Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre relaiile dintre dou personaje ale unui text narativ studiat, aparinnd lui

i Camil Petrescu. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urm toarele repere! " pre#entarea a patru elemente ale textului narativ semni$icative pentru construcia persona%elor alese & de exemplu! tem, perspectiv narativ, aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului, modaliti de caracterizare, limbaj etc. '( " evidenierea situaiei iniiale a celor dou persona%e, din perspectiva tipologiei n care se ncadrea# , a statutului lor social, psi)ologic, moral etc.( " relevarea tr s turilor celor dou persona%e, semni$icative pentru ilustrarea relaiilor, prin raportare la dou episoade * secvene ale textului narativ ales( " exprimarea unei opinii argumentate despre relaiile dintre cele dou persona%e, din perspectiva situaiei $inale * a de#nod mntului.

+p rut n ,-3., romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu ilustrea# preocuparea scriitorului de a experimenta noi modele /i structuri narative. 0omanul de#volt dou teme principale iubirea /i r #boiul. 1ema iubirii este susinut de evoluia cuplului 2te$an 3)eorg)idiu 4la, pre#entat doar prin re$lectarea ei subiectiv , din perspectiva lui 2te$an 3)eorg)idiu, persona%ul narator al romanului. Cunosc tor al di$eritelor teorii $iloso$ice /i /tiini$ice care circulau n epoc , admirator declarat al operei lui 5arcel Proust, Camil Petrescu creea# primul persona% narator din literatura romn preocupat s neleag n ce const di$erena ntre realitate /i autosugestie, ntre absolut /i relativ. +lc tuit din dou p ri care n"au ntre ele dect o leg tur accidental & n opinia lui 3eorge C linescu', acest volum inedit ca structur narativ n peisa%ul epocii este dup opinia lui Perpessicius " , romanul 6unui r #boi pe dou $ronturi7! cel al iubirii con%ugale /i cel al r #boiului propriu"#is, ceea ce"i pricinuie/te eroului 6un nentrerupt mar/, tot mai adnc n con/tiin 7 & Perpessicius ' n pre$aa de la ediia din ,-88 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac, Camil Petrescu m rturise/te c 6dac partea ntia a acestui roman e o $abulaie, e adic n scocit 9:; /i deci eroul 2te$an 3)eorg)idiu cu soia lui sunt pur $iciune, n sc)imb se poate a$irma c partea a doua a c rii, aceea care ncepe cu ntia noapte de r #boi, este construit dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu am nunte cu tot eroului7. Perspectiva narativ subiectiv con$er autenticitate relat rii, caracteristic esenial a romanului subiectiv. Printr"un arti$iciu compo#iional, prima parte este alc tuit prin rememorare, n timp ca a doua parte este consemnat sub $orma unui %urnal de $ront. Aciunea, complex , se des$ /oar pe dou coordonate temporale una trecut & a rememor rii relaiei persona%ului narator cu 4la ' /i una n des$ /urare & a experienei de pe $ront a lui 2te$an 3)eorg)idiu '. Centru de interes al conflictului principal al romanului se deplasea# de la exteriorul evenimentelor plasate n prea%ma /i n timpul Primului 0 #boi 5ondial la explorarea interioritii persona%ului principal, prins n mira%ul propriilor ilu#ii despre dragoste, despre c s torie /i despre $emeia ideal . Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei lui tefan Gheorghidiu cu Ela. + doua parte creea# ilu#ia temporalit ii n des$ /urare, prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe $ront. +rti$iciul compo#iional din incipitul romanului discuia de la popota o$ierilor re$eritoare la un $apt divers din presa vremii & un so care /i"a ucis soia in$idel a $ost ac)itat ' permite aducerea n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului problematica iubirii. <iscuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul c reia 2te$an rememorea# etapele evoluiei sentimentului care l"a unit cu 4la. 1oate $aptele /i evenimentele din roman sunt pre#entate dintr"o perspectiv unic , subiectiv ! 64ram nsurat de doi ani /i %um tate cu o coleg de la =niversitate /i b nuiam c m n/eal . <in cau#a asta, nu puteam s "mi dau examenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu"i prieteniile, urm rind"o, $ cnd probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei roc)ii, /i din in$ormarea l turalnic despre cine /tie ce vi#it la vreuna din m tu/ile ei. 4ra o su$erin de nenc)ipuit, care se )r nea din propria ei substan 7. >aratorul nu spune & /i nu o va $ace nici mai tr#iu ' nimic altceva n a$ar de b nuielile lui. 1ot ce a$l cititorul despre 4la /i despre relaiile dintre soi provine din aceast surs , care e departe de a putea $i considerat in$ailibil sau, m car, obiectiv . 2te$an 3)eorg)idiu recunoa/te de la nceput c are b nuiala in$idelit ii 4lei /i c aceast b nuial i tre#e/te n su$let cumplite ndoieli. Pe de alt parte, persona%ul este con/tient c /i agravea# su$erina prin interpretarea tendenioas sau prin exagerarea celor mai m runte $apte. Cu alte cuvinte, 3)eorg)idiu nsu/i se recomand ca narator necreditabil al ntmpl rilor. <e aceea, toate in$ormaiile cu privire la modi$icarea comportamentului 4lei dup primirea mo/tenirii de la unc)iul 1ac)e nu pot $i interpretate ca exacte. 4ste posibil ca ea s se sc)imbe doar n oc)ii gelosului ei so. Sc)imbarea din viaa tn rului cuplu aduce n %urul 4lei pre#ene masculine mult mai apte, n opinia lui 2te$an, de a o cuceri( ast$el, gelo#ia lui poate $i re#ultatul competiiei mai vii dect nainte. Situat exclusiv n interiorul perspectivei lui 3)eorg)idiu, cititorul nu va /ti niciodat cu certitudine dac 4la /i"a modi$icat cu adev rat sentimentele $a de soul ei, n/elndu"l cu 3. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui b rbat nencre# tor /i orgolios. Ceea ce se modi$ic nendoielnic este atitudinea naratorului & 2te$an 3)eorg)idiu ' n raport cu eroina, c)iar dac , uneori, el urm re/te s "i cree#e cititorului ilu#ia c se a$l n posesia celor mai sigure $apte /i interpret ri. Iubirea lor ia na tere sub semnul orgoliului . C)iar dac la nceput 4la nu i pl cea, 2te$an se simte, treptat, m gulit de interesul pe care i"l arat 6una dintre cele mai $rumoase studente de la =niversitate7. Persona%ul narator m rturise/te

c orgoliul a %ucat un rol important n constituirea relaiei lor! 6?rgoliul a constituit ba#a viitoarei mele iubiri7. +dmiraia celor din %ur este un alt $actor care determin cre/terea n intensitate a iubirii lui 2te$an! 6ncepusem totu/i s $iu mulumit $a de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, $iindc eram att de p tima/ iubit de una dintre cele mai $rumoase studente.7 Pasiunea se adnce/te n timp, iar $aptul c 4la tr ie/te o admiraie necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea ilu#iei c relaia lor are o ba# solid . Pentru 2te$an 3)eorg)idiu, iubirea nu poate $i dect unic , absolut . Sentimentul pe care l tr ie/te n raport cu 4la devine raiunea sa de a $i, modul de a se mplini n plan spiritual! 6s tulburi att de mistuitor o $emeie dorit de toi, s $ii att de necesar unei existene, erau sentimente care m adevereau n %ocul intim al $iinei mele.7 Cuplul tr ie/te o perioad lini/tit, cu ilu#ia comuniunii per$ecte. 2te$an e m gulit c universul lor domestic este dominat de pre#ena sa spiritual /i c 4la l prive/te cu admiraie, considerndu"l o autoritate absolut & edi$icatoare n acest sens este scena n care cei doi au o discuie despre 6ce este $ilo#o$ia:7, dup ce 2te$an ine o prelegere sclipitoare la =niversitate, iar 4la e impresionat de erudiia lui '. 5o/tenirea de la unc)iul 1ac)e sc)imb ns cercul relaiilor celor doi. @umea monden , n care 4la se va integra per$ect, este, pentru 2te$an, prile%ul de a tr i su$erine intense, provocate de gelo#ie. <ac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelo#ia. +ntologic pentru modul n care ia na/tere gelo#ia, printr"un complicat %oc al autosugestiei, este scena n care 2te$an 3)eorg)idiu, 4la /i $oarte vag conturatul 3., a/e#ai pe banc)eta din spate a unei ma/ini ntre 3)eorg)idiu /i 3. se a$l 4la " , merg c tre <r g /ani. !elaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i "mpcrile devin un mod de existen cotidian p#n c#nd tefan este concentrat, "n prea$ma intrrii !om#niei "n rzboi . 4la se mut la Cmpulung, pentru a $i mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un $ ga/ al normalit ii. C)emat cu insisten la Cmpulung, 2te$an obine cu greu permisia, dar descoper c 4la e interesat de asigurarea viitorului ei n ca#ul morii lui pe $ront. Cnd l vede pe 3. pe strad , e convins c 4la l n/al , de/i nu are nicio dovad concret , a/a cum nu a avut, de alt$el, niciodat . Pentru 3)eorg)idiu, e/ecul n iubire e un e/ec n planul cunoa/terii. +nali#a mecanismului psi)ologic al erosului, semni$icativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiogra$ie a tuturor con$lictelor interioare. Persona%ul recunoa/te c e )ipersensibil, c nu poate $iina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei con/tiine nu e valabil n plan exterior. <e/i 2te$an 3)eorg)idiu este un analist lucid al st rilor sale interioare /i al evenimentelor exterioare, el nu poate s se deta/e#e de subiectivitatea pe care gelo#ia /i orgoliul r nit i"o accentuea# . Con$runtat cu experiena"limit a r #boiului care redimensionea# orice relaie uman , 2te$an 3)eorg)idiu /i anali#ea# retrospectiv /i critic ntreaga existen . <rama erotic este reevaluat din perspectiva experienei r #boiului. ntors n prima linie dup cele cteva #ile petrecute la Cmpulung, 2te$an 3)eorg)idiu particip la luptele de pe $rontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe )aosul /i absurditatea situaiei /i are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualit i, ca /i a relativit ii absolute a valorilor umane! 6 mi putusem permite attea gesturi pn acum m rturise/te naratorul ", pentru c aveam un motiv /i o scu# ! c utam o identi$icare a eului meu. Cu un eu limitat, n in$initul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil /i deci nici o putin de reali#are su$leteasc :7 Ainalul romanului consemnea# desp rirea de$initiv de trecut a eroului, gest caracteristic pentru persona%ele masculine camilpetresciene, care 6distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid. 4i /tiu c eroarea se a$l n propria con/tiin , /i nu n obiectele con/tiinei7 & 5arian Popa ' 6=ltima noapte de dragoste7 pe care o petrece al turi de 4la marc)ea# nstr inarea de$initiv de trecutul propriu /i recunoa/terea e/ecului n planul cunoa/terii! 6B"am scris c "i las absolut tot ce e n cas , de la obiecte de pre la c ri: de la lucruri personale, la amintiri. +dic tot trecutul.7 Cititorul care sper s a$le, n $inal, dac 4la i"a $ost in$idel , este de#am git. <e/i cite/te un bilet anonim care l in$ormea# despre tr darea 4lei, persona%ul narator nu veri$ic in$ormaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe care se stabile/te ntre cei doi soi. Sentimentul de indi$eren care l domin pe erou este evident n renunarea 6la tot trecutul7 n $avoarea $emeii care /i"a pierdut aura de $eminitate misterioas /i atr g toare. !elaia dintre tefan i Ela se dovede te mai mult o suit de con$ecturi a celui "ndrgostit dec#t o situaie %real7( scena aciunii nu este una obiectiv , ci una $ormat din con/tiina naratorului. <e aceea, evoluia relaiilor dinte cele dou persona$e este profund afectat de felul "n care este perceput realitatea "ncon$urtoare de con tiina persona$ului & narator. <up >icolae 5anolescu, 6evident , n roman, devine naivitatea persona%ului"narator.7 4l se arat la nceput entu#iasmat de $rumuseea /i inteligena 4lei, $ericit de admiraia pe care ea o strne/te tuturor, pentru ca, dup c s torie, s descopere c soia lui e 6o prostu coc)et 7, interesat 6mai mult de escapade automobilistice cu prieteni dect de $ilo#o$ie n patul con%ugal7 & >. 5anolescu '. <e $apt, nu 4la se sc)imb , ci $elul n care o vede 2te$an. Cuplul 4la 2te$an 3)eorg)idiu este repre#entativ pentru opera literar a lui Camil Petrescu. Ca /i alte persona%e masculine camilpetresciene, 2te$an 3)eorg)idiu tr ie/te ntr"o lume a ideilor pure, pe care nu o poate adapta datelor lumii reale. Pentru el, 4la nu este $emeia din realitatea imediat , ci este o imagine ideal a propriilor aspiraii su$lete/ti. Cnd perspectiva asupra ei se modi$ic , 4la devine ceea ce a $ost, de $apt, de la nceput! o $emeie obi/nuit , asupra c reia 2te$an a proiectat o aur ideal .

=rm rind problematica relaiilor dintre dou persona%e care tr iesc sentimente complexe de la iubire la gelo#ie /i ur " , ntr"un complicat mecanism de anali# n$ ptuit de un persona% narator cu o structur su$leteasc unic /i original , romanul lui Camil Petrescu ilustrea# , ntr"o manier original , ideea universalit ii unor tr iri. +tribuite unor persona%e $ictive, sentimentele evideniate de povestea att de complicat dobndesc o pronunat not de autenticitate, prin te)nica narativ $olosit de autor, care i permite cititorului accesul la cele mai pro$unde tr iri ale eroilor.