Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
1. Inovaii stilistice n proza arghezian (privire de ansamblu). Modernitatea Cu siguran, Tudor Arghezi este n primul rnd poet. Totui activitatea lui de prozator a fost substanial i portretul scriitorului nu ar fi complet fr conturarea contribuiei lui la evoluia stilului prozei moderne. Tudor Vianu, n Arta prozatorilor romni, l-a ncadrat pe Arghezi ntre intelectualiti i estei, n succesiunea lui Alexandru Macedonski, tefan Petic, Dimitrie Anghel, Gala Galaction. Vianu l numete pe Arghezi cel mai de seam artist contemporan al cuvntului, acela care a dus procedeele artistice ale prozei romneti la un nivel niciodat atins n trecut (1988, p. 210). Chiar cnd a displcut ceea ce scrie Arghezi, observ stilisticianul romn, nu i s-a contestat performana artistic: i, de fapt, chiar n dezvoltarea motivelor celor mai riscate, pe care i le impun mizantropia, revolta sau rara sa facultate de a dispreui, nite atitudini care se nvecineaz, de altfel, dup cum este drept s observm, cu gingia i cu umorul, Arghezi rmne un artist prodigios, al crui scris posed mari nsuiri de for i previziune, stpn pe o imaginaie ingenioas, un meter suveran al limbii, dus s vibreze, sub pana sa, cu accente necunoscute pn la dnsul (Vianu, Op.cit., p. 210). Vianu remarc efectele obinute de Arghezi din nclcarea regulilor sintaxei i a nelesului propriu al cuvintelor, din maxima plasticizare a limbii, creia i imprim libertatea jocului i a virtuozitii gratuite. Aa cum rezult i din bucata Slovele, din Ce-ai cu mine, vntule?, 1937), scriitorului i-a plcut adeseori s se nfieze pe sine nsui ca un meter abil al cuvntului, un artizan care nu vrea s-i atribuie alte merite dect acelea ale ndemnrii i hrniciei meteugreti (Vianu, Op.cit., p. 211). Aceast contiin de poeta faber specific scriitorului modern l apropie pe Arghezi de Paul Valry, de pild (cf. Vianu, Ibidem). Dac folosirea neologismului savant i intelectualizarea impresiilor puteau fi gsite i la Dimitrie Anghel sau Macedonski, fantezia vizionar a lui Arghezi se exercit, n mod original, n universul miniaturistic, trdnd nclinaie spre stilizare artificioas (Vianu, Op. Cit., pp. 212-213). Arghezi a fost un adevrat maestru al epitetului rar, neuzitat, generator de asociaii oximoronice, dar i al efectelor obinute din deplasarea topic i sintactic a unor cuvinte (Vianu, 217-218). Un exemplu de ante-poziionare a atributului: n mers, nvrtit, coada atingea jumtatea spinrii (Cartea cu jucrii, apud Vianu, Op. cit., p. 218). Nu lipsesc nici strategiile stilistice care pot evoca analogia cu suprarealismul i ilogicul controlat al avangarditilor: Prin incoordonarea termenilor, spaiul interior al frazei se lrgete fabulos, impresia se poteneaz n raport cu distana care separ cuvintele care o exprim i ceva ca farmecul unui delir poetic nvluiete ntregul (Vianu, Ibidem). Toate trsturile inventariate de Tudor Vianu compun imaginea unui stil scriptic (Op. cit., p. 219), marca definitorie i contribuia major a lui Tudor Arghezi. Dac prozatorii de pn la el (Creang, Caragiale, Iorga, Sadoveanu) s-au remarcat prin abilitatea lor de a simula stilul oral, n opere pe care cititorul era obligat s i le reprezinte acustic, pentru a le nvia n tot farmecul lor, Arghezi este reprezentantul strlucit al epocii mai noi, care redacteaz o proz fcut pentru a fi citit, nu ascultat, un document strlucit al stilului
scriptic. Cci abundena imagistic a unui text cere ochiului s ntrzie asupra lui pentru a o sesiza. De asemeni, asociaiile neateptate de cuvinte, termenii incoordonai, epitetele rare i contradictorii, apoi deplasrile sintactice de diferite categorii reclam deopotriv rstimpul refleciunii (Vianu, Op. cit., p. 219). n ce privete apartenena la un macro-stil istoric (sau curent literar), o astfel de scriitur artist i eminamente scriptic se va ncadra n baroc, iar n termenii tipologiei romanului aa cum a conturat-o Nicolae Manolescu n Arca lui Noe1, romanele lui Arghezi se ncadreaz n tipul corintic, caracterizat de sofisticarea discursului narativ.
Nicolae ManolescuArca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, Bucureti, Cartea Romneasc, vol., 3, 1983. 2 A vorbi de proza lui Arghezi sub raportul epicului este o improprietate (). Tudor Arghezi nu este un prozator ci un poet care se coboar cu toate aripile liricei n cronic. O mare parte din compunerile n proz sunt pamflete. ns nite pamflete sterilizate, ineficiente practic. Diatriba presupune intenia de discreditare a unui
un nucleu semantic similar creaiei lirice, dar i n sensul c dovedete preocuparea tehnic i stilistic pentru enunarea i exprimarea cutat, premeditat, i nu n ultimul rnd, ritmic. ntr-o intervenie polemic a autorului la apariia romanului Ion de Liviu Rebreanu se ghicete nu doar incomprehensiunea pentru stilul premeditat prozaic al realismului, dar i opiunea ferm pentru o scriitur artist, anti-mimetic, afin poeziei: Demnitatea literar i impune un rol activ n spectacol, o atitudine n cuvinte (); s substitui vieii materialelor n libertate, o via esenial, concentrat, compatibil cu constrngerile i disciplina artei. n dozajul acestei viei, n felul cum o dozeaz, n abilitile, violenele i farmecele pe care le pune n joc, se vede artistul i n raport cu aceast singur munc de zmislire, care n-ar fi numaidect o munc i ar fi mai mult o inspiraie subtil, se cunoate artistul (Cum se scrie romnete, n Colegiul romnesc, I, 7, 1922, apud . Cioculescu). n acelai timp, nu trebuie s ne imaginm c poeticitatea prozei argheziene presupune opiunea pentru stilul nalt sau sublim, i pentru imagini eterat-rafinate. O calitate izbitoare a stilului arghezian, care i confer, de altfel, originalitate, este tocmai combinaia de poezie subiectiv i idealitate cu deformarea grotesc, atroce a realitii, i mai ales a naturii umane. Macabrul, naturalismul observaiei i nclinaia spre portretul pamfletar, repulsiv prin aglomerarea detaliilor ignobile, reprezint pandantul proieciei idealizate aa cum se configureaz n personajele pozitive, opuse maniheist unei faune sociale dezgusttoare. Fr ndoial afectat de mizantropie, scriitura polemistului Arghezi nvedereaz similitudini cu verva satiric i fantezia caricatural a unor Lon Bloy, Laurent Tailhade, Lon Daudet (cf. Vianu, Arta prozatorilor romni, p. 216).
modern, cu ochiul minii format la o astfel de coal tradiional. Aceeai colcire oribil de fpturi infernale, care ies din ou monstruoase, nmulindu-se aidoma speelor inferioare, prin nnodri ale trupurilor n mperecheri pasagere i puiri pe scar gigantic, stpnete viziunile apocaliptice din pamfletele lui Arghezi (Crohmlniceanu, Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale, Bucureti, Minerva, 1974, vol. II, p. 75).
care va fi avut regrete mai trziu pentru c a renunat la viaa de mnstire. Cartea este construit n jurul mitului figurii materne, idealizate, i contopite, dup moartea acesteia, cu prototipul sau arhetipul cretin, nsi Maica Domnului. Cu multe momente inspirate, n care talentul liric i retoric al lui Arghezi este la apogeu, romanul este totui defectuos n multe privine, i sub aspect stilistic, prin emfaza exagerat a unor pasaje, dar i prin unele soluii narative mai puin fericite: de pild, episodul melodramatic al recunoaterii lui Vintil de ctre bunica pe care n-o cunoscuse, dar care este n acelai timp mama celui mai bun prieten al lui. Apoi, ar mai fi i dragostea pe ct de curat n intenia autorului, pe att de stranie n unele manifestri ale ei, ntre mama Sabina i fiul ei Vintil. Misticismul nonconformist, idiosincratic, al scriitorului poate dobndi, n mintea unor cititori, nuane freudiene regretabile. Cimitirul Buna-Vestire, subintitulat Poem (1936), este un roman apocaliptic i vizionar, dar i cu destule elemente realiste i comice, n linia obinuit a grotescului enorm arghezian. Romanul este redactat la persoana I, recurgnd aadar la ceea ce naratologii numesc o convenie homodiegetic, n care naratorul i protagonistul coincid. Raisonneur-ul Unanian este un tnr talentat, i cu un sim moral acut, chiar un idealist, dar care este n acelai timp hiper-contient de ethos-ul tranzacional care domin societatea romneasc. Dotat cu un sntos sim al umorului i capabil i de auto-ironie, el nu adopt poza romantic a revoltatului, fiind constrns de condiiile de via (are o soie i o familie care crete mereu), s se adapteze la moravurile anormale ale compatrioilor, vorbind cu cinism despre compromisurile pe care le face. Prima parte a romanului are o ancorare referenial mai puternic, i satira are tue foarte accentuate: examenele de doctorat sunt o mascarad, candidatul le scrie profesorilor lucrrile tiinifice, pentru a fi n final rspltit nu cu o funcie academic, ci cu postul de intendent al cimitirului Buna-Vestire. Nici mcar ministrul care i e na la copii (i despre care gurile rele au inventat c ar fi chiar tatl copiilor) nu l poate ajuta mai mult. Planul fantastic-simbolic (nvierea morilor din cimitir) va surveni ca o ruptur n coerena structurii realiste dar sfrete prin a fi absorbit n aceast textur, prin reaciile comic-bizare ale unor personaje. Contrastul ntre meschinria funcionarilor i a procurilor care i interogheaz pe mori ca pe nite infractori, i solemnitatea mplinirii profeiei apocaliptice genereaz deopotriv amuzament i o anxietate care predispune la reflecie din partea cititorilor. Memorabile sunt nvierile unor personaliti culturale sau ale unor figuri din istoria naional; ocul pe care l provoac este, cum putem bnui, maxim: Au fost arestai urmtorii pentru port de nume ilicit: Mihail Koglniceanu, C.A. Rosetti, Veniamin Kostaki i un aa-numit Alexandru cel Bun. Au mai fost prini, ntr-alte provincii, un Dimitrie Cantemir, un Tudor zis din Vladimiri, i alii, iar jandarmii mai sunt pe urmele, fugrite prin pdurile Snagovului, Ardealului i ale Bucovinei, ale ctorva efi de band, poreclii epe, Mihai i tefan. Toi acetia au fost gsii fr hrtii asupra lor, neputnd s justifice numele, neavnd meserie cunoscut, nici domiciliu (). Anchetat de poliie, individul Alexandru cel Bun pretinde c a stpnit, din Suceava, Moldova, treizeci i ceva de ani (). La percheziie, n buzunarele lui de golan nu s-a aflat nicio para. (pp.214-215) Dei romanul se ncheie cu o epifanie i cu cortegiul mistic al mulimii care intoneaz Sfinte Dumnezeule, Sfinte tare, Sfinte fr de moarte, mntuiete-ne pe noi, raportarea la dogma cretin este mai degrab eretic, de vreme ce protagonistul intenioneaz s scrie un al treilea testament (dar i un pamflet prin care s se rzbune pe cei care l-au lezat). Modernitatea romanului este izbitoare n multe privine, i putem vorbi chiar de anticiparea procedeelor metaficionale care vor deveni mainstream n modernismul trziu i n postmodernism: cel puin pamfletul pe care a promis c-l va scrie este realizat, fiind tocmai romanul pe care l citim. n acelai timp, prin ncadrarea arhitextual (cf. Genette 1994)
precis, se subliniaz autoreflexivitatea, narcisismul acestui tip de scriitur. Chiar defectele invocate adesea pentru a contesta nzestrarea pentru epic a lui Arghezi fragmentarismul, digresivitatea, supralicitarea descriptivului i a retoricii portretului pot fi recuperate pentru a argumenta apartenena prozatorului-poet la o serie intertextual modern a experimentului narativ.