PREAMBUL CONSIDERAIIGENERALEASUPRAOPEREILUIPETRU DUMITRIUDINPERSPECTIVAGENULUIROMANESC Oncercarededefiniredinperspectivadialecticiihegelieneagenului romanesc, fondat istoric pe esena categoriilor estetice i a formelor literare,aacumapareeanstudiulluiGeorgLuckcs,Lathorieduroman, fundamenteaz estetic tensiunea

naterii sale ca mod de expresie i reflectare a omului modern, cci originile romanului reflect sfritul unei lumiomogeneiapariiaomuluimodern.Moduldeconstituire,degeneza creaieiconsfinetepropensiuneatensionataevoluieisineluidelaunprim nivelalnarcisismului,reduslaoproblemdeoptic,logosmimetic,simpl specularitate,autoreflectare,laochestiunedemetafizic,logosnarcisic(cf. CristianMoraru,Poeticareflectrii). Precum destinul oricrui mare creator, cel al lui Petru Dumitriu este unic n felul su nu doar prin anvergura creaiilor sale epice, ci i prin diversitatea formulelor narative, traiectorie ce reflect evoluia unui talent epic proteiform, capabil de a capta viaa multiform,i traseaz mutatis mutandis,nsievoluialiniilordeformajorealegenuluiromanesc.Dac literatura, n ntregul ei, se constituie ca un sistem n cadrul cruia se stabilesc interrelaionri i convergene care antreneaz acele conexiuni n diacronie i sincronie ce definesc intertextualitatea i i consfinesc specificitatea, aceeai concepie unitar,sistemic se poate identifica n momentulanalizeiopereiunuiscriitornansamblulei,cumsentmplin cazul eposului dimitrian, prin stabilirea unor invariante la nivelul semnificatului i al semnificantului, a unor motive recurente, a liniilor de for majore care dinamizeaz naraiunea sau definesc specificitatea unui stil,aspectpertinentnultimelescrieridimitriene:LaFemmeaumiroir,La Moisson, elemente caracteristice productivitii interne a oricrui circuit semiotic. Evoluianregistratdediscursulnarativdimitrian,delaprozelelirice de debut, Euridice, la adevrata literatur epic, prezent n Cronic, Biografiilecontemporaneiulterior,nntreagacreaieaexilului,reflect,in nuce, nsui destinul literaturii romne, evoluia sa de la subiectiv spre obiectiv (cf. Eugen Lovinescu, Istoria literaturii romne contemporane). Un alt element comun relaioneaz destinul romanului romnesc celui al operei luiPetruDumitriu,identificatprinraportarelaecloziuneagenuluin spaiul de interferen al elementului naional cu cel universal, cu preponderenfrancez.

Om al timpurilor moderne, Petru Dumitriu este un om al romanului, creaia sa nregistrnd aceeai traiectorie cu cea a evoluiei formelor romaneti n secolulalXXlea,prinnregistrareadecderiiBastarduluidin poziiaprivilegiatiintruziuneatotmaipregnantaCopiluluigsit,chemat s transforme materialul oferit de Bastard (cf. Marthes Robert, Romanul nceputurilorinceputurileromanului).

OPERANLIMBAROMAN UNDEBUTNUNIVERSMITOLOGICEURIDICE,8PROZE Petru Dumitriu debuteaz n volum n anul 1947, cu Euridice, 8 proze,carte premiat de editura Fundaiilor regale unde apare volumul constituie o excepie fa de momentul istoric respectiv, dominat de supremaiavaloriipoliticeasupraartei,desubordonareaeipoliticului,darel este, n acelai timp,i o experien artistic singular pentru literatura romn n ansamblul ei, prin formula estetic heteroclit adoptat, ecou al noilor fetiuri ale lumii artistice occidentale: existenialismul francez i prestigiulgidean. Petru Dumitriu gsise punctul de ancorare al acestor proze n ndeprtata antichitate greac, surs de reverie poetic i pretext de transfigurare literar a angoaselor sale existeniale, transpuse artistic ntro formul narativ de frontier, situat la confluena poeziei cu proza, apropiat de jurnal i eseul filozofic, genuri literare perdilecte curentului existenialist. Mitul funcioneaz n text asemenea unui element structurant, el este n evoluia literaturii un ferment mereu viu prin deschidereapecareioconferntlnireacunoiorizonturideateptare(cf. PierreBrunelYvesChevrel,Prcisdelittraturecompare). Adevratele personaje ale acestor prozeonirice:Niobe,Argonautica sau Fabuloasa aventur, Euridice, Arlechin, Dionisiaca sunt elementele esenialmente poetice ale naturii: Soarele i Luna, Marea i Pdurea, Apa dulce, devenite alegorii ale vieii i ale morii. Din punctul de vedere al disoluieistatutuluiromanescalpersonajelor,influenaluiGidesereflectn construcia protagonitilor (Sebastian, Prospero, Arlechin) prin exaltarea categorieinegativeaactuluigratuitgidean. Aceastcarteesteoapariieinsolitnpeisajulliteraturiiromne,prin calitatea bipolar de cnt al spiritului i al inimii, de ecou estetizant i sintetic al afluxului de antropologie filozofic ce invadeaz gndirea secolului al XXlea, chemat s dea noi rspunsuri intenselor sale preocupri legate de destinul omului modern, de raporturile acestuia cu universulisacralitatea.
4

PARADIGMAREALISMULUISOCIALISTNCREAIADIMITRIAN REPERESOCIOLOGICE Destinul artistic al lui Petru Dumitiru, dup publicarea volumului de debut,Euridice,8proze,vatraversa,pnnmomentulcantonriisale,prin Cronic de familie,n matca fertil a romanului fresc de epoc de tip balzacian, experiena atotstpnitoare din literatura romn, de dup 1949, ceaarealismuluisocialist,nslujbacreiainteligheniaromneascsevede nevoit s i aserveasc activitatea creatoare.n cazul literaturii, prerogativeleideologieimarxistleninisteigsescmaterializareanformula realismului socialist, axat pe o intrig stereotip cu laitmotivul sabotajului i confruntarea a dou tabere: dumanul de clas i eroul pozitiv,o norm de conduit etic actul naterii sale corespunde inaugurrii literaturii concentraionare ca mijloc de remodelarea omului nou(cf.AndrGlucksmann,Buctreasaimnctoruldeoameni). Realismul socialist apare n succesiunea operelor literare perene, o formulcaduc,unmodelstereotipizatprincantonareamecanismelorinterne care guverneaz individualitatea operei de art,n cadrul unui ablon nociv prefacerilor estetice nnoitoare, cci esena relaiilor sociale n roman se obine prin gsirea unei structuri originale care, ncepnd de la Flaubert esteo problematic a limbajului (cf.Roland Barthes,Gradul zero al scriiturii).

NUVELAOCOALAROMANULUI Consideratdnperspectivafilozofieiistoriceaformelorliteraredrept cea mai artistic dintre forme, nuvela, spre deosebire de roman, care vizeaz reprezentarea totalitii secrete a vieii, i fixeaz calitatea reflectriiasupraredriintroformabstractasensuluiultimalcreaieica atmosfer, ca eternitate (cf. Georg Lukcs, Teoria romanului). Exersarea acesteiformeliterare,careaspirsdeaformfluxuluiintensitiiprimarea esenialitii, este semnificativ n configurarea palmaresului epic al unui scriitor,prinschiareamoduluispecificdereflectareasensuluivieii,ulterior recurent,pecoordonatemaiamplenroman. n cazul lui Petru Dumitriu, analiza traiectoriei pe care se situeaz evoluiadiscursuluinarativ,distingenstructuranuveleidoufiloaneepice: unulautenticcuramificaiinromaneleulterioare,consonanteuluicreatori timpului intern al gestaiei artistice, prezent, cu preponderen, n nuvelele Bijuterii de familie i Vnt de martie, devenite, ulterior, capitole ale
5

Croniciii altul, conjunctural, supus prerogativelor literaturii proletcultiste, primatuluiideologieinart,prezentnDumnie,Nopiledeiunie,Osut dekilometri,Vntoaredelupi,etc.. ns, abstracie fcnd de indicii determinai de prerogativele ideologice ale momentului, precum i de schematismul impus de acesta n construciapersonajelor,evocarealumiisatului,anfririiomuluisimplucu naturaipmntulpecarellucreazangajeaz,nplanulscriiturii,prezena uneiveneepice,autentice,viguroaseifertile,cepareadescindedintradiia ruralaprozeiardelenedenceputdeveac,pregtitaseangaja,ulterior,n suflulamplualgenuluiromanesc.

DELAOEPOPEERATATDRUMFRPULBERE,LAO EPOPEEAMRIIPASREAFURTUNII PrinpublicarearomanuluiDrumfrpulbere,nanul1951,laeditura ESPLA, Petru Dumitriu este propulsat n primele rnduri ale scriitorilor angajainmareacampanieaideologizriiliteraturii,prinproslvireamuncii forateconstruireacanaluluiDunreMareaNeagr.Notorietateaautorului i voga abordrii unui asemenea subiect detaeaz net aceast apariie editorialfadecelelalte,prinnumrulmarealcomentariilorcritice,venite s ovaioneze o premier romneasca literaturii concentraionare romanul dezvolt poncife care ncearc s escamoteze sinistrul masacru al elitelor, prin reeducare n lagrele de munci construiete, n schimb, spectacolul artificial al energiilor dezlnuite de un proiect grandios, tem predilectaideologieimarxiste. Construcia avntului entuziast, ca trstur definitorie care anim protagonitii angajai de partea aa ziselor idealuri revoluionare, este o constant a arsenalului retoric al realismuluisocialist. Astfel nct, construireacanalului,dincolodeoconstrucietehnic,esteoredutpolitic, implicnd contopirea destinelor individuale cu cel colectiv.Acest element reprezintuntopoicomunfrescelorrealistsocialiste,gendeliteraturdefinit prin existena unui subiect precis, asemntor unei probleme, proiectat pe fundalul unor vaste tablouri, n care destinul omului ilustreaz o lege dialectic a dezvoltrii economice (cf.R.M.Albrs, Istoria romanului modern). Dac elementul convenional, determinat de o intrig tezist, contribuie n planul scriiturii, prin mulimea protagonitilor i a capitolelor episodice care compun cele patru Cri ale romanului, la atomizarea naraiunii,descompusnintrigidecircumstan,carteaconine,pealocuri, pasaje care atest, la o lectur atent, permanena alteregoului implicat al autorului,acontiineicreatoare,eclipsatdeideologiedarnindepisodic,
6

marcnd astfel, procesul evolutiv al creaiei artistice, proiectarea n perspectiv a Cronicii de familie, al crei ndelung proces de gestaie, capitolulPovestededragostevineslsemnaleze,prinschiareaepisodic a crepusculului aristocraiei romneti. Autenticitatea actului narrii se regsete,odatcuintruziuneanmediullumiibune,nexpunereaavidde pitoresc, arta proustian a iterativului, transpus ntro poetic a pietrelor preioase, ce servesc identificrii unui personaj: Elvira Vorvoreanu, exploatarea registrului cromatic prezent n descrierea interioarelor, a toaletelor. Acest roman, de dimensiuni considerabile, rspunde, asemenea tuturor operelor literare cantonate n repereleformuleirealismuluisocialist, unei comenzi sociale a momentului istoric respectiv, n care imersiunea politicului n art i prevalarea sa, n raport cu esteticul, au determinat expansiunea unei cantiti considerabile de literatur de joas condiie, condamnat,ulterior,laperisabilitate,decernereavaloricpecarescurgerea timpuluioopereaz. RomanulPasrea furtunii, publicatn1954,cunoatepatrureeditri succesive i nregistreaz, n raport cu Drum fr pulbere, o schimbare a raporturilor de for care angajeaz resorturile narativitii, n sensul diminurii elementului tezist transpus n intrig i amplificrii valenelor artisticealescriiturii,prinprevalareapasajelordescriptivededicateprezenei reverberante a mrii. Conflictul tematic al romanului dezvolt, n esen, o intrig construit pe temeiul unui element tezist, transpus n desemnarea a dou tabere adverse: cea a chiaburilor din satul Danilofca, reprezentai, n principal,deEfteiiceidoifiiaisi,SimioniPricopicealalt,aranilor sraci, din mijlocul crora se detaeaz figura lui Adam Jora, element unificatoralcmpuluisemanticnarativ,ncalitatedeprincipalprotagonistal romanului. Incipitul fixeaz coordonatele eseniale ale naraiunii, calitatea sa de epopeeamrii,aicreiprotagonitiesenialisunt:marea,vntul,furtuna, entitipecaretitlulromanului,Pasreafurtunii,lesintetizeazsimbolicn conotaiile sale. Dac urmrim o clasificare a intrigii narative, atunci o putem ncadra ntrun proces de maturizare i ncercare, totodat, a protagonistului, prin antrenarea n fluxul comun al scriiturii a mai multor filoane narative, din care se detaeaz cel convenional, al luptei de clas dintre chiaburi i ranii sraci i ulterior, intrigile de sabotaj de pe vasul fabric,SteauadinOctombriecellaltfilon,autentic,reprezentatdeintriga afectiv, confer romanului dramatism i adncime psihologic prin obstacolelepecareceidoindrgostii,AdamJora(perioadaderecluziune nnchisoare)iUliana(cstoriacuSimion),leparcurgpnreuescsfie mpreun. Aciunea romanului se situeaz ntrun spaiu geografic familiar scriitorului:teritoriuldobrogean,scldatdeapeleDunriiialeMriiNegre,
7

pmntancestralinvestitcusemnecatalizatoaredeenergiepentrudefinirea aciuniiiaprotagonitilor. Pasreafurtuniinregistreazunprogresevident,fadeDrumfr pulbere, n redarea expresivitii fizionomiilor i a trsturilor caracterologice definitorii ale principalilor eroi ai naraiunii: Adam Jora, Uliana, prin accentuarea notei de complexitate i adncime psihologic, rezultatedinimplicareapersonajelornconflictedramaticecare,dincolode fundalulconvenionalalinechitiisociale,vizeaztririlelorintime,ovia pasional, un proces de maturizare crispat, care pietrific firile voluntare.Totodat, pe fundalul vieii pescreti, individualizarea moriacilor, Trofim, Fioftei Romanov, Emelian, Iermolai, confer autenticitatescriituriiiarintroducereauneiintrigisecundare,unfilonnarativ animatdepitorescisuspens,aicruiprotagonitisuntZarifu,fiicaacestuia, Angelica i Spiru Vasiliu contrabalanseaz, prin pitoresc, n ediia a treia, conflictulablonalsabotajuluidepevasul fabric. Dar, ceea ce confer romanului o dimensiune inedit i un realism revigorant,mpinspnlafruntariileuneipoeticinaturaliste,prinprevalarea elementului de poezie, degajat din acumularea imponderabilelor i a detaliului material investit cu un lirism specific, este prezena mrii, n calitate de element structurant unificator al naraiunii, coordonat care angajeaz i dinamizeaz destinul protagonitilor, dramatizndul i determindul, totodat. Pasrea furtunii vine s adauge, prin investirea naraiuniicucomplexitateaspecificgenuluiromanesc,unfilonnarativnou literaturii autohtone, prin exploatarea potenialului valenelor descriptive i dramaticealeevocriidiverseloripostazealemrii,caprincipalpersonajal romanuluii totodat, fundal permanent, dinamizant al naraiunii, care contrabalanseaz elementul tezist: intriga de sabotaj de pe vasulfabric, SteauadinOctombrie. Dac cele dou fresce epice dimitriene, Drum fr pulbere i Pasrea furtunii aparin realismuluisocialist, ntre ele se stabilete o net demarcaie estetic, n sensul afirmrii superioritii artistice a ultimului roman n care elementul tezist esteminimalizatprinprevalareaconstruciei unor caractere complexe, n special cel al principalului protagonist, Adam Jora, liant dinamizator al intrigii romaneti, element coagulant principal al filoanelor narative existente n scriitur, din care se detaeaz cel care conferromanuluiatributeleunei epopeiamrii.

MODELULBALZACIANREACTUALIZATNTROCAPODOPER ROMANEASC: CRONICDEFAMILIE PetruDumitriupublic,lasfritullui1956inceputullui1957,cele treivolumealecapodopereisale,Cronicdefamilie,oepopeedeanvergur i ambiie balzacian, care l propulseaz n rangul nti al prozatorilor romnicontemporani.Cronica,alcruiprincipiuarhitectonicserevendicla nivel de substructur sau infrastructur din cel care st la baza romanului balzacian, are fr ndoial puternice rdcini n peisajul literar autohton, situnduse, prin inseria documentului n ficiune, ct i a relatrii evenimentelor prin raportare la istorie i la real, pe linia primului roman tipologicromnescalluiNicolaeFilimon,Ciocoiivechiinoi,aprozeilui IonSlaviciiLiviuRebreanu,aprozeideanalizcarevizeazoviziunede ansambluasocietiiromneti,deHortensiaPapadatBengescu. Prin inseria documentului n naraiune, a tipologicului n zugrvirea eroilor,investireadetaliuluicotidiancuvaloaredeuniversalitate,degajarea, totodat, a unui ultim sens, filozofic sau/i moral, Balzac sa impus contemporanilor i posteritii asemenea unui model, posesor al unei inafilibilereetedereuitpentrurecreareaficionalatablouluicomplet alvieiiumaneisocialedintroanumitepocsauepocisuccesive.Iatde ce, formula clasic a romanului realist, pus la punct de Balzac, constituie unmodeldestrategienarativipentrumodalitateadetranspunereartistic aluiPetruDumitriuncadrulCronicii.Succesulacestuitipderoman,numit de Nicolae Manolescu, de tip doric, rezid tocmai n necesitatea umanitii de a avea o mitologie necesar, recreat nu prin oglindirea mecanic, nonparticipativ a subiectului creator, ci prinzugrvire, contribuiesuperioaraacestuia,ntruct,ntroaccepiecritic,debarasat de ineria gndirii mimeticului la modul cantitativ, acesta nu implic doar observaierealist,citotodat,incorporareaaristotelicauniversalelori depireafacticitiiconcrete(cf.CristianMoraru,Poeticareflectrii). ncazulromanuluirealistdetipclasic,travaliulartisticseexercitcu prisosin, nu doar n domeniul artisticului ci, n egal msur, n direcia documentaiei,romanulaspirndsdevinundocumentalepociievocate. Preocuprile lui Petru Dumitriu, n acest sens, sau concentrat i asupra genezeiromanului,scriitorulmrturisindfaptulc,laavutnmintezeceani, nainta de al scrie (cf. Eugen Simion, Convorbiri cu Petru Dumitriu) a studiat n acest sens arhivele, a scotocit prin documentele epocii, a frecventatunmediudesorginteveche,prinintermediulprimeisalesoiicu prozatoarea Henriette Yvonne Stahl, care l introduce n intimitatea lumii bune, model n plsmuirea eroilor si, descendeni din spia boiereasc a Lascarilor,VorvoreniloriCozienilor.

Odatromanulnceput,naratorul,prozatorcugestaierapid,vascrie sub imperiul inspiraiei laase sau apte capitole, deodat, i din toate direciileansamblulcuprinde33capitole,666personaje,canApocalipsi trei volume. n realismul doric, convergent Cronicii, structura, ca sens prestabilit,estemaivizibildectoriunde(cf.NicolaeManolescu,Arcalui Noe), deziderat prezent, n primul rnd, n diviziunea operei n pri i capitole care coincid, n general, articulaiilor narative ale operei clasice. Aa cum Comedia uman este un tablou al societii franceze din prima jumtate a secolului al XIXlea, Cronic de familie este o vast fresc a societii romneti, creia i rescrie existena dea lungul unui secol, ncepnddin1862,pnn1954prinamploareaperioadeipecareoevoc i,nspecial,prinmodalitateacomplexdetranspunereficional,substana trilogiei o formeaz suflul epopeic n care autorul ncadreaz,n cel mai cuprinztor tablou ce se cunoate pn acum n literatura noastr, istoria aristocraiei romneti, n momentul declinului su (cf. Dumitru Micu, Romanulromnesccontemporan). Pentru a ncerca sintetizarea informaiei cuprinse n trilogie i a restabili, pe ct posibil, ntreaga reea semantic a textului care i gsete ecou n ncrctura sa poetic, vom ncerca s identificm, printro re adaptare, cerut de caracterul mai complex al Cronicii, n sensul aplicrii unei codificri de tip larg, sintetic, pentru a evita redundana, codurile narative stabilite de Roland Barthes n S/Z i Entretiens 19621980:codul culturalcodulsemantic,asociatimportaneipersonajuluinromanulrealist codul proairetic, desemnat s asigure circulaia sensului, armonizndul, situat n manifestrile i gesturile personajelor codul hermeneutic care, n anumitesecvenelntlnetepecelpoetic,realiznd,nmodmetaforicsau metonimic, transferul semnificatului n scriitur. La codurile menionate, socotim pertinent lecturii romanului, introducerea unui cod istoric, cci adevratul personaj al acestuia este timpul istoric, pe care vine s se grefezeficiuneaiviaapersonajelor.Darceeacetrebuieluatnprimulrnd nconsideraieesteprezenadominantacoduluicultural,strnslegatdecel istoricacestasemanifestprincunotinegeneraledespreoanumitepoc, tehnica de evocare a genealogiilor, a interioarelor, a atmosferei timpului, pus la punct de Balzac, conform unei retorici ce instituie n scriitur anumiteformuledetipcalofilic,repetitiv,generatoarealemodeluluinarativ realist. n roman i, n mod special, n romanul de structur clasic, personajul este investit s poarte coninutul semantic al operei acesta se identific cuviaaeroilorsi,cudescriereacaractereloracestora.Sememul comun, sub insemenle cruia se desfoar ntreaga cavalcad a destinelor umane,estedorinadedominaieceianimpeprotagoniti,mprindui,n puterniciinslabi,nnvingtori innvini.
10

Autonomia adaptrii autohtone, n perspectiv postsincronic a modeluluibalzacian,dectreautor,semanifestprininseriannaraiunea unor elemente diegetice sau descriptive de sorginte modern, precum arta proustian a iterativului, a perceperii senzoriale a elementelor descriptive sauartaflaubertianapietrificriidescriptive. Prin asimilarea constructiv a modului de lectur conferit de grila codurilornarative,iniiatedeBrathes,amaccesatlaposibilitateauneilecturi plurale a romanului, prin dezghiocarea prisamtic a diverselor straturi narative cei confer operei spiritul configurativ propriu i, totodat, un tip stabil de relaii, ca fenomen sincronic i izomorf. Aceast modalitate de dialogare cu textul, printro pluralitate de falii, nea permis, totodat, pe lng sintetizarea principalelor elemente care caracterizeaz discursul naratividensitateainformaiei,identificareantextaarticulaiiloreseniale ale modelului, sesizarea adaptrii lui originale la realitile romneti evocate,ctiimpactulmomenuluielaborriindiegez. Prinbogiainformaiei,diversitateatipuriloriacaracterelorpecare lecompune,prinexcepionalamiestrieartistic,ctimodulpersonaldea rennoi o formul narativ tradiioanl, Cronic de familie este o oper literar complex ce depete cadrul unui curent literar i se nscrie n tradiiauniversalamimesisului,arealismuluinartcadatfundamental al literaturii i, totodat, activitate perceptiv, esenialmente deschis semiozei autoregenerative, autoreflexive i metaproductive a subiectului creator,prindepireagranielorindividualeiaspiraialauniversalitate.

SCRIITURIISTORIE 1.SCHIEDOCUMENT:CICLUL BIOGRAFIILORCONTEMPORANE n deplin profuziune matur a creaiei i a propriei biografii, prin calitatea de martor la transformrile profunde ale unei lumi i la naterea convulsionant a alteia noi, Petru Dumtriu inaugureaz n fragmentele componentealeBiografiilorcontemporane,oaltformdeart,derealism, fadeceaprofesatnCronicdefamilie,oformulnarativceuzeazde convenia memorialistici, totodat, de o ntreag strategie a unor tehniciromaneticarevalideaz,caelementdefinitoriualscriiturii,unpact al sinceritii i veridicitii celor relatate, reflex al unei etici profesionale diferite,consonantespirituluioperei,solidaritiiuniversuluisumentalcuo construcieizomorffuziuniiproprieivieiaautorului,cucelealeeroilorsi i ancoarea acestora n istorie i n destin. n acest fel, autorul aspir la realizarea unei mrturii document despre prefacerile nregistrate de societatearomneasc,alcrormartorafostpelngaceastcomponent
11

documentar, cu referine istoricosociale ancorate n contemporaneitate, resorturile care antreneaz mecanismul mutaiilor istorice sunt ntruchipate, conform calitii ficionale a actului artistic, n destine individuale, cu valoare de exemplaritate, materie epic a ciclului Biografiilor contemporane,anunatenianuarie1957,n Gazetaliterar. Formulanarativamemoriiloruzeaz,ngeneral,deostrategiepus n slujba certificrii iluziei de realitate, strategie elaborat, n planul construciei specifice a genului, de romanul secolului al XVIIIlea, secol considerat de o bun parte a criticii literare ca matrice a genului romanesc propriuzis(cf.RodicaLascuPop,LediscourslittrairedanslaFrancedes Lumires).Formulanarativdetipautobiograficestemaipropiceexprimrii crizei contiinei individuale, n care valorile burgheze se cer nlocuite cu altele ntruct, transformrile sociale se reflect n structura romanului, aceasta apare ca un analogon al relaiilor sociale, evoluia celor dou forme, cea social i cea estetic, cunoscnd paralelisme, n linii mari, omologe(cf.NicolaeManolescu,ArcaluiNoe). CiclulBiografiilorcontemporane,publicatntre19581959,nrevis teleSteauaiViaaromneasc,cuprinde,dinpcate,doarctevafragmente disparate,acrororganizare,ulterioar,ntrunansambluromanesccoerent, nuamaipututfirealizat,pentruaseoferipublicului,PetruDumitriulund calea exilului, n primvara lui 1960. Selecia faptelor relatate urmrete dou ocurene ce definesc dou izotopii, definitorii pentru nchegarea portretelorpersonajelorinvestitespoartencrcturasemanticatextului, prin orchestrarea dialectic a contrariilor care situeaz la antipod reprezentanii a dou lumi, una pe cale de descompunere, evocat de MemoriileluiTotoIstrate(Vrstadeaursaudulceaatinereii,Stenahoria major, Cafin, Ars amandi), i alta, aleas s conin germenii unor viitoare prefaceri, reflectat n fragmentele:Viaa i moartea unuiomfr actedeidentitate,AutobiografialuiPanaitPetre,PeVictoriei,ocurenece definesc mecanismul proceselor istorice, al cror martor este scriitorul. Acestefragmenteromanetiinaugureaz,nliteraturaromn,otendinmai generalaromanuluieuropean,ncareR.M.Albrsidentificunnoutipde roman,detaatdeexperimenteleinovaieiesteticeincidenteunornoitehnici romanetidardeschisuneinoiproblematici:anelinitii,aangajriitritede protagonist, investit, astfel, s inaugureze un nou tip de erou, eroul problematic, prezent, n special, n scrierile lui Malraux, o creatur nelinitit,n goan spre un sens existenial. Petru Dumitriu realizeaz, n Biografiile contemporane,prinintermediulpersonajelor,careperealeunei radiografiisociale,ofrescdeepoc,cuvaloarededocument,ageneraiei contemporanelui,prinraportarearealitilornaionale,nudoarunuimoment politicautohton,cicrizeigeneraleavalorilorburgheze.

12

2.PROPRIETATEAIPOSESIUNEAROMANPSIHOLOGICI ROMANDOCUMENT RomanulProprietateaiposesiunea,deicontinuseriaBiografiilor contemporane, a fost publicat, abia n 1991. Naraiunea se instituie ca un Jurnalconfesiune al eroului, n acelai timp, unul dintre principalii protagoniti ai crii ea uzeaz de convenia memorialistic, dorina mrturisit,deanufipublicatdectdupmoarteaautorului,funcionnd,n text,caartificiuretoric,menitscamuflezecalitatealuificional.Erasmus Ionescu, protagonist al romanului i instan narativ, totodat, supune judecii receptorului, evenimentele la care a fost martor, pn la vrsta maturitii, incipitul romanului dezvluind aspectul autobiografic al actului scrierii,poziiaprivilegiatainstaneinarative,naceastsituaie. Titlul romanului este inaugural, prin definirea legturilor stabilite ntre protagoniti relaia vizat, principiu coordonator al intrigii romaneti este cea dintre mam i fii, vectorialitatea raporturilor fiind determinat de figura mamei, ca agent opresiv inhibitor, cnd n dragostea matern se amestec simul proprietii i al posesiunii. Eroii acestui roman snt, pentru prima oar n opusul dimitrian, fraii Ionescu (Eramus, care focalizeaz n acelai timp diegeza, frumosul Cristian, Sebastian, Filip i Valentina) ulterior, protagoniti ai celui mai valoros roman al exilului, Incognito. Memoriile lui Erasmus aparin intrigii de destin, configurat n traiectoriauneiintrigisentimentale,supus,iniial,medieriiinterne,prezent ntre frai (Erasmus Cristian), iar ulterior, celei a Mamei, cu efect de subminarearelaieidintreCristianisoialui,ElisabethCharlotte,soldat cu un final tragic: definitiva ei dispariie. n privina modalitii de structurare a textului, naraiunea prezint o construcie n spiral: incipiul fixeaz locul, oraul N. i protagonitii urmeaz un clivaj n construcia diegezei, perioada studiilor la Alfurt, dup care se revine la punctul de plecare,oraulN.,dardatelefabuleisuntmodificate,prinprezena,nsnul familiei, a unuiintrus:nora.Acestlucruvadeterminamodificrideritmn tehnica elaborrii scriiturii, prin nregistrarea unei pante ascendente, nspre tensiunea final i dramatica ei rezolvare: plecarea ElisabetheiCharlotte i sfritulpovetiidedragostedintreaceastaiCristian. Intriga romanului dezvluie universul medierii interne, propriu fiinei umane, a crei energie vital, n epoca modern, a nonviolenei fizice i economice, i gsete fora ideal de exprimare n roman, chemat s dezvluie zonele obscure ale unei contiine menite s contientizeze i s exprimeaceastschimbareesenial,cuimplicaiietice,nplanulestetical artei.

13

OPERANLIMBAFRANCEZ PRELIMINARIILAOLITERATURAEXILULUI Anul1960reprezintorscrucenviaaioperaluiPetruDumitriu cci, odat terminat redactarea primei pri a Coleciei de Biografii i Memorii contemporane, scriitorul se decide s prseasc Romnia i poziiasaprivilegiat,descriitorcelebru,cultivatirecompensatderegimul comunist,pentrualuacaleaexilului,unicansdeaseputeasustrageunei cenzuri totalitare. Faptul c, centrul iradiant de afirmare al valorilor spirituale romneti sa aflat, dea lungul timpului, n special, n perioada opac deschiderii interculturale, dintre 1944 i 1989, nu de puine ori, n Diaspora, are o cauzalitate nscris n propensiunea spre cunoatere, ca modalitate specific de afirmare a elitelor intelectuale, susinut, prin imposibilitatea societii romneti, n aceast perioad, de a asigura personalitii umane condiiile necesare afirmrii posibilitilor creatoare, cenzurate de existena unei ierarhii sociale, incapabile s asigure echilibrul dintre omul exterior i omul interior, n cutarea cruia, Petru Dumitriu prsetepmntulnatal,actcecoincidecutrecereadelalimbaromnla limbafrancez,camodalitatedeexpresieartistic. Primele romane ale exilului, Rendezvous au jugement dernier i Incognito, publicate ambele, la celebra editur Seuil, vin s continue i s adnceasc filonul Biografiilor contemporane ele snt, n ntregime, tributare experienei trite de autor, n calitatea sa de demnitar comunist, ntro Romnie, a aa zisei dictaturi a proletariatului, interesul documentar,nmomentulapariiei,fiindprimordial.Celedouopereliterare se ncadreaz, n linii mari, conform scenariului epic, parametrilor caracteristici romanului realist al secolului al XIXlea Incognito, ns, nregistreaz, prin introducerea unei perspective n abis, Jurnalul lui Sebastian, puncte de contact cu retorica narativ experimentat, pentru primaoar,deGide,n1925,n Falsificatoriidebani,ceaametadiegezei. Ulterior, discursul narativ dimitrian, dat fiind experiena alienant a exilului, ct i imposibilitatea autorului de a tri n consonan cu lumea occidental, se va orienta, spre mbriarea unor experimente formale, convergente unei alte modaliti de relatare, desemnat de Jean Ricardou drept aventura unei scriituri, coordonat inaugural a unei noi supremaii, cea a semnificantului, a unei noi retorici, cea a deschiderii, afirmatnromaneleulterioare:LExtrmeOccident,LesInitis,LHomme auxyeuxgris,LaLibert,Lafemmeaumiroir,LaMoisson.

14

DELAARTACONTRAPUNCTULUINARATIV: NENTALNIM LAJUDECATADEAPOI,LACILEPOLIFONIEI: INCOGNITO Unitatea,ndiversitate,caelementdefinitoriualntreguluiprocesde creaieartistic,repereaz,desigur,afinitidestructur,ncadrulanumitor arte, att, n ceea ce privete procesul creaiei, ct i, cel al receptrii n spe,muzicailiteratura,spredeosebiredepictur,artamomentului,se dezvluie destinatarului, ntro dimensiune temporal, realizat, n cadrul literaturii, prin lectur, iar al muzicii, prin execuie. Dei fiecare lucreazcuunmaterialdiferit,muzicaprinsunete,iarliteraturaprincuvnt, punctul comun al desfurrii lor succesive a determinat, n procesul evolutivalconstituiriiformelordeexpresie,utilizarea,nplanulconstruciei, a unor procedee tehnice comune, carei au originea n muzic arta contrapunctuluii a polifoniei. Polifonia ca principiu ordonator n construireaireglareaspaiilorconflictualenmarilefresceromanetidela nceputul secolului al XXlea, nu este doar principiul de armonizare a diversitii tematice, pentru operele de mari dimensiuni, ea nu contrazice numai, pur i simplu, realismul strict reflectant, ci reuete s adnceasc conceptuldemimesis,silrgeascsemnificaia,sinuanezemesajul,si revigoreze suflul epic, n calitate de antidot folosit, pentru a revigora o naraiunelnced,situatlahotaruldintreceledousecole:alXIXleaial XXlea. (cf. Tudor Olteanu, Morfologia romanului european n secolul al XIXlea). R.M. Albrs, nIstoria romanului modern, vorbete nrepetate rnduri despre aspectul muzical al compoziiei romaneti,loc al dizolvrii contrariilor, conform principiului armoniei, despre ritmul interior al operei, identificat n cazul romanului, cu o art a fugii, aspecte sesizate i de MilanKundera,nArtaromanului,atuncicndintuiete,ncazulpolifoniei romaneti,calitateasa,maimultpoetic,decttehnic. Primulroman,princarePetruDumitriuselanseazcascriitorromn deexpresiefrancez,esteunromanautobiografic,Rendezvousaujugement dernier,publicatlaedituraSeuil,n1961.Acestaareuncaracterconfesiv, prin utilizarea unei vision avec, tehnic conform creia, scriitorul este, totodat, martorul i autorul evenimentelor relatate. Propriul destin se contopete cu alte destine individuale, chemate s anime i s ntregeasc imagineadefrescsocialaobsedantuluideceniu,conformarteiepicede dispunere contrapunctic a epidsoadelor, chematescompunimagineade ansambluauneilumitragicomice,panoramasocietiiromneti,dominat de dogmatismul stalinist, venit s instaureze o er a suspiciunii extins n toatedomeniiledeactivitate. Lupta comunitilor, evocat n anumite episoade ale Biografiilor contemporane, dobndete aici, prin urmrirea ei n evoluia istoric decisiv i victorioas, alte valene, cu preponderen negative, activate de
15

proiectarea destinelor individuale n jocul luptelor pentru putere, a meandrelorsuccesuluiialeprbuiriilacelmainaltnivelpolitic,conform exacerbrii valorii documentare a naraiunii, esenial pentru acel moment istoric. n paleta diversificat a protagonitilor, prezeni n textura discursuluinarativ,sereliefeazindividualitiputernice,impresionanteprin curajitriedecaracter,personajecucheie,nomenclaturitiaizilei:n acest sens, Diocleian Sava este cel mai reprezentativ. La armonizarea spaiilorconflictualedinroman,creionareauneitipologiiumane,angajat,n general,sordidului,maleficului(MalvolioLeonte,HeraklesNitzelus,Alfred Ananiaisoiasa,Ligia,Leopold,ErasmusIonescu)sau,ncelmaibuncaz duplicitii (Prospero Dobre, Arthur Zodie, autorul nsui) constituie elementul macrostructurant al fabulei.Cuplurile prezentate n roman corespund unei tipologii diversificate dar intruziunea conjunctural a momentului istoric, n viaa individual, cauzeaz particulariti simptomatice, determinate, fie de necesitatea respectrii moralei proletare(cazul lui Alfred Anania i soia sa, Ligia), fie de dorina de adaptabilitate(Anita Fortunescu i Felix Fortunescu) sau de imposibilitatea realizrii ei (Dionis Paciurea Daniela Paciurea, nsui autorul i soia sa, Isolda,nmomentulncaresedecidsiacaleaexilului). Lectura acestui roman, totodat, cronic social i roman autobiografic, dezvluie principiul ordonator al contrapunctului narativ, ca mod de armonizare al spaiilor conflictuale, un eafodaj capabil s permit asamblarea diverselor filoane narative, conform principiului ritmic, sacadat pe alocuri, ncetinit uneori, ca mod irepetabildeformaaopereideart,n spe, a celei literare, caracterul ei muzicalarmonic n care se contopesc destineleindividualepefundalulmareluidestincolectiv,exemplarenparte, darsemnificative,maiales,mpreun. Polifonia,camodalitatedembinareafiloanelortematicenromanul Incognito,se caracterizeaz printro micare combinatorie ampl, la care concur, att elemente din planul orizontal (alternarea temelor conform principiului contrapunctului narativ), ct i elemente din planul vertical (prezena Jurnalului lui Sebastian), conform tehnicii metadiegetice a existenei unui roman n roman, servind evidenierii contrastului, n realizareaviziuniideansamblu.Laapariiasa,interesuldocumentartrezitde dezvluirea unor realiti, situate dincolo de Cortina de fier, decarelumea occidental luase doar n parte cunotin, pn la acea dat, era evident.Capodoperaexilului,aacumCronicdefamilieestecapodopera creaieisaleromaneti,dinar,ambeledezvoltovarietatetematicdens dar modalitatea de reflectare este diferitIncognito, spre deosebire de Cronic,romandefacturbalzacian,urmreteredareaimpresieidevia curgtoare, natural, n toate dimensiunile ei, ordonat conform legilor simfonismului polifonic, asemntor unei oglinzi reflectantedemultiplicare
16

acilorsprerealitate,onoumodalitatederennoirearealismuluisecolului alXIXleaideordonare,totodat,aspaiilorconflictuale. Unitatea operei estedatdeacelaiprotagonist,vzutdinmaimulte unghiuri, eroul cu nume predestinat, Sebastian.Trasarea destinului su, exemplarnsinedar,maiales,prinraportarelacelelaltedestineindividuale, venite s ntregeasc varietatea protagonitilor din aceast vast fresc a obsedantului deceniu, este tema central pe care vin s se ordoneze celelalte filoane narative, cu preponderen, cel autobiografic. Convergent unui nalt deziderat etic, destinul lui Sebastian Ionescu coaguleaz, prin intersectare cu alte filoane tematice adiacente, n procesul dinamic al desfurrii lui succesive, o bogie informaional demn de o epopee modern, transpus n trasarea unei biografii personalizate, situat pe fundalul marilor prefaceri determinate de instaurarea totalitarismului n Romnia.Roman al aventurii, n sensul larg al termenului, sinonim unei imaginaii active i virile, al explorrii lumii exterioare, al cuceririi ei, Incognito este, totodat, un roman psihologic i de analiz, prin investirea erouluicucalitateadeprimreflectorcruiairevinesarcinadeainterioriza aciunea, prin intermediul Jurnalului (cf.Nicolae Manolescu, Arca lui Noe,vol.2). Punct de iradiaie al ntregului univers romanesc, Sebastian Ionescu compune n traiectoria vieii sale o biografie etajat, puternic angajat, iniial, n istorie dar translat,ulterior,pe coordonat etic, n sacralitate, n mit, nscris cifrat n titlu, Incognito,Deus incognito ascensiuneaerouluicarenplansocialnregistreazuneec,ocdere,apare peplanuleticalvalorilormoraleovictorie,acestadefininduse,nopoziie cu eroiiCronicii, fiinealecderii,dreptunpozitiv,unrezistent,desprins de contingent, investit, totodat, cu calitatea de Profet, prin ntoarcerea la sacru ca unic posibilitate de salvare acontiinei,nlipsauneiideologii,de acum,compromis,npropriaesen. Ritmul propriu al discursului narativ, sincopat, eseistic, tensionat, decurge tocmai din aceast alternare a planurilor, la care concurfolosirea persoanei nti, romanul fiind o povestire cu focalizare intern, deci variabil, deschis diverselor polimodaliti de structurare, precum i ntreruperilor timpului narrii, prin fenomene de analeps i proleps. Jurnalul eroului, intitulat sugestiv, Pentru ami da mai bine seama, traseaz,subformaunuibildungsroman,odiseeaerouluiplecatdetnrde acas,ncutareasensuluivieii,dimensiuneexistenialproblematic,prin care Sebastian continu i adncete coordonatele de structur ale unor personaje din Biografiile contemporane, situate n filiaia personajelor lui Malraux din Calea regal sau Condiia uman, precum i a altor eroi, prezeni n operele literare ale scriitorilor aparinnd generaiei etice opiunea ideologic marxist a lui Sebastian, n consecin, nu ine de un calcul al oportunitilor, ci de o angajare n istorie, ca o nou cale de
17

cunoaterei,totodat,oposibilsoluiedemntuire,cuadncimplicare, nu att pragmatic, ci mai mult metafizic, de unde o mare fervoare interogativ, determinat de aceeai sete de cunoatere care l proiecteaz mereu,ncentrulevenimentelordecisivealeistoriei. Unitatea intern a eroului este conceput, n cadrul unei configuraii caracterologicedenseidinamice,afirmatdealunguluneivieitrepidante, marcat de seisme istorice, pe parcursul crora, el rmne egal cu sine nsui, conform unei nalte verticaliti etice traiectul su existenial care descriecdereasocialpoliticaeroului,urmeaz,dinaltperspectiv,o ascensiune n ordinea purificrii contiinei, prin raportare a perspectivei istorice prezente n roman, la imanena Divinitii ca instan superioar, chematsvalidezepermanenaunuifundamentumanietic,ameninatde calamitileistoricedarprezentncontiineleindividuale. Caracterul muzical al compoziiei romaneti, conform polifonismului dialogic, se realizeaz prin alternarea temelor i a vocilor, acum desfcute din plasma auctorial, chemate s redea universul diversificat al intenionalitilor vocilor narative, limbajul n bobote, limbajul de lemn, limbajul autentic al comentariului creditabil, care include i prezenasacrului,printromicareliber,autonom,inconfundabilncazul marilorcapodopere,cumesteicazulromanului Incognito. Finalul romanului proiecteaz figura eroului, n plan legendar, prin intersectareaelementuluireal,prezentareaunuimitingpopular,organizatn cinsteavictorieisocialiste,lacareasistprincipaliinomenklaturiti,cu cel ficional, transpus prezeneiobsesiveaimaginiieroului,asociatceleialui Dumnezeu, plannd deasupra mitingului pentru adesfide,nmodsimbolic, falsitatea paradelor politice. Misterul dispariiei eroului, fixeaz o dat n plus,calitateaexemplaravieiisale,creuzetdesintezalmesajuluicrii, prin raportarea existenei individuale valorilor moralei cretine, moment de renatere spiritul a unei ntregi naii. Istoria lui Sebastian restabilete adevrata ierarhie, dei subiacent, cea a verticalitii unei contiine implicatenistoriedartransgresndo,printronelegeresuperioaraei,de esenmetafizic. Scrisenaniiimediaturmtori(19601962)plecriisaledefinitivedin Romnia, cele dou romane, a cror cronic am ncercat s o schim prin raportare la o anumit tipologie a genului romanesc, sunt, n exclusivitate,legateuniversuluiautohtonalscriitoruluiireprezintceamai concludentreplicadecizieisaledeaiprsipmntulnatalpentruca,n deplinlibertatedeexprimareartisticsidefinitivezeproiectulnceputn ar, cel al redactrii Coleciei de Biografii i Memorii contemporane, pe careceledouromaneldesvresc. IMPACTULOCCIDENTULUISAUAVENTURAUNEISCRIITURI
18

Contactul scriitorului cu o alt realitate dect cea cunoscut pe pmntul natal nu ntrzie s determine, dup publicarea, n 1962, a romanului Incognito, o mutaie profund a articulaiilor discursului narativ dimitrian, chemat s reflecte, acum, procesul alienant al unei contiine creatoare supuse dezrdcinrii, ct i imposibilitatea adaptrii sale, la o lume diferit, pe care romanul, LExtrme Occident, publicat la Seuil n 1964,ctitoatecelelalteromaneulterioarevinsoreflectedinperspectiva uneialtemodalitiartisticedeperceperealumiiiuniversului,convergent logosului narcisic al oglinzilor concave (cf. Cristian Moraru, Poetica reflectrii), n ordinea nivelelor narcisismului, cea mai extrem variant a autoreflectrii, comunicnd cu autooglindirea monadei leibniziene, autoreprezentnduse i, tootdat, nencetnd s reprezinte universu, icon deschis experimenteor formale, conform categoriilor estetice ale ambiguitii i autoreflexivitii, trsturi definitorii ale scriiturii moderne, prezent n: les Initis, lHomme aux yeux gris, la Libert, la Femme au miroir,laMoisson. ORETORICADISCONTINUITII: EXTREMULOCCIDENTI INIIAII ExtremulOccidentesteprimacartealuiPetruDumitriunntregime tributarexperieneisaleoccidentale,perceputdinperspectivadecadenta conceptului de modernitate, conform unei anumite tipologii a avangardei contemporane, din care nu se exclud manifestrile de kitch. Pentru reflectarea, prin intremediul discursului epic, a acestor concepte centripete categoriilornegativealemodernitii,scriitoruladopt.nmoddeliberat,n relaatre,oobiectivitatetotal,rece,nzugrvirealumiioccidentale,aflatn perpetumicarei,totui,static.Spaiuldesemnatpentruaifisimboleste cel al unei metrpole maritime, caracterizat printrun semem dominant: opulena.Supremaiaputeriibanuluiestedesemnat,nroman,decompania maritim Jordan i al su bogat proprietar, Freddy Jordan aceast lume, a oamenilor de afaceri, se intersecteaz, n roman, cu lumea eteroclit i confuz a exilailor, refugai politici, precum Rachid i soia sa, Miriam, autorul nsui cu soia, prietnul lui, Ulysse Membrovitch, din a cror persepctivviaanOccidentaparenesigur,periculoas. Transpunerea epic, a acestui univers desacralizat, se manifest n scriitur, n mod deliberat, prin dezordine discursiv, dislocarea realitii, teatralul atitudinii personajelor, convenionalul descrierilor, din care evocarea naturii nconjurtoare lipsete. Fr a recurge la formule epice condensate,alegorice,detipulromanuluiparabol,PetruDumitriumizeaz pe valenele epicului multidirecional, susinut de fora epic degajat de
19

slbticia eroilor, cruzimea actelor acestora, insolitul situaiilor, suspansul, elemente naratologice chemate s anime modalitatea de evocare a faptului divers,ntoatnuditatealui. Iniiaii,romanpublicatn1966,totlaedituraSeuil,ladoianidela apariia romanului Extremul Occident, este inspirat tot din realitatea occidental, a crei imagine condensat, n sensul exacerbrii aspectelor sofisticate, ultracivilizate i hipermodernizate, conform adncirii aspectelor dedecadenidekitschaleconceptuluidemodernitate,estereflectat,din perspectiva naartorului, mmbru, de aceast dat al unei corporaii, situaie ce i confer postura de de iniiat. Acest univers, cu nfiare multiform dar lipsit de fundalul solidalperspectiveitemporaleadevenirii istorice, constituie o lume a contrastelor, reversul opulenei este singurtatea, indiferena, moartea, insemne ale jocului crud, reflex al alteritii relaiilor interumane, situate sub numitorul comun al labilitii afective,joccondusdeunpersonajcunumesimbolic,JoyChris. Acest roman compune, n mod esenializat, aceeai textur tematic, reprezentat de insemnele supremaiei economice, prezent i n Extremul Occident, modalitatea de narare ns, nu urmeaz deschiderea baroc a intrigiipluriplaneci,apeleazlaformuledecondensareaei,nscrise,chiar ntitlu,Iniiaii. OEPOPEEBAROC: OMULCUOCHISURI Aceasttrilogiepublicat,nmodsuccesiv,totlaedituraSeuil,primul volum, lHomme aux yeux gris, distins cu premiul Vikingilor, n 1968, cel deal doilea, Retour Milo, n 1969 i ultimul, Le Beau Voyage, n 1969, reflect o faet nou a fecunditii unui talent epicproteiform,ancorat,de aceast dat, ariei semantice a unui discurs literar monitorizat mixajului lingvisticideschis,nconsecin,surselorinepuizabilealeintertextualitii. Unitatea structural a unei atari formule narative, de sorginte baroc, diversificattematic,toponimicidiscursiv,estedatdeprezenaaceluiai protgonist,ArcangeloChiamato,omulcuochisuri,eroucetraverseaz Europa,delauncaptlaaltul,nepocatulbureaunuievmediusfiatde conflicte religioase, rzboaie, cium, prigoniri de tot felul. Traiectoria sa existenialcorespundemodeluluireferenialarhetipicaltopoiuluinovicelui iar funcia pivot a naraiunii este soarta, Karma aceasta l transform pe erou, n volumul al doilea, din om liber, n ocna, osndit la perpetua suferin a trasului la rame, pe corabia Phenix. Scopul cltoriei sale compune, n mod unitaar, dei formele de manifestare snt supuse eterogenitii, coordonata de baz a ntregului ciclu, asociat mntuirii sufletului, conform creia, eroul i risc viaa pentru dreptate, putere,

20

credin,existenademercenarfiindoformdeexerciiualibertiiinimiii minii. Omulcuochisuriexprim,totodat,printitlu,sugerareasubiectului crii,inspiratdintruntabloudeTiian,rmasneterminat,naraiuneaavnd calitatea sl desvreasc i totodat, modul, prin excelen baroc i metaforic, de concepere livresc, eminamenete imaginar a ntregii construciiromaneti. UNROMANPOLITIC: LIBERTATEA La Libert, publicat n 1983, tot la editura Seuil, inaugureaz o tipologie narativ nou n eposul dimitrian, cea a politicului, categorie capabil s fundeze un roman nou, necunoscut secolului al XIXlea. Romanul subsumeaz, alturi de manifestrile umane ale rului, terorii, violenei,caoposibilmodalitatedesalvarealumii,principiulaxiological valorilor socialmorale, reprezentate de dragoste, caritabilitate i creaiile spiritului, al crormesagereste,noper,PascalPopescu,personajcentral al romanului, savant de origine romn dar trind n Statele Unite. Matematician de reputaie mondial i, n acelai timp, un alterego al naratorului, el este purttorul de cuvnt al comentariului creditabil, asociat uneidescoperirifundamentaleasecoluluialXXlea, algorismuluniversal al comunicrii, principiu universal al fuziunii descoperirilor tiinifice, cu preceptedeesenreligioas. UNINTERMEZZOLIRIC: FEMEIADINOGLIND Romanul, publicat n 1988, la editura Table Ronde, adopt formula epic eseistic a romanuluiconfesiune sau, sub specia narativitii, a romanuluijurnal, scris la persoana nti, propice dimensiunii reflexive a crii, conferit de prezena unui eu diegetic, de esen proustian, ce se caut pe sine, pentru ai defini esena, conform momentelorcheie ale transcenderiibiografice,substanpropriuzis,acrii.Cellaltfilontematic este destinat autoreferenialitii metadiegetice, coniinei circularitii creaiei romaneti, asimilat repetabilitii ciclurilor vieii, marcate de copilrie, adolescen, maturitate, btrnee, simbolizate prin imaginea arpelui. Funcia autoreferenial a memoriei afective traseaz, prin dispuneremetonimic,punctelefortealeseriilortextualerepetitive,dinsfera trecutuluicare,renviat,pebazareminiscenelor,declaneazomicarede anamnez a timpului pierdut, redndul lui nsui i adevratei lui esene, adicpropriacutare,ccipovestireancepeprinmetafordarnmetonimie. SECERIUL:UNREMEMBERPOETIC
21

Rememorare a ntregii sale viei, conform evenimentelor existeniale careiautransformatviaandestin,legndo,totodat,deoper,Seceriul esteosintezaelementelorcoagulantealentregiicreaiidimitriene,privite ca o serie iterativ de teme i motive, concentrate n scriitura sintetic a crii. Publicat nainte de 1989, la editura Table Ronde, cu un titlu emblematic, romanul se nscrie, ca gen, n ordinea memoriilor, aacum figureaz n text, conform unui insemn retoric, des ntlnit n eposul dimitrian, compunnd o personalitate complex dar, totodat, unitar a scriitorului,nsensulaparteneneisale,attlaspaiulromnesc,ctilacel francez. PUNCTFINAL UNITATEANDIVERSITATEAEPOSULUIDIMITRIAN DacpentruPetruDumitriu,acasaunsemnat,ntotdeauna,nuMetz sauFrankfurt,ciBaziaiBucureti(cf.EugenSimion,ConvorbiricuPetru Dumitriu), exilul asigurndui libertatea de creaie, ntrun moment istoric dificil pentru rile din est, scriitorul nelege si proiecteze energia nestvilit a germenului creator n multiple formule narative, a cror coeziune rezid n cmpuri semantice recurente, n formule fonice reiterative, deasupra crora, planeaz, unificator, mitul ntoarcerii la sacru, ca unic posibilitate de salvare individual i colectiv ntro lume ameninatdeforelemaleficealerului.

22