Liviu Rebreanu este considerat de critica literar cel mai mare creator de via al literaturii romne, unul dintre

ntemeietorii romanului romnesc modern, care se manifest artistic n perioada interbelic. Mare parte a operei sale se ncadreaz curentului literar realist, ale crui trsturi sunt: prezentarea veridic a realitii, adic obiectivitatea, observarea tipurilor umane caracteristice, reliefarea individului ca produs al societii n care triete, prezentarea amnuntelor semnificative i a detaliilor minuioase (stil sobru, concis, precis).Stilul rebrenian se remarc prin refuzul total al subiectivismului, prin preferina pentru exprimarea exact. Geneza romanului se fundamenteaz pe o documentare atent n ceea ce privete problematica rnimii att n literatura romn, ct i n cea universal, urmrid modele celebre oferite de scriitori precum Zola, Balzac i Tolstoi. Avnd ca trsturi amploarea aciunii, desfurat pe mai multe planuri, conflictul complex, prezena unor personaje numeroase i realizarea unei imagini ample asupra vieii, opera literar Ion, aparine speciei literare romanul. Finalul romanului prezint acelai drum care iese din universul satului spre a se pierde n oseaua principal; se remarc ns o alt vrst a acestuia, care se prezint ca o panglic cenuie n amurgul rcoros. se realizeaz prn descrierea drumului care intr i iese din satul pripas, loc al aciunii romanului. Drumul are semnificaia simbolic a destiului unor oameni. Asemenea ramei unui tablou, el separ viaa cititorului de viaa ficional a personajelor din roman. Sub masca ipocriziei, Ion o cunoate pe Ana i aceasta l accept cu naivitate; dei rmne nsrcinat, visul lui Ion nu se mplinete n realitate, pentru c Vasile Baciu este precaut i nu primete zestre dect o parte din pmntul pe care l deine. Flcul nu se mulumete cu puin i astfel, conflictul se adncete, ca i prpastia sufleteasc dintre acesta i Ana, cea care-l iubete sincer i nu e capabil s-i dea seama de scopurile meschine ale viitorului ei so. Nunta este momentul n care cele dou glasuri se ntlnesc din nou n plan psihologic. n sufletul flcului se nate o ndoial izvort dintr-un sentiment de slbiciune temporal, atunci cnd i d seama c mpreun cu pmntul trebuie s o accepte i pe fata urt de lng el, n timp ce Florica, e mai frumoas ca oricnd. Gndul de a fugi cu aceasta din urm, dictat de sentimentele pentru ea este cenzurat cu rapiditate i de ctre raiunea care formuleaz nencetat dorina: i s rmn tot calic... pentru o muiere!...Apoi s nu m trsneasc Dumnezeu din senin? al romanului este reprezentat de scena srutrii pmntului, moment n care cele dou glasuri se confund, dar i o anticipare finalului su tragic, a contopirii cu pmntul care este att de drag i pe care l confund cu persoana iubit care trebuie s-i aparin n ntregime, dorea s simt lutul sub picioare, s i se agae de opinci, s-i soarb mirosul, s-i umple ochii de culoarea lui mbttoare. Imposibilitatea mplinirii erotice alturi

de Florica i gsete compensaia ntr-o pasiune imens, nefireasc pentu pmnt. Prin gestul anormal de a sruta pmntul, personajul depete sfera realismului, iar nfrirea lui cu acesta i confer statutul mult rvnit, de stpn absolut i mplinirea unei obsesii mistuitoare. Personajul capt astfel dimensiuni epopeice se vedea acum mare i puternic ca u uria din basme, care a biruit o ceat de balauri mistuitori. Atingndu-i elul suprem al vieii, Ion constat cu nelepciune c posesia pmntului nu poate substitui iubirea adevrat: ce folos de pmnt, dac cine i-e drag pe lume, nu-i al tu? ndeplinesc o serie de funcii epice n discursul narativ. Descrierea iniial are, pe lng rolul obinuit de fixare a coordonatelor spaiale i temporale, funcie simbolic i de anticipare. Naraiunea obiectiv i realizeaz funcia de reprezentare a realitii prin absena mrcilor subiectivitii, prin stilul cenuiu (Tudor Vianu). Alturi de funcia esenial de reprezentare, n roman apare i funcia epic de interpretare. Dialogul susine veridicitatea i concentrarea epic. , funcia epic de interpretare. Romanul este alctuit din dou pri opuse i complemetare, coordonate ale evoluiei interioare a personajului principal: Glasul pmntului i Glasul iubirii. Titlurile celor 13 capitlole (numr simbolic, nefast) sunt semnificative, discursul narativ avnd un nceput i un Sfrit: nceputul, Zvrcolirea, Iubirea, Noaptea, Ruinea, Nunta (prima parte); Vasile, Copilul, Srutarea, treangul, Blestemul, George, Sfritul (partea a doua). este prezentat viaa rnimii i a intelectualitii rurale. Trecerea de la un plan narativ la altul se realizeaz prn iar succesiunea secvenelor narative este redat prin nlnuire. Viaa personajelor se desfoar dup legile interne ale lumii lor i evolueaz paralel. Amestecul lor este dezaprobat de doamna Herdelea, la hor. n roman exist secvene narative semnificative pentru destinul personajelor. O astfel se scen este hora de la nceputul romanului, o hor a soartei (N. Manolescu). Conflictul central din roman este lupta pentru pmnt n satul tradiional, unde posesiunea averii condiioneaz dreptul indivizilor de a fi respectai n societate. Drama lui Ion este drama ranului srac. Mndru i orgolios, contient de calitile sale, nu-i accept condiia i este pus n situaia de a alege ntre iubirea pentru Florica i averea Anei. Dincolo de acest aspect, se poate vorbi de conflictul tragic dintre om (nu ntmpltor ran) i o for mai presus de calitile individului: pmntulstihie. Dorina obsesiv a personajului de a avea pmnt, iubirea lui ptima l fac monumental, dar se ncheie omenete, prin ntoarcerea n aceast matrice universal. n relaie cu omul, elementul primordial este perceput pe trepte de manifestare distincte: pmntulmam (Iubirea pmntului l-a stpnit de mic copil[...]. De pe atunci pmntul i-a fost mai drag ca o mam), pmntul-ibovnic i pmntul-stihie. Dorind s obin repede mult pmnt, Ion i face curte Anei, fata unui bocotan, o seduce i l foreaz pe Vasile Baciu s accepte cstoria. Cum la nunt Ion cere acte pentru pmntulzestre, simindu-se nelat, ncep btile i drumurile Anei de la Ion la Vasile. Preotul Belciug

mediaz conflictul dintre cei doi rani, n care biata Ana nu este dect o victim tragic. Sinuciderea Anei nu-i trezete lui Ion regrete sau contiina vinoviei, pentru c n Ana, iar apoi n Petrior, fiul lor, nu vede dect garania proprietii asupra pmnturilor. Nici moartea copilului nu-l oprete din drumurile lui ctre Florica, mritat ntre timp cu George. Astfel c este previzibil, iar George care-l lovete nu este dect un instrument al destinului. George este arestat, Florica rmne singur, iar averea lui Ion revine bisericii. , conturate antitetic i complemetar, Ana i Florica, reprezint cele dou obsesii ale personajului principal: averea i iubirea. i las personajele s-i dezvluie trsturile n momente de ncordare, consemnndu-le gesturile, limbajul, prezentnd relaiile dintre ele (caracterizare indirect): metoda fr strlucire artistic, fr stil (E. Lovinescu). alterneaz cu , n caracterizare este utilizat i : i zicea din ce n ce mai des c, robotind orict, nu va ajunge niciodat s aib i el ceva. Va s zic, va trebui s fiu venic slug pe la alii? Toat isteimea lui nu pltete o ceap degerat, dac n -are i el pmnt mult, mult... Ion de Liviu Rebreanu este un , deoarece are ca trsturi: specificul relaiei narator-personaj, obiectivitatea/ impersonalitatea naratorului omniscient, care ntreine iluzia realitii (viziunea realist), utilizarea naraiunii la persoana a treia, focalizare zero (viziunea dindrt), atitudinea detaat n descriere, verosimilul ntmplrilor.

REALIZEAZ UN ESEU N CARE S PREZINI TRSTURI ALE ROMANULUI/ ALE ROMANULUI REALIST/ ALE ROMANULUI INTERBELIC/ ALE ROMANULUI DE TIP OBIECTIV, PRIN REFERIRE LA O OPER LITERAR STUDIAT, APARINND UNUI AUTOR CANONIC (LIVIU REBREANU).