ARHITECTURA NAZIST

"A construi o cas nu ar trebui s constea n nimic altceva dect n montaj, ceea ce nu va duce n mod obligatoriu la o uniformizare a locuinelor. Se poate varia dispoziia i numrul elementelor, dar ele trebuie s fie standardizate [...] Pentru automobilul meu eu gsesc oriunde piese de schimb, dar pentru apartamentul meu nu". ADOLF HITLER Dup cutrile i mplinirile i eecurile arhitecturii moderne din Germania de la nceputul secolului XX, n perioada traumatic de dup primul Rzboi Mondial, perioad n care expresionismul i raionalismul au deschis ci noi pentru limbajul i expresia arhitectural, ntregul proces de devenire a arhitecturii germane va fi profund marcat de nazism, deci de experienele socio-politico-culturale ale National Sozialistische Deutsche Arbeiterpartei (Partidul Naional Socialist al Muncitorilor Germani). Naional-Socialismul, concepie despre lume i via aprut pentru prima dat n Germania, se dorea a fi o form de gndire care se nscrie n genotipul arian, adic n rasa specific a Indo-europenilor. Aceast concepie particular asupra lumii, bazat pe un ansamblu de principii interconectate, aspira la edificarea unei noi societi, solide i valabile. Aceste principii, se afirma c sunt bazate pe legi naturale capabile s regleze din vremuri imemoriale evoluia vieii i devenirea societilor. Termenul de arhitectur nazist, sau arhitectur totalitar nazist, desemneaz o parte a arhitecturii germane, pe cea de reprezentare a celui de-al Treilea Reich, promovat i practicat de regimul naional-socialist din Germania ntre anii 1933-1945. Relaia politicarhitectur este extrem de complex, mai ales pentru liderii politici ai lumii totalitare care vd n arhitectur o modalitate de a se autolegitima i de a-i marca perenitatea, deoarece orice regim nou dorete s-i marcheze teritoriul, att fizic ct i emoional. Una dintre cele mai eficiente modaliti de a atinge aceasta const n edificarea de cldiri i monumente. Alturi de Germania Nazist, arhitectura art de stat ofer exemple edificatoare n Italia Fascist i Uniunea Sovietic. Regimul Naional-socialist, i mai ales Hitler, a vzut n arhitectur instrumentul principal de instituire a unei noii ordini naionale i internaionale, nou ordine ce se baza pe renaterea material i spiritual a Germaniei celui de-al Treilea Reich. Pentru Hitler, arta i n special arhitectura art de stat trebuiau s fac posibil metamorfozarea ideologiei ntrun restructurat repertoriu de imagini generatoare de mituri destinate noii societi germane conceput ca entitate de nuclee abstracte formate din i mai abstraci atomi: oamenii. Dar, cu toate c avangard arhitectural german a avut un rol de prim rang n discursul arhitectural internaional, modernul nu a reprezentat dect o infim parte din construciile realizate n Germania n perioada Republicii de la Weimar, deci n perioad cuprins ntre sfritul primului Rzboi Mondial i era naional-socialist. Arhitectura celui de al Treilea Reich a preluat parte din idealurile estetico-arhitecturale ale Republicii de la Weimar, care descindeau din cele ale epocii wilhelmine i se poate afirma c mcar o parte a arhitecturii naional-socialist a fost, ntr-o mare msur, continuatoarea legitim a arhitecturii monumentale eclectice germane. Dintre lucrrile care demonstreaz aceast filiaiune estetic pot fi amintite: sediul firmei Mannesmann din Dsseldorf i al Ambasadei Germaniei din Sankt-Petersburg, realizate de Peter Behrens ntre anii 1911-1912, Funkenstation din Nauen (1917) i gara central din Stuttgart (1914-1922) de Paul Bonatz, pavilioanele Gesolei din Dsseldorf (1925-1926) de Wilhelm Kreis, V.D.E - Haus din Berlin (1928-1930) de Hans Hertlein, sediul lui Deutsche Versicherungskonzern (1931) de Emil
1

Fahrenkamp. Dar, cu toat aceast genealogie, este o greeal fundamental a considera arhitectura celui de al Treilea Reich drept un "neoclasicism renclzit". Aceast tez se descalific prin faptul c metoda de interpretare care duce la acest rezultat nu este altceva dect o simplist analiz a enunurilor descriptive i a formelor aparente arhitecturale i decorative, deci o interpretare a arhitecturii doar ca un fenomen n sine, detaat de condiiile reale socio-politico-ideologigice ale epocii. Epoc n care clasicul a fost reelaborat nu numai n Germania, ci i multe dintre rile lumii. Dac arhitectura Italiei fasciste a aspirat la clasicitate i nu la clasicism, n Uniunea Sovietic, n care poporul avea dreptul la coloane1, cum afirmase Anatoli Lunacearski, Comisarul Poporului pentru Instruciune public, i n multe dintre democraiile plutocratice, cum le numea Hitler, a fost prezent o ntoarcere la ordine, ca reacie la unele excese ale avangardei. Aceast ntoarcere la ordine avea s marcheze arhitectura reprezentativ german, ce se dorea expresie a unei noii civilizaii i culturi, ce trebuia s transforme conceptele de civilizaie i de spirit n termeni sinonimi. Arhitectura trebuia s fie o un instrument de extensie a mesajului cultural al Reichului i demonstraie pertinent a primatului unui nou tip de umanism, expresie peren a supraomului arian a crui ras nu-i trdeaz rasa i care trebuie s domine lumea asigurndu-i spaiul vital (Lebensraum) necesar. Ca i n cazul tuturor aspectelor regimului naional-socialist, politica arhitectural a regimului Nazist a fost marcat, dac nu chiar determinat de idealurile estetice ale lui Adolf Hitler, care declara la 2 august 1938: "Am suficient amor propriu pentru a construi pentru acest nou Reich al poporului german edificii de care s nu se ruineze comparndu-le cu vechile edificii princiare. Dar ceea ce conteaz nainte de toate, este c eful acestei noi Republici germane nu este un sibarit sau un rege lene ce slluiete n vechi apartamente regale. n timp ce alii locuiesc la Kremlin, Hradschin sau n castele feudale, noi vom asigura reprezentanilor Reich-ului cldiri ale timpului nostru"2. Speranele i doleanele naziste n domeniul arhitecturii au fost clare, precise, neoblignd la eforturi subtile de interpretare: se recomanda, se dorea i se ordona o arhitectur celebrativ, tradiionalist, profund german, nencercndu-se, ca n Italia fascist, o dubl interpretare a tradiiei clasice, n mod raionalist sau raionalisto-istoricist. Arhitectura naional-socialist, a Statului-Partid, trebuia s prezinte i s reprezinte ideologia nazist i n acelai timp s o i pun n valoare, fiind o parte integrant esenial a ei i urmrind, cu mijloacele specifice ale propagandei ca actul i faptul cultural s aib drept finalitate renaterea spiritual a Germaniei. Arhitectura Reich-ului ce se dorea milenar este "ideologie de piatr". Reich-ul etern trebuia reflectat de o arhitectur peren care definete un spaiu arhitectural n care elementul fundamental este ordinul arhitectural monumental. Perenitatea arhitecturii este asigurat de materiale eterne i de schemele compoziionale clasice ale "tectonicii germane", n care linearitatea, paralelismul, simetria i axialitatea sunt elemente fundamentale. Atemporalitatea acestei arhitecturi monumentale, masive i statice, cu o decoraiune "spartan", este generat de dimensiuni excepionale, de forme pure i de proporii clasice. Singurul domeniu unde raionalismul i-a pstrat privilegiile este domeniul arhitecturii industriale, unde "ideologia" trebuia s se ncline n faa obsedantei idei de "eficien" permanent, continu. n perioada imediat urmtoare primului Rzboi Mondial, n Germania, ce se considera nvins din cauza "pumnalului mplntat n spate de ctre autorii nearieni ai revoluiei bolevice de la Berlin", s-au accentuat manifestrile de profund nencredere fa de micrile de avangard, ce preau a fi o emanaie a "stngii", iar pentru arta i arhitectura de avangard s-a folosit adeseori termenul peiorativ de "Kulturbolschewismus" cu care erau tratai artitii, arta, arhitectura i tiina care nu erau n conformitate cu ideile naziste. Propaganda naionalsocialist a utilizat frecvent acest termen (deseori numit "Baubolschewismus" sau "arta bolevismului"3). Creatorul termenului a fost arhitectul germano- elveian Alexander von
2

Senger, care l-a folosit iniial pentru a desemna arhitectura de avangard Sovietic de pn n anul 1933, care n cartea sa "Krisis der Architektur"4 (Criza arhitecturii), a analizat i criticat aspru ntreaga arhitectur modern i mai ales opera lui Le Corbusier, de pe poziiile unei culturi ce se dorea a fi umanist-cretin i anticapitalist, dar era n fond mbibat de o ideologie cu puternice atribute rasiste. Arhitectura modern era calificat "un atentat la unitatea naional german", dat fiind faptul c ea contrapunea caracterului "nordic antic" elemente cosmopolite, chiar orientalizant-semite (cum ar fi acoperiul plat). Arta modern era considerat, din cauza elementelor tehnologizante, un "veritabil atentat i o negaie a calitilor originale ale muncii populare Funcionalitatea, dorina de nou i costul ct mai redus, combinate cu atitudinea liberal caracterizat de negarea tradiiei, specifice noului stil internaional, sunt considerate a fi condus, cu mici excepii, ctre acele dezumanizante "case-birou cubice, din oel, beton i sticl, case care foloseau mai mult antreprenorilor (loc de reclame, spaii mici, uor de nchiriat) dect beneficiarilor". Aceste "maini de locuit" sau "cufere, geamantane de locuit", au fost i rmn i acum corpuri strine n cadrul ansamblului urban, cu toate c erau logica cerin a industrializrii. Industrializarea construciilor se considera a fi cauza omajului i a descalificrii artizanilor. Rezultatul industrializrii prea a fi sumbru, ducnd la apariia unui "veritabil deert de asfalt n care troneaz o main a sterilitii", cum afirma nc din 1928, n oficiosul partidului nazist, Vlkischer Beobachter, ideologul partidului, arhitectul Alfred Rosenberg. Rosenberg a intenionat i ntr-o mare msur a reuit a face, prin nfiinarea unei societi a arhitecilor germani, acel Kampfbund deutscher Architekten und Ingenieure (KADAI condus de Konrad Nonn), un "instrument de control al oricrei expresii artisticoculturale". Acestei poziii retrograde, dar perfecte din punct de vedere ideologic, i se opune o vreme cel care avea s devin ministrul propagandei, dr. Goebbels. Personalitate contradictorie, el avea un alt univers i un alt orizont cultural dect muli din membrii nomenclaturii naziste, ceea ce i-a permis s-i exprime ades sincerele i nedisimulatele nclinaii pentru arta modern n general i pentru expresionism n special. Aceste diferene de poziii ideologice au disprut ns dup 1933, an n care NSDAP avea s ajung la putere, i mai ales dup ce nazitii de stnga vor ceda puterea gruprii de dreapta, din care fcea parte nsui Hitler. Unul dintre primii partizani ai politicii ideologico-artistice a celui de al Treilea Reich a fost arhitectul Paul Schultze-Naumburg care, mpreun cu Heinrich Tessenow, a iniiat aa numitul "Heimatstil" devenit sub naziti Heimatschutzstil, pe care l opunea arhitecturii mecaniciste promovate de stilul modern internaional, a acelei Neue Sachlichkeit, promovat de "degenerata Republic de la Weimar, surs de decaden cultural a lumii germane, n care elementul destructiv era adus de continua cretere a influxurilor rasiale strine"5. Acest curent "populist" avea s piard mult din ascendentul iniial ce l avusese asupra puterii, att din cauza ataamentului pentru arta modern al lui Goebbels, ct i din cauza lui Hitler, care ntr-o declaraie-directiv, cu implicaii majore pentru ntreaga arhitectur german, definea rolul i semnificatul arhitecturii n statul naional-socialist astfel: "Edificiile noastre se nasc pentru consolidarea societii"6. Pentru reprezentarea "Reichului milenar", formele fr semnificat politic ale "arienilor nordici, ce duceau o via eroic i auster n idilice comuniti rurale"7, nu mai erau suficiente i atunci, cum afirma Zevi, s-a recurs la singurul "limbaj arhitectural coerent", la limbajul neoclasic, folosindu-se din plin ntreaga sa ncrctur simbolico-sugestiv, nu lipsit de valoare, din repertoriul lui Gilly, Langhaus i Schinkel. Dar din limbajul neoclasic sunt extrase mai ales conotaiile care pot fi traduse n limbaj simbolico-politic, deci accentul se pune pe un exacerbat monumentalism, principalul mod de expresie al "noii tradiii". ntr-o lume n care arhitectura trebuie s fie parte integrant i reprezentativ a puterii, n care arta este considerat instrument de reflectare i servire a statului autoritar i mitic, a
3

statului "oper de art", arhitectul avea de ales ntre a se integra puterii, deci a deveni "colaboraionist", a ocoli puterea, riscnd de a fi tolerai sau marginalizai ca Behrens, Hans Scharoun, Hugo Bartning, fraii Wassili i Hans Luckhardt sau Hermann Finsterlin, sau a se opune puterii, alegnd calea exilului, cu toat trauma emigrrii dezrdcinante, ca Walter Gropius, Mies van der Rohe, Marcel Breuer, Erich Mendelssohn, Bruno Taut sau Ernst May. Trei au fost principalele direcii pe care a pit arhitectura Germaniei naziste, dup cochetarea cu expresionismul, susinut iniial de dr. Goebbels. Prima i cea mai important a fost cea a monumentalului de aparat, folosit pentru "reprezentarea" binomului Stat-Partid. A doua direcie a fost cea de factur poporanist, Vlkisch, folosit la unele programe de locuine i la unele coli de cadre. A treia direcie a fost cea funcionalist, folosit la construciile industriale i militare. Fiecare din aceste direcii reprezentnd, ntr-o oarecare msur, un fenomen de continuitate cu cultura arhitectural a trecutului, mai mult sau mai puin ndeprtat. Acest fenomen de relativ continuitate poate fi considerat sursa unor tendine conflictuale prezente n structura intim a ideologiei naziste. Cel care avea s imprime cursul definitoriu al istoriei de doisprezece ani ai celui de al Treilea Reich i al ntregii desfurri a vieii artistice i arhitecturale germane, a fost Adolf Hitler. Dotat cu o sensibilitate artistic apreciabil, cu o abilitate grafic deosebit, dup modeste i scurte studii la Academia de Arte din Viena, unde a studiat Innarchitektur (arhitectura de interior), Hitler avea s rmn permanent marcat de nemplinita sa vocaie de om de art, de arhitect, cutnd cu asiduitate a-i gsi mna care s-i traduc n fapt arhitectural aspiraiile. tiind exact s decodifice arhitectura n politic i politicul n arhitectur, el s-a nconjurat de profesioniti de prima mn, pe care i-a fascinat, i-a subjugat n mod total, graie personalitii sale dominatoare i acaparatoare, la limita patologicului. Hitler, ascet total, nu s-a bucurat de satisfaciile vane ale puterii; el a reprezentat maxima form a voinei pure, nencercnd a se identifica total cu nazismul, aa cum s-au identificat cu triumful propriilor revoluii Robespierre, Mussolini i Lenin. El s-a identificat doar cu un model ideal, al unei Germanii ideale, pe care i l-a creat i n care a crezut constant i n mod absolut, fr a putea accepta c ar mai putea exista i alte modele, sau c ntre aspiraiile sale i cele ale poporului german ar putea exista vreo divergen, fie ea ct de mic. n timpul studiilor sale nesistematice i adeseori autodidacte, a ajuns la convingeri estetici proprii privitoare la valorile artistice, ncepnd cu antichitatea i sfrind cu modernismul, care pentru el se ncheia cu Romantismul. Dar maxima influen asupra lui Hitler a avut-o grandioasa arhitectur a Romei imperiale pe care a cunoscut-o pe viu cu ocazia vizitei oficiale fcut la Roma, n 1931, la invitaia lui Mussolini. Albert Speer8, arhitectul favorit al Fhrerului, n cartea sa de Amintiri (varianta german) sau "n inima celui de al Treilea Reich", afirma c pasiunea lui Hitler pentru arhitectur i urbanism era fondat pe o bogat informaie i pe o remarcabil intuiie. Anii tinereii petrecui n neoclasica Vien l-au marcat profund pe Hitler, care considera pe baronul Haussmann, celebrul prefect al Parisului lui Napoleon al III-lea, "bineneles ca pe cel mai mare urbanist al istoriei i Opera lui Charles Garnier era edificiul su preferat". Michel Ragon9 afirm c dup schiele desenate de Hitler n 1925, Speer a realizat proiectul pentru Grosse Halle, un dom gigantic, cu o cupol cu diametrul de 250 de metri i nlimea de 290 de metri, construcie care dac ar fi fost realizat ar fi fost cea mai mare sal de reuniuni din lume. Pn i cazematele din "Zidul Atlanticului" i celebrul automobil Volkswagen sunt realizate dup schiele sale. O prezen att de copleitoare, dublat de suportul ideologic total i necondiionat al uriaului aparat de partid i de stat, a fcut ca arta i arhitectura de avangard s triasc un deceniu extrem de dificil, ajungndu-se la marginalizarea unora dintre reprezentanii ei de vrf, fapt care a avut ca rezultat reapariia unor figuri importante de vechi arhiteci ai unei lumi anacronice de mult apus, dar gata

oricnd la compromisuri ca Wilhelm Kreis i Paul Schmitthenner sau a lui Heinrich Tessenow. Cu toat distanarea fa de modernism, arhitectura art de stat a celui de al III-lea Reich nu s-a dorit principial antimodern ci mai degrab a urmrit nespecificitatea atemporal a stilului clasic, cu grandoarea, simplitatea, claritatea i frumuseea lui semnificativ. Clasic se poate defini micarea spiritual care se afl n credina noastr, excluznd aa cum trebuie exclus din acest cuvnt orice semnificat de reacie retoric sau de reabilitare a modurilor i a ideilor consumate (Clasicul), este susintor al unor norme fundamentale, respectuos fa de anume ordine politice i morale, fa de anumite principii care unesc cu nelepciune, n loc s despart n mod anarhic, oamenii ce triesc ntr-o aceiai comunitate naional10. Hitler considera c stilul unei construcii este inseparabil legat de funciune, i de aici faptul c nu doar gustul propriu, sensibilitatea artistic i cultura de specialitate au marcat arhitectura celor doisprezece ani ai Reichului ce se dorea milenar, ci i acutul lui instinct politic i exigenele proprii sale ideologii care au fcut s nu se fac o singur form de arhitectur ci trei, fiecare servind cu mijloacele specifice ale produsului de arhitectur cte o parte a aspiraiilor i necesitilor noului Reich. Astfel el concepe tripartit arhitectura german: 1. O arhitectur de reprezentare, pentru edificii publice, de factur clasicizant, atemporal, menit s prezinte i s reprezinte pentru prezent i viitor grandoarea Reichul milenar. 2. O arhitectur modern, de oel, beton i sticl, funcionalist, prezent n arhitectura industrial sau de consum. 3. O arhitectur Vlkisch, tradiionalist, naionalistromantic, legat vernacular de Blut und Boden, acceptat pentru tot ce nu este construcie public. n arhitectura i design-ul industrial, ordinea i tehnica i tenologia german bazate pe tradiie, n general i pe succesele Werkbund-ului n special, au dus la rezultate impresionante. Se poate afirma c naional socialismul a fost n acest domeniu de un pragmatism total, acceptnd n mod absolut c "stilul este generat de eficien"; consecinele acestui fapt au fost deosebite i imediate, soluiile adoptate fiind dintre cele mai raionale, iar amintirile experimentelor revoluionare de avangard i chiar ale colii Bauhaus fiind vii i aplicate ferm, cu acea binecunoscut seriozitate i meticulozitate specific spiritului german. Arhitectura i design-ul industrial aparin acelei Industriekultur (Cultura industriei) noiune folosit de Alfred Rosenberg n "Criza i renaterea Europei" ("Krisis und Neugeburt Europas", 1919-33) n "Snge i onoare - discuii i traduceri" ("Blut und Ehre, Reden und Aufstze", 1919-33), Mnchen 1938 i menionat i dezbtut de Tilmann Budensieg n "Cultura industriei, Peter Behrens i A.E.G. n 1907-1914" ("Industriekultur, Peter Behrens und die A.E.G. 1907-1914"), Berlin 1978. Practic, biblia Industriekultur este cartea profesorului Ernst Neufert, Bauordnungslehre, (Elemente de construcie), Berlin 1943, publicat i rspublicat n ntreaga lume i tradus n toate limbile. Manualul, devenit clasic, de raionalizare standardizare i normare, a aprut la cererea i cu sprijinul lui Albert Speer i a reprezentat i reprezint instrumentul cel mai important i plin de eficacitate i consecine pentru proiectarea raionalist a arhitecturii i se consider c influena ei asupra arhitecturii contemporane este mai mare dect a oricrui mare maestru al arhitecturii moderniste. Remarcabile sunt realizrile arhitecturii industriale germane, unde considerentele politico-ideologice au cedat n faa raionalismului generator de randamente sporite. Contemplnd cu entuziasm un vast complex industrial ultramodern al firmei Krupp din Essen, Hitler i spune lui Speer c: "Suntem confruntai aici cu tipuri de exigene diferite de cele care sunt cerute de afacerile publice, unde stilul doric se impune 11. Marile fortificaii care formau "Zidul Atlanticului", construite dup schiele lui Hitler, erau de un raionalism funcionalist excepional fiind una dintre expresiile cele mai nalte ale "Industriekultur. Hitler a reuit s imprime aridelor forme de arhitectur militar, cu un sim i o art a propagandei remarcabile, caracterul de "reprezentare"; de reprezentarea a puterii
5

germane, descurajant pentru inamic, dar oferind fizic i psihic utilizatorilor sentimentul de securitate maxim. Materialul de construcie ales a fost betonul armat, a crui rezisten i calitate expresiv au fost exploatate la maximum. n spirit modern, raionalist, au fost realizate uzinele de automobile Volkswagen din Westfalia (1938), uzinele Kohlenbergwerk din Essenkaternberg (1928-1932), uzinele de avioane Heinkel-Werke din Oranienburg (1938), precum i marele aeroport Tempelhof, construit la Berlin de ctre Ernst Sagebiel n 1936. Tot de o particular calitate a fost i realizarea, sub conducerea inginerului Fritz Todt, Landesleiter al KADAI (Kampfbund Deutscher Architekten und Ingenieure), a reelei de autostrzi a Reich-ului. Autostrzile, invenie italian (primele autostrzi din lume fiind Milano-Como i Roma-Ostia), au fost realizate n Germania la o scar uria, reeaua autostradal fiind cea mai mare i cea mai bun din lume. Nici astzi, cu excepia Statelor Unite, Italiei i Franei, nici o ar din lume nu a ajuns la cei peste 4000 de kilometri ai reelei germane de autostrzi din perioada interbelic. Absorbind o uria cantitate de munc, Reichsautobahnen au rezolvat n mare msur problemele ridicate de omaj n faza premergtoare economiei de rzboi. n domeniul design-ului industrial, sistemul organizatoric german, grefat pe tradiia Werkbundului i pe cea a Bauhausului i a Neue Sachlichkeit (neo obiectivismul, micare artistic german ce a succedat Expresionismului) a dat rezultate remarcabile. n puin studiatul design militar rezultatele au fost uneori excepionale, tehnologia folosit fiind de avangard, chiar atunci cnd, n faza final a rzboiului, penuria de materii prime a dus la o ultra raional utilizare a "Ersatz"-urilor, a nlocuitorilor. Faptul c n design-ul de obiecte utilitare s-a pus accentul pe forma pur, generatoare a utilitii maxime, trebuie neles i prin modul de ncrcare ideologic pe care orice form de creaie trebuia s o aib ntr-un stat totalitar. Obiectul de larg consum a cptat o nou semnificaie, devenind el nsui un mijloc de "comunicare politic", capabil de a participa la fenomenul de "ndoctrinare a consumatorului", fr a avea nevoie de conotaiile politicoestetice ale arhitecturii. Teoreticienii naional socialiti cereau ca formele s fie standardizate, "Betriebsgemeinschaften", capabile de a fi propuse industriei pentru producia n serie. Atitudinii individualiste a creatorului, care "caut cu orgoliu doar efectul personal" i se opunea subordonarea creaiei n spiritul "obiectivitii i a modestiei", chiar a anonimatului, pentru atingerea scopului final, "servirea poporului". Era blamat tendina imoral "capitalist", de a inova continuu, permanent, cu orice pre, doar de dragul modei. Dexel, n 1938, recomanda crearea de obiecte "germane atemporale", care s poat fi folosite o via ntreag fr a fi supuse perisabilitii morale. Nu lipsit de interes este faptul c n 1932, Hitler nsui - care credea c toi oamenii ar trebui s poat s dein o main proiectat inteligent, ieftin i fiabil - la o mas ntr-un restaurant din Mnchen, a desenat i a elaborat caietul de sarcini al revoluionarului i celebrului Volkswagen, cel care avea s fie cel mai fabricat automobil din toate timpurile. Este cunoscut c Fhrerul, mare amator de automobile, dei nu a avut niciodat propria sa main i nu a tiut s conduc vreo dat, a fcut personal schiele pentru caroseria VW, schie care cu puine modificri au fost folosite de ctre inginerul Ferdinand Porsche la proiectarea i realizarea propriu-zis a automobilului KDF-Wagen (Kraft durch Freude - for prin bucurie) care, mpreun cu FIAT Topolino, a deschis era automobilului popular. Dac n domeniul design-ului contribuiile lui Hitler nu sunt de neglijat, i prerile sale n privina prefabricrii locuinelor sunt de un interes particular, unele din ele chiar devansnd pe cele ale avangardei internaionale: "a construi o cas nu trebuie s constea n nimic altceva dect n montaj, ceea ce nu nseamn c se va ajunge la o uniformizare a locuinelor. Se poate varia dispoziia i numrul elementelor, care trebuie s fie standardizate. Pentru automobilul meu, eu gsesc peste tot piese de schimb, dar nu gsesc la fel i pentru apartamentul meu"12.
6

Locuine populare i urbanism n abordarea i rezolvarea problemelor urbane ridicate de inseria noului n esutul vechilor orae i de realizare a unor vaste programe de locuine de mas, cu toat propaganda antiurban, soluiile adoptate de regimul nazist au fost raionale, realiste i de mare eficien. Pornind de la ideea c, "nainte de a fi prea trziu, este necesar n primul rnd ordonarea traficului", n Germania s-a acordat o foarte mare atenie dezvoltrii organizate, sistematizate a oraelor sale. Strzile i oraele urmau a avea un aspect unitar graie standardizrii i respectrii unor riguroase normative urbane i doar edificiile reprezentative, simboluri absolute ale puterii absolute, urmau a se distinge pregnant n masa celorlalte construcii. Alturi de cmine pentru tineretul german construite n mai toate oraele Germaniei, sau construit i un mare numr de locuine muncitoreti n care problemele locuibilitii "proletare" erau rezolvate respectnd cele mai evoluate principii i doleane ale avangardei internaionale. Aceste locuine, aezate n apropierea fabricilor, au fost realizate dup proiectele pentru aezrile suburbane ale Arbeitsfront-ului, n intenia de a mplini un vis al tuturor dictatorilor, visul golirii metropolelor, ce corespunde dorinei de creaie a unui "univers mut", subordonat simbolului puterii. Imediat dup ajungerea la putere a naional socialitilor a avut loc o schimbare profund att la n politica de locuine ct i n cea de lotizare i amenajare a teritoriului. Dac n anul 1931 din totalul locuinelor 40% erau locuine individuale, n 1934 erau 80%. Practic n trei ani s-a produs o dublare a numrului de locuine individuale, iar partea iniiativei private, la realizarea acestui proiect, a crescut de la 31,4% n 1931 la 64,5% n 1934. Schimbrile cele mai spectaculoase s-au resimit n domeniul micilor locuine, a locuinelor sociale, realizate exemplar pe terenuri lotizate. Dac pn n 1931 acest tip de locuin era utilizat pentru colonizarea omerilor, dup 1933 aceste locuine au fost repartizate forei de munc active, factor esenial al renscutei economii germane. Msuri decise, uneori brutale, au fost luate i pentru modernizarea i "asanarea urban" a localitilor. Finanarea acestor lucrri a fost fcut de ctre municipaliti, cu credite i subvenii de stat. A avut loc o vast aciune de restaurare i asanare a vechilor cartiere ale oraelor, pentru a le aduce la un standard de civilizaie acceptabil. Lucrrile de modernizare au nceput din 1934 n orae ca Hamburg, Altona, Brunschwick, Kassel i au continuat al Frankfurt, Kln, Leipzig, Breslau, Karlsruhe i Mannheim. n 1936 au fost sistematizate, asanate i modernizate i orae mici, printre care Stralsund i Deutsch-Krone. Dac rezolvarea problemelor complexe ridicate de programele de locuine i mai ales de cel al locuinelor de mas au devansat avangarda prin metodologia lor de proiectare i execuie, conotaiile sociale, politico-ideologice extra-arhitecturale atribuite acestui vast program au exprimat idealurile iluzorii ale antimetropolei, care se dorea nu numai o "depire" a istoriei, ci i o anulare a ei. Se nega astfel principial orice form de dialectic urban, fapt care duce, n esen, la negarea noiunii de ora ca organism istoric. Oraul totalitar aspir a fi monument total n care ideea de valoare este subordonat celei de ordine. n acest spirit s-a pus i s-a impus problema urbanismului ca instrument al politicii de stat. Urbanismul a devenit disciplina care a canalizat arhitectura german pe drumul transformrii ei n cea mai elocvent i "pur expresie a regimului". Una dintre formele n care s-a manifestat urbanismul german a fost programul de dotare a Gauhauptstdten (Oraelor capitale districtuale) ca: Weimar, Dresda, Bayreuth, Augsburg, Frankfurt (Oder) cu un Gauforum, form major de manifestare centralizat a puterii politice i administrative. Dintre toate proiectele a fost realizat, aproape integral, cel din Weimar. Gauforum, Weimar n iunie 1936, n Jakobsvorstadt, n zona de nord a Weimarului, a fost proiectat de ctre arhitectul Hermann Giesler i cu o important contribuie personal a Fhrerului, un
7

mare Gauforum, cea mai important oper de arhitectur naional-socialist din oraul lui Goethe. La data de 1 Mai 1937, Rudolf Hess mpreun cu gauleiterul Thuringiei, Fritz Sauckel, n prezena unei asistene de 40.000 de oameni, au pus piatra de temelie a Halle der Volksgemeinschaft (Sala Comunitii Poporului), cu o capacitate de 20000 de locuri i a marii piee rectangulare denumit Platz Adolf Hitlers (Piaa Adolf Hitler), capabil s gzduiasc mari adunri de mase. Un turn-clopotni, cea mai nalt construcie din ora, completa ansamblul pentru care a fost restructurat o parte a Weimarului, cursul unui ru a fost schimbat i au fost demolate 139 de case cu 462 de apartamente din care au mutai mai mult de 1650 de locuitori. Pn n 1943, toate cldirile au fost finalizate, cu excepia Slii Comunitii Poporului, dar au rmas goale pn n 1945. Marea Sal a fost finalizat la mai mult de dou decenii de la terminarea rzboiului. Paul Ludwig Troost De o importan particular pentru destinul arhitecturii germane a fost ntlnirea lui Hitler cu arhitectul Paul Ludwig Troost care i-a marcat profund gustul personal i concepiile privitoare la arhitectur. A avut o veritabil veneraie pentru arhitectul Troost i o particular consideraiune pentru arhiteci n general. Cu toate c este un truism a afirma c n statele totalitare individul conteaz doar ca parte a colectivitii i c este permanent supravegheat i controlat de ctre stat, iar artitii trebuie s fac o producie utilitar, Hitler, att de intransigent cu toi slujitorii celui de-al Treilea Reich, a respectat profund munca de arhitecilor crora le-a ncredinat proiecte, lsndu-le mn liber i ne forndu-i s adopte prerile sale, astfel nct chiar arhitectura art de stat din timpul regimului nazist nu ar trebui echivalat automat i total cu viziunea arhitectural a Fhrerului. Speer povestete n memoriile sale c: n total contrast cu tonul poruncitor pe care-l folosea fa de colaboratorii si politici, era amabil i fr accente jignitoare cnd i exprima dorine privind unele modificri. Convins c arhitectul este cel care poart rspunderea proiectului su, inea ca acesta s aib primul i ultimul cuvnt, iar nu cutare Gauleiter sau Reichsleiter. Cci nu suporta imixtiunea nici unei instane din afara profesiunii respective, orict de nalt ar fi fost ea. Cnd i se expunea o alt idee, Hitler nu se crampona ctui de puin de-a lui, spunnd: Da, ai dreptate, e mai bine aa. Din aceste motive se poate afirma c nu a existat un unic "stil arhitectural Naional Socialist." Muli dintre fruntaii partidului, att de difereniai social i cultural, i s ne gndim la Gring i mai ales la expresionistul Goebbes, au avut opinii i gusturi diferite. Kniglicher Platz, Mnchen Exemplul cel mai caracteristic al urbanismului german "de aparat" este dat de sistematizarea Kniglicher Platz (Piaa Regal) din Mnchen, realizat n prima etap de Paul Ludwig Troost i definitivat n 1934 de Gerdy Troost i Leonhard Gall. Kniglicher Platz (Piaa Regal) i Haus der Deutschen Kunst (Casa Culturii Germane) sunt primele vaste proiecte de arhitectur ale celui de-al III-lea Reich. Iniial, regele Ludwig I al Bavariei a dispus construcia n Mnchen a Propileelor, ce erau flancate de o gliptotec i de Noua Galerie de Stat. Complexul era ntregit, la captul opus Propileelor, de ctre Palatul Barlow, care a primit n 1930 denumirea de Braunes Haus (Casa brun). Ansamblul i aduce substanial aportul la transformarea urbanistico-politic a Mnchenului n "Capitala micrii", simbol al concepiei naional-socialiste, "al mreiei, luptei i a victoriei ei". Cldirile masive i impuntoare situate n stnga i n dreapta propileelor, construciile administrative ale NSDAP, cuprindeau n centrul lor dou Ehrentempel (Temple de Onoare). Paul Ludwig Troost a fost autorul, la cererea expres a Fhrerului, a celor dou Ehrentempel din Knigplatz din Mnchen, construite n 1935 din blocuri din calcar cochiliform pe care se sprijineau 20 de coloane cu nlimea de 7 metri. n niele de la baza

coloanelor se gseau sarcofagele de fier ale celor 16 eroi, martirii din noiembrie ai partidului, ucii n timpul puciul de la Mnchen. Haus der Deutschen Kunst Alt oper a lui Troost, considerat de ctre Hitler drept opera sa capital, a fost Haus der Deutschen Kunst (Casa Artei Germane), cldit pe locul pe care se gsea Glaspalast (Palatul de sticl) realizat de ctre August von Voit n 1854 pentru Erste Allgemeine Deutsche Industrieausstellung, oper reprezentativ pentru nceputurile arhitecturii moderne germane, distrus de un incendiu n anul 1931. Casa Artei Germane este o construcie a crei faad este dominat de o monumental colonad i a fost conceput pentru a adposti anual cele mai reprezentative expoziii de art, arhitectur i arte aplicate. Moartea l-a mpiedicat pe arhitectul Paul Ludwig Troost si vad opera terminat. Leonhard Gall i Gerdy Troost au vegheat la execuia ei. Complexul Olimpic din Berlin 1936 Pentru jocurile Olimpice din vara anului 1936, arhitectul Werner March a realizat proiectul pentru Complexul Olimpic din Berlin, lucrare care graie calitilor ei a avut un rol major n consolidarea pe plan internaional a imaginii de marc a regimului nazist. Complexul Olimpic, cu unele vagi amintiri expresioniste, a fost realizat ntre 1930-1936. Monumental i rece, el pare o mplinire formal mai degrab a scenariului artistic al unui ritual, dect a unui complex sportiv n sine. n concepie totalitar, sportul, considerat ca element de "suprastructur", este "instrumentalizat" n sens politic ca toate artele. Proiectul Stadionului Olimpic, realizat de ctre March, a fost prezentat lui Hitler de ctre responsabilul organizrii Jocurilor, Hans Pfundtner, Secretarul de Stat la Ministerul de Interne. Speer povestete n volumul su de amintiri c arhitectul March prevzuse o construcie din beton cu perei intermediari din sticl, semnnd cu stadionul de la Viena. Dup reuniune, Hitler, furios i agitat, s-a ntors n apartamentele lui, ordonnd s m prezint cu proiectele mele. Fr alte explicaii, a cerut s se comunice Secretarului de Stat c trebuie s contramandeze Jocurile Olimpice. Motivul invocat era c acestea n-ar putea s aib loc n absena lui, cci eful de stat este cel care se cuvine s le declare deschise; or, el n-ar pune niciodat piciorul ntr-o asemenea cutie din sticl. Am ntocmit n noaptea aceea o schi care prevedea mbrcarea scheletului cu piatr natural i accentuarea cornielor. Am fcut, de asemenea, s dispar sticla, i Hitler a fost mulumit. A luat asupr-i finanarea lucrrilor suplimentare. Profesorul March s-a declarat de acord cu modificarea i Berlinul i-a salvat Jocurile. Nu mi-a fost niciodat clar dac i-ar fi pus cu adevrat n practic ameninarea, sau dac asta nu exprimase dect acea atitudine de sfidare pe care obinuia s-o adopte pentru a-i impune voina. Complexul Olimpic este format, dup buna lecie a antichitii, din: Stadion, Forum (Maifeld), Templon (Langemarkhalle), Theatron, Gymnasion (Reichsakademie), Prytaneion (Casa German a Sportului) i Palaestra. Cldirile marelui ansamblu sportiv sunt dispuse n form de potcoav, ntreaga arhitectur fiind orientat nspre interior. Complexul sportiv este marcat de prezena a ase turnuri de control i de amplasamentele grupurilor statuare care realizeaz legtura optic a elementelor ntre ele i a acestora cu ansamblul. Grupuri statuare uriae exalt "omul nou", care este reprezentat la scara misiunilor i sarcinilor pe care trebuie s le ndeplineasc, deci la o scar suprauman. Motivele sculpturilor sunt simbolice sau inspirate din viaa sportiv: "Ctigtorii olimpici", "Discobolul" i "Alergtorul de curs lung" sunt imortalizai n piatr, de Karl Albiker, "Conductorul de cai" de Josef Wackerle, "Zeia Victoriei" de Willz Meller i "Grupul Sportiv al Camarazilor" de S.Mages. Opera lui Georg Kolbe, "Sportiv odihnindu-se" i "Grup de animale" de Stbes, amplasat n apa bazinului de not, sunt dintre cele mai reprezentative creaii sculpturale ale acestor ani. n incinta slii din cldirea central a Casei Sportului trona o "Victorie" monumental de Arno Breker.
9

Deutschlandhalle, Berlin 1935 Alt mportant construcie realizat cu ocazia Jocurilor Olimpice de var din 1936, a fost Deutschlandhalle, construit de ctre de ctre Ohrtmann Franz i Wiemer Fritz n BerlinCharlottenburg , districtul Westend din cartierul Wilmersdorf din Berlin, n anul 1935. Deutschlandhalle a fost una cele mai mari sli polivalente din lume i a fost realizat ntr-un timp record, de doar nou luni, fiind inaugurat n prezena lui Fhrerului la 29 noiembrie 1935. Sala, cu o capacitate de 10.000 de locuri, denumit Germania, avea 117 de metri lungime i 83 metri lime, a fost realizat din cadre metalice i a fost folosit pentru marile evenimente sportive ale Jocurilor Olimpice, precum i pentru adunrile de mas ale NSDAP. Ordensburg Ordensburg erau denumite fortreele construite de ordinele militare cruciate germane n timpul Evului Mediu. Termenul a fost preluat de ctre noii cruciai pgni ai celui de-al Treilea Reich pentru a desemna centrele educaionale pentru tineretul ce trebuia s formeze noua clas conductoare de oamenii noi germani. Aceste centre au aprut n urma discursului de la Bernau-Berlin, din 1933, n care Adolf Hitler a cerut s se construiasc noi centre pentru pregtirea ideologic, tehnic, fizic, cultural, militar i educaional pentru viitoarele cadre de conducere ale partidului (NSDAP). ntr-un timp record, au fost construite patru tabere educaionale: Ordensburg Crssinsee n Pomerania (acum n Polonia), arhitect Clemens Klotz; Ordensburg Sonthofen, n Allgu (Bavaria), arhitect Hermann Giesler; Ordensburg Vogelsang, n Eifel (Rhein Nord - Westfalia), arhitect Clemens Klotz. Al patrulea Ordensburg urma a se construi la Marienburg, n Prusia de Vest, dar din cauza izbucnirii rzboiului lucrrile au fost sistate. Programul original i particular de arhitectur al Ordensburgurilor a fost generat i promovat de ctre putere, n beneficiul ei direct. Construciile erau de vaste dimensiuni, cu o arhitectur sobr, riguroas i se doreau a fi demonstraia reuitei unei iluzorii viei colective. Din punct de vedere constructiv i stilistic, aceste pepiniere de ndoctrinare ideologic, de forjare fizic i intelectual, sunt lucrri de mari dimensiuni de o remarcabil funcionalitate n care rzbat ns ecourile aproape anacronice ale arhitecturii Evului Mediu. Pentru o ct mai bun ncadrare n peisaj s-au folosit materiale tradiionale locale precum lemnul i piatra. Fhrerschule der Deutschen rzteschaft (coala superioar a Asociaiei Medicale Germane) Cu un program arhitectural i ideologic derivat din cel al Ordensburgurilor, pentru NSDB - Nationalsozialistischen Deutschen rztebundes (Asociaia Medical German Naional-Socialist), a fost realizat ntre anii 1935-1937, n satul Alt Rehse din Neubrandenburg, un centru de formare a cadrelor medicale: medici, farmaciti i moae. Fondator i primul director al instituiei a fost Hans Deuschl, care a urmrit att stricta formare profesional a medicilor i altor profesioniti din domeniul medical, dar i formarea ideologic a viitoarelor cadre de conducere din sntate, viitoarele "elite medicale" naionalsocialiste, capabile s pun n aplicare politica de sntate nazist, inclusiv att de controversata Rassenhygiene (igiena rasial, eugenia). Condiia de admitere n aceast co al superioar era apartenena la NSDAP. Autorul proiectului a fost arhitectul Hans Haedenkamp, care a gndit un ansamblu de tip pavilionar, similar din punct de vedere estetic, formal i funcional i mai ales simbolic cu Oldensburgurile. Cu o capacitate de 300 de locuri, cazarea studeni lor se fcea n case cu patru camere, fiecare camer avnd opt paturi. Un veritabil conac, Neues Schloss (noul conac) era destinat conducerii superioare a colii. Personalul administrativ locuia separat, iar profesorii erau cazai n case de oaspei individuale. Pentru petrecerea timpului liber erau prevzute: un club, o bibliotec, o sal de gimnastic, un stadion de sport i dou plaje pe malul lacului Tollensesee.
10

Prora, insula Rgen 1936-1939 Tot cu o marcat conotaie socio-politic a fost i realizarea staiunii balneare Prora, oper a arhitectului Clemens Klotz (1886-1969), proiectul primind la Expoziia Universal de la Paris din 1937 marele Premiu pentru Arhitectura. Prora, numit i "Colosul din Rgen", a fost o staiune balnear realizat ntre anii 1936 i 1939 pe insula Rgen de la Marea Baltic de ctre 9000 de muncitori ai organizaiei naziste Kraft durch Freude, cu colaborarea a marii majoriti a firmelor de construcii din Germania. Prora este situat pe un golf larg ntre regiunile i Sassnitz Binz, aproape de Prorer Wiek, pe banda ngust acoperit cu iarb neagr (denumit Prora), care separ Bodden Jasmunder de Marea Baltic. Cldirile sunt dispuse la 150 m de plaja, pe o coast de nisip cu o lungime de peste 4,5 kilometri. Prora a fost conceput ca o mare staiune balnear cu o capacitate de cazare de 20.000 de locuri, urmrindu-se ca fiecare turist german s poat petrece o vacan beneficiind de o camer cu vedere spre ocean. Uriaul complex, cu structura de rezisten de beton armat, este format din opt cldiri identice. Fiecare camer, de are 5 x 2.5 metri are dou paturi, un dulap i o chiuveta, toaletele i duurile fiind comune. Complexul era proiectat cu dou piscine, un teatru, un cinematograf i o mare sal polivalent pentru de 25.000 de de persoane, care nu au fost finisate pn la nceputul rzboiului, cnd toate lucrrile au fost sistate. Piscinele i teatrul, precum i precum i o staie de andocare pentru navele de pasageri au rmas n faza de proiect. Heidelberger Thingsttte 1934-1935 Heidelberger Thingsttte este una dintre primele construcie monumentale ale naional-socialismului, realizat dup modelul teatrelor antice greceti, construit n aer liber pe muntele sfnt la Heidelberg. Heidelberger Thingsttte este una dintre cele aproximativ 40 de realizri din perioada timpurie a naional-socialismului i este opera arhitectului Hermann Alker de la Reichsarbeitsdienst (Serviciului Muncii Reichului) i a fost construit mpreun cu studenii din Heidelberg. Este pandantul Cimitirului pentru soldai mori din Primul Rzboi Mondial din Heidelberg. Pe cele 56 de gradene, dispuse n semicerc, pot sta 20.000 de persoane. A fost inaugurat, la 22 Iunie 1935, de ctre dr. Goebbels, Ministrul Propagandei, care l considera drept veritabil loc de cult n care poporul german a dat, pentru prima dat, noului stil de via o nou expresie plastic ntr-un stil monumental. Pavilionul german de la Expoziia Universal de la Paris din 1937 Personalitatea cea mai important a arhitecturii celui de al Treilea Reich a fost Albert Speer, fost eminent elev al lui Heinrich Tessenow, care la 28 de ani a fost remarcat de ctre Hitler, devenind preferatul Fhrerului, arhitectul su personal. Aristocrat de o aleas i vast cultur, Speer a fost numit director al Kraft durch Freude und Schnheit der Arbeit, iar n 1939 devine director general al construciilor din Berlin. Admiraia secret a lui Hitler pentru mediul de cultur aristocratic din care provenea Speer, pentru talentul i excepionalele sale caliti organizatorice, au fost atuurile care l-au fcut pe Speer, considerat de unii mai mult ca militant pentru o "nou ordine" dect ca pentru un nou stil n arhitectur, s se confunde cu destinele celui de al Treilea Reich, att n momentele de efemer glorie, ct i n cele dou decenii petrecute ca mare criminal de rzboi n nchisoarea berlinez de la Spandau. Totalitarismul, indiferent de marc i calitate, este caracterizat de o permanent i febril aspiraie spre legitimarea istoric, cutnd obsedant mplinirea final n arhitectur, singura art ce-i poate oferi sperana perenitii. Aceast cutare obsedant genereaz un fel de "ecumenism totalitar", care explic enormul succes din octombrie 1939 a expoziiei operei lui Speer de la Kremlin. Expoziia s-a bucurat de un succes extraordinar, fiind vizitat de nsui Stalin, care a dat o "nalt apreciere" operei marelui arhitect german, oper pe care o cunoscuse datorit perversei simbolice vecinti dintre pavilionul sovietic i cel german de la Expoziia Universal de la Paris din 1937. Pavilionul german, sobru, monumental i rece, dominat de o simbolic acvil cu crucea gamat (svastica) n gheare, se gsea vis--vis de
11

pavilionul realist-socialist sovietic proiectat de ctre Boris Iofan, dominat de uriaa statuie "Muncitorul i colhoznica" a celei ce fusese eleva lui Rodin i Bourdelle, Vera Muchina. Pavilionul german de la Paris, "Casa German" din cadrul Expoziiei Mondiale, edificat parial peste un tunel din oel, a fost una dintre primele afirmri internaionale ale noilor direcii spre care se ndrepta arhitectura german. Pavilionul era dominat de un turn nalt de 65 de metri format din zece semicoloane canelate, ornat cu mozaic aurit ncrustat cu svastici de purpur. ntreg ansamblul "Casei Germane" era luminat cu mare tiin, dup toate legile Scenografiei moderne, ca un "cristal minunat lefuit". Atelierul de sculptur al lui Josef Thorak, Baldham, 1938 Dup succes reputat la Paris, Speer i-a proiectat i realizat lui Josef Thorak, considerat alturi de Arno Breker, cel mai reprezentativ sculptor al celui de-al Treilea Reich, un mare atelier la Baldham, ntr-o pdure de pini situat de-a lungul autostrzii Mnchen-Salzburg. Executat ntre 1838-1941, aceast lucrare relativ modest, cu o suprafa de 700 m dar cu o funciune bine definit, este considerat a fi una dintre cele mai clare expresii ale gndirii arhitecturale a lui Speer. Deplina unitate dintre planuri, elevaii i seciuni, proporiile clasice ale volumului principal al atelierului, relaia acestuia cu volumele adiacente destinate locuinei, unui birou, unei galerii pentru machete i camerelor pentru modele sunt elementele care fac din cel mai mare atelier de sculptur din lume o oper sobr, remarcabil, de mare funcionalitate. Construcia este finisat cu travertin de Salzburg, corniele i ferestrele sunt din lemn. Extinderea cldirii Reichsbank, Berlin Primele proiecte de extindere a cldirii Reichsbank, situat ntre Oberwallstrae Kurstrae, au nceput din 1913. Banca a cumprat treptat terenurile din jurul ei i, la sfritul lui 1920, era proprietara ntregii zone dintre Kurstrae Werderscher Markt, Unterwasserstrae i Neue Leipziger Strae. n 1932, directorul Construciilor bncii, Heinrich Wolff, a prezentat mai multe variante pentru o cldire nou. Datorit importanei proiectului, n anul urmtor s-a organizat un concurs de arhitectur la care au participat diveri arhiteci, printre care Ludwig Mies van der Rohe i Walter Gropius, dar n luna septembrie, cancelarul Adolf Hitler a ales unul dintre pre-proiectele lui Wolff. Prima piatr a fost pus 5 mai 1934 de ctre Hitler, n cadrul unei ceremonii care a reunit peste 6000 de persoane, printre care Joseph Goebbels, Hermann Gring i Wilhelm Frick. Construcia a durat ase ani, pn n1940. Reichsluftfahrtministerium (Minsterul Forelor Aeriene) Berlin n momentul realizrii, Ministerul Aerului, realizat pentru Reichsmarschallul Hermann Gring, era cea mai mare cldire de birouri din Europa i a fost construit ntre februarie 1935 i august 1936, de ctre arhitectul Ernst Sagebiel (1892-1970), imediat dup terminarea lucrrilor la marele aeroport Tempelhof din Berlin. Desfurat pe mai mult de 250 de metri de-a lungul Wilhelmstrae, ocup parial locul pe care se afla, din 1819, Ministerul Rzboi Prusiei, distrus de un incendiu. Uriaul minister are structura de rezisten de beton armat iar exterioarele sunt placate cu calcar i travertin. Cele apte etaje ale sale i o suprafa total de 112000 m, 2800 camere, 7 km de coridoare, peste 4000 de ferestre, 17 scri din piatr provenit de la de la nu mai puin de 50 cariere, cldirea a fost realizat ntr-un timp record, de doar 18 luni. Reichsluftfahrtministerium (Minsterul Forelor Aeriene) este una dintre construciile reprezentative ale epocii, care prin dimensiuni, planimetrie, volumetrie i plastic decorativ exprim plenar disciplina militar prusac care pare prezent att n gndirea arhitectural de ansamblu ct i n cea de detaliu. Stricta ordine a ferestrelor, grilajele de fier, porile uriae, tratarea plastic a curii de onoare, sporesc caracterul cazon, de monumentalitate de parad a edificiului. Nrnberg
12

Albert Speer, fascinat sincer de personalitatea magnetic a Fhrerului, fr fanatisme dar cu temeinicie, s-a angajat din 1935 la realizarea faraonicului complex pentru manifestaii de mas prilejuite de Congresele Partidului de la Nrnberg. Complexul este gndit ca spaiu scenografic, n care, dup o regie savant i plin de substrat politic, urmau s aib loc ritualuri grandioase de celebrare a idealurilor "Reichului milenar", pentru care "arhitectura triete numai n raport cu viaa pe care doar partidul o creeaz". n schema compoziional aplicat pentru rezolvarea problemelor de urbanism, Speer contrapune spaiului urban, considerat gol, plinul compact al masei monumentale, realiznd marele parcurs de la Zeppelinfeld des Reichsparteitagesgelndes de la Nrnberg ca pe un drum sacru pe care trebuiau s se mplineasc momentele majore ale unui ritual. Un ax monumental, o veritabil cale a procesiunilor de parad, unea Stadionul, Cmpul lui Marte i Kongressbau (Sala Congreselor) realizat de Ludwig i Franz Ruff). Dup proclamarea Nrnbergului ca "Ora al Congreselor" n 1933 a nceput s se pun problema construciei unor edificii reprezentative pentru viaa de partid. Terenul ales se gsea n partea de sud-est a oraului n zona numit Luitpoldhain de lng lacul Dutzendteich i vechiul stadion, toate aezate ntr-o zon mpdurit. Planurile au aparinut lui Albert Speer i au fost realizate din 1935 de ctre un comitet format din reprezentani ai partidului, ai statului, ai Bavariei i ai oraului. Pn la nceputul rzboiului au fost realizate doar Luitpold Arena, construciile de pe Zeppelinfeld precum i restructurarea vechii Sli a Congreselor de pe Luitpoldhain. Lucrrile erau ncepute i pentru noua Sal a Congreselor, aleea monumental botezat Marele Drum, cmpul de parade, zis Cmpul lui Marte i Stadionul German. Propileele monumentale ale Marelui Drum i Marea sal a Congreselor nici nu au fost ncepute. Vechea sal a Expoziiei Jubiliare Bavareze din 1906 a fost transformat ntr-o sal temporar de congrese, adugndu-i-se n 1935 noi faade neoclasice, placate cu piatr. Sala a fost avariat de un bombardament anglo-american n 1945 i apoi demolat. Tot n parcul creat n 1906 pentru Expoziia Jubiliar Bavarez s-a ridicat ntre anii 1928-1930 un monument memorial de rzboi cruia i s-au adugat ntre 19351937 o mare tribun rectangular i una semicircular pentru spectatori, precum i o platform mai nalt pentru Fhrer, flancat de dou turnuri. Aici se desfurau ceremoniile n memoria celor czui, precum i paradele SS, SA i NSKK. Pe fostul teren de aterizare a dirijabilelor contelui Zeppelin, Speer a proiectat noul complex de cldiri destinate congreselor partidului, considerate i tratate ca evenimente cvasi mistice. ntre 1935-1937 a fost realizat o uria cldire rectangular, ncununat de o svastic monumental, prevzut cu o vast tribun principal cu lungimea de 350 de metri, flancat de dou tribune laterale punctate de turnuri rectangulare. Deutsche Stadion, Nrnberg n 1937, dup succesul Jocurilor Olimpice de la Berlin din 1936, pentru jocurile Olimpice ce ar fi trebuit s se desfoare din 1944 doar in capitala Reichului, Albert Speer a fost nsrcinat de ctre Hitler s proiecteze i s realizeze la Nrnberg, oraul Reichsparteitagsgelnde (Congresele partidului) cel mai mare stadion din lume, cu capacitatea de 400.000 de locuri, dublul capacitii avute de Circus Maximus din Roma. Denumit Deutsches Stadion (Stadionul german) era n form de potcoav, similar cu a stadionului Panathenaic de la Atena i ar fi trebuit s aib 550 de metri lungime, 460 metri lime i o nlime de 100 de metri, cu un volum de 8,5 milioane de metri cubi, triplu fa de cel al marii piramide a lui Keops de la Ghizeh. Urma a fi finisat cu materiale eterne: granit rou pentru exterior i gri pentru tribune. Lucrrile au demarat n 1938 i au fost ntrerupte odat cu nceputul rzboiului, aa cum s-a ntmplat cu toate marile construcii ale Reichului. Despre Stadionul German, autorul su, Speer spunea: Stadionul avea o capacitate de 400 000 locuri, n timp ce stadioanele din epoca noastr au o capacitate de maximum 100 000 de locuri. Piramida lui Keops, construit n jurul anului 2500 a.Ch. are, la o lungime de 230
13

de metri i o lime de 146 de metri, un volum de 2 570 000 de metri cubi. Stadionul din Nrnberg ar fi fost de 550 de metri lungime pe 460 de metri lime i ar fi reprezentat un spaiu construit de 8 500 000 de metri cubi, adic, n mare, de trei ori piramida lui Keops. Stadionul avea s fie, de departe, edificiul cel mai important din tot acest ansamblu, precum i unul dintre cele mai formidabile din istorie. Neue Kongresshalle, Nrnberg Principala construcie a complexului era Neue Kongresshalle (Noua Cas a Congreselor),proiectat de arhitecii Ludwig i Franz Ruff. Construcie simbolic a complexului, nceput n anul 1935, neterminata Nou Sal a Congreselor amintea de Colosseumul din Roma, fiind n mod neoficial denumit chiar Colosseumul german. Edificiul cu lungimea de 275 de metri i cu limea de 265 de metri se nla cu 68,5 metri peste nivelul construciilor nconjurtoare. Lateral, era flancat de dou sli de 50 000 de locuri; numai pe vasta scen se puteau amenaja locuri pentru 2400 de spectatori. nspre exterior, ntregul front era nconjurat de un ir des de arcade, de grupuri statuare de piatr i de bronz. Noua Sal a Congreselor a fost realizat pe terenul fostelor grdini zoologice de pe malul lacului Grosser Dutzendteich. Cldirea, n form de potcoav, este placat cu granit. Peste cele patru etaje monumentale era prevzut s se mai ridice un etaj; ntreaga sal urma a fi acoperit cu un vast plafon de sticl, menit s permit, graie transparenei sale totale, participarea la iluzoriul spectacol al reflectoarelor ce realizau, n mod expresionist, un dom simbolic de lumin. Latura care se deschidea spre lac era decorat cu piloni sobri, de o rceal monumental. Zeppelinfeld, este azi o uria suprafa de asfalt i pmnt, aflat la trei kilometri sud de vechiul centru istoric al oraului Nrnberg, acel Herzstadt des Reiches (Ora-inim a Reichului), unde pe 600 de hectare s-au realizat sub conducerea lui Albert Speer, dotrile pentru celebrarea Reichsparteitage des Deutschen Volkes (Congreselor Partidului poporului german). Zeppelinfeldsforum Cel mai bine conservat edificiu al complexului este monumentalul Zeppelinfeldsforum, de dimensiuni uriae, dar echilibrat i bine proporionat. Atriumul are 30 de metri nlime i este populat de o veritabil pdure de pilatri. Spaiul interior al tribunei oficiale are lungimea de un kilometru. O jumtate de milion de oameni ncpeau pe Cmpul de parade. Complexul urbanistico-arhitectural de la Nrnberg a fost o oper n care, afirm Tafuri, "arhitectura se dizolva, la fel ca n scenografiile de lumin create de Speer pentru Reichsparteitag (Congresul Partidului), devenind instrument de propagand i sugestionare a maselor". Aceste arhitecturi scenografice au generat spaiul predilect pentru cutremurtoarele demonstraii de grandoare i ordine perfect a Reichului. Pentru prima oar, graie mijloacelor de mass media, radio, cinematograf i chiar televiziune, arhitectura prindea via n timpul marilor ceremonii, devenind spaiul unic, dar efemer, al glorificrii unor momente la care ntregul Reich trebuia i putea s participe. Cu reflectoare gigantice i stindarde colosale ce ritmau spaiul, ca suliele din "Predarea cetii Breda" de Velasquez, Speer crea n noapte mediul unor procesiuni unice, mplinind pe cerul luminat al nnoratei Germanii o nou form de expresie vizual, n care efemerul luminos se contopea cu perenul arhitectural. n "StatulOper de Art" se ntea astfel "Catedrala de lumin", o nou i eficient form a propagandei vizuale, veritabil incantaie, care denot persistena n matricea stilistic a lui Speer a unui substrat romantico-expresionist. Catedrala de lumin, nalt pn la cer, era menit actului de celebrare a solidaritii mistice a Germaniei cu Fhrerul ei. Aceast arhitectur, cu ncrctur simbolic socio-politic total, este guvernat de subtile trasee regulatoare, cerute att de stricte legi compoziionale clasice, ct i de nevoile specifice ale cinematografiei i ale camerelor de luat vederi pentru primele transmisiuni de televiziune n direct.

14

Planul Director al Marelui Berlin ntr-o permanent colaborare cu Hitler, care poate fi considerat coautor, Speer a elaborat i Gesamtbauplan fr die Reichshauptstadt (Planul Director al Capitalei Reich-ului", despre care avea s afirme: Dup cum mi spunea, el avusese n vedere deja din anii douzeci un bulevard de o lime extraordinar. Studiase planurile Berlinului, ale cror deficiene l incitaser s-i dezvolte propriile-i idei. nc de atunci ar fi luat hotrrea s deplaseze grile Anhalt i Potsdam la sud de esplanada Tempelhof, elibernd centrul oraului de inele de cale ferat i utiliznd spaiul considerabil astfel obinut n aa fel, nct, plecnd de la aleea Victoriei i fcnd cteva strpungeri, s se traseze un bulevard de prestigiu cu edificii reprezentative, lung de 5 kilometri. Toate proporiile arhitecturale ale Berlinului ar fi fost date peste cap de dou edificii pe care Hitler voia s le ridice la extremitile acestui nou bulevard reprezentativ13. Acest mare bulevard - ax simbolic a noului Berlin, noua capital a lumii, ce avea s fie redenumit neoficial Welthauptstadt Germania (Capitala lumii Germania) - urma s fie marcat, la capete, de dou edificii monumentale: Sdbahnhof (Noua Gar de Sud) i Grosse Halle. Gara de Sud Sdbahnhof (Gara de Sud) era noua gar gigantic proiectat de ctre Speer i era gndit ca un volum rectangular unic, situat ntr-o vast pia de 1000 x 300 metri, care trebuia s conin trofeele militare luate de la toi inamicii Germaniei. Scri rulante uneau cele patru niveluri ale grii ce era proiectat a fi mai mare dect Grand Central Terminal de la New York. Dac pentru arhitectura reprezentativ a celui de-al Treilea Reich Hitler cerea ca materialele s fie eterne iar formele s fie de un clasicism atemporal, pentru Gara de Sud erau preconizate materiale moderne, precum oelul i sticla, iar stilul trebuia s fie n concordan i indisociabil cu funciunea, deci modern, dar un modern cu coloane cilindrice i pilatri epurai, ecou ndeprtat ai clasicitii i nu ai clasicismului arhitecturii mussoliniene. Volkshalle sau Die Groe Halle, sau Ruhmeshalle Volkshalle (Hala Poporului) a fost o cldire uria, cu o cupol monumental, proiectat de ctre Adolf Hitler i arhitectul Albert Speer. Numele de Volkshalle pare a fi mai potrivit dect celelalte nume: Groe Halle (Hala Mare), sau Ruhmeshalle ("Hala Glorei") sub care a fost cunoscut proiectul lui Hitler cel mai megaloman, cum l-a denumit chiar Speer. Cuvntul Volk (popor) a avut o rezonan deosebit n gndirea nazist. Derivatul lui Volk, vlkisch, poate fi tradus ca micare a poporului" i a nceput a fi utilizat nc nainte de primul Rzboi Mondial, ca expresie unic a comunitii rasiale a arienilor puri nordici (Volksgemeinschaft), cu rdcinile nfipte profund n pmntul german. Schia pentru Volkshalle, din 1922, pe care Hitler i-a dat-o lui Speer, prezenta un pronaos tradiional cu frontonul sprijinit pe zece coloane, pe care se afl baza paralelipipedic pe care se ridic cupola. Giesler remarc c pronaosul templului din schia lui Hitler este o reminiscen a Panteonul lui Hadrian i a stilului clasicismului german al lui Friedrich Gilly sau Karl Schinkel Friedrich Se poate afirma c unele elemente arhitecturale aparin stilistic doricului monumental i viril precum antablamentul i triglifii. Coloanele colosale urmau a fi din granit rou cu capiteluri palmiforme egiptene, similare cu cele realizate de ctre Speer la porticul din partea dinspre grdin a Noii Cancelarii a Reichului. Din punct de vedere al arhitecturii interiorului asemnarea Volkshalle cu Pantheonul este evident. Interiorul avea ca punct principal de interes o mare ni cu nlimea de 50 de metri i limea de 28 de metri. Nia urma a fi decorat cu mozaic de aur i cu un gigantic vultur de 24 de metri, care marca tribuna de unde Fhrerul se putea adresa unei mulimi de 180.000 de Herrenvolk (popor de stpni). Interiorul era marcat perimetral de o sut de piloni de marmor, nali 24 de metri, delimitau arena circular, cu un diametru de 140 de metri, care avea scaunele pentru cei 180 000 de auditori dispuse n trei rnduri concentrice. Acest enorm

15

spaiu central era acoperit cu o cupola cu casetoane, realizat cu o structur portant metalic i acoperit cu tabl de cupru. Faada principal, avea uriaul portic flancat de dou statui de bronz de 15 metri nlime, realizate de ctre Arno Breker i care, la cererea expres a Fhrerului, trebuiau s reprezinte figurile mitologice ale lui Atlas, titanul purttor pe umeri al Cerului i ale lui Tellus, sau Terra Mater, zeia care personifica Pmntul. Imaginea clasic imperial roman, a mpratului innd n mn acvila imperial i o sfer, a suferit o metamorfozare: vulturul german, care ncununa lanternoul, urma s in n gheare nu simbolul partidului, svastica, ci globul pmntesc (Erdball). Expresie sublimat a cerului, marea cupol cuprindea simbolic ntregul Pmnt ce urma a fi dominat de Germania (Weltherrschaft). Marele Arc de Triumf O alt pies de rezisten a proiectului era un uria Arc de Triumf, aflat la oarecare distan de Gara de Sud. Aici Hitler inteniona s ridice, ca o contrapondere la uriaa sal, un arc de triumf a crui nlime o fixase la 120 de metri. Acesta va fi cel puin un monument demn de morii notri din rzboiul mondial. Numele fiecruia dintre cei 1,8 milioane de soldai czui pe cmpul de lupt va fi gravat n granit. Monumentul pe care Republica l-a ridicat la Berlin ntru cinstirea eroilor este lipsit de orice demnitate. E un lucru meschin i nedemn de o mare naiune. Mi-a pasat dou schie desenate pe nite bileele spunndu-mi: Le-am fcut acum zece ani. Le-am pstrat mereu, cci nu m-am ndoit niciodat c, ntr-o zi, le voi putea construi. Aa c acum s trecem la realizarea lor!" Figurile omeneti incluse n aceste schie dovedeau, explica Hitler, c el prevzuse nc de pe atunci pentru cupol un diametru de peste 200 de metri i, pentru Arcul de Triumf, o nlime de peste 100 de metri. Ceea ce m uluia era mai puin gigantismul concepiei, ct mai ales uimitoarea obsesie care l fcuse s proiecteze monumente ntr-o vreme cnd n-avea nici mcar un licr de speran c va ajunge s le nale. i astzi parc m trece un fior cnd realizez c, n plin pace i n condiiile n care i clama dispoziia de a se nelege cu toate popoarele, el ncepuse s realizeze proiecte care nu puteau s nu nvedereze nite aspiraii la hegemonia militar14 Neue Reichskanzlei (Noua Cancelarie a Reichului). Opera ultim a lui Albert Speer, care din prim arhitect al Reich-ului avea sa devin ministrul armamentului, a fost Neue Reichskanzlei (Noua Cancelarie a Reichului). Oper de o sever i "spartan" monumentalitate, ea nglobeaz cu virtuozitate arhitectural modesta construcie a vechii Cancelarii. Sli unitare stilistic, vaste dar nu ieite din scar, decorate sobru cu mari mozaicuri policrome i opere de sculptur, se deschid prin portaluri monumentale clasicizante, realizate din marmore preioase, decorate cu simbolurile puterii partidului i ale statului. Realizat ntr-un timp record, ntre 1938-1939, graie excepionalului sim organizatoric al lui Speer, Cancelaria Nou a fost, imediat dup rzboi, considerat supremul simbol al naional-socialismului, fiind condamnat public i aruncat n aer de ctre rui, pentru a fi tears din memoria posteritii. Die Ruinenwerttheorie Dup aceast enumerare a principalelor realizri ale arhitecturii naziste, trebuie amintit, aproape conclusiv, una dintre aspiraiile pe care principalii arhiteci ai celui de-al Treilea Reich, Hitler i Speer le-au exprimat cu claritate: aceea c o cldire trebuie astfel proiectat i executat nct n cazul n care, n cele din urm, respectnd ciclicitatea lui Spengler, va muri, s lase n urm ruine frumoase, care vor dura peste timp, fr vreo form de ntreinere. Aceast teorie a valorii ruinelor (Die Ruinenwerttheorie), specific romantismului, este legat de numele lui Albert Speer i a fost susinut de ctre Adolf Hitler, care visa ca milenarul i mreul Reich s lase ruine similare, prin trinicie i frumusee, cu cele antice greceti i romane, simboluri perene de cultur i civilizaie. Prerile lui Speer
16

erau similare cu cele ale Gottfried Semper i preconizau materialele eterne, precum piatra i nu perisabilele beton, fier i sticl. Hitler i plcea s spun c menirea arhitecturii naziste este de a transmite posteritii spiritul de grandoare al celui de-al Treilea Reich, afirmnd c o naiune triete ct monumentele sale i c tot ce a rmas pentru a reaminti oamenilor de epocile mari ale istoriei a fost de arhitectura monumental Arhitectura noastr trebuie s vorbeasc, de asemenea, contiinei generaiilor viitoare de germani15. Cu aceste argumente Hitler a subliniat, de asemenea, valoarea construciilor durabile. Despre aceasta Speer spunea c lui Hitler i plcea s declare c el construiete pentru a lsa ca motenire posteritii spiritul epocii lui. n cele din urm, spunea el, numai marile monumente amintesc de marile epoci ale istoriei. Cci oare ce altceva a mai rmas de pe urma mprailor romani, cndva stpnitori ai lumii? Cine le-ar mai pomeni azi numele dac n-ar exista edificiile ridicate din ordinul lor? Apar totdeauna, susinea el, perioade de declin n istoria unui popor; dar monumentele pe care le-a construit continu s vorbeasc despre puterea lui de odinioar. Firete, acestea singure nu sunt suficiente pentru a crea bazele unei renateri a contiinei naionale. Dar cnd, dup o lung perioad de declin, se reaprinde sentimentul mreiei naionale, monumentele lsate de strmoi devin purttoare ale celui mai tulburtor mesaj. Astfel, construciile Imperiului Roman i permit lui Mussolini s fac apel la spiritul eroic al Romei, atunci cnd vrea s insufle poporului italian ideea unui imperiu al timpurilor moderne. Tot aa, edificiile noastre vor avea rsunet i-n contiina unei Germanii a secolelor viitoare16.

cf. Robert C Williams, From Positivism to Collectivism: Lunarcharsky and Proletarian Culture, n Williams, Artists in Revolution, Indiana University Press, 1977 2 The speeches of Adolf Hitler, April 1922-August 1939, Ed. H. Fertig, New York,1969. (OCoLC561255749) 3 Paul Renner, Kulturbolschewismus?, Zrich 1932 i Frankfurt am Main 2003 4 Alexander von Senger, Krisis der Architektur, Zurich, Leipzig und Stuttgart Rascher & Cie. 1929. 5 Paul Schultze-Naumburg, Die Kunst der Deutschen. Ihr Wesen und ihre Werke. Stuttgart, Berlin 1934 6 The speeches of Adolf Hitler, April 1922-August 1939, Ed. H. Fertig, New York,1969. (OCoLC561255749) 7 Bruno Zevi, Storia dell'architettura moderna, Giulio Einaudi Editore Torino 1975 8 Albert Speer, Erinnerungen, Verlag Ullstein GmbH, 1969 9 Michel Ragon, Histoire mondiale de larchitecture et de lurbanisme modernes, Ed. Casterman, 1975 10 Arnaldo Sofici, Spirito ed estetica del fascismo, 1923 11 Albert Speer, Journal de Spandau, Editions Robert Laffont, Paris, 1975 12 n: Ian Kershaw, Hitler. 1936-1945, Ed. Flammarion, Paris, 2001 13 Albert Speer, Erinnerungen, Verlag Ullstein GmbH, 1969 14 Ibid. 15 Adolf Hitler, Die deutsche Kunst als stolzeste Verteidigung des deutschen Volkes, in Reden des Fhrers, Mnchen 1967
16

Albert Speer, Erinnerungen, Verlag Ullstein GmbH, 1969

17