simpl cum alta n-a fost?// Farmecul vesel al vorbei curate surde ntr-nsa -// Faptele unui popor spuse n candid limbaj!// Cine nu tie, iubind, s se-nfrupte din darul Venerei?// Cine ne poate opri s huzurim n pat cald?// Ne-ai poruncit-o, savant Epicur, adevrului tat:/ / nvtura-i ne-a spus: viaa nu are alt el!", {Sat, 132, 15; trad. de Eugen Cizek). Prin urmare, romancierul proclam noutatea i simplitatea propriei opere i speciei literare furite de el {nouae simplicitatis opus), propune - prin intermediul lui Encolpius - o poetic explicit, asupra creia vom reveni i ader fe.rj epicureism, cruia i confer, cu o ngduita care i tindea aceast filosofie n epoca imp

CLUJ

r. ..

yr '

PETRONIU
Att n acest pasaj, ct'in rndurile subsecvente, Petroniu reprob pe stoici, Catonii (am vzut ct importan acordau Lucan i ali adepi ai Porticului figurii lui Cato din Utica), i i acuz de ipocrizie (Sat, 132,16). ntr-un alt enun, Eumolpus susine c, dimpotriv, Epicur este un om divin" (Sat, 104, 3). n sfrit, acelai Eumolpus preconizeaz o trire epicureic a clipei prezente: eu am trit totdeauna i n orice loc, ca i cum mi-a petrece cea din urm zi dintr-o via, care n-ar mai reveni niciodat" (Sat, 99,1; trad. de Eugen Cizek). n numele epicureismului, sunt respinse nu numai ideile relative la transmigrarea sufletelor, ci i cele la dezvoltarea ciclic a lumii. Sunt parodiate zeitile i miturile, este elogiat viaa simpl, retras, linitea sau ataraxia epicureic i nelepciunea, mintea bun", bona mens. Firete, n roman se pot descripta i unele valene cinice, n legtur cu un comic violent, crud, cu privilegierea unor scene de banchet. De altfel Eumolpus a fost apropiat de tipul poetului cinic rtcitor. S-a artat c Satyricon-u\ echivaleaz cu o cltorie iniiatic sau mai degrab cu o anticltorie 14. Fundamental rmne, totui, adeziunea la epicureisrn, care nu se reduce la declaraiile anumitor personaje.

Oare nu trebuie s conexm opiunii epicureice i trirea imanentist a peisajului constituit n discursul romanesc, credina c locul omului se afl printre obiectele i relaiile care l determin, absena unui autentic factor transcendent n roman sau prezena unui element divin foarte degradat? Modelul de roman preconizat de savantul francez Rene Martin pentru Satyricon i ntemeiat pe o percepere a crizei valorilor, pe un anumit decepionism, resimit de personaje, pe marginalitatea acestora, pe ambiguitatea lor social i psihologic, ndeosebi pe problematizare - cci ele au probleme i creeaz mereu probleme -, trebuie conexat, dup prerea noastr, epicureismului asumat de romancier. Ceea ce nu nseamn c acest model este rezultatul inevitabil al opiunii epicureice i nici c adeziunea la doctrina Grdinii nu ar fi putut conduce i la o alt formul romanesc. Dar privilegierea unui roman problematizant se coreleaz n Satyricon cu adeziunea la epicureism. S-a ntrevzut n fug" una dintre structurile preeminente ale romanului scris de Petroniu 15. ns, n realitate, personajele, de fapt antieroii Satyricon-u\u\, fug de obstacolele de care se lovesc pentru a cuta. Dar ce anume caut aceste personaje? Mijloace de subzisten i aventuri erotice. i petrec vremea ntr-o rtcire permanent. Se caut i ntre ele, se pierd, se regsesc i apoi se pierd din nou. ns ele caut febril

i sensul obiectelor nconjurtoare, caut un stil adecvat de via, n ultim instan, semnificaia condiiei umane, chiar dac par a nu o afla vreodat. Pentru c se ajunge la refuzul realului, mai degrab al valorilor ntmpinate, la oboseal n faa vieii, care succede furiei intense a tririi. De fapt, cutrile eueaz n rs, n umor, care rezolva toate tribulaiile lor. Reacia prin rs, prin deriziune, prin caricatur i parodie constituie un al doilea nivel al structurrii Satyricon-ului, ca intermediar ntre cel profund, epicureic, i structura de suprafa, articulat de peripeiile narate de romancier. Petroniu respinge lumea mitului i simbolului, cci el opereaz numai n spaiul semnelor, vehiculeaz antimitul exact n clipa cnd Lucan l introducea n epopee, cnd se realiza, cum am artat n mai multe -*rnd,uri,,,tranziJja spre noi structuri i discursuri mentale ale societii romane, cpdfvecWte valpri i metavjori. pleau. De aceea, s-a afirmat c Satyricon-u\
STRUCTURA SATYRICON-ULU\

implic o anumit subversiune, desigur, ndreptat mpotriva vechilor mentaliti i concepii, vechilor forme de scriitur. De altfel, n vreme ce n mit desfurarea subiectului era predestinat, fixat de ia nceput, n vederea realizrii unui anumit obiectiv, n Satyricon predomin aciunea imprevizibil, suspensul. Nimic nu apare ca prestabilit, dirijat n vederea punerii n oper a unui el fixat de mult vreme. Gareth Schmeling evideniaz cu ndrituire aceast difereniere a romanului de textura consacrat a mitului.

ara romanuiu
Pe de alt parte, cutrile personajelor petroniene implic i o descriere, o fresc a lumii, intens i imanentist trit, pe care autorul o considera necesar i, cum am artat mai sus, o proclama ca atare n declaraia lui programatic. Petroniu figureaz ntr-adevr faptele unui popor", aa cum fgduise, i alctuiete un adevrat roman de moravuri. De asemenea, Petroniu insist, am spune frenetic, asupra ponderii att de importante a sexului n aceste moravuri, n existena general uman. Totui, el nu a fost att un analist, ct un observator, ntruct a consemnat fenomenele sociale ca un dat i, cu unele excepii, nu ca un rezultat. Universul imaginar al romancierului ncorporeaz, n mod obligatoriu, obiecte reale. Chiar dac ele primesc, n organizarea intrigii, o funcie particular, care totui nu le poate modifica complet semnificaia genuin. De aceea, Satyhcon-u\ documenteaz asupra unor aspecte ale societii epocii, i nu numai asupra mentalitii ei. Se profileaz astfel parametrii unui ntreg tip de civilizaie, cel al Italiei greco-romane din secolul I d.C. Anumite personaje ale romanului reveleaz unele mrci ale unor categorii socio-morale autentice. S-a susinut c Satyricon-u\ n-ar vehicula dect un discurs pur literar i fantasmatic, lipsit de orice valoare documentar, deoarece din scenariul romanesc n-ar rezulta dect fantasmele autorului i poate cele ale epocii 16. ns aceste fantasme fceau parte din psihologia vremii, ilustrau mentalitile epocii. Iar datele civilizaiei erau practic, cum am artat, captate de asemenea fantasme, care trebuiau s-i exercite impactul asupra lor. Fr ndoial, s-a exagerat sensibil aa-numitul realism al lui Petroniu. Romancierul este expresionist, i nu realist. Am spune chiar principalul exponent al expresionismului n secolul I d.C. Nu este o ntmplare faptul c Federico Fellini i-a intitulat // Satyricon unul dintre cele mai bune filme ale sale. Dei Fellini n-a neles cu adevrat romanul lui Petroniu, care a fost judicios apropiat mai degrab de produciile cinematografice ale lui Max Brothers, Jean Yanne i de o parte dintre cele ale lui Bunuel17. Pentru c fresca petronian a moravurilor are o vocaie categoric cinematografic, desigur avnt la lettre". Oricum, exigenele structurilor literare i orientarea expresionist impun personajelor petroniene relaii fr congruene n practica sociaMstoric, dar observarea realitilor externe deschide universul imaginar al Satyhcon-u\ui spre
503 PETRONIU

statutul autentic al categoriilor umane ale epocii. S-a artat c, exceptnd teatrul comic, pn la Petroniu, literatura latin aducea n creaiile ei doar grupuri sociale, limitate la cteva mii de oameni. Pe cnd Satyricon-u\ se apleac asupra mulimii, observ modul de a se comporta i de a vorbi al liberilor, pe care scriitorii anteriori l ignoraser. Furtul i crima, arlatanismul, mai ales sexul prevaleaz n aceast ar a romanului petronian.

Realiti socio-morale
Aceast mulime, expresionist conceput, ncorporeaz numeroase categorii ale unei lumi interlope, oricum foarte pestrie. Proaspt mbogiii, arlatanii vicleni, dar proti i infatuai, tot felul de pungai, intelectuali declasai i perveri, matroane desfrnate i preotese destrblate, curtezane i proxenei colind prin case elegante, ca i prin coli, prin taverne, hanuri, pinacoteci i piee, anticipnd experienele personajelor picareti. Viciile se concentreaz n Crotona, unde locuiete o matroan pervers, adic Circe, i abund vntorii de testamente, heredipetae, ce copleesc cu atenii pe celibatarii bogai. De fapt, Roma nsi se travestete n aceast Croton, despre care romancierul

declar c a constituit odinioar primul ora al Italiei (Sat, 116, 2). Petroniu consemneaz recesiunea care atinsese anumite orae din sudul Italiei (Sat, 44-45, 116), corupia care afecta unele administraii locale (Sat, 14, 2).
Conotaiile politice sunt foarte limitate. Satyricon-ul nu constituie un roman-cheie al viciilor curii lui Nero, ci un discurs romanesc menit s amuze aceast curte, similar cu anumite poeme atribuite lui Petroniu de Anthologia Latina. Astfel, Petroniu exorcizeaz propriile fantasme, precum si cele ale curii neroniene, cnd, prin descrierea unor gesturi ale lui Trimalchio, supune deriziunii pe Pallas, cndva omnipotent libert al lui Claudiu. De asemenea, romancierul persifleaz efortul grotesc al familiilor burgheze din Italia i provincii de a mima existena rafinat dus de aristocraia Romei. Petroniu nregistreaz ironic la dolce vita" a epocii sale. Nu sunt cruai nici oamenii de condiie modest: marinarii, prostituatele, soldaii, preotesele, ranii. La rndul lor, sclavii alearg fr ncetare spre a satisface capriciile stpnilor i efilor lor. Romancierul consemneaz n treact ierarhizarea sclavilor, marile diferene ntre masa acestora i efii lor, tot de condiie servil. Intendentul, dispensator, din casa lui Trimalchio se laud c are clieni, poart haine splate numai o singur dat i dispreuiete sclavii de rnd (Sat, 30, 9-l1). Un uria mecanism sociologic ia natere n Satyricon, ntructva omolog, ns nu identic, celui real. Astfel, se constituie n Satyricon o ar romanesc, o ar a romanului. Dar n literatura latin nu existau oare de mult vreme o ar a comediei i o ar a poeziei bucolice? Sau chiar o ar a eposului? Apuleius va dezvolta aceast ar a romanului. Petroniu nu numai c amuz pe alii, cnd structureaz aceast ar, ci se amuz i pe sine. Cum am artat, Petroniu nu-i propune s educe i s moralizeze, s realizeze o revelatoare anchet asupra moravurilor, ci s noteze anumite fenomene. Exist ns i excepii. Petroniu investigheaz n profunzime ascensiunea social a liberilor i dezbate, pe ton polemic, condiia intelectualilor i a culturii din epoca sa.

504

REALITI SOCIO-MORALE ntr-adevr, observaia socio-moral petronian devine acut cnd se apleac asupra statutului liberilor. nsui Trimalchio ntrunete mrcile relevante pentru un libert asiatic navuit. Cariera sa emerge ca deosebit de semnificativ. Din tnr sclav pletos, capillatus, prin etapa intermediar, dei hotrtoare, de intendent, Trimalchio parvine la statutul de mare latifundiar i cmtar. Prietenii lui Trimalchio sunt liberi bogai i industrioi, homines negotiantes (Sat, 43, 6). O concuren aspr domnete ntre aceti liberi i duce la ruinarea unora dintre ei (Sa?., 38, 17-l6). Liberii i valorizeaz prea zgomotos obria servil, pentru a nu suferi de complexe, i afirm dispreul fa de intelectuali (Sat, 58-59), ns vor s par cultivai. Goana dup bani i dezumanizeaz i alieneaz, dar ei nutresc pentru copiii lor o vie i sincer afeciune, care recupereaz vestigii umane. Unul dintre liberi vorbete cu dragoste cald i tandr de .putiul meu", cicaro meus (Sat, 46, 3) i toi viseaz ca fiii lor s devin aristocrai autentici. Mentalitatea liberilor este intens detaliat de romancier. El surprinde fenomenul ascensiunii liberilor n evoluia lui. Tnrul sclav Massa, un cappadocian iret, apare ca un Trimalchio n devenire: este mscrici priceput, imit vizitii, slujete stpnului su ca intermediar n relaiile lui amoroase, agaga, face pe recitatorul, dei, incult, amestec versuri din atellane n textul Eneidei (Sat, 68-69).

Probleme i polemici cultural-estetice

Am artat c saga umoristic petronian acord o importan deosebit problemelor culturii. Reflecia sociologic a lui Petroniu, n msura n care se manifest, este dublat i aproape obnubilat de reflecia asupra literaturii i culturii. Problemele culturii, discuiile din colile de retoric sunt, de altfel, amplu prezentate, iar personajele Satyricon-ului afirm decadena elocinei, picturii, filosofiei, poeziei. n repetate rnduri, Petroniu a deplns fenomenul alienrii culturii din vremea sa, ndeosebi a culturii i discursului literar clasic, chiar clasicizant. Opiniile autorului sunt emise de personaje caricaturale, mai ales n primele cinci capitole pstrate i ntr-o parodie de controvers retoric, viznd probabil prefeele Controverselor Iui Seneca Retorul, Cu toate acestea, prevaleaz argumentele de bun sim: blamarea nchistrii n locuri comune, a educaiei prea rapide, unilaterale i a dilatrii exacerbate a tonului. Encoipius asemuiete de altminteri arta din alambicurile retorilor cu cea a buctarilor, sofisticat, rupt de exterior (Sat, 2, 1). Encoipius i Agamemnon ajung la un consens semnificativ, dei, n polemica lor, ei exprim puncte de vedere diferite. Encoipius, n acord cu opiunile clasicizante intransigente, care reprobau retorica, Agamemnon mai aproape de concepiile asianitilor i de condamnarea gustului general19, De altfel, n Cena Trimalchionis, Hermeros reia condamnarea retoricii, incapabile de utilitate practic (Sat, 58, 7-l4). i Echion este pe punctul de a rencepe discuiile
505

PETRONIU asupra retoricii. Petroniu nclin mai clar spre punctul de vedere clasicizant n capitolul 118, unde reprob inovaiile introduse - sau cu putin de a fi introduse n structura eposului. n legtur cu aceste accente critice, se pune problema polemicii acuzate i plurivalente, chiar dac relativ camuflate, pe care Petroniu o ntreprinde mpotriva altor scriitori i orientri literare ale epocii. Foarte complex se prezint problema contenciosului estetic ntre Petroniu i Lucan. ncepnd cu J.G. Mossler, numeroi cercettori moderni au susinut c, n capitolul mai sus menionat, ca i n propriul

su poem asupra rzboiului civil dintre Caesar i Pompei (Sat, 118 i 119-l24), Petroniu ar blama aspru optica estetic asumat de Lucan n Pharsalia. Dei respinse uneori, ideile lui Mossler continu s fie propagate de mai muli savani ai vremii noastre 20. Astfel, se evideniaz c, n acest poem petronian, atribuit lui Eumolpus, romancierul, dup ce pledase pentru meninerea miraculosului tradiional i a tiparelor homerico-vergiliene n epopee, ar fi alctuit o versiune epic proprie asupra evenimentelor relatate n Pharsalia. El ar fi recuperat chiar anumite versuri din Pharsalia, pentru a compune ns un poem clasicizant, inspirat de tradiiile eposului roman, naional i eroic. Zeii intervin activ n rzboiul civil i se divid ntre susintori ai lui Caesar, ca Venus, Minerva i Marte, i suporteri ai lui Pompei, precum Apollo, Diana, Mercur i Hercule. Iar zeia destinului, Fortuna, ar fi tratat, n poem, n termeni epicureici i nu stoici, ca o divinitate maliioas i capricioas. Totodat, romancierul ar polemiza si mpotriva opticii politice lucaneice. El ar transforma pe Caesar n cel mai bun erou al rzboiului civil i l-ar compara cu lupiter i Hercule (Sat., 123, v. 206). Dar Pierre Grimal a inversat termenii acestei polemici. Celebrul savant francez consider c Lucan depinde de Petroniu, c similitudinile dintre cele dou poeme s-ar datora i unor izvoare comune, ndeosebi lui Titus Livius. Petroniu ar fi scris poemul despre rzboiul civil naintea restului Satyricon-ului. El l-ar fi recitat n cercul cultural-politic neronian, din care fcea parte i Lucan. Acesta din urm ar fi ripostat prin Pharsalia21. Care este adevrul? Nu pare oare prea complicat aceast polemic, ntre savanii moderni, asupra unei polemici ntre scriitori antici? Noi credem c efectiv poemul lui Petroniu a fost anterior Pharsaliei, dar c, atunci cnd romancierul l-a inclus n Satyricon, i-a adugat o introducere programatic, unde riposta lui Lucan, care, la rndul lui, l reprobase prin Pharsalia (Sat, 118). Eventual Petroniu a operat i n discursul epic foarte puine modificri, n sensul blamrii experienei ncercate de poetul stoic. Oricum, poemul lui Petroniu este de o slab calitate literar. Ceea ce, desigur, l contrariase pe Lucan. Nu am ntrevedea aici o critic foarte camuflat i mpotriva clasicizanilor 22, ci persiflarea unui personaj ca Eumolpus i, poate, incapacitatea lui Petroniu de a se descurca n epopeea tradiional. Nu se epuizeaz astfel satirizarea de ctre Petroniu a unor autori ai vremii sale. S-a opinat cu ndrituire c, spre a da satisfacie lui Nero, n alte pasaje din Satyricon, ar fi ironizai foti membri ai cercului cultural-politic al mpratului,
506

PROBLEME l POLEMICI CULTURAL-ESTETICE cum erau Lucan i Seneca. n Ilioupersis, un poem mai ales vergilian ca factur, dar mai scurt, de 65 de versuri, acelai Eumolpus ar parodia epopeea Iliacon a lui Lucan. Dar o anumit lectur a Satyricon-u\u\ demonstreaz c romancierul ar persifla, n alctuirea acestui poem, i pe Seneca*. ndeobte, asianismul epocii este blamat de Petroniu. Iar n alte pasaje, cnd s-ar referi la sclavi (Sat, 70-71), Petroniu ar zeflemisi meditaiile senecane asupra condiiei servile. Chiar portretul lui Trimalchio ar ncorpora, la modul ironic, material furnizat de Seneca 23. Din punct de vedere cronologic, Satyricon-u\ este contemporan - sau aproape - cu scrisorile lui Seneca adresate lui Lucilius, unde, cum am artat n alt capitol, cordubanul l reproba pe Petroniu. Oricum, polemica dintre Lucan i Seneca, pe de o parte, si Petroniu, pe de alta, indiferent cine ar fi nceput-o (probabil filosoful din Corduba), constituie una dintre trsturile literare eseniale ale secolului I d.C.

Personajele romanului
Aceast polemic dezvluie cu pertinen seriozitatea de profunzime a romanului petronian. Complexitatea discursului romanesc este strlucit ilustrat de structurarea personajelor Satyricon-uM. Fresca moravurilor se constituie prin i pentru personaje, pentru antieroii romanului, deosebit de mobil,- de consistent, de dinamic construite, bogate n substan, atestnd de fapt stupefianta capacitate de analiz psihologic a lui Petroniu. Fidel imanentismului epicureic i caracterului problematizant al romanului, Petroniu le urmrete pas cu pas. Cci el i structureaz viziunea romanesc la nivelul lor, nregistreaz aproape ca un reporter modern feluritele lor experiene. Regretatul savant britanic John Patrick Sullivan a descoperit, n comportarea antieroilor, o motivaie psihanalitic: scopofilie i exhibiionism, atitudine de voyeur" 24. Ei urmresc, efectiv cu o curiozitate de voyeur"-i, tot ceea ce se ntmpl. ns conduita lor reliefeaz i articularea materiei romaneti, n funcie de opiuni epicureice i rafinament monden, de credina n preul clipei de fa i de problematizare. Prin urmare, personajele Satyricon-u\ui observ realitile ambiante i sunt definite de conduita lor, adesea aberant. Ele se dovedesc marginale i marginalizate, fiind afectate de o criz puternic de identitate. Lumea n acelai timp le aparine, ns totodat ea i respinge. Esenialmente picareti, antieroii sunt adesea instruii i nscui liberi; Encolpius i Ascyltos se autodefinesc drept
S-a susinut c, n acest poem, Petroniu ar pastia meditaiile prozei senecane asupra vanitii oamenilor i dependenei lor de soart. De asemenea, romancierul ar parodia stilul tragediilor lui Seneca, mai cu seama cel din Agamemnon, vv. 406-457. n general, Petroniu ar ironiza exuberana stilistic neoasianist a lui Seneca.

507

PETRONIU

intelectuali sau oameni de litere", scholastici (Sat, 10, 6). Totodat, ei se dovedesc a fi problematici ori problematizai, inautentici sau mai degrab ambigui, cum am artat neclasificabili i nu numai declasai. Nu pot fi caracterizai printr-un epitet, ca eroii homerici, fiindc scap oricror ncercri de ai formaliza rapid. De altfel Encolpius realizeaz o adevrat Odisee, ca un revers comic al lui Ulise i al lui Enea. Encolpius este un tnr intelectual, trind la marginea societii, un adevrat beatnik avnt la lettre". El caut febril mijloace de trai, cci triete din expediente, dar i un cod de existen, nct nu se reduce deioc la postura de simplu martor ori de raisonneur". Experienele trite l dezvluie n aceeai msur ca pe personajele ntmpinate de ei. Este greu s nelegem dac, n realitate, n-ar fi dect un derbedeu imoral, un intelectual contestatar sau un romantic n cutarea iubirii adevrate. Nu evolueaz Encolpius pe parcursul discursului romanesc? Probabil c trebuie rspuns afirmativ, cci ntr-un fel se comport el ca talentat discipol al lui Agamemnon, ntr-altul ca un comentator maliios al banchetului dat de Trimalchio i cu totul n alt mod ca Polyaenos, pseudosclavul ghinionist n dragoste. Totodat, Encolpius naratorul romanului se opune lui Encoipius actorul principal ai tramei narative, Numele su are o semnificaie, concomitent ironic i licenioas: n grecete enkolpios nseamn cel inut la sn" sau drguul". De altfel aproape toate personajele Satyricon-uM poart nume persiflante, asemntoare celor ae comediei paliiate: skyltos, neobositul" (n ale dragostei), gheiton, vecinul", de fapt amantul", eumolpos, melodiosul" etc.
Antieroii, care i nsoesc pe Encolpius, emerg structurat! dup tipara similare. Triesc ntr-o nesiguran constant; de aceea nu parvin s se realizeze dect pe plan erotic. Sexui constituie o surs important a bucuriilor ? irbulajiUor ncercate de ei. ndeobte apar ca escroci cinici, inteligeni, dar ipocrii i egoiti. Totui, Ascylfos, venic n cutare de expediente facile, pare mai violent, ml agresiv, pe cnd Gion, copilul frumos, care penduleaz nire Encolptus i Ascyos, este mai Ipocrit, mai femrne fatale". Vii, suplu construite, se probeaz personaj episodice, cum sunt Quartilla, Lichas, Tryphaena, Circe. Principalele ntieraine feminine, Tryphaena i Circe, triesc n marginea naltei societi, creia Fi aparin prin natere, cci sunt supuse unui proces de alienare marcat aberant, Tryphaena se comport ca o aventurier, care cltorete numai spre a cuta plcerea i, desigur, pentru a scpa de aiienare. (Sat, 101. 5).

Strlucit configurat se nfieaz Trimalchio, Foarte burlesc n multe privine, el este totui un om de afacen deosebit d abil. Ambiguitatea nu este, aadar, i lotul su. Aspectul exterior conoteaz grotescul acestui antlerou i corespunde substanei lui morale. Numai apariia lui Trima!chio declaneaz rsul intetectual'lor aventurieri, pentru ca se mbrac strident, pretenios i esie ura. 4 (Sat, 32, 2-4). Chiar i defectele de pronunie ale acestui fcsrn libert, pricinuite de o dentrie proast, de om btrn, suni semnalate oe romancier85, Trinnaichio nu izbutete s depeasc marginaiitatea i inautenticitaea. Aparine unei categorii sociale nvestite cu un statut funeiarmente ambiguu. 3 rimaichio nu-i gsete locul n lume, caut s par altceva dect ceea ce ?ealmene ese. El ncearc s apar
508 -_

PERSONAJELE ROMANULUI n postura de om de calitate, cci nu reuete s guste cu mulumire propria reuit economic. Totui nu devine astfel dect fundamental mente caricatural. Lipsa de cultur i de msur se asociaz cu alte defecte moral-intelectuale, ca prostia, ngmfarea, ipocrizia, fanfaronada. Recit fragmente de vers vergilian, dei nu cunoate cu adevrat limba latin i comite gafe culturale irezistibile, ncurc legenda ciclopului din Odiseea, introduce absurd pe Hannibal n cucerirea Troiei, l numete Hermeros pe Hercule, lui Patroclu i spune Petraites: iar rzboiul troian ar fi avut loc ntre troieni i parentini (Sat, 48, 7; 50; 52, 3; 59, 4). Trimalchio braveaz i proclam competena sa nemrginit, ntr-un domeniu care i era necunoscut, adic n cultur: priceperea mea n asemenea lucruri n-a vinde-o pentru tot aurul din lume" (Sat, 52, 3, trad. de Eugen Cizek). Totui, cel mai problematizat i mai enigmatic antierou al Satyricon-u\ui es Eumolpus, poetul rtcitor i definitiv ratat. Ridiculizat i el, coruptor de minori i escroc, Eumolpus denun cu nverunare cupiditatea i decadena moravurilor i a culturii (Sat, 89, 2-l0). Totui, nu este el, printre altele, i un dublet persiflant al lui Seneca? Credem c putem rspunde afirmativ la aceast ntrebare, dei rspunsul nostru nu epuizeaz bogata substan conotativ a acestui personaj. El este greu de formalizat ntr-un mod oarecare. Foarte pervers, dar plin de iluzii cu privire la virtuile artei sale, Eumolpus este semi-nebun, cci se crede un Vergiliu, cu toate c nu are talent artistic. Eumolpus vdete un autentic talent de povestitor, de autor al unor excelente povestiri mileziene i devine adesea purttorul de cuvnt al romancierului. Asculttorii exasperai ai poemelor sale vor s-l lapideze, ns el atest o iretenie i o dibcie remarcabile i un umor imbatabil, cnd trebuie s mistifice i s-i asigure unele expediente, care i realizeaz temporar ndestularea.

Umorul extravagant i exuberant

Strategia compoziional a romancierului nu ne poate aprea dect ca admirabil. Naraia la persoana nti i permite s se sustrag, cu o mirific detaare ironic, de discursul romanesc, pronunat de Encolpius. Petroniu pare a condamna universul conturat de ctre discursul romanesc. Excepie la

valenele normale ale acestui tip de discurs face doar declaraia programatic mai sus menionat, cnd romancierul l d la o parte pe Encolpius i, n mod intenional, cu ostentaie, i precizeaz obiectele artei sale att de fascinante. Joel Thomas a desluit, n compoziia romanului, patru modaliti fundamentale de regrupare a imagisticii, n funcie de viclenie sau de mascare a inteniilor reale (ca n cazul relaiilor ntre Encolpius, Ascyltos i Giton), dar i de deghizare (cci Eumolpus se travestete n naufragiat bogat), de quiproquo i de manipulare, de jocul limbajelor. ' "i - ' -..!!.
509

PETRONIU Umoru!, extravagant, aberant, dar i exuberant, n fond expandat pe toate gamele posibile, impregneaz ntregul discurs romanesc. Cum am evideniat, el asigur contactul ntre structura de adncime i cea de suprafa a textului. Efectul intens, culoarea violent se nasc uneori din desfurarea intrigii romaneti, ns, n cele din urm, se dizolv n rs ori mcar n surs. Tragedia" se transform n melodram i eueaz lamentabil. Disputele aprige dintre Encolpius i Ascyltos se sparg n vorbe de spirit, care destind brusc aciunea. Indignat de trdarea lui Ascyltos i a lui Giton, Encolpius pleac s-i omoare. Pe fa i se citete mnia, dar o ntlnire incidental cu un biet borfa destram orice hotrre serioas: la cea dinti somaie, viteazul" Encolpius pred tremurnd spada (Sat, 82, l-4). Cedeaz destul de iute i momentele de suspense", cum ar fi btliile de pe corabie. Salvat din naufragiu, Encolpius zrete un cadavru plutind n voia talazurilor, nct deapn gnduri elevate asupra fragilitii existenei umane. Totui, cnd nelege c pe valuri plutea leul lui Lichas, dumanul su, Encolpius se bucur i melancolia se transform n rs {Sat, 115, 7-20). Petroniu i nvestete umorul cu multiple efecte incantatorii i l extinde, cum am artat, pe toate registrele: de la deriziunea crud, la ironia dens, de la maliia amar, din nuvela" matroanei din Efes, pn la grotescul deformat al falsei nmormntri a lui Trimalchio sau al aventurilor erotice, ncercate de Encolpius-Polyaenos. Absurdul cel mai evident nu lipsete din numeroase pasaje ale romanului. Petroniu face pe cititor s zmbeasc, ns adesea prilejuiete rsul gros, suculent, chiar sardonic. Fa de tensiunile vremii, de criza de valori, de aventurile funambuleti ale antieroilor si, Petroniu riposteaz prin rs, prin comic dezlnuit, prin burlesc nermurit, n maniera celui mai autentic expresionism. Astfel se justific, mcar parial, impactul n Satyricon al rsului ocant, crud i al liceniosului, cci abund detaliile obscene i scatologice. De fapt, Petroniu revalorizeaz tradiiile comicului italic, oetului i srii italice. Comicul eliberator, adic susceptibil s elibereze, datorit mnuirii deriziunii sau devalorizrii unei ordini morale desuete, constituie un autentic contrapunct al cutrii eroice, odinioar practicate de Vergiliu n Eneida. Parodia desacralizant i iconoclast riposteaz de altfel situaiilor eseniale, pe care le consacrase eposul eroic. Am artat, mai sus, ct de importante sunt relaiile parodizante cu epopeea. Surprizele comice apar frecvent n scenariul romanesc. Unele dintre ele sunt aranjate ca surprize de personaje, mai ales de Trimalchio, i devin comice prin absurditatea lor. Libertul mbogit reliefeaz propensiune accentuat pentru ceea ce se calific drept le trompe l'oeil". In felurile de mncare, servite la banchet, abund ginile i oule false, care sunt desvrit executate, ca s dea impresia realitii. Trimalchio i organizeaz banphetul ca un spectacol. De altminteri, nainte de desert, tricliniul se transform ntr-un veritabil amfiteatru: podeaua este curat, ca n Circul din Roma. Foarte numeroase se nvedereaz a fi surprizele furite de elaborarea nsi a intrigii, unde imprevizibilul i suspensul interced frecvent. Encolpius peroreaz vehement, dar constat pe neateptate fuga lui Ascyltos din coal: vrea s nimereasc la hanul unde locuia, ns se trezete ntr-un lupanar (Sat, 6-7). Cteodat, surpriza nete strlucitor dintr-un calambur i adopt modalitatea quiproquo-ului. Encolpius aude de un embasicet, ateapt o cupa, pentru a se pomeni cu un dansator desfrnat (Sat, 23-24). Rupturile de situaie presar discursul romanesc i se adecveaz, n fond, rupturii personajelor de mediul n care se simt alienai 26.
510 SCRIITURA

Scriitura
ntr-adevr scriitura apare structurat astfel nct s declaneze permanent efectul comic. Autentice hiperbole burleti, ironii, calambururi, expresii familiare i proverbiale, citate din poeii celebri, de regul parodiai, sunt amplu folosite de Petroniu spre a strni rsul. ntruct comicului de situaie i corespunde cel de limbaj. Interesante se dovedesc a fi hiperbolele i jocurile de cuvinte. ntr-una din tvile servite n timpul banchetului dat de Trimalchio, abund sosul de pete numit garum piperatum. Dar, n acest sos, petii noat ca ntr-un eurip (Sat, 36, 3). Hiperbola comic apare ca manifest, indiferent dac Petroniu se

refer la canalele care irigau grdinile romane i despreau arena de gradene la circ sau la strmtoarea ce separa Eubeea de Attica: de unde i numele dat canalelor romane. Calambururile burleti prolifereaz n Satyricon. Trimalchio susine c posed vase autentice de Corint, fiindc numele meterului, care i le fabrica, era Corinthus {Sat, 50, 2-4). Cnd strig taie", crpe (Sat, 36, 58), cu acelai cuvnt Trimalchio cheam sclavul nsrcinat s taie mistreii la mas i i indic sarcina lui, dat fiind c forma n cauz putea constitui att un vocativ al substantivului (Carpus), ct i un imperativ al unui verb (crpo, -ere, care nseamn a tia"). Acest taie", aa cum s-a artat, semnalizeaz faptul c banchetul lui Trimalchio dobndete dou dimensiuni: una culinar i alta ludic27. Cum am artat mai sus, sclavul Massa recit detestabil stihuri din Eneida, n care amestec versuri provenite din atellane. Encolpius observ c aceasta a fost prima oar cnd marele mantuan ia zgriat urechile (Sat, 68, 5). Astfel, Petroniu rmne credincios poeticii elaborate n capitolul 132. El creeaz o noutate", un discurs literar de un gen nou, ntemeiat pe comic mrturisit i pe sinceritate, pe simplitatea operei sale incantatorii: nouae simplicitatis opus. Limbajul Satyricon-u\u\ rmne loial antimitului. Noutatea i simplicitatea poeticii explicite oglindesc concomitent imanentismul antimitului, ficiunea pur, limbajul comic, ostentativ antiretoric. Acest limbaj comic difer de la personaj la personaj i servete caracterizrii antieroilor. Admirator al clasicilor, Petroniu purcede de la contiina unei limbi clasice cristalizate i chiar matematizate, ns i de la cunoaterea adnc a exprimrii familiare, pentru a genera un limbaj foarte variat, voit eteroclit, care ilustreaz caracterele personajelor: el a fost fericit comparat cu cel practicat de James Joyce 28. n realitate, analogia dintre Petroniu i Joyce poate fi extins asupra structurii operelor lor - Ulysses i Satyricon (n pofida clasicismului teoretic, arborat de Petroniu, care ns valoriza filoane expresioniste) -, asupra meditaiei comune, la ambii implicite, ce se refer la condiia uman. Limbajul lui Petroniu penduleaz ntre lirismul graios, elegant i exprimarea pur - cteodat aproape oratoric, precum n unele versuri, cum sunt cele care descriu prul Circei (Sat, 131, 8), i n tiradele iniiale ale lui Encolpius i Agamemnon - i conversaia
511

PETRONIU sugestiv, popular i colorat cu vulgarisme sau expresii proverbiale. Nu lipsesc solecismele, lot al liberilor participani la banchetul dat de Trimalchio. Totui nici limba lui Encolpius i Eumolpus nu este ciceronian, pentru c frazele sunt relativ scurte. Enunurile lor traduc privilegierea vorbirii directe, slab matematizate (oratio reda), i comport anumite expresii colocviale, ntruct reproduc parial exprimarea oral a intelectualilor epocii. Pe de alt parte, nici limbajul liberilor nu echivaleaz perfect cu latina vulgar a vremii sau cu varianta acesteia, vorbit de strinii de origine greco-oriental. Exprimarea liberilor, presrat cu vulgarisme, mimeaz, sugereaz felul de a vorbi al oamenilor din categoria lui Trimalchio. John Patrick Sullivan a artat c, n roman, se pot distinge trei modaliti de exprimare: o vorbire urban", sermo urbanus (utilizat n conversaiile lor obinuite de Encolpius, Eumolpus i de ali intelectuali ori pseudo-intelectuali), o vorbire plebeian", chiar argotic, sermo plebeius (mimat de liberii din banchetul lui Trimalchio) i o vorbire literar", sermo litterarius, n care se realizeaz elegana i corectitudinea manifest a digresiunilor asupra culturii i a unor pasaje n versuri29. Oricum, varietatea limbajului reliefeaz nu numai clasicismul teoretic al romancierului, ci i gustul inovaiei.
n Satyricon abund proverbele ca o mn spal pe alta" sau cel ce a fost broasc, acum e rege", ca i sintagme sau termeni greceti, inserai n textul latin ca phantasia, vis", sau sophos, formidabil" (n contextul respectiv, Sat., 40, 10). Abund i cuvinte triviale, ca lupatria, literal lupoaic", dar cu valoarea lui cea" n romnete, matus, idiot", etc. n plin discurs popular, se impun sufixele -ix i -ax, ca n termeni ca abstinax, sobru", sau miscix, schimbtor". Ca i diminutive, de asemenea specifice exprimrii colocviale, ca homuncio, omule", matella, oli", catella, celu", chiar misella, srmnic". Interesante sunt sintagme ca non mica, nici o bucic", ntruct cuvntul romnesc nimic provine din ne mica. Erorile liberilor, implicit ironizate de Petroniu, ilustreaz cultura lor rudimentar i obria lor oriental, precum i noile tendine care i fceau loc n latjna vorbit a epocii'.

Limba vorbit de liberii Satyricon-ului ajut la cunoaterea latinei vulgare, dei nu o ilustreaz cu maxim fidelitate. Totui, prea frecvent, lingvitii au tratat limbajul romanului ca o colecie de exemple ale limbii vorbite. Exprimarea personajelor este foarte funcional, ntruct se integreaz structurii de ansamblu a Satyricon-uM, concomitent unitare i complexe30. Limbajul antieroilor servete diferenierii lor, caracterizrii unui anumit mediu uman, declanrii rsului, realizrii unei viziuni imanentiste i problematizante a lumii. Acest limbaj extinde la nivelul lingvistic fresca socio-moral pe care o structureaz Petroniu. Metrica din versuri este variat, supl. Romancierul privilegiaz hexametrii dactilici i distihurile elegiace.
" Trimalchio i trabanii si zic caelus, cer" (i nu caelum), fatus, destin" (i nu fatum), uinus, vin* (i nu uinum). Deruta lor era nlesnit de pierderea desinenelor n latina vorbit, de confuzia genurilor i cazurilor. Apar i forme ca loquere, a vorbi" (n loc de loqutj. Amuzante i totodat relevante sunt pleonasme ca foras exierit, s ias afar" ori dezacorduri ca faciatur... et trie/inia, .s se fac i sufragerii" (ca e i sufragerii"!). Sub influena sintaxei populare, propoziia interogativ indirect apare cteodat construit cu indicativul, acuzativul cu infinitiv este evitat, indicativul emerge n propoziii consecutive i concesive, unde conjunctivul era obligatoriu n latina corect.

512

CONCLUZII

Concluzii
Pe bun dreptate s-a susinut c Satyricon-u\, i nu Don Quijote, este primul roman problematizant din literatura universal31. Sau, cum am spune noi, primul roman al condiiei umane. Totodat, Satyriconu\ constituie unul dintre cele mai valoroase i mai seductoare romane care s-au scris vreodat. Petroniu exceleaz prin coeren artistic fundamental, prin talent excepional, prin invenie narativ extraordinar, din toate punctele de vedere, printr-un discurs literar farsesc, care strlucete n fabulaie efervescent, n fantasie deosebit de fastuoas. n ciuda diversitii evenimentelor consemnate n acest discurs, ca i a diversitii mijloacelor de expresie, Petroniu a furit o structur de ansamblu unitar, de uimitoare suplee. Nici digresiunile i nici lacunele, determinate de pierderea celei mai mari pri din text, nici meandrele de tot felul ale strategiei romancierului nu-l obosesc pe cititor, fascinat de fora naraiei, de abundena amrHjntelor relevante, selectate cu atenie. Petroniu a transferat n sfera romanului diverse tipare compoziionale, cu o virtuozitate stupefiant, a creat un univers imaginar original i coerent, o fascinant ar a romanului. n acelai timp, dei clasicizant n concepia despre limb i conservator n aprecierea destinului genurilor literare tradiionale i a culturii, Petroniu s-a manifestat ca un excepional novator, prin crearea unei noi specii literare: romanul latin.

Receptarea Satyricon-u\u\
Cum a fost receptat Satyricon-u\7 Ignorat iniial de teoreticienii antici, ca oper fcnd parte dintr-un gen umil", romanul lui Petroniu a fost totui apreciat n ultimele secole ale Romei imperiale, cci Sidonius Apollinaris l menioneaz n secolul al V-lea d.C. Evul mediu n-a cunoscut dect anumite excerpte, ca nuvela" matroanei din Efes, de altfel preuit. Descoperirea, n secolul al XV-lea, a manuscrisului banchetului dat de Trimalchio a impulsionat interesul fa de Satyricon, care a ajuns repede o oper literar iubit de mondeni. n latina secolului al XVII-lea au aprut mai multe imitaii, ca Euphormionis Lusinni Satyricon, publicat pe la 1605, care a nregistrat un imens succes de librrie, atestat de cele douzeci i opt de ediii succesive. Aceast scriere a fost tradus n diferite limbi moderne. Dintre celelalte imitaii, trebuie menionat Gaeomemphionis Cantaliensis Satyricon, care dateaz din 1628. n 1972, cercettoarea francez Juliette Desjardins a publicat la Geneva o traducere francez a acestui roman. La rndul su, Scarron s-a inspirat din Satyricon pentru alctuirea romanului su comic. Oricum, n 1693, ofierul francez Nodot a realizat un fals celebru, deoarece a publicat o ediie pretins integral a romanului, pe baza unui manuscris, pe care l-ar fi descoperit n 1688, la Belgrad. Acest fals a nelat o vreme chiar pe anumii savani. n secolul al XVIII-lea, Satyricon-ul petronian era dramatizat i pus n scen la curtea regilor Franei. Scriitori realiti ai secolului al XlX-lea, ndeosebi Stendhal i Balzac, l-au apreciat sincer pe Petroniu, n care vedeau un precursor. La rndul su, Huysmans, portdrapelul decadentismului", i exprim entuziasmul fa de Satyricon, n romanul su A rebours. Sienkiewicz a fcut din Petroniu unul dintre eroii romanului Quo vadis. Pierre Louys, James Joyce, Marcel Proust i Scott Fitzgerald au intrat n complexe relaii de interdiscursivitate cu textul Satyricon-u\u\. Absurdul pe plan lingvistic, mnuirea abil a construciilor discursului l consacr pe Petroniu ca un precursor

513 PETRONIU
nu numai al lui Proust, ci i al altor autori ca Eugen lonescu, Dos Passos, Beckett. Celine nsui a alctuit un Satyricon modern n romanul su Mort credit. Iar un personaj ca Sosthene din Le pont de Londres constituie un Eumolpus abia modernizat, fantast, obsedat de iluzii imposibile, superstiios, expus adesea oprobriului public, dar iret i puin escroc. Interesul sporit pentru gramatica genului romanesc a sprijinit investigarea romanului petronian, cu toate c unii teoreticieni moderni au evitat s se refere la Satyricon. Ultimele decenii au comportat o proliferare uimitoare a articolelor i crilor hrzite lui Petroniu. La Gainesville (Florida, SUA) s-a constituit o societate petronian, care public regulat un buletin bibliografic.

n spaiul cultural romnesc, Petroniu a fost totdeauna receptat cu interes. Stabilirea unor relaii de intertextualitate ori mai degrab a unor similitudini structurale ntre Petroniu, pe de o parte, i diveri scriitori romni, cei doi Caragiale sau Nicolae Filimon i Hurmuz, de pild, constituie nc o problem deschis, n orice caz s-au consacrat Satyricon-u\u\ studii, articole i dou traduceri aproape integrale: cea datorat lui I.M. Marinescu (Bucureti, 1923) i cea alctuit de autorul,acestei cri (Bucureti, Biblioteca pentru toi", 1967). O nou ediie, mbuntit, a acestei ultime traduceri, este n curs de apariie la Editura Univers32. Este vorba de o tlmcire integral a Satyricon-u\u\.
BIBLIOGRAFIE: Louis CALLEBAT, Structures narratives et modes de representation dans le Satiricon de Petrone", Revue des Etudes Latines, 52, 1974, pp. 881 i urm.; Eugen CIZEK, Evolupa romanului antic, Bucureti, 1970, pp. 97-l47; Le roman moderne et Ies structures du roman antique", Bulletin de l'Association Guillaume Bude, 33, 1974, pp. 421 i urm.; Eugen DOBROIU, Formele insolite din vorbirea personajelor lui Petronius", Studii clasice, 8, 1966, pp. 155 i urm.; Pour une edition du Satyricon", Studii clasice, 10, 1968, pp. 159 i urm.; 11, 1969, pp. 115 i urm.; 12,1970, pp. 79 i urm.; Erotica Antiqua. ICAN 1976. Actaofthe International Conference on the Ancient Novei, Bangor, 1977, passim; Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 26l-292; Thomas HGG, The Novei in Antiquity, Berkeley - Los Angeles, 1983, pp. 166-l74; Rene MARTIN - Jacques GAILLARD, ies genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, pp. 71 -80; 86-93; Neronia 1977. Actes du 2-e Colloque de la Societe Internationale d'Etudes Neroniennes, ClermontFerrand, 1982, pp. 117-l55; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 61l640; Paul PERROCHAT, Petrone. Le Festin de Trimalcion. Commentaire exegetique et critique, Paris, 1939; Rene PICHON, Histoire de la littrature latine, ed. a IX-a, Paris, 1924, pp. 583-586; Rome et nous. Manuel d'initiation la littrature et la civilisation latines, Paris, 1977, pp. 178-l81; John Patrick SULLIVAN, The Satyricon of Petronius. A Literary Study, London, 1968; Literature and Politlcs in the Age ofNero, Ithaca-London, 1985, pp. 153-l79; Gareth SCHMELING, The Satyricon: the Sense of an Ending", Reinisches Museum fur Philologie, 134,1991, pp. 352 si urm.; E. THOMAS, Patrone,, ed. a 3-a, Paris, 1912; Joel THOMAS, Le

depassement du quotidien dans l'Eneide, Ies Metamorphoses d'Apulee etle Satiricon. Essai sur trois univers imaginaires, Paris, 1986; Paul VEYNE, Vie de Trimalcion", Annales {Economie, Societes, Civilisation), 16, 1961, pp. 213 i urm.; Le je dans le Satyricon", Revue des Etudes Latines, 42, 1964, pp. 301 i urm.; Tudor VIANU, nceputurile realismului n antichitate ntr-o interpretare modern", Studii clasice, 4, 1962, pp. 349 i urm.; P.G. WALSH, The Roman Novei. The Satyricon of Petronius and the Metamorphoses ofApuleius, Cambridge, 1970, passim; P.G. WALSH, The Roman Novei. The Satyricon of Petronius and the Metamorphoses of Apuleius, Cambridge, 1970. 514
.._-.. .%j i ,

NOTE
1. Ne referim la eforturile ntreprinse de anumii savani, mai ales italieni, ca MARMORALE, RONCAIOLI, PEPE, CASTORINA, RATTI etc. O tentativ mai recent aparine lui Rene MARTIN, Quelques remarques concernant la date du Satiricon", Revue des Etudes Latines, 53, 1975, pp. 182-224. n legtur cu aceste vane ncercri, Pierre GRIMAL, Le Bellum Civile de Petrone dans ses rapports avec la Pharsale", Neronia 1977. Actes du 2-e Coloque de la Socidte Internationale d'Etudes Nroniennes, Clermont-Ferrand, 1982, pp. 117-l24; de fapt la p. 124 observ: ii est possible de continuer soutenir que le soleil tourne autour de la terre, mais ii est plus simple d'admettre, tout bonnement, le contraire!". Pentru identificarea aproape sigur a numelui autorului Satyricon-v\ui, vezi Kenneth F.C. ROSE, The Date and Author of the Satyricon, Leiden, 1971, pp. 38-94. 2. K.F.C. ROSE, op. cit, pp. 20-94 se pronun pentru 65-66 d.C. Pentru 65 d.C. se declar i Thomas HGG, The Novei in Antiquity, Berkeley - Los Angeles, 1983, p. 166. Cndva am optat pentru 6l-63 d.C. (vezi Eugen CIZEK, .Autour de la date du Satyricon", Studii clasice, 7, 1965, pp. 199-207), dar, n prezent, preferm o furchet" mai larg. 3. Vezi n aceast privin T. HGG, op. cit, p. 166; mai ales John P. SULLIVAN, Literature and Politics in theAge of Nero, Ithaca-London, 1985, pp. 159-l61. 4. Pentru titlul romanului i enigmele Sa/yr/con-ului, vezi mai ales Rene MARTIN - Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, pp. 72-73; Eugen CIZEK, Evoluia romanului antic, Bucureti, 1970, pp. 105-l07; Petroniu", Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 26l-263; dar i Philip B. CORBETT, What is the Satyricon?" Erotica Antica, ICAN 1976, Bangor, 1977, pp. 84-85; Luiza CAMPUZANO, Novae simplicitatis opus. Ideile literare n Satyricon, tez de doctorat, Bucureti, 1979, pp. 16-20; T. HGG, op. cit, pp. 170-l71. Pentru dimensiunile romanului i starea actual a conservrii textului, vezi John P. SULLIVAN, The Satyricon of Petronius. A Literary Study, London, 1968, pp. 34-80; Gareth SCHMELING, The Satyricon: the Sense of an Ending", Reinisches Museum fiir Philologie, 134, 1991, pp. 352375, mai ales pp. 352-353; 375. ncercarea hazardat de a reconstitui trama originar a Satyricon-u\ui se datoreaz lui A. DAVIAULT, La destination d'Eumolpe et la structure du Satiricon: Conjectures", Cahiers des Etudes Anciennes, 15, 1983, pp. 29-46. 5. Firete, textul romanului se poate diviza i altfel. L. CAMPUZANO, op. cit, pp. 40-43, n funcie de accentele puse succesiv pe retoric i pe poezie, propune mprirea discursului romanesc n secvena Agamemnon (nceputul i Cena) i secvena Eumolpus (restul). De asemenea, G. SCHMELING, op. cit, pp. 375-376, propune mprirea Satyricon-u\u\ n apte episoade. 6. Cum reliefeaz J.P. SULLIVAN, Literature, p. 161. Pentru vocaia de roman-recherche", vezi Eugen CIZEK, Le roman moderne et les structures du roman antique", Bulletin de l'Association Guillaume Bude, 33,1974, pp. 42l444 (ndeosebi pp. 435-439). n ce privete aplicarea teoriei romanului la discursul romanesc antic, vezi Rene MARTIN, Le roman de Petrone et la theorie du roman", Neronia 1977, pp. 125-l38; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 7l-79; M. BAHTIN, Probleme de literatur i estetic, trad. romneasc de Nicolae ILIESCU, Bucureti, 1982, pp. 293-574. 7. Destul de recent, s-a presupus descoperirea pe un papirus a unui Satyricon grecesc, lolaus. Stilul 515

PETRONIU
i mesajul textului n cauz, ca i limba n care este scris, amintesc de Satyricon (este vorba de misterele zeiei Cybele). Fragmentul respectiv aparine unui text posterior - i nu anterior - romanului petronian: vezi i T. HGG, op. cit., p. 174. Pentru integrarea i parodierea unor tipare romaneti greceti n Satyricon, vezi E. THOMAS, Patrone, ed. a 3-a, Paris, 1912, pp. 6061; L. CAMPUZANO, op. cit., pp. 107-l10; dar i E. CIZEK, Evoluia romanului antic, pp. 109-l10; Petroniu", Istoria literaturii latine, pp. 264-266; T. HGG, op. cit, pp. 17l-l74. 8. Pentru raporturile cu eposul, vezi R. MARTIN, op. cit, pp. 127-l34; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, p. 78. Pentru relaiile cu mimul i alte specii de umor italic, vezi Ph. CORBETT, op. cit, pp. 84-85; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, p. 78; T. HGG, op. cit, p. 171 (acest ultim cercettor semnaleaz i filiaiile dintre Chariton i Menandru: ibid., p. 16). Problema parodiilor este discutat i de G. SCHMELING, op. cit, pp. 353-356; 360; 364. 9. Intertextualitatea cu satira menippee a fost semnalat nc de Erwin ROHDE, Der griechische Roman und seine Voriaufer, ed. a 2-a, Leipzig, 1914, pp. 251 -260; vezi i John Patrick SULLIVAN, The Satyricon, pp. 89-91; E. CIZEK, Petroniu", Istoria literaturii latine, pp. 266-267; T.HGG, op. cit, p. 171. n ce privete parodierea diverselor specii de poezie, vezi Raymond CAHEN, Le Satyricon etses origines, Lyon-Paris, 1925, pp. 40-47; 89; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit. I, pp. 9l-92. 10. Pentru milezienele ncadrate n trama narativ i tiparele provenite din fabulae Milesiae, vezi Quintino CATAUDELLA, La novella greca, Napoli, 1957, pp. 146-l47; Luigi PEPE, Per una storia della narrativa latina, Napoli, 1959, p. 189; La novella dei romani fra realismo e cultura materiale", Studi di Filologia Classica in Onore di Giusto Monaco, Palermo, 1991, III, pp. 1159l162; E. CIZEK, Evolufia romanului antic, pp. 110-l11; Petroniu", Istoria literaturii latine, p. 267; T. HGG, op. cit, p. 171; G. SCHMELING, op. cit, pp. 36l-369. Bibliografia relativ la episodul matroanei din Efes este foarte abundent: vezi O. PECERE, Petronio: la novella della matrona di Efeso, Padova, 1975, passim. Povestiri cum sunt cea a pricoliciului, a strigiiior i a sticlei incasabiie nu constituie autentice nuvele" mileziene. 11. Stupefacia ncercat de Encolpius fa de cele vzute n locuina lui Trimalchio amintete de mirarea cltorului aflat n mijlocul unui peisaj insolit, pe care l ignorase pn atunci. Dup exemplul povestirilor de cltorie, fiecare loc geografic din roman dobndete o valoare fizionomic, relev o calitate moral sau un prodigiu. Crotona este nchipuit ca o capital a

cupiditii: vezi Paul VEYNE, Le je dans le Satyricon", Revue des Etudes Latines, 42,1964, pp. 301 -324, mai ales pp. 319-324; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, p. 78. De asemenea, n exegeza actual se profileaz tendina de a corela ospul lui Trimalchio tradiiei literare antice a banchetelor. 12. Vezi n aceast privin R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, p. 87. Pentru ipoteza asamblrii foarte libere a episoadelor i tiparelor neromaneti, vezi G. SCHMELING, op. cit, pp. 360-377. 13. n aceast privin, vezi Gilbert HIGHET, Petronius the Moralist", Transactions of the American Philological Associations, 1941, pp. 176-l94; Oskar RAITH, Petronius. Ein Epikureer, Nurnberg, 1963, passim; E. CIZEK, Evolufia romanului antic, pp. 116-l20; Petroniu", Istoria literaturii latine, pp. 269-271; P.G. WALSH, The Roman Novei. The Satyricon of Petronius and the Metamorphoses of Apuleius, Cambridge, 1970, pp. 109-l10 (care se refer la un epicureism popular"). 14. Pentru elementele cinice, vezi Ph. CORBETT, op. cit, p. 85. Vocaia de anticltorie a fost pus n eviden de ctre Joel THOMAS, Le depassement du quotidien dans l'Enide, Ies Metamorphoses d'Apule et le Satiricon. Essai sur trois univers imaginaires, Paris, 1986, pp. 19-26. Desigur, motivul cltoriei, fie ea i constituit mai degrab ca o anticltorie, determin o anumit percepie a timpului n Satyricon, cum arat Gianna PETRONE, Tempo e metamorfosi nel Satyricon di Petronio", Studi di Filologia Classica, III, pp. 1163-l173. 15. De ctre Louis CALLEBAT, Structures narratives et modes de representation dans le Satyricon de Petrone", Revue des Etudes Latines, 52, 1974, pp. 281 -303, ndeosebi pp. 289-290; vezi i J. THOMAS, op. cit, pp. 90-l-3 (care reliefeaz si preul ridicat pe care Petroniu l acord cutrii ca parodie a cltoriei iniiatice). Modelul de roman, menionat mai sus, apre ndeosebi la R. MARTIN, op. cit, pp. 128-l35. n legtur cu evidenierea dimensiunii subversive a Satyricon-ului, vezi R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 77-78. n ce privete opoziia faa de vocaia 516

NOTE
tradiional a mitului, centrat pe prestabilire i predestinare, vezi G. SCHMELING, op. cit, pp. 360-364. 16. Pentru acest punct de vedere, vezi Florence DUPONT, Le Plaisir et la Loi, du Banquet de Platon au Satiricon", Paris, 1977, pp. 10-l6. n ce privete fresca societii Italiei neroniene, vezi E. CIZEK, Evoluia romanului antic, pp. 11l-l16; Petroniu", Istoria literaturii latine, pp. 27l-275; Alain MICHEL, Le luxe, l'elegance et ia sagesse", Rome et nous. Manuel d'initiation a la litterature et la civilisation latines, Paris, 1977, pp. 179-l81; T. HGG, op. cit., p. 170; J. THOMAS, op. cit., p. 97, deceleaz n Satyricon prioritatea vieii citadine. Acelai cercettor degajeaz contrastul ntre aparen i realitate, ntre furia tririi i oboseala resimit n faa vieii: ibid., pp. 51; 142; 157-l59; 200. 17. Pentru apropierea de acest tip de cinematograf, vezi R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, p. 74. Pentru deschiderea spre mulimi i lumea liberilor, ibid., pp. 74-77. 18. Cum reliefeaz J.P. SULLIVAN, Literature, p. 161. L. CAMPUZANO, op. cit, pp. 82-83 semnaleaz c, n declaraia sa programatic, Petroniu sublinia c n opera lui rde un farmec deloc trist" (traducere apropiat de text), non tristis gratia ridet. Astfel, Petroniu voia s se delimiteze de satira epocii sale, care devenise tristis, ca n poemele lui Persius. 19. Pentru controversa dintre Encolpius i Agamemnon, vezi Eugen CIZEK, Face face eloquent: Encolpe et Agamemnon", La Parola del Passato. Rivista di Studi Antichi, 160 (Neronia 1974), pp. 9l-l01. Parodierea manierei lui Seneca Retorul a fost identificat de J.P. SULLIVAN, Literature, p. 173. 20. Vezi, n aceast privin, J.G. MOSSLER, Commentatio de Petronii poemate De bello civili, Breslau, 1842, i De bello ciuili cum Pharsalia Lucani comparatur, Hirschberg, 1857; foarte recent, vezi J.P. SULLIVAN, Literature, pp. 16l-l72. 21. Pentru aceste idei, vezi Pierre GRIMAL, La guerre civile de Patrone dans ses rapports avec la Pharsale, Paris, 1977; Le Bellum Civile, pp. 117-l24. 22. Cum opineaz Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 62l-622. 23. Pentru atacurile, relativ voalate (dar am vzut c i blamul lui Seneca mpotriva romancierului fusese discret! Prudena se impunea de ambele pri!), pe care le lansa Petroniu mpotriva lui Seneca, vezi K.F.C. ROSE, op. cit, pp. 69-74 (care ntrevede, n numeroase scrisori i pasaje din Satyricon, mrcile polemicii dintre cei doi mari scriitori); Edoardo RATTI, Petronio e Nerone. Difficolt e necessit dell' allusionismo nell' interpretazione del Satyricon", Neronia 1977, pp. 145-l50; J.P. SULLIVAN, Literature and Politics, pp. 173-l76. n ce privete Iiioupersis, vezi Giulio PUCCIONI, ,,L' Iiioupersis di Petronio", Agentea Aetas. In Memoriam Entii V. Marmorate, pp. 107-l38 (care consider c acest poem constituie un atac parodic ndreptat mptoriva neoasianismului: vezi mai ales pp. 124; 136; 138. Acest cercettor italian a degajat din poem 35 de coincidene cu Vergiliu, fa de numai 15 cu Lucan, care, adugm noi, ar fi putut s fie mprumuturi n Pharsalia din Iiioupersis. Ca izvoare ale poemului petronian, sunt identificate cartea a doua a Eneidei, dar i tragediile latine i greceti, chiar pictura mural a epocii, adesea marcat de mitul cuceririi Troiei: ibid. pp. 125-l37). 24. Vezi J.P. SULLIVAN, The Satyricon, pp. 232-253. H.D. RANKIN, Petronius, the Artist, Haga, 1971, p. 51 semnaleaz, n Satyricon, privilegierea vieii nocturne, care anticipeaz anumite tendine, ulterior asumate de Marcel Proust. 25. Cum arat Eugen DOBROIU, Formele insolite n vorbirea personajelor lui Petronius", Studii clasice, 8,1966, pp. 155-l64. Pentru personajele lui Petroniu, vezi E. CIZEK, Evoluia romanului antic, pp. 120-l26; Petroniu", Istoria literaturii latine, pp. 276278; R. MARTIN, op. cit, pp. 130-l33; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 73-74; 87-91. Numele complet al lui Trimalchio era Gaius Pompeius Trimalchio Maecenatianus. Primele dou elemente - prenumele i numele gentilic - reprezint n principiu pe fostul stpn, cum am artat n voi. I. Dar sun pompos i ridicol, deoarece trimit, n mod absurd, la un celebru personaj istoric. Al doilea supranume, cognomen, ilustreaz ironic preteniile lui Trimalchio de protector al culturii, de emul al lui Mecena. n sfrit, chiar numele de sclav" implic deriziune, fiindc tri- constituie un prefix burlesc, n vreme ce

PETRONIU
malchio, de fapt atestat i de unele inscripii ale epocii, poate nsemna ,prost i infatuat"; dup anumite glose, ns i stpn bogat i arogant" sau chiar rege". n ce privete semnificaia personajelor romanului, vezi i T. HGG, op. cit, pp. 170-l71; J. THOMAS, op. cit, pp. 162-l65. Pentru dualitate, caracteristic lui Encolpius, narator opus autorului, vezi G. SCHMELING, op. cit, p. 365. 26. Pentru umorul lui Petroniu, vezi E. CIZEK, Petroniu", Istoria literaturii latine, pp. 279-281; i Paul VEYNE, Cave canem", Melanges d'Archeologie et d'Histoire Publis par l'Ecole Frangaise de Rome, 1963, pp. 62-66; T. HGG, op. cit, p. 174; J. THOMAS, op. cit, pp. 101; 145-l54. Acelai autor semnaleaz cele patru teme, care orienteaz compoziia romanului: ibid., pp. 5l-54; 14l-l42. Petroniu ar uzita compoziia deschis, menit interferenei ntre real i imaginar, cotidian i miraculos, chiar fantastic (sensibil n povestirile mesenilor lui Trimalchio). n ce privete Cena Trimalchionis ca spectacol, vezi Florica BECHET, Cena Trimalchionis, spectacol implicit i explicit", Studii clasice, 22, 1984, pp. 5l-55. 27. Fapt subliniat de F. BECHET, op. cit, p. 55, i de J. THOMAS, op. cit, pp. 10l-l02. 28. Asemnrile i intertextualitatea lingvistice au fost propuse i discutate de J.P. KILLEEN, James Joyce's Roman Prototype", Comparative Literaturo, 9,1957, pp. 193-203; Gilbert-Charles PICARD, Auguste et Neron, le secret de l'Empire, Paris, 1962, p. 197; H.D. RANKIN, op. cit, pp. 86-87; E. CIZEK, Petroniu", Istoria literaturii latine, p. 282, mai ales n. 1; J.

THOMAS, op. cit, pp. 143-l44. 29. Vezi J.P. SULLIVAN, The Satyricon, pp. 103-l04. Pentru limbajele Satyricon-u\ui, vezi i G. PUCCIONI, op. cit, pp. 12ll24; A. MICHEL, Le luxe. l'elegance et la sagesse", Rome et nous, p. 181; E. CIZEK, Petroniu", Istoria literaturii latine, pp. 28l285; T. HGG, op. cit, p. 171. 30. Cum arat F. BECHET, op. cit, pp. 54-55. 31. De ctre R. MARTIN, op. cit, pp. 134-l36. 32. Pentru receptarea lui Petroniu, vezi E. PARATORE, op. cit, pp. 638-640; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 74; 7980; 91; J. THOMAS, op. cit, pp. 101; 140-l43; 156; E. CIZEK, Petroniu", Istoria literaturii latine, pp. 285-287.

518

XXVI. POEi CLASICIZANI I MARIAL

Valerius Flaccus
Reacjia clasicizant fa de stilul nou s-a manifestat sub Flavieni cu deosebit vigoare, asumnd uneori chiar accente de agresivitate, n domeniul poeziei epice. Autori ca Valerius Flaccus, Silius Italicus i chiar Statius au militat energic sub flamura celui de-al doilea clasicism. Ei au ncercat, ndeobte fr s reueasc pe plan artistic, s recupereze limbajul mitului si simbolurilor, s alunge pe cel al semnelor din epopee. Artificiosul i-a pndit ns la fiecare pas. Valerius Flaccus, n paralel cu pledoariile i leciile clasicizante ale lui Quintilian, a elaborat minuios o epopee de tip homericovergilian, ndreptat spre combaterea tiparelor structurate de Lucan. Acest poet a invocat, de altfel adeseori, ajutorul Muzei.
Manuscrisele operei lui Valerius Flaccus i atribuie un nume mai lung, Gaius Valerius Flaccus Setinus. Se pare c poetul era originar din localitatea Setia (azi Sezza). A trit probabil ntre 45 i 90 sau 91 d.C, deoarece Quintilian l menioneazca mort de curnd {Inst. Or., 10, 1, 90). Poetul nsui declar c a fcut parte dintr-un colegiu sacerdotal roman (1, w. 5-6). Se formase probabil n cercurile clasicizante de la curtea lui Nero i din preajma Calpurniilor, dar i-a nceput activitatea literar prin anii 7273 d.C. Opera lui Valerius Flaccus const ntr-o epopee n opt cri, Argonauticele", Argonautica, axat pe un subiect mitologic foarte tradiional. Este aproape sigur c Valerius Flaccus i-a conceput poemul n dousprezece cri. ns sfritul epopeii a putut s se piard n cursul zbuciumatei istorii a textelor latineti (de altfel, nici cartea a opta nu ni s-a pstrat integral). Este, totui, mai probabil c poetul nsui n-a izbutit s-i termine opera nainte de moarte 1. De fapt, Valerius Flaccus scria foarte ncet i i recita periodic, n public, fragmente din textul redactat. Astfel, prooemiul epopeii, nchinat lui Vespasian, a fost alctuit la puin vreme dup cucerirea Ierusalimului de ctre romani, n anul 70 d.C, pe cnd, n anul erupiei Vezuviului, poetul lucra abia la cartea a patra. Ca modele, Valerius Flaccus a utilizat poemul lui Apollonios din Rodos, consacrat legendei argonauilor, de care ns s-a distanat cteodat, dar i operele poeilor romani din secolul" lui August, ndeosebi ale lui Vergiliu, Horaiu i Ovidiu. Dar Vaierius Flaccus nu recupereaz fervoarea vibrant a arhetipului vergilian 2. n forma actual, Argonauticele cuprind dou mari compartimente. Prima seciune, care se 519

POEI CLASICIZANI l MARIAL

ntinde pn la cartea a cincea, nareaz pregtirile de plecare i cltoria pe mare, spre Colchida caucazian, a 55 de eroi, aa-numiii argonaui, pe care i conducea lason i i ocroteau Minerva i lunona. Peregrinrile lor, n cutarea lnii de aur, prefigureaz cutarea Graalului. A doua i ultima seciune nfieaz ederea argonauilor n Colchida, de unde iau lna de aur a unui berbec sacru, cu ajutorul Medeei, fiica lui Aeetes, regele rii respective. Medeea, care se ndrgostise de lason, pleac pe mare mpreun cu argonauii. Poemul se ncheie la gurile Dunrii, unde Absyrtus, fratele Medeei, i cere lui lason s-i restituie sora. lason nu se poate hotr ntre dragostea i obligaiile contractate fa de Medeea, pe de o parte, i insistenele prietenilor si, pe de alta, care sprijineau solicitrile lui Absyrtus.

Constituie Argonauticele o epopee de valoare artistic nalt? In pofida eforturilor pasionate, ntreprinse de aprtorii" moderni ai lui Valerius Flaccus, rspundem mai degrab negativ la aceast ntrebare. Zeii intervin permanent n desfurarea intrigii poemului i, de fapt, motiveaz aciunea epic, dar Olimpul lui Valerius Flaccus este artificial i lupiter apare n posturi ridicole. Dedicaia este, de altfel, dubl, adic adresat, n congruen cu tiparele homerico-vergiliene, unui zeu, de fapt, Febus Apollo, ns i, cum am artat mai sus, mpratului Vespasian. Totui, dac nararea cltoriei pn n Colchida este lung i plictisitoare, aventurile argonauilor n Caucaz sunt figurate mai dinamic, iar psihicul Medeei emerge n contururi interesante. O anumit dimensiune romanesc" este implicat de dragostea dintre Medeea i lason. Domin pretutindeni figurarea aventurilor exotice i violente, un patetism lugubru i nu lipsesc anumite ecouri ale experienelor realizate de stilul nou. Argonauticele sunt scrise ntr-un hexametru elegant construit i ntr-o limb foarte clasicizant, unde pot fi decelate chiar stileme arhaizante. Valerius Flaccus se opune destul de limpede concepiei callirnahiene despre poezie3. Se ntmpl ns ca Valerius Flaccus, sub incidena performanelor stilului nou, s caute efectul de oc, epitete i metafore expresive. In ansamblu, el se dovedete a fi cel mai fidel adept al poeticii clasicizante dintre exponenii eposului celui de-al doilea clasicism. Pasaje interesante pentru istoria antic a patriei noastre au fost traduse n antologii specializate n aceast

direcie.

Sifius Itaficus
Opera lui Silius Itaiicus se dovedete mai puin performant, din punct de vedere artistic, dect Argonauticele lui Valerius Flaccus. Cum remarca maliios savantul italian Ettore Paratore, principalul defect al lui Silius Itaiicus a fost acela de a scrie versuri 4. De fapt, dup exemplul i, poate, la ndemnul lui Nero, Silius Itaiicus a vrut s-l combat pe Lucan chiar pe propriul lui teren, adic acela al eposului cu subiect roman sau istorico-cetenesc, unde a ncercat - fr s reueasc - s consacre triumful tiparelor homerico-vergiliene, structurilor tradiionale, intenional contrapuse demersului iniiat de stilul nou. El a vrut s asocieze mitul cu istoria.
520

SILIUS ITALICUS
Tiberius Catius Silius Italicus, mai degrab campanian sau italic din centrul peninsulei dect hispano-roman, a beneficiat de o via lung, care s-a ntins ntre 25 sau 35 d.C. i 101 d.C. Existena lui ne este bine cunoscut, datorit mrturiilor furnizate de autori ca Marial, Tacit, mai ales Pliniu cel Tnr (Ep., 3, 7). n realitate, Silius Italicus a dus o existen marcat de un oportunism politic ct se poate de manifest. L-a slujit pe Nero ca orator, delator i chiar consul, n 68 d.C. Sub Vespasian, a fost proconsul al provinciei Asia. Dar, ulterior, tot n vremea Flavienilor, pe care i-a adulat cu fervoare, s-a retras n Campania, unde a ntreinut un adevrat cult al lui Vergiliu. Chinuit de o tumoare malign, s-a lsat s moar de foame, la o vrst naintat. Cam prin 25 d.C, a nceput s scrie epopeea Punicele", Punica, n aptesprezece cri*. n cursul poemului, Silius Italicus face aluzie la mpratul Nerva (Pun., 14, v 686). Oricum, n forma actual, epopeea prezint cel de-al doilea rzboi punic, asediul Saguntului, de ctre Hannibal (219 .C.), i victoria roman decisiv de la Zarna (202 .C.). Structura epopeii reliefeaz preocuparea de a concilia ntre ei pe Vergiliu i pe Titus Livius, principalul izvor al Punicelor. Dei Silius Italicus trebuie s fi consultat i ali istoriografi romani, ca Fabius Pictor, Valerius Antias etc.

Mai ales Silius Italicus i-a propus s celebreze supremaia Italiei, ascensiunea poporului roman i misiunea lui providenial. Eroii romani sunt structurai dup modelul lui Enea, iar conductorii cartaginezi ncheie un adevrat pact cu forele tenebrelor. Rzboaiele punice sunt convertite ntr-un conflict ntre Bine i Ru, Dreptate i Nedreptate. Nu lipsete nici adresa politic de actualitate: ntocmai ca la Vergiliu, lupiter profetizeaz zeiei Venus un viitor glorios. Totui, nu August urmeaz s-l mplineasc, ci Flavienii, Vespasian, Titus i Domiian (Pun., 3, vv. 593 i urm.) Reetele vergiliene sunt aplicate cu un zel demn de o cauz mai bun. Cauzalitatea rzboiului punic este cutat exclusiv n lumea zeilor, iar mnia lunonei mpotriva romanilor constituie fora motrice a ntregii trame epice. Numeroase episoade sunt inspirate clar din Eneida i din poezia homeric. Nedibcia artistic a lui Silius Italicus apare ns cu deosebit pregnan. nct Punicele devin o caricatur a Eneidei. Compoziia Punicelor este confuz, atestnd lipsa simului proporiilor. Abund lungile digresiuni i aciunea epic se desfoar greoi, plictisitor. Hexametrul dactilic este, totui, bine construit, nct versificaia ne apare cursiv i animat de tendina ctre o anumit uniformitate. Limba Punicelor este, desigur, clasic. Totui se pot detecta vestigii ale lecturii Pharsaliei, n pofida ostilitii vdite de Silius Italicus esteticii lui Lucan. Ca elev al retorilor, Silius Italicus aglomereaz comparaiile i practic un metaforism excesiv. Dilemele personajelor sunt cele dezvoltate adesea n exerciiile efectuate n colile retorilor5. Unele fragmente din epopeea acestui netalentat continuator al lui Vergiliu au fost traduse n romnete i incluse n diverse antologii, mai ales atunci cnd prezint contingene cu istoria antic a Romniei.

Iliada latin
Este foarte posibil ca Silius Italicus s fi scris cndva i un alt poem, Iliada latin", Ilias Latina, cci acrostihurile ITALICVS... SCRIPSIT apar la nceputul i la sfritul acestui poem, autentic epiliu narativ, care rezum n 1070 de versuri ntreaga Iliada homeric. Primele 537 de stihuri comenteaz primele cinci cri ale epopeii homerice, n timp ce restul Iliadei latine corespunde urmtoarelor nousprezece cri ale marelui poem grec. Desigur, numeroase scene de btlie i _------------------------------" Este posibil ca Silius Italicus s fi conceput epopeea sa n optsprezece cri. Boala i moartea l-au putut mpiedica s alctuiasc ultima carte. Epopeea conine aproximativ 12.000 de versuri.

POEI CLASICIZANI l MARIAL

episoade celebre sunt complet omise. Se insist, n schimb, asupra rolului jucat de zei n aciunea epic. Iliada latin a fost cu siguran scris nainte de 62 d.C, cci, spre sfritul poemului, autorul face elogiul lulio-Claudienilor i, implicit, al lui Nero nsui (vv. 399-905): legendarul Enea i realizase performanele spre a permite cndva gloria lulio-Claudienilor. Mediocritatea artistic a acestui poem clasicizant, dar marcat de callimahism, pledeaz pentru atribuirea sa lui Silius Italicus 6.

Status. Viaa i opera epic

Nu putem enuna o judecat tot att de sever asupra valorii literare a operei lui Statius, cel de-al treilea poet clasicizant din epoca Flavienilor.
De fapt, Publius Papinius Statius a fost un poet profesionist, care s-a nscut n sudul Italiei, la Neapolis, ntre anii 40 i 45 d.C., i a murit, probabil, n 96 d.C, n oraul natal. Era fiul unui cunoscut profesor de elocin i poet, decedat curnd dup erupia Vezuviului (STAT., Silu., 5, 3). La Neapolis (Silu., 5, 3, vv. 112 i urm.) i la Roma, unde s-a mutat dup 72 d.C, Statius a obinut importante succese i premii, cu prilejul diverselor concursuri de poezie. Totui, dup nfrngerea suferit la concursurile literare capitoline, Statius s-a ntors dezamgit i bolnav la Neapolis. A militat ns toat viaa n cohorta poeilor clasicizani, care i slujeau pe Flavieni. Statius a alctuit o oper bogat din care s-au pierdut unele lucrri, precum Agaue, libret de pantomim, sau epopeea

consacrat rzboiului purtat de Domiian mpotriva unor seminii germanice n anul 83 d.C. Ni s-au conservat dou epopei, cu subiect mitologic, scrise n hexametri dactilici. Ne referim la Tebaida", Thebais, n dousprezece cri, i la Ahileida", Achilleis, poem la care poetul lucra n ultimii ani de via. Ahileida era nceput n 95 d.C. (Silu., 4, 4, vv. 94), ns boala sau moartea l-a obligat pe Statius s-o lase neterminat, adic ntrerupt la versul 167 al crii a doua. Tebaida a fost scris i recitat pe fragmente, ntre 80 i 92 d.C. n aceast epopee, Statius nareaz rzboiul legendar purtat de cei apte mpotriva Tebei. n conformitate cu tiparele homerico-vergiliene, poetul i divide materia n ase cri .pacifice", urmate de alte ase rzboinice"7. Prima seciune nfieaz pregtirea campaniei duse mpotriva Tebei i a lui Eteocle, de ctre fratele lui, Polinice, de asemenea fiu al lui Oedip. Partea a doua este consacrat luptelor din jurul Tebei, n care pier ambii fii ai lui Oedip i ai locastei. n ultima carte, Teseu, n fruntea armatei atice, sosete la Teba i ucide pe Creon, unchiul celor doi frai ucii, pentru a permite ngroparea celor czui n rzboiul fratricid i reconcilierea general. Pentru structurarea epopeii, Statius a utilizat autori greci, care trataser aa-numitul ciclu teban.

Mai ales Tebaida afirm limpede fidelitatea fa de arhetipul vergilian, fa de marele poet mantuan (Theb., 12, vv. 816-817 i 10, vv. 445-448). Poetul i propune, de altfel, s rivalizeze cu marele su model. Peregrinrile eroilor staieni amintesc de cele ale precursorilor vergilieni, iar intervenia divinitilor constituie principala cauz a desfurrilor epice. Abund alegoriile i clieele epice, inclusiv catalogul rzboinicilor, pentru a traduce opiunea n favoarea celui de-al doilea clasicism. ns, spre deosebire de Valerius Flavius i de Silius Italicus, Statius se distaneaz parial de zestrea tradiiei homerico-vergiliene i tinde s valorifice mai consistent experiena acumulat de autorii stilului nou. Gustul pentru teratologic i pentru horific, vdite de Lucan i de Seneca, ptrunde n subtextul
522 _

STATIUS. VIAA l OPERA EPIC i chiar textul epopeii, n care i face loc o lume dur, foarte violent. O atmosfer shakespearian, avnt la lettre", impregneaz acest poem al cruzimii. Totodat, un personaj precum Capaneu, care, de pe zidurile Tebei, n cartea a zecea, sfideaz i chiar persifleaz pe zei, atest o real autenticitate psihologic8, n legtur cu deprinderea recitrii poemului pe fragmente, se manifest o tendin spre episodicitate. Iar descrierile de natur, comparaiile din regnul animal, frecventele discursuri rostite de personaje trebuie puse n relaie cu retorica secolului I d.C. S-a semnalat c relatarea unor cumpiite lupte fratricide amintea romanilor de rzboiul civil din 69 d.C. Statius denun patima iraional pentru puterea politic, sfetnic ru [Theb., 11, v. 656), care conduce la crime abominabile. Poetul ofer astfel cititorilor si romani putina de a descoperi o gril de lectur politic relativ camuflat, ce asigur unitatea unei epopei altfel abundent n distorsiuni compoziionale. Desigur, regularitatea metric este impecabil i sintaxa gramatical este foarte clasic; metaforismul Tebaidei apare adesea straniu, marcat de o policromie strident.
Ahileida traduce proiectul foarte ambiios de a figura performanele uluitoare pe care mitologia le atribuise lui Ahile. Se pare c o tragedie pierdut a lui Euripide (Skyrioi) s-a aflat la baza compunerii acestei epopei. Dar Statius n-a apucat s nareze dect viaa dus de Ahile, ascuns n haine femeieti, n insula Skyros, unde Ulise, folosindu-se de un vicleug, l descoper i-l convinge s participe la rzboiul troian.

Ahileida pare mai convingtoare din punct de vedere artistic dect Tebaida. Nu apar contradicii, nu se recurge prea des la digresiuni. Statius pare n acest poem mai firesc, mai proaspt. Iar dragostea care, n insul, se nfiripase ntre Ahile i Deidamia, mama lui Pyrrhus-Neoptolem, feciorul eroului, traduce o sensibilitate aproape romanesc. Fidelitatea fundamental fa de tiparele clasice este atenuat de o infidelitate secundar9.

Silvele i arta lui Statius

Cu toate acestea, Statius ofer adevrata msur a talentului su ntr-o culegere specific de poeme, prin excelen de factur liric, unde, dei poet doct", poeta doctus, i clasicizant, se nvedereaz adesea capabil s depeasc clieele artistice tradiionale. Ne referim la Siive", Siluae, culegere n cinci cri de poeme ocazionale*. Asemenea improvizaii se alctuiau de altminteri foarte rapid. Oricum, ntre 86 i 96 d.C, Statius a scris 32 de silve, grupate n cinci cri. Cea mai lung silv comport 277 de versuri.
Specia respectiv de poezie liric era numit astfel prin analogie cu .pdurea", silua, unde abund tot felul de plante. Intervenea i modelul termenului grecesc hyle, care desemna materialul din care se confecioneaz ceva, precum i varietatea inform. De altfel i Lucan scrisese silve.

POEI CLASICIZANI l MARIAL

Cartea nti, dedicat lui Lucius Arruntius Stella, ncorporeaz 6 silve, n funcie de motive foarte diferite: prima silv celebreaz statuia ecvestr a lui Domiian. O alta cstoria lui Stella, iar o a treia srbtorirea Saturnalelor. Cartea a doua include 4 silve fiind dedicat lui Atedius Melior -i se refer, printre altele, la decesul unui prieten al destinatarului ei, la moartea unui papagal i a unui leu din menajeria imperial, la aniversarea naterii lui Lucan. Crile a treia i a patra, adresate respectiv lui Pollius Felix i lui Victorinus Marcellus, cuprind poeme variate (5 n cartea a treia i 9 n cartea a patra); consolaii, mulumiri i elogii aduse lui Domiian, ode, descripii de opere de art i temple etc. Aceeai tematic prevaleaz n cartea a cincea (5 silve), unde figureaz i celebra silv hrzit somnului (Silu., 5, 4). Cele mai lungi silve nu depesc 200 de versuri. Absena tiparelor constrngtoare ale epopeii i unei materii gata formalizate a ngduit poetului s practice directeea sentimentelor, s evite o retoric extrinsec. Pe de alt parte, s-a remarcat deja c, ntocmai ca Vergiliu i Ovidiu, Statius combin poezia epic i cea liric, datorit alctuirii Silvelor. Statius se strduiete adesea s dobndeasc sprijinul puternicilor

zilei i mai cu seam al mpratului Domiian. nct unele silve rspund unei comenzi oficiale. Timbrul encomiastic ajunge, astfel, la cele mai ridicole forme de adulaie. Dar, cum am vzut mai sus, Statius evoc cele mai variate evenimente din viaa romanilor: cstoria, bolile, moartea etc. El informeaz - cu detalii interesante - i asupra conflictelor dintre romani i daci. Totodat, Statius descrie cu amnunte precise peisaje rustice, vilele, monumentele romanilor. n asemenea descrieri i, n general, n materia silvelor el face apel, alturi de observaia direct, la mitologie. Descrierea unei osele a lui Domiian implic recursul la alegorii, prosopopei. Deci i eroii mitologiei abund pretutindeni. Prolifereaz reminiscenele din Ovidiu, Horaiu, Catul i ndeosebi din Vergiliu.

Statius, chiar dac nu este un mare artist, s-a nvederat a fi un poet adevrat. Fr ndoial, Statius purcede de la o raiune poetic, o ratio, care s explice structurile pe care !e vehiculeaz10 i s concilieze dorina de a restaura clasicismul cu orizontul de ateptare al publicului pentru hiperbolizare i declamatorism. De aceea, n Silve se amalgameaz prospeimea i spontaneitatea imagisticii -foarte pregnante n silva dedicat somnului, somnus -, graia delicat a duetului liniar, arta pastelului atent cizelat, suavitatea limbajului, cu propensiunea spre erudiie, ca i spre antiteze i metaforism acuzat. Nu incidental Statius l elogiaz pe Lucan. Silvele sunt scrise n hexametri sau n ali metri, ca endecasilabul falecian, impecabil construii. Dar s-a remarcat c metrii lui Statius sunt puin adecvai materiei tratate sau, n orice caz, modului n care tradiia liric roman o lua n considerare. Se pare ns c lirica staian pierduse orice legtur cu muzica, care acompaniase cndva textul de factur liric11.
De altfel Statius a inspirat parial arta poeilor romani ai secolelor al lll-lea i al IV-lea d.C, ca i a unor barzi medievali. L-au admirat Danto, Tasso, Malherbe, Corneille, Goethe, D'Anunzio (aproape obsedat de Capaneul staian). Diverse fragmente din opera staian, ndeosebi din Silve, au fost traduse n romnete i au aprut n felurite antologii sau n reviste literare.

Marial. Viaa
Marcus Valerius Martialis s-a numrat printre cei mai strlucii exponeni ai literaturii latine create de hispano-romani, n secolul I d.C. Totodat, el s-a ilustrat, cu remarcabil art, pe trmul poeziei parasatirice, care a nflorit n acelai veac.
524 MARIAL. VIAA
S-a nscut n martie, cndva ntre 38 i 41 d.C. , la Bilbilis (azi Bilbao), n nordul Hispaniei, nct se poate afirma, cumgrano salis, c Marial a fost primul poet basc din literatura universal. Aparinea unei familii de condiie modest, care ns s-a ngrijit ca el s dobndeasc o educaie intelectual mulumitoare (MART., Epigr., 9, 73, vv. 7-8). Totui, nc din copilrie i din tineree, Marial trebuie s fi fost afectat de anumite frustrri, care s-au multiplicat la vrsta maturitii. Incontestabil, erosul impetuos al poetului le va exagera gravitatea i va determina riposte ncrcate de ironie i chiar autoironie. Oricum, n 63-64 d.C, Marial a ajuns la Roma, unde a cutat ocrotirea unor hispano-romani influeni, cum erau Annaeii. De asemenea a frecventat cercul Calpurniilor Pisoni {Epigr., 4, 40, w. l-2). El a suportat greu sfritul tragic al protectorilor si i a rmas fidel memoriei lor. cum atest epigramele dedicate Pollei Argentaria, vduva lui Lucan. Entuziasmului ncercat de el, dup sosirea la Roma, i-au succedat noi frustrri i deziluzii. i-a cutat ali protectori, printre care s-au numrat Silius Italicus, Quintilian, Pliniu cel Tnr, oratorul Regulus. A rmas ns toat viaa trioutar condiiei de client, n goan dup remuneraii i adesea dispus s mustre ocrotitori prea puin zeloi. De fapt, Marial i-a exagerat tribulaiile pecuniare, cci dobndise o locuin la Roma i o moioar la Nomentum, n apropierea Capitalei. Lichidarea lui Domiian, n 96 d.C, pe care l adulase frenetic, pentru a obine efectiv unele privilegii din partea puterii imperiale, nu i-a fost prielnic. De aceea, s-a ntors la Bilbilis, ajutat de Pliniu cel Tnr, care i subvenionase cltoria (PLIN., Ep., 2, 21, 2-3). Aici a murit nainte de 104 d.C, frmntat de nostalgia Romei, pe care concomitent o detesta i o regreta cu pasiune.

Alctuirea epigramelor
Marial s-a lansat ca poet n anul 80 d.C. i a compus toat viaa doar numeroase epigrame (aproximativ 1.500 de poeme).
Aceast mas de epigrame este structurat n cincisprezece cri de poeme. Prima carte cuprinde 33 de epigrame i a fost aproape n ntregime scris cu prilejul jocurilor care, n 80 d.C, au inaugurat amfiteatrul numit Colosseum. Este cunoscut sub numele de Spectacole" sau Carte de spectacole", Liber spectaculorum (dei este intitulat uneori i Carte de epigrame", Epigrairirvaton liber). Ultima epigram, care include un atac violent ndreptat mpotriva lui Domiian, parc pentru a disculpa pe autor de adulaiile lui anterioare, a fost, n chip manifest, ataat corpului acestor poeme, dup 98 d.C. Celelalte paisprezece cri, intitulate Cri de epigrame", Epigrammaton libri, au fost scrise ulterior i cronologia lor suscit aprige controverse ntre cercettori. Primele dousprezece cri, precedate de o prefa programatic a lui Marial, au fost probabil publicate, n mai multe trane, ntre 84 i 102 d.C. Crile a zecea, a unsprezecea i a dousprezecea au aprut dup moartea lui Domiian. Cartea a dousprezecea trebuie s fi fost publicat chiar n primvara anului 102 d.C, la Bilbilis. n sfrit, crile a treisprezecea i a paisprezecea sunt de fapt anterioare celor ce le preced i trebuie s fi fost publicate ntre 83 i 85 d.C. Ele reprezint poeme pentru darurile aduse cu prilejul Saturnaliilor gazdelor sau oaspeilor acestora 12. Am vzut de fapt, n volumul anterior, c Marial n-a fost inventatorul epigramei la Roma. n prefaa programatica a crii nti, Marial nsui indic drept predecesori ai si pe Catul, Domitius Marsus, Albinovanus Pedo i Gnaeus Lentulus Gaetulicus {Epigr., 1, praef., 4). De fapt, epigrama descindea din inscripia" funerar sau votiv a grecilor i i-a conexat debuturile distihului elegiac. Aprut nc din secolul al Vll-lea .C., epigrama s-a dezvoltat mai ales n epoca elenistic. i la Roma nceputurile epigramei au fost corelate poeziei scurte, nvestite cu un caracter omagial,
lat cele dou versuri ale acestei epigrame: Gint flavian, ct i-a rpii din prestigiu ce! de-al treilea ./lstar al Su// Ar fi fost mai bine s nu fi numrat dect doi exponeni" (Spect, 33).

525

POEI CLASICIZANI l MARIAL

ori mai ales epitafurilor. Poem de circumstan, epigrama imortaliza un eveniment, un sentiment sau un obiect remarcabil. Epigrama nu era, aadar, supus unor canoane estetice precise. Ca i n Grecia, epigrama a tins repede, n spaiul literar roman, s asume vocaii satirice sau parasatirice. Prin excelen epigrama literar sau oral, anonim - i deci adesea scrijelat

pe zidurile caselor - comport o ecloziune fr precedent n epocile lui Nero i a Flavienilor. Marial n-a fost dect vrful expansiunii poeziei epigramatice, genului poetic scurt" n general. Cum am artat n alt capitol, numeroi epigramiti ai epocii lui Nero, care au scris n grecete, ca Lukillos din Tarrha, Leonidas Alexandrinul sau Nikarchos, au oferit lui Marial modele i imbold. Totodat, s-a evideniat c Marial a tras profit din*arta lui Petroniu, c lumea lui este n mare msur cea a Satyriconu\uV3.

ns Marial a preluat o parte din tematica predecesorilor i contemporanilor si pentru a generaliza, a conferi densitate coninuturilor parasatirice, a lrgi aria observaiei morale, a surprinde tipul uman n spatele defectului individual. Astfel el a depersonalizat parial epigrama i i-a asigurat o clar autonomie fa de izvoare i modele. De altminteri Marial folosete nume fictive pentru personajele sale.

Universul imaginar al epigramelor

ntr-adevr, epigramele lui Marial nu constituie o colecie dezordonat de realii, ci un univers artistic, unde referentului evocat i corespunde o dens reacie personal, esenial pentru formarea semnificaiei poemelor. Vom vedea c evantaiul realitilor implicate de materia epigramelor se prezint ca amplu: dar registrul reaciilor autorului este tot att de variat. Dei, cum am artat n capitolul introductiv al acestui volum, poezia satiric i parasatiric de tipul cele] realizate de Marial corespundea ntructva reportajului modern i era mai apropiat de viaa cotidian dect oricare alt gen literar. Dar arta realist" a lui Marial, impregnat de attea reziduuri expresioniste, de sorginte tradiional italic, figureaz o vast fresc a lumii, esut din notaii penetrante, foarte personale, sclipitoare prin vivacitatea lor. O conotaie epicureic a fost desluit n alctuirea acestei fresce. De altfel Marial nu s-a limitat ia arta persiflant. Nu lipsesc epigramele cu un coninut serios". Mai ales n Liber spectaculorum abund elogiile aduse Flavienilor, pentru exilarea anumitor delatori (Spect, 4), descripii ale reprezentaiilor, n care apreau animale slbatice i domestice (Spect, 5-23) ori n care luptau gladiatori (Spect, 29). Accentele encomiastice la adresa lui Domiian prolifereaz la tot pasul. Poetul cere iertare mpratului pentru improvizaiile sale: nu merit s displac cel ce se grbete s plac cezarului (Spect, 31). De altminteri, i n celelalte cri de epigrame, Marial exalt pe Domiian ca printe i conductor ori stpn al globului pmntesc, tutela i mntuirea tuturor lucrurilor (Epigr., 5, 1, v. 7; 6, 4, v. 1; 7, 5, v. 5; 7, 7, v. 5 etc). Sunt glorificate construciile i
526

UNIVERSUL IMAGINAR AL EPIGRAMELOR legislaia lui Domiian (Spect, 2; Epigr., 8, 80 i, respectiv, 6, 4 etc.)- Marial devine ridicol cnd arat c o gsc sacrificat zeului Marte pentru Domiian se aaz singur pe altarul jertfelor {Epigr., 9, 31, vv. l-6). Chiar dacii l cinstesc pe ultimul dintre Flavieni (Epigr. 5, 3). Cu acest prilej, Marial ofer informaii privind istoria antic a meleagurilor noastre14. Pe de alt parte, nu lipsesc epigramele n care poetul se refer la prietenii i protectorii lor, ia viaa, cltoriile i srbtorile de familie ale acestora. Marial nu ignor nici micile drame din viaa animalelor i uneori epigramele sale se convertesc n autentice elegii. El descrie obiecte de art, precum cupe (Epigr, 8, 50-51), statui (Epigr., 10, 89) etc. Contemplarea naturilor moarte ocup un loc important n universul imaginar al lui Marial. Poetul ncearc uneori nostalgia naturii genuine.
Celebrul istoric francez al literaturii latine care a fost Rene Pichon a evideniat c, poet al oraului, dei evoc i peisaje rustice, Marial a colindat neobosit viaa acestuia. El a surprins, a notat i a reacionat la existena citadinilor: a urmrit pe brutari noaptea, pe profesori dimineaa, pe negustorii de mruniuri i pe ceretori. A scrutat micrile clienilor, venii n zori s-i salute patronii i s capete ceva de la ei, ale avocailor, care pledau pn trziu, ale participanilor la recitaii, dar i la ospee. Programul de via cotidian al contemporanilor poetului se configureaz astfel n numeroase epigrame 15. Desigur, cronica realitilor nu este complet, asumnd aspectul unui dat fugitiv, unui instantaneu. Cu toate acestea, epigramistul reprob cruzimea inutil, exercitat fa de anumii sclavi {Epigr., 2, 82), ca i luxul de care beneficiaz sclavii ce servesc la banchete (Epigr., 10, 98). Savantul britanic John Patrick Sullivan a scos n eviden preocuparea epigramistului pentru sex. Marial ar fi aproape un precursor al lui Freud. Totodat poetul ar atesta un misoginism acuzat. Marial a fost pederast i n-a evitat sistematic imaginea obscen. Pe de alt parte, el a condamnat masturbaia i alte extravagane sexuale. Mai ales epigramistul se nveruneaz mpotriva lipsei de gust i de msur, ca i a vanitii parveniilor; n anumite epigrame, un personaj, pe care l numete Zoilus, apare ca prototip al pseudo-rafinatului (mai cu seam n Epigr., 2, 16).

Pentru c totui deriziunea, ironizarea, adesea sardonic, parasatira i parasatirizarea prevaleaz n universul epigramelor lui Marial. Poetul nsui afirm, programatic, pasiunea pentru umorul corosiv, pentru persiflarea defectelor umane, pentru tratarea pragmatic a realitii, nu numai n prefaa scris n proz a crii nti de epigrame propriu-zise (Epigr., 1, praef., l-4), dar i n primul poem din acelai corp de realizri artistice: acesta-i Marial ce v-a plcut,/ / Poetul pretutindeni cunoscut// Prin acul epigramei, iscusit,// i cruia, lectori, i-ai druit// O glorie de care-avur parte// Puini poei, i numai dup moarte" (Epigr. 1,1, trad. de Tudor Minescu i Alexandru Hodo). Prin urmare, Marial asum motivul autoelogiului propriului talent, vehiculat de atia ali poei romani. De altfel Marial reprob nu numai pe poeii arhaici, ndeosebi Accius i Pacuvius (Epigr., 11, 90), ci i poezia epico-mitologizant sau tragic (Epigr., 10, 4, w. 1 -9) i proclam prioritatea celei pragmatice (Epigr., 10, 4, v. 10). S-a artat c el viza epopeea clasicizant a vremii, inclusiv i, mai ales, demersul lui Statius. Nu accepta dect parial experiena neotericilor romani. Deci, potrivit lui Marial, epigrama trebuie s fie picant i

s musteze de umor (Epigr., 1, 35, w. 8-l5).

527

POEI CLASICIZANI l MARIAL

De fapt, cercettorii moderni au ncercat, cu ajutorul prefeei n proz i diverselor epigrame, s deceleze, la Marial, o adevrat poetic a epigramei16.
De aceea, Marial persifleaz tipuri moral-sociale deformate i promoveaz parasatira de caracter". De altminteri el nsui declar explicit c vrea s crue indivizii i doar s satirizeze defectele lor i tipurile de vicioi crora acestea le aparin {Epigr., 10, 33, vv. 9-l0). Tipurile i situaiile hidoase sunt ironizate fr cruare de poet. Umilinele ndurate de clieni i, n general, de invitaii la ospee aduc n grosplan gazde i patroni tiranici, dispreuitori, pe care poetul i atac fr cruare. Marial nu cru nici meschinria i lcomia anumitor clieni sau unor musafiri hmesii. n epigramele sale, defileaz avocatul funambulesc, vntorul de testamente avid, femeile care vor s par frumoase fr s fie, ca i cele impudice, cleptomanii, brbierii nepricepui, snobii parfumai, medicii asasini, amatorii de cancanuri pitoreti, cei ce vor s se mbogeasc prin cstorii. O viziune carnavalesc i saturnalic tinde s prevaleze n universul epigramelor lui Marial. Cci Marial reacioneaz fa de frustrrile i defectele sale i ale altora, cum l caracterizeaz Pliniu. Sau altfel spus, ca un artist ptrunztor, iscusit, aprig, care punea n scrisul su n acelai timp sare, fiere i o anumit puritate (PLIN., Ep., 3, 21, 1)17.

Arta fui Marial

Orict ar fi de centrat pe realiti, orict ar avea aspect de cronic sau de suit de reportaje, universul lui Marial este imaginar. Instantaneele epigramistului surprind numai anumite aspecte ale actualitii epocii, dei cu o precizie remarcabil i cu un sim al notaiei deosebit de fermector. Ideile cele mai abstracte sunt convertite n imagini concrete, n mici crochiuri pregnante, realizate aproape ntr-o manier naturalist, chiar ocant, uneori obscen, cum au semnalat unii cercettori ai literaturii latine18. Marial exploateaz din plin filoanele vechiului expresionism italic. Am semnalat deja_ abundena descripiilor, deosebit de plastice, adesea emoionante i elegante. ns Marial recurge cu iscusin i la elemente de naraie i de dialog. De asemenea el adapteaz poeziei sentenele de sorginte retoric. Desigur el exceleaz n arta persiflrii, n comicul dinamic", care se ntinde pe un amplu registru; pornete de la satira corosiv i ajunge nu numai pn la umorul funambulesc, intenional absurd, ci i pn la sursul alegru, cteodat indulgent, complice. Chiar Xenia, Apophoreta i Liber spectaculorum comport umor dezinvolt, ngduitor. Poetul reitereaz uneori acelai motiv, n sistemele comice cele mai diverse, unde alterneaz rsul sardonic, verva sclipitoare i pesimismul amar, ncrcat de frustrri reale sau imaginare, de fantasme aproape surprinztoare. Nu lipsesc, cum am mai artat, accentele triviale, ca i blamarea crud, care deghizeaz ironizarea n elogiu. Fie c epigramele sunt organizate n structuri binare sau ternare, poetul opereaz cu diverse contraste, ndeosebi cu cel dintre aparen i realitate. Astfel, el identific viciul n spatele pozei afiate de anumite tipuri morale. S-au detectat, n epigramele lui Marial, valenele amoralismului i un anumit sadism. Prin excelen, n epigramele parasatirice, Marial se dovedete a fi un virtuos ai nepturii" finale, al poantei, acumen. Ansamblul epigramei i este subordonat i diverse procedee sunt angajate pentru realizarea poantei finale, la nivelul
528

ARTA LUI MARIAL fonic, dar i la cel semantic. ndeobte poanta se bazeaz pe surpriz, pe paradox, pe jocuri de cuvinte i antiteze verbale, pe adevrate sentene. Cu ct finalul se las mai puin bnuit, cu att poanta apare mai pregnant i mai amuzant. De aceea, s-a propus urmtoarea schem pentru a explica structura epigramei lui Marial: o Erwartung", pentru a stimula atenia i curiozitatea cititorului, i o Aufschluss", concluzia, adic poanta surprinztoare. O epigram ni-l prezint pe Selius mhnit, plimbndu-se mohort, chiar disperat, prin portic. Ce s-a ntmplat de fapt? Au survenit boli sau decese n familie ori pierderi bneti considerabile? Nu, ns Selius cineaz acas, domi cenat (Epigr., 2,11, mai ales v. 10). O anumit form de parazitism este astfel incriminat. Adesea poanta se reduce la un singur cuvnt-cheie, ultimul termen al epigramei, ca n poemul consacrat Maronillei i lui Gemellus: Gemellus se nsoar i-o vrea pe Maronilla;// Cu daruri o rsfa i i implor mila.// - Att e de frumoas? - Nici nu se pomenete!// - Atunci, cu ce-l ncnt att de mult? - Tuete" {Epigr., 1, 10, trad. de Tudor Minescu i Alexandru Hodo). Tuete" tussit, constituie, aadar, poanta: Gemellus spera s moteneasc o soie ftizic. Pe tema tusei, Marial brodeaz i o alt epigram, a crei poant este pregtit de la nceput: dou accese de tuse i-au luat Aeliei toi dinii. Poate, aadar, s tueasc linitit i a treia oar (Epigr., 1, 19). Cteodat poanta nete dintr-o antitez verbal: Velox se plnge c Marial compune epjgrame lungi, ns el nu scrie nimic. Le face deci mai scurte (Epigr., 1, 110). n anumite epigrame, antiteza este ncorporat n poanta nsi: Thais are dinii negri i stricai,// Ai Lecaniei, ns, albi sunt ca de nea.// Vezi c una are dinii cumprai,// Alta cum natura s-a-ndurat s-i dea" (Epigr., 5, 43, trad. de Tudor Minescu i Alexandru Hodo). Desigur, nu toate epigramele sunt reuite. Marial nsui recunoate c unele dintre epigramele sale sunt bune, pe cnd altele sunt mediocre sau chiar proaste. Altfel nu se poate nchega o carte (Epigr., 1,16). ntr-adevr, n unele epigrame nimic nu ni se pare comic, n pofida efortului poetului. Totui, Marial i revine iute, n

epigramele urmtoare i redescoper umorul savuros. Ca n epigrama subsecvent: Poemul sta, Fidentine,// l recunosc, e scris de mine.// Dar l citeti att de ru,// C-a nceput s fie-al tu" (Epigr., 1, 38, trad. de Tudor Minescu i Alexandru Hodo)19.

Scriitura epigramelor i receptarea lui Marial

Universului colorat, pe care Marial l contureaz chiar numai prin crochiuri i notaii fulgurante, i corespunde o scriitur variat, cteodat policrom. Cu toate acestea, Marial privilegiaz directeea exprimrii, vocabularul nefigurat, simplu, uneori sobru. De aceea, el spune unui plagiator: eti ho", fures (Epigr., 1, 53, v. 12). i acestea sunt chiar ultimele cuvinte ale epigramei. Antitezele verbale sunt bine stpnite de Marial. Caerellia se declar btrnic", ueiula, dei este nc aproape o feti, pupa.(Dimpotriv, Gellia afirm c este pupa,
529

POEI CLASICIZANI l MARIAL cu toate c e bab", anus. Dar Caerellia este ridicula, n vreme ce Gellia apare ca dezgusttoare", putidula (Epigr., 4, 20). Limbajul poetului poate fi uneori crud, obscen, cum am artat, demn de tradiiile expresioniste consacrate. Marial nu ezit s apeleze la exprimarea indirect, la sugestie, la echivoc i, fr ndoial, la calambur. Lexicurile specializate sunt abil mnuite: pentru a incrimina pe gurmandul Santra, poetul concentreaz termeni i conotaii din limbajul culinar, din exprimarea buctarilor (Epigr., 7, 20). Iar cnd Marial ironizeaz toaletele femeilor, abund vocabularul cosmetic. n foarte pregnante sugestii senzoriale, sunt descrise bile lui Claudius Etruscus (Epigr., 6, 42). Marial nu ezit s practice, cum spune J.P. Sullivan, un umor sexual agresiv. Pastelele comport ndeobte vocabular figurat, epitete i metasemene. Marial tie s mnuiasc cu mult isteime limbajul metaforic. Cnd elogiaz pe Domiian, Marial recurge la hiperbolizarea limbajului i la arsenalul retoric. nct directeea exprimrii, afectarea savant, vulgaritatea unor termeni alterneaz n scriitura variat, att de divers a lui Marial, mai degrab antiretoric, n pofida predileciei pentru poantasenten. Cteodat, Marial creeaz cu virtuozitate cuvinte noi, inexistente n latin 20. Fraza lui Marial este ndeobte concis, nclinat spre privilegierea parataxei. Sintaxa poetului rmne fidel tiparelor clasice. Anumite epigrame se rezum la un vers sau la dou stihuri, dar altele sunt mai lungi. Se opereaz cu o metric supl, variat, unde se utilizeaz distihul elegiac, iambul, coliambul, endecasilabul falecian etc.21. S-ar spune c varietatea, tendina spre pluridimensionalitate caracterizeaz discursul epigramistului la toate nivelurile lui, mergnd de la abundena diversificat a motivelor pn la stilul i metrica att de diverse.
Marial a nregistrat un succes notabil, chiar n timpul vieii. n secolul al ll-lea d.C, Aelius Verus, fiul adoptiv al mpratului Hadrian, l-a citit cu pasiune i l-a asemuit cu Vergiliu. Autori precum Ausonius i Claudian au utilizat experiena lui Marial. L-au studiat gramaticii, iar autorii cretini l-au citat uneori. n evul mediu, s-au ntocmit antologii ale poemelor lui Marial, n vreme ce ulterior s-au multiplicat ediiile, traducerile, imitaiile. Epigramitii secolelor al XVI-lea i al XVII-lea l-au utilizat pe scar larg. Lessing i-a ntemeiat teoria epigramei pe opera lui Marial, pe cnd Goethe i Schiller l-au luat ca model n Xeniile lor.

Care a fost reacia spaiului cultural romnesc? La noi, Marial a fost totdeauna citit i studiat cu interes. S-au realizat numeroase traduceri pariale ale operei lui Marial, alctuite de autori ca Anghel Marinescu, Alexandru Graur, Gh. I. Nenicescu, Theodor Naum etc. Petre Stai a publicat i el, n 1967 si 1973, izbutite tlmciri pariale, iar Tudor Minescu i Alexandru Hodo au tradus majoritatea epigramelor n antologia Persius-luvenal-Marial, Satire i epigrame, Bucureti, Biblioteca pentru toi, 1967. Marial i ateapt nc autorul unei traduceri integrale n limba romn 22. Marial a fost aadar poetul notaiei fulgurante, instantaneului pregnant, ncrcate de reacie personal foarte vivace. El s-a manifestat, fr ndoial, drept cel mai
530 ! __________SCRIITURA EPIGRAMELOR l RECEPTAREA LUI MARIAL__________

valoros epigramist antic i, totodat, ca veritabilul ctitor al epigramei moderne 23. Cititorul epocii noastre l va citi totdeauna cu interes i plcere.
BIBLIOGRAFIE: Michael von ALBRECHT, Freiheit und Gebundenheit Romischer Epik, Amsterdam, 1964; Silius Italicus. Ein Vergessenes Kapitel Literaturgeschichte", Argentea Aetas. In Memoriam Entii V. Marmorate, Genova, 1973, pp. 18l-l88; Giuseppe ARICO, Richerche staziane, Palermo, 1972; Eugen CIZEK, Istoria literaturii latine. Imperiul, partea nti, Bucureti, 1975, pp. 296-333; Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 369457; Fernand DELARUE, Sur l'architecture des Punica de Silius Italicus" Revue des tudes Latines, 70, 1992, pp. 149 i urm.; B. KYRZLER, Statius-Studien, Berlin, 1955; P. LAURENS, Marial et l'epigramme grec au l-er siecle ap. J.C.", Revue des Iztudes Latines, 43, 1965, pp. 315 i urm.; Rene MARACHE, La poesie romaine et le probleme social la fin du premier siecle", L'lnformation Litteraire, 13, 1961, pp. 12-i urm.; Rene MARTIN Jacques GAILLARD, Ies genres littraires a Rome, 2 voi., Paris, 1981, II, pp. 157-l59; 162-l65; C.W. MENDELL, Silius the Reacionar/', Phil. Quarteriy, 3, 1924, pp. 92 i urm.; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 663-666; 669-670; 675-691; Luigi PEPE, Marziale, Napoli, 1950; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 586-623; Rome et nous. Manuel d'initiation la

litterature et la civilisation latines, Paris, 1977, pp. 158-l61; 183-l85; J. TRAND, Notes on Valenus Flaccus' Argonautica, Goteborg, 1972; W.C. SUMMERS, A Study of the Argonautica of Valerius Flaccus, Cambridge, 1894; John-Patrick SULLIVAN, Marial: the Unexpected Classic. A Literary and Historical Study, Cambridge New York - Port Chester - Melbourne - Sydney, 1991; H. SZELEST, Problemes marginaux concernant Poriginalite de Marial", Meander, 24, 1969, p. 392 i urm.; Otto WEINREICH, Studien zu Marzial, Stuttgart, 1928; N.D. YOUNG, Index uerborum Silianus, lowa, 1939. 531

NOTE
1. Cum susine Traian COSTA, Valerius Flaccus", Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 370-371, pe urmele lui W.C. SUMMERS, A Study of trie Argonautica of Valerius Flaccus, Cambridge, 1984 i J. TRAND, Notes on Valerius Flaccus, Gotteborg, 1972. Pentru aceast problem, vezi i Eugen CIZEK, Istoria literaturii latine. Imperiul, partea I, Bucureti, 1975, p. 297. 2. Problema modelelor este amplu tratat de Tr. COSTA, Valerius Flaccus", Istoria literaturii latine, pp. 375-383. Vezi ns i Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 594-597; Rene MARTIN Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, p. 37. Pentru anumite raporturi cu epopeea clasic, vezi i Peter DAMS, Dichtungskritik bei nachaugusteischen Dichtern, disertaie, Marburg - Lahn, 1970, pp. 128-l33. 3. Se citeaz un imperativ face al verbului a face", facio, -ere, un conjunctiv ca ausim al verbului a ndrzni", audeo, -ere sau dativul plural quis, n loc de quibus, al pronumelui relativ etc: vezi Tr. COSTA, Valerius Flaccus", Istoria literaturii latine, pp. 382-385. n ce privete strategia literar pe care o asum Valerius Flaccus, ca i pentru dimensiunile romaneti i valenele unei anumite teologii filosofice, vezi Jean-Michel CROISILLE, Poesie et art figur de Neron aux Flaviens. Recherches sur l'iconographie etla correspondance des arts l'epoque imperiale, 2 voi., Bruxelles, 1982, I, pp. 447-461; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 37 i 59, ca i R. PICHON, op. ' cit., pp. 595-599; Tr. COSTA, Valerius Flaccus", Istoria literaturii latine, pp. 375-382. 4. Vezi Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, p. 663. 5. Pentru epopeea lui Silius Itaiicus, vezi mai ales Michael von ALBRECHT, Silius Itaiicus. Freiheit und Gebundenheit romischer Epik, Amsterdam, 1964; Silius Itaiicus. Ein Vergessenes Kapitol Literaturgeschichte", Argentea Aetas. In Memoriam Entii Marmorale, Genova, 1973, pp. 13l-l88; L'ltalia in Silio Italico", Studi di Filologia Classica in Onore di Giusto Monaco, Palermo, 1991, III, pp. 1179-l190; E. CIZEK, Imperiul, I, pp. 299-303; Fabio CUPAIUOLO, Itinerario della poesia latina nel Isecolo dell' Impero, retiprire, Napoli, 1978, pp. 127-l31; Eugen DOBROIU, Silius Itaiicus", Istoria literaturii latine, pp. 389408. A se vedea i R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 4l-42; 63-64; J.M. CROISILLE, op. cit, I, pp. 420-447; Paolo VENINI, Lo scudo di Annibale in Silio Italico {Pun., 2, 406-52), In Onore di Giusto Monaco, III, pp. 119l-l208; Fernand DELARUE, Sur l'architecture des Punica de Silius Itaiicus", Revue des Etudes Latines, 70,1992, pp. 149-l65 (care arat c Punica se structureaz n funcie de dou planuri: cel divin i cel uman. Planul divin comport dou eneade", una dominat de lunona, ce favorizeaz izbnzile lui Hannibal, cealalt desfurat sub semnul lui lupiter, prielnic romanilor. Planul uman ar implica trei hexade, dominate succesiv de ctre Hannibal, Fabius Maximus l Scipio). 6. Pentru atribuirea poemului Ilias Latina lui Silius Itaiicus, pledeaz relativ recent John Patrick SULLIVAN, Literature and Politics in the Age of Nero, Ithaca-London, 1985, pp. 33-34; 87-89. Renunm aadar s atribuim Ilias Latina poetului Baebius Itaiicus, care probabil nici n-a existat. Vezi n aceast privin Eugen CIZEK, L'poque de Neron et ses controverses idologiques, Leiden, 1972, pp. 370-371; a se consulta i Gunther SCHEDA, Zur Datierung des Ilias Latina", Gymnasium, 72, 1965, pp. 303-307 i anterior Leon HERRMAN, Recherches sur l'llias Latina", Antiquite Classique, 16, 1947, pp. 24l-251; i P. DAMS, op. cit, pp. 54-55.

532

NOTE
10 11, 7. S-au propus i alte compartimentri ale Tehaidei, n funcie de conflictul dintre pietate", pietas, i impietate", impietas. Vezi n aceast privin Giuseppe ARICO, Ricerche staziane, Palermo, 1972, p. 30. 8. Constatat nc de R. PiCHON, op. cit., p. 610; vezi i P. DAMS, op. cit., pp. 139-l45. Pentru tendina spre episodicitate, vezi G. ARCO, op. cit., p. 34, iar pentru relaiile cu retorica secolului Traian COSTA, Statius fiul", Istoria literaturii latine, pp. 419-420. n ce privete subtextul politic al Tebaidei i. n general, demersul staian n acest poem, vezi Jacques CHOMARAT, Les elegiaques et Stace", Rome et nous. Manuel d'initiation a la litterature et la civilisation latines, Paris, 1977, pp. 159-l60; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 37-38; 57-58. 9. Pentru Ahileida, vezi P. DAMS, op. cit, pp. 146-l49; E. CIZEK, Imperiul, I, pp. 305-306; Tr. COSTA, Statius fiul", Istoria literaturii latine, pp. 425-427. R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, p. 39 consemneaz o ipotez interesant, pe care a enunat-o M.F. DELARUE: dup cum Homer alctuise dou epopei, relativ diferite ntre ele ca mesaj, Statius ar fi vrut s contrapun Tebaidei (poem ardent al pasiunilor care distrug fiina uman) Ahileida (poem moralizator, unde omul nfrnge tribulaiile care l copleesc). Dar am conservat prea puin din Ahileida, ca s restaurm sensul fundamental al demersului staian din acest poem. Pentru eposul staian n general, vezi i J.M. CROISILLE, op. cit, I, pp. 462-491. Cum evideniaz G. ARICO, op. cit, pp. 34-35. Pentru Statius, ca izvor referitor la daci i la conflictul cu ei, vezi Liviu FRNG, Statius: prezena dac n contiina Romei imperiale", Romano-Dacica , II. Izvoarele antice ale istoriei Romniei, Bucureti, 1989, pp. 107-l27. Pentru poezia Silvelor i arta lui Statius n general, vezi R. PICHON, op. cit, pp. 601 -606; P. DAMS, op. cit, pp. 150-l75; E. CIZEK, Imperiul, I, pp. 306-309; F. CUPAIUOLO, op.cit, pp. 137-l39; J. CHOMARAT, Les elegiaques et Stace", Rome et nous, pp. 158-l59; Tr. COSTA, Statius fiul", Istoria literaturii latine, pp. 42l-430. A se consulta, de asemenea, Pierre GRIMAL, Le lyrisme Rome, Paris, 1978, pp. 200-206 (care constat ruptura dintre poezia liric i muzic, evident n Silve, n general modificarea valenelor tradiionale ale ritmurilor lirice); i J.M. CROISILLE, op. cit, I, pp. 575-603. 12. De aceea, primele, adic acelea din cartea a treisprezecea, se numesc Xenia (i nsoeau darurile expediate unor prieteni i gazde, cu prilejul srbtorilor); celelalte, care figureaz n cartea a paisprezecea, se intituleaz Apophoreta (i constituie etichete ale unor obiecte trase la sori de oaspei, n cadrul loteriei organizate de gazdele petrecerilor). Aceste titluri au fost date poemelor respective de Marial nsui. Pentru biografia lui Marial i cronologia epigramelor, vezi John Patrick SULLIVAN, Marial: the Unspected Classic. A Literary and Historical Study, Cambridge -New York - Port Chester - Melbourne - Sydney,

1991, pp. l-55; 170-l84. 13. Pentru modelele lui Marial, vezi Pierre LAURENS, Marial et l'epigramme grec au l-er siecle apres J.C.", Revue des Etudes Latines, 43, 1965, pp. 315-358; Paolo FRASSINETTI, Marziale, poeta serio", Argentea Aetas, pp. 16l-l80, mai ales pp. 167-l69; E. CIZEK, Imperiul, I, pp. 316-317; P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, p. 231; Alain MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome et nous, p. 184; R. MARTIN - J. GAILALRD, op. cit, II, p. 158; Mihai NICHITA, Marial", Istoria literaturii latine, pp. 435-437; J.P. SULLIVAN, Marial, pp. 78-l00. ns lancu FISCHER, Prefa la Persius - luvenal - Marial, Satire i epigrame, Bucureti, 1967, p. XXXVI observ c Marial a valorificat i experiena marilor poei latini clasici, Vergiliu i ndeosebi Ovidiu. J.P. SULLIVAN, Marial, pp. 100-l14 adaug pe Horaiu, Properiu, Tibul i chiar pe Fedru i pe Seneca. 14. Pentru aceste informaii, vezi Mihai NICHITA, Politica roman la Dunre din vremea lui Domiian n poezia lui Marial", Romano-Dacica, II, pp. 7l-l05 i J.P. SULLIVAN, Marial, pp. 130-l55. 15. Vezi n aceast privin R. PICHON, op. cit, p. 617, dar i E. CIZEK, Imperiul, I, pp. 317-318; A. MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome etnous, pp. 184-l85; P. GRIMAL, Le lyrisme a Rome, p. 233. 16. R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, II, p. 157, rezum aceast poetic n cinci puncte: 1) principalul merit al epigramei rezid n concizia ei, n vreme ce amploarea epopeii descurajeaz lectura; 2) epigrama amuz, n vreme ce eposul plictisete; 3) epigrama asum o funcie carnavalesc i saturnalic; 4) epigrama ignor pudoarea i decena exagerat; 5) epigrama ader la realitatea imediat i are un caracter jurnalistic (ea refuz perspectiva moralizatoare i indignarea

533 POEI CLASICIZANI l MARIAL

virtuoas a satirei propriu-zise). Astfel nct Marial nu ar fi numai maestrul speciei literare a epigramei, ci i teoreticianul ei. n anumite epigrame, poetul ar elabora un discurs teoretic asupra speciei literare pe care o practic. Pentru polemica ntreprins de Marial mpotriva genurilor literare nalte, vezi i P. FRASSINETTI, op. cit, pp. 165-l66 (care semnaleaz totui digresiuni mitologice n anumite epigrame). Acelai autor evideniaz vigoarea unui nucleu liric n unele epigrame: ibid, p. 176. Pentru apologia" propriei opere i reprobarea altor tipuri de poezie, vezi, n ultim instan, J.P. SULLIVAN, Marial, pp 56-77. n ce privete atitudinea lui Marial n problemele sexului, ibid., pp. 185-210. 17. Pentru universul epigramelor lui Marial, vezi P. DAMS, op. cit, pp. 175-210; E. CIZEK, Imperiul, I, pp. 315-324; P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, pp. 232-237; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit., II, pp. 158-l59; 165; J.M. CROISILLE, op. cit, I, pp. 53l-575; M. NICHITA, Marial", Istoria literaturii latine, pp. 437-444. Pentru coerena universului epigramelor i conotaia epicureic, vezi J.P. SULLIVAN, Marial, p. 115. n privina relaiilor de patronaj, ibid, pp. 116-l30; 155-l62; pentru tipologia socio-moral, ibid, pp. 162-l70. 18. Ne referim, de pild, ia R. PICHON, op. cit, p. 617; la Jean BAYET, Literatura latin, trad. romneasc de Gabriela CREIA, Bucureti, 1972, p. 601; la R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, II, pp. 158-l59; J.P. SULLIVAN, Marial, pp. 21l-217. 19. Pentru arta i umorul lui Marial, vezi P. FRASSINETTI, op. cit, pp. 170-l79; E. CIZEK, Imperiul, I, pp. 324-328; A. MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome et nous, p. 184; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit., II, pp. 158-l59; M. NICHITA, Marial", Istoria literaturii latine, pp. 444-449; J.P. SULLIVAN, Marial, pp. 21l-230; 237-249. 20. Pentru limbajul metaforic al lui Marial, vezi J.P. SULLIVAN, Marial, pp. 230-237. 21. Pentru stilul lui Marial, vezi E. CIZEK, Imperiul, I, p. 328; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, II, p. 159 i mai ales M. NICHITA, Marial", Istoria literaturii latine, pp. 449-454; J.P. SULLIVAN, Marial, pp. 227-230 (metrica). 22. Pentru receptarea lui Marial, vezi E. PARATORE, op. cit, p. 682; E. CIZEK, Imperiul, I, p. 329; mai ales J.P. SULLIVAN, Marial, pp. 253-312. 23. Cum l caracterizeaz M. NICHITA, Marial", Istoria literaturii latine, p. 454.

534

XXVII. QUINTILIAN l PLINIU CEL TNR

Quintilian. Viaa
Dezvoltarea literaturii latine, reacia antiasianist i manifestarea celui de-al doilea clasicism, ndeosebi n proz, sunt legate de viaa i creaia lui Piiniu cel Tnr, Frontinus i ndeosebi Quintilian. Acesta din urm a iniiat de fapt riposta clasicizant i a instruit pe cei ce o vor continua i n secolul al ll-lea d.C. Dei Quintilian era hispano-roman, ca i Seneca i Lucan, corifeii stilului nou asianist.
Marcus Fabius Ouintilianus s-a nscut n Calagurris (azi Calahorra), n Hispania, probabil prin 35-40 d.C. A studiat la Roma, unde tatl su fusese cndva retor (SEN., Controu, 10, praef., 2), n jurul anului 57 d.C. Aici i-a avut ca profesori pe Palaemon i pe Domitius Afer. A revenit pentru puin vreme n patrie, ca s se ntoarc n capital, prin 68 sau 69 d.C, i s se stabileasc aici ca avocat de prestigiu. inuta sobr a discursurilor sale a potenat n chip decisiv reculul stilului nou i i-a asigurat un succes notabil de public. nct mpratul Vespasian a creat un nvmnt retoric de stat i i-a ncredinat conducerea lui Quintilian, probabil chiar n 70 d.C. (SUET. Vesp., 18; De gram., 40). Retribuia de 100.000 de sesteri, pe care o primea anual Quintilian, era enorm fa de cea de 2.000 de sesteri, obinui de retorii colilor particulare. A numrat printre elevii si pe Piiniu cel Tnr, Tacit, Suetoniu, luvenal. Marial consemneaz, de altfel, gloria didactic a lui Quintilian [Epigr., 2, 90). S-a ocupat i de educaia nepoilor i succesorilor prezumtivi ai lui Domiian. In 88 d.C, s-a retras din nvmnt, ca s se consacre scrisului. Exercita n continuare o influen considerabil la curtea imperial. Boli necrutoare i-au rpit soia i copiii. A murit dup 96 d.C, probabil la scurt vreme dup ce i terminase scrierea capital.

Opera
Quintilian a alctuit o oper destul de ntins, din care s-a pstrat doar lucrarea lui fundamental, care va fi menionat mai jos. S-au pierdut discursurile de avocat, precum cele n care aprase pe regina Berenice (QUINT., Inst. Or., 4, 1,19) i pe Naevius Arpinianus, acuzat de a-i fi ucis

535 QUINTILIAN l PLINII) CEL TNR

so{ia (ibid., 7, 2,24). Elevii lui i-au pubicat anumite discursuri, dup note de curs, ca i dou cri de art retoric", ars

rhetorica, repudiate ns de Quintilian. n timpul carierei de profesor, Quintilian nsui a publicat, probabil n 89 d.C, o lucrare teoretic intitulat Despre cauzele elocinei corupte", De causis corruptae eloquentiae, de asemenea pierdut. Se pare c, n acest opuscul, Quintilian incrimina manierismul rspndit n colile retorilor, hiperboiizarea limbajului lor i imitarea stilului practicat de Seneca. De asemenea, Quintilian pleda pentru prevalenta unei elocine de inspiraie clasicizant. ntr-un fel aceast scriere a pregtit opera fundamental a lui Quintilian. ntre 94 i 96 d.C, Quintilian a publicat Formarea oratoric"*, Institutio oratoria, de fapt Dousprezece cri de formare oratoric", Institutionis oratoriae libri XII, adevrat manual de educare a viitorului orator, dedicat unui avocat celebru, Victorius Marcellus, pentru a sluji la instruirea fiului acestuia, numit Geta. Fiecare dintre cele dousprezece cri este precedat de o introducere, un prooemium, unde Quintilian indic problemele principale pe care i propune s le trateze n continuare i comunic lui Marcelius anumite date i evenimente din propria-i via. Cele mai importante sunt crile l-2 i 8-l2. De fapt, cartea nti ncorporeaz cel mai serios tratat de pedagogie, alctuit n antichitate, dei de mici dimensiuni. Deoarece viitorul orator trebuie format nc din leagn, Quintilian arat cum s se aleag doica i preceptorul. Se pronun pentru instruciunea n comun. Relev cum trebuie s se desfoare studiul efectuat n a doua treapt a nvmntului (pe lng grammaticus). Atest preocupri de psihologie pedagogic, se refer la rolul educativ al gramaticii, muzicii, geometriei etc. n cartea a doua, Quintilian trece la ultima treapt a nvmntului roman, definete funcia retorului, rhetor, subliniaz importana lecturilor din oratori i istorici, obiectul i implicaiile retoricii. n crile 3-7, se preocup de problemele inveniei i structurrii materiei tratate de oratori. Astfel, n cartea a treia, Quintilian prezint cele trei genuri oratorice (deliberativ, demonstrativ i judiciar), tipurile de procese etc, iar n cartea urmtoare sunt analizate prile discursului. Crile 8l1 sunt consacrate elocuiei, pentru a trata succesiv: alegerea cuvintelor, tropii i sentenele (cartea a opta), diferite tipuri de figuri de stil, ritmul oratoric (cartea a noua), vocabularul n general (cartea a zecea). De fapt, n cartea a zecea, tocmai pentru a da exemple de judicioas ntrebuinare a cuvintelor, Quintilian se ocup de diveri autori greci i latini, n cadrul unor adevrate pagini de microcriic literar. Dup ce n cartea a unsprezecea tratase diverse aspecte ale elocinei (memoria, pronunarea, gestica), n ultima carte a Formrii oratorice, Quintilian analizeaz personalitatea ideal a oratorului1.

Mesajul lui Quintilian

Formarea oratoric ilustreaz, aadar, faza ultim i cea mai important a discursului literar teoretic pe care l rostete Quintilian. Era necesar alctuirea unui ndreptar care s arate cum poate fi nlturat nrurirea, nc puternic, a stilului nou, n coli i n cultur, dar reinnd ceea ce prezenta ca util experiena declamaiei neoasianice. Astfel, Quintilian continua, la ali parametri i la un nivel de amploare deosebit, eforturile ntreprinse anterior n Despre cauzele elocinei corupte. Anii trecuser i retorica neoasianist - sau, altfel spus, noua retoric - suferise grele nfrngeri. Cel de-al doilea clasicism dobndise o prevalent categoric, datorit, n mare msur, lui Quintilian. Sau, cum spunea savantul
' Uneori se prefer traducerea .Arta oratoric"

536

MESAJUL LUI QUINTILIAN olandez Anton D. Leeman, utiliznd formulri vergiliene, Quintilian trebuia s treac acum de la a zdrobi pe cei trufai", debellare superbos, la a crua pe cei supui", parcere subiecii. n orice caz, Quintilian nu se putea limita la eliminarea discursului promovat de retorii neoasianiti. El era practic constrns s realizeze sistematizarea nvmntului clasicizant, s demonstreze cum poate i trebuie s fie format un orator, concomitent clasic i adaptat exigenelor sfritului secolului I d.C. Iar ntruct formarea acestui orator nu se putea limita la asimilarea meteugului elocvenei, Quintilian propovduiete o educaie complex, plurivalent, care s conduc progresiv la modelarea performanelor declamatorii strlucite. Deprinderile corecte se cuvine s fie create chiar din primii ani de via, pentru c omul conserv primele obiceiuri, n special dac sunt rele (Inst. Or., 1, 1, 5).
ntr-adevr, ideile pedagogice i de psihologie pedagogic elaborate de Quintilian sunt deosebit de interesante i prefigureaz doctrinele marilor pedagogi moderni3. Quintiiian crede, de altfel, n educaia nceput din copilrie i preconizeaz crearea unor adevrate grdinie de copii, cnd sprijin ideile autorilor, care ceruser ca nici o perioad din dezvoltarea copilului s nu rmn necontrolat {Inst. Or., 1, 1,16). n acelai timp el se pronun pentru principiul intuitiv. Copilul care nva s scrie i s citeasc trebuie s ia n mn literele confecionate din filde (Inst. Or., 1,1, 24-26). Predarea cunotinelor noi trebuie ntreprins progresiv: s se lase copiilor anumite recreaii, utile asimilrii materiilor studiate. Profesorul se cuvine s se adapteze permanent capacitii de nelegere a elevilor si {Inst. Or 1, 2, 27). Quintilian, contrar primelor texte pedagogice egiptene, care recomandau pedepse corporale, interzice profesorilor s-i bat elevii i le cere s inspire discipolilor stim i afeciune {Inst. Or., 1, 3, 14-l7). El se pronun pentru ierarhizri i recompense acordate elevilor buni. Acas, i n primele dou trepte ale unui nvmnt pe care, cum am artat, l dorete practicat n comun, elevul trebuie modelat dup normele timpului: s nvee nti limba greac, s comenteze literatura elen i latin, s studieze probleme lingvistice i de matematic.

Dar Quintilian, care creeaz conceptul nsui de pedagogie, struie asupra educaiei dobndite n colile de retoric, asupra consolidrii acesteia n sens clasicizant. n acest mod, Quintilian preconizeaz un umanism formalist de tip clasicizant. De aceea, consider c trebuie s se in seama de gustul secolului, nclinat spre patos i culoare, ns c este necesar revitalizarea definiiei catoniene a oratorului. Dup care adaug: Dac frumosul talent al oratoriei ar ajunge la dispoziia rutii, nimic nu ar fi mai primejdios pentru interesele publice i private dect elocina; i eu nsumi, care m-am silit s contribui cu ceva la formarea oratorului, a aduce cel mai ru serviciu omenirii, dac a da aceste arme unui tlhar, nu unui osta" {Ins. Or. 12, 1, 1, trad. de Mria Hetco). Spre deosebire de ali clasicizani ai vremii, pesimiti n privina viitorului eiocinei (punctul lor de vedere apare ilustrat de Messala, personajul lui Tacit), Quintilian crede cu trie n viitorul retoricii, care trebuie ns perfecionat i debarasat de modelele neoasianiste. El opineaz c fascinaiei exercitate de scriitura ciceronian este necesar s i se adauge inovaia interesant, nct jonciunea lor s se realizeze cu moderaie: toga s nu fie grosolan, dar nici de mtase

537

QUINTILIAN l PLINII) CEL TNR (Inst. Or., 12,10, 47). S-a artat c el se inspir att din experiena declamatorilor latini, ct i din noua retoric elin, ce studia figurile de stil, exerciiile preparatorii, ca i relaiile dintre elocin i poetic, preconiznd elevaia i mreia limbajului. Dar structurarea discursului teoretic al lui Quintilian se inspir i din planul dialogului ciceronian Despre orator (definire i justificare a elocinei, invenie, expresie). Totodat, Quintilian a utilizat i ideile lui Celsus. Astfel, Quintilian nu emerge ca un eclectic aa cum a fost uneori considerat n mod pripit -, ci drept un clasicizant moderat. In funcie de refleciile asupra definiiei catoniene a oratorului, crede c cel ce pledeaz trebuie s apere numai cauze drepte. El ar putea s ncalce adevrul numai n procese judiciare i s salvgardeze, n definitiv, o justiie fundamental {Inst. Or., 12, 7, 7). Oricum, oratorul trebuie s cunoasc att dreptul civil, ct i istoria i practica virtuii. Quintilian admir programatic pe Cicero. Arpinatul trebuie s serveasc drept model de stil i drept imbold (Inst. Or., 10, 1, 12). Quintilian apare ca un restaurator al clasicismului ciceronian. El nzuia s formeze noi Cicero. Totui doctrina sa oratoric nu mai este integral ciceronizant i, de altfel, el face elogiul unor oratori ai vremii sale ca Domitius Afer, lulius Africanus etc. Crede n virtuile experienei i studiului (usus i doctrina), fr a refuza aportul harului natural, ingenium, ns confer acestuia din urm o pondere diminuat, fa de nvtura ciceronian. ndeobte Quintilian acord o importan sporit aspectului tehnic al artei oratorice i diminueaz rolul formativ al filosofiei, att de intens reliefat de ctre Cicero. Quintilian consider c viitorul orator trebuie s cunoasc refleciile filosofilor, ns fr a alege ntre doctrinele nelepilor greci i romani (Inst. Or., 12, 2, 26-27). Quintilian are n vedere mai ales oratorul activ, preocupat de practica activitii lui. Proclam limpede disjuncia oratoriei de filosofie i consider pe oratori ca adevrai nelepi, n vreme ce filosofii ar fi nite ipocrii: sunt dispus s cred c muli dintre vechii dascli ai nelepciunii au dat precepte oneste i au trit conform preceptelor; n zilele noastre, ns, sub acest nume, cei mai muli ascund foarte mari vicii; nu prin virtute i studii se strduiesc ei s fie socotii filosofi, ci i acoper cele mai rele moravuri sub masca unei figuri serioase i a unei nfiri diferite de ceilali" (Inst. Or., 1, prooem., 15, trad. de Mria Hetco). De aceea, fr a refuza materiei discursului o funcie semnificativ, Quintilian acord o importan considerabil arsenalului verbal. Dei oratorul trebuie s vorbeasc inspirat de binele autentic, Quintilian confer sentenelor (sententiae) o importan sporit fa de arhetipul ciceronian i examineaz cu atenie feluritele tipuri de asemenea formule-bilan apoftegmatice, inclusiv cele mai noi, cum era noema, sentena lapidar, paradoxal, aproape obscur (Inst. Or., 8, 5, 13-25).
Quintilian blameaz att pe aticitii arhaizani ai epocii sale, ct i pe neoasianiti, adepii stilului nou. Se declar pentru o orientare stilistic medie, de sorginte ciceronian, i, n orice caz, clasicizant, cnd reprob att redundana i rafinamentul asianic, ct i sobrietatea exagerat, srguina", diligentia, arid a aticizanilor. Mndru de succesele celui de-al doilea clasicism, Quintilian apreciaz ca lesne eluctabile coruperile elocinei clasice. De altfel se declar partizan 538

T
MESAJUL LUI QUINTILIAN
ferm al monarhiei Flavienilor. Ostilitatea sa fa de filosofi se raliaz msurilor represive, iniiate mpotriva acestora de ctre Domiian. ndeobte Quintiiian nu se relev ca un gnditor foarte original, dar realizeaz o sintez i o evaluare interesant a unor dezbateri mai vechi, n lumina experienei proprii i preferinelor contemporanilor si 4.

Critica literar a lui Quintilian

ntruct consider indispensabil cunoaterea literaturii de ctre orator, Quintilian enun judeci de valoare i observaii asupra scriitorilor. Paginile de critic i de istorie literar ale lui Quintilian sunt deosebit de interesante. Astfel, dac n cartea a asea emer) remarci subtile asupra rsului, n cartea a zecea, Quintilian dezbate, cum am artat, pasionante probleme relative la istoria literaturii. Nu numai c l proclam pe Homer mare poet, ci i model de virtuozitate oratoric, deosebit de performant (Inst. Or., 10,1, 46). li apreciaz i pe Vergiliu, considerat de el ca al doilea mare poet epic antic, ns mai aproape de cel dinti - adic Homer - dect de cel de-al treilea (Inst. Or., 10, 1, 85-86). Se refer, de asemenea, la Macer, Lucreiu i Horaiu (Inst. Or., 10, 1, 37, 96).
Ostil arhaizrii, Quintilian l admir nu numai pe Cato cel Btrn, ci i pe Ennius, dar nu recomand imitarea lor. Relativ la Ennius, afirm c trebuie adorat ca acele btrne crnguri sacre, n care arborii pstreaz mai mult prestigiu dect for i actualitate {Inst. Or., 10,1, 28). i preuiete pe Lucilius i pe Persius i, cu evident mndrie patriotic, declar c satura.este ntr-adevr n ntregime a noastr" (Inst. Or., 10, 1, 93). l elogiaz pe Tibul i apreciaz c, n materie de elegie, romanii pot s rivalizeze cu grecii (Inst. Or., 10, 1, 93). n realitate, n volumul anterior, am vzut c, de fapt, adevrata elegie a aprut numai n spaiul cultural roman. n ce privete proza, elogiaz pe istoriografii greci - Tucidide, autor dens, concis, pregnant, n vreme ce Herodot ar fi fost melodios, pur, amplu - ns i consider egalii lor pe istoricii romani: cci Salustiu se poate compara cu Tucidide, iar Titus Livius cu Herodot (Inst. Or., 10,1, 73 i 101). Printre istoricii romani, consemneaz, de asemenea, pe Servilius Nonianus i Aufidius Bassus (Inst. Or., 10,1102-l03). Fr ndoial, Quintilian acord prioritate evoluiei i judecrii genului oratoric. Se decide greu, n aceast privin, ntre piscurile oratoriei greceti i ale celei romane. De altfel i consider nrudii ntre ei pe Cicero i pe Demostene. lat ce observ Quintilian despre ei: Demostene e mai concis, Cicero mai abundent; primul i restrnge fraza, al doilea o amplific...; de la primul nu poi nltura nimic, la al doilea nu poi aduga nimic;

la primul e mai mult munc, al doilea e mai natural" (Inst. Or., 10,1,106, trad. de Mria Hetco). n ultim instan, preferinele lui se ndreapt spre Cicero, care ar fi ntrunit, n virtuile discursului lui, fora lui Demostene, avntul lui Platon i incantaia verbal elaborat de Isocrate (Inst. Or., 10, 1, 102). ndeosebi, Quintilian reprob pe aticistul Calvus (Inst. Or., 10, 1, 115) i critic sever pe neoasianistul Seneca: i reproeaz trdarea clasicilor, sofisticarea limbajului i fracionarea exagerat a sentenelor (ibid., 10,1,125-l31). Admiratorii lui Seneca i-au copiat excesiv defectele.

Astfel, o adevrat poetic, o doctrin a stilului n general prinde contur i transcende graniele elocinei. De fapt, Quintilian pledeaz, cu pasiune, pentru imitarea nuanat a marilor modele consacrate, pentru un clasicism moderat
539 QUINTILIAN l PLINIU CEL TNR

i, am spune, funcional, adic adaptat orizontului de ateptare a! epocii sale. Este semnificativ elogiul nchinat tragediei Thyestes a lui Varius, comparabil, dup opinia lui Quintiiian, oricrei tragedii greceti (Inst. Or., 10, 1, 98). Dar aceast tragedie trebuie s fi fost, n acelai timp, scris foarte clasic i adaptat exigenelor publicului secolului" augusteic 5.

Strategia stilistic i receptarea lui Quintifian

Discursul teoretic al lui Quintiiian - care nu adopt forma dialogului, ci aspectul expunerii didactice abund n amnunte fastidioase, n clasificri, diviziuni, repetiii i digresiuni. Cu toate acestea, dup lungi pasaje aride, brusc intervin remarci interesante, judicioase, chiar subtile, spre a reine interesul cititorului. Perioada clasic este, de altminteri, aproape abandonat, nct frazele sunt mai scurte i mai vibrante dect n discursul corifeilor celui dinti clasicism. Uneori emerg metafore alambicate, exemple i comparaii pregnante. Sentenele apar frecvent i cteodat sunt afectate. Limba lui Quintiiian este clasic, dar ajustat tendinelor vremii. Adic, aadar, cum recomandau exortaile lui teoretice. Totui Quintiiian se apropie de Cicero, idolul su, mai mult ca oricare alt prozator al ceiui deal doilea clasicism6. Ei se exprim limpede i respect normeie gramaticii ciceroniene. Influenat poate - n pofida mefienei vdite fa de fiiosofie - de ideile Noii Academii, att de dragi lui Cicero i mbriate de discipolii si, Tacit, Pliniu i Suetoniu, Quintiiian teoretizeaz opiunea sa nuanat, adaptat orizontului de ateptare al vremii sale, cnd reliefeaz vanabilitatea impus de factorul uman unui discurs ca ai su. Cci, afirm e! despre clasici, sunt foarte mari, dar totui oameni" (Ins. Or., 10, 1, 25).
Cum am artat, sdeiie lui Quintiiian au avut un deosebit rsunet i au mobilizat resursele celui de-al doiiea clasicism, al crui protagonist a i fost teoreticianul hfspano-roman. Eclipsa acestui curent literar va duna i lui Quinilian, care ns va reveni n centrul ateniei generale cnd se va impune un al treiiea clasicism. ! vor cita, printre alii, Hieronymus, Cassiodorus si Isidorus din Sevilia. Renaterea va primi cu entuziasm Formarea oratoric, dup ce Poggio Bracciolini i va descoper manuscrisul la St. Gallen, n 1415. Erasmus i Luther vor cerceta cu asiduitate Formarea oratoric, iar neoclasicismul francez o va utiliza cu profit, cum era i normai.

n spaiu! nostru cultura!, ideile pedagogice ale lui Quinilian au fost apreciate i atent investigate. n general, discursul teoretic al lui Quintifian a fos supus unei harnice cercetri. I. Teodorescu i Alexandru Cizek au tradus pasaje din 8i n antologiile publicate de ei in 197l-l972. Anterior Gheorghe Guu tlmcise lungi fragmente din Formarea oratoric n Arte Poetica. Antichitatea, Bucureti, 1970. iar Mria Heco a publicat n 1974 c traducere integral sub titlu! Arta oratoric, n colecia Biblioteca pentru toi".
540 STRATEGIA STILISTIC l RECEPTAREA LUI QUINTILIAN

Prin urmare, dei nu se ofer unei lecturi rapide i lesnicioase, opera lui Quintilian prezint o importan incontestabil pentru publicul vremurilor noastre. Ideile pedagogice, datele despre dezvoltarea literaturilor antice, teoria retoric elaborate de Quintilian conin foarte numeroase elemente interesante. Orice nou pedagogie, orice nou retoric i nou poetic ar trebui s in seama de ele.

Pliniu cel Tnr

Pliniu cel Tnr a fost, probabil, cel mai fidel elev al exortaiei teoretice quintilianiene. Ca nimeni altul, dei cu nuane care in de o personalitate artistic specific, Pliniu cel Tnr s-a strduit s pun n practic nvtura maestrului su.
Gaius Plinius Caecilius Secundus, cum s-a numit Pliniu cel Tnr, dup ce a fost adoptat de unchiul su, Pliniu cel Btrn, s-a nscut, prin anii 6l-63 d.C, la Nouum Comum (azi Como), n fosta Gallie Cisalpin, unde familia sa, de rang ecvestru, dispunea de o situaie material i social foarte bun. S-a numit iniial Lucius sau Publius Caecilius Secundus. ns, cum tatl su a murit cnd el avea doar opt ani, Pliniu a crescut la Roma, sub oblduirea fratelui mamei sale, Plinia. Dispunem, de altfel, de suficient de numeroase date despre viaa lui Pliniu cel Tnr, consemnate de opera lui sau de anumite inscripii. n copilrie i n adolescen nu a fost, probabil, niciodat supus unor frustrri puternice sau unui regim educativ foarte sever. La Roma a avut ca profesori pe Quintilian i Nicetas din Smyrna, ca i pe filosoful stoic Musonius Rufus. A fost cstorit de trei ori; ultima soie a fost Calpurnia, te asemenea originar din Comum. A devenit foarte bogat, ca mare proprietar de pmnt, i a urcat cu regularitate treptele unei cariere senatoriale. Ca homo nouus, i-a nceput aceast carier probabil n 89 d.C, cnd a devenit quaestor. A czut n dizgraie n ultimii ani ai domniei lui Domiian. N-a mai ndeplinit nici o funcie n anii 96-97 d.C. Dup moartea ultimului dintre Flavieni, a realizat o carier strlucit. A fost un avocat valoros i a pledat n faa lui Traian i

mpreun cu Tacit, fostul su condiscipol, mpotriva lui Marius Priscus, guvernatorul corupt al Africii. n acelai an 100 d.C, Pliniu devine consul sufect, pentru lunile septembrie i octombrie ale aceluiai an, i rostete, naintea lui Traian, un discurs de mulumiri, mai jos analizat. A dus o variat existen monden i, raliat unui absolutism moderat, s-a manifestat ca un autentic om de legtur" ntre prietenul su, mpratul Traian, i opinia public senatorial. A fost, de fapt, principalul exponent al contractului nescris, pe care l schiaser, ntre ei, mpratul i senatul. Probabil n 111 d.C, Traian l-a trimis s guverneze provincia Bithynia, una dintre bazele campaniei pe care acest principe o pregtea mpotriva prilor. Aici a murit probabil la nceputul anului 113 d.C. Pliniu a realizat o carier tipic de senator al secolului" Antoninilor, om nou", care a asumat o mentalitate foarte senatorial. Cum a ntreinut multiple relaii de prietenie cu scriitori i diveri oameni influeni, a concentrat n jurul su cel mai activ cerc cultural-politic din istoria secolului al ll-lea d.C, care a numrat aproximativ cincizeci de persoane. n afar de el nsui, Tacit a fost cel mai important membru al acestui cerc7. A fost generos, totdeauna dispus s-i ajute prietenii i oamenii de litere, optimist, nzestrat cu un caracter luminos, dei destul de vanitos, n pofida declaraiilor sale de modestie.

541 QUINTILIAN l PLINIU CEL TNR

Opera. Pane; Icul lui Traian

u a fost un se-' astul de srguincios. Totui o mare parte din opera sa i s-a pstrat. Pli/ii. a alctuit o serie de poeme scrise n hexametri i e asilabi, de fapt mai ales epigrame i elegii, foarte parial conservate i n ate de o factur alexandrin" i o tragedie, compus n adolescen. In ,)ortante par s fi fost discursurile sale de avocat ca, de pild, pledoaria mpotriva lui feaebttis Massa, favorit al lui Domiian (PLIN., Ep., 7, 33, 4 - acest discurs i-a atras, de altfel, dizgraierea) sau cea rostit mpotriva lui Marius Priscus {Lp.. , 29, 9), mai sus menionat etc.8. S-au pstrat n schimb un singur discurs, care are la baz alocuiunea rostit de Pliniu cu prilejul inaugurrii mandatului su de consul, la 1 septembrie 100 d.C, cunorcu sub titlul de Panegiricul lui Traian", Traiani Panegyricus, ca i o voluminoas ouiecie de Scrisori", Epistulae, schimbate cu prietenii autorului, ntre 97 d.C i moartea lui. Scrisorile constituie cea mai important oper plinian- ;
Panegiricul a purces de la obiceiul consulilor de a rosti cteva cuvinte de mulumire mpratului, n momentul asumrii demnitii lor. Pliniu a inut o alocuiune mai lung, care, de fapt, a creat o specie literar nou, cea a panegiricelor latine, al crei inventor" este scriitorul prezentat aici de noi*. Astfel elocina de aparat era pus n slujba absolutismului imperial. Este cert c alocuiunea, rostit de Pliniu n 100 d.C, era de dimensiuni mult mai modeste dect forma ulterioar, a crei recitare ar fi durat prea mult i ar fi obosit mpratul. Deci, n vederea publicrii, Pliniu i-a remaniat i considerabil amplificat cuvntarea pronunat n 100 d.C. Editarea textului scris trebuie s fi survenit, dup opinia noastr, n 103 d.C, dup triumful repurtat de Traian n urma primului rzboi dacic. n forma publicat, Panegiricul lui Traian comport 95 de capitole. Dup o introducere, care nglobeaz o invocaie adresat lui lupiter i prezentarea scopului i caracterului discursului (cap. l-3), urmeaz nfiarea carierei lui Traian nainte de anul rostirii alocuiunii (cap. 4-24), misiunilor asumate de principe (cap. 25-55), celui de al treilea consulat al mpratului (cap. 56-80), vieii lui private (cap. 8l-89), pentru ca sfritul discursului s conin mulumiri vibrante aduse cezarului, deoarece acceptase desemnarea lui Pliniu ca magistrat suprem (cap. 90-95). Panegiricul, ce l declar pe mprat, din capitolul nti, cel mai bun principe", optimus princeps (Pan., 2, 7), titlu pe care senatul i-l va conferi lui Traian, abia aproximativ un deceniu mai trziu, conine salve de elogii hiperbolizante aduse mpratului. Aceste accente encomiastice nu sunt totui gratuite, cci Pliniu furnizeaz mrturii preioase asupra politicii urmate de Traian, ca i asupra reaciei mentale a senatorilor la msurile i, n general, la personalitatea principelui. Pliniu evoc faptele de arme ale lui Traian, subsidiile acordate de cezar pentru creterea copiilor -aa-numitele instituii alimentare -, diverse msuri politicoadministrative sau de ordin cultural. Pliniu insist asupra calitilor personale ale mpratului: modestia, bravura n rzboaie, moderaia
La obria termenului de panegiric se afl sintagma greceasc panegyrikds lagos, care ar fi desemnat elogiul public, pronunat inijial n adunarea ntregului popor sau cu prilejul marilor srbtori elenice artistico-sportive. Modelul istoric al speciei panegiricelor era Panegiricul Atenei, rostit de Isocrate n 380 ,C. Dup exemplu plinian, mai muli retori, din secolul al IV-lea d.C, vor alctui panegirice latine ale mprailor vremii. ntr-o culegere de panegirice, ntocmite tot n secolul al IV-lea d.C, panegiricul plinian a fost plasat la nceput, ca prim mrturie a speciei literare respective.

542

OPERA. PANEGIRICUL LUI TRAIAN

i prudena, calitile de bun administrator, spiritul de dreptate. Ca un leit-motiv, Pliniu contrapune permanent nsuirilor benefice ale lui Traian defectele lui Domiian, concentrate ntr-o adevrat satir, pe care o ndreapt mpotriva ultimului dintre Flavieni. Pliniu afirm c este sincer, deoarece romanii nu mai sunt obligai s nale elogii, sub puterea spaimei pricinuite de mprat: nu mai vorbim ca nainte, zice scriitorul, ntruct nu mai suferim ca altdat (Pan., 2, 2). Aadar, un autoritarism paternalistic, tolerant fa de senatori, substituie despotismul teocratic i antisenatorial, practicat de ctre Domiian. Pornind de la unele realiti ale politicii lui Traian, Pliniu creioneaz un adevrat program de guvernare. Totodat, cum anticii considerau c un autentic rege", rex, opus tiranului", tyrannus, strlucete i prin frumusee fizic, Pliniu schieaz, de asemenea, un portret elogios al lui Traian (Pan., 4, 7). S-a observat c, n refleciile pliniene asupra principatului sugerat lui Traian, opereaz unele sugestii datorate lui Cicero. Desigur, principele elaboreaz legile i se afl la originea lor, ns, dup ce Ie-a promulgat, le respect cu strictee. Sau, altfel spus, nu este principele deasupra legilor, ci legile deasupra principelui" (Pan., 65,1; dar i 60, l2). Dar i Cicero preconizase respectarea cu strictee a legilor. Desigur, Traian respect senatul (Pan., 69, 4), ns exercit i trebuie s exercite o putere absolut. Porunceti, declar Pliniu, s fim liberi i vom fi. Libertatea senatorilor se realizeaz numai la ordinul lui Traian9.

Dar Panegiricul informeaz i asupra conflictelor dintre romani i daci. De fapt, Pliniu ne ofer, n aceast privin, dou grile" de lectur. Aparent, el se refer numai la coliziunea dintre Domiian i daci, ca i la turneul de inspecie, ntreprins de Traian pe Dunre, ntre 98-99 d.C. i aceasta deoarece, n principiu, forma scris a Panegiricului trebuia s reproduc alocuiunea rostit n 100 d.C. Totui, n realitate, Pliniu strecoar i aluzii, inteligibile pentru cititorii si, la evenimente

posterioare. Ce vizeaz aceste aluzii? Condiiile pcii, ncheiate cu dacii n 102 d.C, cnd ei se supuseser" Romei, cel puin n aparen, diversiunea ncercat de Decebal i aliaii lui n primvara anului 102 d.C. (Pan., 12, l-4), mai ales triumful srbtorit de Traian, n luna decembrie a aceluiai an (Pan., 16-l7), figurat ca un fel de profeie, poate chiar pretextul invocat de romani pentru a declana primul conflict cu dacii (Pan., 16, 2-5, 82, 4-5)10. Stilul Panegiricului d seama de tendina lui Pliniu de a realiza o abunden", ubertas, ciceronian, dei modernizat, dup formula fericit a savantului olandez Anton D. Leeman 11. Cu toate c profund clasicizant, Pliniu se inspir din tehnica retorilor i privilegiaz un stil fastuos, bogat n imagistic energic, strlucitoare. Pliniu, n Panegiric, practic pe scar larg comparaiile strlucitoare, antitezele, interogaiile retorice, repetiiile. Apeleaz la locuri comune i la reminiscenele lecturilor din literatura clasic. Redundana, floricele" (flosculi) retorice, tiradele implic un discurs amplu, foarte colorat. Nu lipsesc ns nici segmente severe" de discurs, adic sobre, concentrate. Frontierele ntre proz i poezie sunt abolite, nct vocabularul se configureaz ca policrom, n cadrul unei proze metrice unde clauzulele sunt abil structurate. Pe de alt parte, Pliniu se strduiete s elaboreze imagini noi, aliane de cuvinte, exemple inedite de brahilogie i de asimetrie 12. Am putea, aadar, caracteriza demersul stilistic ntreprins de Pliniu h Panegiric drept un clasicism adaptat mesajului grandilocvent i strategiei literare inaugurate de stilul nou.
543 QUINTILIAN l PLINII) CEL TNR

Tematica epistulelor pliniene

Primele nou cri ale epistulelor pliniene cuprind 247 de scrisori, adresate diferiilor prieteni. Au fost probabil publicate de autor nsui, ntre 97 i 110 d.C, care i-a dedicat ntreaga culegere cavalerului Gaius Septicius Clarus, membru important al cercului plinian i viitor prefect al pretoriului. Cartea a zecea ncorporeaz corespondena ntre Pliniu i Traian i a aprut postum. Unele scrisori sunt anterioare misiunii lui Pliniu n Bithynia; dar cele mai multe au fost scrise dup sosirea lui n Asia i n legtur cu problemele ntmpinate de autor n provincia respectiv.

Tematica primelor nou cri de epistule se prezint ca foarte variat. Ea ilustreaz viaa roman a epocii, mai ales cea social, alctuit ntr-o vast fresc, ca i reaciile personale ale autorului la mprejurrile n care era implicat. Scrisorile pliniene traduc mai cu seam caracterul autorului lor i configureaz un model social de umanitate, ntemeiat pe cultur literar i pe un comportament senatorial, preconizat de Traian, care dorea cooperarea cu exponenii primului ordin al statului. Prevaleaz efortul lui Pliniu de a transforma viaa ntr-o academie literar, discursul mental al unui literat pasionat, ef de cerc cultural-politic13. nct, n aceast coresponden, se contureaz un univers literar, cu toate c opera n cauz este mai apropiat de referent dect satira i parasatira. Cci scrisorile pliniene aproape c echivaleaz cu articole de gazet i acoper toate domeniile vieii sociale i culturale: ceea ce nu le mpiedic s constituie uneori mici poeme n proz 14. Patru domenii par a fi fost privilegiate de corespondena plinian: viaa social i economic, viaa cultural, personajele epocii, problema cretinismului.

Pliniu se refer la cele mai felurite probleme, privind dezbaterile judiciare, deliberrile senatului, recitaiile i probleme morale i literare: descrie opere de art, vile, peisaje i se refer la existena a numeroase personaje ale epocii. Senatorul scriitor ncurajeaz activitatea literar a prietenilor si i exprim clar preocuprile unui ef de cenaclu. S-a artat c printre cei 99 de prieteni ai lui Pliniu, menionai de el nsui, figureaz 6 senatori, provenii din vechile familii aristocratice, 21 de cavaleri sau senatori de origine ecvestr, 72 de persoane de obrie necunoscut, provenii probabil tot din ordinul ecvestru ori din burghezia municipal. Majoritatea lor zdrobitoare provenea din nordul Italiei sau din Gallia Narbonez. n alt ordine de idei, trebuie menionat c pe Pliniu l preocup diferena ntre istoriografie i oratorie sau specia literar a epistulelor (Ep., 5, 8, 9-l0; 6, 20, 20). l admir fervent pe Cicero, Marcus al nostru", Marcus noster(Ep., 1, 2, 2-4) i declar foarte limpede: eu unul, am adugat, m strduiesc s rivalizez cu Cicero i nu m mulumesc cu elocina vremurilor noastre; cci socot o mare prostie s nu-i alegi cele mai bune modele, cnd vrei s imii" (Ep., 1, 5,12-l3, trad. de Liana Manolache; vezi i 3, 21, 4; 4, 8, 4). Prin urmare, n calitate de corifeu al celui de-al doilea clasicism, Pliniu vrea s rivalizeze cu Cicero, protagonistul prozei primului clasicism! El prefer stilul amplu, plin i rotund, celui concis {Ep., 1, 20). Pliniu este un clasicizant i un ciceronizant, dar adaptat timpului su: sunt dintre aceia care admir antichitatea, dar nu dispreuiesc, cum fac unii, talentele din vremea noastr. Cci nu e adevrat c natura, ca i cum ar fi istovit i sectuit, nu mai creeaz nimic vrednic de laud" (Ep., 6, 21, 1, trad. de Liana Manolache). Deci Pliniu, ca i magistrul su Quintilian, crede ferm n posibilitatea redresrii i dezvoltrii literaturii sau oratoriei epocii sale. Reprob ns elocina moale, prea asianic, a unor avocai din tribunalele centumvirilor (Ep., 2, 14, 12) i opineaz, ntocmai ca personajele lui Petroniu i Tacit, c tinerii primesc o

544 TEMATICA EPISTULELOR PLINIENE

pregtire prea sumar, rapid i unilateral (Ep., 2,14, 2-4). Pe de alt parte, l admir pe retorul Isaios pentru bogia vocabularului i uurina cu care improvizeaz (Ep., 2, 3). De asemenea admite o scriitur elevat, chiar sublim, care s nu

ignore surpriza i riscul {Ep., 9, 26, 4). Totodat Pliniu schieaz un vibrant elogiu al lui Silius Italicus, cu toate c recunoate c nu strlucea prin talent (Ep., 3, 7), ca i lui Marial (ibid, 3, 21) i sprijin cariera lui Suetoniu, pe care l ncurajeaz s publice (ibid, 1,18; 24; 3, 8; 5, 10; 10, 94).

Pliniu ntreine un schimb susinut de scrisori cu Tacit, vioara a doua a cercului su cultural-politic. Numeroase probleme survin n scrisorile trimise lui Tacit, pe lng cele ale optimizrii stilului literar n general! i descrie prietenului su erupia Vezuviului i moartea unchiului su (Ep., 6,16 i 20), de care Tacit avea nevoie pentru alctuirea Historiilor, i citete i corecteaz Dialogul despre oratori (ibid., 7, 20) i, la rndul su, i trimite lucrri, pe care acesta s le revizuiasc, cci viitorimea va conserva amintirea prieteniei strnse, care i lega (ibid., 7, 20, 2). Admiraia lui Pliniu fa de Tacit sporete dup a doua lectur a Historiilor (Ep., 8, 7, 1; 9, 14). Ca i Quintilian i Tacit, Pliniu pare a fi un adept al Noii Academii. De aceea el afirm: nu greete orice om cteodat? Unul i ngduie o slbiciune, altul alta" (Ep., 9, 12, 1, trad. de Liana Manolache). Pliniu nu neglijeaz problemele politice nici n scrisori, unde militeaz permanent pentru concordia dintre mprat i senat, ntre limitele statornicite de autoritarismul lui Traian. la atitudine clar mpotriva represiunilor antisenatoriale, ntreprinse de Domiian i de complicii lui, ca i, desigur, n favoarea victimelor terorii dezlnuite de ultimul dintre Flavieni, adic pentru eroii opoziiei stoice, ca Helvidius Priscus, Arulenus Rusticus, lunius Mauricus etc. (Ep., 1, 14; 9, 13). Admir atitudinea Arriei, care dduse exemplu nltor soului ei, condamnat la sinucidere obligat, cnd i nfipsese pumnalul n piept, i apoi l ntinsese soului ei, exclamnd Nu doare, Paetus". Totui, n pofida relaiilor sale personale foarte strnse cu exponenii opoziiei intransigente antifiaviene i admiraiei pe care o nutrea fa de conduita lor, n aceeai scrisoare Pliniu recomand un comportament politic mai suplu, conciliant fa de autoritarism, i se detaeaz de optica politic asumat cndva de eroii stoicismului intolerant (Ep., 3, 16, 6). Pe de alt parte, Pliniu nu ignor nici politica extern a Romei. El d ndrumri literare prietenului su Caninius Rufus, care i propunea alctuirea unei epopei consacrate rzboaielor dacice. Dup ce constat virtualitile literare ale materialului furnizat de aceste rzboaie, Pliniu consemneaz diversele aspecte ale campaniilor romane n Dacia, ca i rezistena eroic a lui Decebal. i precizeaz, aadar, lui Caninius: vei vorbi despre fluvii noi, lsate s curg pe pmnturi, despre noi poduri aruncate peste ruri, despre tabere militare crate pe povrniurile munilor, despre un rege alungat din capitala sa, izgonit chiar din via, dar care nu i-a pierdut defel sperana" (Ep., 8, 4, 2)15. Desigur, Pliniu se manifest ca un cronicar complet al Romei epocii sale. Dar, n acelai timp, el i reliefeaz, cu lux de amnunte, propriul program cotidian de existen; la Roma - printre multiplele obligaii civice i mondene,
545

QUINTILIAN l PLINII) CEL TNR inclusiv cu prilejul numeroaselor recitaii, al proceselor, edinelor senatului sau interveniilor n favoarea unor prieteni -, la ar, n vilele sale. Ca ntr-un film foarte realist, l vedem cum se odihnete, vneaz, scrie sau citete. Se plnge insistent c ocupaiile din Capital i rpesc prea mult timp i nui permit s se dedice suficient activitilor literare (Ep., 1,9). Totodat, epistulele scot n, eviden optimismul funciar al lui Piiniu, senintatea lui luntric, care nu putea dect s plac unui mprat ca Traian, promotorul concilierii politice interne. Piiniu evoc mai ales aspectele agreabile din via i alege ceea ce este bun i pilduitor n epoca sa. Totodat s-a artat c Piiniu se gndete adesea la imaginea pe care o transmitea posteritii, c evit, n corespondena lui, ceea ce era prea banal 17, n ansamblul scrisorilor pliniene, corespondena purtat cu Traian (121 de " epistule) formeaz un capitol autonom, foarte interesant. n primul rnd, figureaz aici i scurte bilete trimise de mprat nsui lui Piiniu. Primele 14 scrisori sunt anterioare misiunii bithyniene a lui Piiniu. Dac prima dintre ele dateaz din 98 d.C. i l felicit pe mprat pentru accesul la domnie (Ep., 10, 1), ultima, adic a paisprezecea, glorific victoria dobndit de Traian n primul rzboi dacic i dateaz din 102 sau 103 d.C: aduc felicitri, cel mai bun dintre mprai, victoriei tale foarte nsemnate, foarte frumoase i foarte vrednice de tradiiile strbune i, n numele tu i n cel al statului; rog pe zeii nemuritori ca toate gndurile tale s aib o desvrire tot att de fericit, pentru c gloria imperiului se nnoiete i sporete datorit virtuilor tale att de strlucite" {Ep., 10, 14)18. Este ntmpltor faptul c acest grup de scrisori ncepe i se ncheie cu felicitri aduse lui Traian? Credem c trebuie s rspundem negativ. Oricum, cele mai multe scrisori din cartea a zecea privesc experiena lui Piiniu ca guvernator al Bithyniei. Piiniu l informeaz pe mprat asupra problemelor cu care era confruntat i i cere ndrumri chiar pentru rezolvarea detaliilor mrunte ale administraiei sale, cum ar fi deteriorarea unui teatru i a unui gimnaziu. Dou scrisori celebre se refer la cretini, destui de numeroi n Bithynia. Piiniu este primul autor latin pgn care atest progresele nregistrate de credina cretin. Totodat, el reprim cretinismul sub presiunea fanatismului pgn. Traian cere pedepsirea celor dovedii cretini, deoarece consider c ei nu se pot integra modului de via i de gndire tradiional al Imperiului, dar preconizeaz indulgena fa de ' cei ce-i abjur credina cea dreapt i interzice utilizarea

denunurilor anonime fa de adepii noii religii (Ep., 10, 97). Anumite scrisori relative la pregtirea rzboiului mpotriva prilor au fost eliminate sau amputate, astfel nct s devin aproape obscure (Ep., 10, 27; 28; 63; 64; 67). n sfrit, una dintre scrisori nareaz aventurile libertului roman Callidromus, luat prizonier de daci, n cursul primului rzboi, purtat mpotriva romanilor, i trimis de Decebal n dar, ca sclav, prilor, cu prilejul unei ambasade, care urmrea njghebarea unei mari aliane antiromane (Ep., 10, 74). Callidromus urma s-l informeze personal pe Traian de tot ce vzuse n statul prtie.
546 TEMATICA EPISTULELOR PLINIENE
Chiar dac rspunsurile lui Traian sunt nu numai concise ci i seci, traducnd faptul c mpratul prea plictisit de insistena lui Pliniu asupra mruntelor detalii ale administraiei Bithyniei, explicaia c Pliniu guverna timorat nu pare a elucida numeroasele cereri de ndrumri, care emerg n cartea a zecea a epistulelor pliniene 19. Pliniu c.iult att de frecvent pe mprat, n privina guvernrii Bithyniei, pe de o parte fiindc era foarte ataat de Traian i pentru c autoritarismul imperial, potenat masV. reclama ca un principe, chiar liberal", precum cel de-al doilea dintre Antonini, s controleze i s dirijeze ntreaga administraie statal; iar, pe de alta, deoarece Bithynia era, cum am artat mai sus, una dintre bazele campaniei mpotriva prilor, cu grij pregtit.

Stilul corespondenei literare pliniene

nsui Pliniu i mrturisete lui Septicius Clarus c i-a revizuit scrisorile, trimise prietenilor, n vederea publicrii i c a selectat din masa de epistule reale, pe cele scrise mai ngrijit", accuratius. Nu va respecta ordinea cronologic a expedierii scrisorilor autentice, deoarece nu redacteaz o oper istoriografic. Va publica epistulele, dup cum le va avea n mn (Ep., 1,1). Astfel, el definete o adevrat poetic a modalitii sale epistulare. Totui unii savani au considerat c forma epistulara ar fi fictiv, c de fapt scrisorile pliniene ar constitui epigrame n proz, nrudite cu cele compuse n versuri de Marial, dedicate unor prieteni ai autorului i nu expediate lor, c ar forma un manus! hrzit elitei socio-intelectuale a vremii. Dimpotriv, ali exegei opineaz c e vorba de o coresponden foarte real. Un punct de vedere intermediar, la care ne raliem i noi, sugereaz c Pliniu a selecionat n vederea publicrii numai anumite pri din scrisorile autentice, astfel nct fiecare scrisoare s comporte un singur subiect i s se structureze n jurul unui eveniment bine determinat, n ciuda varietii tematice excepionale a ntregului corp epistular. Numai moartea lui Pliniu cel Btrn a fost narat n dou epistule diferite. Astfel nct remanierea plinian a ajuns s transforme aceste scrisori n concentrate" rafinat lefuite aproape ca un poem parnasian. De altfel, dei se susine, n general, c mcar scrisorile din cartea a zecea ar fi absolut autentice i nerevizuite n vederea publicrii, noi am constatat i aici anumite remanieri ale corespondenei reale. Cci cum s-ar explica altfel c epistulele prebithyniene ncep i se sfresc prin felicitri i c au fost modificate scrisorile referitoare la piepararea rzboiului prtie? Dar, dac Pliniu nu i-a publicat epistulele, cum le scrisese prietenilor, i n-a urmat exemplul lui Cicero, remanierea sa trebuie s fi fost mai puin profund dect cea practicat de Seneca20.

Fr ndoial, scrisorile pliniene sunt miglos structurate i cizelate. Seciunile fiecrei scrisori apar precis delimitate, n paragrafe, formnd adevrate uniti, care corespund, n poezie, strofelor. Pot fi astfel identificate intertextualiti ntre tehnica epistulara plinian i poezia callimahian sau tradiia retoric21. Pliniu alterneaz, cu iscusin, descripiile clare, naraiile lefuite i chiar portretele precise ale unor personaje, ca Regulus {Ep., 1, 5) sau Pliniu cel Btrn (ibid, 3, 5). Tonul scrisorilor penduleaz ntre duioie meditativ, graie ironic i chiar sarcasm. Nu lipsesc anecdotele savuroase, precum cea care relateaz distracia juristului lavoienus Priscus. Cu prilejul unei recitaii obositoare, poetul Passenus Paulus i ncepuse lectura public prin Prisce, vrei..." lavoienus Priscus, nenelegnd c poetul se adresase unui personaj al lui i creznd c este vorba de el nsui, exclam: dar eu nu vreau nimic" (Ep., 6, 15, trad. de Liliana
547

QUINTILIAN l PLINIU CEL TNR Manolache). Confuzia este realmente amuzant: Priscus uitase de ficiunea recitaiei. Desigur, lui Pliniu i lipsesc densitatea emoional i vibraia dramatic. ns se exprim cu maxim limpezime, elegant i dezinvolt. n mai multe rnduri, recomand epistolografiei un stil clar i concis. De fapt, n epistule, el practic un limbaj alegru, mai oral i mai concis dect cel vehiculat de Panegiric. Vocabularul plinian evideniaz privilegierea simetriei, echilibrului, graiei ncnttoare. Puine cuvinte i conotaii apar ca strine lexicului preferat de autorii primului clasicism. Firete, Pliniu recurge uneori la figuri retorice. Sintaxa este clasic. Frazele sunt scurte, cteodat eliptice, relevnd preeminena parataxei i a coordonrii. Clasicismul plinian se traduce i prin adecvarea scriiturii la subiect, datorit utilizrii unor tue uoare. Stilul nou preconiza scriitura omogen, indiferent de subiect, pe cnd clasicismul recomanda modificarea expresiei literare n funcie de materia tratat. Cnd nareaz faptele infamante ale lui Regulus (Ep., 2, 20), Pliniu privilegiaz stilul viu, rapid, aproape n tehnica fabulei mileziene. Iar cnd invoc motive alexandrine i conceptul de glorie, el utilizeaz un vocabular mai elevat i o fraz mai nobil", n congruen cu subiectul ales (Ep., 3, 16). n orice caz, dac n primele nou cri de scrisori, Pliniu privilegiaz parataxa, n epistulele trimise lui Traian nu poate fi evitat stilul hipotactic, expresiile de deferent i formulele stereotipizate. n general, Pliniu pare a fi preferat anumii termeni abstraci, adjectivele n -osus, anumite adverbe rare22. n orice caz, din toate punctele de vedere, Epistulele par mai performante dect Panegiricul.

Receptare i concluzii asupra lui Pliniu

Cum am artat, Panegiricul a realizat o specie nou n literatura latin, care va fi ilustrat de mai muli retori ai secolului al IVlea d.C. Iar autori ca Fronto, Symmachus i Sidonius Apollinaris au utilizat experiena plinian n materie de epistolografie literar. Refleciile lui Pliniu asupra relaiilor dintre dreptul natural i monarhia absolut au influenat doctrinele regilor Franei, mai ales ncepnd cu Jean Bodin.

n limba romn, au aprut mai multe traduceri ale operelor lui Pliniu. Prima tlmcire integral se datoreaz Lianei Manolache i a fost publicat n 1977. Autorul acestui volum a studiat n mai multe rnduri numeroasele informaii furnizate de Pliniu cel Tnr cu privire la rzboaiele romanilor cu dacii23. Dei om nou", Pliniu i-a nsuit perfect mentalitatea aristocraiei senatoriale a vremii. Totodat, el a sprijinit activ potenarea autoritarismului, chiar precaut, n relaiile cu senatul, pe care l statua Traian. Nu este lipsit de semnificaie faptul c, n scrisorile adresate mpratului, Pliniu i se adreseaz frecvent, spunndu-i stpne", domine (la vocativ). Pe de alt parte, Pliniu a condus cel
548 RECEPTARE l CONCLUZII ASUPRA LUI PLINIU

mai activ, cel mai fertil cerc cultural-politic al secolului al Il-lea d.C, unde se vehiculau modelele de gndire ale Noii Academii probabiliste. Discursul literar plinian traduce caracterul unui scriitor scutit de frustrri i de complexe, optimist, ncreztor i blnd. S-a opinat adesea c, dac prietenul su Tacit descoperea rul, acolo unde el nu se afla, Pliniu decela binele, unde se gsea rul. Nu a practicat o art dens i viguroas, dar s-a exprimat cu claritate, acuratee, ntr-un stil suplu, adaptat subiectului tratat.
BIBLIOGRAFIE: Etienne AUBRION, La correspondance de Pline le Jeune. Problemes et orientations actuelles de la recherche", Aufstieg und Niedergang der romischen Welt, II, 33, 1, Berlin - New York, 1989, pp. 304 i urm.; Constantin BALMU, De Quintiliani fontibus graeds, lai, 1927; G.C. BIANCA, La pedagogia di Quintiliano, Padova, 1956; Eugen CIZEK, Istoria literaturii latine. Imperiul, partea I, Bucureti, 1975, p. 279-295; partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 4l-64; Pliniu cel Tnr despre rzboaiele dacice ale lui Traian", Romano-Dacica. II. Izvoarele antice ale istoriei Romniei, Bucureti, 1989, pp. 129 i urm.; Jean COUSIN, tudes sur Ouintilien, 2 voi., ed. a 2-a, Amsterdam, 1967; P.V. COVA, La critica letteraria di Plinio ii Giovane, Brescia, 1966; F. GAMBERLINI, Stylistic Theory and Practice in the Younger Pliny, Hildesheim - Ziirich - New York, 1983; AnneMarie GUILLEMIN, Pline et la vie litteraire de son temps, Paris, 1931; Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 458-498; X. JACQUES - J. VAN COTEGHEM, Index de Pline le Jeune, Bruxelles, 1965; George KENNEDY, Quintilian, New York, 1969; A.D. LEElvAN, Orationis Ratio. Teoria e pratica stilistica degli oratori, storici e filosofi latini, trad. italian de Gian Carlo GIARDINA - Rita CUCCIOLI MELLONI, Bologna, 1974, pp. 395-465; Rene MARTIN - Jacques GAILLARD, Les genres litteraires a Rome, 2 voi., Paris, 1981,1, p. 184; II, pp. 179,186-l87; 208-210; 223-226; Theodor MOMMSEN, Etudes sur Pline le Jeune, trad. francez, Paris, 1873; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 667-668; 67l-674; 717-724, Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 643-674; Rome et nous. Manuel d'initiation la litterature et ia civilisation latines, Paris, 1977, pp. 185-l88; A.N. SHERWIN - WHITE, The Letters of Pliny. A Historical and Social Commentary, Oxford, 1966; Ladislav VIDMAN, Etudes sur la correspondance de Pline le Jeune avec Trajan, Praha, 1960; L. WINNICZUK, Urbanitas nelle Leftere di Plinio ii Giovane", Eos, 56, 1966, pp. 198 i urm.

549 QUINTILIAN l PLINIU CEL TNR

'-'A .k .,"'

'-

;-

NOTE
1. Pentru viaa i opera lui Quintilian, vezi Jean COUSIN, Problemes biographiques et litteraires relatifs Quintilien", Revue des Etudes Latines, 9, 1931, pp. 62-76; Etudes sur Quintilien, 2 voi., Paris, 1936; M.St.A. WOODSIDE, Vespasian's Patronage of Education and the Arts", Transactions of the American Philological Associations, 73,1942, pp. 123-l29; George KENNEDY, Quintilian, New York, 1969, pp. 1l-30; Mria HETCO, Studiu introductiv la Quintilian, Arta oratoric, 2 voi., Bucureti, 1974,1, pp. V-XXI; Rene MARTIN - Jacques GAILLARD, Lesgenres littraires a Rome, 2 voi., Paris, 1981, II, p. 179; Eugen CIZEK, Quintilian", Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 458-461. 2. Vezi Anton D. LEEMAN, Orationis Ratio. Teoria e pratica stilistica degli oratori, storici e filosofi latini, trad. italian de Gian Carlo GIARDINA - Rita CUCCIOLI MELLONI, Bologna, 1974, p. 393; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, p. 673 preciza: II De causis corruptae eloquentiae aveva presentato i suoi odi e l'insieme di quel che gli riusciva agradito, l'lnstitutio presentava i fondamenti della sua fede e i suoi amori". 3. n aceast privin, vezi Nicolae I. BARBU, Istoria literaturii latine de la 69-47 d.C, Bucureti, 1962, pp. 28l-283; G. KENNEDY, op. cit, pp. 3l-54; Mria HETCO, op. cit, pp. XXII-XXVI; Alain MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome et nous. Manuel d'initiation la litterature et la civilisation latines. Paris, 1077, p. 186 (care evideniaz punerea n cauz a noiunii nsi de educaie i conceperea formrii oratorului ca un veritabil ciclu de educaie). 4. Pentru esenialul mesajului emis de Quintilian, vezi G. KENNEDY, op. cit, pp. 54-l00; 123-l32; dar i A.D. LEEMAN, op. cit, pp. 393-423; E. CIZEK, Quintilian", Istoria literaturii latine, pp. 46l-468; A. MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome et nous, pp. 185-l86; Pierre GRIMAL, Tacite, Paris, 1990, pp. 45; 155-l56. 5. Pentru discursul critic al lui Quintilian asupra literaturii antice, vezi G. KENNEDY, op. cit, pp.

10l-l22; A.D. LEEMAN, op. cit, pp. 425-439; E. CIZEK, Quintilian", Istoria literaturii latine, pp. 468-470; P. GRIMAL, Tacite, p. 155. 6. nct R. PICHON, op. cit, p. 625 greete cnd afirm despre Quintilian c ii est plus pre de Seneque que de Ciceron". Pentru stilul lui Quintilian, vezi X. GABIER, De elocutione M.F. Ouintiliani, Boma-Leipzig, 1910; A.D. LEEMAN, op.cit, pp. 423-424; E. CIZEK, Quintilian", Istoria literaturii latine, pp. 470-472. 7. Cum a semnalat Anne-Marie GUILLEMIN, Pline et la vie litteraire de son temps, Paris, 1929, pp. 23-29. Pentru viaa lui Pliniu cel Tnr, vezi G. GALEAZZO TISSONI, Sul consilium principis" in et traianea (II. L'attivit di Plinio ii Giovane in senato e la sua funzione di .portavoce", Studia et Documenta Historiae et Iuris, 32, 1966, pp. 129-l52; Luigi RUSCA, Plinio ii Giovane attraverso le sue leftere, Como, 1967, pp. 5-20; Eugen CIZEK, Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 41 -43; R.J.A. TALBERT, Pliny the Younger as Governor of Bithynia - Pontus", Studies in Latin Literature and Roman History, II, ed. de C. DEROUX, Bruxelles, 1980, pp. 412-435; Janina VILAN-UNGURU, Pliniu cel Tnr", Istoria literaturii latine, pp. 476-480. Pentru cariera politic a lui Pliniu, vezi Etienne AUBRION, La correspondence de Pline le Jeune. Problemes et orientations actuelles de la recherche", Aufstieg und Niedergang der romischen Welt (ANRW), II,

550 NOTE
33,1, Berlin -New York, 1989, pp. 304 i urm., ndeosebi pp. 306-310 i 341 -345; Paolo SOVERINI, Impero e imperatori nell'opera di Plinio ii Giovane. Aspetti e problemi del rapporto con Domiziano eTraiano", ANRW, II, 33, 1, pp. 515-554, ndeosebi pp. 516-533. 8. Repertorii ale acestor discursuri de avocat sunt nregistrate de N.l. BARBU, op. cit, p. 294 i de J. VILAN-UNGURU, Piiniu cel Tnr", Istoria literaturii latine, pp. 480-481. Probleme puse de poemele i de oratoria plinian pierdut sunt discutate de ctre E. AUBRION, op. cit., pp. 31l-314. 9. Pentru datarea Panegiricului n 103 d.C, vezi Jerome CARCOPINO, L'heredite dynastique chez Ies Antonins", Revue des Etudes Anciennes, 51, 1949, pp. 277 i urm. i mai ales J. ZARANKA, De Plinii Epistularum nouem libris quaestiones chronologicae, disertaie, Louvain, 1949, pp. 85-93; Paolo FEDELI, II Panegirico di Plinio nella critica moderna", ANRW, II, 33,1, pp. 387-514, ndeosebi pp. 408-411 (ibid., pp. 400-408, pentru reelaborarea discursului epideictic plinian, n vederea publicrii). Pentru relaiile dintre Panegiric i tradiiile genului, ibid, pp. 41l-416; 503-504. Pentru doctrina autoritarismului paternalistic, recomandat de Piiniu, ca i pentru alte implicaii ale mesajului emis n Panegiric, vezi E. CIZEK, Imperiul, II, pp. 44-46; Epoca lui Traian. mprejurri istorice i probleme ideologice, Bucureti, 1980, pp. 204-212; A. MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome et nous, p. 188; J. VILAN-UNGURU, Piiniu cel Tnr", Istoria literaturii latine, pp. 48l-482; P. FEDELI, op. cit., pp. 435-501; 509-513. 10. Pentru informaiile referitoare la problemele dacice, vezi n ultim instan Eugen CIZEK, Plinio ii Giovane e la conquista della Dacia", Quaderni Catanesi di Studi Classici e Medievali, 3,1981, pp. 63-76; Piiniu cel Tnr despre rzboaiele dacice ale lui Traian", Romano-Dacica II. Izvoarele antice ale Istoriei Romniei, Bucureti, 1989, pp. 129-l72. Piiniu, care n 103 d.C. cunotea planurile lui Traian de cucerire i colonizare a Daciei, formuleaz chiar unele aluzii, bine camuflate, la ele. 11. A.D. LEEMAN, op. cit, p. 442; vezi i F. QUADLBUER, Plinius derJugere uberden Begriffder erhabene Rede, disertaie, Graz, 1949, passim. 12. Cum releva Marcel DURRY, Introducere la Pline le Jeune, Panegyrique de Trajan, Paris, 1938, pp. 47-49. Pentru slWuf'Panegiricului, vezi A.D. LEEMAN, op. cit, pp. 449-451; E. CIZEK, Imperiul, II, pp. 46-47; R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, II, p. 187; J. VILAN-UNGURU, Piiniu cel Tnr", Istoria literaturii latine, pp. 483-484; P. FEDELI, op. cit., pp. 41l-421. 13. Vezi n aceast privin E. PARATORE, op. cit, p. 723; L. RUSCA, op. cit, pp. 19-22; A.N. SHERWIN-WHITE, Pline, the Man of Letters", Greece and Rome, Seria a 2-a, 16, 1969, pp. 76-90; H.P. BUTTLER, Die Geistige Welt des Jungeren Plinius. Studien zur Tematikseiner Briefe, Heidelberg, 1970; A. MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome et nous, pp. 186-l87; E. CIZEK, Imperiul, p. 48; E. AUBRION, op. cit., pp. 345-352. n privina numeroaselor discuii prilejuite de ctre datarea corespondenei, vezi J. ZARANKA, op. cit.; passim; G. MERWALD, Die Buchkomposition des jungeren Plinius, disertaie, Erlangen-Niirnberg, 1964; sir Ronld SYME, The Dating of Pliny's Latest Letters", Classical Quarterly, 35, 1985, pp. 176-l85; E. AUBRION, op. cit, pp. 316-323. ' 14. Cum evideniaz R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, II, pp. 210-224. 15. Pentru implicaiile scrisorii ctre Caninius Rufus, vezi E. CIZEK, Piiniu cel Tnr despre rzboaiele dacice, pp. 129-l41. 16. R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, II, p. 210 constat: Pline appartient au Tout-Rome", comme on appartient aujourd'hui au Tout-Paris"; ii y est l'aise comme un poisson dans l'eau... Nul doute que ce grand bourgeois, l'exquise culture, serait aujourd'hui chroniqueur au Figaro; sa Correspondance n'est-elle pas, tout prendre, la Figaro de la periode flavienne?" n ce privete intertextualitatea cu opera ciceronian vezi Alfons WEISCHE, Plinius d.J. und Cicero. Untersuchungen zur romischen Epistolographie in Republik und Kaiserzeit", ANRW, II, 33, pp. 375-386. 17. Pentru tematica i mesajul primelor nou cri de epistule pliniene, vezi printre alii Theodor A. NAUM, Le sentiment de la nature dans Ies lettres de Pline, Bucureti, 1927; A.M. GUILLEMIN, op. cit, passim; L. POLVERINI, Le citt del'lmpero nell'epistolario di Plinio", Contributi dell'lstituto di Filologia Classica. Universit del Sacro Cuore, Milano, 1963, pp. 137-236; L. RUSCA, op. cit, pp.

QUINTILIAN l PLINIU CEL TNR

2l-l30; E. CIZEK, Imperiul, II, pp. 48-57; A. MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome etnous, pp. 186-l88; R. MARTIN J.GAILLARD, op. cit, II, pp. 209-210; J. VILAN-UNGURU, Pliniu cel Tnr", Istoria literaturii latine, pp. 485-489; P. GRIMAL, Tacite, p. 83; E. AUBRION, op. cit. pp. 323-340; P. SOVERINI, op. cit, pp. 522-535; Dennis P. KEHOE, Approach to Economic Problems in the Letters of Pliny the Younger: the Question of Risk in Agriculture", ANRW, II, 33, 1, pp. 555-590. 18. Pentru implicaiile acestei scrisori, vezi E. CIZEK, Pliniu cel Tnr despre rzboaiele dacice, pp. 168-l71. 19. Aceast explicaie a fost propus de R. PICHON, op. cit. p. 666. Pentru tematica i implicaiile corespondenei dintre Pliniu i Traian, vezi Otto CUNTZ, Zum Briefwechsel des Plinius mit Trajan", Hermes, 61,1926, pp. 192-207; Ladislav VIDMAN, Etude sur la correspondance de Pline le Jeune avec Trajan, Praha, 1960, passim; E. CIZEK, Imperiul, II, pp. 53-54; Epoca lui Traian, pp. 37l-374; Pliniu cel Tnr despre rzboaiele dacice, pp. 172; P.V. COVA, Plinio ii Giovane e ii problema della persecuzione", Bolletino di Studi Latini, 5, 1975, pp. 293-314. Se pot consulta cu folos i JuIienGUEY, Essai sur la guerre parthique de Trajan (114-l17), Bucureti, 1937, pp. 28-29 i P. SOVERINI, op. cit., pp. 535-553. 20. Teza artificialitii scrisorilor pliniene a fost susinut, pe lng Theodor MOMMSEN (Iztudes sur Pline le Jeune, trad. francez, Paris, 1873, pp. 2-5), de ctre A.M. GUILLEMIN, op. cit, pp. 146-l51; Jean BAYET, Literatura latin, trad. romneasc de Gabriela CREIA, Bucureti, 1972, p. 645; pentru discutarea problemei realitii sau artificialitii epistularului plinian, vezi R. MARTIN - J. GAILLARD, op.cit, II, pp. 208-209 (punctul de vedere intermediar a fost enunat de sir Ronald SYME). Absena datrii scrisorilor nu demonstreaz nimic: epistule autentice pot s nu fie datate, iar altele, care sunt fictive, pot s primeasc date false. Nu a procedat astfel Choderlos de Laclos n Les liaisons dangereuses? De asemenea faptul c cele mai multe

scrisori nu par a atepta rspuns nu nseamn c Pliniu n-ar fi primit epistule ale prietenilor lui, care s fi reluat problemele tratate de el. n favoarea autenticitii epistularului plinian, totui remaniat n vederea publicrii, se pronun i E. AUBRION, op. cit., pp. 315-316. 21. Cum semnaleaz A.M. GUILLEMIN, op.cit, pp. 113-l51; i Janina VILAN-UNGURU, Pliniu cel Tnr", Istoria literaturii latine, pp. 490-493. Pentru intertextualitile realizate ntre opera plinian i diverse tradiii literare, vezi G. PICONE, L'eloquenza di Plinio. Teoria eprassi, Palermo, 1978, mai ales pp. 124-l46; 170; E. AUBRION, op. cit, pp. 352-356. 22. Pentru scriitura Epistulelor, vezi I. LAGERGEN, De uita et elocutione L. Plinii Secundi, Uppsala, 1872, passim; J. NIEMIRSKA - PLISZCZYNSKA, De elocutione plinian in Epistularum libris IX conspicua Quaestiones selectae, Lublin, 1955; R. HANSLIK, Plinius der Jungere", Forschungsbericht, Anzeiger fur die Altertumswissenschaften, 17, 1964, pp. l-l6; A.D. LEEMAN, op. cit, pp. 444-449; E. CIZEK, Imperiul, II, pp. 57-59; R. MARTIN - J. GAILALRD, op. cit., II, p. 209 (care ns exagereaz cnd proclam aticismul scrisorilor pliniene); F. GAMBERINI, Stylistic Theories and Practice in the Younger Pliny, Hildesheim - Zurich - New York, 1983, pp. 170 i urm.; E. AUBRION, op. cit, pp. 358-363. 23. Pentru receptarea operei lui Pliniu, vezi E. PARATORE, op. cit., p. 724; A. MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome etnous, p. 188; J. VILAN-UNGURU, Pliniu cel Tnr", Istoria literaturii latine, p. 496; E. AUBRION, op. cit, pp. 372-374.

552

XXVIH. TACIT
Importana lui Tacit
Nu i se poate tgdui lui Tacit calitatea de cel mai valoros scriitor roman. Scriam cndva c ntreaga istoriografie latin constituie un monument nlat n gloria lui Tacit, c toi istoricii care l-au precedat nau fcut dect s-i pregteasc discursul fascinant, c toi cei ce l-au urmat s-au strduit s-i prelungeasc strlucirea1. Aceste observaii sunt valide pentru ntreaga literatur latin, n cadrul creia, precum Tucidide cndva n Hellada, Tacit a realizat un ctig pentru eternitate, ktema eis aef, cum ziceau grecii. L-am calificat cndva drept Homerul prozei antice, gndindu-ne n primul rnd la valoare, ns poate i la fora narativ extraordinar. Chiar dac Tucidide sau Platon ar fi contrariai i, desigur, admiratorii lor moderni - ni se pare c Tacit a fost cel mai mare, cel mai performant prozator al antichitii greco-romane. Cci Tacit strlucete nu numai prin virtuile captivante ale discursului su literar, ci i prin capacitatea minunat de a medita asupra condiiei umane, de a se erija ntr-un martor excepional i, totodat, ntr-un judector al omului. Ca s nu ne mai referim la judecarea i ilustrarea fenomenelor istorice, pe care le nareaz, n discursul elaborat de Tacit se pot detecta foarte numeroase probleme i rezolvrile lor judicioase. La Tacit se afl totul. nct Tacit este nu numai cel mai valoros prozator antic, ci i unul dintre primii zece, poate chiar dintre primii cinci prozatori ai lumii. Mrturia taciteic i pstreaz ntreaga validitate, ntreaga actualitate la sfritul secolului n care ne aflm. i suntem convini c i-o va conserva intact n veacurile ce se vor succede.

Viaa
Publius Comeiius Tacitus aparinea foarte probabil unei familii de cavaleri din Gallia Narbonez, care adoptase cndva numele gerrtilic al familiei Corneliilor, luat de la un guvernator ce i acordase cetenia roman. Aceast familie locuia probabil pe meleagurile actualei localiti Vaison la

553 TACIT
Romaine, numit Vasio n antichitate. Tatl sau unchiul scriitorului servise ca procurator imperial n provincia gallic Belgica (PLIN., Nat. Hist, 7, 76). n orice caz, Tacit trebuie s se fi nscut cndva ntre 55 i 58 d.C, mai degrab n 57 d.C.2. n familia sa, de cavaleri provinciali, Tacit a primit o educaie sever, care i-a cenzurat puternicele pulsiuni nnscute. S-a dezvoltat ca un trir auster i tcut, parc pe msura supranumelui su, cci Tacitus nseamn n latin tocmai tcutul"3. Oricum, prin 75 d.C, Tacit era, la Roma, coleg al lui Pliniu cel Tnr, deoarece urmau amndoi cursurile unor profesori de arta declamaiei, printre care se afla Quintilian (PLIN., Ep., 7, 20,2-7; TAC, Dial., 1, 2). A frecventat, de asemenea, cele mai imporang_cercuri culturalpolitine ale vremii i i-a cunoscut pe stoicii Musonius Rufus i Epfctet. Datorit ocrotirii socrului su, lulius Agricola, a nceput spre sfritul domniei lui Vespasian ccarjer_enaorial, pe care a continuat-o sub ceilali Flavieni. Tacit nsui evoc rapid aceast carier (Hist, 1,1, 50) ntreprins ca om nou". A fost unul dintre cei ce au prezidat, sub Domiian, comemorarea fondrii Romei. De altfel Tacit fcea parte dintr-un colegiu sacerdotal. Dup o misiune n provincii, probabil n Germania i n 93 d.C, s-a ntors la Roma, unde a trebuit s asiste neputincios, aparent chiar aprobativ, la excesele tiraniei lui Domiian. n septembrie 97 d.C, adic sub domnia lui Nerva, devine consul sufect. Dup ce n ianuarie 100 d.C, Tacit, mpreun cu Pliniu cel Tnr, pledeaz mpotriva lui Marius Priscus, fost guvernator corupt al Africii (PLIN., Ep., 2,11, 7), este probabil c el n-a mai primit mult vreme nici o misiune oficial important. Dup opinia noastr, nici Tacit nu dorea s-l serveasc pe Traian, nici mpratul nu digera uor criticile strecurate de scriitor mpotriva politicii lui, ndeosebi externe, n opusculele publicate n 98-99 d.C. n schimb, Tacit frecventeaz cu strlucire cercul cultural-politic al lui Pliniu, unde se afirm ca o vioar a doua a cenaclului. Tacit nsui i-a povestit lui Pliniu c, ntr-o conversaie erudit cu un cavaler, acesta, aflnd c interlocutorul lui era scriitor celebru, I-a ntrebat dac era Tacit sau Pliniu (PLIN., Ep., 9, 23, 2). Dar, n 112 d.C, Traian a avut nevoie de serviciile lui Tacit, care a devenit, pentru doi ani, proconsul al provinciei Asia (OGIS, 437). Pe de o parte, mpratul dorea s dispun de oameni competeni n fruntea provinciilor care asigurau spatele viitoarei campanii mpotriva prilor i de aceea trimisese pe Pliniu s guverneze Bithynia i pe Avidius Nigrinus la conducerea Daciei recent cucerite. Pe de alt parte, mpratul prefera s-l in pe Tacit, nemulumit i de ascensiunea politic a lui Hadrian, ca i de potenarea autoritarismului practicat de Traian, departe de Roma, pentru ctva timp. Rentors n 114 d.C. la Roma, Tacit i accentueaz atitudinea critic. El a fost profund nemulumit i

ntristat de accesul lui Hadrian la puterea imperial, n 117 d.C, ca i de lichidarea fizic a lui Avidius Nigrinus, care, dup prerea sa, ar fi trebuit s-i urmeze lui Traian, precum i a altor generali ai mpratului defunct. Nu tim dac nsui Tacit n-a avut de suferit dup ntronarea lui Hadrian, dar el trebuie s fi murit puin dup 120 d.C.4. Viaa i opera lui Tacit au fost profund marcate de educaia auster, primit n copilrie, de supraeul riguros i exigent al scriitorului. Corespondena lui Pliniu cel Tnr ni-l prezint pe Tacit ca pe un om deosebit de muncitor (Ep., 8, 7, 1). Totodatf Tacit nu a fost un literat de cabinet, ca Titus Livius, ci un om de aciune, care a participat intensia viaa politic i cultural a epocii sale. Cercetri amnunite, inspirate de psihanaliz, au descoperit, n opera sa, vestigiile reprimrii sistematice a unor violente impulsuri, pe care Tacit Ie-a refulat n tot cursul vieii. De aceea, el a ncercat sentimente de ruine confuz fa de crime i de prostia omeneasc. S-a constatat, n discursul lui Tacit, o anumit fascinaie fa de rul, care ndeobte, dup prerea lui, biruia binele i o anumit nostalgie a agresivitii (Hist, 1, 80, 5; 4, 36, 4; Ann., 13, 15; 14, 20 etc). Cei ri", mali, i ndeosebi Tiberiu, l-au tulburat, n timp ce moartea, noaptea, n care a ntrevzut un loca al gndurilor i aciunior funeste, l-au obsedat cumplit. n opera sa, mbibat de ndoieli, insinuri, sinuoziti i aluzii, s-au statornicit complexe compliciti ntre autor i faptele sau personajele menionate, care presupun o puternic participare afectiv i intelectual. De aceea, asemenea compliciti l-au convertit n principalul personaj al acestei opere, care a implicat viaa i preocuprile autorului ei. n acest fel, Tacit i-a stpnit frustrrile, pentru a elabora o oper admirabil, scris ntr-unui dintre cele mai strlucitoare stiluri, cunoscute de literatura universal5.]

554

OPUSCULELE LUI TACIT

Opusculele lui Tacit

Uneie lucrri ale lui Tacit nu s-au conservat. Este cazul discursurilor judiciare i de alt natur. S-au pstrat, n parte, lucrrile istoriograficeye de alt parte, Tacit a debutat ca istoriograf la vrsta de patruzeci de ani,'cnd optica sa politic se cristalizase. Prima lucrare conservat o constituie o biografie, al crei titlu pare s fi fost Despre viaa i moravurile lui lulius AgricolaTDe uita ei moribus lulii Agricolae, cunoscut mai ales sub denumirea de Agricola, opuscul n 46 de capitole. Acest opuscul a fost publicat n ultimul trimestru al anului 97 d.C. (sau cel mai trziu n prima lun a anului 98 d.C), cum atest aluziile la evenimentele petrecute sub domnia lui Nerva.
Opusculul debuteaz cu evocarea mutaiilor, prilejuite de ntronarea Antoninilor (cap. 1 -2), spre a nara, n continuare, formarea, cstoria i cariera lui Agricola (cap. 3-9). Dup o digresiune, referitoare la statutul geografico-etnografic al Britanniei, la situaia dominaiei romane n aceast ar (cap. 10-l7), Tacit nfieaz elementele eseniale ale guvernrii Britanniei de ctre Agricola, inclusiv confruntarea cu triburile caledoniene (cap. 18-38). Sfritul lucrrii figureaz revenirea lui Agricola la Roma i existena modest, dus de el aici (cap. 39-46).

-teroblema speciei sau genului acestui opuscul a tulburat considerabil pe cercettori. n realitate, Joe aflm n prezena unei biografii de tip special, destul de diferit de alte biografii, anterioare ori posterioare. De fapt, Tacit situeaz i descrie existena lui Agricola n toate contextele n care s-a realizat. El reprob insistent domnia lui Domiian i regret slbiciunile manifestate de el nsui i de ntregul senat cu prilejul terorii declanate de acest mprat. n definitiv, Tacit evoc, n acest opuscul, problemele eseniale ale politicii interne i externe ale Romei imperiajeTscriitorul mobilizeaz, n acest scop, structurile a diverse specii literare, ca s ajung la un tipar, care, ndeobte, refuz rubricile standardizate ale biografiei antice. Unele matrice ncadreaz altele ntr-o structur destul de simetric, ntruct ele se pot decela la nceputul i la sfritul biografiei. Astfel, de fapt Tacit nu consacr dect o parte din discursul su narrii vieii lui Agricola, situat ntre un elogiu funebru, laudatlo funebris, i o condamnare a lui Domiian, precum i o descripie a Britanniei6. Schematic alctuirea biografiei se prezint n felul urmtor:

cap. 1 cap. 2-3

cap. 4-9

cap. 10-l7 cap. 18-38

cap. 39-44 cap. 45-46

descripia Britanniei viaa lui Agricola condamnarea lui Domiian elogiul funebru 555

TACIT Acestei abile combinaii de tipare i corespunde un amalgam de obiective ideologice complexe. De aceea, autentica biografie a lui Agricola nu ocup dect o parte din spaiul ntregului text al opusculului. Descripia Britanniei se afl ns n poziie central prin excelen, pentru c, mai ales n aceast ar, se revelaser virtuile pilduitoare ale lui lulius Agricola. Iat de ce aceast descripie geografic, etnografic i istoric asum un caracter biografic subiacent, ca s ateste adevrata msur a personajelor lui Tacit. n ultim analiz, caracterul lui Agricola domin substana opusculului. Pe de o parteiistoricul blameaz nu numai tirania dezlnuit, pe care o atribuie lui Domiian, ci i sfidarea acesteia de ctre eroii opoziiei stoice, sfidare nemprtit de lulius Agricola. De asemenea, Tacit confer discursului su biografic o vocaie romanesc. Prin urmare/Agricola constituie, la njvelul

unui stil fascinant, att o biografie de tip special, ct i un mic preromanX Dup aceasta biografie de tip special, Tacit a alctuit o monografie nvestit cu o structur foarte specific, de fapt situat spre frontierele istoriogrfice. Ne referim la Cbespre originea i aezarea germanilor De origine et situ Germanorum, sau, pe scurt, Germania. Acest opuscul comport tot 46 de capitole i a fost publicat n cursul anului 98 d.C, cteva luni dup editarea lucrrii consacrate lui Agricola.
Germania nu conine prolog i nici epilog. Structura de suprafa a opusculului ncorporeaz dou mari seciuni. Prima este consacrat unei descrieri tematice, referitoare la toi germanii (cap. l-27), la frontierele (cap. l-2), originile lor (cap. 2-6), la etnologia, alctuirile politice, moravurile, viaa de familie din Germania (cap. 7-27). Dup ce previne cititorul c i va schimba metoda i va prezenta instituiile i riturile", instituia ritusque, ale germanilor pe seminii i triburi (Germ., 27, 2), Tacit nfieaz sistematic, la nivelul unei seciuni eminamente etnografice, populaiile Germaniei, vangionii, ubii, batavii, chattii, cheruscii, suebii, marcomanii etc. (cap. 28-46). Spre a-i alctui discursul monografic, Tacit a utilizat nu numai o probabil experien personal a meleagurilor figurate, ci i informaii oferite de martori oculari, precum negustorii romani, care frecventaser Germania, memoriile lui Caesar, monografia lui Pliniu cel Btrn i, n msur mai redus, lucrrile lui Posidonius, Salustiu, Titus Livius, Aufidius Bassus i Pomponius Mela.

Structura de adncime a Germaniei nglobeaz o diversitate de elemente, nct cercettorii au ezitat ntre a o considera un excursus ori un exerciiu de stil, n vederea compunerii Istoriilor, o monografie etnografic sau o satirizare a moravurilor romane. De fapt, toate aceste valene pot fi decelate n estura Germaniei, monografie complex, dei lipsit de planul complicat al alctuirii biografiei lui Agricola. Oricum, Germania valorific anumite vocaii caracteristice unui preroman utopic. Astfel, elogiul bunului slbatic", care transforma pe germani n nite amerindieni ai antichitii, anticipnd discursul avntat al lui Chateaubriand, ncorporeaz o semnificaie precis. Germanii emerg ca autentice paradigme ale celor mai elevate virtui, spre a incita la redresarea moravurilor Romei. Tacit reprob confortul exagerat, laud puritatea moral, mediteaz asupra condiiei umane. S-a artat c Germania echivaleaz parial cu o pledoarie declamatorie,
556

OPUSCULELE LUI TACIT cu o "suasoria, menit glorificrii virtuilor umane./Structura de adncime a monografiei dezvluie antinomia fundamental dintre germani i romani. Tacit blameaz moravurile romanilor i i atrage atenia lui Traian asupra primejdiei militar-politice pe care o reprezentau germanii/jstoricui este scandalizat de faptul c, pe Rin, romanii se aflau n defensiv. Istoricul nu prevede deloc o criz a Imperiului, cum au interpretat unii cercettori avertismentul su. Totui, n momentul cnd expansiunea roman tindea s se desfoare spre rsrit, mpotriva dacilor i prilor, Tacit opineaz c trebuia s se riposteze mai energic, dect o fcea Traian, sfidrii germanice preocupante. Chiar numele zeilor germani sunt traduse n latinete, traducnd o interpretare roman", interpretatio Romana, a fenomenului respectiv. Interesele Romei constituie etimonul discursului taciteic rostit n Germania. S-ar putea ca Tacit s fi sperat efectiv c germanii ar putea cndva fi integrai lumii romane ori civilizaiei ei. i n orice caz, el ncerca s rspund curiozitii publicului roman fa de moravurile germanice7. Dei unii cercettori au refuzat lui Tacit paternitatea unui opuscul hrzit problemelor elocinei, aceast lucrare, numit Dialogul despre oratori", Dialogus de oratoribus, a fost cu certitudine alctuit" de mWele istorc". S-a invocat argumentul stilistic, ntruct opusculul este scris ntr-o manier prin excelen ciceronian. Totui era firesc ca Tacit s imite parial stilul unui scriitor, care ilustrase cu atta strlucire arta elocinei. Pe de alt parte, scriitura Dialogului despre oratori comport unele mrci ale stilului istoric, pe care l practic Tacit.
Tocmai pentru c Dialogul despre oratori se difereniaz, pe plan stilistic, de celelalte opere ale lui Tacit, s-a presupus mult vreme c a constituit prima lucrare a marelui scriitor, eventual scris n vremea Flavienilor. Mai recent s-a demonstrat c Dialogus dateaz din 100-l05 d.C, probabil chiar din ultimul an menionat8. Modelele literare ale Dialogului pot fi reperate n operele lui Platon i Cicero. n forma actual, adic innd seama de o lacun, care apare n capitolul 35, Dialogul despre oratori conine 42 de capitole. Cu excepia primelor dou capitole i a ultimului, unde vorbete Tacit, opusculul se prezint ca o conversaie purtat de trei oratori i oameni de litere: Marcus Aper (nscut n Gallia), Vipstanus Messala (fratele lui Regulus, dar descendent al lui Messala Corvinus) i Maternus (poet i tragediograf strlucit). Un al patrulea personaj, lulius Secundus, a putut s se pronune tocmai n pasajele care nu ni s-au conservat. Aper ncepe prin a prefera oratoriei poezia (cap. 5-l0), n vreme ce Maternus pledeaz pentru punctul de vedere opus (cap. 1l-l3). Aper proclam superioritatea oratoriei recente asupra celei vechi (cap. 16-23), pe cnd Messala adopt o concepie diametral opus, n privina raportului ntre elocina strmoilor i cea contemporan lui (cap. 25-35). Maternus accept teza decadenei elocinei, ns consider c arta oratoric nu mai este necesar sub regimul imperial (cap. 35-41). Gritor este urmtorul enun: ee nevoie este de numeroase discursuri n faa poporului, cnd privitor la afacerile statului nu cei nepricepui i mulimea, ci cel mai nelept i numai el singur hotrte?" (Dial., 41, 4, trad. de H. Mihescu).

De fapt, Tacit definete o ntreag metod de investigaie, de sorginte probabilist-carneadeic. nc din primul capitol, Tacit nsui declar c n fiecare opiune serioas se afl o marj de probabilitate, c puncte de vedere antagoniste pot fi plauzibile (Dial., 1, 3). Tacit nclin spre opiunea lui Maternus, spre elogiul unei monarhii conduse de unul singur i foarte nelept", sapientissimus et unus.
557

TACIT

Dar, n finalul dialogului, nimeni nu nvinge i controversa se ncheie n rs, nct fiecare rmne pe poziia sa. Pe de alt parte, Tacit subscrie i la unele opiuni ale celorlalte personajeQrin intermediul lui Messala, rspunde ntrebrilor puse de Quintilian n legtur cu pricinile declinului oratoriei. Messala ofer o miniteorie a educaiei i evideniaz patru cauze ale coruperii elocinei: ignorana profesorilor, lenevia elevilor, neglijena prinilor, uitarea aternut peste vechile moravuri romanens am constatat c Maternus deplaseaz deliberarea pe plan politic. Oricum/unele idei dii(jDialogul despre oratoripX fi apropiate de optica asumat n Tratatul despre sublim, scris n grecete, n cursul secolului I d.C, de un autor cunoscut sub numele de Pseudo-Longin. Privilegierea poeziei de ctre Maternus explic utilizarea substanial a experienei vergiliene de ctre Tacit n operele lui istorice, dar conoteaz, dac nu exprim explicit, i pasiunea vdit de autorul dialogului pentru istoriografie. Totodat, dup o formul a lui sir Ronald Syme, Tacit valorizeaz pretutindeni vasta lui experien de great speaker", pe care o dobndise datorit discursurilor de avocat.

Istoriile
Prima oper major a lui Tacit o constituie ns Istoriile" sau Historiile", Historiae, n care el i ncearc forele n domeniul istoriografiei panoramice, mai exact n cel al speciei calificat drept historia n neles restrns, adic mbrind evenimente apropiate de momentul redactrii lucrrii respective. De altfel, n Agricola, Tacit fgduise s nareze istoricul domniei lui Domiian i al succesorilor lui. Istoriile nfieaz criza anului 69 d.C. i domniile Flavienilor, pentru a lsa altui moment al vieii zugrvirea istoriei Antoninilor (Hist, 1,1,6). nct Tacit relateaz, ntr-o perspectiv istoric pregnant, ascensiunea i prbuirea unei dinastii {Discursul su debuteaz puin dup moartea dramatic a unui tiran" (Nero) i se ncheie cu sfritul violent al altui despot (DomiianDe fapt, nu tim cte cri au avut Istoriile, cci nu ni s-au conservat dect primele patru cri i nceputul celei de a cincea, adic prezentarea anilor 69 i 70 d.C, n vreme ce figurarea evenimentelor petrecute ntre 70 i 96 d.C. s-a pierdut.
n realitate, Hieronymus ne informeaz c Tacit a nfiat vieile cezarilor, de la moartea lui August pn la cea a lui Domiian n treizeci de cri (Comment. ad Zach, 3, 14). Unii savani au presupus c Istoriile s-au ntins pe 12 cri, n vreme ce Analele ar fi coninut 18. Noi considerm c Analele n-au avut dect 16 cri. Totui, doar 14 cri ni se par prea puine pentru epoca 6996 d.C, dac inem seama de faptul c cinci sunt hrzite numai primilor doi ani (e adevrat, socotii de Tacit ca foarte relevani). nct opinm c informaia lui Hieronymus este eronat i c Istoriile trebuie s fi cuprins cel puin 18 cri". Pe de alt parte, Tacit a lucrat mult vreme la alctuirea Istoriilor. Cci, n 106 d.C, Pliniu cel Tnr l informa cu privire la erupia
" Dac nu cumva numai ele singure conineau treizeci de cri, cifr atribuit greit att lor ct i Analelor.

558 ISTORIILE
Vezuviuiui, cum am artat n capitolul anterior, pe cnd, n 109 d.C., i oferea date referitoare la teroarea lui Domiian i i ura ca Istoriile s fie nemuritoare (p., 7, 33). Dar, n 110-l11 d.C, Istoriile erau publicate, ntruct dup ce consemnase gloria lui Tacit (p., 9,23), Pliniu alude la o scriere foarte sincer", uerissimus, a prietenului lui (Ep.,9, 27, 1), care nu poate fi dect Historiae. jC izvoare, Tacit trebuie s fi utilizat, pe lng amintirile personale i relatrile unor martori oculari, scrierile unor istorici ca Vipstanus Messala, Cluvius Rufus i Pliniu cel Btrn, cteodat menionate de el nsui, memoriile lui Vespasian i Mucianus, opusculele hrzite martirilor libertii, asasinai sub Flavieni. Istoricul a compulsat,_de asemenea, drile de seam ale dezbaterilor senatului i ale evenimentelor petrecute la Roma'fpentru c Pliniu cel Tnr evideniaz c Tacit consulta cu srguin actele zilnice ale poporului roman": Ep., 7, 33, 3).

Utiliznd o metodologie analistic, evideniat de el nsui (Hist, 1, 1, 1), dar fr rigoare excesiv, Tacit se las cuprins de euforia general, subsecvent cuceririi Daciei i somptuoaselor triumfuri, organizate de Traian. De altfel i reliefarea superioritii sistemului monarhic din Dialogul despre oratori trebuie pus n relaie cu victoriile repurtate de Traian n primul rzboi dacic. Efectiv, Tacit ncerca s se reapropie de Traian i arta c va nara cndva istoria Antoninilor de o rar fericire a vremurilor, cnd este ngduit s gndeti ce doreti i s spui ceea ce gndeti" {Hist, 1, 1,6). Alte enunuri proclam, de altfel, ineluctabilitatea regimului politic monarhic (Hist, 1, 16, 1). Totui istoricul nu renun la o anumit mefien fa de Traian i, mai ales, de Hadrian, devenit succesor prezumtiv al marelui mprat. Astfel, n maniera sa aluziv, Tacit struie asupra rolului politic mplinit de sfetnicul i locotenentul" lui Vespasian, care fusese Mucianus, pe care uneori l critic. Totui aceste critici par a viza influena exercitat de generalul Licinius Sura, n anturajul lui Traian. De asemenea nsui Vespasian, cu umbrele i luminile sale, este parial conceput ca un Traian ante litteram. ndeosebi istoricul reprob manevrele hrzite a asigura transmiterea puterii imperiale lui Hadrian, rud de snge cu Traian, cnd condamn ereditatea monarhiei romane. De aceea, el atribuie lui Galba teoria adoptrii de ctre mprat a celui mai bun cetean: .August, exclam acesta, i-a cutat urmaul n casa sa, eu l-am cutat n inima statului" (Hist, 1, 15, 3). Totodat, cnd descrie evenimentele cumplitului an 69 d.C, Tacit are n vedere evitarea lor dificil n 97 d.C. Istoricul asistase, cu puin naintea asumrii consulatului, la o lovitur de stat pretorian, care ameninase mecanismele puterii imperiale cu o grav destabilizareVTacit este nelinitit att pentru prezent, ct i pentru viitor. De aceea, el subliniaz dezintegrarea moravurilor n 69 d.C. (Hist, 1, 2-4) i ntocmete un bilan nspimnttor al crimelor svrite. Angoasa, care inea i de psihicul lui, cum am artat, pndete adesea pe retroscena IstoriiloPJ

n Istorii, geniul lui Tacit se desfoar n faldurile sale cele mai semnificative. Cercettorii moderni au reliefat continuitatea, care funcioneaz ntre prologul acestei opere i restul discursului taciteic./Totui, portretele colective, structurate la nceputul Istoriilor, sunt sustrase temporalitii, spre a fi situate ntr-un spaiu imaginar, ce ngduie detalierea trsturilor/ Imaginea se constituie pretutindeni ca prezentare i reprezentare, nct nsei peisajele sunt convertite n stri de spirit, deoarece asum funcia de a semnaliza psihologia unei civilizaii.

559 TACIT
M I

":

:;

Dar opera cea mai valoroas i mai important a iui Tacit o constituie Analele", Annales. Acest titlu nu pare sigur, dat fiind c unul dintre manuscrisele acestei opere (Mediceus priofy nregistreaz ca titlu De la moartea lui August", Ab excessu diui Augusti. In favoarea unui asemenea titlu pledeaz i denumirile operelor lui Titus Livius i Aufidius Bassus. Tacit nsui utilizeaz termenul de anale", annales, dar nu ca s-i intituleze opera, ci spre a-i defini metoda i a evidenia apartenena ei la specia istoriografic a analisticii. Deosebit de semnificativ apare urmtorul enun: nimeni s nu asemuie analele noastre cu scrierea celor ce au zugrvit vechile fapte ale poporului roman" (Ann., 4, 32, 1). i n alte pasaje, Tacit recurge la lexemul anale", pentru a defini o specie istoriografic i o metod de investigare a istoriei practicate de el i de aiii {Ann., 3, 65, 1; 4, 34, 1; 4, 53, 2; 13, 3, 1). ns cum autorul nsui, oricare ar fi fost titlul originar al operei sale, se reclam de la analistic, putem, fr a grei, s-o numim Anale.
Pare cert c Tacit a[jntenionat s realizeze o cronic complet a lulio-Claudienilor, de la moartea lui August, pn la 31 decembrie 68 d.C, adic pn n preziua debutului Istoriilor. Planul su era structurat pe trei hexade, hrzite cea dinti lui Tiberiu, a doua lui Caligulaji lui Claudiu i a treia lui Nero. ns, cum am menionat mai sus n treact, consideram c Tacit nsui obligat de boalsau de vreo msur imperial, corelat lichidrii lui Avidius Nigrinus, i-a ntrerupt discursul istoriografie la nararea morii lui Thrasea (Ann., 16, 35). Ni se pare relevant faptul c, n forma actual, finalul Analelor coincide cu una dintre cele mai frumoase pagini scrise vreodat de Tacit. De fapt, astfel voalul a czut n acelai timp peste viaa lui Tacit i peste unul dintre cele mai strlucitoare texte, pe care Ie-a produs vreodat literatura universal 11. nct Tacit nu a scris dect 16 cri de Anale, care, dup opinia noastr, au fost publicate, n timpul domniei lui Hadrian, ntr-o singur tran de ctre prietenii istoricului. Totui, anterior, Tacit recitase n public sau n cercurile cultural-politice ale vremii anumite pasaje din Anale'. Cci o parte din Anale a fost redactat sub Traian. Astfel, Tacit trebuie s fi scris prima hexad n vremea lui Traian, probabil dup ncheierea mandatului de proconsul al Asiei. Totui sfritul primei hexade i textul celorlalte dou hexade trebuie s fi fost redactate sub domnia lui Hadrian. Cci Hadrian btuse o moned cu emblema psrii fenix, n onoarea lui Traian; or, Tacit consemneaz la un moment dat legenda acestei ciudate apariii (Ann., 6, 34). Tacit trebuie s fi consultat destul de numeroase izyoaxenct azi nu se mai poate accepta ipoteza sursei unice sau principale, eventual completate in anumite detalii. Tacit nsui proclam nzuina de a confrunta ntre ele mai mult izvoare (Ann., 14,l-3)Cfeentru domnia lui Tiberiu i secvenele istorice imediat urmtoare, Tacit a utilizat cronicile lui Aufidius Bassus i Servilius Nonianus. Iar, pentru domnia lui Nero, operele lui Cluvius Rufus, Fabius Rusticus i Pliniu cel Btrn. De asemenea Tacit a consultat tragedia Octavia, scrieri biografice, consacrate vieii sau morilor unor personaje celebre ale secolului I d.C. (exitus) i mai ales memorii. A recurs la memoriile Agrippinei i generalilor Corbulo i Suetonius Paulinus. Totodat istoricul a apelat i la drile de seam ale senatului i la actele" poporului roman (Ann., 3,3, 2; 13,31,1; 15, 74,3; 16,22,3) i a consultat srguincios
' Cci Suetoniu respinge dou alegaii din Anale, referitoare la poemele lui Nero i la o comet (Ner., 52 i 36, 1 fa de Ann., 14, 16, 1 i 15, 47, 1). Iar luvenal era la curent cu apariia Istoriilor i cu proiectul alctuirii Analelor (2, v 102).

560 ANALELE
arhivele senatului i ale puterii imperiale, de unde a extras scrisori i discursuri, care i s-au prut importante. Pe de alt parte, n senat a cunoscut btrni, care triser i acionaser n vremurile lui Claudiu i Nero, pe care i-a consultat 12. n orice caz, Tacit nu numai c a utilizat materiale provenite din numeroase izvoare, dar a adaptat toate informaiile culese opticii sale personale i Ie-a transformat n profunzimeTI a distilat totul n alambicul sau genial13.

Textul Analelor nu ni s-a pstrat dect parial. Dispunem de crile 1 -4 i de segmente din 5-6, adic de hexada consacrat lui Tiberiu, precum i - cu unele lacune - de crile 1l-l2, hrzite unei pri a domniei lui Claudiu, ca i de cele dedicate lui Nero, adic 13-l6. n principiu, Tacit respect regula analistic, adic a expunerii evenimentelor an de an, mai riguros dect n Istorii. De altfel el i afirm aceast respectare (Ann., 4, 71, 1), care i permitea s evite transformarea discursului su ntr-o culegere de biografii imperiale. De aceea, istoricul trateaz numeroase aspecte ale diacroniei Romei. De altfel el consemneaz scrupulos numele consulilor care i preiau atribuiile la nceputul fiecrui an. Totui, n realitate, fidelitatea sa fa de normele analistice nu este dect foarte parial. Sau, altfel spus, Tacit ine seama de regula analistic numai atunci cnd i convine. Scriitorul recurge la trihotomia tradiional a anului roman (probleme interne - probleme externe - probleme interne), dar atribuie fiecrui element un rol diferit de cel pe care l mplinise n discursul istoric al lui Titus Livius. Politica extern este adesea nfiat cu anticipaie sau, invers, cu ntrziere. Tacit tia c evenimentele militare i faptele oficiale, desfurate la Roma i la nceputul anului, nu mai aveau nsemntatea din vremea Republicii, c totul depindea de persoana principelui. Istoricul apeleaz frecvent la gruparea logic a faptelor, la rnduirea dramatic a evenimentelor i pune adesea n contrast fenomene petrecute, de fapt, n momente diferite. Scuzele sale de transgresare a regulei analistice {Ann., 6, 38, 1; 12, 40, 5; 13, 9, 5) au un caracter foarte convenional. De altfel cele mai multe cri ale Analelor ncep sau se sfresc n cursul unui anumit an i nu la 1 ianuarie sau la 31 decembrie, nct Tacit practic o compoziie foarte supl, n funcie de obiectivele mesajului su ori ale efectelor artistice urmrite. Pe de alt parte, spre deosebire de Istorii, opera analistic taciteic se concentreaz asupra politicii interne. Viaa Capitalei devine principalul centru de interes. Cu

sagacitate, Pierre Grimal observa c Tacit conserv totui tiparele analistice pentru c el axa istoria Romei pe continuitatea statului, marcat anual de rugciunea adresat de ctre consuli lui lupiter, la nceputul lunii ianuarie. Aceast explicaie ni se pare foarte important 14. Oricum, materia Analelor reliefeaz c Tacit nu respect fgduiala, avansat cndva, de a nara epoca Antoninilor i prefer s se ntoarc spre o vreme mai ndeprtat. Dorina de a scrie i analistic, ndeobte consacrat unui trecut mai ndeprtat, nu explic nimic, fiindc am remarcat distanarea parial a istoricului de tiparele consacrate ale speciei istoriografice respective. n realitate Antoninii l dezamgiser, iar mhnirea", maestitia, lui Tacit atinsese nivelul ei cel mai nalt. De aceea, preferase s nu se mai refere explicit la ei. Spunem
561

TACIT explicit, deoarece Tacit face aluzie destul de des la Antonini i scrie sub impactul amrciunii resimite de el. ndeosebi ultima hexad este marcat de experiena tragic a anilor 117-l18 d.C. Am artat cndva c nararea morii lui Thrasea, de la finele Analelor, conoteaz durerea simit de Tacit cu prilejul sfritului tragic al lui Avidius Nigrinus, a crui lichidare fizic apare, ca ntr-un palimpsest, sub textul hrzit victimei lui Nero. De fapt, Nero al lui Tacit subnelege pe Hadrian, iar favoriii ultimului lulio-Claudian implic pe consilierii succesorului mpratului Traian. Reprobarea taciteic a mentalitii elenistice, preconizate de Nero, vizeaz i unele practici ale lui Hadrian. Tacit nu mai crede ntr-o monarhie bun, foarte neleapt i respectuoas fa de tradiii. Cu sagacitate, Ronald Martin a observat c, potrivit lui Tacit, puterea absolut corupe absolut. Marele istoric devanseaz astfel reflecia modern, care afirm c dac orice putere corupe, puterea absolut corupe n chip absolut. Esenialul mesajului tacitele rezid ntr-o sfidare lansat mpotriva absolutismului, ntr-o sfidare condamnat eecului, cum nelegea nsui creatorul ei. De unde i reacia dezabuzat, care impregneaz strlucitorul, am spune magicul discurs al Analelor. Ceea ce nu nseamn c Tacit n-ar nara cu atenie evenimentele petrecute sub lulio-Claudieni. Dar, cum s-a remarcat, Tacit are tendina de a-i deplasa interesul de la motivul coral, foarte pregnant n Istorii, spre analiza unor personaliti istorice de excepie15. n bine i mai cu seam n ru.

Fr mnie i prtinire"
Tacit d seama uneori - este adevrat, foarte rar - de obiectivele urmrite de discursul su istoric. El i constituie o poetic a istoriei, pornind de la clieele istoriografiei antice, dar i de la refleciile lui Cicero, Quintilian i Pliniu cel Tnr. nc n opuscule, Tacit proclamase nzuina sa de a relata obiectiv" evenimentele, sprijinindu-se pe fapte {Agr., 1, 2; 10, 1; Dial., 1, 3). Iar, n Istorii, declarase c va nara istoria fr dragoste i fr ur", neque amore... et sine odio (Hist., 1, 1,5). Principala declaraie n acest sens figureaz totui n Anale: de aici intenia mea de a hrzi puine cuvinte lui August i numai sfritului acestuia, apoi de a nfia principatul lui Tiberiu i celelalte domnii, fr mnie i prtinire favorabil (sine ira et studio), ale cror pricini le am departe de mine" (Ann., 1,1,3). Aceste rnduri au fcut s curg enorme cantiti de cerneal printre cercettorii moderni. Unii au luat n serios aceste declaraii - de altfel, banalizate n istoriografia antic, dup cum am artat - i au proclamat obiectivitatea absolut a lui Tacit. Alii, dimpotriv, l-au acuzat de ipocrizie i de deformarea monstruoas a adevrului istoric. n sfrit, numeroi savani au privilegiat o atitudine nuanat fa de asemenea alegaii. Emanuele Ciuceri l-a ludat pe Tacit pentru
562

r
FR MNIE l PRTINIRE" obiectivitatea" lui, dar a recunoscut c marele istoric a prezentat, n discursul lui, dou elemente diferite: evenimentul propriu-zis i viziunea spiritual a scriitorului despre acesta, care nu putea fi dect personal i deci ntructva deformant. O opiune similar emerge din consideraiile unor cercettori anglo-saxoni, care nu i-au atribuit lui Tacit imparialitate, ci numai onestitate, historical integrity". n sfrit, mai recent, cercettorul francez Etienne Aubrion susine c nu trebuie s ne ndoim de sinceritatea lui Tacit. Se cuvine totui s nu-i atribuim o concepie tiinific modern, pe care nu avea cum s-o mprteasc. Ar trebui s judecm alegaiile lui Tacjt n funcie de formaia lui retoric i de relaiile istoriografiei romane cu arta oratorilor. Imparialitatea" lui Tacit s-ar confunda cu tehnicile persuasiunii, cci maniera sa de a lua n considerare i de a interpreta evenimentele istorice este cea a unui avocat. Dar n acest fel Tacit credea c accede la un adevr mai profund i la capacitile de a analiza fenomenele sub multiple aspecte 16. Ce spune nsui Tacit? Nu-i explic el declaraia programatic, din prologurile Istoriilor j Analelor! Nu

completeaz deloc aceste alegaii? De fapt, Tacit elucideaz destul de pregnant aseriunile, care i servesc drept baze ale poeticii istoriei. Istoricul i prezint demersul istoric ca o ntoarcere la metodologia istoriografiei din timpul Republicii. Scriitorul evideniaz elocina i lealitatea, integritatea vechii istoriografii. Cci, dup Actium i ndeosebi dup moartea lui August, relatrile istoricilor ar fi fost deformate de adulaie sau de ur fa de mpraii defunci (Hist, 1,1,2; Ann., 1, 1, 2). Pe de o parte, Tacit d seama de prtinirea excesiv a istoriografilor din vremea Imperiului i de utilizarea critic a izvoarelor sale, iar, pe de alt parte, el nu pledeaz niciodat pentru imparialitatea absolut. Vrea doar s se fereasc de pasiunile excesive i nu recuz preferinele ori aversiunile raionale, bine ntemeiate. Pe urmele lui Cicero, marele istoric pledeaz doar pentru verosimilitate, pentru veracitate. Mai mult dect att, el pune n lumin chiar limitele veracitii i integritii sale: socot c cea mai de seam sarcin a analelor este s nu lase trecute sub tcere virtuile; de asemenea, s inspire team vorbelor i faptelor strmbe de viitorime i de hul" (Ann., 3, 65, 1). Prin urmare, care ar fi misiunea Analelor? Desigur, laude virtuile, s condamne viciile i s instruiascfbamenii. sTel procedaser i istoricii din trecut {Agr., 1, 2). nct Tacit consider esenial misiunea (munus) educativ a strategiei sale istoriografice. Tacit se mulumete doar s fie echitabil i credibil, cci, pentru a-i instrui cititorii, el trebuie s se manifeste ca un martor al comportamentelor naintailor, al omului n general. Marea for a discursului tacitele rezid tocmai n faptul c el nu este numai martorul unei anumite secvene istorice, ci al omului, al umanitii n general. Tacit nu nelege s fie un martor rece, impasibil. Scriitorul pune pasiune n demersul su, distribuie recompense i pedepse, se comport nu numai ca un martor, ci i ca un judector i un Justiiar. Istoricul intenteaz adevrate procese unora dintre personajele saleA

TACIT

Tacit evoc i ali factori, care i limiteaz veridicitatea. Absolutismul imperial i atmosfera de la Roma l mpiedicau s pronune anumite alegaii: misiunea noastr este la strmtoare i truda ne este fr glorie" (Ann., 4, 32, 2). Astfel, mrturisete Tacit de asemenea caracterul aluziv al discursului su istoric. El adaug c nu dorete s vexeze pe descendenii ceior ce se njosiser n vremea lui Tiberiu, n vreme ce un elogiu prea struitor al virtuii ar putea contraria pe romanii ce sunt cuprini de remucri i se simt stnjenii, cnd este ludat o performan de seam (Ann., 4, 33, 4). nc n primul su opuscul, Tacit declarase c oamenii vremii sale accept mai lesne reprobarea viciilor dect elogierea virtuii: att de crude i de vrjmae virtuilor ne sunt timpurile" (Agr., 1, 4), exclamase el. Astfel, istoricul nsui explic de ce struie asupra rului i anticipeaz idei ale lui Freud. Pe lng psihismul su, l obligau la privilegierea virulenei critice orizontul de ateptare al contemporanilor si, ca i nzuina de a-i corecta, a-i instrui i ameliora. Tacit consider c pentru a-i realiza obiectivele strategico-educative este necesar s-i emoioneze cititorii. Am observat mai sus c el atribuie elocina", eloquentia, istoriografilor republicani, pe care i elogiaz. Or pentru el, ca i pentru Quintilian (Inst. Or., 10, 2, 7), elocina echivaleaz cu geniul literar, cu o elaborare artistic, de fapt comun tuturor genurilor i speciilor scrisului. De aceea, Tacit calific adesea drept elocveni" diveri istoriografi anteriori (Agr., 10, 1; Hist, 1, 8, 1; 4, 43, 2 etc). Aceast elocina" nu se contrapune, ci, dimpotriv, este imaginat de Tacit drept complementar noiunii de fides, nchipuit la el ca lealitatea, buna credin, credibilitatea, veracitatea unor istorici ca Titus Livius (Ann., 4, 34, 3). Marele istoric excelase att prin elocin", ct i prin fides. De aceea, Ronald Martin socoate c Tacit ncearc s concilize ntre ele tradiia istoriografiei serioase", pragmatike n grecete, pe care o ilustraser Polibiu i Sempronius Asellio, i orientarea istoricilor isocratici, retorizant i patetic, odinioar reprezentat de Caelius Antipater. Desigur, grija lui Tacit pentru veracitate nu-lpoate mpiedica s judece oamenii i faptele cu o anumit prtinire i cu destul de mult mnie. Dar att ira ct i studium sunt meninute ntre limite rezonabile, lat, aadar, n ce consist poetica taciteic a istoriei. n sinceritate, n simul echitii i credibilitii, n orientarea educativ a unui discurs, de altfel menit s emoioneze, s strluceasc prin talent literar. Tacit dorete s judece oamenii cu pasiune atent limitat i cu virtui artistice strlucitoare. n vreme ce viziunea retoric asupra lucrurilor i nu numai utilizarea anumitor procedee ale declamatorilor - care, cum am vzut, a fost judicios evideniat de ctre Etienne Aubrion - se integreaz perfect acestei poetici a istoriei 17. Sau altfel spus, TaciQiare nclinat s neglijeze adevrul exterior, de suprafa, al evenimentelor pentru a descoperi ceea ce el considera a reprezenta un adevr mai profund, moral i moralizator, organic literar.X

Istoricul se consacr istoriografiei i ca s-i elucteze frustrarile ncercate sub domnia lui Domiian. S nu uitm c-i inaugureaz discursul istoriografie, cnd
564

FR MNIE l PRTINIRE" depise vrsta de 40 de ani! Cutarea frumuseii artistice ncununeaz la el cutarea, fie i parial, convertit ntre parametrii retoricii, a adevrului moral profund. Chiar n Anale unde, cum am vzut, se concentreaz asupra relaiilor dintre principi i clasa politic, Tacit se preocup totui de avatarurile absolutismului, de revoltele provinciale i de rzboaie. S-a artat cu judiciozitate c primele cuvinte din Anale comport un adevrat program istoriografie: Oraul Roma l-au stpnit de la nceput regii" (Ann., 1, 1, 1). Prin urmare, Tacit vrea s realizeze istoria Romei, i nu att a mprailor 18. De unde, adugm noi, i trecerea de la biografie i monografie la historia i la analistic, specii istoriografice nzestrate cu un spectru mai larg de investigaie. Romanocentrismul" lui Tacit emerge pretutindeni. El asum un adevrat cult al Romei, ncarnat, n concepia lui, n mreia imperiului ei. Roma este capul" sau cpetenia", caput, a tuturor lucrurilor (Ann., 1, 47, 1), ea conduce totul (Ann., 3, 47, 2). Dar cum consider Tacit c se produc fenomenele istorice? n ce rezid cauzalitatea lor?

Cauzalitatea istoric
Tacit acord o importan major cauzalitii istorice. Nici un alt roman nu nvederase o asemenea preocupare pentru decelarea factorilor cauzali. De altfel el consider c mruntele fapte reveleaz micrile de profunzime ale istoriei (Ann., 4, 32, 4) i c oamenii extrag lecii utile lor din ceea ce se ntmpl altora (Ann., 4, 33, 2). n Istorii, unde carcanele analistice l apsau n msur mai redus, marele scriitor i proclam limpede interesul pentru cauzele profunde ale fenomenelor istorice i ,dezvluie substana lor: ns nainte de a scrie despre ce mi-am propus, mi se pare c trebuie s amintesc care erau starea Romei, gndul armatelor, atitudinea provinciilor, ce era sntos i ce era bolnav pe globul pmntesc, nct s se cunoasc nu numai peripeiile i efectele lucrurilor, care de cele mai multe ori sunt ntmpltoare, ci chiar structura i cauzele fenomenelor" (Hist, 1,4, 1). Prin urmare, Tacit nzuiete s detecteze cauzele profunde i logica, mai degrab structura, ratio n textul latin, ale istoriei. Iar substana profunzimilor, cutate de Tacit, denot boala i sntatea spiritual a oamenilor. Istoricul preconizeaz trei repere - Roma, armata i provinciile -pentru a subordona totul criteriului moral i dihotomiei, implicate de el. Binele i rul sunt transferate, n virtutea unei duble metafore medicale, n sfera civilizaiei romane, concepute n cadrul unui adevrat anticlimax, nceput cu Roma i terminat cu provinciile. Tacit statueaz semnificaia moral, am spune metapolitic, deoarece din perspectiva eticului i propune s judece fenomenele politice. Pe de alt parte, noi credem c pentru a deslui cauzele profunde ale fenomenelor istorice, Tacit mprumut lui Polibiu trihotomia factorilor cauzali, preconizat de marele istoric grec. Aceast trihotomie rezid n cauza fenomenelor - a///an grecete -, n nceputul lor - arene - i n pretext profasis. Referindu-se
565 TACIT

la rebeliunea militar, care adusese pe Vitellius la conducerea Imperiului, istoricul reliefeaz c micarea respectiv ncepuse prin expediia victorioas a legiunilor Rinului mpotriva lui Vindex, rzvrtit contra lui Nero. Acesta este deci nceputul". Dar eseniale au fost resentimentele soldailor, arogana i setea lor de avuii, ca i teama prilejuite de ntoarcerea lui Galba. La acest nivel se afl deci cauza profund, mai ales moral-psihologic i metapolitic. n vreme ce pretextul l-au constituit zvonurile, rumores, potrivit crora Galba ar fi intenionat s decimeze legiunile din Germania (Hist, 1, 51, 2-9). Tacit se refer, aadar, i la setea de bogii. Uneori istoricul pune importante probleme ale economiei de rzboi (Hist, 2, 82-84). De aceea, nu este adevrat c el ar neglija faptele de civilizaie, cum afirm unii cercettori. ns Tacit acord prioritate absolut factorului moral, nchipuit ca metapolitic.
Reduce totui Tacit cauzalitatea istoric la determinismul uman? Nu atribuie el nici un rol cauzal factorilor transcendeni, destinului i zeilor? Chiar din ceea ce am artat mai sus, rezult c el emerge ca mult mai antropocentrist dect Titus Livius. Savanii au inventariat scrupulos enunuri taciteice, care proclam rolul activ al transcendentului, contrapuse categoric altor pasaje, unde Tacit i afirm scepticismul. Contradicia ni se pare relevant. Opinm c ea poate fi rezolvat dac lum n considerare enunul unde, n legtur cu nenorocirile abtute asupra romanilor n 68-70 d.C, Tacit exclam: zeii nu se ngrijesc de sigurana noastr, ci s se rzbune pe noi" (Hist, 1, 3, 2,). i alte enunuri relev mnia ori rzbunarea zeilor asupra oamenilor (Hist, 2, 38, 5; Ann., 4,1, 2; 14, 5,1; 16,1 -3 etc). n contrapartid, bravura constituie apanajul exclusiv al oamenilor: zeii se afl de partea celor curajoi (Hist, 4, 17, 10). Cum s-ar putea explica aceast optic taciteic? Prin intropatia fenomenelor istorice. ntr-adevr, Tacit se implic personal - i total - n evenimentele pe care le nareaz, practic o adevrat trire a istoriei. Sacerdot roman, el ezita totui n privina existenei i incidenei zeilor, destinului n viaa oamenilor.

n orice caz, rolul transcendentului n cauzalitatea taciteic a istoriei apare ca relativ modest. Cci calamitile i reacia zeilor sunt declanate tot de moravurile", mores, ale oamenilor, desigur de relele lor obiceiuri. De aceea, determinismul uman diminueaz funcia cauzal a transcendentului, pe

cnd rolul acesteia poteneaz impactul faptului omenesc. Tocmai pentru a diseca actul omenesc, Tacit scruteaz cele mai profunde cute ale psihicului uman 19. n acelai timp, ovielile lui Tacit n privina funciei cauzale a transcendentului traduc i filosofia lui, probabilismul Noii Academii.

Filosofia i mentalitatea lui Tacit

ntr-adevr Tacit n-a fost deloc ostil filosofiei, cum au crezut unii cercettori. E contrario, el n-a fost numai un mare istoric i un mare artist, ci i un adevrat filosof. Dar Tacit a aparinut acelei antifilosofii, profund antidogmatice i antisistematice, care a fost Noua Academie, prezentat adesea de noi n capitolele
.566

FILOSOFIA l MENTALITATEA LUI TACIT anterioare. Pe de alt parte, am semnalat mai sus cum i proclam nsui Tacit adeziunea la probabilismul Noii Academii. De altfel, tocmai n virtutea unei asemenea filosofii pragmatice - care ns nu era i eclectic! -, Tacit se hrzete investigrii moravurilor, abordrii concrete, fenomenologice a problemelor. Marele scriitor elogiaz o asemenea metodologie ntr-un enun, care a fost de regul greit interpretat. Referindu-se la educarea lui Agricola, istoricul evideniaz c acesta a reinut din nelepciune simul msurii: ceea ce este foarte dificil" (Agr., 4, 6). nct Tacit n-a vrut s afirme astfel c este greu s dobndeti simul msurii, dac te consacri filosofiei, ci, dimpotriv, c filosofia ne nzestreaz cu un asemenea sim, dac ostenim cu ardoare, cu pasiune, ca s-i adncim nvtura. ns o astfel de trud este, firete, dificil. De altfel principiile politice, aplicate de Agricola n Britannia, erau inspirate din Republica lui Platon. Tacit nsui l-a proclamat pe marele filosof atenian cel mai de seam dintre nelepi" (Ann., 6, 6, 2). Noua Academie, care, reamintim, descindea din Platon i inspir lui Tacit o metod specific de cercetare a evenimentelor i ndeosebi a mobilurilor psihice aflate la baza lor: dezbaterea unor interpretri contrarii, disputatio in utramque partem, cndva practicat i de Cicero, de la care istoricul mprumut opiunea lui filosofic. De aceea, Tacit propune foarte frecvent mai multe explicaii -contradictorii ntre ele - pentru un comportament uman i ncearc s penetreze, n complexitatea ei, incoerena conduitei omeneti. Pentru i contra, discursurile i interpretrile antitetice, ndoiala, probabilitatea, opinia (i nu certitudinea!) se ciocnesc ntre ele n textul taciteic, aproape n fiecare capitol i aproape n legtur cu fiecare problem abordat de scriitor. Cteodat Tacit etaleaz chiar trei explicaii posibile. Astfel, pentru a elucida de ce Tiberiu meninea mult vreme guvernatorii de provincie n sarcina lor, Tacit invoc trei explicaii: fie c mpratul nu voia s-i creeze noi probleme, fie c era invidios, nedorind ca prea muli senatori s ocupe promagistraturile, fie pentru c era organic un nehotrt (Ann., 1, 80, 2-3). Ca s-i exprime ndoielile i s sugereze pluralitatea explicaiilor, Tacit mobilizeaz construcii disjunctive, de tipul fie... fie", sau... sau" etc. Fr ndoial, de multe ori ndoiala lui Tacit nu este dect parial, cci el nclin n favoarea uneia dintre aceste explicaii, ndeobte ultima furnizat. El invoc adesea .zvonurile", rumores, spre a sprijini una dintre explicaii. Contextul comport diverse elemente spre a nclina balana n favoarea uneia dintre interpretri, dar fr a o exclude complet pe cealalt. Presupunnd c nu emerg dect dou soluii. n dizgraia sa, Agrippina se vede abandonat de majoritatea acoliilor si, cu cteva excepii. Aceti prieteni constani rmn pe lng ea, fie din afeciune, fie mnai de ur (Ann., 13, 19, 2). Tot contextul i mai cu seam cazul luliei Silana, rmase n preajma Agrippinei ca s-o spioneze, pledeaz pentru a doua explicaie. n acest mod, Tacit construiete o foarte iscusit i complex art a insinurii. Cu toate acestea, fie c nclin vizibil ctre una dintre explicaii, fie c nu privilegiaz nici una, Tacit strecoar totdeauna n text o
567

TACIT anumit incertitudine i incit imaginaia cititorului su. O asemenea metod traduce limpede opiunea n favoarea Noii Academii, chiar dac nu lipsete cteodat o coloratur stoic, cristalizat n cultul virtuii, al austeritii i al nobilei conduite... Totui aceste conotaii stoice ilustreaz mai degrab fidelitatea taciteic fa de tradiia morai roman, de particularitile etnostilului roman, dect simpatia pentru nvturile Porticului. Cci, dac uneori Tacit elogiaz anumii stoici, ca Thrasea, Heividius Priscus i Musonius Rufus, ndeobte el incrimineaz adepii Porticului pentru ipocrizie i exhibiionism intelectual (Agr., 29, 1; Ann., 15, 45; 16, 32). Iar atitudinea lui Tacit fa de Seneca este mai degrab echivoc20. Fervent al Noii Academii, Tacit ajunge s aplice, dup prerea noastr, dialectica carneadeic probabilismului nsui. Astfel, cteodat probabilismul este el nsui doar plauzibil i probabil, deci supus ndoielii. nct Tacit i permite s asume cteva certitudini, anumite invariante. i acestea sunt subordonate bunei serviri a statului roman. Fost magistrat i nalt funcionar, Tacit confer servirii

statului o poziie central, n cadrul mentalitii sale, i o valoare absolut. El ader, cu anumite nuane, la codul socio-cultural, care ncerca s inculce romanilor o nou identitate. Deoarece Tacit percepe n profunzime criza vechii identiti a romanilor. De fapt, marele gnditor abordeaz universul uman n funcie de patru noiuni: rol", persona, demnitate", dignitas, libertate", libertas i disciplina. Persona apare rar n textul taciteic, deoarece era un lexem tabu", din pricina originilor sale. Am vzut, n volumul anterior, ct era de important acest concept n ochii romanilor. La Tacit persona nseamn masc", dar mai ales rol social i uman bine mplinit, competen uman, ns i profesional. El l evoc pe Agricola, prsind rolul de personaj oficial, masca puterii, cnd se ntorcea n snul familiei {Agr., 9, 4). n alt enun, persona desemneaz rolul, personajul oratorului autentic (Dial., 10, 6). ns persona nu apare niciodat n operele majore ale lui Tacit. n schimb, dignitas emerge frecvent din discursul taciteic. Acest cuvnt ilustreaz att demnitatea, inuta elevat, chiar aparena distins (ca n Ann., 1, 11, 2), ct i magistratura, cariera onorurilor, n slujba statului, care ngduie buna servire a statului cu demnitate. Apreciem c dignitas este cuvntul-cheie pentru nelegerea mentalitii lui Tacit, principala lui metavaloare, axa gndirii metapolitice a scriitorului. ns i libertas constituie un concept deosebit de nsemnat pentru Tacit. Istoricul nu are n vedere libertatea interioar a stoicilor, ci gndirea i demersul liber, expresia slobod a propriei raiuni, n orice caz motivat. Cteodat libertas indic republica i viaa ei liber (Hist., 2, 37, 2; Ann., 1, 1, 1; 33, 3 etc), pe care Tacit le admira vibrant; dup cum vechea vreme a vzut care este limita libertii, noi am vzut culmea sclaviei" (Agr., 2, 3). De altfel Tacit admir i libertatea, de care beneficiaz popoarele barbare primitive, ca britannii i germanii. n ultim instan, elogiul libertii germanilor conoteaz, implic, subnelege pledoaria pentru libertatea romanilor. Puini scriitori s-au manifestat, n literatura universal, ca paladini ai libertii, la
568

FILOSOFIA l MENTALITATEA LUI TACIT nivelul atins de Tacit. Exacerbarea despotismului l tulbur profund pe Tacit! Pretinsa rivalitate dintre Germanicus i ambiia lui Seian se desfoar n cadrul mai larg al confruntrii dintre partizanii libertii i cei ai despotismului. Pentru c Tacit consider c libertas subzist i n absolutism: libertatea lui Thrasea a sfrmat sclavia altora" {Ann., 14, 49, 1). Deci libertas conoteaz, la Tacit, de asemenea, independena gndirii. Ea se contrapune dezmului" sau licenei", licenia, adesea declanate n vremea Republicii (Dial., 40, 2). De aceea, Tacit consider necesar disciplina. Militar, ns i civic. Cci disciplina, mpreun cu fortuna au asigurat permanent existena statului roman (Hist, 4, 58; 73-74)21. Astfel, aceste patru noiuni devin la Tacit permutabile. Indubitabil Tacit nu pare a accepta tendinele universalizante, vizibile n discursul mental al contemporanilor si. El rmne cetean roman" mai degrab dect om roman". Pentru istoricul politolog, invariantele gndirii sale, bazele mentalitii sale de cetean", ce accepta parial noua axiologie a romanilor, configureaz tocmai demnitatea, datorit creia se ndeplinete rolul social i profesional liber, adic n virtutea unei motivaii personale, implicnd, la rndul ei, o riguroas disciplin. n timp ce Tacit judec sever pe cel ce servete statul, nenzestrat cu roadele unei asemenea mentaliti. Tacit scoate n relief propriul su sistem axiologic, cnd - chiar n prima sa scriere! - opune demnul, competentul, liberul i disciplinatul Agricola, adic ncarnarea metavalorilor taciteice, nefolositorilor martiri ai opoziiei stoice: s tie cei ce au obiceiul s admire numai cele nengduite c pot s existe brbai mari chiar sub principii ri, c respectul i msura, dac se adaug hrnicia i vigoarea, ajung s se bucure de lauda prin care foarte muli au strlucit datorit unei mori spectaculoase i pe ci abrupte, dar fr nici un folos pentru stat" [Agr., 42, 6). Prin urmare, mpotriva principilor ri" nu acioneaz brbaii buni", ci cei mari", magni, n text. Dihotomia Jbuni"/ versusAi", att de frecvent evocat de Tacit, este astfel depit. Cci, n discursul taciteic, adesea cei ri" nfrng pe cei buni". ns brbaii mari" nving rii" monarhi, n virtutea demnitii lor, ntruct ei acioneaz pentru servirea sau folosul" statului; usus rei publicae, n textul istoricului. Cuvintele eseniale sunt rostite, chiar din prima oper a lui Tacit: etimoanele gndirii istorico-politice taciteice emerg n acest fel. Urmtoarea schem va da seama de raporturile dintre ele: dignitaspersona libertas disciplina usus rei publicae I principes ciues Romani
569 ----------------

TACIT Servirea statului este, aadar, clar privilegiat de ctre Tacit. Ea este util, chiar indispensabil, n

vremea unei crize moral-axiologice, care schimb identitatea romanilor, i mai ales sub principii cei mai ri". Pe de alt parte, Tacit, n virtutea modului su de a gndi, metapolitic, asum ceea ce a fost definit drept o concepie etico-juridic. Astfel, s-a artat c el refuz legilor eficacitatea practic n privina corectrii distorsiunilor social-morale. Chiar cnd legile sunt bune, ele nu pot funciona satisfctor din pricina interveniei forei brute, intrigilor i venalitii (Ann., 1, 2, 1; 3, 27, 1). Chiar dac iniial sunt corect aplicate, n cele din urm sunt neglijate (Ann., 6,17, 4). De aceea, Tacit proclam prevalenta bunelor moravuri i crede, mai ales, n nelepciunea codului legislativ arhaic al celor dousprezece Tabule (Ann., 3, 27, 1). Multiplicarea ulterioar a legilor a fost semnul coruperii statului (Ann., 3, 27, 3). S-a susinut c astfel Tacit asum punctul de vedere al patricienilor de la nceputurile Republicii!22. n realitate, dup prerea noastr, Tacit preconizeaz mai ales ntietatea cutumei i moravurilor fa de legislaia statal. Cnd elogiaz codul decemviral, Tacit afirm c acesta excela pentru c fusese alctuit ntr-o vreme a moravurilor sntoase. Dei Tacit n-a arborat niciodat paseism i pesimism total, n pofida alegaiilor anumitor exegei ai operelor lui. El consider c trebuie totdeauna s se ndjduiasc, cci virtutea nu moare niciodat. Sau altfel spus: nu toate au fost mai bune n vremea naintailor notri, iar chiar timpurile noastre au dat la iveal multe vrednice de laud i talente, care trebuie s fie imitate de urmaii notri". (Ann., 3, 55, 5). Prin urmare, nu trebuie pierdut sperana nici n viitorul Romei. De fapt, Tacit nelege c fora Imperiului ajunsese la apogeu i c Roma relansa expansiunea. Chiar dac nu mpotriva germanilor, cum credea el, ntre altele, c ar fi fost oportun. De aceea, s-a interpretat adesea greit un ablativ absolut celebru din Germania, care a fcut s curg mult cerneal n secolul nostru. ntr-adevr, pe Tacit l bucur discordia, care submineaz pe germani n vreme ce destinele Imperiului se grbesc", urgentibus Imperii fatis (Germ., 33, 2). Nu se afl n cauz destine, ce s-ar grbi spre sfritul Imperiului, pe care Tacit l-ar fi presimit. Ci o soart care preseaz", care mpinge, nainteaz i grbete Roma spre noi cuceriri, n ajunul expansiunii lui Traian pe Dunre i n Orient 23. Este ns adevrat c discursul taciteic reliefeaz n special o comedie inuman". Reflexe ale unei societi degradate, principii emerg ca ri prin excelen. Perspicacitatea acut pare s-l fi ajutat pe istoricul politolog s neleag c potenarea absolutismului se realizase att sub domniile mprailor inspirai de modelele despotismului elenistic, ct i n vremea celor considerai buni", tolerani i tradiionaliti. ns Tacit are tendina s reduc totul, conduita i strategia politic a cezarilor, la caracterul lor. El este nefavorabil chiar lui August, cci reproduce att elogiile, ct i criticile ndreptate mpotriva fondatorului Principatului, ca s ncline spre cele din urm (Ann., 1, 9-l0). Pornind de la izvoarele sale, l consider pe Tiberiu ca pe un ipocrit i un monstru, avid de
570 FILOSOFIA l MENTALITATEA LUI TACIT
':

putere, ca pe cel mai ru dintre cezari". Este, de asemenea, ostil lui Gaius -Caligula, Claudiu i Nero. n sfrit, Galba ar fi fost inapt s crmuiasc Imperiul (Hist, 1, 49), iar Otho i Vitellius sunt, de asemenea, blamai. Atitudinea taciteic fa de Vespasian pare echivoc, fiind de fapt nefavorabil lui. Cum am vzut, Domiian este aspru incriminat. Totodat, Tacit este deosebit de sever fa de femeile casei imperiale, ca Livia, Messalina sau Agrippina.
Pasionate i vicioase, ele sunt parc structurate dup standardele tragediilor lui Seneca, traduse n caracterele atribuite Fedrei i Medeei. Setea de putere se amalgameaz cu patima sexual, cu adulterul i incestul. Cum s-a artat, Tacit conexeaz ntre ele pulsiunile carnale, aviditatea de putere i instinctul morii. Singurul membru al familiilor imperiale, pe care l elogiaz Tacit este Germanicus, fiul adoptiv al lui Tiberiu. Dar, pe de o parte, Germanicus nu domnise niciodat, iar, pe de alta, calitile, conferite lui, i ngduiau istoricului s-l blameze mai accentuat pe Tiberiu. Cci, Germanicus emerge din discursul taciteic ca un anti-Tiberiu, strlucitor, generos i brav. Poate c Tacit credea c un om ca Germanicus n-ar fi putut niciodat deveni mprat. El era prea onest pentru tronul imperial. Gesta lui Germanicus peste Rin culmineaz n ceremonia care tersese urmele dezastrului lui Varus (Ann., 1, 60-62). Tacit nu menioneaz erorile comise de Germanicus peste Rin i nici politica neleapt, pe care o practicase acolo Tiberiu. De altfel nu elogiaz Tacit pe Germanicus i pentru c acesta combtuse aprig pe germani, spre deosebire de Traian? Oricum, Germanicus constituie dubletul moral i narativ a lui lulius Agricola, eroul cel mai ndrgit de Tacit. Este relevant faptul c, ntr-un succint portret direct, istoricul atribuie lui Germanicus caracter cetenesc", ciuile ingenium, i o uimitoare amabilitate", mira comitas, care se opuneau viciilor lui Tiberiu (Ann., 1, 33, 2). Germanicus arbora, prin urmare, atitudine ceteneasc, ciuilitas, virtute atribuit n mod curent lui Traian, i se purta cu romanii ca un egal al lor sau nsoitor", comes.

Oricum, Tacit pare a adera la faimoasa exclamaie a lui Montanus: cea mai bun zi dup un principe ru este cea dinti" (a domniei urmtoare, Hist, 4, 42, 13). ns, dac toi mpraii sunt sau devin ri, n virtutea logicii ineluctabile a absolutismului, statul le este superior. El trebuie servit cci principii sunt muritori, iar statul este etern" (Ann., 3, 6, 3). Statul, adic orice stat, dac este roman. De altminteri, cu intuiia sa genial, Tacit observ c principii, orict de ri ar fi, nu pun n primejdie Imperiul i viaa provinciilor, deoarece ei reprim nemilos doar n Capital (Hist, 4, 74, 4)24. Tacit este un nostalgic al vechii republici romane, dar nelegea c restaurarea ei devenise imposibil. Condiia puterii, n anti-Cetatea, care era Imperiul, rezida n autoritatea unui singur om (Ann., 1, 6, 7). Marele scriitor sesiza c devenise imposibil furirea constituiei mixte, mikte, cndva preconizate de Cicero (Ann., 4, 33,1). Tacit percepea, de asemenea, vocaia militar a Principatului. Sfritul lui Nero,

afirm istoricul, dezvluise secretul Imperiului, arcanum imperii: posibilitatea crerii unui principe nou n alt parte dect la Roma, datorit aciunii militarilor din provincii (Hist, 1, 4, 2). Firete, Tacit se opune autoritarismului
' Tacit este, de fapt, fascinat de personalitatea lui Tiberiu. Fr s-l converteasc ntr-un alterego al su, cum afirm unii cercettori, i transfer unele dintre propriile sale pulsiuni.

571 TACIT________________

excesiv. S-a artat c o serie de termeni taciteici incrimineaz puterea abuziv ca dominaie", dominaiei, ce se opune conceptului de libertas (de pild, n Ann., 1,1,1), .puterea ilegal", potentia (Ann., 1,1,1), armele", arma, chiar imperiunf5. n discursul istoric taciteic, se manifest, de altfel, o evoluie n privina monarhiei inevitabile. Mult vreme - practic, pn n 112 d.C. i la cotitura absolutist a politicii lui Traian -, mai puin n Agricola i n Germania, n msur mai sensibil n Dialogul despre oratori i, cu unele reticene, n /stor/7, Tacit a ndjduit n concilierea dintre Principat i libertate, adic ntr-un regim monarhic tolerant fa de clasa politic roman (Agr,, 3, 1). n Istorii, el arat c monarhul nelept trebuie s in egal balana ntre o republic imposibil i servitute, care caracterizeaz statele prea autoritare, precum cele din Orient. De aceea, Galba declar succesorului su desemnat: vei crmui oameni care nu pot suporta nici ntreaga servitute i nici ntreaga libertate" (Hist, 1, 16, 9). Teribil constatare! Am artat c, pentru Tacit, un bun principat presupunea, n primul rnd, nlocuirea ereditii dinastice prin adoptarea celui mai bun senator ca succesor desemnat (Hist, 1, 15-l6). Am relevat mai sus acest lucru. Dup 112 i, mai ales, dup 117 d.C, data accesului lui Hadrian la puterea imperial, fr a renega filosofia sa politic, Tacit pare a pierde sperana n punerea ei n oper. Decepionismul, mai degrab dect pesimismul lui Tacit, pare incontestabil. Schema urmtoare poate da seama de evoluia concepiilor taciteice despre monarhie: I DECEPIE Ann.

Aar.

- Germ.

v
SPERAN

/ HSL y

\y
Diai.

Tacit nu devine ns republican. Pare a crede c numai Germanicus ar fi putut restaura republica (Ann., 1, 33, 2). Totui, dup moartea lui Germanicus, restaurarea republicii ajunsese imposibil de realizat. Istoricul continua s cread n libertatea intelectual, pe care tiranii nu puteau s-o nimiceasc (Ann., 4, 35, 6-7). Aplicarea unui nou cod socio-cultural continua, aadar, s fie cu putin. Chiar n pasajul unde reliefeaz c vor exista totdeauna virtui, Tacit susine c fenomenele naturii i istoriei evolueaz ciclic. Prin urmare, virtuile organice ale romanilor ar putea triumfa cndva. Viaa este etern, ca i oamenii, ale cror virtui vor putea totdeauna birui.
572 POLITICA ROMEI l OBSERVAIA SOCIO-POLITIC

Politica Romei i observaia socio-politic

Tacit d seama, cu o sagacitate uluitoare, de marile tendine politice ale Romei epocii sale i ale secolului I d.C, de potenarea ineluctabil a monarhiei, de riscurile i de ecourile puternice, pe care le implica o conduit demn. Tacit contientizeaz mutaiile suferite de moravuri, emergena unui nou tip de societate. Totui Tacit a fost un istoric senatorial, exponentul unui mod de a gndi .patrician", impregnat de conflictul, petrecut n psihicul su, ntre violenele instinctuale i o cenzur sever, ntre frustraii i o optic elevat. Tacit este obsedat nu numai de constrngerile tiraniei, ci i de discordia social. l preocup mecanismele colective, n Istorii, dar i n Anale. El relev c rebeliunea legiunilor, din 14 d.C, se exprima prin mii de guri i de glasuri, astfel nct o asemenea solidaritate spontan era foarte primejdioas (Ann., 1, 32, 3). De altfel starea de spirit a soldailor s-a modificat iute i cei mai activi dintre ei s-au ridicat mpotriva principalilor rebeli (Ann., 1, 44, 2-3). Aadar Tacit incrimineaz

furia mulimilor, crora le atribuie gustul pentru dezordine, instinctul gregar. I se ntmpl uneori s recunoasc mulimii reacii generoase (Ann., 2, 82; 3, 1; 14, 60-64). Semnaleaz, astfel, solidaritatea plebei cu sclavii nevinovai, condamnai dup uciderea lui Pedanius Secundus (Ann., 14, 42, 2). Tacit elogiaz sclavii rmai credincioi stpnilor (Hist, 1,3, 1; Ann., 14, 60, 3) i reprob sever pe cei ce se revolt mpotriva condiiei lor (Hist, 1, 4, 3; Ann., 4, 27). Prejudecile sale sunt doar parial compensate. Dispreuiete pe liberi i nu aprob ascensiunea lor social (Ann., 2, 12, 3; 3, 61, 1; 11, 35, 1; 13, 19, 4; 26-27; 14, 39; 15, 54), dar nu subscrie tendinei de a li se deteriora statutul social (Ann., 13, 26-27) i elogiaz, cum vom vedea, comportamentul unei liberte. n pofida romanocentrismului su, al faptului c primele cuvinte din Anale sunt oraul Roma", Tacit privete favorabil ascensiunea social a burgheziei italice i provinciale, a oamenilor noi", ale cror merite le elogiaz (Ann., 3, 55, 3). Desigur, consider c provincialii nu au dreptul s se revolte mpr triva administraiei romane, orict de rea ar fi fost ea (Ann., 3, 40-47; 15, 20-22 e':.), ns pledeaz pentru o gestiune moderat a lor, competent, tolerant, n rice caz dreapt. Erorile administraiei romane se afl la obria rscoalelor provir ale (Ann., 14, 35). nzestrat cu o capacitate remarcabil de observaie social, istoricul semnaleaz solidaritile furite ntre provinciali i militari, care triesc printre ei (Hist, 2, 80, 5).
Fost soldat, Tacit iubete armata i se apleac atent asupra faptului militar. Dac nelege pricinile nemulumirii legiunilor dup moartea lui August - serviciu militar excesiv prelungit, abuzuri comise de unii ofieri, sold insuficient etc. - dezaprob cu severitate rzvrtirea lor {Ann., 1, 16 i urm.). ndeosebi armata trebuie s vegheze asupra concordiei sociale i asupra disciplinei, l felicit pe Corbulo de a fi impus trupelor lui un antrenament riguros i o disciplin aspr (Ann., 13,35). n Istorii, generalii romani vorbesc adesea ostailor de necesitatea respectrii jurmntului fa de Roma. Tacit se bucur cnd armata, redisciplinat de Germanicus, masacreaz pe

573

TACIT
germani (Ann., 1,51,1). Cci Tacit sesizeaz cu judiciozitate interaciunea survenit ntre factorii externi i cei interni. Rzboiul de cucerire n exterior poate aduce pacea i concordia n interior. Ce atitudine adopt Tacit fa de principalele ordine sociale? Crede c ele trebuie s fie solidare ntre ele (Ann., 12, 60, 4). Privete cu simpatie ascensiunea social a cavalerilor, dar blameaz pe cei ce aduleaz excesiv principii. Se vdete chiar mai sever fa de vechiul senat, cel al lulio-Claudienilor i Flavienilor. Tacit este mndru de a fi senator, ns nu iart colegilor si incapacitatea de a-i menine rolul social, starea lor, status. Condamn laitatea i versatilitatea unor senatori, ca i a ntregului lor ordin (Hist., 1, 45, 1; 3, 37,1 -3; Ann., 1, 21,1; 38; 3, 25; 65; 14, 12 etc). Cu deosebit indignare, Tacit reprob att senatori, ct i cavaleri nedemni, cnd relateaz nceputurile domniei lui Tiberiu: dar la Roma s-au prvlit n sclavie consulii, senatorii, cavalerii" (Ann., 1, 7,1). Luciditatea sa istoric se evideniaz cnd nelege diminuarea ineluctabil a rolului senatului, chiar sub Antonini, i rennoirea familiilor, care l alctuiesc. S-a subliniat c atunci cnd utilizeaz un material tratat de alte izvoare, ca Plutarh, Suetoniu i Cassius Dio, Tacit atest o judecat istoric mai profund i mai judicioas26.

Tacit acord o atenie deosebit politicii externe romane i avatarurilor ei n secolul I d.C: defensiv, semiexpansionism, n vederea relansrii ofensivei romane. El condamn pe Tiberiu pentru c ar fi fost un principe nepreocupat de extinderea Imperiului" {Ann., 4, 32, 2). Am vzut c Tacit consemneaz utilitatea discordiei ntre vrjmaii Romei i raporturile bilaterale ntre factorii politici interni i externi. S-a reliefat c trei popoare strine atrag n mod deosebit atenia scriitorului: germanii, prii i britannii. Am vzut mai sus cum nfieaz Tacit pe germani i ct importan acord el primejdiei reprezentate de acetia. Istoricul semnaleaz c nici chiar prii", ne Parthi quidem (Germ., 37, 1), nu s-au nvederat att de periculoi pentru imperiul Romei. Ceea ce vrea s spun c, potrivit lui Tacit, dup germani, prii sunt dumanii Romei cei mai primejdioi. Dar, cum am artat, n alte capitole, romanii i considerau pe pri adversarul lor cel mai aprig i principalul rival la stpnirea lumii locuite", adic civilizate. Tacit nu numai c figureaz pe larg conflictele dintre romani i pri, ndeosebi pentru dominarea Armeniei, ci i consider i el emulii Romei: imperiile celor dou popoare rivale sunt cele mai mari" de pe pmnt (Ann., 2, 56, 1; 60, 4). Aadar, Tacit recentreaz puin imaginea pe care romanii i-o fureau despre inamicii lor i i mut pe pri de pe primul pe al doilea loc n ierarhia popoarelor strine. Pe de alt parte, Tacit nareaz progresul cuceririi romane n Britannia, reprimarea rebeliunilor grave, nfrngerea britannilor liberi din nordul insulei. Dei l bucur supunerea celor mai muli britanni, admir dragostea lor i a germanilor de libertate. El atribuie cpeteniei britanno-caledoniene un foarte sever rechizitoriu mptoriva cuceririi romane, un nflcrat apel la aprarea patriei (Agr., 30-31). Galgacus demasc virulent faimoasa pace roman", pax romana, cnd arat c romanii numesc imperiu hoia, masacrul, jaful; cnd fac gol n jurul lor, spun c aduc pace" (Agr., 30, 6). Admiraia fa de bravura britannilor i de dragostea lor de libertate, nzuina de a majora semnificaia victoriei finale, repurtate de Agricola asupra unui duman att de drz, explic de ce Tacit pare a subscrie temporar incriminrii pacificrii i cuceririi romane. Se adaug considerente retorice, dorina de a utiliza procedeul prosopopeii i procedura colorrii"
574

POLITICA ROMEI l OBSERVAIA SOCIO-POLITIC discursurilor, dar mai ales acea dezbatere n contradictoriu, disputatio in utramque partem, mai sus

consemnat. Prin rechizitoriul lui Gaigacus, Tacit dorete s prezinte ambele puncte de vedere n privina imperialismului roman, al cuceritorilor i al dumanilor. Pe de alt parte, Tacit se refer i la alte popoare, ca de pild, la traci i la rebeliunile lor mpotriva Romei - n Anale -, ca i la daci. El admir dacul reputat", ns i nnobilat", nobilitatus, prin victorii i nfrngeri n rzboaiele cu romanii (Hist, 1, 2, 1). ns, n legtur cu ruperea unui tratat ncheiat cu romanii n 69 d.C, ca i cu justificarea politicii de romanizare masiv a Daciei, recent cucerite de Traian, consider c seminia dacic era neleal" {Hist, 3, 46,3). De aceea, pare a spune Tacit, Dacia a trebuit cucerit i intens colonizat27. Tacit vdete o real curiozitate pentru alte tipuri de civilizaie dect cea roman, cu toate c, n general, pledeaz pentru romanizare, pentru ordinea i fora Imperiului, uis imperii (de pild, n Ann., 13, 56, 1; 15, 31). n acest fel, se configureaz, n operele sale, o observaie socio-politic foarte lucid, care implic att mprejurrile politice, ct i unele realiti sociale, n ciuda unor erori i prejudeci. Cu toate prtinirile" sale, Tacit este, fr ndoial, un mare istoric, capabil s sesizeze nu detaliile politicii curente, ci marile curente ale devenirii fenomenelor. ns pretutindeni Tacit caut febril sufletul, al indivizilor, ca i al mulimilor, pentru a-l scruta cu severitate.

Observaia psihologic i umanismul

Dup prerea noastr, Tacit n-a fost pesimist n privina viitorului Romei, ci doar relativ la oameni, mai ales la unii oameni. Adic invers dect Salustiu. Cum am artat mai sus, Tacit vneaz" perversiunile i are tendina de a reduce toate tribulaiile istoriei la viciile oamenilor. Virtutea poate triumfa, dar omul este fascinat de viciu: vor fi vicii ct timp vor fi oameni, ns ele nu sunt nentrerupte i sunt compensate de intervenia binelui" (Hist, 4, 74, 6). Un asemenea enun reveleaz sufletul tulburat al lui Tacit nsui, suflet obsedat de strlucirea viciului, cu toate c aspirnd spre o conduit nobil i demn{ Cnd se afl n faa a dou explicaii ce ar putea fi acordate unui act uman, dintre care una ilustra o intenie bun i nobil, iar cealalt o perfidie camuflat, Tacit alege, de regul, interpretarea rea", nefavorabil fiinei omeneti. El i propune s surprind contradiciile ntre declaraiile oamenilor i adevratele lor eluri. Adesea virtutea n-ar fi, dup prerea istoricului, dect un viciu deghizat. Sau, altfel spus, de ctre Ronald Martin, Tacit ncearc s surprind contradicia ntre persona public i gndurile intime ale personajelor sale. 1 n orice caz, faptele istorice reveleaz totdeauna, la Tacit, calcule i sentimente omeneti. Filosofia i gndirea metapolitic taciteic, axat pe explorarea moravurilor, l determin s investigheze, mai profund ca oricare alt scriitor
575

TACIT roman, psihicul indivizilor i comunitilor. Tacit atest o stupefiant finee psihologic i un sim acut al complexitii fiinei umane. Dac ndeobte istoricul generalizeaz i extrage concluzii asupra naturii umane, pornind de la un caz particular, el supune unei analize plurivalente fiecare personaj, ntmpinat de discursul su istoric. Comportamentele, mecanismele i cauzele lor sunt atent disecate. Nu numai contiinele, ci i zonele subliminare lor, largi felii din subcontient, emerg din observaia psihologic taciteic. Pe de alt parte, dac observaia psihologic este aproape totdeauna nvestit de Tacit cu valene moralizatoare, nu trebuie s credem c ea este totdeauna crud, nemiloas fa de obiectul su. Tacit atest adesea un umanism vibrant. Dei l-a detestat pe Seian, suferinele ndurate de partizanii lui i-au inspirat o profund compasiune (Ann., 6, 25, 5). Executarea copiilor lui Seian este figurat cu oroare (Ann., 6, 25, 3-40). De asemenea, Tacit tie s-i depeasc prejudecile, cnd exalt nobilul sfrit al libertei Epicharis, dispreul ei fa de tortur, comportarea pilduitoare a acestei fiine demne (Ann., 15, 57). Umanismul lui Tacit se reliefeaz i n elogierea vieii de familie, la sfritul biografiei lui Agricola, n emoia pe care i-o suscit legturile de snge (Hist, 3, 67; Ann., 11, 37). Umanismul taciteic se extinde chiar i asupra Barbarilor: cu negrit emoie, istoricul contempl soia lui Arminius, mndrul duman al Romei, care, prizonier, nainteaz fr s plng i s se vaiete, dar cu minile pe piept i cu privirea aintit spre pntecul, unde purta vlstarul brbatului ei (Ann., 1, 57)28. De aceea, am susinut c(jacit nu este doar un martor al istoriei, ci i un martor al omului. Nici un alt prozator antic n-a oferit o mrturie att de ptrunztoare asupra omului. Asupra omului i asupra sufletului uman, contradictoriu, variabil. Asupra condiiei acetuia i a strdaniei lui de a conjura grelele ameninri, pe care soarta ei le impuneaTtns perceperea spaiului i timpului uneori denot i altdat conoteaz istoria psihologic, metapolitic, moralizatoare a lui Tacit, opernd totodat jonciunea ntre concepiile i arta lui, sugernd un univers imaginar foarte bogat n multiple reverberaii.

Spaiul i timpul

Tacit se intereseaz cteodat de spaiul i timpul enunrii, al cititorului. Datorit densitii lor remarcabile, operele lui Tacit prelungesc timpul cititorului. Pe de alt parte, istoricul consemneaz c trebuie s insiste asupra situaiei din Roma, nainte de a reiata ce nzuia s dezvluie (Hist., 1,4,1) sau c se refer, pe scurt, la un eveniment oarecare (Ann., 1,1,4). De fapt, Tacit atribuie o anumit nsemntate timpului i spaiului enunrii, pentru c el vrea s stimuleze puternic participarea cititorului la desfurarea discursului su istoric, trirea evenimentelor, intropatia nu numai a sa, ci i a lectorului. Enunarea se nvedereaz ndeobte mai lung n momentele cele mai relevante ale expunerii faptelor.

576

SPAIUL l TIMPUL Desigur c Tacit, n buna tradiie a istoriografiei romane, confer o atenie sporit timpului i spaiului enunului, adic al autorului, spaio-temporalitaii reprezentate. n aceast privin, decisiv se nvedereaz a fi interesul Romei. Faptul de a sluji bine Roma scurteaz timpul i spaiul enunului. Trecutul glorios al romanilor este perceput de scriitor ca scurt, clar (Agr., 1, 2). n schimb, vremea domniei lui Domiian fusese lung, cci smulsese atia ani vieii normale a oamenilor [Agr., 3, 2). ndeosebi ultimii trei ani ai acestei domnii sunt resimii de Tacit ca foarte lungi, dat fiind c Domiian reprimase senatul fr cruare [Agr., 44, 6). n schimb, lulius Agricola scurtase distanele n Britannia, ntruct implantase acolo limba i moravurile romane (Agr., 30, 4-5; 33, 4). Spaiul britannic apare scurt romanilor din pricina vitejiei lor, ns distanele ar putea s se lungeasc excesiv, dac ei i-ar pierde virtuile (Agr., 33, 5-6). Iar cnd se refer, n pasajul analizat mai sus, la destinele Imperiului, care preseaz i mping nainte pe romani, Tacit percepe timpul ca mai scurt, de fapt mai scurtat, deoarece Roma se apropie de apogeul ei (Germ., 37, 3-5). A contrario, Tacit i reprezint cumplitul an 68-69 d.C, ca lung, dei unul singur", longus et unus annus (Dial., 17,3). Aceast sintagm include cea mai clar mrturisire a variaiilor subiective ale timpului enunului i ale explicaiei lui: statutul Romei. Operele majore comport o structur relativ similar a spaio-temporalitii enunului. Cei paisprezece ani ai domniei lui Nero au fost lungi, pentru c au ruinat disciplina militar (Hist, 1, 5, 3). Spaiile se dezarticuleaz n vremea anului cel lung, dei unul singur, cnd soldaii lui Otho lupt mpotriva concetenilor, ca i cnd ar fi nu romani, ci pri (Hist., 1, 40, 4-5). Totui, o dilatare exagerat a spaio-temporalitii, sub incidena diverselor tribulaii pe care le ncearc Roma, poate determina un efect contrariu. Adic abrevierea brusc, ameninnd cu anihilarea timpului, ntruct anii 68-69 d.C. ar fi putut s implice sfritul Romei (Hist, 1, 11, 6). Dar timpul i spaiul enunului n Anale? Tacit percepe ca scurt timpul Republicii i ca lungi anii dictaturilor primului secol .C, ca scurt domnia lui August, pentru a ajunge apoi la lunga durat a succesorilor ntemeietorului Principatului (Ann., 1,1). Anul 65 d.C, cel al crudelor represiuni, pngrite de numeroase crime, cum afirm istoricul, este deosebit de lung (Ann., 16,13,1). Totodat, n Anale, excesul de tensiune nu comport doar pericolul prelungirii timpului. Zvonurile, rumores, acumulate la moartea lui Germanicus, scurteaz i apoi suspend pur i simplu durata (Ann., 2, 82, 3-5)29. Aceast percepere elastic a spaio-temporalitii reprezentate traduce un univers interior zmislit din tensiuni i discontinuiti. nct tensiunilor i discontinuitilor universului taciteic interior le corespund tensiunile i discontinuitile discursului autorului.
577 TACIT

Strategia literar
Alctuirea textului taciteic nu este niciodat ntmpltoare ori gratuit. Ea sugereaz un univers imaginar, furit din gravitate, ton solemn, tributar esteticii sublimului, ca i din ironie, din umbre i lumini, din clarobscur tulburtor, din polisemie fascinant. Acest univers este prin excelen conotativ. Am relevat mai sus cum se ajusteaz structurile analistice mesajului emis de istoric, mentalitii sale. Macrosintaxa textului, ca i scriitura sunt, n operele sale, totdeauna funcionale, cci Tacit se pricepe s aleag cele mai apropiate mijloace n vederea transmiterii mesajului su. Se putea transmite i altfel, prin alte mijloace, mesajul taciteic, dar Tacit, ca nimeni altul, tie s adapteze perfect procedeele sale compoziionale i stilistice universului su imaginar, ca s transmit substana acestuia. Pe de o parte, Tacit, ncercnd s prezinte onest procesul devenirii istorice, i transform discursul ntr-o magic ficiune, iar pe de alt parte, el i confer acestuia multiple valene romaneti. ntruct istoricul artist practic trirea plenar a faptelor relatate, el nu se situeaz ndeobte n spatele lor, nu asum statutul naratorului omniscient, ci evolueaz o dat cu ele. Tacit practic viziunea avec", cum spun francezii, ntruct triete o dat cu evenimentele relatate i cu personajele implicate de ele. i, desigur, cu personajul principal al discursului general, care este Tacit nsui. nct el se dedubleaz, se scindeaz n doi factori, dintre care unul reprezint autorul exterior, ce intervine rar, ca n pasajele unde elucideaz timpul enunrii, i un autor trind din interior tot ce relateaz. Prin urmare, dou voci auctoriale primeaz n discursul taciteic, dintre care cea mai semnificativ i mai frecvent exprimat se nvedereaz a fi cea a autorului-personaj. Ca un operator, care transmite n direct filmul realizat. Tacit

nareaz parc fr a cunoate efectul faptelor figurate. De altfel analogia cu cinematograful nu este incidental, deoarece marele scriitor practic arta filmului avnt la lettre". Cci el plimb viziunea lucrurilor i i mic imaginile, ca i cnd ar fi narmat cu o camer de filmat. Racine a intuit asemenea caliti ale lui Tacit, cnd l-a proclamat cel mai mare pictor al antichitii. Nu exist o ar a istoriografiei, n literatura latin, precum {ara romanului sau a comediei; dar Tacit a configurat, n discursul su, o veritabil ar romanesc i cinematografic. Pe lng aceasta, s-a artat c Tacit n-a fost doar un mare romancier i, adugm noi, un strlucit cineast in spe, ci i un poet i dramaturg de seam. S-a artat c Tacit pare a aplica istoriografiei estetica eposului, atribuit de Petroniu lui Eumolpus, c el confer discursului su o vocaie oracular i opereaz cu simboluri i un supraadevr alegoric, ntocmai ca poeii epici i mai ales cu Vergiliu, pe care l admira. Dar eposul taciteic se prezint ca o epopee concentrat, crispat, dramatizat, pe scurt ca un antiepos. Cci, Tacit dramatizeaz discursul su, l convertete ntr-un lan de tragedii. Vom reveni mai jos asupra acestui subiect. Pe deasupra, multe descripii taciteice ating
578

STRATEGIA LITERARA culmile sublimului, datorit ororii tragice pe care o inspir. Cercettorii au statuat nu numai afiniti ntre ideile expuse n Dialogul despre oratori i estetica lui Pseudo-Longin, autorul Tratatului despre sublim, scris n grecete n cursul secolului I d.C, ci i vocaia sublimului a textului taciteic, impregnat de attea discontinuiti, rupturi i orori tragice. Pe bun dreptate, Pierre Grimal a apropiat discursul taciteic de tragedia antic i a decupat textul lui n adevrate secvene dramatice 30. Oricum, atunci cnd personajele sale se emoioneaz, Tacit le mprtete sentimentele, cci statornicete o adevrat comuniune cu ele. Tacit sau mai degrab vocea autorului-personaj. Scriitorul reuete s transmit aceast emoie cititorului. Emblematic ni se pare descrierea soldailor romani, care ngroap i plng osemintele lsate de nefericitele legiuni ale lui Varus (Ann., 1, 6l-62). Emoia i durerea se propag pretutindeni, cuprinznd concomitent pe soldai, personajul-autor i pe cititor. nzestrat cu o art complex, plurivalent, de cineast ante litteram, romancier i poet, Tacit utilizeaz un joc abil al palierelor. n /stor/7, aciunilor, care se desfoar n palatul imperial, li se opun, pe alt palier, cele ce au loc n mediile politice ale pretendenilor, la Roma sau n provincii. Iar, n prima carte a Analelor, discursul taciteic penduleaz rapid ntre palierul Romei i cel din Germania, sugernd interaciunea factorilor politici interni i externi. Tocmai datorit jocului palierelor, asumat de Tacit autor-personaj, n virtutea viziunii sale cu" (avec") evenimentele, se structureaz contrastul fundamental al nceputului Analelor, cel ntre Tiberiu i Germanicus. Universul conotativ, arta insinurii i a sugestiilor subtile rezult, mai ales, din tehnica manipulrii zvonurilor, rumores, la care ne-am referit mai sus, n legtur cu filosofia i metodologia taciteic. Rumorile" slujesc adesea sugerrii unei incertitudini tulburtoare i, deci, cu att mai fascinante. Concomitent rumorile" pun n relief opinia public, motivul coral, masa celor ce gndesc i vorbesc, dup regulile marilor ansambluri. De altfel Tacit subliniaz c muli oameni sunt lacomi de zvonuri", rumorum auidi (Hist, 1, 4, 3). La nici un alt istoric, rumorile" n-au jucat vreodat un rol att de important. Impactul rumorilor" trebuie ns pus n relaie cu utilizarea ironiei de ctre marele scriitor. Gravitatea solemn, implicnd elanul spre sublim, alterneaz n discursul taciteic cu ironia, care funcioneaz ca un sublim inversat. Contrastele ce populeaz lumea taciteic exorteaz la deriziune i la ironie. De altminteri demersul ironic evideniaz vocaia mai degrab antiepic a strategiei literare a lui Tacit, faptul c el structureaz ndeosebi o fresc antiepic i antitriumfal.
Este ns blocat utilizarea procedurilor retorice de ctre difuzarea ironiei? Rspunsul nu poate fi dect negativ. S-a demonstrat cum utilizeaz Tacit, pornind de la experiena sa retoric, procedeul denumit de greci enrgheia, care vizualizeaz puternic descripiile, animate, deosebit de clare, ca i mphasis, arta sugestiei discrete, conotative, la care ne-am referit mai sus. Totodat istoricul artist tie s ngroae duetul liniar, s poteneze expresia, s exagereze emoia, ntr-un cuvnt s amplifice retoric liniile de for ale discursului su. Discreia implicat de mphasis construiete umbrele i clarobscurul expunerii taciteice, alternnd cu lumina intens, pe care o declaneaz amplificarea retoric 31.

579 TACIT

Tipurile de discurs i procedeele compoziionale

Discursul taciteic implic modaliti diverse. De aceea, tienne Aubrion crede c poate decela, n opera lui Tacit, mai multe tipuri de discurs 32. Se poate degaja n primul rnd aa-numitul discurs al autorului, adic al autorului-personaj, care intervine frecvent n text, comenteaz evenimentele i participanii la aciune, n optica propriei triri, caut s asigure adeziunea ori complicitatea activ, emoionat, a cititorului la derularea faptelor. Secvenele interpretative sunt foarte numeroase la Tacit. Chiar cele ce nu implic o interpretare explicit au tendina de a comporta intervenia autorului-personaj, mcar la nivelul subtextului. Cu excepia Germaniei, toate operele lui Tacit conin prologuri sau introduceri, n care istoricul i expune

destul de limpede concepiile istorice sau propria poetic a speciei literare abordate de el n lucrarea respectiv. Pe cnd prologul Analelor, n funcie de tiparele tradiionale ale istoriografiei latine, ncorporeaz i o mic arheologie", adic un scurt istoric al devenirii Romei {Ann., 1, 1, 1). ndeosebi autorul-personaj comenteaz direct faptele, gesturile i intenia celor ce-i populeaz bogatul univers construit. Glosele lui Tacit variaz ntre un singur cuvnt i un enun destul de ntins. Glosele taciteice insinueaz semnificaii complexe textului i i confer o adncime mbogit de variate conotaii. Adesea ele adopt aspectul unor formule apoftegmatice percutante, aa-numitele sentene. De regul, sentenele sunt aezate la sfritul capitolelor, asumnd funciile concluziei autorului. Astfel, primul capitol al Analelor se ncheie cu glosa-senten asupra imparialitii autorului, n timp ce al doilea sfrete cu o constatare generalizatoare asupra degradrii aparatului administrativ senatorial din provincii33. Fr ndoial, Tacit utilizeaz pe scar larg discursul narativ. El penduleaz ntre naraia simpl, afectat relatrii unor evenimente banale, cu enumerrile de prodigii sau detaliile administraiei romane, i naraia dramatizat ori romanesc, abundent n scenarii pline de relief i de micare. n astfel de scenarii, Tacit nareaz btliile, fr a insista asupra aspectelor tehnice, ns preocupat s redea esenialul i s evidenieze conotaiile psihologice. Vivacitatea dramatic se obine adesea prin inseria n naraie a unor mici descripii sau a anumitor discursuri n stil indirect, atribuite diverselor personaje evocate. Tacit acord importan major discursului descriptiv. Astfel, s-a artat de mult vreme c el privilegiaz tabloul", descripia n mar, am spune scenariul descriptiv. Acest scenariu descriptiv i ofer putina de a scruta mobilurile psihologice ale faptelor petrecute i de a insera numeroase glose i secvene interpretative. Tocmai scenariul descriptiv, tabloul", inculc artei taciteice acel caracter cinematografic, furit din micare lent sau rapid, pe care l-am consemnat mai sus. Cu oarecare exagerare, s-a afirmat c Istoriile i Analele
580

TIPURILE DE DISCURS l PROCEDEELE COMPOZIIONALE echivaleaz cu o suit de tablouri"*. Moartea lui Agricola, masacrarea soldailor rebeli din tabra lui Germanicus, sfritul Agrippinei, mama lui Nero, prilejuiesc tablouri celebre (Agr., 44,l-2; Ann., 1,49; 14,8). Pretutindeni Tacit investigheaz viaa oamenilor, n dinamica ei specific, motivaiile profunde i tulburtoare ale gesturilor i actelor omeneti. Discursul descriptiv al lui Tacit asum i arta portretului, cci marele scriitor este i un excelent portretist. Astfel, emerg din textul taciteic att portrete de grup, ct i ale unor indivizi. n msur mai sensibil n Anale dect n Istorii, Tacit privilegiaz portretele indirecte, n raport cu cel direct. Astfel, Agrippina nu este niciodat direct portretizat. Acelai statut revine unor personaje ca Thrasea, Burrus i Seneca. n toate aceste cazuri, ca i n altele, Tacit recurge la portretul n mar", la acumularea de tue succesive, care conduc la o anumit imagine a personajului respectiv. Dou maniere specifice caracterizeaz portretul indirect, ntruct Tacit fie purcede de la o concepie precis despre personajul respectiv i o inculc progresiv cititorului prin diverse elemente, fie noteaz succesiv comportamentele celui descris, fr a se preocupa de coerena picturii sale. Mai frecvent dect Titus Livius, marele istoric artist practic i portretul direct, care struie totdeauna asupra substanei morale a personajului descris. De cele mai multe ori, portretul direct, de fapt portretul-medalion, intervine cnd personajul iese din scen, ca n cazurile lui Galba, Otho i Tiberiu (Hist, 1, 49; 2, 50; Ann., 6, 51). ns, ca atunci cnd l figureaz pe Seian, Tacit poate insera portretul direct n momentul cnd personajul ajunge s domine scena politic roman (Ann., 4, 1, 2-4). S-au detectat analogii ntre portretul lui Seian i cel salustian al lui Catilina. Veritabile miniaturi sunt alctuite pentru a fi figurate personaje secundare, ca Hordeonius Flaccus de exemplu (Hist, 1, 9, 1). Uneori, ntr-un portret mai amplu, Tacit ncorporeaz alte portrete, mai modeste, mai concentrate.
Caracteristice pentru arta acestor portrete n portret sunt cele ale lui Tiberiu, miniaturizat i anticipnd un alt mare portret (Ann., 1, 33, 2), primei Agrippine i Liviei (Ann., 1, 33,1), inserate toate n portretul exaltant al lui Germanicus, acest anti-Tiberiu (Ann., 1,33-34). Excelentul psiholog, care a fost Tacit, evoc, de regul, chipul", uultus, al personajelor, fiindc acesta traduce sau ascunde substana lor moral autentic. S-au propus trei funcii prevalente ale portretului taciteic: reliefarea rolului oamenilor ca ageni ai istoriei, perpetuarea reputaiilor dobndite de ei, ilustrarea
" Un asemenea scenariu descriptiv ritmat figureaz plecarea din tabra soldailor rzvrtii a Agrippinei, so)ia lui Germanicus i mama celei ce va deveni soia lui Claudiu: .Pea un alai femeiesc i nefericit, nevasta fugar a comandantului, purtnd la sn fiul ei nevrstnic, soiile jeluitoare i care se trau n jurul ei, ale prietenilor; nu erau mai pujn mhnii cei ce rmneau n tabr" (Ann., 1, 40, 4). Aadar, aceast descripie, acuzat vizualizat, de fapt nchipuit ca o secven cinematografic, se bazeaz pe o gradaie ascendent, pe un anticlimax. Deoarece ncepe cu elementul cel mai izbitor - cortegiul femeilor - i sfrete cu cei care rmn n tabr, trecnd prin menionarea Agrippinei (al doilea element al gradaiei), a lui Gaius - Caligula copil (al treilea element), a femeilor ce se lamenteaz (al patrulea element). Epitetele confer acestui scenariu concentrat culoarea i adncimea necesare: dou pentru primul ealon al gradaiei - femeiesc" i .nefericit", comportnd n textul latin i o aliteraie -, unul pentru celelalte: .fugar" pentru Agrippina, .nevrstnic" pentru Caligula, jeluitoare" pentru femeile din suit, mhnii", pentru soii lor. Elemente vizuale i auditive sunt mobilizate pentru realizarea tensiunii dramatice. 581

TACIT
concepiei lui Tacit despre bine i ru, deoarece el contrapunea conduita celor virtuoi comportrii vicioilor. De regul, este ns febril cutat bogia psihologic, organic conotativ, complexitatea personajelor istoriei.

De altfel portretele sunt prelungite de cuvntrile atribuite lui Tacit personajelor sale, ca o completare a discursului autorului-personaj. Ele ilustreaz ceea ce s-a calificat drept discursul raportat". Acest discurs raportat apare i n rumorile" mai sus consemnate, n vocile opiniei publice, n remarcile enunate de observatori anonimi. Mai ales ns Tacit proiecteaz aciunea operelor sale n grosplan i statueaz o comuniune dramatizat ntre cititor i intriga textului su cu ajutorul discursurilor, contiones, pronunate de personaje nominalizate. El adaug funciilor tradiionale ale discursului atribuit personajelor operelor istoriografice - explorarea psihologiei eroilor, cu economie de mijloace materiale, i dramatizarea aciunii - o nou vocaie, o nou funcionalitate. Pentru c, prudent, determinat de gustul de a paria pe concluzia cititorului, Tacit sugereaz propriile opinii prin intermediul cuvntrilor, pe care le atribuie personajelor textului su. O asemenea funcie revine prin excelen discursului rostit de Galba cu prilejul adoptrii lui Piso Licinianus, discurs menionat mai sus. Ca i cuvntrii pronunate de Vocula, care ndeamn soldaii romani la patriotism i solidaritate cu Roma (Hist, 4, 58), opernd cu anumite cadene ciceroniene.
Cteodat alocuiunile personajelor sunt antitetice, relevnd o veritabil controvers retoric. S-a demonstrat c discursului atribuit lui Galgacus, care condamn aspru expansiunea roman, i riposteaz, n Istorii, alocuiunea pronunat de Cerialis n faa trevirilor (Hist., 4, 73-74), care exalt binefacerile stpnirii romane. Se pare c Tacit vrea s spun c dac este de admirat idealul seminiilor barbare, care voiau s-i conserve independena, ele ar trebui s fie realiste, s accepte dominaia Romei i s participe la binefacerile pcii universale34. Alocuiunile conferite personajelor comport n general diviziunile discursului oratoric roman tipic, ca i compartimentrile tragediei antice. Discursuri, precum cele al lui Germanicus, n stil direct (Ann., 1, 42-43), conin concomitent mpririle cuvntrii romane tradiionale i compartimentele dramei antice. Deoarece discursurile personajelor taciteice opereaz att cu stilul direct, ct i cu cel indirect.

Lipsesc oare momentele de dialog? Firete, c ele apar uneori, ca i monologurile interioare, utilizate mai amplu dect n discursurile istoriografice ale altor autori romani. La care monologuri ne referim? La cele ale unor personaje, ca Agrippina, care discut cu sine nsui, cnd i ateapt moartea ori salvarea {Ann., 14, 8, 3). O psihologie delirant emerge cteodat din asemenea monologuri interioare. Tacit recurge i la un monolog colectiv", la dezbaterile, adesea contradictorii, care au loc n diverse grupuri umane. Ca n cazul anturajului celebrului Germanicus, confruntat cu rebeliunea soldailor (Ann., 1, 36,l-20). Se ajunge la o concluzie, dup ce se frmntaser ntre ele toate raiunile" (Ann., 1, 36, 3). Foarte caracteristic pentru macrosintaxa textului taciteic se vdete tehnica racursiului, cinematografic prin excelen. ntruct Tacit caut n acelai timp suspensul dramatizant, concizia i detaliul revelator, concentrarea i
582

TIPURILE DE DISCURS l PROCEDEELE COMPOZIIONALE

persuasiunea. El se strduiete s stimuleze imaginaia cititorului, cnd i furnizeaz ct mai puine detalii, dar i repere adecvate.
Esenializarea imagisticii se dezvluie tocmai prin cristalizarea ctorva detalii relevante, prin mnuirea, am spune mirific, a artei racursiului, prin furirea atmosferei de suspens'. Exemplele sunt foarte numeroase. Astfel, l vedem" pe Germanicus ptrunznd n tabra soldailor rebeli. El nu zrete dect priviri coborte spre pmnt, parc inspirate de remucri (Ann., 1, 34, 1). Nu urmeaz nici un alt amnunt. Nu aflm cum nainteaz Germanicus n tabra soldailor i cum reacioneaz militarii. Nu se aud dect vaietele lor confuze". Cci Tacit nu evoc doar obiectele vzute, ci i sunetele. n sfrit, i zrim" pe soldai nconjurndu-l pe Germanicus. Tacit nu ne spune nimic de frmntrile lor sufleteti. Nu surprinde n racursiu dect o scen foarte relevant; i unii, lundu-i mna, chipurile pentru a o sruta, i vr degetele n gura lor, ca s ating locurile goale de dini; alii i artau mdularele ndoite de btrnee" (Ann., 1, 34, 2). Otenii doreau astfel s demonstreze c nu mai au vrsta adecvat ndeplinirii serviciului militar.

Sub suprafaa lis, unitar a lucrurilor, Tacit se strduiete s descopere contradiciile i s semnalizeze ambiguitile. Tehnici diverse ale suspensului sunt adesea utilizate, nct cititorul progreseaz, n parcurgerea textului, din surpriz n surpriz 35. Iar tensiunii ideatice i corespunde perfect tensiunea semnificanilor, desfurai n text.

Scriitura taciteic
Funcionalitatea strlucitoare a stilului taciteic se reveleaz plenar la nivelul scriiturii. n pofida variaiilor stilistice, determinate de diversitatea tiparelor narrii, gravitatea solemn impregneaz ntregul discurs al lui Tacit. Cci scriitura naratiilor se deosebete de cea a cuvntrilor atribuite personajelor. Diferene sensibile separ ntre ele scriiturile acestor cuvntri. Nici un alt scriitor al literaturii universale n-a tiut ns s fie tot att de grav, de solemn, de mndru ca Tacit, fr a cdea n ridicol. Grauitas, caracterul elevat al expresiei scriitorului nostru au fost remarcate nc din antichitate de prietenul lui, adic Pliniu cel Tnr. Acesta a recurs la un adverb grecesc, semnos, pentru a defini gravitatea taciteic (Ep., 2, 11, 17). Dar Quintilian traducea adjectivul semnos, din acelai cmp semantic, prin sancus, care implica energie, sublim, mreie, capacitate de a emoiona puternic (Inst. Or., 8, 3, 5-6). Tacit nsui atribuia grauitas discursului su istoriografie (Hist, 2, 50, 4). Marele artist semnaliza astfel autoritatea ideilor sale, dorina de a-i instrui cititorul, densitatea narrii. ntr-adevr gravitatea semnotic", densitatea, sobrietatea, utilizarea asimetriei i a antitezelor, a arhaismelor i a vocabularului poetic emerg clar din parcurgerea textelor taciteice.
' Cci n nici o limb din lume nu se spune suspans", cum cred, eronat, unii gazetari ai notri.

583

TACIT

Polisemia permite scriitorului s sugereze un univers permanent deschis, susceptibil a fi supus unei multitudini de grile de lectur, unei citiri multiple, programatic deschise. Arsenalul stilistic att de variat al lui Tacit nu poate fi prezentat i analizat n cteva pagini. Am consemnat mai sus utilizarea unor proceduri retorice consacrate. Adugm aici c intensul recurs la procedeul oratoric numit culoare", color, care imprima materialului faptic dat orientarea dorit de ctre declamator, incitarea auditoriului sau lectorului spre indignare ori compasiune nu apare numai n cuvntarea rostit de Galgacus, ci i n felurite insinuri, care emerg din diverse enunuri, ca atunci cnd istoricul denun inteniile i actele malefice ale lui Tiberiu fa de Germanicus 36. Cteodat Tacit urc pn la sensurile iniiale ale unui cuvnt. Patina arhaizant, vocabulele i conotaiile poetice, preluate din industria stilistic vergilian, ca i din poemele altor poei, de la Lucreiu la Lucan, prolifereaz n lexicul taciteic. O bun jumtate a formelor verbale, ntrebuinate de scriitor, asum un sens figurat, o valoare poetic. Orice statistic a verbelor utilizate de Tacit poate fi revelatoare n aceast direcie. Fraza taciteic exceleaz prin concizie i densitate, nct este necesar ca cititorul s adauge de la el anumite lexeme, s completeze enunurile scriitorului*. Concizia se realizeaz adesea datorit utilizrii multivalente a elipsei. De fapt, abund, n textul taciteic, toate tipurile de elips: a propoziiilor, a substantivelor i adjectivelor, mai ales a verbelor. ndeosebi formele verbului auxiliar a fi", esse, sunt omise. S-a artat c astfel Tacit arunc n umbr segmentul din fraz, unde verbul este omis, ca s pun n lumin un altul, ndeobte al doilea din enun. Uneori elipsa verbului sugereaz judecata amar a istoricului moralist. Totui, cnd Tacit vrea s-i mite rapid scenariile descriptive, recurge la o cascad de verbe (ca n Ann., 1, 64, 1). n orice caz, Tacit se strduiete s transmit ct mai multe informaii prin ct mai puine cuvinte. Se sugereaz, astfel, densitatea unei lumi populate de tensiuni, contraste i variaii. n acelai scop, scriitorul apeleaz la asindeton i la zeugm. Mai ales ns Tacit utilizeaz litota, ca s sugereze incertitudinile, ambiguitile, nuanele. Pn la un punct, Germanicus este i el o litot, adic un anti-fiberiu, cum am artat mai sus. Totodat, litota i permite scriitorului s insinueze i expansiunea universului, care i este specific. Lumea se deschide conotaiiior textului. Totui credem c Tacit se reliefeaz ndeosebi ca un poet al metonimiei, principalul trop folosit de el. Ceea ce nu nseamn c el n-ar utiliza metafore, comparaii i epitete, mai sus consemnate. Iar epitetele, adjectivele colorate, deosebit de pregnante, sunt puse adesea n serviciul unei strlucitoare sinonimii expresive. ns, dup prerea noastr, mai ales metonimia slujete scriitorului pentru evidenierea ideilor, datorit forei intrinseci a poeziei asociaiei prin contiguitate. Abstractul i concretul i schimb locurile. Exilurile sunt menionate
' S-a afirmat cndva c Tacit scria ca un poet sau un gazetar de cafenea. Care n graba i n febra redactrii, nu-i ddea seama c uneori trecea de marginea hrtiei i deci lsa unele cuvinte scrise pe mas! Acestea n-aveau cum aprea In textul editat...

584

r
SCRIITURA TACITEIC n text n locul exilailor (Hist, 1, 2, 3), dar se ntmpl i invers: surghiuniii exprim ideea de exil (Hist, 1,10, 3). Prieteniile substituie prietenii, cstoriile soiile, acuzaiile acuzaii. Pluralul i singularul i schimb locurile. Tacit nu evoc ura lui Tiberiu, ci urile acestuia (Ann., 1, 69, 5). La verbe ca i la adjective, se intervertesc formele simple i cele compuse. Tacit utilizeaz, de asemenea, sinecdoca: stncile, n loc de insulele pe care se afl, sunt mnjite de crime (Hist, 1, 2, 3). Astfel orizontul se deschide i se sugereaz expansiunea lui. Nu curioii nconjoar palatul lui Galba, ci curiozitile (Hist, 1,17, 5). Concizia, distorsiunile i echilibrele, continuitatea i discontinuitatea ajung echivalente ntre ele.
Variaia, uariatio, disimetriile apar frecvent n desfurarea discursului taciteic. Se sugereaz, astfel, nu numai tensiunea ideatic, ci i deplasarea de perspectiv, care prepar rsturnarea situaiei, tranziia de la judecarea realitii la judecata de valoare, cu evident finalitate moralizatoare, In orice caz metapolitic. n acest scop, construciile cu prepoziie sunt asociate celor unde se utilizeaz ablativul fr prepoziie. Dar tensiunea este pregnant revelat ndeosebi de excepionala abunden a antitezelor. Opoziiilor ntre discursuri, personaje i idei le corespund diverse antiteze, realizate la nivelul microsintaxei textului. Astfel, semnificaiile ascunse nesc dincolo de carcasa aparenelor. n acest fel, faptele emblematice parvin la suprafaa fenomenelor. Otho ador mulimile i gesturile sale sunt pline de servilism, ca s dobndeasc dominaia {Hist, 1, 36, 4). Prin urmare, pofta de dominatio triumf sub aparentul servilism, cruia i se contrapune la nivelul frazei.

Cum am reliefat mai sus, Tacit caut cu febrilitate cuvntul rar, insolit, ca i construcia neobinuit a frazei. Asemenea cutri ilustreaz privilegierea conjunciilor rar folosite de ali autori, pentru a introduce diverse propoziii subordonate. Utilizarea ritmului, abil manevrat, a construciilor participiale, inedit situate n fraz, structurarea iscusit i condensat a enunurilor traduc aceeai preocupare, pentru densitatea tensionat i varietatea semantic. Pe cnd aura poetic a discursului taciteic este semnalizat de Tacit nsui. Dac Titus Livius i ncepuse opera printr-un pentametru, Tacit declaneaz discursul Analelor printr-un hexametru. ntr-adevr, s-a demonstrat c prima propoziie a Analelor conine un hexametru, chiar dac nu prea izbutit construit: oraul Roma l-au stpnit de la nceput regi", Urbem Romam a principio reges habuere (Ann., 1, 1,1). Acest fapt este deosebit de relevant37. Opinm c valenele stilului funcional, pe care l-a practicat Tacit, pot fi formalizate prin urmtoarea schem: Litote

Metonimii Elipse Disimetrii

.
Antiteze Incertitudine Tensiune
- 585 TACIT

Metonimia deine, aadar, o poziie aproape central, pe cnd tensiunea se afl la baza montajului compoziional-stilistic, pe care l-a construit Tacit.

Sinteza stilistic
Un geniu artistic de valoarea lui Tacit n-a aparinut, de fapt, nici unui curent stilistic al vremii. S-a ncercat s se msoare distanarea sa de paradigmele clasice. Totui, apare acum cu eviden c el n-a evoluat de la o scriitur mai clasic spre un stil personal. S-a propus ns o curb a stilului taciteic, potrivit creia Tacit a atins maxima sa specificitate n prima hexad a Analelor. Ca s ajung apoi la o moderare a limbajului spre sfritul aceleiai opere. De fapt, n ce privete structura frazei, ansamblul Analelor traduce etapa cea mai original, cea mai specific marcat. De aceea, n locul faimoasei curbe stilistice noi propunem urmtoarea schem, care s modeleze evoluia stilului taciteic: Originalitate Sintez Experiena clasic

Anale

i Istorii VDialogul / despre oratori A Germania

Agricola De fapt, mai mult ca oricare alt scriitor latin, Tacit d seama clar de autonomia stilistic a istoriografiei romane38. Marele scriitor realizeaz o strlucit sintez stilistic, n care converg diverse tradiii, distilate n retorta sa genial. Este Tacit un salustian ori un tuddidian? Pn la un punct trebuie s rspundem afirmativ. S-a artat c chiar prima fraz a Analelor mprumut n mod deliberat alura unui enun salustian: oraul Roma, cum am aflat eu, l-au ntemeiat i l-au stpnit la nceput troienii" (Cat, 6, 1). Tacit nsui s-ar proclama astfel un urma al lui Salustiu. Severitatea, gustul rupturilor i tensiunilor stilistice, semiologia" apruser i la Salustiu, pe care Tacit l elogiaz i direct {Ann., 3,
586

SINTEZA STILISTICA 30, 2). Salustianismul tacitele a fost minuios analizat de ctre Ronald Martin. Dar Tacit este mai

subtil, mai emfatic i mai grav, n orice caz mai valoros dect Salustiu. Se pot, de asemenea, identifica vestigii de tucididism n textul taciteic. n ultim instan salustianismul tucididian al lui Tacit sprijin unele tendine ale aticismului arhaizant al epocii marelui istoric artist. Pe de alt parte, Tacit amalgameaz concizia salustian cu stilul curgtor al lui Titus Livius. Tacit l admir pe acesta mai mult ca pe oricare alt istoric roman i regret c nu-i poate fi similar (Ann., 1,1 i 4, 34). Totui, el i recupereaz fora narativ, cadenele alocuiunilor atribuite personajelor, viziunea interioar a actului narrii. Desigur ns c Titus Livius nu operase niciodat cu profunda interpretare a omului i istoriei, care i este proprie lui Tacit. Concomitent, cum am artat mai sus, Tacit transcende optica analistic livian.
nct livianismul parial al lui Tacit poate fi pus n relaie cu acele elemente clasice, care pot fi, totui, decelate n operele marelui scriitor. Asemenea elemente pot fi reperate nu numai n Dialogul despre oratori - text ciceronian, dei nu lipsesc nici aici anumite tue taciteice -, dar i n celelalte opuscule, n Germania mai mult dect n Agricola. Pe cnd discursul lui Vocula, mai sus menionat, atest prezena lor chiar n Istorii. Care sunt ns relaiile ntre discursul taciteic i stilul nou? Este cert c ele se prezint complexe i destul de strnse. Scriitura lui Tacit se apropie, n msur destul de sensibil, de cea practicat de Seneca. n pofida rezervelor manifestate de Tacit fa de marele filosof stoic.

Propensiunea spre ruptura expresiei, spre ocul lingvistic, spre densificarea imagisticii, ca i spre rafinarea scriiturii l nrudesc pe Tacit cu exponenii stilului nou. Prin urmare, stilul nou, dar i clasicismul i aticismul arhaizant se regsesc n uimitoarea sintez nfptuit de Tacit 39. Recursul la poezie, mai ales la poezia vergilian a potenat vocaiile acestei sinteze 40. Pe de alt parte, dac trebuie neaprat s-l apropiem pe Tacit de marile orientri estetice ale literaturii universale, putem s ne gndim i la expresionism. Cci Tacit valorific i vechile filoane ale expresionismului romano-italic.
De aceea, identificm, n discursul su, att un expresionism al suferinei, ct i un altul, al mreiei. Este oare o ntmplare c expresionistul italian Federico Fellini a ncercat s amalgameze n filmul su dedicat Satyricon-u\ui valene petroniene cu elemente i scene din operele taciteice?

Oricum, sinteza stilistic efectuat de Tacit se ncadreaz ntr-o strategie global, ntr-un sistem sau mai degrab un antisistem, unde scriitura, tehnica montajului compoziional ader i ilustreaz mesajul scriitorului, semnificaia discursului istoric. n acest fel i-a ridicat Tacit pentru eternitate mirificul su monument.
-------- 587

TACIT

Rec
n pofida gloriei, dobndite nc n timpul vieii, mult vreme Tacit n-a avut urmai. Prevalenta biografiilor i epitomelor, n peisajul istoriografie roman, nu poate explica dect parial acest fenomen. Dat fiindc Tacit fusese un solitar i valoarea orbitoare a operelor sale descuraja orice imitaie. Totui, aceste opere erau citite i la sfritul secolului ai lll-lea d.C. mpratul Tacitus, care pretindea c descinde din genialul scriitor, a dispus copierea sistematic a creaiilor magnificului istoric. Iar, n secolul al IV-lea, Amian s-a strduit s continue, pe multiple planuri, eforturile lui Tacit. Scriitorii cretini, ndeosebi Orosius, au polemizat ns mpotriva lui Tacit. n epoca lui Carol cel Mare, scrierile taciteice erau citite cu nesa, pe cnd ulterior Bocaccio a cunoscut ultimele cri din Anale i nceputul Istoriilor. Umanitii Renaterii au descoperit i valorificat manuscrisele taciteice, care au nceput s fie publicate la Veneia, n 1470. Contrareforma i dezbaterile asupra absolutismului au generat un puternic interes fa de ele. Machiavelli s-a referit frecvent la ele, nct s-a decantat un adevrat curent al tacitismului. Corneille, Racine i Alfieri s-au inspirat din texte taciteice pentru alctuirea anumitor opere ale lor. Secolul al XVIII-lea i mai ales revoluia francez au prilejuit un adevrat cult al marelui istoric: Ludovic al XVI-lea era echivalat cu Tiberiu, iar Robespierre cu Tacit. Napoleon i-a reproat ns denigrarea mprailor i a discutat aprins, pe aceast tem, cu academicienii francezi i cu poetul german Wieland, la Erfurt i n 1808. Savanii germani monarhiti ai secolului al XlX-lea s-au strduit s combat admirarea lui Tacit, pe care dimpotriv au preconizat-o cercettorii francezi, iniial liberali i apoi republicani. Friedrich Leo a ncercat s depeasc acest impas, acest caput mortuum, cnd a lansat formula Tacit poet al istoriei", care n-a putut satisface pe muli. n vremurile noastre aceste dispute s-au stins i nenumratele studii, ediii, comentarii, chiar dicionare, consacrate lui Tacit, au pus n lumin toat complexitatea geniului marelui scriitor41.

n ara noastr, interesul fa de Tacit a fost totdeauna foarte viu. I s-au consacrat numeroase studii. Regretatul D.M. Pippidi a analizat tehnica n care este prezentat de Tacit mpratul Tiberiu, iar autorul acestor rnduri a publicat o monografie n 1974. S-a ncercat de multe ori traducerea operelor taciteice. Semnalm ndeosebi tlmcirea i ediia Germaniei, publicat de mai multe ori de Teodor Naum. Cea mai reuit traducere a Analelor a fost realizat de Eugen Lovinescu, n 1916 i 1922. Intre 1958 i 1964, Editura tiinific a publicat tlmcirea integral a lucrrilor lui Tacit, datorat mai multor autori. Totui, cu unele excepii, aceast traducere n-a reuit s redea geniul artistic al lui Tacit, cci este greoaie i mult prea rigid. Publicul romnesc ateapt cu rbdare acele tlmciri care s ilustreze, fie i parial, uimitorul talent literar al unui scriitor att de apropiat de inima sa, de intensa sa pasiune pentru libertate i demnitate. Menionm c n 1992 Gheorghe Ceauescu a publicat o foarte bun tlmcire a Istoriilor.

Concluzii
Tacit este, n orice caz, cel mai valoros scriitor roman. De aceea, l-am numit

Homerul prozei antice. Discursul lui Tacit exceleaz prin plurivalent i polisemie. Istoric ptrunztor, extrem de lucid, capabil s depeasc prejudecile sale,
588

CONCLUZII

Tacit percepe i nelege marile micri ale devenirii Romei. Tacit detest profund tirania, arbitrariul n general. Concomitent, el se nvedereaz politolog subtil, ca i filosof iscusit, adept al Noii Academii probabiliste, creia i aplic propria-i metod pentru a degaja, totui, opiuni ferme n legtur cu aceeai devenire. Servirea statului i apare ca o necesitate primordial a vieii politice romane, de pus n practic n orice condiii. Tacit se adreseaz unui public format din slujitori ai statului roman, din oameni austeri, care chiar dac acceptau noul cod socio-cultural, respingeau moravurile laxe, prea rafinate i potenarea absolutismului. Moralist nveterat, el abordeaz dintr-un punct de vedere metapolitic fenomenele istoriei romane. Totodat Tacit strlucete nu numai ca un martor al istoriei, ci i ca un martor, judector i justiiar al omului. Pentru a-i construi discursul, Tacit utilizeaz o strategie stilistic globalizant, n care tensiunii ideatice i corespunde un univers inevitabil ficional, alctuit din densitate imagistic excepional, din tensiuni, discontinuiti, ambiguiti, ca"e se deschid unei lecturi plurale. O scriitur fascinant, ader perfect la substana gndirii i montajului compoziional. Mare scriitor, Tacit este n acelai timp romancier, cineast avnt la lettre", dramaturg, poet i pictor, nzestrat cu un talent excepional. n discursul su, alterneaz cu strlucire ardenta unui Aper cu blndeea i elegana practic a lui Maternus (personajele sale). Temperament vulcanic, marele scriitor s-a stpnit cu multiple eforturi i, datorit unui talent unic, a extras din strduinele sale o oper care reprezint unul dintre cele mai nalte monumente ale artei universale. Tacit lanseaz cititorului su o sfidare, cci l oblig la una dintre ceie mai complexe lecturi posibile. De altfel nici un fel de analiz a discursului taciteic, orict de complex, nu va putea vreodat reconstitui magia lui fermectoare. Tacit trebuie n primul rnd citit i apoi explicat. El va oferi totdeauna cititorului un mesaj nelept, ptrunztor, mereu actual i o art care va captiva fr limite. O surs de reflecii elevate, organic nobile, i o art permanent emoionant, sclipitoare prin miile ei de faete. Cine va ridica vreodat un imn att de magnific n cinstea demnitii umane? NU ESTE OARE TACIT SCRIITORUL CARE A PLEDAT CU CEA MAI INTENS PASIUNE PENTRU LIBERTATE, PENTRU ADEVRATA LIBERTATE?
BIBLIOGRAFIE: Etienne AUBRION, Rhtorique ethistoire chez Tacite, Metz, 1985; Herbert W. BENARIO, Introduction to Tacitus, Athens, 1975; Emanuele CIACERI, Tacito, Torino, 1941; Eugen CIZEK, Tacit, Bucureti, 1974; Sine ira et studio et l'image de 1'homme chez Tacite", Studii Clasice, 18, 1979, pp. 103 i urm.: L'eloge de Caius Avidius Nigrinus chez Tacite et le complot" des consulaires", Bulletin de l'Association Guillaume Bud, 1.980, pp. 276 i urm.; Pour un Tacite nouveau", Latomus, 40,1981, pp. 21 i urm.; Emile COURBAUD, Les procedes d'artde Tacite dans Ies Histoires, Paris, 1918; Jean-Marie ENGEL, Tacite et l'etude du comportement collectif, Lille, 1972; Philippe FABIA, Ies sources de Tacite dans les Histoires et les Annales, Paris, 1893; Pierre GRIMAL, Tacite, Paris, 1990; A. GERBER - A. GREEF, Lexicon Taciteum, Leipzig, 1903; Heinz HEUBNER, Comentariu la P. Cornelius 589

TACIT
Tacitus, Die Historien, 3 voi., Heidefberg, 1963; Alain HOULOU, Urgentibus imperii fatis: propos d'un passage controverse de Tacite", Germanie, 33, Melanges du Centre Jean Paterne (Saint-Etienne), 1,1978, pp. 59 i urm.; Istoria literaturii latine (14-l17 d.C), Bucureti, 1982, pp. 305-599; Erich KOESTERMANN, Comentariu la Cornelius Tacitus, Annalen, Heidelberg, 1963; G.S. KNABE, Komelii Tazit. Vremia, Djizn, Knigi, Moskva, 1981; J.L. LAUGIER, Tacite, Paris, 1969; Friedrich LEO, Tacitus, Gottingen, 1896; Anton D. LEEMAN, Orationis Ratio. Teoria e pratica stilistica degli oratori, storici e filosofi latini, trad. italian de Gian Carlo GIARDINA - Rita CUCCIOLI MELLONI, Bologna, 1974, pp. 439-498; Tacite, Histoire, 1,1, veritas", Ades de la Xll-e Conference Eirene, Bucureti - Amsterdam, 1975, pp. 377 i urm.; Joseph Lucas, Les obsessions de Tacite, Leiden, 1974; Ronald MARTIN, Tacitus, ed. a 2-a, London, 1989; Ren MARTIN - Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, pp. 130-l37; 154-l57; 237-239; Alain MICHEL, Le Dialogue des orateurs de Tacite et la philosophie de Cicron, Paris, 1962; Tacite et le destin de l'Empire, Paris, 1966; Cesare QUESTA, Studi sulle fonti degli Annales di Tacito, Roma, 1960; Ettore PARATORE, Tacito, ed. a 2-a, Roma, 1962; Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 692-716; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 675-698; Dionis M. PIPPIDI, Autour de Tibere, Bucureti, 1944; Viktor POSCHL, Tacitus als Politologe, Zeitkritik bei Tacitus, Heidelberg, 1972, p. 5 i urm.; Rome et nous. Manuel d'initiation la litterature et a ia civilisation latines, Paris, 1977, pp. 188-l94; Armando SALVATORE, Stilo e ritmo in Tacito, Napoli, 1950; sir Ronald SYME, Tacito, trad. italian de Caria MAROCCHI SANTANDREA, 2 voi., Brescia, 1967-l971; Ten Studies in Tacitus, Oxford, 1970; Tacitus, lucrare colectiv editat de T.A. DOREY, London, 1969; Rossana VALENTI PAGNINI, // potere e la sua imagine. Semantica di species in Tacito, Napoli, 1987; Meinlof VIELBERG, Pflichten, Werte, Ideale. Ein Untersuchung zu den Wertvorstellungen des Tacitus, Heft, 52, Hermes, Stuttgart, 1987; Pierre WUILLEUMIER, Introducere i note la Tacite, Annales, al 2-lea tiraj, 4 voi., Paris, 1978; Ugo ZUCCARELLI, Psicologia e semantica in Tacito, Brescia, 1967.

590

NOTE
1. Vezi Eugen CIZEK, Histoire de l'historiographie a Rome, sub tipar. 2. Prenumele de Publius nu este absolut sigur. Totui, el apare ntr-unui dintre manuscrisele operei lui Tacit (Mediceus I). Aceast mrturie este mai important dect cea furnizat de Sidonius Apollinaris, care nregistreaz numele istoricului sub forma de Gaius Cornelius Tacitus (Ep., 4,14, 1; 22,1): pentru discuia problemei prenumelui, vezi Erich KOESTERMANN, Comentariu la Cornelius Tacitus, Annalen, 4 voi., Heidelberg, 1963, I, p. 55. Diverse inscripii din Gailia Narbonez consemneaz personaje care au fie numele gentilic de Cornelius, fie supranumele, cognomen, de Tacitus. Un asemenea Tacitus i elogiaz cetatea natal, adic Vasio (CIL, 12,1301). O origine aristocratic, senatorial i italic a fost atribuit lui Tacit de diferii savani italieni, ca Emanuele CIACERI, Tacito, Torino, 1941, pp. 47-50. Problema pare a fi fost rezolvata de L. GORDON, The Patria of Tacitus", Journal of Roman Studies, 26, 1936, pp. 145-l51. Acelai punct de vedere a fost adoptat de Ettore PARATORE, Tacito, ed. a 2-a, Roma, 1962, pp. 28-35; Alain MICHEL, Tacite et le destin de l'Empire, Paris, 1966, pp. 24-31; sir Ronald SYME, Tacito, trad. italian de Carlo MAROCCHI SANTANDREA, 2 voi., Brescia, 1967-l971, pp. 87-92; 801 -817; Eugen CIZEK, Tacit, Bucureti, 1974, p. 15; G.S. KNABE, Kornelii Tazit. Vremia, Djizn, Knigi, Moskva, 1981, pp. 56-62, precum i de ali savani. De altfel s-a remarcat c socrul lui Tacit i muli prieteni ai istoricului erau originari din Gailia Narbonez, vibrant elogiat de nsui scriitorul (Agr., 4, 4). n ultim instan, vezi Pierre GRIMAL, Tacite, Paris, 1990, pp. 23; 33; 49-52. 3. Cum observ cu finee Ren MARTIN - Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, p. 131. 4. Bibliografia referitoare la formarea i cariera lui Tacit este imens; vezi, ntre alii, A. MICHEL, Tacite, pp. 37-98; T.A. DOREY, Agricola and Germania", Tacitus, lucrare colectiv editat de T.A. DOREY, London, 1969, pp. 5-7; R. SYME, Tacito, pp. 93-l06; 620-625, Ten Studies in Tacitus, Oxford, 1970, pp. 110-l28; Anton D. LEEMAN, Orationis Ratio. Teoria e pratica stilistica degli oratori, storici e filosofi latini, trad. italian de Gian Carlo GIARDINA - Rita CUCCIOLI MELLONI, Bologna, 1974, pp. 440-456; E. CIZEK, Tacit, pp. 20-23; Ronald MARTIN, Tacitus, ed. a 2-a, London, 1989, pp. 2638; P. GRIMAL, Tacite, pp. 49-71; 80-85; 95-99; 188 (care consider c Tacit ar fi primit misiuni oficiale i ntre 100 i 112 d.C). Pentru atitudinea adoptat de Tacit, ncepnd din 112 d.C. i, mai ales, cu prilejul executrii lui Avidius Nigrinus, vezi Eugen CIZEK, L'eloge de Caius Avidius Nigrinus chez Tacite et le complot" des consulaires", Bulletin de l'Association Guillaume Bud, 1980, pp. 276-294; Cotitura lui Traian din 112 d.C", Revista de Istorie, 36,1983, pp. 372-383, mai ales pp. 380-381. 5. Pentru personalitatea lui Tacit, vezi A. MICHEL, Tacite, pp. 32; 87; 235; 244-247; ndeosebi, pe baza aplicrii metodelor psihanalizei, Joseph LUCAS, Les obsessions de Tacite, Leiden, 1974; F. SEMI, La maschera e ii volto di Tacito, Pisa, 1974, dar i rapidele observaii din E. CIZEK, Tacit, pp. 16 i 263. 6. Agricola a fost considerat ca biografie de tip special de ctre diveri savani. P. GRIMAL, Tacite, pp. 114-l18; 124-l25, 152; 250, considera Agricola mai ales ca o laudatio funebris. n privina schemei care d seama de amestecul de tipare, vezi Eugen CIZEK, La structure du temps et de

591 TACIT
l'espace dans I'Agricola de Tacite", Helicon, 7, 1968, pp. 238-249, ndeosebi p. 241. Totui, simetria ncadrrilor nu este perfect: astfel, n capitolul 24, apare o descripie a Irlandei. Nu putem, aadar, subscrie tezei simetriei desvrite, asumate de Francesco GIANCOTTI, Strutture delle monografie di Sallustio e di Tadto, Firenze, 1971, pp. 231 -342 (mai ales p. 337). Pentru obiectivele opusculului, vezi, ntre alii, W. LIEBESCHUETZ, The Theme of Liberty in the Agricola of Tacitus", Classical Quarterly, 16,1966, pp. 126-l39; Ugo ZUCCARELLI, Psicologia e semantica in Tacito, Brescia, 1967, pp. 105-l15; 228; A. MICHEL, Tacite, p. 53; E. CIZEK, Tacit, p. 24; Gunther WILLE, Der Aufbau des Werke des Tacitus, Amsterdam, 1983, pp. 5-45. E. CIACERI, op. cit., p. 15 constata c, nc n Agricola, apar tendinele i concepiile istorice majore ale lui Tacit, bazele programului etico-istoric ale scriitorului: dragostea ardent pentru libertate, simpatia fa de senat, entuziasmul suscitat de gloria militar, dorina de a elogia virtutea i de a condamna viciul, adic finalitatea moralizatoare a istoriei. R. MARTIN, op. cit., p. 48 consider c epilogul opusculului echivaleaz cu o consolatio. 7. Pentru prezentarea rezumativ a coninutului celor dou opuscule - Agricola i Germania -, vezi Eugen CIZEK, Tacit", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 68-78. Pentru obiectivele, caracterul literar, semnificaia Germaniei, vezi E. CIACERI, op. cit, pp. 85-88; E. PARATORE, op. cit., pp. 205-228; Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 699-700; A. MICHEL, Tacite, pp. 63-66; T.A. DOREY, op. cit, pp. 12-l3; A.D. LEEMAN, op. cit, p. 470; R. MARTIN, op. cit, pp. 5l-58; P. GRIMAL, Tacite, pp. 127-l49. Pentru structura compoziional a Germaniei, vezi Eugen CIZEK, Structure du temps et de l'espace dans la Germanie et dans le Dialogue des orateurs de Tacite", Analele Universitii Bucureti, seria Limbi Clasice i Orientale, 20, 1971, pp. 15-26 (mai ales pp. 16-22). 8. F. GIANCOTTI, op. cit, pp. 343-471; G. WILLE, op. cit, pp. 46-l13. Pliniu cel Tnr citea probabil acest opuscul n 105 d.C., cci se refer la o oper pe care Tacit o trimisese spre corectare. n alt pasaj, citeaz chiar o sintagm din Dialogus, adic ntre codri i crnguri", inter nemota et lucos. Dezbaterea n jurul autorului i datei Dialogului despre oratori a fost lung i acerb, mpotriva paternitii taciteice s-au pronunat diveri cercettori, ca E. PARATORE, Tacito, pp. 10l-l69; 583-628 i Antonio MAZZARINO, Brevissime sul Dialogus de oratoribus", Helicon, 1, 1961, pp. 165-l66; 2, 1962, pp. 27l-274. Paternitatea taciteic a fost demonstrat, ntre alii, de Henry BARDON, Tacite et le Dialogue des orateurs", Latomus, 12, 1953, pp. 166-l67; De nouveau sur Tacite et le Dialogue des orateurs: Ies criteres grammaticaux et stylistiques", ibid. pp. 485-495; Alain MICHEL, Le Dialogue des orateurs de Tacite et la philosophie de Ciceron, Paris, 1962, pp. 195-l98; R. SYME, Tacito, pp. 9l-94; 143-l58; 805-896; F. ARNALDI, Tacito, Napoli, 1973, pp. 13-l4. n privina datei publicrii Dialogului, vezi A. MICHEL, Tacite, pp. 70-78; R. SYME, Tacito, pp. 91 -92; 153-l59; 713-714; Ten Studies, p. 128; P. GRIMAL, Tacite, pp. 81; 152-l56. R. MARTIN, op. cit, p. 60 opineaz c Dialogus trebuie s fi fost scris i publicat ntre 102 i 109 d.C. n 109, Fabius lustus a devenit guvernator al Syriei. Pentru tematica opusculului, vezi A. MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome etnous, p. 189; E. CIZEK, Tacit", Imperiul, pp. 78-82. 9. Pentru implicaiile mesajului emis n Istorii, inclusiv pentru aluzivismul lor, vezi mai cu seam R. SYME, Tacito, pp. 163; 174-l77; 203-204; 210-211; 274-278; Erich KOESTERMANN, Der Ruckblich Tacitus: Hist, I, 4-l1", Historia, 5, 1956, pp. 213-237; A. MICHEL, Tacite, pp. 72-73; 8l-84; F. ARNALDI, op. cit, pp. 34-36; E. CIZEK, Tacit, p. 27; Tacit", Imperiul, II, pp. 84-87; Anton D. LEEMAN, Tacite, Histoires, 1, 1 veritas", Actes de la Xll-e Conference Eirene, Bucureti

-Amsterdam, 1975, pp. 377-380; R. MARTIN, op. cit, pp. 67-69; P.GRIMAL, Tacite, pp. 169-225. 10. Pentru discuia asupra titlului, vezi E. KOESTERMANN, Comentariu, p. 5, care observ c i Titus Livius i definise opera identic, cnd se referise la fapte, care apar n analele mele", in meos annales (43, 13, 2); vezi i P. GRIMAL, Tacite, pp. 257258. 11. ndoieli n privina numrului de cri al Analelor apar la J.L. LAUGIER, Tacite, Paris, 1969, p. 163 i la Revilo P. OLIVER, Did Tacitus finish the Annales?", Illinois Classical Studies, 2, 1977, pp. 289-314. Pentru problema genului" Analelor, datei lor etc, vezi C. BRETSCHNEIDER, Quo ordine ediderit Tacitus singulas Annales partes, Strassburg, 1905; R. SYME, Tacito, pp. 280; 337-354; 469-471; 625-630; 101l-l014; Ten Studies, pp. 129; 144; How Tacitus wrote Annals I-III", Historiographia Antiqua. Symbolae, Seria A, 6, Leuven, 1977, pp. 23l-263; Jean BEAUJEU, Le

592 NOTE
Mare Rubrum de Tacite et le probleme de la chronologie des Annales", Revue des tudes Latines, 38, 1960, pp. 200-235; A. MICHEL, Tacite, pp. 91, 95-99; 184; E. CIZEK, Tacit, pp. 27-29; J.N. ADAMS, Were the Later Books of Tacitus Revised", Rheinisches Museum, 117,1974, pp. 323-344 (care arat c Tacit n-a avut rgazul s revizuiasc textul ultimelor cri din Anale; nct noi nu dispunem dect de prima lor form); Pierre WUILLEUMIER, Introducere la Tacite, Annales, al 2-lea tiraj, Paris, 1978, pp. X-XV. 12. Teoria izvorului unic sau principal a fost elaborat, sub forma unei legi", de Heinrich NISSEN, Untersuchungen Ober die Quellen der vierten und funften Dekade des Livius, Berlin, 1863, pp. 77-78, urmat de diveri savani. Aceast teorie a fost cu ndrituire criticat de F. Burr MARSH, The Reign ofTiberius, Oxford, 1931, p. 266 i de muli ali cercettori. Menionm mai ales E. CIACERI, op. cit, pp. 146-l48; Cesare QUESTA, Studi sulle fonti degli Annales di 7ac/fo,Roma, 1960, passim; A. MICHEL, Tacite, pp. 115; 148-l50; 248; E. CIZEK, Tacit, pp. 19l-l893. Pluralitatea surselor lui Tacit a fost clar demonstrat recent de P. WUILLEUMIER, op.cit., pp. XVI-XVIII, ca i de P. GRIMAL, Tacite, pp. 76-77; 266-267; 277-278; 288; 303; 343-345; (ca1* atrage atenia asupra faptului c, n ultima parte a Analelor, Tacit tinde s menioneze nominatim izvoarele sale) 13. Concludent este comparaia care s-a fcut n privina unui discurs al mpratului Ciaudiu, conservat pe o inscripie aflat ia Lyon, pe faimoasa Tabul Claudian. Tacit reproduce i el acest discurs (Ann., 11,24), dar conserv numai marile linii ale cuvntrii autentice. El introduce n pledoaria lui Ciaudiu exemple pe care mpratul nu le utilizase, strecoar accente ce modific sensul ideilor cezarului, sugereaz semnificaii strine de afirmaiile discursului. Pentru modificarea acestui discurs al lui Ciaudiu i a altor cuvntri de ctre Tacit, vezi E. CIACERI, op. cit., pp. 11l-l12; 135-l39; P. GRIMAL, Tacit, pp. 30-31. 14. Pentru utilizarea foarte supl a regulei analistice, vezi P. WUILLEUMIER, op. cit, pp. XXXVIII-XL (care subliniaz c hexadele taciteice sunt divizate n triade); Judith GINSBURG, Tradition and Theme in the Annals of Tacitus, New York, 1981, pp. 5-99; 120 etc; R. MARTIN -J. GAILLARD, op. cit, I, p. 135; G. WILLE, op. cit, pp. 342-367; Etienne AUBRION, Rhtorique et histoire chez Tacite, Metz, 1985, pp. 31; 704; 713-714; R.MARTIN, op. cit, pp. 104-l06; P. GRIMAL, Tacite, p. 262. 15. Cum evideniaz E. PARATORE, op. cit, pp. 415-554; vezi i U. ZUCCARELLI, op. cit, p. 161. n privina aluziilor la epoca Antoninilor, vezi R. SYME, Tacito, pp. 396-399; 579-581; 625-659; 691 -692; A. MICHEL, Tacite, pp. 89-99; E. CIZEK, L'loge de Caius Avidius Nigrinus, pp. 276-294. Pentru detaarea sceptic profesat de Tacit, vezi F. ARNALDI, op. cit, pp. 46-80 (dar noi nu credem c aceast dezabuzare ar exclude tonul ncordat, tensiunea i ele manifeste n Anale); R. MARTIN, op.cit, p. 143 afirm c, dup Tacit, absolute power corrupts absolutely". 16. Pentru dezbaterea n jurul celebrei sintagme sine ira et studio, vezi E. CIACERI, op. cit, pp. 112-l13; 139-l45; A. MICHEL, Tacite, pp. 13-l7; 135; Norma P. MILLER, Style and Content in Tacitus", Tacitus, lucrare colectiv editat de T.A. DOREY, London, 1969, pp. 99-l16, mai ales 99-l07; A.D. LEEMAN, Orationis Ratio, pp. 471; 478-479; Tacite, Histoires, 1, 1: veritas, p. 379; E. CIZEK, Tacit, pp. 191 -l96; Sine ira et studio et l'image de l'homme chez Tacite", Studii Clasice, 18,1979, pp. 103-l13; Herbert W. BENARIO, Introduction to Tacitus, Athens, 1975, pp. 148-l58; R. SCHOTLANDER, Sine ira et studio. Ein Tacituswort im Lichte der rdmischen Prozessordhung", Klio, 57,1975, pp. 217-226; E. AUBRION, op. cit, pp. 2-5; 19-30; 55-56; 680; 693; 697; 712-725. R. MARTIN, op.cit, p. 25 arat c Tacit ncearc s neleag fenomenele relatate de el, dar cu pasiune ardent; P. GRIMAL, Tacite, pp. 82; 171; 31l-313 evideniaz faptul c opera lui Tacit, organic moralizatoare, nu putea echivala cu o istoriografie perfect obiectiv, dar c autorul ei trebuia s in seama de judecata posteritii. 17. Pentru Tacit ca martor i judector al oamenilor, pentru poetica taciteic a istoriei, inclusiv pentru concepiile-cheie de eloquentia i fides, vezi Eugen CIZEK, Pour un Tacite nouveau", Latomus, 40,1981, pp. 2l-36; Histoire de l'historiographie a Rome, passim; E. AUBRION, op. cit, pp. 2-32; 712-725; dar vezi i E. CIACERI, op.cit, pp. 169-l74. R. MARTIN, op. cit, p. 24 l situeaz pe Tacit la interferena tradiiei polibiene cu cea isocratic. 18. Cum reliefa E. KOESTERMANN, op.cit, I, p. 56; pentru obiectivele lui Tacit, vezi i E. CIACERI,

593

TACJT
opxit, pp. 174-l79; E. AUBRION, op. cit., pp. 8-l1; 32; 56; 697; P. GRIMAL, Tacite, pp. 19; 266-269 subliniaz c Tacit dorea concomitent s nu violenteze adevrul faptului istoric i s-l adapteze inteniilor lui eseniale, de fapt unei istoriografii interioare" i nu exterioare" a fenomenelor. 19. Pentru cauzalitatea istoric la Tacit, vezi, ntre muli alii, E. CIACERI, op. cit, pp. 89-l30; Jean COUSIN, Rhetorique et psychologie chez Tacite", Revue des Etudes Latines, 29, 1951, pp. 229-237; A. MICHEL, Tacite, pp. 13-l7; 46; 110-l12; 163; 177; 239; Eugen CIZEK, Autour de la causalite historique chez Tacite", Studien zur Geschichte und Philosophie des Altertums, Budapest, 1968, pp. 18l-l90; Tacit, pp. 183-l91; P. GRIMAL, Tacite, pp. 10l-8; 113; 173-207; 232-271; 310-337 (care ns are tendina de a majora excesiv funcia transcendentului n gndirea lui Tacit i credina istoricului n ciclicitatea fenomenlor istorice). Pentru rolul civilizaiei n gndirea istoric taciteic, vezi P. DELPUECH, Urgentibus imperii fatis:Tacite et la fin de l'Empire", Actes du IX-e Congres de l'Association Guittaume Bade, Rome, 13-l8 avril 1973, 2 voi., Paris, 1975, II, pp. 995-l018 i Jean-Marie ENGEL, Tacite et l'tude du comportement collectif, Lilte, 1972, p. 755. Pentru intropatie la Tacit, vezi E. AUBRJON, op. cit., pp. 708-709. 20. Muli savani, ndeosebi italieni, i-au refuzat iui Tacit orice opiune filosofic: vezi, de pild, E. CJACERI, op. cit, pp. 76; 90; 95; 110. De asemenea a susinut, pe nedrept, c Tacit ar fi fost stoic John Paul ARMLEDER, Tacitus and Professional Philosophers", The Classical Bulletm (Saint-Louis), 37, 1961, pp. 90-93 i Tacitus' Attitude to Philosophy", ibid., 38, 1962, pp. 89-91. Adeziunea la Noua Academie a fost evideniat de A. MICHEL, Le Dialogue des orateurs de Tacite, pp. 32, 138-l52 etc; Tacite, pp. 108; 122; 189; 216-231 etc; E. AUBRION, op. cit, pp. 29-30; 695; 719-723. Pentru explicaiile dubitative ale faptelor i mobilelor istorice, vezi mai ales Dionis M. PIPPIDI, Autour de Tibre, Bucureti, 1944, pp. 30-33; dar i A.D. LEEMAN. Orationis Ratio, p. 465. 21. Pentru accepiile noiunilor de persona i de dignitas la Tacit, vezi A. GERBER - A. GREEF, Lexicon Tadteum, Leipzig, 1903, pp. 1111 i 293; i E. CIACERI, op.cit., p. 173. Pentru libertas la Tacit, vezi A. GERBER - A. GREEF, op. cit., pp. 767769; E. CJACERI, op. cit, pp. 173-l79 (mai ales p. 176, unde exclam: La libert! Parola magica che infiamma l'anima dello

storico..."); Walter JENS, Libertas bei Tacitus", Hermes, 84,1956, pp. 331 -352; E. CIZEK, Sine ira et studio, pp 103-l13; Pour un Tacite nouveau, pp. 2l-36; E. AUBRION, op. cit, p. 707. n legtur cu disciplina i cu ideile clin Agricoja, W. JENS, cp. cit, p. 338 observ: der britannischen Freiheit fehtt disciplina". Pentru obsequium i libertas, vezi mai recent i Meinlof VIELBERG, Pflichten, Werte, Ideale. Eine Untersuchung zu den Wertvorstellungen des Tacitus, Heft 52, Hermes, Stuttgart, 1987, pp. 128l68. 22. Pentru aceast aa-numit concepie etico-juridic, vezi E. CIACERI, op. cit, pp. 36-45. Pasiunea pus n servirea statului, de ctre Tacit, elimin ceea ce R. MARTIN, op. cit, p. 38 a considerat ca paradox: un istoric, care prosperase sub mprai, reliefeaz c relaiile ntre principe i senat e deteriorau. Tacit aprecia c trebuie slujit statul i nu un mprat oarecare. P. GRIMAL, Tacite, pp. 46-47; 87; 110-l13; 213; 262, subliniaz c participarea la viaa civic reprezenta pentru Tacit cea mai important dintre obligaiile romanilor, c servirea statului era prioritar n concepia lui. 23. interpretarea tradiional a acestui ablativ absolut, pentru care am optat i noi cndva, interpretare ce afirm c Tacit ar fi prevzut cderea Imperiului, cu patru secole nainte de producerea ei, apare la mai muli cercettori. Menionm numai E. PARATORE, Tacito, pp. 239-241 i Viktor POSCHL, Tacitus und der Untergang des romischen Reiches", Wiener Studien, 59, 1956, pp. 310-320. Preferm acum traducerea i explicaiile date de Alain HOULOU, Urgentibus imperii fatis: propos d'un passage controverse de Tacite, Germanie, 33", Melanges du Centre Jean Paleme (Saint-Etienne), 1, 1972, pp. 59-66; vezi i P. DELPUECH, op. cit, pp. 995-l001; H. BENARIO, op. cit, pp. 36-37; E. CIZEK, Pour un Tacite nouveau, p. 34; mai ales P. GRIMAL, Tacite, pp. 136-l40; 195 (care crede c Tacit ndjduia c germanii ar putea fi integrai culturii Imperiului). n ce privete persistena speranei morale la Tacit, se poate meniona i enunul urmtor: totui nu a fost veacul att de steril n virtui, ca s nu fi oferit i pilde bune" {Hist, 1, 3,1). 24. Pentru bulevardul crimei" sau comedia inuman", care se degajeaz din textul taciteic, vezi R.MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 135-l37. Pentru atitudinea istoricului fa de cezari, de

594 NOTE
soiile lor i de Germanicus, vezi E. CIACEFH, op. cit., pp. 61 -65; D.M. PIPPIDI, op. cit., pp. 37-38; 75-76; A. MICHEL, Tacite, pp. 135-l53; De Vespasien Hadrien", Rome etnous, p. 191; D.C.A. SHOTTER, The Debate on Augustus (Tacitus, Annals, 1, 9-l0), Mnemosyne, 20, 1967, pp. 17l-l74; Tacitus, Tiberius and Germanicus", Historia, 17,1962, pp. 194-214; Istvan BORZSAK, Das Germanicus bild des Tacitus", Latomus, 28,1969, pp. 588-600; Petre CEAUESCU, X'image d'Auguste chez Tacite", Klio, 56,1974, pp. 183-l98; E. CIZEK, Tacit, pp. 219-228; Pourun Tacite nouveau, pp. 32-33; J. WANKENNE, Germanicus, ideal du prince selon Tacite", Les Etudes Classiques, 43, 1975, pp. 270-277; P. WUILLEUMIER, op. cit, pp. XXIV-XXX; E. KORNEMANN, Tiberius, Frankfurt, 1960, passiirr, R. MARTIN - J. GAIILARD, op.cit, I, p. 136; E. AUBRION, op.cit, pp. 419-430. 25. Vezi n aceast privin E. KOESTERMANN, op. cit., I, pp. 55-58. Pentru atitudinea lui Tacit fa de Principat i formele de stat, vezi E. CIACERI, op. cit, pp. 43-65 (care are ns tendina s-l considere republican!); E. PARATORE, Tatito,pp. 190-l94; 308-311; 327-371; 424-537; A. MICHEL, Le Dialogue des orateurs de Tacite, pp. 56-60; 73-98; Tacite, pp. 12l-207; La philosophie politique Rome d'Auguste Marc Aurle, Paris, 1969, pp. 25-46; 72-78; 103-l08; Karl BUCHNER, Imperium nullum nisi unum", L'ide'ologie de l'imperialisme romain (colocviu de la Dijon), Paris, 1974, pp. 134-l45; J.M. ENGEL, op. cit, pp. 326-427; E. CIZEK, Tacit, pp. 210-219; Pour un Tacite nouveau, pp. 32-33; H. BENARIO, op.cit, pp. 88-l47; Cornelia COGROSSI, I problemi del discorso di Galba sulf adozione di Pisone nelle Historiae" di Tacito e la propaganda monetale", Contributi dell' Istituto di Storia Antica, ed. de Marta SORDI, Milano, 1975, pp. 115-l22; P. WUILLEUMIER, op. cit., pp. XXIXXIV; P. GRIMAL, Tacite, pp. 106-l93; 262-263. Pentru aa-numitul pesimism al lui Tacit, vezi E. CIACERI, op. cit, pp. 89-l29; P. GRIMAL, Tacite, pp. 16; 18; 100; 122-l23; 137; 192-l99; 231; 241; 252-256; 348 susine dimpotriv c Tacit era foarte optimist. Considerm c o asemenea apreciere trebuie acceptat cu nuanele de rigoare. 26. Pentru politica intern roman i observaia socio-politic taciteic, vezi E. CIACERI, op.cit, pp. 53-72; D.M. PIPPIDI, op. cit., p. 24; R. SYME, Tacito, pp. 212-235; 743-800; 834-881; Ten Studies, pp. 10; 140 etc; A. MICHEL, Tacite, pp. 15-202; De Vespasien a Hadrien", Rome etnous, pp. 190-l91; Gheorghe CEAUESCU, Concepiile lui Tacit asupra politicii externe romane", Studii Clasice, 11, 1969, pp. 145-l55 (pentru dialectica extern-intern); J.M. ENGEL, op. cit, pp. l-l51; 17l-326; 429-430; E. CIZEK, Tacit, pp. 202-210; R.F. NEWBOLD, The Vulgus in Tacitus", Rheinisches Museum, 119,1976, pp. 85-92. Comparaia cu alte izvoare antice este practicat de Fi. MARTIN, op. cit, pp. 75; 87; 101; 181; 189-213; P. GRIMAL, Tacite, passim. 27. n privina atitudinii lui Tacit fa de daci, vezi Eugen CIZEK, Epoca lui Traian. mprejurri istorice i probleme ideologice. Bucureti, 1980, p. 318; Introducere. Sinteza daco-roman", n Eugen CIZEK - Dan SLUANSCHI - Mariana BLU, Romano-Dacica, I, Izvoarele antice ale istoriei Romniei, Bucureti, 1986, p. 29. Pentru politica extern roman la Tacit, vezi E. CIACERI, op. dt pp. 72-88. Pentru discursul lui Galgacus, vezi i E. AUBRION, op.cit., pp. 29; 691; 694. 28. Bibliografia referitoare la analiza psihologic taciteic este imens. ntre alii.vezi E. CIACERI, op. cit, pp. 75-76; 179-l80; J. LUCAS, op. cit, pp. 14-l6; 193-207 (care arat c Tacit analizeaz ptrunztor nu numai brbaii, ci i femeile); Jean-Marie ANDRE - Alain HUS, L'histoire Rome. Historiens et biographes dans ia litterature latine, Paris, 1974, pp. 139-l41; E. AUBRION, op. cit, pp. 608-690; 705-706; 718. R. MARTIN, op. cit, pp. 101 i 243 insist aaupra credinei lui Tacit n contradicia dintre persona public i inteniile ascunse ale antieroilor lui. 29. Dup tiina noastr, consideraiile referitoare la structurarea timpului i a spaiului enunrii i enunului n operele lui Tacit ne aparin integral: vezi E. CIZEK, La structura du temps et de l'espace dans l'Agricola, pp. 242-249; Structure du temps et de l'espace dans la Germanie et le Dialogue des orateurs, pp. 15-21; mai ales Tacit, pp. 15l-l74. Dar disjuncia celor dou tipuri de spaio-temporalitate (consideraiile foarte generale) provin din DUCROT - TODOROV - SPERBER - SAFOUAN - WAHL, Qu'estce que le structuralisme?. Paris, 1968, pp. 198-l31. 30. Pentru teoria general a viziunii romancierului narator n general, vezi nc Jean POUILLON,

595 TACIT
Temps et roman. Paris, 1940, pp. 69-l51. Aplicarea acestei teorii la discursul taciteic am realizat-o n Tacit, pp. 98-l01; 112-l16. Pentru raporturile cu eposul i tragedia, pentru filiaiile cu estetica sublimului, vezi A. MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome etnous, pp. 189-l93; E. AUBRION, op. cit, pp. 52-53; 700-712; P.GRIMAL, Tacite, pp. 12-l8; 57; 77; 204; 220; 225; 238-243; 276; 293-297; 30l-304. Funcionalitatea desvrit a strategiei literare taciteice este struitor pus n relief de ctre R. MARTIN, op. cit., pp. 11; 102; 231 -235; 243 (nu ar exista o dihotomie ntre Tacit istoricul si Tacit scriitorul). 31. Pentru rumores la Tacit, vezi D.M. PIPPIDI, op. cit, pp. 36-50; E. CIZEK, Tacit, pp. 105-l08; I. SHATZMANN, Tacitean Rumores" Latomus, 33,1974, pp. 549-578. Pentru ironie ia Tacit, vezi A. MICHEL, Tacite, p. 225; De Vespasien Hadrien", Rome etnous, p. 194; R. SYME, Ten Studies, p. 139 (unde se afirm c the irony is typical of Cornelius Tacitus"); P. ROBIN, L'ironie chez Tacite, Lille, 1973. Pentru amplificare i alte procedee retorice, vezi E. AUBRION, op. cit, pp. 34-37; 686-688; P. GRIMAL, Tacite, pp. 242; 322-324.

32. Pentru teoria acestor tipuri de discurs, vezi E. AUBRION, op. cit, pp. 6l-678; aceeai idee apare la R. MARTIN, op. cit, pp. 232-233. 33. Pentru discursul autorului, vezi E. AUBRION, op. cit., pp. 6l-l30; pentru glose i sentene, vezi E. CIZEK, Tacit, p. 63; P. GRIMAL, Tacite, pp. 114-l15; 119; 205-222; 297; 308. 34. Pentru aceast controvers imaginar i concluziile ei, vezi E. AUBRION, op. cit, pp. 637-644; anterior Philippe FABIA Pierre WUILLEUMIER, Tacite, l'homme et l'oeuvre, Paris, 1949, p. 134. Pentru nararea btliilor, vezi E. CIACERI, op. cit, pp. 72-75. Pentru arta tabloului", vezi lucrarea clasic datorat lui Emile COURBAUD, Les proceds d'art de Tacite dans Ies Histoires, Paris, 1918, pp. 28-30; 121 -l69; Armando SALVATORE, Stilo e ritmo di Tadto, Napoli, 1950, pp. 192-l98, pentru arta portretului, vezi E. COURBAUD, op. cit. pp. 167-l98; D.M. PIPPIDI, op.cit, pp. 27-l09; J. LUCAS, op. dt, pp. 28-30; U. RADEMACHER, Die Bildkunst des Tacitus, Hildesheim, 1974; R. MARTIN, op. cit., pp. 106-l07 (pentru portretul lui Seian); pentru alocuiunile atribuite personajelor, vezi E. COURBAUD, op. dt, pp. 200-228; D.M. PIPPIDI, op. cit. pp. 27-28; A. SALVATORE, op.cit, pp. 120-l29; 143-l68; J. LUCAS, op. cit, pp. 50-73. Pentru procedeele compoziionale taciteice n general, vezi E. CIZEK, Tadt, pp. 75-98; E. AUBRION, op. cit, pp. 13l-678; Manfred Joachim LOSAU, Amartia, Anagnorisis, Peripeteia: Tacite sur Tibere", Revue des tudes Latines, 70, 1992, pp. 37-42. 35. Pentru ambiguitate, surpriz i suspens, vezi E. AUBRION, op. cit., pp. 46-49. Pentru unitatea desvrit a structurrii discursului, pentru corespondenele dintre nivelul semnificanilor i cel al semnificatelor, vezi N.P. MILLER, op. cit., pp. 99-l06; Kristine GILMARTIN, Tacitean Evidence for Tacitean Style", The Ciassical Journal, 69,1974, pp. 216-222; E. CIZEK, Pourun Tacite nouveau, pp. 28-36; R. MARTIN, op. cit, pp. 23l-243. Oscilaiile scriiturii, n funcie de tiparele utilizate i de mesaj, sunt reliefate de aceiai ultim cercettor, op. cit, pp. 39; 161; 232-233. 36. Pentru colores la Tacit, vezi E. AUBRION, op. cit, pp. 34-35. n acelai discurs ai lui Galgacus i n alte pasaje, Tacit opereaz i cu valorile prosopopeii. 37. Cum demonstreaz E. KOESTERMANN, op. dt I, p. 56. Tacit utilizeaz de asemenea - i pe scar larg - aliteraia. Nivelul fonic al limbajului taciteic ader i el la vocaiile cele mai pregnante ale discursului scriitorului. Totodat, sentenele i alte mijloace stilistice confer acestui limbaj virtuile poantei revelatoare. Exegeza asupra scriiturii taciteice conine nenumrate lucrri. Nu menionm dect E. CIACERI, op. cit, pp. 19l-l93; R.H. MARTIN, Variatio and Development of Tacitus Style", Eranos, 51,1953, pp. 89-96 i Tadtus pp. 214-235 (pentru care stilul taciteic este elisabetan" i antfciceronian), Janet BEWS, Virgil, Tacitus, Tiberius and Germanicus", Proceedings of the Virgil Sodety, 12,1972, pp. 107-l26; J. LUCAS, op. cit, pp. 22l248; E. CIZEK, Tadt, pp. 36-68; Alain MICHEL, Le style de Tacite", Colloque. Histoire et historiographie, lucrare colectiv ed. de R. CHEVALLIER, Paris, 1980, pp. 157-l83 (care demonstreaz c stilul lui Tacit nglobeaz att forma ct i coninutul); R. MARTIN - J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 130-l31; E. AUBRION, op.cit., pp. 37-51; 683-696; 701; P. GRIMAL, Tacite, pp. 65; 8485; 260; 299. 596

NOTE
38. lat cum se prezenta curba stilistic, die Eniwickiungskurwe":

Anale, l-6 Anale 1l-l6 Istorii Germania Agricola Dialogul despre oratori
Pentru aceast curb, pe urmele iui E. WOLFFLIN, vezi N. ERIKSSON, Studieri zu den Annalen des Tadtus, Lund, 1934, pp. 1 -l08; E. LOFSTEDT, On the Style of Tacitus", Journal of Roman Studies, 38,1948, pp. 1 i urm.; E. PARATORE, op. cit., pp. 35; 569. Pentru criticarea acestei teorii, vezi R.H. MARTIN, Quibus and quis in Tacitus", Classicai Review, 18, 1968, pp. 144-l46; F.R.D. GOODYEAR, Development of Language and Styie in the Annaies of Tacitus", Journal of Roman Studies, 58, 1968, pp. 22-31. 39. Pentru salustianism i semnificaia primului enun al Analelor, vezi E. KOESTERMANN, op. cit, I, p. 56; vezi i Ph. FABIA P. WUILLEUMIER, op. cit. p. 150; A. SALVATORE, op. cit., pp. 33-51; A.D. LEEMAN, op. cit. pp. 472-490; R. MARTIN, Tacitus, pp. 25; 74; 10l-l09 etc. (acelai cercettor identific totui livianisme n stilul tacfteie: tki., pp. 23; 98; 109). Pentru sinteza efectuat de Tacit, vezi E. CIZEK, Tacit, pp. 135-l42, cfar i A. MICHEL, Le style de Tacite, pp. 157-l58. 40. Pentru recursul la motenirea vergilian, vezi, n ultima instan, R. MARTIN, Tacitus, p. 257. Afinitile cu expresionismul petrorsian sunt evideniate de R. MARTIN - J. GAILLARD, op.dt, I, pp. 136-l37. 41. Receptarea lui Tacit este prezentat, ntre ap, de E. CtACERI, op. cit., pp. 194-208; E. PARATORE, Storia delta letteratura latina, pp. 715-716; F. WUiLLEUMIER, op. cit., pp. II-IV; R. MARTIN, Tacitus, pp. 236-243; P. GRIfcJAL, Tacite, passim.

597

XXIX. SUETONIU, FLORUS l ALI PROZATORI

Suetoniu. Viaa
Gaius Suetonius Tranquillus aduce numeroase valene noi peisajului literaturii i istoriografiei latine (n sensul ei cel mai larg). El abordeaz o materie pe care o tratase i Tacit, contemporanul su mai vrstnic, ntr-o alt manier i ntr-o alt metod dect cele practicate de celebrul autor al Analelor.
Nu se tie exact nici cnd i nici unde s-a nscut Suetoniu. tim sigur c aparinea ordinului ecvestru, ca i tatl lui, care servise ca ofier-cavaler (tribunus militum angusticlauius) n forele militare ale mpratului Otho (SUET., Otho, 10,1). i petrecuse

adolescena i tinereea n Roma, cum evideniaz el nsui (Ner., 57, 4; Dom., 12,6). S-a nscut probabil ntre 69 i 75 d.C, poate chiar n 70 d.C, mai degrab la Ostia, portul Romei - unde va ndeplini i funcia de pontif al zeului Vulcan - dect la Hippo Regius, ora din Africa de Nord, care l va celebra mai trziu. Trebuie s fi suferit de anumite complexe i s-i fi cenzurat pulsiunile, cci operele sale atest comportamente de voyeur", de om foarte curios, homo curiosissimus, cum a fost caracterizat. Cci interesul su pentru curioziti a explorat avid viciile i deformrile de toate tipurile, inclusiv sexuale. A dobndit ns o cultur erudit i a beneficiat de sprijinul lui Pliniu cel Tnr, care l considera un intim al lui (Ep., 1, 18; 24, l-4; 3, 8; 5, 10). Este probabil c l-a nsoit pe Pliniu n Bithynia, ntruct i plcea s cltoreasc. Dup moartea lui Pliniu, a frecventat cercul cultural-politic ai lui Septicius Clarus, datorit cruia cariera sa ecvestr a progresat spre culmi foarte nalte, cum reliefeaz o inscripie descoperit la Hippo Regius1. Astfel a devenit procurator i conductor al biroului documentelor imperiale -a studiis- i al bibliotecilor principelui -a bibliothecis-, ca s dirijeze, sub Hadrian, ncepnd din 118 d.C, corespondena n latin a cezarului, n calitate de procurator ab epistulis latinis. Astfel, el a devenit membru de frunte al consiliului principelui, a controlat cancelaria imperial, arhivele, i a redactat sintezele necesare lui Hadrian. Astfel, Suetoniu devine unul dintre cei mai importani sfetnici ai lui Hadrian. Brusc, n 122 d.C, dup cinci ani de carier fulgurant, a intrat n dizgraie, ca i Septicius Clarus, prefectul pretorienilor. S-a afirmat c cei doi se purtau prea familiar cu mprteasa Sabina (HIST. AUG., Hadr., 11, 3); ns, pe lng o intrig politic, Hadrian trebuie s fi fost contrariat de sfaturile pe care, discret, i le oferea Suetoniu n biografiile lui. Nu se tie ce s-a mai ntmplat cu Suetoniu. El a murit, poate, la Hippo Regius (unde se stabilise), prin 130 d.C.2.

598

OPERA. DESPRE BRBAII ILUTRI

Opera. Despre brbaii iiutri

t i intelectual de cabinet - literar, dar i administrativ -, om de studii temeinice, scholasticus, dup cum l caracteriza Pliniu cel Tnr (Ep., 1, 24, 4), Suetoniu a alctuit o oper vast, att n latin, ct i n greac, din care nu s-a conservat dect o mare parte dintre biografiile sale.
Diverse mrturii antice i posterioare nregistreaz liste de numeroase lucrri suetoniene. n grecete, Suetoniu ar fi scris despre glumele de la eleni, ca i despre injuriHe lor, despre politica lui Cicero, despre obiceiurile, legile i spectacolele romane etc. S-au pierdut i lucrri redactate n latin, ca vasta enciclopedie numit Puni" sau Ierburi (diverse)", Prata, n nou sau zece cri, probabil reducie a unei voluminoase opere cu titlu similar, alctuit n grecete, ctre 90 d.C, de ctre Pamphilos din Alexandria. Nu cumva alte titluri de lucrri suetoniene, scrise n latin, se refer nu la opuscule independente, ci doar la capitole din Prata? Unele dintre aceste titluri par foarte interesante, ca Despre regi", De regibus, probabil un istoric al regilor, sau .Despre organizarea ndatoririlor", De institutione officiorum, relevant pentru experiena administrativ i pentru concepiile suetoniene cu privire la structura statului roman. De asemenea, Suetoniu a scris i despre curtezanele celebre, De claris meretricibus.

\_S-a pstrat pariar o ampl culegere de biografii intitulat Despre brbaii ilutri", De uiris Hlustribus, publicat prin 113 d.C. i hrzit unor vestii oameni de cultur. De fapt, Suetoniu a operat aici o selecie, un canon, i a preconizat prevalenta factorului cultural asupra celui politic, concepia elenistic despre paideia, humanita? tocmai pentru c nu a adugat n titlu Jn litere", in litteris3.
Pe seciuni, Suetoniu trata despre istorici, oratori, filosofi, poei, gramatici i retori. Cu excepia ultimelor dou compartimente, nu ni s-au conservat dect puine biografii, de altfel mutilate, precum cele ale lui Tereniu, Horatfu, Vergiliu i Lucan din Despre poei - Pliniu cel Btrn - din Despre istorici- i Passienus Crispus - din Despre oratori. Biografiile poeilor au fost ulterior folosite i remaniate de filologii posteriori. Oricum, Suetoniu pare a fi fost favorabil lui Tereniu i Horaiu, ns ostil lui Lucan. S-au conservat, aadar, mai bine compartimentele care poart astzi ca titlu de opuscul independent Despre gramatici i retori", De grammaticis et metoribus. Se pare c Suetoniu a alctuit, ca ultim compartiment al culegerii de literai celebri, tocmai cel consacrat gramaticilor, cci n prezentarea vieilor acestora ei avanseaz mai profund n istoria recent a Romei, dect n alte seciuni. Ca modele pentru acest compartiment, Suetoniu a utilizat texte din Varro, Nepos i Hyginus, iar ca izvoare de informaie a recurs la Cicero, Seneca Retorul i Quintilian. n realitate, nu ni s-au pstrat dect douzeci de notie biografice i patru scurte capitole introductive din Despre gramatici, ca i prologul i cinci scurte biografii de retori, la care se adaug, n Despre retori, doar numele ceior prezentai ori succinte fragmente din nc zece medalioane biografice. De asemenea, Suetoniu se limiteaz numai la biografii de profesori (De gram., 4, 11; 25, 19) i las deoparte pe cei ce nu predaser interpretarea complex, literar-lingvistic, a textelor sau arta declamaiei, chiar dac se numeau Varro sau Caesar.

\h aceste minibiog rafii, Suetoniu ofer mai ales detalii preioase asupra vieii particulare a gramaticilor i retorilor, ca i despre nvmntul realizat de ei.) El i ncepe concisele medalioane biografice prin date cu privire la originea profesorului respectiv i trece n continuare la anecdote relative la existena acestuiaS[Timbrul general este neutru doar n aparen. *\
599

SUETONIU, FLORUS l ALI PROZATORI

Cci materia biografiilor, orict de concentrat, ca i structurarea ei, comport o anumit atitudine. aisprezece notie biografice se nvedereaz favorabile personajelor figurate, cinci mai degrab ostile, iar apte apar ezitante. nct acest biian general, dei bazat pe un text fragmentar, reliefeaz umanismul biografului, ncrederea lui n potentele culturii, care l-au determinat s selecteze mai ales personaje elogiabiie. Amprenta Noii Academii, la care ne vom referi mai jos, l-a determinat totui s insere i profesori reprobabili. Suetoniu pare a blama mai cu seam gramatici favorabili stilului nou i chiar unii aticiti arhaizani. Biograful opteaz limpede pentru clasicismul ciceronizant 4.

Vieile celor doisprezece cezari

Q)ar opera major", opus maius, a lui Suetoniu a fost culegerea de biografii intitulat Vieile celor

doisprezece cezari" Vitae duodecim Caesarum, dedicat lui Septicius Clarus. Dei nu se poate exclude o datare mai tardiv a acestei culegeri biografice, eventual pn n.128 d.C, noi credem c Suetoniu a publicat-o la sfritul anului 121 sau la nceputul lui 122 d.C. Desigur c materialul necesar ntocmirii ei a fost parial strns nc din timpul domniei lui Traian 5. Despre brbaii ilutri constituise mai ales un antrenament n vederea alctuirii unor biografii politice.
n evul mediu, Vieple celor doisprezece cezari au fost divizate n opt cri. Dar noi vom neglija aceast mprire, dat fiind c fiecare biografie constituie o unitate autonom. Suetoniu nu a putut efectua o selecie a personajelor prezentate, ca n Despre brbaii ilutrii a trebuit s nareze n ordine vieile urmtorilor: lulius Caesar, August, Tiberiu, Gaius-Caligula, Claudiu, Nero, Galba, Oho, Vitellius, Vespasian, Titus, Domiian. Dedicaia, ca i nceputul biografiei lui lulius Caesar, unde figura, poate, un arbore genealogic al lulWor, s-au pierdut.a demonstrat contiinciozitatea depus de Suetoniu n consultarea unui mare numr de izvoare. Biograful n-a operat niciodat cu un izvor unic sau principal. El a consultat un mare numr de surse literare n primele dou biografii, unde menioneaz numele a douzeci i cinci de autori, dar i n celelalte, unde referinele la surse sunt mai rare. Unele din aceste izvoare au fost utilizate i de Tacit, Plutarh i Cassius Dio. Suetoniu i-a consultat pe Titus Livius, Asinius Poliio, Aufidius Bassus, Pliniu cel Btrn, Seneca Retorul, Servilius Nonianus, Cluvius Rufus, Fabius Rusticus, chiar Seneca Filosoful, ns i numeroi erudii. El a recurs abundent i la izvoare .primare", la pamflete sau elogii, realizate n mediile senatoriale, la scrisorile, operele literare ale mprailor, la diverse documente de arhiv cunoscute temeinic, dat fiind sarcinile ndeplinite de el n administraia imperial. A consultat actele senatului i ale poporului roman, diverse materiale din arhivele locale sau ale marilor familii, testamente, inscripii. S-a constatat la Suetoniu chiar primatul documentelor directe asupra izvoarelor literare. De altfel biograful a recurs i la informaiile unor martori oculari sau la experiena sa personal. Suetoniu a combinat sistematic informaiile provenite din cele mai diverse surse pentru c lucra pe fie", unde introducea succesiv datele culese din lecturile sale ori din investigaiile meticuloase pe care le ntreprinsese. El s-a documentat mai scrupulos ca ali istorici i n-a realizat o ierarhizare a izvoarelor sale, nct a apelat la multe surse de o calitate ndoielnic. Totui, el nu a fost un prizonier al surselor sale: a manipulat adesea materialul oferit de izvoare, omind ceea ce nu corespundea imaginii pe care i-o furise despre cezarul prezentat n biografia respectiv. Cu toate c uneori gustul pentru curiozitile picante i cancanuri l-a mpins 600
T

VIEILE CELOR DOISPREZECE CEZARI

s relateze detalii care nu sprijineau aceast imagine. n principal, Suetoniu a adoptat totui, destul de frecvent, atitudini precise fa de izvoarele utilizate6. Dar care sunt modelele literare ale lui Suetoniu, sursele de inspiraie ale tiparelor folosite, ale strategiei biografice? Celebrul savant german Friedrich Leo i ali cercettori i-au atribuit mai cu seam filiaii cu biografia elenistic de tip alexandrin, care privilegia discursul erudit, rece. Descoperirea unui papir, care conine biografia lui Euripide, datorat lui Satyros, pare ns a anula opoziia, cndva preconizat, ntre biografiile de tip alexandrin i cele de tip peripatetician. n orice caz, Suetoniu descinde prin excelen din Cornelius Nepos, care legitimase biografia politic i detaliul cancanier, din autobiografia lui August, ndeosebi din elogiile funebre romane, ce vehiculaser analiza personajelor pe rubrici. Trebuie s se fi inspirat, de asemenea, din scenele reprezentate pe Columna lui Traian i pe arcul de la Benevent.

Mesajul suetonian
Am artat c Suetoniu nu nutrea doar cultul cancanului pitoresc, ci i cel a! documentului, al detaliului precis, dei i-a filtrat destul de abil materialul oferit de izvoarele lui. De altfel, Suetoniu era nzestrat cu o autentic sensibilitate de istoric. Ulbrich Lambrecht a evideniat c Suetoniu prezint istoria Romei sub form de biografii, mai ales deoarece nelesese c toat puterea se afla n mna principilor. i, adugm noi, pentru c biografia i permitea explorarea vieii particulare a oamenilor, a cancanurilor pitoreti n general. S-a relevat, de altfel, c el trateaz domenii istorice rar sau deloc abordate de istoriografia analistic: realiti administrative i juridice, jocurile, construciile imperiale, aspecte ale evergethismului" principilor, care acordau generos avantaje populaiei, cultura vremii i gusturile intelectuale ale cezarilor, viaa cotidian a romanilor 7. Am artat mai sus c Suetoniu i manevra cu iscusin informaiile de care dispunea. Cndva, Wolf Steide, printele /evoluiei suetoniene", a demolat vechea imagine a unui Suetoniu iresponsabil fa de sursele lui; savantul german a demonstrat c biograful a utilizat mentalitatea roman a vremii, ntemeiat, am spune noi, pe demnitate, dignitas, i pe persona, pentru a explora aplicarea social a viciilor i virtuilor, expresia exterioar a personalitilor, faptele concrete ale mprailor. nct Suetoniu a vrut s sugereze monstruozitatea sau, dimpotriv, elevata calitate moral a unor cezari. El a scris n funcie de anumite opiuni morale i politice, de unde i recurena unor teme i idei. Biograful a atestat moralism autentic i, cteodat, a dat note bune i rele, aproape ca un judector, a realizat istorie moralizatoare8. De fapt, mai ales n Vieile celor doisprezece cezari, Suetoniu asum optica birocrailor, nalilor funcionari care frecventau curtea imperial. El fusese ns prietenul lui Pliniu i mprtea opiniile acelor cavaleri doritori s colaboreze cu senatorii. Sau altfel spus, ciceronianul Suetoniu nzuia s aplice vremii sale concepia relativ la nelegerea ordinelor", concordia ordinum, pe baza unui contract, unei cooperri ntre senatori, cavaleri i curtea imperial, n interiorul unui stat monarhic, temeinic guvernat de mprai. Biograful atribuie lui Vespasian opinia c senatorii trebuie s dein un statut privilegiat,
601

SUETONIU, FLORUS l ALI PROZATORI dar c se cuvine ca ei s respecte pe ceilali ceteni, mai cu seam pe cavaleri (Vesp., 9, 3).

Suetoniu dispreuiete pe liberi i preconizeaz un paternalism imperial riguros fa de plebe, o discipKn sever a militarilor, a cror importan politic o recunoate. Predic, de asemenea, un evergethism" ponderat. Esenial i apare buna servire a statului, ameliorarea administraiei imperiale, nct judec cezarii mai ales n funcie de modul n care se achitaser de gestiunea lor, ce nu constituia o sinecur. Cci Suetoniu este un monarhist, chiar un partizan al unui absolutism relativ moderat, n orice caz moralizant. Pentru c el nu crede, precum Tacit, n posibilitatea concilierii ntre Principat i libertate. De aceea, elogiaz pe August fiindc nu restabilise republica (Aug., 28, 2), ridiculizeaz vanele tentative de restaurare a regimului republican la moartea lui Gaius-Caligula (CI., 10, 2-7), blameaz pe Helvidius Priscus, erou taciteic i martir al libertii, ntruct l sfidase pe Vespasian (Vesp., 15, 2-3). De altfel, Jacques Gascou a degajat din discursul biografic suetonian un ideal de principe, fondat pe practicarea unor virtui ca moderaia, moderatio, i cinstea dezinteresat, abstinentia, crora asociaz atitudinea ceteneasc, duilitas, clemena, clementia, mai ales pietatea, pietas, i mreia, maiestas. Acestor virtui se opun viciile despoilor, cci principele autoritar nu trebuie s fie nici tiran i nici stpn, dominus9. La rndul nostru, am reliefat cndva c Suetoniu, puin preocupat de personajele secundare ale biografiilor - numai primele 7 capitole din biografia lui Gaius-Caligula comport o scurt biografie elogioas a lui Germanicus -, i mparte cezarii n patru categorii, pendinte de patru paradigme: montri imperiali (Gaius-Caligula, Nero i, mai ales, Vitellius, mpratul cel mai detestat de el), mprai ri i vicioi (Tiberiu, Galba, Domiian), cezari buni, dar cu defecte (lulius Caesar, Vespasian), cei mai buni principi (August, Otho, Titus). Claudiu perturb simetria, cci el se apropie simitor de a doua categorie i nu de a treia, cum era normal, nct bilanul general pare uor nefavorabil cezarilor, n vreme ce fusese favorabil profesorilor, n Despre gramatici i retori. Pe de alt parte, cezari ca Otho i Titus domniser foarte puin. Atitudinea ostil fa de Galba i, mai ales, fa de Vitellius, ucigaul lui Otho, este declanat de simpatia fa de acesta din urm, pe care l servise tatl scriitorului. Oricum, bilanul este nefavorabil cezarilor secolelor anterioare i nu Principatului, care transcende mpraii!10 Astfel, Suetoniu i propune s ofere o lecie moralizatoare mprailor prezentului i viitorului, s le arate ce trebuie i, mai ales, ce nu trebuie s f Dar care este atitudinea sa fa de Antonini? Mai degrab favorabil, cum reliefeaz el nsui, de altfel, ntr-un enun: Spun unii c chiar nsui Domiian a visat c i crescuse o cocoa de aur pe grumaz i a fost ferm convins c astfel se prevestea, dup moartea lui, o stare mai fericit i mai prosper a statului; ceea ce, desigur, s-a i petrecut n scurt vreme, datorit cinstei dezinteresate i moderaiei (abstinentia et moderatione) principilor care i-au urmaf (Dom., 23,4). Dar acest enun constituie ultima fraz din Vieile celor doisprezece cezari, fiind investit aadar cu un caracter programatic. Or, Antoninilor li se
602

MESAJUL SUETONIAN confereau tocmai virtuile cardinale ale principelui ideal, aa cum l nchipuia Suetoniu. De aceea, nu se poate considera c Suetoniu ar fi reprobat politica lui Hadrian. Nu credem ns nici c el l elogia fr limite; se strduia, mai degrab, s-i ndemne la moderatio i Ia abstinentia. Cum am artat, Hadrian, care tindea spre un autoritarism potenat, s-a simit contrariat i din pricina intrigii politice, prin care Suetoniu i Septicius, asociai cu mprteasa Sabina, au ncercat s influeneze masiv politica i conduita sa11. Este oare ntmpltor faptul c Suetoniu nu a narat biografiile primilor Antonini? Mutaiile ntreprinse de Hadrian n politica imperial, ca i anumite reticene fa de Nerva i Traian, au putut s-l determine s evite prezentarea vieii acestora. Prin urmare, discursul biografic suetonian d seama nu numai de o documentare temeinic i de elucidarea anumitor aspecte mai puin cunoscute ale politicii i vieii Imperiului, ndeosebi ale Capitalei, ci i de o judecare ptrunztoare a marilor orientri ale gestiunii imperiale. Ca s nu ne mai limitm dect la un singur exemplu, Suetoniu a neles c bazele sistemului monarhic au fost aezate de lulius Caesar i nu numai de August, lat de ce i-a nceput biografiile politice prin nararea vieii lui Caesar. Deoarece nu a contat doar faptul c numele acestuia a devenit un element fundamental al titulaturii principilor romani12, (ba i Pliniu cel Tnr, biograful militeaz pentru metavalorile noi, adic pentru demnitate, dignitas, i rol bine mplinit, persona profund, autentic. Ins Suetoniu i-a dirijat atenia mai ales spre viaa particular a principilor, cum reclamau de altfel tradiiile biografiei. El s-a nvederat maliios fa de principii secolului I d.C.l

Maliiosul Suetoniu
Aceast maliie n-a fost totui gratuit. Suetoniu voia s destabilizeze structurile i modalitile biografiilor encomiastice, triumfaleEI voia s demistifice cezarii, s le smulg de pe chip masca oficial, s-i coboare de pe piedestalele solemne pe care i aezase propaganda imperial. Or, viaa particular i oferea un teren prielnic explorrii aspectelor celor mai sordide ale personalitii cezarilor. Dar, astfel, imaginile tuturor cezarilor deveneau mai nuanate, mai umanizate7)nsui Domiian este umanizat. Suetoniu arat c acest cezar era uneori auster, c nu-i plceau banchetele prelungite i

nopile albe; dormea contiincios, dup o scurt plimbare solitar {Dom., 21, 2). Desigur Suetoniu privilegia detaliul picant sau bizar. El rspundea astfel nu numai tendinei de a demistifica cezarii, ci i unui orizont de ateptare al publicului
' Nu putem ti dac Suetoniu n-a fost i el ru impresionat de eliminarea fizic a lui Avidius Nigrinus i a generalilor lui Traian, la exigentele lui Hadrian. El critic adesea mpraii care se purtau crud cu senatorii. Oricum, pare a recomanda lui Hadrian evitarea absolutismului represiv, violent al unor cezari anteriori.

603

SUETONIU, FLORUS l AL! PROZATOR! roman, avid de curioziti i amnunte stranii, precum i, firete, tendinelor propriului su psihic. Biograful prefera s dezvluie rul cu o maliie serioas, cu o gravitate simpl. A fost un maliios pince-sans-rire". O adevrat polemic? - relativ discret - s-a ncins ntre Suetoniu i Tacit. Cnd marele istoric artist persifla scriitorii care i delectau cititorii cu ajutorul unor poveti fabuloase i a anumitor anecdote stranii (Hist, 2,50,4), nu se referea el oare la Suetoniu, la lucrrile de tineree ale acestuia, cci biografiile politice nu erau scrise? La rndul su, biograful critic documentarea fui Tacit, serioas, dar mai puin meticuloas dect a sa, cnd afirm c greesc cei ce susin c Nero iar fi scris versurile ajutat de alii, cum susinuse Tacit (Arin., 14, 16, 1). El nsui consultase n arhivele imperiale bruioanele poemelor ultimului iuiio-Claudian, pline de tersturi i adaosuri, care atestau o trud personal foarte serioas {Ner., 52, 2-3). Oricum, Tacit putuse s reprobe nu numai propensiunea suetonian pentru cancanuri, ci i cea pentru prodigii, pentru semne miraculoase. De altfei Suetoniu se strduiete s generalizeze valoarea cancanului, ca i semnificaia prodgiului. E! convertete detaliul n manifestare sau exemplu ale unei importante trsturi de caracter. Antiteza ntre viaa public, uita publica, i viaa particular, uita priuata, a cezarilor nu coincide totdeauna cu o alt opoziie fundamental, pe care o vehiculeaz discursul suetonian; adic ntre vicii, uitia, i virtui, uirtutes. Dar cnd caut pretutindeni att binele ct i rul, cnd reveleaz caractere umanizate, Suetoniu ader ia probabilismul Noii Academii. Ca i Cicero, pe care l admira att de mult, ca i Quinilian, profesorul su, sau Pliniu cel Tnr, protectorul su, ca i Tacit. Numai dozarea viciilor i virtuilor difer de la o biografie la alta, sugernd o impresie de ansamblu. Probabilismu! explic i de ce Suetoniu evit termeni polarizani, ca bun" i ru", harnic" i lene". Precum i utilizarea precis a terminologiei politice13. Desigur, ca i Tacit, biograful se dovedete probabilist i fa de probabilism, cci tinde destul de limpede spre anumite opiuni politice i spre o judecare a cezarilor. Las ns totdeauna cititorului putina de a opta i pentru alt prere, propunnd mai multe grile de lectur. n stri, probabilismul se adapteaz foarte bine tonului aparent rece, impersonal, pe care ndeobte l vehiculeaz scriitorul. Vom vedea c Suetoniu, ca i Tacit, pariaz pe aprecierea cititorului i, totodat, i caut un alibi pentru sine.

Macrosintaxa textului sau compoziia

ntr-adevr\Suetoniu prefer caracterizarea indirect a personajelor sale, prin utilizarea acteTor svrite de ele, nvestite ndeobte cu o semnificaie moral."] Dei caracterizrile drecte emerg uneori din discursul biografic (Caes., 75, 1; 76, 1; Cai., 22, 1; Ner., 19, 5; Tit, 1, 1 etc). Dar aceste intervenii directe
604

MACROSINTAXA TEXTULUI SAU COMPOZIIA

ilustreaz tendina de a sprijini orientarea general a unui discurs aparent impersonal. Pe de alt parte, Suetoniu nu recurge la analiza direct a interiorului psihicului personajelor, precum Tacit, ci prefer s urmreasc atent comportamentul lor, n cadrul unui behaviorism avnt la lettre". n afar de aceasta, dozajul virtuilor, viciilor i faptelor neutre, de asemenea existente n textele suetoniene, pe care cndva le-am notat cu +, - i 0, este coroborat de alte mijloace, cum ar fi gradaia efectelor. Acestea se constituie n gradaii ascendente ori descendente, climaxuri i anticlimaxuri. Ele sunt nefavorabile unor cezari - lulius Caesar, Tiberiu, Gaius-Caligula, Nero, Vitellius - i favorabile altor principi - August, Otho, Titus. n afar de aceasta, discursul biografic comport adesea opoziia ntre timpurile tari" ale textului, unde naraia devine intensiv i deosebit de semnificativ, i timpurile slabe", n care fora narrii apare sensibil diminuat. Cercettorii au artat c chiar citatele, ndeosebi n versuri, adic alegaiile atribuite personajelor evocate, mai ales glumele i calambururile, survin n momentele decisive ale intrigii" biografice, ca s sprijine tendina general a discursului, manipularea materiei. Portretele fizice dobndesc aceeai funcie. Ele sunt structurate dup normele fiziognomoniei, aplicate cu suplee, cci biograful respect parial mrturiile sculptorilor. Totui, trsturile fizice sunt imaginate ca nite complemente ale calitilor morale 14. Macrosintaxa textului suetonian se deosebete fundamental de cea practicat de Tacit, de analitii i autorii de istoriografie panoramic. Nu numai c discursul este focalizat n jurul personajelor principale, ns evenimentele sunt prezentate fracionat, n funcie de categorii" care nu au nimic comun cu redarea fluxului temporal. Factorul cronologic este ndeobte neglijat, iar cel eidologic", adic descrierea caracterelor pe categorii i rubrici, prevaleaz n chip manifest. ntr-un pasaj relevant

pentru poetica prozei suetoniene, biograful nsui i definete programatic metodologia. Referindu-se la figurarea vieii lui August, el exclam: Dup ce am nfiat ca i esenialul vieii lui, voi urmri prile ei nu n funcie de timp, ci pe rubrici, ca s poat s fie artate i cunoscute mai limpede" (Aug., 9, 1). Este regratabil c nu ni s-a conservat prologul Vieilor celor doisprezece cezari, unde poetica biografiei era, probabil, mai amplu expus, dar chiar din acest enun rezult c Suetoniu structureaz concis sectorul cronologic -summa(tim) -, n vreme ce prevaleaz compartimentul eidologic, alctuit sincronic i n detalii - singillatim. Suetoniu se manifest ca un precursor al analizei sincronice a structuralitilor. Oricum, revelarea caracterelor personajelor se realizeaz pe rubrici", per species, care cteodat au chiar un titlu indicat la amorsarea lor: frumusee", forma, sntate", ualetudo, statura etc. S-a remarcat c, n vreme ce ali istorici alocau un spaiu de scriitur mai amplu evenimentelor recente, Suetoniu insist, dimpotriv, asupra celei mai vechi secvene, deoarece biografiile lui lulius Caesar i August sunt concomitent cele mai lungi i cele mai minuios compuse. Oar, pe de o parte, Suetoniu sublinia astfel c orientrile Principatului se datorau primilor doi cezari, iar, pe de alta, el era grbit: voia s publice mai repede culegerea sa de biografii. nct a compus mai iute i mai neglijent ultimele viei" ale cezarilor.
605 SUETONIU, FLORUS l ALI PROZATORI
Survine, firesc, ntrebarea urmtoare: exist sau nu o schem", un tipar unitar al biografiilor suetoniene, cum opina cndva Friedrich Leo? Ipoteza lui Leo a fost aspru i chiar exagerat criticat, n repetate rnduri. S-a reliefat c ea este valabil numai pentru o minoritate a biografiilor cezarilor15. Credem, totui, c se poate degaja un tipar biografic, aplicat cu suplee de autor, n funcie de specificul fiecrei viei" i de inteniile moral-politice, am spune din nou metapolitice, ale lui Suetoniu. De regul, biograful i ncepe expunerea pe plan cronologic i prezint succesiv familia cezarului nfiat, naterea lui, etapele carierei, accesul la puterea imperial, existena pn la apogeul ei. Urmeaz un foarte important sector eidologic, centrul real al biografiei, la rndul lui divizat n fapte, facta, sau caliti bune, ludabile i fapte sau caliti reprobabile, pe scurt n virtui i vicii. Ultimul compartiment ncorporeaz portretul restrns al personajului figurat - fizic, sntate, moravuri, cultur etc. -, ntotdeauna conceput ca eidologic, precum i moartea, cronologic narat. Uneori, n funcie de semnificaia moral a biografiei i de nzuina suetonian de a mnui mai adecvat materialul ei, Suetoniu inverseaz aceast ordine. n acest caz, de exemplu n biografiile lui Nero i Domiian, moartea, consecin a evoluiei viciilor, precede portretul restrns. Biografia lui Domiian, menionat n fraza anterioar, implic un joc subtil al factorilor cronologici i eidologici. Acestui catalog de virtui, fapte neutre i vicii, parc impersonal alctuit i de factur comportamentalist, i se ajusteaz o scriitur rece, ostentativ antiretoric.

Scriitura i imagistica suetonian

Cercettorii moderni au constatat, n discursul biografic suetonian, alternana ntre un stil narativ mai amplu, de fapt discursiv, i un stil de catalog" foarte concentrat, care era axat pe enumerarea rapid a unor detalii sau exemple de mrci morale. Totui, scriitura suetonian se evideniaz pretutindeni prin austeritatea sa rece. S-ar spune c Suetoniu voia s urmeze pilda lui Caesar i, mai ales, s reabiliteze stilul vechilor cronici latine, pe care l persiflase Cicero. Structura suetonian traduce stilul unui nalt funcionar. De fapt, n Despre gramatici i retori, ca i n Vieile celor doisprezece cezari, Suetoniu utilizeaz un stil de cancelarie, desigur perfecionat. Lipsesc discursurile, cadrul poetic, dialogurile i, cum am artat, analizele psihologice. Emerg totui adevrate scenarii, uneori romaneti, alt dat dramatizate. ntruct chiar sobrietatea stilistic poate comporta un tragism intrinsec. Morile lui Nero i lui Vitellius prilejuiesc biografului o anumit art a mizanscenei. Pe cnd semnele prevestitoare, alegaiile personajelor i unele efecte dramatice anim sensibil discursul biografului. Pe lng gradaiile mai sus consemnate, Suetoniu strecoar discrete efecte dramatice n biografiile consacrate cezarilor interesai de teatru! Abund micile detalii pitoreti, faptele diverse. n aceast privin, Petroniu i-a servit drept precursor. Astfel, Suetoniu oblig cititorul s-i contemple personajele parc sub lup. Nu este nzestrat cu simul umorului savuros, ns atest pe cel al absurdului grotesc, al deriziunii reci. nregistreaz scene de un colosal comic negru, ca n urmtoarea secven referitoare la Domiian: La nceputul Principatului su, se izola de obicei cteva ore i ctva timp nu prindea dect mute, pe care le strpungea cu un condei foarte ascuit. nct, cnd I-a ntrebat cineva dac se afla o persoan mpreun cu cezarul, Vibius Crispus a rspuns
606

SCRIITURA l IMAGISTICA SUETONIAN cu umor: nici mcar o musc" (Dom., 3, 1)*. Aviditatea suetonian de cancanuri i anecdote l conduce, prin urmare, spre absurdul funambulesc. Suetoniu a inspirat portretul pe care Albert Camus l-a furit lui Gaius-Caligula. A stimulat filme recente, nct s-a afirmat cu sagacitate c face o frumoas carier postum de scenarist. De altfel, Suetoniu era un adept al scriiturii ciceroniene i al celui de al doilea clasicism. Atest aceast opiune nu numai consideraii din Despre gramatici i retori, ci i proza sa metric, sintaxa gramatical, vocabularul clasic. Desigur ns c Suetoniu privilegiaz concizia, economia de mijloace lingvistice, fraza scurt. De aceea, Istoria August l proclama scriitor foarte curat i foarte limpede, care iubea stranic concizia" (HIST. AUG., Firmus, 1). Frazele lungi din discursul su auctorial

consist ntr-o aglomerare de idei i de propoziii arbitrar reunite. Evita propoziiile relative i privilegia construciile participiale sau adverbele (mai ales cele terminate n sufixul im), care i ngduiau s condenseze enunurile, fr a recurge, ca Tacit, la elipse i disimetrii. Nu apela, dect foarte rar, la metafore i la termeni figurai, cci privilegia un limbaj denotativ i nu unul conotativ. Apar, totui, n limba sa termeni i conotaii nepoetice, consacrate n epoca imperial. n acest mod, biograful anun expansiunea aticismului arhaizant. Dac Tacit practicase mai ales imaginea n micare, Suetoniu privilegia imagistica de asemenea vizualizant, ns static. Scenariile sale echivaleaz adesea cu benzile desenate. Ca n cazul descripiei reaciilor senatorilor la rspndirea tirii c Domiian murise {Dom., 23, 2). De altfel tehnica sa compoziional behaviorist" reclama o asemenea imagistic static. Scriitura arid, sobr, impersonal face parte, aadar, dintr-o strategie global, pe care o asum biograful. Firete ns c, uneori, ariditatea imagistic i a scriiturii l conduce pe Suetoniu la o anumit stngcie stilistic16.

Receptarea i concluzii asupra lui Suetoniu

Contribuia suetonian la dezvoltarea speciei biografice a fost considerabil. Scriitorul a furit, de fapt, o nou orientare a biografiei antice. El a avut numeroi urmai, cci discursul su rspundea unui orizont de ateptare diferit de cel al lui Tacit, autorul privilegiat de un public auster. Toi cei pasionai de curioziti, de altfel foarte numeroi, citeau cu nesa opera lui Suetoniu. Iar potenarea absolutismului nu putea dect s impulsioneze gustul pentru lectura unor biografii. Expansiunea biografiei, specie literar intens practicat n secolele al lll-lea i al IV-lea d.C, purcede de la exemplul suetonian i vehiculeaz tiparele create de biograf. Practic, pn la Amian, istoricii romani au scris mai ales n manier suetonian. Chiar un istoriograf att
n alte pasaje, l vedem pe Claudiu tremurnd de fric sub o perdea, de sub care i ieeau nclrile, n vreme ce soldaii l cutau ca s-l proclame mprat, sau uitnd n plin conversaie cine era {CI., 10, 2-3 i 40,1). Lui Gaius-Caligula, biograful i atribuie gesturi funambuleti, ca de pild cel prin care invit luna s-i vin n brae (Cal., 22, 8). Acelai principe nchidea ochii i i acoperea capul cnd auzea zgomotul tunetului sau vedea un fulger; dac furtuna cretea n intensitate, Caligula se ascundea sub pat (Cal., 51, 2).

607

SUETONIU, FLORUS l ALI PROZATORI

de diferit de Suetoniu cum a fost Rorus a rmas ndatorat metodologiei vestitului biograf. Pe cnd biografia medieval a fost i ea tributar tiparelor suetoniene. Eginhard, autorul Vieii lui Carol cel Mare, a utilizat pe scar larg structuri biografice preluate din Suetoniu. n 1670, Henriette, fiica lui Carol I Stuart al Angliei, vara lui Ludovic al Xll-lea, a organizat o ntrecere ntre Corneille i Racine pe tema Berenicei, regin oriental, menionat n biografia lui Titus. Metastasio s-a inspirat din Suetoniu n melodrama La clemenza di Tito, a crei tem a fost ulterior transpus pe muzic de ctre Mozart. n vremurile noastre, se observ o accentuare marcat a interesului pentru operele lui Suetoniu. Cum am artat, Camus i diveri cineati ai anilor notri i extrag materialul din ele. Comportamentalismul, sincronismul i anecdoticul suetonian atrag masiv interesul cititorului contemporan. Iar exegeza tiinific mai recent a contestat total imaginea unui Suetoniu care i-ar fi alctuit fr discernmnt biografiile.

n spaiul cultural romnesc, Suetoniu ocup un loc important. Gavrilu I. Munteanu a publicat prima tlmcire romneasc a biografiilor cezarilor, de altminteri premiat la Braov, n 1867. Diferite pasaje au fost traduse i publicate n antologii mai recente. n 1958, a aprut la Bucureti traducerea integral a vieilor cezarilor, semnat de David Popescu i CV. Geroc. Se impune ns cu stringen o nou tlmcire, care s cuprind i ceea ce a rmas din Despre brbaii ilutri i s fie concomitent mai supl i mai modern. I s-au consacrat lui Suetoniu numeroase studii, inclusiv o carte datorat autorului acestor rnduri17. De fapt, Suetoniu a completat cu srguin discursul fascinant asupra secolului I d.C, pe care l-a alctuit Tacit. El se afl departe de valoarea artistic a marelui geniu istoric roman, ns a constituit un autentic anti-Tacit. n pofida punctelor de interferen dintre cei doi istoriografi, ambii prieteni ai lui Pliniu, ambii adepi ai Noii Academii i dispui s deformeze istoria, dar n maniere total diferite, Tacit i Suetoniu se detestau reciproc i vehiculau strategii literare foarte deosebite una de alta. S-a artat c Suetoniu se afl mai aproape de metodologia istoricilor moderni ca muli istoriografi antici. Totui, el practic arta istoricilor romani cnd deformeaz cu intenii tendenioase, ns legitimate de opiuni metapolitice clare, figurarea Romei secolelor anterioare 18. Suetoniu a fost un erudit, dar nu i o minte mrginit. Desigur, pasiunea pentru anecdotic, pentru detaliul insolit i maliios, precumpnete n biografiile suetoniene, culturale, ca i politice; totui, scriitorul i-a propus s demistifice cezarii, preconiznd un absolutism imperial, pe care i voia umanist. Este relevant faptul c bilanul biografiilor culturale apare favorabil personajelor prezentate, pe cnd cel al vieilor cezarilor se realizeaz ndeosebi ca negativ, ostil principilor. Suetoniu atest, n pofida tonului su aparent egal i stilului de cancelarie, o art combinatorie foarte abil. Gradaiile i combinaiile subtile se las decelate n textul suetonian. Acesta din urm ofer cititorului prilejul unei lecturi plcute, interesante, uneori chiar pasionante.

Florus. Viaa i opera

n vreme ce Suetoniu hrzea biografiei o carier strlucit, ntr-o literatur latin pn atunci numai moderat preocupat de dezvoltarea ei, Florus exprima creterea interesului pentru istoria scurt, pentru epitom i totodat accelera
608

FLORUS. VIAA l OPERA

expansiunea compendiilor istoriografice. Florus a fost, poate, cel mai semnificativ exponent al epitomei din evoluia literaturii latine, dei n-a atins nivelul la care a parvenit Velleius Paterculus, din punctul de vedere al valorii.
Numeroase enigme nconjoar existena i personalitatea acestui scriitor. Sigur este doar supranumele de Florus, ilustrat de mai multe mrturii, care aparin domniilor primilor Antonini sau se refer la ele. Nu este exclus ca n aceast vreme s fi trit trei sau chiar cinci Florus, dei probabil n spatele acestor personaje se ascundea un singur scriitor, surprins n diferite etape ale unei singure existene. Se numea mai degrab Publius Annius Florus, dect Lucius Annaeus Florus, i s-a nscut n Africa sau n Hispania pe la 78 d.C, ca vlstar al unei familii opulente, care i-a asigurat o educaie aleas 19. Ca urmare a unui eec suferit la un concurs de poezie, organizat n Capital, Florus a colindat rmurile Mediteranei, pentru a se stabili la Tarraco, n Hispania, unde a profesat o vreme ca retor. n timpul domniei lui Hadrian, poate fi regsit la Roma, ca membru al cercului cultural-politic al curii. Schimburi de ironii au caracterizat relaiile dintre mprat i scriitor. Ctre sfritul domniei lui Hadrian, cnd avea aizeci de ani, Florus i-a publicat opera istoric. Cea mai veche oper a lui Florus, pstrat foarte fragmentar, ar putea fi dialogul Vergiliu orator sau poet", Vergilius orator an poeta. Aciunea dialogului se petrece n anii 102-l05 d.C. Ni s-au pstrat doar primele 3 capitole, n care Vergiliu nici nu este menionat. Interlocutorii sunt nsui autorul i un hispano-roman, care provenea dintr-un grup de naufragiai n zona oraului Tarraco. Florus furnizeaz unele detalii autobiografice i consideraii asupra retoricii. Este probabil ca, n secvenele ce nu ni sau conservat, Florus s fi analizat relaiile dintre retoric i poezie, n legtur cu opera lui Vergiliu.

Interesul fragmentului pstrat rezid n pledoaria fervent n favoarea retoricii de coal. Optica lui Florus coincide cu cea asumat de Aper n Dialogul despre oratori al lui Tacit. Nu este o ntmplare faptul c aciunea dialogului scris de Florus este plasat tocmai n vremea publicrii opusculului taciteic. Oricum, Florus riposteaz vehement criticilor aduse retoricii de personaje ale lui Petroniu i Tacit, ca i, pn la un punct, de Quintilian. El i apr cu pasiune meseria, pe care o practica n Hispania. n coala sa, retorul ar fi un adevrat rege: el i deprinde elevii cu morala i cu studiul sacru al literaturii. Citete cu discipolii poeme prin care se formeaz rostirile i minile" (VOAP, 3, 8). Desigur, Florus are n vedere reprourile aduse retorilor c ar fi neglijat cultura general i valenele educative n formarea elevilor lor. Pierre Grimal evideniaz faptul c nsui titlul acestui dialog este semnificativ, ntruct ilustreaz apropierea ntre poezie i elocin. Astfel se legitima tendina prozatorilor epocii spre tensiune narativ i concizie ferm. Pe de alt parte, Florus pregtete astfel factura retorizant a operei sale istorice. Se exprim alegru, colorat, ntr-un limbaj neclasic, ncrcat de epitete i metafore, deci, n chip manifest, tributar stilului nou.
Din vremea lui Hadrian dateaz zece Poeme", Poemata, foarte scurte - de cteva versuri fiecare - i pe temele cele mai diverse. Florus ironizeaz pasiunea pentru cltorii a mpratului Hadrian {Poem., 1), dar n alte versuri cnt nflorirea trandafirilor {Poem., 2), darurile aduse de Bacchus muritorilor {Poem.,3 i 5), propria iubire {Poem., 6) etc. Pretutindeni el practic o art facil, spumoas, ns inteligent, care penduleaz ntre ironie, chiar sarcasm, i melancolie dezabuzat. Utilizeaz o metric variat, n care predomin tetrametrul trohaic, vers mai degrab

609 SUETONIU, FLORUS l ALI PROZATORI

popular i lsat n uitare de poeii clasici. Prin tematica, metrica i chiar privilegierea poeziei scurte, Florus se nrudete cu cel de al doilea neoterism roman, care va fi analizat n alt capitol. Nu trebuie s ne surprind o asemenea opiune la un adept al stilului nou. Considerm c trebuie s avem n vedere faptul c adepii manierismului frantonian i ai neoterismului nelegeau s fac anumite concesii stilului nou i s utilizeze experiena lui. Dou poeme ni se par deosebit de semnificative. n ultimul poem conservat, Florus afirm c, n vreme ce magistraii romani sunt creai anual, numai regele i poetul nu se nasc n fiecare an" (Poem., 10). Astfel, Florus aduce artei stihurilor un scurt elogiu vibrant. nc mai relevant apare poemul n care Florus persifleaz mania celor ce blameaz moravurile greco-orientale i se mndresc cu o fals austeritate roman. Cci, de fapt, nu triesc dup standardele lui Cato i vechilor romani (Poem., 8). Poetul vizeaz, probabil, pe luvenal, dac nu i pe Tacit nsui, ndeobte pe adversarii, considerai ipocrii, ai politicii de elenizare pe care o iniiase Hadrian. Acest fapt atest c, n pofida ironizrii uoare a mpratului, Florus susinea aspectele eseniale ale strategiei cultural-politice adoptate de Hadrian20. I s-au atribuit lui Florus i dou epistule adresate lui Hadrian, din care s-au conservat numai cteva cuvinte.

Chiar i titlul principalei opere a lui Florus este nesigur. Se pare ns c aceast lucrare de btrnee, care era o epitom, se intitula Tabloul faptelor romane", Tabella rerum romanarum, dac nu chiar Tabella. Dup toate probabilitile, Tabella comporta dou cri nc din antichitate21.
Tabella prezint pe scurt istoria Romei, pn la campaniile victorioase ale lui August i la dezastrul suferit de Varus. Se insist asupra rzboaielor externe i civile. ntr-adevr, cartea nti se concentreaz asupra rzboaielor exterioare, adic purtate mpotriva altor popoare dect cel al Romei, n vreme ce cartea a doua nareaz n principal rzboaiele interne. Totui, n cartea nti sunt figurate i unele tulburri survenite la Roma, iar n cartea a doua sunt prezentate i rzboaiele purtate de August. De altfel, Florus nu respect cu strictee ordinea cronologic, dat fiind c istoricul utilizeaz i criterii geografice - cnd relateaz evenimente petrecute n aceeai zon, la date diferite - sau morale - pentru a denuna corupia moravurilor - ori logice. Atunci cnd recurge la intervertiri cronologice, Florus urmeaz exemplul biografiei n general i al lui Suetoniu n special. Principalul izvor i chiar model este Titus Livius. Cci altfel nu se explic de ce Florus i oprete epitoma la domnia lui August, pe cnd cei mai muli istoriografi struiau asupra evenimentelor mai apropiate de epoca n care scriau. Totui, el nu adopt metoda analistic i opereaz o recentrare ideologic i axiologic, n raport cu modelul su. De multe ori, ofer o versiune a evenimentelor diferit de cea livian22. ntruct Florus apeleaz i la informaii date de alte izvoare, precum: Cato cel Btrn, Salustiu, Caesar, Hyginus, Vergiliu, cei doi Seneca, Lucan i, n msur foarte limitat, Suetoniu. Romanocentrismul a fost pus n legtur cu lecia lui Tacit, la care Florus nu rmsese insensibil. Pe cnd Velleius Paterculus i-a furnizat pilda epitomrii istoriei i anumite idei. De aceea, Florus i-a organizat materia cum a crezut de cuviin, adaptnd-o obiectivelor sale, dorinei de a obine efecte retorice. El n-a rezumat opera lui Titus Livius, ci istoria Romei.

Mesajul operei istorice a lui Florus

De fapt, Florus dorea, concomitent, s elogieze faptele glorioase ale lui Traian i s avertizeze opinia public asupra imposibilitii relurii politicii expansioniste a acestui mprat. El voia s dezarmeze pe cei care erau alarmai din pricina
610

MESAJUL OPEREI ISTORICE A LUI FLORUS pacifismului lui Hadrian. Se pare c el considera c fiecrei etape a secolului Antoninilor i era adecvat o politic specific: nct, n definitiv, ar exista o continuitate n*! e domnia lui Traian i cea a lui Hadrian. n acest mod, el nelegea s arunce o punte de legtur ntre strategiile politice urmate de cei doi mprai, s elogieze pe toi Antoninii, privilegiind, firete, pe Hadrian. Am artat mai sus c i poemele sprijin, n fond, bazele politicii lui Hadrian. Cum nchipuia Florus dinamica istoriei? Oprit nu n vremea lui Tiberiu, cum afirmase Velleius, ci la nivelul performanelor lui Traian. Florus se refer la mbtrnirea Romei n care, din pricina ineriei cezarilor, Imperiul a mbtrnit i s-a zbrcit ntructva, pn cnd, sub domnia lui Traian, i-a umflat muchii i, mpotriva ateptrii tuturor, btrneea lui a redevenit verde, ca i cum i-ar fi redobndit tinereea" (Tabel., praef., 8). n vreme ce Hadrian, n felul su, ar desvri opera unchiului su, mpratul Traian. ndeosebi n prefaa programatic a epitomei, Florus mediteaz asupra istoriei i proclam intenia sa de a prezenta condensat gesta romanilor, poporul frunta", princeps populus (Tabel., praef., 3). Nu vrea astfel scriitorul s susin c el a ales structurile comprimate ale epitomei tocmai pentru a reliefa mai clar panegiricul" consacrat poporului roman? Oricum, n discursul epitomatic al lui Florus se configureaz o adevrat personalizare a poporului roman, conceput de el ca fiin vie, de cincizeci de ori n cuprinsul Tabloului. Generalii i consulii n-ar fi fost dect ageni de execuie ai poporului Romei*. Romanocentrismul lui Florus este impregnat de optimism: romanii i-au biruit vrjmaii datorit fericitei conjuncii ntre Virtute i Soart, fortuna (Tabel., praef., 2). Pe urmele lui Velleius Paterculus, dar i a altor autori ca Polibiu, Posidonius, Cicero, chiar Seneca filosoful, Florus asum teoria celor patru vrste ale poporului roman: copilria (754-510 .C.), adolescena (510-264 .C), tinereea robust (26443 .C), btrneea (43 .C.-98 d.C). Cci, aa cum am artat, Antoninii ar fi anihilat aceast autentic schem biologic". Oricum, schema biologic" constituie fundamentul, etimonul, mesajului profund al Tabloului. Semnificaia sa rezult chiar din alegaiile lui Florus (Tabel., praef., 4-8 i ntreg textul)23.
Cauzalitatea istoric nu-l preocup sensibil pe Florus, dei d seama de unele fenomene istorice semnificative. El relateaz conflictele dintre ceteni i pledeaz pentru concordia social, adecvat mentalitii preconizate de Antonini, n funcie de o politic a contractului ntre forele principale ale statului. Romanii au luptat_totdeauna pentru demnitatea lor, ntruct au fost un popor demn", dignus (Tabel., 1, 22,43). nct Florus ader la codul socio-cultural al epocii sale, la o mentalitate ntemeiat pe exaltarea demnitii i bunei mpliniri a rolului obtesc i profesional. De altfel istoricul concede vitejie anumitor inamici ai Romei, ca macedonenii i iberii (Tabel., 1, 28 i 33). Totodat, dac Florus l elogiaz pe August, n schimb l critic sever pe Marcus Antonius i se nvedereaz mult mai reticent fa de Caesar dect Suetoniu (Tabel., 2, 13-l5).
* Este revelator faptul c Florus nu-i ncepe discursul de la rzboiul troian ori de la sosirea lui Enea n Italia, ci din momentul intrrii n scena istoriei a poporului roman. Iar nararea sa se ncheie cnd poporul roman i ncredineaz puterile lui August, pentru a redresa o situaie degradat n urma rzboaielor civile.

611 SUETONIU, FLORUS l ALI PROZATORI

Refutarea cezarismului este relevant, pentru c traduce o tentativ de a reconcilia ntre ele idealurile tradiionaliste i strategiile politice ale Antoninilor. Parc dup exemplul lui Tacit, cel din Dialogul despre oratori i din Istorii.

Strategia literar retorico-dramatic

Cum am artat, obiectivele prioritare ale lui Florus rezid n panegiricul" Romei i n pledoaria pentru eforturile Antoninilor, pentru concilierea expansionismului lui Traian cu pacifismul lui Hadrian. Dar epitomatorui consider c unor asemenea eluri i tehnicii abrevierii le erau congruente structuri declamatorii i dramatizante. El exacerbeaz pretutindeni efectul retoric. n pofida diferenelor care l separau de Suetoniu, i ordoneaz materia pe rubrici, dup exemplul biografului. Am artat, cu mult vreme n urm, c Florus transform aceste rubrici sau episoade n mici discursuri de aparat sau chiar suasorii rostite de el nsui, ca i n drame miniaturizate care comport acumulri, puncte culminante i deznodminte. nct, ca uneori n opera lui Tacit nsui, acelai episod, care este i un scenariu, constituie concomitent o dram i un discurs de orator, nzestrat cu toate compartimentrile acestuia. Astfel, de pild, relatarea rzboiului dintre triumviri i ucigaii lui Caesar comport att diviziunile tragediei, ct i cele ale unui discurs oratoric. Finalul se ncheie, de regul, printr-o poant, nvestit cu multiple reverberaii24. Cum era normal ntr-un compendiu, naraia domin cu autoritate peisajul tiparelor compoziionale. Florus recurge ns i la digresiuni moralizatoare sau la descripii, mai ales etnografice i geografice. El nu reproduce alocuiunile personajelor, ns citeaz unele enunuri ale lor. Astfel, Vercingetorix nu se pred simplu i sobru lui Caesar, ca n textul comentariilor acestuia, ci exclam declamatoriu: ine...un brbat viteaz: ai nvins tu, brbatul cel mai viteaz" (Tabel., 1, 45, 26). Orice mijloc i apare

bun lui Florus pentru a-i colora propriul discurs, pentru a-i conferi patos declamatoriu. Istoricul retor ntrerupe frecvent secvenele narative, pentru a interveni pe axul paradigmatic, pentru a comenta retoric i a interpreta fenomenele. I se ntmpl s dialogheze direct cu cititorul, s i se adreseze acestuia la persoana a doua singular.
S-a artat c pasiunea pentru retorizare l mpinge pe Florus ctre o adevrat euforie a limbajului, ctre un narcisism stilistic. JEI acumuleaz excesiv gradaiile ascendente i descendente, exclamaiile i interogaiile retorice. n unele capitole, jumtate din fraze echivaleaz cu ntrebri retorice. Abund, pn la refuz, sentenele de toate tipurile, ndeosebi tipul de sentenia paradoxal (noema), blamat de Quintilian, ca i antitezele i chiasmele. De asemenea, prolifereaz metasemenele, metaforele i metonimiile. Zeugmele, anaforele i, mai ales, hiperbolele impregneaz ntreg textul lui Florus. Rzboaiele i rscoalele sunt comparate cu un incendiu sau cu o fclie", fax. De asemenea, apar numeroase aliteraii, ca n enunul atribuit lui Vercingetorix, mai sus consemnat, dar i n alte pasaje. Florus utilizeaz frecvent construcii disimetrice ale frazei, termeni i conotaii poetice, vocabule recent rspndite n proza Imperiului i structuri metrice, ndeosebi de obedien ciceronian 25.

612

T
STRATEGIA LITERAR RETORICO-DRAMATICA Cteodat, Florus este pregnant i convingtor. Totui, de cele mai multe ori exceleaz" printr-un declamatorism extrinsec, care plictisete cititorul vremurilor noastre i frizeaz ridicolul. Chiar la vremea sa, discursul lui Florus trebuie s fi aprut ca puin straniu. El se adresa ns acelei pri din public, nc favorabile stilului nou i retoricii neoasianiste, pe care o emoionase profund verbul magic al lui Tacit. Cci Florus este un exponent foarte caracteristic al stilului nou. N-a fost un mare scriitor, ns a oferit unele informaii interesante i a deschis calea expansiunii accelerate a digest"-ului n faza trzie a dezvoltrii culturii romane. Tabella constituie un punct nodal n evoluia breviarului istoric. Schema" biologic i alte valene aie discursului epitomatorului au intrat n relaii de intertextualitate cu autori trzii, precum cel al Istoriei Auguste, Amian i alii. n Evul Mediu, Tabella a devenit un adevrat manual de istorie roman i s-a bucurat de un succes notabil, atestat i de proliferarea manuscriselor ei. n ara noastr, nu s-a realizat nc o traducere integral a operelor lui Florus. n antologii s-au tlmcit numai unele pasaje, cci Florus furnizeaz detalii relevante cu privire la istoria strbunilor notri. Strdaniile iui Florus au fost continuate, oarecum n alte modaliti, de ctre Iustin, contemporan mai tnr al autorului Tabloului.

Iustin
Spre deosebire de Velleius i de Florus, Iustin nu rezum o larg secven de istorie roman, ci un singur autor. Iustin a epitomat mai ales Istoriile Filipice ale lui Pompeius Trogus, cruia i-a mprumutat i titlul operei sale, Istorii Filipice", Historiae Philippicae.
Viaa i personalitatea lui Iustin sunt nconjurate de enigme mult mai numeroase i mai dense dect cele legate de existena i de opera lui Florus. Autorul nsui nu afirm dect c i-a scris opera la Roma, n tihna Capitalei (praef., 4). nct cercettorii moderni l-au plimbat prin toate secolele Imperiului. Noi opinm - pe baza aluziilor lui Iustin nsui la stabilitatea vieii din Capital i a interesului pentru istoria universal, corelat politicii universalizante a Antoninilor - c Iustin i-a scris opera pe la nceputul domniei lui Antoninus Pius, n jurul anului 140 d.C.26. Dac trebuie s dm crezare manuscriselor, care, de altfel, nu folosesc dect o form de genitiv, numele autorului acestei epitome n patruzeci i patru de cri a fost Marcus lunianus (sau lunianius) lustinus. Ca i Pompeius Trogus, panorama lui Iustin mbrieaz civilizaiile Mediteranei, de la mirificul Orient (Babilon, Egipt etc), pn n Occident (Grecia, Cartagina, Roma, Hispania) sau, altfel spus, de la despoiile rsritene pn la structuri bazate pe oraulstat, polis, la greci, ciuitas, la romani. Iustin opereaz o restructurare parial a semnificaiilor ideologice ale discursului redactat de Pompeius Trogus, n favoarea Romei, n discursul su devenit factor focalizator mai important dect gesta lui Filip i Alexandru, care creaser i ei un imperiu universal {IUST., 9, 8, 21). Din textul lui Trogus el reine ndeosebi relatrile rzboaielor.

613

SUETONIU, FLORUS l ALI PROZATORI Totui, nu se exprim Iustin niciodat independent? Desigur, procedeaz astfel n prefaa sa absolut original, unde, dup ce elogiaz pe Pompeius Trogus (praef., 1), critic istoricii greci, dar, probabil, i pe Salustiu, pentru practicarea monografiei, scrierea istoriei pe felii, pe pri izolate, segregatim, pe cnd marele su nainta privilegiase ntregul, totul unitar, faptele semnificative. De aceea, referinduse la condensarea operei lui Trogus, Iustin adaug: ,Am extras cele mai de seam lucruri i, lsnd la o parte cele care nici nu erau plcute, de dragul cunoaterii nsei, nici trebuincioase drept pild, am ntocmit un fel de mic antologie" (praef., 4, trad. de Liviu Franga). Noi credem c atunci cnd menioneaz mica antologie", literalmente trupule de flori", florum corpusculum, Iustin alude la numele lui Florus, astfel implicit asumat ca antecesor i model. Pe de alt parte, Iustin i precizeaz obiectivele fundamentale: instruirea cititorului, prin etalarea unor exemple de virtute i, totodat,

delectarea lui. De aceea, nu se poate afirma c Iustin a epitomat mecanic amplul discurs istoricouniversal al lui Pompeius Trogus ci, dimpotriv, trebuie s credem c el a extras din opera antecesorului su mai ales acele elemente care prezentau interes moralizator, retoric i dramatic. Epitomatorul s-a strduit chiar s transforme unele personaje ale discursului su concentrat n modele de conduit, n eroi-simboluri ai devenirii anumitor popoare: Cyrus pentru peri, Alexandru pentru macedoneni, Romulus pentru romani, Mitridate pentru Pont i sirieni etc. Dup exemplul lui Florus, el a manifestat interes pentru detaliile etnografice i geografice. De aceea a alctuit adevrate micromonografii hrzite unor seminii. Printre altele, i-a figurat pe scii (IUST., 1, 8, 2, 2-II) i a furnizat informaii importante pentru istoria spaiului carpato-danubiano-pontic. A privilegiat fraza scurt. Chiar dac se exprim mai puin declamator i nflorat dect Florus, Iustin imprim discursului su o coloratur retoric manifest. Epitomatorul aparine i el stilului nou. Important este faptul c Iustin s-a distanat oarecum de epitoma tehnic a secolului I d.C, fondat pe o arid rezumare a istoriei, i a ncercat s preconizeze o concepie personal asupra devenirii popoarelor 27. Desigur, nu a recuperat talentul i intuiia istoric a lui Pompeius Trogus. Tendina sa spre autonomizarea speciei istoriografice a epitomei va afla urmai n literatura veacurilor subsecvente, iar opera sa va fi receptat favorabil n culturile medievale i moderne. Din pcate, nici opera lui Iustin nu a fost integral tlmcit n limba romn, dar anumite fragmente au fost incluse n diverse traduceri antologice de texte antice.

Granius Licinianus i ali istoriografi

Pasiunea pentru digest", ndeosebi pentru compendiul istoric, rspundea unui orizont de ateptare favorabil lui, care se va accentua n secolele urmtoare. Concomitent, aceast propensiune era ncurajat de gustul pentru curioziti,
614 -

GRANIUS LICINIANUS l ALI ISTORIOGRAFI

stimulat de Suetoniu, ca i de discursurile epitomatice ale lui Florus i Iustin. Cci secolul al ll-lea d.C. a nregistrat i ali epitomatori, printre care s-a distins Granius Licinianus.
n vremea lui Antoninus Pius, Granius Licinianus a alctuit o epitom a istoriei Republicii, din care s-au pstrat numai anumite fragmente, n stare deplorabil. Nu este vorba de un rezumat al marii opere liviene, cum au crezut o vreme cercettorii. Granius Licinianus, care era un erudit, a utilizat i alte izvoare, mai ales greceti. Subiectul nsui al epitomei, precum i atitudinea fa de Salustiu, declarat mai degrab orator dect istoric (datorit atacurilor mpotriva propriei epoci, alocuiunilor atribuite personajelor i detaliilor geografice: 36, 30-32), atest totui livianismul programatic al acestui epitomator. Pare a fi preferat fraza scurt i un vocabular marcat de patina aticismului arhaizant al vremii. n aceeai epoc, Lucius Ampelius redacteaz o epitom istoric i cronologic asupra istoriei universale, care se ntindea pn la domnia lui Traian. Spre deosebire de Granius Licinianus, Ampelius pare s nu fi fost prea cultivat, deoarece vulgarismele, elementele de exprimare colocvial abund n textul su. n acelai secol, se execut diverse rezumate aie monumentalei opere a lui Titus Livius. Printre acestea, se difereniaz periohele", periochae, sumare ale textului livian, ntocmite pe cri de mai muli autori anonimi. Ei se exprim foarte concentrat, dar fr a lsa de o parte unele dintre anecdotele care emergeau din textul livian original28.

Dreptul i Gaius
Secolul al ll-lea d.C. comport o foarte relevant expansiune a dreptului, n funcie de sistematizrile juridice ntreprinse de Hadrian, n direcia alctuirii codurilor imperiale, i de Antoninii subsecveni, ca i de politica lor universalizant, de stabilitatea politic dobndit de Imperiu. Dintre juriti, cel mai important a fost Gaius.
Anterior lui Gaius, strbunul mpratului Didius lulianus, numit Saivius lulianus, adunase edictele praetorilor i edililor ntr-o culegere ratificat de Hadrian i cunoscut sub numele de edictul perpetuu", Edictum perpetuum. Acest edict" era studiat n nvmntul juridic i a devenit una dintre bazele dreptului roman. Saivius lulianus a redactat i nouzeci de cri de digeste, ulterior nglobate fragmentar n Digestele lui lustinian. S-au distins i ali juriti ai secolului al ll-lea d.C. Nu cunoatem dect un singur element din numele juristului Gaius. Se pare c s-ar fi nscut prin 105-l10 d.C, c ar fi profesat dreptul la Roma i apoi n Orient. Sub ultimii patru mprai ai secolului al ll-lea d.C, a alctuit aproximativ douzeci de lucrri. Nousprezece din aceste opere purtau asupra unor probleme de drept privat. Nu s-au conservat dect fragmente din aceste opere. S-a pstrat ns opera fundamental a lui Gaius, intitulat Instituiile", Institutiones, publicat dup 161 d.C. S-a artat c Instituiile alctuiesc prima i singura lucrare conservat, care s cuprind o sistematizare fundamental a dreptului privat roman; pn astzi nu a fost aflat o alta mai bun a acestui drept"29. Gaius utilizeaz un sistem de clasificare a dreptului n virtutea statutului social. Se refer, de asemenea, la tutel, eliberri de sclavi, proprietate, testamente, vnzri, contracte, procese". Recurge la o scriitur clar, precis, bazat pe formulri laconice i pe o opiune stilistic mai degrab clasicizant, dac nu i tributar aticismului arhaizant. n secolele al V-lea i al Vl-lea d.C, Instituiile au devenit manual obligatoriu n colile juridice ale Imperiului. Legislaia statelor barbare, instalate pe teritoriul Imperiului, a utilizat materialul

615 SUETONIU, FLORUS l ALI PROZATORI

oferit de Instituiile. Juritii notri au studiat cu atenie acest discurs fundamental asupra dreptului roman. Traducerea integral a Instituiilor, nsoit de un amplu comentariu i datorat regretatului Aurel N. Popescu, a aprut la Bucureti, n 1982.

BIBLIOGRAFIE: B. BALDWIN, Suetonius, Amsterdam, 1983; Giorgio BRUGNOLI, Suetoniana I. De grammaticis et rhetoribus", Annali della Facolt di Leftere, Filosofia e Magistero dell' Universit di Cagliari, 38, 1960, pp.337 i urm.; Suetoniana II. II titola de uiris illustribus", ibid., pp.363 i urm.; Studi suetoniani, Lecce, 1968; T.F. CARNEY, How Suetonius' Lives Reflect on Hadrian", Proceedings of the African Classical Associations, 2, 1968, pp. 7 i urm.; Eugen CIZEK, Sur la composition des Vitae Caesarum de Suetone", Studii Clasice, 3, 1961, pp. 355 i urm., Suetone et le thetre", Actes du IX-e Congres de l'Association Guillaume Bude, Rome, 13-l8 avril 1973, Paris, 1975, pp. 480 i urm.; Structure du De grammaticis et rhetoribus", Revue des Etudes Latines, 52, 1974, pp.303 i urm.; Structures et ideologie dans Ies Vies des douze Cesars de Suetone, Bucureti-Paris, 1977; Francesco DELLA CORTE, Suetonio eques Romanus, ed. a 2-a, Firenze, 1967; L. FERRERO, Struttura e metodo dell'Epitome di Giustino, Torino, 1957; Albino GARZETTI, Floro e l'et adrianea", Athenaeum, 42, 1964, pp. 136-l56; Jacques GASCOU, Suetone historien, Roma, 1984; A.A. HOWARD-Ch.N. JACKSON, Index Verborum C.Suetonii Tranquilli stilique eius proprietatum nounullarum, Cambridge, 1922; Istoria literaturii latine (117 e.n.-sec.VI e.n.), voi.IV, Bucureti, 1986, pp. 52-l02; 257-275; Wilhelm KIERDORF, Sueton: Leben des Claudius und Nero. Textausgabe mit Einleitung, kritischen Apparat und Kommentar, Padeborn-Munchen-WienZurich, 1992; Ulrich LAMBRECHT, Herrscherbild und Principatsidee in Suetons Kaiserbiographien, Bonn, 1984; Anton D. LEEMAN, Orationis Ratio. Teoria e pratica stilistica degli oratori, storici e filosofi latini, trad. italian de Gian Carlo GIARDINA-Rita CUCCIOLI MELLONI, Bologna, 1974, pp. 492-499; 503-506; 515-516; Alcide MACE, Essai sur Suetone, Paris, 1900; R.C. LOUNSBORY, TheArts of Suetonius. An IntroducHon, New York-Frankfurt, 1987; Rene MARTIN-Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, pp.137-l39; Bohumila MOUCHOVA, Studie zu Kaiserbiographien Suetons, Praha, 1968; Einige technische Termine bei Sueton", Acta Universitatis Carolinae. Philologica I. Graeco-Latina XI, 1987, pp.49 i urm.; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, Firenze, 1967, pp. 739-766; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9a, Paris, 1924, pp. 698-706; Wilhelm SCHMIDT, De Romanorum imprimis Suetonii arte biographica, Marburg, 1891; Otto SEEL, Eine romische Weltgeschichte. Studien zum Text der Epitome des lustinus und Historik des Pompeius Trogus, Nurnberg, 1972; Wolf STEIDLE, Sueton und die antike Biographie, ed. a 2-a, Miinchen, 1963; P. VENINI, Sulla tecnica compositiva suetoniana, Pavia, 1975; A. WALLACE-HADRILL, Suetonius. The Scholar and his Caesares, London, 1983; Marie-Claude VACHER, Introducere i note la Suetone, Grammairiens et rheteurs, Paris, Les Belles Lettres, 1993.
..-,*'

616

NOTE
1. Aceast inscripie, care descrie cu certitudine cariera scriitorului - sacerdot, flamen al Antoninilor, pontif al lui Vulcan, apoi ef de birouri imperiale, scrinia, menionate n text - a fost publicat de E. MAREC-H.G. PFLAUM, Nouvelie inscription sur la carriere de Suetone l'historien, Comptes Rendus de /'Academie des Inscriptions et Belles Lettres, 1952, pp. 76-85. Diveri cercettori au comentat amplu coninutul acestei inscripii: vezi, printre alii, Fulvio GROSSO, L'epigrafe di Ippona e la Vita di Suetonio. Con i fasti dei pontifici di Volcano a Ostia", Ani dell'Accademia Nazionale dei Lincei, seria a 8-a, Classe di Scienze Morali, Storiche e Filologiche, 14, 1959, pp. 253-282. Formula homo curiosissimus apare la Rene MARTIN-Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, p. 137. 2. Pentru biografia lui Suetoniu i cauzele dizgraierii, vezi Alcide MACE, Essai sur Sutone, Paris, 1900, p. 34; Eugen CIZEK, Structure et idologie dans les Vies des douze Cesars de Suetone, Bucarest-Paris, 1977, pp. 7-l2 (dar am renunat la ideea c Suetoniu s-ar fi nscut la Roma); Suetoniu", Istoria literaturii latine (117e.n.-sec.VI e.n), Bucureti, 1986, IV, pp. 52-54; sir Ronald SYME, The Travels of Suetonius Tranquillus", Hermes, 109,1981, pp. 105-l17; Ulrich LAMBRECHT, Herrscherbild und Principatsidee in Suetons Kaiserbiographien, Bonn, 1984, pp. 22-23; Wilhelm KIERDORF, Introducere la Sueton: Leben des Claudius und Nero. Textausgabe mit Einleitung, kritischen Apparat und Kommentar, Padeborn-Munchen-Wien-Zurich, 1992, pp. 1l-l4. Este posibil ca Suetoniu s fi fost unul dintre funcionarii lui Pliniu cel Tnr n Bithynia, cum susinea G. BAURIAN, Suetone et l'inscription d'Hippone" (Suetonius praefectus fabrum de Pline en Bithynie). Les Etudes Classiques, 44, 1976, pp. 124-l44. 3. Cum a remarcat Augusto ROSTAGNI, Storia della letteratura latina, 3 voi., revzut i completat de Italo LNA, ed. a 3-a, Torino, 1964, III, p. 256; Giorgio BRUGNOLI, Suetoniania II. II titolo de uiris illustribus", Annali della Facolt di Lettere, Filosofia e Magistero deli'Universit di Cagliari, 38, 1960, pp. 363-380, considera c autenticul titlu al lucrrii ar fi fost Catalog al brbailor ilutri", Catalogus uirorum illustrium. Ceea ce ni se pare foarte posibil. Pentru alte lucrri aie lui Suetoniu vezi C.L. ROTH, C.Suetonii Tranquilli quae supersunt omnia, Leipzig, 1858; A. REIFFERSCHEID, C.Suetonii Tranquillipraeter Caesarum libros reliquiae, Leipzig, 1860; Giorgio BRUGNOLI, Sulle possibilrt di una ricostruzione dei Prata e della loro attribuzione a Suetonio", Mem. di Accademia Nazionale dei Lincei, Class. Scienze Morali, Storiche, Filologiche, seria a 8-a, 6, 1954, pp. 27 i urm. 4. Pentru detalii, vezi Eugen CIZEK, Structure du De grammaticis et rhetoribus", Revue des Etudes Latines, 52,1974, pp. 304-315; i Suetoniu", istoria literaturii latine, IV, pp. 55-58. 5. Datarea timpurie a Vieilor celor doisprezece cezari apare, ntre alii, la A. MACE, op. cit, PP197-212; Cesare GRASSI, Introducere ia Suetoniu, Testo, Traduzione e Commento, Breacia, 1972, p. 13, n.18; E. CIZEK, Structures et idologie, pp. 13-l4; Geza ALFOLDI, Marcius Turbo, Septicius Clarus, Sueton und die Historia Augusta", Zeitschrift fur Papyrologie und Epigraphie, 36, 1979, pp. 233-253. n schimb, ali savani se pronun pentru o publicare pe trane a biografiilor cezarilor, ntre 119 (cnd ar fi aprut primele dou uitae) i 128 d.C: vezi mai ales G.B. TOWNEND, The Date of Composition of Suetonius Caesares", Classical Quarteriy, 9, 1959, pp. 285-293; R.SYME, op. cit, pp. 116-l17; W. KIERDORF, op. cit, pp. 13-l4 (care crede c ultima seciune 617

SUETONIU, FLORUS l ALI PROZATORI

din oper a aprut dup 122 d.C, dar c documentarea de baz se realizase naintea dizgraiei). Referina la dedicarea operei lui Septicius Clarus apare la un autor din secolul al Vl-lea d.C. (Lydus n De magistratibus, 2,6). n Evul Mediu, pentru culegerea biografic s-a propus i un titlu puin diferit de cel consacrat. 6. Pentru izvoarele lui Suetoniu i utilizarea lor, vezi A. MACE, op. cit, p. 360; C. GRASSI, op. cit, pp. 13-l4; Jean-Marie ANDRE-Alain HUS, L'histoire Rome. Historiens et biographes dans la litterature latine, Paris, 1974, pp. 145-l53; K.R. BRADLEY, Suetonius'Life of Nero. An Historical Commentary, Bruxelles, 1978, pp. 148; 163; 227; 232-235; 241; 267; 272-273; dar mai ales Jacques GASCOU, Suetone historien, Roma, 1984, pp.3-339; 457-668; 707-708; 801 (care a subliniat, n repetate rnduri, c biograful i filtra atent informaiile culese, c n-a fost neutru sau indiferent fa de materialul oferit de ele). Pentru modele literare utilizate de biograf, vezi Pierre GRIMAL, Introducere la Suetone. Vies des douze Cesars, Paris, 1973,pp. XXII-XXIII; XXXV; E. CIZEK, Structures et ideologie pp. 25-28; J. GASCOU, op. cit, pp. X-XI. In ce privete arhetipurile tehnicii biografice suetoniene, vexi W. KIERDORF, op. cit, pp. 14-l8. 7. Cum pune n eviden J. GASCOU, op. cit, pp. XIII-XIV; 338-339; 345; 707-708; vezi i U. LAMBRECHT, op. cit, pp. 156-l57. 8. Cum arat tot J. GASCOU, op. cit, pp. XV; 708; 711. Dar anterior, puncte de vedere similare enunaser Wolf STEIDLE, Sueton und die antike Biographie, ed. a 2-a, Miinchen, 1963,passim (dar ed. I, 1951: el revelase c biograful mobiliza den spezifische romischen Sinn", c antiteza vicii-virtui era intenional pentru a caracteriza cezarii); fr a cunoate contribuia lui Steidle, opinii asemntoare apar la Eugen CIZEK, Sur la composition des Vitae Caesarum", Studii clasice, 3, 1961, pp. 355-360 (ulterior, dup lectura lui Steidle, Structures et ideologie, pp. 32-44). Aceeai orientare apare la Bohumila MOUCHOVA, Studie zu Kaiserbiographien Suetons, Praha, 1968; Jean-Michel CROISILLE, L'art de la composition chez Suetone, d'apres Ies Vies de Claude et de Neron", Annali dell'lstituto Italiano per gli Studi Storici, 2, 1970, pp. 73-87; P. GRIMAL, op. cit, p. XXV; K.R. BRADLEY, op. cit, pp. 171; 242-243 etc. Vechea optic apruse la Martin SCHANZ-Karl HOSIUS, Geschichte der romischen Literatur, ed. a 4-a, Miinchen, 1935, II, p. 41 (care susineau c Suetoniu scria cu minile i nu cu capul"); G. FUNAIOLI, I Cesari di Suetonio", Raccolta di Scritti in Onore di Felice Ramorino, Milano, 1927, pp. l-26; Ettore PARATORE, Ciaude et Neron chez Suetone", Tacito, ed. a 2-a, Roma, 1962, pp. 713-727. 9. Pentru idealul de principe la Suetoniu, vezi J. GASCOU, op. cit, pp. 717-784. Afinitile dintre biograf i ordinul cavalerilor, cruia aparinea prin origine, au fost evideniate de Francesco DELLA CORTE, Suetonio, eques Romanus, Milano, 1958, pp. 159-l68; 195-l98 (dar nu credem c Suetoniu a fost un exponent numai sS acestui ordin i cu att mai puin al micilor cavaleri); vezi i U. LAMBRECHT, op. cit, pp. 24; 157. Filiaiile cu mediile curii imperiale au fost relevate de P. GRIMAL, op. cit, pp. XV-XVI, iar cele cu birocraia de J.M. ANDRE-A. HUS., op. cit, p. 145. Pentru monarhismul suetonian, vezi i C. GRASSI, op. cit, pp. 1l-l2 (biograful se pronun pentru un impero moderato, non tiranico"); U. LAMBRECHT, op. cit, pp. 24; 32; 78-83; 147-l58. 10. Pentru aceste patru categorii de cezari, vezi E. CIZEK, Structures et ideologie, pp. 65-l55; Suetoniu", Istoria literaturii latine, pp. 66-67. C. GRASSI, op. cit, p. 19, se refer la un bilancio" suetonian, dar nu arat n ce rezid el. Pentru Vitellius, ca cel mai monstruos" principe, vezi Eugen CIZEK, La mort de Vitellius dans Ies Vies des douze Cesars de Suetone", Revue des Etudes Anciennes, 57, 1975, pp. 125-l30. Pentru imperiul care transcende principilor, vezi J. GASCOU, op. cit, pp. 775-785. 11. Punctul de vedere potrivit cruia Suetoniu l-ar blama pe Hadrian, fcnd aluzie la comportamentul lui politic i privat n biografiile lui Tiberiu, Gaius-Caligula i Nero, a fost profesat de T.F. CARNEY, How Suetonius'Lives Reflect on Hadrian", Proceedings of the African Classical Associations, 11, 1968, pp. 7-21. E contrarie, susine c Suetoniu ar fi elogiat ditirambic pe Hadrian J. GASCOU, op. cit, pp. 758-773. 12. Motivaia noastr a includerii vieii lui Caesar printre biografiile imperiale apare la E. CIZEK, Structures et idologie, p. 37; vezi i U. LAMBRECHT, op. cit, pp. 158-l59. Pe de alt parte Suetoniu tia, pe urmele lui Polibiu, s fac diferena ntre cauza real a unui fapt istoric i pretextul lui (Caes., 30,2).

618

NOTE
13. Evitarea termenilor polarizani, din punct de vedere moral, a fost consemnat de T.F. CARNEY, op. cit, p. 11. Pentru imprecizia vocabularului politic, vezi Bohumila MOUCHOVA, Einige technische Termine bei Sueton", Acta Universitatis Carolinae. Philologica I. Graeco-Latina XI, 1987, pp. 49-62. J.M. ANDRE-A. HUS, op. cit, p. 145, se strduiesc n zadar s identifice un stoicism mistic n biografiile suetoniene. Dar ei recunosc c Suetoniu evit rostirea sentinelor categorice i las cititorului grija de a trage concluziile (ibid., p. 151). Pentru opiunea n favoarea Noii Academii vezi E. CIZEK, Structuress et ideologie, pp. 156-l65; Suetoniu", Istoria literaturii latine, pp. 67-72. J. GASCOU, op. cit., pp. 714-716, cnd critic interpretarea noastr a opiunii filosofice suetoniene, pare a nu nelege c nvtura Noii Academii era antidogmatic i antisistematic, tributar mai degrab unei antifilosofii dect unei filosofii. Strdania lui Suetoniu de a demistifica cezarii a fost pus n valoare de C. GRASSI, op. cit., p. 21 i mai ales de P. GRIMAL, op. cit, pp. XVIII-XXXVIII. U. LAMBRECHT, op. cit, p. 20 susine c Suetoniu se refer mai ales la virtuile care, precizm noi, dominau codul moral conferit principelui ideal i la vicii ca: arogana", arrogantia, zgrcenia", auaritia, lcomia", cupiditas, pofta erotic", libido, destrblarea", luxuria, cruzimea", saeuitia, trufia", superbia. 14. Pentru rolul portretelor fizice, vezi E.C.EVANS, Roman Description of Personal Appearence in History and Biography", Harvard Studies in Classical Philology, 46,1935, pp. 43-84; J. COUISSIN, Suetone physiognomoniste dans Ies Vies des XII Cesars", Ftevue des Etudes Latines, 31,1953, pp. 234-256. Pentru funcia care revine cuvintelor de spirit, alegaiilor personajelor, vezi Werner MULLER, Sueton und seine Zitierweise im Divus lulius", Symboiae Osloenses, 47, 1972, pp. 95-l08. Pentru structura compoziional, statistica trsturilor morale, gradaiile efectelor, behaviorismul" suetonian, vezi E.CIZEK, Structure du De grammaticis, p. 306; Structures et ideologie, pp. 35-l55; 199-245; Helmut GUGEL, Studien zur biographischen Technik Suetons", WienerStudien, Beiheft\a 7, Wien-Koln-Graz 1977; J. GASCOU, op. cit, pp. X; 344-349; 390-392; 802. 15. Schema" biografic a fost reconstituit de Friedrich LEO, Die griechisch-romische Biographie nach ihrer literarischen Form, Leipzig, 1901, pp. 2-34; 134-321. A fost criticat, ntre alii, de D.R. STUART, Epochs of Greek and Roman Biography, Berkeley-London, 1928, pp. 189-200; 22l-253, etc; Henri AILLOUD, Introducere la Suetone, Vies des douze Cesars, al 4-lea tiraj, Paris, 1967, pp. XXVII-XXVIII; J. GASCOU, op. cit, p. X. O succint prezentare a acestei polemici se poate decela la J.M. ANDRE-A. HUS, op. cit, pp. 147-l54. 16. Pentru scriitura suetonian, pentru constituirea imaginarului i a vocabularului, vezi A. MACE, op. cit, pp. 56-57; 379-398; Giovanni D'ANNA, Le idee letterarie di Suetonio, Firenze, 1954; Anton D. LEEMAN, Orationis Ratio. Teoria e pratica stilistica degli oratori, storici e filosofi latini, trad. italian de Gian Carlo GIARDINA-Rita CUCCIOLI MELLONI, Bologna, 1974, pp. 498499; 505; J.M. ANDRE-A. HUS, op. cit, pp. 154-l55; E. CIZEK, Structures et ideologie, pp. 18-25; Suetoniu", Istoria literaturii

latine, pp. 72-78; Dan SLUANSCHI, Suetone critique litteraire. Problemes du vocabulaire", Actes de la Xll-e Conference Internationale d'tudes Classiques Eirene, Bucureti-Amsterdam, 1975, pp. 115-l19; Alain MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome et nous. Manuel d'initiation la litterature et la civilisation latines, Paris, 1977, pp. 195-l96 (care menioneaz la derision historique sans la grandeur"); R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, p. 138 (unde se afirm cu umor c Suetone a pris la rhetorique et lui a tordu le cou'); J. GASCOU, op. cit, pp. 572-582. Pentru pluralitatea stilurilor - discursiv, de catalog vezi C. GRASSI, op. cit, pp. 23-24; K.R. BRADLEY, op. cit, pp. 19; 143; 200-201; 268. Pentru impactul efectelor dramatice n vieile cezarilor preocupai de teatru, vezi Eugen CIZEK, Suetone et le thetre, Actes du IX-e Congres de l'Association Guillaume Bude, Rome, 13-l8 avril 1973, 2 voi., Paris, 1975, I, pp. 480-485. 17. Pentru receptarea lui Suetoniu, vezi Radu SNDULESCU, Tipare biografice suetoniene n Vita Caroli Magni a lui Eginhard", Culegere de studii de civilizaie roman, Bucureti, 1979, pp. 95-l11; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, p. 138; E. CIZEK, Suetoniu", Istoria literaturii latine, pp. 78-80. 18. Cum reliefeaz J. GASCOU, op. cit, pp. 345; 802-803.

619 SUETONIU, FLORUS l ALI PROZATORI 19.

20. 21. 22. 23 24 25.

26.
Controversele savanilor asupra numelui i personalitii lui Florus au fost lungi i nverunate. O. JAHN, Introducere la ediia operelor lui Florus, Leipzig, 1852, p. XIV, a fost foarte ezitant. O. ROSSBACH, Introducere la LAnnaei Flori epitomae libri II et P.Annii Flori fragmentum de Vergilio oratore anpoeta, Leipzig, 1896, pp. XLIII-XLV, disocia un istoriograf numit Publius Annaeus Florus de autorul dialogului despre retoric, care ar fi fost Publius Annius Florus. Aderm la interpretarea unificatoare a lui Paul JAL, Introducere la Florus, Oeuvres, 2 voi., Paris, 1967,1, pp. LXXXVII-CXIV i Note, II, pp. 13l-l36. Pentru dialogul i poemele scrise de Florus, vezi D. MULLER, De P.Annio Floro poeta et carmine quod Peruigilium Veneris inscriptum est, disertaie, Berlin, 1855; G. COSTA, Floro e Adriano", Bolletino di Filologia Classica, 14, 1907, pp. 252-255; Albino GARZETTI, Floro e l'eta adrianea", Athenaeum, 42, 1964, pp. 136-l56; Eugen CIZEK, Florus", Istoria literaturii latine, pp. 96-99; Pierre GRIMAL, Tacite, Paris, 1990, pp. 57 i 359, n.28. Manuscrisele operei istorice a lui Florus indic diferite titluri. Cele mai multe conin titlu! Epitoma despre Titus Livius", Epitoma (sau Epitomae) de Tito Livio. S-a demonstrat c Florus nu i-a putut intitula astfel o lucrare n care nu folosete termenul de epitoma i nici nu-l rezum pe Titus Livius. ns Florus, n prefaa operei istorice, declar: Voi cuprinde ntr-un tablou concentrat ntreaga imagine a acestuia", adic a poporului roman {Tabel., praef., 3). De aceea P. JAL, op. cit, pp. XVIII-XXIII i J.M. ANDRE-A. HUS, op. cit, p. 156, consider c epitoma lui Florus se intitula Tabella. Noi am opinat ns c, probabil, acest tablou" trebuia s aib o completare, o explicaie i, deci, c se intitula probabil Tabella rerum romanarum: vezi E. CIZEK, Florus", Istoria literaturii latine, pp. 87. Unele manuscrise, influenate de teoria celor patru vrste ale poporului roman, enunat de Florus n prefa, mpart Tabella n patru cri. Dar cel mai bun manuscris al Tabloului comport o diviziune binar, n prezent acceptat de majoritatea cercettorilor. Aceast dihotomie, chiar dac n-a fost realizat de nsui Florus, corespunde planului sugerat de acest autor, cum evideniaz P.JAL, op. cit, pp. IX-XIV. Ca s ne limitm la un singur exemplu, n discursul istorioriografic livian, fiul lui Tarquinius II i Brutus se nfrunt pe cmpul de lupt i mor, naintea invaziei lui Porsenna {Tabel., 2,6). Florus situeaz acest duel, dup eecul" lui Porsenna, ca o ncununare a cderii regalitii (Tabel., 1,4). Pentru izvoarele lui Florus i vocaiile fundamentale ale operei lui istorice, vezi A. KLOTZ, Die Epitoma des Livius", Hermes, 48, 1913, pp. 542 i urm.; Paoia ZANCAN, Floro e Livio", Padova, 1942, passim; Albino GARZETTI, Floro e l'et adrianea", Athenaeum, 42, 1964, pp. 136-l56; P.JAL, op. cit, pp. XXIII-LIV; A. MICHEL, De Vespasian Hadrien", Rome et nous, p. 196; E. CIZEK, Florus", Istoria literaturii latine, pp. 88-89; J. GASCOU, op. cit, pp. 147l58. Noi nu-l considerm pe Florus nici un partizan fanatic al lui Hadrian i nici un opozant mpotriva acestuia, cum l concep J.M. ANDRE-A. HUS, op. cit, p. 156. El s-a strduit s arunce o punte ntre gestiunile i strategiile politice practicate de Traian i de Hadrian. Pentru doctrina celor patru vrste i panegiricul nchinat poporului roman, vezi O.JAHN, op. cit, p. XXXVII; P. MONCEAUX, Les Africains. Etude sur la litterature latine d'Afrique. Les paens, Paris, 1894, pp. 193-209; W.DEN BOER, Ftorus und die rdmische Geschichte", Mnemosyne, 18, 1955, pp. 366-387; P. JAL, op. cit, pp. XXXIX-XL; LXIX-CII; A. MICHEL, De Vespasian Hadrien", Rome et nous, p. 196; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 138-l39. Pentru episodul lui Florus ca mic dram i discurs de aparat, vezi Eugen CIZEK, Observaii asupra compoziiei i stilului din opera lui Ficrus" (Epitome Rerum Romanarum), Analele Universitii Ci. PARHON, seria tiine Sociale, Filologie, 15,1959, pp. 451 -463, mai ales pp. 460-461. n ce privete tendina spre rubrici, vezi P.JAL, op. cit, pp XVIfl-XIX; XXXVII!; LV-LVI; J.M. ANDRE-A. HUS, op. cit, p. 156. Pentru stilul, scriitura i metrica lui Frorus, vezi P.JAL, op. cit, pp. XXXVIII-LX; A.D. LEEMAN, op. cit, pp. 515-516; R. MARTIN-J GAILLARD, op. dl, pp. 138-l39; E. CIZEK, Florus", Istoria literaturii latine, pp. 92-l00. Pentru aceast datare t alte elemente de interes filologic, vezi E. CHAMBRY-L. THELY-CHAMBRY, Introducere ia Iustin, Abrege des Histoires Philippiques de Trogue Pompe, Paris, 1936, pp. I-X; Eugen CIZEK, Florus i Iustin", Istoria literaturii latine. Imperiul, Bucureti, 1976, partea a ll-a, p. 155. Liviu FRANGA, propos de fepitome de Justin", Latomus, 47,1988, pp. 868-874, n spe

620 NOTE
p. 8688, n.1, are tendina s situeze opera lui Iustin la sfritul secolului al ll-lea e.n. 27. Pentru mesajul i arta lui Iustin, vezi Luigi CASTIGLIONE, Studi intorno alle Storie Filippiche di Giustino, Napoli, 1925; L. FERRERO, Struttura e metodo dell' Epitome di Giustino, Torino, 1957; Otto SEEL, Eine romische Weltgeschichte. Studien zum Text der Epitome des lustinus und Historik des Pompeius Trogus, Nurnberg, 1972; L.FRANGA, op. cit, pp. 869-874; Iustin", Istoria literaturii latine, IV, pp. 257-275. 28. Pentru Granius Licinianus, vezi Gino FUNAIOLI, Granius Licinianus", Realencyclopdie der klassichen Altertumswissenschait, VII, col.1819-l822; R. ELLIS, The Annalist Licinianus, London, 1908; Nicola CRINITTI, Prefa la Grani Liciniani Reliquiae, Leipzig, 1981; pentru acest autor i ceilali, vezi E. CIZEK, Fronto i micarea frontonian. Ali prozatori",

Imperiul, II, p. 190; Histoire de l'historiographie Rome, sub tipar. 29. Citatul provine din Aurel N. POPESCU, Studiu introductiv la Gaius, Instituiunile, Bucureti, 1982, p. 40. Pentru opera lui Gaius, vezi A. HONORE, Biography of Gaius, Oxford, 1962, ca i notele i studiul introductiv ale lui A.N. POPESCU; a se vedea, de asemenea, Janina VILAN-UNGURU, Dreptul n secolele Il-V e.n.", Istoria literaturii latine, IV, pp. 276-278.

621

XXX. IUVENAL l POEZIA SECOLULUI AL IILEA D.C.

Viaa lui luvenal
Cum am artat ntr-un alt capitol, este foarte revelator faptul c cel mai valoros poet al Imperiului a fost luvenal. Revelator 1 pentru statutul poeziei, oarecum pus n umbr de masiva dezvoltare a prozei cci luvenal scrie poeme, care nu sunt cnturi, ci un fel de proz versificat -, dar i pentru situaia satirei, n plin expansiune pe timpul Imperiului.
Ce fel de existen a dus luvenal? Se crede c Decimus lunius luuenalis era originar din orelul Aquinum, din Laiu. O inscripie din aceast localitate, astzi pierdut, dar bine cunoscut exegeilor operei lui luvenal, ne prezint un personaj cu numele poetului, care ncepuse aici o solid carier ecvestr i municipal. Acest personaj ar putea fi poetul nsui, care oricum primise o educaie ngrijit, consemnat n unele dintre poemele lui. De fapt, noi dispunem de numeroase viei", uitae, ale poetului, dintre care apte sunt mai importante. Dar n aceste biografii abund informaiile contradictorii, luvenal trebuie s se fi nscut pe la 60-65 d.C. Poetul i-a impus o cenzurare sever a propriilor pulsiuni, nc din copilrie i din adolescen. n orice caz, primele satire iuvenaliene, alctuite n vremea lui Traian, ne nfieaz un luvenal dezabuzat, frustrat, srcit, chiar dezndjduit. Ce se ntmplase? O scolie i unele biografii afirm c luvenal fusese exilat de Domiian n Egipt (Schol. ad luu. 1,1; Vita luu., 4 i 5). De aceea, relund o ipotez a lui Ludwig Friediander, savantul britanic Gilbert Highet a presupus c luvenal ar fi fost exilat din ordinul lui Domiian, ntre 93 i 96 d.C. Condamnarea la exil ar fi implicat i confiscarea averii; ceea ce ar explica pauperizarea poetului, ntors la Roma dup moartea lui Domiian, cnd ns n-a putut obine recuperarea averii 1. Biografiile la care ne-am referit afirm ns c luvenal fusese trimis n Egipt ntr-o misiune militar, care ns ar fi camuflat un surghiun. Dar alte biografii situeaz data exilului mai trziu, sub Traian i mai ales sub Hadrian 2. Unii cercettori moderni au optat pentru un exil sub Domiian, alii pentru surghiunul n vremea lui Hadrian, pentru ca o parte dintre savani s susin c luvenal n-a fost niciodat exilat. Care este adevrul? El este greu de restaurat, dar noi opinm c luvenal a fost ndeprtat de dou ori din capital. Prima oar, luvenal ar fi fost supus de Domiian unui exil sever, tocmai n perioada reprimrii crunte a opozanilor de care viitorul poet era legat. A doua oar, Hadrian l-ar fi trimis n Egipt i ntr-o misiune militar ridicol, dat fiind vrsta naintat a poetului, din pricina criticilor enunate de acesta la adresa politicii mpratului fa de armat i, poate, din cauza ironiilor care vizaser greco-orientali foarte influeni la curte, precum sacerdotul-actor Titus Aelius Alcibiades i Gaius Avidius Heliodorus.

-------------------622 ---------------------------------------------------------------------------------------------

VIAA LUI IUVENAL Oricum, dac dm crezare primelor ase satire, luvenal a trit n condiii materiale penibile sub Traian, departe de cenaclurile aristocratice, inclusiv de cercul lui Pliniu cel Tnr, pe care poetul nu l-a iubit. Hadrian, elogiat de luvenal la nceputul domniei lui, i-a acordat sprijin pecuniar, nct statutul social al poetului s-a ameliorat, cum reliefeaz satirele opt-dousprezece. Satira a cincisprezecea pare s fi fost elaborat prin 122-l30 d.C, deoarece menioneaz consulatul lui Lucius Aemilius luncus, survenit n 127 d.C. {Sat, 15, v. 27). Ulterior, au survenit probabil ruptura cu mpratul, rocambolesca misiune a lui luvenal n Egipt, unde luvenal trebuie s fi murit prin 135 d.C, ndurerat i amrt (Vita luu., 1; 2; 5; 6; 7).

Opera
Opera lui luvenal rezid n aisprezece satire, grupate n cinci cri.
Cronologia, condiia redactrii i compartimentarea satirelor iuvenaliene au suscitat aprige controverse ntre savani. Se pare c poetul nsui i-a elaborat ndelung i n diferite variante opera satiric, care a putut cuprinde chiar de dou ori mai multe ediii. Uneori, poetul a putut include n satirele saje pasaje redactate nainte de compunerea celei mai mari pri din poemul respectiv. Cartea nti cuprinde primele 5 satire, cartea a doua consist din satira a 6-a, cartea a treia ncorporeaz satirele 7-9, cartea a patra satirele 10-l2, iar cartea a cincea satirele 13-l6. Primele dou cri trebuie s fi aprut n vremea lui Traian, n vreme ce celelalte au fost publicate sub domnia lui Hadrian. ntr-adevr, cartea nti a fost editat puin dup 100 d.C, cci include o aluzie la procesul lui Marius Priscus, proconsulul Africii, condamnat chiar n acel an (Sat, 1, v. 49). Cartea a doua menioneaz o comet i un cutremur survenite n 115 d.C. (Sat., 6, vv. 407-412), nct a putut fi publicat n 116-l17 d.C. Cartea a treia, ntruct alude la noua politic a lui Hadrian n materie de cultur, n satira a 7-a, trebuie s fi fost editat prin 118 d.C. Cartea a patra, care nu conine repere cronologice, a aprut probabil prin 120 d.C, iar cartea a cincea, cum am artat mai sus, dup 127 d.C. i, probabil, nainte de 131 d.C3. n continuare, ne vom referi numai la satirele iuvenaliene ca ansambluri autonome, i nu la crile din care fac parte ele. Totui, primele cinci satire constituie o unitate incontestabil, dominat de complexele poetului i de o vehemen critic foarte accentuat. Satira nti echivaleaz cu un prolog general i prezint poetica iuvenalian a speciei literare abordate de autor, care ar trebui s denune injustiiile i corupia moravurilor. De aceea, n satirele urmtoare, defileaz sub ochii cititorilor exemple ale destabilizrii morale acute (Sat, 2), mizeria i tribulaiile ntmpinate de locuitorii capitalei (Sat, 3), josnicia curii mpratului Domiian (Sat, 4), condiia penibil a clienilor din Roma imperial (Sat, 5). Lunga satir a asea nfieaz imoralitatea unor categorii de femei din nalta societate, n vreme ce poemele urmtoare evoc succesiv situaia material precar a intelectualilor vremii, pe care numai mpratul - desigur Hadrian - se strduiete s-o corecteze (Sat, 7), viciile

aristocrailor de vi veche, crora se opune nobleea moral, singura cu adevrat autentic (Sat, 8), defectele observate la favoriii potentailor epocii (Sat, 9, unica ce mbrac forma unui dialog de factur horaian). Satirele urmtoare oarecum reiau, pe un timbru mai senin, problemele anterior tratate i implic: tribulaiile i suferinele pricinuite de acumularea bogiilor i de ambiiile excesive (Sat 10), plcerile aduse de o mas frugal mprit cu un prieten (Sat, 11), comportarea detestabil a vntorilor de testamente (Sat, 12). Ultimele satire par a ilustra o nou ncrncenare a atitudinii poetului, cci, dup ce reliefeaz c o justiie superioar pedepsete crimele lsate nepenalizate de tribunale (Sat, 13) i condamn educaia 623

IUVENAL l POEZIA SECOLULUI AL II-LEA D.C.

defectuoas, pe care unii prini o dau vlstarelor lor (Sat, 14), reprob cu vehemen infiltrarea fanatismului i superstiiilor egiptene n Roma (Sat, 15), pentru a persifla - ntr-un poem conservat fragmentar - privilegiile conferite de mprat militarilor (Sat, 16). Tocmai aceast ultim satir a prilejuit ndeprtarea lui luvenal din Roma.

Iat, aadar, fascinanta i viguroasa creaie satiric a lui luvenal, cea mai semnificativ oper n versuri, furit n cursul evoluiei Imperiului roman.

Frustrare i indignare. Problematica satirelor

Prezentarea succint a coninutului satirelor a evideniat, sperm, excepionala, stufoasa diversitate tematic a universului imaginar iuvenaiian. Nu exist ns nici un fir conductor, nici un fel de elemente focalizante n interiorul acestui univers? Opinm c se pot lesne decela asemenea elemente. n primul rnd, discursul satiric i prezint autorul ca pe un frustrat, ca pe un traumatizat. Fantasmele satiristului, care populeaz universul imaginar al poemelor lui luvenal, rspund unei frustrri cu adevrat organice discursului literar, adic unei frustrri ce constituie etimonul acestui discurs. Iar acestei frustrri poetul i rspunde printr-o indignare, indignatio", colosal, ndeobte tragic, ncrncenat, nemiloas, susceptibil s provoace doar un rs amar, fuhciarmente sardonic. Victor Hugo i considera pe luvenal i adepii lui ca pe zelatorii unei muze, care nu existase pn atunci: Indignarea. Iar, mai recent, Rene Martin i Jacques Gaillard l caracterizau pe luvenal ca pe omul mnios", J'homme en colere", i sugerau ca titlu al culegerii celor aisprezece satire ,Je courrier de la colere". Este limpede c, aa cum arat Rene Marache, luvenal se opune contient, programatic, punct dup punct, satirei tradiionale, luciliano-horaiene, conversaie", sermo, bazat pe gluma generoas", iocus Iiberalis4. De altfel nsui luvenal, chiar n satira nti, programatic, cum am artat mai sus i cum reclamau tradiiile speciei literare respective, proclam prioritatea absolut a indignrii fa de alte aspecte ale discursului su. Oupa ce incriminase, pe un timbru permanent sarcastic, metromania epocii sale i viciile semenilor si, luvenal reliefeaz motivul central al strategiei sale literare: dac talentul din nscare nu te-ajut, i face versul indignarea, aa cum poate ea, cum l fac eu sau Cluvienus" (Sat, 1, w. 79-80, trad. de G. Guu)\ Vom reveni mai jos asupra lui Cluvienus. Deocamdat este suficient s subliniem c indignatio, contrapus acelui iocus Iiberalis, practicat de Lucilius i de Horaiu, constituie prindpaiul concept iuvenaiian, oferind cheia de nelegere a discursului elaborat de poef. n aceeai satir programatic, luvenal i dezvluie problematica prin versuri subsecvente celor n care clama prevalenta indignpi. El arat c l preocup
n latinete, aceste versuri eseniale sun n felul urmtor: Si natura negat, facit indignatio uersum// Qualecumque potest, quales ego uel Cluuienus.

-------------624 ---------------------------------------------------------------------------------------------

FRUSTRARE l INDIGNARE. PROBLEMATICA SATIRELOR actele oamenilor, ns i pasiunile lor, strile de spirit preeminente, pthe, cum le numeau stoicii greci. Cci pasiunile determin faptele oamenilor. Sau cum declar nsui poetul: tot ce fac oamenii de cnd, ploile umflnd apele mrii, Deucalion s-a urcat cu luntrea pe muntele Parnas... dorine, temeri, mnie, voluptate, bucurie, agitaie, n fine tot acest amestec este materia crii mele" (Sat., 1, w. 8l-86, trad. de G. Guu). Este ns autentic resimit frustrarea ilustrat de satirele iuvenaliene, este cu adevrat sincer indignarea poetului? Rspunsurile exegeilor moderni au fost foarte diferite. Unii au evideniat impactul retoricii i locurilor comune asupra discursului iuvenalian. S-a afirmat c luvenal asuma persona unui roman indignat, de fapt o persona literar, esenialmente retoric. Alii, dimpotriv, s-au strduit s dovedeasc valoarea documentar a satirelor lui luvenal, aderena lor desvrit i complex la realitatea contemporan poetului, actualitatea lor relevant. n sfrit, un punct de vedere intermediar a fost adoptat de cei ce ntrevd n strategia lui luvenal o peacie afectiv pendinte de un grup social nemulumit de existena sa cotidian i o utilizare original a unor locuri comune, topoi, ale retoricii6. Nou ni se pare c dincolo de o persona literar, de un dublu" poetic asumat de luvenal, de o indignare declamatorie, se situeaz un autentic i sincer blam al secolului", conuicium saeculi. luvenal nsui este contient de coloratura retoric a discursului su satiric, ns afirm c se afl n cauz o problem de limbaj, de structur de suprafa, c el transcende schemele oratorice. De aceea, susine: ce i-am spus adineauri nu sunt doar fraze, ci numai adevrul; credeim, eu v recit oracolul Sibilei" (Sat, 8, w. 125-l26, trad. de G. Guu). luvenal proclam i n alte pasaje combustia sa interioar, indignarea, sfidarea lansat moravurilor corupte, actualitatea discursului su satiric (Sat, 1, v. 45; 4, w. 34-35). Cu ndrituire, Rene Marache reliefeaz c performanele retorice nu au cum atesta lipsa de sinceritate a lui luvenal.

Satira iuvenalian comport, dincolo de exagerri importante, asupra crora vom reveni, angajare plenar, deschidere programatic spre referent. Exegeza modern a pus adesea problema fidelitii reprezentrii epocii scriitorului i a limitelor realitilor morale i politice, care configureaz substana satirelor iuvenaliene. ntr-adevr, numeroase personaje, moravuri, realiti politice consemnate de luvenal aparin trecutului. Sunt evocate personaje mitologice i realiti ale Republicii, ns luvenal struie asupra secolului i d.C, ndeosebi asupra domniilor lui Nero i Domiian, Nero cel chel", cum l calific poetul (Sat, 4, v. 38). Astfel, vedem cum Domiian convoac consiliul principelui pentru a dezbate cum ar trebui gtit un barbun uria, care i fusese oferit (Sat, 4, w. 37-l43). nct o bun jumtate din universul iuvenalian este populat de oameni i fapte ale secolului I d.C. S-a observat ns, de mult vreme, c numele personajelor veacului anterior pot s camufleze contemporani ai satirelor. De altfel nsui poetul atrage atenia, la sfritul satirei nti, asupra faptului c este primejdios s nfruni mnia celor puternici, pe care totui o va combate (Sat,
625

IUVENAL l POEZIA SECOLULUI AL II-LEA D.C. 1, w. 160-l71). Totui, pe de o parte, luvenal invectiva uneori tipuri morale, iar, pe de alta, chiar cnd viza indivizi ai vremii redactrii satirelor, lua tot felul de precauii. Astfel, s-a remarcat c el nu utilizeaz ndeobte cele trei nume ale cetenilor romani, ci numai unul, care se putea potrivi att unor personaje ale trecutului, ct i anumitor contemporani. Pe lng aceasta, cteodat el nici nu-i numete personajele ori recurge la nume evident fictive. Mai multe asemenea nume de personaje au fost purtate de membri ai cercului patronat de Pliniu cel Tnr, pentru care poetul, de altminteri strin de toi circuli ai vremii, nu vdea nici o simpatie. Ambiguitatea subzist totdeauna, luvenal utilizeaz doar numele unor contemporani puin importani, precum cel al medicului Archigenes, reputat n vremea lui Traian {Sat, 6, v. 236; 13, v. 98; 14, v. 252) sau ale anumitor citarezi, actori etc, precum Chrysogonus {Sat, 6, v. 74; 7, v. 176), Echion {Sat, 6, v. 76), Glaphyrus i Ambrosius {Sat, 6, v. 77). Iar dintre prietenii lui luvenal, menionai n satire, numai Umbricius, eroul satirei a treia, nu constituie o ficiune literar7. S-a observat c realitile epocii lui Domiian reprezentau sub Traian o actualitate vie, deoarece amintirea lor era proaspt i consecinele lor erau nc intens resimite de romanii primelor decenii ale secolului al ll-lea d.C. Pe de alt parte, recursul frecvent la personaje i fenomene ale epocii lui Nero se poate explica datorit echivalenelor uor de stabilit cu domnia lui Domiian i, aadar, cu triri nc vivace la nceputul secolului al ll-lea d.C. Totodat, discursul iuvenalian atac n mult mai mare msur o problematic general-moral i politic, legat de timpul redactrii sale, dect persoane i fapte bine determinate. Cu sagacitate s-a reliefat c, n universul imaginar iuvenalian, trecutul exist mai ales n funcie de prezent. Precauii elementare i pasiunea moral-satiric l-au determinat s utilizeze exemple culese din istorie, pentru a blama mai ales prezentul 8. nct cel puin jumtate din materia satirelor iuvenaliene aparine nemijlocit epocii redactrii lor. Totui, att n privina actualitii, ct i n cea a secolului I d.C, luvenal emite un mesaj sumbru, arjant, determinat nu numai de vocaiile satirei, de altfel recent statuate, ct i de frustrrile i de indignarea poetului. Satiristul arjeaz, ns purcede de la aspecte foarte autentice ale realitilor consemnate. ns nu este cu adevrat corect i pertinent imaginea de ansamblu, relativ la primele dou veacuri d.C, pe care o furnizeaz luvenal. luvenal selecteaz din substana istoriei aspectele cele mai ntunecate, cele mai negative, mulumindu-se doar s exacerbeze, s intensifice orientrile lor fundamentale. Oricum, luvenal elaboreaz o mrturie de autentic valoare documentar asupra epocii lui Traian i antecedentelor ei, dei prtinitoare, dei limitat la deficienele hde, inevitabile chiar la nivelul apogeului Imperiului i civilizaiei antice. Fr ndoial, el ofer o mrturie mult mai profund, mai consistent dect instantaneele graioase i savuroase ale lui Marial. Sau, cum a fost definit, o Zeit und Gesellschaftskritik". Jean Gerard, autorul unei ample teze de doctorat asupra mesajului elaborat
626

FRUSTRARE l INDIGNARE. PROBLEMATICA SATIRELOR de luvenal, evideniaz c discursul lui luvenal comport, n acelai timp, o satir de moravuri, politic i moral, ntemeiat pe o abil politic a aluziilor. De fapt, luvenal elaboreaz o satir tragic, ntruct se nveruneaz cumplit, tensionat, n permanen ncrncenat, mpotriva viciilor oamenilor Principatului. Rene Marache a subliniat c nu att viciul l indigneaz pe luvenal, ct reuita social a celor ce l practic9. Poetul nsui se nfieaz stnd la rscruce, ntocmai ca un reporter modern, pentru a conserva i transcrie pe tbliele sale viciile romanilor (Sat, 1. vv. 63-68). El se refer n primul rnd la corupie, venalitate, setea de navuire (ca n Sat, 3. w. 49-53; 14, w. 86-95; 165-l49). De aceea, exclam: totul la Roma e pe bani", omnia Romae//cum pretio (Sat, 3, w. 183-l84, trad. de G. Guu). Corosivitatea satirei iuvenaliene intete viguros diferitele procedee de navuire, cum ar fi captarea testamentelor celor bogai i fr copii, egoismul opulenilor, tendina lor de a se ajuta numai ntre ei (Sat.,3, vv. 203-220; 5, v. 140). Poetul este aspru fa de cei ce i cheltuiesc averea la jocurile de noroc, dar fac economii pentru tunica de care au nevoie sclavii lor (Sat, 1, w. 92-93). n definitiv,

luvenal satirizeaz nu numai morga i moravurile corupte ale parveniilor, ale liberilor i celor proaspt mbogii n general, ci i trufia gunoas a anumitor aristocrai de vi veche, crora le consacr esenialul din satira a opta. Totui, satiristul n-a fost un critic al aristocraiei n general. El reprob mai ales pe acei senatori i nobili nedemni de statutul lor social. Totodat desfrul, obsesiile sexuale, depravrile generate de ele prilejuiesc mnia sarcastic a satiristului. Satira a asea figureaz viciile femeilor Romei cu deosebit cruzime. Totui, luvenal nu pare a fi misogin, ci numai indignat din pricina destabilizrii vechilor moravuri ale matroanelor romane virtuoase i, poate, de creterea exagerat a influenei politice a femeilor care triau la curtea imperial. S-ar spune totui c fascinaia viciului crnii nu rmnea fr impact asupra austerului satirist. luvenal n-a fost probabil un adevrat xenofob. Dar el se nveruna mpotriva greco-orientalilor i a influenei exercitate de ei la Roma. luvenal satirizeaz nu numai fanatismul i obiceiurile cumplite, inclusiv antropofagia, pe care le atribuie egiptenilor, n satira a cincisprezecea, ci i infiltrarea grecilor i a orientalilor n toate meseriile de la Roma. De aceea Umbricius, prietenul satiristului, declar: nu mai pot suferi, ceteni, o Rom grecizat. Dei, la drept vorbind, a cta parte din drojdia asta este aheic? E mult de cnd sirianul Oronte s-a revrsat n Tibru i ne-a adus cu el i limb i moravuri i, o dat cu flautistul, coardele oblice ale imbalei, tamburinele i fetele" puse s vneze clieni pe lng circ" (Sat, 3, w. 60-65, trad. de G. Guu). Ceea ce l stnjenete pe luvenal este degradarea statutului vechilor italici, ca fireasc urmare a ascensiunii greco-orientalilor.
Sarcasmul tragic al lui luvenal struie asupra deteriorrii moravurilor din nalta societate", ns exploreaz toate mediile sociale. Nici un col din Roma nu rmne neatins: reportajul critic" al poetului ncorporeaz nu numai palatul imperial i templele zeilor, ci i lupanarele, locuinele foarte modeste, blocurile vremii (insulae) din cartierele srace ale capitalei. Chiar unele fenomene

627 IUVENAL l POEZIA SECOLULUI AL II-LEA D.C.

economice relevante ale timpului ca inflaia, demarat sub Nero, pentru a se propaga intens n vremea lui Traian i mai ales lui Hadrian, sunt consemnate de ctre luvenal (Sat, 3, vv. 22-23). Exegeza modern a subliniat de mult vreme c discursul iuvenalian poart asupra vieii cotidiene a romanilor, surprins n variate aspecte dei, fr ndoial, ntre limitele mesajului sumbru, decepionist i amar, pe care l vehiculeaz. Totui, luvenal struie ndeosebi asupra unor probleme pe care le consider majore10. Unele dintre ele au fost evocate de noi mai sus. ns luvenal incrimineaz i alte moravuri sau stri de lucruri, selectate n virtutea imaginii specific iuvenaliene asupra epocii scriitorului. El mparte pe sclavi n dou categorii diametral opuse: slujitorii celor bogai, instrumente ale unui lux aspru invectivat, a cror trufie o satirizeaz (Sat, 3, w. 184-l89; 5, w. 40-74, etc), i sclavii de pe micile proprieti rurale, mpodobii de el cu virtuile onestitii i vieii simple. Oricum, luvenal evideniaz c sclavii sunt oameni i condamn stpnii care i trateaz cu o cruzime de altfel reprobat de autoritile imperiale (Sat, 6, vv. 219-223; 14, vv. 15-l8, etc). n schimb, aproape toate satirele incrimineaz vanitatea arogant a liberilor mbogii. Satiristul reprob degradarea raporturilor dintre clieni i patroni, umilinele ndurate de cei dinti ca s obin sportula, couleul cu daruri, acordat lor de proteguitori, ori vexaiunile, tratamentul detestabil aplicat cu prilejul ospeelor, practic obligatorii pentru patmnus, la care participau clienii (Sat, 1, w. 95-l25; 10, w. 4546 i 1, w. 94-95; 135-l41; 5, w. 25-l55; II, v. 58 etc). De asemenea, dac luvenal pare favorabil religiei romane tradiionale, cu toate c uneori i ngduie anumite glume cu privire la zeitile panteonului greco-roman, el reprob cu deosebit severitate difuzarea masiv a cultelor i superstiiilor orientale. Satiristul blameaz credulitatea unor contemporani ai si, arlatania sacerdoiior i profeilor venii din Orient, practicile stranii aduse de acetia. ndeosebi satira a cincisprezecea i propune s dezvluie superstiiile egiptene. Dar, n mai multe satire i cu diverse prilejuri, luvenal reprob isianismul, cultele siriene i microasiatice. Concomitent, el ne ofer o documentaie preioas asupra diseminrii lor, n special asupra practicilor i superstiiilor populare11.

luvenal se nvedereaz preocupat de viaa cultural a Romei i de statutul social al intelectualului 12. El ofer informaii preioase asupra organizrii colii romane i coninutului nvmntului (Sat, 7, vv. 225-241; 10, w. 116-l17). Dei condamn anumite exerciii sterile de retoric {Sat, 7, vv. 150-l70), nu se pronun mpotriva formrii elevilor pe baza nsuirii artei declamaiei. Poetul se refer cteodat la lecturile publice, la recitaii, deoarece asist la unele dintre ele. Nu este imposibil ca luvenal s fi frecventat mediile literare grupate n jurul vduvei lui Lucan, ns, cum am semnalat mai sus, n-a activat n nici un cerc cultural-politic al vremii*. A deplns i a reprobat cu vehemen condiia material penibil a intelectualilor vremii, care nu mai pot beneficia dect de mecenatul mpratului (Sat, 7, v. 1). Sub ochii cititorului defileaz statutul precar al poeilor (Sat, 7, vv. 36-97), istoricilor (Sat, 7, vv. 98-l04), avocailor (Sat, 7, w. 105-l49), retorilor (Sat, 7, vv. 150-214), gramaticilor (Sat, 7, w. 215-243). De asemenea, luvenal se refer ndeobte reprobator la genurile i curentele literare ale secolelor l-ll d.C, pentru a blama, cum am notat mai sus, metromania. Este dificil de identificat o adevrat doctrin literar printre accentele critice ale Iui luvenal. El i admir totui pe marii clasici, elogiaz pe Homer (Sat, 10, v. 248)
* Cu o verv satiric remarcabil, printre crochiurile femeilor vicioase, luvenal strecoar i portretul pedantei, femeii savante (Sat, 6, w. 434-456). Aceasta are mania efectului retoric, calofiliei, discuiilor erudite i plictisitoare, comparrii meritelor iui Vergiliu cu virtuile epice ale lui Homer etc.

628

FRUSTRARE l INDIGNARE. PROBLEMATICA SATIRELOR i pe Vergiliu (Sat, 7, w. 66-71), dei l parodiaz clar pe Statius, care, probabil, i fusese prieten (Sat, 7, w. 82-86). Afinitile cu parasatira lui Marial apar ca manifeste, dei luvenal practic un blam al secolului mult mai profund. Totui, cum am observat mai sus, vehemena critic, indignarea acerb diminueaz ncepnd cu

satira a aptea. Dei nu dispar niciodat complet notaiile sarcastice. n ultimele satire, tonul iuvenalian devine mai aspru. Rene Marache a artat c indignatio poate deveni mai discret, dar nu dispare niciodat din universul iuvenalian. n general, relaia cu actualitatea stringent se estompeaz i poetul pare a tinde spre o satir pur moral, adesea cantonat n generaliti, n locuri comune 13. Cu o autentic senintate, uneori parc pe un timbru liric, luvenal elogiaz virtuile unei mese modeste, dup exemplul vechilor romani, din care lipsete fastul inutil al banchetelor luxoase (Sat, 11, w. 64208). S-ar spune c luvenal nzuiete s recupereze sursul nelept al satirelor i odelor horaiene!

Opiunile politice i fiosofia

Dup ntoarcerea din exilul unde l trimisese Domiian, luvenal nu i-a recuperat averea relativ confortabil de care dispusese la Aquinum: de unde frustrri manifeste i ranchiuna purtat celor care nu-l ajutaser. Totui i invidia, gelozia manifestate fa de forele sociale noi, provenite din provincii, ar fi relevante, luvenal ar fi asumat mentalitatea tradiionalist, nc fidel valorilor i metavalorilor strvechi, fides i pietas, aflate la sfritul crepusculului lor. El ar fi exprimat discursul mental al grupurilor mijlocii din Laiu, mortificate de pierderea prestigiului i condiiei lor materiale ndestultoare 14. Jean Gerard l-a calificat drept un exponent al clienilor provenii din rndul grupurilor sociale mijlocii, luvenal ar exprima punctul de vedere al clienilor de veche sorginte italic, dispui s dispreuiasc banul, ns i munca activ, prestat adesea de exponenii noilor fore sociale 15. Astfel s-ar explica lamentele sale cu privire la condiia clienilor, la umilirea lor de ctre liberi sau de ctre sclavii arogani (Sat, 5, w. 59-65). lat de ce satiristul admira existena simpl dus de primii romani (Sat, 14, w. 160-l72). luvenal i-a proclamat ataamentul fa de vechiul mod de via, mos maiorum. El regret c poporul roman nu-i mai alege crmuitorii, nu mai are nici voturi de vnzare i c nu dorete dect dou lucruri: pine i jocuri", panem et drcenses (Sat, 10, w. 77-81).

Totui luvenal nu a fost republican, partizan al restaurrii statului roman liber. Am vzut imediat mai sus c el persifla i pe romanii Republicii, care vindeau voturi. De altfel se proclam partizan al Imperiului, care salveaz cultura: n cezar doar mai sper literele noastre i-i pot gsi o raiune" (Sat, 7, v. 1, trad. de G. Guu). Satira sa politic comport o gndire coerent, dei opiniile poetului sunt dispersate n diverse pasaje i poeme, luvenal condamn cu o indignare deosebit de acerb aproape toi cezarii secolului I d.C, ncepnd cu August nsui, pentru c nu se mulumete s-i nfiereze doar pe Nero (Sat, 8, vv. 21l-230) i pe Domiian. Doar Galba pare s fi aflat oarecare ngduin n ochii satiristului (Sat, 2, vv. 104-l05). S-a susinut ns c, astfel, luvenal alctuiete IUVENAL l POEZIA SECOLULUI AL II-LEA D.C. portretul robot al mpratului detestabil, al tiranului, spre a sugera o definiie teoretic, pozitiv, a bunului suveran i chiar pentru a furi elogiul optimului principe, adic al lui Traian. Satirele iuvenaliene ar constitui un fel de pandant al Panegiricului plinian16. Numai c atitudinea asumat fa de Traian este cel puin ambigu. Este adevrat c luvenal pare a elogia construciile masive, pe care le realizase Traian (Sat, 12, vv. 75-81) sau politica lui de expansiune militar (Sat, 6, w. 204-205). Dar, pe de o parte, luvenal nu menioneaz nicieri numele lui Traian; ceea ce poate aprea ca cel puin tulburtor. Pe de alt parte, cnd arunc o sgeat mpotriva moravurilor destrblate ale unui ofier roman, ribunus militum, care activase n Orient, satiristul avusese n vedere nceputurile carierei lui Traian (Sat, 2, vv. 163-l65)17. De remarcat c astfel luvenal riposta de fapt lui Pliniu cel Tnr, care elogiase tribunatul militar al lui Traian (PLIN., Pan., 13-l5). Concomitent, atacurile lansate mpotriva ascensiunii greco-orientalilor pot viza i favorizarea acestora, pe care o practicase Traian. De aceea, portretul subneles al bunului principe reprezenta mai ales o exortaie spre o conduit mulumitoare, sugerat lui Traian i, mai cu seam, eventualilor lui succesori. Cci mpratul cu adevrat elogiat de luvenal, n primul vers al satirei a aptea, cel n care el i pusese speranele de a realiza un principat ideal, nu poate fi dect Hadrian. Cnd nfiera aristocraia de vi, luvenal nu fcea dect s susin politica de remodelare a lumii" politice, pe care o preconiza Hadrian. Satiristul ncuraja activ nzuinele lui Hadrian de a stimula eflorescenta culturii. n acelai timp, n satira a opta, poetul reproba, pe un ton acerb, deficienele moral-politice ale aristocraiei romane i justifica potenarea autoritarismului. Dup prerea noastr, luvenal nu numai c nu regreta eliminarea fizic a lui Avidius Nigrinus, ci ncerca chiar s-o legitimeze. Dar, ulterior, a intervenit o ruptur tragic ntre luvenal i Hadrian. Severul, asprul, frustratul satirist nu i-a iertat mpratului favorizarea militarilor i ncurajarea accelerat a infiltrrii greco-orientalilor la Roma: de unde ultimele satire i surghiunul camuflat, care i-a fost impus.
Totui, refleciile i criticile politice ale lui luvenal nu s-au limitat la structura i ia istoria Principatului. El respect instituia venerabil a senatului, ns pare a condamna degradarea suferit de ctre dezbaterile curiei. Satira a patra conine o virulent persiflare a deteriorrii suferit sub Domiian de noul organ de guvernare, pe care l reprezenta consiliul principelui. n acelai timp, luvenal reprob carenele justiiei, mai ales senatoriale, i reflecteaz asupra administraiei provinciilor. Nu numai c ei deplnge i nfiereaz reaua administraie a provinciilor, ns pare a recomanda o restructurare a modalitilor de a le guverna (Sat, 3, w. 46-47; 8, w. 87-l26). nct luvenal pare a preconiza un Principat absolutist, dar fidel vechilor moravuri, prin urmare capabil s realizeze o moralizare a societii. Sau, altfel spus, un nou secol al lui August, ntemeiat pe recuperarea vechilor valori, ns i pe o potenare a sistemului monarhic, mult mai acuzat dect cea cndva promovat de ntemeietorul Imperiului. Ca i Salustiu sau ali istoriografi romani, luvenal credea c moravurile, mores, mic sau determin procesul istoric.

Privirea sever pe care luvenal o arunc asupra problemelor epocii sale i asupra veacului anterior a fost adesea comparat cu reflecia lui Tacit cu privire
630

r
OPIUNILE POLITICE l FILOSOFIA la aceleai evenimente18. Unele analogii par a se justifica: cu toate acestea, o prpastie desprea pe senatorul mndru i extrem de lucid, capabil de o considerare multidimensional a fenomenelor, de intelectualul client venic indignat, deliberat sumbru i prtinitor, dei priceput s ptrund n substana profund a attor moravuri. S menionm doar atitudinea diametral opus pe care cei doi au adoptat-o fa de nceputurile lui Hadrian i fa de lichidarea lui Avidius Nigrinus. Dar strategia satiric foarte complex a lui luvenal este cumva ndatorat unei anumite doctrine filosofice? Interpreii discursului satiric iuvenalian au rspuns n felurite moduri la aceast ntrebare. Se pot decela chiar opiuni diametral opuse, care penduleaz ntre negarea oricrei relaii cu vreo filosofie i teza obedienei aproape doctrinare fa de epicureism - ndeosebi n ultimele satire - sau, mai ales, fa de stoicism. n sfrit, s-a preconizat i o interpretare intermediar: luvenal ar fi fost adeptul unui stoicism politic i popular. Poetul ar fi furnizat o interpretare popular a stoicismului i ar fi fost interesat mai ales de nvtura Porticului despre suflet, consemnat ca o concluzie a penultimei satire (Sat, 15, w. 142-l58)19. Cercettorii care i refuz lui luvenal orice opiune filosofic se reclam de la un pasaj unde satiristul pare a afirma ignorarea tuturor doctrinelor filosofice: cinismul, stoicismul i epicureismul (Sat, 13, vv. 12l-l23). Totui de fapt aici luvenal se mulumete s glumeasc uor frivol. Ceea ce i se ntmpl destul de rar. n schimb, ulterior el va celebra pe Zenon din Kition, ntemeietorul stoicismului: mai bune sunt, firete, nvturile date nou de Zenon; unii filosofi cred c nu trebuie s facem orice ca s trim" (Sat, 15, w. 106-l08, trad. de G. Guu). Iar anterior, pe urmele lui Persius, satiristul nfiereaz pe cei care reclam de la zei bunuri iluzorii, cum sunt banii, demnitile, gloria etc. i elogiaz virtutea care nfrnge capriciile sorii (Sat, 10, vv. l-366). Este probabil c, efectiv, luvenal se nchipuia pe sine ca un profesor de virtute. Deosebit de gritoare ni se par versurile programatice, n care luvenal declar c indignarea furete stihuri, cum sunt cele ale sale sau ale lui Cluvienus. Cine putea fi acest Cluvienus? Desigur, nu un poet necunoscut, cum s-a presupus cteodat, ci Helvidius Priscus cel Tnr, erou al opoziiei stoice mpotriva lui Domiian. Cci Helvidius aparinea unei familii care provenea din localitatea Cluuiae. El este deci cluvianul", autorul unui poem satiric care persiflase divorul lui Domiian. Din aceast pricin, mpratul l condamnase la moarte 20. Prin urmare, ca s-i legitimeze demersul satiric, luvenal nu se reclam att de la Lucilius, Horaiu sau Persius, ct de la protagonistul micrii stoice antiflaviene (dei Lucilius i Horaiu sunt proclamai anterior ca modele: Sat, 1, vv. 19-20 i 1, v. 51). Satiristul pare, aadar, s recunoasc aproape explicit o baz stoic pentru strategia sa literar, esenialmente aluziv. Totui, luvenal nu s-a manifestat niciodat ca un poet filosof, precum Lucan sau Persius. Satiristul utilizeaz idei stoice pe care le admir, dar consider fundamental o indignare prilejuit de frustrrile suportate de el, ca i de viciile i injustiiile din jurul su. Structura de
631

IUVENAL l POEZIA SECOLULUI AL II-LEA D.C. adncime a discursului su poetic rmne dominat de o satirizare acut, vehement a moravurilor, luvenal nsui atrage atenia cititorului asupra mpletirii ntre preceptele filosofice i reacia spontan fa de tribulaiile existeniale. i aceasta tocmai n satira unde va afirma glumind c nu-i citise pe filosofi! lat ce ne spune poetul: E mare, ntr-adevr, Filosofia ce d precepte n crile divine i soarta o nvinge, dar eu socot c-s fericii i-aceia ce-au nvat, din ce-i nva viaa, s sufere necazurile vieii, s nu-i arunce jugul" (Sat, 13, w. 19-22, trad. de G. Guu). Satira tragic a lui luvenal, fundat pe sarcasmul corosiv, dirijat mpotriva attor defecte, atest, n orice caz, desvrirea strlucit a procesului de transformare a saturei n satir, ntreprins de Persius. Arta magistral a lui luvenal o demonstreaz.

Strategia artistic
Bogata ncrctur ideatic a satirelor iuvenaliene se ncorporeaz organic unui fascinant univers imaginar. Datele morale evocate de satirist i impregnate de mesajul su sumbru, mnios, se

integreaz unui abil sistem de structuri literare. Cci, orict s-ar situa aproape de referent, de viaa istoriei i a actualitii stringente, ntocmai ca ntr-un reportaj modern, discursul lui luvenal se constituie ntr-un univers literar. Totodat, cum am artat, poetul rspunde mentalitii, universului de ateptare al unui anumit public, nemulumit din pricina eroziunii suferite de vechile valori i moravuri. Aceste satire tragice, cum Ie-a definit nc Scaliger, din pricina seriozitii, grauitas, alctuiesc poeme nu numai datorit respectrii normelor de versificaie, ci i din cauza artei grave, mbibate de indignare, care alterneaz cu sarcasmul feroce. Ironia acerb, mai frecvent dect cea subire i spumoas, prevaleaz aproape pretutindeni, ptrunde n ilustrarea unui defect ori unui tip uman. Aceast ironie feroce constituie, probabil, marca fundamental a strategiei literare iuvenaliene. Ea hrnete o fresc goyesc a hibelor morale, descompus n mici descripii, n adevrate crochiuri, dei reconstituit ulterior n ample dezvoltri ale imagisticii. Stupefianta bogie a limbajului iuvenalian, cruditatea imagisticii au determinat cercettorii moderni s caute analogii n discursul lui Giono sau al filmelor lui Fellini21. Noi am ntrevedea afiniti mai ales cu discursul att de variat i de ncrncenat al lui Caline, menionat de noi n alt capitol i n legtur cu Petroniu. Cci luvenal, considerat adesea ca realist" de exegeza modern i de fapt strin de marile opiuni sau curente estetice ale vremii sale, ne apare ndeosebi ca un expresionist, ca unul dintre cei mai talentai i mai semnificativi scriitori pe care i-a produs literatura latin. El valorizeaz cu succes deosebit vechiul filon expresionist al discursului mental italic, resursele abundente ale tradiionalei ironii neptoare", dicacitas. Universul iuvenalian este eminamente hiperbolic, impregnat de ironia intensiv, deliberat exagerat.
632 STRATEGIA ARTISTICA
Am artat c emfaza, retorica, abundena declamatorie nu constituie pentru luvenal un scop n sine. ns ele alctuiesc n strategia poetului instrumente de importan primordial. Chiar marile teme iuvenaliene asum tiparele locurilor comune ale declamatorilor. nsi cenzura moravurilor mbrac formele Jocului despre secol", locus de saeculo, frecvent uzitat de ctre retori. Tehnicile suasoriilor emerg, destoinic folosite, din numeroase pasaje, n vreme ce tiradele declamatorii i procedee stilistice, asupra crora vom strui mai jos, se ntlnesc frecvent n discursul satiric iuvenalian. Iar n satira a zecea au fost reperate compartimentele tradiionale ale discursului practicat n cadrul genului retoric deliberativ. Dar, desigur, arsenalul retoricii este original utilizat de ctre satirist. Totodat, luvenal i ngduie s parodieze, n modalitile hiperbolizrii sarcastice, versuri i motive de sorginte vergilian. Aria parodierii din satirele iuvenaliene pare ns a fi fost mult mai ntins. Astfel, tema furiei" (sau delirului"), furor, necontrolat, este preluat din tragedia i din eposul greco-roman. luvenal parodiaz pe Enncius, Pacuvius, Accius, Seneca, dar i tragedia greac sau poezia lui Ovidiu22.

Macrosintaxa textului iuvenalian evideniaz utilizarea abil a tehnicii saturice tradiionale, n funcie de modelele oferite de Horaiu i de Persius, dar i ale performanelor retorilor, puin preocupai de rigoarea compoziiei discursului. De aceea, compoziia satirelor lui luvenal se prezint ca relativ dezordonat, obsedat de ideile convingerii cititorului, argumentrii i exemplificrii. Totui, cum am semnalat mai sus, numai o singur satir, adic a noua, mbrac forma unui lung dialog purtat de poet cu Naevolus. Desigur ns c i n alte poeme se pot deslui mici dialoguri sclipitoare. Foarte revelator se prezint dialogul pe care satiristul l poart aproape permanent cu cititorul. Prin cele mai diverse mijloace, poetul i asigur complicitatea lectorilor si, parc amintind de tehnicile metateatrului plautin. Dar comedia roman i trgea seva din satura dramatic popular, esenialmente metateatral. n orice caz, abund n discursul iuvenalian reiteratele interogaii retorice, exclamaiile vehemente, apostrofele, discuiile cu un interlocutor fictiv, lungile invective, digresiunile, notaiile incandescente, anecdotele i descripiile picturale, tablourile de neuitat, precum cele ce incrimineaz diferitele categorii de femei, din satira a asea, inclusiv mprteasa Messalina (Sat, 6, w. 114-l32) sau tabloul ce figureaz reacia mulimii dup condamnarea la moarte a lui Seian (Sat, 10, w. 56-89). Rapiditatea uluitoare, totdeauna pregnant, susceptibil s valorifice racursiuri strlucitoare, caracterizeaz ndeobte desfurarea acestor adevrate scenarii, formate n cursul alctuirii satirelor. Legturile dintre diversele fragmente ale scenariilor sunt ndeobte operate, parc n virtutea asociaiilor spontane de idei; tranziiile se realizeaz adesea brusc. Cu toate acestea, construirea scenariilor iuvenaliene nu comport aproape niciodat ncifrarea textului, ermetismul practicat anterior de ctre Persius. luvenal nu este un liric i nu cunoate vibraia sentimentelor calde, umane. Dei, de pild, n satira a unsprezecea, apar unele unde de tandree melancolic, ns articulaiile eseniale ale scenariilor sunt impregnate de un umor negru, care exclude orice autentic destindere. Ca nimeni altul, luvenal se pricepe s pastieze tiradele declamatorilor. Vigoarea, precizia contururilor se afirm pretutindeni n discursul iuvenalian. luvenal spune lucrurilor pe nume, cum se zice, cu o for
633 1UVENAL l POEZIA SECOLULUI AL II-LEA D.C.

practic nentlnit la ali autori latini. Toi cercettorii operei sale au reliefat n primul rnd imagistica sa vizualizant, picturalitatea, plasticitatea discursului su. El se bucur cnd intr n contact cu realul i transform ideile cele mai abstracte n imagini foarte concrete, mbibate de variaie, pregnan, picturalitate. Stridenele nu-l stingheresc", dimpotriv, poetul le privilegiaz pentru a construi un univers policrom i pitoresc. S-a artat c, n satira a patra, cnd portretizeaz pe Catullus

Messalinus, cunoscut delator al lui Domiian, el i-l imagineaz sub aspectul unuia dintre ceretorii postai n mprejurimile Romei, pentru a mulumi umil celor ce, din vehiculele lor, i aruncau civa bnui (Sat, 4, w. 114-l18). Totul devine material i cinematografic n satirele sale. Materialitatea cald, grea, adesea metalic, a imagisticii lui luvenal vibreaz totdeauna intens, cteodat chiar greoi 23.

Scriitura lui luvenal

Indignarea, vigoarea, plasticitatea i varietatea imagisticii iuvenaliene sunt realizate mai ales datorit unei scriituri i unui lexic adecvate. Aceast scriitur exceleaz printr-o verv lingvistic excepional, printr-un limbaj concomitent precis i percutant, eteroclit i caustic. Stilul nalt, termenii solemni se amalgameaz cu vocabularul deriziunii; vocabulele emfatice i cele familiare, chiar triviale, de multe ori obscene, alterneaz ntr-un alambic de o stupefiant bogie lingvistic. Cutarea cuvntului precis coexist cu exprimarea conotativ, bogat n reverberaii de maxim varietate. Prolifereaz sentenele, formulele percutante i adesea ntemeiate pe un paradox. Unele dintre acestea mbrac vemntul preceptelor morale cu valoare general nct devin autentice proverbe: socotete c nelegiurea cea mai mare e s pui viaa mai presus dect onoarea i s pierzi, ca s trieti, oriice raiune de a tri" [Sat, 8, vv. 83-84, trad. de G. Guu). Se ajunge astfel la maxime, ca vestitul enun mai sus consemnat, privitor la mintea sntoas n trup sntos, care de altfel a primit o alt accepiune dect cea conferit lui de luvenal. Anumite sentene sunt foarte concis i foarte insolit formulate, traducnd desigur efortul spre noema, spre concluzia paradoxal, ca n cinstea e ludat, dar tremur de frig" {Sat, 1, v. 74, trad. de G. Guu) sau n cenzura voastr iart corbii i prigonete porumbeii" (Sat, 2, v. 63, trad. de G. Guu). Dar ntotdeauna generalizarea este precedat sau urmat, eventual nsoit, de o referin precis la concret, la o imagine puternic vizualizant. Pentru plasticizarea discursului, luvenal apeleaz intens la comparaii variate, la metafore i hiperbole comice, la prosopopei, apostrofe i interogaii retorice, la acumularea de adjective, epitete, diminutive, la mprumuturi lexicale din limba greac. De asemenea, luvenal recurge la repetiii de cuvinte, anafore, personificri. Adesea, el se nvedereaz a fi intenional redundant. Desigur, aceast supraabundent palet lingvistic ilustreaz un expresionism ostentativ al scriiturii.
634

SCRIITURA LUI IUVENAL Sintaxa gramatical este variat, iar frazele ample alterneaz cu cele intenional concentrate, de maxim densitate, unde se utilizeaz cu dezinvoltur parataxa. S-a reliefat chiar uzitarea unor mijloace fonetice pertinente. Ca s sugereze rsul, luvenal utilizeaz lexeme n care abund consoanele c j t, pe cnd spaima implic reiterarea lui p. Versurile sunt construite ntr-un hexametru foarte suplu i foarte ndrzne utilizat. Prin urmare, scriitura variat, dens, de strlucit plasticitate, contribuie substanial la realizarea vigorii att de expresive a universului imaginar al satirelor lui luvenar24.

Concluzii i receptarea lui luvenal

luvenal este, aadar, cel mai valoros poet al Imperiului roman. Arta sa se nstrineaz intenional de lirismul suav, pentru a practica un reportaj iscusit versificat. Satira iuvenalian, ndeobte violena incisiv, chiar strident, adesea arjant, se subordoneaz unei indignri funciare, care transcende tiparele retorice, totui amplu utilizate. Limbajul iuvenalian multicolor, deliberat expresionist, comport o documentare preioas asupra secolului I d.C. i asupra primelor decenii ale veacului subsecvent. Mrturia satiristului este parial, voit sumbr, ns surprinde hibe morale i politice, care caracterizeaz faa mai puin onorabil a unui veac renascentist, deci contradictoriu, i chiar a magnificului apogeu al Imperiului.
Mrturiile secolului al ll-lea d.C. au ignorat opera lui luvenal. Totui autorii cretini din veacurile urmtoare au citit-o i utilizat-o. Claudian a intrat ntr-o manifest intertextualitate cu verva satiric iuvenalian, pe cnd Amian a consemnat succesul de public repurtat n secolul al IV-lea d.C. de marele poet. Atunci a aprut i prima ediie comentat a satirelor lui luvenal, datorat lui Nicaeus, elev al lui Servius. Evul mediu i Renaterea au apreciat n mod deosebit aceste satire. Reminiscene iuvenaliene apar n operele poeilor satirici i ale altor autori cum au fost Rabelais, Shakespeare, Quevedo, Corneille, Moliere, Dryden, Boileau. Ulterior, l-au admirat i utilizat Salvator Roa, Menzini, Schiller, Foscolo, Alfieri, Byron, Flaubert. Victor Hugo i-a descoperit numeroase afiniti cu bogata vn satiric a lui luvenal, care i-a inspirat, n parte, ciclul de poeme intitulat Les Chtiments. Ulterior, luvenal a continuat s fie preuit, dei n-ati lipsit anumii detractori cu totul neinspirai. Dup ultimul rzboi mondial, mai muli cercettori au hrzit lui luvenal dense monografii i articole tiinifice serioase.

n spaiul cultural romnesc, luvenal a fost totdeauna apreciat. Odobescu, Hasdeu i Sadoveanu l-au citit cu interes. O prim traducere parial (a satirei nti) se datoreaz unui autor anonim, care a publicat-o la lai, n Ateneul romn i n 1861. Au urmat numeroase alte tlmciri pariale. Anghel Marinescu a oferit, n 1916, o prim traducere integral n versuri, urmat de tlmcirile n versuri moderne i cu rim, datorate lui I.M. Marinescu (1928) i altor doi autori: Tudor Minescu i Al. Hodo (1966). n 1986, G. Guu a publicat la Bucureti i n proz cea mai valoroas tlmcire romneasc a satirelor iuvenaliene. Mai
635

IUVENAL l POEZIA SECOLULUI AL II-LEA D.C.

muli cercettori au consacrat operei lui luvenal diferite articole tiinifice, dar lipsete nc o ampl sintez romneasc asupra ei. O asemenea lucrare este necesar, cci datorit lui luvenal satira i atinge n literatura universal culmea sa cea mai nalt. Marele satirist i va impresiona mereu cititorii prin directeea i pregnana discursului. El a fost un poet de mare talent i un observator iscusit al defectelor umane, nu totdeauna cantonate n veacurile de care sa ocupat 26.

Poeii celui de-al doilea neoterism

n cursul secolului al ll-lea d.C, probabil dup moartea lui Hadrian, se formeaz un curent literar specific, care i propunea restaurarea neoterismului. Poeii lirici respectivi, exponeni ai aceluiai grup literar ori chiar cerc cultural-politic, au fost numii de metrologul Terentianus Maurus .poeii noi" sau tineri", poetae nouelli. Am semnalat acest fapt n capitolul introductiv al acestui volum. Dar au fost calificai i drept poetae neoterici (ndeosebi de gramaticul Diomedes). Reprezentanii acestui curent liric i propuneau revivificarea neoterismului, corelat, ca i n secolul I .C, unui anumit tip de aticism. Ne referim, n cazul acestor poei nouelli, la aticismul arhaizant de obedien frontonian, despre care vom discuta n capitolul urmtor. ntr-adevr, lirica neoteric a vremii este de factur arhaizant, deoarece corifeii si nu numai c se las influenai de arhaismul micrii frontoniene, ci se strduiesc i s recupereze izvoarele ndeprtate ale culturii italice. Totodat, aceti neoterici denot o erudiie remarcabil, dei cam preioas, tradus ntr-o veritabil virtuozitate metric, care era destinat s in seama de experiena poeilor clasici i nu numai a celor arhaici. Neotericii Imperiului creeaz metri neobinuii i revalorizeaz filoanele unei prospeimi lirice populare. Poeii acestui callimahism rennoit - i adaptat epocii lor -privilegiaz n mod special diminutivele. Ei se conectau astfel tendinelor limbii latine populare spre dezvoltarea derivrii cu ajutorul sufixelor i spre diminutive. Un asemenea limbaj se opunea stilului sublim i utilizrii cuvintelor grave, adernd ns perfect Ia utilizarea versurilor scurte i sltree. Pe neoterici i preocup suavitatea discursului lor liric, muzicalitatea lui. Lirismul acestor neoterici este recitat i citit, fiind strin de orice acompaniament muzical. Cci poetul neoteric nsui i creeaz muzica, prin ritmurile i sonoritile versului su. Aceast nevoie de muzic intrinsec explic cutrile febrile, de multe ori pedante, din domeniul metricii, pe care le ntreprind adepii celui de al doilea neoterism i urmaii lor din secolele subsecvente. Oricum, poeii nouelli opereaz cu versuri precum cel echoic, n cadrul distihului elegiac. ns versul echoic reclama ca primul hemistih al hexametrului s fie repetat ntocmai ca al doilea hemistih al pentametrului. De asemenea, apar acum versuri numite reciproce, care se citeau de la nceput pn la sfrit i invers, fr schimbare de sens ori de metric. Precum n urmtoarele stihuri: vreau prin vers, (zeu) Liber, s fie prezise faptele
636 POEII CELUI DE-AL DOILEA NEOTERISM

tale//Faptele tale, s fie prezise (zeu) Liber, vreau prin vers". Curentul poeilor nouelli i-a avut precursorii si, n timpul domniei lui Hadrian26. nsui mpratul Hadrian a fost un antecesor al celui deal doilea neoterism.
Publius Aelius Hadrianus, cum se numea mpratul Hadrian, favoriza dezvoltarea unei retorici arhaizante i revalorizarea tradiiilor callimahismului roman, fertilizate de experienele poeziei clasicizante. I se atribuie o culegere de scurte poeme pe teme variate, Catachannae, impregnate de o ironie fluid i de cutri ale unei arte docte i totodat condensate. S-a pstrat o epigram n cinci versuri iambice, dictat de el pe patul de moarte (HIST. AUG., Hadr., 25,9). mpratul-poet i ntmpin moartea cu o angoas camuflat de un umor puin frivol i de o ironie uor melancolic. El i ntreab sufletul - de fapt sufleelul rtcitor i calin, animula uagula, blandula unde va pleca, prsind trupul, palid i gol, fr a debita glume, ca de obicei*. Tinde, astfel, s se impun un lirism doct, ns graios, proaspt i ntructva frivol. Acest tip de discurs liric era practicat de unii gramatici ai vremii, care scriau epigrame, i de felurii poei, grupai n jurul lui Hadrian. Chiar Florus, ca poet dei adept al stilului nou - se reliefeaz a fi un precursor al neoterism ului.

Aceeai strategie poetic emerge din versurile celor ce au aparinut clar grupului poeilor nouelli, condus de Annianus Faliscus, reputat pentru talentul lui elegant, pentru cultivarea vechilor poei i pentru erudiia sa n materie de poezie.
Annianus Faliscus s-a nscut cndva ntre 85 i 100 d.C. i a fost proprietarul unei vii n inutul flise, unde i invita prietenii. Sau pstrat din operele sale lirice, intitulate Poeme falisce", Carmina Falissa, dou fragmente, care laud virtuile strugurelui flise. Inflexiunile populare, tendinja spre valorificarea accentuat a filoanelor de sorginte italic, par a se asocia, n versurile conservate, inovaiilor metrice savante, care s-au tradus n furirea unui metru numit flise sau uersus paroemiacus. Se pare c acest poet a scris i versuri fescennine, de un coninut licenios i destinate a fi recitate la serbri populare. Dintre adepii si mai tineri s-a distins Septimius Serenus, autor al unor poeme, cel puin n dou cri, care se numeau Opuscule rurale", Opuscula ruralia sau Ruris opuscula. S-au conservat cam 30 de stihuri, alctuite n diveri metri i consacrate unor episoade ale calendarului rustic. Serenus descria scene din viaa rustic (ranul ndreptndu-se spre trg, fetia care se plimb pe cmp, btrnii adunai n jurul unei cni de vin etc.) i adresa o rugciune zeului lanus. Graia spumoas, privilegierea diminutivelor, dar i a unor elenisme i arhaisme, imagistica pitoresc i virtuozitile unei metrici erudite iar a caracteriza stihurile lui Serenus. Printre adepii celui de al doilea neoterism s-au num- at i Marianus, autorul unor Lupercalia, menite a cnta riturile unor srbtori populare italice i ow iile Romei, cum ilustreaz unicul fragment conservat, lulius Paulus, probabil mai ales grama :, i Alfius Avitus. Acest ultim poet alctuise, n mai multe cri, medalioane consacrate bri iilor ilutri ai nceputurilor Romei, intitulate Minunaii", Excellentes, sau Cri ale faptelor nite we", Libri rerum excellentium. Cele trei fragmente pstrate atest utilizarea unei metrici de sorginte popular27.

Prin urmare, dac luvenal se distinsese printr-o poezie viguroas, ostentativ satiric, am spune

antiliric, ali poei, ndeobte mai tineri dect el, ncercau s resuscite un lirism puin arhaizant, doct, dar suav i orientat ctre utilizarea filoanelor poeziei populare italice. Poeii celui de al doilea neoterism par a glorifica
S-a remarcat n aceste versuri frecventa vocalelor a, o, / i a consoanelor /, m, n, g, b i d.

637 lUVENAL l POEZIA SECOLULUI AL II-LEA D.C.

binefacerile apogeului Imperiului, pe care luvenal le contestase sau le ignorase. Ei semnific cealalt fa a poeziei secolului al ll-lea d.C.
BIBLIOGRAFIE: W.S. ANDERSON, Juvenal and Quintilian", Yale Classical Studies, 17, 1961, pp. 3 i urm.; E. CASTORINA, Questioni neoteriche (VI.1, Poetae novelli), Firenze, 1968; Eugen CIZEK, Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 159-l83; 226-228; Juvenal et certains problemes de son temps", Hermes, 105,1977, pp. 80 i urm.; E. COURTNEY, A Commentary an the Satires ofJuvenal, London, 1980; J. DE DECKER, luvenalis declamans. tude sur la rhetorique declamatoire dans Ies satires de Juvenal, Gnd, 1913; Jean GERARD, Juvenal et la ralite contemporaine, Paris, 1976; Gilbert HIGHET, Juvenal the Satirist, Oxford, 1955; Istoria literaturii latine (117 e.n.-sec.VI e.n.), Bucureti, 1986, pp. 113-l59; L.A. MACKAY, Notes ou Juvenal", Classical Journal of Philology, 53, 1958, pp. 236 i urm.; Rene MARACHE, Juvenal, peintre de la societe de son temps", Aufstieg und Niedergang der rdmischen Welt, Berlin-New York, 1989, II, 33, 1, pp. 592 i urm.; Rene MARTIN-Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, II, pp. 142-l52; Alain MICHEL, La date des Satires: Juvenal, Heliodore et le tribun d'Armenie", Revue des Sztudes Latines, 41, 1963, pp. 315 i urm.; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 725-738; 794-796; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 623-642; Rome et nous. Manuel d'initiation la litterature et la civilisation latines, Paris, 1977, pp. 197-l99; Augusto SERAFINI, Studio sulla satira di Giovenale, Firenze, 1957; Peter STEINMETZ, Lyrische Dichtung im 2 Iahrhundert n.Chr", Aufstieg und Niedergang der rdmischen Welt, II, 33, 1, Berlin-New York, 1989, pp. 259 i urm.; Erich TENGSTROM, A Study of Juvenal's Tenth Satire, Goteborg, 1980.

,. .

NOTE
1. Vezi Gilbert HIGHET, Juvenal, the Satirist, Oxford, 1955, pp. 20-41. Inscripia relativ la cariera lui luvenal, naintea acestui exil, apare n CIL, 10, 5328=ILS, 2986. Onoruri decernate de cetenii din Aquinum lui luvenal se degaj din CIL, 10, 5420. Pentru biografia lui luvenal, vicisitudinile ntmpinate de el, vezi Eugen CIZEK, luvenal", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 159-l62; Juvenal et certains problemes de son temps", Hermes, 105,1977, pp. 80-l01; Jean GERARD, Juvnai et la ralite contemporaine, Paris, 1976, pp. 6-l3 (care vdete un scepticism exagerat, dup prerea noastr, fa de valoarea documentar a inscripiilor de la Aquinum; supune ns unei analize riguroase toate datele referitoare la biografia lui luvenal); Alain MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome et nous. Manuel d'initiation a la littrature et a la civilisation latines, Paris, 1977, p. 197; sir R2onald SYME, Roman Papers, III, Oxford, 1984, pp. 1120-l134; lancu FISCHER, luvenal", Istoria literaturii latine (117e.n.-sec.VI e.n.), vol.IV, Bucureti, 1986, pp. 113-l18 (care adopt, ca i R. SYME, o atitudine sceptic fa de inscripiile referitoare la cariera lui luvenal i la exilarea poetului); G. GUU, Prefa la luvenal, Satire, Bucureti, 1986, pp. 5-9. Pentru exilarea lui luvenal sub Hadrian s-au pronunat, printre alii, Gheorghe COSOI, Exilul poetului luvenal", Analele Universitii din lai. Literatur, 19,1973, pp. 55-68 i D. GERARD, op. c/r., pp. 103-l15. 2. Prima biografie, considerat cea mai serioas, afirm c luvenal criticase pe unul dintre favoriii lui Domiian i, din aceast cauz, fusese pedepsit abia sub Hadrian, care l ndeprtase din Capital i i ncredinase o fals misiune militar n Egipt! (Vita luu., 1). Nu este ns imposibil ca, prin Paris, favoritul lui Domiian, luvenal, s fi vizat sacerdotulactor-dansator Titus Alcibiades, favorit al lui Hadrian. Contradiciile privind exilul i data morii abund n Vieile lui luvenal; vezi i J. GERARD, op. cit, pp. 7-9; 106-l14. 3. Pentru cronologia i condiiile editrii satirelor, vezi, pe urmele comentariului la aceste poeme ntocmit de Ludwig FRIEDLANDER, Leipzig, 1895, G. HIGHET, op. cit., pp. 5-40; E. CIZEK, luvenal", Imperiul, II, p. 163; J. GERARD, op. cit, pp. 13-l9; Rene MARACHE, Juvenal - peintre de la societe de son temps", Aufstieg und Niedergang der romischen Welt, II, 33, 1, Berlin-New York, 1989, pp. 592-639, de fapt pp. 593-594; I. FISCHER, luvenal", Istoria literaturii latine, pp. 118-l19; G. GUU, op. cit, pp. 9-l0. 4. Vezi n aceast privin Rene MARTIN-Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, II, p. 142, dar i R. MARACHE, op. cit, pp. 594-595. 5. Pentru importana major a noiunii iuvenaliene de indignatio, vezi mai ales E. CIZEK, luvenal", Imperiul, II, p. 165; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, II, p. 142; dar i Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8a, Firenze, 1967, p. 731; J. GERARD, op. cit, p. 22; G. GUU, op. cit, p. 14; I. FISCHER, luvenal", Istoria literaturii latine, p. 121; Anne BAUMER, Die Bestie

IUVENAL l POEZIA SECOLULUI AL II-LEA D.C.

Mensch. Senecas Agressionstheorie ihrer philosophischen Vorstufen und ihre literarischen Auswirkungen, Frankfurt am Main, 1982, pp. 20l-215, definete discursul iuvenalian ca o poezie a agresiunii, dominat de indignatio. Aceast indignatio ar constitui o form de mnie", ira, dirijat mpotriva unei mnii inferioare, bestiale. Satira a cincisprezecea ar evidenia regresiunea atavic a oamenilor, revenirea la nivelul animalelor. Pentru ponderea major, asumat de indignatio n discursul satiric iuvenalian, vezi i R. MARACHE, op. cit, pp. 595-596. 6. Un inventar contiincios al locurilor comune declamatorii i al incidenelor retoricii asupra viziunii lui Iuvenai a fost ntocmit de J. DE DECKER, luvenalis declamans. tude surla rhtorique dedamatoire dans Ies Satires de

Juvnal, Gnd, 1913. Impactul retoricii a fost evideniat i de R. MARACHE, op. cit, pp. 596-598. Asumarea unei persona retorice a fost preconizat de W. S. ANDERSON, Juvenal and Quintilian", Yale Classical Studies, 17,1961, pp. 3-93, mai ales pp. 30-36; 51 -52; 57; 92-93. O interpretare similar, favorabil nesinceritii, a fost sugerat de R. ZUBER, care arat c je" al scriitorului nu ar echivala cu moi". Acest eu, je", ar fi cel al unui actor n cursul unei reprezentaii. i acest actor ar fi de asemenea orator. O asemenea interpretare este prezentat de R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit., II, pp. 143-l44, care par a adera la ea. A contmrio, congruena ntre universul lui Iuvenai i referentul istoric este insistent proclamat de J. GERARD, op. cit (care foarte rar, ca la p. 268, admite c uneori Iuvenai ar putea exagera); vezi i G. GUU, op. cit., pp. 14-l9. Poziia intermediar este ilustrat de Mario Attilio LEVI, Aspetti sociali della poesia di Giovenale", Studi in Onore di Gino Funaioli, Roma, 1955, pp. 170-l80 (care discerne reacia afectiv a unui exponent al forelor sociale tradiionale, aflate n retragere); de David S. WIESEN, Juvenal's Moral Character", Latomus, 22,1963, pp. 440-471 (care desluete folosirea original atopoilor. retorici); de I. FISCHER, Iuvenai", Istoria literaturii latine, IV, pp. 12l-l22 (care admite exagerarea i selecia materialului n legtur cu legile speciei literare a satirei, ns crede n sinceritatea sentimentelor satiristului) i de Ludwig BRAUN, Juvenal und die Uberredungskunst", A.N.R.W., II, 33, 1, pp. 770-810. 7. Pentru Umbricius, vezi M. SCHUSTER, Umbricius, ein Freund des Dichters luvenalis", Realencyclopdie der classischen Altertumswissenschaft, 9, col. 594-595. Pentru personajele lui Iuvenai i relaia lor cu actualitatea vremii, vezi mai ales J. GERARD, op. cit, pp. 257-269; 457-471; ca i E. CIZEK, Juvenal", Imperiul, II, pp. 167-l68; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit., . II, p. 143. 8. Cum subliniaz R. MARACHE, op. cit, p. 606; vezi i J. GERARD, op. cit, p. 260, care reliefeaz, n repetate rnduri, actualitatea fierbinte a problematicii domniei lui Domiian i chiar a lui Nero, la nceputul secolului al ll-lea d.C; ibid., p. 284 i altele; vezi i I. FISCHER, Juvenal", Istoria literaturii latine, p. 122. 9. J. GERARD, op. cit., mai ales pp. 450-463; R. MARACHE, op. cit, pp. 60l-603. 10. Pentru cele mai importante teme ale satirelor lui Iuvenai, vezi, printre alii, J. GERARD, op. cit, pp. 56-472; A. MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome et nous, pp. 197-l98; R. MARTINE. GAILLARD, op. cit, II, pp. 142-l43; 150-l51; G. GUU, op. cit, pp. 14-l9; I. FISCHER, Juvenal", Istoria literaturii latine, pp. 122-l34; R. MARACHE, op. cit, pp. 61l-629. Pentru atitudinea faade greco-orientali, vezi i M. A. LEVI, op. cit, pp. 17l-l78. Pentru tonul tragic, chiar tragediografic, adoptat de Iuvenai, vezi Warren S. SMITH, Heroic Models for the Sordid Present: luvenal's View of Tragedy", A.N.R.W., II, 33, 1, pp. 81l-823, dar i anterior I. SCOTT, The Grand Style in the Satires of Juvenal, Northampton, 1927, passim. 11. Pentru atitudinea fa de religie, vezi mai ales J. GRARD, op. cit, pp. 353-436. 12. n privina atitudinii adoptate de Iuvenai fa de viaa literar i nvmnt, vezi J. GERARD, op. cit., pp. 55-l15; I. FISCHER, Juvenal", Istoria literaturii latine, IV, pp. 132-l34.

640 NOTE
13. Vezi Rene PICHON, Histoire de la littrature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 638-642; J. GERARD, op. cit, pp. 452-456; R. MARACHE, op. cit., p. 596, relev persistena, chiar moderat, a indignrii n satirele lui Iuvenai; pentru filiaiile cu Marial, ibid., pp. 63l-639. Pentru ultimele satire, vezi i L. BRAUN, op. cit, pp. 779-806. 14. Opinii enunate de G. HIGHET, op. cit, p. 244, n.10 (he is not an angry proletarian, but a middle class intellectual, who has had some experience of aristocratic life and has been declasse"); i de M. A .LEVI, op. cit, pp. 172; 179-l80. Vezi i Alain MICHEL, La date des Satires: Juvenal, Heliodore et le tribun d'Armenie", Revue des frudes Latines, 41,1963, pp. 315-327, mai ales p. 322; E. CIZEK, Iuvenai", Imperiul, II, p. 169. 15. Cum opina J. GERARD, op. cit, pp. 159-205; 352. 16. Idei enunate de J. GERARD, op. cit, pp. 316-318; 330-335; 350. Pentru atitudinea fa de mprai, ibid., pp. 317-348. Un inventar al referinelor iuvenaliene la diveri mprai este realizat de ctre Edwin S. RAMAGE, Juvenal and the Establishment. Denigration of Predecessor in the Satires", A.N.R.W., II, 33, 1, pp. 640-707. 17. Cum a demonstrat irefutabil A. MICHEL, La date des Satires, p. 326. Pentru ideile politice ale lui Iuvenai, vezi i E. CIZEK, Iuvenai", Imperiul, II, pp. 173-l74; i E. S. RAMAGE, op. cit., pp. 665-671. 18. Vezi, n ultim instan, J. GERARD, op. cit, pp. 56; 120; 207-208; 255; 284-285; 290-293; 311; 329-335; 350-351; 480. R. MARACHE, op. cit, p. 609, exagereaz cnd l consider pe Iuvenai ca un adversar nempcat al absolutismului imperial n general. 19. i contest lui Iuvenai orice filiaie cu filosofia I. FISCHER, Iuvenai", Istoria literaturii latine, IV, pp. 122-l23. Iar A. BAUMER, op. cit, pp. 20l-202 discerne la Iuvenai doar stereotipuri filosofice. n schimb, i atribuie o adeziune la epicureisrn G. HIGHET, op. cit, pp. 123; 130-l36; 152; 275-281. A. MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome et nous, pp. 197-l98, l consider adeptul unui stoicism aproape doctrinar (dei afirm c faimoasa sentena mens sana in corpore sano traduce afiniti cu umanismul peripateticienilor). Poziia intermediar, conexarea lui Iuvenai de idealurile politice ale Porticului i de un stoicism popular apar la J. GERARD, op. cit, pp. 37, n.3; 288-289; 304; 332-333; 444-447. Pentru raporturile lui Iuvenai cu filosofia, vezi i E. CIZEK, Iuvenai", Imperiul, II, pp. 174-l75. 20. Pentru identificarea lui Helvidius Priscus Fiul n Cluuienus, vezi L. A. MACKAY, Notes on Iuvenai", ClassicalJournal of Philology, 53,1958, pp. 236-280; Leon HERRMANN, Cluviaenus", Latomus, 25, 1966, pp. 258-264; J. GERARD, op. cit, pp. 27 (i n.1); 29 (i n.2); 30. Acest ultim cercettor demonstreaz ibid., pp. 44-45 c atunci cnd evocase, fr s-l numeasc, pe un delator al unui prieten ilustru", magni delator amici {Sat, 1, v. 33), Iuvenai fcuse aluzie la Publicius Certus, care n 93 d.C. denunase i arestase n plin edin a senatului - desigur, la ndemnul lui Domiian - pe Helvidius Priscus; vezi i R. MARACHE, op. cit, p. 605. 21. Ne referim la R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, II, p. 143. 22. Vezi J. DE DECKER, op. cit, mai ales pp. 138-l56; E. PARATORE, op. cit, pp. 728-732; E. CIZEK, Juvenal", Imperiul, II, pp. 176-l77; I. FISCHER, Iuvenai", Istoria literaturii latine, IV, pp. 138-l41. Pentru structurarea retoric a satirei a zecea, ca i pentru ideea c Iuvenai pozeaz n profesor de virtute, vezi E. TENGSTROM, A Study of Juvenal's Tenth Satire, Goteborg, 1980. Pentru parodierea lui Vergiliu, vezi R. MARACHE, op. cit, pp. 599-600. Pentru alte tipuri de parodie, vezi W.S. SMITH, op. cit, pp. 812-821. 23. Pentru compoziia i imagistica satirelor, vezi R. PICHON, op. cit, pp. 633-638; E. PARATORE, op. cit, pp. 725-728; J. GERARD, op. cit, pp. 472-473; A. MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome et nous, p. 198; G. GUU, op. cit, pp. 20-21; I. FISCHER, Iuvenai", Istoria literaturii latine,

IUVENAL l POEZIA SECOLULUI AL II-LEA D.C. 24. 25. 26. 27.

IV, pp. 138-l46; R. MARACHE, op. cit, pp. 596-600; David S. WIESEN, The Verbal Basis of Juvenal's Satiric Vision", A.N.R.W.,

II, 33, 1, pp. 708-733. Pentru scriitura iuvenalian, vezi mai ales E. CI2EK, luvenal", Imperiul, II, pp. 176-l77; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, II, p. 143; I. FISCHER, luvenal", Istoria literaturii latine, IV, pp. 143-l53; Jurgen BAUMERT, Identifikation und Distanz. Eine Erprobung satirischer Kategorien bei Juvenal", A.N.R.W., II, 33, 1, pp. 734-769. Pentru receptarea lui luvenal, vezi E. PARATORE, op. cit, pp. 737-738; E. CIZEK, luvenal", Imperiul, II, pp. 178-l80; A. MICHEL, De Vespasien Hadrien", Rome et nous, pp. 198-l99; G. GUU, op. cit, pp. 2l-24; I. FISCHER, luvenal", Istoria literaturii latine, IV, pp. 154-l56. Pentru mrcile eseniale ale poeziei celui de al doilea neoterism, vezi E. PARATORE, op. cit, p. 794; E. CIZEK, Poeii neoterici, precursorii i urmaii lor", Imperiul, II, pp. 226-227; Pierre GRIMAL, Le lyrisme Rome, Paris, 1978, pp. 26l-262; Peter STEINMETZ, Lyrische Dichtung im 2 Jahrhundert n.Chr.", Aufstieg undNiedergang der romischen Welt, II, 33,1, Berlin-New York, 1989, pp. 259-302. Pentru Hadrian i poeii nouelli, vezi E. PARATORE, op. cit, pp. 794-796; E. CASTORINA, Questionineoteriche, Firenze, 1968 (VI.1, poetae nouelli), pp. 157-237; E. CIZEK, Poeii neoterici", Imperiul, II, pp. 227-228; P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, pp. 257-262; P. STEINMETZ, op. cit, pp. 271 -297. Numai pentru poezia lui Hadrian, vezi W. von HEMELRIJCK, Hadrianus' Animuia", Hermeneus, 38,1967, pp. 174-l75; I. MARIOTTI, Animuia vagula blandula", Studia Florentina A Roconi Sexagenario Oblata, Roma, 1970, pp. 233-249; J. Gwyn GRIFFITHS, Hadrian's Egyptianizing Animuia", Maia, 36,1984, pp. 263-266; pentru Annianus, vezi L. MULLER, L.Annianus Faliscus und Septimius Serenus", Rheinisches Museum, 25, 1870, pp. 337-334; pentru Serenus, vezi Elena ZAFFAGNO, Gli opuscula di Sereno", Argentea Aetas. In Memoriam Entii V. Marmorate, Genova, 1973, pp. 273-294; H. DAHLMANN, ,Zu Septimius Serenus", Rheinisches Museum, 128, 1985, pp. 353-358; pentru Marianus, vezi Elisa MAGIONCALDA, I Luperci di Mariano", Argentea Aetas, pp. 295-303. Printre poeii nouelli ar putea fi consemnat i Quintus Tullius Maximus, general roman din vremea lui Antoninus Pius.

--------642 ------

XXXI. FRONTO l ADEPII SI. AULUS GELLIUS

Viaa i opera iui Fronto
Corifeul, adevratul leader" al curentului literar care tinde s se impun pe primul plan al vieii culturale romane, sub Hadrian i mai ales n timpul urmailor lui, a fost Fronto. Am semnalat, n primul capitol al acestui volum, mrcile definitorii ale acestui aticism arhaizant, n cele din urm convertit ntrun anumit manierism formalist. Totodat, Fronto inaugureaz cu certitudine galeria scriitorilor provenii din Africa de Nord roman, care succede intelectualilor de obrie hispanic, prevaleni n secolul I e.n.
Marcus Comelius Fronto s-a nscut la Cirta, n Numidia, n jurul anilor 100-l06 e.n. i-a fcut studiile la Alexandria, unde a beneficiat de leciile unor profesori elenofoni reputai i l-a cunoscut pe scriitorul grec Appian, de care l-a legat o profund afeciune. S-a stabilit ulterior la Roma, unde, dup ce a studiat cu asiduitate vechii autori latini, a ajuns avocat celebru i iscusit profesor de retoric. El a devenit repede unul dintre principalii animatori ai vieii culturale a vremii, nct mpratul Antoninus Pius i-a ncredinat instruirea fiilor si adoptivi, viitorii mprai Marcus Aurelius i Lucius Verus. A devenit senator i chiar consul n anul 143 d.C. A numrat printre relaiile sale privilegiate nu numai pe mpraii Antoninus Pius, Marcus Aurelius i Lucius Verus, ci i pe vestitul retor sofist Herodes Atticus. A murit la aproximativ aptezeci de ani, deci n jurul anilor 169-l75 e.n.

Fronto a alctuit o oper destul de ampl, dei centrat mai ales pe preocupri teoretice. Din aceast oper, numai fragmentar conservat, a fcut parte n primul rnd o bogat coresponden. De altfel, ediia lucrrilor frontoniene conservate, publicat iniial la Leipzig n 1867, de S.A.Naber, grupeaz ntreaga oper sub titlul de Scrisori", Epistulae\
Cuvntrile lui Fronto, care au fost foarte apreciate n secolul al ll-lea d.C, s-au pierdut aproape integral. S-au conservat parial anumite discursuri de aparat, mai jos menionate. S-au pstrat ns scrisorile propriu-zise i chiar unele rspunsuri primite de Fronto de la corespondenii lui: zece cri de epistule adresate mpratului Marcus Aurelius, dou cri ctre Lucius Verus

643 FRONTO l ADEPII SAI. AULUS GELLIUS

i nc alte dou cri destinate lui Antoninus Pius i prietenilor autorilor, precum i cteva scrisori redactate n limba greac, care erau adresate lui Appian, Herodes Atticus etc. S-a considerat c echivalau cu alte epistule diverse opuscule, discursuri i tratate. Astfel, s-a conservat un fragment introductiv din discursul sofistic Laudele fumului i pulberii", Laudes lumi etpulueris, i discursul Laudele neglijenei", Laudes neglegentiae. De asemenea, Fronto a alctuit opusculele epistulare Despre elocin", De eloquentia, i Despre discursuri", De orationibus, conservate n stare corupt, cu lacune considerabile, ca i foarte importantul tratat Principiile istoriei", Principia historiae, pstrat fragmentar. Fronto a elogiat campania ntreprins n 162-l65 d.C. mpotriva prilor de mpratul Lucius Verus, n Despre rzboiul prtie", De bello Parthico, i a alctuit i alte lucrri cvasiepistulare, mai puin semnificative*. Majoritatea scrisorilor propriu-zise au un caracter privat, nct unele dintre ele constituie simple bilete, care transmit informaii ocazionale. Dar ele atest mai ales complexitatea relaiilor literare i politice ale lui Fronto, constituind i un document preios asupra societii i culturii secolului al ll-lea d.C. Se evideniaz aria larg de preocupri ale autorului, stima i chiar afeciunea pe care i le hrzeau mpraii vremii, ca i vanitatea lui Fronto, un orgolios ce pontifica pe un ton solemn, ca un adevrat extravertit, mndru de succesele sale n societate, de faptul c avea acces la viaa intim a familiei imperiale. Marcus Aurelius i adresa epistule tandre i respectuoase, i vorbea de viaa sa de familie, l consulta n privina cuvntrilor oficiale pe care urma s le rosteasc2. Este regretabil pierderea textelor care ilustrau performanele oratorice ale lui Fronto.

Ideile i arta lui Fronto

Principia historiae constituie una dintre foarte rarele lucrri din istoria literaturii latine consacrate exclusiv, cel puin n principiu, scrierii istoriei, poeticii i concepiilor istoriografice. Ca i ali autori, care au meditat asupra istoriografiei (n opere ce n principal aveau alt menire), Fronto se rostete pentru veridicitatea istoriei {Princ. hist, 4). El ndeamn pe istoriografi s-l ia pe Cato cel Btrn ca model n toate privinele, inclusiv din punct de vedere stilistic: fusese cel mai demn de laude pentru felul lui de a vorbi i de a aciona (Princ. hist, 3). Totui, Fronto depea preocuprile sale de poetic a istoriei cnd se referea n mod concret la statul prtie i cnd i admira pe Traian i pe Lucius Verus. Cci aprecia ca prea timid politica militar urmat de Hadrian. Fronto furnizeaz, de asemenea, unele sfaturi relative la comportarea comandanilor militari n timp de rzboi 3. Scrierile teoretice consacrate artei elocinei i alte texte frontoniene reliefeaz opiuni estetice similare. n evident relaie cu cea de a doua sofistic elenic, Fronto se crede nvestit cu misiunea resuscitrii gloriei literare romane,ntr-o manier similar celei precumpnitoare n lumea greceasc. El admite ca oratorul s-i delecteze auditoriul, dar numai dac recurge la o elocin corect (adic la o oraio recta). Fronto pledeaz cu ardoare pentru practicarea artei oratorice, indispensabil att oamenilor de cultur, ct i crmuitorilor politici. n schimb,
" Ca un mic tratat mpotriva pederastiei, un text consacrat legendei lui Arion i a delfinului (Arion), o consolajie despre pierderea unui nepot, un text hrzit serbrilor de la Alsium (De feriis Alsiensibus) etc.

IDEILE l ARTA LUI FRONTO el detest filosofia i o consider primejdioas pentru dezvoltarea elocinei, nct regret c Marcus Aurelius se hrzea artelor nelepciunii i c neglija virtuile oratoriei. Numai c Fronto nu pledeaz pentru orice fel de art declamatorie. Preocupat n chip manifest de aspectele formale ale discursului, de alegerea cuvintelor, caut noutatea n vechimea vocabularului. Resimte, aadar, necesitatea nnoirii structurilor literare i perimarea clasicismului, ns i plaseaz soluia n trecutul cel mai ndeprtat, adic n arealele culturii arhaice, pentru care nvedereaz un cult pasionat. De aceea, se opune cu violen noii retorici i stilului nou. l critic vehement pe Seneca, mult mai aspru dect Quintilian, i elaboreaz un adevrat rechizitoriu mpotriva lui i a stilului nou 4. n schimb, admir nu numai oratoria fui Cato cel Btrn, idolul su privilegiat, dar i operele lui Naevius i Lucreiu. n ultim instan, reforma propus de Fronto, n vederea ameliorrii" elocinei, se reduce la modelarea lexicului, dup exemplul experienelor stilistice arhaice. i, desigur, la o pledoarie pentru construirea unei retorici manieriste, de sorginte aticist-arhaizant. Astfel, se constituie o exprimare nou" sau tnr", elocutio nouella, care va hrni poezia nouellaa neotericilor. Fronto preuiete virtuozitatea oratoric a lui Cicero, considerat capul i izvorul elocvenei romane. i reproeaz ns c nu s-ar fi preocupat suficient de proprietatea termenilor utilizai, mai ales c nu ar fi apelat la cuvintele nesperate i neateptate pe care ar fi putut s le descopere la autorii arhaici. De asemenea, l admir fervent pe Salustiu. Fronto se pronun aadar pentru evitarea nu numai a neologismelor, ci i a cuvintelor obinuite, chiar dac ar fi corecte i reclam uzitarea termenilor rari i arhaici. Purismul i aticismul arhaizant debueaz prin urmare ntr-un formalism destul de rigid, ntr-un manierism desuet, care a aflat ns destui adepi.
Fronto s-a strduit s pun n practic estetica sa teoretic. Fetiizarea verbului, expresiei exterioare, arhaismului lexical i-a condus propriul discurs, mai ales teoretic, spre o scriitur bizar, funciarmente livresc, artificial, vetust. S-a ajuns la o retoric de coal, vid, mult prea artificioas. Elocvente sunt, n acest sens, mai cu seam lucrrile sale de tineree, elogiile vane nlate fumului, pulberii, neglijenei. Fronto nsui le va considera ulterior nimicuri", nugalia. n operele istoriografice, Fronto se reliefeaz ca un salustian convins, adic nclinat spre rafinarea formalist a experienelor lui Salustiu. Portretul mpratului Lucius Verus este inspirat de modele salustiene. Lexicul textelor istorice acuz, de asemenea, o limpede coloratur salustian5. Un metaforism straniu emerge uneori din textul frontonian.

Cercettorii vremii noastre se relev n general ca foarte severi fa de Fronto. Dar se uit un anumit fapt. Dac este adevrat c Fronto apare ca un scriitor artificios, rigid, prea arid, prea puin performant i c ideile sale nu puteau da roade pe termen lung, indiferent de succesul lor momentan, corifeul aticismului arhaizant manifest un respect aproape religios fa de tradiia cultural, fa de o form specific de humanitas, nchipuit de el ca o structur vie. Pe baza filologiei i gramaticii, chiar unei anumite retorici, Fronto schieaz un umanism sincer, chiar dac limitat, n ultim instan caduc i ntors spre trecutul ndeprtat. ____
645 FRONTO l ADEPII SI. AULUS GELLIUS

Micarea frontonian
Vanitos, plin de ncredere n statutul su social, n poziia sa politic, Fronto s-a erijat n teoreticianul i n conductorul spiritual al aticismului arhaizant, care ncepuse s se consolideze nc din vremea lui Hadrian. Nu numai sprijinul autoritilor imperiale, ci i un orizont de ateptare favorabil acestui aticism arhaizant, relativ remodelat, au nlesnit eforturile ntreprinse de Fronto. Totodat, o anumit reacie mpotriva elenismului destul de arid, care fusese implantat n cultura roman, faciliteaz de

asemenea recursul la tradiiile arhaice, italice, chiar populare, de vocaie expresionist, ce se impun n cadrul aticismului arhaizant i omologului lui pe plan liric, adic neoterismului epocii. Am semnalat filiaiile cu cea de a doua sofistic, instalat n cultura greac, ns, pe cnd sofistica a doua i propunea s recupereze valorile cele mai strlucite ale culturii greceti din secolele Vl-V .C, aticismul arhaizant se orienteaz cu precdere spre stngcia frust a literaturii arhaice. nclinarea spre o elegan subtil, dei vetust, ncearc totui s estompeze nendemnarea lesne de reperat n venerabilele modele arhaice. Astfel, sub conducerea lui Fronto aticismul arhaizant se constituie ntr-o destul de ampl micare, pe care am numi-o deci frontonian. Am artat, n capitolul introductiv al acestui volum, care erau trsturile ei cardinale (arhaism, purism, preiozitate laborioas, cultul preclasicilor, venerarea formei n general). Sub ndrumarea formalismului frontonian, se dezvolt o coal de erudii, retori i gramatici, atrai de studierea vechilor scriitori. Datorm comentariilor i excerptelor realizate de gramaticii frontonieni principalele ori chiar singurele informaii despre anumii scriitori i unele opere literare ale autorilor latini anteriori 6. Dintre gramaticii care au precedat i pregtit micarea frontonian sau care au ilustrat-o sunt de menionat Lucus Caesselius Vindex, care a studiat cu pasiune vechea limb latin, pe urmele lui Varro, i a alctuit un tratat de ortografie, dar i Quintus Terentianus Scaurus. Acest ultim erudit a fost consilierul de gramatic al lui Hadrian. A redactat de altfel o Art gramatic", Ars grammatica, i a comentat autori ca Plaut, Horaiu i Vergiliu. Ne-a parvenit din opera sa un tratat mutilat de ortografie, unde Terentianus Scaurus pledeaz pentru cercetarea istoric a limbii, a etimologiei i a analogiei, n vederea realizrii unei scrieri corecte. Tot de ortografie s-a preocupat i Velius Longus, de asemenea fervent al analogismului arhaizant. Mai important s-a vdit a fi Gaius Sulpicius Apollinaris, profesor al lui Aulus Gellius. El a comentat pe Tereniu i pe Vergiliu i s-a preocupat de sensul anumitor cuvinte, prnd a admite un anumit anomalism i a se detaa parial de principiile colii de obedien frontonian. Sub egida micrii frontoniene, au ntocmit comentarii la operele lui Tereniu, Salustiu, Vergiliu i Horaiu, gramatici precum Aemilius Aper, Helenius Acro i Pomponius Porphyrio, n vreme ce Flavius Caper i Statilius Maximus s-au preocupat de ortografie i lexic. Retorul Antonius lulianus a fost i el un profesor al lui Aulus Gellius, n vreme ce dintre discipolii direci ai lui Fronto trebuie amintii mai ales retorii lulius Aquilinus i lulius Titianus.

Fr ndoial, ns, c cel mai important promotor al micrii frontoniene a fost Aulus Gellius. Sau, mai scurt, Gellius.

Viaa lui Aulus Gellius

Studiile de erudiie minuioas i de exegez ale secolului al ll-lea, ca i orientrile cardinale ale formalismului frontonian i-au gsit mplinirea n discursul doct al lui Gellius.
646 VIAA LUI AULUS GELLIUS_______
Informaiile despre viaa acestui scriitor sunt puine i provin chiar din opera lui. Nu-i cunoatem nici numele n ntregime, cci nu tim care era cognomenul lui Aulus Gellius, pe care de altfel Evul Mediu l numea Agellius. Nu-i cunoatem nici familia i nici locul naterii. Trebuie s se fi nscut cndva ntre 107 i 130 d.C, probabil n deceniul al treilea al secolului al ll-lea d.C. A fost educat la Roma i apoi n Grecia, mai ales la Atena. n afar de profesorii menionai n subcapitolul anterior i de Fronto, principalul maestru al su, Gellius - cum mrturisete el nsui - a fost format de retorul T.Castricius, de Favorinus din Arelate, retor i filosof de limb greac, i de muli alii, audiai mai ales la Atena, ca Herodes Atticus i Calvisius Taurus, scolarhul, adic eful Academiei din vremea tinereii sale. Erudit curios, pedant, timid i deosebit de aplicat, Gellius trebuie s fi fost nzestrat cu un supraeu exigent, care s-i fi impus o existen auster i umbratil. Fantasmele acestui crturar au fost canalizate pe terenul studiilor erudite. Dup terminarea studiilor n Grecia, s-a ntors la Roma, unde i-a ntemeiat o familie. A activat n aparatul judiciar" al Capitalei, ns nu s-a lsat atras de o intens via public. Nu a dobndit niciodat faima oficial i statutul social privilegiat pe care le obinuse Fronto. Nu cunoatem data morii acestui srguincios i modest erudit 7.

Nopile atice
Se pare c Gellius nu a alctuit dect o singur oper, Nopile atice", Noctes Atticae, cndva dup 146 d.C, ntruct el consemneaz ca defunct pe Erucius Clarus (13, 18, 1); a scris-o poate ntre 158 i 180 d.C.
Nopile atice sunt dedicate fiilor autorului, ca s le slujeasc drept recreaie intelectual, cum declar nsui Gellius. Tot el dezvluie semnificaia acestui titlu: eu ns, dup cum am nceput, mi-am intitulat opera fr pretenii, fr o cutare deosebit, aproape rustic: Nopi atice, de la locul i timpul vegherilor de iarn n care am lucrat-o, cednd tuturor celorlali gloria unui titlu ales, la fel cum am cedat i n ce privete grija i mestria stilului" {praef., 10, trad. de David Popescu). Gellius pretinde aadar c ar fi nceput redactarea operei sale la Atena i n timpul veghilor nocturne austere, asupra crora struie i n alte pasaje {praef., 4; 14; 19), hrzite ostenelii intelectuale. Totodat, el configureaz un program stilistic, asupra cruia vom reveni. Nopile atice au fost concepute n douzeci de cri, precedate de o prefa general. Textul acestei opere nu a fost conservat integral. Astfel, s-au pierdut cartea a opta, nceputul prefeei i sfritul crii a douzecea. Este greu de identificat un plan de ansamblu n structura discursului elaborat de Aulus Gellius. Aceast structur rezid ntr-un amalgam de referine, bazate pe fiarea lecturilor realizate n bibliotecile mai multor orae i pe amintirile lsate de prelegerile profesorilor audiai la Roma sau la Atena. Curiozitatea febril, dezordonat, i nu sistematizarea coerent, guverneaz consemnarea amintirilor scriitorului. Gellius nsui i reliefeaz metodologia (praef., 2)8. Scenele petrecute n Grecia, n Italia i la Roma se succed cu totul incidental. Dar informaiile oferite i dezbaterile teoretice interfereaz cu secvene n care eruditul evoc anecdote sau amintiri strict personale, cu o anumit agilitate. Practicnd constant strategia sa dezordonat, parc inspirat din exemplul saturei, Aulus Gellius atac diverse probleme. n spe, sunt abordate elemente de filologie i lingvistic, de istorie i critic literar, de filosofie i istorie politic, de instituii, antichiti i religie, de tiinele naturale, medicin, drept etc. Nopile atice constituie o adevrat enciclopedie, n buna tradiie a literaturii didascalice romane, dezvoltate pe urmele lui Varro. Gellius nareaz fapte din viaa marilor personaliti literare, citeaz pasaje din operele lor, dezbate problemele autenticitii unor lucrri atribuite anumitor autori, se refer, cnd este cazul, la detalii filologice mrunte, la accent, etimologie, flexiune. Materialul documentar utilizat n acest scop este imens. Totui, muli dintre autorii citai de erudit au fost consultai indirect, ntruct

647 FRONTO l ADEPII SAI. AULUS GELLIUS

mrturiile lor erau nregistrate de ali scriitori, efectiv citii de Gellius. Oricum, eruditul a recurs la un mare numr de texte, pe care le cunoscuse direct. Printre izvoarele sale privilegiate se numrau Favorinus, Taurus i Herodes Atticus - pentru filosofie -, Verrius Flaccus, Nigidius Figulus, Probus, Cornutus, Hyginus, Sulpicius Apollinaris - pentru gramatic i filologie -, Varro - pentru antichiti i tot pentru gramatic -, Ateius Capito, Antistius Labeo i Masurius Sabinus - pentru drept. Fronto a fost ns diriguitorul spiritual al eruditului, iar Favorinus, Varro i Probus par a fi constituit autorii cei mai

ndrgii de el. Desigur, ns, c Gellius cunotea n profunzime operele marilor scriitori greci i romani.

ndeobte Gellius nu adncete problemele tratate i nici nu-i expune prea des opiunile. Se ntmpl cteodat s asume un punct de vedere original, ns, de regul, strnge mult material i nfieaz o multitudine de curioziti pitoreti, voit interesante. Manifest un interes pregnant pentru vechea literatur latin i se strduiete s evite banalitile de coal. Astfel consemneaz numeroase explicaii etimologice. Universul gellian nu apare populat de gnditori, ci numai de colecionari ai curiozitilor i antichitilor, ca i de amnunte insolite. Gellius evit s judece i prefer s constate, s adnoteze, chiar s compileze, nct el este mult mai savant dect Fronto, a crui retoric tinde s-o depeasc, n pofida admiraiei pe care i-o poart9. Adesea critica gramatical se 'substituie criticii literare. n materie de filosofie, eruditul se vdete nc mai puin original, ntruct promoveaz un eclectism am spune programatic. Privilegiaz morala practic i se strduiete mai ales s ofere o bun cunoatere a diferitelor coli filosofice.
Nu se poate degaja ns nici o orientare fundamental n acest enciclopedism, nici o pledoarie pentru o anumit optic esteticofilologic? Am evideniat deja opiunea categoric frontonian a lui Gellius, n pofida refuzului retoricii practicate de maestrul lui. Pe de alt parte, Gellius relev un foarte evident efort pentru realizarea convergenei ntre aticismul arhaizant latin - cndva ostil erudiiei elenizante, dar acum convertit spre alte direcii - i aticismul grec al celei de a doua sofistici 10. Desigur, ns, c admiraia lui Gellius se ndreapt clar spre scriitorii arhaici romani. l venereaz pe Ennius i ofer lungi citate din opera lui. Pentru istoria roman, Gellius utilizeaz nu monumentalul discurs livian, ci analitii preclasici, pe care i admir sincer, ca i pe Cato cel Btrn. Exponent totui al unui anumit umanism, chiar dac arhaizant, Gellius se refer i la autorii clasici. i elogiaz pe Cicero, Salustiu i Vergiliu. n schimb, Gellius condamn cu nverunare stilul nou i experienele lui Seneca. nct estetica gellian pledeaz fervent pentru opiunea frontonian i n favoarea aticismului arhaizant. Criteriile primordiale ale criticii i istoriei literare gelliene se centreaz pe stil, pe pledoaria pentru puritate i elegan. Dar pur echivaleaz cu ceea ce este arhaic. Nu constituie oare Aulus Gellius un scriitant", mai degrab dect un scriitor? Eruditul nsui pare a fi de alt prere, cci arat c opera sa prilejuiete recreaii copiilor si, ,nd celelalte ocupaii le vor ngdui rgaz de odihn i destindere sufleteasc" {praef., 1, trad. de David Popescu). i ntr-adevr Gellius sau personajele evocate de el se destind cu prilejul Saturnalelor, cercetnd cunotinele lor de filologie, drept, istorie i antichiti. Dar Gallius este un fanatic al filologiei i al enciclopedismului, care prefera s se mbolnveasc i s moar printre scrieri erudite dect s se distreze n chip mai uman. Pe de alt parte, dei pare a avea nzuine literare, Gellius afirma, ntr-un citat mai sus menionat, c las altora grija pentru stil. Totui Gellius mbin naraia cu dialogul, fiindc apeleaz la discuii imaginare ntre el i Sidonius Apollinaris, Favorinus i Fronto. Cu toate acestea, dezordinea, compoziia dezlnat a discursului su nu sunt doar efectul acumulrii nedifereniate de fie. Cum am semnalat n treact, Gellius

648

n
NOPILE ATICE
ncearc s transfere n proz i ntr-un domeniu variat, care reclama un discurs variat, tiparele saturei. De altfel, s-a constatat tendina gellian spre .puneri n scen", spre scenarii, este adevrat destui de naiv alctuite. Nu lipsesc nici portretele arjate de gramatici ignorani sau de tineri vanitoi. De asemenea, emerg destul de frecvent anecdote celebre i chiar naraii romaneti.

n pofida modestiei afirmate n privina talentului stilistic - i, desigur, Geliius n-a fost un artist! scriitura gellian evideniaz anumite strdanii de exprimare convingtoare. Frazele sunt scurte i clare, n fidel tradiie aticist. Cnd furete termeni noi, Geliius valorific tipare preclasice i, n consecin, creeaz anumite cuvinte compuse11.

Receptarea lui Gellus i concluzii

Geliius rspundea, pe msura puterilor sale i n funcie de patima sa de erudit, orizontului de ateptare al saloanelor" epocii, al cercurilor cultural-politice, avide de cultur universalizant, enciclopedic i filologizant.
Iat pentru ce, dei rar citat, opera gellian a fost intens utilizat la sfritul antichitii, cnd a imprimat o direcionare precis literaturii didascalice. Dac Servius i Augustin au citat-o pe ton elogios, Macrobius a inclus capitole ntregi din Nopile atice n Satumalele sale, iar Nonius Marcellus a recurs abundent la materialul oferit de eruditul Antoninilor. Acesta din urm a fost citat i utilizat de autori medievali i renascentiti, ca loannes din Salisbury, Roger Bacon, Petrarca i Bocaccio. Savantul italian Ettore Paratore atrage atenia asupra faptului c discursul gellian a ptruns de timpuriu n spaiul cultural francez, cnd nu se obinuia doar francizarea unuia singur dintre cele trei nume ale scriitorilor romani 12. De aceea, dac francezii spun Cicron, n schimb ei scriu Aulu-Gelle. Singura traducere romneasc integral a fost publicat de David Popescu, n 1965. Amplul studiu introductiv i notele se datoreaz iui I. Fischer.

Interesul fundamental al Nopilor atice rezid n valoarea lor documentar, n tezaurul de informaii oferite, n special asupra vechilor texte latine i asupra instituiilor romane. Acest compilator contiincios, care a fost Aulus Geliius, face cititorilor servicii echivalente celor furnizate de un solid dicionar enciclopedic.
BIBLIOGRAFIE: V. COVA, / Principia historiae e le idee storiografiche di Frontone, Napoli, 1970; I. FISCHER, Introducere i note la Aulus Geliius, Nopple atice (trad. de David Popescu), Bucureti, 1965; Istoria literaturii latine (117 e.n.- sec. VI e.n.), voi. IV, Bucureti, 1986, pp. 160-205; Anton D. LEEMAN, Orationis Ratio. Teoria e

pratica stilistica degli oratori, storici e filosofi latini, trad. italian de Gian Cario GIARDINA-Rita CUCCIOLI MELLONI, Bologna, 1974, pp. 506-523; Rene MARACHE, La critique litteraire de langue latine et le developpement du gout archasant au ll-eme siecle de notre ere, Rennes, 1952; Mots nouveaux et mots archaques chez Fronton et Aulu-Gelle, Paris-Rennes, 1957; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 757-773; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 712-721; F. PORTALUPPI, Mano Cornelio Frontone, Torino, 1961. ---------------------------------------------------------------------------------------------649--------.----------

NOTE
1. Pn n 1815, despre opera lui Fronto nu existau dect referine indirecte. Atunci cardinalul Angelo Mai, custodele celebrei biblioteci Ambrosiana din Milano, a descoperit pe un palimpsest o parte din corespondena frontonian. Ulterior, el a gsit un alt palimpsest care cuprindea o alt parte din opera lui Fronto. Pentru aceste aventuri ale operei lui Fronto i pentru viaa acestui autor, vezi Elena POPESCU, Fronto i aticismul arhaizant", Istoria literaturii latine (117' e.n.-sec. VI e.n.), voi. IV, Bucureti, 1986, pp. 160-l61; i Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 712-714; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, p. 767; Eugen CIZEK, Fronto i micarea frontonian", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, p. 185. 2. Vezi, n privina corespondenei, R. PICHON, op. cit, pp. 713-714; Hans-Georg PFLAUM, Les correspondants de l'orateur M. Cornelius Fronto de Cirta", Hommages Jean Bayet, Bruxelles, 1964, pp. 544-560; E. POPESCU, Fronto i aticismul arhaizant", Istoria literaturii latine, IV, p. 163. Fronto nsui declara solemn lui Marcus Aurelius: Tu, cezare, iubeti fr margini pe acest Fronto al tu, nct abia i ajung cuvintele, om foarte elocvent, ca s-i exprimi afeciunea i s-i proclami bunvoina" (Ep., 1, 3). Pentru o anumit scrisoare, care poart asupra erotismului, vezi Silvana FASCE, L'Erotik6s di Frontone", Argentea Aetas. In Memoriam Entii V. Marmorate, Genova, 1973, pp. 26l-272. 3. Pentru ideile lui Fronto despre istorie, vezi P. PORTALUPI, Marco Comelio Frontone, Torino, 1961, p. 123; Santo MAZZARINO, II pensiero storico classico, Bari, 1966, II, 2, pp. 162-l63; 172; P.V. COVA, / Principia historiae e le idee storiografiche di Frontone, Napoli, 1970, passim.; Anton D. LEEMAN, Orationis Ratio. Teoria epratica stilistica degli oratori, storici e filosofi latini, trad. italian de Gian Carlo GIARDINA-Rita CUCCIOLI MELLONI, Bologna, 1974, pp. 498; 519-522. Fronto declara c faptele de arme ale lui Lucius Verus au fost att de mree, nct Ahile ar fi vrut neaprat s le svreasc, iar Homer s le nareze. Adulaia ne apare ca cel puin suprtoare. 4. Cum subliniaz Rene MARACHE, La critique litteraire de langue latine et le developpement dugout archai'sant au ll-eme siecle de notre ere, Rennes, 1952, p. 120. Pentru concepiile estetice frontoniene, vezi i R. PICHON, op. cit, p. 715; E. PARATORE, op. cit, pp. 768-769; E. CIZEK, Fronto i micarea frontonian", Imperiul, II, pp. 187-l88; E. POPESCU, Fronto i aticismul arhaizant", Istoria literaturii latine, IV, pp. 164-l67. 5. A. D. LEEMAN, op. cit, pp. 520-522, a observat c Fronto utilizeaz, dup exemplul lui Salustiu, muritori", mortales, n loc de oameni, opes, cu sensul de putere politic, facinus, cu nelesul de fapt". Pentru stilul discursului frontonian, vezi i R. PICHON, op. cit, pp. 715-716; E. PARATORE, op. cit, p. 768; E. CIZEK, Fronto i micarea frontonian", Imperiul, II, p. 188; E. POPESCU, Fronto i aticismul arhaizant", Istoria literaturii latine, IV, pp. 166-l68. 6. Pentru orientrile fundamentale ale micrii frontoniene, vezi R. MARACHE, op. cit, passim; E. PARATORE, op. cit, pp. 757-762; E. CIZEK, Fronto i micarea frontonian", Imperiul, II, p. 189; E. POPESCU, Fronto i aticismul arhaizant", Istoria literaturii latine, IV, pp. 168-l70. n privina gramaticilor frontonieni, vezi i E. PARATORE, op. cit, pp. 770-772.

650 NOTE
7. Pentru viaa lui Gellius, vezi mai ales lancu FISCHER, Introducere la Aulus Gellius, Nopile atice, Bucureti, 1965, pp. XXX-XXXVI i Aulus Gellius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 173-l77; vezi i E. PARATORE, op. cit, pp. 772-773. 8. lat enunul lui Gellius: n tratarea materiei, am urmat ordinea ntmpltoare n care au fost fcute extrasele. Cci, pe msur ce mi cdea n mn vreo carte greac sau latin, ori auzeam ceva demn de reinut - indiferent din ce domeniu - notam, fr deosebire i fr plan, tot ce mi se prea interesant. Mi-am adunat astfel un material ajuttor pentru memorie, un fel de provizie literar, pentru ca atunci cnd a fi avut nevoie de anumite fapte sau cuvinte, pe care ntmpltor lea fi uitat i mi-ar fi lipsit crile din care le adunasem, s le pot gsi i extrage cu uurin" (trad. de David Popescu); pentru strategia literar" a lui Gellius, vezi E. PARATORE, op. cit, pp. 772-773; Eugen CIZEK, Aulus Gellius", Imperiul, II, pp. 194-l95; I. FISCHER, Aulus Gellius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 178-l82. 9. De aceea, R. PICHON, op. cit, p. 718, exclama: En passant de Fronton Aulu-Gelle, on passe de la rhetorique l'erudition"; pentru problematica gellian, pentru opiunile" autorului, vezi ibid., pp. 717-721; I. FISCHER, Introducere la Aulus-Gellius, pp. XII-LXVI; ,Aulus Gellius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 182-l95; i E. CIZEK, Aulus Gellius", Imperiul, II, pp. 195-l96. 10. Cum semnaleaz E. PARATORE, op. cit, p. 773. 11. Rene MARACHE, Mots nouveaux et mots archaques chez Fronton et Aulu-Gelle, Paris-Rennes, 1957, p. 263, consemneaz n textul gellian 67 de arhaisme, 23 de vocabule provenite din limba scriitorilor de la sfritul Republicii i 380 de cuvinte noi. Dintre inovaiile lexicale ale lui Gellius remarcm plurifariam, de mai multe ori", perquam, foarte", amussim, exact". Pentru limba i scriitura practicate de Aulus Gellius, vezi i I. FISCHER, Aulus Gellius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 195-l99. Pentru scopul" eforturilor ntreprinse de Gellius, vezi I. FISCHER, Introducere la Aulus Gellius, pp. LXVIII-LXXI. 12. E. PARATORE, op. cit, p. 773. Pentru receptarea lui Gellius, vezi mai ales I. FISCHER, Introducere la Aulus Gellius, pp. LXXI-LXXV; Aulus Gellius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 201 -203. .

651

XXXII. APULEIUS
Viaa
Apuleius, care a fost unul dintre ultimii mari scriitori ai antichitii latine, a valorificat, pn la un anumit punct, experiena acumulat de aticismul arhaizant de sorginte frontonian. Cu toate acestea, opera sa variat, de valoare artistic incontestabil, a explorat i alte filoane ale culturii antice, care beneficia de o att de lung i solid tradiie. Produs caracteristic al interferenelor culturale ale secolului Antoninilor, adevrat exponent al sofisticii prevalente n lumea elenic, aa cum s-a artat, Apuleius ilustra convergena ntre retorica aticist-arhaizant latin i experienele literar-religioase ale culturii greceti1.
Nu-i cunoatem n ntregime nici numele. Autorul nsui i spune Apuleius (Apoi,, 83, 1 i 5, etc). Prenumele Lucius, atribuit lui Apuleius, provine de la numele personajului principal din Metamorfoze. Dar naraia ia persoana nti din acest roman nu ofer nici un fel de date certe cu privire la autorul romanului. Alte lucrri comport ns cteva informaii autobiografice. Madaurensis sau Philosophus Platonicus, care nsoesc uneori n manuscrise numele scriitorului, indic locul de origine sau preocuprile lui culturale2. Apuleius a fcut i el parte din seria scriitorilor latini din Africa, cci s-a nscut la Madaura (azi M'darauh), adic n Algeria actual, prin 125 d.C. Autorul nsui se considera seminumid sau semigetul (Apoi., 24), dar de fapt aparinea populaiei municipale romanizate din nordul Africii. Tatl su fusese nalt magistrat local la Madaura (Apoi., 24). Apuleius a fost un brbat frumos, cu prul lung i delicat (Apoi., A), generos, chiar risipitor, stpnit de o curiozitate permanent. Nu a fost supus la frustrri n cursul copilriei i adolescenei, nct ne apare ca un autentic extravertit. Mnat de mintea sa iscoditoare, a practicat numeroase meserii i a colindat ntreaga lume mediteranean. Sau, cum s-a spus, s-a manifestat ca un Jean Cocteau ante litteram, dublat de un Cagliostro3. Averea considerabil a familiei sale i-a permis s dobndeasc o educaie umanistic foarte complex i solid, greceasc dar i latin, la Madaura, Cartagina, Atena i Roma. La Oea (azi Tripoli, n Libia), cnd avea 30 de ani, s-a cstorit cu bogata vduv Pudentilla, mama fostului su coleg de studii, Pontianus. Oup moartea lui Pontianus, rudele lui i ale primului so al Pudentillei, cu zece ani mai vrstnic dect Apuleius, i intenteaz acestuia din urm un proces, acuzndu-l c i-ar fi sedus viitoarea soie prin practici magice. Procesul s-a desfurat la Sabratha, localitate situat la 100 km. nord-vest de Oea, prin 158 d.C. Apuleius s-a aprat cu strlucire i dumanii si n-au avut ctig de cauz 4. Dup proces, Apuleius s-a stabilit la Cartagina, unde a fost admirat i onorat. Apuleius, care era adept al zeului local Eshmun, echivalat cu Esculap, ca sacerdot al provinciei", sacerdos prouinciae, a devenit i ef al cultului imperial local i preedinte al consiliului provinciei. A murit cndva ntre 164 i 190 d.C,

652 VIAA
dup ce beneficiase de o via fericit, dei nu lipsit de aventuri i de momente de suspense". Dezinvoltura elegant, un anumit arivism destul de cinic, lipsa de scrupule nu l-au mpiedicat s practice magia i s devin un fervent al misteriofilosofiei.

Opera
Facilitatea extravagant i-a ngduit lui Apuleius s scrie numeroase lucrri i n toate genurile, att n limba latin, ct i n grecete. Succesele literare de public au ncununat reuitele din alte domenii (Fior., 9, 27).
Cele mai multe scrieri apuleiene s-au pierdut. Printre ele se numrau poeme de iubire i imnuri, discursuri, o epitom istoric i un tratat despre stat (de republica), culegeri alctuite n grecete de anecdote erotice, un al doilea roman i mai multe lucrri de tiinele naturale, de matematic i de medicin. Cci Apuleius a studiat cu asiduitate i a experimentat att medicina, ct i fizica, astronomia i matematica (Apoi., 15; 36, 6; Fior., 18, 37). Din vasta i iscoditoarea creaie a acestui poligraf, ni s-au conservat n primul rnd mai multe discursuri. Dintre acestea se detaeaz pledoaria rostit cu prilejul procesului de la Sabratha, adic Apologia sau Despre magie", De magia. Dar i Floridele", Florida, adic excerpte" sau buchete de flori". Acest titlu traduce de fapt cuvntul grec Anthologia i reprezint o culegere de cuvntri, considerate de autor ca mai reuite. Lui Apuleius i se atribuie i o serie de tratate filosofice, care cuprinde: Despre Platon i nvtura lui", De Platone et eius dogmate, n dou cri, Despre zeul lui Socrate", De deo Socratis, i Despre lume", De mundo. n sfrit, Apuleius a scris, ca principal oper, un roman intitulat Metamorfozele", Metamorphoses. Nu vom urma ns ordinea cronologic - de altfel relativ i supus unor aprige controverse - i vom analiza operele apuleiene dup criteriul importanei lor.

Floridele i operele filosofice

Floridele constituie aadar o culegere a celor mai frumoase discursuri de aparat, rostite de Apuleius la Cartagina, de altfel calificat de el drept aceast cetate foarte sfnt" (Fior, 1). Aceast antologie nu poate fi datat cu certitudine, ns constituie, probabil, ultima oper a lui Apuleius. Pledeaz n favoarea acestei datri aluziile autorului la mpraii Lucius Verus i Marcus Aurelius. Pe de o parte, Floridele reliefeaz starea de exaltare vanitoas, la care fusese condus Apuleius de succesele nregistrate la Cartagina. Pe de alta, Floridele ilustreaz faptul c el i rostea cuvntrile la teatru (Fior., 5), unde cu puin timp nainte actorii dduser reprezentaiile lor.
Dispunem de douzeci i trei de Floride, toate scurte i abundente n idei, curioziti erudite, credine misteriofilosofice i mai ales n performane declamatorii, destul de puin consistente. Abund problemele de etic, de istorie natural, de gramatic i de arheologie. Digresiunile i anecdotele impregneaz ntreg textul acestor foarte scurte discursuri. Dup ce se refer la simul vederii, Apuleius descrie acvila care privete soarele (Fior., 2). Sunt consemnate unele anecdote istorice, precum cele referitoare la Pitagora (Fior., 15) i la Thales (Fior., 18); nu lipsesc fabulele, ca i complimentele adresate magistrailor Cartaginei.

653

APULEIUS Apuleius profeseaz platonismul, ns struie asupra originilor lui pitagoriciene. Aceste conferine

mondene nu puteau nfia sistematic opiuni filosofice, dar scoteau n relief tendinele spre mbibarea platonismului de un anumit misticism orientalizant. De altfel, Apuleius se refer cu respect la India i la miracolele realizate de fachirii ei (Fior., 6). Predomin, mai ales, virtuozitatea stilistic. Apuleius se comport ca un pianist pentru care conteaz mai cu seam caracterul acrobatic i strlucitor al bucilor compuse ori interpretate de el. Abund frazele foarte lungi, cizelate cu grij i melodios, nflorat structurate, unde se impun consonanele iscusite, jocurile de cuvinte, situate la limita calamburului, subtilitile stilistice i formulele frapante. Exegeza modern a desluit n aceste construcii savante ale scriiturii amprenta manierismului frontonian i ale cutrilor artificioase pe care le practica a doua sofistic elenic5. Tratatele filosofice evideniaz clar cum interpreta Apuleius motenirea platonician. Nu-I interesa att dialectica Academiei, ct aspectul mistic al gndirii lui Platon, ale crei mituri imagistice explicau matricea cosmosului. De aceea, s-a considerat c Aputeius s-a manifestat ca un exponent al aanumitului platonism mediu. Revelator este tratatul despre zeul, de fapt despre demonul", daimon n grecete, al lui Socrate. Demonii ar fi nite fiine intermediare ntre zeitatea suprem i oameni, nemuritori dar sensibili la suferinele umane. Ei ar fi ocrotitori, ngeri pzitori ai oamenilor, pe care i-ar incita s-i amelioreze moralitatea. Apuleius aspir deci spre demonologie i confer discursului su filosofic inflexiuni isiace, accente tributare interpretrii misterice a lumii, ntr-un stil destul de sofisticat i de nclinat spre virtuoziti formale6. Apuleius anun transformarea nvturii Academiei n neoplatonism.

Apologia
Apologia, discursul de aprare al lui Apuleius cu prilejul procesului de la Sabratha, reliefeaz o scriitur mai puin specific strategiei literare privilegiate de autorul su n alte opere. Este ns foarte posibil ca Apuleius s fi remaniat i modificat, n vederea publicrii, textul pledoariei efectiv pronunate cu prilejul procesului. Astfel, nu tim dac tonul glume, ironia acid, dezinvoltura elegant, care caracterizeaz timbrul discursului, corespund liniei de aprare, adoptate la proces, sau dac au fost introduse de Apuleius cu prilejul restructurrii textului n vederea editrii lui. Aceast restructurare i publicare au putut surveni n iarna anilor 158-l597.
n forma sa publicat, Apologia cuprinde 103 capitole, ndeobte de dimensiuni reduse. Exordiul, care ncorporeaz primele 3 capitole, denun manevrele sordide ale lui Sicinius Aemilianus, unchiul lui Pontianus, manevre dirijate mpotriva lui Apuleius cu sprijinul celorlalte

654 APOLOGIA
rude ale Pudentillei. De asemenea, Apuleius elogiaz pe Claudius Maximus, proconsulul Africii, n faa cruia se desfura procesul, i subliniaz c, de fapt, cauza sa este cea a filosofiei n general: cci susin nu aprarea mea, ci chiar cea a filosofiei" (Apoi, 3). n continuare, Apuleius respinge acuzaiile secundare care i se aduceau, implicnd frumuseea i srcia" sa, talentul n alctuirea de versuri, interesul pentru peti etc. (Apoi., 4-24). Apoi, n restul discursului, Apuleius respinge acuzaia principal, adic aceea de practici magice". Nu este nevoie de practici magice pentru a cunoate lumea i vieuitoarele ei, inclusiv petii. Insist asupra problemei cstoriei i arat c nu este necesar nici un act magic pentru a determina o femeie de 40 de ani s se mrite cu un brbat mai tnr dect ea! Concluziile discursului (Apoi, 102-l03) resping concentrat i viguros nvinuirile pe care i le aducea Aemilianus. Apuleius se apr energic i reliefeaz c nu a dorit nici un fel de avere. PudentiHa este stpn pe avuia sa. Excelent psiholog, Apuleius cunoate reaciile femeilor mature, care, chiar dac iubesc pasionat, vor s par constrnse la aceasta. Principala prob a acuzrii era o scrisoare, intenionat trunchiat, a Pudentillei ctre Pontianus. Autorul ia aprarea propriei filosofii, adic a doctrinei platoniciene. Subliniaz, ns, filiaiile acesteia cu unele culte orientale i se laud c s-a iniiat n numeroase rituri sacre. Din nou platonismul emerge ca o misteriofilosofie. Totodat, Apuleius evoc i anumite realiti ale Africii romane. Aici existau moii ntinse i bogate, cum era cea a Pudentillei, care poseda 400 de sclavi. .Zestrea" primit de fiii Pudentillei - i care nu reprezenta dect o parte modest a averii ei - se ridica la 300.000 de sesteri, adic aproape la nivelul censului ecvestru (Apoi, 93)! Asemenea averi generau competiii i conflicte violente de familie, cci totul se concentreaz, n Apologia, n jurul succesiunii Pudentillei. De fapt, Apuleius ofer o documentare foarte complex asupra vieii din provincie. El relev lipsa de cultur i preteniile vanitoase ale provincialilor, n termeni care amintesc de Satyricon-u\ lui Petroniu. Din punct de vedere politic, relevant apare consemnarea relaiilor dintre guvernatorii de provincie i notabilitile locale.

Planul discursului respect structura clasic a pledoariei romane. Argumentarea se realizeaz clar, parc ntr-o voit gradaie ascendent. Totui, Apuleius pare adesea mai preocupat de efectul tiradelor i segmentelor abordate dect de valenele ansamblului. El recurge frecvent la digresiuni erudite. Pentru c inamicii si i acuzau c e un filosof frumos", el riposteaz trecnd n revist filosofii frumoi, Pitagora, Zenon din VeJia {Apoi., 4). Incriminarea relativ la versurile sale erotice i prilejuiete o digresiune asupra poeziei lirice fomane, a exponenilor ei i a femeilor cntate de acetia (Apoi., 10-.12). Iar acuzaia privind petii declaneaz consideraii docte asupra medicinei {Apoi., 3033). Deoarece Aemilianus l acuzase c scrisese versuri despre prafuJ de splat dinii, dentifricium, Apuleius profit ca s alctuiasc o foarte amuzant digresiune despre dini i gur (Apoi., 6-8). n sfrit, observaia c el ar fi fost srac prilejuiete o tirad, pe ton foarte paseist, despre condiia modest i parcimonia vechilor romani i greci (Apoi., 18). Apuleius, ca ntr-o conferin personal i literar, citeaz versuri ale sale i fragmente din lucrri n proz, pe care le alctuise, discut cu judectorul, polemizeaz alegru cu Aemilianus, cruia i se adreseaz direct, apeleaz la antiteze,

exclamaii i ndeosebi la
Dup ce arat c abordez nsi acuzaia de magie", face etimologia termenului de magia, care ar proveni din limba perilor, unde magus nseamn sacerdot", sacerdos. Totui, a fi sacerdot i a cunoate riturile i ceremonialul nu echivaleaz cu o crim (Apoi., 25).

APULEIUS interogaii retorice. Totui, de regul, nu se indigneaz i nu utilizeaz patosul i marile micri declamatorii. Privilegiaz umorul zeflemitor, verva sarcastic ori ironia subtil, desfurate mpotriva unor ignorani. Surde mereu i i ridiculizeaz adversarii, dei practic i un verbiaj strlucitor i melodios, n pofida gravitii problemelor tratate 8. Totui, astfel i spune cuvntul nrurirea exercitat de ctre coala sofitilor. Piruetele retorice frivole i tiradele sofisticate traduc deprinderile manierismului frontonian, ns scriitura Apologiei se nvedereaz a fi mai rodian" dect cele utilizate n alte opere apuleiene. Chiar dac privilegiaz perioade de respiraie mai scurt dect ceie utilizate de clasici, Apuleius utilizeaz cadene ciceroniene. Vocabularul se prezint totui ca variat. Alterneaz tonul i lexicul solemn i un limbaj suculent, unde nu lipsesc diminutivele de sorginte popular - ca n tinerei", adulescentuli, btrioar", uetula, mrioar", ampliuscula - termenii cruzi, vulgari - ca destrblat", ganeo - chiar triviali. Totui, n general Apologia tinde s se apropie de modelele clasice, de inflexiunile clasicizanilor. Apologia constituie una dintre ultimele mari testimonii de art oratoric.

Metamorfozele
Apuleius pare s fi alctuit dou romane. Astfel, el a scris Hermagoras, roman n mai multe cri, din care s-au pstrat cinci fragmente i o referin a gramaticului Priscianus. Acest roman a avut, probabil, o coloratur filosofic, legat poate de ermetismul epocii. Capodopera apuleian a fost ns romanul intitulat Metamorfozele. De fapt, n manuscrise, titlul s-a pierdut, ns mrturii latine tardive, furnizate de Lactaniu i de Augustin, menioneaz unsprezece cri de metamorfoze", Metamorphoseon libri undecim. Numai Fulgentius consemna ca titlu i Mgarul de aur", Asinus aureus (Serm. antiq., 562-565). Dar Fulgentius nregistra doar subiectul romanului, cel mult un subtitlu, cci de aur" ar putea conota nzdrvnia, culoarea i inocena asinului9. nct autenticul titlu al romanului nu poate fi dect Metamorfoze. Unii cercettori au presupus c Metamorfozele ar fi fost redactate cnd Apuleius era tnr. ns, deoarece Metamorfozele n-au fost consemnate n Apologia i, aadar, n-au fost exploatate de adversarii lui Apuleius cu prilejui procesului de la Sabratha, ele trebuie s fi fost alctuite la sfritul vieii autorului lor, eventual ntr-o lung perioad de timp10. Metamorfozele comport unsprezece cri.
Romanul desfoar itinerarul fantastic al unui tnr numit Lucius. Acesta ajunge n Thessalia, regiune reputat pentru legendele ei fantastice i vrjitorii. Am vzut c i Lucan situase scene de vrjitorie n Thessalia. In oraul Hypata, Lucius este gzduit de un prieten al familiei, Milo, a crui soie, Pamphila, era vrjitoare. Intr-o sear, ntorcndu-se ameit de vin de la Byrrhena, rud a mamei sale, Lucius afl trei matahale care ncercau s sparg ua casei lui Milo.

656 METAMORFOZELE
nfuriat, Lucius le strpunge cu sabia. Arestat pentru omucidere a doua zi, Lucius constat, n hohotele de rs ale locuitorilor Hypatei, c cele trei victime ale sale erau... nite burdufuri, pe care le spintecase. Procesul" intentat lui Lucius fusese de fapt o petrecere ornduit n cinstea zeului rsului. Ajutat de frumoasa slujnic a Pamphilei, tnra Photis, Lucius urmrete actele magice ale gazdei sale. Se unge cu o alifie pentru a deveni pasre, ca Pamphila, dar Photis greete leacul magic i Lucius este transformat n mgar. Se realizeaz astfel o adevrat regresiune a lui Lucius n animalitate. El i pstreaz totui mintea i sensibilitatea de om. n aceeai noapte, este furat de nite hoi, care l duc ntr-o peter, unde se afla o tnr fat, Charite. Sclava tlharilor o consoleaz, povestindu-i mirobolantul basm al lui Amor i al Psychei. Tnra Psyche se ndrgostise de Amor, a crui soie devine, dup mai multe peripeii i n pofida obstruciei Venerei, mama zeului. Charite i asinul sunt curnd eliberai de Tlepolemus, logodnicul fetei. Dup moartea tragic a tinerilor si stpni, asinul Lucius ncape succesiv njminile unui sacerdot al Cybelei, care rtcea din loc n loc cu banda lui, unui morar, unui grdinar, unui soldat, unui cofetar i unui buctar. Acesta din urm vrea s nveseleasc populaia Corintului, de fapt oraul natal al lui Lucius, oblignd mgarul s se uneasc n public cu o criminal, condamnat la moarte. Zeia Isis i apare asinului n vis i i promite eliberarea de condiia animal njositoare. ntr-adevr, n plin desfurare a srbtorii isiace de la 5 martie, Lucius mnnc antidotul" mpotriva alifiei, care i fusese fatal, adic o coroan de trandafiri, purtat de marele sacerdot al zeiei. Lucius redobndete aspectul i condiia de om i se iniiaz de mai multe ori n misterele zeitilor Isis i Osiris. Ajuns la Roma, devine sacerdot isiac i avocat pledant n for, pentru a apra dreptatea.

Izvoare i modele
Literatura narativ, aa cum am artat n alt capitol, beneficia de o destul de solid tradiie. Apuieius nsui semnalizeaz cititorilor o parte dintre modelele sale, ntr-o declaraie programatic enunat ca prefa a romanului: voi ncerca s v povestesc aici, adunate la un loc, variate fabule n genul milezian i s ncnt urechile voastre binevoitoare cu un murmur plcut. Dac nu v plictisete s v aruncai ochii pe acest papirus egiptean, scris cu vrful ascuit al unei trestii de pe malurile Nilului, vei vedea cu uimire fpturi omeneti schimbndu-i figura i forma i apoi, printr-o metamorfoz invers, revenind la starea lor de mai nainte" {Met, 1,1, trad.de I. Teodorescu). Pe bun dreptate, aceast prefa a fost considerat enigmatic, chiar dac ar fi echivalat cu un dialog surztor i maliios ntre

romancier i cititor. ntr-adevr, ce vrea s spun aluzia la murmurul plcut? Dar cea la papirusul egiptean?11. De fapt s-a propus o soluie, pe care ns o vom evoca mai jos. Oricum, Apuieius subliniaz vocaia romanesc a discursului su, cnd se refer la dorina comun tuturor romancierilor antici de a-i desfta cititorii cu o naraie seductoare. Metamorfoza este nfiat ca esena romanului, n vreme ce semnificaia iniiatic a naraiei este rapid semnalizat. Trestia egiptean cu vrful ascuit, printre altele, alude la preocuprile de umorist ale romancierului. Totodat, Apuieius pune n eviden foarte clar relaiile romanului cu nuvelistica cndva creat la Milet i chiar cu inserarea unor fabule" de inspiraie milezian n structura-cadru a operei sale.
657 APULEIUS

Pe cnd aluzia la metamorfoze trimite la principalul arhetip al romanului, adic la Metamorfozele lui Loukios sau Lucius din Patrai.
ntr-adevr, intriga de baz nu a fost inventat de Apuleius. Ea a fost furit de acest Lucius din Patrai, n limba greac. Romanul lui Lucius nu ni s-a pstrat, dar eruditul bizantin Photios l citise. Oricum, Metamorfozele lui Lucius din Patrai trebuie s fi comportat dimensiuni mai modeste dect cele ale lui Apuleius. Nu considerm c trebuie pus la ndoial existena acestui Lucius din Patrai. n schimb, ni s-a pstrat micul roman al lui Pseudo-Lucian intitulat Lucius sau mgarul. ns naraia lui Pseudo-Lucian, ce, la rndul su, prelucrase textul lui Lucius din Patrai, din care reinuse aproximativ jumtate, comport o factur categoric burlesc i foarte laic: asinul i redobndete condiia uman, dup ce consumase incidental civa trandafiri. De aceea, se poate afirma c Apuleius a amplificat i transformat profund intriga motenit de la Pseudo-Lucian i Lucius din Patrai, pe care trebuie s-l fi citit cu atenie. Este imposibil ca Pseudo-Lucian s fi scris mai trziu dect Apuleius. Nu numai c Apuleius a ncadrat n aceast intrig nuvele mileziene, mult mai numeroase dect cele la care recursese Petroniu, ca i basmul despre Amor i Psyche, ns el a modificat atmosfera general a discursului relativ la tribulaiile asinului. Cci Apuleius a augmentat i potenat elementele de violen i sadism, i-a crispat personajele i a dramatizat multe dintre episoadele intrigii, nct a furit un roman negru". De asemenea, Apuleius a introdus valene retorice. Mai ales el a conferit intrigii o lectur original, cnd i-a adugat cartea a unsprezecea i n general coloratura isiac-platonician. Nu este imposibil ca intriga Metamorfozelor s fi reflectat un vechi mit egiptean, a crui semnificaie religioas s fi fost uitat de Lucius din Patrai i mai cu seam de Pseudo-Lucian, dar recuperat de Apuleius, care o nelesese datorit iniierii lui n cultul isiac.

Oricum, Metamorfozele s-au metamorfozat i ele, transformndu-se dintr-o naraie comic ntr-un roman iniiatic i ntr-o fabul moralizatoare. nsui Apuleius atrage atenia asupra caracterului iniiatic i egiptean al romanului su n prefaa mai sus menionat. Cercettorul italian Piero Scazzoso consider c aceast prefa comport dou niveluri de lectur. Obscuritatea enunului din prefa s-ar datora utilizrii unei scriituri esoterice, n virtutea creia formulele apuleiene ar ncorpora dou sensuri: unul aparent banal i altul ascuns, destinat iniiailor. Acetia din urm ar fi invitai s neleag caracterul iniiatic al Metamorfozelor, de interpretat n cadrul religiei egiptene, cunoscute de Apuleius la Atena, Corint, Sparta i n lumea roman. i ali cercettori au relevat c, n prologul romanului, Apuleius mascheaz caracterul de opus theologicum, pe care l asum Metamorfozele. Sau, altfel spus, romancierul ar releva c a compus un discurs grav i mistic, sub aparenele unui roman burlesc, chiar licenios. Cercettorul suedez Tomas Hgg a observat c Apuleius era mult mai legat de tradiia elenic dect Petroniu. Chiar intriga romanului este mai ales de sorginte greac. Tipul uman, ndeosebi feminin, al unor personaje descinde cteodat din romanul sentimental grec12, n orice caz, este foarte limpede c romanul lui Apuleius include dou planuri structurale fundamentale.
658 BIVALENTA STRUCTURAL A METAMORFOZELOR

Bivalenta structural a Metamorfozelor

Enunarea fundamental, cea a aventurilor prin care trece Lucius, este frecvent ntrerupt ue povestiri anexe, de anecdote, de fapt de nuvele inserate n naraia-cadru, potrivit unei tehnici utilizate de poeii epici, ndeosebi de Statius, n Tebaida. Ca i n intriga principal, din textura lor emerge un amalgam de erotism, sexualitate i magie, violen, grotesc i chiar macabru, care contrasteaz n chip revelator cu finalul luminos al Metamorfozelor. Anumii cercettori au numrat 18 nuvele mileziene ncadrate n naraia principal13. Unele dintre ele, ca nuvela fierarului nelat de nevast (Met, 9, 5-7) sunt manifest mileziene*. De altfel, n ciuda autonomiei lor, nuvelele mileziene ndeplinesc, fa de intriga principal, o funcie coordonatoare i comentatoare. De asemenea, Apuleius a inserat, n povestea despre Amor i Psyche, elemente de basm popular, iar, n alte pasaje, tipare datorate povestirilor din Africa de Nord i din Egipt. Unele secvene din Metamorfoze conin referine la anumite rituri sau chiar mituri egiptene. ns toate aceste mprumuturi din diverse modele au fost organic asimilate unei enunri romaneti strlucite, care se constituie sub impactul bivalentei structurale, practic traduse ntr-o tram de roman de aventuri, bogat n detalii realiste, cu toate c impregnat de un evident simbolism

misteriofilosofic. ntr-adevr, structura generativ a discursului apuieian rezid ntr-o dezbatere isiac i platonician asupra condiiei umane, n cutarea unui stil de via adecvat comandamentelor statornicite de zeia egiptean. Opiunea filosofic nu mai ader strns, ca n Satyricon, la aventurile strbtute de personajele romanului. Aceste aventuri sunt semnalizate de nsui Apuleius drept un caz-limit, drept ncercri emoionante, pe care le nzestreaz cu funciile iniierii mistice. Marele sacerdot isiac se adreseaz lui Lucius n felul urmtor, spre sfritul romanului: dup att de multe i felurite ncercri, dup attea lovituri grele ale Soartei, dup toate ngrozitoarele furtuni, care te-au aruncat ncoace i ncolo, n sfrit, Lucius, ai ajuns n portul odihnei i la altarul ndurrii. Nici naterea ta, nici nalta-i poziie social, nici chiar aceast nvtur prin care te distingi, nu i-au fost de nici un folos, cci, pornind pe drumul alunecos al unei tinerei nflcrate i aruncndu-te n plceri nedemne de un om liber, ai pltit scump o curiozitate fatal. Dar, n sfrit, oarba soart, urmrindu-te cu cele mai groaznice primejdii, te-a condus, fr s vrea i prin chiar excesul rutii sale, la aceast sfnt fericire" (Met, 11, 16, trad. de I.Teodorescu). Aceste rnduri reliefeaz nu numai caracterul iniiatic al
n aceast nuvel, un fierar este pe punctul s-i surprind soia cu un iubit al ei. Acesta din urm se prezint ca un cumprtor al unui butoi, pe care fierarul voia s-l vnd. Apoi, n vreme ce fierarul se vr n butoi i l repar cu mult trud, la cererea pretinsului cumprtor, cei doi iubii se ndrgesc n voie. Ei se prefac c-i arat din exterior soului nelat cum s metereasc butoiul.

659

APULEIUS Metamorfozelor, atrgnd atenia asupra ncercrilor, probelor suportate de Lucius, ci i vocaia redemptorie a romanului. Aproape simetric, la nceputul discursului su, Lucius nsui pusese n lumin bivalenta structural i intenional a romanului, dup ce narase aventurile lui Socrates i Aristomenes; el deschisese calea oricrei interpretri mistice, cnd recuzase scepticismul unui alt drume i declarase: eu cred c nimic nu este imposibil n lumea asta i c totul se ntmpl aa cum a hotrt destinul: fiindc i mie, i ie, i tuturor oamenilor ni se ntmpl multe lucruri ciudate i aproape nefireti, pe care, dac le-am povesti unui ignorant, acela nu le-ar crede" (Met, 1, 20, trad. de I. Teodorescu). Astfel, semnificaia amuzant, frivol i captivant a tribulaiilor nfruntate de personajele Metamorfozelor se subordoneaz celei transcendente. Cltoria lui Lucius asum o semnificaie iniiatic i depete limitele cotidianului, ntruct se ndreapt spre transcenden. Trandafirul devine obiectul unei cutri anxioase. Lucius dobndete n final linitea i pacea, triumfnd asupra destinului su (Met, 11, 2 i 15) i din antierou devine erou, care renate nu numai pe plan concret, scpnd de condiia subuman a mgarului, ci i pe plan spiritual (Met, 11, 16). Este adevrat c probele iniiatice, la care fusese supus, demonstreaz natura viguroas, de demon", daimon, a lui Lucius. Afinitile cu preocuprile demonologice, ilustrate de tratatele filosofice apuleiene, se impun parc de la sine. Totodat, se evideniaz astfel i platonismul fundamental al opiunii ideologice a romancierului. De altfel gustul lui pentru simbol (n literatura universal, trandafirul a primit adesea valori simbolice), pentru alegorii i transfigurri, antinomiile aparent - esenial, vizibil - ascuns, pot fi conexate platonismului. Doctrinele pitagoreic i chiar platonician considerau c sufletul, pentru a se purifica, trebuie s treac prin corpul anumitor animale. Desigur, platonismul mediu al lui Apuleius se difereniaz clar de optica asumat de ali adepi ai Academiei, precum Carneade i chiar Favorinus, contemporan cu romancierul. n fond, acest platonism se nrudea cu cel preconizat, n primele decenii ale secolului al ll-lea d.C, de ctre scriitorul grec Plutarh din Cheroneea. Lucius, naratorul romanului, afirm, la nceputul Metamorfozelor, c se nrudea, prin mama sa, cu Plutarh (Met, 1, 2). Platonismul apuleian a fost aadar un platonism mediu, de fapt mistic i isiac. Dac mpratul Iulian va deveni, dou secole mai trziu, marele platonician mitraic al Romei, Apuleius s-a nfiat ca un remarcabil platonician isiac. Dei, firete, mpletirea strns ntre platonismul mediu i isianism n Metamorfoze nu presupune coincidena lor. Zeia, care l salveaz pe Lucius, este conceput de romancier ca o divinitate suprem, multiplicat ntr-o pluralitate de expresii. Ea este tipul uniform al zeilor i zeielor, echivalent cu Cybele, Minerva, Ceres, lunona, Diana, Proserpina, Hecate, Venus, Bellona (Met, 11, 5). O adevrat aretalogie isiac se nfirip n Metamorfoze. Fervoarea isiac l determin pe romancier s evidenieze c Isis dobndete prioritate absolut
660

BIVALENTA STRUCTURAL A METAMORFOZELOR fa{ de orice alt divinitate. n rugciunea care succede iniierii sale, Lucius afirm categoric superioritatea zeitii egiptene asupra zeilor tradiionali din Olimp i din infern: Zeii din Olimp te cinstesc, iar cei din Infern te respect; tu dai universului micarea sa de rotaie, soarelui lumina sa, tu crmuieti lumea i calci n picioare Tartarul" (Met, 11, 25, trad. de I. Teodorescu). Accentele misticoisiace rezult foarte explicit din cartea a unsprezecea, calificat drept cartea lui Isis". Dar ele nu se limiteaz la sfritul romanului. Cititorul este adesea avertizat c etimonul romanului implic

adeziunea la isianism. O nuvel din cartea a doua pune n relief faptele sacerdotului egiptean Zatchlas i ale zeiei pe care o slujea, adic tocmai Isis. n perspectiva isiaco-egiptean, mgarul era nchipuit ca un simbol al rului moral i al pcatului. Fora rului, zeul Seth-Thyphon - fratele perfid i nemernic al lui Osiris, soul Isidei - se ncarna, potrivit miturilor egiptene, ntr-un mgar. i, de fapt, tocmai ntrun mgar rocat. Epitetul de aureus, de aur", consemnat de subtitlul romanului, conoteaz, ntre altele, i degradarea lui Lucius, obligat s asume chipul lui Seth. Metamorfoza n asin este o transpunere romanesc a unui rit iniiatic, n cursul cruia se simula o astfel de transformare. Oricum, aureus este un epitet ambiguu, cci ilustreaz att aspiraiile forelor regresive spre condiia animal, ct i nzuin spre lumin i spre cunoaterea desvrit. La sfritul crii nti, l vedem pe Lucius ntlnind, dup ce cumprase peti la pia, un prieten care era magistrat municipal n Hypata. Dar cnd afl preul pltit de Lucius pe nite peti de calitate inferioar, acest magistrat ordon ca petii s fie aruncai i clcai n picioare (Met, 1, 24-25). ns, n mitologia egiptean, Osiris fusese sfrtecat n buci de ctre Seth i aruncat n mare, unde petii l devoraser parial. nct, n ritualul isiac, aceast frdelege era pedepsit prin clcarea petilor n picioare. De aceea, scena petrecut la pia constituie o transpunere a acestui rit. Obligaia secretului n jurul ritualurilor isiace l-a determinat pe romancier s nu fac explicit aluzie la acest obicei religios egiptean, pe care ns iniiaii n isianism l puteau recunoate lesne. n sfrit, nu ntmpltor Metamorfozele conin unsprezece cri. Sub incidena filosofiei neopitagoriciene, n teologia egiptean se formase o aritmetic mistic, potrivit creia numrul unsprezece era simbolul geniului rebel, adic al lui Seth-Thyphon. Astfel, Apuleius atrgea atenia iniiailor asupra destinului atribuit lui Lucius, sub egida provizorie a geniului egiptean rzvrtit. De altfel iniierea n isianism se realiza n a unsprezecea zi, dup zece zile de pregtiri intense. Dar i Metamorfozele comport zece cri, care pregtesc ncununarea aventurilor romaneti n cartea a unsprezecea. De aceea ntregul roman asum o semnificaie isiac profund, care se cerea decriptat. De altminteri, Apuleius intervine direct n roman pentru a sublinia c adeziunea la platonismul isiac i aparine lui, scriitorului, i nu personajului su principal. El destram estura realizat prin naraia la persoana nti cnd, dup ce la nceputul Metamorfozelor, Lucius se prezentase ca un tnr "
661

APULEIUS negustor grec, nedibaci n mnuirea limbii latine, n finalul romanului, adic n secvenele cele mai mistico-isiace, s se proclame originar din Madaura i avocat experimentat (Met., 11, 27 i 30 fa de 1, 1). Totui, cine altul dect nsui Apuleius putea fi omul din Madaura, Madaurensisl Joel Thomas arat c Lucius este supus unei dezintegrri teribile, dar preliminare reconstruciei | lui ontologice. Desigur, adugm noi, n postura lui Apuleius nsui14. Similar se poate decodifica i sensul alegoric ncorporat de basmul aventurilor | pe care le ntmpin Amor i Psyche. Situat chiar n centrul romanului, acestbasm constituie un fel de digest" al semnificaiilor Metamorfozelor. El condenseaz mesajul romancierului, sensurile lui misteriofilosofice, iniiatice i redemptorii. Chiar numele protagonitilor acestui veritabil mit sunt foarte relevante. Psyche, adic Sufletul (n limba greac), caut insistent Amor, adic Iubirea, dobndit numai dup numeroase tribulaii, ncercri i iniieri. Este vorba de o adevrat odisee" a sufletului omenesc, care implic n mod cert o gril de lectur platonician i isiac. Psyche simbolizeaz deci sufletul omenesc, desprit prin ncarnare, dup opinia platonicienilor, de lumea esenelor, pe care simea nevoia de a o regsi. Teoria platonician a dragostei, ascensiunea sufletului pn la apotez pot fi lesne desluite n acest basm mitic. Refleciile lui Platon asupra sufletului se regsesc n textura acestui basm, unde interfereaz motivele povestirii populare (fiica de rege i surorile rele, ndrgostitul care dispare cnd i se descoper adevrata form etc), scenele burleti din romanul comic i tiparele romaneti sentimentale (separarea iubiilor, frumuseea excepional a Psychei, ce amintete de cea a eroinelor alctuite de romancierii greci, fidelitatea acestui personaj fa de partener). S-a artat c basmul lui Apuleius constituie o proiecie mitic a aventurilor lui Lucius. ntre crile hrzite basmului i cartea final a Metamorfozelor exist o manifest nrudire pe plan semantic. Pe de alt parte, ncercrile i muncile prestabilite care i sunt impuse Psychei sunt analoage iniierilor redemptorii ale isiacilor. Venus i spune limpede tinerei fete c aceasta, o servitoare slut, i dobndete iubiii numai datorit hrniciei i c o va pune la ncercare, ca s vad ce poate efectiv svri (Met, 6, 10). i, ca i Lucius, Psyche nu poate triumfa dect cu sprijinul unei intervenii supranaturale. Pentru c, n definitiv, Psyche nu este dect un alt Lucius, mai delicat i mai mitic. Numai la captul unui lung parcurs, Psyche, ca i Lucius, se elibereaz de o condiie ancilar i njositoare, ca s triumfe definitiv. Odiseea" Psychei condenseaz odiseea" lui Lucius. Metamorfozele, iniierile o apropie pe Psyche de Lucius. Ambii i manifest natura viguroas de demon", daimon, cu prilejul ncercrilor suferite. Dac Isis i promite lui

Lucius fericirea constant (Met., 11,6), lupiter o declarase pe Psyche, cstorit cu Amor, nemuritoare (Met, 6, 22), dup ce i ntinsese o cup cu ambrozie. Ambele personaje, Psyche i Lucius, au lansat o sfidare zeilor, cnd au atestat o curiozitate devorant, impioas. ns, pe parcursul
662

BIVALENTA STRUCTURAL A METAMORFOZELOR dificil al probelor la care au fost supui, aceast curiozitate a devenit tenacitate purificatoare, iluminat de revelaia adevrului, de apetena cunoaterii esenelor i a experimentului exhaustiv. Cei doi demoni" se nrudesc aadar pe multiple planuri. S-a atras atenia asupra similitudinii evidente ntre rugciunea adresat de asin Lunii, numit de el Proserpina triform, i demersul pe care l ntreprinde Psyche pe lng aceeai divinitate15. Deosebit de semnificativ ni se pare ns urmtorul fenomen: n vreme ce Petroniu i romancierii greci abandonau aproape programatic limbajul miturilor i simbolurilor n favoarea celui al semnelor, Apuleius, pornind tot de la textura semnelor, de la nivelul cotidianului, recupereaz mitul i alegoria. Astfel, Apuleius opereaz o inovaie absolut n istoria romanului, prefigurnd experiene foarte moderne. Desigur, ca i n Satyricon - ba chiar n modaliti considerabil mai manifeste - eroii apuleieni caut un cod de via. Cci, spre deosebire de romanele greceti, Metamorfozele constituie un roman al cutrii, un roman recherche". Dar, altfel dect personajele lui Petroniu, demonii" platonicieni din Metamorfoze, adic Lucius i Psyche, depesc realitatea ambiant i se autodepesc. n pofida fascinaiei ncercate de Apuleius fa de teurgiile orientale, fa de misticismul egiptean, n pofida vanitii i arivismului care l-au caracterizat ca om, el predic o moral a efortului propriu i a puritii etice. Demonii" si i cei ce ar urma s-i imite ajung deopotriv cu zeii" 16, ridicndu-se deasupra implorrii umile a binefacerilor divinitilor, chiar dac acestea i sprijiniser n cursul penibilului lor itinerar spiritual. Firete, ns, c eroii apuleieni sunt personaje romaneti. S-a artat c ei aparin i unei umaniti medii", ntruct tind concomitent spre o condiie regresiv i spre sublimare, spre deriziune i spre sublim. Aceste personaje sunt fiine, care evolueaz ntr-un peisaj problematizat, bntuit de o criz a valorilor, transgresat n Metamorfoze, datorit mitului i misteriofilosofiei. Mult timp, demonii" Lucius i Psyche sunt marginalizai ntr-un univers ostil lor, adevrat vale a lacrimilor. Lucius, evideniaz cercettorul francez Joel Thomas, ncepe prin a cuta soluia facilitii, calea cea mai scurt care s-l scuteasc de peripeii prea lungi. Dar el este vampirizat" ntr-un univers paralel, populat de fore necunoscute lui17. Oricum, ca i Petroniu, autorul Metamorfozelor realizeaz o anchet asupra condiiei umane, ispitit de pasiunea unor aventuri, care nu sunt totdeauna spirituale. Cci primul nivel de lectur oferit de Metamorfoze se realizeaz ntre limitele narrii unor aventuri care implic un plan realist", o structur simpl, am spune de suprafa. Am artat c acest plan realist" sau expresionist" se detaeaz de cel misteriofilosofic. Altfel dect n Satyricon, se creeaz o tensiune ntre structura de factur pitoreasc, de obedien milezian, a aventurilor narate, i infrastructura misteriofilosofic18. Desigur, ns, c aventurile cu valoare iniiatic, desfurate pe firul romanului, sunt foarte importante, cci altfel sensul ocult al discursului apuleian nu ar afla materia n
663 APULEIUS

care s se ncarneze. De altfel aceste peripeii au loc ntr-un context istoric bine conturat.
Aventurile picareti prin care trec Lucius i alte personaje ale Metamorfozelor, inclusiv Psyche, implic anumite realii", anumite realiti foarte palpabile ale secolului al ll-iea d.C*. Itinerarul lui Lucius strbate Grecia pitoreasc a acestui veac i Apuleius atest o bun cunoatere a Thessaliei timpului. ndeobte ficiunea Metamorfozelor comport o documentaie interesant asupra ntregii societi a secolului al ll-lea d.C. ntr-o suit de scenarii, Lucius intr n contact cu oameni din toate categoriile sociale, bogai i sraci, magistrai i negustori, rani i escroci, bandii i vagabonzi. Emerg aspecte ale vieii economice, coordonatele micului comer (Met, 1, 5), procesele inflaioniste (Met., 1, 24-25; 11, 28). Timbrul satiric nsoete adesea consemnarea realitilor vremii. El este potenat n ultimele cri ale romanului, cnd itinerarul iniiatic al lui Lucius se precipit spre final. Fr a consemna peisajul social cu minuia cndva atestat de Petroniu, fr a realiza o adevrat fresc a moravurilor, autorul Metamorfozelor reprob diverse aspecte ale injustiiilor timpului. Comportarea sacerdoilor rtcitori ai zeiei Atargatis provoac indignarea mgarului, care ncearc zadarnic s strneasc mnia populaiei, strignd ceteni", quirites (Met., 8, 29). Nu lipsesc nici sgeile satirice ndreptate mpotriva cretinismului (Met, 9,14). Prin intermediul personajului narator, Apuleius pare a vdi compasiune fa de viaa nspimnttoare hrzit sclavilor care lucrau n mori (Met, 9, 12), dup ce figurase pedeapsa cumplit aplicat unui sclav de ctre stpnul lui: condamnatul este legat de un smochin uscat i uns cu miere, astfel nct furnicile s-l devoreze lent (Met, 8, 22).

Violena, cruzimea rafinat ori brutal se impun deci adesea n aceast vale a plngerilor", parcurs de mgarul Lucius. Desigur, ele sunt necesare evidenierii caracterului redemptoriu i iniiatic al itinerarului atribuit lui Lucius, ns implic fenomene foarte concrete ale desfurrilor din acest roman19. Nu este mai puin adevrat c Apuleius pare a ncerca o fascinaie fa de viciu, pe care l condamn cu asprime din punct de vedere teoretic, dei l practicase foarte probabil i el, cum am semnalat mai sus. n acest mod, Apuleius schieaz o adevrat ar a romanului, analoag, ntr-un anumit sens, rii comediei sau rii eposului.

Strategia literar n Metamorfoze

S-a artat cu sagacitate c Apuieius pare a fi obsedat de dou teme, cea a violenei i cea a rutii umane, impuse ntr-un discurs care exceleaz prin propensiunea fa de amnuntul precis i pitoresc20. Desigur, tonul tragic alterneaz cu umorul i ironia incisiv, caricatura sau parodia cu tirada retoric
" Astfel, intriga basmului mitic face aluzie la formele romane de cstorie i divor (Met, 5, 26; 6, 24), ca i la statutul sclavilor, la urmrirea celor fugari (Met, 5, 31; 6, 4), dar i la adoptarea unora dintre ei, care presupunea eliberarea lor automat (Met, 5, 29). Sunt invocate legi romane ale vremii (Met, 6, 9 i 22). Sfatul zeilor funcioneaz dup modelul senatului roman (Met, 6, 23). nct, n ciuda caracterului su alegoric, basmul despre Amor i Psyche recuz culoarea local.

664

STRATEGIA LITERAR N METAMORFOZE i scenariile dramatice. Totui, violena i cruzimea, gustul pentru macabru par s prevaleze n discursul romanesc al lui Apuleius. Strategia literar a Metamorfozelor exploateaz intens bogatele filoane ale expresionismului italic. Obsesia morii atroce se strecoar n numeroase episoade romaneti. Nu este oare adevrat c aproape toate personajele apuleiene, oameni ca i animale, se dovedesc a fi funciarmente perverse, sub impactul unui comportament sadic? Am menionat mai sus pedeapsa crud, care este impus unui sclav devorat de furnici, ns i mgarul Lucius trebuie s suporte adesea torturi deosebit de sadice, pe care i le aplic diveri oameni. Violenele brutale sau mai rafinate, n orice caz traumatizante, i ndeobte fantasmele scriitorului debueaz totui frecvent spre grotesc. Unele efecte melodramatice eueaz n rs, n burlescul de variate nuane, mai ales pendinte de cruzimea amar, mai sus menionat. Mgarul Lucius vrea s se sinucid, dar grdinarul l mpiedic s consume leandrii otrvitori i l ciomgete srguincios (Met, 4, 2-3). Pe de alt parte, dac n textura romanului tragicul se mpletete cu farsa, seriosul cu frivolitatea, delicateea cu trivialitatea, realul, adesea foarte autentic, cum am artat, se mbin cu fantasticul. Cu judiciozitate, s-a susinut c Apuleius a fost unul dintre pionierii literaturii fantastice. Al fantasticului nchipuit ca zon de ambiguitate, de incertitudine ntre explicaia natural i cea supranatural a fenomenelor. Dup prerea noastr, chiar substana esenial a romanului este impregnat de fantastic, dei metamorfozele prin care trece Lucius sunt revelate de Apuleius drept certitudini. Adesea, n trama aventurilor lui Lucius, fantasticul irupe n real. De asemenea, unele dintre nuvelele ncadrate n naraia de baz, Rahmenerzhlung", cum spun cercettorii germani, la narrazione comice", n italian, sunt nvestite cu pregnante valene ale fantasticului. Nu ne referim doar la basmul mitic din centrul romanului, ci i la alte povestiri relatate n cursul desfurrii intrigii. Astfel, este menionat n acest sens nuvela privitoare la practicile magice pe care o prezint Aristomenes, tovar de cltorie al lui Lucius. Acesta arat cum, ntr-o noapte petrecut ia un han, nite vrjitoare au provocat moartea unuia dintre prietenii si. ns cnd prietenul, adic Socrates, a aprut a doua zi de diminea teafr i vioi, Aristomenes a crezut c avusese doar un comar. Curnd i-a dat totui seama c Socrates nu era dect un mort viu, un fel de fantom, i l-a ngropat [Met, 1, 5-l9). Supranaturalul ptrunsese astfel n viaa lui Aristomenes. Cu toate acestea, anterior, nsui Lucius povestise pe scurt anumite scamatorii excepionale, inclusiv nghiitul de sbii i sulie scoase prin ceaf (Met, 1, 4). i, cum am constatat mai sus, dup ncheierea povestirii lui Aristomenes, Lucius declar c nimic nu i se pare imposibil. Asemenea episoade i multe altele comport densitate i tensiune narativ remarcabil, implic momente de suspense", de schimbare rapid, bogat n multipie reverberaii, a situaiilor figurate. De aceea, s-a spus c Metamorfozele sunt una dintre puinele opere
665 APULEIUS

ale antichitii care se pot citi ca un roman poliist palpitant, ca una dintre crile lui Simenon sau Chase21. n orice caz, Apuleius este unul dintre marii maetri ai furirii tensiunii narative captivante. Totodat, Apuleius se nvedereaz a fi un iscusit psiholog. Ca i autorul Satyricon-u\u\, el opereaz cu tehnica autobiografiei fictive, cu naraia la persoana nti, Ich-Erzhlung". De altfel s-a artat c i n romanul din care nu s-au pstrat dect cinci fragmente, adic Hermagoras, al crui titlu trimite la un cunoscut retor al secolului al ll-lea d.C, personajul principal se asemuia probabil cu Encolpius i chiar cu Agamemnon. De asemenea, n Metamorfoze, Apuleius utilizeaz procedura galeriei de portrete. Diferitele personaje ntlnite de naratorul Lucius apar ndeobte ntr-un singur episod, pentru a iei apoi din scen. Numai naratorul este prezent de la un capt la cellalt, asigurnd unitatea ntregii.intrigi. Dei narator i personaj simbolic, Lucius dispune de o larg autonomie, se reveleaz dinamic i complex structurat. Sunt explorate chiar i zonele liminare ale subcontientului su. Cnd mgarul este constrns la o aventur sexual cu o femeie vicioas, cum am artat mai sus, contiina i se opune, ns tentaia se vdete puternic, deoarece instinctul o obnubileaz (Met, 10, 19-22). Pe parcursul intrigii, psihologia i se mbogete considerabil, cci iniial se manifestase ca un tnr vesel, curios fr ndoial, avid de desftri. Devenit asin, el este ambiguu, pentru c i pstreaz, cum am remarcat, mintea omeneasc. Amrciunea, ironia, compasiunea fa de cei npstuii, indignarea fa de faptele reprobabile emerg adesea n cursul tribulaiilor suportate de el. n final, el se

convertete din antierou n erou desvrit; ns amintim c astfel masca de narator cade i c Apuleius se substituie lui Lucius. Ct privete Psyche, din punct de vedere psihologic, ea avanseaz ntre limitele acelorai parametri. S-ar spune c Apuleius preconizeaz fervent teza evoluiei caracterelor. ns este adevrat c aceast evoluie constituie lotul eroilor demonici" i c se desfoar sub semnul iniierii platoniciano-isiace. Personajele episodice sunt i ele foarte pregnant i interesant portretizate, inclusiv cele din nuvele: Aristomenes, Socrates, Philebus, Amor, surorile Psychei, ns i Photis. Ele creioneaz contururile unei lumi de vocaie picaresc. Dac metamorfoza lui Lucius n mgar simbolizeaz alienarea esenei umane, alte alienri minore survin n cursul desfurrii intrigii i complicaiilor ei. Talentul narativ excepional al lui Apuleius unific totul ntr-un ansamblu concomitent foarte divers i coerent. Cum am artat, Apuleius i extrage materia intrigii i chiar a nuvelelor din cele mai diferite surse: nararea tribulaiilor mgarului Lucius este ntrerupt de povestiri ale aventurilor altor personaje atribuite fie naratorului nsui, fie diferitelor fiine care intervin n desfurarea tramei romanului. Dar romancierul tie s mnuiasc abil acest discurs pe sertare", unde abund unitile narative autonome, fr s altereze fora unificatoare a ansamblului. De altfel tehnica ncadrrii acestor uniti narative
666

STRATEGIA LITERAR N METAMORFOZE autonome se combin fericit cu cea a nirrii aventurilor ncercate de Lucius, ntruct se succed rapid episoade cum sunt cel al luptei cu burdufurile, al metamorfozei lui Lucius n mgar, al aventurilor din vizuina tlharilor etc. Totodat, Apuleius nu scindeaz pe paliere, caracteristice unor personaje deosebite, desfurarea aventurilor lui Lucius. Totui, n cea mai important poveste relatat, cea a aventurilor ncercate de Amor i de Psyche, naraia se difereniaz pe paliere, ntocmai ca n romanele greceti. Astfel, se separ ntre ele palierele celor doi protagoniti; ns intervin i alte paliere, precum cel al Venerei i chiar al surorilor Psychei. Dup ce aceste paliere se apropie ntre ele i se unesc efemer, sfresc, n final, prin a se reuni definitiv. n vreme ce aventurile Charitei, frumoasa rpit de tlhari, se grupeaz de asemenea pe paliere, la, aadar, natere un lan ntreg de scenarii narative, care presar itinerarul romanesc. Minuia compoziional apuleian amalgameaz naraia fluent, palpitant, cu descripiile elegante, de evident inspiraie sofistic. Asemenea descripii, de multe ori suave, exceleaz totui prin plasticitate, prin preocuparea constant fa de aspectul exterior al obiectelor i al gesturilor umane, prin picturalitatea imagisticii. Edificatoare apare descrierea grupurilor sculpturale din locuina Byrrhenei (Met, 2, 4). Deosebit de rafinat, chiar sofisticat, este descrierea palatului construit de Amor pentru Psyche, n care romancierul comenteaz entuziast mirobolantele detalii consemnate: ... tavanul, mbrcat n tblii artistic sculptate n filde i n lemn de lmi, era sprijinit de coloane de aur. Toi pereii erau n ntregime acoperii cu basoreliefuri n argint, reprezentnd animale slbatice i domestice, care preau c se mic i vin spre tine, cnd intri nuntru. Numai un muritor de un talent cu totul extraordinar, ba chiar un semizeu sau mai curnd un zeu a putut s dea atta aparen de via acestor animale, pe o att de mare suprafa de argint, cu fineea unei arte att de desvrite. Pardoseala nsi era un mozaic de pietre preioase de toate culorile, tiate n mii de mici buci i potrivite n aa fel una lng alta nct nfiau cele mai variate picturi. Fericii, de o mie de ori fericii, cei care calc pe diamante i mrgritare! i celelalte ncperi ale acestui vast i mre edificiu de asemenea erau de o bogie ce nu se poate preui" (Met, 5, l-2, trad. de I. Teodorescu). I se ntmpl de asemenea lui Apuleius s descrie miglos, prin intermediul lui Lucius, dansuri i o pantomim (Met, 10, 29-32). Exist ns i descripii brutale,, de sorginte expresionist, cum ar fi cea a cortegiului urltor i sngeros al sacerdoilor zeiei Atargatis (Met, 8, 27-28). Digresiunile pedante, de manifest inspiraie sofistic, nu lipsesc n roman. n legtur cu frumuseea tinerei Photis, Lucius se lanseaz ntr-o lung discuie asupra prului femeilor (Mt, 2, 8-9). Cum am i vzut din pasajul reprodus mai sus, exclamaiile, glosele naratorului, tiradele retorice apar frecvent n Metamorfoze. Spre deosebire de Petroniu, Apuleius nu adopt o atitudine antiretoric: el recupereaz tenta retoric, dup cum recupereaz i mitul. n
667

APULEIUS relaie cu inflexiunile retorice, Apuleius practic i tehnica monologului interior. Nu numai mgarul discut cu sine nsui, ns i alte personaje, inclusiv zeia Venus, n cadrul basmului, reacioneaz printr-un monolog interior, cnd constat c oamenii i prefer pe Psyche {Met, 4, 30). Acest monolog precede cauza ori mcar pretextul intrigii complicate a basmului mitic. Dialogurile ntre personaje se desfoar ntr-un ritm alegru, sub semnul dinamismului i al veridicitii psihologice. Nu lipsete nici tehnica racursiului, menit i ea dinamizrii aciunii, furirii cadenelor ei palpitante. Parodiile eposului,

mitologiei, istoriografiei creeaz o coloratur umoristic subtil. Lupta mgarului cu btrna din vizuina tlharilor, care este trt n rn nu de un taur, ci de un asin (Met, 6, 27), parodiaz episoade mitologice i limbajul epic. Cearta dintre cei doi frai buctari, pricinuit de fapt de furtiagurile secrete ale asinului (Met, 10, 14), comport referine parodice la legenda i la rivalitile Atrizilor. Iar cnd ucide, mnios, burdufurile, Lucius se asemuiete singur cu Heracle (Met, 2, 32)22. Discursul romanesc se transform astfel ntr-un spectacol magnific. Talentul captivant al lui Apuleius sudeaz toate aceste elemente att de diverse. Romancierul variaz cu agilitate acrobatic registrele stilistice. Chiar n desfurarea suavului basm despre Amor i Psyche, Apuleius introduce valene expresioniste. Zeia Venus se ntoarce mbtat" de la un osp, uino madens (Met, 6,11), n vreme ce lupiter se comport ca un btrn lubric cnd i cere lui AmorCupidon s-i fac rost de o frumoas adolescent pmntean, ca rsplat pentru ajutorul dat cstoriei lui cu Psyche (Met, 6, 22).

Scriitura Metamorfozelor
Fascinaia exercitat de ctre discursul romanesc apuleian se realizeaz n parte i datorit scriiturii excepional de variate, de bogate n multiple reverberaii. Combinrii miestrite a semnificaiilor alegorice, misteriofilosofice, cu viziunea carnavalesc a realitilor epocii, cu valenele unui spectacol att de eteroclit, i corespunde un limbaj foarte diversificat, de o pregnan i o pertinen uluitoare. Desigur prevaleaz exprimarea n stil direct i n fraze relativ scurte, ca n Satyricon-u\ lui Petroniu. Cu toate c se declarase ru cunosctor de limb rafinat (Met, 1,1), Apuleius prospecteaz cu o abilitate stupefiant filoanele cele mai bogate ale limbii latine. Fantasia insolit, exuberant, a romancierului se traduce n interferena valenelor limbii celei mai nalte cu elemente de exprimare coiocvial. Abund construciile retorice, corelate orientrilor asumate de cea de-a doua sofistic, legturile sintactice i valorile semantice surprinztoare, schimbarea obsesiv a subiectului n propoziii, tonui emfatic, utilizarea insistent a arhaismelor, ca i a termenilor abstraci, a vulgarismelor, neologismelor, vocabulelor i conotaiilor poetice, a termenilor i expresiilor ironice. Limbajul difer i n funcie de personajele care l utilizeaz,
668

SCRIITURA METAMORFOZELOR dar mai ales n relaie cu situaiile evocate. Scriitura basmului se difereniaz net de cea a restului textului, printr-o simplitate i o graie deosebit, printr-o claritate foarte cristalin, unde se impun cadenele clasice i mai cu seam arhaismele lexicale. Apuleius se reliefeaz n basmul care se refer la Amor i Psyche mult mai tributar aticismului arhaizant dect n restul romanului. Motivul l determin s poteneze coloratura aticist-arhaizant. Dar, n general, Metamorfozele par a revela un anumit zel fa de lecia frontonian. Apuleius depete totui, cum am artat, estetica manierismului frontonian, cnd practic un pluralism stilistic aproape programatic. Romancierul pare a asuma opiunea n favoarea inventarelor stilistice deschise.
Valenele parodice ating i lexicul. Apuleius recurge la imaginea homeric .Aurora cu degete trandafirii", convertit n Aurora cu degetele-i trandafirii tocmai se ridicase pe cer cu carul ei" (Met., 3, 1, trad. de I. Teodorescu). Urmeaz figurarea frmntrilor interioare ale lui Lucius, prilejuite de falsa ucidere a tlharilor (n realitate burdufuri)! Efectele umoristice, ca i cele grave prescriu uzitarea metaforelor, metonimiilor, epitetelor pregnante. Aliteraiile, efectele sonore contribuie la realizarea unei armonii muzicale sugestive. ncheierile de fraze cu ritm, clauzulele, relev formaia retorico-sofistic a romancierului. Proverbe, coninnd chintesena nelepciunii populare, pigmenteaz adesea discursul apuleian. Nu lipsete nici mbinarea cuvintelor n rim mperecheat. Foarte caracteristic este utilizarea masiv a diminutivelor, privilegiate n exprimarea colocvial a epocii. Gramatica apuleian face evidente concesii tendinelor care se manifestau pregnant n limba vorbit a epocii, dei nu lipsesc, firete, nici construciile sofisticate". Valenele .populare" ale scriiturii lui Apuleius trebuie, desigur, puse n relaie cu propensiunea lui pentru expresionism. Oricum, scriitura apuleian ader perfect ia universul imaginar, la ficiunea strlucit, construit de discursul romanesc, la bivalenta, chiar plurivalenta structural a Metamorfozelor13.

Receptarea
ndeosebi Metamorfozele au nregistrat un remarcabil succes de public, ntruct rspundeau orizontului de ateptare prielnic att experienelor misteriofilosofice, din ce n ce mai cutate, ct i curiozitilor, naraiilor captivante. Chiar mpraii romani l-au citit cu pasiune. Teoreticienii pgni l-au citat pe Apuleius, alturi de Apollonios din Tyana, ca surs de miracole necretine, contrapuse celor dreptei Credine. Chiar i Augustin l-a apreciat i a consemnat faima de care se bucura discursul romanesc apuleian. Iar Martianus Capella i Fulgentius au reelaborat, n operele lor, coninutul mitului despre Amor i Psyche. Boccaccio a descoperit manuscrisul care coninea operele lui Apuleius i Ie-a preuit, ca i Petrarca. Cum era i firesc, literatura picaresc a Renaterii a fost stimulat de exemplul oferit de Metamorfoze. Romanul a inspirat i pictori ca Raphael i Canova sau artiti neoclasici, cum au fost Prud'hon i Sabatelli24. " Astfel .unul", unus, tinde, la Apuleius, spre funcia de articol nehotrt, pe cnd frecvena utilizrii lui acela", iile, de altfel menit s se conserve solid n limbile romanice, trebuie pus n legtur cu redistribuirea, n curs, numeric i funcional, care se producea n interiorul sistemului demonstrativelor latine. Apuleius apeleaz frecvent i la iste pentru .acesta", foarte pregnant n traducerile latine ale Bibliei, dar deconectat de persoana a doua a verbului, adic de ntrebuinarea lui clasic. De asemenea, Apuleius ntrebuineaz construciile cu prepoziie acolo unde latina clasic uzita pe cele neprepoziionale, iar indicativul tinde, n limba sa, s substituie conjunctivul n propoziiile interogative indirecte.

669

APULEIUS n spaiul cultural romnesc, operele lui Apuleius s-au bucurat de o anumit preuire. Au aprut mai multe traduceri pariale din Metamorfoze, care au fost tlmcite integral de I. Teodorescu. Aceast traducere a aprut n 1958 i n 1968. Se impune ns cu stringen alctuirea unei noi traduceri, care s cuprind i operele oratorice i s fie mai supl i mai modern. Diveri cercettori au studiat operele lui Apuleius, inclusiv autorul acestor rnduri, care, printre altele, i-a consacrat un amplu capitol din cartea intitulat Evoluia romanului antic. Remarcabil este studiul Anci Filipescu asupra misteriofilosofiei apuleiene.

Concluzii
Apuleius ne-a lsat una dintre cele mai fascinante i mai variate opere ale antichitii, de fapt una dintre ultimele mari creaii literare de limb latin. Extravertit, libertin, Apuleius a aspirat totui sincer spre puritate i fervoare misteric. Orator talentat, nzestrat cu o creativitate excepional, el s-a manifestat mai ales ca unul dintre cei mai importani romancieri ai literaturii universale, chiar dac n-a atins nivelul valoric atestat de opera lui Petroniu. A realizat nu numai un discurs romanesc captivant, ci s-a priceput s exprime o reacie mental adecvat orizontului de ateptare al secolului la triumful metavalorilor, care desemnau rolul", persona, i demnitatea", dignitas. Apuleius a ntrevzut ns realizarea acestor metavalori numai sub auspiciile platonismului isiac. De aceea, spectacolul oferit de Metamorfoze ncorporeaz o bivalent structural semnificativ, la nivelul semnificaiilor grave i alegorice, de obedien isiac, i al unei enunri carnavaleti, impregnate de umor, sarcasm, ca i de gust al macabrului. nct Apuleius a ntrunit n discursul su romanesc calitile unui martor atent i pasionat al secolului i nsuirile unui creator de noi valori i tipare artistice notabile. Fermenii ntregii lumi a Imperiului acioneaz n opera acestui adevrat om roman", homo Romanus, conceput ca exponent al tuturor zonelor de civilizaie antic greco-roman. Apuleius a continuat eforturile ntreprinse de Petroniu, cci intr n evidente raporturi de intertextualitate cu romanul acestuia. I-a apropiat nu numai practica unei fantasii exuberante, aproape cinematografice, ci i utilizarea autobiografiei fictive, transformarea faptului narat n fapt trit, expandarea umorului pe numeroase game, cutarea unui cod existenial adecvat. Expresionismul emerge din ambele romane. De altfel savantul italian Enrico Cocchia considera cndva c banchetul sinistru din casa prietenului grdinarului {Met, 9, 33-38) constituie o tragic parodie a banchetului dat de Trimalchio n Satyricon25. Cci Apuleius pare c vrea s concureze mpotriva lui Petroniu. Nu numai c e\ nu amalgameaz proza cu versurile, dar amestec tragicul cu comicul, dezvolt
670 CONCLUZII

considerabil evocarea violenei n raport cu Satyricon-u\ i diminueaz oarecum incidena umorului, la el mult mai amar i mai crispat. Apuleius opune imanentismului epicureic petronian platonismul su isiac. Mai ales el recupereaz, mpotriva experienei petroniene, limbajul mitico-simboiic i timbrul retoric. Prozatorul asum n mod fericit orientri estetice att de diverse, precum cele ale expresionismului italic, retoricii rafinate a sofisticii greceti a vremii i mai ales ale aticismului arhaizant de sorginte frontonian. n orice caz, modernitatea seductoare a discursului rostit de Apuleius ofer oricrui cititor al vremii noastre prilejul unei lecturi foarte plcute, chiar pasionante.
BIBLIOGRAFIE: Aspects of Apuleius' Golden Ass (lucrare colectiv editat de B.L HIJMANS-R. Th. van der PAARDT), Groningen, 1978; Ugo CARRATELLO, Apuleio, uomo e romanziere", Argentea Aetas. In Memoriam Entii V. Marmorate, Genova, 1973, pp. 189 i urm.; Eugen CIZEK, Evoluia romanului antic, Bucureti, 1970, pp. 148-l70; .Apuleius", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 193-225; Les structures du roman antique", Erotica Antiqua. Ican 1976, Bangor, 1977, pp. 117-l28; E. COCCHIA, Romanzo e realt nella vita e nell'attivit letteraria di Lucio Apuleio, Catania, 1915; Anca FILIPESCU, Isis-Domina i aleii ei - philosophi platonici", Culegere de Studii de Civilizaie Roman, Bucureti, 1979, pp. 47-65; Tomas HGG, The Novei in Antiquity, Berkeley-Los Angeles, 1983, pp. 166-l68; 176-l90; Istoria literaturii latine (117 e.n. - sec. VI e.n.), IV, Bucureti, 1986, pp. 206-256; Rene MARTIN-Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, pp. 80-85; 93-99; II, p. 188; Ettore PARATORE, La novella in Apuleio, Palermo-Roma, 1928; Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 774-793; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 72l-731; A. SCOBIE, Aspects on the Ancient Romnce and its Heritage. Essays on Apuleius, Petronius and the Greek Romances, Meisenheim an Glam, 1969, pp. 9-l00; Joel THOMAS, Le depassement du quotidien dans l'Eneide, les Metamorphoses d'Apulee et le Satiricon. Essai sur trois univers imaginaires, Paris, 1986, passim; P. G. WALSH, The Roman Novei. The Satyricon" of Petronius and the Metamorphoses" of Apuleius, Cambridge, 1970, passim.
671

NOTE
1. Vezi n aceast privin Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, p. 774; Tomas HGG, The Novei in Antiquity, Berkeley-Los Angeles, 1983, p. 166. 2. Pentru numele scriitorului, pentru biografia lui, vezi, ntre alii, E. PARATORE, op. cit., pp. 774-776; Eugen CIZEK, Apuleius", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a Ii-a, Bucureti, 1976, pp. 200-201; T. HGG, op. cit, p. 167; Teodora POPA, Apuleius", Istoria literaturii latine (117 e.n.-sec. VI e.n.), IV, Bucureti, 1986, pp. 206-211. Pentru datele naterii i morii, prilej de aprige controverse ntre cercettori, vezi M. HICTER, L'autobiographie dans l'ne d'or d'Apulee", Antiquit Classique, 13, 1944, pp. 95-l11; 14, 1945, pp. 6l-68; Ugo CARRATELLO, Apuleio uomo e romanziere", Argentea Aetas. In Memoriam Entii V. Marmorate, Genova, 1973, pp. 189-218, mai ales pp. 189-l92 i I98. 3. Cum l calific Rene MARTIN-Jacques GAILLARD, Les genres littraires Rome, 2 voi., Paris, 1981,1, p. 80. 4. Este posibil ca Apuleius s fi ctigat procesul. Dar E. COCCHIA, Romanzo e realta nella vita e nell'attivit letteraria di Ludo Apuleio, Catania, 1915, pp. 105-l11, a susinut c procesul s-ar fi ncheiat prin verdictul nu e limpede", non liquet, adic indecis. Acest verdict ngduia reluarea ulterioar a procesului. ns, dup cte tim, dumanii lui Apuleius, care se temeau c el va moteni importanta avere a Pudentillei, n-au reluat niciodat acuzaiile lor. Pentru relaiile" lui Apuleius cu Eshmun, vezi U. CARRATELLO, op. cit., p. 203. 5. Ne referim mai ales la E. PARATORE, op. cit, p. 778; pentru Floride, vezi i R. PICHON, op. cit, pp. 723-725; R. DE'CONNO, Posizione e significato dei Florida nell' opera di Apuleio", Annali della Facolt di Leftere di Napoli, 8, 1958-l959, pp. 59 i urm.; E. CIZEK, Apuleius", Imperiul, II, p. 202; mai ales R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, II, pp. 188 i 203. 6. Nu lipsesc digresiunile poetice, dei pedante, comparaiile pregnante. Sunt rezumate ideile cardinale ale lui Platon: vezi R. PICHON, op. cit, pp. 726-727; E. PARATORE, op. cit, p. 777; U. CARRATELLO, op. cit., pp. 200-202. 7. E. PARATORE, op. cit, p. 776 pare a considera c textul a fost remaniat n vederea publicrii; Contra T. POPA, Apuleius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 217-218, consider c Apologia ar fi fost redactat dup stenogramele" edinei. Invoc spontaneitatea tonului, dialogul lui Apuleius cu judectorul i personalul auxiliar. Ins aceste elemente au putut fi intenional conservate i chiar potenate cu prilejul publicrii, ca s se fureasc iluzia spontaneitii. Pentru data publicrii Apologiei, vezi G. CAPUTO, Architettura del teatro di Leptis Magna", Dioniso, 13, 1950, pp. 164-l78; U. CARRATELLO, op. cit p. 194. 8. R. PICHON, op. cit, p. 726, exclama: bref, ii etourdit les juges par son verbiage prolixe, harmonieux, spirituel, en escamotant la gravita du sujet"; pentru mesajul i stilul Apologiei, vezi ibid. pp. 725-726; E. PARATORE, op. cit, pp. 776-778; E. CIZEK, Apuleius", Imperiul, II, pp. 203-206. S-a remarcat uzitarea portretelor zeflemitoare, foarte plastice, ale celor amestecai n proces, ca i a anecdotelor i povestirilor cu tlc, veritabile interludii semnificative. Astfel, Apuleius nareaz aventurile lui Socrate, acuzat de demen de propriul su fiu. Marele gnditor dovedise absurditatea incriminrii, cnd citise judectorilor tragedia Oedip la Colona, la care lucra chiar n acel moment.

672 NOTE
Judectorii, entuziasmai, l-au achitat (Apoi, 37). n acest mod, Apuleius i avertiza judectorii, ntruct i el citea din propriile opere. 9. Pentru explicarea acestui subtitlu, vezi T. POPA, Apuleius", Istoria literaturii latine, IV, p. 2T9, n.2. Dar R. MARTIN-J. GAILLARD, op. c/r., I, p. 99, cred c epitetul aureus, adic de aur, n-ar conota sensul de nzdrvan", ci ar trimite la semnificaia grav i religioas a romanului, subiacent aspectului picaresc. Ei invoc, n sprijinul acestei interpretri, prefaa enigmatic a Metamorfozelor. 10. Cum evideniau E. COCCHIA, op. cit, pp. 237-239; Ettore PARATORE, La novella in Apuleio, Palermo-Roma, 1928, pp. 5254. P. G. WALSH, The Roman Novei. The Satyricon" of Petronius and the Metamorphoses" of Apuleius, Cambridge, 1970, pp. 249-251 tinde s situeze alctuirea Metamorfozelor ntre anii 180 i 190 d.C. n schimb, U. CARRATELLO, op. cit, pp. 216-218, prefer o datare cu puin anterioar anului 160 d.C. El pune n legtur redactarea Metamorfozelor cu romanul pierdut Hermagoras i cu culegerea de anecdote erotice. Pentru aceasta din urm, vezi Teresa MANTERO, X'Erotikos di Apuieio", Studi Classici in Onore di Quintino Cataudella, III, Catania, 1972, pp. 475 i urm. Tot U. CARRATELLO, op. cit, p. 197, semnaleaz c Apuleius mascheaz, disimuleaz, n prolog, vocaia de opus theologicum, inerent Metamorfozelor. 11. Pentru caracterul enigmatic al prefaei, vezi R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 98-99. Pentru modelele i tiparele utilizate n Metamorfoze, vezi ibid., pp. 84-85, care subliniaz c intriga romanului n-a fost elaborat de Apuleius; dar i E. CIZEK, .Apuleius", Imperiul, II, pp. 207-210; T. HGG, op. cit, pp. 176-l82. Nu ni se pare deloc justificat scepticismul parial, proclamat n privina tiparelor i originii subiectului Metamorfozelor, de ctre T. POPA, .Apuleius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 223-224. Ct privete precedentele egiptene i inspiraia unor episoade ale romanului apuleian, vezi Pierre GRIMAL, Le calame egyptien d'Apulee dans Ies Metamorphoses", Revue des tudes Andennes, 73,1971, pp. 343-355. Pentru obriile fabulelor mileziene, ncadrate n naraia principal, vezi i Bruno LAVAGNINI, Studi sul romanzo greco, Messina, 1950, pp. 117l1812. Interpretarea lui Piero SCAZZOSO este prezentat i discutat de R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 98-99. Pentru amalgamul de seriozitate i frivolitate n Metamorfozele lui Apuleius, vezi i Ben Edwin PERRY, The Ancient Romances. A Literary Historical Account of their Origins, Berkeley, 1967, pp. 252-253; 259-280; Jean BEAUJEU, Serieux et frivolite au ll-e siecle de notre ere: Apulee", Bulletin de l'Association Guillaume Bud, 34, 1975, pp. 83-97; T. HGG. op. cit, pp. 176; 18l-l82; 190. Acest ultim savant semnaleaz filiaiile cu romanul sentimental grec, relaiile strnse ntre un personaj precum Charite i eroinele romaneti elenice: ibid., pp. 188-l90. Dar pentru cultura elenic a lui Apuleius, vezi i U. CARRATELLO, op. cit, p. 198. 13. Pentru nuvelistica milezian utilizat de Apuleius i funciile mplinite de ea, vezi E. PARATORE, La novella, p. 254; Quintino CATAUDELLA, La novella greca, Napoli, 1957, p. 142; A. SCOBIE, Aspects of the Ancient Romnce and its Heritage. Essays on Apuleius, Petronius and the Greek Romnce, Meisenheim am Glan, 1969, pp. 9-32; Eugen CIZEK, Evoluia romanului antic, Bucureti, 1970, pp. 157-l58; .Apuleius", Imperiul, II, p. 209; U. CARRATELLO, op. cit., p. 197 (care opineaz c Apuleius a utilizat majoritatea milezienelor); R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, p. 94; T. HGG, op. cit, p. 186. 14. Pentru platonismul isiac al Metamorfozelor, vezi, ntre alii, B. LAVAGNINI, op. cit, pp. 133-l38; E. CIZEK, Evolupa romanului antic, pp. 163-l71; Apuleius", Imperiul, II, pp. 209-212; Les structures du roman antique", Erotica Antiqua. Ican 1976, Bangor, 1977, pp. 106-l28, de fapt pp. 117-l18; J. BEAUJEU, op. cit, pp. 88-93; Anca FILIPESCU, Isis-Domina i aleii ei - philosophi platonici", Culegere de studii de civilizaie roman, Bucureti, 1979, pp. 47-65 (care se refer i ia simbolistica numerelor; dac 11 era cifra geniului rebel, n schimb 3 era un numr norocos; or, dup ce redevine om, Lucius beneficiaz de trei iniieri i ajunge astfel favoritul Isidei; nct numerele ilustreaz evoluia personajului principal al romanului); pentru simbolistica numerelor, aplicat crilor Metamorfozelor, vezi i U. CARRATELLO, op. cit, p. 196; R. MARTIN-J. GAILLARD,

op. cit, I, pp. 83-84; T. HGG, op. cit, p. 182. Joel THOMAS, Le depassement du quotidien dans l'neide, les Mtamorphoses d'Apule et le Satiricon. Essai sur trois univers imaginaires, Paris, 1986, pp. 37-50; 68-l95, a reliefat sensurile cltoriei iniiatice pe care o

673 APULEIUS
ntreprinde Lucius, emergena, n arhitectura simbolic a romanului, a unor imagini, precum cele ale mtii, deghizrii, vicleniei, simulrii i magiei. Acest ultim cercettor propune (ibid., p. 134) urmtoarea schem a crilor Metamorfozelor pentru a da seama de momentele cele mai intense i mai semnificative ale naraiei apuleiene (i ca s ilustreze relaiile ntre basmul central i finalul romanului):

Iii

IV

VII

VIII

IX

Desigur, suntem de acord c nu trebuie exagerat caracterul autobiografic al Metamorfozelor. mpotriva acestor exagerri s-a pronunat U. CARRATELLO, op. cit, pp. 190-l92 i 198 (dar nu credem, precum acest cercettor, ibid., p. 198, c Apuleius glumete cnd, n prolog, se proclam grec i se echivaleaz cu protagonistul romanului). Faptul c isianismul, conjugat platonismului, domin ntregul roman, cartea a unsprezecea fiind pregtit de textul anterior, a fost bnuit, aproape explicit reliefat, de ctre G. CAPONE-BRAGA, II significato delle Metamorfosi di Apuleio", Logos, 16,1933, pp. 159-l70, mai ales p. 169; L. CASTIGLIONI, Lezioni intorno alle Metamorfosi di Apuleio, Milano, 1943, p. 60; B. LAVAGNINI, op. cit, p. 138. 15. Pentru analogiile dintre Lucius i Psyche, pentru sensurile cardinale ale basmului, vezi E. COCCHIA, op. cit, p. 372; B. LAVAGNINI, op. cit, p. 135; E. CIZEK, Evoluia romanului antic, pp. 166-l67; .Apuleius", Imperiul, II, pp. 212-213; Les structures du roman, p. 118; P. G. WALSH, op. cit, pp. 144; 192-l93; 217; J. BEAUJEU, op. cit, p. 89; A. FILIPESCU, op. cit, pp. 57-59; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 83-84; T. HAGG, op. cit, pp. 182-l86; J. THOMAS, op. cit, pp. 45-46; 89-90; 130-l33. De aceea ni se par surprinztoare i nefondate nedumeririle exprimate n privina semnificaiei basmului de ctre T. POPA, Apuleius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 240-243. Nu credem c Apuleius ar fi ocultat complet sensul profund i grav al basmuiui-mit. Dimpotriv, basmul-mit ofer cheia decodrii ntregului roman. Pentru curiositas la Apuleius, ca trstur de unire ntre Lucius i Psyche, de fapt ca invariant a romanului, pentru conotaiile serioase, filosofice ale acestui concept, vezi Serge LANCEL, Curiositas et preoccupations spirituelles chez Apulee", Revue de l'Histoire des Religions, 160, 1961, pp. 25 i urm. 16. Cum subliniaz A. FILIPESCU, op. cit, pp. 58-59; 63-64. 17. Vezi, n aceast privin, J. THOMAS, op. cit, p. 44; anterior, Rene MARTIN, Petrone et la theorie du roman", Neronia 1977. Actes du 2-e Colloque de la Societe Internationale d' Etudes Nroniennes, Clermont-Ferrand, 1982, pp. 125-l38; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 84 i 96. 18. P. G. WALSH, op. cit, p. 143, precizeaz: there is in tact a central ambivalence in the romnce, a tension between Milesian ribaldry and Platonist mysticism". 19. Pentru planul realist" al Metamorfozelor, vezi E. COCCHIA, op. cit, pp. 298-308; J. COLIN, Apulee en Thessalie, fiction ou verite", Latomus, 24, 1965, pp. 330-345; E. CIZEK, Evoluia romanului antic, pp. 159-l62; .Apuleius", Imperiul, II, pp. 213-215; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, p. 82; T. POPA, .Apuleius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 224-226; 243-246. 20. Cum evideniaz R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, p. 95; pentru impactul fantasticului, al violenei i grotescului, pentru umorul contradictoriu, vezi ibid., I, pp. 8l-83; 95-96 (ei i intituleaz un fragment din traducerea textului apuleian du sang la une"!); dar i E. PARATORE, Storia della letteratura, pp. 779-780; 783-790; P. G. WALSH, op. cit, pp. 66; 146-l89; E. CIZEK, .Apuleius", Imperiul, II, pp. 215-220; Les structures du roman, p. 119. 21. Aceast apreciere este enunat de R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, p. 83. Pentru amestecai de seriozitate i frivolitate, pentru dubla semnificaie a imagisticii, vezi J. THOMAS, op. cit., pp. 137-l38. 22. Pentru sintaxa textului apuleian i pentru construirea personajelor, vezi E. COCCHIA, op. cit, pp. 273-296; 307-357; E. PARATORE, La novella, pp. 156-l64; Storia della letteratura, pp. 778-780; A. SCOBIE, op. cit, pp. 55-82; E. CIZEK, .Apuleius", Imperiul, II, pp. 215-218; R.
o is-

674 NOTE
MARTIN-J. GAILLARD, op.cit, I, pp. 81; 95-98. Pentru analogia ntre Hermagoras i personajele lui Petroniu, vezi U. CARRATELLO, op. cit., p. 205. 23. Pentru scriitura i limba Metamorfozelor, vezi M. BERNHARD, Der Stil des Apuleius von Madaura, Stuttgart, 1927; Louis CALLEBAT, Mots vulgaires ou mots archai'ques dans Ies Metamorphoses d'Apulee", Pallas, 11, 1962, pp. 115-l21; L'archaTsme dans Ies Metamorphoses d'Apulee", Revue des Etudes Latines, 42, 1964, pp. 346-361; La prose des Metamorphoses: genese et specificite", Aspects of Apuleius' Golden Ass, Groningen, 1978; Nicolae I. BARBU, Istoria literaturii latine, de la 69-476 e.n., Bucureti, 1962, pp. 35l-353; I. GARGANTINI, Ricerche intorno alia formazione dei temi nominali nelte Metamorfosi di Apuleio", Rendiconti dell'lstituto Lombardo, 97, 1963, pp. 33-43; E. PARATORE, Storia della letteratura, p. 779; A. SCOBIE, op. cit., p. 55; E. CIZEK, Evoluia romanului antic, pp. 18l-l82; T. POPA, Apuleius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 229-233; 252; T. HGG, op. Cit, p. 190. 24. Pentru receptarea lui Apuleius, vezi E. PARATORE, Storia della letteratura, pp. 79l-793; E. CIZEK, .Apuleius", Imperiul, II, p. 221. 25. E. COCCHIA, op. cit., p. 307 i pp. 246-253; 296. Pentru raporturile dintre Apuleius i Petroniu, vezi E. PARATORE, La novella, pp. 15-l6; 103; Vincenzo CIAFFI, Petronio in Apuleio, Torino, 1960; A. SCOBIE, op. cit, pp. 100-l04; E. CIZEK, Evoluia romanului antic, pp. 182-l85; Les structures du roman, p. 119. -

675

XXXIII. SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE III-VI D.C.

Crizele Imperiului
Dei n economia Imperiului se manifest anumite tendine recesioniste, civilizaia antic i menine naltul nivel de dezvoltare pn n 238 d.C. ns, sub impactul tensiunilor complexe, care se

acumulau, viaa general a Imperiului a trebuit s sufere consecinele unei crize relative, care a afectat att relaiile externe ale Romei, ct i statutul structurilor interne. Acest impas generalizat nu poate fi n nici un caz caracterizat ca o criz de cretere. Se anuna crepusculul societii antice, pe fondul unei anumite recesiuni economice, destabilizrii structurilor social-politice i ndeosebi mentale. Relaia de putere dintre lumea roman i vecinii si, Barbari i peri (care au succedat prilor n Iran), s-a inversat brutal. Imperiul nu i-a mai dominat vecinii, ci a fost depit de ei. Dup ce trise sub protecia binefacerilor pcii, lumea roman a trebuit s se instaleze ntr-un rzboi aproape permanent cu vecinii si. Spaimele de Barbari, pn atunci doar nchipuite i de fapt nejustificate, au devenit profund legitime, foarte concrete i intens trite. Pe de alt parte, puterea imperial central este supus unei dezagregri aproape totale. Uzurprile se in lan, mpraii nu reuesc s-i asigure stabilitatea autoritii lor, iar armatele intervin necontenit pentru a face i a desface domniile principilor. Secesiunile se multiplic i fiecare zon a Imperiului i are practic mpratul ei, de fapt efemer. Forele centrifugale erup brutal i Imperiul ncepe s-i piard raiunea de a fi. Aa-numita anarhie militar (238-268 d.C, dar de fapt prelungit pn dup 285 d.C.) favorizeaz ofensiva Barbarilor i, la rndul su, este nlesnit de aceasta. De cteva ori, mai ales ntre 251 i 253, 259 i 261, 266 i 269, Imperiul s-a ntrebat dac va supravieui i a fost la un pas de acordul final", de catastrof 1. ns societatea greco-roman a sfrit prin a afla resursele necesare transcenderii crizei. mpratul Aurelian a restaurat unitatea Imperiului, iar dup 284 d.C. s-au adoptat msuri care au condus la restructurri fundamentale ale
-------------------676 --------------------------------------------------------------------------------------------

CRIZELE IMPERIULUI instituiilor, vieii economico-sociale i politice, organizrii forelor armate. Au aprut noi fenomene istorice i s-a asigurat - pe termen scurt i chiar mediu - o nou stabilitate socio-politic i chiar o autentic expansiune. Aa-numita decaden" a echivalat de fapt cu o transformare semnificativ a civilizaiei antice. Cu toate acestea, ruptura nu s-a realizat brutal, ci, potrivit unei formule propulsate de Henri-lrenee Marrou, sub egida att a continuitii, ct i a schimbrii. Imperiul i pierde identitatea tradiional i ncearc s dobndeasc o alta, nou, elen", adic de fapt pgn sau cretin. Nu este adevrat c noua religie a condus la destrmarea Imperiului. Dimpotriv, cretinismul s-a strduit concomitent s transforme, n chip salutar, i s conserve Imperiul. n unele sectoare, ca n cultur i nvmnt sau n ce privete instituiile juridico-administrative, s-a nfptuit o dezvoltare foarte interesant. Totui, remediile s-au dovedit n cele din urm paliative ori chiar factori care au relansat i accelerat criza. n 395 d.C, cele dou jumti ale Imperiului, vestic i estic, s-au separat definitiv i, ncepnd din 410 d.C, lumea greco-roman, ndeosebi cea occidental, a cunoscut o nou i ultim criz. Interferena factorilor interni i externi a acionat din nou: slbiciunile luntrice au favorizat ofensiva nemiloas a Barbarilor, n vreme ce aceasta din urm a contribuit substanial la deteriorarea iremediabil a construciei Imperiului. Pe teritoriile romane au fost instalate state barbare, nct n 476 e.n. Imperiul roman a disprut practic n Occident2. Totui, aa cum nimeni, afar de Goethe, n-a neles semnificaia istoric a victoriei repurtate la Valmy i la 2o septembrie 1792 de otirile revoluiei franceze asupra formidabilei maini de rzboi prusiene, nimeni sau aproape nimeni n-a neles n 476 d.C. c Imperiul roman dispruse. Societatea antic i cultura ei au ncetat de fapt s existe n 529 d.C, cnd mpratul roman de la Constantinopol, adic lustinian, a ordonat nchiderea Academiei i a colilor de cultur tradiionale de la Atena. Se poate, deci, aprecia c, n acelai moment, a disprut i literatura latin antic. Procesul de dezagregare al Imperiului roman a fost prin urmare ndelungat, sinuos i dramatic: el n-a putut distruge o motenire de civilizaie i de cultur, de valori semnificative, de care beneficiem i noi astzi. Cretinismul a difuzat n continuare patrimoniul lui fundamental. De altminteri literatura latin a continuat s fie scris cu strlucire multe secole dup 529: ea aparine ns evului mediu.

Civilizaia roman
Pn n deceniul al patrulea al secolului al lll-lea d.C, civilizaia urban, att de intens sub Antonini, a continuat s prospere. Desigur, nu ntreaga populaie beneficia de roadele ei, dar oraele s-au mpodobit cu noi monumente i locuine. O puternic infrastructur rutier i portuar a continuat s-i nvedereze eficacitatea. Romanizarea populaiei Imperiului se sprijinea n continuare pe urbanizare, ns ea a progresat simitor i n spaiul rural. Propagarea masiv

677 SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE III-VI D.C.

a romanizrii, necesitile economico-financiare ale Imperiului, incidena concepiilor universalizante, ca i, n mare msur, noua mentalitate ntemeiat pe percepia unui om roman", homo Romanus, ca locuitor al Imperiului, i nu cetean roman de vi veche, au determinat generalizarea ceteniei romane. n anul 212 d.C, mpratul Caracalla a dat un edict - faimoasa constituie antoninian", constitutio Antoniniana -, care acorda cetenia roman tuturor locuitorilor Imperiului, cu excepia Barbarilor i unor grupuri rurale nc neromanizate, adic aa-numiii dediticii. n Dacia roman, pe lng expansiunea unei viei urbane intense, s-a asigurat romanizarea mediului rural. Un nou val de

coloniti a venit s se instaleze n provinciile dacice, sub Severi, la sfritul secolului II d.C. i la nceputul veacului subsecvent. Dreptul roman, instituiile colonitilor, modul lor de via au continuat s fie masiv implantate n Dacia roman. coala roman sa dezvoltat considerabil, cum atest calitatea remarcabil a limbii latine de pe inscripiile foarte numeroase, care au fost descoperite n provinciile dacice. Autohtonii au adoptat, nesilii de nimeni, limba latin, creia i-au adugat elemente din graiul lor de origine. n acest fel, s-a realizat sinteza daco-roman, care a continuat s se desvreasc i dup retragerea, sub Aurelian, a administraiei romane din Dacia. De altfel dacii liberi au fost i ei antrenai n procesul de romanizare 3. Fenomene de stagnare, chiar de recesiune, ncercaser economia Imperiului spre sfritul secolului al ll-lea d.C, mai ales n Italia. Rzboaiele lui Marcus Aurelius impuseser i ele grele poveri economiei Imperiului. Dar criza din 238-268 d.C, agravat mai ales dup 251 d.C, a prilejuit dificulti enorme vieii economice i a impulsionat inflaia i devalorizarea monetar. Alterarea monedei, diminuarea greutii ei stimuleaz creterea mijloacelor de plat, dar i procesul inflaionist. Moneda de argint, amestecat cu cupru, aa-numitul antoninianus, creat de Caracalla n 215 d.C, cunoate o devalorizare masiv. Totui, anumite invenii tehnologice, care stimulau dezvoltarea economiei, ca moara cu apa, i vd generalizat utilizarea spre sfritul Imperiului4. De asemenea, impasul economic nu afecteaz dect unele zone ale Imperiului. Criza secolului al lll-lea s-a nvederat a fi ndeosebi o destabilizare a universului mental al romanilor. La finele secolului al lll-lea i n veacul urmtor, administraia imperial adopt msuri drastice spre a frna impasul economic. Se realizeaz o anumit revitalizare a vieii municipale i a perceperii impozitelor, greu de efectuat n deceniile anterioare. Economia Imperiului comport o real nviorare. Mai ales s-a ncercat asanarea circulaiei monetare. Diocleian a stabilizat greutatea monedei de aur i a emis noi monede de argint pur. Antoninianus dispare i se stabilete un curs forat pentru monedele de bronz, care prilejuiete o inflaie galopant. Diocleian a ncercat frnarea creterii excesive a preurilor i a salariilor, cnd a stabilit limite obligatorii, mercuriale riguros statuate, prin edictul din noiembrie-decembrie 301 d.C. Firete, nu trebuie s exagerm proporiile interveniei statului n economie, dar nu se poate contesta intenia unui anumit dirijism monetareconomic. ns, cum era i normal, pe termen lung politica lui Domiian a euat. Totdeauna n Europa dirijismul economicosocial a fost contraproductiv. Constantin a ntreprins noi eforturi menite s ncurajeze i s stabilizeze economia monetar. El creeaz un nou sistem monetar, fundat pe stabilitatea i permanena etalonului de aur, n vreme ce secolul anterior se bazase mai cu seam pe alte metale. Pentru a stimula comerul exterior, Constantin a nceput s emit, nc din primvara anului 310 d.C, o nou moned de aur, solidus, care i-a meninut greutatea n tot cursul secolului al IV-lea d.C. i chiar ulterior. Dar monedele confecionate din bronz i din cupru continu s se deprecieze5. Italia este afectat progresiv i ireversibil de un deficit comercial considerabil: importul crete mereu, n vreme ce exportul diminueaz. Ceea ce determin, n mare parte, eroziunea statutului politic privilegiat al peninsulei italice. Fragilizarea economic i demografic a Italiei impulsiona tendinele centrifugale, care se manifestau n restul Imperiului. Dup Diocleian i Constantin, mpraii abandoneaz Roma i i instaleaz reedinele la Ravenna sau n alte orae, mai lesne de aprat. Constantin dduse de altfel curs unui vechi proiect al cezarilor i crease la

678 CIVILIZAIA ROMANA

Bizan, devenit acum Constantinopol, un al doilea cap al Imperiului", caput imperii, cea de a doua Rom", altera Roma. Bipolarizarea Imperiului era astfel limpede statuat. Constantinopol ajunge o capital somptuoas, mai elegant i mai modern dect Roma. Totui, vechea capital - nconjurat acum de o incint fortificat, pe care o ridicase Aurelian - i conserv splendorile. nct, la mijlocul secolului al IV-lea d.C, cnd veneau la Roma, pe care uneori n-o vzuser niciodat, mpraii rmneau uluii. n aceast venerabil capital, n pofida diminurii populaiei, locuiau aproximativ 400 000 de oameni. ns, n secolul al V-lea d.C, Roma, pe care Barbarii ncep s-o jefuiasc, este supus unei degradri ireversibile i nu mai constituie polul uria de civilizaie din primele veacuri ale Imperiului. Populaia Romei, ameninat de atacurile Barbarilor, scade brusc n secolul al V-lea. n vreme ce Constantinopolul numr 200 000 locuitori, la sfritul secolului al IV-lea, i depete, ca total al populaiei, Roma nc din primul deceniu al veacului urmtor. Antiochia atinsese i ea 200 000 de locuitori, la sfritul secolului al IV-lea6. n general, Orientul a suportat mai bine crizele economice i chiar mentale, inclusiv i mai ales cea din secolul al Vlea d.C. Aici subzist puternice centre urbane i o producie agricol i artizanal destul de activ. Oraele au pretutindeni mai degrab tendina de a se transforma, dect de a decade. Iar oraele Occidentului nu cunosc un autentic declin dect n secolele al V-lea i al Vl-lea. n Dacia i n zona danubian, chiar n secolul al lll-lea d.C, n orice caz pn la invazia gotic din a doua jumtate a veacului, economia se meninuse nfloritoare i comerul se dezvoltase armonios. ncepnd din vremea anarhiei militare", totui fluxul populaiei ntre sat i ora tinde s-i schimbe cursul: dac n primele secole ale Imperiului ruralii aveau tendina s se mute la ora, acum se dezvolt un proces invers, efemer stopat n secolul al IV-lea d.C, cnd viaa municipal se renvioreaz. Veteranii tind s se instaleze la ar, ca s scape de sarcinile municipale, devenite mpovrtoare. Soldaii sunt rani, nainte de a fi mercenari barbari, iar ostilitatea lor fa de populaia din mediul urban reflect, n secolul al lll-lea d.C, resentimentul acut al stenilor fa de orae. Oamenii din sate, care continu s figureze n hinterlandul centrelor urbane, vd n omul de la ora un mpilator detestabil7. Chiar cei bogai ncearc s scape de jafurile soldailor i invadatorilor, stabilindu-se la ar, pe vaste latifundii i n conace ntrite, adevrate ferme oreneti", uillae urbanae, arhetipuri ale centrelor citadine medievale. De altfel cuvntul francez care desemneaz oraul, adic viile", provine de la uilla, i nu de la urbs. Emerge un proces interesant, dar elocvent pentru destinul Imperiului trziu: stenii, inclusiv colonii, se simt adesea solidari cu latifundiarii mpotriva puterii constrngtoare a oraelor. n 238 d.C, ranii i marii proprietari de pmnt din Africa roman se rscoal mpreun mpotriva mpratului Maximinus Thrax. Pe marile domenii, se dezvolt progresiv o economie autarhic: fapt care, de asemenea, impulsioneaz tendinele centrifugale din Imperiu, nc din secolul al lll-lea d.C, romanizarea implic ndeosebi ruralizare8. n secolele al IV-lea i al V-lea d.C. se rspndete brigandajul, care adesea dobndete o conotaie social i antiroman. Gallia i Hispania sunt rscolite, n secolele III-V d.C, de revolta bagauzilor. n secolul al V-lea, bagauzii se unesc adesea cu invadatorii strini, pentru a ataca domeniile opulente. Mai cu seam, coloni i sclavi, bagauzii se nveruneaz att mpotriva proprietarilor funciari, ct i n contra agenilor fiscalitii sau judectorilor corupi. Pentru a-i zdrobi, Imperiul recurge la mercenari barbari, inclusiv huni (437 d.C). Tocmai ca s juguleze insurecia bagauzilor, autoritile imperiale cheam n Hispania pe vizigoi, care, n acest mod, trec Pirineii. Tot n acelai veac, n Africa, rebeliuni similare se permanentizeaz i ajung s sprijine invazia vandal. n Britannia, rscoala populaiei locale, n plin renatere celtic, coincide cu invazia picilor. Amian reliefeaz c minierii din Balcani, exasperai din cauza impozitelor i altor poveri impuse de administraia imperial, se alturaser nvlitorilor goi (AM. MARC, 31, 6, 6). Mutaiile suferite de mentaliti i potenarea tendinelor centrifugale i spun cuvntul, cnd Barbarii ajung s fie preferai administraiei romane. n schimb, Dacia roman nu cunoscuse agitaie social sau naional, nainte de retragerea administraiei romane, efectuat de ctre Aurelian, n 273 d.C. Nu a contribuit aceasta la adncirea procesului de

679 SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE III-VI D.C.

romanizare? Dup opinia noastr, tocmai abandonarea relativ timpurie a Daciei a stimulat desvrirea romanizrii. Cci, n

lumea mediteranean, rscoalele locale mai importante s-au produs, cum am artat, abia n secolele IV-V d.C, sub impactul noilor condiii de via create de Imperiu. Populaia Daciei romane i a zonelor influenate de ea, obligat s nfrunte singur pe Barbari, s-a repliat spre romanizare i a reacionat conservnd i dezvoltnd limba i idealurile romanitii. Nu a existat aici nici o reacie dacic antiroman.

Categoriile" sociale
Dintre ordinele sociale preeminente, cel mai greu atins de crize i de depresiuni economice a fost cel al decurionilor. Burghezia urban a trebuit adesea s-i ipotecheze proprietile, ca s fac fa contribuiilor reclamate de administraia imperial, ca i efectelor recesiunii economice. Cum am artat, secolul al IV-lea d.C. nregistreaz o renatere efemer a vieii municipale. Anumite orae, mai ales n Orient, dar uneori i n Occident, cunosc o notabil expansiune. Chiar n secolul al V-lea, Siria comport o economie prosper. Stocurile de aur ale Occidentului tind s se mute n Orient. Pe de alt parte, decurionii ncep s fie numii curiali. Ei sunt calificai drept decurioni numai cnd particip la edinele consiliilor municipale, din care fceau parte. Practic, toi proprietarii mijlocii de pmnt sunt curiali, deoarece era necesar un anumit venit, convertit n domenii rurale din hinterlandul cetilor, spre a obine calitatea de curial. Curialii erau inui s se achite de numeroase sarcini", munera: trebuiau s perceap impozitele datorate de oreni, s asigure bunul mers al potei imperiale, s suporte cheltuielile necesitate de transportul trupelor i funcionarilor, s repare drumurile i edificiile publice, s recruteze soldai, s controleze preurile mrfurilor vndute de negustori i conturile acestora, s organizeze spectacole i distribuii frumentare. De aceea, muli curiali cutau s evadeze din condiia lor. Unii curiali nstrii, care fceau parte din categoria celor onorai", honorati, sau erau .principali", principales, mai ales n Orient, au dispus totui de resursele necesare. ns Peter Brown susine c modelul paritii" n reacia_ mental a decurionilor-curiali, activ n secolul al ll-lea d.C, este substituit de modelul ambiiei". ntr-adevr, curialii i potentes n general pun accentul pe viaa particular, pe patronarea propriilor clieni, pe acapararea de resurse i neglijeaz everghetismul, activitatea n slujba oraelor crora aparineau. O lege din 325 d.C. blocheaz bunurile i statutul de curial: averea unui curial mort, fr copii, revine de drept comunitii curialilor din oraul respectiv 9. De altfel, n general, ca s asigure stabilitatea perceperii impozitelor i deci a masei de contribuabili, mpraii secolului al IV-lea s-au strduit s fixeze ereditar statutul profesional i social al supuilor, s nghee" condiia locuitorilor Imperiului. S-a interzis prin lege evadarea din statutul ereditar. Au fost prevzute, totui, unele posibiliti de schimbare a condiiei sociale congelate": se putea alege profesia de militar, deoarece Imperiul ducea permanent lips de soldai, cea de birocrat imperial, n anumite situaii, i era permis accesul la statutul de eclesiast, ndeosebi de monah. n general, se privilegia imobilismul social: cu excepiile semnalate mai sus, un fiu de brutar nu putea fi dect brutar i trebuia s ia n cstorie tot o brutri. Dac iniial, n prima parte a secolului ai IV-lea, aceste msuri au avut un caracter relativ benefic din punctul de vedere al statului, contribuind la stabilizarea masei de contribuabili, ulterior ele au impulsionat tendinele centrifugale, ostilitatea fa de administraia imperial, diminuarea creativitii economice. Sclavii i iiberii exercit o funcie social relativ limitat. Liberii sunt departe de a mai dispune de influena social de care beneficiaser n secolul I d.C, n vreme ce numrul sclavilor diminueaz simitor. Prizonierii de rzboi barbari nu mai sunt redui automat la condiia servil, iar n rndurile personalului minelor i carierelor de piatr numrul oamenilor liberi depete pe cel al sclavilor. Cauza principal trebuie cutat n rentabilitatea sczut a muncii prestate de sclavi. La ar, pentru a spori productivitatea muncii servile, proprietarii de

-680 *. CATEGORIILE" SOCIALE

pmnt organizeaz sclavii i liberii, dup modelul colonilor. Sclavii primeau o parcel de pmnt, pe care o lucrau mpreun cu familia lor, acum tolerat i chiar recunoscut pe plan juridic. Ei pstrau o mic parte din venit i erau calificai ca sclavi n colibe", senii cassati. Pe de alt parte, utilizarea morii cu ap a contribuit la declinul sclavajului. n agricultur, sporete considerabil funcia mplinit de coloni. Subzist, de asemenea, categoria muncitorilor agricoli liberi i sezonieri, care se deplasau dintr-un loc n altul. Iar n Orient se menine o important categorie de rani liberi. n Siria, persist numeroase mici proprieti rneti. Colonii sunt legai totui treptat de domeniile pe care trudesc: nu mai pltesc renta n bani, ci n natur. Dup ce fuseser practic legai de pmnt prin datorii, din 332 d.C. colonii au fost fixai ereditar prin lege de domeniile pe care lucrau, n virtutea dreptului originii", ius originis. Nu puteau prsi aceste domenii i nici nu puteau fi alungai de pe ele. Aplicarea acestei legi s-a realizat ns lent i gradat. S-a exagerat mult cnd s-a afirmat c nu mai exista practic nici o deosebire sensibil ntre statutul sclavilor i cel al colonilor. De altfel am relevat c adesea colonii au fost atrai n orbita solidarizrii mpotriva oraului, mai mpilator dect latifundiarii. Plebea din orae continu s fie eterogen, ntruct numra att negustori bogai, mici funcionari, preoi cretini i profesori, ct i mici meteugari 10. Dar care era statutul ordinelor sociale cele mai importante? De altfel din rndurile celor numii honestiores fceau parte nu numai senatorii i cavalerii, ci i curialii i veteranii, care beneficiau de asemenea de un statut juridic superior celui rezervat romanilor de condiie foarte modest (humiliores). Ordinul cavalerilor comport o curb de evoluie surprinztoare. n secolul al lil-lea, cel al apogeului ordinului ecvestru, se dezvolt considerabil perfectissimatul. ncepnd din 217 d.C. i de la domnia lui Macrinus, mai muli perfectissimi devin mprai, fr s fi trecut n prealabil prin senat. Cele dou cariere ecvestre consacrate continu s se dezvolte impetuos. Putem identifica anumii cavaleri exclusiv civili, mai ales specialiti n drept, care exercit, sub Severi, o influen politic notabil: unii dintre ei ajung jurisconsuli celebri. Marile comandamente militare revin ofierilor de carier, ndeobte perfectissimi. mpraii ncurajeaz struitor perfectissimatul, care, la rndul su, sprijin potenarea absolutismului i a birocraiei, dup model greco-oriental. Dar o mutaie cardinal s-a produs n timpul mpratului Constantin, ntre 312 i 326, practic aproape ntreg ordinul ecvestru a fost promovat n rndurile unui ordin senatorial lrgit, care de altfel a primit n rndurile lui i diveri notabili municipali". Pe termen scurt, aceast reform radical a dat roade binefctoare, pentru c a simplificat ierarhizarea social i a impulsionat fotii cavaleri importani. ns, pe termen lung, ea a contribuit la osificarea rigid i la polarizarea categoriilor sociale. ntr-adevr, n secolul al lll-lea d.C, ordinul senatorial fusese supus unei eroziuni substaniale a influenei sale politice. Senatorii rmseser oamenii cei mai bogai ai Imperiului, dar atribuiile politice le sczuser nencetat. Au existat unele ncercri de revolt", chiar recuperri foarte efemere ale impactului politic al curiei, mai ales n 238 d.C. i ulterior, n 275 d.C. sau chiar n secolul al IV-lea, s-au mai produs scurte i vane reacii senatoriale. Pe de alt parte, rndurile senatului se provincializeaz necontenit. Crete ponderea senatorilor de origine oriental, care, sub primii Severi, constituie jumtate din numrul total al clarissimilor. Dup 238, senatul este dominat de orientali i de africani. Totui, noii senatori i apropie rapid o forma mentis tradiionalist, o mentalitate conservatoare. Progresiv, senatorii sunt exclui din conducerea birocraiei statale i din marile comandamente militare, pstrnd numai guvernarea unor provincii imperiale i cteva posturi proconsulare. Un edict al mpratului Gallienus are, n 262 d.C, consecine majore asupra statutului senatorilor. Prin acest edict, senatorilor Ie-a fost interzis orice sarcin de comand a forelor militare, iar guvernarea provinciilor imperiale a fost ncredinat perfectissimilor 12.

Aceast msur a fost inspirat nu numai de resentimentele mprailor secolului al lll-lea d.C fa de senat i de dorina de a stopa numeroasele tentative de uzurpare a puterii imperiale de ctre comandani militari clarissimi, cum afirma Aurelius Victor (Caes., 33, 34), ci i de competena din ce n ce mai redus a senatorilor n ce privete armata. Perfectissimii, provenii din rndurile centurionilor, erau militari performani. De altfel ei au continuat seria uzurprilor puterii imperiale. Oricum, sub Diocleian, n-au mai rmas senatorilor dect vechile magistraturi republicane, pur decorative, proconsulatele i cele patru posturi de 681

SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE II-VI D.C.

guvernatori ai Italiei. Reforma clarissimatului, ntreprins de Constantin, prea a reda ordinului senatorial vechiul su prestigiu i o influen sporit. Dar ne aflm numai n prezena anumitor aparene. ntr-adevr, se amplific nu senatele, ci casta orgolioas a clarissimatului. Foarte muli clarissimi nici nu mai particip la dezbaterile senatelor de la Roma i Constantinopol, dei aveau dreptul s ia parte la ele. Ei i ndeplinesc funciile n administraia imperial, duc o via confortabil pe moiile lor ori n marile orae ale Imperiului. La sfritul secolului al IV-lea i n veacul urmtor, clarissimii sunt ierarhizai riguros, n virtutea unei trihotomii semnificative: unii sunt simpli clarissimi, alii devin admirabili" sau spectabili", spectabiles, ori chiar vestii" sau ilutri", illustres. O lege din 382 d.C. stabilete la Constantinopol - ca un epifenomen normal al ierarhizrii sociale riguroase i de fapt sufocante - uniforme, veminte obligatorii de purtat n ora, nu numai de ctre clarissimi, ci i, n funcie de fiecare categorie social, de militari, funcionari, sclavi etc. Clarissimii supravieuiesc la Roma desfiinrii Imperiului occidental pn spre sfritul secolului al Vl-lea d.C.13. Armata roman, strict profesionalizat, constituia de asemenea o categorie social. Chiar mpraii au fost, de regul, soldai. Influena social i politic a militarilor de meserie a crescut nencetat, iar privilegiile lor au sporit n acelai ritm. Armata a devenit tot mai provincial i mai rustic, ateptnd s fie populat, spre sfritul Imperiului, de mercenari barbari. Constantin a desfiinat complet cohortele pretoriene. Armata roman se concentrase mai ales n zona frontierei fortificate, limes. Strpungerea barajului format de legiuni a expus ns Imperiul la mari pericole i a contribuit substanial la amplificarea crizei din 238-268 d.C. De aceea, Gallienus i mai cu seam Diocleian au nfiinat anumite corpuri de rezerv n interior. Ei au introdus, pe lng perfecionarea armamentului i a vemintelor militare, scindarea legiunilor care, afnd efective reduse, devin mai nobile i sunt acum n numr de aizeci. Constantin a reformat profund i armata: el a cantonat departe de frontiere grosul trupelor de campanie, adic aa-numiii comitatenses. Comanda soldailor a fost ncredinat exclusiv unor ofieri de carier. nc de la sfritul secolului al IV-lea, acetia au fost prin excelen Barbari, ndeosebi franci. Marii comandani militari barbari fceau i desfceau mpraii efemeri ai secolului al V-lea d.C, pn cnd armata roman barbarizat a lichidat complet Imperiul occidental.

Contextul politic intern: Principatul trziu i Dominatul

Secvena istoric la care ne referim aici coincide, ntre 192 i 285 d.C, cu Principatul trziu sau cu sfritul a ceea ce francezii numesc le Haut-Empire". Ori cu tranziia ntre le Haut-Empire" i le Bas-Empire". Acesta din urm acoper perioada 285-476 sau 529 d.C i comport o nou form de monarhie roman, calificat drept Dominat. Venit la conducerea Imperiului dup o criz politic grav (192-l93 i chiar anii subsecveni), a crei intensitate a amintit de anii 68-69 d.C, dinastia Severilor a potenat absolutismul de sorginte greco-oriental. Au domnit, n ordine: Septimius Severus (193-211), Caracalla (21l-217, care un an a mprit puterea cu fratele su Geta), Macrinus (217-218), de fapt strin de dinastie i primul cavaler devenit principe, Marcus Aurelius Antoninus, numit de posteritate Elagabal sau Heliogabal (218-222), Severus Alexander (222-235). Accentuarea despotismului s-a realizat de ctre aceti principi, n ciuda preteniei lor de a fi fost continuatori ai Antoninilor, ale cror nume le adoptau n mod oficial. Au urmat Maxirninus Thrax (235-238) i o perioad de anarhie, de uzurpri i secesiuni locale, cnd numeroi mprai" i-au disputat autoritatea monarhic. Despotismul absolutist a fost totui potenat, n ciuda tribulaiilor generalizate. Dup Gallienus (253-268), au urmat la conducerea Imperiului mpraii illiri, Claudius II Goticul (268-270) i Aurelian (270-275). Ei i urmaii lor au convertit monarhia roman ntr-o teocraie solar, care punea practic capt regimului Principatului. 682

r
CONTEXTUL POLITIC INTERN: PRINCIPATUL TRZIU l DOMINATUL
De asemenea, ilir i militar de profesie, Diocleian (284-305) a creat o a doua dinastie a Flavienilor, reclamndu-se de la precedentul oferit de Vespasian i de fiii lui, ca i de la Antonini. De fapt, Diocleian a consolidat substanial absolutismul de drept divin, pe urmele lui Aurelian: a luat astfel natere Dominatul, ca monarhie totalitar i teocratic, opus Principatului. Diocleian s-a strduit s limiteze i, concomitent, s canalizeze n sens pozitiv tendinele centrifugale din Imperiu, a crui aprare a asigurat-o printr-un sistem de mai muli mprai. Progresiv, ntre 285 i 303 d.C, s-a format tetrarhia, ntemeiat pe domnia a patru mprai, doi auguti i doi cezari (auxiliarii primilor). Fiecare dintre cei patru mprai i avea o reedin proprie i controla o anumit zon a Imperiului, n vreme ce Diocleian conserva o preeminen moral. Cu toate acestea, dup abdicarea voluntar a lui Diocleian, din pricina rivalitilor acute dintre succesorii lui, sistemul tetrarhiei s-a destrmat. Constantin (306-337 d.C.) a refcut unitatea Imperiului i a continuat, prin reforme fundamentale, implantarea Dominatului. Concomitent, Constantin a acordat cretinismului o toleran, care i-a ngduit foarte repede s devin religia dominant. ns unitatea Imperiului a fost frecvent repus n discuie sub descendenii i urmaii lui Constantin, din a doua dinastie flavian, dintre care s-au difereniat: Constaniu II (337-361), Iulian (36l-363), lovianus (363-364), Valentinian (364-375), Valens (364378), Theodosius (379-395). Adesea aceti mprai au domnit n asociaie cu ali auguti i cezari: frecvent au avut de nfruntat nenumrai pretendeni la tron i uzurpatori, cum de pild a fost Eugenius (392-394) 14. n timpul Dominatului s-au creat, pe lng ierarhia social sclerozat la care ne-am referit, o administraie, o curte, o etichet i o politologie imperial nnoite, n condiiile dezvoltrii unei noi structuri mentale. Pe inscripiile vremii apare adesea, n paralel cu vechea formul" a epitetelor mprailor, o titulatur imperial nou. mpratul este proclamat stpnul nostru Flavian", dominus noster Flauius, la nceputul inscripiei pentru a desemna ca prenume monarhul respectiv. Foarte rar, cele dou tipuri de titulatur sunt amestecate n inscripii. Totodat, succedaneul prenumelui i numele mpratului sunt urmate de o cascad de epitete mgulitoare, care exalt, pe un ton delirant, virtuile" suveranului. Totul eman de la el, nchipuit ca fiin intermediar ntre diviniti, inclusiv Dumnezeu, i oameni. S-a artat c astfel mpratul particip la redutabila transcenden a divinitii unice, preconizat att de cretini, ct i de pgni. Propaganda imperial extrem de activ implic ideea c mpratul beneficiaz de o maiestate secund", maiestas secunda, n raport cu cea a zeitii, ce dispune de o maiestas prima15. Tot ce nconjoar pe mprat este sacru. Un ceremonial de sorginte persan, complicat i foarte ilustrativ, caracteriza audienele acordate de mprat, cnd el era adorat. Cei admii la audiene ngenuncheau n faa suveranului i i srutau poalele mantiei

de purpur. Curtea imperial, devenit pletoric, este sacr, ca i palatul, sacrum palatium, sau dormitorul suveranului: cci marele ambelan, personaj foarte influent, se intituleaz mputernicitul cu dormitorul sacru", praepositus sacri cubiculi. Dificultile politico-administrative i financiare au pricinuit o extindere considerabil a birocraiei: perceperea direct a impozitelor, numeroasele rechiziii, sarcinile multiplicate ale administraiei provinciale i centrale au determinat dezvoltarea unui aparat funcionresc imens i foarte costisitor. Diocleian a restabilit impozitele directe, suprimate nc n secolul al ll-lea .C. Pe lng aparatul funcionresc normal, s-a format, poate sub Diocleian, dac nu ncepnd din 319 d.C, corpul unor slujbai imperiali, cu sarcini de informare i poliie. Acetia se numeau agentes in rebus sau curioii", curioi. Erau ochii i urechile mprailor, primind adesea misiuni de control n provincii. Un rol similar a revenit anumitor notari", notarii. Dup 337 d.C, consiliul principelui a devenit consistoriul sacru", sacrum consistorium, numit astfel deoarece membrii si stteau n picioare, n vreme ce mpratul, care l prezida, edea jos. Acest consistoriu devine principalul organ de guvernmnt: prepara legislaia nou, primea ambasadele strine, funciona ca tribunal imperial. Senatele - cci la Constantinopol, ora oficial inaugurat la 11 mai 330 d.C, funciona un al doilea senat - constituie mai degrab consilii municipale ale celor dou capitale oficiale ale Imperiului. n fruntea administraiei centrale, pe care o populau numeroi slujbai, se aflau patru mari nsoitori" (ai mpratului), comites. Adic doi dregtori financiari, respectiv corniele drniciilor sacre", comes sacrarum largitionum (care dirija trezoreria statului imperial, anterior numit fiscus), corniele avuiei private", comes

683 SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE III-VI D.C.

rei priuatae (eful vistieriei particulare a suveranului) i ali doi comii, magistrul birourilor imperiale", magister officiorvm, i questorul palatului sacru", quaestor sacri palatii (care lua cuvntul n numele monarhului la edinele consistoriului). Provinciile au fost treptat reorganizate. Au luat fiin{ trei tipuri de uniti provinciale, cele mici fiind cuprinse n cele mari. Care sunt acestea, n ordine crescnd? Provinciile, diocezele - guvernate de vicari", uicarii-i prefecturile, crmuite de prefecii pretoriului, crora nu le mai revin dect sarcini exclusiv civile16.

Politica extern
Importanta politicii externe i a conflictelor cu alte seminii a sporit considerabil fa de secolele l-ll d.C, cnd romanii triau relativ linitii, n cadrul aproape nchis al lumii lor. De fapt, Imperiul a trebuit s lupte aproape permanent pe dou fronturi: mpotriva statelor iraniene i mpotriva Barbarilor. n ce privete relaiile cu statele iraniene, Septimius Severus nfrnge pe pri i ajunge chiar s ocupe Ctesiphonul, una dintre capitalele lor: ntemeiaz provincia roman Mesopotamia, care avea capitala la Nisibis. Iar n 224 d.C, Ardashir I, fiul lui Papak din familia Sasan, biruie pe ultimul rege part din dinastia Arsacizilor, adic pe Artaban V. El se proclam rege al regilor" i ntemeiaz dinastia persan a Sasanizilor (227-651 d.C), care furete un stat centralizat, cum nu fusese cel al Arsacizilor. Perii suportaser totdeauna cu dificultate prevalenta prtilor n monarhia iranian. Noul stat persan se bizuia pe o aristocraie puternic i pe un cler fanatizat de zoroastrism. Sasanizii se considerau continuatori ai Ahemenizilor i recuzau influenele elenistice cultivate de prii Arsacizilor. Contenciosul romano-persan a fost lung i cu rezultate schimbtoare. Septimius Odaenathus, principe al cetii caravaniere a Palmyrei, combate cu vigoare pe persani, n numele romanilor. Dar, dup moartea sa, Zenobia, vduva lui Odaenathus, creeaz n Orient un imperiu palmyrian independent, n numele fiului ei, Vaballathus. Aceast secesiune este lichidat de Aurelian, iar Diocleian repurteaz, n 297298, victorii importante asupra perilor, n Mesopotamia. Iulian reia gesta lui Alexandru i lui Traian i asediaz, fr succes, Ctesiphonul n martie 363 d.C. lovianus, succesorul su, a trebuit s abandoneze Mesopotamia roman. n realitate, mult mai primejdioase pentru Imperiu au fost populaiile migratorii. Acestea s-au revrsat asupra teritoriilor romane, n dou mari valuri: cel al sarmailor, mpini la rndul lor din spate de ali nomazi din step, inclusiv mongolici, i cel al triburilor germanice. n numr de trei pn la cinci milioane, germanii erau agitai de micrile convulsive ale uniunilor tribale, n care erau divizai. Pe la 200 d.C, goii, originari de pe meleagurile Suediei actuale, s-au stabilit n vecintatea Mrii Negre. De la sarmai, ei au deprins o nou tehnic de lupt, bazat pe atacuri rapide de cavalerie. Au adoptat, de asemenea, tehnologia militar a romanilor, mult vreme mai slab echipai de ctre ei. Goii s-au aliat cu carpii (daci liberi), bastarnii i vandalii; n secolul al lll-lea d.C, s-au divizat n dou ramuri, cea a vizigoilor i cea a ostrogoilor. Dup 238 d.C, goii trec Dunrea i hruiesc Imperiul, ndeosebi n est, timp de 30 de ani. Doritori de pmnturi noi mai degrab dect de prdciuni, ei invadeaz Dacia i zona balcanic, ajungnd s ocupe chiar Atena. n 251, cade pe cmpul de lupt mpotriva goilor lui Kniva nsui mpratul Decius. Abia n 269 d.C, la Naissus (azi Ni), Claudius II zdrobete 100.000 de goi. Goii i taifalii devin vasali ai Imperiului i se instaleaz pe teritorii romane, pentru ca, n 378, la 9 august, revoltai mpotriva stpnirii romane, ei s repurteze asupra armatei Imperiului rsuntoarea victorie de la Adrianopol, n cursul creia piere mpratul Valens. La rndul lor, nc de la mijlocul secolului al IV-lea d.C, confederaiile saxonilor, francilor i alamanilor au atacat Gallia i au pus, timp de dou secole, la grea ncercare stpnirea roman din Occident. Provinciile germanice i o parte din nordul Galliei sunt acaparate de franci, cndva dup 365 d.C mpini din urm de hunii mongolici, a cror penetraie marcheaz nceputul marilor migraii, vizigoii lui Alaric ocup temporar Roma, n 410 d.C. n vreme ce, n 418 d.C, vizigoii furesc n Hispania primul regat barbar n interiorul Imperiului, deocamdat

684 POLITICA EXTERNA

ca vasal Romei. Abia n 472 d.C, aici Euric se va declara complet independent de Imperiu. La rndui lor, vandalii ajung n Africa roman, unde cuceresc, n 439 d.C, Cartagina i ntemeiaz ur alt r-gat barbar, care va dinu: pn n 534 d.C. Dup ce Aurelian evacuase Dacia, n 273 d.C, romanii s-au retras i din Britannia, n 411 d.C. Hunii au invadat i ei Imperiul. n 451 d.C, are loc tina dintre cele mai cumplite btlii ale antichitii la Cmpiile Cataiaunice, n nordul Galliei. Generalul roman Aetius, sprijinit de contingente vizigote, france, burgunde i alane, izbutete s nfrng pe regele hun Attila.

MicrounitMe sociale i mentalitile

Microuniila sociale, diversele asociaii, amicale i colegii, au continuat s se dezvolte, n timpu! Dominatului, administraia imperial Ie-a transformat n corporaii rigid structurate i atent comrolate de ea. Cum am artat de fapt n alt subcapitol, nu se produce o ruptur brutal n evoluia mentalitilor. 3-a relevai c vechile jocuri i spectacole continu s se bucure de o nfloritoare popularitate, chiar sub mpraii cretini. Conservat ca valoare important, pietas joac un roi de seam, n condiiile mbogirii, n sens cretin, a coninutului ei. Totui, pietatea' continu s desemneze mai cu seam capacitatea de a ndeplini scrupulos ndatoririle fa de ali oameni i fa de divinitate. Stilul" de viat i structurile mentale sfresc prin a se transforma, mai s!es ntre 312 i 361 d.C. Pe de alt parte, nu este adevrat, cum susin fervenii imperiului trziu, c oamenii secolului al IV-lea n-ar fi fost afectai de o real alienare moral17. ns, nfs 284 i 361 d.C, au luat fiin noi discursuri i structuri mentale, bazate pe respectul faa da ordinea soci! osificat, obsequium, i pe .sfiinenia", sanctitudo, a regimului imperial. Utilajul mental comport mutaii eseniale, care marcheaz concepia despre via i moartfr, despre dragoste etc.

Antropocentrismul greco-roman emerge considerabil edulcorat, pe oand imanentismui tradiional al ant'cilor tinde a fi substituit de o concepie provideniali*- despre viaa cotidian i despre istork . Omul nu mai este msura lucrurilor. Pe de alt par*e, preocupai-ie fa de cea mai bun form de guvernmnt nu mai domin cu autoritate dezbaterile de idei. Ele sunt concurate de ntrebrile i discuiile asupra soartei Imperiului1, ncjwnale dat fiind situaia raporturilor ntreinute cu Barbarii. Aceste discuii se purtau n cercurile cultural-politice care, desigur, nu dispar, dei istoricul lor nu este uor de restaurat. mpratul luiian i intelectualii din jurul su constituie un asemenea cerc, ale crui idealuH tradiionaliste sunt motenite i accentuate de cercul aa-numit al Nicomachilor, care promoveaz ferment cultura necretin a vremii. Adepii Nicomachilor actiyeaz i la nceputul vearyi'': urmtor. Totodat, n aceeai vreme se manifest ia Roma cercurile cretine al lui Ausomus i al iui Ambross. Totodat, Imperiul riposteaz toarte slab sfidrii barbare. La Roni subzist un grup de presiune antibarbar, dar fora lui este supus unei eroziuni inexorabile. Nu numai antropocentrismul, ci i romanocentrisrnul se afl n regres. Ins'-adevr, n secolele IV-V d.C, Barbarul nu mai este tratat ca un strin. Cellalt" tinde s devin pgnul. Anumii autori cretini, ca Arnobius, declar c numai pgnii sunt strini, mpiatul Iulian i a'i pgni se considerau exponenii vechilor tradiii religioase, ca i culural-poitice. Pentru ei, omul roman", horno Romanus, devine grecul", ho hellen n limba e'in, adic motenitorul lumii antice giobaiizate. Totui Iulian, cruia Amian i atribuie critici aspre, ndreptate mpotriva politicii de promovare a Barbarilor n posturile i onorurile crle mai importante ale imperiului (AM. MARC, 21, 10, 8 i 12, 25), facilitase i ei cariera lui Nevitta, unui dinre cei mai nsemnai generali ai armatei romane, devenit chiar consul n 362 6.0. (AM. MARC, 21,10, 8). Or, Nevitta era franc. nct grecii" i Iulian trebuiau s in seama de faptul c Barbarii deveniser indispensabili Imperiului. Nici grecii" nu vdeau o mefienj sistematic fa d Barba'i i de fapt nu-i considerau strini. De altfel nsui Amian reproeaz lui Iulian promovarea lui Nevitta, nu oentru c acesta din urm ar fi fost franc i Barbar, ci din pricina unor defecte personale: grosolnie, vanitate excesiv i mai ales cruzime. De altminteri Imperiul

685 SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE III-VI D.C.

ncheia numeroase tratate de alian cu triburile barbare, al cror nivel de via se amelioreaz sensibil datorit multiplelor contacte cu Imperiul. Am artat, de altfel, c populaiile provinciilor preferau adesea pe Barbari administraiei romane. n secolul al V-lea, Salvianus, scriitor i preot cretin din Gallia, afirm c Barbarii sunt mai buni dect romanii. Anterior, Orosius preconizase o federaie, o alian ntre romani i Barbari, n vederea crmuirii lumii locuite. Pe cnd, la sfritul secolului al Vlea d.C, Sidonius Apollinaris crede c Barbarii pot fi lesne integrai structurilor unui Imperiu roman menit s dureze venic. De fapt, muli romani credeai n eternitatea Imperiului. Dar, pe plan mental, cderea Imperiului roman era pregtit srguincios 18.

Cderea" Imperiului roman

Theodosius a nfrnt, n septembrie 394, forele mpratului Eugenius, cretin care s sprijinea ns pe pgnii din Roma. Unitatea Imperiului a fost restaurat numai pentru cteva luni, deoarece, n ianuarie 395, Theodosius a murit, iar Imperiul a fost definitiv mprit n dou entiti, ntre cei doi fii ai lui: Rsritul a revenit lui Arcadius, iar Apusul lui Honorius. Se decanta astfel un proces de bipolarizare politic iniiat, n realitate, de Constantin, car? conferise Imperiului dou capitale oficiale. Bipoiarizarea politic se suprapunea unei mult rm vechi bipolarizri lingvistice i culturale, ntre vestul latinofon i estul elenofon. Totodatf dac mpraii anteriori deschiseser larg Barbarilor rndurile armatei i aparatului administrat imperial, Theodosius a ngduit instalarea masiv a unor populaii migratorii n interioru granielor statului roman 19. Oricum, Imperiul roman ncetase practic s mai existe ca sta* unitar. De altfel pe tronul imperial, n Occident, s-au succedat n cascad mprai slabi, manevrai de comandanii militari barbari. Muli dintre aceti suverani efemeri erau nevrstnici, de fapt copii, deoarece, ncepnd de la Constantin, ereditatea puterii imperiale a fost ostentativ dezvoltat. n 476 e.n., mercenarul barbar Odoacru a pus concomitent capt domniei ultimului mprat al Occidentului, Romulus Augustulus", care n-avea dect apte ani. Oficial, Odoacru a pretins c reunific Imperiul i a trimis nsemnele imperiale la Constantinopol, unde Romulus Augustulus, fiul patricianului Orestes, nici nu fusese recunoscut ca mprat. Cum am mai susinut, este probabil c nimeni nu a neles atunci, la 4 septembrie 476, semnificaia real a aciunii scirului Odoacru. De altfel, n 488 d.C, ostrogotul Theodoric sosete n Italia, la instigaia mpratului Zenon, de la Constantinopol, care l numise cpetenie a soldailor dinspre Italia", magister militum per Italiam. Theodoric l biruie pe Odoacru i creeaz n Italia un puternic regat ostrogot, care va subzista pn n 553 d.C. Dar, pe de o parte, senatorii din Roma complotau necontenit mpotriva ostrogoilor, n vederea restaurrii Imperiului Occidental, iar, pe de alta, curtea de la Constantinopol considera unitatea Imperiului ca indestructibil. Odoacru i Theodoric erau privii ca simpli guvernatori, n numele Imperiului oriental, care, n secolul al Vl-lea, va restabili, pentru scurt vreme, autoritatea lui direct asupra Italiei, declarat exarhat de Ravenna. Cultura i civilizaia roman se vor menine nc active n cursul acestui veac. ns Imperiul roman estic se transforma rapid n statul bizantin medieval. Imperiul roman ca atare ncetase s existe, pe planul realitilor istorice, n 476, dac nu chiar n 395 d.C! Care au fost, aadar, cauzele cderii" Imperiului roman? Esenial pentru nelegerea acestui fapt este ncetarea raiunii de a fi a Imperiului. El i epuizase misiunea necesar n Est, pentru depirea, lichidarea diviziunilor, crizelor, conflictelor locale destabilizatoare, i
Numele acestui copil nu semnifica oare iluzia van, rapid spulberat, a unei noi ntemeieri a Romei Imperiului, a redresrii destinelor statului roman?

686 CDEREA" IMPERIULUI ROMAN

indispensabil n Vest, n vederea accelerrii proceselor istorice, implantrii unei civilizaii superioare, nzestrate cu valene unificatoare. nct tendinele centrifugale au eliminat, n secolele al V-lea i al Vl-lea d.C, tendinele centripete, dup un lung i dureros proces istoric, amorsat n 238 d.C. Ipoteza avansat de cercettorii marxiti, potrivit crora criza sclavagismului a distrus Imperiul, este absurd. Sclavajul era de mai mult vreme n declin i, de altfel, el a supravieuit statului roman. Sclavii nu s-au rsculat, n totalitatea lor, mpotriva Imperiului. Vestul a rezistat mai slab dezagregrii Imperiului, ntruct aici s-a opus o mpotrivire mult mai redus barbarizrii statului, dimpotriv activ sprijinit, cum am artat, n plus, n Vest decderea vieii oraelor, de care era legat Imperiul, a fost mult mai profund dect n estul Imperiului. Cauzele concrete i directe ale evenimentelor petrecute n secolele V-VI d.C, adic ale cderii" Imperiului, au rezultat din cele expuse mai sus, n alte subcapitole, i ar fi: 1) criza instituional, care a asigurat triumful tendinelor centrifugale n condiiile imposibilitii furirii unei federalizri reale a Imperiului, stabilizrii puterii centrale, ca i ca urmare a sclerozrii unei ierarhii sociale rigide, mpovrtoare i ineficace pe termen lung; 2) recesiunea economic, n cadrul creia au interferat subproducia i inflaia, disparitatea ntre import i export n Italia, teoretic capul Imperiului", disproporia enorm ntre resurse, din ce n ce mai reduse, i cheltuieli, progresiv sporite; 3) criza mentalitilor, tradus n destabilizarea identitii romane, epifenomen al dispariiei antinomiei roman/Barbar; 4) persistentele invazii ale seminiilor migratorii. Acest ultim factor i-a dezvoltat aciunea n

condiiile prilejuite de primii trei factori, esenialmente interni. Extern iniial, acest al patrulea factor cauzal a devenit intern. Nu numai deoarece Barbarii s-au instalat ntre frontierele Imperiului i fiindc au fost sprijinii de anumii romani. Ci i ntruct Barbarii nici nu-i propuneau s distrug Imperiul; de fapt, cu excepia vandalilor i a hunilor mongolici, atacurile lor nici n-au provocat mari pagube romanilor. Mai ales dup 269 d.C, aceste atacuri nu constituiau efecte ale unor nvliri externe, unor ofensive ale strinilor de Imperiu, ci rebeliuni ale anumitor supui ori vasali, foederati, ai statului roman, nemulumii de mpilrile la care i supuneau administraiile centrale i locale. Barbarii n-au dorit s distrug Imperiul, ci s duc, n interiorul lui, o via mai bun dect n Barbaricum, de unde ali migratori i mpingeau spre sud. Ei nzuiau s se infiltreze n interiorul structurilor sociale i administrative, romane. Am vzut c au izbutit pe deplin. Barbarii admirau cu fervoare civilizaia roman. Cnd se nsoar cu Galla Placidia, vlstar al familiei imperiale, regele vizigot Athaulf declar c nzuiete s restaureze i s sporeasc puterea Romei, slujindu-se de vigoarea goilor (OROS., Adu. Pag., 7, 43, 5). Barbarii s-au decis foarte trziu s lichideze autoritile romane: ns, de fapt, nici atunci n-au contientizat distrugerea Imperiului. Oricum, factorii mai sus menionai au generat contrastructuri, n miezul nsui al vechii structuri desuete a statului roman, ca s prilejuiasc eroziunea i ulterior dispariia Imperiului. Dei n realitate n-a mai fost curnd cu adevrat roman, Imperiul s-a meninut, pn n v1453, n Orientul mai puin destabilizat. Iar exponenii si nu i-au spus greci" sau bizantini", ci, cu mndrie, romani", rmaioi. De fapt, sperana n restaurarea Imperiului roman n-a murit dect odat cu revoluia francez. Dup ce a cucerit Constantinopolul n 1453, Mehmet-Khan, sultanul otomanilor, s-a considerat succesorul unui Imperiu roman pe care Paleologii bizantini l-ar fi degradat. arii rui se proclamau i ei vlstare ale Imperiului roman. Pe cnd, n plin Occident medieval, romancierul Chretien de Troyes considera c deasupra tuturor regilor i altor monarhi medievali se afla undeva un mprat roman. Carol cel Mare s-a intitulat mprat roman, n vreme ce, n Germania, a fiinat un Imperiu oficial proclamat ca roman pn n 1806, cnd l-a desfiinat Napoleon. Ca mprai romani, acionau suveranii Germaniei n Italia medieval i mpotriva papilor. Habsburgii, regii Spaniei i Ludovic al XlV-lea au aspirat, n chip manifest, s fureasc state mondiale imperiale. ns toate tentativele menite alctuirii unor asemenea state mondial-imperiale au euat. Imperiul roman ncetase s mai funcioneze chiar nainte de 529 d.C.

687 SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE III-VI D.C.

Religia i fiiosofia
Imperiul trziu este marcat de expansiunea masiv a cultelor soteriologice, ndeobte de sorginte oriental. O nou religiozitate se difuzase pretutindeni. Criza mental din secolul al lll-lea d.C, tensiunile politice, traumatismele culturale au favorizat substanial propagarea intens a unor religii orientale, a teocosmologiilor, ndeosebi a isianismului, a mithraismului i a cultelor siriene, cum era cel al lui lupiter Dolichenus. Sectele soteriologice devin astfel foarte active. Totui, adesea divinitile orientale primeau o interpretare roman, interpretatio Romana, i erau asimilate unor zei ai panteonului greco-roman. Astfel, zeul egiptean Serapis era frecvent asimilat lui Esculap, zeul care salva bolnavii. Mithraismul ctig nenumrai adepi printre militari i negustori. Riscurile i primejdiile campaniilor militare i ale comerului, precaritatea situaiilor dobndite de ei, care se puteau deteriora rapid, n funcie de incertitudinile regimului imperial, inspir nevoia unei ocrotiri divine i solidaritii strnse care, n realitate, caracterizau cultul lui Mithra i relaiile dintre adepii lui. Mrturiile artistice ale vremii ilustreaz dezvoltarea misterelor mithraice i treptele iniierii exponenilor acestora, care parcurgeau succesiv stadiile de Corb, Logodnic (al lui Mithra), Soldat, Leu, Persan, Mesager al Soarelui (sau Heliodrom) i Pater (Printe al misterelor). Progreseaz, de asemenea, cultul lui Hercule, nchipuit ca divinitate a salvrii, precum i diverse forme de ocultism. Desigur ns c, la sate, persist rituri strvechi, aprute nc n neolitic. ns un termen ca salus, care, n primele veacuri ale Romei, desemnase numai sntatea fizic, ajunge acum s evidenieze mntuirea pentru eternitate. Aproape toate cultele soteriologice tind spre monoteism, spre concepia care admitea c diferitele zeiti, de sorginte politeist, constituiau doar ipostaze ale unui zeu suprem, chiar unic. Se ivesc numeroase forme de sincretism religios i se dezvolt treptat monoteismul solar. Pe de alt parte, toate religiile salvrii sunt considerate a prezerva oamenii, dup moarte, de supliciile ndurate n Infern i de rencarnri punitive sau dureroase n animale inferioare. Preocuprile eshatologice impregneaz n profunzime cultele de inspiraie oriental: liturgiile acestora, iniierile n misterele lor complicate erau menite s asigure salvarea att pe pmnt, ct i n lumea de dincolo. Chiar dup ce mpraii se convertesc la cretinism, se produc anumite reacii anticretine, patronate de anumii suverani. Avem n vedere puternica reacie pgn, survenit sub Iulian, dar i cea de la sfritul secolului al IV-lea d.C, desfurat ntr-o Italie dominat de mpratul Eugenius. Toate tentativele de revitalizare a cultelor pgne au euat ineluctabil, nct mpratul Theodosius a proclamat cretinismul ca unic religie a Imperiului. Cultul imperial, ca religie politic, s-a meninut mult vreme i sub mpraii cretini, care asumau titlul i calitatea de pontifex maximus, ef al religiei romane tradiionale. N-a fost interzis dect n 425 d.C. (Cod. Theodos., 15, 4, 1). mpraii militari RELIGIA l FILOSOFIA ai secolului al lll-lea favorizeaz substanial cultele solare, mai mult sau mai puin legate de mithraism. n cele din urm mithraismul dispare, dar subzist mult timp un alt cult de origine iranian, adic

maniheismul, ntemeiat pe opoziia categoric ntre Bine i Ru, ntre Dumnezeu, spirit i lumin, pe de o parte, i diavol, tenebre i materie, pe de alta. Maniheismul, de fapt transformat, va afla adepi n plin ev mediu. De asemenea, rezist mult timp isianismul n Egipt, ns i n alte zone ale Imperiului. Ultima reacie anticretin semnificativ, cea din vremea mpratului Eugenius, adic de la sfritul secolului al IV-lea d.C, era mai ales de inspiraie isiac. Pe cnd n Egipt, isianismul numra adepi zeloi printre universitarii regiunii, chiar la sfritul secolului al V-lea. Mai mult dect att, i n Italia anumii rani, n 417 d.C, adorau nc pe Osiris i pe Isis (RUTIL, 1, vv. 373-376). Grupuscule isiace se menin n diverse zone ale fostului imperiu roman, pn la sfritul secolului al Vl-lea. n plin dominaie arab, adic n secolul al Vlll-lea, un magician egiptean mai invoca pe Isis i ali zei legai de cultul ei. Totodat, arta icoanelor bizantine prezint filiaii cu reprezentrile plastice, specifice mithraismului20. n ultim instan a nvins dreapta credin cretin. Au dat gre persecuiile ntreprinse de mpraii secolului al lll-lea. Anumii cretini au abjurat: de altfel unii dintre cei alunecai", n afara dreptei credine, sau czui n greeal", lapsi, se ntorceau n snul comunitilor cretine crora aparinuser, dup ce persecuia nceta sau se atenua. A euat i marea persecuie iniiat de ctre Diocleian. Lupta de idei ntre cretinism i adepii altor culte a fost complicat, ndeosebi printre intelectuali, ea s-a soldat cu evoluii dramatice. Sunt celebre anumite conversiuni la cretinism, precum cele ale lui Marius Victorinus i Augustin. La nceputul secolului al IV-lea d.C, o parte nsemnat din populaia Imperiului devenise cretin. Prin urmare abilul reformator care a fost Constantin, iniial partizan al unui anumit monoteism solar, a decis s tolereze i ulterior s protejeze cretinismul ca principal religie a Imperiului. Pe de alt parte, triumful cretinismului a depit graniele stpnirii romane: nc din secolul al IV-lea d.C, cretinismul se rspndete n Irlanda, printre seminiile germanice, dar i n Gruzia, Armenia, Etiopia, chiar n Iran i pe alte meleaguri asiatice. Ceea ce atest fora invincibil a dreptei credine. Oricum, cauzele concrete i istoricete constatabile ale triumfului cretinismului, n interiorul Imperiului, ar fi urmtoarele, dup opinia noastr: 1) faptul c dreapta credin a constituit cea mai puin oriental dintre cultele orientale, cea mai accesibil grecilor i romanilor (de altminteri, cretinismul a abandonat rapid practicarea circumciziei, care repugna occidentalilor), promovnd ecumenismul, vocaia universalist; 2) exclusivismul ei, refuzul oricrui sincretism fundamental cu religiile politeiste; 3) monoteismul destul de clar, spre care tindeau, mult mai ezitant, i alte culte soteriologice, tendina spre o doctrin relativ limpede decantat; 4) structurarea riguroas, sistematic a comunitilor cretine i a clerului; 5) supleea i abilitatea propagandistic. Locuitorilor Imperiului
689

SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE III-VI D.C. cretinismul Ie-a adus sperana ntr-o existen viitoare, mai bun dect cea pe care o duceau. Totodat, au fost utilizate anumite vechi deprinderi. Astfel, ziua de natere a lui Isus Cristos a fost situat la 25 decembrie, adic n plin perioad a vechilor srbtori de iarn ale anticilor i tocmai la data exact cnd mithraicii celebraser ziua de natere a Soarelui nenvins", dies natalis Solis inuicti. Nimbul, conceput ca o sfer transparent (imagine a iradierii spiritului), nainte de a fi integrat artei cretine, a constituit un atribut imperial. Cristos a fost adesea reprezentat ca un kosmokrator, adevratul stpn al ntregii lumi, vizibile i invizibile. Cretinismul a preconizat un nou umanism, ntemeiat pe sinteza ntre tradiiile sale i cultura antic consacrat. nvtura cretin", doctrina christiana, apare ca totodat profund nnoitoare i susceptibil s revalorizeze umanismul antic. Triumful cretinismului alctuiete ntr-adevr cea mai preioas motenire lsat de antichitatea trzie civilizaiilor medievale i moderne. Tocmai cretinismul a permis conservarea nu numai a unor instituii politice i culturale antice, ci i a patrimoniului de valori al grecilor i romanilor, chiar dac adaptat noilor vremuri i parial transformat. Cum am artat, cretinismul n-a determinat prbuirea Imperiului. Dimpotriv, el i-a propus s-l conserve, dar a intervenit prea trziu. Repetm, ns, c el a permis supravieuirea a numeroase tradiii antice i a prilejuit un nou umanism. Atitudinea comunitilor cretine i a diriguitorilor acestora fa de Imperiu i de ordinea politic a variat n funcie de circumstane i a comportat, dup prerea noastr, patru etape cronologice, care ar consista n: 1) ncercare de adaptare i acceptare a structurii societii i a cutumelor ei (secolul al ll-lea d.C); 2) contestaie global a aceleiai societi (secolul al lll-lea); 3) transformare n religie de stat, menit s se asocieze ierarhiilor sau mcar s se ajusteze n funcie de exigenele lor (secolul al IV-lea i nceputul veacului urmtor); 4) detaare complex i abil de organizare statal roman i de soarta ei, tradus mai ales n gndirea lui Augustin i lui Salvianus (secolul al V-lea). Era vorba de o atitudine inevitabil. Exponenii cultelor pgne, n rezistena lor fa de progresele cretinismului, se bizuiau pe trei centre de mpotrivire, care activau la nivelul aristocraiei, la cel al colilor i al unor medii sociale populare, ndeosebi rneti. n special n Occident, mult vreme aristocraia clarissimilor a rmas

fidel religiilor tradiionale. coala, literaii, profesorii de gramatic, retoric i filosofie au constituit chiar focare de propagand anticretin. Libanios, scriitor i profesor grec din Antiochia, pleda n 390 d.C. cauza templelor. De aceea, lustinian a suspectat colile i Academia din Atena, unde dominau neoplatonicienii, de subversiune mpotriva cretinismului i Ie-a desfiinat n 529 e.n., marcnd astfel sfritul culturii antice. Mediile populare necretine se refugiau mai ales n astrologie i magie. Se rspndeau oracolele i demonismul. Iar clugrii urmreau statornic pe rani", pgnim latinete, rmai mult timp credincioi practicilor religioase pgne, locale i tradiionale, ndeosebi diverselor superstiii mrunte. n cele
690

RELIGIA l FILOSOFIA din urm, cretinismul, anterior religie urban, a ctigat i adeziunea rusticitii. S-au propagat masiv monahismul, existena de anahoret, care implica o manifest dezanr are social. De asemenea, era glorificat eroismul martirilor czui victime secuiilor secolului al lll-lea. Pe de alt parte, n interiorul cretinismulu ,-au manifestat de timpuriu sciziuni, numeroase erezii i micri sectare. Arianismul, cea mai rspndit erezie, care a avut adepi chiar printre mprai i unele cpetenii barbare, a ncercat s dezvolte monoteismul cretin deoarece, cu anumite nuane i ezitri, nu admitea ca divinitate dect pe Dumnezeu Tatl. Adesea ereticii contestau vehement supleea Bisericii, ordinea social n general i concilierea cu autoritile statale21. colile filosofice tradiionale pierd din importan. Sau altfel spus, ele subzist mai ales pentru a sprijini propagarea cultelor orientale, diverselor teurgii i practicilor unor taumaturgi. Epicureismul materialist era condamnat unei mori lente. Stoicismul va fi recuperat parial de Boetius, n secolul al Vl-lea. n schimb, platonismul, orientat, cum am vzut, spre o misteriofilosofie, de ctre unii adepi ai Academiei, nc din secolul al ll-lea d.C, devine limpede solidar cu religiile orientale, n cadrul aanumitului neoplatonism. Exponenii si se servesc de altfel aproape exclusiv de limba greac, idiomul privilegiat al fiiosofiei antice. Neoplatonismul ajunge s domine cu autoritate lumea filosofic i s stimuleze reaciile anticretine ale intelectualilor rmai loiali vechilor culte religioase. Impactul su a devenit puternic nc de la instalarea, la Roma i n 245 d.C, a fondatorului su, adic a lui Plotin. Influena neoplatonicienilor a fost considerabil i a prilejuit dezvoltarea unei doctrine a extazului, a unirii cu Ideea sau divinitatea, prin contemplaie, prin comuniunea ntre lumea sensibil i forma etern. Cci neoplatonicienii au profesat monoteismul filosofic. Unii dintre neoplatonicieni echivalau divinitatea suprem, ori chiar unic, Soarelui, n timp ce alii o considerau superioar acestuia din urm. n acest mod, neoplatonismul a nutrit nu numai mithraismul i rezistena pgn, ci i gndirea unor exponeni ai cretinismului, cum au fost Marius Victorinus i Augustin. Infrastructura misteriofilosofic prevaleaz n ntreaga gndire a imperiului trziu. Pe de alt parte, neoplatonismul, ca i toate religiile acestei secvene istorice, vehiculau valorile vremii. Ele cutau pretutindeni sacrul, sub egida aa-numitei sanctitudo. Iar, cu excepia anumitor curente de gndire marginale, filosofiile timpului respectau ierarhia celest", se declarau fidele ei, ca i ierarhia politico-social. Totodat propensiunea pentru simboluri, pentru o interpretare alegoric a universului emerge cu vigoare n religiile i n filosofia'Imperiului trziu.

Arhitectura i artele plastice

Aceleai tendine, expresiile aceluiai discurs mental, se impun i n artele plastice sau n arhitectura secolelor III-IV d.C. Se realizeaz un adevrat dialog cu spectatorul ori contemplatorul operelor de art. Oricum, arhitectura i artele plastice continu a fi performante. Severii construiesc masiv, la Roma i n Imperiu. De pild, n Capital, Septimius Severus ridic un

691 SOCIETATEA l CULTURA IN SECOLELE Ili-VI D.C.

palat, casa severian", domus Seueriana, ca i un somptuos arc de triumf. Secolu! al lll-iea d.C, n pofida crizei pe care o strbate, nu ntrerupe dezvoltarea politicii arhitecturale foarte dinamice. Se dezvolt monumentele i cldirile din Ulpia Traiana, capitala Daciei lomane, care beneficiaz de o populaie de 15-20 000 de locuitori. Pn la retragerea administraiei romane, continu s nfloreasc arhitectura Daciei romane. Aurelian ccnstruiete i el la Roma, n vreme ce Diocleian nal n capital noi terme, o curie nou i un Odeon. Constantin sa distinge ca un mare constructor. La Roma, Constantin cldete un nou arc de triumf, noi terms i mai ales termin basilica civil, a crei construcie fusese nceput de Maxeniu, prin 308 d.C. Aceast impuntoare cldire reprezint ultima i cea mai mrea creaie a arhitecturii civile din Occidentul roman. Cum am artat, Constantin creeaz pe rmurile Bosforului un ora nou, care i va purta numele. Aici el ridic palate imperiale, curii, un for, apeducte, terme, basilici civile, un hipodrom etc. Dup edictul de toleran a cretinismului, ncep s se construiasc pretutindeni biserici somptuoase. La Constantinopol, mpratul iniiaz, printre altele, construirea bisericii dedicate nelepciunii divine, Sfnta Sofia. Bisericile cretine asum consecvent planul basilicai tradiional: ele constituie arhetipurile lcaurilor de cult medievale, n vreme ce templele pgne erau deschise spre exterior i nconjurate de colonade, biserica cretin concentreaz efectele artistice n interiorul ei, unde credincioii se izolau de lumea exterioar pentru a celebra misterele Credinei. mpraii care au urmat lui Constantin au construit, de asemenea, foarte mult: astfel la Roma, pe la mijlocul secolului al IV-lea d.C, s-a ncheiat construirea bisericii Sfntul Petru, nceput nc de suveranul ce inaugurase proteguirea cretinismului. Monumentalitatea, vigoarea, linia clasic se degaj uor din aspectul arhitecturii secolelor IV-VI d.C. Artele plastice sunt, cel puin parial, marcate de tendine estetice similare. Nu apare o ruptur total fa de tradiiile artistice ale secolelor precedente. Sunt revalorizate numeroase elemente ale vechiului repertoriu. Pe o fresc funerar cretin se poate observa c defuncta este

nsoit spre tribunalul ceresc precum o pgn, care era secondat da zeul Hermes. Desigur, totui, c mprumuturile din repertoriul pgn iconografic sunt puse n slujba unei mentaliti nnoite. Se dezvolt aadar inens arta frescei i a mozaicului, ca i a unei sculpturi interesante. nflorete, de asemenea, decorarea sarcofagelor. Fantasia bogat, exuberant, tinde ns pretutindeni s se subordoneze preciziei raionalizante, simetriei. Coeziunea geometric prevaleaz i n grupul sculptural de la Veneia, care i reprezint pe tetrarhi: Diocleian, Maximian, Galerius i Constantius Chlorus. Stilizarea implic, n aceast oper de art, nu numai vigoare, ci i un adevrat cubism, un hieratism impersonal, care prefigureaz iconografia bizantin. n schimb, arta picturii murale care mpodobea catacombele, unde se refugiau cretinii, evideniaz vocaii expresioniste, de obrie popular, precum i un simbolism acuzat. n pofida promovrii clasicismului de ctre Constantin, anumite mrci expresioniste se menin i n pictura mural a secolului al IV-lea d.C. n ultim instan, n arta trzie roman, se pot decela nu numai semnele noului utilaj mental i ale supunerii", obsequium, ale promovrii sacrului, sanctitudo, ori ale simbolismului dependent de nvtura lui Plotin, ci i concurena ntre cel de al treilea clasicism i expresionismul de sorginte popular. Se manifest chiar evidente tendine spre abstractizarea artei22.

Renaterea -constantino-theodosian. nvmntul i educaia

Expansiunea culturii i a nvmntului nu fusese blocat n zbuciumatul secol al lll-lea d.C. Niciodat n antichitate educaia n-a ptruns att de adnc n viaa social, ca n acest veac. Difuzarea instruciei elementare a atins
692

n
RENATEREA CONSTANTiNO-THEODOSIAN. NVMNTUL l EDUCAIA nivelul su cel mai nalt, n ntreg Imperiul23. n Egipt, funcionau chiar mici coli rurale, pe lng temple. n secolul al IV-lea, cultura i literatura cunosc o remarcabil nflorire, care coincide cu aanumita prim renatere sau renaterea constantino-theodosian. Cci micarea cultural a acestui veac a implicat un strlucit umanism, exprimat mai ales n nnoirea formelor de cultur, n dezvoltarea impresionant a colii, a educaiei i a nvmntului. Lectura realizat n tcere i n taina bibliotecii tinde s nlocuiasc participarea la recitaiile publice efectuate cu voce tare. Printre altele, substituie tradiionalul sul de papirus actualul format de carte, pentru nregistrarea n scris a oricrui fel de texte24. Totodat, dac n secolul al ll-lea d.C, elenismul prosperase chiar n msur mai mare dect cultura de limb latin, sub impulsul generat de a doua sofistic, geniul latin nregistreaz un notabil avnt n secolul al IV-lea d.C. Dac anterior unii scriitori latinofoni redactaser n limba greac, acum intelectuali elenofoni, ca Amian din Antiochia i Claudian din Alexandria, i scriu operele n latinete. n unele provincii occidentale, ncepe s regreseze sensibil cunoaterea limbii greceti. Un rol foarte important n expandarea renaterii constantino-theodosiene l-au jucat, la sfritul secolului al IV-lea, micarea Nicomachilor i cercurile culturale cretine. Cci n cercul Nicomachilor se dezvolt o puternic micare cultural, o adevrat coal literar", care marcheaz numeroi prozatori i poei. Nici chiar noua micare literar nu prezentase o coeren i o efervescen cultural similar. O adevrat comunitate intelectual ia natere n cercul Nicomachilor, comparabil cenaclurilor moderne i micrii primului neoterism roman. De atunci, din vremea lui Catul, nici o alt orientare estetic nu manifestase o omogenitate programatic att de pregnant. Totodat, micarea Nicomachilor relua i adapta la necesitile inexorabile ale toleranei religioase idealurile anterior asumate de mpratul Iulian i de cercul cultural-politic, dezvoltat n jurul lui. Concomitent, sinteza ntre motenirea umanistic tradiional i noua credin, pe care o prilejuiete cretinismul, permite conservarea esenialului culturii antice. Cretinismul ngduie meninerea scrierii, culturii scrise i a colii, n secolele VI-VIII e.n., preuirea noiunii de humanitas, de omenie i umanism. n plin secol al Vll-lea, Isidorus din Sevilla va redacta o adevrat enciclopedie umanist. nvmntul privat, pe care l predau gramatici i retori, subzist i chiar prosper n secolul al IV-lea d.C. Ins, chiar din secolul al ll-lea i din vremea lui Antoninus Pius, se dezvolt i coli municipale, care cunosc un foarte pregnant avnt n secolul al IV-lea. Pretutindeni apare i se dezvolt tipul de coal public" sau municipal', schola publica ori municipalis (AUG., Cont, 6, 7), ntreinut din bugetul sau salariul municipal sau public, salario publico (AUG., Civ. DeL, 1, 3). Asemenea coli municipale fiineaz la Lugdunum (Lyon), Vesontio (Besancon), Tolosa (Toulouse), Mediolanum (Milano), Cartagina, Antiochia, Nicomedia, Niceea, Alexandria. Profesorii acestor nalte
693

SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE III-VI D.C. coli erau numii de ctre consiliile municipale. Asemenea focare de nvmnt devin adevrate

universiti, deoarece universitatea, ca instituie, nu a aprut n evul mediu, cum se afirm cteodat, ci n secolele al IV-lea i al V-lea. La Roma, Atena i Constantinopol iau natere adevrate universiti de stat. Profesorii sunt numii de nalii funcionari imperiali, adesea sub supravegherea personal a suveranului. Intervenia activ a statului este ilustrat de constituia imperial din 27 februarie 425 d.C, care organizeaz universitatea din Constantinopol. Aceast universitate deinea monopolul nvmntului superior din acest ora, nct numai preceptorii particulari aveau dreptul s dea lecii n afara celor predate la universitate. n universitatea din Constantinopol existau urmtoarele catedre: trei de retoric, zece de gramatic latin, cinci de sofistic, zece de gramatic greac, una de filosofie i dou de drept (Cod. Theodos., 14, 9, 3). Catedre de gramatic, retoric, filosofie, drept i medicin fiinau i n universitatea de la Roma. La Atena se studiau filosofia, rmas aici ca principala disciplin de nvmnt, retorica greac i medicina. n diversele coli i universiti emerge, ca disciplin nou de nvmnt, stenografia, n legtur cu amplificarea birocraiei. De asemenea, apar coli superioare de teologie cretin. Studenii erau adesea turbuleni, cum observ retorul grec Libanios. Ei se grupau n cete, care se ncierau ntre ele i organizau numeroase banchete. La Cartagina, studenii nu respectau regulamentele i erau nedisciplinai. Totui la Roma, unde studenii universitii erau recrutai din diverse zone ale Imperiului, mpratul Valentinian I impusese, nc din 370 d.C, o disciplin sever. Autoritile supravegheau cu strictee studenii: trebuiau s cunoasc locul de origine, numele prinilor i meritele anterioare ale nvceilor, ca i locuina pe care o aveau la Roma i s dispun lunar de evidena lor exact, s tie cine se nscrisese recent la studii i cine pleca din ora. Studenii care nu aveau o bun conduit erau btui cu vergi i expulzai din Roma (Cod. Theodos., 14, 9, 1; AUG., Conf., 5, 8; 12-l3)25.

Literatura
A continuat s se dezvolte o literatur bogat i destul de variat, care n-a fost niciodat afectat de o autentic decaden. Totui, ritmul ei de dezvoltare a fost destul de inegal. Dup Apuleius, literatura de limb latin cunoate o anumit recesiune. n secolul al lll-lea se dezvolt mai ales o poezie suav i spumoas, care rmne ns departe de creativitatea atestat de arta scriitoriceasc a veacurilor anterioare. Reculul literaturii profane este numai parial compensat de avntul nregistrat de scrierile cretinilor, ndeosebi de talentul viguros al lui Tertullian. n general, literatura cretin atest talente
694

LITERATURA artistice elevate, de mare valoare. Oricum, recesiunea literaturii nceteaz n secolul al IV-lea, adic tocmai n vremea renaterii constantino-theodosiene. Revirimentul literaturii latine se traduce prin excelen n dezvoltarea studiilor filologice, a erudiiei n general, n valorificarea clasicilor, n transcrierea i comentarea operelor cndva realizate de acetia. Chiar literatura de creaie este dominat de preocupri savante, de o poezie doct i de o proz erudit. Totodat, continu s se expandeze literatura cretin. Persist, desigur, literatura pgn. Mai muli scriitori, ndeosebi istorici, se formeaz n jurul mpratului Iulian. Ei i alii mai tineri pstreaz, pn la sfritul secolului al lll-lea d.C. i la nceputul veacului urmtor, o adevrat imagine hagiografic a lui Iulian, pe care l consider ncarnarea modelului de regul atribuit principelui ideal. Oricum, aprecierea acestei epoci ca o perioad de renatere are n vedere mai ales expansiunea umanismului i a erudiiei. Cci, tipologic vorbind, nu se manifest acum un om al Renaterii", mai degrab statuat n secolul I d.C. Iar n secolele al V-lea i al Vl-lea d.C, ritmul desfurrii valenelor literare scade din nou. n orice caz, din punctul de vedere al valorii i al creativitii, literatura ntregii secvene istorice cuprinse ntre sfritul secolului al ll-lea i nceputul secolului al Vl-lea apare ca evident inferioar celei realizate n prima parte a dezvoltrii Imperiului. Totui, prozatori ca Amian i Augustin atest un talent comparabil celui al marilor scriitori din veacurile anterioare, ale Republicii i Principatului timpuriu. Deoarece literatura Imperiului trziu continu s fie ilustrat, sub raport valoric, mai cu seam de proz. De altfel speciile i genurile literare au comportat un parcurs sinuos. Graniele dintre ele au tendina s se estompeze, nct s-a constatat cu sagacitate impactul amestecului de genuri. Evoluia poeziei evideniaz mai ales o orientare mixt lirico-epic, dei nu lipsesc nici accentele satirice i parasatirice. Se dezvolt, de asemenea, o literatur doctrinar, ndeosebi cretin, apologetic i polemic, ndreptat spre utilizarea unei diversiti de specii literare. Retorica a continuat s marcheze ntreaga literatur, cretin ca i necretin. Chiar dup dispariia Imperiului, n Vest ea se va menine i va nregistra o acrobaie verbal sofisticat, pn la sfritul secolului al Vl-lea d.C. Pe urmele experienei pliniene, se dezvolt specia literar a panegiricelor. Emerg, de asemenea, discursuri alctuite dup reetele consacrate ale artei declamaiei, n special de aparat, pe cnd epistolografia literar este ilustrat de mai muli autori. Cum am artat mai sus, proza didascalic cunoate o dezvoltare nfloritoare. Filologia, dreptul i erudiia sunt abundent practicate de numeroi scriitori.

Proza istoriografic i manifest n continuare o prezen viguroas, complex, afectat de asemenea de tendina spre amestecul speciilor nglobate federaiei pe care ele o alctuiau de mult vreme. Analistica se combin cu tiparele unor specii nrudite cu ea, ndeosebi cu structurile res gestelor i memorialisticii, n discursul att de performant al ultimului mare istoric roman, care a fost Amian. Acest mare istoric resuscit de fapt specia res gestelor. ns s-au bucurat de
695

SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE III-VI D.C. un succes notabil specii ca epitoma i biografia. Expansiunea compendiului istoric se explic mai puin prin nmulirea unor cititori grbii i n msur mai sensibil prin nevoia de manuale, indispensabile numeroaselor coli ale vremii, deci i de scurte prezentri ale istoriei, dar i prin mrirea tirajelor". Creterea apreciabil a numrului de cititori a impus un fel de economie de materiale" i de scribi. Scribii trebuiau s transcrie relativ rapid operele literare clasice, precum i numeroasele scrieri ale timpului, n absena tiparului. nct editorii erau obligai s privilegieze lucrrile literare mai scurte. Concomitent s-a dezvoltat biografia politic, legitimat de personalizarea accentuat a conducerii Imperiului, n condiiile accenturii absolutimsului i despotismului teocratic. Pe urmele lui Suetoniu, biografii se interesau ndeosebi de viaa privat a mprailor, care ngduia nlturarea hieraticei mti oficiale, n vederea demistificrii personalitilor prezentate. Pe lng aceasta, nc de la mijlocul secolului al ll-lea d.C, iconografia sarcofagelor aa-zis biografice" era structurat n imagini aproape tributare tiparelor suetoniene, ncurajnd astfel orientarea specific a biografiei secolelor, care ne intereseaz aici26. Amestecul de genuri i de specii se manifest pregnant n jonciunea nfptuit ntre epitom i biografie. Este ceea ce demonstreaz breviariul istoric al lui Eutropiu, compartimentat parial de adevrate medalioane biografice, precum i vieile succinte ale cezarilor, alctuite de Aurelius Victor. Pe de alt parte, prin Lactaniu, istoriografia cretin promoveaz concepia providenialist despre evoluia fenomenelor istorice. Istoricii cretini pledeaz cu fervoare cauza interveniei lui Dumnezeu n timpul istoric, cel real i trit de oameni pe pmnt. Aceast concepie nu elimin ns umanismul, ci i confer un nou sens. Dar chiar i unii istoriografi pgni diminueaz preul antropocentrismului. nsui romanocentrismul pare a se estompa uneori. Astfel, literatura secolelor III-IV d.C. rspunde cu pregnan orizontului de ateptare al unui public dornic de o art rafinat, de revalorizarea clasicilor, de erudiie pedant, de elanuri mistice, ns i de curioziti pitoreti. Traumatismele culturale, implicate de ascensiunea cultelor orientale, marcaser gustul publicului, climatul mental, n care i alctuiau operele scriitorii. Noul utilaj mental, metavaiorile i valorile nnoite se traduc n respectarea sau n dezbaterea ierarhiilor literare sau neliterare, ca i n cultivarea sacralitii de ctre numeroi scriitori. Vechile valori culturale persist ns n chip manifest.

Curentele literare
Care sunt ns curentele literare ale vremii, opiunile stilistice privilegiate? Ele corespund aproape perfect orientrilor estetice valorizate de artele plastice. Stilul nou dispare complet, iar aticismul arhaizant pare s-i fi epuizat de
696

CURENTELE LITERARE asemenea resursele de expansiune, de altfel limitate la o scurt perioad istoric, la o vog sau o mod trectoare. n schimb, poezia profan a secolului al lll-lea, cel puin pn la mijlocul veacului respectiv, continu s se dezvolte sub incidena parametrilor neoterismului, aliatul sau omologul manierismului frontonian pe planul lirismului. Poeii primei pri a secolului al lll-lea se strduiesc s perfecioneze procedeele de versificaie, s militeze pentru lirica scurt, dei acord deosebit atenie imitrii lui Vergiliu i recuperrii anumitor valene clasice. Ei pregtesc statuarea unui nou clasicism. Cci clasicismului artelor plastice i arhitecturii domniei lui Constantin i corespunde afirmarea, n literatur, a celui de-al treilea clasicism. Acest al treilea clasicism ncepe s prind contur nc din secolul al lll-lea d.C, mai exact nc din vremea domniei lui Gallienus. Renaterea constan-tinotheodosian este eminamente clasicizant. Pregtit nc din secolul al lll-lea d.C, micarea clasicizant domin programatic, cu autoritate doct, att literatura pgn, ct i cea cretin. Referinele la modelele clasice, reminiscenele voite din operele marilor autori ai secolului I .e.n. abund n operele diverilor autori, ndeosebi aie poeilor. Discursul scriitorilor ajunge s fie mai fidel clasicismului vremurilor de aur" dect cel cndva asumat de exponenii celui de-al doilea clasicism. Pentru c acest al treilea clasicism se deosebete simitor de cel de-al doilea clasicism, epuizat nc n secolul al ll-lea d.C. Tocmai prin fidelitatea accentuat fa de primul clasicism, prin fervoarea artat tiparelor vergiliano-ciceroniene, prin respingerea oricrei valorizri a experienelor stilului nou cu excepia lui Claudian -, prin implantarea unui umanism didascalic, acuzat n chip manifest. Efortul

de a promova clasicismul se nfptuiete n strns conexiune cu ataamentul fa de tradiiile grecoromane n general, cu extinderea motenirii culturale la cel ce fusese cellalt", adic la Barbar, chiar cu nzuina unor intelectuali i clarissimi de a salva Imperiul i de a-l prezerva pentru eternitate. Nu numai poeii, ci i unii prozatori cretini sau pgni, precum Symmachus, Macrobius i alii, sprijin cu entuziasm cel de-al treilea clasicism. Cei mai muli istoriografi asum o scriitur proprie, greu de ncadrat ntr-o opiune estetic mai general. O asemenea scriitur era marcat mai degrab de autonomia stilistic tradiional a istoriografiei romane. Discursul istoriografie al lui Amian apare ca ilustrativ pentru particularizarea opiunilor istoricilor tardivi. Oricum, toi autorii ultimului clasicism antic las motenire culturii medievale o retoric ndelung decantat, pe care o impregnau vestigii ciceroniene. Cu toate acestea, o asemenea retoric se adapta ntructva gustului publicului i se nvedera unitar n diversitatea ei, datorit capacitii colii romane, ndeosebi cretine, de a salvgarda coerena limbii i civilizaiei latine27. Sistemul axiologic bazat pe respect i pe sfinirea forelor transcendente, a ierarhiilor n general, se mplinete cu succes n expresia literar a clasicizanilor renaterii constantino-theodosiene. Totui, sfidarea expresionist tinde s se accentueze i s concureze uneori
697 SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE III-VI D.C.

cel de-al treilea clasicism. Literatura cretin a secolului al lll-lea, inclusiv poezia lui Commodianus, discursul avntat al exponenilor noii religii vehiculeaz structuri ale unei limbi populare i accente expresioniste. Iar proza lui Amian este impregnat de expresionism. Chiar n ultimele dou secole ale Imperiului, cnd atia scriitori cretini vehiculau opiuni stilistice clasicizante, se constituie o adevrat exprimare vulgar", sermo uulgaris, literar, datorit traducerilor Bibliei. ns retorii cretini promoveaz o rafinat exprimare de coal", sermo scholasticus, care, n secolul al Vl-lea d.C, va implica performane verbale clasicizante foarte artificioase. Esenial este ns faptul c opiunea cretin determin salvarea tezaurului culturii antice 28.
BIBLIOGRAFIE: Peter BROWN, Genese de l'antiquit tardive, trad. francez de Aline ROUSSELLE, Paris, 1983; Andre CHASTAGNOL, Le Bas-Empire, Paris, 1969; L'evolution politique, sociale et economique du monde romain de Diocletien a Julien. La mise en place du rgime du Bas-Empire (284-363), ed. a 2-a, Paris, 1985; Michel CHRISTOL, Essai sur l'evolution des carrieres senatoriales dans la 2-e moitie du lll-e siecle ap. J.C., Paris, 1986; Eugen CIZEK, Sinteza daco-roman", Romano-Dacica I. Izvoarele antice ale istoriei Romniei, ed. a 2-a, Bucureti, 1982; L'image de l'autre et Ies mentalites romaines", Latomus, 48, 1989, pp. 360-371; Istoria literaturii latine (117 e.n.-sec.VI e.n.), voi. IV, Bucureti, 1986, pp. 5-51; La Dacia pre-romana e romana. I rapporti con l'lmpero (Roma, 18-l9 novembre 1980), lucrare colectiv, Roma, 1982; Marcel LE GLAY, La religion romaine, Paris, 1971, pp. 84-l01; Ramsay MAC MULLEN, Les rapports entre Ies classes sociales dans l'Empire Romain (50 avnt J.C-284 apres J.C.), trad. francez de Alain TACHET, Paris, 1986; Henri-lrenee MARROU, Decadence romaine ou antiquite tardive? lll-e-VI-e siecle. Paris, 1977; Fergus MILLAR, The Emperor in the Roman World (31 B.C.-A.D.337), London, 1977; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 757763; 799-818; Paul PETIT, Histoire generale de l'Empire Romain, Paris, 1974, pp. 325-745; Roger REMONDON, La crise de l'Empire Romain. De Marc Aurele Anastase, Paris, 1970; Rome et nous. Manuel d'initiation la litterature et a la civilisation latines, Paris, 1977, pp. 29l-296; M. ROSTOVZEV, Storia economica e sociale dell'lmpero Romano, trad. italian, Firenze, 1933, pp. 483-619; V. TRAN TAM TINH, Le culte d'lsis Pompei, Paris, 1964; Robert-Alain TURCAN, Mithra et le mithriacisme, Paris, 1981; Les cultes orientaux dans le monde romain, Paris, 1989. 698

NOTE
1. Vezi pentru aceast criz, n ultim instan, Roger REMONDON, La crise de I'E ipire romain. De Marc Aurele Anastase, Paris, 1970, pp. 97-l15; Henri-lrenee MARROU, Dcac. nce romaine ou antiquit tardive? lll-e-VI-e siecle, Paris, 1977, pp. 121 -l25 (care subliniaz i n secolele III-V d.C, cu prilejul fiecrui moment dificil nfruntat de Imperiu, romanii credeau se produce sfritul lumii); Andrp CHASTAGNOL, L'evolution politique, sociale et economique du monde rcmain de Diocletien a Julien. La mise en place du rgime du Bas-Empire (284-313), ed. a 2-a, Pc.ris, 1985, pp. 37-90; Michel CHRISTOL, Essai sur l'evolution des carrieres senatoriales dans la 2-e moitie du lll-e siecle ap. J.C., Paris, 1986, p. 35; Eugen CIZEK, Introducere", Istoria literaturii latine (117 e n-sec. VI e.n.), voi. IV, Bucureti, 1986, pp. 5-7. Dac unii gnditori i savani au exagerat amplitudinea crizelor care au afectat Imperiul, aa-zisa lui decaden, alii, n dorina de a valoriza potentele lui autentice, care se menin i n ultimele secole ale existenei Romei antice, au ajuns s nege practic c s-ar fi produs crize, inclusiv n secoiul al lll-lea d.C. Vezi, pentru aceast opiune absurd, Peter BROWN, Genese de l'antiquite tardive, ad. francez de Aline ROUSSELLE, Paris, 1983, pp. 2-20; 27; 32 etc. Acest ultim savant nu admite, pentru sfritul Imperiului, dect o redistribuire i o nou orchestra;e a componentelor ai vechi ale lumii Mediteranei. 2. Pentru ideea continuitii desfurate sub egida schimbrii, vezi H !. MARROU op. cit., pp. 2l-41; 62-65; 71; 124. Aceiai autor semnaleaz c n-a existat o contientiza - a cderii" Imperiului roman n 476 d.C, dat foarte convenional: ibid., pp. 120; 135. 3. Pentru furirea sintezei daco-romane, vezi,printre foarte numeroasele lucrri consacrate acestui subiect, Eugen CIZEK, Epoca lui Traian. mprejurri istorice i probleme ideologice, Bucureti, 1980, pp. 303-325; Sinteza daco-roi n-m", Romano-Dadca I. Izvoarele antice ale istoriei Romniei, ed. a 2-a, Bucureti, 1992, pp. 11 , ; introducere",

Istoria literaturii latine, IV, pp. 7-8; Ion losif RUSSU, Etnogeneza romnilor. Fondul autohton traco-dacic i componenta latinoromanic, Bucureti, 1981, pp. 14l-201; Giancarlo SUSINI, Processi di alfabetizzazione e di acculturazione in periodo romano, La Dacia pre-romana e romana. I rapporti con l'lmpero (Roma, 18-l9 novembre 1980), Roma, 1982, pp. 7-l9; Rosario SORACI, Regime del suolo e rapporti di lavoro nella Dacia romana", ibid., pp. 65-97; lancu FISCHER, Latina dunrean. Introducere n istoria limbii romne, Bucureti, 1985, pp. 13-46. H. I. MARROU, op. cit, p. 159 evideniaz c, pe tot teritoriul Imperiului, cretinismul a favorizat desvrirea romanizrii. 4. Pentru aceast criz economic, vezi R. REMONDON, op.cit, pp. 85-89; Paul PETIT, Histoire generale de l'Empire Romain, Paris, 1974, pp. 314-390; A. CHASTAGNOL, op. cit, pp. 5l-65. Pentru importana economic a utilizrii morii cu ap, vezi H.l. MARROU, op. cit, pp. 117-l19. 5. Cum au subliniat Santo MAZZARINO, Aspetti sociali del quarto secoio, Roma, 1952, pp. 114-l65; Andre CHASTAGNOL, Le Bas-Empire, Paris, 1969, pp. 62-65; L'evolution politique, sociale et economique, pp. 346-364 (pentru evoluia situaiei monetare n general). 6. Pentru Roma i Constantinopol n secolul al IV-lea d.C, vezi A. CHASTAGNOL, L'evolution

699 SOCIETATEA l CULTURA N SECOLELE III-VI D.C.

politique, sociale et conomique, pp. 322-344; dar i Le Bas-Empire, pp 73-74. Pentru situaia centrelor urbane n general, vezi P. BROWN, op. cit., pp. 24; 68-69; 101. 7. Cum subliniaz Ramsey MAC MULLEN, Les rappors enire Ies classes sociaies dans l'Emphe Romain (50 avnt J.C.-284 aprs J.C.), trad. francez de Alain TACHET, Paris, 1986, pp. 2? 23-29-31; 35-42; 45-57; 60. 8. Pentru ruralizare n general, vezi P. PETIT, op. cit, pp. 320-321; R. MAC MULLEN, op cil, pp 50-51; pentru solidarizarea rusticitii, vezi Santo MAZZARiNO, // pensiero storico dassico, Baci, 1966, vol.ll, partea a 2-a, pp. 258-260. 9. Pentru decurioni i curiali, vezi P. BROWN, op. dl, pp. 77-l13; A. CHASTAGNOL, L'volution politique, sociale et conomique, pp. 278-302; E. CIZEK, Introducere", Istoria literaturii latina, IV. pp. 14-l6; R. MAC MULLEN, op. cil, p. 129. Pentru meninerea prosperitii relative n Orient, vezi R. REMONDON, op. cil, pp. 279-280; 293-312. n ce privete implicaiile rscoalei bagauziior, vezi H. I. MARROU, op. cil, pp. 138-l40; 173; W6. 10. Pentru situaia sclavilor, a plebei urbane i rurale, a ierarhizrii sociaie riguroase, vezi R. REMONDON, op. cit, pp. 147-l48; 178-l82; 300-310; Eugen CiZEK, Societatea, cultura i literatura n secolele li-VI e.n.", Istoria literaturii 'aine. Imperiul, partea a 2-a, Bucureti, 1976, pp. 7-l0; Introducere", Istoria literaturii latine, IV, pp. 16-l7; H.!. MARROl! op. ai'., pp. 117-l13; A. CHASTAGNOL, L'volution politique, sociale et conomique, pp. 304-322. 11. n privina evoluiei ordinului ecvestru i a reformei ntreprinse de Constantin, vezi A. CHASTAGNOL, ie Bas-Empire, pp. 55-56; L'volution poiitique, sociale et conomique, pp 72-73; 206-211; R. REMONDON, cp. cil, pp. 143-l44; 162-l64; E. CZcK, Introducere'. Istoria literaturii latine, IV, pp. 17-l9. Pentru consecinele reformei clarissimatului, vezi i M. T. VV. ARNHEIM, The Senatorial Aristocracy in the Later Roman Empire, Oxford 1972, pp. 49-73. 12. Pentru edictu lui Gallienus i consecinete lui, vez' n uitim hstan R. REMO\'CON, op cit., pp. 101; 146; 162-l63- A. CHASTAGNOL, L'volutiop politique, sociale et concnique, pp. 68-75; M. CHRISTOL, op.cil, pp. 36-40; 43-54. 13. Pentru statutul socia! ai senatorilor n secolela al IV-lea t a V-lea, vezi R. RMONDON, op. Cil, pp. 100-l01; 143; 184; 245; 315-316; P. PETIT, op. Cil, pp. 687-tCS; A. CHASTAGNOL, L'volution politique, sociale et conomique, pp. 265-278; E. CIZEK, Introducere", 'storia literaturii latine, IV, pp. 20-21. Spre sfritul secolului al IV-lea d.C, se psodf" confruntai aprige ntre senatori i mprai. Un barbar, francul Bappo, este desemnat prefect a. Rome; Dar, ntre 376 i 379 d.C, Graian practic o politic tolerant fa de senatul din Roma. 14. Pentru galeria acestor mprai din secolels III-IV d.C, vezi R. REMONDON, op. cit, pp. 271 -238, P. PETIT, op. cit., pp. 325-389; 445-490; 527-653; A. CHASTW3NOL, Levoiution poiitique, sociale et conomique, pp. 9l-l57. 15. Pentru statutul de intermediar al mpratului ntre diviniti i oameni, ca i pentru mutaiile survenite n formula" sau n titulatura imperial, vezi L. WARREN BONFANTE, Enpercr, God and Man in the Fourth Century', La Parola del Passato, 19, 1964, pp. 408-4-lS; Francois BURDEAU, L'empereur d'apres iespangyriqus latins, Paris, 1964, pp. 10-24; H. I. MARROU, op. cit, pp. 25-27 (care observa c Imperiul devine o monarhie oriental); A CHASTAGNOL, L'volution politique, sociaie et conomique, pp. 96-97; 167-l70. mpraii' este sr.iflmntat n purpur i poart pe cap diadema regilor e'en'stici, numit a-um corona. F! nu mai cJe pa taburetul magistrailor republicani, ci pe un tron: vezi P. PETIT, op. dt., p. 655; A. CHAS1AGNOL, L'volution politique, spciafe ei conom'que, pp. 170-l74. 16. Pentru structurile administrative ale Dominajui, vezi Lon HOMO, Les fnstkutlons polklques romaines de la Cit 1'tat, ed. a 2-a, Parfe, 1970, p- 314-405; Jean ROUGE, Les tnstltl tons rcmaines de !a Rome royale la Rcme chrtienne.. Pas, 1969, pp. 4C5-l 7; A. CHASTAGNOL, Le Bas-Empire, pp. 14-43: L'vclution politique, sociale et concrrique, pp. 159-263; R. REMONDON, op. di., pp. 133-l43; P. PETIT, cp. dl, pp 355-701, P. BROWN, op. cit., pp. 6-l2; 33; 89; 121 {care uftfirfez fptui c edificiul pcl'icfs social a! Dominatului comport structur piramidal). 17. n ce privete conservarea unor coordona'-a a!e vechiului firiivars menta! Wszi H. I. f IARRO).'. 700

J
NOTE
op. cit, pp. 28-41; 58. Pentru transformarea discursului mental, a stilului de via", vezi P. BROWN, op. cit, pp. 19-l11; 178-l82 (care ns susine n zadar c n-ar fi existat alienare n secolele III-VI e.n.). 18. Pentru mentalitile Imperiului trziu i mai ales pentru atitudinea fa de Barbari, vezi Eugen CI2EK, L'image de l'autre et Ies mentalites romaines du l-er au IV-e siecle de notre ere", Latomus, 48, 1989, pp. 360-371, ndeosebi 369-371. Anterior, ndeosebi pentru relaiile militare i economice ntre Imperiu i Barbari, vezi R. REMONDON, op. cit, pp. 170-l73; 282-287. 19. Pentru politica filobarbar" a lui Theodosius, vezi P. PETIT, op. cit, pp. 652-653 (inclusiv bibliografia citat acolo); pentru cauzele cderii Imperiului roman, vezi R. REMONDON, op. cit, pp. 320-324; H. I. MARROU, op. cit, pp. 137-l46; Eugen CIZEK, Despre diacronie, sincronie i dialectica schimbrii", Revista de Filosofie, 27,1980, pp. 423-427 (mai ales 425); Introducere", Istoria literaturii latine, IV, pp. 30-32. Vezi i Horia C.MATEI, O istorie a Romei antice, Bucureti, 1979, pp. 207-221.

20. Pentru cultele necretine i aa-numitul neopgnism, vezi Marcel LE GLAY, La religion romaine, Paris, 1971, pp. 93-l01; H.l. MARROU, op. cit, pp. 22-23; 42-51; 67-l01; Robert-Alain TURCAN, Mithra et le mithriacisme, Paris, 1981, pp. 17-l21; Les cultes orientaux dans le monde romain, Paris, 1989, pp. 28-33; 120-l27; 234-241; Marie-Laure FREYBURGER-GALLANDGerard FREYBURGER-Jean Christian TAUTIL, Sectes religieuses en Grece et a Rome dans l'Antiquit pai'enne, Paris, 1986, pp. 24l-330; Ramsay MAC MULLEN, Lepaganisme dans l'Empire Romain, trad. francez de Alain SPIQUEL-Aline ROUSSELLE, Paris, 1986, pp. 124-l52; 188-206. 21. Pentru evoluia i importana cretinismului, vezi H. I. MARROU, op. cit, pp. 60-72; 85-90; 112-l17; P. BROWN, op. cit, pp. 15-38; 114-l95; E.CIZEK, Introducere", Istoria literaturii latine, IV, pp. 36-37. 22. n ce privete dezvoltarea artelor plastice i a arhitecturii trzii, vezi A. CHASTAGNOL Le Bas-Empire, pp. 74-76; H. I. MARROU, op. cit, pp. 23; 53-59; 86; 163; Jean-Pierre NERAUDAU, L'art romain", Rome et nous. Manuel d'initiation la littrature et la civilisation latines, Paris, 1977, pp. 29l-295; Ion BARNEA-Octavian ILIESCU, Constantin cel Mare, Bucureti, 1982, pp. 74-88; E. CIZEK, Introducere", Istoria literaturii latine, IV, pp. 38-39. 23. Cum a evideniat M. ROSTOVZEV, op. cit, p. 493. 24. Astfel, caietele cusute ngduiau realizarea unor ediii compacte de texte. n aceeai vreme, se impune un vemnt aproape modern. Tunica, format din buci de stof ataate printr-o fibul, este nlocuit de o cma sau de o tunic cusut i potrivit pe corp, adic de ceea ce definea latina vulgar prin termenul de camisia, deci practic cma". Pentru toate acestea, vezi H. I. MARROU, op. cit, pp. 13-l4; 18-20. 25. Pentru dezvoltarea nvmntului n secolele IV-VI e.n., vezi Henri-lrenee MARROU, Histoire de l'ducation dans l'antiquit, ed. nou. Paris, 1965, pp. 439-471; A. CHASTAGNOL, Le Bas-Empire, pp. 76-78; E. CIZEK, Introducere", Istoria literaturii latine, IV, pp. 4l-42. Pentru creativitate, vezi P. BROWN, op. cit, pp. 6; 20. 26. Cum subliniaz S. MAZZARINO, II pensiero storico, II, 2, pp. 112-l27; 135; 392-394, n.505. Pentru istoriografia Imperiului trziu, vezi i Eugen CIZEK, Quelques remarques sur Phistoriographie romaine du Bas-Empire", Actes du Vll-e Congres de la FIEC, Budapest, 1983, voi. II, pp. 193-l95; Les genres de l'historiographie latine", Faventia, 7, 1985, pp. 15-33. n ce privete concepia providenialist a istoriei, vezi i H. I. MARROU, Dcadence, pp. 73-83. 27. Cum reliefa Jean BAYET, Literatura latin, trad. romneasc de Gabriela CREIA, Bucureti, 1972, pp. 662-663. Ca i n trecut, ndeosebi poezia, proza oratoric i teoretic erau sensibile la influena marilor curente estetice, deoarece opiunile stilistice continuau s nu fie obligatorii, n ciuda presiunii constrngtoare pe care o exercita cel de-al treilea clasicism. Pentru opiunile stilistice ale Imperiului trziu, vezi i E. CIZEK, Introducere", Istoria literaturii latine, IV, pp. 45-48. Unele remarci interesante n aceast privin apar i la H. I. MARROU, Dcadence, pp. 23-25; 84. 28. Cum subliniaz H.l. MARROU, Dcadence, pp. 144-l48; 16l-l70. 701

XXXIV. POEZIA SECOLULUI ; AL III-LEA D.C.

9

Peruigilium Veneris
X T eghea sfnt a zeiei Venus", Peruigilium Veneris, este un relativ mic w Poem straniu, impregnat de o arom fermectoare, care constituie * una dintre cele mai interesante creaii ale poeziei latine, un imn de o gracilitate desvrit.
Nu cunoatem cu certitudine nici numele autorului acestui poem i nici data cnd a fost alctuit. Cercettorii moderni l-au plimbat", n orice caz, ntre secolul I i al V-lea d.C. Unii l-au atribuit chiar lui Apuleius sau... lui Seneca. ndeosebi Peruigilium Veneris a fost atribuit lui Florus i secolului al ll-lea ori unui poet anonim, eventual o femeie din a doua jumtate a secolului at ! V-lea d.C. Noi considerm, pe urmele lui Ettore Paratore, c acest imn, zmislit pentru a fi cntat de un cor de fecioare, dateaz de la nceputul secolului al lll-lea d.C, deci din vremea Severilor, i c este opera unui poet sicilian anonim 1. Peruigilium Veneris comport numai 93 de septenari trohaici cataiectici, care figureaz ajunul unei srbtori de primvar organizat n Sicilia n cinstea zeiei Venus, figura central a imnului. Autorul acestui poem evit ns o schem liturgic strict articulat i ncepe prin a descrie chiar sosirea anotimpului iubirii i al florilor (vv. l-4). La ceremonia hrzit Venerei particip nimfele, Amor, Ceres i Bacchus, Urmeaz elogiul Venerei, ca divinitate cosmogonic (w. 53 88) i un epilog liric (vv. 89-93). Atotputernicia zeiei Venus, divinitate a nunilor i a naterii, este exaltat n termeni care amintesc de prologul marelui poem al lui Lucreiu, binecunoscut de neoterici i de urmaii lor. Venus domin florile, comand nimfele, dar i popoarele. Scenariul propus de autor se desfoar n Sicilia, la poalele muntelui Aetna.

Imnul ncorporeaz o trire imanentist a lumii, o laicizare savuroas a miturilor, o asumare plenar, am spune senzual, a bucuriilor i tribulaiilor umane. S-a artat c poetul nu face dect s intre n

misterul sacru2. El enun un apel universal la dragoste, nvestit cu un caracter cosmic. Dei continu mesajul cndva emis de Lucreiu i de Vergiliu, nu credem c discursul liric ar asuma un epicureism ntrziat. Acest discurs elaboreaz mai ales un hedonism numai parial sublimat. Primvara nglobeaz o ntreit genez: a
. 702 ------

PERUIGILIUM VENERIS cosmosului (v. 2), a zeiei (vv. 9-l1) i a timpului, a anului (v. 60). nct, chiar dac autorul imnului nu era ostil religiei, credea el cu adevrat n existena zeiei Venus? Pentru el, Venera simboliza, ntr-o ipostaz carnal, natura i fora iubirii. Nu lipsesc conotaiile politice, deoarece poetul anonim evoc rolul Venerei n istoria Romei, sosirea lui Enea n Laiu i cstoria lui cu Lavinia, alte episoade mitistorice i descendena luliilor (vv. 69-75). Motivul primverii este cuplat cu cel al florilor, al unui peisaj vegetal, dominat de elogiul trandafirului, scldat de picturile de rou (vv. 13-26). Recurena obsedant a lexemelor, care desemneaz florile sau rozele, invoc, desigur, magia seductoare a naturii luminoase, a forei cuceritoare a primverii i a dragostei. Lirismul variat, totodat pasionat, carnal i elevat, scald ntregul discurs al poetului, ns se manifest foarte pregnant n finalul confesiv al imnului, strbtut de o delicat melancolie. n contrast cu frumosul cntec al greierului i al psrilor poetul tace. Cnd va veni i primvara lui? i-a pierdut muza tcnd i nici Febus-Apollo nu-l mai privete (vv. 89-91). Textura savant, referinele docte la legende, aparatul literar erudit, care se ndatoreaz tradiiei literare greco-romane, nu stingherete, ci subliniaz, prin contrast, gingia suav, directeea liric foarte proaspt, emoia vibrat, ns totui subordonat economiei de mijloace stilistice. Poetul afecteaz un ton popular i, precum ntr-un cnt destinat s fie utilizat de oamenii cei mai modeti, i mparte imnul n strofe, separate de un refren, care revine la intervale neregulate: s iubeasc mine cel ce niciodat n-a iubit i cel ce a iubit s iubeasc mine", cras amet qui numquam amauit, quique amauit cras amet. Astfel, poetul spera probabil s-i depeasc propriile tribulaii sentimentale i s iubeasc din nou. Fraza discursului liric curge fluent, iar lexicul se nvedereaz a fi necutat, simplu, relativ clasic, cu toate c nu lipsesc unele eienisme, vocabule postdasice i elemente ale limbajului familiar. Autorul anonim recurge cu virtuozitate la procedee stilistice, cum ar fi repetiia, anafora i aliteraia. Versul practicat de poet, de strveche origine popular, contribuie la furirea atmosferei de simplitate i graie liric direct, de muzicalitate cteodat alegr, ns uneori solemn. Acest unicat al poeziei latine", cum a fost definit 3, constituie nu numai cel mai reuit poem al secolului al lll-lea d.C, ci i una dintre mostrele cele mai emoionante ale lirismului roman. Astfel, acest poem demonstreaz c recesiunea literaturii latine, n secvena istoric respectiv, n-a putut fi foarte profund. Peruigilium Veneris aparine, desigur, neoterismului Imperiului, neocailimahismului roman, prin mbinarea ntre arta savant i exploatarea filoanelor populare. Totodat, acest ncnttor poem anun trecerea de la neoterism la cel de-al treilea clasicism, la revalorizarea motenirii nu numai a lui Catul i Lucreiu, ci i a lui Vergiliu i Tibul. Totui Peruigilium Veneris prefigureaz i poezia medieval.
703

POEZIA SECOLULUI AL III-LEA D.C.

Erasmus i Chateaubriand au preuit arta delicatului poem despre veghea Venerei. Peruigilium Veneris a beneficiat de numeroase investigaii, ediii i traduceri n mai multe limbi. Traian Diaconescu l-a tradus n romnete ntr-o tlmcire, care a aprut n Opinia studeneasc i n 1975. -

Pentadius
Unul dintre cei mai rafinai i mai sensibili exponeni ai neoterismului tardiv al secolului al lll-lea d.C. a fost Pentadius.
Se pare c a trit n a doua jumtate a veacului, sub Diocleian. Nu dispunem de date biografice precise, dar cum poetul deplnge cteodat tinereea pierdut i desftrile iubirii, devenite imposibile, este probabil c a trit mult. Unii cercettori l-au identificat n persoana fratelui mai tnr al lui Lactaniu. Opera lui Pentadius consist dintr-o serie de scurte epigrame, din trei elegii i un fragment de trei hexametri din poemul Despre rou", De rore. Cele trei elegii sunt: Despre soart", De fortuna, n 18 distihuri elegiace, adic n 36 de versuri, Despre sosirea primverii", De aduentu ueris, n 22 de versuri, i Despre Narcis", De Narcisso, n 10 versuri. Epigramele au un caracter ocazional, uneori parasatiric, sau trateaz teme funerare, precum cele consacrate mormintelor lui Hector i, respectiv, al lui Acis. n chip evident, Pentadius privilegiaz imaginea concentrat, discursul scurt i fulgurant, poezia epigramatic. n epigrame, se impun senteneie morale, ca n cea format din 4 versuri {unde poetul declar c se poate acorda tot atta ncredere unei femei ca undei apelor), umorul savuros, descripiile operelor de art. Elegiile vehiculeaz o filosofie" uoar, care afirm c nimic nu este statornic n lume. Despre soart, care abund n exemple mitologice i n referine la tradiia cultural, proclam c rsturnrile de valori survin mereu n desfurarea evenimentelor. Poemul debuteaz chiar printr-un distih care declar c acelai lucru se transform ntr-o clipit, pentru a revent sub alt form. Binele i rul se amestec n natur. De aceea, Pentadius era, probabil, un adept ntrziat al Noii Academii. Talentul lui Pentadius strlucete ns mai ales n poemul hrzit sosirii primverii, cea mai reuit elegie a acestui poet. Elegia este centrat pe o descriere sensibil, proaspt i n acelai

timp rafinat a sosirii anotimpului redeteptrii naturii. Aici, i de fapt ndeobte n elegii, Pentadius extrage efecte remarcabile din versul echoic. Acest vers consta n repetarea primului hemistih al hexametrului de ctre al doilea hemistih al pentametrului. Din primele stihuri ale elegiei, Pentadius evoc n felul urmtor moartea iernii i triumful primverii, vntul subire care nsufleete natura, ogorul trezit la o via nou: neleg, fuge iarna; pe cnd Zefirul nsufleete lumea//lat c Eurus (vntul de sud-est) este nclzit de ape: neleg, fuge iarnaV/Rodete orice ogor, pmntul simte adnc cldura//i, datorit seminelor ce ncolesc, rodete orice ogor." (w. l-4). Graia delicat, elegant nvluie ntregul discurs liric din acest poem. Privighetoarea, florile, via de vie, tremur toate sub boarea vntului de primvar, care nmiresmeaz viaa, ca i moartea. Obsesia morii revine cu o recuren semnificativ n elegiile, ca i n epigramele pentadiene. Tririle poetului se reliefeaz ca aproape alambicate, dar totui sincere i savuroase. Poemul se ncheie prin reflecii dominate de un hedonism melancolic. La umbra platanului verde, este .plcut" s mori, dulce mori, mbrind iubita (w. 19-22)*. Elegia consacrat lui Narcis sugereaz o variant inedit a legendei: tocmai n vreme ce i cuta tatl, zeul-fluviu Cephisus, adolescentul s-a vzut n oglinda apelor unui izvor i s-a ndrgostit de propria persoan. Obiectul iubirii i l-a creat nsui Narcis (vv. 9-l0). 704

PENTADIUS Infrastructura discursului simplu, aparent spontan, al poetului atest o virtuozitate stilistic minuioas. Gradaii ascendente, repetiiile, simetriile abil construite sugereaz o tensiune emoional captivant. Imagini inedite nesc dintr-o mbinare surprinztoare a cuvintelor 4. Tocmai aezarea cuvintelor ntr-o ordine foarte sugestiv l preocup cu prioritate pe Pentadius. Spre a sugera simplitatea, cutat de toi neotericii, Pentadius recurge foarte moderat la figuri de stil ca epitetul, metafora sau comparaia. Metrica deosebit de performant sprijin strategia iscusit a discursului liric. Pentadius Se exprim n limba poeziei clasice, dar nu lipsesc din discursul su conotaii noi, vocabule puin uzitate de corifeii marii poezii augusteice. Cum las s se ntrevad versurile mai sus traduse, poetul privilegiaz parataxa pentru a asigura limbajului su o directee suav, care era n mare msur simulat. Prin urmare, Pentadius aparine de asemenea celui de-al doilea neoterism roman. Dar chiar mai sensibil dect autorul poemului Peruigilium Veneris, Pentadius pregtete cel de-al treilea clasicism. Abund, n versurile sale, reminiscenele lecturilor din autori clasici, precum i detaliile mitologice. n tratarea subiecteleor abordate de poeme, n utilizarea vocabularului i chiar a imagisticii, n procedeele metrice i stilistice se pot lesne decela intertextualiti cu Vergiliu,Horaiu i mai ales Ovidiu. Pentadius a fost deci un poet nzestrat cu un real talent, care i asigur, pe plan valoric, al doilea loc n poezia secolului al lll-lea d.C.5. Numai poemul dedicat primverii a fost tradus n romnete de Victor Buescu, care i-a publicat tlmcirea, realizat n versuri albe, n revista Ausonia (2,1940-l942). Se impune o nou i integral traducere romneasc a poeziei pentadiene.

Ali lirici i dezvoltarea teatrului

Dar autorul imnului Peruigilium Veneris i Pentadius nu epuizeaz lirismul secolului al lll-lea d.C. Efervescena liric trebuie s fi fost bogat n acest secol, ca s ofere autorilor i publicului un refugiu subiectiv, intim, ntr-o secven istoric populat de attea tensiuni politice acuzate, ca i de traumatismele culturale, ce pregteau furirea unui nou climat mental, unei noi forma mentis. O serie de poei lirici, adesea anonimi pentru noi, elaboreaz versuri n maniera unui neoterism deja orientat ctre pregtirea celui de-al treilea clasicism. Totui, lirismul lor era ndeobte artificios, extrinsec substanei adevratului cnt poetic.
Acestui secol, mai degrab dect veacului anterior, cum se opineaz ndeobte, trebuie s-i aparin o rugciune n versuri adresat Terrei, adic pmntului, pe care un poet anonim o invoc, n senari iambici, ca mam a universului. Poetul recupereaz evidente accente lucreiene. Un alt poet anonim, n acelai metru i vehiculnd aceeai factur lucreian, care pierde ns incisivitatea ei epicureic, adreseaz o alt rugciune, mai scurt, plantelor curative. Iar 705

POEZIA SECOLULUI AL III-LEA D.C.

Tiberianus, fost guvernator al Galliei n 335 d.C, a alctuit mai multe poeme pitoreti, care cnt natura, muzica praielor ori a zefirului sau mediteaz sentenios i moralizator asupra vieii i a morii. Concomitent, Reposianus brodeaz 182 de hexametri dactilici, aproape o mic epopee, n poemul Despre mpreunarea dintre Marte i Venus", De concubitu Martis et Veneris. Pe vechea tem a relaiei adultere dintre Marte i Venera, de fapt soia lui Hephaistos-Vulcan, Reposianus zmislete versuri artificioase, ostentativ pitoreti, care atest totui un real sentiment al naturii. Abund reminiscenele vergiliene, ovidiene i poate chiar vestigiile lecturii basmului central din Metamorfozele lui Apuleius. Arabescurile complicate ale alegorismului i motivul recurent al iubirii obsedeaz diveri autori anonimi, precum poetul care, n 16 hexametri dactilici, a exaltat omnipotena dragostei, sub titlul de Cupidon ndrgostit", Cupido amans. Aceast liric galant i salonard", destinat celor ce se nchideau n locuinele lor solid ntrite, este numai parial depit de Marcus Aurelius Olympius, supranumit i Nemesianus, originar din Cartagina, care n 284 d.C, a alctuit mai multe poeme, ce ni s-au conservat. Revelator ni se pare versul refren, care termin cupletele din cea de a patra eglog a sa: s cnte, deoarece fiecare iubete ceva: cntecele uureaz grijile". nc exponent al neoterismului, Nemesianus a scris patru bucolice sau egloge, situate ntr-o intertextualitate programatic cu poei precum Calpurnius Siculus, Vergiliu, Ovidiu i Properiu. Mai mult ca oricare altul, Nemesianus prepar emergena celui de-al treilea clasicism6. Totodat, acest poet furete i Cinegeticele", Cynecetica, tratat de vntoare (s-au pstrat 325 de hexametri dactilici) care, potrivit autorului nsui, aborda o trud nencercat nc", adic inedit, intemptatum opus. n realitate, n epoca lui August, Grattius consacrase tehnicilor cinegetice un poem, din care s-au pstrat 541 de hexametri. Poemul lui Nemesianus se inspira din cel al lui Grattius. Opinm c poemul lui Nemesianus poate fi corelat i lirismului, deoarece ncepe

cu o lung invocaie a Dianei, care ocup 103 versuri. n continuare, Nemesianus se refer la cini de vntoare, cai, capcane etc. Neoterismul acestui poet este ilustrat i de uzitarea unor forme morfologice arhaizante, cel puin stranii la sfritul secolului al lll-lea d.C. Un alt poet, poate nsui Lactaniu, a compus, n 170 de versuri organizate n distihuri elegiace, poemul Despre pasrea Phoenix", De aue Phoenice. Acest poem, manifest alegoric, aparine de asemenea sfritului secolului al lll-lea. Aventura unic a psrii, care renvie mereu, fascineaz pe poet. Secolul al lll-lea nu este desigur tot att de ludic, de favorabil eflorescentei teatrului, ca primele dou veacuri ale erei noastre. Totui, mimul literar, att de iubit n secolul al ll-lea d.C, este ilustrat de autori ca Hostilius, Marullus i alii, pe cnd Hostilius Geta scrie tragedia Medea, utiliznd versuri vergiliene. Un autor anonim furete o comedie de factur plautin amuzant, bogat n invenie dramatic: Vicreul", Querolus7.

Poezia didascalic
ns evazionismul acestui secol att de frmntat genereaz i o poezie, care transcende simitor frontierele lirismului, spre a continua preocuprile didascalice att de pregnante n literatura antic. Asemenea poei didascalici voiau desigur s instruiasc, ntr-o secven istoric receptiv fa de dezvoltarea impetuoas a educaiei i colii, dei se considerau i lirici 8. n orice caz, ei nu se socoteau drept scriitani", ci ca nite adevrai scriitori care urmreau, precum omologii lor lirici, arabescurile unui univers imaginar sofisticat, menueturile discursului alambicat, ce se voia n acelai timp graios, simplu i direct, n pofida erudiiei complexe a elaboratorilor lui. Factura neoteric domina aadar scriitura lor, intenional manierist, dei cu accente care prefigurau
706

POEZIA DIDASCALIC clasicismul renaterii constantino-theodosiene. Este de la sine neles c limbajul poetic rmnea extrinsec, profund detaat de ciudata materie tratat de poezia didactic.
La grania ntre lirismul autentic i poezia de erudiie se afl, ca i Cynegeticele lui Nemesianus, dar parc mai aproape de literatura didascalic, o epopee n miniatur intitulat Procesul ntre un buctar i un patiser, judecat de Vulcan", ludidum coci et pistoris iudice Vulcano, datorat lui Vespa. Intenia parodic domin acest poem, alctuit probabil chiar spre sfritul veacului al treilea, n 99 de hexametri dactilici. Epopeea lui Vespa apare nu att ca un cnt liric, ci mai degrab ca un discurs de coal, un amuzament manierist, gratuit, n care se intersecteaz argumentele mitologice i retorica de aparat. Modelele acestui straniu exerciiu de versificaie au fost cutate n saturele lui Horaiu i Lucilius, n poezia liric dialogat, n scenariile dezbaterilor dintre protagonitii eglogelor romane. Vespa adaug propensiunea fervent pentru jocul pur, gratuit i parodic 9. Mult mai didascalic se reliefeaz tratatul n versuri al unui poet" din Mauritania numit Terentianus Maurus, tratat consacrat gramaticii i metricii. Acest bizar poem, din care ne-au parvenit 3 000 de versuri, alctuite n diveri metri i nu numai n hexametri dactilici, cuprinde trei cri. Dup ce primele dou cri struiau asupra sunetelor i silabelor din limba latin, cartea a treia este exclusiv hrzit metricii i vehiculeaz teoria lui Caesius Bassus, potrivit creia la baza tuturor metrilor se afl hexametrul dactilic i trimetrul iambic. Terentianus Maurus se ocup de diveri poei, ndeosebi de Catul i de Horaiu, i ofer un material relevant pentru istoria prozodiei. Poemul su erudit afecteaz simplitatea stilistic a neoterismului tardiv. Poemul a circulat intens i a fost admirat de felurii autori, inclusiv de Augustin. ns, un alt mauritano-roman, luba, ntr-un alt poem cu un caracter tehnic, adic metrologic, intitulat Arta metric", Ars metrica, a criticat teoria originii versificaiei, pe care o profesa Terentianus Maurus. Poemul su n opt cri, care s-au pierdut, se pronuna pentru teoria polimetric, ntruct admitea o pluralitate de metri, la originea diverselor sisteme de versificaie. Mult mai departe, pe linia erudiiei didascalice versificate, a mers Ouintus Serenus Sammonicus, care, n 1115 hexametri dactilici, oferea... 63 de reete medicale. Poemul su se intitula Despre medicin", De medicina, ori chiar Cartea medicinal", Liber medicinalis. Sammonicus a elaborat o poezie de coal", adevrat exerciiu artificios10.

Concluzii
Poezia pgn a secolului al lll-lea d.C. poate fi apreciat ca minor. Trebuie totodat reliefat c doi dintre exponenii ei, adic autorul poemului Peruigilium Veneris i Pentadius, atest un talent incontestabil, vrednic de a fi comparat cu cel al unor poei importani din veacurile anterioare. n vreme ce lirismul sau discursul didascalic n versuri al altor stihuitori apare mai ales ca extrinsec artei autentice. ntreaga poezie a celui de-al treilea veac denot o factur neoteric, fundat pe o simplitate graioas, suav, dar adesea simulat, ntruct se bazeaz pe o scriitur savant, chiar sofisticat. Concomitent toi aceti poei prefigurau cel de-al treilea clasicism. Oricum, performanele lor amintesc cititorilor i de o anumit poezie modern, rafinat i intimist, care se va dezvolta n secolele al XlXlea i al XX-lea. De fapt, neotericii trzii rspundeau unui orizont de ateptare prielnic artei evazioniste, ca i erudiiei pedante, manieriste.
707

POEZIA SECOLULUI AL III-LEA D.C. BIBLIOGRAFIE: Pierre BOYANCE, Encore sur le Pervigilium Veneris", Revue des Etudes Latines, 28, 1960, pp. 212 i urm.; I. CAZZANIGA, Saggio critico ed esegettico sul Peruigilium Veneris, introducere la Peruigilium Veneris, Pisa, 1953; E. CIZEK, Poeii neoterici. Precursorii i urmaii lor", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 228-235; Pierre GRIMAL, Le lyrisme a Rome, Paris, 1978, pp. 264-278; Istoria literaturii latine (117 e.n.-sec.VI e.n.), voi.IV, Bucureti, 1986, pp. 103-l12; 288-300; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 860-862; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 806-808; Robert SCHILLING, Introducere la Peruigilium Veneris, Paris, Les Belles Lettres, 1961, pp. I-LXIV.

708

NOTE
1. Cum presupune Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, p. 861; vezi i Eugen CIZEK, Poeii neoterici. Precursorii i urmaii lor", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, p. 231. Minai NICHITA, Pervigilium Veneris", Istoria literaturii latine (117 e.n.-sec.VI e.n.), voi. IV, Bucureti, 1986, p. 103, pare s privilegieze datarea n secolul al ll-lea ca oper a lui Florus, postulat, printre alii, de Robert SCHILLING, Introducere la Peruigilium Veneris, Paris, Les Belles Lettres, 1961, pp. XXII-XXXII, dar menioneaz i ipoteza, care situeaz imnul n secolul al IV-lea, propus de L. CATLOW, Introducere la Peruigilium Veneris, Bruxelles, 1980, pp. 20-25. 2. R. SCHILLING, op. cit, p. XXXVII. 3. Formula apare la M. NICHITA, Pervigilium Veneris", Istoria literaturii latine, IV, p. 111 (pentru analiza ntregului poem, pp. 103-l12). n legtur cu structura i arta poemului, vezi i Pierre BOYANCE, Encore sur le Peruigilium Veneris", Revue des Etudes Latines, 28,1960, pp. 212-235; E. PARATORE, op. cit., p, 861; E. CIZEK, Poeii neoterici", Imperiul, pp. 23l-233; Pierre GRIMAL, Le lyrisme Rome, Paris, 1978, pp. 265-266. 4. Mariana BLU, Pentadius", Istoria literaturii latine, IV, p. 292 observ n aceast privin: atracia pentru bizar l-a condus pe Pentadius spre compunerea unor versuri i mai contestabile, numite corelative, ca cele din epigrama despre Vergiliu, n care sunt date lectorului, ca bucele dintr-un joc, cuvinte ce trebuie asamblate". 5. Pentru viaa (presupus) i opera lui Pentadius, vezi P. MONCEAUX, Les Africains, Paris, 1894, pp. 364-365; E. PARATORE, op. cit, pp. 860-861; E. CIZEK, Poeii neoterici", Imperiul, II, pp. 230-231; P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, pp. 271 -272; M. BLU, Pentadius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 288-293. 6. Prima eglog vehiculeaz scenariul consacrat unui Tityrus, nchipuit ca un nou Orfeu: nu alude oare Nemesianus la un guvernator al Africii care l nvase" s scrie versuri? A doua eglog, care a sugerat filiaii cu romanul lui Longos, Daphnis i Chloe, pune n scen iubirea descoperit de doi tineri brbai. A treia bucolic evoc misterele lui Bacchus, pe cnd ultima eglog compar dragostea brbailor cu cea a tinerelor fete; vezi E. CIZEK, Poeii neoterici", Imperiul, II, p. 229, n.6 i P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, pp. 275-276. Gustul pentru culoare i pentru detaliul realist prevaleaz n Bucolicele lui Nemesianus. 7. Pentru lirica minor i teatrul secolului al lll-lea, vezi E. PARATORE, op. cit, p. 860; E. CIZEK, Poeii neoterici", Imperiul, II, pp. 229-230; P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, pp. 264-265; 268-278. Lui Nemesianus i s-au atribuit, ca opere pierdute, Halieutica i Pontica. A scris, n 137 de versuri, i un poem n cinstea lui Hercule. Pentru Nemesianus, vezi i Mariana BLU, Poezia didactic din secolul al lll-lea e.n.", Istoria literaturii latine, IV, pp. 294-298 (dar eglogele aparin, cu certitudine, lui Nemesianus). 8. Orizontul de ateptare al publicului cititor, att de frustrat, al secolului al lll-lea continua s rmn favorabil erudiiei pedante, curiozitilor de tot felul, inovaiilor formale. 9. Pentru poemul lui Vespa, vezi M. SCHUSTER, Vespa", Real-encyclopdie der Classischen Altertumswissenschaft, VIII A, col.1705-l710; P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, pp. 207-208. 709

POEZIA SECOLULUI AL III-LEA D.C.

Vespa afecteaz ndeobte un timbru popular, popolaresco", cum spune E. PARATORE, op. cit, p. 861. 10. Pentru poeii filologi i similimedici, vezi E. PARATORE, op. cit, pp. 86l-862; E. CIZEK, Poeii neoterici", Imperiul, II, pp. 228-229; M. BLU, Poezia didactic din secolul al lll-lea e.n.", Istoria literaturii latine, IV, pp. 298-299.

710

XXXV. POEZIA CLASICIZANT A SECOLELOR JV-V D.C.

Trsturi generale i exponeni secundari
Fervoarea, admiraia nermurit fa de marii poei clasici, cultul lui Vergiliu i utilizarea motenirii lui Ovidiu, poetul frecvent imitat de exponenii literaturii Imperiului, caracterizeaz poezia clasicizant a renaterii constantino-theodosiene. Arta doct, ntemeiat pe erudiie mitologic i pe valorificarea tradiiei literare, constituie invarianta celui de-al treilea clasicism, n materie de poezie. Exponenii celui

de al treilea clasicism i propun s imite cu fidelitate, fr a reui pe deplin, firete, modele clasice. Interdiscursivitatea cu modelele clasice implic numeroase elemente, dar foarte relevant era tehnica centonrii. Termenul de baz este cento, -onis, plural centones, la origine petic", chiar hain peticit. Acum ns cento desemna un potpuriu de versuri sau de fragmente de vers mprumutate poeilor celebri. De fapt autorii de centones extrageau versuri ori fragmente de vers din operele lui Vergiliu sau altor poei vestii spre a obine un coninut nou. Astfel, la mijlocul secolului al IV-lea, matroana Petronia Proba a glorificat ntr-un cento rzboiul ntreprins de Constaniu II mpotriva lui Magnentius. Ulterior, aceast poet a centonat istoria universal, aa cum i-o imagina ea. ns i ali poei, inclusiv corifeii celui de-al treilea clasicism, au alctuit centones. Concomitent, toi poeii micrii clasicizante acord o importan major metricii, performanelor versificaiei, aspectelor tehnice ale discursului poetic. Totui ei cultiv un umanism autentic, iar cei mai talentai dintre ei atest vigoare a expresiei, plasticitate i elegan subtil a imagisticii. Pe de alt parte, poezia comport, chiar n msur mai mare dect proza, amprenta amestecului de genuri, de specii i de tipare artistice.
Foarte revelator pentru mrcile curentului clasicizant a fost poetul geograf Rufius Festus Avienus, profund cunosctor al literaturii greceti i latine. Nu numai c a rezumat n senari iambici Eneida lui Vergiliu i opera lui Titus Livius, ns a continuat eforturile poeziei didascalice 711

POEZIA CLASICIZANT A SECOLELOR IV-V D.C.

romane a veacurilor anterioare. Astfel, dup atia alii, a tradus n latinete Phaenomena greceti ale lui Artos i a prelucrat, n 1393 de hexametri, o perieghez a lumii cunoscute, scris n limba elin i n secolul al lll-lea d.C. de ctre Dionis Periegetui, sub titlul de Descriere a globului pmntesc", Descriptio orbis terrae. De asemenea, a compus n versuri iambice o lucrare intitulat rmul maritim", Ora maritima, unde a mbinat centoni provenii din felurite surse cu amintiri ale cltoriilor sale. Din aceast oper nu s-a pstrat dect un fragment din cartea nti. Animat de un ardent patriotism roman, el afirm ritos c Dunrea, Rinul i Germania se tem de puterea roman i i plng vlstarele (Descr., w. 204-206). Avienus atest o excelent cunoatere a legendelor i istoriei romane, o anumit elevaie a discursului, ca i o real virtuozitate tehnic n mnuirea metricii i a unei limbi intenional clasice1.

La fel de caracteristic pentru poezia vremii i poate mai important dect Avienus a fost fabulistul trziu Avianus. El relev vitalitatea speciei literare a fabulei, pn n antichitatea trzie, att ca urmare a folosirii ei ca material didactic, uor de mnuit i programatic moralizator, n numeroasele coli ale Imperiului trziu, ct i din pricina uzitrii ei de ctre retori i filosofi populari, ca mijloc de ilustrare a ideilor profesate de ei.
Nu dispunem de nici un fel de date biografice relative la Avianus. Cercettorii consider ns, innd seama de unele particulariti lingvistice ale fabulelor lui i de numele destinatarului lor, c Avianus trebuie s fi trit i scris la sfritul secolului al IV-lea d.C. ori chiar la nceputul veacului urmtor. S-au pstrat integral toate cele patruzeci i dou de fabule compuse de Avianus, precum i prefaa lor n proz, adresat unui anume Theodosius, de fapt scriitorul Macrobius Theodosius. n aceast prefa, Avianus i definete obiectivele mesajului su, cnd arat ce va putea extrage Macrobius din fabulele subsecvente: ai, aadar, o oper cu care s-i farmeci duhul, s-i nflcrezi imaginaia, s-i alini grijile i din care s afli cum se cade s se poarte omul n via" (praef., 2l-22, trad. de Aurel Tita i Gheorghe Moraru). n aceeai prefa, Avianus se reclam de la modele ca Esop, Socrate, Horaiu i Fedru, ca i de la fabulistul grec Babrios. n realitate, Avianus s-a mrginit s prelucreze n versuri latine unele dintre fabulele lui Babrios, tlmcite n proza latin, nc din secolul al ll-lea d.C. De fapt, mesajul lui Avianus rspundea cu fidelitate orizontului de ateptare al epocii sale, care stimula evazionismul, ntr-un moment istoric din nou marcat de conflicte intestine pentru puterea imperial i de reiterarea presiunii externe. Totodat, fabulele lui Avianus ilustreaz cu pertinen amestecul de genuri i tipare att de caracteristice literaturii trzii. Am artat c Avianus precizeaz el nsui finalitile discursului lui literar, inclusiv propensiunea pentru divertismentul literar, pentru jocul artistic subtil, de asemenea agreat de publicul epocii sale, pentru o moralizare foarte moderat. De aceea Avianus renun total la angajarea personal, la dimensiunea parasatiric a fabulei, cndva practicat de Fedru. El nu se refer n nici un fel la realitile istorice sau politice ale timpului su. n acelai timp, Avianus se distaneaz de motivele fabulelor sale, de intriga i semnificaia lor, cu un anumit umor. El abandoneaz orice dinamism dramatizator, cnd privilegiaz stilul indirect n construcia frazei. Totui, ntr-un fel sau altul, dialogul ori intervenia direct a personajelor se menin n fabulele lui Avianus. Chiar vntul sau soarele, un vas de lut ori de bronz, un pete etc. iau cuvntul n fabulele acestui poet. Ca n reprezentrile vehiculate de mozaicurile vremii, adevrate pastele se configureaz n anumite fabule. Astfel, Avianus alctuiete tablouri ale iernii - cnd cmpul este ncrcat de zpad i drumurile apsate de cea (29) - ca i ale ploilor toreniale de var (41). nct poemele lui Avianus sunt concomitent fabule i discursuri lirice, aproape elegii. De altfel unele dintre poemele lui Avianus sunt populate de oameni, deoarece anumite fabule reprezint apologuri. Clasicizant convins, Avianus mprumut lui Vergiliu expresii i ornamente stilistice. De asemenea, sub incidena retoricii vremii, utilizeaz antiteze. Fabulele lui Avianus, alctuite n distih elegiac (fapt care ilustreaz i el eluctarea tonului polemic, privilegierea 712

TRSTURI GENERALE l EXPONENI SECUNDARI

eleganei cntului liric), s-au bucurat de un succes deosebit n colile medievale: nct au fost adesea parafrazate 2. coala de retoric a secolului al IV-lea a recurs i ea la o versificare artificioas i sofisticat. Ea ne-a lsat un document poetic anonim prin Poemul despre figuri", Carmen de figuris, n care fiecare figur retorico-stilistic este prezentat n trei hexametri. La nceputul veacului, persistau nc pregnante reminiscene neoterice, ndeosebi n stihurile lui Publius Optatianus Porphyrius, un africano-roman, mptimit de combinaii metrice ingenioase, cum ar fi acrostihurile. Porphyrius a nchinat lui Constantin douzeci de poeme encomiastice3. Tot din acest veac, dateaz i un surprinztor scenariu, un epiliu, al crui text a fost recent descoperit i publicat.

Ausonius. Viaa i opera

Unu! dintre poeii semnificativi ai secolului al IV-lea d.C. a fost Ausonius, a crui existen a parcurs de altfel aproape ntreg veacul respectiv. Viaa i opera lui Ausonius sunt foarte relevante pentru carierele

acelor notabili municipali ajuni la crma Imperiului, pentru complexele experiene spirituale ale vremii, pentru umanismul constantino-theodosian, pentru raporturile dintre literatur i climatul mental. Ausonius a fost cu adevrat un martor al unitii spirituale a Imperiului roman. Mai presus de orice, mrcile cardinale ale poeziei celui de-al treilea clasicism se regsesc n bogata oper a lui Ausonius: pasiunea pentru erudiie i centonare, cultul clasicilor, virtuozitatea metric, amalgamul genurilor, gustul pentru elegana imagisticii.
Decimus Magnus Ausonius s-a nscut n Gallia, la Burdigala (azi Bordeaux) i n 310 d.C. Aparinea unei familii nstrite de notabili municipali care beneficia de o excelent vitalitate biologic: bunicul poetului depise vrsta de 90 de ani, iar tatl lui Ausonius a murit cnd avea 88 de ani. Ausonius nsui a trit cel puin 84 de ani! El a primit o educaie aleas, ntr-o copilrie total lipsit de frustrri. Ceea ce explic senintatea i plcerea hrzite de poet ntmpinrii i gustrii vieii sale totdeauna confortabile. Se pare c Ausonius aparinea unei familii cretine. De altfel cretinismul lui Ausonius nsui va fi fidel Bisericii oficiale. Ausonius a fost de fapt un cretin monden sau chiar oportunist, puternic mbibat de cultura pgn". n Burdigala natal, Ausonius a fost avocat i ulterior, ntre 337 i 367 d.C, profesor de gramatic i de retoric. Dup treizeci de ani de carier didactic municipal, Ausonius a fost chemat de mpratul Valentinian I s preia misiunea de preceptor al lui Graian, fiul lui. Dup moartea lui Valentinian I, Graian face din fostul su profesor unul dintre cei mai importani slujitori ai Imperiului. n 376 d.C, Ausonius devine quaestor sacri palatii, iar n 379 d.C, chiar consul, pe cnd membri ai familiei sale, ai grupului de presiune sau clanului hispano-gallic" dein poziii importante la curte i n administraie. n jurul lui Ausonius se regrupase i un puternic cerc cultural-politic, ataat literaturii tradiionale i n conflict cu cretinismul intransigent al lui Ambrosius, care izbutise, la 3 ianuarie 379 d.C, s-l determine pe Graian s renune la calitatea de ef al religiei pgne, de pontifex maximus. Dup moartea lui Graian (383 d.C.) poetul-profesor-nalt funcionar se retrage n Burdigala, pentru a duce o existen confortabil pe numeroasele sale proprieti rurale. Ausonius a fost deci nalt funcionar al Imperiului, intelectual tipic 4.
' Din aceast pricin, l ncadrm ntr-un capitol consacrat literaturii pgne i nu printre poeii cretini.

POEZIA CLASICIZANTA A SECOLELOR IV-V D.C.

Ausonius a lsat o oper foarte ampl i variat, bogat ntr-o multitudine de teme i de tipare, care denot a virtuozitate metric deosebit. Ausonius a fost un prestidigitator al versificaiei. Ceea ce nu nseamn c ar fi fost i un poet de mare talent. Lista culegerilor i operelor ausoniene este foarte lung5. Multe dintre aceste lucrri ilustreaz gustul pentru jocul gratuit, esenialmente frivol, cu motive i forme metrice. Exuberana ludic" a lui Ausonius este mult mai pregnant dect cea cndva nvederat de Ovidiu.
Din lungul catalog al operelor ausoniene. ndeobte alctuite n versuri, reinem doar foarte puine. Astfel Epigramele", Epigrammata, culegere de scurte poeme, pe cele mai diverse teme, scrise pe vremea cnd Ausonius l nsoea pe mpratul Valentinian, amalgameaz lirismul cu cele mai diverse rezonane poetice. Epistule", Epistulae, n versuri, exploateaz laborios experiena lui Horaiu, pentru a ilustra exerciii de stranie virtuozitate. Astfel epistula a 12-a este alctuit dintr-un bizar amalgam de versuri latineti i greceti. Mai interesante sunt scrisorile versificate adresate lui Paulinus, fost discipol al lui Ausonius, cu 40 de ani mai tnr dect fostul su profesor de la Burdigala. Btrnul dascl i iubea elevul, care se convertise la cretinism i n jurul anului 390 d.C. se hotrse s devin preot. Era de fapt aa-numitul Paulinus din Nola, care i nelinitea profesorul fiindc nu-i rspundea la scrisori, impregnate de mitologie i docte exerciii stilistice. n cele din urm, Paulinus i va rspunde tot n versuri c prefer s-l mulumeasc pe Cristos dect pe profesorul su. n sfrit, Ausonius atest o real sensibilitate n elegia Despre trandafirii care se nasc", De rosis nascentibus, unde, relund o tem tradiional, Ausonius evoc nfiorat nuanele unei diminei de var. Dup ce descrie rozele, Ausonius mediteaz asupra fragilitii tuturor fenomenelor. De aceea exclam n concluzii: culege, fecioar, trandafirii, ct timp floarea este fraged i fraged i este tinereea//i amintete-i c se grbete i ursita ta". Desigur ns c Mosella este cel mai izbutit poem ausonian. Se contureaz n acest poem o adevrat epopee concentrat, alctuit pe vremea cnd poetul-profesor l instruia pe Graian la Treveri, capital imperial, situat pe rmurile Moseilei. De fapt, sub forma unei cltorii imaginare pe respectivul ru, Ausonius configureaz o adevrat ar a Moseilei, teritoriu autonom din punct de vedere liric, tip de civilizaie unic, totui capabil s nutreasc o numeroas populaie romanizat. Ausonius salut de dou ori Mosella pentru calitile ei i ale meleagurilor pe care le strbate (Mos., vv. 23-32 i 381). Abund i digresiunile, care se refer la diferite orae ca Roma, Burdigala etc. sau la alte teme. Astfel poetul furete un catalog al petilor {Mos., vv. 75-l49), consemneaz felurite mijloace de a-i pescui [Mos., vv. 46l-483), realizeaz excursuri pe teme mitologice ori istorice. Dar, desigur, i celelalte opere ausoniene conin elemente interesante, dei ndeobte sufocate de virtuoziti retorice, stilistice i metrice.

Mesajul i strategia literar ale lui Ausonius

Ausonius a fost n primul rnd un metroman i un intelectual copleit de erudiie plurivalent. Situat la ncruciarea a dou lumi, cea pgn i cea cretin, el d seama de eforturile lirismului latin, dirijat ctre amalgamul genurilor, de a se adapta mentalitii cretine, de a configura un discurs mental n mutaie profund. Jumtate cretin, jumtate epicureu, Ausonius elaboreaz un univers imaginar de factur pgn, n funcie de un temperament liric hedonist, extravertit 6. Inflexiunile cretine nu lipsesc din discursul poetic al iui
714

MESAJUL l STRATEGIA LITERAR ALE LUI AUSONIUS Ausonius, dar care este statutul zeilor, vechilor tradiii politeiste? Chiar n scrisorile expediate lui Paulinus, poetul evoc pe Isis i ali zei egipteni, ceremonii religioase pgne {Ep., 25). Cnd se roag lui Dumnezeu, Ausonius face apel la limbajul religiei i filosofiei pgne. Toate aceste elemente au o valoare ornamental, dar ele mobileaz un peisaj de idei prea puin cretin. Fidelitatea fa de

tradiia cultural i politic prevaleaz n mesajul emis de Ausonius. Pedanteria doct a poetului revalorizeaz tradiia colar a antichitii. Chiar dac iubete cu tandree Burdigala natal i ara mirific a Mosellei, Ausonius pledeaz ardent pentru eternitatea Romei, pentru prioritatea ei fa de toate celelalte ceti. S-ar spune c el contientizeaz climatul mental al anti-Cetii, anti-ciuitas, dominat de o Rom extins pe o suprafa gigantic. Cnd exalt oraele nobile" ale Imperiului, Ausonius exclam: dar Roma trece naintea tuturor patrilor" (locale, Ord., v. 166). Valoarea documentar a poemelor ausoniene nu poate fi contestat. Aceste poeme dezvluie numeroase aspecte ale vieii secolului al IV-lea d.C. Emerg aspecte relevante ale vieii de familie i ale celei universitare. Programul de existen al poetului este de asemenea consemnat: de altfel Ausonius era blnd i ngduitor.
Ausonius nsui n-avea ncredere n talentul su. Pasiunea pentru centonare este semnificativ. Pretutindeni Ausonius reia versuri i imagini mprumutate lui Vergiliu, Ovidiu, Horaiu, Silius Italicus, Statius. Stihurile banale, chiar prozaice, poncifurile abund la tot pasul. Cum am artat, Ausonius se nvedereaz a fi un excepional virtuoz al metricii, nct combin ca un acrobat hexametri, distihuri elegiace, anapeti, iambi, versuri safice. Invent tot felul de combinaii metrice ingenioase. Ca de pild n Ephemeris, un poem alctuit n versuri rhopaliene. Acestea ncepeau cu un cuvnt monosilabic, urmat de un vocabul bisilabic .a.m.d., pn se ajungea la al cincilea cuvnt, desigur pentecasilabic. Dar uneori Ausonius compune fragmente de pastel, care atest o sensibilitate autentic. Cum am notat mai sus, elegia consacrat trandafirilor comport o prospeime savuroas, o gracilitate emoionant. Sinceritatea entuziasmului i iscusina n zmislirea anumitor descripii reuite pot fi constatate adesea i n Mosella, Limba lui Ausonius este voit i insistent clasicizant. Ausonius rmne mai ales ca un martor al vremii sale 7.

Claudian. Viaa i opera

ns poezia clasicizant a renaterii constantino-theodosiene nu se epuizeaz n erudiie versificat, n performane metrice pedante, chiar dac destoinice. Spre deosebire de Ausonius, Claudian este un poet autentic, comparabil marilor mnuitori ai versului din veacurile majore ale literaturii latine. Nu este oare Claudian ultimul mare poet roman? n orice caz, accentele de poezie autentic, substana imagistic i ardenta veritabil amintesc de creativitatea marilor poei latini.
715

POEZIA CLASICIZANT A SECOLELOR IV-V D.C.

Claudius Claudianus a fost un greco-oriental, care a scris mai ales n limba latin*. Aadar greaca era limba lui matern. S-a nscut pe la 370-375 d.C, la Alexandria, n Egipt, ultimul mare centru de rezisten pgn din Orient. Aici tria i predica zelos doctrinara acestei rezistene, adic fecioara matematician Hypatia, pe care clugrii o vor sfia de vie. Claudian a fost educat n colile greceti din Alexandria i a suferit, probabil, unele frustrri. A nvat trziu latina i a debutat ca scriitor de limba greac. Claudian a sosit la Roma n 395 d.C, pentru a rmne aici, fr ntrerupere, pre de zece ani. A devenit clarissim i notarius, n cabinetul" lui Stiiicho, generalul vandal, care era favoritul tnrului mprat Honorius, fiul lui Theodosius. n 402 d.C, i s-a furit un bust aezat n Forul lui Traian, nsoit de dou inscripii, una n latin, cealalt n greac. Aceasta din urm l declara motenitor al lui Homer i Vergiliu. Foarte prolific, a scris o mare cantitate de versuri, adesea pentru a glorifica pe Stiiicho i pe Honorius. Nu tim dac a supravieuit dizgraiei i morii lui Stiiicho, survenite n 408 d.C. Oricum, trebuie s fi murit tnr. Prolificitatea sa amintete de cea a lui Lucan, de asemenea mort tnr. Aceast oper foarte bogat numr anumite lucrri redactate n grecete, cum ar fi dou epigrame, o variant eienic a poemului intitulat Gigantomachia, din care au rmas fragmente (77 de hexametri), i un panegiric poetic, nregistrat fragmentar pe un papir. Opera latineasc, foarte bogat, conine: un panegiric al lui Probinus i al lui Olybrius, Panegyricus in Probinum et Olybrium, anterior sosirii la Roma, un panegiric cu prilejul celui de-al treilea consulat al lui Honorius, Panegyricus in III consulatum Honorii, citit, la 3 ianuarie 396, n faa mpratului, urmat de alte panegirice, rostite cu ocazia celorlalte consulate ale suveranului, invectiva mpotriva lui Rufinus", In Rufinum, pamflet n dou cri, posterior morii favoritului mpratului Arcadius de la Constantinopol, rival al lui Stiiicho (Rufinus murise la 27 noiembrie 397), poeme scrise n cinstea cstoriei lui Honorius cu Mria, adic un epitalam, Epithalamium, n 341 de hexametri i scris n 398 d.C, versuri fescennine (Fescennina in nuptias Honorii et Mariae), precum i alte poeme. Cum ar fi Despre rpirea Proserpinei", De raptu Proserpinae (amplu poem mitologic, conservat parial, privitor la rpirea fiicei zeiei Demetra de ctre zeul Hades), poemele care glorific victorii repurtate de Stiiicho (Rzboiul gildonic", Bellum Gildonicum -poem lucrat n 398 d.C. i neterminat - despre biruirea maurului rebel Gildon, Despre consulatul iui Stiiicho", De consulatu Stilichonis, din 399-400 d.C, n trei cri, Despre rzboiul gotic", De bello Gothico, hrzit victoriei dobndite de generalul vandalo-roman asupra goilor lui Alaric, la Pollentia, pe 6 aprilie 402 d.C), mpotriva lui Eutropius", In Eutropium, pamflet n dou cri alctuite n 399 d.C i dirijate n contra altui favorit al curii de la Constantinopol (un eunuc), Gigantomachia, versiunea latin a poemului scris de Claudian n prima tineree. S-au pstrat din acest poem 128 de hexametri, care nu corespund fragmentului grecesc. A mai scris epistule, idile, epigrame etc, grupate n Poeme minore", Carmina minoref.

Mesajul lui Claudian

Prin urmare activitatea scriitoriceasc a lui Claudian a fost cu adevrat prodigioas. S-a spus c acest greco-oriental, care a trit n anturajul i sub protecia mpratului Honorius i a lui Stiiicho, a fost ultimul poet naional roman. Ca poei, doar Vergiliu i Horaiu se bucuraser cndva de un prestigiu social similar, ntruct frecventaser anturajul lui August i Mecena 9. i, poate,
Informaiile privitoare la viaa lui Claudian provin dintr-o inscripie, iniial situat n Forul lui Traian pe bustul de aram al poetului (CIL, VI, 171CWZ.S, 2949), dintr-o noti furnizat de lexiconul lui Suidas, din datele oferite de opera scriitorului. 716

MESAJUL LUI CLAUDIAN adugm noi, Lucan nainte de ruptura survenit ntre el i Nero. De altfel pe mai multe planuri se impune, credem noi, analogia cu Lucan. Oricum, evul mediu a sparat un Claudianus maior, cel din poemele cu adres politic, de un Claudianus minor, de care aparineau i poemele epice10.

Pare bizar propaganda politic ntreprins de Claudian, poet foarte pgn, n sprijinul regimului foarte cretin ai Impratuiui Honorius. Claudian pledeaz, de fapt, pentru mreia Romei, pentru unitatea lumii latine a anti-Cetii. Dei greco-egiptean, Claudian esle profund ataat Imperiului i dispreuiete curtea prebizantin de ia Constantinopol, complice a Barbarilor din nord-est. Poetul cnt trecutul glorios al latinitii i condamn secesiunea regatului mauritan al lui Gidon. Poetul asum mentalitatea aristocraiei Romei, care, chiar dup eecul lui Eugenius i al Nicomachilor, sperau nc n destinul Romei i credeau n fora tradiiilor greco-romane. Dup ce descrisese edificiile Romei, istoria triumfal a celei mai mari ceti a lumii (De consul. Stilic, 3, vv. 13l-l49), poetui clameaz permanena Romei, misiunea ei pacificatoare i unificatoare a anti-Cetii (De consul, Stilic, 3, vv. 150-l60). El exclam:.....toi suntem un singur neam: nici nu va exista vreodat o limit a stpnirii romane" (De consul. Stilic, vv. 159-l60). Totul este sfnt n mreia Romei, care trebuie respectat, iar Barbarii ce o slujesc nu sunt considerai strini, ceilali" n Imperiu. Desigur, patriotismul roman ardent nu-i mpiedic s glorifice Nilul, s ateste o profund afeciune fa de meleagurile natale, ilustrat de idila numit Nilul", Nilus. Claudian a ncercat efectiv s concilieze Roma i Alexandria, mult vreme rivale. Putea fi sincer acest poet, care celebra fastele curii i onorurile acordate favoriilor ei, indignndu-sa totodat mpotriva dumanilor acestora? Oricum, Claudian era fericit c triete n Occident, printre cei ce mnuiau prghiile politicii imperiului. Poetui i iubea cu pasiune ocrotitorii, chiar dac vahicuia tipare encomiastice banalizate11. De fapt se pare c ntreaga Italie fcsa front comun, n sprijinul mercenarului barbar Stilicho. Oricum, Claudian i -l reprezint ca un e rou demn de vechii romani de odinioar, ca ncarnarea destinului Imperiului. Claudian se adreseaz direct Romei, ca s-i spun c Stilicho i-a redat toate triumfurile (De consul. Stilic, 1, vv. 384-385). iar cnd celebreaz pe Honorius, Serena i a!te personaje oficiale, poetul le exagejeaz meritele, recurgnd fa o adulaie convenional, care ns nu poate oblitera entuziasmul sincer, juvenil. Ura lui Claudian este feroce: poetul este mai iscusit cnd mnuiete arta invectivei dect atunci cnd utilizeaz arta pompoas a panegiricului. Toate viciile se cristalizeaz n personaje ca Rufinus sau Eutropius, calamiti a!e Imperiului {In Fuf., 1, vv. 25-29). Invectiva parasatiric a! lui Claudian recupereaz vehemena corosiv a iui luvenal. La baza universului imaginar a lui Glaudian se instaleaz, ca o invariant revelatoare, inspiraia pgn misteric. Spiritul arztor al poetului asum valenele vechilor culte, elementelor eleusine i neopitagoreice, asociate celor isiace. Era ns fireasc loialitatea fa de Isis si Osiris a unui egiptean necretin. POEZIA CLASICIZANT A SECOLELOR IV-V D.C. n Gigantomachia se pot decela chiar reziduurile orfismului. Primele versuri din mpotriva lui Rufinus evoc opiunea ntre epicureismul ateu i misticismul teurgic, pe care Claudian o rezolv n favoarea celui din urm {In Rut, 1, vv. l-24). Claudian nelegea s rspund orizontului de ateptare oportun expansiunii misteriofilosofiei. Universul imaginar al lui Claudian implic anumite invariante, de cutat n devotamentul fa de Roma i de clanul politic al lui Stilicho, n ansamblul opiunilor neopitagoreice i isiace12. Fantasia efervescent a poetului convertete ns totul n structura artistic.

Strategia literar a lui Claudian

Poemele epice ale lui Claudian, consacrate performanelor lui Stilicho, constituie cntecul de lebd al eposului istorico-politic roman. De aceea contemporanii si l-au asemuit cu Homer i Vergiliu. i ntradevr Claudian este nzestrat cu simul epopeii13. Veridicitatea faptului rzboinic apare nu numai la Ennius i poate la Lucan, ci i n enunarea epic a lui Claudian. El i cunoate perfect eroul, care ntrupeaz virtuile militare, i figureaz btlii familiare cititorilor si. Tririle poetului sunt puternice, fidele clasicismului, ns i susceptibile de a revaloriza parial filoanele expresionismului italic. De altfel, dei exploateaz subiecte foarte des tratate de antecesorii si i legate de legende siciliene, dei apeleaz obsesiv la ornamente mitologice i retorice, parc realiznd centonri ale lui Vergiliu, Ovidiu i Catul, poemele cu tematic mprumutat miturilor nu sunt total lipsite de interes. Cci Claudian subliniaz, n prologul Rpirii Proserpinei, c-l inspir mintea sa arztoare, i nu muzele: mintea aprins poruncete. Dai-v napoi, neiniiai", mens congesta iube. Gressus remouete, profani (De rapt, 1, v. 4). Dei mai jos accept ajutorul poetic al lui Febus Apollo (De rapt., 1, v. 6). Astfel Claudian legitimeaz combustia interioar, care domin universul su imaginar, intensitatea i vigoarea expresiei, impetuozitatea fantasiei sale. i acestea se traduc cu deosebit pertinen n poezia parasatiric, n invectiv. Verva deosebit l conduce pe Claudian pn la explozii de ur, care frizeaz obscenitatea. n schimb, inspiraia caustic se degaj rar din epigramele lui Claudian. Epigramele echivaleaz ndeobte cu mici descripii, n versuri atent cizelate i consacrate unei statuete, unui mormnt, chiar unui port. Acrobaiile metrice, cultul tehnicii verbale prevaleaz n astfel de miniaturi poetice. Claudian atest uneori i o graioas sensibilitate cu adevrat emoionant, ca atunci cnd figureaz, n Despre rpirea Proserpinei, florile care se nasc sub picioarele acestei zeie sau cnd descrie chiar rpirea ei. Aici ns se impune repede o armonie imitativ, sumbr, crispat,

spre a ilustra situaia eroinei. Amestecul de tipare i de genuri, att de caracteristic epocii, marcheaz n
718

STRATEGIA LITERAR A LUI CLAUDIAN profunzime structurarea artei lui Claudian. Totodat, aparatul mitologic intervine pretutindeni. Ura poetului mpotriva lui Rufinus este foarte sincer; dar ea se concretizeaz n cadrul Infernului mitologic. Pe urmele lui Lucan i Statius, Claudian i populeaz universul imaginar cu umbre, vise, prodigii, alegorii, prosopopei. Venus prezideaz nu numai cstoria preacretinului mprat Honorius, ci i cea a favoritului suveranului, adic Palladius. Tibrul, Padul, divinitile fluviale intervin cu dezinvoltur n existena oamenilor. Pe cnd zeia Roma se arat neobosit, ntruct se amestec n consulatul lui Olybrius i al lui Stilicho, n rzboaiele purtate mpotriva lui Gildon i a lui Alaric. Uneori descripiile sunt lungi, grandilocvente, iar lamentele abund. Claudian este puternic impregnat de retoric, ntruct prolifereaz n poezia sa apostrofele, interogaiile, amplificaiile de toate tipurile. Relevante se dovedesc a fi perifrazele, aluziile i simbolurile alambicate. n loc de caelum, termenul curent pentru desemnarea cerului, Claudian utilizeaz polus, care indica extremitatea axei pmntului i a cerului, polul", pe cnd n loc de lumin", lux, spune zi", dies. In descrierea Egiptului, folosete ploi senine", imbres serenos, i nu ape fr ploi"14. Registrul stilistic al lui Claudian este foarte ntins, mergnd de la imagistica viguroas, chiar prea sonor, pn la inflexiunile delicate. El subordoneaz retorica sentimentelor sale rscolitoare: ceea ce ar putea funciona ca un loc comun se convertete adesea n decantarea mai mult sau mai puin suprasolicitat a unei pasiuni autentice. Deosebit de viguroase se configureaz paralela ntre Stilicho i Rufinus, descrierea Romei ameninat de goi i apoi a bucuriei consecutive nfrngerii Barbarilor, demersul provinciilor pe lng Stilicho, n scopul de a-l determina s primeasc demnitatea de consul. Excelent se structureaz portretele arjate ale lui Gildon i Eutropius
Metaforele i chiar hiperbolele slujesc concretizrii ideilor poetului. Claudian privilegiaz frazele lungi, dar recurge i la iuxtapunere. Limba acestui poet se prezint ca destul de clasic, ns este relativ artificioas, fiind adesea presrat de formule nvate. Claudian trebuia totui s recurg la tehnica i modalitile expresive ale poeilor, pe care le asimilase, cci nu folosea limba sa matern. n schimb, el este un versificator abil, pasionat de arabescurile sofisticate ale metricii. Privilegiaz hexametrul dactilic, dar n epigrame i n alte poeme apeleaz la distihul elegiac. Iar poemele fescennine sunt scrise n metri variai: anapestici, anacreontici, alcaici, asclepiadei. Jocul cu metrica l pasiona n chip evident 15.

Receptarea i concluzii asupra lui Claudian

Claudian s-a bucurat de succes chiar i n vremea amurgului civilizaiei antice. Rutilius Namatianus l-a admirat i a intrat n complexe raporturi de intertextualitate cu discursul su poetic. Ca de altfel i poetul cretin Prudentius. Evul mediu i-a copiat cu srguin opera: de unde numrul mare de manuscrise i inserarea unor fragmente ale poemelor sale n florilegiile secolelor al Xl-lea i al Xlll-lea. L-a preuit i Renaterea. n peisajul nostru cultural, Nicolae Marinescu i Ilie Mihiescu, ulterior Ion Acsan, Petre Stai i Dumitru Crciun au tradus pasaje 719

POEZIA CLASICIZANTA A SECOLELOR IV-V D.C.

din operele lui Claudian. Anumite fragmente au fost tlmcite n proz i inserate n antologii publicate de G. Popa-Lisseanu i Haralamb Mihescu.

n pofida scderilor sale, Claudian apare ca un poet nzestrat cu un incontestabil talent. Prezena lui Claudian constituie cea mai credibil, cea mai vie, cea mai performant mrturie a peisajului liricoepico-parasatiric, pe care l-a zmislit poezia latin tardiv. Arta lui Claudian se nscrie intenional n curentul celui de-al treilea clasicism. ns ea ilustreaz i particulariti semnificative. S-ar spune c discursul lui Claudian recupereaz teritorii care aparinuser cndva stilului nou. Temperamentul acestui poet amintete de cel ai lui Lucan i anexeaz valene romantice. Demersul complex al lui Claudian revalorific mai ales filoanele expresionismului. Nu se traduc acestea, cel puin parial, n patosul avntat al poetului, n fantasia lui exuberant, n vigoarea i pregnana imaginilor furite de el? n structura de adncime a universului imaginar, creat de acest poet, se asociaz dragostea sincer pentru Imperiu, ncrederea n misiunea civilizatorie a acestuia i reverberaiile unui lirism efervescent, care tie cteodat s ndeprteze artificiile industriei retorice minuios construite. Cititorul vremii noastre, dac va face abstracie de adulaiile exagerate, de cutrile febrile ale unor limite lingvistice, de o anumit bombasticitate, va gusta cu plcere poezia lui Claudian 16.

Rutilius Namatianus i poemul su

Rutilius Namatianus nu mai exprim att iluziile pgnismului muribund, ct ataamentul fa de Roma cretin, asumat de o parte din aristocraia provincial, n cazul su gallic, care se simea solidar cu puterea Imperiului i refuza evidena degringoladei ei. Rutilius Namatianus credea ferm n renvigorarea acestei puteri i n cultura latin umanistic. Rutilius se nutrea din nostalgia cercului Nicomachilor, rmas nc vie mult dup dispariia lui17. Asistase la cucerirea temporar a Romei de ctrei goii lui Alaric, pe care o resimise ca pe o catastrof teribil.
Toate datele biografice relative la Claudius Rutilius Namatianus provin din opera acestui poet. S-a nscut, la sfritul secolului al IV-lea d.C, ntr-o familie gallo-roman nc pgn, care dduse Romei de mult vreme slujbai fideli. Rutilius nsui fcuse o carier strlucit sub Honorius ca magister officiorum i prefect al Romei, praefectus Urbi, probabil n 414 d.C. (RUTIL., 1, v.

563 i v. 473)*. n anul 417 d.C, Rutilius a prsit Roma, ca s-i revad domeniile gallice, pustiite de goi. Tocmai aceast cltorie a format obiectul unicei sale opere, n care a evocat numeroase personaje, cunoscute de el n cursul carierei sale administrativ-politice18.
* Diferenele religioase nu anihilau unele solidariti politice. Ele se soluionau prin cretinarea progresiv a aristocrailor nc rmai pgni. 720

RUTILIUS NAMATIANUS l POEMUL SU

Aceast oper rezid ntr-un interesant poem, care se numete tocmai Despre ntoarcerea sa", De reditu suo, alctuit n distih elegiac.
Poemul cuprinde dou cri. Prima carte include 644 de versuri, pe cnd a doua, pn relativ recent, cuprindea numai 68 de versuri. Totui, datorit anumitor descoperiri, datorate Mirellei Ferrari, s-au adugat acestor stihuri noi grupuri de versuri. Aceste relativ noi descoperiri coroboreaz ideile lui Francois Prechac, care considera c ntreruperea poemului nu s-ar datora unui accident survenit n viaa autorului, ci naufragiilor suportate de attea texte latineti, n cursul evului mediu 19. Cartea nti debuteaz prin elogiul celor nscui n Italia (w. l-l8), continu cu o descriere a Galliei, recent devastate (w. 19-34), i cu un imn nchinat virtuilor i misiunii istorice a Romei (w. 35-l64). Urmeaz peripeiile plecrii din Roma i ale cabotajului pe rmurile italice, ndeosebi toscane (vv. 165-644). n aceast epoc, o cltorie pe mare era mai sigur din pricina invaziilor, tlhriei, rscoalelor locale, drumurilor distruse, care ngreunau sensibil deplasrile pe uscat. Cartea a doua include restul cltoriei pe mare, pn la localitatea Luna, ns ncorporeaz digresiuni despre Alpi i Italia, precum i o invectiv contra lui Stilicho, fcut responsabil de toate calamitile prvlite asupra Romei. Nu tim cum s-a desfurat ultima parte a cltoriei.

Structura elegiei rutiliene

ntr-adevr, De reditu suo este o lung elegie sui generis, adic marcat de amalgamul tiparelor, tonurilor i genurilor care caracterizeaz literatura latin a amurgului imperiului. Aadar, Rutilius i nareaz ntoarcerea n Gallia, din escal n escal, ncepnd din 31 octombrie 417 d.C, cnd prsise Ostia. El evoc ndeosebi diferitele aspecte ale naturii, localitile pe unde trecuse i emoiile suscitate de ele. Astfel, poetul descrie citadela oraului Populonia, insula Urgo, admir Pisa i rmurile toscane, contempl - dar n buna tradiie a eposului clasic - furtuna declanat pe mare. n virtutea unui tipar de mult vreme consacrat, Rutilius multiplic digresiunile pe cele mai diverse teme. Astfel, cnd i apare insula llva (actuala Elba), bogat n fier, poetul alctuiete o digresiune moralizatoare, cu privire la metale, fier i aur (1, vv. 357-370): dragostea oarb de aur conduce la orice nelegiuire" (1, v. 358). Rutilius exploateaz de fapt un vechi loc comun al poeziei latine. Tririle poetului implic numeroase reminiscene clasice i elemente tradiionale, ns consemneaz i evenimente sau personaje contemporane lui. Astfel el evoc ravagiile produse de Barbari n Italia i n Gallia, traficul funciilor i abuzurile svrite de gestionari imperiali necinstii. Rutilius noteaz c Lucilius, fost comes sacrarum largitionum, prezervase vistieria de funcionari, care furau ca harpile (1, vv. 599-614).
Mesajul filosofic al poetului pare a fi eclectic. n anumite pasaje, se desluesc termeni consacrai de filosofia stoic, precum divinitate", deus sau natura, ca i maxime parc descinse din refleciile lui Lucan i Seneca. Teoria fiziologic a diferitelor grade de inteligen, n funcie de temperatura sngelui n jurul inimii, traduce accente pitagoreice i neostoice. Concomitent,
721

POEZIA CLASICIZANT A SECOLELOR IV-V D.C.

acest fidel funcionar al administraiei imperiale cretine care era Rutilius Namatianus a rmas credincios cultelor pgne, ndeosebi isianismului, ca i Claudian i exponenii cercului Nicomachilor. Astfel poetul elogiaz ceremoniile modeste, n cinstea zeului egiptean Osiris (1, w. 573-576). Discursul elegiac tinde chiar spre un anumit monoteism pgn isiac, de altfel profund ostil cretinismului. Cnd trece pe lng Capraria, poetul zrete locaurile clugrilor i afl prilejul s le reprobe modul de via: de ce trebuie s devii nefericit, se ntreab Rutilius, de team de a nu fi nenorocit? (1, vv. 439-446). Cnd ntmpin o alt mnstire, observ ironic c dac, pe vremea Circei, se schimbau corpurile, acum se schimb sufletele" (1, v. 526). De fapt, Rutilius persifleaz mortificarea crnii, strine de tradiia clasic, pe care ar ruina-o. De aceea deplor cucerirea ludeei, ar care ar fi adus Imperiului calamitatea cretin" (1, vv. 383-398)20.

Rutilius iubea cu tandree Gallia natal, ns acorda prioritate Romei, creia i nchina mai multe adevrate imnuri. El cnt mreia i caracterul divin al sanctuarelor romane, ajungnd s nfiripe o adevrat poezie a ruinelor sau ruinurilor, cum spunea cndva Vasile Crlova. Trecnd pe lng Agylla i Castrum, Rutilius deplor starea lamentabil n care se aflau (1, vv. 225-230). ntreaga elegie, toate descrierile de orae, porturi i peisaje sunt mbibate de pasiunea pentru Roma. Structura de adncime a poemului se formeaz sub semnul adorrii fervente a Romei: ea este un astru strlucitor i cea mai frumoas regin (1, vv. 47-48). Roma este o divinitate i cultul su trebuie celebrat. Mai limpede dect Claudian, Rutilius glorific Imperiul i procesul de romanizare a teritoriilor din jurul Mediteranei. Datoria Romei este propagarea legilor i civilizaiei. Poetul crede ferm n eternitatea Romei. Se adreseaz n felul urmtor Cetii, anexnd toate procedeele i arhetipurile pertinente, toate reminiscenele livreti, ndeosebi versurile vergiliene, care glorificaser menirea Romei {Aen., 6, vv. 85l-853): rspndeti legile care vor dinui n lungul veacurilor romane//tu singur s nu te temi de trecerea timpului" (1, vv. 133-l34). Care este aadar misiunea Romei? S unifice seminiile pentru venicie, s fureasc un singur corp din mai multe membre. Relund idei cndva profesate de Aeiius Aristide, poetul gallo-roman consider c Roma a convertit anti-Cetatea ntr-o Cetate complex i i se adreseaz astfel: Ai fcut o singur patrie pentru neamuri felurite;//i a fost spre folosul popoarelor fr lege s fie supuse stpnirii tale.//i-n vreme ce oferi celor biruii s se mprteasc din dreptul tu,//Ai fcut o patrie din ceea ce nainte era un univers" (1, vv. 63-66)*.

Astfel Rutilius rspundea orizontului de ateptare al acelor grupuri aristocratice din provincii i din Capital, cretine dar i pgne, care n pofida destabilizrii accelerate a Imperiului, n ciuda amplificrii tendinelor centrifugale din jurul lor, credeau, voiau obstinat s cread, n supravieuirea lui. Rutilius afirm c Roma se va sustrage legilor prbuirii ineluctabile a cetilor (1, vv.
Iat textul latin al acestor versuri celebre: fecisti patriarn diuersis gentibus unam;//profuit iniustis te dominante capiJ/Dumque offers uictis proprii consortis iuris,//urbem fecisti quod prius orbis erat. 722

STRUCTURA ELEGIEI RUTILIENE

140-l41), gndindu-se, desigur, la teoriile istorice polibiene. Nenorocirile ei o vor face nc mai puternic, mai capabil s renasc. Dezastrele ncercate cndva n faa gallilor senoni, samniilor, lui Pyrrbus i Hannibal i se par concludente (1, vv. 125-l28) 21. Pasiunea patriotic rutilian este sincer, vibrant, cu adevrat emoionant. Poetul pune n serviciul ei nu numai elegia tradiional, fibrele specifice ale acesteia, ci, cum am remarcat mai sus, cadenele eposului i incisivitatea parasatirei. Stilicho este nchipuit ca un nou Nero: ultimul dintre Iulio-Claudieni i ucisese mama, generalul barbar ncercase s omoare muma lumii", adic Roma (2, vv. 4l-60).
Chiar n plin discurs satiric, Rutiiius nu uit menirea atribuit de el Romei. Exclamaiile, incriminrile vehemente denun frdelegea cumplit a sinistrului Stilicho" (2, v. 41). ntregul discurs poetic este ns impregnat de reminiscene livreti i mitologice. Fiecare loc vizitat, fiecare peripeie evoc poetului episoade din mitologie ori din istoria legendar a Romei. Chiar invectivarea lui Stilicho comport o aluzie la episodul mitologic al Althaeei i lui Meleagru (2, vv. 53-54). Rutiiius este tributar mai ales fa de Ovidiu. Scenariul plecrii din Roma, tema prsirii capitalei, motivul cltoriei implic interdiscursivitate cu poezia Tristelor. ns, desigur, n elegia rutilian pot fi detectate ecouri, imagini, chiar versuri mprumutate din Vergiliu, Horaiu, Lucreiu i mai ales din Claudian. Totui Rutiiius poate fi i original, cnd reacioneaz sensibil fa de natur, ntr-o epoc n care pastelul ncerca s se impun. Poetul descrie umbra pinilor, care se nfioar pe valuri de-a lungul rmului, i, n general, frumuseea mrii (1, vv. 277-278; 639-644). Dac uneori discursul rutilian ne apare prozaic sau prolix, ncrcat de reziduuri mitologizante sau excesiv de hiperbolizant, de multe ori el conine o imagistic echilibrat, armonioas, foarte clasic. Rutiiius utilizeaz metafore, metonimii, aliteraii, ns i antiteze revelatoare (de tipul plcut'Vvrednic de plns", grata/miseranda sau publica/priuata). Rutiiius mnuiete cu virtuozitate distihul elegiac. n elogiul adus Romei, apeleaz la stilul nalt, la imperative solemne, la conjunctive optative, apostrofe i exclamaii. Sintaxa este deosebit de clasic, frazele sunt clar construite i vocabularul atest pecetea lui Ovidiu i Vergiliu22. Conservatorismul rutilian se manifest pe toate planurile structurii elegiei consacrate cltoriei spre Gallia.

Constantin Balmu l-a calificat drept ultimul poet al Romei", susceptibil s medieze ntre antichitate i vremurile posterioare23. Fr s fi fost un mare talent, n unele versuri, Rutiiius a tiut s vibreze intens sau graios i s glorifice cu entuziasm sincer patria sa roman.
BIBLIOGRAFIE: Luigi ALFONSI, Rutilio Namaziano", Aevum, 41, 1967, pp. 155 i urm.; Constantin I. BALMU, Rutilio Namaziano, l'ultimo poeta di Roma", // Mondo Classico, 3-4, 1935, pp. 3 i urm.; Nicolae I. BARBU, Observaii asupra poeziei lui Claudian", Studii clasice, 5, 1963, pp. 259 i urm.; Eugen CIZEK, Poezia clasicizant din secolul al IV-lea. Ausonius, Claudian, Rutiiius", Istoria literaturii latine. Imperiul, II, Bucureti, 1976, pp. 236-263; Alan CLARENDON, Claudian Poetry and Propaganda atthe Court of Honorius, Oxford, 1970; Robert ETIENNE, Bordeaux antique, Bordeaux, 1952, pp. 335-372; Robert ETIENNE-Sesto PRESTE-Louis DESGRAVES, Ausone, humaniste aquitain, Bordeaux, 1986; P. FARGUES, Claudien. Iztudes sur sa poesie et son temps, Paris, 1933; Pierre GRIMAL, Le lyrisme Rome, Paris, 1977, pp. 247-248; 278-294; Istoria literaturii
723 -

POEZIA CLASICIZANT A SECOLELOR IV-V D.C. latine (117 e.n.-sec.VI e.n.), Bucureti, 1986, pp. 439-487; D. KORZENIEWSKI, Aufbau und Struktur der Mosella des Ausonius", Rheinisches Museum, 106, 1963, pp. 80 i urm.; Italo LNA, Rutilio Namaziano, Torino, 1961; Rene MARTIN-Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, pp. 45-46; 67-68; 164l65; 169; II, pp. 144; 159-l60; 219-220; 232-233; P. ODILE, La culture grecque dans le cercle d'Ausone", Revue des Etudes Latines, 30, 1952, pp. 77 i urm.; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 874-878; 947-954; Rene PICHON, Les derniers ecrivains profanes, Paris, 1906, pp. 15l-216; 243-269; 297-319; Charles M. TERNES, Paysage reel et cou lisse idylique dans la Moselle d'Ausone", Revue des Etudes Latines, 48, 1970, pp. 376 i urm.; Introducere la Ausone, La Moselle, Paris, 1972.
724

NOTE
1. Pentru trsturi generale ale poeziei secolelor al IV-lea i al V-lea i pentru Avienus, vezi Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, p. 809; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, p. 874; Jean BAYET, Literatura latin, trad. romneasc de Gabriela CREIA, Bucureti, 1972, p. 733; J.J. DUPUICH, Note sur l'Ora maritima de Rufius Festus Avienus", Melanges Dion, Paris, 1974, pp. 225-231; Eugen CI2EK, Poezia clasicizant din secolul al IV-lea. Ausonius, Claudian, Rutilius", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 236-237; Mariana BLU, Poezia clasicizant a secolului al IV-lea", Istoria literaturii latine (117 e.n.-sec.VI e.n.), voi. IV, Bucureti, 1986, pp. 439-441. 2. Pentru Avianus, vezi J. KUPPERS, Die Fabeln Avians, Bonn, 1977; Rene MARTIN-Jacques GAILLARD, Les genres litteraires a Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, pp. 164-l65; 169; Gheorghe CEAUESCU, Prefa la Fedru. Avianus, Fabule, Bucureti, 1981, pp. XX-XXII; Mariana BLU, .Avianus", Istoria literaturii latine, IV, pp. 442-450. Nu numai

medievalii, ci i unii cercettori moderni, mpotriva opiniei generale, l consider pe Avianus ca superior lui Fedru: vezi Pierre GRIMAL, Le lyrisme Rome, Paris, 1978, pp. 247-248. 3. Pentru Carmen de figuris i Porphyrius, vezi E. PARATORE, op. cit, p. 874. 4. Pentru viaa iui Ausonius i semnificaia ei, care include ideea de furitor de legi", de legitimitate complex, vezi Robert ETIENNE, Bordeaux antique. Bordeaux, 1962, pp. 335-372; Ausone ou les ambitions d'un notable aquitain"; Robert ETIENNE-Sesto PRESTE-Louis DESGRAVES, Ausone, humaniste aquitain, Bordeaux, 1986, pp. l-73; E. PARATORE, op. Cit, pp. 874-875; E. CIZEK, Poezia clasicizant din secolul al IV-lea", Imperiul, II, p. 237; P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, p. 279; Gheorghe CEAUESCU, .Ausonius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 45l-452, 5. O reproducem aici: 1) Epigrame", Epigrammata; 2) Carte de scrisori", Liber epistularum; 3) Spectacol al celor apte nelepi", Ludu septem sapientium, destinat reprezentrii teatrale: un actor anun numele celor 7 nelepi, care se succed n cadrul scenariului, ncepnd cu Solon; 4) Ordinea oraelor nobile", Ordo urbium nobilium, clasament al oraelor importante din Imperiu (Roma, Constantinopol, Cartagina, Antochia, Alexandria, Tresueris, Mediolanum, Capua, Aquileia, Arelas, Hispalis, Atena, Ctina, Syracusa, Tolosa. Narbo, Burdigala); 5) Amintirea profesorilor bordelezi", Commemoratio professorum Burdigalensium, o carte de elegii care glorific dasclii Burdigalei, oraul natal al poetului; 6) Epitafe ale eroilor care au luat parte la rzboiul troian", Epitaphia heroum quibello Troico interfuerunt, care continu opera precedent, deoarece profesorii fuseser retori, iar viaa eroilor rzboiului troian constituia subiect privilegiat n colile de retoric; 7) Parentalii", Parentalia, 30 de elegii, care celebreaz memoria rudelor defuncte ale poetului, inclusiv amintirea lui lulius Ausonius, tatl lui; 8) Tetrastihuri", Tetrasticha, care comport catrene dedicate celor 12 cezari suetonieni i mprailor subsecveni; Ausonius utiliza n aceste poeme nu numai material suetonian, ci i informaii oferite de Marius Maximus; i admira pe Antoninus Pius i pe Septimius Severus, n vreme ce i detesta pe Commodus, Caracalla, Macrinus i Elagabal; 9) Ephemeris, culegere de poeme, care nfieaz activitatea cotidian a lui Ausonius, viaa lui ntr-o singur zi; 10) Domestice", Domestica, poeme pe diverse motive, legate ns 725

POEZIA CLASICIZANT A SECOLELOR IV-V D.C.

de probleme ale familiei autorului; 11) Technopaegnion, suit de exerciii retorico-poetice, n care versurile ncep i se ncheie prin cuvinte monosilabice; 12) Enigma numrului trei", Griphus ternarii numeri, poem n 90 de versuri (multiplu al cifrei trei); 13) Centon nupial", Cento nuptialis, n care Ausonius a centonat pe Vergiliu, pentru a realiza un cntec nupial.destul de obscen; 14) Cri despre faste", Libri de fastis, foarte fragmentar conservate; 15) Carte de culegeri", Eclogarum liber, poeme pe teme foarte diverse, care penduleaz ntre consideraii relative la doctrina lui Pitagora i versuri despre balan; 16) Cupidon este crucificat", Cupido cruciatur, poem care arat cum femei celebre, ajutate de Venus, se rzbun pe Amor-Cupidon; 17) Bissula, poem despre o frumoas sclav germanic, blond i cu ochi albatri, de care se ndrgostete poetul la btrnee; 18) Despre trandafirii care se nasc", De rosis nascentibus, suav elegie; 19) Mulumiri aduse mpratului Graian pentru consulat", Gratiarum actio ad Gratianum imperatorem pro consulatu, discurs encomiastic, unde Ausonius mulumise mpratului, care i nlesnise accesul la consulat; 20) Rezumatul Iliadei i al Odiseiei lui Homer", Periochae Homerii Iliadis et Odyssiae, unde, n proz i probabil cu finaliti didactice, Ausonius rezum pe cnturi epopeile homerice; 21) Mosella, cel mai cunoscut poem ausonian, alctuit ntre 371 i 375 d.C, cum demonstreaz Ch. M. TERNES, Introducere la Ausone, La Moselle, Paris, 1972, p. 12. Pentru aceast list i cuprinsul diverselor lucrri, vezi Gh. CEAUESCU, .Ausonius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 453460. 6. Vezi Rene PICHON, Les derniers crivains profanes, Paris, 1906, p. 214; P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, p. 284; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit., II, p. 160; Gh. CEAUESCU, .Ausonius", Istoria literaturii latine, IV, p. 462. 7. Pentru Ausonius i valoarea sa, vezi Ch. M. TERNES, op. cit.,; E. CIZEK, Poezia clasicizant a secolului al IV-lea", Imperiul, II, pp. 237-241; P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, pp. 279-289; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, II, pp. 159-l60; 219-220; 232-233; Gh. CEAUESCU, .Ausonius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 45l-463. 8. Printre scrisori, Epistulae, figureaz cele adresate, n 395 d.C, lui Probinus i Olybrius. O carte, liber, comport Epigrammata i diverse poeme ocazionale, datnd, probabil, din 396-397 d.C. n sfrit, Claudian a mai scris, n 398, un panegiric al consulului Manlius Theodor, Panegyricus in Manlium Theodorem, un epitalam al lui Palladius i al Celerinei, Epithalamium Paladii et Celerinae, din 402-404, o Laud a Serenei", Laus Serenae, n care mulumete, ca i ntr-o epistul versificat, soiei lui Stilicho, pentru c l ajutase s se nsoare cu o alexandrin bogat, un Poem despre salvator", Carmen de Saluatore, din 395 d.C, unicul poem al lui Claudian cu subiect cretin, alctuit dup urcarea pe tron a lui Honorius i cu prilejul unor srbtori pascale. Pentru abundenta list a operelor lui Claudian, vezi E. PARATORE, op. cit, pp. 948-949; E. CIZEK, Poezia clasicizant din secolul al IV-lea", Imperiul, II, p. 243; Gh. CEAUESCU, Claudian", Istoria literaturii latine, IV, pp. 467-470. 9. Vezi, n aceast privin, Rene PICHON, Histoire de la littrature, p. 815; P. GRIMAL, Le lyrrisme Rome, p. 290; Gh. CEAUESCU, Claudian", Istoria literaturii latine, IV, p. 470. 10. Cum semnaleaz E. PARATORE, op. cit, p. 949. 11. E. PARATORE, op. cit, p. 950 noteaz: un segno della sua sincerit e dato della sua incrollabile fedelt ai suoi veri protettori; e i suoi crmi sono anche una fonte apprezzabile per la storia dei tempi". 12. Pentru mesajul, pentru ideile lui Claudian, vezi R. PICHON, Histoire de la littrature, pp. 816-819; E. PARATORE, op. cit, pp. 949-950; E. CIZEK, Poezia clasicizant din secolul al IV-lea", Imperiul, II, pp. 243-247; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, p. 45; Gh. CEAUESCU, Claudian", Istoria literaturii latine, IV, p. 470. 13. Cum reliefeaz J.BAYET, op. cit, p. 742; vezi i R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 45-46. Opinia c poezia lui Claudian ar fi dominat de o art de comand, plin de poncifuri, apare la R. PICHON, Histoire de la littrature, p. 816; Gh. CEAUESCU, Claudian", Istoria literaturii latine, IV, pp. 470-471. 14. Adic aquas sine imbre. Curcubeul este calificat drept arc rocat cu o lumin felurit", arcum uariata luce rubentem, n vreme ce Proserpina este numit lunona adncurilor", luno profunda. 15. Pentru arta lui Claudian, vezi R. PICHON, Histoire de la littrature, pp. 816-823; E. PARATORE,

726 NOTE
op. cit., pp. 949-950; E. CIZEK, Poezia clasicizant din secolul al IV-lea", Imperiul, II, pp. 24l-249; P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, pp. 289-292; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 45-46; II, pp. 144; 160; Gh. CEAUESCU, Claudian", Istoria literaturii latine, IV, pp. 470-476. 16. Pentru receptarea lui Claudian i concluziile asupra testimoniuiui poetic oferit de el, vezi E. PARATORE, op. cit, p. 950; E. CIZEK, Poezia clasicizant din secolul al IV-lea", Imperiul, II, pp. 248-249; Gh. CEAUESCU, Claudian", Istoria literaturii latine, IV, p. 477.

17. Cum a subliniat cu pertinen Constantin I. BALMU, Rutilio Namaziano, l'ultimo poeta di Roma", II Mondo Classico, 3-4, 1935, pp. 3 i urm., de fapt la p. 14; vezi i E. PARATORE, op. cit, p. 951. 18. Pentru aceste personaje, vezi Gh. CEAUESCU, Rutilius Namatianus", Istoria literaturii latine, IV, pp. 479-481. 19. n ce privete descoperirile Mirellei Ferrari, vezi E. CECHINNI, Per ii nuovo Rutilio Namaziano", Rivista di Filologia e di Istruzione Classica, 102, 1974, pp. 40l-404; judicioasa ipotez privind structura i conservarea textului apare la Francois PRECHAC, Introducere la Rutilius Namatianus, Sur son retour, ed. a 2-a, Paris, Les Belles Lettres, 1961, pp. XXII-XXIV. 20. Pentru ideile filosofice i religioase, pentru aluzii la actualitate i digresiuni, vezi E. CIZEK, Poezia clasicizant din secolul al IV-lea", Imperiul, II, pp. 252-254; Gh. CEAUESCU, Rutilius Namatianus", Istoria literaturii latine, IV, pp. 482-483. 21. Pentru elogierea Romei, vezi R. PICHON, Histoire de la litterature, pp. 824-825; E. PARATORE, op. cit, pp. 952-953; E. CIZEK, Poezia clasicizant din secolul al IV-lea", Imperiul, II, pp. 254-255; P. GRIMAL, Le lyrisme Rome, pp. 293-294; Gh. CEAUESCU, Rutilius Namatianus", Istoria literaturii latine, IV, pp. 483-485. 22. Foarte rar apar vocabule postclasice, precum mundanus cu sensul de universal", de ceea ce aparine lumii". n ce privete scriitura lui Rutilius, aspectele lirismului practicat de el, vezi CI. BALMU, op. cit, p. 26; E. CIZEK, Poezia clasicizant din secolul al IV-lea", Imperiul, II, pp. 255-257; Gh. CEAUESCU, Rutilius Namatianus", Istoria literaturii latine, IV, p. 485. ' 23. CI. BALMU, op. cit, p. 27. Abia Renaterea a nceput s valorifice poezia lui Rutilius. n 1493 a fost descoperit un manuscris, care, ulterior, a disprut. Giosue Carducci, n secolul al XlX-lea, l-a tradus pe Rutilius n italian i s-a inspirat din versurile lui, cnd a exaltat civilizaia roman; vezi i E. PARATORE, op. cit, pp. 953-954. Petre Stai i Dumitru Crciun au tradus n romnete anumite pasaje din De reditu suo.

727

XXXVI. DREPTUL, ERUDIIA l ORATORIA

Dreptul, Papinian i Ulpian
Pe urmele lui Salvius lulianus i lui Gaius, ca i n funcie de studierea edictului perpetuu al lui Hadrian, se dezvolt sensibil activitatea literar a juritilor. Reformele ntreprinse de Severi i de urmaii lor, sistematizarea i definitivarea normelor juridice impulsioneaz considerabil expansiunea dreptului. De altfel juritii tind s domine consiliul principelui, n timpul Severilor. Unii specialiti n materie de drept acced la cele mai importante posturi ale administraiei imperiale. Secolele III-IV d.C. echivaleaz cu era de aur a dreptului roman. Iar n vremea Severilor s-au distins n mod deosebit Papinian i Ulpian. De fapt, Papinian a fost cel mai celebru jurist al antichitii.
Aemilius Papinianus, greco-sirian de origine, rud cu cea de-a doua soie a lui Septimius Severus, a ajuns chiar prefect al pretoriului, sub acest mprat. Dar a fost ucis n 212 d.C, la ordinul mpratului Caracalla. N-a ilustrat acest eveniment tragic eecul dreptului n competiie cu dezvoltarea absolutismului imperial i a intrigilor de palat? Papinian a fost caracterizat ca refugiu al dreptului i comoar a doctrinei legilor", iuris asylum et doctrinae legalis thesaurus. ntre 193 i 198 d.C, Papinian a scris Cercetri juridice", Quaestiones, n treizeci i apte de cri, iar ulterior a redactat, n nousprezece cri, Rspunsuri", Responsa, numai parial conservate. A mai alctuit Definiii", Definitiones, n dou cri, i Despre adultere", De adulteriis, ntro singur carte. n toate lucrrile, Papinian trateaz despre cele mai diverse cazuri: propune soluii originale, chiar acolo unde lipsea o legislaie anterioar limpede. El se exprima sobru, clar i chiar elegant. Elevul su, Domitius Ulpianus, originar din Tyr-ul cndva fenician, a devenit asesorul lui Papinian, pe vremea cnd acesta era prefect al pretoriului. El nsui a parcurs o carier ecvestr strlucit i a devenit de asemenea prefect al pretoriului. n 228 d.C, a fost ucis de pretorieni. Ulpian a continuat opera maestrului su i a ncercat, de fapt, s cuprind ansamblul dreptului. Dintre cele dou sute optzeci i apte de cri, care i se atribuie, cele mai importante cuprindeau Comentarii despre edictul pretorian", Commentarii de edicto praetorio, consacrate discutrii edictului perpetuu al lui Hadrian, deci structurrii bazelor dreptului. Alte opere abordau diferite probleme juridice. S-au pstrat numai fragmente, nct opera cea mai bine conservat este O carte unic a normelor", Liber singularis regularum. Stilul lui Ulpian se remarc de 728

DREPTUL, PAPINIAN l ULPIAN

asemenea prin claritate i precizie. Contemporan cu Papinian i Ulpian a fost lulius Paulus, jurisconsult fecund, ajuns i el prefect al pretoriului sub Severus Alexander. I s-au atribuit numeroase lucrri i cri, dintre care se distingeau Sentine", Sententiae, n cinci cri, lulius Paulus se exprima simplu i precis1.

Dreptul n vremea Dominatului

Activitatea juritilor a continuat s se dezvolte impetuos. n 1821, cardinalul Angelo Mai a descoperit n biblioteca Vaticanului un palimpsest, care coninea fragmente dintr-o compilaie juridic anonim, provenind dintr-un manuscris ce data din secolele IV i V d.C. Se nregistrau fragmente din operele celor trei juriti mai sus menionai, precum i din legislaia imperial, constituit ntre 205 i 372 d.C.
De fapt, sub Diocleian, juristul Gregohus a ntocmit o culegere a constituiilor", constiiutiones, deci a legilor imperiale i cunoscut sub titlul de Codicele Gregorian", Codex Gregorianus. O alt culegere de asemenea legiferri imperiale, ealonate ntre 291 i 365 d.C, a alctuit, la sfritul secolului al IV-lea e.n., Hermogenianus.

Mai importante, mai relevante pentru dreptul roman, pentru conexiunea lui cu vechile tradiii juridice i cu etnostilul roman, cu mentalitile tardive, au fost demersurile juridice prezidate de mprai din Orient, ca Theodosius al ll-lea (secolul al V-lea d.C.) i lustinian. Ne referim mai ales la Codicele Theodosian i ia Digestele lui lustinian. n anul 438 d.C, din ordinul lui Theodosius al H-lea, a aprut Codicele Theodosian", Codex Theodosianus, alctuit ntre 435 i 438 d.C.
A fost redactat de ctre o comisie de 16 juriti i n aisprezece cri, pstrate cu unele lacune. Pe sectoare i n ordine cronologic, se succed constituiile imperiale referitoare !a dreptul privat, criminal, financiar, administrativ (al oraelor i corporaiilor), eclesiastic. Opera de sistematizare i de reformare, de adaptare a dreptului la noile discursuri mentale, pe care o

iniiaser juritii lui Theodosius al ll-lea, a fost continuat n secolul urmtor la iniiativa celui care de fapt, fr s tie, a desfiinat antichitatea, adic a mpratului lustinian. El a ncredinat restructurarea legislaiei unei comisii prezidate de juristul Trebonianus din Pamphyia, cu scopul de a concentra esena tuturor legilor romane, de la Legea celor dousprezece Table pn la ultimele ordonane imperiale. Pe etape, s-a constituit astfel un Corp al dreptului", Corpus iuris. n aceast structur, intenionai articulat, figurau Instituiile", Insiitutiones - lucrare didactic, compus din extrase provenite din jurisconsulii clasici i urmnd pianu! operei lui Gaius cu acelai titlu - i Digeste", Digestae, sau Pandecte", Pandectae, n cincizeci de cri, chintesen a dreptului roman. S-au adugat Novelele", Nouellae, parial redactate n grecete sau bilingv, pentru a trata dreptul religios, public i privat. Din ntregul corpus, evui mediu bizantin, dar i occidental, a reinut esenialul 2, intacte s-au pstrat Instituiile.

Important este ns mai ales faptul c ntreg dreptul modern s-a hrnit din experiena acumulat de juritii antichitii: Papinian, USpian, dar i sintezele datorate mprailor.
770

DREPTUL, ERUDIIA l ORATORIA

Erudiia filologic i Donatus

Preocuprile din ce n ce mai pregnante pentru dezvoltarea erudiiei, literaturii didascalice, analizei filologice a mrturiilor trecutului, limpede manifestate n secolul al ll-lea d.C, se continu i n veacul urmtor. Poeziei didascalice i corespunde proza didactic a lui lulius Romanus j Plotius Sacerdos, autorii unor lucrri de gramatic i de metric. Tot n acelai secol, alctuiesc opere de erudiie, pline de curioziti, Salmonicus Serenus i Cornelius Labeo. Acesta din urm militeaz cu fervoare pentru vechea religie roman. Iar Censorinus publicase, n 238 d.C, Despre ziua de natere", De die natali (a unui cavaler roman necunoscut). Acest opuscul comport o stranie mrturie de religiozitate, impregnat de neopitagoreism. Cum de fapt am artat n capitolul introductiv asupra literaturii secolelor III-VI d.C, renaterea constantino-theodosian s-a decantat cu prioritate n dezvoltarea umanismului, ntr-o prolific micare cultural de cunoatere a celor mai valoroase mrturii ale trecutului literar roman. Secolul al IV-lea d.C. echivaleaz cu vrsta de aur a filologiei latine, care legitimeaz pe plan teoretic renaterea constantino-theodosian. Noile mentaliti, o axiologie care prescria respectul i sanctificarea nu numai ale structurilor societii vremii, ci i ale trecutului, chiar lupta mpotriva cretinismului i ncercarea de a integra infiltrrile practicate de Barbari, stimulau toate scrierile de erudiie didascalic i de gramatic. n vremea lui Constantin, comenteaz vechea literatur latin Nonius Marcellus, autorul unui lexicon, Scurt nvtur", Compendiosa doctrina. Marius Victorinus, ilustru retor i gramatic, a fost cinstit cu o statuie care i s-a ridicat n Forul lui Traian. Adept al neoplatonismului, Victorinus a nceput prin a combate vehement cretinismul i a traduce i comenta operele lui Platon i Aristotel. La o vrst naintat, s-a convertit la cretinism i, printre altele, a combtut erezia arian. A elaborat i o Art gramatic", Ars grammatica, n patru cri, n care a sintetizat cuceririle filologiei anterioare. S-a ocupat de ortografie, pronunie, ndeosebi de metric, nct tratatul su a devenit repede manual de coal. Evanthius a realizat exegeza operelor lui Tereniu i Horaiu. El a predat la noua universitate din Constantinopol, unde l-a nlocuit ca profesor retorul africano-roman Flavius Sosipater Charisius. Acesta din urm a alctuit o Arta gramatic", Ars grammatica, tratat n cinci cri, care valorific exegezele unor filologi anteriori, inclusiv Palaemon. Aceast compilaie conine informaii bogate i fragmente din diveri autori romani mai vechi. n corelaie cu activitatea filologic a lui Charisius trebuie menionat numele lui Diomedes. A scris Diomedes nainte sau dup Charisius? Oricum, scrierile lor filologice prezint numeroase afiniti. Arta gramatic", Ars grammatica, a acestui filolog, structurat n trei cri, abordeaz succesiv prile de vorbire, trsturi gramaticale i construcia frazei, versificaia. Abund citatele din Vergiliu, Horaiu, Quintilian, din cultura tradiional ndeobte 3.

Dar foarte relevant pentru filologia latin tardiv, pentru umanismul primei renateri", pentru comentarea i valorizarea tradiiei culturale antice, a fost opera lui Donatus. Acest autor a oferit cu pasiune modele pertinente de exegez a textelor literare. Dezvoltarea masiv a studiilor filologice n secolele IV-VI d.C. datoreaz enorm lui Donatus.
Aelius Donatus trebuie s fi trit cam ntre 320 i 400 d.C, deoarece i cunoatem foarte slab biografia 4. A alctuit mai ales o Arta gramatic", Ars grammatica, n dou pri. Prima parte {minor) constituie un manual elementar consacrat gramaticii n sens modern, cci se refer la prile vorbirii, ndeosebi la nume i la verb. Partea a doua (maior) echivaleaz cu un ndreptar de educaie literar i se refer la fonetic, la metric, la structurarea discursului, la erorile de exprimare i la figurile de stil. Pentru ilustrarea ideilor sale, Donatus recurge la 730

ERUDIIA FILOLOGIC l DONATUS

abundente citate din marii autori latini, n special din Vergiiiu. Cum Donatus a utilizat pe larg experiena acumulat de Charisius i de Diomedes, n legtur cu manualele lor i cu tratatul su, exegeii vorbesc de grupul Donatus". Pn n vremea Renaterii propriu-zise, gramatica lui Donatus, consemnat de 300 de manuscrise, a fost utilizat ca ndreptar pentru cunoaterea limbii latine. Pe de alt parte, Donatus a ntocmit i comentariul la cinci dintre cele ase comedii ale lui Tereniu. El informeaz asupra biografiei comediografului i ofer minuioase consideraii asupra structurii pieselor de teatru tereniene. Donatus este i autorul unui interesant comentariu asupra lui Vergiiiu, scris aproximativ n 370 d.C. S-au conservat din acest comentariu numai cteva fragmente, adic prefaa, biografia poetului - inspirat, ca i cea a lui Tereniu, de lucrarea De poetis a lui Suetoniu - o introducere la Bucolice etc. Se pare c Donatus analiza succesiv Bucolicele, Georgicele i Eneida ntr-o adevrat sintez a ntregii exegeze a operelor vergiliene anterioare lui. Comentariul donaian a devenit repede baza explicrii lui Vergiiiu n coli 5.

Servi us
nc mai semnificativ i mai bine cunoscut se prezint activitatea filologic i didascalic a lui Servius, ca testimoniu revelator al umanismului latinitii trzii, ca excelent mijloc de cunoatere a literaturii i civilizaiei latine, din marile secole ale Republicii i nceputului Imperiului. O min nepreuit de informaii se constituie n opera lui Servius, legat prin mii de fire de cea a lui Donatus. Contribuia servian constituie un izvor important de cunoatere a antichitilor romane i o surs comun pentru toate ediiile moderne ale Eneidei. Nu se poate insista ndeajuns asupra valorii sale documentare.
Macrobius ofer puine date cu privire la biografia scriitorului, numit de manuscrisele secolului al XV-lea Maurus Servius Honoratus. Se pare c n-a fost cretin i c s-a remarcat la Roma ca un foarte erudit dascl, adept ndeosebi al

neoplatonismului. Trebuie s se fi nscut prin 370-380 d.C. i s fi publicat opera fundamental prin 430-435 d.C. S-au pierdut unele lucrri serviene, ca Despre metrii horaieni", De metris Horatianis. S-a conservat n schimb opus maius al lui Servius, n spe Comentariul lui Vergiiiu", Commentum Vergilii. Servius a analizat succesiv Eneida, Bucolicele, Georgicele, dar a struit asupra eposului vergilian, mai ales asupra primelor lui ase cri. Figura lui Enea ca simbol al pietii, ca pontif, prevaleaz i traduce sanctificarea trecutului Romei. Utilizat ca manual colar, comentariul servian transcende simitor exegeza propriu-zis a discursului epic vergilian i, n legtur cu diverse versuri explicate, abund n informaii arheologice, istorice, geografice, religioase. Sunt nfiate antichitile romane, monumente, arme, veminte, obiceiuri, tradiii. Foarte interesante se relev informaiile lingvistice, care depesc considerabil simpla explicare a textului vergilian i abordeaz probleme de teorie general, cnd se refer la declinrile i conjugrile latine, la etimologie, accent i versificaie. Servius se exprim ntr-o limb clasicizant i enun observaii care exceleaz prin fineea i sagacitatea lor. Comentariul servian a format obiectul a numeroase manuscrise, scolii, ediii ulterioare, care au culminat cu un amplu comentariu din 1600, sub numele lui Servius Danielis6.

DREPTUL, ERUDIIA l ORATORIA

Macrohius. Viaa i opera

Activitatea lui Donatus i Servius de revalorizare a clasicismului i umanismului latin, care a ntreinut de-a lungul secolelor respectul pentru antichitatea roman, a fost sprijinit de ali erudii, ndeosebi de Macrobius.
Ambrosius Macrobius Theodosius s-a nscut n a doua jumtate a secolului al IV-lea e.n,, probabil n Africa roman. Informaiile relative la biografia sa sunt srace. Aparinea ns clarissimatului i a frecventat asiduu cercul Nicomachilor: a cunoscut pe Symmachus i pe Praetextatus, doctrinarul principal ai acestui cerc, aproape un pap" laic ai pgnismului. Este de crezut c, dup eecul politico-miiitar ai Nicomachilor, a ncercat s continue activitatea celebrului lor cerc cultural-politic. n 399 d.C, a ajuns prefect ai pretoriului pentru zona hispanic i, n 410 d.C, proconsul al Africii. Trebuie s fi decedat n ai doilea sfert al secolului al V-tea7. Macrobius a scris un tratat de gramatic comparat referitor la verbul grec i latin, intitulat Despre deosebirile i trsturile comune ale verbului grec i fatin", De differentiis et societatibus Graeci Latinique uerbi, din care s-au pstrat numai dou fragmente, un comentariu asupra visului lui Scipio al lui Cicero, Coinmentarii in Somnium Scipionis, pstrat integral, i ndeosebi, ca oper fundamental, Saturnaliile'', Saturnalsa. Aceast ultim lucrare, n apte cri, s-a conservat cu unele lacune. Ea trebuie s fi fost redactat nainte de 399 o.C. i n legtur cu discuiile desfurate n cercul Nicomachilor. Ca i comentariul la visul lui Scipio, Saiurnaiiile sunt dedicate lui Eustachius, fiul iui Macrobius. Comentariul expiic un episod celebru, consacrat de Cicero visului atribuit fiului lui Scipio Africanu, cruia tat! lui i dezvluise unele dintre tainele morii. n aceast lucrare, Macrobius mbin tehnica fiioiogic i idei neopiatoniciene, chiar pitagoreice i stoice. Abund citatele din poei latini, ca Vergiliu, Lucan i luvenal, i digresiuni de astronomie, astrologie, matematic, geografie, cnd se comenteaz textul ciceronian. De fapt Macrobius pledeaz cu ardoare pentru neoplatonism. Saturnaliile vor s pun la dispoziie lui Eustechius i, desigur, publicului roman o culegere de curioziti filologice, gramaticale, je antichiti, vorbe de spirit ale unor personaiiti ilustre, discuii asupra comportamentului social. Scrierea lui Macrobius asum tiparul unu; dialog, presupus a se fi desfurat n 384, cu ptiieju! Saturnaleior, adic srbtorilor de Crciun - de unde i titlul acestei opere - ntre cteva personaje, care frecventau cercui Nicomachibr: Praetextatus Nicomaclus Ravianus, Symmachus, Servius, retorul Eusebius, un anurne Avienus (poate mai degrab fabulistul Avianus, care, cum am artat, i dedicase lui MaCfobius poamele saie), rffedicul Diarius, un oarecare Evanghelos, specialitii n nSffltSi Furius i Caecma Atbimis etc. Dup ce, n primele crti, personajele discut despre srbtoarea Saturnaleior, raiendaru! roman, d'verso curioziti i arhaisme lingvistice, se trece ia analiza plurivalent, n crtite trei-ase, a operei iui Vergiiiu, studiat ca filosof, cunoscior al dreptului augural i pontifical, al anticiirtiior tomane, ca retor, versificator i stilist remarcabil. Vergiliu este declarat urma al lui Homer i Macrobius demonstreaz c planul Eneidei este inspirat de IHada i de Odiseea. Gloria rnanuanului este celebra vibrant: el ar fi fost poet multilatra! superior lui Cice-o (Saturn, 5,1,l-4). n arfumite privine, !-ar fi depit chiar pe Homer {Saturn., 5, 2, 4-22}

Macrobius atest m\ autentic sim al poeziei, un excelent talent de comentatei i o erudiie excepional. Opera sa posed o valoare docrmentcr deosebit, cci exceleaz i prin preioase informaii referitoare nu numai la poezie i antichiti, o i la gramatic Iain'. Fre s fi copia* servil opera lui Aukss
" Interesant se reiiefeai diviziunea Bttof, genera dicendi, in patru categorii, Reptorjucem p respectiv: patru sunt, spune fcusebius, stiiuriie vorbirii: mbelugat (copiosurr,), In cae domin Cicero concis ibrene), n care domnete Sa'ustiu. uscat, care este atribuit Sui Frontq, abundent i nflora? tiilngue et flofidum), n care au exceia cndva Piinht ce! Tnr i acum SyrfirfiEchj 1; al nosttu, p+i niniii celor vechi".

732 i

MACROBIUS. VIAA l OPERA Gellius, Macrobius s-a slujit de informaiile oferite de ea. L-a utilizat pe Danatus, precum i alte numeroase izvoare ca Athenaios, lamblichos, Porphyrios etc. Pentru structurarea literar a discursului, a folosit i modelul oferit de Platon sau de adepii diverselor Academii. Cnd pledeaz pentru originea egal a oamenilor, pentru ameliorarea condiiei sclavilor {Saturn., 1,11,2-50), Macrobius se nscrie ntr-o tradiie umanistic i umanitar, cndva ilustrat de Seneca. El adopt idei religioase anticretine, pe linia pgnismului crepuscular, alegorizant i mistic. Abund idei mithraice i neoplatoniciene, descinse din gndirea lui Porphyrios. n ultim instan, prin intermediul lui Praetextatus, Macrobius propovduiete monoteismul solar, credina n Soare ca zeu suprem. Celelalte zeiti ar fi ncarnri ale Soarelui (Saturn., 1, 17-23).
Dialogul se desfoar alegru i este elegant structurat: replicile se schimb natural i sprinten. Scriitura este clasicizant, dar textul este presrat cu citate din autorii greci i latini; de asemenea, nu lipsesc cuvintele mprumutate din lexicul vechilor autori romani. Saturnaliile au fost considerate ntotdeauna ca o min de informaii foarte utile. Chretien de Troyes i Dante s-au inspirat din comentariul la visul lui Scipio. n {ara noastr, Gheorghe Tohneanu a publicat n 1961 prima traducere integral a Saturnaliilor, precedat de un interesant studiu introductiv8.

Martianus CapeSia i Fuigentius. Ali erudii

Ultimul erudit pgn, fervent ataat tradiiilor culturale i neoplatonismului, a fost Martianus Capelia. Lui i aparine cntecul de lebd, dac nu al filologiei i erudiiei romane, cel puin al variantei lor pgne.
Martianus Minneus Felix Capeila s-a nscut n Africa roman, de fapt la Madaura, patria lui Apuleius. A trit la Cartagina, unde a fost avocat. Propria sa oper ne ofer puinele informaii de care dispunem cu privire la viaa sa. Enciclopedia romanesc a lui Martianus Capeila se intituleaz Despre cstoria dintre Mercur i Filologie", De nuptiis Mercurii et Philologiae. Cuprinde nou cri i trebuie s fi aprut nainte de 439 d.C, data cuceririi Cartaginei de ctre vandali, prezentat de autor ca o cetate roman nc prosper (6, 669). Discursul alegoric al lui Martianus Capeila nfieaz, n primele dou cri, cstoria zeului Mercur. La ndemnul Virtuii i al zeului Apollo, el se cstorete cu o tnr i neleapt fat, adic Filologia. n crile trei-nou, cele 7 sclave, druite lui Mercur cu prilejul cstoriei de ctre Apollo, expun n faa sfatului zeilor i unor intelectuali principalele nvturi patronate de ele. Aceste 7 sclave personific artele liberale. Sclavele vorbesc despre gramatic, dialectic, retoric, geometrie, aritmetic, astronomie, armonie. Martianus Capeila declar c se refer la discipline serioase i pe un registru erudit, dar ntr-o form plcut (2, 220; 3, 222). Aceast form plcut implic fantasticul i ficiunea, planul alegoric, n cadrul oferit de un veritabil preroman antic (din punct de vedere structural, i nu cronologic). Tiparele saturice, experienele acumulate de Petroniu i Apuleius sunt abil valorificate. Totui planul alegoric apare la Capeila mult mai intens semnalizat dect n romanul apuleian. Mercur, zeul tiinelor, este logos-ul neoplatonician, ngemnat cu Philologia, care ntruchipeaz erudiia. n privina artelor liberale, Capeila nu enun opinii originale, ns vehiculeaz idei i chiar citate din operele marilor poei i prozatori latini, ca i din cele ale lui Varro i Pliniu cel Btrn. Anumite pasaje din acest manual didascalic sunt

733

DREPTUL, ERUDIIA l ORATORIA

;

elaborate n versuri, fiind construite ntr-o metric foarte variat. Proza este realizat ntr-o limb stranie, n care scriitura clasicizant este mbinat cu elemente din latina popular a vremii, inclusiv din cea vorbit n Africa roman. Enciclopedia lui Martianus Capella a slujit ca manual didactic n evul mediu. Ea ofer o documentare preioas asupra gramaticii, mitologiei, disciplinelor liberale, erudiiei antice n general9. Demersul lui Martianus Capella a fost continuat de cel al lui Fabius Fulgentius Planciades, care a trit probabil ntre 467 i 533 d.C. nainte de a deveni clugr cretin i episcop, Fulgentius a desfurat o activitate didascalic, legat de tradiiile culturii pgne, pe urmele discursului erudit, alegorizant i fantastic, al lui Martianus Capella. Dintre cele cteva lucrri ale acestui erudit, putem degaja Cri de mitologie", Mythologiarum libri, oper n trei cri, unde predomin un bizar amalgam de interpretri alegorice i etimologice ale naraiilor mitologice. De asemenea, putem consemna Explicarea exprimrilor vechi", Expositio sermonum antiquorum, unic i straniu tratat de exegez lingvistic. Unele conotaii cretine pot fi totui decelate n consideraiile mai ales filologice ale lui Fulgentius. ns erudiia latinitii trzii nu se reduce numai la discursuri didascalice, care erau centrate pe preocupri filologice. Desigur, n secolele al IV-lea, al V-lea i al Vl-lea au militat, pentru cultivarea filologiei i gramaticii, ali erudii, pe care nu-i menionm. Totui cmpul de activitate didascalic n proz a fost mult mai bogat. Astfel, dac Vibius Sequester i-a structurat enciclopedia sa pentru a facilita citirea poeilor, Palladius Rutilius Taurus Aemilianus a alctuit, n cincisprezece cri, o Oper de agricultur", Opus agriculturae, pe urmele lui Columella. Primele dousprezece cri constituie un fel de calendar agricol, deoarece fiecare carte este consacrat unei luni a anului. Ultima carte este scris n versuri. Palladius ofer, ntr-o form concentrat i ntr-o scriitur clasicizant i simpl, preioase informaii de agronomie, pe care evul mediu le va exploata masiv. Marcellus Empiricus a alctuit lucrarea Despre medicamente", De medicamentis, iar ali prozatori i-au dedicat eforturile medicinei veterinare. Mai interesant este unicul tratat de palemologie, de art militar, din antichitatea roman, care ne-a parvenit aproape integral. Este vorba de un compendiu Epitoma organizrii faptului militar", Epitoma institutorum rei militaris, publicat n cinci cri, ntre 380 i 400 d.C, de un nalt funcionar numit Flavius Vegetius Renatus. Datorit lui Vegetius, cunoatem articulaiile artei militare romane: recrutarea i pregtirea soldailor, organizarea legiunii, inclusiv a corpului ofieresc, intendena, tehnica luptelor terestre i navale, fortificaiile. Compendiul lui Vegetius este o compilaie, care ns dezvluie componentele militare ale Imperiului, prudena care caracteriza tactica i strategia comandanilor. Pn la nceputul secolului al XlX-lea, compendiul lui Vegetius a slujit ca lucrare de baz a nvmntului militar 10.

Elocina i panegiritii
Proza secolelor III-VI d.C. continu s fie marcat de retoric, de amplificarea tonului oratoric, de expandarea declamatorismului, concomitent nflorat i clasicizant. Se dezvolt ndeosebi retorica de aparat. Astfel, o anumit elocina celebreaz calitile reale i imaginare ale mprailor, conotnd totodat contenciosul dintre pgnism i cretinism. Se dezvolt meteugul panegiricelor, care ilustreaz pe de o parte vigoarea elocinei latine, chiar dac relativ degradat, i discursul mental al antichitii trzii. Pe urmele lui Pliniu cel Tnr, panegiritii practic elogiul exagerat al crmuitorilor vremii. Panegiritii se strduiesc s-i modeleze scriitura n funcie de tiparele i de stilul lui Cicero.
734

ELOCINA l PANEGIRITII
Ni s-au conservat unsprezece asemenea panegirice sau discursuri de aparat n cinstea mprailor. Ele mbrieaz exact un secol din istoria Romei, adic perioada situat ntre 289 i 389 d.C. Opt dintre panegirice au fost alctuite de retori originari din Gailia. Acest fapt atest dezvoltarea unei anumite culturi formaliste i manieriste n colile gallo-romane, ilustrate i de poezia ndeobte artificioas a lui Ausonius. De altfel mai multe panegirice au fost rostite pe malurile Mosellei. Este cazul celor dou panegirice n cinstea lui Maximian, colegul lui Diocleian, pronunate n 289 i 291 d.C. i atribuite lui Mamertinus. Ca i al panegiricului anonim destinat lui Constaniu Chlorus, tatl lui Constantin, sau al celor trei elogii, de asemenea anonime, ale lui Constantin nsui. Pe de alt parte, n 321 d.C, Nazarius alctuiete un alt panegiric al lui Constantin. Anterior, adic n 298 d.C, cel mai puin netalentat dintre panegiriti, Eumenes, rostise la Augustodunum (azi Autun) elogiul lui Maximian i al guvernatorului unei provincii gallice, care restaurase coala din oraul respectiv. Pot fi de asemenea consemnate panegiricul lui Iulian, rostit la Constantinopol i n 362 d.C. de ctre Claudius Mamertinus, ca i cel destinat lui Theodosius i n 389 d.C. de ctre Drepanius Pacatus.

n toate aceste panegirice, adulaia se declaneaz n salve repetate de tirade retorice. mpraii sunt nchipuii ca fiine intermediare ntre om i diviniti. Calitile lor sunt divine", excelente", eterne". Eumenes crede cu fermitate n renaterea cultural i n civilizaia pgn. n discursul su, prolifereaz comparaiile mitologice i redundanele lingvistice. n general, limba panegiritilor este totui clar i clasicizant. Desigur c lectura textelor panegiritilor este deosebit de indigest. Chiar i discursul lui Eumenes atest o valoare artistic sczut11.

Symmachus. Biografia i elocina

Panegirist a fost i cel mai drz aprtor al tradiiei politice i religioase romane crepusculare. Quintus Aurelius Symmachus, pentru c la el ne referim, s-a afirmat ca una dintre cele mai prestigioase personaliti politice i literar-oratorice ale latinitii trzii. El a fost cel mai reprezentativ scriitor al reaciei pgne. Cu att mai mult cu ct nu era lipsit de talent literar.
Symmachus s-a nscut pe la 340 d.C. ntr-o veche familie roman, care s-a ngrijit ca el s dobndeasc o educaie aleas, ntemeiat pe cunoaterea profund a autorilor greci i romani consacrai. Dei era sortit unei cariere politice strlucite, Symmachus trebuie s fi fost supus, nc din copilrie, unor frustrri acuzate, n condiiile distorsionrii culturii pgne consacrate. S-a afirmat nc de tnr ca orator i om politic. Trimis n Gailia, s-a mprietenit cu Ausonius. Ulterior a devenit proconsul al Africii, iar n 384-385 a fost prefect al Romei, praefectus Urbi, pentru ca n 391 s devin consul. A pledat, n repetate rnduri, pentru reinstalarea statuii zeiei Victoria n senat, de unde fusese nlturat n 382 d.C, la ordinul mpratului Graian. Totui, mpratul Theodosius, sub influena lui Ambrosius, n-a aprobat restaurarea acestui simbol al pgnismului. Symmachus a murit n 402 d.C. El a fost, desigur, unul dintre cei mai importani militani ai cercului Nicomachilor. Opera literar a lui Symmachus traduce o propensiune pregnant pentru elocina, pe care i-o imagina ca fidel tradiiilor ciceroniene i pliniene. ntr-adevr, opera lui Symmachus a ncorporat mai multe discursuri, dintre care trei erau panegirice, nchinate mprailor. Astfel,

735 DREPTUL, ERUDIIA l ORATORIA

chiar n 369 d.C, Symmachus a alctuit dou panegirice, primul dedicat lui Valentinian I i cellalt hrzit lui Graian. S-au conservat fragmente din cinci discursuri. De asemenea, s-au pstrat patruzeci i nou de relationes, rapoarte oficiale naintate de Symmachus mprailor, pe cnd era prefect al Romei. Dar Symmachus a fost i autorul a zece cri de Scrisori", Epistulae, ordonate dup modelul plinian. Astfel a zecea carte, din care ne-a parvenit foarte puin, cuprindea scrisori destinate mpratului, ndeosebi rapoarte oficiale. Pn la cartea a aptea, corespondena a fost pregtit n vederea publicrii de nsui Symmachus. De fapt ntreaga coresponden a fost revzut i editat, dup moartea autorului, de Quintus Fabius Memmius Symmachus, fiul scriitorului.

A rmas celebru cel de-al treilea raport-discurs, relatio, de fapt intitulat Raport despre altarul Victoriei", Relatio de ara Victoriae, pronunat n 384 d.C, naintea mprailor Valentinian al ll-lea i Graian, n care Symmachus a pledat cu ardoare pentru reinstalarea statuii i altarului zeiei Victoria n sala de edine a senatului. Symmachus elogiaz pgnismul i riturile lui, fuziunea ntre vechea doctrin religioas i tradiia antic, datinele strmoilor", instituta maiorum, drepturile i destinele patriei", patriae iura et fata, pe care oratorul le apr (defendimus), modul de via al prinilor", morem parentum, cci n sufletul su mare este dragostea fa de trecut", consuetudinis amor magnus est (Rel., 3, 4). Tonul general este vibrant, ns dezndjduit, impregnat de un patos sincer. Symmachus recurge la ntregul arsenal retoric tradiional. ntr-o prosopopee, Roma implor mil pentru zeii si, care i-au asigurat puterea i libertatea de-a lungul secolelor. Oratorul este un adevrat paseist n toate domeniile, ca adversar att al Barbarilor, ct i al cretinilor, ca aprtor neobosit al privilegiilor senatoriale. Contient de ascensiunea irezistibil a noii credine, pledeaz pentru tolerana religioas: nu se poate ajunge la o tain att de mare pe o singur cale" (Rel., 3, 10). Se refer desigur la taina universului. Elanul patriotic i tradiionalist este slujit de o exuberant acumulare de interogaii, exclamaii i sentene. Symmachus se exprim ntr-un limbaj clasicizant, dar nflorat, cu toate c frazele sunt relativ scurte. Am vzut mai sus c Macrobius l va considera adeptul unui stil abundent i nflorat" i i va elogia talentul (Saturn., 5, 1, 7). De fapt ntreaga etichet protocolar, de sorginte oriental, a Dominatului, formalismul lui birocratic se infiltreaz n scriitura lui Symmachus, care se adreseaz supremei autoriti, folosind voi", uos. Chiar Ambrosius i Prudentius, care i-au combtut cu vehemen ideile, au admirat talentul oratoric al lui Symmachus 12.

Corespondena lui Symmachus

Epistulele lui Symmachus intr n relaii de intertextualitate cu Pliniu cei Tnr, chiar mai evidente dect cele ilustrate de elocina lui. ns nu erau oare altele vremurile i mentalitile? Corespondena literar a lui Symmachus se
736 CORESPONDENA LUI SYMMACHUS

deosebete sensibil nu numai de cea ciceronian, ci i de cea plinian. Intr-o epoc n care epistolografia literar era la mod.
Scrisorile lui Symmachus sunt grupate dup persoanele crora le sunt adresate', tatl autorului, Praetextatus, Ausonius, Stilicho etc. Ele se refer la cltoriile i viaa personal a autorului lor, la probleme religioase, politice, literare, la edinele senatului sau conin recomandri ale anumitor persoane, felicitri, condoleane etc. Corespondena lui Symmachus nu nglobeaz bogata substan social-politic pe care o degaj cea a lui Pliniu cel Tnr. Ceea

ce le caracterizeaz este concizia stringent, scurtimea laconic", laconica breuitas. Cci, ndeobte, epistulele lui Symmachus echivaleaz cu adevrate cri potale" sau cu bilete foarte concentrate. Se poate ns decela o densitate a materiei n aceste scurte scrisori? Rspunsul nu poate fi dect negativ, deoarece sunt eliminate nu numai enunurile lungi, ci i dezbaterile marilor probleme ale epocii. De aceea cercettorii moderni l-au acuzat pe Symmachus de sterilitate intelectual.

Totui numeroase epistule ilustreaz preocuprile i reaciile mentale att ale societii crepusculului Romei, ct i ale lui Symmachus, convertit n martor sensibil al timpului, capabil s transforme discursul epistolar ntr-o autentic structur literar. Abund desigur politeea elegant, tonul monden, guvernat de blndee i de o anumit toleran intelectual, practicate de un om demn, dar modest i ponderat. Ceea ce nu exclude conservatorismul perseverent, care a fost considerat de unii cercettori contraistoric, ataamentul fa de unele valori vechi, dei se accept respectarea i sanctificarea puterii imperiale, n ultima carte de epistule, Symmachus denot refuzul realitii politice, cnd se refer la vechile magistraturi republicane, ca i cum ar fi trit n vremea lui Cicero! Totui acest refuz nu echivaleaz cu o autentic lips de luciditate: ntr-o scrisoare, Symmachus justific concizia epistulelor artnd c nu mai exist alt materie pentru coresponden dect schimbul de politee, deoarece dac strmoii inserau n scrisorile lor problemele patriei", patriae negotia, n vremea sa acestea sunt mrunte, nguste sau nu exist", angusta uel nulla sunt (Ep., 2, 35). Aadar, aceast judecat de valoare reflect nelegerea sclerozrii vieii socio-politice, care caracteriza Dominatul.
Jean-Pierre Callu, care a editat corespondena lui Symmachus n colecia Les Belles Lettres", l consider pe oratorul epistolograf ca pe unul dintre cei mai talentai meteugari ai prozei Imperiului trziu. Scriitura lui Symmachus s-ar ntemeia nu pe rafinarea sintaxei, ci pe bogia vocabularului. nsui Symmachus ndeamn la asocierea scriiturii clasicizante, a vocabularului vechi, cu elemente noi, impuse de schimbarea vremurilor i a gustului literar (Ep., 1, 35; 3, 2 i 11). Se pare c unele forme ritmice ncearc s elimine pe cele metrice din proza lui Symmachus. Desigur, naraiile i descripiile - uneori mici pastele ncnttoare (ca n Ep., 1, 8) - sunt doar schiate, pe cnd portretele apar foarte condensate.

Symmachus este deci una dintre cele mai semnificative personaliti literare ale amurgului antichitii, cci era nzestrat cu un anumit talent artistic. El a fost un martor interesant al epocii sale, un ilustrator al sfidrilor care agitau climatul mental al sfritului veacului al IV-lea d.C. 13.
DREPTUL, ERUDIIA l ORATORIA BIBLIOGRAFIE: E. ALBERTARIO, Introduzione storica allo studio del diritto romano giustinianeo, Milano, 1935; G.G. ARCHI, Giustiniano legislatore, Bologna, 1970; Pierre BOYANCE, Etuda sur le songe de Scipion, Paris, 1936; A. CAMERON, The Date and Identity of Macrobius", Journal of Roman Studies, 56, 1966, pp. 25 i urm.; Macrobius, Avienus and Avianus", The Classical Quarterly, 17, 1967, pp. 385 i urm.; Eugen CIZEK, Proza secolelor III-IV e.n.", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 264-269; 270-274; Rodica CRISTESCU-OCHEANU, Controverse recente cu privire la cronologia lui Macrobius", Studii clasice, 14, 1972, pp. 231 i urm.; Istoria literaturii latine (117 e.n.-sec.VI e.n.), voi. IV, Bucureti, 1986, pp. 276-287; 396-438; K. KLEIN, Symmachus. Der Streit um den Victoriaaltar, Darmstadt, 1972; Nino MARINONE, Elio Donato, Macrobio e Servio commentatori di Vergilio, Vercelli, 1946; Rene MARTIN-Jacques GAILLARD, Les genres litteraires a Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, pp. 177; 183-l84; 195; II, pp. 187-l88; 202; 210-211; 226-227; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 892-898; 97l-977; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 78l-785; 794-805; U. SCHINDEL, Die lateinische Figurenlehren des 5. bis 7. Jahrhunderts und Donats Vergilkommentar, Gottingen, 1975.
738

NOTE
1. Pentru dreptul secolului al lll-lea d.C, Papinian, Ulpian i Paulus, vezi E. COSTA, Papiniano. Studio di storia interna del diritto romano, 4 voi., ed. a 2-a, Roma, 1963; Eugen CIZEK, Proza secolelor III-IV e.n.", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 264-265; Janina VILAN-UNGURU, Dreptul n secolele Il-V e.n.", Istoria literaturii latine (117 e.n.-sec.VI e.n.), IV, Bucureti, 1986, pp. 276-280. 2. n privina dreptului roman din secolele IV-VI d.C, vezi G.G. ARCHI, Giustiniano legislatore, Bologna, 1970; Janina VILAN-UNGURU, Dreptul n secolele Il-V e.n.", Istoria literaturii latine, IV, pp. 280-287. 3. Pentru aceti gramatici i semnificaia activitii lor, vezi Eugen CIZEK, Proza secolelor III-IV e.n.", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 265-266; Elena SLAVE, Erudiia i gramatica", Istoria literaturii latine, IV, pp. 404-407; Giuseppina BARABINO, L'auctoritas di Varrone in Nonio Marcello", Studi di Filologia Classica in Onore di Giusto Monaco, Palermo, 1991, III, pp. 1223-l235. Pentru Censorinus, vezi Gerard FREYBURGER, Un paen du llle siecle: Censorinus, auteur du De die natal/', Revue des Etudes Latines, 70, 1992, pp. 215-227. 4. Pentru o eventual reconstituire a biografiei lui Donatus, vezi Nino MARINONE, Elio Donato, Macrobio e Servio commentatori di Vergilio, Vercelli, 1946, pp. 1l-l2; E. SLAVE, Erudiia i gramatica", Istoria literaturii latine, IV, pp. 407-408. 5. Pentru opera lui Donatus, inclusiv pentru comentarii, vezi U. SCHINDEL, Die lateinische Figurenlehren des 5. bis 7. Jahrhunderts und Donats Vergilkommentar, Gottingen, 1975; Louis HOLTZ, Donat et la tradition de l'enseignement. Etude sur l'Ars Donai et sa diffusion, (IV-IX siecles). Et Edition critique, Paris, 1981; E. SLAVE, Erudiia i gramatica", Istoria literaturii latine, IV, pp. 407-412; vezi i Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 895-896. 6. Pentru viaa i opera lui Servius, vezi, printre alii, E. THOMAS, Essai sur Servius et son commentaire sur Virgile, Paris, 1880; N. MARINONE, op. cit, passim; A. CAMERON, The Date and Identity of Macrobius", Journal of Roman Studies, 56, 1966, pp. 25-38; E. CIZEK, Proza secolelor III-IV e.n.", Imperiul, II, p. 266; E. SLAVE, Erudiia i gramatica", Istoria literaturii latine, IV, pp. 413-417. 7. Pentru biografia lui Macrobius, vezi A. CAMERON, op. cit, pp. 25-38; Macrobius, Avienus and Avianus", The Classical Quarterly, 17, 1967, pp. 385-395; Rodica CRISTESCU-OCHEANU, Controverse recente cu privire la cronologia lui Macrobius", Studii clasice, 14,1972, pp. 231 -237; Janina VILAN-UNGURU, Macrobius", Istoria literaturii latine,

IV, pp. 420-421. 8. Pentru opera lui Macrobius, vezi Pierre BOYANCE, Etude sur le songe de Scipion, Paris, 1936, passim; N. MARINONE, op. cit, passim; J. FLAMMANT, La technique du Banquet dans Ies Saturnales de Macrobe", Revue des Etudes Latines, 46, 1968, pp. 303-319; E. CIZEK, Proza secolelor III-IV e.n.", Imperiul, II, pp. 272-274; Janina VILANUNGURU, Macrobius", Studii clasice, IV, pp. 42l-433. 9. Pentru Martianus Capella, vezi Paul MONCEAUX, Les Africains, Paris, 1894, pp. 445-458; E. PARATORE, op. cit, p. 977; E. CIZEK, Proza secolelor III-IV e.n." Imperiul, II, p. 266; Elena

739 DREPTUL, ERUDIIA l ORATORIA

SLAVE, Martianus Capelia", Istoria literaturii latine, IV, pp. 434-438; Alexandru Nicolae CIZEK, JLes ailegories de Martianus Capelia I'aube du Moyen ge latin", Revue des Etudes Latines, 70, 1992, pp. 193-214. 10. Pentru Palladius, Vegetius, Fulgentius i ceilali erudii, vezi E. PARATORE, op. cit., pp. 894 i 971; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit., I, pp. 177; 183-l84; 195. 11. Pentru panegiritii trzii, vezi E. PARATORE, op. cit, pp. 892-893; E. CIZEK, Proza secolelor III-IV e.n.", Imperiul, II, p. 267; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, II, pp. 187-l88; 202. 12. Pentru biografia i elocina lui Symmachus, vezi Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 794-796; 800; E. PARATORE, op. cit, p. 893; E. CIZEK, Proza secolelor III-IV e.n.", Imperiul, II, pp. 270-271; Elena SLAVE, Symmachus", Istoria literaturii latine, IV, pp. 396-400. Pentru disputa referitoare la altarul Victoriei i reflexele ei n opera lui Symmachus, vezi J. WYTZES, Der Streit um den Altar der Victoria. Die Texte der betreffinden Schriften des Symmachus und des Ambrosius, Amsterdam, 1934; K. KLEIN, Symmachus. Der Streit um den Victoriaaltar, Darmstadt, 1972. Impresionante sunt Relationes 10-l2, n care Symmachus deplnge moartea lui Praetextatus. 13. Pentru corespondena lui Symmachus i pentru stilul lui, vezi Louis HAVET, Laprose metrique de Symmaque, Paris, 1892; Matei NICOLAU, L'origine du cursus rythmique et les debuts de l'accent d'intensite en latin", Revue des Etudes Latines, 7, 1929, pp. 47-74; Quelques considerations sur rictus et sur ses rapports avec l'accent", ibid., pp. 148-l69; dar i R. PICHON, op. cit., pp. 796-799; E. CIZEK, Proza secolelor III-IV e.n.", Imperiul, II, pp. 27l-272; Jean-Pierre CALLU, Introducere la Symmaque, Lettres, Paris, 1972; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, II, pp. 210-211; 226-227; E. SLAVE, Symmachus", Istoria literaturii latine, IV, pp. 400-403.

. 740

XXXVII. ISTORIOGRAFIA SECOLELOR III-V D.C.

Trsturi* generale
Am vzut n capitolul introductiv consacrat societii i culturii secolelor III-V d.C. care au fost mrcile cardinale, valenele focalizante ale istoriografiei din aceast lung secven istoric. Dei istoriografia nu mai poate atinge piscul nalt la care avusese acces n secolele l-ll d.C, ea continu s ateste o vitalitate deosebit, care se menine chiar i dup cderea Imperiului roman occidental. De fapt, un scriitor ca Amian se nscrie printre cei mai valoroi istorici romani. Concomitent istoricii practic toate modalitile acestei federaii de specii literare care a fost istoriografia latin. Pe de alt parte, amestecul de tipare i genuri" se manifest nu numai prin jonciunea epitomei i a biografiei, speciile istoriografice privilegiate, din motivele consemnate n capitolul introductiv mai sus menionat, ci i prin fuziunea epitomei i a monografiei n operele lui Festus i ale altor istorici. Nu considerm pertinent distincia ntre epitom, ca rezumat al unei singure opere istoriografice anterioare, de proporii ample, i breviariul, ca istorie scurt. Desigur, au existat epitome tehnice", care condensau o singur scriere mai veche, i epitome ale istoriei Romei. n sfrit, dac este adevrat c biografii, pe urmele lui Suetoniu, se strduiesc s nlture masca oficial de pe chipul mprailor, a cror via o nareaz, ei, ca i ali istoriografi, sunt marcai de tendina spre diminuarea antropocentrismului tradiional al istoricilor antici, de practicarea unui discurs mental dominat de respect i de sanctificare a unor personaliti, a Romei, considerat ca etern. Noul utilaj mental i spune cuvntul n textele istoricilor, ndeosebi cretini. Unii istorici necretini au militat n jurul mpratului Iulian sau au fost sensibil influenai de mentalitatea dezvoltat n cercurile reaciei pgne din secolul al IV-lea d.C. Dar autonomia stilistic a istoriografiei continu a fi operant. Dac anumii istorici se inspir din normele i practicile stilistice ale celui de-al treilea clasicism, alii le rmn strini, mcar n parte.
741 ISTORIOGRAFIA SECOLELOR Ill-V D.C.

Marius Maximus i ali istorici

Dintre numeroii istorici i biografi ai secolului al lll-lea d.C, se detaeaz numele i contribuia lui Marius Maximus, care a servit drept surs important Istoriei Auguste i altor lucrri istoriografice ale secolului al IV-lea i al V-lea d.C. El a fost n orice caz cel mai important biograf care a trit n agitatul secol al lll-lea d.C. Marius Maximus a scris sub Severi, n vremea n care Cassius Dio i publica n

grecete ampla sa oper istoric. Din biografiile lui Marius Maximus s-au pstrat numai fragmente. Acestea dau seama de experiena acumulat de acest scriitor, care a fost i un important om politic i un militar.
Lucius Marius Maximus Perpetuus Aurelianus a fost senator, legat de legiune, guvernator de provincie, prefect al Oraului, adic al Romei, sub Macrinus, consul de dou ori, inclusiv sub Severus Alexander, n 223 d.C. (CIL, 6, 1450-l451; 35542; 9, 398; 10, 6567 i 6567). Se pare c Marius Maximus a alctuit o biografie izolat a lui Nero 1 i o culegere de Dousprezece Viei ale Cezarilor, care domniser ntre 96 i 222 d.C. Macrinus era exclus din aceast culegere, n vreme ce Verus beneficia de o biografie independent, deoarece Marius Maximus scria numai despre mpraii care domniser la Roma. Chiar titlul i coninutul culegerii demonstreaz intenia de a continua opera lui Suetoniu. ns fidelitatea fa de modelul suetonian este doar parial. Dac Marius Maximus mprtete cultul lui Suetoniu pentru document, pentru detalii maliioase, referitoare la viaa privat a mprailor, i pentru cancanuri, astrologie sau curioziti, el asum o optic politic relativ senatorial, dei l admir pe Septimius Severus, i asum o pasiune vibrant, declarativ, strin de tehnica suetonian a pariului i alibiului n reprobarea mprailor foarte autoritari i despotici, precum Commodus ori chiar Hadrian. De asemenea, biograful atribuie personajelor sale lungi discursuri, ca acela rostit de Marcus Aurelius n faa anturajului lui (H. PETER, H.R.R., II, fr.13). Or, asemenea discursuri lipseau din textul suetonian. Totodat lipseau n opera lui Suetoniu i apoftegmele, prolixitatea, scriitura nflorat, probabil nrurit de manierismul frontonian, de care a fost nvinuit Marius Maximus de ctre Istoria Augusta {Qudrig. Tyran., 1, 2). De altfel acest biograf a utilizat documentele cele mai variate: actele Romei, pamflete n versuri, scrisorile i autobiografiile cezarilor (H. PETER, H.R.R., fr.15; 14; 12 i 18).

Dei nregistreaz amnunte extrem de mrunte, cu toate c pitoreti, ca felurile de mncare inventate de anumii mprai (H. PETER, H.R.R., II, fr.8), Marius Maximus nu este un istoriograf foarte naiv. El observ c mpraii ri, care au consilieri oneti, sunt mai puin de temut dect cei buni, ce sunt prost sftuii (H. PETER, H.R.R., II, fr. 2). De asemenea, biograful recuz unele detalii absurde, descoperite n izvoarele sale2.
Ctre sfritul aceluiai secol al lll-lea, Aelius lunius Cordus (dac se numea astfel) a alctuit de asemenea biografiile unor mprai, ndeosebi din veacul anterior, dar i din cel cruia i aparinea. Nu s-au pstrat dect fragmente din aceste biografii. El s-a reliefat ca mult mai fidel modelului suetonian dect Marius Maximus. Pe de alt parte, dei atest o pasiune 742

MARIUS MAXIMUS l ALI ISTORICI

manifest pentru detaliul pitoresc, pentru cancan i pentru relatarea semnelor prevestitoare, Cordus enun observaii judicioase asupra complicatelor evenimente ale anului 238 d.C, care implicaser grave confuzii instituionale 3. Istoria Augusta consemneaz numele a numeroi biografi i istorici, tritori n secolul al lll-lea d.C, ale cror opere le-ar fi folosit ca izvoare. Este posibil ca unele din aceste scrieri s fi fost inventate de abilul autor al Istoriei Auguste. Dar unele dintre ele trebuie s fi fost cu adevrat scrise. Astfel gesta lui Alexandru a inspirat lui Valerius Polemo o ampl biografie romanesc" n trei cri. n sfrit, un alt istoriograf anonim trebuie s fi structurat o ntins culegere de biografii imperiale. Acest biograf pare s fi lucrat mult mai temeinic dect Marius Maximus. Cum nu se tie nimic despre acest autor, a crui existen a fost reconstituit pe baza investigrii izvoarelor utilizate de istoricii secolului al IV-lea, el este numit de savanii moderni Necunoscutul", Ignotus*. n schimb, din prima jumtate a secolului al IV-lea d.C, ni s-a pstrat o scurt monografie intitulat Originea mpratului Constantin", Origo Constantini imperatoris. De altfel nsui mpratul Constantin i-a scris memorii, care nu ni s-au psfrat. Foarte important pare s fi fost o culegere de biografii conservat sub forma iniialelor EKG. Ce nseamn aceasta? Desigur, nu o electrocardiogram antic! Este vorba despre Die Enmanische Kaisergeschichte, cum spun savanii germani sau, altfel spus, Istoria imperial a lui Enmann". Nu dispunem de nici un fel de informaii precise cu privire la autorul i coninutul acestei opere, din care, firete, nu s-a pstrat nimic. Totui existena ei a fost dovedit, nc n 1884, de savantul german Enmann, pe baza informaiilor furnizate de Aurelius Victor, Pseudo-Aurelius Victor, Eutropiu, Festus, Istoria Augusta i Hieronymus: aadar pe baza analizei izvoarelor acestor istorici. ndeosebi Istoria Augusta a utilizat informaiile oferite de EKG; ns n-a putut s citeze explicit numele i opera autorului ei, spre a evita un anacronism flagrant fa de data oficial, de fapt fictiv, a alctuirii ei. Dar autorul Istoriei Auguste ajunge chiar s polemizeze cu EKG, cnd se refer la scriitori latini" ori la scriitori nepricepui" (Max., 33, 3; Gordian., 2, 1). EKG a fost redactat spre mijlocul secolului al IV-lea d.C, dac nu chiar n vremea domniei lui Iulian.

S-a demonstrat c Istoria imperial a lui Enmann nfia biografiile diverilor mprai ai secolelor I-IV e.n., pn n 337 d.C. Aceast scriere este rodul clanurilor anticretine, care pregteau reaciile pgne din a doua jumtate a secolului al IV-lea d.C. Autorul acestei opere a fost direct influenat de optica asumat de Iulian, ca de altfel i ali istorici care i-au urmat. De aceea el exalta pe Marcus Aurelius, mpratul filosof, pe care Iulian l considera ca modelul lui. De altfel discursul istoric al istoriografului anonim sprijinea consolidarea Dominatului i politica universalizant adoptat de Imperiu. Din aceast pricin el manifesta o anumit simpatie chiar pentru Caracalla, care acordase cetenia roman aproape tuturor locuitorilor Imperiului. Totodat, acest istoric l admira pe Aurelian i informa cu privire la evacuarea Daciei de ctre administraia imperial. Exemplul suetonian l-a determinat s insiste asupra vieii private a mprailor. EKG utiliza informaii oferite de Marius Maximus i de ctre succesorii lui5. Vitalitatea speciei biografice este relevat i de apariia, la sfritul secolului al IV-lea d.C, a unei lucrri anonime Despre brbaii ilutri ai oraului Roma", De uiris illustribus urbis Romae, conservat n corpul operelor lui Aurelius Victor, care ns nu este autorul ei.
-743

ISTORIOGRAFIA SECOLELOR III-V D.C.

Aurelius Victor. Viaa i opera

Aurelius Victor nsui ilustreaz dezvoltarea masiv a epitomei i fuziunea sa cu biografia. El a fost unul dintre cei mai inteligeni istoriografi ai secolului al IV-lea. Discursul su istoric este foarte relevant pentru climatul mental al secolului al IV-lea d.C, ndeosebi pentru ideile anumitor categorii socio-intelectuale, asociate eforturilor ntreprinse de mpratul Iulian. Numeroase informaii istorice nu se regsesc dect n mrturia lui Aurelius Victor. Datele biografice relative la Sextus Aurelius Victor provin

din opera lui, din cea a lui Amian i dintr-o inscripie. Trebuie s se fi nscut pe la 325-327 d.C. n Africa roman. Istoricul nsui afirm c provenea dintr-o familie foarte modest de rani (Caes., 20, 5). Tatl su a fost ns probabil un curial de condiie mai degrab medie, cum par a dovedi educaia ngrijit pe care i-a asigurat-o lui Sextus i cariera administrativ a acestuia. Aurelius Victor trebuie totui s fi fost supus n copilrie i adolescen unor frustrri, care s-l fi determinat s exagereze statutul social al familiei sale. A realizat o carier rapid i n 361 d.C. s-a ntlnit cu mpratul Iulian, care I-a luat n anturajul lui i i-a ncredinat guvernarea unei provincii pannoniene (AM. MARC, 21, 10, 6). n acest moment, opera lui Aurelius Victor era publicat. Iulian admira desigur sobrietatea" istoricului funcionar, elogiat i de Amian. Cariera administrativ a lui Aurelius Victor a fost blocat de moartea lui Iulian, dar l regsim treizeci de ani mai trziu ca prefect al Romei, adic n 389 d.C, sub Theodosius I (AM. MARC, 21,10, 6; CIL, 6,1186=//.S, 29345). Dup 390 e.n. Aurelius Victor dispare complet, nct nu tim dac a jucat vreun rol n micarea Nicomachilor i a mpratului Eugenius6.

Unica oper autentic a lui Aurelius Victor este cunoscut sub titlul de Cezarii", Caesares, sau Carte despre cezari", Liber de Caesaribus. Dar autorul nsui, cum evideniaz manuscrisele, i-a intitulat-o Istorii prescurtate de la Octavian August, adic de la sfritul lui Titus Livius, pn la cel de-al zecelea consulat al augustului Constantin i la cel de-al treilea consulat al cezarului Iulian", Historiae abbreuiatae ab Augusto Octauiano, id est a fine Titi Liuii, usque ad consulatum decimum Constanii Augusti et luliani Caesaris tertium. O serie de repere furnizate de unele detalii din text relev c redactarea acestei scrieri trebuie s fi nceput masiv n 358 d.C. i s se fi ncheiat n linii mari nainte de 9 septembrie 360, cum reliefeaz datele din titlul antic al Cezarilor7. Cci nu trebuie s excludem posibilitatea ca Aurelius Victor s-i fi desvrit i publicat opera n cursul domniei lui Iulian, de fapt n strns legtur cu propaganda ntreprins de acest mprat.
nc din antichitate, Cezarii au fost nglobai ntr-un veritabil corpus de scrieri istoriografice, atribuite lui Aurelius Victor. n realitate celelalte lucrri aparin altor autori, rmai anonimi. n fond tradiia antic i medieval ncerca astfel, date fiind titlurile i coninutul celorlalte scrieri, s ilustreze ntr-o panoram unic, atribuit unui singur autor, evoluia Romei 8. n pofida succesului nregistrat de Cezari i consemnat de Amian, precum i de Hieronymus {Ep., 10, 3), Aurelius Victor n-a mai scris nimic dup ncheierea acestei scrieri de tineree. Istoricul s-a documentat ns minuios n vederea zmislirii Cezarilor i a utilizat o multitudine de surse. Desigur, a recurs mai ales la consultarea lui Ignotus i a Istoriei imperiale a lui Enmann, dar s-a slujit i de informaiile oferite de Pliniu cel Btrn i ali istorici ai secolului I d.C, Suetoniu, Tacit, Cassius Dio, ca i, pentru vremurile mai apropiate n timp de el, de ctre Marius 744

AURELIUS VICTOR. VIAA l OPERA

Maximus, documente oficiale (rapoarte, circulare imperiale), panegirice, surse orale, propria experien. Amintirile leciilor de retoric au fost de asemenea utilizate pentru consemnarea unor locuri comune", topoi n grecete, care apar n Cezari?.

Mesajul lui Aurelius Victor

Aadar, Aurelius Victor nfieaz istoria Imperiului de la August pn n 360 d.C, sub forma unor medalioane biografice, unor scurte prezentri ale vieilor mprailor, structurate n 42 de capitole. Din prima fraz, el subliniaz caracterul monarhic asumat de statul roman n vremea lui August: n aproximativ al apte sutelea douzeci i al doilea an al Oraului, s-a statornicit la Roma obiceiul de a se supune unui singur om" (Caes., 1, 1). Astfel, istoricul legitimeaz focalizarea interesului su n jurul persoanei mpratului i, deci, practicarea tehnicii biografice. Totui epitomatorul biograf nu reduce discursul su la simpla enumerare a domniilor mprailor, ci ncearc s degajeze o evoluie a monarhiei romane, chiar o periodizare a ei, care s in seama de mutaii fundamentale. Chiar n fraza care succede celei reproduse mai sus, Aurelius Victor evideniaz c Octavian a devenit Caesar prin hotrrea fruntailor statului, proceres, adic a senatorilor, i c i-a ntemeiat puterea pe sprijinul soldailor, milites (Caes., 1,1). Astfel, istoriograful contientizeaz faptul c puterea imperial evolua n funcie de trei factori de importan cardinal: monarhul, armata i senatul. Totodat el nelege perfect cotitura prilejuit de Constantin n organizarea instituiilor Romei. Referindu-se la moartea acestui mprat, observ c poporul roman a suportat-o cu mhnire, deoarece se socotea c prin armele, legile i puterea lui clement parc fusese nnoit oraul Roma" (Caes., 41, 17). De asemenea, anumite digresiuni, relative fie la personalitatea i rolul suveranilor n Imperiu, la degradarea moralitii, la diminuarea influenei reale a senatului i la raportul dintre mprat i consiliul lui, puncteaz ase etape ale evoluiei puterii monarhice: 1) de la August la moartea lui Nero (Caes., l-5); 2) de la Galba la moartea lui Viteliius (Caes., 6-8); 3) de la Vespasian la moartea lui Domiian (Caes., 9-l1); 4) de la Nerva pn la moartea lui Severus Alexander (Caes., 12-24); 5) de la Maximinus Thrax la moartea lui Aurelian (Caes., 23-35); 6) de la domnia lui Tacitus pn la sfritul Cezarilor (Caes., 36-49). Nu corespunde, n linii mari, aceast periodizare celor privilegiate de cercettorii moderni? Aurelius Victor atribuie o funcie important n cauzalitatea istoriei forei sorii", uis fortunae (Caes., 3, 20), calificat, n alt pasaj, drept fora naturii", uis naturae (Caes., 35,13). n acest mod, epitomatorul biograf traduce tendina epocii de a diminua antropocentrismul tradiional al istoriografiei romane. Tendin care, dup cum am artat, se manifest nu numai n dezvoltarea literaturii cretine. n fond, Aurelius Victor ilustreaz configurarea unei adevrate
745

ISTORIOGRAFIA SECOLELOR III-V D.C. koine a gndirii noncretine, de inspiraie stoic10. De altfel epitomatorul biograf crede n evoluia

ciclic a proceselor istorice i preia anumite idei stoico-pitagoreice n aceast privin. De aceea el declar: acest fapt ne-a artat c toate se nvrtesc n form de cerc i c nimic nu poate s se petreac fr ca fora naturii s nu-l ntoarc napoi n desfurarea timpului" (Caes., 35,13). Dar o asemenea concepie despre desfurarea evenimentelor contest antropocentrismul vechii istoriografii romane, fundamentat mai degrab pe imaginea liniar a evoluiei fenomenelor istorice. ns observaia penetrant, deosebit de acut, a fenomenelor istorice l determin pe Aurelius Victor s semnalizeze importana msurilor adoptate de ctre Diocleian, primul mprat care, dup Caligula i Domiian, a tolerat s fie proclamat fi ca stpn", dominus, i s fie adorat ca zeu (Caes., 39, 4). De asemenea, Aurelius Victor a fost singurul istoric roman care a neles c adevrata criz a Imperiului a nceput dup moartea lui Severus Alexander, deoarece, spune el, mpraii care au urmat acestui cezar au prvlit starea roman ca pe o prpastie" (Caes., 24, 9). Pn atunci, virtutea ca un zid de aprare" blocase capriciile sorii; dup aceea biruise viciul (Caes., 24, 11). Totui, n virtutea reprezentrii ciclice a istoriei Romei i n funcie de eforturile grupurilor tradiionaliste care l promovau pe Iulian, el crede n rennoirea fatal a vigorii Romei, a forei ei prevalente n istoria omenirii. n ochii si, noua scar de valori, impus n Imperiul trziu, constituie o prelungire sau o renatere a vechilor tradiii antice. Astfel se configureaz i idealul de cezar promovat de epitomatorul biograf. Aurelius Victor reprob excesele revelate de comportamentul cezarilor, de viaa lor privat (Caes., 4, 1; 5, 5-8; 13, 10; 16, 2; 20, 23; 21, 3; 23, 2 etc.) i le propune modelarea existenei pe baza puritii moravurilor (Caes., 42, 23). Bunul cezar trebuie s se sacrifice n interesul statului i al romanilor, ca s dobndeasc o glorie etern (Caes., 34, 6). Cezari ca Vespasian, Titus, Traian, Antoninus Pius, Marcus Aurelius, Septimius Severus, Aurelian i Constantin ar fi concretizat mrcile fundamentale ale portretului bunului mprat. Fr ndoial, Iulian emerge ca ipostaza cea mai fericit, cea mai elocvent a acestui bun mprat. De aceea Aurelius Victor consider c interesul pentru cultur, educaia intelectual caracterizeaz cu prioritate bunul cezar. Profund antimilitarist, Aurelius Victor pledeaz pentru valenele redemptorii, pentru eficacitatea culturii i a educaiei. El nelege decadena senatului, care a favorizat prevalenta soldailor, aproape Barbari" (Caes., 37, 7). Soldaii au prilejuit rzboaiele civile i crizele Imperiului (Caes., 11, 9; 18, 2; 26, 6 etc). Numai un cezar ca Iulian va putea depi teribilele frmntri care agit viaa Imperiului roman. n mesajul emis de Aurelius Victor interfereaz observaia judicioas a impasului care covrea Imperiul i sperana c forele legate de reacia pgn le-ar putea controla, chiar elucta. Iar Iulian va fi exponentul acestor fore. Aurelius Victor se erijeaz n profet al strdaniilor iui Iulian, n paladin al lor.
746 MESAJUL LUI AURELIUS VICTOR
Aceast observaie plin de sagacitate a fenomenelor istorice i deschide un cmp foarte vast de desfurare. Este adevrat c observarea fenomenelor istorice se prezint cteodat distorsionat: nu se amintesc cltoriile lui Hadrian, figurat ca un mprat indolent (Caes., 14, 2-l3), iar lui Nerva i se atribuie o obrie cretan (Caes., 12,1). Mai mult dect att, Aurelius Victor pune celebra constituie" antoninian pe seama lui Marcus Aurelius, i nu a lui Caracalla (Caes., 16,12). De asemenea, Aurelius Victor se nal n privina stabilirii momentului n care administraia roman evacuase Dacia. El consider c evacuarea se produsese sub Gallienus, i nu sub Aurelian. ns biografia lui Aurelian a fost prea elogios conceput de istoric, ca s i se atribuie abandonarea unui teritoriu roman. nct Aurelius Victor confund o secesiune militar, survenit n Dacia, poate prin 267-268 d.C, cu retragerea armatei i administraiei romane, fenomen petrecut abia n 273 d.C. 11. ns am menionat c epitomatorul biograf percepe importana major a numeroase fenomene, cum ar fi criza secolului al lll-lea d.C, inclusiv cauzele ei, sau ponderea reformelor ntreprinse de Constantin. Se pot aduga remarcile pertinente cu privire la psihologia unor cezari, nelegerea anumitor fenomene financiare, ca impozitul instituit de Maximian n Italia (Caes., 39, 3l-32). ndeobte Aurelius Victor acord nsemntate sporit politicii interne a mprailor, cu toate c nu neglijeaz rzboaiele lor. Martor atent, el este singurul istoric antic care consemneaz edictul prin care Gallienus ndeprta senatorii de la marile comandamente militare (Caes., 33, 34). De asemenea, el este cel dinti istoriograf care menioneaz existena unei bune perioade a domniei lui Nero, sub forma celebrilor cinci ani ai lui Nero", quinquennium Neronis (Caes., 5, 2). Desigur, pretutindeni evenimentele sunt prezentate n funcie de opiunile istoricului, mai sus relevate. ns mrturia sa este una dintre cele mai preioase pe care ni Ie-a lsat istoriografia latin, mai cu seam cea a Imperiului crepuscular.

Strategia literar a lui Aurelius Victor

Discursul istoriografie al lui Aurelius Victor marcheaz o etap important n procesul de autonomizare" a epitomei, de abandonare a tehnicii abrevierii unei singure opere istorice anterioare, proces amorsat de Velleius Paterculus i de Florus. Cci Aurelius Victor, cum am artat, nu numai c n-a folosit un izvor unic, o Einzelquelle", cum spun savanii germani, ns el n-a avut nici mcar o surs principal. Istoriograful nu a epitomat alt istoriograf, ci istoria roman. Totodat jonciunea sau convergena ntre epitom i biografie nu se realizeaz total n cursul discursului elaborat de Aurelius Victor. Istoricul introduce n textul su elemente narative, nct primelor sale 38 de capitole, de factur prevalent biografic, li se opun ultimele 4, unde predomin nararea propriu-zis. Aici, la sfritul Cezarilor, se impun cu autoritate narrile evenimentelor politico-militare. Dar, pe de o parte, n prima i cea mai extins seciune a Cezarilor apar elemente narative, mai ales n capitolul consacrat lui Nero {Caes., 5; dar i 4, 5-8; 33, 8-l4), iar, pe de alta, n ultimele capitole se infiltreaz portrete i alte valene biografice.

Pentru structurarea medalioanelor biografice, Aurelius Victor privilegiaz o tehnic de inspiraie suetoniana. n interiorul biografiilor epitomate funcioneaz opoziia ntre prezentarea concentrat cronologic - i cea amnunit -eidologic. n vreme ce sectorul eidologic este structurat n funcie de antiteza
747

ISTORIOGRAFIA SECOLELOR III-V D.C. virtui-vicii. n plus, Aurelius Victor acord un pre deosebitanecdotelor pitoreti i cancanurilor referitoare la viaa privat a cezarilor. mpraii buni" sunt oameni culi, ns au experien militar i lucreaz pentru interesul statului. Cum am artat mai sus, Aurelius Victor acord faptului politic o importan majorat fa de precedentul suetonian. De asemenea, el mnuiete foarte liber rubricile suetoniene, a cror ordine variaz de la o biografie" la alta. n sfrit, Aurelius Victor renun la tehnica suetonian a pariului i alibiului discursului. nct sporete considerabil, fa de modelul suetonian, dimensiunea atitudinal a acestui discurs. Aurelius Victor selecteaz aspectele cele mai semnificative din biografia cezarilor i intervine direct i insistent, pentru a-i caracteriza explicit. Totodat Aurelius Victor atest uneori un adevrat talent romanesc. Un preroman miniaturizat se desluete n pasajul unde autorul nareaz aventura i dialogul dintre Caracalla i mama lui vitreg, lulia Domna. Epitomatorul biograf d seama de impertinena femeii, care incita impulsul sexual al tnrului mprat (Caes., 21, 3). i alte pasaje pot fi apropiate de structurile romanului grec al vremii (Caes., 33, 12; 39, 11). Cteodat Aurelius Victor recurge i la tehnica discursiv a elogiilor, elogia, i a inscripiilor funerare, tituli, care inspirase adesea discursul biografic. De unde construcia unor enunuri concise i rapide. Stilul lui Aurelius Victor d seama de alternana ntre formulele percutante, sentene sau sententiae, anecdote pitoreti i mici tirade retorice. Astfel, el comenteaz printr-o tirad instaurarea Dominatului (Caes., 39, 5). Industria simetriilor i antisimetriilor, climaxurilor i anticlimaxurilor, antitezelor i chiasmelor ilustreaz coloratura retorizant a discursului. Emfaza emerge adesea din textul Cezarilor, ca i diversele structuri metrice, clauzule etc. Scriitura abrupt, frazele scurte i complicat construite se ndeprteaz limpede de cel de-a treilea clasicism i ilustreaz autonomia stilistic a istoriografiei latine. Morfologia, sintaxa gramatical, ndeosebi vocabularul atest distanri semnificative fa de limbajul clasicizant. Prolifereaz neologismele, ndeosebi de origine greac, termenii care desemneaz realiti ale secolului, chiar cuvintele de obrie popular ori mprumutate vocabularului poeilor12. Aurelius Victor este aadar un observator inteligent al istoriei i un scriitor abil, chiar talentat, capabil de a dovedi o real expresivitate. Faptul c a fost la rndul su epitomat traduce un autentic succes de public. Aurelius Victor este mult mai original i mai profund dect Eutropiu.

Eutropiu
Totui i discursul istoriografie al lui Eutropiu evideniaz climatul mental al epocii, ideile trabanilor lui Iulian i totodat orizontul de ateptare al epocii, favorabil amalgamuui de genuri. Opera lui Eutropiu s-a bucurat de un remarcabil succes de public.
748

EUTROPIU
Manuscrisele l consemneaz ca Flavius Eutropius, deci fr indicarea supranumelui (cognomeri). Nu cunoatem data i locul naterii lui, ns se pare c provenea din zona greco-oriental a Imperiului. Retorul grec Libanios i textul nsui al scriitorului, ca i manuscrisele operei lui furnizeaz informaii cu privire la biografia lui Eutropiu. Istoricul a realizat o semnificativ carier administrativ i a frecventat anturajul mpratului Iulian, pe care, dup cum mrturisete el nsui, l-a nsoit n marea campanie ntreprins mpotriva perilor (10, 16). Sub domnia mpratului Valens (364-378 d.C.) era clarissim i conducea unul dintre cele mai importante birouri ale administraiei imperiale. Dup 370 d.C, Eutropiu a fost implicat ntr-unui din comploturile grupurilor pgne, care l regretau pe Iulian, mpotriva lui Valens i a czut n dizgraie. Dar, dup moartea lui Valens, istoricul i-a reluat cariera public, n calitate de nalt funcionar, numrndu-se printre cei mai importani comites ai lui Graian i Theodosius I. Iar n 387 d.C, Eutropiu a devenit chiar consul mpreun cu mpratul Valentinian II.

Ni s-a pstrat din opera sa doar o epitom, scris spre 369 d.C, la comanda mpratului cretin arian Valens (10, 4 i 6). Acest digest" n zece cri se intitula Breviariu al istoriei romane", Breuiarium historiae Romanae sau Breviariu de la ntemeierea Oraului", Breuiarium ab urbe condita. Eutropiu mbria ntreaga istorie a Romei, pn la sfritul domniei lui lovianus (364 e.n.), i amalgama cu tiparele epitomei alte structuri, ndeosebi de sorginte biografic. De altfel, Eutropiu continua eforturile lui Aurelius Victor, n vederea autonomizrii" epitomei, deoarece nu abrevia un anumit istoric anterior, ci ntreaga evoluie a Romei.
Se pare c Eutropiu ar fi consultat un mare numr de izvoare. Astfel el a utilizat probabil vechea analistic, deoarece l menioneaz chiar pe Fabius Pictor (3, 5). Pentru istoria Republicii, a apelat la opera lui Titus Livius i la diversele rezumate, care o condensau. Pentru Imperiu, pe lng epitomele lui Velleius Paterculus i Florus, Eutropiu a consultat biografiile suetoniene i alte scrieri, mai ales opera lui Marius Maximus i EKG. Se pare c el s-a adresat i culegerii de fapte bizare i miraculoase Cri de prodigii", Libri prodigiorum, scris de contemporanul su lulius Obsequens.

Epitoma desfurrii evenimentelor care marcaser istoria Romei, nceput cu aventura lui Romulus i domniile regilor legendari (EUTROP., 1, l-8), nu denot un interes deosebit pentru cauzalitatea

fenomenelor (cel mult abordat superficial). Numai cnd trebuie s explice instituirea Dominatului i a tetrarhiei, Eutropiu le consider epifenomene ale destabilizrii politico-militare a Imperiului, sub monarhii anteriori (9, 22). De asemenea, el noteaz c lulius Caesar schimbase soarta Romei (6, 19), n vreme ce, mult mai trziu, Diocleian instituise o monarhie ostentativ absolutist, n care libertatea dispruse complet (9, 26). Eutropiu informeaz asupra populaiilor din spaiul pontico-carpatodanubian, asupra cuceririi Daciei i asupra colonizrii ei masive, cu mulimi nesfrite de oameni din ntreaga lume roman", ex toto orbe Romano (8, 2). Ceea ce determinase pe Hadrian s nu abandoneze Dacia, precum alte cuceriri ale lui Traian, ca s nu se lase pe seama Barbarilor muli ceteni romani" (8, 6). El atest astfel c, puin peste un deceniu dup cucerirea Daciei, era imposibil evacuarea colonitilor romani! Nu ilustreaz, prin urmare,
749

ISTORIOGRAFIA SECOLELOR III-V D.C. Eutropiu c o asemenea evacuare ar fi fost i mai puin posibil dup aproape dou secole de colonizare roman, adic n vremea lui Aurelian? Este adevrat c Eutropiu susine c Dacia fusese sectuit de brbai" (8, 6), ns, n acest mod, el nu pretinde c toi dacii pieriser n rzboi. Se referea numai la brbaii daci din rndurile acelor aristocrai-taraboti, care rmseser fideli lui Decebal pn n ultimul moment. n sfrit, cnd afirm c Aurelian evacuase i populaia Daciei romane (9, 8), din nou el nu folosete toi", omnes, pentru cei evacuai. De fapt se refer la o asemenea evacuare, sub impactul informaiilor oferite de sursele sale i pentru a nu compromite memoria lui Aurelian, prezentat de el oarecum favorabil. De altfel Eutropiu menionase i o secesiune produs sub Gallienus, cnd afirmase c Dacia a fost lsat la o parte", amissa est, sub acest mprat (9, 8). Desigur, populaia Daciei nu fusese retras, dar adesea Eutropiu ofer informaii eronate, cifre exagerate13. Cci i place s consemneze, aparent scrupulos, bilanuri de rzboaie sau de recensminte, cifre pretins precise. De altfel Eutropiu asum adesea, fr discernmnt, aprecierile consacrate i convenionala despre personalitile i evenimentele la care se refer. Astfel Catilina este aspru condamnat (6, 12), iar Titus exaltat (7, 17). Conotaia patriotic i moralizatoare impregneaz ndeobte relatarea evenimentelor. Bunele tradiii sunt exaltate, pe cnd cei ce le ignoraser sunt reprobai. Sunt condamnai mpraii ri", calificai drept tirani", tyranni (8, 1). n pofida aparentei obiectiviti, n special desfurarea evenimentelor apropiate n timp de epoca autorului este figurat n optica mediilor intelectuale prielnice reaciei pgne i tradiionaliste a lui Iulian, ale crui idealuri vor fi promovate de cercul Nicomachilor. Este relevant faptul c, atunci cnd relateaz domnia lui Constantin, epitomatorul nu menioneaz sprijinul acordat cretinismului de ctre acest mprat. Pot fi de asemenea decelate urmele susinerii mpratului Valens, nc efectiv n momentul redactrii Breviariului, desigur n sensul dorit de fotii partizani ai lui Iulian.
Eutropiu nsui i dezvluie metodologia, obiectivele i organizarea discursului su n prefaa-dedicaie ctre Valens, unde arat c faptele romane de la ntemeierea Oraului pn n vremea noastr, care s-au desprins din rzboaie i din viaa ceteneasc, le-am cules concis n ordine cronologic i ntr-o narare succint, adugnd chiar i cele care au fost pilduitoare n viaa principilor" (praef.). Astfel Eutropiu degaj importana criteriului educativ-moral, mai ales n ultima parte a discursului su. ndeosebi, ns, epitomatorul dezvluie a fi practicat dou structuri, ca s-i nfptuiasc o expunere condensat, strictim n text, nchipuit. Prima urmeaz a opera n cazul evenimentelor externe i interne ale Republicii, n vreme ce cealalt servete prezentrii Imperiului, sub forma unor scurte biografii ale suveranilor. Eutropiu recupereaz, deci, dihotomizarea cndva practicat de Velleius Paterculus, ns la un nivel foarte tehnic. Cci epitomatorul nu-i modific optica moralizator-politic, cnd trece de la prima seciune a discursului la cealalt. El semnalizeaz recursul la o tehnic suetonian a discursului, tradus n abundena anecdotelor revelatoare. Cnd trebuie s nareze un rzboi, Eutropiu ine s precizeze urmtoarele repere: anul i localitatea unde s-a desfurat lupta, numele comandanilor i natura ncletrii militare, de partea cui a fost victoria i consecinele ei. 750

EUTROPIU Medalioanele biografice consacrate mprailor se grupeaz de asemenea n dou seciuni. Prima se ntinde pn la moartea lui Severus Alexander, n vreme ce a doua cuprinde biografiile mprailor care au urmat, pn la sfritul lui lovianus. n prima seciune pot fi detectate lesne rubricile suetoniene, mnuite cu suplee: originea, viaa privat, arta militar a cezarului respectiv, politica lui intern, portretul restrns (moravuri, cultur etc), moartea, durata domniei, elogierea sau condamnarea acesteia. Jocul secvenelor eidologice i cronologice asigur coeziunea microbiografiilor i ndeprtarea mtii oficiale a cezarilor, ndeobte biografiile mprailor considerai ri" sunt mai scurte. Revelatoare ni se pare biografia lui Traian, n care alterneaz trei compartimente cronologice i trei compartimente eidologice. Aceste ase secvene se ealoneaz cum urmeaz: 1) compartiment cronologic iniial - cariera lui Traian nainte de accesul la domnie; 2) compartiment eidologic - politica lui Traian, fundamentat pe atitudine ceteneasc", ciuilias, i pe vitejie", fortitudo; 3) compartiment cronologic - rzboaiele; 4) compartiment eidologic - conduita lui Traian fa de ceteni; 5) compartiment cronologic - moartea; 6) compartiment eidologic -caracterizare general. Ultima parte a biografiilor imperiale comport un ritm narativ foarte rapid. Rubricile se reduc la cele consacrate originii domniei i prbuirii ei, nct prevaleaz discursul cronologic. Excepie fac doar medalioanele

biografice, hrzite unor mprai ca Aurelian, Diocleian, Constantin, Iulian i lovianus. De altfel Eutropiu vdete ostilitate fa de lovianus, n vreme ce el structureaz o adevrat gest a lui Iulian (10, 14-l6). Asemenea geste emerg i din seciunea republican a Breviariului, unde sunt exaltate performanele lui Hannibal i Scipio (3, 7-23) i ale lui lulius Caesar ,(6, 17). Microunitile epice sau dramatice de acest fel, comune celor dou mari pri ale discursului eutropian, asigur unitatea operei. De altfel punctarea moralizatoare a expunerii permite transcenderea exemplului suetonian, chiar i n structurarea medalioanelor biografice. Pe de alt parte, Eutropiu se distaneaz de scriitura autonomizant, destul de complicat, a istoriografiei romane tardive i ader la cel de-al treilea clasicism. Micarea scriiturii eutropiene se desfoar simplu i omogen, n fraze simple, chiar simpliste. Eutropiu evit nlnuirea propoziiilor subordonate, termenii figurai. El utilizeaz anumite epitete i jocuri de cuvinte, dar ndeobte privilegiaz exprimarea sobr, arid, chiar uscat. Totui, att n gramatic, ct i n vocabular, se pot detecta anumite mrci ale limbii curente a epocii, care l convertesc pe Eutropiu ntr-un precursor al limbilor romanice14.
Eutropiu n-a fost desigur un istoric i un gnditor profund. Dar el s-a bucurat de un succes deosebit, att n antichitatea trzie, ct i n evul mediu, cci de fapt Breviariul a constituit un adevrat manual elementar de istorie roman, foarte util colilor din toate timpurile. Breviariul a fost utilizat de Hieronymus, Pseudo-Aurelius Victor, Amian, Augustin, Orosius, Cassiodorus, lordanes, Isidor din Sevilla i de Beda. A fost tradus de mai multe ori n grecete. Pn recent, chiar n colile noastre, studiul limbii latine se ncepea cu traducerea unor pasaje din Breviariu. 751

ISTORIOGRAFIA SECOLELOR III-V D.C.

A fost parjial sau integral tradus de mai multe ori n romnete. G. Popa-Lisseanu a oferit o traducere integral, aprut n mai multe ediii, ncepnd din 1916.

Festus
Pe urmele lui Aurelius Victor i Eutropiu, istoriografii romani au continuat s publice numeroase epitome. Abreviatorii i propuneau s furnizeze noii aristocraii din Roma i de la Constantinopol temeliile istoriei naionale. Ei evitau s combat fi cretinismul i pe cretini. Dei spre deosebire de anumii istoriografi greci, precum Eunap i mai trziu Olimpiodor, epitomatorii latinofoni nu manifestau resentimente profunde ori dispre fa de cretini. Aproape la acelai nivel cronologic cu Breviariul lui Eutropiu, Festus, numit poate chiar Sextus Rufius Festus, a publicat, n 369-370 d.C, un Breviariu al faptelor svrite de poporul roman", Breuiarium rerum gestarum populi Romani, care prezenta pe scurt evenimentele desfurate ntre nceputurile Romei i 369 d.C. Nu este imposibil ca breviariul lui Festus s fi fost rodul unui adevrat concurs de compendii, organizat sub egida mpratului Valens.
nalt funcionar imperial, magister memoriae, ca i Eutropiu, Festus i-a elaborat compendiul n cinstea mpratului Valens. De fapt, Festus nu abreviaz res gestele, ca specie istoriografic. Intrat n complexe relaii de intertextualitate cu Eutropiu, pe care l-a citit, cnd i desvrea opera, dar i cu Florus - savanii germani l-au calificat drept ein kleiner Florus", dei a utilizat i alte izvoare -, Festus a realizat convergena ntre epitom i monografia istoric. El i-a propus s relateze foarte pe scurt rzboaiele purtate de romani, mai cu seam n Orient, i s prezinte provinciile romane. Erorile abund n compendiul lui Festus, care vehiculeaz concepii istorice foarte rudimentare. Epitomatorul s-a strduit desigur s preconizeze opiuni care ddeau satisfacie lui Valens. Dar Festus pare s fi fost ataat grupurilor culturale pgne, care l susinuser pe Iulian. Unele informaii sunt totui utile. Sub influena izvoarelor sale, mai ales a Istoriei imperiale a lui Enmann i a lui Eutropiu, Festus alude i el la o secesiune militar la nordul Dunrii, cnd afirm c Dacia a fost lsat deoparte", amissa est, sub Gallienus. n acelai enun, adaug c Aurelian transferase romanii (translatis exinde Romanis) la sudul Dunrii (8), fr a preciza dac se refer numai la armat sau i la populaie. Breviariul lui Festus apare n multe privine drept complementar celui alctuit de Eutropiu. Festus nu atest nici un fel de talent literar. Ecourile celui de-al treilea clasicism i ale manierei cndva practicate de Florus interfereaz n scriitura sa. Breviariul lui Festus a fost utilizat de Hieronymus, Amian, lordanes i Isidor din Sevilla 15.

Ali epitomatori i Nicomachus Flavianus

Succesul nregistrat de epitoma biografic a lui Aurelius Victor s-a tradus i n reluarea eforturilor acestui istoriograf, la sfritul secolului al IV-lea d.C. De fapt, n mare msur, s-a renunat la epitoma complet autonomizat, care nu abrevia numai un singur autor, i s-a practicat prescurtarea destul de liber,
752

ALI EPITOMATOR! l NICOMACHUS FLAVIANUS

de altfel, a operei lui Aurelius Victor, ntr-o epitom a unei epitome. Ne referim la Epitoma despre cezari", Epitome de Caesaribus, compus de un autor anonim i hrzit nirrii medalioanelor biografice imperiale, pn la moartea lui Theodosius I (395 d.C). n mod convenional autorul acestui compendiu, aflat n corpus-u\ manuscriselor lui Aurelius Victor, este cunoscut ca Pseudo-Aurelius Victor.
Titlul exact al acestei epitome, ntins pe 48 de capitole, este Crticic despre viaa i moravurile mprailor, abreviat dup crile lui Sextus Aurelius Victor", Libellus de uita et moribus imperatorum breuiatus ex libris Sexti Aurelii Victoris. De fapt Aurelius Victor a servit autorului ei n primul rnd ca model literar. Pentru c Aurelius Victor nu este reluat i abreviat riguros dect n primele 11 capitole i n capitolul 41. n restul epitomei, Pseudo-Aurelius Victor a mbogit informaiile culese din

modelul su cu altele, preluate din Marius Maximus, EKG, Eutropiu etc. n privina cancanurilor i anecdotelor, Pseudo-Aurrelius Victor se dovedete mult mai preocupat s le relateze dect modelul su. El ne ofer i informaii inedite, privind revolta pretorienilor la nceputul domniei lui Nerva. Apropie judicios aceast rebeliune de criza anilor 68-69 d.C. i o coreleaz adoptrii lui Traian de ctre Nerva (12, 6-9). De asemenea, modific optica ideologic asumat de Aurelius Victor. De aceea, l blameaz vehement pe Arbogast, generalul barbar al lui Eugenius, i chiar pe acest mprat, tratat drept uzurpator i tiran" (48, 7); desigur, Theodosius I este exaltat pe un ton vibrant (48, 8). Este clar c aceast epitom, n pofida admiraiei fa de Aurelius Victor, nu aparinea grupurilor de presiune, ataate memoriei lui Iulian i cauzei Nicomachilor. n materie de compoziie biografic, Pseudo-Aurelius Victor rmne fidel leciei arhetipului su, cruia i imit si scriitura. Se exprim ns mai abrupt i mai simplist. Totui el demonstreaz c chiar o epitom n principiu tehnic" putea beneficia de o anumit autonomie 16. Tiparele epitomei i biografiei interfereaz ntr-una dintre numeroasele Alecsndrii ale antichitii. Ne referim la Epitoma faptelor Iui Alexandru", Epitoma rerum gestarum Alexandri. Marelui cuceritor macedonean i-a fost consacrat i un alt opuscul intitulat Carte despre moartea i testamentul lui Alexandru cel Mare", De morte testamentoque Alexandri Magni liber. Cum se explic revivificarea interesului pentru gesta lui Alexandru pe care o abordau chiar epitomatorii ? Credem c prin stranii iluzii imperialiste, care apar efemer la sfritul secolului al IV-lea d.C, traduse n ambiii de expansiune n Orient. Cci, reiterm observaia, pentru romani nu Barbarii, ci perii constituiau principalul inamic al Imperiului. Or, mitul lui Alexandru, nvingtorul perilor, nu putea dect s-i fascineze pe Iulian i ulterior pe scriitorii care ndjduiau n reluarea aventurii marelui macedonean i mpratului, care ncercase n zadar s-l imite. Totui i analistica, specia major a istoriografiei romane din secolele precedente, este ilustrat de anumii autori. Tradiia venerabil a analisticii a fost reluat de unul dintre cei mai ferveni paladini ai combaterii cretinismului i noului utilaj mental, inaugurat de el. Ne referim desigur la mentorul principalului cerc cultural-politic antic necretin de la sfritul secolului al IV-lea e.n., adic la Virius Nicomachus Flavianus. La conducerea acestui cerc, el era asistat de fratele su, Appianus Nicomachus Dexter, ca i de fiul su, numit tot Nicomachus Flavianus, n vreme ce suportul cultural era furnizat de Praetextatus. Nicomachus Flavianus aparinea uneia dintre cele mai nobile familii pgne ale Romei. Adepii si literari i-au revelat puritatea moravurilor, erudiia, cunoaterea filosofiei (MACROB., Saturn., 1, 5,13; 24,17; SYM., Ep., 2, 61). Inscripiile vremii i se adreseaz nu numai ca unui nalt funcionar i magistrat, ci i ca unui istoric foarte elocvent" {CIL, 6, 1782-l783). Pn n 383 d.C, dac nu pn n 394 d.C, el trebuie s fi scris Anale", Annales, pe care le dedicase mpratului Theodosius I (CIL, 6,1783). Nu tim aproape nimic despre aceste Anale, deoarece nu ni s-a pstrat nici un fragment din opera lui Nicomachus Flavianus. Opinm c narau pe larg istoria Romei, ncepnd chiar cu ntemeierea Oraului, probabil ntr-o manier nrudit cu cea cndva practicat de Titus Livius. Desigur autorul trebuie s fi struit asupra

753 ISTORIOGRAFIA SECOLELOR III-V D.C.

mprailor, mai ales asupra evenimentelor veacului su, interpretate ntr-o optic anticretin' 7. Dar vigoarea mult mai pregnant a biografiei este dovedit de emergena posterioar Analelor lui Nicomachus Flavianus a Istoriei Auguste.

Istoria August i geneza sa

ntr-adevr, cel mai consistent izvor antic, de care dispunem cu privire la mpraii secolelor al ll-lea i al lll-lea d.C. l constituie o culegere de biografii de obedien clar suetonian, cunoscut sub numele de Istoria Augusta ori Historia Augusta. n cazul acestei opere, nu putem reconstitui n nici un fel biografia autorului ei, un necunoscut", ignotus. De altfel, nc din antichitate s-a considerat c Istoria Augusta ar reprezenta o lucrare colectiv, produsul ostenelii mai multor biografi, care ar fi compus fiecare cteva viei" de mprai. A fost nevoie de efortul ntreprins de numeroi savani moderni, care de la Hermann Dessau i pn la sir Ronald Syme, Andre Chastagnol i J.P. Callu au decelat n spatele tradiiei manuscrise un fals gigantic" i au stabilit c Istoria Augusta a fost alctuit nu de mai muli, ci de un singur autor, destul de ru camuflat sub numele ctorva biografi, care n-au existat niciodat. De altfel s-a relevat c numele acestor pretini autori sunt convenionale, trimind la personaje ale lui luvenal, la mutaiile politice ntreprinse de ctre Hadrian etc. Iar uopiscus nsemna n latinete geamn" care supravieuia fratelui su mort.
De fapt manuscrisele comport un alt titlu: Vieile a felurii principi i tirani de la divinul Hadrian pn la Numerianus", Vitae diuersorum principum et tyrannorum diuo Hadriano usque ad Numerianum. Titlul sub care este cunoscut aceast culegere de biografii se datoreaz unei indicaii din biografia mpratului Tacitus, care de fapt caracterizeaz opera marelui istoric Tacit (Tac, 10, 3). Acest titlu este Scriitorii Istoriei Auguste", Scriptores Historiae Augustae, prescurtat SHA. Ali cercettori prefer titlul Istoria Augusta", Historia Augusta, abreviat Hist. Aug. sau chiar H.A. Cum indic i titlul consemnat de manuscrise, Istoria Augusta continu biografiile suetoniene i se ntinde pn n 285 d.C. Lipsesc ns biografiile mprailor Nerva i Traian, ca i cele ale unor mprai din secolul al lll-lea e.n.: Filip Arabul, Decius, Trebonianus Gallus i Volusianus. Aceste biografii au putut s se piard, ca de altfel i introducerea programatic, prin care debuta probabil biografia lui Nerva. nct, dac includem n cifra total i medalioane biografice.grupate ntr-un singur capitol, Istoria Augusta ncorporeaz aizeci i cinci de viei" imperiale. ntreaga colecie este atribuit de tradiia manuscris a ase autori, dintre care primii trei ar fi scris la comanda lui Diocleian, iar ceilali ar fi redactat, n aceleai condiii, sub Constantin. Aceti autori ar fi urmtorii i ar fi alctuit biografiile mprailor menionai de noi ntre paranteze: Aelius Spartianus (Hadrian, Aelius Verus, Didius lulianus, Septimius Severus, Pescennius Niger, Caracalla, Geta), Vulcacius Gallicanus (Avidius Cassius), Trebellius Pollio (aa-ziii treizeci de tirani, adic mpraii efemeri i locali din timpul anarhiei militare, dintre care unii au fost poate inventai de Istoria Augusta, dar i Claudius II Goticul), Flavius Vopiscus (Aurelian, Tacitus, Florianus, Probus, Firmus, Saturninus, Proculus, Bonosus, Carus i fiii lui), Aelius Lampridius (Commodus, Diadumenianus, Elagabal, Severus Alexander), lulius Capitolinus (Antoninus Pius, Marcus Aurelius, Pertinax, Macrinus, Clodius Albinus, cei doi Maximinus, cei trei Gordianus, Pupienus i Balbinus, cei doi Valerianus i cei doi Gallienus). Cum am artat,

754 ISTORIA AUGUST l GENEZA SA

s-a demonstrat de mult vreme, adic din 1889, c Istoria Augusta este posterioar morii lui Constantin. n primul rnd, textul ei abund n anacronisme, deoarece se refer la instituii create dup 330 d.C. (de pild n Aur., 13, 1). Unele dintre aluziile la realitile secolului al IV-lea d.C. par a se referi la structuri instituionale posterioare chiar anului 379 d.C! Pe de alt pare, discursul biografic relev o continuitate narativ de neconceput dac Istoria Augusta ar fi fost alctuit de mai muli autori, in

sfrit, autorul unic al Istoriei Auguste justific el nsui minciuna", falsul, considerat inerent artei istoriografilor (Aur., 2, l-2). De altfel, n aceeai biografie a lui Aurelian, care comport i aluzii la realiti istorice mult mai trzii, acest scriitor pare a-i semnaliza falsul, cnd strecoar contradicii manifeste, cu privire la data alctuirii vieii" respective: 303-306 d.C. ntr-un pasaj (Aur., 1, l-2), posterior anului 343 d.C, n aitul (Aur., 15, 4). Dar anticii nu erau oare obinuii cu asemenea trucaje? Nu pretindeau adesea romancierii antici c nu au elaborat opera semnat de ei, ci c au descoperit-o pe un manuscris, aflat ntr-un mormnt? De aceea ni se par zadarnice eforturile unor savani moderni de a susine ipoteza dublei redactri a Istoriei Auguste: una datorat biografilor consemnai de tradiia manuscris i o alta alctuit de un unificator, care ar fi redactat din nou textul biografiilor. Dar, recent, J.P. Callu consider c Istoria Augusta a fost elaborat de un singur autor, ns pe etape, n care s-ar fi operat modificri redactrilor mai vechi ale acestei scrieri.

Autorul necunoscut al Istoriei Auguste s-ar fi oprit nainte de ntronarea lui Diocleian, pentru c nu dorea s abordeze frontal marile mutaii instituionale i mai ales religioase, determinate de instaurarea Dominatului. Prefera s se consacre sfritului Principatului. nct Istoria Augusta a fost cu siguran opera unui singur biograf, posterior morii lui Constantin. El era probabil clarissim, adic senator18.
Totui, cnd i-a alctuit i publicat opera acest unic falsificator anonim? Punctele de vedere ale cercettorilor sunt foarte mprite n aceast privin. Cele mai multe ipoteze propun felurite date posterioare lui 379 d.C. ntr-adevr, cum am artat n treact, Istoria Augusta nu poate fi anterioar lui 379 d.C. Deoarece nu numai c un prefect al lui Constaniu Chlorus de la nceputul secolului al IV-lea este calificat ca uir illustris, titlu care n-a aprut dect dup 368 d.C, ns, n biografia lui Elagabal, autorul Istoriei Auguste uit" c mpratul era n mod obligatoriu pontifex maximus al religiei romane (Hei., 6, 7-9). Or, numai n 379 d.C. mpratul a renunat la calitatea de pontifex maximus. De asemenea, Istoria Augusta reflect insistent propaganda furit n cercul Nicomachilor. De aceea credem c aceast culegere de biografii a fost lent alctuit, n timpul domniilor lui Theodosius I i lui Eugenius. Nu mai opinm ca altdat c ar fi fost publicat ntre 392 i 396 d.C, ci mai degrab ntre 392 i 410 d.C. Nu se poate depi aceast ultim limit cronologic (410 e.n.), ntruct Istoria Augusta nu conine nici un reflex al dezastrului suferit de Roma nsi - dezastru mai ales psihologic - cu prilejul ocuprii ei temporare de ctre Alaric 19. Este cert c Istoria Augusta a utilizat un mare numr de izvoare. Textul nsui nregistreaz numele a numeroi istorici ai secolului al lll-lea d.C, dintre care numai unele pot fi fictive, invenii ale autorului su, acest abil mistificator. Este clar c Istoria Augusta a folosit abundent biografiile lui Marius Maximus. 26 dintre cele 27 de fragmente din opera acestui istoriograf provin din Istoria Augusta. Totodat, autorul Istoriei Auguste a fcut apel la informaii furnizate de Ignotus i de EKG, de Cordus, frecvent citat, de Aurelius Victor, de Nicomachus Flavianus i de Eutropiu, ca i de autobiografia lui Hadrian, de Ausonius, de luvenal. Sa adresat de asemenea unor izvoare greceti, adic istoricilor Herodian, Dexippus, Eunap i mai ales Eusebios din Nantes, precum i scrierilor mpratului Iulian i retorului Onesimus. El a citat i documente, surse directe: scrisori ale mprailor - ns unele par a fi fictive -, hotrri ale lor sau ale senatului, acte publice, inscripii funerare sau de pe statui, epigrame populare, jurnale private,

755

ISTORIOGRAFIA SECOLELOR l-V D.C.

chiar fresce murale. Precedentul documentaiei suetoniene, att de migloase, innd seama de admiraia vdit de autorul anonim pentru marele su model, ne determin s considerm c mcar o parte dintre aceste surse directe au fost efectiv consultate cu prilejul redactrii Istoriei Auguste20. Nu trebuie s considerm c autorul ei mistifica fr ncetare i pe toate planurile.

Ideile i mesajul Istoriei Auguste

Materialul oferit de Istoria Augusta a fost pus n slujba mentalitii i ideologiei cercului Nicomachilor, care, aa cum am artat, s-au meninut cteva decenii dup 394 d.C. Autorul Istoriei Auguste propune o viziune global despre evoluia Romei, ntr-o digresiune filosofic, se arat ct de presant era fora destinului: moartea lui Probus a artat suficient c statul este crmuit de destin i c acesta l cluzete uneori spre culmi, pentru a-l conduce cteodat spre tot ce este mai mrunt" {Car.., 1, 1). ntr-adevr, sub impactul modificrilor suferite de utilajul mental al vremii, autorul Istoriei Auguste diminueaz ponderea atribuit n mod tradiional antropocentrismului n furirea dezvoltrii Romei. El nchipuie diacronia Romei ca o alternan a impasurilor i a succeselor majore. Istoria Augusta exprim, ca i poemele lui Claudian i Rutilius Namatianus, credina n eternitatea Romei i n putina resuscitrii imperialismului roman, desigur mai ales mpotriva perilor. Ea conoteaz ostilitate fa de militarii fruti, fa de Barbari i noile elite socio-politice care se dezvoltau la Constantinopol. Biograful menioneaz un presagiu, o prevestire potrivit creia va veni un mprat care va cuceri ntreaga lume; acest suveran va supune pe pri i pe peri, pe franci, alamani i pe sarmai, toate popoarele pn n insulele Nordului. Apoi acest cuceritor va reda senatului puterea lui i va tri dup vechile legi (Tac, 15, 2). Astfel de idei dau seama i de efortul biografului de a-i oblitera, n orice caz de a-i depi, frustrrile ncercate dup eecul experienei politice a Nicomachilor. Senintatea i speranele dearte constituie riposta la traumatismele suferite de scriitor. La fel de iluzorie se nvedereaz pledoaria n favoarea unui pgnism, firete de coloratur isiac. Biograful exorteaz mpraii cretini la toleran fa de pgnism, cnd evideniaz sincretismul religios, cndva practicat de Severus Alexander. Dup ce reliefase c acest mprat adora, ntr-un fel de capel personal, ca zeiti private, pe Apollonios din Tyana, Abraham, Orfeu, dar i pe Crist (Alex., 29, 2), observ c acest mprat a vrut s ridice un templu lui Crist i s-i primeasc printre zei" (Alex., 43, 6). Pledoaria sa pentru toleran coincide cu cea rostit, cam n aceeai vreme, de Symmachus.
756

IDEILE l MESAJUL ISTORIEI AUGUSTE Iluziile tradiionaliste, prosenatoriale i chiar preimperialiste nutresc i idealul de principe, configurat de ctre discursul Istoriei Auguste. Fiindc autorul acestei scrieri este un partizan incondiional al monarhiei romane, dei pare uneori a regreta vechea republic. El admir pe Diocleian i pe urmaii lui. Dar idealul su de principe se decanteaz n imaginea lui Severus Alexander i a unor Antonim'. Amintirea lui Iulian l obseda pe autorul Istoriei Auguste, ca i pe ali istoriografi pgni. Cci n spatele lui Severus Alexander se ascunde Iulian. Iar simpatia vdit fa de uzurpatori disimuleaz ataamentul fa de Eugenius. De fapt idealul de principe din Istoria Augusta se bazeaz pe virtute, uirtus, dar i pe valori care implic nevinovia, modestia, prudena, castitatea, simul msurii (Alex., 7l0; 33, 3). n virtutea unei dihotomii tradiionale, autorul Istoriei Auguste divide mpraii n buni i n ri, pe baza raporturilor ntreinute de ei cu senatul. El penduleaz ntre susinerea monarhiei ereditare i concepia c trebuie promovai ca mprai cei mai destoinici ceteni. n definitiv, Istoria Augusta preconizeaz un Dominat n bune relaii cu ceea ce mai rmsese din senat i respectuos fa de tradiia religioas i cultural-politic, aa cum era ea evaluat de exponenii cercului Nicomachilor 21. O adevrat poetic a biografiei vine s sprijine aceste idei. Se preconizeaz verosimilitatea, cunoaterea faptelor, care s conduc spre un adevr profund, spre loialitate" sau fidelitate istoric", fides ori fidelitas historica. Uneori se pledeaz pentru exactitate scrupuloas (Macr., 1, l-5; Gord., 18, 13; 27, 4; Tyr. Trig., 11, 6; Aur., 1, 8). Prnd a opta pentru minuia suetonian, Istoria Augusta respinge o istoriografie oratoric: realitatea, nfiat cum a fost, trebuie s mbrace forma unui discurs centrat pe aciuni, evenimente i personaje i destinat nemijlocit cititorului (Tyr. Trig., 11,7; Aur., 20, 4). Cci biografia este considerat a fi (nu oare cu o preteniozitate excesiv?) nu numai istoriografie, historia, ci, chiar n pasajul unde se legitimeaz trucajul autorului i minciunile, mendacia, ale istoriografilor, un fel de analistic. ntruct biograful i compar metodologia cu cea a altor autori de anale" (Aur., 17, 1). S-ar prea c el situeaz pe acelai plan analele, historia i biografia. El nelege prin anale", cea mai venerabil specie de istoriografie, scrierea istoriei n general. Este de asemenea curios c acest istoriograf pledeaz pentru scrupulozitate, ca, n alt pasaj, s scuze trucajele, minciunile" istoricilor. Pe de alt parte, Istoria Augusta cuprinde o min de informaii preioase, care ns trebuie triate i analizate cu pruden. Enunarea autorului comport foarte numeroase informaii cu privire la spaiul carpato-balcanic, la Dacia roman. Sub influena direct a Istoriei imperiale a lui Enmann se omite orice aluzie la secesiunea Daciei sub Gallienus, dar se afirm c Aurelian ar fi retras din nordul Dunrii armata i provincialii" (n text prouincialibus, la ablativ), probabil locuitorii provinciei, lordanes i alte elemente de informaie istoric vor infirma aluzia, de altfel ambigu, la provinciali" 22.
757 ISTORIOGRAFIA SECOLELOR III-V D.C.

Structura Istoriei Auguste

De fapt, prin exactitatea informaiei i scrupulozitate, autorul Istoriei Auguste nelege mai ales nregistrarea cancanurilor, anecdotelor pitoreti i a detaliilor referitoare la viaa privat i comportamentul mprailor. Chiar n msur mai mare ca n biografiile suetoniene, autorul ignor cauzele fenomenelor i insist asupra intrigilor i amnuntelor picante, prodigiilor care prevesteau un fapt sau altul. Cci Istoria Augusta implic utilizarea struitoare a reetelor suetoniene, preluate direct din opera celebrului biograf ori din cea a lui Marius Maximus. Fidelitatea fa de lecia autorului Vieilor celor doisprezece cezari nu este total, ns mult mai pregnant dect n medalioanele biografice ale lui Aurelius Victor sau lui Eutropiu. Aceasta n pofida preteniei autorului de a se ridica la nivelul analisticii. Textul Istoriei Auguste este n mod tradiional mprit n dou seciuni: prima se ncheie cu biografia cea mai ampl, adic cea a lui Severus Alexander, pe cnd cea de-a doua cuprinde restul vieilor" imperiale. Istoriograful nsui ncearc s justifice oprirea discursului la Carus, Carinus i Numerianus, ntruct biografiile lui Diocleian i ale celei de-a doua dinastii flaviene ar fi necesitat, afirm el, un registru narativ major, diferit de cel practicat de el {Quadr. tyran, 15, 10; Hei., 35, 5; Car., 18, 10). n prima seciune, istoricul anonim nu utilizeaz dect biografii consacrate unui singur mprat, n vreme ce a doua seciune, dei cuprinde i astfel de biografii, include mai ales grupaje de viei", adesea ale uzurpatorilor sau asociailor la domnie. Unii dintre cei treizeci de tirani" nici n-au domnit vreodat.
Cea mai suetonian este biografia lui Antoninus Pius. Dar rubricile suetoniene pot fi reperate i n alte viei" imperiale, pentru a ordona un material diversificat. Astfel interfereaz informaiile datorate lui Marius Maximus i cele ale autobiografiei lui Hadrian, n viaa" acestui principe. Numai n vieile" aa-numiilor treizeci de tirani (uzurpatorii din vremea anarhiei militare) nu se pot identifica rubrici suetoniene. Celelalte biografii sunt structurate n funcie de antitezele eidologic/cronologic, viaa privat/viaa public. Jocul rubricilor se relev destul de abil i include n mod obligatoriu compartimente rezervate genealogiei, naterii, carierei, morii. Aceast ultim rubric este cea mai stabil. Dup exemplul lui Marius Maximus, Istoria Augusta recurge frecvent

la anecdote i la detalii picante. Adesea biograful anonim introduce i rubrici precum cele consacrate portretului fizic, celui moral, caracterizrii recapitulative, semnelor prevestitoare etc. n biografiile lui Hadrian, lui Marcus Aurelius i lui Verus formaia intelectual sau cultura, apreciate ca eseniale, sunt tratate la nceput, adic n al doilea capitol al vieii" principelui respectiv. Autorul Istoriei Auguste are tendina de a defini ethosul mprailor, nainte de a le prezenta actele. De aceea recurge la o formul foarte pregnant. Hadrian este definit ca un grecotei", Graeculus (Hadr., 1, 5), Antoninus Pius ca un al doilea Numa Pompilius {Anton. Pius, 2, 2), Marcus Aurelius drept cel mai filosof dintre filosofi, cel mai respectabil dintre principi (M. Ant. Phil., 1, 1). n biografiile lui Marcus Aurelius, Avidius Cassius, Septimius Severus i Caracalla s-au decelat i utilizri ale unor tipare cndva furite de Plutarh23. Dei nu numai ideologia Nicomachilor, ci i modelul suetonian l determin pe autorul Istoriei Auguste s divid mpraii n ri" i buni" {Hei., 1, l-3). ns distanarea de arhetipul suetonian se realizeaz nu doar prin inserarea n text a unor documente, ca scrisorile mprailor, i mai ales a unor cuvntri atribuite personajelor biografiilor, fr ndoial cel puin remaniate de autorul

-----758 . STRUCTURA ISTORIEI AUGUSTE

Istoriei Auguste. Ci mai ales prin abandonarea tehnicii compoziionale suetoniene a pariului i a alibiului. Autorul Istoriei Auguste intervine destul de frecvent n desfurarea discursului biografic, utilizeaz apoftegme, distribuie generos laude i invective. El condamn nu numai pe Elagabal, cum am artat de fapt, ntr-o fraz anterioar, ci i pe Commodus (Commod., 18-l9). Se configureaz, n discursul istoriografie, o adevrat infrastructur moralizatoare i retoric. S-a evideniat chiar mobilizarea unor scenarii romaneti, care confer discursului istoriografie patina ficiunii i scuz numeroasele erori de informaie. Biograful anonim transport uneori scenariile sale ntr-un mediu care amintete de cel al banchetului dat de Trimalchio (Hei., 20-32) sau le hrzete virtuile unor desfurri palpitante (Max., 14-23). Abund locurile comune retorice, ndeosebi n biografiile montrilor imperiali: cel al desfrului, cel al cruzimii. De altfel vocaiile retorizante rezult i din utilizarea insistent a sentenelor, a vorbelor" memorabile, cu aspect paremiologic sau filosofic, a figurilor de stil ca anafora, interogaia retoric, hiperbola, litota, climaxul i anticlimaxul etc. Efectul antitetic este urmrit att la nivelul organizrii frazei, ct i la cel al macrosintaxei textului. Biografiei exaltante - centrale pentru semnificaia ideologic a ntregului discurs istoriografie - a lui Severus Alexander se opune cea a damnatului Elagabal. Verus este transformat ntr-un vicios, ca s se contrapun lui Marcus Aurelius, neleptul ncoronat.

Discursul biografic curge lin, simplu, atestnd o factur mai degrab livian dect salustian. Cnd relateaz excentricitile lui Elagabal, nu-i lipsete savoarea. Chiar n msur mai sensibil dect Aurelius Victor, autorul Istoriei Auguste se distaneaz de estetica celui de-al treilea clasicism i pune n relief autonomia stilistic a istoriografiei. Emerg lexeme caracteristice latinei trzii, forme de expresivitate popular, abateri de la normele sintaxei clasice, care vor sta la baza limbilor romanice de mai trziu. Se recurge i la mprumuturi din greac, la diminutive i la forme fonetice care traduc pronunia popular24. Istoria Augusta a fost totdeauna receptat cu interes. La noi n ar, au aprut numeroase traduceri pariale, ca i o tlmcire integral datorat lui David Popescu i Constantin Drgulescu, publicat la Bucureti, n 1972. S-ar impune ns o nou traducere integral. Istoria Augusta este cel mai important izvor literar, alctuit n limba latin, asupra secolelor II-III d.C. Aadar istoriografia latin a atestat, n ultimele secole ale Imperiului, o vitalitate deosebit. Pledoaria pentru mentalitatea i ideile dezvoltate iniial n jurul lui Iulian i ulterior n cercul Nicomachilor, ca i amalgamul de tipare i specii au caracterizat-o cu pregnan. Eutropiu a oferit un contiincios manual de istorie roman, Aurelius Victor un discurs inteligent despre cezari, Istoria Augusta un elocvent testimoniu al climatului mental al vremii, ntr-o suit de biografii ficionalizate, care conin informaii interesante, chiar dac adesea distorsionate. BIBLIOGRAFIE: Jean-Marie ANDRE-Alain HUS, L'histoire Rome. Historiens et biographes dans la
litterature latine, Paris, 1974, pp. 164-l69; G. BRBIERI, Mario Massimo", Rivista di Filologia e di Istruzione Classica, 32, 1954, pp. 36 i urm.; 262 i urm.; Bonner Historia Augusta Colloquium, Bonn, 1963 i urm.; J.P. CALLU, Introducere general la Histoire Auguste; introducere la Hadrien, Aelius, Antonin le Pieux, I, 1, Paris, 1992; Andre CHASTAGNOL, Le probleme de l'Histoire Auguste. Etat de la question", Actes du Vll-e Congres de l'Association Guillaume 759 ISTORIOGRAFIA SECOLELOR III-V D.C. Bude, a Aix-en-Provence, Paris, 1964, pp. 187 i urm.; Eugen CIZEK, Proza secolelor III-IV e.n." i Historia Augusta i Aurelius Victor", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 267-270; 282-294; Les textes relatifs l'evacuation de la Dacie et leurs sources", Latomus, 45, 1986, pp. 147 i urm.; Pierre DUFRAIGNE, Introducere la Aurelius Victor, Livre des Cesars, Paris, 1975; J.W. EADIE, The Breviarium ofFestus. A Criticai Edition with Historical Commentary, London, 1967; A. ENMANN, Eine verlorene Geschichte der romischen Kaiser und das Buch De viris illustribus urbis Romae, Supliment la Philologus, 4, 1884; R. FOSSATELLI, Mario Massimo", Rivista di Cultura Classica e Medioevale, 15, 1973, pp. 75 i urm.; Istoria literaturii latine (117 e.n.-sec. VI e.n.), Bucureti, 1986, pp. 30l-395; Santo MAZZARINO, // pensiero storico classico, ed. a 3-a, Bari, 1973, II, 2, passim.; Rene MARTIN-Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., I, p. 139; N. SCIVOLETTO, La civilitas del IV secolo e ii significato del Breviarium di Eutropio", Giornale Italiano di Filologia, 24, 1970, pp. 14 i urm.; Johannes STRAUB, Studien zur Historia Augusta, Bem, 1952; KarlHeinz STUBENRAUCH, Kompositionsprobleme der Historia Augusta. Einleitungen, der verlorene Anfang, Gottingen, 1982; sir Ronald SYME, Ammianus and the Historia Augusta, Oxford, 1968; Emperors and Biography. Studies in the Historia Augusta, Oxford, 1971; Biographers of the Caesars", Museum Helveticum, 37, 1980, pp 104 i urm.; Robert TURCAN, Introduceri i note la Histoire Auguste, III, 1, Paris, Les Belles Lettres, 1993.
760

NOTE
1. Cum atest, n culegerea sa de fragmente din istoricii romani, Hermann PETER, Historicorum Romanorum Reliquiae, ed. a 2-a, Leipzig, 1906-l916, tiraj nou, 1967, II, pp. 33l-339 (consacrate pasajelor rmase din operele iui Marius Maximus i Cordus), fragment 1. Pentru distincia dintre epitom i breviariu, dup prerea noastr inoperant, vezi J.W. EADIE, The Breviarium of Festus. A Criticai Edition with Historical Commentary, London, 1967, pp. 10-l3. 2. Pentru Marius Maximus, vezi Henry BARDON, La litteraiure latine inconnue, Paris, 1952-l956, II, pp. 270-272; Santo MAZZARINO, IIpensiero storico classico, ed. a 3-a, Bari, 1973, II, partea a ll-a, pp. 208-211; 230; R. FOSSATELLI, Mario Massimo", Rivista di Cultura Classica e Medioevale, 15, 1973, pp. 75-80; Eugen CIZEK, Istoriografia trzie", Istoria literaturii latine (117 e.n.-sec. VI e.n.), IV, Bucureti, 1986, pp. 30l-303; J.P. CALLU, Introduceri la Histoire Auguste, I, 1, Paris, 1992, pp. XIV; XVIII-XIX; 9; 53; 73-74. 3. Pentru Cordus, vezi H. BARDON, op. cit, II, pp. 272-273; S. MAZZARINO, op. cit., II, pp. - 285-286; 306-307. 4. n ce privete Ignotus, vezi sir Ronald SYME, Emperors and Biography. Studies in the Historia Augusta, Oxford, 1971, pp. 30-53. De asemenea, credem c a existat cu adevrat Acholius, izvor al Istoriei Auguste pentru Aurelian. 5. Pentru EKG, vezi A. ENMANN, Eine verlorene Geschichte der romischen Kaiser und das Buch De viris illustribus urbis Romae, Supliment la Philologus, 4,1884, pp. 337-501; S.MAZZARINO, op. cit, II, 2, pp. 234-237; 241; 306; E. CIZEK, Istoriografia trzie", Istoria literaturii latine, IV, pp. 304-305; J.P. CALLU, op. cit, pp. XI-XII; XXXV; 52. Potrivit lui Enmann, ultima parte din EKG ar putea fi opera unui autor diferit de cel ce alctuise biografiile mprailor, de la August la Diocleian. El ar fi continuat eforturile predecesorului su. 6. Pentru biografia lui Aureiius Victor, vezi Pierre DUFRAIGNE, Introducere la Aureiius Victor, Livre des Cesars, Paris, Les Belles Lettres, 1975, pp. IX-XV; Liviu FRANGA, Aureiius Victor", Istoria literaturii latine, IV, pp. 308-311. 7. n privina datrii Cezarilor, vezi P. DUFRAIGNE, op. cit, pp. XV-XVII; L. FRANGA, Aureiius Victor", Istoria literaturii latine, IV, pp. 312-313. 8. Din acest corpus, n afar de Caesares, fac parte: Originea neamului roman", Origo gentis Romae, scriere anonim datnd tot din secolul al IV-lea d.C, Despre brbaii ilutri ai oraului Roma, lucrare deja menionat de noi, i Epitom despre cezari", Epitome de Caesaribus, la care ne vom referi dup Aureiius Victor. Pentru acest corpus, vezi Fr. PICHLMAYR, Prefa la Sexti Aurelii Victoris liber de Caesaribus, Leipzig, Teubner, 1961, pp. V-VI; P. DUFRAIGNE, op. cit., pp. VII-IX; L. FRANGA, Aurelius Victor", Istoria literaturii latine, IV, pp. 31l-312. 9. Analiza izvoarelor lui Aurelius Victor a format obiectul unor dezbateri aprige ntre cercettori: vezi A. COHN, Quibus e fontibus Sex.Aurelii Victoris et libris de Caesaribus et Epitomes XI capita priora fluxerint, Berlin, 1884; A. ENMANN, op. cit, passim; Charles LECRIVAIN, Etudes sur l'Histoire Auguste, Paris, 1904, p. 423; P. DUFRAIGNE, op. cit, pp. XXV-XXXV; L. FRANGA, .Aurelius Victor", Istoria literaturii latine, IV, pp. 314-315 (dar nu nelegem de ce ultimii doi cercettori menionai au tendina de a contesta utilizarea lui Ignotus i a Istoriei imperiale a lui Enmann). 761

ISTORIOGRAFIA SECOLELOR III-V D.C.

10. Cum arat P. DUFRAIGNE, op. cit, p. XXII. Pentru ideile istoriografului privind cauzalitatea istoric i capacitatea lui de a sesiza liniile directoare ale evoluiei Imperiului, vezi i L. FRANGA, .Aurelius Victor", Istoria literaturii latine, IV, pp. 315-323. 11. n privina informaiei eronate cu privire la evacuarea Daciei de ctre administraia imperial i a datei reale a acestui eveniment, vezi Hadrian DAICOVICIU, Gallieno e la Dacia", Miscellanea in Onore di Eugenio Manni, Roma, 1979, pp. 65l-660; Bucur MITREA, Un tezaur monetar de la Aurelian descoperit n Oltenia. Not preliminar", Muzeul Olteniei. Craiova, Oltenia. Studii i Comunicri, 4, 1982, pp. 97-l06, ndeosebi pp. 98 i 105; Eugen CIZEK, Les textes relatifs l'evacuation de la Dacie et leurs sources", Latomus, 45, 1986, pp. 147-l59, mai ales pp. 151 i 155; Sinteza daco-roman", Romano-Dacica I. Izvoarele antice ale istoriei Romniei, Bucureti, 1986, pp. 7-50, ndeosebi pp. 40-48. Pentru ideile politice i informaiile furnizate de Aurelius Victor, vezi S. MA2ZARINO, op. cit, II, 2, pp. 212; 295-299; 310; C.E.V. NIXON, An Historical Study ofthe Caesares ofSextus Aurelius Victor, disertaie de doctorat, Ann Arbor, 1971, passim; P. DUFRAIGNE, op. cit, pp. XVII-XXIII; XXXV-XXXIX; XLI-XLIII; Eugen CIZEK, Historia Augusta i Aurelius Victor", Imperiul, II, p. 289; L. FRANGA, .Aurelius Victor", Istoria literaturii latine, IV, pp. 323-324. 12. Pentru strategia compoziional i scriitura lui Aurelius Victor, vezi P. DUFRAIGNE, op. cit, pp. XXXIX-LII; E. CIZEK, Historia Augusta i Aurelius Victor", Imperiul, II, pp. 288-290; Aurel LUPU, Caesares: arta abrevierii la Aurelius Victor", Culegere de studii de civilizaie Roman, Bucureti, 1979, pp. 67-75; L. FRANGA, .Aurelius Victor", Istoria literaturii latine, IV, pp. 324-328. 13. Pentru biografia i documentarea lui Eutropiu, vezi Eugen CIZEK, Proza secolelor III-IV e.n.", Imperiul, II, p. 269; Liviu FRANGA, Eutropius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 335-344; 355-357; n privina informaiilor despre Dacia, vezi Dimitrie St. MARIN, Prsirea Daciei traiane n isvoarele literare antice. Consideraii filologico-lingvistice pe marginea textelor", Buletinul Institutului de Filologie Romn Alexandru Philipide", 10, 1943, pp. 163-l87; E. CIZEK, Les textes relatifs l'evacuation de la Dacie", pp. 147-l48; 15l-l52; Sinteza daco-roman", pp. 8-l2; 27; 43-44. 14. Pentru concepiile lui Eutropiu, sintaxa textului i scriitura lui, vezi N. SCIVOLETTO, La civilitas del IV secolo e ii significato del Breviarium di Eutropio", Giornale Italiano di Filologia, 24, 1970, pp. 14-45; E.CIZEK, Proza secolelor III-IV e.n.", Imperiul, II, pp. 269-270; Epoca lui Traian. mprejurri istorice i probleme ideologice, Bucureti, 1980, p. 41; L. FRANGA, Eutropius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 344-355; 357-366. 15. n privina lui Festus, vezi Hermann PETER, Die geschichtliche Literatur Ober die romische Kaiserzeit, Leipzig, 1897, voi. II, pp. 353-356 (el l definete ca un mic Florus"); Otto SEECK, Rufius Festus", Real-Encyclopdie der Classischen Altertumswissenschaft, voi. VI, col.2257 i urm.; J.W. EADIE, op. cit, pp. 1 -20; 70-98; E. CIZEK, Istoriografia trzie", Istoria literaturii latine, IV, pp. 305-306. 16. Pentru Pseudo-Aurelius Victor, vezi E. WESTERBURG, Lucian, Florus und Pseudo-Victor", Museum fur Philologie, 1882, pp. 34-49; Jorg SCHLUMBERGER, Die Epitome de Caesaribus. Untersuchungen zur heidnischen Geschichtsschreibung des 4 Jahrhunderts n.Chr.", Munchen, 1974; E. CIZEK, Historia Augusta i Aurelius Victor", Imperiul, II, p. 290; Epoca lui Traian, p. 42; L. FRANGA, Aurelius Victor", Istoria literaturii latine, IV, pp. 328-329; J.P.CALLU, op. cit, pp. XIII i n. 17; LXXIV, n. 243. Toi istoricii secolului al IV-lea d.C. au utilizat, direct sau indirect, informaiile furnizate de Eusebios din Nantes, autor al unei istorii romane, redactate n limba greac: vezi J.P. CALLU, op. cit, pp. LI-LII i n. 145; LXV i n. 212. 17. In ce privete Nicomachus Flavianus i demersul lui istoriografie, vezi Otto SEECK, Virius Nicomachus Flavianus", RealEncyclopdie, VI, col. 290 i urm.; Henry BARDON, op. cit, II, pp. 29l-292; S. MAZZARINO, op. cit, II, 2, p. 328; Alan CAMERON, Paganism and Literature in Late Fourth Century Rome", Fondations Hardt Entretiens, Vandoeuvres-Geneve,

vol.XXIII, 1976, pp. l-30, mai ales pp. 9-l3; J.P. CALLU, op. cit, p. XII, n.15. Este posibil ca acest analist s fi polemizat cu Amian. 18. Fundamentale pentru rezolvarea problemei autorului sau autorilor Istoriei Auguste rmn articolele lui Hermann DESSAU, dintre care citm Ober Zeit und Personlichkeit des Scriptores Historiae Augustae", Hermes, 24,1889, pp. 337-392; Ober die Scriptores Historiae Augustae", ibid., 27,

762 NOTE
1892, pp. 56l-605; dar se pot vedea i Ch. LECRIVAIN, op. cit, passim; M. HALLEN, In Scriptores Historiae Augustae Studia, Uppsala, 1941, passim; Johannes STRAUB, Studieri zur Historia Augusta, Bern, 1952, passim; Henri STERN, Date et destinataire de l'"Histoire Auguste", Paris, 1953, pp. 9-l3; S. MAZZARiNO, op. cit, II, 2, p. 217 (care atrage atenia asupra legitimrii falsului n biografia lui Aurelian); Andre CHASTAGNOL, Le probleme de l'Histoire Auguste. Etat de la question", Actes du Vll-e Congres de l'Association Guillaume Bude, Paris, 1964, pp. 187-212 (care ntocmete i catalogul anacronismelor revelatoare pentru respingerea datrii timpurii i genezei plurale a Istoriei Auguste); sir Ronald SYME, Ammianus and the Historia Augusta, Oxford, 1968, pp. 165-l75; 217-219; J.P. CALLU, op. cit, pp. X-XI; XLI; LXXI; LXXIII; XCI i n. 311 (pentru redactarea pe etape, ibid., pp. XVI-XLII). A se vedea i numeroasele contribuii colective aprute cu prilejul colocviilor anuale consacrate genezei operei n Bonner Historia Augusta Colloquium, Bonn, 1963 i urm. Pentru punctul nostru de vedere, vezi E. CIZEK, Historia Augusta i Aurelius Victor", Imperiul, II, pp. 282-284. Nu opinm c se poate accepta ipoteza lui W. HARTKE, potrivit creia autorul Istoriei Auguste ar fi fost Nicomachus Flavianus iunior. 19. Argumente serioase n favoarea datrii ntre 394 i 398 a adus W. HARTKE, Geschischte und Politik im sptantiken Rom, Beiheft la Kilo, 45, 1940, pp. 146-l60; Romische Kinderkaiser. Eine Strukturanalyse romischen Denkens und Deseins, ed. a 2-a, Berlin, 1972, pp. 57-59; 92-95; vezi E.CIZEK, Historia Augusta i Aurelius Victor", Imperiul, II, p. 284. Pentru datarea n secolul al V-lea se pronun, ntre alii, S. MAZZARINO, op. cit, II, 2, pp. 218; 244-245. Ample discuii asupra ipotezelor privind datarea apar la Liviu FRANGA, Historia Augusta", Istoria literaturii latine, IV, pp. 368-373. Istoria Augusta trebuie s fi aprut puin nainte de 400 d.C, cum opineaz J.P. CALLU, op. cit, pp. XVI; XLV-XLVI; LVIII i n.180. Acelai savant insist asupra trucajelor i anacronismelor din Istoria Augusta: ibid., pp. XXVI-LXVI. 20. Pentru izvoarele Istoriei Auguste i utilizarea lor, vezi S. MAZZARINO, op. cit, II, 2, pp. 224-239; 280-287; Andre CHASTAGNOL, Le supplice de i'ecartelement dans Ies arbres ( propos d'Hist. Aug., Vita Aureliani, 7, 4), Colloque. Histoire et historiographie. Clio, lucrare colectiv ed.de R. CHEVALLIER, Paris, 1980, pp. 187-201 (care crede c Istoria Augusta a utilizat surse complexe, chiar mitice, i culegeri de exemple ale unor fapte insolite); L. FRANGA, Historia Augusta", Istoria literaturii latine, IV, pp. 377-380; J.P. CALLU, op. cit, pp. VII-LXXI; 8-l2; 5l-54; 68-73. 21. Pentru ideile i mesajul Istoriei Auguste, vezi W. HARTKE, Romische Kinderkaiser, pp. 398-399; Tadeusz ZAWADSKI, Encore sur Ies buts et la date de composition de l'Histoire Auguste", Studii Clasice, 5, 1963, pp. 249-258, mai ales pp. 254257; S. MAZZARINO, op. cit, II, 2, pp. 240-253; 282-292; R.SYME, Ammianus, pp. 25-74; 154-l64; 192-210; Emperors, pp. 263284; Bohumila MOUCHOVA, Omina mortis in der Historia Augusta", Beitrge zur Historia Augusta Forschung. Antiquitas, 7, Bonn, 1970, pp. 11l-l49; Alfons ROSGER, Untersuchungen zum Herrscherbild der Historia Augusta (HerrscherbegriffHerrscherterminologie-Herrscherideal). Eine deskriptive Analyse, Bonn, 1976; Herrscherbeziehung in der Historia Augusta, Bonn, 1978; E.CIZEK, Historia Augusta i Aurelius Victor", Imperiul, II, pp. 284-285; L. FRANGA, Historia Augusta", Istoria literaturii latine, IV, pp. 380-387; Klaus ROSEN, Soziale Fragen in der Historia Augusta", Index. Quaderni Camerti di Studi Romanistici. International Survey of Roman Law, 17, 1989, pp. 263-274; J.P.CALLU, op. cit, pp. XXI-LXXIV; 51; 67. 22. Pentru poetica biografiei ca parte a istoriografiei i pentru valoarea documentar a Istoriei Auguste, vezi B. NIESE, Grundriss der romischen Geschichte nebst Quallenkunde, Munchen, 1923, p. 281; S. MAZZARINO, op. cit, II, 2, pp. 129 i 138; R.SYME, Ammianus, pp. 118-l25; Rene MARTIN-Jacques GAILLARD, Les genres litteraires a Rome, 2 voi., Paris, 1981,1, p. 139; E. CIZEK, Sinteza daco-roman, pp. 40-44; L.FRANGA, Historia Augusta", Istoria literaturii latine, IV, pp. 384-387; J.P. CALLU, op. cit, pp. X-LXX. Pentru defectele Istoriei Auguste, acest ultim savant, ibid., pp. XIX-XXI; LV; LXX. 23. De ctre Friedrich LEO, Die griechisch-romische Biographie nach ihrerliterarischen Form, Leipzig, 1901, pp. 273-274. Pentru structurarea materialului biografic n Istoria Augusta, vezi T.ZAWADSKI, op. cit, pp. 250-258; B. MOUCHOVA, op. cit, pp. 11l-l19; Jean-Marie ANDRE-Alain HUS, L'histoire Rome. Historiens et biographes dans la litterature latine, Paris, 1974, pp. 165-l69;

763 ISTORIOGRAFIA SECOLELOR III-V D.C.

Anne GADEN, Structure et portee historique de la Vie d'Hadrien dans l'Histoire Auguste", Ktema, 1, 1976, pp. 129-l41; E. CIZEK, Historia Augusta i Aurelius Victor", Imperiul, II, pp. 285-287; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. Cit., I, p. 139; Karl-Heinz STUBENRAUCH, Kompositionsprobleme der Historia Augusta. Einleitungen der verlorene Anfang, disertaie, Gottingen, 1982; L. FRANGA, Historia Augusta", Istoria literaturii latine, IV, pp. 373-377; 388-390; J.P. CALLU, op. cit., pp. XXVI-LXX; 3-l4. S observm c n vreme ce ali istorici insistau asupra momentului istoric cunoscut de ei nii prin experien personal, autorul Istoriei Auguste se consacr trecutului i evit prezentarea Dominatului. 24. Pentru utilizarea amplificrii retorice, pentru limba i stilul Istoriei Auguste, vezi M. HALLEN, op. cit., pp. 88-l46; H.L. ZERNIAL, Ober den Satzschiuss in der Historia Augusta, Berlin, 1956, pp. 25-l25; E. CIZEK, Historia Augusta i Aurelius Victor", Imperiul, II, p. 287; L. FRANGA, Historia Augusta", Istoria literaturii latine, IV, pp. 388-391; J.P. CALLU, op. cit., pp. X; XL i n. 102.

764

XXXVIII. AMIAN
Viaa
Datorit lui Amian sau Ammianus Marcellinus, gndirea istoriografic latin accede la unul dintre piscurile ei. Literatura latin trzie nu cunoate dect dou genii, unul pgn i cellalt cretin: Amian i Augustin. Amian este att de important nu numai datorit capacitii sale de a amalgama tipare istoriografice relevante, datorate res gestelor, analisticii, memoriilor i preromanului, ci i unei

nzestrri intelectuale care i-a ngduit s reflecteze profund, s ofere o mrturie nepreuit asupra Imperiului trziu, asupra crizei lui i asupra speranei de a o transcende, asupra mentalitii amurgului unei civilizaii. Mrturia lui Amian se ntemeia de altfel pe o bogat experien personal a realitilor i oamenilor1.
Manuscrisele nu-l numesc dect Ammianus Marcellinus, iar Libanios nu nregistreaz dect Markellinos (Ep., 392). Cci toate informaiile referitoare la biografia lui Amian provin fie din opera lui, fie din scrisoarea lui Libanios, mai sus menionat, fie dintr-o meniune a gramaticului Prisclanus, din secolul al Vl-lea d.C. Amian s-a nscut n Siria, adic la Antiochia, important cetate cosmopolit, pe la 330-335 d.C. Aparinea unei familii din aristocraia municipal a curialilor i a primit o educaie ngrijit. Nu a fost, probabil, de la nceput supus unor frustrri semnificative i a realizat o lin carier militar. Trebuie s fi fcut parte dintr-un detaament de elit al cavaleriei romane. Prin 350 d.C, a fost admis n corpul grzii imperiale, constituit de protectores domestici (AM. MARC, 15, 5, 22; 18, 8, 11). ncepnd din 353 d.C, Amian a fost ataat statului major al lui Ursicinus, care comanda cavaleria roman din Orient mpotriva perilor. Amian l-a nsoit pe Ursicinus n diverse misiuni delicate, care au implicat i lichidarea fizic a uzurpatorului Silvanus n Gallia (AM. MARC, 14, 11, 2; 16, 2, 8). n Gallia, Ursicinus i Amian l-au asistat, n 356-357 d.C, pe tnrul cezar Iulian, n rzboiul purtat mpotriva alamanilor, pentru a se ntoarce apoi n Orient. n 359 d.C., Ursicinus pierde comanda sa oriental i intr n dizgraie, spre marele regret al lui Amian (20, 2, 5). Eecul lui Ursicinus a avut un efect cu att mai frustrant asupra lui Amian cu ct el nu era obinuit cu accidentele traumatizante. Ulterior, Amian se raliaz noului mprat august care era Iulian: particip la campania lui mpotriva perilor (23, 5, 7), ca ofier de stat major, nsrcinat uneori i cu misiuni de recunoatere. Dup moartea tragic a lui Iulian, Amian se retrage din armat, ca s triasc la Antiochia (AM. MARC, 25, 10, 1). Amian a fost astfel din nou - i mult mai intens -traumatizat. Cltorete ns n Imperiu, prin Grecia, Egipt i Tracia, iar prin 383 se stabilete la Roma. Incidentelor traumatizante din existena sa, Amian Ie-a rspuns cu o pruden politic 765

AMIAN
abil, compensat" ns de angoase interioare teribile, pe care le va comporta opera sa. Scrisoarea lui Libanios relev c, n 392 d.C, Amian i alctuise parial opera, care nregistra deosebite succese de public, cu prilejul recitaiilor. Data este semnificativ deoarece coincide cu accesul la puterea imperial al lui Eugenius i cu ecloziunea cercului Nicomachilor. Amian, care i-a cunoscut pe protagonitii acestui cerc - Symmachus, Nicomachii, Praetextatus (27, 7-9) - i-a conceput opera ca expresie mental-ideologic, alturi de alte mrturii, a demersului lor. A rmas la Roma i dup victoria lui Theodosius I. Trebuie s fi murit prin 400 d.C, dup ce devenise, probabil, senator roman2. Dar eecul politic catastrofal ai Nicomachilor i al mpratului Eugenius trebuie s-l fi supus pe Amian la un al treilea traumatism moral. De unde prudena ilustrat de opera sa fa de Theodosius I i de urmaii lui.

Opera
Din opera lui Amian ni s-a conservat numai o parte dintr-o scriere istoric ampl, intitulat Cri de Amian ale faptelor svrite", Ammiani Marcellini rerum gestarum libri sau, mai pe scurt, Res Geste". Din aceste Res Geste s-au conservat numai optsprezece cri, numerotate de ia cartea a paisprezecea la cartea treizeci i una i purtnd asupra evenimentelor petrecute ntre 354 i 378 d.C. Chiar la sfritul Res Gestelor, Amian precizeaz limitele cronologice i geneza discursului su: dup msura puterilor mele, ca fost osta i grec de neam (ut miles quondam et Graecus), am povestit faptele petrecute de la principatul lui Caesar Nerva i pn la moartea lui Valens" (31,16, 9, trad. de David Popescu). Adic, n forma sa complet, opera amianeic se ntindea ntre 96 i 378 d.C. Oricum, nceputul originar al Res Gestelorn 96 d.C. evideniaz intenia lui Amian de a continua- operele lui Tacit. Cum cifra de treizeci i una de cri pare bizar, nu cumva urmrise Amian s scrie treizeci i ase de cri, avansnd pn la moartea lui Theodosius? O boal sau alt eveniment l-au obligat oare s se opreasc dup nfiarea dezastrului suferit de romani la Adrianopol? Aproape imediat dup enunul-cheie, mai sus citat, Amian nsui pare a mrturisi c a fost obligat s-i ncheie rapid opera: mai departe s scpe aJii, mai n stare dect mine prin floarea vrstei i prin cultura lor" (31,16, 9, trad. de David Popescu). Dezechilibrul evideniat de ritmul narativ deconcerteaz cercettorii moderni, care nu neleg de ce Amian nfieaz dou secole i jumtate n treisprezece cri, pnru a consacra apoi optsprezece cri numai unei secvene de douzeci i cinci de ani! UnJrir pteaupws chiar c Amian ar fi scris dou opere istorice: prima s-ar fi ntins ntre 96 i 337 dC. (moartea lui Constantin), iar a douaaf fi purtat asupra perioadei 337-378 d.C. Nimic no ndreptete ns o asemenea ipotez. De altfel res gesteie au comportat ntotdeauna o cronic a evenimentelor apropiate de momentul redactrii lor, precedate de o relativ scurt arheologie", adicde nararea faptelor mai vechi. Chiar dac ele erau mai puin centrate pe contemporaneitate dect specia aa-numitei historia (n nelesul restrns al termenului). Prin urmare Amian a relatat rapid evenimentele secolelor al ll-lea i al lll-lea-ftiCv pentru a ncetini ritmul discursiv dup moarta lui Constantin i a prezenta detaliat tot ce s-a petrecut dup 353 d.C. De fapt a nirat fapte la care asistase el nsui, petrecute sub domniile lui Constaniu II (337-361), Iulian (36l363), lovianus (363-364), Vatentinian I (364-375) i Valens, fratele acestuia (364-378), ca i nceputurile domniilor lui Graian (367-383) i Valentinian II (375-392). Amian a neles s aplice discursului su, astfel articulat, o metodologie analistic. El nsui reliefeaz c utilizeaz o relatare riguros cronologic a evenimentelor (15, 1, 1; 16, 1, 2). li repugn tratarea parcelar a materiei, care este structurat n funcie de schimbarea anilor. In ultimele cri, tiparul analistic este aplicat mult mai liber dect n prima parte a discursului istoric conservat: Amian nsui recunoate c trebuie uneori s-i ordoneze expunerea n funcie de simultaneitatea unor evenimente survenite n diverse regiuni ale Imperiului, foarte ndeprtate unele de altele (26, 5, 15). n definitiv, n seciunea conservat a operei sale, Amian amalgama tiparelor res gestelor - s nu uitm c el nu continua Analele,

766 OPERA
d Istoriile lui Tacit - i analisticii, structurile memoriilor, aa-numiilor commentarii. Amian ncredina cititorului propria experien, faptul trit de el nsui i utiliza n acest scop note luate anterior, ca schiele unor veritabile memorii. De asemenea, diversitatea reperelor cronologice, practicat de istoric, ca s desemneze schimbarea anilor, se ajusta foarte bine exigenelor memorialisticii. n ultim instan, amalgamul de tipare i specii i-a ngduit lui Amian s in sub control o materie foarte variat, foarte stufoas. Pare contient c realizeaz o historia, ntr-un neles larg al termenului (26, 1, 1)3. Documentarea istoricului s-a realizat deosebit de scrupulos. Este probabil c a utilizat ca surse literar-istorice directe autori ca Marius Maximus, Ignotus, biograful Istoriei imperiale a lui Enmann, Eutropiu - n pofida sfidrilor proferate mpotriva lor -, Analele lui Nicomachus Flavianus, Panegiricile Imperiului trziu, Symmachus. Amian a recurs i la izvoare greceti, precum cele oferite de Cassius Dio, Herodian, Dexippus, Magnus din Carrhae, memoriile lui Oreibasios din Pergam, medicul personal al lui Iulian, chiar scrierile acestui mprat, prima variant a istoriei Imperiului datorat lui Eunap. Marele istoric a utilizat pe scar larg documentele, cci a consultat arhivele publice i ale palatului imperial, rapoartele guvernatorilor de provincie, alte izvoare

directe. Fr ndoial, i-a consemnat experiena personal a faptelor menionate, notele luate cu diverse prilejuri, relatrile orale ale diverilor informatori. S-a demonstrat relativ recent c documentaia lui Amian a fost foarte meticuloas. El nsui atrage atenia asupra utilizrii datelor oferite de feluritele izvoare (15,1,1). S-a slujit de rapoartele trimise de cercetai i de unii ofieri, de zvonurile care circulau n armat, de informaiile pe care le furnizau privilegiaii curii imperiale. Pe de alt parte, Amian cunotea temeinic scrierile marilor autori greci i romani, adesea citai, ndeosebi n digresiuni: Homer i Vergiliu, Platon, Aristotel i Cicero, Titus Livius, Cornelius Nepos i Valerius Maximus, Pliniu cel Btrn i Aulus Gellius. Totodat, Amian I-a admirat fervent i pe Velleius Paterculus, soldat i istoric subtil, ca i el nsui. Dar, cum am artat, marele su model a fost Tacit, de care-iotui s-a distanat n multe privine. Iar Titus Livius i-a servit de asemenea ca arhetip 4. n retorta sa fermectoare, Amian a prelucrat, topit i restructurat toate elementele provenite din izvoarele i modelele sale. Cnd a fost publicat opera istoric a lui Amian? Am artat c scriitorul a alctuit-o ntr-o lung perioad de timp. Publicarea s-a realizat de asemenea pe trane, aprute n etape diferite. Partea pierdut trebuie s fi fost publicat ntre 379 i 384 d.C. Iar seciunile conservate trebuie s fi aprut pe triade, grupuri de trei cri, ntre 385 i 398 d.C*. De altfel opera lui Amian comport prefee interioare, ca i monumentala fresc livian. Reiterm constatarea c, nainte de publicare, Amian recita n public fragmente din ceea ce alctuise. O anumit fractur intervine ntre crile a douzeci i cincea i a douzeci i asea 5.

Poetica i critica istoriografiei

Metodologia scrupuloas, care debueaz ns spre o autentic creativitate n raport cu izvoarele utilizate, tendina de a se plasa n contextul istoriei universale, dar i de a figura fenomenele ca fapt trit, sunt legitimate de o adevrat poetic a istoriei, care purcede ns, ca la Titus Livius, de la critica
Cartea paisprezece a aprut dup 383 d.C, data expulzrii strinilor din Roma (AM. MARC, 14,6, 19). Cartea a douzeci i una a fost editat dup ce Philargus a devenit comite", comes, al Orientului, n 382 d.C, i Aurelius Victor, n 388-389 d.C, prefect al Oraului Roma (AM. MARC, 21, 4, 2). Pe cnd cartea a douzeci i doua a aprut nainte de distrugerea Serapeum-ului din Alexandria, din 391 d.C. (AM. MARC, 22, 16,12). Primele douzeci i cinci de cri au aprut deci naintea eecului Nicomachilor i lui Eugenius, din 394 d.C.

767 AMIAN

predecesorilor. n prefeele interioare i secundare ale operei sale, Amian infiltreaz numeroase observaii de poetic istoric. Am menionat i fgduielile de a nfia evenimentele n ordine cronologic, pe temeiul propriei experiene sau al amintirilor altora, mrturisirile de a abandona stricta cronologie. ns mai ales Amian critic procedura altor istoriografi, ca n rndurile urmtoare: .....socotim nepotrivite criticile pe care ni le fac cei ce murmur, ca i cum ar fi fost personal lezai, daca bunoar n-am artat tot ce a spus mpratul la mas, dac am omis s indicm motivul chemrii soldailor la o adunare, c nu se cuvenea ca n descrierea amnunit a regiunilor s trecem sub tcere nite mici fortree, ori c n-am dat numele tuturor celor care au fost prezeni la instalarea unui pretor urban. Acestea i altele ca acestea sunt n dezacord cu disciplina istoriei, care este deprins s se ocupe cu faptele mai de seam i nu s nregistreze toate amnuntele" (26, 1,1, trad. de David Popescu). Este evident c Amian reprob metodele biografilor, obsedai de figurarea vieii private a mprailor, ca i scrupulele epitomatorilor n venic vntoare de cifre exacte", adesea dovedite ca iluzorii. Astfel sunt aspru i acid reprobai Marius Maximus i ali biografi, ca s nu mai vorbim de Eutropiu ori chiar de Aurelius Victor. Amian nzuiete spre o istoriografie major, care s deambuleze ntre culmile evenimentelor. Din aceast pricin, Amian revalorizeaz tiparele res gestelor, de mult vreme devenite desuete, i ale analelor utilizate numai de Nicomachus Flavianus, mentorul su spiritual. n timp ce aceast istorie major, numit de el historia, prin folosirea n sens mai larg a termenului, Amian o vrea fidel adevrului sau mcar veracitii. Cci discursul su va poetiza materialul att de scupulos colectat, ns n virtutea decelrii cauzalitii fenomenelor i a unui adevr, de care nu se desprinde dect obligat, pentru c adevrul i are adesea primejdiile lui" (AM. MARC, 26, 1, 1, trad. de David Popescu). nct Amian nvestete, ca un concept-cheie, termenul de fides cu sensul de veracitate istoric, dar fr a elucta total vechiul neles de loialitate". La aceast loialitate a istoricului, Amian se refer n finalul discursului su, ns i n alte pasaje (31, 5-l6 i 15, 5, 13; 26, 6, 28; 29, 1, 28 i 5, 19). El i reproeaz lui Herodot lipsa de fides (18, 6, 23), n schimb atribuie istoriografilor greci n general i lui Timagene n special un corolar al veracitii sau o cauz a ei, adic srguina", diligentia (15, 9, 2)6. Astfel Amian legitimeaz documentarea sa foarte solid, ca un nou Polibiu. Pentru c, de fapt cum am vzut, Amian nu vizeaz adevrul pur, greu de atins. Reia n acest fel refleciile lui Tacit, care mrturisise c se afla la strmtoare, in arto, i c efectua o munc fr glorie", inglorius labor. Amian consider c trebuie s in seama de exigenele puterii statale, de publicul su, deoarece ar fi ncheiat un adevrat contract cu acesta. Devenea, prin urmare, inevitabil o art a deformrii istoriei. Profundul cunosctor al antichitii trzii i al literaturii lui care este Jacques Fontaine a pus n lumin o anumit subiectivitate a viziunii amianeice, tensiunea dramatic
. 768

POETICA l CRITICA ISTORIOGRAFIEI a discursului istoricului, normal n clipe cnd Imperiul era asaltat de germani i de peri. Ceea ce impunea elogierea Romei7. ndeobte Amian distribuie generos laude i blamuri, n funcie de interesele Romei i ale Imperiului, de normele mentalitii romane, care reclamau un discurs nobil i demn. El nu relateaz nimic despre administrarea Romei n vremea prefectului Artemius, fiindc nu

comportase nimic vrednic de amintit", memorabile, care s fie demn de a fi povestit", quod narrari sit dignum (17, 11, 5). Demnitatea scrierii sale l preocup obsedant (27, 2,11; 28,1, 2; 12; 15). De aceea expune numai ceea ce ilustreaz marile linii ale dezvoltrii istoriei (29, 1, 1; 31, 5, 10). Elogiaz concizia (15,1,1), ns reprob pe cei ce o caut cu vdit exagerare (23, 6, 1). n acest fel i propune, parc n funcie de exortaiile lui Cicero i de idealurile lui Tacit, s dobndeasc accesul la un adevr subiectiv, interior, dar profund i mai important dect cel exterior. Prin urmare n ochii lui Amian numai o istorie major afl graie. Desigur este vorba de o istorie pe care o cluzete o fides concomitent roman i elevat, de o deformare util, salutar, a unor fapte. Aceast istorie blameaz sau elogiaz, deoarece Amian, precum Tacit cndva, se erijeaz nu numai n postura de martor meticulos al fenomenelor, ci i n cea de judector al lor i al oamenilor.

Mesajul istoricului
ntr-adevr, ca i Tacit, Amian judec cu deosebit severitate viciile i glorific virtuile. Ori, altfel spus, identific permanent tot ce era bolnav", aegrum, sau sntos", ualidum, n lume. Declar c strlucirea Romei a fost erodat de slbiciunile celor ce s-au lsat prad viciilor i libertinajului (14, 6, 7). Urmeaz o fresc incriminatorie a viciilor i vicioilor Romei, provenii din cele mai diverse categorii sociale. Sunt reprobai aristocrai, oameni nstrii, femei elegante, ns i plebea (AM. MARC, 14, 6, 7-26). Amian se dezlnuie mpotriva adulaiei exagerate, pasiunii pentru circ, captrii testamentelor. n alt secven a discursului su, blameaz, cu o verv satiric pregnant, viciile avocailor (30, 4, 322). Mentalitatea Nicomachilor, care refuz s abandoneze vechiul mos maiorum, ptrunde cu putere n discursul amianeic. Istoriografia lui Amian se constituie ca pregnant moralizatoare: de aceea s-a decelat n estura sa idealul omului sobru8. Cu toate acestea, Amian ilustreaz noul utilaj mental al epocii, cnd trebuie s decid care sunt factorii prioritari n cauzalitatea istoriei. n funcie de tradiiile istoriografiei romane, istoricul i identific n conjuncia dintre virtute", uirtus, i soart", fortuna (14, 6, 3). Amian acord un loc mai semnificativ iniiativei umane dect autorul Istoriei Auguste. Totui el nu poate recupera integral vechiul antropocentrism al istoriografiei romane anterioare. O ordine
769 AMIAN

fatal", fatalis ordo, statornic pentru eternitate, biruie, n ultim instan, fora uman i virtutea (AM. MARC, 23, 5, 5). De altfel Amian confer o pondere deosebit tuturor manifestrilor divinului: oracole, sacrificii, visuri premonitorii, presagii. El reacioneaz cu o vdit angoas fa de mesajele emise de transcendent9. Ceea ce nu-l mpiedic s confere demersului uman o foarte larg marj de manevr. A rezultat din cele artate mai sus c universul amianeic a fost marcat cu pregnan de opiuni politice i culturale clar decantate. Am vzut c Amian nsui definete statutul acestor opiuni n pasajul mai sus citat, unde afirm c i articuleaz discursul ca fost soldat - miles quondam - i grec, Graecus. Aluzia la experiena sa militar pare limpede. Patriotismul ardent, glorificarea Romei, pe care o apra armata, dar i a jurmntului militar, ca i dispreuirea uzurpatorilor relev optica unui fost osta. Ca i atenia hrzit fenomenului militar n cursul enunrii. Mai complex trebuie tlmcit referina la grecitate. S-a opinat c ea ar conota opiunea pentru elenism, nchipuit ca noiune cultural-religioas i pgn, ns n funcie de interesele i ideologia curialilor provinciali, din rndurile crora provenea Amian. Dup prerea noastr, n primul rnd Amian semnalizeaz faptul c limba lui natal era greaca i scuz eventuale greeli de latin. n al doilea rnd, istoricul nu se refer la curiali, dei, cu siguran, mprtete ideile celor ce erau puternic ataai Imperiului. El are mai degrab n vedere unitatea greco-roman, axat pe tradiii. Pentru Iulian, grecul, ho Hellen, semnifica tocmai exponentul tradiiilor cultural-religioase ale lumii greco-romane. Grecul" devenise omul roman", homo Romanus, de mult vreme propagat, ns acum circumscris de practica vechilor religii. Astfel Amian proclam cu o anumit pruden - normal dup eecul politico-religios al Nicomachilor - adeziunea la idealurile lui Iulian i ale lui Praetextatus. n al treilea rnd, dac soldat" revela componenta pragmatic i limitat n timp a discursului amianeic - deoarece autorul fusese militar cndva", quondam - grecul" reliefa o component intelectual i permanent, erudiia fidel tiinei elenistico-romane, care depea domeniul ostesc. Soldatul" este mai puin important dect grecul". Amian conoteaz faptul c el i scrie opera ca fost soldat, dar mai cu seam ca exponent al structurilor mentale tradiionale, asumate de cercul Nicomachilor. i desigur ca un cercettor pasionat al documentelor, ca narator integru, chiar dac nu-i face iluzii n privina obiectivittii absolute10. Istoricii greci fuseser mai scrupuloi dect cei romani. Fidelitatea fa de senat interfereaz cu loialitatea vdit absolutismului imperial. Dei Amian reprob aristocraii vicioi i tarele administraiei Dominatului, ndeosebi mercenarii barbari infideli jurmntului lor militar. Totodat Amian ader la un pgnism tolerant. Istoricul recunoate cretinilor anumite merite (15, 7, 8; 22, 10-l1), pe cnd, n ultimele cri, posterioare cderii Nicomachilor i lui Eugenius, Amian, precaut, evit utilizarea pluralului

770

MESAJUL ISTORICULUI cuvntului zeu", deus. Personal pare a privilegia un neoplatonism tributar mithraismului i isianismului. Crede ntr-un monoteism filosofic. O for divin superioar ar guverna lumea i s-ar manifesta prin capacitile zeilor tradiionali (AM. MARC, 14, 11, 24; 15, 8, 9; 19, 1, 4; 29, 5, 40 etc). Amian i iubea Antiochia natal, ns mai ales Roma. Considera c valorile lor fuzionaser de mult vreme. Exaltarea Romei i a lui Iulian, articulat ca mandatar al destinului cetii eterne, constituie invarianta gndirii politico-istorice a lui Amian. El mprumut lui Florus i altor scriitori antici teoria celor patru vrste ale Romei; totui consider c, la btrnee, cetatea etern s-a retras pentru a duce o via mai linitit i venerabil. Victoriile i le-ar aduce doar numele ei (AM. MARC, 14, 6, 4-5). Spre deosebire de Salustiu i de Tacit, Amian se nvedereaz optimist att n privina oamenilor - ale cror vicii pot fi combtute i nlturate -, ct i a viitorului Romei. Ca i Nicomachii, ca i Claudian i Rutilius, marele istoric crede n eternitatea i n vigoarea perpetu a Romei, care va tri ct timp vor exista oameni pe pmnt", uictura dum erunt homines Roma (14, 6, 3, trad. de David Popescu). Roma a dat popoarelor legi care le va chezui sigurana, nct o recunosc ca stpn i regin" (14, 6, 6). Topos-ul eternitii Romei implic, n vremea cnd prevala ca metavaloare sanctitudo, sanctificarea capitalei Imperiului (AM. MARC, 16, 10, 13 i 20; 17, 4, 13; 27, 3, 3). Descrierea intrrii lui Constaniu II n Roma prilejuiete o ditirambic evocare a monumentelor venerabile ale cetii eterne (AM. MARC, 16, 10, 13-l7). De aceea Amian regret c mormntul lui Iulian nu se afl la Roma (AM. MARC, 25, 10, 5). Adept al idealurilor patriotice dezvoltate n cercul Nicomachilor, Amian nu este favorabil Barbarilor, ndeosebi celor din exteriorul Imperiului, dar exagereaz simitor exegeii care l consider exponent al faciunii antibarbare intransigente. Cci, n acea vreme, se estompa, n utilajul mental roman, opoziia ntre roman i Barbar. i aceast estompare se manifesta chiar printre necretini! n pofida iluziilor sale tradiionaliste, respectului vdit fa de senat (AM. MARC, 14, 6, 5-6), Amian sprijin fervent potenarea absolutismului imperial. Deoarece Roma, dup ce a pus sub genunchi grumazul trufa al neamurilor napoiate i Ie-a dat legi care sunt fundamentale i pstrtoare ale unei liberti eterne, ca un printe hrnitor, nelept i bogat, a lsat motenitori pentru conducere pe cezari, ca pe nite copii ai si" (AM. MARC, 14, 6, 5, trad. de David Popescu). Amian susine Dominatul, cruia i cere s duc o politic extern dinamic, s respecte senatul i tradiiile, s redreseze administraia i armata, s guverneze, ca Antoninii cndva, cu demnitate i temperan. n vremea respectului ierarhiilor i sanctitudinii, Amian crede n harismul mprailor: totui i condamn pe cei nevrednici de puterea lor, precum Constaniu II11. Marele istoric structureaz o imagine encomiastic a lui Ursicinus, fostul su comandant,
771

AMIAN trece sub tcere defectele - reale - ale acestuia, ns mai ales i angajeaz discursul n glorificarea lui Iulian. Pe un mprat ca luiian ar fi trebuit s-l slujeasc Ursicinus. Numai Iulian a fost cu adevrat n stare s domneasc", capax imperii. S domneasc i s asigure gloria Romei. Iulian emerge ca un nou Germanicus. Dar ca un Germanicus care s chezuiasc ncrederea optimist n viitorul Romei. Gesta lui Iulian constituie centrul autentic al discursului istoriografie rostit de Amian, piesa lui de rezisten. Iulian ncarnase modelul bunului monarh, mpratului ideal, menit s redea vigoare strvechilor virtui romane. Iulian se asemuise cu Titus, n ce privete nelepciunea, cu Traian, prin gloria militar, cu Antoninus Pius, datorit clemenei sale, cu Marcus Aurelius, graie erudiiei filosofice (AM. MARC, 16,1, 4). Iulian i-a zdrobit pe aiamanl, n pofida educaiei sale deloc militare, fiindc din primii ani ai tinereii a crescut ca Erechteus, hrnit la snul Minervei, i din umbra linitit a Academiei, nu din cortul militar, a fost adus pe cmpul de lupt, unde a culcat la pmnt pe germani" (AM. MARC, 16. 1, 5, trad. de David Popescu). Iar pentru a-i figura campania oriental, Amian utilizeaz un timbru foarte liric. nc mai patetic, istoricul descrie moartea lui Iulian, ntr-un text demn de cele mai exaltante nfiri de sfrituri'1, exitus, cndva structurate de Titus Livius i de Tacit. Grav rnit, mpratul i-a convocat prietenii, i-a consolat i Ie-a amintit de nemurirea sufletului. Deoarece nu avea dect 32 de ani (AM. MARC, 25, 3, 15-23). Amian nu pare a observa c moartea lui Iulian echivala cu eecul total al experimentului politico-religios lansat de tnrul mprat-filosof. Portretul encomiastic ai lui Iulian succede descrierii morii Iii. Calitile primordiale ale iui Iulian coincideau, n mod semnificativ, cu virtuile cardinale, odinioar nscrise pe scutul lui August: virtutea, clemena, justiia, pietatea. Ca s ordoneze materia portretului su, Amian recurge la rubricile suetoniene. Marele istoric i alctuiete chiar i un portret fizic, ntemeiat pe normele fiziognomoniei: mpratul nu fusese nalt, dar ochii i strluceau de inteligen, chipul i era plcut i trupul vnjos (AM. MARC, 25, 4, 22). Gesta iui iulian se transform ntr-un adevrat preroman, n timp ce mpratul devine nu numai un alt Germanicus, ci i un alt Alexandru. S-ar spune c Amian ajunge s se identifice el nsui cu Iulian. Ca adept al opticii suetoniene, Amian recunoate totui c Iulian avusese i defecte: o anumit frivolitate intelectual greceasc, mai ales tendina de a practica intolerana fa de cretini (AM. MARC, 25, 4, 20).

Semnalul trimis lui Theodosius I pare clar i comport apelul la toleran religioas. Mesajul amianeic consist prin excelen n p.econizarea unei politici imperiale masiv inspirate de comportamentul monarhic al lui Iulian. Cu singura deosebire c se recomanda evitarea intoleranei religioase. Statul ideal era cel al lui Iulian, ns corectat i ameliorat 12.
772

ARTA INFORMARil CITITORULUI

Arta informrii cititorului

Nu este aadar deformarea istoriei mai discret, mai limitat n Res Gestae ale lui Amian dect n operele altor istoriografi romani? n orice caz, arta deformrii istoriei nu stingherete o cuprinztoare art a informrii cititorului, ca s-o caracterizm astfel.
Discursul amianeic ilustreaz nu numai o excelent documentare istorico-politico-militar, dei s-a artat c Amian n-a fost un desvrit expert n materie de tactic de lupta, ntruct era ofier de stat major, preocupat mai cu seam de strategia general13. Cci Amian atest o pasiune de tip elenistic pentru erudiie, pentru tehnic, pentru documentarea migloas. n acest scop, recurge la numeroase tiine auxiliare ca geografia, balistica, astronomia, fizica, medicina, etnografia. Digresiunile de toate felurile nsumeaz 1/6 din totalitatea textului. Aceste digresiuni nu sunt de regul extrinseci, desprinse de semnificaiile cardinale ale discursului istoric, ci dimpotriv, funcionale, sortite s expiiciteze mersul i sensul evenimentelor istorice, ntr-o vreme cnd muli scriitori alctuiau digresiuni numai pentru a se referi la curioziti pitoreti, Amian i ncorporeaz organic excursurile ntr-un univers autentic literar, concomitent istoric i ficional. Ceea ce nu nseamn c informaiile furnizate de el nu veneau n ntmpinarea orizontului de ateptare prielnic erudiiei, umanismului doct, noutilor tiinifice". Astfel istoricul prezint n textul su cutremurele i varietile lor (17, 7, 4-l4), ciuma i manifestrile ei (19, 4, 1), eclipsele de soare i de lun (20, 3, l-2), cometele (25, 10, 2-3), perlele i formarea lor (23, 6, 8-5). Dar Amian dovedete i o bun cunoatere a armelor de asediu, artileria" timpului (23, 4) i a interpretrii viselor. Mai mult dect att, istoriograful se comport ca un arheolog cnd descrie, ntr-o celebr digresiune, obeliscurile, prin excelen ce! adus de la Teba din ordinul lui Constaniu II. Amian furnizeaz chiar traducerea inscripiilor de pe obelisc (17. 4, 2-23). S-ar fi realizat, cu mult vreme naintea lui Champolion, descifrarea hieroglifelor, dac tlmcirea oferit de Amian a unor texte egiptene ar fi fost luat n serios de savani.

Deosebit de relevante sunt digresiunile i observaiile enunate asupra diverselor provincii ale imperiului ori locuitorilor acestora, ca i n legtur cu modul de via al unor popoare exterioare teritoriilor romane. Cea mai lung digresiune este consacrat perilor i zonelor locuite de ei, obiceiurilor dezvoltate acolo (AM. MARC, 23, 6). Era normal ca istoricul s procedeze astfel, dat fiind c pentru romani tocmai perii reprezentau principalii rivali i inamici ai imperiului. Pentru c hunii peau pe scena istoriei romane, Amian le consacr o digresiune celebr prin pregnana ei, prin consemnarea unor detalii foarte revelatoare (31, 2). Diverselor provincii ale Imperiului le sunt consacrai cte un excursus, unde abund datele geografice, istorice i etnografice, descrierile cutumelor i chiar trsturilor fizice ale locuitorilor. Astfel, n spaiul scriiturii, al cititorului defileaz Egiptul, chiar credinele legate de boul Apis (AM. MARC, 22, 14-l6), Tracia (22, 8; 27, 4) i, anterior, ntr-o lung digresiune, Gallia (15, 12). Remarcabil de pertinent sunt enunate observaiile asupra mrcilor psihice ale diverselor seminii: galii sunt zgomotoi i venic contestatari, perii efeminai, tracii cumptai, hunii rzboinici, cruzi, iui la mnie i schimbtori. Amian acord importan spaiului pontico-danubian, descrie litoralul Mrii Negre (AM.
773

AMIAN MARC, 22, 8, 43-48). n seciunea pierdut a operei sale, marele istoric s-a referit, probabil, la Dacia roman. Oricum, el i menioneaz pe costoboci i carpi, daci liberi (22, 8, 42 i 27, 5, 5), i se refer, n mai multe rnduri, la sarmai (16, 10, 20; 17, 2, 6; 12; 19, 11; 26, 6; 29. 6; 31, 4 etc), la taifali, care locuiau pe teritoriul rii noastre (17, 13, 19-20; 31, 3, 7; 9, 4-5). De asemenea, Amian reliefeaz meninerea interesului Imperiului pentru zonele de la nordul Dunrii, cnd informeaz asupra expediiilor ntreprinse peste fluviu, n 367-369 d.C, de mpratul Valens (27, 5, 2-l0) 14. Desigur Amian nu a neles c Roma se confrunta cu o criz global i c sfritul Imperiului se apropia cu pai accelerai. Totui, n multe privine, el i informeaz cu sagacitate cititorii, ntruct d seama de o perspicacitate, de o luciditate notabil, de o observaie pragmatic a fenomenelor istorice. Nu numai c pune n eviden criza moravurilor i mentalitilor romane - chiar dac crede ferm n depirea ei -, ns reliefeaz tendinele centrifuge care subminau Imperiul (31, 6) i sesizeaz efectele catastrofale ale nfrngerii suferite de romani n btlia de la Adrianopol, pe care o compar cu dezastrul de la Cannae (31, 12-l6). Nu este o simpl ntmplare faptul c el s-a strduit s-i conduc discursul pn la figurarea acestei btlii, care i ncheie opera. Oricum Amian. dac asum unele valene tradiionale ale poeticii romane a istoriei i practic moderat, n scopuri politicomoralizatoare, deformarea acesteia, nelege s informeze scrupulos, ntocmai ca vechii istoriografi greci. Ceea ce nu exclude o fascinant construire artistic a discursului su.

Strategia literar
S-a artat cu judiciozitate c, n textul lui Amian, rigoarea informaiei i metodologiei conspir" cu talentul, cu instinctul artistic n vederea furirii unui discurs istoric absolut original 15. Am observat de altfel abilitatea deosebit de performant, pe care o atest Amian, n stpnirea materiei sale, n

manevrarea amalgamului de tipare i de informaii, provenite din surse att de variate i de eterogene. Am artat c Amian nu respect cu scrupuiozitate maxim fgduiala de a structura, n manier analistic, discursul su. Spre a asigura coeziunea expunerii i raporturile logice dintre evenimente, marele istoric i scriitor uziteaz regresiuni i anticipaii ale evenimentelor, ca i jocul contrastelor. Cartea a aisprezecea se ncheie prin contrastul ntre glorioasa izbnd repurtat de Iulian asupra alamanilor la Argentoratus (azi Strasbourg) i calomniile meschine, ntreinute de Constaniu II, pe seama tnrului cezar. Astfel Amian elaboreaz un pregnant efect de uvertur a crii urmtoare. Fiecare carte este echilibrat structurat n scopul ordonrii simetrice a materiei, configurrii unei uniti bine articulate16. Amian manevreaz cu iscusin palierele pe care se desfoar
774

STRATEGIA LITERARA evenimentele, cci cititorul este plimbat cnd n Occident, cnd n Orient. Spaiul i timpul enunului autorului sunt de asemenea abil mnuite. Dar structura de adncime a discursului amianeic reliefeaz preocuparea de a ficionaliza" nararea evenimentelor, de a converti ordonarea detaliilor ntr-un univers imaginar vibrant, bogat n conotaii emoionale, n arabescuri artistice. Gesta lui Iulian, preromanul lui Iulian, grupeaz n jurul lor toate desfurrile narative. Ori, altfel spus, dup nararea rapid a evenimentelor anterioare, eforturile istoriografului vizeaz relevarea performanelor tnrului mprat, ca i a consecinelor nefericite ale dispariiei lui premature. S-a constatat c Amian mprumut romancierilor, lui Petroniu i lui Apuleius, procedura narrii aventurilor la prima persoan: romancierilor, ns i memorialitilor. Implicaiile romaneti sunt totui chiar mai complexe. Pasiunea deoarece universul amianeic este cel al pasiunii - pentru pitoresc, pentru substana narativ dens, pentru cap i spad" a fost comparat cu vocaiile romanelor lui Alexandre Dumas. Pitorescul i emoionalul sunt intrinseci discursului, eseniale pentru construciile narative ale lui Amian, pentru numeroasele scenarii atent structurate de el. Jacques Fontaine a decelat chiar un anumit romantism n imagistica amianeic, pe care l-ar reliefa anxietatea autorului, exotismul i patetismul lui, lirismul i subiectivismul, gustul visului i chiar al comarului. S-au propus analogii cu Lucan i chiar cu Chateaubriand sau Alfred de Vigny, s-au detectat i valene barochizante17. Noi ns am spune c arta lui Amian rezid mai ales n revalorizarea filoanelor vechiului expresionism roman, n ciuda obriei greco-siriene a autorului. Aceasta se desprinde din intensitatea expresiei i a sentimentelor, din desfurarea scenariilor, unde sngele curge n valuri i cadavrele se ngrmdesc, precum ntr-un film tehnicolor. Duetul liniar al faptelor i personajelor rezult intens ngroat, alura epic", aproape homeric, populeaz scenariile, deosebit de performant zmislite. S-a constatat, pe de alt parte, c, n ciuda experienei sale militare, Amian este avar n indicaii topografice precise, c nu consemneaz pierderile suferite de armate pe cmpul de lupt, c desfurarea btliilor nu este prea clar prezentat. Precizia tehnic nu-l intereseaz, cnd descrie btlii, n pofida documentrii sale migloase. Spectacolul multiplicat n imagini pregnante, iat ce prevaleaz n expunerea amianeic. De aceea s-a afirmat c un flou" artistic, o labilitate a imagisticii mbib aceast expunere, adesea convertit n dram i poate tributar valenelor nuvelisticii antice ori basmelor vremii18. Naraiile i descripiile alterneaz n compunerea textului. O naraie ni-l nfieaz pe Iulian nfruntnd cu 13.000 de oteni coaliia Barbarilor i aruncnd-o n Rin (AM. MARC, 16, 12). Micarea vie, intens dramatizat, a acestei naraii contrasteaz cu senina descripie a intrrii lui Constaniu II n Roma. n aceast descripie, mai sus menionat, mpratul dobndete imobilitatea unei statui. Descripiile de btlie se pot descompune n succesiuni de tablouri, care au determinat pe cercettori s evoce pictura militar a lui AM IAN Gericault. Noi am propune pe Nicolae Grigorescu drept termen de comparaie. Plasticizarea imagisticii, vizualizarea necontenit se pot lesne degaja din arta descripiilor lui Amian, unde utilizarea verbelor la imperfect poteneaz efectul pictural. Instantaneele patetice, detaliile ncrcate de violen, chiar de striden, transmit emoii dense, viguroase. Crochiuri care abund n horific, n teratologic demonstreaz c acest dramaturg abil, acest poet expresionist numit Amian constituie i un pictor de mare talent. Cteodat ironia caustic se infiltreaz ntr-o asemenea sintax compoziional pictural. Excelent ni se pare descripia snobului elegant, mptimit de o inut vestimentar cochet. Snobul transpir sub povara vemintelor nchise pn ia gt, ca s le desfoare, la cea mai slab micare a minii, s le nfioare i mai ales s arate ostentativ broderiile multicolore, ce figureaz tot felul de animale (AM. MARC, 14, 6, 9). Picturalitatea imagisticii este evideniat i de arta portretului amianeic. n general, personajele sunt nfiate indirect, prin acumularea secvenelor narative, ns nu lipsesc portretele directe. Se evideniaz nu numai portretul lui Iulian, ci i cele ale lui Constaniu II (AM. MARC, 21, 16, 19), Valentinian (30, 8-9), Valens (31, 14). Discursurile personajelor sunt destul de rare: Constaniu vorbete de patru ori, Iulian de apte ori, Valentinian de dou ori. Totui i cuvntrile personajelor exprim emoii pregnante, intense, chiar violente. Deosebit de impresionant se reliefeaz

discursul menionat mai sus, pe care l rostete Iulian pe patul de moarte (AM. MARC, 25, 3, 15-20). Ultimele gnduri ale tnrului erou sunt pentru succesorul su, pe care nu-l numete, ns i vrea demn de misiunea lui. n realitate, se pare c Iulian l desemnase ca urma pe Procopius: ofierii cretini l-au impus ns pe lovianus. Cuvntarea personajelor, ca i la ali istorici romani, slujete la ilustrarea rapid, dramatic a unei situaii istorice, ns i la caracterizarea celui ce o rostete. Am semnalat utilizarea altor procedee compoziionale, ca lungile digresiuni. Este suficient s mai amintim folosirea epistulelor, pe care le-ar fi schimbat personajele ntre ele. Ficionalizarea" demersului ntreprins de Amian, transmiterea fiorului unor emoii intensive se realizeaz nu numai printr-o pertinent structurare a detaliilor,' a faptelor relatate. Pentru c Amian recurge cu generozitate la amplificarea retoric. Autorul celei mai bune monografii cndva scrise despre arta i metodologia lui Amian, adic Guy Sabbah, a reliefat c discursul istoricului este subordonat inteniei demonstrative, tehnicilor argumentrii insistente. Prolifereaz tiradele retorice i glosele declamatorii. Modelul este Tacit, ns Amian nu izbutete s egaleze densitatea i condensarea semnificaiilor, att de performante n scrierile marelui su precursor. Cu toate acestea, efectul pregnant, relieful, acuzat cu strlucire, emerg i din amplificrile oratorice ale lui Amian. Descripia btliei de la Adrianopol este impregnat de retoric i transformat ntr-o evocare mitic. Uzitnd un clieu clasic, Amian insera n desfurarea luptei chiar aciunea zeiei Bellona (31, 13, 1). Cu ndrituire, s-a remarcat c aceast descripie constituie acordul muzical suprem al discursului
776

STRATEGIA LITERARA

amianeic, c ea desvrete armonia compoziiei lui. Pretutindeni ns Amian infiltreaz glose, adesea transformate n lungi tirade retorice19. Oricum, sintaxa textului atest n general virtuozitate notabil, uneori orientat spre o magie a imagisticii expresioniste.

Scriitura
Este ciudat c literatura latin cunoate aproape la nceputurile ei o scriitur laborioas, o limb mnuit cu efort susinut, precum n marele poem al lui Lucreiu, ca aproape s sfreasc printr-un alt stil trudit, sinuos, dificil de receptat, cum este cel al lui Amian. Dar de ce a scris istoricul n latin, i nu n grecete, limba sa matern? Prestigiul deosebit al literelor latine la sfritul secolului al IV-lea nu explic suficient opiunea pentru latin, pe care Amian o nvase n coal i n armat. Apartenena la forele armate i relaiile mediului su formativ din Antiochia cu administraia roman trebuie s fi cntrit greu. Decisiv a fost ns, dup prerea noastr, frecventarea cercului i micrii literare a Nicomachilor, care, spre deosebire de antecesoarele lor, dezvoltate n jurul lui Iulian, privilegiau limba latin. Exponenii Nicomachilor se exprimau aproape exclusiv latinete.
S-a exagerat considerabil stngcia exprimrii lui Amian. Desigur, am artat mai sus c Amian nsui se scuz c se exprim ca un grec. n mai multe rnduri pare a se ndoi de un talent literar, de care, firete, nu ducea deloc lips. n realitate marele istoric se exprima n latin, ntocmai ca muli dintre cei ce scriu i acum ntr-o limb cunoscut temeinic de ei, dar care nu constituie idiomul lor matern. Adic ncercnd i reuind uneori sa fie coreci, chiar mai coreci dect vorbitorii limbii respective, ns fr a sesiza unele nuane i asumnd n orice caz o anumit preiozitate. Pe de alt parte, dei fost soldat, Amian era un stilist rafinat, contient de autonomia stilistic a istoriografiei romane, organic nclinat spre expresionism i n nici un fel admirativ fa de cel de-al treilea clasicism. n schimb, el l admir pe Tacit. Istoricul artist tia c Tacit forase limba pn la limitele latinitii, n cutarea metasemenelor i imaginilor insolite. El a practicat o intertextualitate complex cu stilul lui Tacit, transgresnd ns n mai mare msur bornele aa-numitei Latinitas. Amian a forat, a violentat vocabularul roman i a practicat retorica i la nivelul frazei, unde abund nu numai lexeme i conotaii rare, ci i bizare elipse, disimetrii, improprieti clare, aliane surprinztoare ntre cuvinte. Totui, astfel Amian voia s picteze mai expresiv detaliile, s obin rezonane pregnante, s fie mai convingtor. Jacques Fontaine a demonstrat c se manifest o unitate profund ntre universul interior al lui Amian i expresia stilistic. De aceea scriitura istoricului nu putea fi dect tensionat, angoasant, dominat de teme obsesionale, de o aventur metaforic bizar. S nu uitm c eecul lui Iulian traumatizase cumplit pe Amian, c el fusese supus adesea unor puternice frustrri n timpul lungului stagiu militar i chiar n perioada definitivrii operei sale, inclusiv a stilului. nct Guy Sabbah a ntrevzut n limbajul tortuos, foarte alambicat, aproape ermetic al lui Amian virtuozitate, capacitate de a manevra cu iscusin clavirul limbii20. Oricum, n scriitura istoricului abund comparaiile i metaforele, mai ales metonimiile, sensurile figurate n general. Ca s arate cum zice Cicero", Amian nu spune direct ut ait Cicero, ci cum ne nva autoritatea Tullian", ut Tulliana docet auctohtas (16, 1, 5). Construciile insolite slujesc adesea cutrii 777

AMIAN
imagisticii simbolice, a conotaiei lirice, a vocaiilor declamatorii i dramatice, a picturalitii. Rezult o scriitur deconcertant, chiar ocant, care constrnge imaginaia cititorului la eforturi considerabile, chiar dac este organic captivant. Amian este prozatorul latin cel mai greu de neles i de tradus. Iar acel flou" artistic, menionat mai sus, nu s-ar fi putut pune n pagin dect printr-un astfel de limbaj.

Cercettorii moderni au decelat n vocabularul lui Amian reminiscene livreti, nct au presupus c istoricul dispunea de un fiier n care figurau toate citatele sau turnurile de fraz pe care voia s le uziteze. Totui, pe lng arliaisme i elenisme, n lexicul amianeic figureaz numeroase vocabule i conotaii poetice, care traduc n principal intertextualiti cu poezia vergilian. Prolifereaz mai ales neologismele, lexemele noi, care desemneaz noile instituii i funciuni administrative, dar adesea se substituie vocabularului tradiional, ca s indice realiti mai vechi sau n orice caz banale. Unele cuvinte ilustreaz exprimarea colocvial a epocii, constituind adevrate vulgarisme. De asemenea, tot

n funcie de expansiunea limbajului abstract n latina epocii imperiale, abund termenii abstraci. Lexicul istoricului este ostentativ neclasic, chiar anticlasic, ns adaptat tehnicilor de argumentare, pe care el le privilegiaz21. Orice cititor al Res Gestelor poate observa lungimea excepional a unor fraze. Interfereaz, n privilegierea lungului enun, reziduurile formaiei livreti a scriitorului i aspiraia de a fi" ct mai convingtor. Sunt foarte numeroase perifrazele, pentru a traduce gndirea sinuoas i anxioas a istoricului, ca i dificultile n mnuirea limbii .latine. Dar, pe de o parte, frazele lungi, uor de sectO'nat n segmente autonome, nu echivaleaz cu perioadele matematizante ale autorilor clasici, deci riguros ierarhizate, pe de alta, scriitorul comprim uneori enunurile, dup pilda lui Tacit.
Anumite construcii, ca i diverse inovaii lexicale reflect IUI numai intertextualiti cu Vergiliu i Tacit, ci i cu Aulus Geliius. Oricum, n" interiorul frazelor se stabilesc raporturi gramaticale stranii, care ndeobte simt strine tiparelor sintaxei lafih clasice, implicnd ignorfe corespondenei timpurilor, asocierea unui ablativ absolut cu un participiu coniunct, utilizarea completivei introduse prin c", quod, i construite cu indicativul n locul propoziiei infinitivale. Desigur, o asemenea construcie anun limbile romanice.

Trebuie s reiterm c nu este uor de neles fondul gndirii lui Amian. Limbajul su bizar, sinuos, insolit, de fapt anxios i ndeobte fascinant, ader ns cu strlucire la universul interior nelinitit, crispat, al scriitorului, ca i la structurile mentale, pe care le asum.
* Ca s evidenieze c Iulian a ucis regi cruzi i barbari, Amian exclam: Aici a rspndit sngele unor regi care nu respirau dect cele crude" (16,1,5). Sinonimia expresiv l obsedeaz adesea. Ca atunci cnd utilizeaz ale celor narmai", armatorum, n loc de ale soldailor", militum, zbura", inuolabat, n loc de alerga", currebat, ungher", angulus, n loc de exil", exsilium. 778

7
RECEPTAREA l CONCLUZII

Receptarea i concluzii
Epigonul Sulpicius Alexander a continuat Res Gestae i a condus figurarea evenimentelor pn n 392 d.C. ntre Amian i autorul Istoriei Auguste au existat relaii strnse, pe care le ilustreaz chiar unele coincidene de formulare (Quadr. Tyran., 4, 8, 10 fa de AM. MARC, 15, 3, 7). Poetul Claudian, nutrit tot de ideologia Nicomachilor, a utilizat Res Gestae, cunoscute i de autori cretini. Pentru c n secolul al Vl-lea Res Gestae au fost copiate integral de Cassiodorus, care Ie-a imitat i stilul. Tradiia manuscris a operei lui Amian depinde de un codice din secolul al X-lea d.C, aflat n mnstirea de la Hersfeld. Este revelator faptul c acolo se copiase i opera lui Tacit. nct umanitii au considerat aceast coinciden ca semnificativ. Astzi, codicele de la Hersfeld, descoperit n secolul al XV-lea de Poggio Bracciolini, este aproape integral pierdut. Ediiile moderne au la baz alte manuscrise. Secolul nostru a nregistrat o sporire considerabil a interesului pentru Res Gestae, care au prilejuit ediii, traduceri i studii savante.

n ara noastr, Amian a fost tlmcit fragmentar de G. Popa-Lisseanu, Haralamb Mihiescu i alii, pn cnd, n 1982 i la Bucureti, David Popescu a oferit publicului nostru prima traducere integral. Dar acest public ateapt i prima monografie romneasc asupra mrturiei lui Amian 22. Este oare cu adevrat Amian cel mai valoros scriitor al literaturii universale, ntre Tacit i Dante, cum s-a afirmat?23 Noi am spune c Amian a fost cel mai nsemnat artist al literaturii mondiale ntre Apuleius i Dante. Fiindc nici chiar Augustn nu-i poate rpi acest titlu. Istoric care s-a documentat minuios, n virtutea unei forma mentis elenistice, Amian a fost i un artist de mare talent. El este; probabil, al treilea mare istoric roman',- am spune la egalitate cu Salustiu. Acesta din urm a fost, poate, un stilist mai valoros, dar n-a dat seama de o gndire istoric att de profund ca Amian. Materialul documentar furnizat de Res Gestae a fost convertit de scriitorul din Antiochia ntr-o ficiune captivant n multe privine. Amian a fost un anxios, un mare nelinitit. Angoasele, ilustrate de Res Gtae, sunt consecutive cetor trei traumatisme psihice suferite, Ste autorul lor: rTurma dizgraierii lui Ursicinus, mai ales dup moartea, dac nu asasinarea lui Iulian - ceea ce a generat retragerea din armat i alctuirea discursului istoric -, din pricina eecului politic al reaciei tradiionaliste aNicomachilor. Fapt care a survenit tocmai n vremea definitivrii operei istorice. Dei angoasat, cum demonstreaz i scriitura sa, Amian a fost un optimist, mai cu seam n privina" Romei, creia i hrzea o "soart etern. Dar Res Gestae dau seama n special de fervoarea, de cultul lui Iulian, adevratul etimon spriritual al lor. Gesta lui Iulian constituie centrul de greutate al discursului istoric rostit" de Amian. Totodat, istoricul a zmislit totui un discurs nou n multe privine, ntemeiat pe o imagistic de o plasticitate remarcabil, care traduce opiunea pentru un expresionism de cea mai bun calitate. ncercnd s-l continue i, desigur, s-l adapteze pe Tacit la un context istoric nnoit n attea privine, Amian a practicat o scriitur alambicat, chiar laborioas, congruent att contradiciilor interioare care i agitau psihicul,
779 AMIAN

ct i dificultilor sale n mnuirea limbii latine. Mrturia lui Amian este preioas sub numeroase aspecte. Ea ofer cititorului vremii noastre o delectare ncnttoare i foarte util.
BIBLIOGRAFIE: N.J.E. AUSTIN, Ammianus on Warfare. An Investigation into Ammianus Military Knowledge,

Bruxelles, 1979; Pierre-Marie CAMUS, Ammien Marcellin. Temoin des courants culturels et religieux la fin du IV-e siecle, Paris, 1967; Eugen CIZEK, Amian", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 295-317; L. DAUTREMER, Ammien Marcellin: etude d'histoire litteraire, Lille, 1899; Jacques FONTAINE, Introducere la Ammien Marceiin, Histoire, voi. I, Paris, Les Belles Lettres, 1968; Ammien Marcellin, historien romantique", Bulletin de l'Association Guillaume Bude, 1969, pp. 417 i urm.; Unite et diversite du melange des genres et des tons chez quelques ecrivains latins de la fin du IV-e siecle: Ausone, Ambroise, Ammien", Fondation Hardt. Entretiens, voi. XXIII, Vandoeuvres-Geneve, 1976, pp. 425 i urm.; Istoria literaturii latine (117 e.n.-sec. VI e.n.), IV, Bucureti, 1986, pp. 488-504; Rene MARTIN, Ammien Marcellin ou la servitude militaire", Colloque. Histoire et historiographie. Clio, lucrare colectiv ed. de R. CHEVALLIER, Paris, 1980, pp. 203 i urm.; Ren MARTIN-Jacques GAILLARD, Les genres litteraires a Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, pp. 139-l42; 158-l59; Ettore PARATORE, Storia delta letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 899-902; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 790-794; Rome et nous. Manuel d'initiation a la litterature et a la civilisation latines, Paris, 1977, p. 246; Guy SABBAH, Introducere la Ammien Marcellin, Histoire, voi. II, Paris, Les Belles Lettres, 1970; La methode d'Ammien Marcellin. Recherches sur la construction du discours historique dans les Res Gestae, Paris, 1978; Otto SEECK, Ammianus", Real-Encyclopdie der Classischen Altertumswissenschaft, voi. I, col.1816 i urm.; lorgu STOIAN, Cu privire ia concepia istoric a lui Ammianus Marcellinus (uf miles quondam et Graecus), Analele Universitii din Bucureti, Seria Istorie, 13, 1964, pp. 111 i urm.; sir Ronald SYME, Ammianus and the Historia Augusta, Oxford, 1968; E.A.THOMPSON, The Historical Work of Ammianus Marcellinus, Cambridge, 1947; .Ammianus Marcellinus, Latin Historians, lucrare colectiv ed. de T.A. DOREY, London, 1966, pp. 143 i urm.; Joseph VOGT, Ammianus Marcellinus als erzhlender Geschichtsschreiber der Sptzeit", Abhandlungen der Geistes und Sozialwischenschaftliche Klasse, Akademie der Wissenschaften und der Literatul im Mainz, 8, Wiesbaden, 1963, pp. 801 i urm.
780

T
NOTE
ti Pentru importana mrturiei oferite de Amian, vezi E.A. THOMSON, Ammianus Marcellinus", Latin Historians, lucrare colectiv ed. de T.A. DOREY, London, 1966, pp. 143-l57; Pierre-Marie CAMUS, Ammien Marcellin. Temoin des courants culturels et religieux la fin du IV-e sicle, Paris, 1967, pp. 8-l2; Jacques FONTAINE, Latinite tardive et medievale", Rome et nous. Manuel d'initiation a la litterature et a la civilisation latines, Paris, 1977, p. 266 arat c unii critici moderni l consider pe Amian cel mai mare scriitor ntre Tacit i Dante". 2. Viaa lui Amian este prezentat de diveri cercettori: vezi J.GIMAZANE, Ammien Marcellin: sa vie, son oeuvre, Toulouse, 1889; Otto SEECK, .Ammianus", Real-Encyclopdie der Classischen Altertumswissenschaft, I, col. 1845-l851; H. MICHAEL, Das Leben des Ammianus Marcellinus, Berlin, 1895; Alan CAMERON, The Roman Friends of Ammianus", Journal of Roman Studies, 54, 1964, pp. 15-28; P.M. CAMUS, op. cit, pp. 23-70; Jacques FONTAINE, Introducere la Ammien Marcellin, Histoire, Paris, Les Belles Lettres, I, pp. 7-l5; Ammien Marcellin, historien romantique", Bulletin de l'Association Guillaume Bud, 1969, pp. 417-435; N.J.E. AUSTIN, Ammianus on Wan'are. An Investigation into Ammianus Military Knowledge, Bruxelles, 1979, pp. 12-l8; David POPESCU, Studiu introductiv la Ammianus Marcellinus, Istorie roman, Bucureti, 1982, pp. 5-l0; Gheorghe CEAUESCU, .Ammianus Marcellinus", Istoria literaturii latine (117 e.n.-sec. VI e.n.), IV, pp. 488-490. 3. Uneori Amian relateaz aventuri strict personale, ca apariia sinistr a unui cal care ra un corp omenesc mutilat, pe cnd el nsui se afla pe unul din drumurile Orientului (19, 8, 6-7). n privina amestecului de tipare, vezi Guy SABBAH, La methode d'Ammien Marcellin. Recherches surla construction du discours historique dans les Res Gestae, Paris, 1978, pp. l-21; 27-28; 59-60; Rene MARTIN, Ammien Marcellin ou la servitude militaire", Colloque. Histoire et h'istoriographie. Clio, lucrare colectiv ed. de R.CHEVALLIER, Paris, 1980, pp. 203-213, mai ales p. 207; Rene MARTINJacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, I, p. 140; dar i Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, p. 902. 4. Pentru izvoarele i modelele lui Amian, vezi mai ales G. SABBAH, op. cit, pp. 133-l92; dar i Introducere la Ammien Marcellin, Histoire, II, Paris, 1970, pp. 10-l6; de asemenea, vezi H. FINKE, Ammian Marcellin und seine Quellen zur Geschichte der romischen Republik, dizertaie, Heidelberg, 1904; J. FONTAINE, Introducere la Ammien Marcellin, pp. 25-28; N.J.E. AUSTIN, op. cit., pp. 18-l65; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 14l-l42; E. CIZEK, Amian", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976. pp. 297-298; Andre MANDOUZE, De la christianisation de Rome l'ge d'or des peres de l'Eglise", Rome et nous, p. 246; D. POPESCU, op. cit, pp. 2l-22; Gh. CEAUESCU, Ammianus Marcellinus", Istoria literaturii latine, IV, pp. 49l-492. Apropierea de Velleius este sugerat de E. PARATORE, op. cit, p. 899. Istvan BORSZAK, Von Tacitus zu Ammian", Acta Antiqua Academiae Scientiarum Hungaricae, 24, 1976, pp. 357-368 observ c imaginea lui Iulian este parial inspirat de Germanicus taciteic. Scenariul referitor la moartea lui Iulian ar fi de asemenea tributar naraiei morii socratice" a lui Thrasea. Amian l opune pe Iulian lui Constaniu II, inspirat de antiteza taciteic ntre Germanicus i Tiberiu. Dar nicieri nu opereaz o imitaie servil. Oricum nu se justific teza c n-ar fiina 781

AMIAN
nici o afinitate relevant ntre Amian i Tacit, susinut de L.E. WLISHIRE, Did Ammianus Marcellinus Write a Continuation of Tacitus?", Classical Journal, 68, 1972-l973, pp. 22l-227. 5. Pentru datarea Res Gestelor amianeice, vezi G. PIGHI, Ammiani Marcellini rerum gestarum capita selecta, Neocomi, 1948, pp. 8-9; J. FONTAINE, Introducere la Ammien Marcellin, I, pp. 16-l9; E. CIZEK, Amian", Imperiul, ii, p. 297; J.P. CALLU, Introducere la Histoire Auguste, Paris, Les Belles Lettres, 1992, I, 1, pp. XII-XIII; LVIII, n.182. 6. G. SABBAH, La methode d'Ammien, pp. 17-24; 507-539; 596, repereaz n textul amianeic 86 de ocurene ale termenului de fides. Uneori acest vocabul asum valori semantice religioase i desemneaz credina", fgduiala", asigurarea dat de zei". Dar fides primete i accepii juridico-militare, pentru a indica respectul cuvntului dat", adic al angajamentului luat. nct pn la urm fides devine veracitate istoric", loialitate a istoriografului". Nu ncearc astfel

Amian s resuscite nobleea unui termen cndva metavaloare a Cetii romane? 7. Vezi J. FONTAINE, Ammien Marcellin, historien romantique, pp. 42l-424. R. MARTIN, op. cit., p. 209 evideniaz c Amian oculteaz consecinele dezastruoase ale misiunii lui Ursicinus n Gallia, la care luase parte i istoricul. Pentru poetica amianeic a istoriei, vezi A. DERMANDT, ZeUkritik und Geschichtsbild im Werk Ammianus, disertaie, Bonn, 1965, passim; E. CIZEK, Amian", Imperiul, II, pp. 298-300; G. SABBAH, La methode dAmmien, pp. 22-29; 597-600. Totui critica biografilor i altor istoriografi a fost constatat nc de Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 790-791. 8. Ideal reperat de P.M. CAMUS, op. cit., pp. 103-l09, care evideniaz frecvena ocurenelor adjectivului sobru", sobrius, n textul amianeic. Amian exalt acea veche virtute roman i sobr", uetus illa romana uirtus et sobria (15, 4, 3). inuta corect i sobr este apanajul lui Iulian, ns i al altor personaje ca Praetextatus, Symmachus, Nicomachus Flavianus, Hypatius. 9. Pentru funcia alocat aa-numitului fatalis ordo i anxietilor lui Amian, vezi J. FONTAINE, Ammien Marcellin, historien romantique, pp. 425-428. 10. Profesiunea final de credin a lui Amian a fost analizat de lorgu STOIAN, Cu privire la concepia istoric a lui Ammianus Marcellinus (.utmiles quondum et Graecus)", Analele Universitii Bucureti, Seria Istorie, 13, 1964, pp. 11l-l17 (care ns exagereaz fidelitatea lui Amian fa de discursul mental al curialilor); Jean-Marie ANDRE-Alain HUS, L'histoire a Rome. Historiens et biographes dans la litterature latine, Paris, 1974, pp. 158-l60; mai ales G. SABBAH, La methode d'Ammien, pp. 13-l7; 523-533; 597. Pentru optica politic a lui Amian, vezi i A. ALFOLDI, A Conflict of Ideas in the Late Empire, Oxford, 1952, p. 67; Santo MAZZARINO, // pensiero storico classico, ed. a 3-a, II, 2, pp. 250-252. Pentru ideile religioase, vezi A. SELEM, Considerazioni circa Ammiano ed ii cristianesimo", Rivista di Cultura Classica e Medioevale, 6, 1964, pp. 224-261; P.M. CAMUS, op. cit., p. 264; E.A. THOMPSON, op. cit, pp. 150-l51; Klaus ROSEN, Uber heidnisches und christliches Geschichtsdenken in der Sptantike", Eichsttter Hochschulreden, 34, 1982, pp. 3-29. 11. Pentru exaltarea Romei i pentru modelul de mprat preconizat de istoric, vezi P.M.CAMUS, op. cit., pp. 110-l15; 124-l29; 239-246; S. MAZZARINO, op. cit, II, 2, p. 249; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, p. 159. Pentru elogierea lui Ursicinus, vezi A. THOMPSON, op. cit, pp. 145-l46; J. FONTAINE, Introducere la Ammien Marcellin, I, pp. 39-40; G. SABBAH, Introducere la Ammien Marceilin, II, pp. 27-28; R. MARTIN, op. cit, pp. 205-211. 12. Importana gestei lui Iulian i semnificaiile ei sunt analizate de numeroi cercettori. Reinem P.M. CAMUS, op. cit, pp. 112-l14; 242-243; E.A. THOMPSON, op. cit, pp. 146-l47; E. CIZEK, Amian", Imperiul, II, pp. 306-309; I. BORSZAK, op. cit., pp. 360-368; G.SABBAH, La methode d'Ammien, pp. 230; 291; 452; 592-593; R. MARTIN, op. cit, pp. 21l-212; Gh. CEAUESCU, .Ammianus Marcellinus", Istoria literaturii latine, IV, pp. 492-494. 13. Cum observ N.J.E. AUSTIN, op. cit, pp. 18-l65; vezi i R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, p. 142. 14. Pentru digresiunile amianeice i scrupulozitatea informaiei istoricului, pentru referinele la diferite popoare i la teritorii apropiate sau fcnd parte din patria noastr, vezi E. CIZEK, Amian", Imperiul, II, pp. 303-304; mai ales, D. POPESCU, op. cit, pp. 22-24; 37-41; Gh. CEAUESCU, .Ammianus Marcellinus", Istoria literaturii latine, IV, pp. 494-496. 782

NOTE
15. De ctre A. MANDOUZE, De la christianisation de Rome l'ge d'or des peres de l'Eglise", Rome et nous, p. 246. 16. Discursul amianeic ncorporeaz repere cronologice precise: nu doar indicarea consulilor eponimi spre a marca schimbarea anilor (ceea ce se realizeaz totui uneori, ca n 17, 5,1, pentru anul 358 d.C. i 18, 1, 1, pentru anul 359 d.C), ci i a debutului altor magistraturi, ndeosebi prefectoriale, n acelai scop (17, 4,1; 19,10,1). Amian dateaz i anumite evenimente importante, precum cutremurul de la Nicomedia, survenit la 24 august 358 (17, 7, 1), sau cderea oraului Amida, la 5-6 octombrie 359 (19, 9, 1). El precizeaz durata expediiilor i asediilor i i ritmeaz expunerea n funcie de schimbarea anotimpurilor, lunilor, dezvoltrii vegetaiei (17, 2, 4 pentru iarn; 8, 2 pentru var etc). Distinge uneori chiar diversele momente ale unei singure zile (19, 7, 2; 7, 3; 7, 6 etc). Vezi G. SABBAH, Introducere la Ammien Marcellin, II, pp. 18-24; E. CIZEK, Amian", Imperiul, II, pp. 302-303; D. POPESCU, op. cit, pp. 25-28. 17. Pentru romantismul" lui Amian, pentru deschiderile spre baroc, vezi J. FONTAINE, Ammien Marcellin, historien romantique, pp. 417-431; G. SABBAH, La methode d'Ammien, pp. 543-594; R. MARTIN, op. cit, pp. 204-212; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 140-l41. 18. Vezi n aceste privine Joseph VOGT, .Ammianus Marcellinus als erzhlender Geschichtsschreiber der Sptzeit", Abhandlungen der Geistes und Sozialwissenschaftliche Klasse, Akademie der Wissenschaften und der Literatur im Mainz, 8, Wiesbaden, 1963, pp. 80l-825, mai ales pp. 806-823; i R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 142 i 159. 19. Pentru arta compoziiei, pentru vizualizare i picturalitate, pentru utilizarea retoricii, vezi G.P. PIGHI, / discorsi nelle storie di Ammiano Marcellino, Milano, 1936, passim; J. FONTAINE, Introducere la Ammien Marcellin, I, pp. 28-35; Ammien Marcellin, historien romantique, pp. 426-427; 434; G. SABBAH, La methode d'Ammien, pp. 375-506; 54l-600; E. CIZEK, Amian", Imperiul, II, pp. 309-311; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. Cit, I, pp. 140-l42; 158-l59. 20. Pentru limbajul lui Amian i problemele suscitate de el, vezi Nicolae I. BARBU, Istoria literaturii latine de la 69-476 e.n., Bucureti, 1962, p. 428; E. PARATORE, op. cit, pp. 899-900; J. FONTAINE, Ammien Marcellin, historien romantique, pp. 418420; 429-431; E. CIZEK, Amian", Imperiul, II, pp. 31l-313; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, p. 140; Gh. CEAUESCU, Ammianus Marcellinus", Istoria literaturii latine, IV, pp. 498-499. 21. Adesea verbele sunt folosite la sensul figurat, dup exemplul lui Tacit. Termeni ca fragor (larm") i primaeuus (din primii ani") amintesc de Vergiliu. Dintre cuvintele sau conotaiile postclasice mai amintim inexpedibilis (de nedezlegat"), oppessulatus (ferecat", participiu al verbului oppessulare), pilantes (cei care jefuiesc", participiu al verbului pilare), primatus (efi"), procinctus, cu sensul de lupt" (deci metonimie, cci n limba clasic acest termen desemna echipamentul militar), imbractare (a acoperi cu o plac de aur"), figmentum (statuie"), mundanus (lumesc" sau de lume"), summitas (vrf"). De la pauper (srac", n limba clasic), Amian utilizeaz adjectivul paupertinus. Asemenea termeni au fost inventariai nc de cercettori ca P. DE JONGE, Sprachlicher und historischer Kommentar zu Ammianus Marcellinus, Groningen, 1935; S. BLOMGREN, De sermone Ammiani Marcellini quaestiones, Uppsala, 1937. 22. Pentru receptarea lui Amian, vezi E. PARATORE, op. cit, p. 902; D. POPESCU, op. cit, pp. 42-44; Gh. CEAUESCU, Ammianus Marcellinus", Istoria literaturii latine, IV, p. 500. 23. E. STEIN, Geschichte des sptromischen Reiches, Wien, 1928, p. 331 declara c Amian a fost cel mai important geniu al literaturii mondiale zwischen Tacitus und Dante"; vezi i I. BORSZAK, op. cit., p. 357, ca i supra n. 1 la acest capitol. 783

XXXIX. LITERATURA CRETIN Trsturi generale

L
iteratura cretin a alctuit o unitate autonom n interiorul culturii antice. n multe privine, ea nici n-a aparinut antichitii, prefigurnd mai degrab evul mediu. Dei ruptura cu tradiiile antice n-a fost i na putut fi total, literatura cretin exprim n mare msur o mentalitate i o ideologie nou. Autorii cretini, exponenii noii religii n general, convertesc n interesul religiei lor metavalori ca obsequium i sanctitudo, pentru a rspndi cuvntul Domnului. Pe de alt parte, cretinii impun valori noi, ca graia", gratia, cobort printre ei ca s le ntreasc existena, i binecuvntarea", benedictio, acordat de divinitate i de puternicii episcopi cretini. Totodat, cum am artat, cretinismul abandoneaz complet opoziia roman/Barbar. Pe de alt parte, chiar atunci cnd scriau cu talent, scriitorii cretini nu urmreau cu prioritate obiective literare. Pe cnd chiar autorii necretini de reete medicale considerau c ei furesc n primul rnd literatur. Cum am mai notat de fapt, scriitorii cretini confereau discursului lor vocaii polemice i doctrinare manifeste, considerau c ei exprim, apr i propag cuvntul revelat de Dumnezeu. Reiterm observaia c ruptura fa de literatura necretin na fost total. Se poate mai degrab vorbi de o alternan ntre discontinuitate i continuitate. Autorii cretini nu se izoleaz de tendinele estetice generale ale literaturii latine. Ei sunt nrurii de cultura pgn a vremii, pe care concomitent o combat i ncearc s-o integreze. De fapt literatura cretin debuteaz trziu, la sfritul secolului al ll-lea d.C. i la nceputul veacului urmtor. Pentru c nu pot fi considerate pendinte de literatur inscripiile funerare mai vechi din catacombe, scrise ntr-o latin rudimentar. De fapt, chiar la Roma, limba oficial a bisericii cretine fusese iniial greaca, n care erau redactate textele sacre. Pn la urm emerge ns i o literatur cretin n latinete, propagat n Italia, Africa i n alte zone occidentale ale Imperiului. Cu unele excepii, scriitorii cretini atest c religia noastr nu rmne total strin de marile tradiii culturale i filosofice ale antichitii. Ei preiau, n funcie de formaia lor retoric, ndeobte necretin,
784

TRSTURI GENERALE idei i concepte ale pgnilor, prin excelen neoplatoniciene, i se exprim ntr-un stil clasicizant. Preocuprile lor religioase vor asuma iniial un caracter ndeosebi apologetic, adic dirijat spre combaterea pgnismului, pentru a mbrca ulterior o orientare patristic, menit s reprobe numeroasele erezii, ca donatismul, arianismul etc, care se dezvolt n snul comunitilor cretine. S-a ajuns de fapt la un simbolism abstract de tip gnostic: problemele pcatului i ale mntuirii au dobndit un statut privilegiat n refleciile autorilor cretini. Totodat muli dintre autorii cretini provin din Africa roman. Prin ei, Cartagina pare aproape s-i ia revana asupra vechii Rome. Nu ntmpltor, ntr-o polemic purtat mpotriva lui Augustin, un episcop din Italia l va acuza pe marele scriitor i teolog african de perfidie punic! Pe de alt parte, unii scriitori cretini au realizat opere deosebit de performante din punct de vedere artistic: Tertuilian, Lactaniu, ndeosebi Augustin, ns i alii, printre prozatori, Prudentius, printre poei. Unele texte de proz capt o coloratur romanesc. Lirismul autentic se mpletete cu accentele retorice i cu limbajul declamatoriu, n numeroase opere literare cretine. Exponenii literaturii cretine, n majoritatea lor, ader la cel de-al treilea clasicism 1.

Minucius Felix
Unii cercettori moderni consider c Tertuilian ar fi fost primul autor cretin important de literatur latin, iar Minucius Felix al doilea. Dar, n orice caz, testimoniul de apologetic latin oferit de Minucius Felix ilustreaz prima faz a atitudinii comunitilor cretine fa de Imperiu i societate, caracterizat de cutarea unei anumite concilieri, n vreme ce Tertuilian d seama mai ales de etapa urmtoare, cea a refuzului structurilor tradiionale date. Mrturia lui Minucius Felix rezid n elegantul dialog intitulat Octauius.
Dispunem de puine informaii cu privire la viaa lui Marcus Minucius Felix. Se pare c era originar din Africa roman, unde, nainte de convertirea la cretinism, ar fi fost un avocat talentat. Opinm c ar fi trit i scris mai degrab n a doua jumtate a secolului al ll-lea d.C, dect n prima parte a veacului subsecvent2. Titlul unicei opere conservate a lui Minucius Felix, adic Octavius", Octauius, se refer de fapt la unul dintre personajele textului, care este, cum am semnalat imediat mai sus, convertit ntr-un mic dialog n manier ciceronian. Octauius constituie de fapt primul dialog vreodat scris de autori cretini. Discuia se desfoar n clipe de tihn, pe malul mrii, la Ostia, ntre autor i doi prieteni ai lui: cretinul Octavius lanuarius i pgnul Caecilius Natalis. Controversa purcede de la o statuie a lui Serapis, pe care o salut Caecilius. Urmeaz o discuie pe teme religioase, arbitrat de autor i desfurat, fr nverunare, potrivit acordului prealabil stabilit ntre antagoniti (MIN., l-4). Caecilius ncepe prin a apra vechile culte religioase i prin a reproba doctrina cretin, atitudinea exponenilor ei (MIN., 5-l3). Octavius i rspunde, exaltnd bazele teoretice ale cretinismului i morala lui (MIN., 16-37). n final, Caecilius pare s se recunoasc nvins i s accepte cretinismul (MIN., 38-40).

785

LITERATURA CRETIN Moderaia caracterizeaz ntreaga dezbatere, care nu comport o dram colectiv, ci o conversaie elegant, ntre intelectuali rafinai. Octavius respinge acuzaiile aduse cretinismului, pornind de la unele elemente neopitagoreice, care par a conduce polemica spre un cretinism filosofic, mai degrab integrat tradiiei culturale antice dect ostil ei. n realitate, integrarea este incomplet. Octauius rspunde orizontului de ateptare al literailor vremii, foarte competeni n materie de literatur i de filosofie antic. Pe acetia, Minucius Felix ncearc s-i conving, s-i atrag de partea noii religii. Scriitorul expune ideile cu precauie i elegan, dei cu ardent convingere, care caut mai ales mijloace subtile de persuasiune. Octauius constituie un relevant exemplu de suasorie i de controvers cretine. Dup exemplul lui Cicero, Minucius Felix i structureaz cu abilitate dialogul, astfel nct discuiile s se desfoare lin i firesc. Punerea n scen evoc, n treact, murmurul valurilor i frumuseea peisajului ambiant*. Scriitura comport o exprimare de o puritate aproape clasic. Frazele sunt ample, clare, ciceroniene, bogate ntr-o ornamentaie stilistic plasticizant. Este limpede c, dei ruptura cu vechile structuri mentale antice nu poate fi escamotat, Minucius Felix se strduiete s dovedeasc existena unei continuiti, s demonstreze prezena unor puni de legtur ntre vechiul discurs mental i vemntul lui stilistic, pe de o parte, i noua credin cretin, pe de alta3.

Tertuilian
Ponderaiei subtile a lui Minucius Felix i se contrapune vehemena lui Tertuilian, de altfel un scriitor nzestrat cu un talent literar remarcabil. Propensiunea spre montanism l-a determinat oare s preconizeze contestarea global, aprig a societii antice? Sau invers - cum este probabil - recuzarea structurilor socio-politice i cultural-religioase l-a mpins spre aderarea, n ultim instan, la erezia montanist, deosebit de aspr fa de Imperiu i de obiceiurile lui? Opera ampl a lui Tertuilian dezvluie inflexibilitate crescnd i evoluie spiritual, din care nu lipsesc angoase rscolitoare.
Quintus Septimius Florens Tertullianus era, ca i Minucius Felix, originar din Africa roman. El s-a nscut la Cartagina, n jurul anului 160 d.C, din prini necretini. Tatl su era centurion n garda proconsulului provinciei Africa. Tertuilian a studiat cu asiduitate la Cartagina retorica, dar i dreptul, de fapt toate ramurile culturii antice. Trebuie totui s fi ncercat anumite frustrri i complexe, datorit originii sale relativ modeste, i mai ales s-i fi cenzurat cu asprime un
S-a detectat totui un bizar simbolism i n construirea cadrului dialogului, care ar fi concomitent realist i criptocretin", cu subtilitate. Brcile trase pe plaja Ostiei ar conota pe cele ale Tiberiadei, n vreme ce jocurile inocente ale copiilor de pe acelai rm ar aminti cuvntul lui Cristos (MIM, 4).

786 TERTULLIAN
eros nvalnic, pulsiuni psihice deosebit de puternice. S-a cretinat n jurul vrstei de 30 de ani i s-a remarcat cu rapiditate prin fora elocinei, ns i prin austeritatea moral. A fost ales preot i a militat cu fervoare pentru cretinismul intransigent, sub flamura unei mentaliti organic protestatare, efen/escente i aprige. Sufletul su venic nemulumit, ncrcat de fermeni spirituali contradictorii, inflexibilitatea sa doctrinar l-au determinat, spre sfritul vieii, ndeosebi prin 207-213, s adere la erezia montanist. Secta creat de Montanus, prin 160-l70 d.C, predica o extrem austeritate, ntoarcerea spre moravurile cretinismului iniial i refuzul oricrei pactizri cu lumea necretin. Mai trziu, Tertuliian s-a desprit i de montaniti, ca s-i creeze o sect proprie, nc mai intransigent. Se pare c Tertuliian ar fi murit la o vrst foarte naintat. Activitatea literar foarte fecund a lui Tertuliian s-a desfurat ntre 197 i 222 d.C. S-au pstrat 31 de lucrri, n vreme ce alte 11 s-au pierdut4. Nu vom putea meniona i prezenta toate scrierile conservate. Din primii ani de creaie literar dateaz scrieri cum au fcst: Ctre martiri", Ad martyres, Ctre pgni", Ad nationes, i mai ales .Apologia", Apologeticum. Ad nationes, n dou cri, ncorporeaz o virulent condamnare a pgnismului. Termenul de naio, de fapt seminie", subneles strin", desemna, graie unui ebraism transpus n greac i apoi n latin, necredincioii". Cum am mai artat, strinul" sau cellalt" nu mai era Barbarul, ci necretinul. n aceast scriere sunt atacai violent pgnii persecutori i sunt respinse acuzaiile de imoralitate aduse de ei cretinilor. De asemenea sunt satirizate implacabil tradiia cultural necretin, modul de via, religia, ideile societii oficiale. Apologeticum constituie opera cea mai important a lui Tertuliian i totodat baza apologeticii cretine. Aprarea dreptei credine asuma forma unui discurs, adresat guvernatorilor provinciei Africa i structurat dup normele oratoriei clasice. n cursul expunerii, Tertuliian ntoarce cu abilitate, mpotriva adepilor cultelor religioase tradiionale, acuzaiile aduse de ei cretinismului.

Tertuliian prezint i chintesena doctrinei cretine (Apoi., 15, 8-27). Cretinismul nu trebuie confundat cu un sistem filosofic [Apoi., 46-49). Mai ales ns l preocup refutarea succesiv a obieciilor aduse cretinilor, crimele i imoralitatea de care erau nvinuii, neparticiparea la cultul imperial i la serbrile pgne, detestarea statului i societii romane. Ceea ce confer validitate artistic Apologiei este tocmai nverunarea manifestat mpotriva societii tradiionale, minate de orgoliul, viciile i erorile ei. n anul 200 d.C, Tertulfian public Despre subterfugiul ereticilor", De praescriptione hereticorum, care prefigureaz ntreaga literatur patristic i va servi ca text de baz bisericii oficiale. Tertuliian blameaz cu pasiune ereziile, care ncepuser s se dezvolte pe corpul cretinismului: orice sect care nu se nscrie n tradiia apostolic trebuie respins*. Ardentul rigorism al lui Tertuliian emerge ntr-o lucrare ca Despre inuta femeilor", De cultu feminarum. Aici, scriitorul recomand fecioarelor s poarte un vl pe fa nu numai la biseric, ci i pe strad i n reuniunile publice.
Despre post mpotriva materialitilor", De ieiunio aduersus psychicos, traduce consecinele adeziunii lui Tertuliian la montanism. Montanitii i adeptele lor, profeteie, ateptau permanent rentoarcerea lui Cristos, n haine de judector, sub semnul Duhului Sfnt. De aceea Tertuliian exalt asceza i abstinena, preconizate de montaniti. El reprob, pe un ton

pasional, adepii
Refutarea ereziilor implic principii ale dreptului roman. Sectele eretice ar vehicula forme deghizate de idolatrie pgn.

787

LITERATURA CRETIN
bisericii oficiale, materialitii" (psychic), care ar vegeta In mijlocul unei viei carnale i animalice, pe cnd montanitii, spiritualitii" (pneumatici), ar duce o existen cu adevrat demn. Idei similare apar In alte lucrri, unde este sondat condiia uman, ca n Despre spirit", De anima, sau Despre exortarea castitii", De exhortatione castitate etc. Iar Despre carnea lui Cristos", De carne Christi, posterioar lui 212 d.C, proclam realitatea corpului omenesc al lui Cristos. Tertuilian declar c biserica oficial ar pactiza cu dumanii ei, c iart prea uor pcatele, care n-ar reclama ngduina. Trebuie s prevaleze justiia, i nu tolerana.

Ideile i arta lui Tertuilian

Tertuilian a fost fondatorul apologeticii latine i totodat unul dintre iniiatorii patristicii. El abordeaz problemele cardinale ale Dreptei Credine, precum cele ale rului, moralitii noi, furirii unor structuri mentale inedite, trinitii etc. Tertuilian consemneaz aspecte relevante ale vieii urbane a vremii. A fost cu adevrat un luvenal cretin. Combustiei interioare, cultului ascezei i fermitii doctrinare le corespunde o indignare permanent. Vehementa critic traduce exigene oratorice tradiionale, ns i un temperament exploziv, precum i un supraeu foarte exigent. ntr-o reputat tez de doctorat, JeanClaude Fredouille a apreciat ardoarea sacr" a polemistului, ca expresie a modelului omului mnios, l'homme en colere", i a stilului pasional. Confruntrii pacifice a sistemelor de gndire, practicate de ntreaga cultur antic, i se substituie rzboiul de idei. Nu exist, afirm Tertuilian, cale de mijloc ntre adevr -totdeauna revelat - i eroare. Totui preconizarea implacabil a interdiciilor religioase, cultural-sociale, morale este compensat de clamarea rolului pozitiv al ndurrii, postului i penitenei, chiar de un anumit pragmatism. Tertuilian, dei preconizeaz discontinuitatea, ruptura cu societatea i cultura tradiional, opereaz o abil conversiune a experienelor literare necretine, n vederea optimizrii propagandei pe care o ntreprindea. Deoarece Tertuilian, cum am artat, era un competent cunosctor al retoricii, filosofiei i dreptului societii tradiionale. Am artat mai sus c Tertuilian mnuiete schemele oratoriei consacrate, subtilitile retorice 4bis. Sintaxei ciceroniene a discursului, ntemeiat pe triada clasic (a instrui, a delecta, a emoiona), i se aliaz o scriitur foarte colorat, adesea caustic, o patin baroc i mai ales expresionist. Desigur, abund reminiscenele livreti, locurile comune, mprumuturile lexicale din opera lui Apuleius. ns Tertuilian se adreseaz i latinei colocviale a epocii, ca s-i fureasc un vocabular foarte expresiv. Utilizeaz i proverbe populare. De asemenea, el creeaz cuvinte ori conotaii noi, pentru a ilustra conceptele inedite, cci nzestreaz metalimbajul teoretic al cretinismului cu termeni ca treime", trinitas, sau persoan", persona (care primete o accepie total necunoscut culturii tradiionale). Limbajul lui Tertuilian, dei pitoresc i foarte
. 788

IDEILE l ARTA LUI TERTULLIAN

pregnant, este adesea sinuos, obscur, aproape ermetic. Acest limbaj complicat se adapteaz spiritualismului exacerbat al autorului. Oricum, suflul viguros al demonstraiei ideilor, relieful deosebit de pregnant al imagisticii, expresivitatea scriiturii i-au asigurat lui Tertullian statutul de al doilea mare talent artistic prilejuit de literatura cretin. Autori ca el compenseaz reculul nregistrat de proza necretin a secolului al lll-lea d.C.5

Ali prozatori ai secolului al lll-lea

ntr-adevr, eforturile lui Tertullian au avut continuatori abili. O real efervescen, o veritabil creativitate se pot degaja din dezvoltarea prozei cretine, n aceast vreme de sterilizare a prozei pgne. Totodat contestaia global a societii i culturii tradiionale rmne invarianta, elementul focalizator al propagandei ntreprinse de urmaii lui Tertullian. Ciprian este cel mai semnificativ dintre ei. Predicatorii cretini erau adesea obligai s recurg la un discurs apropiat de exprimarea colocvial a adepilor noii religii, provenii din categoriile sociale de condiie modest.
Tascius Caedlius Ciprianus a fost un profesor de retoric, tot romano-african din Cartagina, convertit la cretinism prin 246 d.C. i devenit ulterior episcop. Prin 250 el este urmrit de persecutori, cum rezult din scrisori ale sale, redactate n aceast perioad. Mai trziu i-a alctuit operele capitale, Despre biserica catolic", De catholica ecclesia, i Despre cei ce au alunecat" (de fapt au abjurat"), De lapsis, n care reprob cu severitate implacabil orice ngduin fa de cretinii care, nfricoai, i abandonaser religia i sacrificaser zeilor n timpul persecuiilor. Ciprian va fi decapitat din ordinul mpratului Valerian, la 14 septembrie 258.

Ciprian continu n mod intenional orientarea lui Tertullian, ns nu atest virtuozitatea retoric a maestrului su. El manijfest ns o anumit sensibilitate spiritual, cnd i nareaz convertirea n Ctre Donatus", Ad Donatum, care prefigureaz introspecia lui Augustin. Ceea ce nu-i diminueaz inflexibilitatea, ncearc s se exprime simplu, dar n manier ciceronian.

Un alt romano-african i profesor de retoric numit Arnobius s-a convertit la cretinism sub Diocleian. Afirma c adeziunea la noua Credin fusese determinat de un vis. A scris, n apte cri, mpotriva pgnilor", Aduersus nationes, care constituie o stranie mrturie de apologetic, anterioar hotrrii de a i se acorda cretinismului tolerana. Esenialul rezid n refutarea sistematic a incriminrilor aduse cretinismului de ctre pgni, care i atribuiau acestuia rspunderea tuturor calamitilor vremii. Arnobius nu pare a fi cunoscut temeinic dogmele cretine, dar i-a combtut adversarii cu intransigen i ironie sarcastic foarte performante. Ca i Tertullian, Arnobius a pendulat ntre un stil de inspiraie clasicizant i un suculent expresionism popular. Pentru a contesta global vechea lume antic, a citat ndeosebi din Platon i Lucreiu 6.

LITERATURA CRETINA

Commodianus
intransigena, polemica efervescent, contestarea nendurtoare a lumii antice asum accente nc mai acuzate n mrturia primului poet cretin de limb latin, adic n poemele lui Commodianus.
Nu cunoatem nici patria i nici numele complet ale lui Commodianus, scriitor care a trit probabil n secolul al lll-lea i, ntr-un acrostih din poemele sale, s-a proclamat Commodianus ceretor al lui Cristos" (adic ascet), Commodianus mendicus Christi. ntr-o culegere de optzeci de poeme, de dimensiuni care variaz ntre 6 i 48 de stihuri i intitulat nvturi", Instructiones, Commodianus reprob cu intransigen pe pgni i pe mozaici, ns recomand cretinilor o conduit ireproabil, plin de caritate, pe temele cele mai pioase. Sunt acuzate luxul unor femei cretine {Instr., 2, 18-l9), funeraliile somptuoase (Instr., 2, 33). Hexametrii lui Claudian sunt alctuii n acrostih (dou acrostihuri sunt abecedare: Instr., 1, 35 i 2, 19). Poemele au fost grupate n dou cri. nc mai semnificativ este cealalt oper a lui Commodianus, adic poemul relativ amplu i format din 1060 de hexametri, purtnd titlul de Poemul apologetic", Carmen Apologeticum. Dup o vehement reprobare a pgnismului (CA., vv. l-88) i o prezentare a doctrinei trinitii, singurul mijloc de salvare a oamenilor (CA., vv. 89-790), Commodianus nchipuie un tablou al conflagraiei lumii romane i al triumfului final al dreptii (CA, vv. 79l-l060).

Accentele satirice, tensiunea emoional accentuat sunt subordonate pretutindeni, n special n Carmen Apologeticum, tonului apocaliptic i unor elemente de doctrin eretic (montanist, sabellian etc). Fantezia i realitatea se mpletesc n tabloul cuceririi Romei de ctre Barbari, care i vor considera pe cretini ca pe fraii lor (C. A., vv. 807-822). Apoi focul va purifica pmntul i va aduce conflagraia final a universului. naintea clamrii eternitii Romei de ctre scriitorii din cercul Nicomachilor, Commodianus se ridic deschis mpotriva Imperiului. Sub impactul psihologiei colective, furite de anarhia militar, de eecurile Romei i de persecutarea cretinilor, poetul ntrevede ruinele fumegnde ale statului imperial, simbol al corupiei, i se bucur nespus. De aceea exclam: plnge pentru venicie, cea care se flea c este etern", adic Roma (C. A., v. 923, n latin: luget in aeternum quae se iactabat aeterna). Niciodat ura mpotriva Romei n-a fost att de intensiv exprimat n literatura latin. Poezia apocaliptic a lui Commodianus respinge orice clasicism, cum recuz orice tradiie roman. Ea se hrnete gurmand" din expresionismul popular. De unde abateri masive de la normele clasice, de ordin lexical, morfologic i sintactic. Commodianus tie s alctuiasc hexametri buni. Totui, privilegiaz o metric novatoare, de sorginte popular, pe care o atestau i inscripiile vremii. Primul hemistih al hexametrului se bazeaz pe accent, nct numai a doua parte a versului, care vine dup o cezur invariabil pentimemer, respect tiparul clasic al cantitii. Toate acestea nu-l mpiedic pe Commodianus s recurg la un limbaj figurat, la exclamaii, interogaii i tirade retorice. Spiritualismul lui intransigent, contestarea societii, culturii i religiei
790

COMMODIANUS tradiionale vehiculeaz ns ostentativ un expresionism popular anticlasic. Commodianus este aproape o insul chiar n interiorul literaturii cretine 7.

Lactaniu
Lactaniu ilustreaz un moment de tranziie. Ori, mai bine spus, o rscruce pe drumul evoluiei literaturii cretine, de la contestaia global la concilierea cu societatea, cu Imperiul i cultura tradiional. i nu numai pe plan stilistic. Totui concilierea funcioneaz, n discursul lui Lactaniu, numai fa de Imperiu i de tradiiile lui culturale. Cultele pgne i adepii lor nu afl nici o ngduin n ochii lui Lactaniu.
Lucius Caecilius Firmianus Lactantius era i el romano-african, nscut probabil n jurul anului 250 d.C., retor i discipol al lui Arnobius. Iniial pgn, a fost angajat de Diocleian ca profesor n coala retorico-propagandistic din Nicomedia. Din aceast perioad dateaz unele scrieri precretine n versuri i n proz. Se pare c persecutarea major a cretinismului, iniiat de mpratul Diocleian n 303 d.C, l-a tulburat profund. Oricum mpratul Galerius a nchis coala din Nicomedia i Lactaniu a aderat la cretinism. Se pare c i-a petrecut sfritul vieii n anturajul mpratului Constantin. S-au pierdut toate scrierile precretine ale lui Lactaniu, inclusiv manualul de metric i gramatic, intitulat Gramaticul", Grammaticus. De altfel nu s-au conservat, n totalitatea lor, nici lucrrile compuse dup convertirea la cretinism, survenit dup ce Lactaniu depise vrsta de 50 de ani8. Scrierile de teologie cretin preconizeaz ndeobte o religie destul de raionalist. Nu incidental Lactaniu vdete simpatie pentru Minucius Felix. Tocmai aceste lucrri i-au prilejuit lui Lactaniu reputaia de Cicero cretin", de universitar cretin", de primul adevrat literat cretin". n Despre lucrarea lui Dumnezeu", De opificio Dei, tratat n dou cri, alctuit n 305 d.C, Lactaniu combate ideile epicureilor i reia concepiile stoicilor relative la lume ca lucrarea divinitii". Ideea de providen, nvestit cu unele conotaii filosofice, mai mult dect religioase, domin i alte opere.

Prin 307-310 d.C, Lactaniu redacteaz Instituiile divine", Institutiones diuinae, n apte cri, mrturia sa teologic fundamental. Aceast ampl oper ncearc o prezentare de ansamblu a doctrinei cretine. Primele trei cri nglobeaz o critic sistematic a politeismului i a filosofiei tradiionale. Celelalte prezint teologia i morala cretin i se ncheie printr-o exortaie vibrant spre adoptarea

noii religii9. Ulterior, Lactaniu a alctuit o epitom a acestei vaste lucrri. n Despre mnia lui Dumnezeu", De ira Dei, Lactaniu proclam superioritatea concepiei cretine despre divinitate, fa de ideile epicureice i stoice, n acelai domeniu. Nu trebuie admis, spune teologul, doar opinia c divinitatea ar fi totdeauna bun. Lactaniu tinde s ntemeieze o filosofie providenialist a istoriei, a crei principal expresie este Despre morile persecutorilor", De mortibus persecutorum, oper aprut prin 315 d.C, puin dup declararea tolerrii cretinismului. Tonul se nsprete pentru
791

LITERATURA CRETIN a reflecta triumful noii religii. Lactaniu se strduiete s demonstreze c mnia divin a pedepsit cumplit, printr-un sfrit abominabil, toi mpraii care au persecutat pe cretini. Aceast monografie istoriografic prezint ntr-o asemenea lumin istoria Romei. Se pare c Lactaniu ar fi avut antecesori, ale cror opere nu ni s-au pstrat. Oricum, astfel el ofer pentru cititorul modern primul testimoniu de istoriografie cretin. Antropocentrismiii vechii istoriografii romane, diminuat n operele istoricilor necretini ai vremii, scade considerabil n discursui istoriografie al iui Lactaniu, care vehiculeaz o concepie providenialist i teleologic cu privire la desfurarea procesului istoric. n vreme ce osteneala istoriografului este nchipuit ca o form de serviciu militar al lui Cristos", miliia Christf. n principal divinitatea furete istoria evenimentelor. Totui Dumnezeu reacioneaz fa de actele oamenilor, pedepsind cele reprobabile i rspltind faptele bune. O lume atroce se degaj din discursul istoricului. Lactaniu exalt comportarea pilduitoare a martirior cretini, ns descrie cu lux de amnunte terifiantele torturi pe care le nduraser. Identic, adic asumnd o precizie clinic, descrie Lactaniu sfritul persecutorilor. El struie asupra a trei aspecte: a) toi persecutorii au fost mprai incompeteni i tiranici, ntruct s-au comportat detestabil n toate domeniile politicii lor (fiscal, militar, administrativ eic); b) fie c au murit n patul lor sau pe cmpul de lupt, divinitatea i-a pedepsit printr-un sfrit atroce i ruinos; c) principii tolerani fa de cretini s-au dovedit buni crmuitori n toate privinele. Nu att faptele concrete au contat, ci mai ales conotaia lor religioas. Astfel reformele lui Diocleian, astzi considerate ca utile i urmrind redresarea Imperiului, emerg, din opera lui Lactaniu, ca profund inumane, duntoare, ridicole (De mort. pers., 7). Totui Lactariu este, probabil, cel mai semnificativ i mai talentat istoriograf cretin. De altfel, cnd nu trebuie s apere frontal doctrina cretin, Lactaniu, n scrierile teologice, d seama de un raionalism tolerant, suplu. El se comport ca un fiiosof cretin, discipol al lui Platon i Cicero, care nu refuz total un sincretism teoretic. Lactaniu ncearc s salveze din tradiia necretin tot ce nu ora ireconciliabil cu noua religie. S-a artat c Lactaniu dispunea de o foarte bogat bibliotec, n care, pe lng autori cretini i Biblia, figurau numeroi scriitori pgni. Astfel Lactaniu a intrat n complexe raporturi de intertextualitate cu Seneca. Destul de frecvent, Lactaniu a citat din operele filosofului din Corduba 10. Scriitura lui Lactaniu este ndeobte intenional i programatic ciceronizant. Acest fapt a fost remarcat nc din antichiiate (HIER., Ep., 58, 10). n operele teologice, Lactaniu se exprim ntr-o latin clar, ntemeiat pe simetria miestrit a frazelor i a alctuirii lor, pe o ornamentaie stilistic echilibrat i elegant. Lactaniu ader cu entuziasm la cel de-al treilea clasicism, ilustrnd i pe acest plan stabilirea de contacte cu tradiia i experienele necretine. Dar discursului pasionai din De mortibus persecutorum i corespunde, pe plan
792

LACTANIU

stilistic, o manier parial expresionist. Cum am artat, atrocitii faptelor nfiate i este congruent o expresie literar bazat pe o scriitur colorat, pitoreasc, uneori violent. Intensitatea expresiei se slujete de portrete acuzate, de scene i tablouri viguroase, de acumularea antitezelor, de un vocabular ncrcat de indignare, de reacie emoional foarte puternic.

Scriitori ai secolului al IV-lea: Hieronymus, Ambrosius i alii

Proza secolului al IV-lea prelungete estetica i concepiile lui Lactaniu. n general ea pledeaz pentru concilierea cu Imperiul i cu tradiiile lui culturale. Totui, cnd se afl n joc reprobarea cultelor politeiste, mai ales orientalizante, sau critica moravurilor, prozatorii cretini regsesc accentele protestatare, vehemena exprimrii, indignarea militant, chiar maniera expresionist. A subzistat foarte mult vreme ceea ce unii cercettori francezi numesc nucleul dur", le noyau dur" al literaturii Prinilor Bisericii11.
Astfel Firmicus Maternus continu intransigena fa de vechile culte n scrierea Despre eroarea religiilor profane", De errore profanarum religionum, alctuit n jurul anului 347 d.C., pentru a proclama imoralitatea cultelor pgne i a reclama intervenia braului secular mpotriva lor. El persifleaz violent strdania filosofilor necretini de a interpreta vechile culte n sens alegoric i atac mai ales mithraismul, religiile orientale n general, ncrcate de emoii senzuale i de mituri naturaliste. Rrmicus Maternus d seama de tendina comunitilor cretine de a utiliza administraia imperial n favoarea lor. Este abandonat ideea neamestecului statului n probleme religioase, cndva preconizat de Minucius, Lactaniu i chiar Tertullian. Hilarius, un episcop

din Gallia roman, profund implicat n controversele cu arienii, i-a hrzit demersul literar patristicii, combaterii arianismului, prin scrierile mpotriva arienilor", Aduersus arianos, i Despre credin", De fide. El adopt o atitudine favorabil fa de Imperiu, de administraia lui i se exprim ngrijit, n virtutea esteticii celui de-al treilea clasicism.

Mai important n multe privine a fost Hieronymus sau Sfntul Ieronim. ndeosebi pentru Cronica" sa, Chronicon, un catalog sau un tabel cronologic de istorie universal, care prezenta evenimentele de la naterea lui Abraham pn n 378 d.C. De fapt Hieronymus traducea, prelucra i completa n latinete cronica de istorie universal, alctuit n limba greac de Eusebiu din Cesareea. Este interesant faptul c Hieronymus accept cronologia, de sorginte pgn, a olimpiadelor i c relateaz numeroase elemente, politice i culturale, care priveau civilizaia pgn. n acest fel, el furnizeaz o performant min de informaii, relative la istoria Romei, preioase cercettorilor moderni. Totodat, Hieronymus opereaz o recentrare a istoriei, sub impactul opticii cretine, providenialiste i teleologice, ca s pun n relief faptele cretinilor i s evidenieze c desfurarea evenimentelor constituie mai ales rodul voinei divinitii. Pe de alt parte, alte scrieri ale lui Hieronymus relev critica sever
793

LITERATURA CRETIN a moravurilor societii Imperiului.

De fapt Eusebius Hieronymus ori Sfntul Ieronim s-a nscut n oraul dalmaian Strido, ntr-o familie cretin, pe la 340-350 d.C. A fost ns iniial necretin, nainte de a-i hrzi existena ascetismului i apoi chiar vocaiilor monahale. Dup 382 d.C, a prsit Roma, unde fusese adevrat diriguitor de contiine, urmat de fervente cretine din aristocraia roman, ca Paula i fiica ei, pentru a ntemeia la Bethleem o mnstire. A murit n 420 d.C, dup ce a lsat o oper literar" deosebit de vast. Emerg lucrri de istorie a bisericii cretine i a exponenilor ei biografii pioase, tratate polemice, traducerea Bibliei n latinete, care constituie o capodoper a literaturii narative cretine. Pe lng aceast vulgata, Hieronymus a alctuit i o culegere de 125 de scrisori. Foarte sever fa de cultele pgne i de erezii, Hieronymus se dezlnuie i mpotriva luxului practicat de societatea cretin. El denun abandonarea vechilor virtui cretine, luxul femeilor elegante, ale cror dulapuri gem de veminte pe care le devoreaz moliile. Dar ele se acoper zilnic de bijuterii i Cristos moare gol naintea porilor lor" (Ep., 22, 32). Hieronymus reprob vehement orgoliul falilor filantropi, preoilor i clugrilor avari i elegani, crora le opune cultul ascezei monahale autentice: este bogat cel care este srac mpreun cu Cristos" {Ep., 14,1). Nu transpune astfel Hieronymus n context cretin o idee fundamental stoic? Tribulaiile suferite de existena sa i prilejuiesc exclamaia: nici un profet nu dobndete cinstire n patria sa" {Ep., 14, 7). Dei scriitura sa se apropie de modelele clasicizante vehiculate de Lactaniu, uziteaz un discurs colorat, deosebit de pregnant, plin de verv i de patos, unde nu lipsesc elemente expresioniste i populare. Traducerea Bibliei comport un autentic limbaj vulgar", sermo uulgaris literar12.

Aurelius Ambrosius a rmas n istoria Romei i a culturii ei nu numai ca modelul nsui al naltului prelat cretin de curte, de eminen cenuie", nu numai ca animatorul unui puternic cerc culturalpolitic cretin, ns i ca omul care l-a hotrt pe Theodosius I, ce ezita, s treac la interzicerea i reprimarea tuturor cultelor pgne.
nrudit cu Symmachus i cu nalta aristocraie a Romei, bun cunosctor al lui Cicero i al filosofiei neopitagoreice, Ambrosius parcurge o carier civil i eciesiastic strlucit, pn s devin episcop de Mediolanum i s exercite o influen decisiv la curtea imperial. Pare mai puin important pentru lucrrile de dogm i mai semnificativ prin scrierile de circumstan: scrisori, discursuri, oraii funebre etc. A ncercat s comenteze, n sens moral, naraiile biblice i a citat cu dezinvoltur din Homer, Vergiliu, Euripide i Aristotel.

Este clar strdania de a realiza conversiunea vechii culturi n folosul cretinismului. Unele scrisori ale sale amalgameaz consideraii despre binele suprem cu banaliti amuzante ale vieii cotidiene: astfel el mulumete pentru nite ciuperci (Ep., 43). Fa de vechile idei religioase i fa de arianism manifest o intransigen consecvent. Se exprim ntr-o limb foarte revelatoare pentru cel de-al treilea clasicism: sintaxa sa atest o .puritate" notabil. Totodat, pe urmele lui Hilarius, care, spre a combate arianismul, propagat prin excelen n mediile sociale populare, crease imnodia cretin occidental, Ambrosius promoveaz o poezie liturgic simpl, menit a fi cntat n biseric. Alctuite n dimetrii iambici i grupate pe catrene, versurile lui Ambrosius prezint o sobrietate impresionant. Imnurile acestui anti-Pindar, care a fost Ambrosius, aveau un coninut pur religios i o ncrctur emoional cert.
794

SCRIITORI Al SECOLULUI AL IV-LEA: HIERONYMUS, AMBROSIUS l ALII

La sfritul secolului al IV-lea.e.n. i nceputul veacului urmtor, preotul gallo-roman Sulpicius Severus, pe lng diverse scrieri, ca dialogi, scrisori etc, alctuiete o epitom n dou cri a istoriei universale, Cronica", Chronica, care mergea pn la nceputul secolului al V-lea i la consulatul lui Stilicho, n care, ca i alii, i punea sperana salvrii Imperiului. Ideile istoriografice cretine, providenialiste i teleologice, domin cu autoritate discursul acestui scriitor preocupat mai ales de evenimentele legate de cretinism, de problemele Bisericii. Totodat Sulpicius Severus a compus i Viaa lui Martin", Vita Martini, biografie encomiastic a apostolului Galliei. Ea va constitui arhetipul biografiilor ascetice posterioare. Dei asum tipare ale istoriografiei necretine, Sulpicius Severus d seama n textul su de miracole i lupte mpotriva diavolului, reprezentate ca fapte autentice i concrete, petrecute ntr-o existen normal, cotidian13.

Poezia cretin: Prudentius i ali autori

n secolul al IV-lea d.C. se dezvolt o poezie cretin performant, mai degrab n filiaie direct cu imnodica de factur propagandistic a lui Hilarius i Ambrosius, dect prezentnd afiniti cu expresionismul straniu al lui Commodianus. Un poet ca Prudentius atest de altfel un talent artistic notabil. Poeii cretini dau seama de implantarea cretinismului ca doctrin oficil, dar i de discursul mental promovat de noua religie. Intrai n raporturi de intertextualitate cu Vergiliu, Horaiu i mai ales

Ovidiu, ei practic o art rafinat, ntemeiat pe sinteza ntre nvtura cretin i sensibilitatea tradiional. De asemenea poezia cretin ilustreaz amalgamul de genuri, specii i tipare care caracterizeaz literatura latin trzie.
luvencus, un preot hispano-roman, scrie n timpul lui Constantin o epopee cu subiect cretin. Gaius Vettius Aquilinus luvencus convertete evanghelia pe registru epic, ntr-un poem alctuit din patru cri i 3190 de hexametri vergilieni". Acest poem se intitula Istoria evanghelic", Historia euangelica, sau chiar Cri ale Evangheliilor", Euangeliorum libri. n prolog, declar c vrea s cnte faptele lui Cristos i invoc, n locul muzelor, sprijinul Sfntului Spirit, luvencus exalt nelepciunea divin i se inspir din evanghelia lui Matei. Fiecare carte se ncheie cu un miracol cretin. Rspunde ateptrii unui public cretin instruit i practic un limbaj clasicizant, de inspiraie vergilian. Dar litera Bibliei, respectat de luvencus cu scrupulozitate, oferea un coninut colorat, care contrasta cu scriitura i metrica purist, luvencus n-a fost un poet foarte talentat 14. Intenia didascalic, pus n slujba cretinismului, prevaleaz i n poemele lui Prudentius. Aurelius Prudentius Clemens s-a nscut ntr-o familie de cretini bogai ai Hispaniei romane i n prima jumtate a secolului al IV-lea d.C. Dup o lung carier de nalt funcionar imperial i curtean, a czut n dizgraie i a nceput s scrie versuri pe la vrsta de cincizeci de ani. i-a publicat cele peste 10 000 de versuri, din culegerea de poeme, n 405 d.C. i a murit, probabil, n 410.

Unele poeme i cicluri de poeme se adreseaz, dei nu n exclusivitate, filoanelor lirice. Este cazul ciclului de dousprezece imnuri, intitulat Cathemerinon. Dintre aceste dousprezece imnuri, de dimensiuni relativ
795

LITERATURA CRETIN importante - cel mai scurt cuprinde mai mult de 100 de versuri - primele ase corespund momentelor fiecrei zile (zorile, dimineaa, prnzul, amurgul etc), n vreme ce poemele din a doua seciune sunt hrzite diverselor evenimente ale anului cretin (imnuri pentru post, dup post, pentru nmormntare, pentru Crciun, pentru Boboteaz). Alt ciclu, intitulat Peristephanon, cuprinde paisprezece poeme, care glorific performanele unor martiri cretini, mai ales hispano-romani: Sfinii Petru i Pavel, Ciprian i alii. Martirii sunt imaginai ca ostai ai lui Cristos, care, dup ce nduraser suplicii, primeau n cer coroana de nvingtori. Mortificarea trupului acestor martiri era depit de triumful spiritului. Aceste poeme sunt destul de lungi. Cel consacrat lui Vincentius conine 576 de versuri, cel dedicat lui Laurentius 584, iar cel hrzit lui Romanus chiar 1140. Ce caracter au poemele apologetice? Ele se afl la confluena a trei genuri - liric, epic i oratoric - i atest un talent deosebit: exceleaz cel consacrat lui Laurentius sau Sfntului Laureniu. Alte discursuri poetice asum mai ales un caracter didascalico-teologic, dramatic i satiric. Ne referim la poemul .Apoteoza", Apotheosis, la Hamartigenia, la Dittochaeon i chiar la mpotriva lui Symmachus", Contra Symmachum, toate lungi poeme n hexametri, ultimul avnd chiar dou cri destul de lungi. Apotheosis cuprinde versuri teologice relative la trinitatea suprem, la esena divin a lui Cristos i combate diverse erezii. Ca i Hamartigenia, dirijat mpotriva ereziei lui Marcion, care milita pentru dualism, pentru existena a doi Dumnezei. Dittochaeon include 49 de catrene, care explic scene i tablouri biblice, ntr-o interferen de devoiune mistic i de art descriptiv elegant. Contra Symmachum ncearc s ridiculizeze cultele pgne i polemizeaz mpotriva lui Symmachus, care afirma c dezvoltarea Imperiului era stingherit de prsirea cultelor tradiionale i de eliminarea zeiei Victoria din senat. Prudentius riposteaz c nu zeii, ci eroii i-au furit Romei victoriile {Contra Sym., 2, w. 55l-555). Cristos a vrut o lume unificat: istoria Romei a pregtit triumful cretinismului, care a prilejuit Cetii eterne o nou tineree [Contra Sym., 2, vv. 578-633). n sfrit, o stranie epopee alegoric i oratoric, n 915 hexametri, Lupta sufleteasc", Psychomachia, nareaz lupta dat n sufletul omului ntre virtui i vicii. Toate acestea constituie abstraciuni personificate: Castitatea, care nfrnge Desfrul, Rbdarea, care biruie Mnia, Umilina, care nvinge Trufia etc. Fervoarea mistic i privilegierea coninutului teologic ni se par evidente n discursul lui Prudentius. Poetul se strduiete s demonstreze c experiena cretin putea constitui izvor de inspiraie poetic, n aceeai msur ca i tradiia pgn. Totodat el vrea s rivalizeze n patriotism cu Symmachus i, ca i poeii pgni, crede n eternitatea Romei. Pentru el, n pofida noii atitudini preconizate de cretini, Barbarul este nc un inamic. Totui eternitatea este hrzit Romei cretinismului, proclamat centru al evoluiei universului. Amalgamul de genuri i tipare stnjenete orice ncercare de a clasifica ntr-o specie sau alta poemele lui Prudentius. Poetul practic un lirism sofisticat,
796

POEZIA CRETIN: PRUDENTIUS l ALI AUTORI foarte livresc, care este ncrcat de reziduuri din poezia lui Catul, Lucreiu, Vergiliu, Horaiu etc. Intertextualitatea cu Ovidiu, dei practic nestudiat de cercettori, ni se pare de asemenea manifest. Lirismul lui Prudentius se adreseaz ateptrii cretinilor culi i se opune imnodiei simple, populare. De altfel Prudentius multiplic, n versurile sale, digresiunile, ndeobte lungi, descripiile i anecdotele. Dar performanele eroice, tiradele i cuvntrile declamatorii, tablourile pregnante, deosebit de viguroase, accentele satirice abund n poemele sale. Dimensiunea epic le confer o incontestabil originalitate, dei componenta eroic nu se desfoar pe vechile registre. Totui Prudentius articuleaz un nou tip de erou, care este martirul, sfntul din Peristephanon, nzestrat cu atribute vergiliene: virtutea i pietatea (pietas). Sintaxa doct i retoric a discursului nu implic de

altfel rigiditate. Prudentius sensibilizeaz cu talent noiuni abstracte. Sentimentele sale sunt vii, proaspete, autentice, iar imaginile comport o remarcabil plasticitate. De asemenea, cnd practic tipare satirice, Prudentius mnuiete abil ironia sarcastic. Metrica se vdete clasic, ca i limbajul poetului, unde nu lipsesc totui termenii noi, mai ales cretini. De altfel el privilegiaz redundana. Aliana ntre vechile tipare artistice i tehnica ascetic ilustreaz aspiraia literaturii cretine a epocii de a-i integra Imperiul, mare parte din tradiiile lui15. Dac ni se pare foarte exagerat s-l considerm egalul lui Horaiu, suntem ndreptii a-l preui nu numai ca pe cel mai performant poet cretin, ci, de fapt, ca pe unul dintre cele mai puternice talente ale literaturii trzii.
Amalgamul de genuri, dar nu i talentul strlucit al lui Prudentius, se regsesc n opera lui Meropius Pontius Paulinus, cunoscut i sub numele de Paulinus din Noia. Fost elev al lui Ausonius i nalt funcionar i demnitar imperial - chiar consul n 378 d.C. -, a fost sedus de cultul martirului Felix, care i avea mormntul la Noia, n Campania: a renunat la avere i alte bunuri, pentru a duce o via monahal n regiunea respectiv. A devenit chiar episcop la Noia, unde a fost nhumat n 431 d.C. Pe lng unele epistule n proz, a scris treizeci i cinci de poeme pentru a proslvi doctrina cretin, mai ales pe Felix - exaltat n paisprezece poezii etc. Dou poeme - al 17-lea i al 22-lea - sunt dedicate lui Niceta din Remesiana, episcop al Daciei i al zonelor nvecinate, pe care l considera un misionar cretin exemplar. Cu acer prilej, Paulinus ofer informaii despre daco-romani i alte seminii ale spaiului danubian, lai ales despre modul n care erau imaginai ei n Italia. Scriitura lui Paulinus este clasic :ant i vehiculeaz o imagistic echilibrat, dezinvolt, sensibil la frumuseile naturii, dar i la alenele pietii noii religii 16. Secolul al V-lea d.C. va consemna ns i alte opere cretine n versuri. Astfel Tiro Prosper, un gallo-roman, combate n versuri ereziile, iar Sedulius transpune secvene biblice pe registru lirico-epic.

Augustin. Viaa
Augustin este n acelai timp cel mai valoros, cel mai talentat scriitor cretin i unul dintre vrfurile literaturii latine. Cel pe care catolicii l numesc Sfntul Augustin, iar ortodocii Fericitul Augustin este de asemenea unul dintre cei
797

LITERATURA CRETINA mai prolifici autori latini. Prin arta introspeciei, prin observaia fenomenelor ambiante, prin gndirea sa teoretic, prin pregnana excepional a scriiturii, Augustin a lsat o mrturie deosebit de semnificativ asupra Imperiului trziu, asupra relaiilor lui cu Dreapta Credin. Doctrina lui Augustin va constitui baza teologiei medievale, prin excelen catolic, i chiar a concepiilor politice ale Bisericii catolice.

Viaa lui Aurelius Augustinus poate fi reconstituit pe baza informaiilor furnizate de fostul lui discipol, episcopul Possidius, care i-a alctuit o biografie, dup 430 d.C, precum i a unor date oferite de operele scriitorului. Augustin s-a nscut la 13 noiembrie 354 d.C, n localitatea Thagasta din Numidia. Familia i era de condiie relativ modest: tatl su, funcionar imperial, era pgn, n vreme ce Monica, mama sa, era o fervent cretin. Tocmai zelul religios al Monici l-a determinat pe Augustin s se cretineze, dup ce depise vrsta de treizeci de ani. Augustin trebuie s fi cunoscut anumite frustrri n copilrie i s fi nutrit contestaia tatlui. A studiat retorica i cultura latin n Africa roman i n tineree a dus o via relativ dezordonat. A aderat totui la doctrina auster a maniheismului i, dup moartea tatlui su, care se cretinase, n 374 d.C, a devenit profesor de retoric la Thagasta i apoi la Cartagina. Trece prin profunde crize spirituale, prin cumplite ndoieli i dezbateri de contiin. Pleac la Roma, n 383 d.C, i devine adeptul neoplatonismului. Se convertete la cretinism i este botezat de Ambrosius n 387 d.C. Devine preot i, ncepnd din 396 d.C, la vrsta de patruzeci i doi de ani, episcop al oraului africano-roman Hippona, unde moare la 28 august 430, chiar n timpul asedierii cetii de ctre vandali17.

Opera lui Augustin

Opera lui Augustin posed dimensiuni practic incomensurabile. Augustin a abordat cele mai diverse genuri, specii i tipare literare. Recent a fost descoperit un nou grup de scrisori. Demersul scriitorului a privilegiat proza. Tematica lui Augustin a recurs la armele filosofiei, moralei, teologiei, autobiografiei spirituale, dar a utilizat i alte structuri literare18.
Astfel Augustin a rostit, n faa credincioilor, numeroase predici. El nsui Ie-a intitulat Convorbiri", Sermones, pentru a sublinia spontaneitatea lor, simplitatea lor familiar. Nu se intitulaser identic i saturele horaiene? I se atribuie 640 asemenea predici, dintre care 501 sunt, n mod cert, autentice. Unele parafrazeaz versete biblice, ns altele trateaz probleme de teologie i moral cretin, ilustreaz relaii dintre adepii noii religii i cei ai altor culte ori chiar aspecte ale vieii cotidiene a Imperiului, ntrun limbaj simplu, apropiat de exprimarea colocvial a vremii. Finalitatea pedagogic a acestor predici este manifest. Se pare c predicile n-au fost niciodat redactate de Augustin, ci nregistrate, dup expunerile lui orale, de ctre stenografi sau auditori. S-au conservat de asemenea sute de Scrisori", Epistulae, al cror numr, cum am semnalat mai sus, nu nceteaz s creasc. De dimensiuni care variaz ntre un bilet i un adevrat tratat i schimbate cu diveri corespondeni ntre 386 i 429 d.C, aceste epistule au un coninut eteroclit, n care nu prevaleaz aspectul personal, ci demonstrarea ideilor doctrinei cretine. Nu lipsesc ns abordrile intereselor practice ale comunitilor cretine, nct Scrisorile lui Augustin dau seama de unul dintre ultimele momente importante ale evoluiei speciei epistulare latine 19. Mai ales ns Augustin este autorul unui enorm numr de tratate teoretice. Multe dintre ele 798

OPERA LUI AUGUSTIN

asum tiparul dialogic, forma dezbaterii ntre mai multe personaje. De aceea nu este exclus ca unele dintre ele s constituie, de fapt, conversaii autentice, stenografiate pe loc i apoi revizuite substanial de Augustin n vederea publicrii. Dac lsm de o parte scrierea, de altfel pierdut, n dou sau trei cri, Despre frumos i ceea ce este adecvat", De pulchro et apto, anterioar convertirii i tributar maniheismului - cu scopul decantrii bazelor esteticii - trebuie s menionm dialogi, care ilustreaz discuiile dintre Augustin i rudele sau prietenii lui, ce s-ar fi desfurat n suburbia oraului Mediolanum, n 386, adic n pragul

trecerii la cretinism. Ne referim la mpotriva adepilor Academiei", Contra Academicos, n trei cri, Despre viaa fericit", De beata uita, i Despre ordine", De ordine, n dou cri. n aceti dialogi, Augustin combate dialectica probabilist a Academiei platoniciene, ntruct viaa i fericirea ar depinde de ideea de adevr absolut. Fericirea implic cunoaterea divinitii, care statueaz ordinea ntr-o lume unde dezordinea aparent ar depinde de manifestrile rului. Se elibereaz Augustin complet de influena filosofiei tradiionale? Desigur c nu, pentru c prolifereaz, n aceste scrieri, concepiile neoplatoniciene, temele eclectice, metodele dezbaterii de inspiraie ciceronian. Totui rolul primordial n controverse i n polemic revine Monici, ale crei reflecii nu depind de meditaiile filosofilor, ci de credina ei cretin foarte consecvent. Dup 388 d.C, Augustin trece la alctuirea altor dialogi ca Despre liberul arbitru", De libero arbitro, Despre magistru", De magistro, Despre mrimea sufletului", De quantitate animi, i Despre muzic", De musica, n ase cri. Aceast ultim scriere face parte dintr-o enciclopedie, de inspiraie varronian. n toi dialogi, Augustin propune, ntr-o controvers evident artificial, s se ajung la cucerirea adevrului, firete cel al Bisericii cretine, n virtutea unei maieutici de obrie socratic i ciceronian. Dintre lucrrile teoretice augustiniene pot fi consemnate cele ndreptate mpotriva ereziilor i maniheismului", ns i Despre doctrina cretin", De doctrina christiana, n patru cri, scriere nceput n 397, ca s fie terminat abia n 427 d.C. Coninutul acestei lucrri rezid ntr-un manual, destinat clericilor, de interpretare a textelor sacre. Augustin opineaz c erudiia pgn poate s serveasc exegezei i comentrii acestor texte. n ultima carte, Augustin schieaz un mic tratat de retoric i de semiotic, unde revalorizeaz concepiile lui Cicero privind formarea plurivalent a oratorului i cele trei obiective pe care trebuie s le urmreasc acesta20.

Deosebit de interesante se relev scrierile augustiniene care asum tonul i coninutul unei autobiografii spirituale, unor memorii, unei confesiuni dramatice. Opera intitulat chiar Confesiunile constituie creaia lui Augustin cea mai performant din punct de vedere artistic. Printre aceste lucrri se nscriu, n primul rnd, Solilocviile", Sotiloquia (un cuvnt nou, creat de autor), n dou cri. n aceast lucrare, Augustin nu monologheaz, ci dialogheaz cu propria sa raiune. Aceasta i se adreseaz lui Augustin, n acelai fel cum el discuta cu unul dintre discipolii lui. De fapt, marele scriitor african i dezvluie dezbaterea interioar, la o nalt tensiune emoional, cu privire la natura sufletului, la problemele metafizice pendinte de condiia uman. n 397-400 d.C, Augustin a redactat i publicat, n treisprezece cri, capodopera intitulat Confesiuni", Confessiones. n aceast autobiografie, Augustin practic o introspecie profund, o autoanaliz, figurare i tlmcire a unui itinerar spiritual, a unei odisei morale i religioase. Augustin nzuiete
Ca n Despre erezii", De haeresibus, din 428 d.C. - unde critic 88 de erezii - dar i n Despre moravurile Bisericii cretine i ale maniheenilor", De moribus ecclesiae catholicae et manicheorum, Despre genez mpotriva maniheenilor*, De genesi contra manicheos, Despre adevrata religie". De uera religione etc.

799

LITERATURA CRETIN s-i nareze viaa, convertirea la cretinism i angoasele care au precedat-o i au urmat-o. Am artat mai sus c scriitorul cunotea i simpatiza de mult vreme cretinismul; dar intransigena Monici l-a oprit s-l asume ca adevrat adept al noii religii. De fapt structura Confesiunilor pare bizar: numai primele nou cri au un caracter narativ i prezint o autentic autobiografie (l-3 fiind rezervate copilriei i formaiei retorice, 4-5 nfind tribulaiile spirituale i viaa ca profesor la Roma i Mediolanum, 6-9 prezentnd criza moral-religioas, retragerea la Cassiciacum i convertirea), n vreme ce cartea a zecea expliciteaz credina autorului, iar ultimele cri analizeaz texte biblice i interpretarea lor alegoric. Aceast structur semnalizeaz tocmai bivalenta articulrii discursului, revelarea a dou grile de lectur a acestuia. Cci, n spatele unor tribulaii palpitante, cititorul poate decoda i descifra voina divinitii, care l-a cluzit pe autor la transcenderea mizeriei morale. Astfel, prima gril de lectur afirm c, dup ce prsise Cartagina i Roma, ntruct conduita denilor l nemulumea, Augustin a ntlnit din ntmplare la Mediolanum pe ibrosius, un profesor ale crui lecii l-au fascinat i mpins spre convertire. - a doua gril de lectur sugereaz c totul s-a petrecut n virtutea inteniei ui Dumnezeu, care a voit s-l ajute pe Augustin s se converteasc, s afle drumul adevrului. n filigran, se propune aproape o doctrin a predestinrii. De altfel, de la nceputul discursului, Augustin lanseaz divinitii un ape! vibrant, zguduitor: Poate i tu i bai joc de mine, dar i va fi mil cnd te vei ntoarce spre mine. Cci ce altceva vreau s spun, Doamne, dect c nu tiu de unde am venit aici, adic n aceast via muritoare sau moarte vital" (uitam mortalem, an mortern uitalem, Conf., 1, 6, 7). Elanurile unei crize abisale se mbin cu arabescurile cele mai abstracte 21. Augustin nu renun la raionalism. El scrie c, n ce privete realitile invizibile, dorete o certitudine absolut, precum cea c apte adunat cu trei fac zece (Conf., 6, 6, 14). ns cercettorii au decelat n Concesiuni o adevrat estur psalmic", fiindc anumite pasaje ilustreaz experiene de o intensitate excepional, care conoteaz efuziuni mistice, traduse n forma unor adevrai psalmi. Pe de alt parte, la sfritul vieii, adic n 427 e.n., Augustin scrie dou cri de Retractri", Retractationes, n care i autoanalizeaz activitatea literar, nsufleit de un zel religios fervent, Augustin semnaleaz imperfeciunile operelor sale literare i propune chiar emendri. Totui opus maius, cum se spune, opera capital a lui Augustin este Despre cetatea Divinitii", De ciuitate Dei. Episcopul africano-roman ofer n aceast lucrare monumental, alctuit ntre 413 i 426 d.C. i n douzeci i dou de cri, adevratul su testament teologico-literar, sub forma unei vaste sinteze filosofice i istorice, de substan cretin. El purcede de la aprarea cretinismului de acuzaiile enunate de pgni de a fi provocat ruina Romei, dup invazia lui Alaric din 410. Totodat,

fr iluzii n privina supravieuirii imperiului, Augustin legitimeaz viitorul proces a! detarii Bisericii de statul
800

OPERA LUI AUGUSTIN roman, n vederea cuplrii intereselor ei cu noile regate barbare, crora ea le va mprumuta ierarhii i structuri romane de organizare. Primele zece cri comport un discurs apologetic i polemic. Nu zeii de pgni i destinul, ci providena divin", diuina prouidentia, a ocrotit un timp Roma. Sistemele filosofice necretine sunt detestabile, inclusiv neoplatonismul, dei Augustin l admir pe Platon. Crile urmtoare au un caracter speculativ. Augustin dezbate problemele timpului, care au aprut dup crearea universului, ale morii, condiie fireasc a oamenilor, i deci statutul structurilor furite de ei. Cetii divine, care este etern, deci cetatea cereasc", ciuitas caelestis,se opune cetatea pmntean", ciuitas terrena. Dihotomia reflect ecouri platoniciene i poate chiar reziduuri maniheene. De fapt rebeliunea Satanei a generat cetatea terestr, populat de stirpea lui Cain. Ea nu este totui locaul exclusiv al viciilor, ci trmul unde totul se amestec, pietatea i impietatea, n raporturi de degradare fa de cealalt cetate. Binele suprem, summum bonum, chiar n cetatea terestr, l constituie pacea. Desigur cetatea cereasc este prioritar (C/t/. De/, 2, 21, 1). Cetatea terestr, ineluctabil efemer, simbolizeaz Imperiul roman. Nu consoleaz asemenea idei cititorii n legtur cu destabilizarea statului roman antic? Biserica avea nevoie de o putere temporar, ns Augustin afirm c ea trebuie s domine aceast autoritate, s-o controleze pentru a transcende existenei oricrei fore laice, ntruct era exponenta cetii cereti venice. nct cetatea divinitii" echivaleaz cu mulimea celor drepi, care lupt pe pmnt pentru cauza divin, de fapt Biserica cretin, pentru a se uni cu Dumnezeu n viaa etern din ceruri. De fapt Augustin prefigureaz toate interveniile Bisericii catolice medievale n viaa politic a statelor vremii22.

Doctrina lui Augustin i bazele sale

Doctrina lui Augustin, ansamblul ideilor lui, se ntemeiaz pe o cunoatere foarte solid a culturii antice necretine. Fr ndoial, discursul gigantic, ca dimensiuni, al scriitorului, pentru a da seama de o efervescen creatoare stupefiant, dezvolt teologia cretin. Dar fostul profesor de retoric, fostul filosof neoplatonician, care a fost Augustin, a utilizat abundent, n demonstrarea ideilor sale, operele lui Platon, ale stoicilor, ale lui Cicero, ale lui Apuleius, lui Plotin i neoplatonicienilor etc. Scriitorul cunotea temeinic operele poeilor i istoriografilor romani, mai ales cele alctuite de Tereniu, Vergiliu, Horaiu, Salustiu, dar i de Varro. Contestarea filosofiei necretine implic, n discursul augustinian, conversiunea zestrei gndirii tradiionale n folosul Bisericii. Augustin preconizeaz un cretinism ferm, consecvent, care respinge ndoiala probabilitilor sau scepticilor, ca s propovduiasc adevrul absolut. Acesta
801

LITERATURA CRETIN se afl ns n nvtura cretin despre divinitate, creia i se subordoneaz nelepciunea", sapientia. O logic subtil, manevrat cu abilitate, cteodat aproape acrobatic, este ntrebuinat pentru aprarea dogmelor i mpotriva altor religii sau a ereziilor. Augustin proclam sufletul ca substan a raiunii, fiind ca atare menit s guverneze corpurile (De quant. anim., 22). Ca i ideea, sufletul este indivizibil, pe cnd corpul, comparat cuvntului, este divizibil. Sufletul poate progresa pn la contemplarea supremului bine. Cci Augustin admite liberul arbitru i afirm c pcatul, viciul, ca i virtutea, depind de libera alegere a omului. De aceea pcatul trebuie pedepsit. Totui, cum am artat, Augustin accept i predestinarea, concepia teleologic asupra vieii, care. poate fi dirijat de divinitate. Spiritualismul extatic se mpletete, n universul ideilor augustiniene, cu raionalismul exigent. Obiectul raiunii rezid numai n nelegerea a ceea ce este chezuit de credin. Dac Tertullian exclamase cred deoarece este absurd", credo quia absurdum, Augustin declar: cred ca s neleg", credo ut intelligam. Totodat, n De ciuitate Dei i n alte scrieri, Augustin mbin o adevrat filosofie a istoriei cu o gndire politic pragmatic. Am artat de fapt c istoriografii necretini se preocupau mai mult de poetica dect de filosofia istoriei, mai sensibil de metodologia narrii evenimentelor dect de pricinile i sensul evoluiei lor. Dimpotriv, n De ciuitate Dei, prevaleaz analiza forelor motrice ale istoriei, integrat ns unei viziuni providenialiste i teleologice asupra lumii. Nu omul, nu forele materiale, ci divinitatea furete istoria. Totodat, cum am relevat, Biserica nu trebuie s se solidarizeze la infinit cu nici o structur politic terestr (sau pmntean"). n cartea a unsprezecea din De ciuitate Dei, Augustin evideniaz o Zeitauffassung", o viziune pur liniar asupra timpului, mai limpede dect orice istoriograf antic. Timpul se scurge mereu, nct prezentul, moment indivizibil i sustras duratei, mediaz ntre trecut i viitor. De fapt, trecutul apare scriitorului ca un prezent care nu mai este, n vreme ce viitorul constituie un prezent ce va fi. Timpul este infinit i incomensurabil, conex micrii,

ns dispunnd de o natur proprie. n mintea omului, cele trei ipostaze ale timpului devin ateptare, atenie i amintire. De asemenea, Augustin manifest intense preocupri de-semiotic, ntruct sugereaz o adevrat teorie a semnelor, mai ales verbale. El considera semnul ca element material i perceptibil, care semnific minii umane ceva din exteriorul ei i determin apariia lui n spiritul omului. Un obiect devine semn atunci cnd asum funcie semnificant. Semnificabilul", significabile, este semnificat prin semn, signum (De Mag., 4). Orice significabile poate deveni signum, purttor de semnificaie, precum orice semn este susceptibil s se converteasc n semnificabil, obiect semnificat prin alte semne. O atenie major este acordat analizei semnului lingvistic. Augustin se refer la ambiguitile limbajului, la relaia ntre semnul verbal i denotat. Astfel Augustin nu emerge doar ca semiotician, ci i ca lingvist. El arat cum trebuie analizat
802

DOCTRINA LUI AUGUSTIN l BAZELE SALE un cuvnt: din punct de vedere etimologic, stilistic, morfologic i sintactic 23. Un anumit umanism tinde s se contureze n discursul augustinian. Pe de alt parte, Augustin este un maestru al analizei psihologice, al exploatrii abisale a reaciilor umane. El sondeaz viaa interioar a omului pn n zonele subcontientului. Proza augustinian ncorporeaz nenumrate notaii psihologice de excepional subtilitate, conjugate revelrii intenionale a temperamentului efervescent al autorului ei, caracterului contradictoriu al acestui mare scriitor, care a ezitat i s-a frmntat ndelung naintea convertirii la cretinism. Angoasele, ntrebrile tragice se dezvluie n discursul lui Augustin, remarcabil prin varietatea lui conceptual. Augustin se simea dramatic implicat n problemele condiiei umane, trite plenar de el la nivelul unei febriliti morale intensive, unei maxime tensiuni ideatice. Fantasia scriitorului africano-roman a parcurs o dram captivant, pe care arta lui a exprimat-o n retortele unei densiti imagistice stupefiante. Augustin a creat o literatur de notabil valoare. Chiar dac pentru el mesajul dobndea o prioritate absolut. Chiar dac l interesau aproape exclusiv doar obiectivele propagandistice. Nici un scriitor necretin nu acordase atta nsemntate mesajului su ideatic, demersului didascalic. Dar chiar subordonat acestora, strategia literar augustinian rmne impresionant 24.

Strategia literar a lui Augustin

Strategia literar augustinian pune n eviden nu numai un talent deosebit, ci i o complexitate structural remarcabil. Sintaxa textului relev gustul pentru dialog, pentru controvers i dezbatere. Augustin dialogheaz cu prietenii, cu propria raiune, chiar cu divinitatea. Arta persuasiunii implic, n discursul literar al lui Augustin, reiterarea ideilor, incantaia verbal, ntreaga industrie a amplificrii retorice. Lirismul autentic, inflexiunile spontane intervin n desfurarea textului. Cadrul dialogului este autentic i pitoresc, desprins din realitatea cotidian. Conlocutorii se instaleaz pe o pajite, la umbra unui arbore sau, cnd afar vremea este nefavorabil, n termele unei ferme. Uneori ei i ncep dezbaterile pentru c nu pot dormi, iar textul le descrie insomnia. Schimbul replicilor se realizeaz vivace i umorul nete la fiecare pas. Discursul augustinian constituie cntecul de lebd al dialogului filosofic antic, elaborat la nivelul unei adevrate capodopere a genului. n timp ce literatura confesiv-autobiografic, memoriile marelui scriitor i prelat comport pasionante valene romaneti, care transform Confesiunile aproape ntr-un preroman. S-au propus analogii ntre Confesiuni i romanul altui african, adic al lui Apuleius. Ambele opere nareaz o convertire i un itinerar spiritual presrat cu rtciri i tribulaii att intelectuale, ct i morale, spre a se ncheia cu un
803

LITERATURA CRETIN adevrat botez*. Amestecul de stiluri se impune i n Confesiuni, care au fost calificate ca o satur cretin, nchinat divinitii. Tehnica ncadrrii unor naraii secundare n ceea ce italienii numesc la narrazione comice" este de asemenea folosit de Augustin, care insera ca adevrate scenarii romaneti interveniile narative ale lui Alypius, Simplicianus etc. n expunerea autobiografic. Devin astfel Confesiunile mai puin originale? Firete c nu25. Romanele latine ale condiiei umane includeau o autobiografie fictiv, n timp ce Confesiunile dezvluie, pe un ton dramatic, tririle nemijlocite ale naratorului, mai ales experienele lui interioare, extazuri i efuziuni mistice. Dei, n aceast oper, ca n toate scrierile augustiniene, prolifereaz anecdotele savuroase. Dar o a doua gril de lectur poate conferi uneori i scenariilor romaneti semnificaii alegorice, corelate teologiei lui Augustin. Cci tririle vehiculate de aceste scenarii devin adesea iniieri, ncercri redemptorii, probe pe drumul spre adevrul cretin. Parabola vine s sprijine discursul direct, pentru a demonstra sagacitatea doctrinei lui Augustin. Augustin furete imagini noi, proaspete i plastice, ns recurge i la ntreg arsenalul tradiional al tropilor antici. Emerg comparaii surprinztoare, metafore inedite, jocuri de cuvinte, antiteze pregnante, aliteraii i asonante inedite, creaii lexicale absolut noi i insolite. Necesitile propagandei l

determin pe marele teolog s adere mcar parial la cel de-al treilea clasicism. Ca i ali autori cretini ai epocii, Augustin se adresa mai ales unui public cititor deprins cu estetica practicat de scriitorii necretini i clasicizani. Pgnismul trebuia combtut pe propriul su teren i cu arme echivalente celor ntrebuinate de el. Totui aceleai necesiti propagandistice l constrng pe Augustin s structureze un limbaj simplu, aproape colocvial, ntemeiat pe o sintax i o topic popular, cum am mai artat, cnd se adreseaz asculttorilor de condiie social modest, prin predicile sale. Se adaug tendina fireasc marilor scriitori de a depi sau neglija reetele sau carcanele opiunilor estetico-stilistice curente. De aceea, dac n De ciudate De/Augustin privilegiaz o expresivitate clasicizant, n schimb scriitura Confesiunilor se adecveaz imaginarului sinuos, tensionat, poetic, dnd seama de opiuni asianiste, care amintesc n acelai timp de limbajul romanelor, de stilul nou, de filoanele expresioniste. De altfel, n proza confesiv, scriitura se relev saturic i variaz registrele cu dezinvoltur: se detaeaz contiguitatea exprimrii clasicizante, a pasajelor dominate de lirism poetic i a celor impregnate de un
Att Lucius, ct i Augustin ezit s se converteasc din motive similare, prescrise de rigorismul religiilor care i tenteaz, de castitatea impus de ele (Conf., 7, 11, 10 fa de Met, 11, 19, 3). Cutarea unui cod existenial nnoit emerge din ambele opere. Anumite teme apar att n Confesiuni, ct i n cele dou mari romane antice, precum cele ale cltoriei, deziluziei, trioului personajelor principale (lui Encolpius, Ascyltos i Giton le corespund Augustin i prietenii si Alypius i Nebridius). Chiar naraia la persoana nti este de factur romanesc. Degradarea valorilor tradiionale prevaleaz n trama romanelor antice i n Confesiuni. Ca i tenta picaresc a multor aventuri.

804

STRATEGIA LITERAR A LUI AUGUSTIN limbaj colocvial. Varietatea tonal ader modificrii tematicii, coninutului. Cndva Constantin Balmu a susinut c discursul Confesiunilor ngemneaz timbrul doctoral cu cel familiar, stilul ciceronian cu cel vergilian, limbajul colorat al lui Apuleius cu cel pasional al lui Tertullian, ns i cu simplitatea estetic a Bibliei. Totui pretutindeni Augustin se strduiete s conserve un anumit echilibru, s dea seama de simul msurii. Utilizeaz desigur termeni postclasici i cuvinte abstracte, deschiznd calea, de mult vreme pregtit de autorii Imperiului, spre abstractizarea vocabularului latin. El spune mortalitate", mortalitas, n loc de moarte", mors (Ciu. Dei, 18, 23, 7), solitudine", solitudo, n loc de loc pustiu" (Conf., 10, 43, 7) i impune termeni ca imaginaie", imaginatio, predestinare", praedestinatio, absurditate", absurditas etc. ndeosebi n De ciuitate Dei clauzulele sunt folosite la sfrit de fraz sau de membru al frazei26. Oricum, stilul lui Augustin ader intenional demersului teoretic, se ajusteaz unui univers ideatic sau imaginar bogat, coerent, unitar n diversitatea lui.

Receptarea lui Augustin i concluzii

Demersul lui Augustin a beneficiat de un ecou foarte amplu. S-a spus c acest demers ilustreaz un scriitor i un gnditor complet. S-a creat un ordin clugresc augustinian - cruia i-a aparinut ulterior chiar Martin Luther -, iar scolastica s-a nutrit din gndirea episcopului din Hippona, de la care a purces i doctrina lui Toma d'Aquino. Politologia catolic medieval, fundat pe dou entiti fundamentale (papalitatea i imperiul) a pornit de la dihotomia cetilor augustiniene. Imixtiunea politic a papalitii se justifica n numele cetii cereti. Petrarca a citit cu pasiune operele lui Augustin, care au inspirat att doctrina lui Calvin a predestinrii, ct i refleciile lui Descartes, ale teologilor de la Port Royal i ale lui Bossuet. Iar Confesiunile au marcat experiena literar a lui Rousseau27.

n ara noastr, Augustin a fost studiat cu atenie. Au aprut, mai ales dup decembrie 1989, lucrri interesante, care poart asupra mrturiei augustiniene. Editura Humanitas a publicat ediii bilingve ale unor scrieri ale lui Augustin. Astfel, n 1991, a aprut ediia bilingv i comentat a lucrrii Despre dialectic", De dialectica, tradus de Eugen Munteanu. Iar n 1993 a aprut ediia Solilocviilor. Traducerea este semnat de Gheorghe I. erban. Doctrina lui Augustin este evident angajat pentru promovarea unui cretinism militant i unui spiritualism fervent. Nu putem s nu percepem valenele umanismului preconizat de refleciile marelui scriitor i prelat, raionalismului practicat de el, dialecticii subtile, pe care o mnuia. Pe de alt parte, ntr-o vreme cnd atia scriitori importani continuau s cread n eternitatea Imperiului, Augustin a neles, cu o perspicacitate notabil, c el nu mai avea raiune de a fi i c era condamnat pieirii. Luciditatea s-a aliat cu introspecia curajoas pentru a realiza,
805

LITERATURA CRETIN n discursul scriitorului, o excepional analiz psihologic. Augustin a dezvluit cu sinceritate ardent odiseea propriului su itinerar moral. A rezultat un discurs literar foarte performant, nvestit cu o raz de aciune deosebit de larg, cu o varietate notabil a mijloacelor de expresie. Augustin a nvederat un semnificativ geniu al literaturii latine trzii, al culturii antice n general.

Orosius i ali autori cretini ai secolului al V-lea d.C.

Proza cretin a secolului al V-lea continu preocuprile, mrturiile i experiena antecesorilor si. ns, dei nu dispare deloc interesul pentru teologie, pentru apologetic i patristic, dobndesc un statut evident ameliorat preocuprile pentru soarta Imperiului, pentru problemele politice. Desigur, performanele artistice sunt mult mai slabe.

Concepia cretin providenialist i teleologic a istoriei este profesat de Paulus Orosius. Acest istoric s-a nscut n Hispania, probabil n 380-390 d.C, unde a fost preot, dar a fcut carier literar i eclesiastic n Africa, sub protecia lui Augustin. Pe lng dou scrieri teologice, ndreptate mpotriva ereziilor, Orosius a alctuit, n 416-417 d.C, o istorie universal, n apte cri, cu titlul mpotriva pgnilor", Aduersum Paganos, care mbin tradiia cretino-biblic i cea profan. ntregul text este centrat pe o istorie cretin a Romei i este dedicat lui Augustin, n scopul promovrii viziunii Bisericii asupra evoluiei destinului roman. Dei profund ncreztor n virtuile pcii romane (Adu. Pag., 5,1, 2; 1 -6, 6-2), Orosius crede c psihologia Barbarilor s-a schimbat sub impactul ideilor cretine (Adu. Pag., 1,21, 77; 3, 2, 14; 5, 2, 6; 11, 6; 7, 5, 3; 14, 7-8 i 40, 10). De aceea crede n putina constituirii unei federaii a romanilor i a Barbarilor, sub egida unui Imperiu, n care opoziia ntre latinofon i strin devenea irelevant. Cum rspunde ns Orosius lamentelor necretinilor cu privire la calamitile abtute asupra Romei? Suferinele, rzboaiele, nenorocirile au copleit ntotdeauna Roma, nct Orosius apr cu pasiune cretinismul (Adu. Pag., 2, 3, 5; 4, 23, 10; 7, 43, 16-l9). Orientul, Grecia etc. au cunoscut ntotdeauna suferine cumplite.

De altfel Orosius elogiaz clduros vremurile n care tria (Adu. Pag., 1, prolog, 13-l5). De asemenea, Orosius incrimineaz vanitatea senatului, a aristocraiei romane i glorific monarhia roman, ca s reia doctrina celor patru vrste ale umanitii, ncheiate cu triumful cretinismului. Spre deosebire de ali istoriografi, Orosius se manifest ca un loial adept al celui de-al treilea clasicism. El izbutete s confere scriiturii sale valenele amplificrii retorice, utiliznd perioade destul de greoaie. Dar important este faptul c Orosius legitimeaz, sub influena lui Augustin, detaarea de Imperiul roman i o clar disponibilitate n vederea constituirii statelor medievale cvasibarbare. De altfel Orosius se reliefeaz ca unul dintre cei mai semnificativi istoriografi cretini. El ofer informaii utile asupra istoriei romane, nct Aduersum Paganos a slujit n evul mediu ca manual de istorie universal 28.
806

OROSIUS l ALI AUTORI CRETINI Al SECOLULUI AL V-LEA D.C. Diverse scrieri patristice, datorate unor eclesiati de la Dunrea de jos, atest profunzimea romanizrii Daciei, spaiului carpato-danubian n general, ca i dezvoltarea unei spiritualiti latine pe aceste meleaguri, a unor mentaliti specifice. Dintre autorii lor se disting Niceta din Remesiana, loan Cassian i Dionysius Exiguus. Niceta din Remesiana, contemporan cu Augustin, tritor ntre 335-340 d.C. i 414-415, a desfurat o intens activitate misionar ca preot i episcop, pe ambele maluri ale Dunrii. A alctuit tratate teologice, predici i imnuri, cu o anumit virtuozitate, loan Cassian, nscut n Dobrogea actual, pe la 360-365 d.C, a murit n jurul anului 435 d.C, dup o agitat via de clugr i stare. Lucrrile sale poart asupra aezmintelor monahale ale vremii i asupra unor probleme de patristic, fiind chiar mai clasicizant dect Niceta, care privilegiase directeea expresiei. n sfrit, Dionysius Exiguus (sau cel Mic ori cel Smerit) s-a nscut pe la 470 d.C, tot n Dobrogea. S-a consacrat i el vieii monahale. A murit n jurul anului 540 d.C. A tradus n latinete texte patristice greceti i a desfurat o interesant activitate de literat erudit. A alctuit epistule, dar i lucrri de cronologie istoric, n care a statuat nceputul erei cretine nu de la domnia lui Diocleian, cum se obinuia, ci de la ntruparea lui Cristos, adic din actualul an 1 d.C. S-a referit la Dobrogea sau Scythia Minor natal, trm nsctor de brbai merituoi i foarte morali. A privilegiat o scriitur clasicizant 29. Ctre mijlocul secolului al V-lea, Salvianus, un gallo-roman, preot populist", cum a fost caracterizat, scrie dou lucrri nsemnate, mpotriva zgrceniei", Aduersus auaritiam, i mai ales Despre guvernarea lui Dumnezeu", De gubernatione Dei.
El nu mai trebuie s lupte mpotriva pgnismului, ci a reziduurilor vechilor religii din mentalitatea, conduita semenilor si cretini. Salvianus pledeaz frecvent pentru concepia provideniaiista i teleologic a istoriei. Consider c invaziile barbare echivaleaz cu o pedeaps trimis de Dumnezeu pentru viciile, pentru corupia lumii romane. Contientizeaz faptul c Imperiul este condamnat la pieire i exacerbeaz atitudinea lui Augustin, care preconizase decuplarea cretinismului de soarta lui. Cunoate bine Barbarii, cu defectele i calitile lor, i elogiaz adesea i afirm c sunt mai buni dect romanii. Sracii Imperiului emigreaz la Barbari, unde beneficiaz de o via mai uman. ntr-un fel, el recupereaz parial contestaia global a Romei, cndva profesat de Commodianus. Moralist inflexibil, incrimineaz mai ales bogaii i aristocraii Imperiului. n schimb, se bucur c stpnirea lumii ncredineaz Barbarilor interesele unui univers cretin, care depete fostele limite ale romanitii. Verva caustic, ironia persiflant la adresa moravurilor reprobate focalizeaz scriitura lui Salvianus. Gaius Sollius Modestus Apollinaris Sidonius, care a trit ntre 430 i 488 d.C, a devenit din om politic i nalt funcionar imperial episcop n Gallia roman. A desfurat o bogat activitate literar, ndatorat, sub numeroase aspecte, zestrei culturii tradiionale, necretine. A scris mici poeme i mai ales trei ciudate panegirice n versuri, tributare amestecului de genuri i de tipare. Ele sunt dedicate respectiv socrului su Avitus i mprailor romani efemeri din Occident, Maiorianus (457-461 d.C.) i Anthemius (467-472 d.C). Cele trei poeme comport respectiv 602, 603 i 548 de hexametri dactilici, care nu numai c vehiculeaz teme pur epice, dar comport recursul abundent la mitologie. Roma dialogheaz cu lupiter, zeia Aurora viziteaz 807

LITERATURA CRETIN
Capitala Imperiului! Dei, firete, Avitus se angajeaz ntr-o cumplit lupt cu un rzboinic hun. Elocina i epopeea fac jonciunea In panegiricele epice ale lui Apollinaris Sidonius. Poetul depete Ins acest univers imaginar artificios, cnd asist, ca un observator ironic, chiar satiric, la spectacolul straniu al noii lumi n formare, la Barbarii care se adunau la curtea gotic din Italia lui Theodoric. Contient de existena unei specii literare a epistulei, Apollinaris Sidonius i publica scrisorile, care se reclam de la arhetipurile oferite de Cicero, Pliniu cel Tnr i Symmachus. i n epistule abund reminiscenele culturii clasice, lecturilor din poemele lui Vergiliu i Horaiu. Se exprim ntr-un limbaj foarte nflorat, aproape asianist. Apollinaris Sidonius pregtete sinteza umanistic ntre cultura pgn i cea cretin, pe care o va realiza Boetius. Ins puin mai trziu Caesarius, episcop de Arles, n 503 d.C, pledeaz cu un real talent literar i n Gallia pentru abandonarea tradiiilor i tiparelor retoricii

clasicizante, pentru o elocina spontan. Efectiv, predicile sale destinate ranilor, cu toate c sunt scrise ntr-o latin corect, comport un discurs simplu i foarte plastic, cci mbibat de imagini concrete mprumutate vieii rurale, ambianei geografice specifice30.

Boetius i deschiderea spre un nou umanism

Opera lui Boetius d seama de fundamentarea unui nou umanism, de deschiderea spre cultura medieval i modern, pe baza sintezei, intenional elaborate, ntre ntreaga cultur antic i exigenele, virtualitile ideologice, valorile sau trsturile mentale pe care le promova noua religie. Ruptura, discontinuitile sunt puse ntre paranteze i se militeaz cu intensitate pentru o continuitate umanistic. Strdania de a prezerva esenialul din cultura antic nu este stingherit de o religiozitate sincer. Dar cine a fost Boetius? Desigur, ultimul exponent relevant al culturii latine, ultimul autentic gnditor al Romei premedievale. Boetius a fost de asemenea la Roma ultimul cunosctor autentic al limbii i culturii greceti.
Anicius Manlius Torquatus Severinus Boethius s-a nscut la Roma, prin 480-482 d.C. Se trgea dintr-o familie aristocratic, devenit cretin prin 350 d.C. i care dduse Romei mai muli nali demnitari. Rmas orfan n copilrie, nu a fost supus unor frustrri deosebite i a fost crescut de un Symmachus, strnepot al celebrului scriitor. Ulterior s-a cstorit cu Rusticiana, fiica acestui Symmachus, care n 500 d.C. era primul membru al senatului. n 510 d.C, Boetius a devenit consul mpreun cu Eutharic, viitorul ginere al regelui ostrogot Theodoric, stpnul absolut al Italiei din acea vreme. De altfel Boetius l-a slujit pe Theodoric ca sfetnic i nalt funcionar, dar, n 523 d.C, l-a aprat la Verona, n faa regelui, pe senatorul Albinus, care se afla n coresponden secret cu mpratul de la Constantinopol. Acesta din urm incita pe italici la rebeliune mpotriva ostrogoilor, care erau Barbari i arieni. Boetius a fost el nsui arestat, judecat i ucis, din ordinul lui Theodoric, la 23 octombrie 524 d.C. Un an mai trziu, au avut aceeai soarta socrul su Symmachus i papa loan I. Este foarte probabil ca Boetius i Symmachus s fi aparinut unuia din comploturile care urmreau alungarea ostrogoilor din Italia i restaurarea Imperiului roman occidental. ntreg Risorgimentul l va glorifica pe Boetius ca pe primul martir al Italiei, zdrobit de opresorul germanic. Oricum, moartea tragic a lui Boetius atest destabilizarea patrimoniului cultural antic sub impactul prbuirii statului roman.

Opera literar a lui Boetius rezid, pe lng tlmciri i comentarii ale unor texte datorate lui Platon, Aristotel, Euclid i neoplatonicienilor, n scrieri
808

BOETIUS l DESCHIDEREA SPRE UN NOU UMANISM

didascalice, filosofice, teologice, precum i ntr-o vibrant Consolaie, redactat pe cnd i atepta moartea. De fapt opera lui Boetius este foarte ampl. Boetius ilustreaz tendina de rennoire a culturii tiinifice de limb latin. Pentru moment, aceast tendin va eua, dar ea va fecunda ulterior cultura occidental.
Dintre lucrrile didascalice i de erudiie, se detaeaz Despre aritmetic", De ahthmetica (nceput n 500 d.C), n dou scurte cri consacrate unei metafizici a numerelor, tratate n secolul al M-lea d.C. de Nicomachos din Gerasa, n grecete. Dar mai ales Despre muzic", De musica, n cinci lungi cri. Aceast scriere, care nu ni s-a conservat integral, echivaleaz cu o enciclopedie a artelor liberale. Boetius vehiculeaz teoria antic a muzicii, dei susine c adevratul muzician", musicus, n-ar fi cntreul ori compozitorul, ci filosoful. De altfel opera sa filosofic, Despre diferenele topice" (sau locale), De differentiis topicis, n patru cri, va sluji n evul mediu ca baz a studierii retoricii i dialecticii. Cteva opuscule teologice abordeaz problemele trinitii. Unele sunt de altfel apocrife.

Opera capital a lui Boetius a fost Consolarea filosofiei", Consolatio philosophiae, n cinci cri, adevratul lui testament literar-filosofic, discurs care d seama de o creativitate deosebit de performant. Consolaia cuprinde un testimoniu pe teme consolatorii (provenite din filosofiile cinic, stoic, platonician i peripatetic), de gndire vibrant i notabil puritate liric. Aceast scriere ncheie tradiia literaturii consolatorii a antichitii. Discursul consolatoriu asum forma unui dialog ntre autor, prizonier n temnia unde i atepta sfritul, i Filosofie, care se arat sub chipul unei femei, pentru a-i demonstra vanitatea bunurilor lumii pmntene.
Problemele de etic prevaleaz n primele trei cri: bunul suprem, summum bonum, ar fi Creatorul sau Iubirea. Raporturile dintre hazard i providen, ca i originea rului domin n ultimele cri, unde se ncearc o conciliere ntre liberul arbitru uman i presciena", praescentia, cunoaterea prealabil, ca apanaj al divinitii. Boetius crede ferm n justiie i libertate. Unii cercettori opineaz c Boetius proiectase i a asea carte, n scopul proclamrii unui cretinism sincretistic. Cci att Biblia, ct i numele lui Cristos nu apar n textul Consolapei, n schimb impregnat cu reminiscene din lecturi profane, din Platon, Plutarh, Epicur, stoici etc. Idealul de .nelept", de sapiens, este revalorizat n funcie de o inspiraie platonician, adaptat unei forma mentis cretine. Emoionant apare ncrederea ferm n om i n valorile lui, ncredere care impregneaz mesajul scriitorului de o stranie noblee i elevaie ideatic, de exortaia spre suportarea calm a avatarurilor vieii.

Discursul Ccnsolaiei d i el seama de amalgamul genurilor i tiparelor, caracteristic literaturii latine trzii. Acest discurs amintete de satira menippee i de experiena lui Martianus Capella, ntruct proza alterneaz cu versurile, ntr-adevr, Boetius insera. n textul su treizeci i nou de poeme, care nsumeaz 8500 de versuri, realizate n metri i strofe de o varietate insolit. Boetius recurge la cele mai neateptate combinaii. Consolaia debuteaz de altfei cu u,) poem, iar primele patru cri se ncheie fiecare tot cu un poem. Dimensiuniie poemelor sunt foarte variabile. Reminiscenele mitologice se
809

LITERATURA CRETIN mpletesc cu apelul la senintatea stoic, la recuzarea bucuriilor, temerilor, speranei i mhnirii, pe drumul spre adevr {Cons., 1, poem 7). Lirismul acestor poeme, ca i al prozei implic o scriitur simpl, direct, genuin, ns i un uluitor sim al imaginii pregnane. Graia i delicateea se infiltreaz discret n demersul liric al lui Boetius. n versuri, scriitorul recurge frecvent la aliteraii. Privilegiaz o latin clasicizant, ns concesiv fa de inovaiile limbii Imperiului. Uneori Boetius insera cuvinte i propoziii greceti:
Opera lui Boetius s-a bucurat de un deosebit succes n evul mediu. Este relevant faptul c s-au pstrat aproximativ 400 de manuscrise. Opera lui Boetius a fost tradus, de la nceputurile evului mediu, n diferite limbi moderne i chiar n ebraica secolului al XV-lea. A fost frecvent comentat i a contribuit substanial la constituirea metalimbajului fiiosofiei medievale. Petrarca citea cu pasiune Consolaia, iar Anatole France prezenta pe Boetius ca pe unul dintre gnditorii privilegiai ai eroilor si.

Consolaia a fost tradus n romnete sub titlul de Mngierile Fiiosofiei de David Popescu i n 1943. Boetius ncheie astfel cu strlucire seria marilor autori latini ai antichitii. Cum am artat, gndirea lui Boetius va rodi n ntreaga cultur occidental. Boetius a fost efectiv unul din piscurile lirismului latin i a furit un sincretism, chiar o solid sintez ntre tradiia cultural antic i noul discurs mental cretin3\ Este adevrat c Boetius n-a fost eclesiast, ca marea majoritate a autorilor cretini mai sus menionai. Dar i contextul mental-cultural se transforma i reclama o asemenea sintez, un umanism nnoit.
Pe trmul acestui umanism sincretistic, Boetius a fost urmat de contemporanul su, episcopul Enodius, autorul unei foarte interesante corespondene literare. Ca i al unui panegiric al regelui Theodoric, al unor imnuri i opuscule de retoric, dar i al unor viei de Sfini, unde amalgama fervoarea cretin i reminiscene din mitologie, cnd meniona pe Thetis, Didona sau Menelau i chiar pe Venus i pe Amor. Mai ales ns Boetius a fost continuat de Casiodor, numit de fapt Flavius Magnus Aurelius Cassiodorus, senator, sfetnic i nalt funcionar al regilor ostrogoi ai Italiei, erudit celebru la Constantinopol i n Italia. A publicat, n 519 d.C, o Cronic", Chronica, istorie universal, bazat pe cea rezumativ a lui Hieronymus, ns avansnd pn n 519 i oferind informaii interesante de istorie literar i cu privire la goi.

Opera lui Casiodor, publicat dup 529 d.C, este ns mult mai ntins i exceleaz prin promovarea unui enciclopedism umanistic, reflectat mai ales de Instituii", Institutiones, redactate ncepnd din 562 d.C, Casiodor a continuat umanismul sincretistic al lui Boetius i a furnizat nvmntului medieval, filologiei, fiiosofiei texte fundamentale. Iar istoricul lordanes, care i-a continuat strdaniile, bun cunosctor al meleagurilor dunrene, a atestat, n acelai secol al Vl-lea, faptul c Aurelian retrsese din Dacia traian nu populaia, ci numai armata i, desigur, administraia imperial 32. Ali filologi, umaniti, istorici se vor distinge n secolele subsecvente.
810

BOETIUS l DESCHIDEREA SPRE UN NOU UMANISM

Se realiza astfel o deschidere spre cultura medieval i modern, se legitima un umanism de lung durat, solid articulat. Eforturile umanitilor cretini i ale predecesorilor necretini din secolele anterioare vor da roade n veacurile care vor urma sfritului antichitii, de noi propus a fi marcat de nchiderea Academiei i colilor filosofice tradiionale din Atena, n 529 d.C. Totui, nu numai civilizaia a nregistrat o recesiune, pre de multe secoie (atestat ntre altele de ntinderea mult diminuat, de aspectul oraelor medievale). Chiar i literatura intr pentru mult vreme ntr-un con de umbr. Dup opinia noastr, exagereaz specialitii n cultur medieval care exalt virtuile acesteia pe ton ditirambic. Sub raportul valorii literar-artistice, s-a creat oare, pn la Dante, vreo oper comparabil nu numai celor ale lui Amian i Augustin, dar chiar i celor ale lui Boetius? Pn n pragul Renaterii, gndirea medieval a nregistrat mrturii de valoarea atestat de literatura antic? Oricum, au subzistat focare de umanism care au pregtit, pe baza experienei acumulate de antici, relansarea unei mari culturi europene, dup alctuirea operei lui Dante i ndeosebi cu prilejul Renaterii.
BIBLIOGRAFIE: Constantin I. BALMU, Etude sur le style de Saint Augustin dans Ies Confessions et la Cit de Dieu, Paris, 1930; T. D. BARNES, Tertullian. A Historical and Literary Study, Oxford, 1971; J. BERGMANN, Aurelius Prudentius Clemens, der grosste Christliche Dichter des Altertums, Dorpat, 1921; Joan BOFILL-I. SOLIGUER, La problematica del Tractat De institutione Musica de Boeci, Barcelona, 1993; Eugen CIZEK, Proza secolelor III-IV e.n." i Literatura cretin", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 275277; 318-350; I.G. COMAN, Scriitori bisericeti din epoca strromn, Bucureti, 1979; R. J. O'CONNELL, St. Augustine's Confessions the Odyssey of the Soul, Cambridge, 1969; Pierre COURCELLES, Recherches sur Ies Confessions de Saint Augustin, Paris, 1950; La Consolation de la Philosophie dans la tradition litteraire. Antecedents etposterite de Boece, Paris, 1967; Les Confessions de Saint Augustin. Antecedents et postrit, ed. a 2-a, Paris, 1968; A. CRESSON, Saint Augustin. Sa vie, son oeuvre, ed. a 3-a, Paris, 1957; H. HAGENDAHL, Augustine and the Latin Classics, 2 voi., Stockholm-Goteborg-Uppsala, 1967; Istoria literaturii latine (117 e.n.sec.VI e.n.), voi. IV, Bucureti, 1986, pp. 505-707; Pierre de LABRIOLLE, Histoire de la litterature chretienne, Paris, 1924; Rene MARTIN-Jacques GAILLARD, Les genres litteraires Rome, 2 voi., Paris, 1981, passim; Henri-lrenee MARROU, Saint Augustin et la fin de la culture classique, ed. a 2-a, Paris, 1949; Saint Augustin et l'augustianisme, Paris, 1955; P. MONCEAUX, Histoire litteraire de l'Afrique chretienne depuis les origines jusqu' l'invasion arabe, 3 voi., Genova, 1974; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967,

pp. 819-859; 865-873; 903-946; 955-984; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 732-779; 826-932; T. RACOVIAN, Filosofia Sfntului Augustin, Blaj, 1945; Rome et nous. Manuel d'initiation la litterature et a la civilisation latines, Paris, 1977, pp. 235-314; M. SIMONETTI, Letteratura cristiana antica greca e latina, Milano, 1969, passim.
811

LITERATURA CRETINA

NOTE
1. Pentru aspectele generale ale literaturii cretine, vezi Pierre de LABRIOLLE, Histoire de la litterature latine chrtienne, Paris, 1924, pp. l-39; P. MONCEAUX, Histoire de la litterature chretienne, Paris, 1924, pp. 169-l76; Rene PICHON, Histoire de la litterature latine, ed. a 9-a, Paris, 1924, pp. 732-739; M. SIMONETTI, Letteratura cristiana antica greca e latina, Milano, 1969, pp. 185-l89; Eugen CIZEK, Literatura cretin", Istoria literaturii latine. Imperiul, partea a ll-a, Bucureti, 1976, pp. 318-320; Andre MANDOUZE, La christianisation de Rome l'ge d'or des peres de l'eglise", Rome et nous. Manuel d'initiation a la litterature et la civilisation latines. Paris, 1977, pp. 235-238; Florica MATEESCU, Literatura cretin. Privire general", Istoria literaturii latine (117 e.n. - sec.VI e.n.), IV, Bucureti, 1986, pp. 505-510. 2. n privina datelor referitoare la viaa lui Minucius Felix, vezi Jean BEAUJEU, Introducere la Minucius Felix, Paris, Les Belles Lettres, 1964, pp. 44-74; Ettore PARATORE, Storia della letteratura latina, ed. a 8-a, Firenze, 1967, pp. 819-826; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, p. 320; F. MATEESCU, Minucius Felix", Istoria literaturii latine, IV, pp. 527-529. 3. Pentru opera lui Minucius Felix, vezi R. PICHON, op. cit., pp. 747-751; E. PARATORE, op. cit, pp. 826-829; M. SIMONETTI, op. cit, pp. 144-l45; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, p. 321; A. MANDOUZE, La christianisation de Rome", Rome et nous, pp. 241 -242; Rene MARTIN-Jacques GAILLARD, Les genres litteraires a Rome, 2 voi., Paris, 1981,1, pp. 240-241 i 253 (care reliefeaz c Minucius Felix nu ofer o panoram cuprinztoare a doctrinei cretine. Numele lui Cristos nici nu e rostit, nct se tinde spre un deism providenialist acceptabil pentru intelectualii epocii); F. MATEESCU, Minucius Felix", Istoria literaturii latine, IV, pp. 529-536. 4. n ce privete viaa lui Tertullian i cronologia operelor lui, vezi P. MONCEAUX, Histoire litteraire de l'Afrique chrtienne, Paris, 1901, I, pp. 208-209; E. PARATORE, op. cit., pp. 830-833; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, pp. 32l-322; A. MANDOUZE, La christianisation de Rome", Rome et nous, p. 239; F. MATEESCU, Tertullian", Istoria literaturii latine, IV, pp. 51l-514. 4bis. Cum semnala P. de LABRIOLLE, op. cit., p. 86; vezi i E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, p. 322; F. MATEESCU, Tertullian", Istoria literaturii cretine, IV, pp. 522-523. Lista scrierilor teologului este, firete, foarte lung. Menionm totui Ctre Scapula", Ad Scapulam, scrisoare adresat guvernatorului Africii, pentru a relua tezele apologeticii i a reclama pentru cretini tolerana religioas. Toi cei ce au persecutat pe cretini au avut un sfrit tragic. Este prefigurat astfel optica istoriografic a lui Lactaniu. n Despre spectacole", De spectaculis, Tertullian interzicea cretinilor participarea la jocuri de circ, reprezentaii dramatice etc, iar n Despre coroan", De corona, chiar prestarea serviciului militar. Condamn vehement respectare idolilor pgni n Despre idolatrie", De idolatria, i incit la abandonarea togii romane n Despre mantie", De pallio. 5. Pentru ideile i arta lui Tertullian, vezi E. LOFSTEDT, Zur Sprache Tertullian, Lund, 1920; P. de \ABRIOLLE, op. cit, pp. 8ll44; R. PICHON, op. cit, pp. 739-747; E. PARATORE, op. cit, pp. 830-849; R. KLEIN, Tertullian und das Romische Reich, Heidelberg, 1968; M. SIMONETTI, op. cit, pp. 145-l59; T. D. BARNES, Tertullian. A Historical and Literary Study, Oxford, 1971; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, pp. 322-326; A. MANDOUZE, La christianisation de 812 Rome", Rome etnous, pp. 239-241; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, p. 186; II, pp. 188-l89 (care se refer i la teza de doctorat a lui Jean-Claude FREDOUILLE); F. MATEESCU, Tertullian", Istoria literaturii latine, IV, pp. 514-526. 6. Pentru Ciprian i Amobius, vezi R. PICHON, op. cit, pp. 75l-767; E. PARATORE, op. cit, pp. 850-858; 865-867; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, pp. 326-328; A. MANDOUZE, La christianisation de Rome", Rome et nous, pp. 242-244; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, II, pp. 189-l90; 214-215; 229-230. Verva lui Amobius utiliza frecvent nu numai umorul acidulat, ci i numeroase amplificri oratorice i interogaii retorice. 7. Pentru viaa i opera lui Commodianus, vezi J. DUREL, Commodien. Recherches surla doctrine, la langue et la vocabulaire du poete, Paris, 1912; R. PICHON, op. cit, pp. 874-878; A. F. KATVIKJ, Lexicon Commodianeum, Amsterdam, 1934; Jacques PERRET, Prosodie etmetrique chez Commodien, Paris, 1957; E. PARATORE, op. cit, pp. 858-859; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, pp. 326-328; Traian DIACONESCU, Commodianus", Istoria literaturii latine, IV, pp. 604-612. 8. Pentru lucrrile pierdute, mai ales din etapa precretin, vezi, n ultim instan, F. MATEESCU, Lactantius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 539-540. 9. Jean BAYET, Literatura latin, trad. romneasc de Gabriela CREIA, Bucureti, 1972, p. 704, demonstreaz raionalismul lui Lactaniu, strin de un misticism organic. Lactaniu sugereaz c noua religie ncununeaz vechea cultur, dar afirm limpede discontinuitatea, inovarea (D/t/. Inst, 3, 30, 3); vezi anterior i W. HARLOFF, Untersuchungen zu Lactantius, disertaie, Rostock-Borna-Leipzig, 1911, passim. 10. E. PARATORE, op. cit, p. 872, observ: Lattanzio inaugura veramente, in una maniera di plastica evidenza, ii connubio fra paganesimo e cristianesimo nel mondo occidentale, dopo gli editti di toleranza"; pentru Lactaniu, vezi i P. MONCEAUX, Histoire littraire III, pp. 287-359; P. de LABRIOLLE, op. cit., pp. 268-295; R. PICHON, op. cit, pp. 767-776; P. WOJTCZAK, De Lactantio Ciceronis aemulo etsectatore, Warzsawa, 1969; F. CORSARO, Lactantiana. Sul De mortibus persecutorum, Catania, 1970; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, pp. 328-330; A. MANDOUZE, De la christianisation de Rome", Rome et nous, pp. 244-245; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 143; 159-l60; F. MATEESCU, Lactantius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 537-549. Pentru biblioteca" lui Lactaniu, vezi R. MOGILVIE, The Library of Lactantius, Oxford, 1978, passim; Caria LOCICERO, Omnium Stoicorum acutissimus Seneca filosofo in Lattanzio: intertextualit e riscrittura", Studi di Filologia Classica in Onore di Giusto Monaco, Palermo, 1991, III, pp. 1237-l261. 11. Aceast formul aparine lui A. MANDOUZE, De la christianisiation de Rome", Rome et nous, p. 249 (vezi i pp. 25l-254).

Pentru Firmicus Maternus i Hilarius, vezi i R. PICHON, op. cit, pp. 776-779; 826-835; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, pp. 33l-332. 12. Pentru Hieronymus, vezi R. PICHON, op. cit, pp. 845-856; V. CHAUFFIN, SaintJrdme, Paris, 1961; E. PARATORE, op. cit, pp. 910-919; M. SIMONETTI, op. cit, pp. 347-357; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, pp. 332-334; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, II, pp. 215-216:230-232; F. MATEESCU, Hieronymus", Istoria literaturii cretine, IV, pp. 567-581. 13. Pentru Ambrosius i Sulpicius Severus, vezi R. PICHON, op. cit, pp. 835-844; 908-913; E. PARATORE, op. cit, pp. 903909; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, p. 332; A. MANDOUZE, De la christianisation de Rome", Rome et nous, pp. 250-254; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 144 i 160; II, pp. 78-79; 90-91; 216. 14. n ce privete luvencus, vezi H. WIDMANN, De Gaio Vettio Aquilino luvenco carminis Evangelici poeta et Vergilii imitatore, disertaie, Bratislava, 1905; P.de LABRIOLLE, op.cit, pp. 420-422; R. PICHON, op. cit, pp. 878-880; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit., II, pp. 46-47; Tr. DIACONESCU, luvencus", Istoria literaturii cretine, IV, pp. 550-553. 15. Pentru Prudentius, vezi J. BERGMANN, Aurelius Prudentius Clemens, dergrdsste Christiliche Dichter des Altertums, Darpat, 1921; P. de LABRIOLLE, op. cit, pp. 596-622; R. PICHON, op. cit, pp. 88l-889; Ch. GNILKA, Studien zur Psychomachie des Prudentius, Wiesbaden, 1*963; KlausTHRAEDE, Studien zur Sprache und Stil des Prudentius, Gottingen, 1965; E. PARATORE, 813

LITERATURA CRETIN
op. cit, pp. 920-923; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, pp. 334-336; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 47-48; 205; II, pp. 79-81; 9l-92; 144;Tr. DIACONESCU, Prudentius". Istoria literaturii latine, IV, pp. 554-566; Giuseppe GUTTILLA, La visione nella poesia di Paolino di Nola e di Prudenzio", Studi di Filologia Classica, III, pp. 1279-l290; W. J. HENDERSON. Violence in Prudentius Peristephanon", n acelai volum, pp. 129l-l299. 16. n privina studierii operei lui Paulinus din Nola, vezi M. LAFON, Paulin de A/o/e. Essai sursa vie etsa pensee, Montauban, 1883; P. de LABRIOLLE, op. cit., pp. 43l-444; R. PICHON, o; cit, pp. 889-896; R. P. H. GREEN, The Poetry of Paulinus of Nola. A Study of his Latini!} Bruxelles, 1971; Dionis M. PIPPIDI, Nicetadin Remesiana i originile cretinismului daco-roman , Contribuii la istoria veche a Romniei, Bucureti, 1958, pp. 248-264; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, p. 336; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, II, p. 81; Tr. DIACONESC'i Paulinus din Nola", Istoria literaturii latine, IV, pp. 582-594. 17. Pentru viaa lui Augustin, vezi L. GOURDON, Essai sur la conversion de Saint Augustin, Caho: 1900; A. CRESSON, Saint Augustin. Sa vie, son oeuvre, ed. a 3-a, Paris, 1957; E. PARATOP op. cit., pp. 924-944; P. BROWN, La vie de Saint Augustin, Paris, 1971; M. DULAEY, Le re dans la vie et la pensee de Saint Augustin, Paris, 1973; E. CIZEK, Literatura cretin", Imper, II, p. 336; A. MANDOUZE, De la christianisation de Rome", Rome et nous, pp. 250-251; Lucia WALD, .Augustin", Istoria literaturii latine, IV, pp. 613-617. 18. O list, desigur incomplet (dar corelat unor repere cronologice), a operelor lui Augustin, apare la E. PARATORE, op. cit, pp. 928-944. Se pare c antichitatea - n afara predicilor i epistulel ' - cunotea 95 de lucrri n 232 de cri ale lui Augustin: vezi P. de LABRIOLLE, op. cit, p. 52 L. WALD, Augustin", Istoria literaturii latine, IV, pp. 617-618. 19. Pentru predicile i epistulele augustiniene, vezi A. REGNIER, De la latinite des sermons de Saint Augustin, Paris, 1886; W. PARSONS, A Study of the Vocabulary and Rhetoric of the Letters ' St. Augustin, Washington, 1923; J. OROZ RETA, La retorica en los sermones de San August Madrid, 1963; E. PARATORE, op. cit., p. 944; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, p. 337; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, II, pp. 190; 203; 217; L. WALD, Augustin", Istoria literaturii latine, IV, p. 628. 20. Pentru dialogi i tratatele lui Augustin, vezi Charles BOYER, Christianisme et neoplatonisme dans la formation de Saint Augustin, Paris, 1920; O. DU ROY, L'intelligence de la foi en la trinite selon Saint Augustin. Genese de sa theologie trinitaire jusqu'en 391, Paris, 1966; Andre MANDOUZE, Saint Augustin. L'aventure de la raison et de la grce, Paris, 1968; D.M. GREGSON. Augustin's Alternative to Skepticism. A Trinitarian Metaphysics of Knowledge, Philadelphia, 197c R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 24l-243; L. WALD, .Augustin", Istoria literaturii latine, IV, pp. 618-620. 21. Anterior, n dialogul cu Dumnezeu, arat c sufletul i este prea mic: este ngust casa sufletului meu, pe unde tu vii spre el: s fie lrgit de tine" {Conf., 1, 5, 6). Pentru operele de autobiografie spiritual, vezi P. COURCELLES, Recherches sur les Confessions de Saint Augustin, Paris, 1950; Les Confessions de Saint Augustin dans la tradition litteraire. Antecedents et posterit, ed. a 2-a, Paris, 1968; R. J. O'CONNELL, St Augustine's Confessions, the Odyssey of the Soul. Cambridge, 1969; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, pp. 337-338 i 340; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, pp. 100-l07; 243; L. WALD, Augustin", Istoria literaturii latine, IV, pp. 620-623; 645. 22. Pentru De ciuitate Dei, vezi G. COMBES, La doctrine politique de Saint Augustin, Paris, 1927; J. G. GUY, Unite et structure logique de la Cite de Dieu" de Saint Augustin, Paris, 1961; H.A. DEANE, The Political and Social Ideas of St.Augustine, New York, 1963; G. L. KEYES, Cristian Faith and the Interpretation of History. A Study of St.Augustine's Philosophy of History, Lincoln, 1966; E. PARATORE, op. cit, pp. 94l-942; R. A. MARKUS, Saeculum: History and Society in the Theology of St.Augustine, Cambridge, 1970; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, pp. 338-340; L. WALD, Augustin", Istoria literaturii latine, IV, pp. 623-628. 23. n privina doctrinei lui Augustin, sensului meditaiilor lui i bazelor lor, izvoarele folosite de scriitor, vezi P. ALFARIC, L'evolution intellectuelle de Saint Augustin du manicheisme au

NOTE
neoplatonisme, 2 voi., Paris, 1918; T. RACOVIAN, Filosofia Sfntului Augustin, Blaj, 1945; Henri-lrenee MARROU, Saint Augustin et ia fin de la culture classique, ed. a 2-a, Paris, 1949; Saint Augustin et l'augustianisme, Paris, 1955; J. CHAIX-ROX, Saint Augustin et Ciceron, 2 voi., Paris, 1958; H. HAGENDAHL, Augustine and the Latin Classics, 2 voi., Stockholm-GoteborgUppsala, 1967; J. PEPIN, Saint Augustin et la dialectique, Villanova, 1976; L. WALD, Augustin", Istoria literaturii latine, IV, pp. 622; 628-637; 640-645. Pentru semiotica augustinian, frecvent studiat, vezi Lucia WALD, Le rapport entre signum et denotatum dans la conception d'Augustin", A Semiotic Landscape. Proceedings of the First Congress of the International Association for Semiotic Studies, Milano, 1974, pp. 569-572; La terminologie semiologique dans l'oeuvre d'Aurelius Augustinus", Actes de la X/l-e Conference Internationale d'Etudes Classiques Eirene, Bucarest-Amsterdam, 1975, pp. 89-96; Funcia expresiv a semnului verbal n concepia lui Augustin", Etudes Romanes Dediees a lorgu Iordan, Bucarest, 1978, pp. 507-515; Augustin", Istoria literaturii latine, IV, pp. 637-640 (care, la pp. 658-661, consemneaz o bogat bibliografie privitoare la semiotica augustinian); Andre MANDOUZE, Sacramentum et sacramenta chez Augustin. Dialectique entre une theorie et une pratique", Bulletin de l'Association Guillame Bude, 1989, pp. 367-375. 24. Pentru calitile de psiholog, vezi E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, p. 341. 25. Filiaiile Confesiunilor cu Metamorfozele i Satyricon-u\ au fost decelate de R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit., I, pp. 100-

l04. Pentru tehnica compoziional augustinian, vezi i ibidem, I, pp. 105-l07; 242-243, dar i E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, p.342. 26. n scrierile tehnice sau destinate unui public popular, Augustin prefer completivele introduse prin quod sau quia i construite cu indicativul, pe cnd lucrrile teoretice privilegiaz infinitivalele. Interogativele indirecte apar uneori construite cu indicativul. Perioadele ample nu lipsesc din textul augustinian i atest virtuozitate stilistic, chiar dac nu sunt matematizate scrupulos, ca n textele ciceroniene. Pentru limba i stilul lui Augustin, vezi M. C. COLBERT, The Syntax of the De civitate Dei of St.Augustine, Washington, 1923; M. R. ARTS, The Syntax of the Confessions of St.Augustine, Washington, 1926; Constantin I. BALMU, Etude sur le styie de Saint Augustin dans Ies Confessions et la Cit de Dieu, Paris, 1930; A. CRESSON, Saint Augustin. Sa vie, son oeuvre, ed. a 3-a, Paris, 1957, passim; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, II, p. 190; L. WALD, Augustin", Istoria literaturii latine, IV, pp. 645-655. 27. Pentru receptarea lui Augustin, vezi H. I. MARROU, Saint Augustin et l'augustianisme, passim; E. PARATORE, op. cit., pp. 944-946; E. CIZEK, Literatura cretin", Imperiul, II, p. 342; L. WALD, Augustin", Istoria literaturii latine, IV, pp. 655-656; pentru ntreaga mrturie a lui Augustin, vezi i R. PICHON, op. cit, pp. 856-874. 28. n privina mrturiei lui Orosius, vezi I. SVENNUNG, Studien zu Orosips, Uppsala, 1922; R. PICHON, op. cit, pp. 908-920; E. CORSINI, Introduzione alle storie di Orosio, Torino, 1968; A. LIPPOLD, Orosius, christlicher Apologet und romischer Burger", Philologus, 113, 1969, pp. 92-l05; F. MATEESCU, Orosius", Istoria literaturii latine, IV, pp. 595-603. 29. Pentru aceti trei autori, vezi A. E. BURN, Nicea of Remesiana, his Life and Works, Cambridge, 1905; D. N. PIPPIDI, op. cit, pp. 248-264; Al.l. TUTU, Dionisie Romnul, o podoab a Bisericii noastre strmoeti, Roma, 1967; O. CHADWICK, John Cassian, Cambridge, 1968; J. G. COMAN, Scriitori bisericeti din epoca strromn, Bucureti, 1979, passim; Ilie CMPEANU, Autori cretini de la Dunrea de Jos", Istoria literaturii latine, IV, pp. 662-675. 30. n ce privete Salvianus, Apollinaris Sidonius i Caesarius, vezi R. PICHON, op. cit, pp. 92l-929; A. MANDOUZE, De la christianisation de Rome", Rome et nous, p. 247; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, I, p. 51; II, pp. 190-l91; 227. Pentru istoriografia cretin n genere, vezi Klaus ROSEN, Ober heidnisches und christiches Geschichtsdenken in der Sptantike", Eichsttter Hochschulreden, 34, 1982, pp. 3-29. 31. Pentru Boetius, vezi P. de LABRIOLLE, op. cit., II, pp. 766-786; R. PICHON, op. cit, pp. 930-931; E. RAPISARDA, La crisispirituale di Boezio, Firenze, 1947; H. M. BARRETT, Boetius. Some Aspects of his Times and Work, New York, 1965; Pierre COURCELLE, La Consolation de la Philosophie dans la tradition litteraire. Antecedents et posterit de Boece, Paris, 1967; E. 815

LITERATURA CRETINA
PARATORE, op. cit., pp. 980-983; S. OBERTELLO, Severino Boezio, 2 voi., Genova, 1974; F. GASTADELLI, Boezio, Roma, 1974; A. CROCCO, Introduzione a Boezio, ed. a 2-a, Napoli, 1975; E. CIZEK, Proza secolelor III-IV e.n.", Imperiul, II, pp. 275277; R. MARTIN-J. GAILLARD, op. cit, II, pp. 81; 93-94; Traian COSTA, Boeiu", Istoria literaturii latine, IV, pp. 676-694; Joan BOFILL I SOLIGUER, La problematica del Tractat De institutione musica de Boeci, Barcelona, 1993, mai ales pp. 2l-60. Pentru fecundarea gndirii occidentale de opera filosofico-tiinific a lui Boetius, vezi Henri-lren6e MARROU, Decadence romaine ou antiquite tardive? lll-e-VI-e siecle. Paris, 1977, p. 170. 32. Pentru Enodius, vezi R. PICHON, op. cit, p. 931. Pentru Casiodor, vezi J. J. O'DONNELL, Cassiodorus, Berkeley-Los Angeles-London, 1979; Tr. COSTA, Casiodor", Istoria literaturii latine, IV, pp. 695-707. Pentru lordanes, pe lng articolele Roxanei lORDACHE (mai ales La confusion Getes-Goths" dans la Getica" de Jordanes", Corollas Philologicas in Honorem losephi Guillen Cabaflero, Salamanca, 1983, pp. 317-337), vezi N. WAGNER, Getica. Untersuchungen zum Leben des lordanes undzur friihen Geschichte des Goten, Berlin, 1967; Zoe PETRE, , propos des sources de lordanes, Getica 39-41 et 67-72", Etudes d'Historiographie, lucrare colectiv ed. de Lucian BOIA, pp. 39-51. 816

XL. SCURTE CONCLUZII GENERALE

Ceea ce impresioneaz pe orice cititor al literaturii latine este monumentalitatea ei. S-ar spune c romanii au vrut s-i fureasc o literatur ct mai asemntoare splendidei lor arhitecturi, sculpturii att de relevante, pe care le-au realizat artitii lor. Nu numai Tacit a nfptuit un monument pentru venicie, un ctig pentru eternitate. Atia ali confrai ai lui au trudit la ridicarea acestui monument etern, care este literatura latin. Cci scrierile lor continu s rmn vii, s emit mesaje i experiene artistice mereu actuale, mereu fertile i productive. Roma a creat ntr-adevr una dintre cele mai valoroase i mai semnificative literaturi vreodat cunoscute de cultura universal. Totodat, literatura latin a slujit celei greceti ca vehicul spre culturile moderne. De altfel literatura latin nu s-a limitat la imitarea pasiv a precedentului su elenic. Dar nu intenionm s revenim asupra originalitii literaturii latine i a raporturilor ei cu strlucita cultur elenic. Oricum, nu numai dreptul, instituiile, anumite forme de civilizaie i chiar mecanisme mentale, arhitectura i artele plastice ale vremurilor medievale i moderne sunt tributare Romei, ci i literatura. Scriitorii moderni au citit i citesc literatur latin, nct au intrat i intr n complexe relaii de interdiscursivitate cu precursorii lor romani. Literatura latin a fost profund marcat de viaa politic a Romei ca foarte apropiat de referent, de problemele civice. Ea a dat seama de climatele i structurile mentale romane, de utilajul mental al latinitii. Mutaiile politice i traumatismele culturale au aflat un puternic ecou n discursul scriitorilor. Cnd, spre sfritul antichitii, mentalitatea roman a fost supus unor adnci transformri, literatura a reacionat cu pertinen la aceste prefaceri. Discontinuitile i ruptura s-au mbinat cu o remarcabil continuitate a structurilor i tradiiilor literare.-De altfel literatura latin a fost ndeobte intrinsec romanocentrista. Deschiderea spre referent s-a mpletit cu un patriotism organic. Semnele contextuale abund n literatura latin. Servirea statului a obsedat numeroi autori, care au convertit-o n prioritatea mesajului elaborat de ei. Moralizarea, aspiraia spre instruirea publicului cititor emerg de asemenea ca mrci cardinale ale literaturii latine. Dar umanismul vibrant, ncrederea n om, ca ntr-un

peren creator de valori, ncrederea n cultur ca un tezaur nepreuit au operat activ la nivelul structurilor de profunzime ale universului literar roman. Romanii au militat foarte mult vreme pentru ideea c omul este msura
817

SCURTE CONCLUZII GENERALE

tuturor lucrurilor. Contiina profesional, exemplara strdanie de a-i desvri discursul au animat aproape toate generaiile de scriitori romani. Literatura latin a excelat ndeosebi printr-o proz de o excepional diversitate. Totui, nceputurile sale au promovat mai ales poezia, ca i celebrul secol al lui August". Pierderea regretabil a attor opere literare romane - ceea ce viciaz inevitabil judecata noastr asupra literaturii latine - a contribuit, poate, la decantarea actualei imagini despre scrierile Imperiului, categoric dominate de proz. Dei, nc din secolul I .C, prozatori ca Cicero i Caesar dezvoltaser o limb literar foarte complex, pe baza unei autentice matematizri a exprimrii. Lunga evoluie, de aproape nou secole, n-a nregistrat, cum era i firesc, un nivel valoric absolut constant. Secolul I .C. i epoca lui Cicero, secolul lui August", epocile lui Nero i Traian, vremea renaterii constantino-theodosiene au constituit vrfuri ale expansiunii literaturii latine, ns muzele care au nsufleit-o n-au amuit niciodat, n alte timpuri. Discursul declamatorilor i retorica au marcat maniera aproape a tuturor scriitorilor romani. Istoriografia, nzestrat cu virtuile de cluz a vieii, magistra uitae, i deci organic moralizatoare, s-a dezvoltat ca o ampl i foarte performant federaie de specii literare. Ei i-a aparinut cel mai talentat i mai profund gnditor, pe care I-a produs literatura latin, adic Tacit. Totodat romanii au dezvoltat ca literatur artistic scrierile de erudiie. Literatura didascalic, enciclopedismul au rspuns unui foarte favorabil orizont de ateptare al publicului, ncepnd din secolul I .C. Pe de alt parte, cnd s-a trecut de la limbajul miturilor i simbolurilor, pendinte de Cetate, la cel al semnelor, legat de antiCetate (cu impact chiar i asupra eposului), a emers romanul, ca proz a ficiunii pure. Petroniu i Apuleius au creat nu numai romane ale condiiei umane, mult superioare ca valoare celor scrise de autori greci, ci i unele dintre cele mai strlucite performane nregistrate de genul romanesc n literatura universal. Scriitorii latini au furit satura ca specie literar specific roman, transformat ulterior ntr-o satir corosiv, care a atras eforturile attor autori. Ea rspundea gustului publicului roman pentru umorul suculent i totodat interesului pentru moralizarea intensiv. Specii literare parasatirice s-au nscris n aceeai arie de preocupri artistice. Popor ludic, romanii au ndrgit ntotdeauna teatrul. Dar lirismul a atins i el coardele adnci ale sensibilitii unui anumit public. Pe cnd, prin Vergiliu, un poet total, i prin ali autori epici, venerabila specie a epopeii a nregistrat la Roma succese incontestabile. Ni se pare c dou opiuni estetice fundamentale au caracterizat literatura latin: clasicismul i expresionismul. Clasicismul prin cultul rigorii i echilibrului expresiei, prin promovarea simetriei i convenienei, a armoniei i a controlului raional al emoiilor. El corespundea constructivismului, pragmatismului i formalismului etnostilului roman. De altfel istoria culturii romane a consemnat emergena a trei clasicisme, fiecare adaptat contextului estetic i istoric modificat. Expresionismul prin practicarea intensitii, chiar exacerbrii expresiei, printr-o art foarte colorat i pasional, adesea abrupt, chiar violent, printr-o imagistic de o pregnan ostensibil. El domin nceputurile literaturii latine, ns nu dispare niciodat, deoarece era profund ancorat n filoanele sensibilitii italice. l regsim n literatura satiric, precum i n romanele latine. ns i la
818

SCURTE CONCLUZII GENERALE autorii cretini de la sfritul antichitii sau n proza lui Amian. Totui i alte curente lite'rar-stfistice sau impus de-a lungul vremurilor, n corelaie cu cercurile cultural-politict care au constituit adevrate focare de creativitate i de experiene e , ,uce diverse. Secolul I d.C. comporta expansiunea stilului nou, ca un neoasianism pasionat de rafinarea i de incisivitatea discursukji, de o trire romantic a lumii, care nu refuza anumite inflexiuni baroce. Alte experiene literare, dezvoltate sub semnul aticismului i al neoterismului, s-au constituit la Roma. i desigur nu toi scriitorii pot fi clasai ntr-un anumit curent literar. Istoriografia i-a aprat, am spune cu mndrie, autonomia stilistic, n vreme ce poeii satirici i parasatirici au refuzat ndeobte orice obedien fa de micrile estetice ale timpului lor. Ei s-au limitat mai ales la valorizarea bogatelor zcminte ale expresionismului italic. Oricum, istoria literaturii latine d seama de o alternan semnificativ a clasicismelor i nonclasicismelor, n ocuparea statutului de opiune literar prevalent. Fr ndoial, opiunile stilistice ale scriitorilor corespundeau, n linii mari, tendinelor estetice preeminente n lumea artelor plastice i arhitecturii.
r

Urmtoarea schem i propune s formalizeze - sumar i neglijnd attea nuane - dezvoltarea curentelor i opiunilor literare ale Romei antice, ca i raporturile de fore", dintre ele (pe trei poziii i pe etape istorice): Poziia 1 Poziia a ll-a Poziia a lll-a

Expresionismul Primul clasicism

Secolele III-II .C. Preclasicismul Secolul 1 .C. .Aticismul i neoterismul Secolul" lui August Aticismul i neoterismul Mijlocul secolului 1 d.C. Primul clasicism Sfritul secolului 1 d.C-nceputul secolului al ll-lea d.C. Stilul nou Expresionismul Preliminariile stilului nou Aticismul arhaizant Aticismul arhaizant

Primul clasicism

Stilul nou Al doilea clasicism

Aticismul arhaizant i Secolele II-III d.C. neoterismul Al doilea clasicism

Expresionismul popular" (mai ales n literatura cretin)

Al treilea clasicism

Secolele IV-VI d.C. Expresionismul popular"

819

SCURTE CONCLUZII GENERALE

Desigur, aceast schem a trebuit s exclud impactul expresionismului la mijlocul secolului I d.C. i n etapa subsecvent. Aceasta este aadar literatura latin. Frumoasa literatur latin! Fascinaia exercitat de cele mai strlucite condeie ale ei nu se va stinge, probabil, niciodat. Operele ei majore i uneori chiar cele mai puin performante pot delecta i interesa, sub multiple aspecte, cititorii sfritului nostru de veac. n orice caz, n contact cu discursul istoriografie fascinant al lui Tacit, cine nu se va simi invitat s mediteze profund asupra condiiei umane i s se desfete plenar? Cine nu va ndrgi fervent libertatea i demnitatea uman? Cine nu va admira maiestuoasa art narativ livian i fraza echilibrat a lui Cicero? Cine nu va gusta cu savoare poezia att de modern a lui Catul sau versurile rafinate ale lui Horaiu? Cine nu se va emoiona n faa grandioasei fresce epice a lui Vergiliu, dar i citind romanul att de captivant al lui Petroniu?

WUOTtCA

ClUJ SALA DE LECTURA

820

TABLE DES MATIERES

Avertissement......................................................................389 Abreviations.........................................................................390 XX. La socie et la culture aux siecles l-ll ap. J.-C... 393
Renaissance et stabilita, - La vie economique et sociale, - Les categories" sociales, - Le contexte poiitique interieur, - La politique etrangere, - Les mentalites, la religion, la philosophie, - Les arts plastiques et l'architecture, -L'education, la cufture et la litterature, - La nouvelle rhetorique et les courants litteraires, - Bibliographie, - Notes.

XXI. Les poetes du l-er siecle ap. J.-C: Manilius, Phedre et d'autres..............................................................416
Le poeme de Manilius, - Un Anti-Lucrece, - L'art de Manilius, - Le poeme Aetna, - Phedre et la fable, La biographie de Phedre, - L'oeuvre, - L'univers de Phedre, - La strategie litteraire, - La survie de

Phedre, - Calpurnius Siculus et d'autres eglogues, - Caesius Bassus et d'autres poetes, - Les tragedies mineures et YOctavie, - Bibliographie, - Notes.

XXII. La prose d'erudition et l'historiographie au l-er siecle ap. J.-C........................................................431

Les grammairiens et les philologues, - Celse, Pomponius Mela et Scribonius Largus, - Columelle, Pline l'Ancien, - Frontin et d'autres erudits, - L'essor de l'historiographie, Les historiens perdus", - La vie et l'oeuvre de Velleius Paterculus, - Les digressions de Velleius et leurs implications, - Le style de Velleius, - Valere-Maxime, - Quinte-Curce, - La survie de Quinte-Curce, -Bibliographie, - Notes.
821

ISTORIA LITERATURII LATINE

XXIII. Seneque.....................................................................449
La vie, - L'oeuvre, - La prose et la poesie de Seneque, - Le systeme philosophique de Seneque, - Le stocisme de Seneque, - Les idees politiques, - L'art de l'observation, - L'art des tragedies, - La poetique" de Seneque, -L'ecriture de Seneque, - La survie de Seneque, - Bibliographie, - Notes.

XXIV. Les poetes stoTciens: Perse et Lucan.................475

La vie de Perse, - L'oeuvre de Perse, - Le message, - La structure des Satires, - L'ecriture de Perse, Conclusions et la survie de Perse, - La vie de Lucain, - L'oeuvre, - La structure de La Pharsale, - Le message de La Pharsale, - L'evoiution des idees de Lucain, - Le ton oratoire et la vocation romantique, - La revolution artistique entreprise par Lucain, - Le surnaturel laique", - Le langage de Lucain, Conclusions et la survie de Lucain, - Bibliographie, -Notes.

XXV. Petrone.......................................................................497
Les enigmes du Satyricon, - Le sujet, - Les moules romanesques et non-romanesques, - La structure du Satyricon, - Le pays du roman, - Les realites socio-morales, - Les problemes et les polemiques culturelles et esthetiques, - Les personnages du roman, - L'humour extravagant et exuberant, - L'ecriture, - Conclusions, - La survie du Satyricon, - Bibliographie, - Notes.

XXVI. Les poetes philoclassiques et Marial.................519

Valerius Flaccus, - Silius Italicus, - L'lliade Latine, - Stace. La vie et l'oeuvre epique, - Les Silves et l'art de Stace, - Marial. La vie, - La structures des epigrammes, - L'univers imaginaire des epigrammes, L'art de Marial, -L'ecriture des epigrammes et la survie de Marial, - Bibliographie, - Notes.

XXVII. Quintilien et pline le jeune...................................535

Quintilien. La vie, - L'oeuvre, - Le message de Quintilien, - La critique litteraire chez Quintilien, - La strategie stylistique et la survie de Quintilien, - Pline le Jeune, - L'oeuvre. Le Panegyrique de Trajan, Les themes des eptres, - Le style des lettres de Pline, - Survie et conclusions sur Pline, Bibliographie, -Notes.
822

TABLE DES MATIERES

XXVIII. Tacite.......................................................................553
L'mportance de Tacite, - La vie, - Les opuscules de Tacite, - Les Histoires, - Les Annales, - Sans colere ni faveur", - La causalite hstorique, - La philosophie et la mentalite de Tacite, - La pofitique de Rome et 'observation socio-politique, - L'observation psychologique et l'humanisme, - L'espace et le temps, - La strategie litteraire, - Les types de discours et les procedes compositionnels, - L'ecriture de Tacite, - La synthese stylistique, - La survie, - Conclusions, - Bibliographie, - Notes.

XXIX. Suetone, Florus et d'autres prosateurs...............598

Suetone. La vie, - L'oeuvre, - Sur les hommes illustres, - Les Vies des douze Cesars, - Le message, Suetone, le malicieux, - La macrosyntaxe du texte ou la composition, - L'ecriture et l'imagerie chez Suetone, - La survie et conclusions sur Suetone, - Florus. La vie et l'oeuvre, - Le message de l'oeuvre historique de Florus, - La strategie Iitteraire rhetorique et dramatique, - Justin, - Granius Licinianus et d'autres historiographes, - Le droit et Gaius, -Bibliographie, - Notes.

XXX. Juvenal et la poesie du ll-e siecle ap. J.-C........622

La vie de Juvenal, - L'oeuvre, - Frustration et indignation, - La problematique des satires, - Les options politiques et la philosophie, - La strategie artistique, - Conclusions et la survie de Juvenal, - Les poetes nouelli, - Bibliographie, -Notes. I - ,8ivuso'! s siv .;

XXXI. Fronton et ses adeptes. Aulu-Gelle.....................643

La vie et l'oeuvre de Fronton, - Les idees et l'art de Fronton, - Le mouvement frontonien", - La vie d'Aulu-Gelle, - Les Nuits Attiques, - La survie d'Aulu-Gelle et conclusions, - Bbliographie, - Notes. gohoieiff.11

XXXII. Apulee.......................................................................652
La vie, - L'oeuvre, - Les Florides et les oeuvres philosophiques, - L'Apologie, - Les Metamorphoses, Sources et modeles, - La structure deux volets des Metamorphoses, - La strategie Iitteraire dans les Metamorphoses, - L'ecriture des Metamorphoses, - La survie, - Conclusions, - Bibliographie, - Notes.
823

ISTORIA LITERATURII LATINE

XXXIII. La societe et la culture aux siecles III-VI ap. J.-C.................................................................................676

La crises de l'Empire, - La civilisation romaine, - Les categories" sociales, - Le contexte politique interieur: la fin du Principat et le Dominat, - La politique etrangere, - Les microunites sociales et les mentalites, - La chute" de l'Empire Romain, - La religion et la philosophie, L'architecture et les arts, - La renaissance constantino-theodosenne. L'enseignement et l'education, - La litterature, - Les courants litteraires, - Bibliographie, - Notes.

XXXIV. La poesie du lll-e siecle ap. J.-C........................702

Peruigilium Venerls, - Pentadius, - D'autres lyriques et l'evolution du thetre, - La poesie didactique, - Conclusions, - Bibliographie, - Notes.

XXXV. La poesie philociassique aux siecles IV-V ap. J.-C.................................................................................711

Traits generaux et les representants secondaires, - Ausone. La vie et l'oeuvre, - Le message et la strategie litteraire chez Ausone, - Claudien. La vie et l'oeuvre, - Le message de Claudien, - La strategie litteraire de Claudien, -La survie et conclusions sur Claudien, - Rutilius Namatianus et son poeme, -La structure de Pelegie de Rutilius, - Bibliographie, - Notes.

XXXVI. Le droit, l'erudition et l'eloquence....................728

Le droit, Papinien et Ulpien, - Le droit l'epoque du Dominat, - L'erudition philologique et Donat, Servius, - Macrobe. La vie et l'oeuvre, - Martianus Capella et Fulgence Planciade. D'autres erudits, L'eloquence et les auteurs de panegyriques, - Symmaque. La biographie et l'eloquence, - Les lettres de Symmaque, - Bibliographie, Notes.

XXXVII. L'historiographie des siecles III-VI ap. J.-C.... 741

Traits generaux, - Marius Maximus et d'autres historiens, - Aurelius Victor. La vie et l'oeuvre, - Le message d'Aurelius Victor, - La strategie litteraire d'Aurelius Victor, - Eutrope, - Festus, - D'autres abreges et Nicomaque Flavien, - L'Histoire Auguste et sa genese, -.Les idees et le message dans VHistoire Auguste, - La structure de VHistoire Auguste, - Bibliographie, - Notes.
824

TABLE DES MATIERES

XXXVIII. Ammien Marcellin............................................... 765

La vie, - L'oeuvre, - La poetique et la critique de l'historiographie, - Le message de l'historien, - L'art de l'information du lecteur, - La strategie litteraire, - L'ecriture, - La survie et conclusions, - Bibliographie, Notes.

XXXIX. La littrature chr6tienne.......................................784

Traits generaux, - Minucius Felix, - Tertullien, - Les idees et l'art de Tertullien, - D'autres prosateurs du lll-e siecle... Commodien, - Lactance, - Ecrivains du IV-e siecle: Saint-Jerome, Saint Ambroise et d'autres, - La poesie chretienne: Prudence et d'autres auteurs, - Saint Augustin. La vie, - L'oeuvre de Saint Augustin, - La doctrine de Saint Augustin et ses assises, - La strategie litteraire de Saint Augustin, - La survie de Saint Augustin et conclusions, - Orose et d'autres auteurs chretiens du V-e siecle ap. J.-C, - Boece et I'ouverture vers un humanisme nouveau, - Bibliographie, - Notes.

XL. Breves conclusions generales..................................817

HO

.---------------------------------------------------___------_ 825 _

"
'SJ

Beneficiarul Timbrului Literar - Uniunea Scriitorilor din Romnia cont 45101032 BCR. Filiala Sector 1 - Bucureti

Redactor coordonator Vlaicu RADU Culegere, procesare i tehnoredactare: Anca TEFAN, Mihaela DRGOI, Violeta DUMITRU Corectur: Stelian BOTORAN, Silvia BADEA Bun de tipar:
Tipografia

Coli de tipar:

CHARME-SCOTT S.R.L.
Tel/Fax: 665.51.05
. - . ; ;