i p i zbi t or

r ul al t r . r i a:
l i i i Pous-
a. pc cafc
r ul > Car a-
i ; de
Pr i -
l c nl ent ar e,
ugr.ri n face
or r t l t r ecc-
r ur i l or cl i -
i car e sl t l -
n{ i hc f ar i
Aceste att-
i Ver meer
i mpi edi ci t
l r-rne cd tttt
obsedat de
o L l l l l t a t e :
:garfi r ro;i e
L de t-narea
' eal i tate
ntt
; t c si ngur ul
, eci n! e
mul t
' al i
; i
ef ec-
ar t i ncer cat
r i al c cul oi i i
1i
apoi cci
pci nt t r t
( , l r a- ,
16)
( t l i st ur ' sr r t
SarQar''
l n
sec
rl
^ i ^ 1' , . ^ l X
l / u
r ul or o
al XIX-l ea
;ii1i'l,l i',,
''i
j,|,,1,,,;',,,i1;,:,
',,
r,,,!i,,,1
!,],,',,,
. \ \ / l D : Nl ar at .
,t
i n cure dontrrcl te si ntpl i l ul eu
i .re eo i ntel eosci i n
yrertteu
urti s-
i i l e or / ogonul e
-
de e. t et t t pl r r
' t ur d
e bci i i si nt t r i but l r e
' i tl rul
.forntut
tl e di ugonul el e cel or
rul )el ereu nti ci l or l aturi ul e
,
Br u. t cl l e. s, , ) f u. st e de. s Beuu. r
.
f ot o Gi r uudor t ) .
208
Const r uct i a or t osonal d
Am vdzut ci l a sfi rsi tul secol ul ui al XV[I-
l ea,
$coal a
nu mai promova deci t l i psa de
gust gi dul cegdri i l e. Ea se afl a l a capdtul
puteri l or ci nd apare Davi d, un arti st capa-
bi l sd i i redea un nou i deal , sd-i i nsufl e(eascd
fantomel e si zei i morl i cu si ngel e sdu revo-
l u!i onar.
Tol i cercetdtori i au i nsi stat asupra mi ra-
col ul ui pe care l -a produs sederea sa l a
Roma. A pl ecat ca el ev al l ui Boucher,
decorator al buduarul ui Mari ei Gui mard,
dar Roma i l ul ui egte, i l < opereazd de ca-
taracta > de care suferi se pi nd atunci
;
di n
cel de al doi l ea voi ai aduce cu si ne Jurd-
nti ntul Horayi l or. i n i i uda acti uni i ti mpul ui
care gterge multe contraste
;i
face de nein-
l el es
mul te scandal uri , noutatea acestei
opere este mare. Sd fi e o conseci n{d. a con-
tactului cu antichitatea ? Toli pictorii fran-
cezi mergeau atunci la Roma, dar ei nu
mai gtiau sd priveascd. Basoreliefurile, sar-
cofagele romane desfdgurau prin fa{a ochi-
lor lui David compozilii foarte simple, an-
gulare, fixate bine in cadre dreptunghiulare
gi i n opozi l i e t ot al d cu acea < vi oi ci uner ,
<< cdl durd>>, gi cu acel e << membre i ndoi te cu
gral i e >> pe care i l e recomanda maestrul
sdu. Dar gi Poussi n i i studi ase cu pasi une
pe anti ci . El i ntrodusese i n l ucrdri l e sal e
acel simf al frizei, acea frontalitate. In acest
caz opeta l ui Davi d sd i nsemne oare o
i ntoarcere l a Poussi n ? O asemenea presu-
punere ar fi indreptdlitd de tabloul Belizarie,
realtzat dupd prima cildtorie: acelagi stil
al pei saj ul ui , aceeagi mi mi cd ponderatd
(gestul refi nut al sol datul ui ). Dar Jurd-
mtntul Horayilor este cu totul altceva. Care
si fi e pri ci na ? Mai i nti i pentru cd ambi an(a
romani se schi mbase: erudi fi a, mai pul i n
fi l ozofi cd, a deveni t mai exactd. Greci i si nt
l a modi .
$i
apoi Davi d este un arti st i n-
drdzne!: el este acel a care va i ntroduce i n
pi cturd sti l ul despui at de amdnunte i nuti l e,
grandi os, ai cdrui i nventatori curaj o;i i n
domeni ul ar hi t ect ur i i si nt Boul l de gi apoi
Ledoux.
Este l esene de urmdri t cum se afi rmd,
i ncet, personal i tatea sa, chi ar i n aspectul
cel mai exteri or al operei sal e, i n decorul i l e
de arhi tecturi . Fundal ul tabl oul ui sdu di s-
ti ns cu Premi ul Romei , pi l agtri i gi col oanel c
i oni ce, fri zel e cu gri foni , basorel i efuri l e i n-
castrate apar{i n cel ui mai pur sti l Ludovi c
al XVI-l ea. i n Bel i zari e, acel eagi col oane
au canel uri l e roase de ti mp: Davi d a vdzut,
qi i -au pl dcut, rui nel e romane. El va pdstra
acel e baze cu dubl u ci l i ndru i n Andromaca.
\n Portretul contel ui Potocki apare i nsti
peretel e paral el cu tabl oul , adevdrat fundal
de fri zd, rece
9i
gol . O ul ti md ti mi di tate i l
determi nd totugi sd puni pe acest zi d o
iederd. in Andromaca acest zid se afld ir-r
umbrd, fi i nd acoperi t de o draperi e. Abi a
cu Hora{ii (anul urmdtor, 1784) David de-
vi ne mai i ndrdzne{: pentru pri ma datd un
artist propune, in arta francezd, coloane
dori ce grece;ti fdrd. baze; deal tfel trebui e
si remarcdm cd arcadel e aparJi n ai ci mai
degrabd arhi tecturi i l ui Ledoux deci t cel ei
gr ece; i i sau r omane. i n sf i r gi t , cu Br ut t r s.
i ncuraj at gi de succesul de pi na acum, Davi d
construi e$te un adevdrat antabl ament de
col onadd dor i cd. St i l ul nou est e adopt at :
i se i mi td mobi l el e, coafuri l e; Davi d l anseazi t
moda.
Secol ul al ]
favoritii
a lu'
cu o rigoare
montent ( Pa
pdtatel or R
;i
B. ImPret
altor douci 7,
-
aceasta vi
apor
i rui r,
l cct ul
r ul i l e
.r di s-
l anel c
i l c i n-
r d ovt o
rl oatre
r r i i z t t t
pirstra
,l 11QC{1.
: i t.r sii
fur.rdal
i t at e i l
zi d o
r f l a 111
. Abi a
vi d de-
ati i ttl r
: ol oaue
tre br.rie
i ci mai
r i t cel ei
Bruttrs,
,
Davi d
cnt de
Jopt at :
ru scatzit
DAVI D: Sa b i n e l e .
Secol ul al XI' l l l -l eu fol oseo frccvent
rebotcreu tni ci l or l u/uri al e l reptungl ti ul ui ; at' eastct
ya
fi
sthetru
Jhtori tti u l ui Davi d, u el evi l or si i ;i a ntul tor al tor urti tti di tt secol ul al XIX-l ea. Duvi d o
fol ose;te
ui ci
cu o ri gourt' uscati .si strupul oasd; ni ci utt ge.st, ni ci o l unce a cci rei di rec{i e sd cl epi ndd de i nspi ral i a de
nrontei l t ( Pari s, Lurru. Arhi vel e Jbto ).
Pri n rubatereu l oturi l or ni ci al e dreptunghi ul ui .se obl i n l aturi l e
pi trutal or R .rr R' ; rei ntretdi trd di agonal ete caIui l al t pi trat, R
;i
R' pernri t sd se stabi l easci ori zontal el e A
si B. Itnpreund tu u.yul tncdi urt, ute.ste l i ni i i tnpurt pi n:a i n doud.spre:ece pdtrate egal e;i dau i ndl l i nteu
ul tttr doud pdtrate i n fi ncyi e
de rnuri l e tri unghi uri <' ore u.teuzti ni ;rdri l e personaj el or, Ral xtterca nu dd
-u(east(
vi ne dc l a si rte
-
o di ti :i une regrrl atd dccl t i n ca:ul i tt cure cel e doui t l uturi al e dreptutrgl ti trl ui
se afl d i n rttportul 3i 1.
209
210
Dar si mergem mai departe: sti l ul nu
este fdcu' r di n decoruri gi accesori i , gi al tel e
si nt el ementel e pri n care Davi d aduce ceva
non i n compozi {i e. El nu va pdstra mul t
ti mp i n tabl ouri l e sal e mi mi ca rezervatd a
personaj el or l ui Poussi n, pl eferi nd gesturi l e
incordate, subliniate de repeti{ie. Un para-
lelism al brafelor, existent in Belizarie, al
bralelor gi gambelor pe care-l intilnim la
cei trei Horali qi chiar la tatdl lor, la vulturi
gi la toate personajele din Jurdmintul arma-
tei (la Versailles), si din nou al brafelor in
Leonida (triplu gest al purtdtorilor de co-
roane). Orizontalele se opun cu violenlI
verticalelor: dispozi{ia ortogonald a Andro-
macdi (existentd in germene in lucrarea dis-
tinsd cu Premiul Romei) este reluati intoc-
mai" dar dezbdratd de orice artificiu, in
admirabilul Marat. Verticalele qi orizonta-
lele capltd duritate in Brutus, in timp ce
femeile se inscriu intr-un triunghi
r.
Ten-
siunea gestului, rigiditatea traseelor, funda-
lul barat de un zid sau de o cortind, iatd
mijloacele prin care David cautd intot-
deauna sd evoce un basorelief brdzdat de
linii oblice ce se intretaie. Unitatea este
ruptd in folosul unei compozilii in friza in
care temele se succed. In aceasta rezidd in
primul rind noutatea lui David, cea care a
fost blamatd de profesori gi care este de
naturd sd clarifice celebra frazd a lui Pierre,
directorul Academiei
2.
Si fie oare arta lui David chiar foarte
noud ? Dacd analizdm, dintr-un punct de
1
Dispunere frecventd la DAVID:. Andromaca,
Horalii. A se vedea, de asemenea, triunghiurile
picioarelor << in foarfece>.
2
< Atunci, dJe, spusese el in legdturd cu Brutus,
n-aveli decit sd continuafi ! ln Horalii dvs. ali
agezat cele trei figuri pe aceeaqi linie gi a;a ceva
nu s-a vdzut niciodatd de cind se face picturd.
Azi, plasali personajul principal in umbrd . . .; e
din ce in ce mai tare . . . Aveti, fdrd indoiali,
dreptate, deoarece publicul considerd aceasta un
lucru admirabil. Dar unde ali mai vdzut dvs. cd
se poate face o compozilie fdrd a folosi linia pira-
midali?> Jules DAVID, Le peintre Louis David,
Pari s, 1880, p. 57.
vedere mai tehni c, sarpanta operel or sal e.
ceea ce ne surpri nde mai i nti i este extrema
ei si mpl i tate. Armdtura dreptunghi ul ui i i
este sufi ci enti i n aproape toate cazuri l e. Si
nu ui tdm cd armi tura nu consti tui e un sti l :
pictorii extrag de aici efectele cele mai va-
riate. David gtie sd degajeze din ea liniile
ce vor marca puternic gustul sdu pentru
paral el e si pentru di recfi i l e ortogonal e: el
are o predi l ecl i e pentru pdtratel e ob{i nute
prin rabaterea laturii mici a tabloului pe
latura mare. In Horalii, el traseazd cele
doud pdtrate astfel oblinute, iar intretd-
ierea diagonalelor lor pe axul median fixeazd.
partea de sus a acestui gen de frizd acoperitd
la rindul ei de o serie de triunghiuri. Aceastd
compozi{ie atinge apogeul odatd cu Sabi-
nele, tablou care are rigoarea geometricd
a unei epure: prin rabaterea laturilor mici
pe cel e mari rezul td doud verti cal e de o
parte gi de alta a secliunii mediane, pinza
divizindu-se astfel in patru dreptunghiuri;
pe de altd parte indllimea frizei (egald cu
jumdtatea laturii mari) derivd la rindul ei
din rabatere. Toate migcdrile personajelor
gi detaliile fundalului sint stabilite pe dia-
gonalele dreptunghiurilor sau pe diagona-
lele jumdtdlilor tabloului. Abuzul de dia-
gonale din aceastd compozi{ie are ceva mo-
noton. Incoronarea este compusd pe aceeagi
scheml, dar aici domind verticalele, a cdror
rigiditate conferd acestui portret colectiv o
grandoare austerd. Leonida, cel mai slab
gi mai lucrat dintre aceste tablouri izvorite
dintr-o erudi{ie pulin penibili, demon-
streazi cd, la capdtul unei perioade de
15 ani, David rdmine credincios proce-
deelor sale. Este interesant de constatat
ci elevii sdi vor adopta foarte adesea
trasee similare.
Di n opera a doi di ntre acegti el evi va i egt
i ntreaga qcoal i modern[: l ui Ingres i se
vor aldtura purigtii formei, intelectualii;
Gros (mai
bi ne ori entat, ar fi putut fi un
Goya francez) anun!6 in acelagi timp pe
Delacroix
9i
o altd familie de spirite, aceea a
lui G6ricault gi Courbet.
Unel e
presi m!i r
tot Plast
basorelie
OPera
stant rel
cedeu
rt
gralie c
de mi nt
Era inc
dur6,
r
Praxitel
( etrusc
aceeaqi
general
:l or sal e,
extrema
;hiului
ii
zuri l e. Sd
e un st i l ;
: mai va-
ea liniile
u pentru
onal e: el
obtinute
rl oul ui pe
eazd cele
r intretd-
tnfixeazd
acoperitd
i. Aceastd
cu Sabi-
eometricd
rilor mici
lale de o
rne, pinza
tunghi uri ;
(egal6 cu
rindul ei
,rsonajelor
te pe dia-
: diagona-
*l de dia-
) ceva mo-
pe aceeagi
,le, a cdror
colectiv o
mai slab
rri izvorite
i, demon-
rrioade de
i os proce-
constatat
rte adesea
:levi va iegi
.ngres i se
rtelectualii;
rutut fi. un
gi timp Pe
rite, aceea a
INGRES: Romulus invingitorul lui Acron.
(Paris, Ecole des Beaux Arts,
foto
Giraudon).
Unele lucrdri ale lui David ne fac sd
presimlim aparilia lui Ingres, dar ele rdmin
tot plastice, avind obsesia sculpturii gi a
basoreliefului.
Opera anticilor era in acea vreme con-
stant reprodusd prin gravura liniard, pro-
cedeu rece gi didactic, dar care dd uneori
gralie conturului, mai ales cind este folosit
de mina find gi sensibil5 a unui Flaxman.
Era indrdgitd aceastd arti incremenitd gi
durd, mai apropiati de camee decit de
Praxitele; incintdtoarele scene de pe vasele
< etrusce > gi statuile igi pdstrau in gravuri
aceeagi puritate abstractd. Pentru o intreagd
generafie, ele au insemnat antichitatea, arta
greacd. A fost gi antichitatea lui Ingres,
foarte diferitd de cea a lui David. Dar Ingres
era gi << gotic >, gi chiar un << gotic > bizar.
Contemporanii lui ii reproqau aceasta. Nu
ii convenea deloc gi se infuria. Nu il examina
decit pe Rafael. . . fdrd sd-qi dea seama cd
prin Rafael gi cu ajutorul cunoa$terii lui
devenea prerafaelit. Goticul sIu era
Quat-
trocento-ul florentin, cu modeleul neted,
contururile pu{in apdsate gi de mare puri-
tate.
Romulus invingdtorul lui Acron (de la
$coala
de Bele Arte) este prima mare operd
a lui Ingres qi una dintre cele mai frumoase.
Imitarea anumitor detalii din Sabine esle 211
f l agl ant d: ut onul , i nt i l t s pe pt i nr i nl , cst e
chi ar per sonaj ul vdzut pi na l a br i u di n
t abl oul l ui Davi d
;
deal t f el , si i n pi ct ar ea
adol escen! i l or , I ngr cs se i r r spi r i di n acel a; i
model . Dar Davi d nu f ol osi se oar e si cl ,
fi ra schi mbi rri , l ucri tri mai vechi ? Ingres
orei a de l a maestrul si u aceasti rnei odd
supi rdtoare. Deal tfel , opera sa se i nti l negte
cu Sabi nel e mai cu seamd sub raportul com-
pozi ; i ei .
$i
di n nou pl t r at el e: I ngr es a al es
ai ci o proporfi e de ansambl u de doud pd-
trate. i mpdrl i ri l e i n j umata{i gi sferturi sta-
bi l esc, pri n j ocul di agonal el or, un punct pe
l i ni a r nedi and unde se i nt r et ai e axel e si me-
i r i ce al e l ui Romul us si l anci ei . Ai ci f r i za
davi di ani este real i zati i a;a cum a vi sat-o
Davi d i nsugi , care nu a real i zat ni ci odat.i
una ati i de perfectd; gi totugi nu este si gur
cd l ui Davi d i -ar fi pl dcut acest tabl ou (pe
car e nu l - a cunoscut ) . Model eul , i uci si v, ca
i n metal , te face sa te gi ndegti l a cuvi ntel e
l ui Baudel ai re, ati t de cl arvdzdtor ca i ntot-
deauna r
(
Vi gurosul gi pdtrunzdtorul tal ent
al d-l ui Ingres >. i r-r fi ne opera este mul t
prea
( goti cd ) pentru ca sd-i fi pl dcut l ur
Davi d, care rtu a fost ni ci odatd i ntr-o co-
ml rni une perfecti t cu el evul sdu: exi sti i n
acest tabl ou un efeb, vdzut di n spate, cu
forme gi ngage, cu bucl e, care esi e un ade-
varat paj al l ui Benozzo Gozzol i , i n ti mp
ce veci nul si u are acel farmec boi ti cel l esc
pe car e I ngr es i l va at i nge di n ci nd i n ci nd.
Apoteoza lui Honrer gi Sfintul Sintforian
si nt compuse t ot pe pAt r at e; i n l egdt ur d cu
pl i cti cosul tabl ou Isus pri ntre i nt' d!al i , pi c-
tat l a sfi rgi tul vi efi i sal e, operd i ngrat5, i n
care apl i carea unei metode
l i ne
l oc de i n-
spi ral i e, Ingres ne i nvedereazd i nsugi fel ul
sdu de a pr oceda. El ne expl i cd de ce
t abl oul ne par e aga de bi ne const r ui t :
< Am i nce pert cu fundal ul , cu arhi tectura.
Li ni i l e odatd trasate, am chemat una dr.rpd
al t a t oat e l i gur i l e mel e gi , doci l e, el e au
veni t s5- gi i a l ocul i n per spect i vd. . . >
3
Ci u-
3
Charl es BLANC, Ingres, sa vi e et ses ouvrage.\,
Par i s, 1870, p. 200.
da15 nr ei odi i . Al hi t ect Lr l a si per spect i vi r " si nt
foarte ri guros ordonate pe pdtrate gi pe
di agonal el e l or , i ar per sonaj el e vi n sd se
al eze cumi nf i i n t r i unghi ur i l e ce l e si nl
rezervate I
Arr l i i sat l a nrml Ocl al i scel e, i n carc
ar cur i de cer c, ca l a Raf ael si l a i t al i eni i
l a care
l i nea
Ingres, se asoci azd di agona-
lelor. Marea odaliscd std culcati intre douir
arcuri al e cdror centre se afl d pe l i ni a me-
diand a dreptunghiului. Odalisc'q cu sclare
(Fogg Museum), de o mai mare compl exi -
tate, este o purd construcl i e i ngri sta. Di a-
gonal el e cel or doui pdtrate rabdtute creeazi
i n centru un mi c pdtrat al e ci rui vi rfr.rri
dei ermi nd di rect sau i ndi rect l ocul verti -
cal el or
;i
ori zontal el or cel or mai i mportante.
Sol ul , bal ust r ada coi nci d cu acest e l i ni i .
Arcuri l e de cerc al e l i guri l or i ;i au centrul
i n punctel e i n care verti cal el e i nti l nesc mar-
gi nea superi oarS. Nu putem spune ni mi c
despre Bai a turceascrT pentru cd l a ori gi ne
ea era pdtratd, i ar astdzr o vedem ci rcul ard.
Fi gur i l e di n col l l i psesc; se poat e t ot u; i
observa cd axel e medi ane se i mpun ai ci i rr
mai mare mi sur.l deci t di agonal el e.
Davi d | egi nde; t e compozi gi a cu r i gour e
; i
si ncer i t at e dar r evol ut i a adusd de el i n
pi cturd nu este deci t aparentd. Ingres conr-
pune l a f el , i ar Gr os, el evul f oar t e cr edi n-
ci os, de; i dest r . r l de di f er i t , Gr os, r omant i cul
t i mi d, r ei a adesea r egul i l e t r adi l i onal e.
Arta l ui Davi d se prel ungegte mai al es
pri n Gu6ri n gi Gi rodet. Fedru
;i
Hi pol i t
de Gu6ri n (de l a muzeul Luvl u) este un
f el de expozeu di dact i c al met odci ; l a
$coal a
de Bel e Ar t e exi st d un desen cur i os al l ui
Gi rodet, un studi u foarte dezvol tat pentrtt
Hipocrate reJilzind tl(trurile lui Artaxerre
( Par i s,
f coal a
de Medi ci na) . i n acest descr r
si nt i ndi cat e t oat e t r aseel e. Compozi l i a esi e
chi ar cea i nti l ni ta i n Sabi ne : fri zd ordonati t
pe dubl u pdtrat
fi umdtatea
l aturi i nrari ra.bi i -
t ut d pe cea mi cd) gi pe ver t i cal e, car e si nt
chi ar
j umi tal i l e qi sferturi l e l d(i mi i . Gi rodet
nu fol osegte deci t di agonal el e c.\ se i l tretai e
i n unghi dr r
forl atd mi gc
j el or , t oat e
stau l ttcrur
de garpant
accent uat d:
r-nai bi ne
Hi pocrate,
nrai apitsat
- , 1
Ingres rcit
de Rufael
- .,.',i1.',
aJ. )
z t z
a si nt
gi pe
sd se
si nt
i n unghi dr ept , ceea ce dd o r i si di t at e out i n
fo.r{at d m i qcari l or brafel or, gaml el or,
d i a
j a-
Jel or .
t oat e ur mi nd doci l acest e l i ni i . La f , el
stau l ucruri l e
9i
i n tabl ou; fi del i tatea fatd
oe garpanta ortogonal d este ai ci si mai
accentuatd: personaj ul di n sti nga se i ncl i nd
Il i
bi ne pe obl i cd, pi ci orul gol al l ui
Hi pocrate, el i berat de manti e, l ubl i ni azd
mai apdsat obl i ca urmdtoare, perpendi cu-
l ari pe pri ma. Iatd un document destul de
rar. Arti gti i
(
compun I mai degrabd l a ni ve-
l ul operei i nsdsi . Am vdzut ci traseel e l ui
Claude Lorrain nu erau decit nigte puncte
de spr i j i n vi zual e; ai ci r e( eaua est e ca o
cuscd, ce risci sd intemnileze imaginalia.
SI vedem cum procedeazd, i n opozi l i e
cu aceastd metodd, G6ri caul t.
pfuta
Meduzei
va fi unul di ntre cel e mai frumoase exempl e
care
r l i eni i
gona-
doud
I me-
iclava
plexi-
Dia-
eeazd
'irfuri
verti-
tante.
l i ni i .
lntrul
mar-
nimic
rigine
ulari.
totugi
i ci i n
lre
9i
el in
com-
:edin-
nticul
i ales
lipolil
le un
coal a
al lui
entru
xerxe
desen
t este
onatd
rabd-
: sint
rodet
retaie
rngres rdmtne crectincios ,:!:i,j!?: ,lif"ki|4,2'2i:&:"r;:);"u,udo,,i;,"
arcuri de cerc (ce anintesc
de Rafael
Ei ri\ian) aduc aici mi;carea lor-balinsatd. Puritatea tiniilir iiiemei este conformd cu spiritul
operei. (Cantbridge,
Fogg Museum,
foto Bulloz).
r\ -,1 -)
t t 5
CI RODET: Hi pocr at e, desen pr egt i t i t or .
Ai ci i nsusi orti stul ne cl e:vdl ui e scl tenn sa. Pri nci -
pi ul este acel a;i cct,ri /rr Rdpi rea Sabi nel or Iui Dari d,
dar aplicarea lui este
;i
tnai riguroctsci : dourispre-
zece pdtrate dirt care opt contpun o
fi"izci.
Diagonalele
pdtratel or
fri zei si rrt si ngurel e i ntrebui nl ate. Ni ci
o ul td ol tl i cd nu t' a tdi a
qceastd
i ntettl i e ortogonal d.
Pe ptnzd, schenta este utor deplasatd spre dreapla,
irttrucit a fost eddugat un personaj in partea stingd.
( Poris, Ecole tlcs Be au.r Arts,
foto
Bullo: ) .
-
poat e ul t i mul
-
de conr pozi t i e cu ade-
vdr at cl asi cd. Pr i nt r e numer oasel e cr ochi ur i
gi st udi i , de t oat e f el ur i l e, pe car e G6r i car " r l t
l e- a f dcut pent r u acest t abl ou, exi st d o
schi l d (l a muzeul Luvru) care pare foarte
dezvol t at d; l oat e el ement el e si nt af ezat e
apr oape l a l ocul l or , per sonaj el e posedd
gest ur i l e def i ni t i ve i n car e se i ncar neazd
i deea ar t i st ul ui , sensul scenei . Gdsi m acol o
totul i n afari de ordi nea adevdratd. Se
poate spune cd di n punct de vedere expresi v
compozi { i a est e def i ni t i vd, nu i nsd gi sub
raportul compozi l i ei formal e. Transpuni nd
schi ta pe pi nzd, G6ri caul t o va supune
$arpantei
foarte si mpl e gi foarte ri guroase a
ar mi t ur i i dr ept r . r nghi ul ui . Pul i ne i r asee si nt
GI RODET: Hi pocr at e r ef uzi nd cl ar Lr r i l e l Lr i Ar t a-
Acol o untl e nwel tri i l ucrea:d dupri o i cl ee propri e,
el evi i si nt bornbu.sti ti ;i secturi , ;i
nurttui sturti i ttdu-i
pe el evi descoperi nt adesea, sub fortrtu unor fortrtul c,
secretel e nne;tri l or. Ii l aceost(i operd u l ui Gi rodet,
trti ;carea teatral d, arbi trarti o l ui Hi pocrctte;i n
altor personale se e.rplica prin tenrlinla tle u trrttttt
di agonal el e pci trotel or. ( Pori s,
$t' oul a
de Medi ti tt:i ,
fi t
o Gi raudon).
uf l r a' r c cu mai mul t a f i del i t at e. For nl a pl ut ei .
di r ec{ i a cat ar gul ui , axul per sonaj el or , t oi ul
ascul t d de ni 5t e l i ni i car e se i n' i i l nesc cu
j umai d{ i l e, cu t r ei mi l e
; i
sf er t ur i l e
;
depar i e
de a f i sdr dci ci oasd, compozi t i a se mdr e$t e
i n fel ul acesta qi acoperd suprafafa cu o
ampl oare, cu un fel de dezi nvol turd, pe care
schi ta nu te l dsa si o i ntrevezi . Accl o r' rrl de
nu er a deci t o i ngr ami di r e de cor pur i , apat ' e
acum o umani t at e i ndur er at d car e 11i se
i mpune, gi di n pendul ar ea ei echi l i br at i . t l e
o si metri e secretd, pare sd se i nal te un ci ni cc
t r agi c. Ast f el pi ct or ul nu se si mt e mai st i n-
j eni t de r el eaua de car e ascul t i deci r r nl Lr cl e
poet de di sci pl i na ver si f i cat i ei . Oar e Vi ct ot '
Hugo n-ar fi evocat mai bi ne i n vet' sttt' l 214
decit in prozd aceastd poveste, fdcutd parcd
pentru a-l i nspi ra ?
a
Ca gi imagierul Psaltirii Blanchei de Cqs-
tilia, Glricault se simte in largul sdu in
geometria cireia i se supune. Procesul este
acel agi : i nvenfi e, apoi armoni e di n care i a
naqtere, i n cel e di n urm6, echi l i brul .
Ef ect ul sur Dr i zei
Dar in toate acestea nu existi adevdrate
noutdli formale.
$i,
lucru curios, cei care
vor crea ceva nou si care vor modifica cu
adevdrat tehnica picturii, limbajul ei
-
sau
tdcerea ei
-,
efectul ei asupra privirii
noastre, asupra spiritului gi sensibilitifii
noastre . . . acegti moderni , acegti novatori
nu au f dcut mul t d vr eme ni mi c pent r u a
transforma compozilia. Tocmai in acest
domeniu rutina de atelier, poate pentru cd
a devenit ceva aproape inconstient, aclio-
neazd cu mai multi putere.
$i
la Delacroix
mai intilnim incd. rabaterea laturilor, mai
frecvent catre sfirgitul vielii sale. De fapt
Gros, G6ricault merg pe urmele clasicilor,
Delacroix pe ale barocilor, iar Courbet
aduce, i n ordi nea cdutdri l or, mai pul i nd
noutate decit s-ar crede. O inmorntintqre la
Ornsns este un portret colectiv compus pe
verticale cagi Incoronarea
; este posibil chiar
ca Gustave Courbet sd se fi gindit la aceastd
apropiere. Atelierul este echilibrat simetric,
iar dispunerea personajelor nu este nouil
Arti gti i au si mfi t o adevdratd si l d pentru
probl emel e de compozi l i e
9i
ati tudi nea
i mpresi oni sti l or i n fal a pei saj ul ui o gdsi m
dej a i n cel ebra butadd a l ui Courbet:
< Ci nd Jer6me (mdgarul sdu) se opreste, eu
fac un peisaj >.
Chiar Manet, care poate fi considerat crea-
torul pi cturi i moderne, al pi cturi i care nu
a
Vezi ceea ce spunea
pri vi nl i i : < Vi d i n pi ct ori
(19 sept embri e 1847).
DELACROI X i n aceast d
pr oz at or i gi poeJ i . . . >
este deci t pi cturd si al ci rui scop rezi dd i n
ea i nsSgi , chi ar Manet a ardtal dezi nteres,
multd vreme, pentru compozilie. El urmeazi
adesea, fdrd ni ci un scrupul , traseul unui
tablou celebru : in Dejunul pe iarbd, o gra-
vurd dupd Rafael; in Balconul, Majas tn
balcon de Goya: in Olympia, Venus din
Urbino.
l n l egdturd cu aceasta, este poate necesar
si stabilim adevdrata cauzd a scandalului
provocat de Olympia. Cauza nu o constituie
subiectul, desigur, chiar daci tindra femeie,
atit de pagnicd la Tifian, se ridicd gi ne
privegte cu indrdzneald; gi nici indrdzneala
mdgtii impenetrabile gi a privirii provoca-
toare, cici aceste trdsdturi marcaserd odini-
oard Maja desnuda a lui Goya. Atunci ? in
ci uda val ul ui de l i teraturd care s-a revdrsat
pentru sau i mpotri va acestei femei , trebui e
sd recunoagtem cd scandalul are o cauzd pur
GERI CAULT: Pl ut a Meduzei , schi l d.
(Paris, Luvru, Arhivele
foto).
zt 3
{ehni cl : absenl a contpl etd a cl arobscurul ui .
Ne i ntoarcem astfel l a acea probl eml funda-
ment al d a adi nci mi i pe car e am coment at - o
i ndel ung. Sol ul i a h. r i Manet esi c f oar t e
noud. Daci am rezuma cri ti ci l e pe care l e-a
susci tat Ol ynpi a l a Sal on, l dsi nd deoparte
excesel e dc l i rnba.i , el e s-ar reduce l a al bea{a
< pal i cl i >
; i
l a pl at i t r r di nca per sonaj Lr l ui .
Th6ophi l e Gaut i er , at i t de f r anc i n j udcci r -
l i l e
sal e, a r emar cai pe buni dr ept at e :
< Model eul esi e i nexi si ent . Umbr el e si ni
i ndi cat e pr i n dungi de vopsea nr ai nr ul . i
sau mai pu{ i n l ar gi >.
5
I at d cont r i bu! i a esen-
t i al d a l ui Manet car e pr opune ai ci ceea ce
il
5
Ci t at dc C. BATAI I - LF, Moi l et , Ski r a,
1 9 5 5 , p . 6 2 .
GERI CAULT: Pl ut a Meduzei ,
( Par i s,
Luvr u, Ar hi vel e f ot o) .
$arpantti foarte
simpld : armdtura dreptunghiului. Ca in nulte lucrdri ale lui Chardin, alegerea
onunti tor di vi zi uni 1l -1,114,116 pe cadru ;i trasarea unei seri i de obl i ce porni nd di n aceste puncte. Di vi -
ziunile in tei ale laturii superioare
joacd aici erident rolul prirtcipa[.
Edou
Portret
provocd
acela;i
fricutd
Mauri
bloul
culori
il priv
(
Mar
Oare ,
goala
i n pi <
De fa
cati .
9i
pe
i n l e;
6. s
Lettre:
cci l -
a1c :
si l l t
nLl l i
sel l -
it ce
, ki nr ,
Edor - r ar d MANET: Por t r et ul l ui Emi l e Zol a.
Portretul unui scri i tor a cdrui si nceri tate tn scri s
provocase scartdol. Calitdlile acestui portret stnt de
ocel a;i ordi n : execul i e l i berd, Jdrd
ni ci o concesi e
fdcutd
procedeel or
; nunni compozi l i a nui rdmi ne
cl asi c' d. ( Pari s, Luvru,foto Gi raudon
) .
Mauri ce Deni s va defi ni mai ti rzi u: < Ta-
bloul este o suprafatd pland acoperitd de
cul ori . . . > Degas i l i n{el ege pe Manet, dar
i l pri vegte cu un ochi ager atunci ci nd scri e:
< Manet . . . o carte de j oc fdrd rel i ef. >
6
Oare aceastd femei e
$ocheazd
pentru ce este
goal 5 ? Dar ci te femei goal e n-am vdzut
i n pi ctura facuta de-a l ungul ti mpuri l or !
De fapt, Olympia nu este goald, ci dezbrd-
cat5. Aceasta este i mpresi a pe care o l asd
gi pe care Odi l on Redon a expri mat-o
i n l egdt ur d cu sor a ei di n Dej unul pe
8
Scri soare cri tre Henri Rouurt, 2
Let t r es cl e Degns, Par i s, 193 l .
i arbd
7.
Ea este dezbrdcatd pentru cd nu este,
asemenea femei l or l ui Ti {i an, Rubens
9i
a tuturor cel orl al !i arti gti , i mbracata de
cl arobscur.
Cine i-a sugerat lui Manet ideea Olym-
pi ei , cu i ntregul
(
scandal )> pe care l -a pro-
vocat ? Ri scdm ai ci o expl i ca{i e: nuduri l e
l ui Utamaro; secretul Ol ympi ei se gdsegte
poate i n aceastd apropi ere cdrei a nu i s-a
acordat atenl i a pe care o meri ta :i n Portretul
lui Zola, schila Olympiei stit aldturi de o
stanrpdj aponezd gi are drept fundal o repro-
ducere dupa Veliizquez.
Mai ti rzi u Manet va fi i nfl uenfat, fdri s-o
mdrturi seascd, desi gur, de compozi {i a l ui
Degas, dupd cum va fi. influen{at gi de
pi ctura i mpresi oni sti l or. Il vor atrage
;i
pe
el aranjamentele surprinzdtoare care deru-
teazd
9i
incitd imaginalia ( Bar la Folies-
Bergire), dar, totugi, Yellzquez este cel
care il obsedeazd, Yelazquez al cdrui aport,
di n punctul de vedere al di scu{i ei noastre,
il constituie mai ales compoziliile surprize,
di spuneri l e neagteptate gi i nversate di n
Meninele
;r
Torcdtoarele.
Pri ma noutate i mportantd a secol ul ui al
XIX-l ea, i n ceea ce pri vegte ordonan,ta
tabloului, o va aduce Degas.
Isi i ncepe cdutdri l e i n portret, chi ar dacd
portretul era o formuld incremenitd. Por-
tretel e l ui Ingres, Del acroi x, chi ar cel e al e
l ui Manet, cu un pdtrat de l umi nd i n col 1,
nu si nt compuse al tfel deci t cel e al e l ui
Tintoretto. Degas realizeazd Femeia cu cri-
zanteme (1865), mai tirziu Femeiq cu posti;a
(1872), ambele femei fiind agezate intr-o
parte, pri vi nd ai urea, i n ti mp ce subi ectul
pri nci pal este un buchet
8.
Orchestrel e
7
< Existd una, in Dejunul pe iarbd de Manet,
care se va grribi sd se imbrace dupd indispoziiia
provocatd de nepl5cerea de a sta pe iarba rece . , . )),
Odi l on REDON, A soi -n?me, 1888, l 4 mai .
8
< Poate pentru prima datd in istoria picturii,
portretul scapd definiliei sale abstracte, el se inte-
greazd in viatri; fiinlei umane nu-i mai este indea-
I ) r I ' t -
ffi
ffi
n
l 882, .\1 f-7
l t l
'
,
: '
'
DAUMI ER: Cr ochi u r nuzi cal nr . . 16.
Or chest r a i n t i nt p ce se i nt er pr et eazd o t r agedi e,
(Li tografi e, Pari s, Bi hl i othdtl ue Nati onal i ),
DEGAS: Le Caf 6 concer t aux Ar nbassadeur s
(LIuzeul di n Lyon,
foto Bul l oz).
Desenel e l ui Guys, .rtontpel e l ui Govorni .si Daumi er
i -au dezydl ui t l ui Degu.s o nouri esteti cti , de un
proJi tnd real i strt; yeri tabi l ti
secl i une i n conedi u
rtnrtnti , eutenti cci poezi e, dezbci ratci cl e i deal i snu!
ri di tol ol epocl i . Degas ta i nl el ege qcectstd
!ecyi e si ,
bct:i ntl u-se pe cul tura so sol i dri , va
$ti s(i pri t,eascci
i n j ur cu o sensi bi l i tate cu totul ttoLtd.
E
{ : ' .
( 1868- 1872) , por t r et e col ect i ve, si nt com-
pozi t i i di n ce i n ce mai sect i onai e. De acum
i nai nLe fi ecare tabl ou va oferi o
pl l nere
i n
j r "r ns
suf l et ul sau chi pul , ea f ace par t e di nt r - un
medi u si se modi f i cd. Ea nu mai est e r ezumat ul
per manent al unei i nt r egi er i st cnt e, l i zi bi l e i n
t r ecut ul ca
; i
i n vi i t or ul sau, ci un mi nut de sensi -
bi l i t at e. r eal i zat di n t r dsdt ur i l e sal e de moment .
di n hai na pur t at d i n acea zi , di n decor ul i nt er i o-
r ul ui sau al l ocul uj publ i c unde ochi ul pi ct or ul ui
a sur pr i ns- o i nt r - o cl i pd de mi ; car e sau de r epaos. >
H, FOCILLON, La pei nture des XIX( et XX|
sl dcl es. Par i s, 1928, p. 182.
KI
pacir
unul
Po
i nfl ur
i nven
Ar
stam
218
l gedi e.
' e ) .
i adcur s
I
o It Irr l er
de urt
onedi 0
' al i strtul
t c l i e ; i ,
' i veascd
1.
KI YONACA: Fer nei pe o r cr asd, st anpt i .
( Pori s, Mu:eul Gui tnet ).
pagi nd i nedi td, o prezentare ui mi toare a
ut l ui subj ect el i nsusi neast ept at .
Poate ci se cuvi ne sd i nsi stdm ai ci asupra
i nfl uenf ei exerci tate de stampl gi de o
i nven{i e gi rnai noud i ncd, fotografi a.
Arti sti i se fol oseau de mul td vreme de
stampe. i nri uri rea acestora asupra persi s-
ten{ei temel or
$i
compozi fi i l or a fost mul t
mai mare deci t se spune de obi cei . Era
i nsi vorba de reproduceri dupi tabl oul i
vechi . i n secol ul al XIX-l ea, stampa de
actual i tate, sub forma gravuri l or pe l emn
sau a l i tografi i l or, i nvadeazd j urnal el e gi va
duce l a crearea unor capodopere
e.
Scene
di n vi al a cea mai f ami l i ar a si nt < schi l at e>
de Daumi er sau Gavarni aga cum si nt el e
povesti te de Bal zac
;
dar pi ctori i nu se
gi ndesc sI l e t r anspuni pe pi nzd.
$i
t ot u; i
ci td i nnoi re aduc el e. Expresi a <( punere i n
pagi nd >, care-fi vi ne i medi at i n mi nte ci nd
este vorba de o operd a l ui Degas, ne spune
cd trebui e sd-i cdutdm model el e i n dome-
ni ul car(i i sau al zi arul ui . Este deci foarte
adevdrat cd anumi te subi ecte al e l ui Degas
recl amd pentru contemporani i n mod i mpe-
ri os o l egendd: < Iatd ni gte femei l a uqa
unei cafenel e. Una di n el e i gi pl esnegte
unghi a de di nte spuni nd :
,,Pune-l i
pofta-n
cui " , car e e un i nt r eg poem. >
10
Mar el e
i ni l i ator pare si fi e deci Daumi er, care a
i mpri mat stampei sati ri ce de actual i tate o
ori gi nal i tate profundd, secl i ondri neobi g-
nui te pi nd atunci , o reparti l i e i ndrdzneal d
a negruri l or, si va fi pri mul care, deqi cu
mai pu!i na vervd, a i ncercat sd-gi transpund
subi ectel e desenel or i r.r pi cturd. < Pri vi {i
aceste spdl dtorese, va spl l ne A. Si l vestre
despre cel e al e l ui Degas, ui ti ndu-te l a el e,
de l a di stanfd, ai crede cd si nt al e l ui
Daumi er. >>
11
Degas acor dl cel pu! i n acel agi i nt er es
stampei j aponeze
ca gi cel ei de actual i tate.
El o scruteazd ca gi Manet, dar nu extrage
di n ea aceeagi l ecl i e. Di n ar t a j aponezd el
e
Cu o j umdt at e
de secol mai devr ene, Go1, a
exami nase car i cat ur i l e di n t i n- r oul sdu. de l a car c
r a p r e l u a n u n u ma i r i r u l c n t a , c i s i a r r b e s c u l .
Admi r abi l el e sal e desen: aLl o pLl ner e i n pagi nd
or i gi nal i i ; i l e dat or cazd mul t accst or car i car t ul i .
1 0
G. RI VI ERE. 1 8 7 7 ( c i t a t
d e P. Ca b a n n c .
Dcgr i , r . Par i s. 1957. p. I | 3 ) .
r 1
Ci t at de P. A. LEMOI SNE. Desas et . r or t
o( ' 11r ' , ' c. Pi u i s. l 94t ) .
4.,
' i' ,
219
caut d sd i nt r oducd i n pi cl ul a f r ar t cezd nu
apl at - ur i l e, ci ar abescul . par al el el e de- a
cur mezi ; ul unei per speci i ve neobi gnui t e,
pr ecum
; i
spi r i t ul , acea r nani er d at i t de
del i cat a de a spune l ucr ur i l e cel e mai
i r r t i r ne. Ar abescul ar e supl e, t ea unei t r dsi t ur i
de penel i n Fetnei e cu ci i nel e (Osl o), Lecl i a
de dans ( Phi l adel phi a)
; i ,
mai t i r zi u, i n r eal i -
zarea anumi tor fi gr,rri vdzul e di n spate al e
Bai gneuse-l or. Tdi eturi l e neprevdzute pri n
DEGAS: Femei i n f at a unei caf enel e.
( Por i s, Luvr u, Ar hi vel e f or o) .
por t an[ i ver t i cal i , sf er el e l umi noase ca ni ; t e
l anterne j apor.reze (Ci ntecul ci i nel ui , l a
Nerv York, Caft-concert aux Anrbasseeleurs,
l a Lyon) pot fi puse i n l egdturi cu opera
l ui Ki yonaga, di n al e cdr ui st ampe Degas
avea ci t eva i n col ec( i a l ui ; l a f el par al el el e
obl i ce di n Absi ntul si di n Dansatoare l o
bar t i et c. sau chi ar f i gur i l e ci udar sect i onat e
ca cef e dtn Lq teatru (Pari s, Durand-Ruel )
12.
1e
Am vdzut cd i dei l e nae; t r i l or si nt er pr i mat e
cu nr ai nr ul t ; l i nsi st ent i i i n l ucr dr i l e el er i l or . Mar y
DEGAS: Fenr ei e i nt l i nd i r r cadd, pa, st el .
(
Nex Yor k, Met r opol i t an Mt t seunt ) ,
Vorbi ntl l tt 1885 despre i trtpre.si otti sti , Degus spun?d :
<< Ant i ncercal tnereu sd-i conri ng pe col egi i ntei sd
(aute
noi cotnbi nal i i i n tl onteni tl desenul ui ; cottsi der
(d este un dotneni u tnai
.fecund deci t cel ul cul ori i ;
dar ei nu au r r ut , sci nt d a. scul t e. si t r u ur nr r t t o ul t t i
di r ecl i e>t . ( l l ' al t er Si cker t , Bur l i ngt on Magazi ne,
noi etnbri e l 9l 7 ). Forrrnl i u cl asi ca u l ui Degus l -u
fdcut, i ntr-ol etdr, .sd
fi e noi con;ti ent de pntl tl errtel e
cotrtpo:i 1i ei deci t erau pri eteni i sri i . Di ntr-o artti
qti t de noud cutn ero stttrttpu j aponc:d. cl nu c.ttrdgt' u.
curtt fdceau uni i di ntre contentporuni i sti i , o tchni cd
bazcttd pe ci tet,u a.settrdtrdri Juci l e;
di rrtpotri vd el
cduta sd i nl el eagd ;i
.tti def neoscd noutti l i l e pl u.;ri ce pc
cure !e oducea eceqsti artti . La Ki yo;;agu, cu -l Khci :e.
-1 fel i nare,ri ni ;te bal ustrnde este cr()(dtd o [ntrcu.t]ti
ottnosferd; pri n cel e ci teva fenei cc .\teu
l (
terdsu
unei caJcnel e Dc,qas uti nge ucel a;i re:ul tut,
o : \slr.
+: : ."1; ,,,
ja
t.:t::n;,"
'',+
-::,
t r . '
2
.:
: . :
L.
( t
.tti i tt
t iulo
cea
,
pune(
de or,
t' u l u i
I t ouo,
Degu
l e r.\o
i ut i t
ct I oc
0pQr?
220
6tel .
) .
i spunea:
' i i
mei sd
; consider
I cul ori i :
ut o al td
/Iagazine,
Degas l-a
tobl emel e
ntr-o artd
' .
extrdgea,
o tehnicd
,potri vd el
pl asti ce Pe
:u 3 ghei ;e,
o i ntreagd
I pe terqsa
ezul tat,
UTAMARO: Femei e sci l di ndu- se, s[ ampd.
( Pari s, Muzeul Gui ntet ).
Guys, Gavarni, Dauntier l-au fdcut
pe Degas
sd tnyeleagd resursele pe care i le oferd pictorului
via|a cotidiand
-
cea a muncii, a intrecerilor hipice,
cea
frivold
sau teatrald. Stampele japoneze ti pro-
puneau aproape acelea;i subiecte, dar cu un plus
de originalitate : o cercetare pasionatd a Iiniei arabes-
cului
;i, in consecinld, o punere in pagind cu totul
noud, surprinzdtoare, adesea de o mare
frumusele.
Degas gdseEte in stampe confirmarea cdutdrilor sale
personale tn materie de desen. EI va merge pind acolo
tncit va lmprumuta de la Utamaro subiectul favorit
al acestuia, o
femeie fdcindu-;i toaleta, subiect ce
apare Ia Degas cdtre 1875
;i
pe care-l va picta
;il
va relua pind la sfir;itul vielii.
in sfirqit, nu ne surprinde faptul cd Degas
aprecia fotografia, noua invenfie, gi cd a
qtiut sd se foloseascd de ea ca artist. El
fotografia in aminunt scene intregi inainte
de a le picta. Cit despre instantanee, ce nu
puteau fi, realizate decit in plein-air, a
ydz:ut
multe din acestea
$i
s-a amuzat: spiritul
lor il regdsim in Scend de cafenea, citati mai
sus (1877),
9i
mai ales in Bursa (1878) in
care ciliva domni cu
joben par surprinli.
Admirabil la Degas este faptul ci el
ajunge la o sintezi gi gtie si impund acest
stil nou. La inceput subiectele il domind:
tablourile sale ar putea avea dedesubt cite o
legendd. Apoi dispare subiectul: numai un
colt de scend luminat, o femeie in cadd,
ii sint de ajuns pentru a realiza acele
dezechilibre, acele sectiondri neobignuite.
Spre sfirgitul vielii, arta sa se epureazd;
citeva linii frinte devin pentru el un punct
de sprijin suficient; culoarea triumfd gi
iradiazd pe suprafete scandate de drepte
col turoase.
Manet igi va insugi acest stil ( La caf6-
concert, 1878, Bal ti more), i ar apoi i mpresi o-
ni gti i , care nu vor rel i ne di n el rafi namenl ul
savant, ci numai gustul pentru instantaneu.
Degas lucra in atelier qi numai cu ajuto;ul a
numeroase calcuri ajungea la compozilia
definitivd care, in ciuda aspectului sdu
spontan, era indelung lucratd. N-ar fi
acceptat niciodatd ca un tablou sd fie o
(fereastrd
deschi sl spre naturd).
Fereastia deschisd spre naturd este apa-
ratul fotografic care igi deschide obiectivul
gi inregistreazi ceea ce vede: program destul
de ugor de urmat cind vrei sI pictezi un
peisaj. Impresionigtii lucreazi dupi un
motiv, indiferent care ar fi acesta.
In ceea ce privegte lumina pe care ei o
caut6, aceasta este captatd mai ales pe
/
Cassatt, cum a ardtat-o o expozilie recentd (Paris,
decembrie 1959), a imitat uneori indeaproape
stampele
japoneze, folosind grafismul lor la expri-
marea scenelor familiare. Ea si-a amintit intot-
deauna de surprinzdtoarele lor puneri in pagind.
a a l
zzl
suprafata apei : Sena, cimpiile acoperite cu
zd,padd sau i nundate. < Impresi oni stul se
agazd pe malul riului, spune Th6odore
Duret parafrazindu-l pe Courbet,
;i
face
un pei saj >. Ci nd este vorba i nsd de subi ecte
cu personaj e, metoda este mai di fi ci l d, de
aceea i mpresi oni gti i recurg mai rar l a ea;
dar
9i
in acest caz, ei se chinuiesc cu instan-
taneul : femei l e l ui Cl aude Monet hoi ndresc,
Occi dental i i doreau i ntotdeauna ca un pretext
sd justifice picturo ; baigneuses-/e erau in ntod
necesor tovard;ele Dianei ; chiar Manet ctnd pictase
Olympia, o incdrcase de literaturd. Statnpa japonezd
le va atrage atenlia artistilor europeni cd se pot
face
opere de artd cu subiectele cele mai simple qi chiar
cu o economie incredibild de mijloace. Ce artist
european poate rivaliza cu forla
poeticd cu care
Hiroshiga traseazd citeva linii ce evocd ploaia ? In
Iucrarea La teatru, qi Degas cautd evocareo poeticci
cea mai intensd folosindu-se
de un minimum de
semne plastice. Liniile rabaterii ;i
derivatele lor
servesc Ia circumscrierea ;i situarea unui personai
in spaliu. Degas le folose;te
aici pentru a plasa un
evantai sau un bral, chiar o mind.
Mul te di n pi nzel e sal e, ca <<Aux Ambassadeurs>,
(vezi
;i
p. 218) si nt compuse pe rabaterea mi ci l or
Iaturi ale dreptunghiului ;i
pe diagonalele RE, EF
ale semipdtratelor ; aceastd schemd este, in Iiniile ei
mari, cea ntai frecventd ; ;i totttti compozilia ne
pare ciudat de noud. Aceasta pentru cd Degas nu
ne htfdyi;eazd numai teatul, cum o
fdcuse
Longhi,
ci, printr-un cadraj tndrdznel, ne plaseazd
;i
pe noi
acolo. Totul pare neprevdzut, neintenlionat, s-ar
crede cd legile compoziliei stnt spulberate . . .
Forla lui Degas consld in faptul
cd
;tie
sd recurga
Io legile compoziliei fdrd sd lase insd aceastd
impresie.
F
vi sl agi J
visle .
Totr
pozi l i i
visla;it
pe ar.
de la
comp(
este
(
opri a
dupd e
l c x l
t t 10(l
I TI SC
l CZ(i
fuca
' hi ar
r l i s t
cQr (
' I
i tr
el i ttl
' t dc
r l or
sonui
; u Ll l l
DECAS' . La l eat r u, past el .
( Puri s, Col . Durancl -Ruel ,
foto
Bul l o: ).
vi sl agi i l ui Manet sau Renoi r t r ag l a
visle . . .
Totu;i Renoi r a real i zat adevi rate com-
pozi ti i , deal tfel i n spi ri tul tradi {i ei ( Dej unul
ri .sl a;i l or, de l a Washi ngton, este construi t
pe armdtura dreptunghi r.rl ui ). Le Moul i n
de l a Gal ette consti tui e un exempl u de
compozi l i e i nt enl i onat di sper sat a; gi
cst e o capodoper d; dar Renoi r nu se va
opri ai ci , i ar i deea nu va fi . rel uatd deci t
duod el .
Cei care pot fi numi !i posti mpresi oni gti ,
mai preocupal i de compozi l i e deci t pri mi i ,
vor fol osi seri os achi zi {i i l e genera!i ei prece-
dent e. Toat e l ucr dr i l e l ui Bonnar d si Vui l -
l ard pot fi caracteri zate pri n aceste doud
formule : corttpozilii sec!ionote
-
conrpozilii
cl i spersate. Bonnard nu face un mi ster di n
fol osi rea foarfecel ui . Rel ui nd procedeel e l ui
Degas, el descri e o scenl i ntreagd, apoi tai e,
sacri l i cd, nel d.si nd deci t un fragment. Com-
pozi l i i l e di spersate si nt obl i nute pri n i mprd;-
-1eurs >,
nt i c i l o r
?E, EF
' i ni i l e
ei
:i ti u ne
?90.\ ttu
Longhi ,
'
pe nt t i
r l , s- ( l r
r u t e . . .
rectu' gd
aceastd
223
ti erea unor pete col orate qi l umi noase care
supri md percep{i a spal i ul ui gi < fac tapi -
ser i e>. Bonnar d gi , mai al es, Vui l l ar d si nt
maeqtri i n acest gen de cornpozi {i i . Fdrd a
regdsi cu adevdrat peretel e, aceastd artd se
i nrudeqte, cel pul i n i n faza ei de i nceput,
cu arta decorati vd ati t de i ndrdgi ta i n
epocd. Cum, pe de al ti parte, tonuri l e si nt
E.
2
?:
ftr
*.,f,
, +
*
s
:E
ff
,,*

pu(i n co
scl i pi toa
\ J C\ _ . ' | | t (
Aceste r
sol i dd pt
vi i tor. C
de aceas
El nu'
l umi ni st r
13
Vez
SUTTER
l ui Chevrr
RENOI R: Le Moul i n de l a Gal et t e.
Pudra soarelui cerntndu-se, printre copaci, pe dansatori creeazd, prin alternanlele de umbrd ;i lumind' o
impresie de dispersiune: ochiul spectatorului este indemnat sd se deplaseze pe intreaga pinzd, a;a cum ar
faie-o
dacd s-ir afla in
fala
unei opere de Bruegel. Compozilia se bazeazd pe pdtratele loturilor mici ale
dreptunghiului: doud verticale cad in asa
fel
inctt dacd am cobori axul tabloului, acesta s-ar vedea divizat
in
-patri
benzi sensibil egale. Din tnaltul celor doud verticale pornesc oblice care sfir$esc in unghiurile de
jos
; o oblicd pornind din collul sting, de jos,
;i
ajungind in ntijlocul laturii drepte, orienteazd spdtarul bdncii.
Dej unul vi sl a;i l or, Portretui doamnei Charpeni i er-fi al fi i cel or sal e s/rrt compuse pe aceeaEi schemd, avi nd
tnsd una sau dond obl i ce i n pl us. (Pari s, Luvru, Arhi vel e foto).
a a A
l z+
rfta se
rceput,
, i t a
i n
Ll e si nt
l.umind, o
a cum ar
mici ale
n divizat
hiurile de
' ul
bdnci i .
nd, avi nd
UTAMARO: Toal eta, stantpd.
( Pari s, Muzeul Gui met ).
puti n contrastante, se obti ne evocarea unei
scl i pi toare materi i i ri zate.
Geomet r i a pe per et e
Aceste noutdli nu oferd insd o bazd, prea
sol i da pentru ca pe el e sd se poatd cl ddi un
vi i tor. Ci teva spi ri te atente i gi vor da seama
de aceasta, qi mai mul t deci t to!i , Seurat.
El nu va ciuta numai sd a$eze tehnica
l umi ni std pe o bazd, gti i nl i fi cri
r3,
ci
ya
13
Vezi i n l egdt urd cu acest subi ect t ext ul l ui
SUTTER, not a 9, cap. 7
9i ,
mai depart e, t ext ul
lui Chevreul, p. 227-228.
tinde, cu tenacitate, cdtre un nou stil al
formei gi al repartitiei formelor; el va rein-
troduce geometria in compozifie.
Sd fie oare vorba de o revenire la trecut ?
Geometria are intotdeauna acelagi chip.
David, crezind cd realizeazd ceva nou, se
indepirteazd prea pufin de formulele trecu-
tului. Miracolul lui Seurat std in faptul ci
el se sustrage repetitiei: parcd ar reinventa
acele mari viduri lipsite de artificii, acele
verticale rigide tdind orizontale implacabile.
S-a crezut cd aga ceva nu a mai fost vdzut
vreodatd, cdci stilul gi tehnica pereau neo-
bi snui te; i n real i tate, el e exi stau dej a l a
Puvis de Chavannes.
Puvis de Chavannes nu este un produs al
$colii.
Este un matematician care studiazd
Politehnica, apoi se formeazd. singur in
Italia, in fala frescelor florentine. El ia deci
contact direct cu sursa gi este poate primul
care redescoperl acel sim! al peretelui, acel
respect pentru zid, ceea ce constituise una
din ideile sdndtoase
-
atunci cind ea nu
era prea puritani
-
ale secolului al XIXJea.
Puvis este pulin puritan, dar in discrelia
sa existl mai ales un sim! foarte rafinat
pentru lumina ambienti. Nu voia el oare
sd prindd cu buricul degetului tonul de
umbrd gi de l umi nd pe monumentul pe
care-l avea de decorat ? Ci ne a i mpi ns mai
departe rigoarea logicd a unei arte infr5lite
cu arhitectura ? Perspectiva lui, ca gi cea a
lui Veronese, este pulin clasicd, si la un
geometru ca el aceastd respingere volun-
tard. a perspectivei matematice este foarte
semnificativ5: personajele din planul al
doilea sint prea mari, iar arborii, cu valoare
monumental d, si nt prea grogi ; si nt col oane,
sau mai degrabd pilastri, cdci Puvis de
Chavannes simplificd modeleul extrem de
mult. Lucreazd, ca qi Degas, pe calc, pentru
a sacrifica de fi.ecare datd citeva detalii.
Puvi s nu este un di sci pol al l ui Ingres. El
nu cautd sd i nchi di forma tot ati t de atent.
225
Nu face parte di n acea fami l i e care se
raporteazd la Virsta de aur a lui Ingres gi
l a Senti rami s a l ui Degas. Desenul si u are
mai degrabd afi ni tdti cu cel al l ui Mi l l et.
Dar ceea ce ne va re{i ne atenl i a i n pri mul
ri nd este seometri a sa. Puvi s de Chavannes
datd de veri i cal e care dau tonul general al
compozi ,ti ei : verti cal e, ori zontal e, aceste
domi nante si nt afi rmate cu i nsi sten{d;
cal me, bi ne del i mi tate, el e creeazd mari
spafi i goal e. Dar aceasta nu este totul : i ntre
aceste opt di vi zi uni Puvi s i gi al ege punctel e
Puvi s Ce CHAVANNES: Pi dur ea sacr d.
in nulte din lucrdrile sale Puvis de Clnvannes ajunge la o diviziune tn opt pe cele douci ditnensiuni ;
ni ;te obl i ce mari pornesc apoi di n punctel e al ese ;i creeazd ri tntul . ( Nu am i ndi cat pe schenta de nni
sus, pentru i ndl l i me, deci t di vi zi unea i n petru
) . ( Muzeul di n Lyott,
fi tto
Gi raudon ) '
l asd i r npr esi a unui i ndependent pu{ i t t t r uf ag.
Geometri a sa nu este o conseci ntd a formu-
l el or cl asi ce; ea este gi ndi te gi conceputi
de un spi r i t ce mani f est i i ncl i na{ i e pent r u
acesi gen de cercei dri . Sd pri vi m mari l e l ui
compozi l i i pe l at : Ludus pr o pal r i 4 ( Ami ens)
sau Inter artes et nal uram (Rouen); i ntreaga
l al i me est e i mpdr ( i t d i n doud; apoi cu
fi ecare j umdtate se procedeaz[ l a fel pi nd
ob{i nem opt pdrti e-ual e
14.
Iai d opera brdz-
de spri j i n al e mari l or obl i ce care strdbai
i nt r eaga oper d cu un r i t m i negal de l i ni i
1{
Di vi zi unea i n opt pdr l i a pi nzei dd I a 518
gi 3/ 8 cezur i f oar t e apr opi at e de r apor t ul dc aur ;
dar avi nd i n veder e cd Puvi s a f ol osi t l a f el Ce
bi ne cel el al t e di vi zi uni i n opt ( 6/ 8, 7/ 8 et c. ) car e
nu au ni t ni c de- a f ace cu acest r apor t sau cu ar nl o-
ni ci l e sal e, cr edem cd nu put em, f dr d a exager a
f apt el e, sd apr eci em compozi t i i l e sal e ca f i i nd or ga-
ni zat e pe r apor t ul dc aur ; acel a; i l ucr u est e val abi l
si pent r u Seur at . 226
z
frinte, d
struieqte
lini;tile;
de la Ly
pescqr,
Decor
este o fr
sd caute
in trei
stabili t
fdrd afa
de patrt
ni nd de
ziune la
stinga p
impdr{ir
destul r
dant5.
Puvi s
zi l el e n,
noagten
folosim
unor r
Desi gur
perel i r
theonul
sintem
fi i nser
al al
ceste
- n t i '
maf i
i nt re
l ct el e
t nsi uni ;
de nt ui
strdbat
l e l i ni i
i l a 5/ 8
d e a u r ;
a fel Ce
t c. ) car e
)Ll ai l no-
exager a
nd or ga-
c val abi l
fri nte, de mari tri unghi uri . i n acest fel con-
struiegte Piidurea sacrit (la Lyon), Titrimuri
lini;tite gi chiar tablouri de gevalet ca Toamna,
de l a Lyon, pi nzdpe i ndl l i me, sau Sdrmanul
pescar.
Decoralia amfiteatrului de la Sorbona
este o frizd atit de lungd incit Puvis a trebuit
sd caute un subterfugiu, un mijloc de a taia
i n trei aceaste bandd conti nud gi de a-i
stabi l i un centru, ffud a ri sca monotoni a,
fdrd a face di n ea un tri pti c. Atunci a rabdtut
de patru ori l aturi l e mi ci pe l ungi me por-
ni nd de l a dreapta, pentru a fi xa o di vi -
zi une l a sti nga, gi de patru ori porni nd de l a
sti nga pentru a fi .xa o di vi zi une l a dreapta;
impdrlire foarte simpld in realitate, dar
destul de di scretd pentru a deveni obse-
dant d.
Puvi s de Chavannes este pul i n apreci at i n
zi l el e noastre; ar fi totu;i drept sd-i recu-
noagtem contri bul i a l ui real d i n l oc s-o
fol osi m pe aceasta spre a acorda credi t
unor maegtri si asa destul de cunoscul i .
Desi gur, el a avut mul t noroc: i s-au oferi t
perel i di n bel qug (sa nu exagerdm: Pan-
theonul este acoperi t cu orori !), i n ti mp ce
si ntem nevoi l i sd ne gi ndi m l a ceea ce ar
fi . i nsemnat un zi d comandat l ui Seurat.
Puvi s de CHAVANNES:
Decor at i a mar el ui hemi ci cl u de l a Sor bona.
Pdtratel e ce pori l esc di n cel e cl ouci extrenti tri ti rtu
i npart doar cotnpozi {i a i n trei pdr{i , t' i rnarcheazd
;i cezuri l e si , i nl dnl ui ncl u-se, creeazti urt ri tnt rttcri
strtns i n partea c' entrol ti . ( Pari s,
foto
Bul l oz ).
sau un Pantheon decorat i n i ntregi me de
Gaugui n. . .
Seurat este un el ev al
$col i i ,
dar al unei
$coli
care nu mai are decit o singurd doc-
tri nd, cea a domnul ui Ingres. De fapt,
Seurat este un solitar. Duod cum afirmd
Rober t Rey
" ,
l a
$coal a
de Bel l e Ar t e
bi bl i oteca este cea care trebui e sI-l fi atras
i n mod deosebi t. Ci tea gi di n cdr(i l e di spre-
luite
de al1ii sau citite superficial el extrdgea
substan{a di n care spi ri tul sdu cl ar gi
ri guros avea sA i nchege un si stem coerent.
-
l n 1878 sau 1879, Seurat a descoperi t
tratatul l ui Chevreul gi a gi si t i n el , pri ntre
al tel e, l egea contrastul ui si mul tan al cul o-
ri l or. Ce ne spune aceastd l ege ? < Di n
momentul i n carc pri vi m cu oarecare atenl i e,
i n acel agi ti mp, doud obi ecte col orate, fi ecare
di ntre el e este perceput nu i n propri a-i
cul oare, adi c[ a;a cum ar fi . api rut dacd. ar
fl fost vdzut izolat, ci intr-o tentd ce rezuIt1.
di n cul oarea propri e gi compl ementara
cul ori i cel ui l al t obi ect. Pe de al td parte,
dacd cul ori l e obi ectel or nu si nt i n acel aqi
t on, t onul cel mai l umi nos se va st i nge qi
r5
La Renai ssance du sei l ti nei l t cl assi que, Pari s,
1 9 3 1 , p . 1 0 2 .
227
\
-\ r
7
E
G
uneori fol.
SEURAT: Par ada.
Caracteristicd pentru aceastd pinzd este o tdieturd ortogonald tntre linia superioard a rampei Si
portantul
vertical din dreapta ; orizontala se afld
foarte
aproape de secyiunea de aur, dar nu ;i
verticala. Dacd
aplicdm acestei compozitii scheno rabaterii micilor laturi ale dreptunghiului vom vedea imediat cum cele
doud Iinii cad riguros pe incruci;area diagonalelor dreptunghiului cu diagonalele pdtratului. Pe de altii
parte, proiecliie orizontale ale vtrfurilor micului pdtrat central stabilesc amplasamentul personajelor sau
delimiteazd locul pe care acestea il ocupd. Aceastd pinzd reprezintd chiar aplicarea frazei lui Sutter citata
ntai inainte : << Cind dotninanta este orizontold se pot plasa, in succesiune, obiecte verticale, pentru cd
oceastd serie va co,tcura cu Iinia orizontald, tn timp ce o verticald izolatd ar crea o a doua unitate>>,
(New York, Co. Stephen C. Cl arck)
tonul cel mai i ntunecat se va apri nde. In
concl uzi e, el e vor apare, pri n j uxtapunere,
diferite de ceea ce sint in realitate. >>
16
Aici
nu avem decit un germene al studiilor lui
Seurat asupra opti ci i . Dar apl i carea i n
pi cturd a l egi i contrastul ui si mul tan al cul ori -
l or nu este deci t un aspect, gi cel mai di scu-
tabi l , al acestei arte cdutate ce se bazeazd
pe o esteti cd preci sd gi congti entd
1?.
R. Rey a relevat Lrn fapt foarte impor-
tant: Seurat ci ti se atent, cu crei onul i n
rE
E. CHEVREUL, De Ia l oi du contrast si ntul -
tani des couleurs et cle l'asortintent des objets colorls
consi derl cl ' apri s cette /oi , Pari s, edi ti a I, 1827,
edi l i a a I I - a, 1889.
1?
M. E. SOURI AU (Y a-t -i l une pal et t e
f i ' an-
gaise ?in Art de France /1, Paris, 1962) relevd impor-
tan-ta cercetdrilor intreprinse de Ferdinand Plateau
si i ngi nerul Rosenst i ehl asupra col ori t ul ui neoi m-
pr esi oni gt i l or . 228
M
i l neori
/bl osi te
pentru el e i nsel e ; uneori el e nu
Insti tute,
D
SEURAT: O dur - ni ni cd de var d l a Gr ande Jat t e.
Cu pttsi uneo so penl ru geontetri a e.yoctd, Seural o
ul es ai ci , cct
;i
i n Parada, proporl i o de 213 pentu
l aturi l e tabl oul ui . Di vi zi uni l e dote de artndturadrept-
unghi ul ui coi nci d deci cu rabaterett l aturi l or nti ci .
.
Proiecliile orizontale ale virfurilor tniculLri pdtrttt
''
central defnesc, intersecttntl tliagonala laturilor
o
rabdtute,;esi nteo l ci ti nti i total e, i n ti ntp ce, i ntretdi nd
'
rliagonultt dreptungltiului, ele de/tnesc sfertul aceleaEi
Iungimi. Schentct periltite deci o contpoziyie disi-
F
metri cd : j umci tatea cl reaptd este i nrydr{i td i n trei ,
itu' juntiitatea stlngii tn doud. Oblicele AB, CD, EF,
GH, care se i ntretoi e pe uxul
yerti cal
MM, si nt
seryesc tl eci t l a cl el i ni totea persorurj el or. ( Chi cago, Art
foto
Gi raudon ).
Dortantul
l a. Daca
cum cel e
. de
qt l u
t l
ielor
sau
' er
ci tatd
oentru cd
uni tate >>.
ri di scu-
bazeazd
1 7 .
, i mpor-
onul i n
l ette.fran-
vd i mpor-
Ld Pl ateau
r.ri neoi m-
:Fs
.'.,,,
t*
,*l
*il
Iatd construcl i i l e pe care Ie propunent pentru aceste fguri :
^ A d B
a\ Rabateri l e l aturi l or mi ci stabi l esc cel e doud axe'
;; ;;;;p;o ;i
in stinga, AA. BB' Diagonale.le c-elor
douti
pdtrate asl fel obl i nul e deseneaza un mtc patral
;;;;;;i- ak cdrii proi'ecyii orizontale vor fi
a' b' iar
'
cel e verti cal e c, c'
bl Cel e Datru
puncl e de i ntersecl i e d al e di agon!'
lelor iurndtd!ilor orizontale cu diagonalele,
pdtratelor
srabi l esc banda verti cal d cental d'
c) Liniile EE stnt luate pe punctele de tntretdim
ale diagonalelor
jumdtd|ilor
;i ale liniilor t, b.
Linia EE, in sttnga, este axul Jemeii din Granda
Jat t e.
d\ Diagonalele fecdrui
pdrrat laie latura celuilalt
id,ioi,
"irrr-r,,
pirrt c' care determind doud orizon-
iii", ,t c', sai ;i 7bs.
Sus se afld baza cadrelor ;i
virful triunghiului din dreaptx' Aceste ortzontat.e
inireraie dii nou diagonalele pdrralelor in p.unctele
i, i: intretdind din-nou diagonalele
-tabloului,
vor
cletermina ;i ele, Ia rindul lor, Iiniile EE'
A E d
e\ Iatd cum se stabi l esc, i n funcl i e
de banda c.ental a' .
tiiunehiurile laturilor. Triunghiul din dreapra..:
col tuT tabl oul ui
-
l i ni a c'
- punctul de i os.
at ve,rtr'
cal'ei c c. Triunghiul de sus, din stinga : col{ilt taolu'
ului
-
!inia E
- punctul de ios,
a.l ax.'tlil,t
.ffiu,t.""'
?;'
Y
!':,!,1
;,' ;:' j : :'" t'' ::f ,i,:
"f:,"'1"
o'."iii i'',; ; i ;;;
' iiin
puurt"t" de interseclie ale diagonalelor
pitra'
relor ' si ale litriei EE'
23U
Fe
In
TT
in
p(
p '
i sint luote pe punctele
dc
zlor jumdtdyilor
si ale
I stinga, este axul
femeii dh
da centrald,
t dreapta:
ios al verti-
:ol1ul tablo-
lui median.
ului
-
linia
i a x x trece
elor pdtra-
SEURAT: Femei care pozeazd.. (Merion, penn.,
Fundayia Barnes).
Femeia in picioare' vdzutd din
fa1d, in axul tabloului, se inscrie riguros tn banda verticald situatd
intre
fragmentul din Grande Jatte
fi cadru. Celelalte
fentei,
plasate
-de
o parte
;i cte alta, ascultd de
triunghiurile isoscele' Cel din dreapta este mai strict : el urmeazd, in dreapta, linia picioarelor, iar
in sttnga cea a umbrelei
; capul este arezat in unghiul asculir. in stinga, geometria
esre mai discreta:
pe triunghiul
fotnnt de grupul din Grande Jatte se suprapune cel ar
feneii vdzutd ditt spate, arezatd
parcd pe uil scaun pliant, pe tinio de intre-tdiere a unei umbrele
;i a perspectivei peretelui
sublittiat
cle un evailtai.
231
232
mind, un articol al lui David Sutter
18
gi
extrdsese de acolo anumite nofiuni de com-
pozilie liniard
le.
ln acest articol foarte
interesant, care pare si ne ducd cu gindul
la epoca lui Lomazzo. David Sutter subli-
niazd importanla << liniilor estetice >r cu aju-
torul exempelor luate din basorelieful sau
pictura anticd. Lucrarea lui Sutter La philo-
sophie des Beaux Arts appliquie d la pein-
ture (Filozofia bele-artelor aplicatd la pic-
turd
),
mai veche gi cu un caracter mai
general (Paris, 1870), a fost fird indoiald gi
pentru Seurat o carte de cipdtii. Ce cuprinde
ea ? Mai i nti i : < Pl utarh spune: l n arte,
nimic din ce este bine ficut nu este intim-
pldtor qi nu cunosc nici o operd care sd fi
reugit in alt chip decit prin prevederea gi
gtiinfa artistului. Artigtii folosesc pretutin-
deni reguli, linii, mdsuri, numere> (p. 74).
Apoi: < O figurd albd care se reliefeazd pe
un fond negru ii displace ochiului prin
brusca opozilie de negru gi alb
;i
prin mono-
tonia acestei opozilii; masa neagrd luptd cu
masa albd; nu existd unitate. Dar daci se
lumineazd o parte din acest fond, introdu-
cerea unui alb subaltern, va determina o
unitate albd. La fel dacd aceastd figurd se
aqazd pa4ial in umbrd, masa neagrd va
deveni dominantd gi unitatea va fi resta-
bilitd) (p. 139). Nu gdsim oare in aceastd
reguld a albului gi negrului principiul admi-
rabilelor desene ale lui Seurat qi secretul
uniti(ii lor ?
$i
vom mai gdsi
9i
afirmafia:
< Cind dominanta este orizontald se poate
plasa o succesiune de obiecte verticale,
pentru cd aceasta va concura cu linia orizon-
tali, in timp ce o linie verticald izolatd ar
crea o a doua unitate> (p. 207).
Seurat va medita indelung la aceste idei
inainte de a-gi formula estetica in bine-
cunoscuta scrisoare din 28 august 1890
cdtre Maurice Beaubourg. Aceastl scrisoare
constituie o declaralie de principii atit de
studi atd, ati t de densd, i nci t ni ci un cuvi nt
18
L' Ar t , 1880, vol . I , p. 74.
t e
R. REY, op. ci t . , p. 127
; i
ur m.
nu poate fl i nl ocui t. Nu vom extrage di n
ea decit ceea ce are legdturd cu subiectul
nostru: << Arta i nseamni armoni e. Armoni a
inseamni analogia contrariilor, analogia
asemindrilor, de ton, tentd, linie conside-
rate drept domi nantd gi sub i nfl uen{a unui
ecleraj in combinalii vesele, luminoase sau
tri ste. Contrari i l e si nt ( . . .) pentru l i ni e,
cel e ce f' ac un unghi drept. .. Voi ogi a l i ni ei ,
l i ni i l e de deasupra ori zontal ei
;
( . . .
)
cal mul ,
orizontala; tristelea, direcliile cobori-
toare ))
20.
Toate lucrdrile lui Seurat sint
credincioase acestor idei expuse de artist
cu un an i nai nte de a muri ; gi cum Seurat
era calm din fire gi nu se lasa doborit de
tristefe, el a preferat dominanta orizontald
( La Grande Jatte : << succesiune de obiecte
verticale >).
Am vdzut cd Puvis de Chavannes iubea
gi el orizontala, verticalele, unghiul drept.
Poate cd in frescele lui Benozzo Gozzoli
gdsise aceastd simplitate. Seurat nu fusese
in Italia, dar cu pu{in inainte de a intra
(1878) la
$coala
de bele arte, aici fuseserd
aduse un numdr i mportant (134) de copi i
dupd maeqtri, mai ales italieni, printre care
doul mari fragmente din frescele lui Piero
del l a Francesca de l a Arezzo.21 Aceste copi i
prezentau un real interes intr-o epocd in
care nu exista nici o reproducere fideld;
ele trebuie sd-i fi atras atenfia tinirului
artist ale cdrui afinitdti cu Piero della Fran-
cesca sint in afard de orice indoiald.
Marile lucrdri ale lui Seurat (nu pot fi
socotite decit 7 gi la fiecare dintre ele a
lucrat aproape un an) sint de o geometrie
evidentS, aproape obsedantd. Contrar atitor
arti gti care, dupi cum am v5zut, i n secol el e
cl asi ce, se chi nui au sd facd sI di spard, de
20
Aceste noliuni de linii vesele, calme sau
triste, Seurat le datoreazd prietenului sdu Charles
Henry care le-a exprimat aproape in aceiagi termeni
in originala sa broqurd: Introduction d une estttique
scientifique, Paris, 1885, pp. 7
9i
ll.
2r
Acest e copi i vor i nt ra i n
$coal d
i n mai 1874;
cele dup6 Piero della Francesca sint executate de
pi ct orul Ch. A. Loyeux.
Aceastd l t
Henry as
bucuri e ;
ntare intpt
stinga ; a
Iiniilor nc
ocestei dir
o armoni c'
toarel or,
,
telor, urr,
trepidatia
;coala fu,
unghiului
in spaliu.
Pari s ),
dreapta
J
(Home ,t
pul i n l a st,
el este si t
simetrie it
relor. Est
basistului
tntr-adevd
diagonalet
ii servesc
;i
Wattet
Iinie drepi
de remart
ge di n
bi ectul
' moni a
ral ogi a
r nsi de-
. a unt t i
tse sau
r l i ni e,
. l i ni ei ,
cal mul ,
cobor i -
' at
si nt
e arti st
r Seut' at
r or i t
dc
i zont al i
obi ecte
es i ubea
r l dr ePt .
Gozzoli
u fusese
a i nt r a
fuseserd
de coPi i
ntre care
l ui Pi er o
est e coPi i
epocd i n
' e
hdel d;
t i n[ r ul ui
el l a Fran-
i al 5.
nu pot 1i
rtre el e a
ge ometri e
trar ati tor
i n secol el e
r i spal d, de
cal nt e sau
sdu Char l es
ei agi t er menl
une csttti qua
i n ma i 1 8 7 4 ;
execut at c de
SEURAT: L e Ch a h L r t .
A<eustti l ucrurc purc o apl i cttre u tcori ei l ui Cl tarl e.r
Henry usttpru l i tti i l or usrendentc gartcrutoorc de
bucuri e;dor l rcl tui e re,norcul cci l l crtry <' otr.ferti o
ntare i trtportuttl d di racl i ei Ii tti i l or i tr.rprc drcapta sau
.\ti i l ga ,' ui t i , /trtrt .ti tt.gul or. cau ttttti tttttt (
Jr(tIt.'
(l
l i ni i l or nerg spre sti nge: a rrut oure Setrut si decr
acestei cl i recl i i trn sen.s.si ntbol i c..sti utl uuge l u bucuri e
o ar nnt t i t t i u t r i st el i i ? Pr i n r i t t nul . r u<ut t ut ul dunso-
toarel or. /trsci col ul i n
Jbrnrci
de sttop ul i nstruttten-
tel or, urnro l dsatd de nti ;carea pi ci ourel or, pri n
trepi dttl i o pe utre o cl eguj i i toatd l ucrareo, se onun{d
;coctl a /i tturi std
i tul i and. Rahateree l aturi l or drept-
unghi ul ui dti
;i ai ci punctel e pri nci pal e al e si tudri i
in spaliu. in stutliul in t'reion ( Co!. Gourgaud.
Puri s ), controbasi stul este depl asut u;or spre
dreaptu Ja!ar de a.rul verti cal ; i n studi ul pi ctcrt
( Home House Trustes, Londra ) , el este si tuat
pu[in la sttngo ; in studiul fnal
( Muzeul din BuJfalo ),
el est e si t ucr t ; i nt oi l a st i nga; i ser ve; t c de a, r de
si ntetri e i ntre l anpa di n sti nga ;i rochi i l e donsatoo-
rel or. Este si gur deci cti si tuarea ti l spul i u u conl ra-
basi stul ui a
Jbst studi atd cu utenl i e cl e Seurat.
$i ,
intr-adevrir, verticulu ce io no$tere din intretciierea
diagonalelor pdtratelor cu cele ale dreptunghiului
i i servesc cte a.r ; pe aceea;i
yerti col ci
;i
!-u pl ctsut
si l l ' tttteau pe Ci l l es al sci u. Dacd Iudtn aceost(i
Iinie drept a.r de simetrie al tabloului, este iilteresant
de rremarcot cd personaj r.tl care ci ntti ,n ro,rrrn:n:rt,
t z '
.\.
- r - j ' : F
-
' , / . l ' ,
. . ' . /
' f .
" , ' \
l \ .
\ . .
i .
. .
i . , ) '
i . / . /
i z' ' /
7rr----;z
. a' , '
i ..'
: , /
l,!
f
r - - - - - -
{ , , , ' ' . ' " '
)l rl -. -- rl - - J,.
)t:'.*l
i nscri e i ntre l tral ul sdu sti ng ;i
pi ci orul unei a di n
dunsutoare, a cdrei rochi e conti nuti orttbescul ,
;i
cci lcintpii ditt stinga ii sint addugate doud JrLrnze
in arc de cerc plasate sitnetric
Ja{d de rochiile,
;i
el e i n urt, ol e dansqtoqrel or. Desenul care
Jbrnteazd
coadu de toyofani i a dqn.scttorul ui nu prezi ntci oare
si ttti l i tudi tri cu gi tul contrabqsi stul ui ? Mul te al te
direclii au corespondent cle o porte
;i de alta. Flautul
din stinga
;i axul chipului curios dedublat din dreapta,
i n care nasul reprocl uce desenul urechi i , bastottul
ocestui persottaj, pe de o porte,
,ri
linia core mdrgi-
i l el te vestoi l ul
;e/i rl ui de orchestrd se i ntretai e
;i el e
pe ocal asi a.r de si metri e. ( Otterl o. Muzeul Krol l er-
Mi i l l er ).
''{i
233
i ndatd ce el e i gi i ndepl i ni serd datori a, l i ni i l e
di rectoare prea ri gi de gi prea i ncordate
-
aga cum un constructor i gi demol eazi
eqafodajul dupd ce gi-a indlfat edificiul
-
Seurat, di n contrd, i ubegte aceste l i ni i .
Toate personajele, toate obiectele au traseul
epurei; paralelele gi perpendicularele sint
insistente; dar trebuie sd facem precizarea
cd el subliniazd. acolo derivatele, adesea
neprevizute, intdrite anume pentru a sur-
prinde, gi nu elementele primare ale con-
strucfiei care sint intotdeauna aceleasi gi
care ar face ca opera sd fie marcati de
monotonie.
Aga cum s-a procedat in toate timpurile
gi in mai mare mdsurd dupl David, Seurat
rabate micile laturi pe cele mari gi traseazd.
diagonalele incrucigate ale celor doui pi-
trate astfel ob{inute, inscriind in centrul
tabloului un mic pdtrat agezat in virf;
proiecliile virfurilor acestui mic pdtrat gi
intersecfiile diagonalelor dau punctele
esenliale gi stabilesc diviziunile in care
Seurat construiegte adesea triunghiuri
ascufite
22.
22
Potrivit metodei pe care am adoptat-o de la
inceputul acestei cdrti, incercdm sd ne sprijinim
pe texte din epoca artistului gi, mai ales, atunci cind
este posibil, pe scrierile artistului insugi. In Scri-
soarea cdtre Beaubourg, SEURAT igi expune concep-
liile
picturale, in care teoriile lui Sutter se apropie
de cele ale lui Chevreul, Charles Henry, Helmholz,
Maxwell, Rood, gi face aceasta pentru a afirma
public prioritatea ideilor sale. Seurat este deosebit
de susceptibil in aceastd privinJS: el se considerd
a fi primul care a aplicat teoriile gtiinfifice in
picturd. Or, Seurat, atit de grijuliu fati de paterni-
tatea ideilor sale estetice nu vorbegte de folosirea
divinei proporlii pe care Charles Henry nu poate
sd nu i-o fi semnalat de vreme ce el insugi ii enunla
principiile in Introducerea sa .. . recunoscind in
acelagi timp intiietatea germanilor in acest gen de
cercetdri. Avem toate motivele sd credem cd dacd
Seurat s-ar fi consacrat sistematic folosirii numdrului
de aur, el gi-ar fi revendicat gloria acestei renagteri
gi cd, Scrisoarea cdtre Beaubourg ar fi constituit o
mdrturie serioasd in acest sens. Cd anumite linii
din tablourile sale cad in apropierea secJiunii de
aur, este foarte posibil, dar numeroase opere din
toate epocile se gisesc in aceastd situafie gi daca
unul sau doud puncte pe acest raport permit sd se
Urmdrindu-l pe Seurat de la o lucrare la
alta, putem remarca felul in care el igi
perfec{ioneazd neincetat garpanta sa secretd.
La Grande Jatte, prin propor,tia sa de 213,
este divizibild in 6 pltrate egale, ale ciror
diagonale coincind cu cele ale rabaterii latu-
rilor; o schemd incd foarte simpld. Lucrarea
urmdtoare, Femei care pozeazd, in care
figureazd gi o parte din La Grande Jatte,
este, impreund cu aceasta din urmi, cea
mai incintitoare dintre pinzele lui Seurat,
9i
in care acel gen de bundvoinfd
-
dacd
nu chiar de tandrele
-
nu s-a convertit
incd intr-o crunti ironie, unde geometria
este mai discretd, iar femeile n-au devenit
nigte automate. Dupd ce am spus toate
acestea, nu este greu de observat cd cele
trei femei de pe margini se inscriu in triun-
ghiuri, iar femeia din centru pe o bandd
verticald. Cum a stabilit Seurat banda gi
triunghiurile respective ? Chiar incepind cu
acest tablou constructia devine mai pulin
aparentd. Parada este caracterizatd de un
punct cheie, determinat cu precizie (aflat
la incrucigarea unei diagonale a dreptun-
ghiului cu diagonala unuia dintre pitrate),
care dI nagtere, prin proiecliile sale pe laturi,
unoi dreptunghi foarte clar. In Le Chahut,
Seurat folosegte rabaterea micilor laturi gi
incrucigarea anumitor diagonale. In sfirgit,
in Circul axele verticale nu mai sint vizibile;
ele servesc ca punct de plecare, dar dispar
complet din compozilie, care nu mai com-
portd decit orizontale, oblice gi curbe.
Am dat aici analtza detaliatd a princi-
palelor sale lucrdri. Vrem sd ardtdm prin
aceasta demersul riguros logic al lui Seurat.
< Nici un detaliu nu este pus la intim-
plare>, scria Sutter in articolul pe care
Seurat l-a citit atit de atent.
$i
in timp ce
Girodet sau Gu6rin nu ar fi gtiut sd facd,
folosind traseele geometrice, decit opere
{
T
i,
;t
- t
. i
I
it
234
ordoneze un peisaj, ele nu sint suficiente pentru a
justifica, in opere mai complexe, o explicalie for-
ma15 in intregime bazatd pe numdrul de aur.
Analizele pe care le propunem trebuie sd demon-
streze in mod satisfdcdtor afirmafia noastre.
Acel ea,
rilor h.
cele m
tntreve
pinzd,
par sd
parte I
mai rt
mic st.
stati c
miEcdt
Kandi
geom(.
are l a
el i gi
:cretd.
caror
i l atu-
crarea
I Cafe
Jatte,
d, cea
i eurat,
-
dacd
nvertit
,metria
levenit
i toate
;6 cel e
triun-
banda
Lnda gi
rind cu
i pulin
de un
r (aflat
reptun-
,d.trate),
e laturi,
Chahut,
aturi gi
r sfirgit,
vi zi bi l e;
r dispar
ai com-
rrbe.
, princi-
l m pri n
. Seurat.
r intim-
pe care
ti mp ce
sd facd,
it opere
) pentru a
ica{ie for-
I de aur.
sd demon-
astra.
SEURAT: Ci r cul .
Acel ea;i sol ul i i si nt apl i cate oproape tuturor l ucrd-
ri l or l ui Seurat, d^ar ri al a sa arti sti co u
fost di ntre
cel e mai sci l rte, In ul ti trtu sa pi nzd. Ci rcl :.l , putem
intrevedea o evolulie. in studiul pictat pentru aceastA
pinzd, aflat la Muzeul Luvru, clovnii (sint doi)
par sd
lind
un arc de cerc ce ocupd aproape tntreaga
parte de jos a compoziliei. in opera defnitivd nu a
mai riimas decit un clovn, iar din arcul de cerc un
mic segment tn mtna dreaptd a acestuia. Aspectul
static al schilei a
fost
astfel distrus tn
favoarea
miEcdrii. Aceastd compozilie ilustreazd reflecliile lui
Kandinsky cu privire la influenla poziliei
figurilor
geometrice in artd (un triunghi atezat pe bazd are
un sunet nni cal n, mai i mobi l deci t acel asi tri unghi
pl asat pe unul di n unghi ur i l e sal e) ( vezi p. 258) :
pe un
fond
de drepte paralele cu cadrul, Seurat a
asezat in mtna cloynului un dreptunghi oblic, aproape
un pdtrat
; acestui echilibru instabil el ii va adduga
un
fel
de rotalie ca aceeo a unei rachete de ortificii,
sugerind arcuri de cerc pe laturile pdtratului, arcuri
al cdror prototi p este semi l una pe care o
l i ne
cl ovnul .
Acesta din urmd
face
jonglerie, intr-adevar, impreund
cu dl. Loyal, cu acrobatul, cdldreola
Si calul. incd o
datd rabaterea micilor laturi ale dreptunghiului este
cea care serve$te Ia stabilirea schemei,
foarte simpld
tn realitate. Releaua de ortogonale Ei de oblice, tncd
vizibile pe alocuri sub tu;ele de culoare strdvezii ;i
in care dl. Henri Dorra
(Seurat.
Les Beaux Arts-
Paris, 1959
)
vede un principiu de compozilie, nu
este, dupd pdrerea noastrd, decit o punere tnpdtate
( Pari s, Luvru,
foto Bul l oz ).
rigide 9i afectate, Seurat implinegte mira-
colul de a urma intocmai sfatul lui Sutter
intr-o operd care pdstreazd prospelimea gi
puritatea Renagterii timpurii.
Seurat se afld la polul opus al unui revoltat.
Prietenii sii ii reprogeazd chiar faptul de
(
a fi qcolit> qi gdsesc vecindtatea sa pe
simeze mai degrabi compromi{dtoare. Atitu-
dinea lui Gauguin este total diferitd. La el
totul este revoltd. Ii place ci Degas l-a
numit intr-o zi < lupul jigdrit fdrd zgarddr>
23.
Dar el are
$i
gi reteni a l upi l or. Fdrd a poseda
o adevdratd culturd
-
gi o recunoagte
bucuros
-
el ia din trecut cu aviditate, pe
ascuns, ca fi.arele sdlbatice, tot ceea ce ii
este necesar. Detestd acea reu$itd oficiald a
lui Puvis de Chavannes gi afirmd cd el nu
luqeazd pe calc! Cind in 1898, este expusd,
capodopera sa De unde venim, cir,e ,tfntem,
tncotro ne indreptdm ? i se spune cd alegoria
nu este clard gi i se opun cele realizate de
Puvis de Chavannes. Din nou Puvis ! Gau-
guin se apdrd: el nu face alegorii. Are
oroare de alegoriile literare, banale, prea
faci l e al e l ui Puvi s; totuqi adaugd: < Ii
admir la fel ca gi dumneavoastrd, chiar mai
mul t, dar di n al te moti ve (Si sd nu vd
'93
GAUGUIN, Scrisoore cdtre A. Fontainas,
mart i e, 1899. 235
GAUGUI N: De unde veni m, ci ne si nt em, i ncot r o ne i ndr ept i m ?
Cind dreptunghiul este mai larg decit doud pdtate a$ezate unul lingd altul, sirtt posibile nni ntulte solulii.
In aceastd ntare lucrare, Gauguin recurge la metoda folositd
de Puvis de Cltavannes la Sorbona
(vezi p.227). Cele doud pdtrate din dreapta dau axul idolului. Mijlocul celui de al doilea pritrat, pornind
din sttnga, plaseazd
figura
cea ntare. Principalele oblice, ojungind lo extrenitdyile celor doud axe, stabilesc
toate celelalte personaje ce se inscriu de-a lungul acestor oblice. (Boston, Museum of Fine Arts,
foto
Bul l oz ).
figuri r
puncte
l nfel r
admi ra
pe car(
pe care
$i
di n t
a vazu
potri vi l
nl cl n(
pi dure
nata gi
dar n,
nobl et(
vegmi n
di n po
din Tr
noscut
pe un
este pl
opund
( t
Acest
P ut ' i s
super at i , i n mai mar e cunog: i nt d de
cauze.)>
2a
Care si nt aceste moti ve ? Nu
ni l e spune. Sd l dsdm operel e sd vorbeascd.
Sd incepem chiar cu De unde renim, cine
stntem, incotro ne indreptdm 2 pentru cd de
aceastd opere admi rabi l d este vorba. Sd
facem un efort
9i
sd nu ne mai gindim la
ti tl u
-
dacd acesta este un ti tl u
-
l a
(
subi ec-
tul > de care cri ti ci i se pl i ngeau cd nu este
prea l i mpede. Lucrarea este echi l i brata,
compl etd, i nchi sd. Si ntem departe de di na-
mi smul baroc sau de compozi (i i l e fragmen-
tate al e l ui Degas; si metri a este evi dentd,
dar nu prea accentuatd; exi stenl a unei gar-
pante geometri ce apare cu cl ari tate. Idol ul ,
prezen\d misterioasd, ne oferd cheia: dis-
tanl a sa fa{d de l atura dreapti este dubl ul
i ndl fi mi i . Rel ui nd procedeul l ui Puvi s de
Chavannes, Gauguin a rabitut latura micd
pe cea mare pentru a forma pdtrate. Lun-
gi mea prea mare l -a dei ermi nat sd dubl eze
acest pdtrat: Puvi s i l repetase de patru ort
l a Sorbona. l n fel ul acesta a fi xat Gaugui n
l ocul i dol ul ui , semi -chei e. A l uat apoi ace-
l eagi pdtrate porni nd di n sti nga, dar,
pentru a evi ta monotoni a, a ri di cat fi gura
nudd la jumdtatea celui de al doilea pdtrat
gi nu l a extremi tatea sa. Toate cel el al te 236 2{
Scri soarea ci t at d mai sus.
sol ul i i .
'orbona
rcrnind
'abilesc
s,
foto
bratd,
di na-
l men-
1ent d,
:i gar-
dol ul ,
: di s-
l ubl ul
, i s
de
mi cd
Lun-
rbleze
ru ori
uguin
i ace-
dar,
figura
odtrat
l el al te
fi guri si nt pe obl i cel e ce reunesc aceste
punct e f undamer r t al e.
In{el egem astfel mol i vel e pentru care i l
admi ra Gaugui n pe Puvi s, moti ve tehni ce
pe care i nsa cri ti ci i nu l e puteau banui gi
pe care arti stul nu voi a sd l e mdrturi seascd.
- Si
di n nou t r ebui e sd const at dm cd Foci l l on
a vd,zut cl ar
;i
a gti ut sd evoce i n termeni
potri vi l i aceste raporturi care nu trebui e
ni ci negate qi ni ci exagerate. < i n sacra
pi dur e pol i nezi ani r ena$t e i nspi r a{ i a or do-
nat d
; i
l i ni gt i t a a l ui Puvi s de Chavannes;
dar nobl e{ ea umani smul ui f ace l oc ai ci
nobl e{ ei ci udaJeni ei . Fr umosul t r up, f dr d
vesmi nt e, ce se r i di ci pent r u a cul ege f r uct ul
di r-r pom, nu se ondul eazd ca seni na fi guri
di n Toantna,' el se i nal l d ca un zeu necu-
noscut, cu tal pi puterni ce, gol duri subl i ri ,
pe un r eci f de cor al i . >
25
< Ci udd{ eni a> i i
este propri e l ui Gaugui n. S-a i ncercat si se
opund si mbol i smul sdu al egor i i l or gcol ar e
9i
25
FOCI LLON. op. ci t . , p. 288.
GAUGUI N : Fcr r r ei a cu nl ango.
(Moscovrt, Muzeul Puski n,
foto
Gi raudon ).
si t uar ea l ui i n mar ea t r adi l i e a pr i mel or
epoci . Si mbol i smul er a ai unci r apor t at I a
credi n{e ezoi eri ce de care Gaugui n nu pare
a fi prea strdi n. Cuvi ntul si mbol i sm, dat ca
nume unei qcol i , nu trebui e sd trezeascd
i l uzi i . Gaugui n are mai degrabd, ca qi Goya,
si ml ul mi st er ul ui , ba chi ar mai mul t
-
cdci
l a el i ndemi nar ea se asoci azd cu i nst i nct ul
-
ar t a mi st er ul ui .
fi
C6zanne poate pi rea un i zol at care,
si ngur, cu tenaci tate, vrea sd regdseascd
grandoarea cl asi cd. i n real i tate este un fami -
l i ar al maegt r i l or , un obi gnui t al Luvr ul ui
;
i - a cer cet at cu pasi une pe venel i eni
-
mai
al es pe Ti ntoretto
-,
pe cl asi ci i francezi ,
baroci gi pe Del acroi x, i n sfi rgi t pe Courbet
9i
pe i mpresi oni gti , i nai nte de a se retrage,
si ngur cu el i nsugi , i n mrj l ocul ci mpi ei de l a
Ai x. Aceastd cul turi s-a maturi zat i ntr-un
spi ri t ori gi nal , i nvesti gator, care di spre-
Iui este
spontanei tatea. El nu pi ndegte, ca
pri eteni i sdi , i nstantaneul , schi mbarea
;
chi ar
ci nd executi pei saj e dupd naturd, el con-
Puvi s de CHAVANNES: Tanr ar i s.
( Col. Bonnidres,
foto Bulloz ).
4ceste douci pi nze si nt foarl e osenti ttdtoure. Lui Gaugui n nu-i pl dceau prete-rtel e al egori ce al t l tri
Puri "' dc Chavanne.s, dar ttrea o nnre adnti ral i e pentru expresi a pl asti cd
ti ri tmi c(i a l ucrdri l or
qcestui a.
Sri fi e
t' orba ai ci de o renti ni scenl ti ' ! 237
CEZANNE: Bdr bat ul cu vest d r osi e'
Cdzanne i;i fixeazd
pe diagonalele pdtratelor
obyi nute pri n rabaterea mi ci l or l oturi al e
dreptunghi ul ui unel e di nte portretel e sal e.
Gustave Geffroy, Vol l ard etc. In Bl rbatrtl
cu vesl ri rosi c. r' rt afari i de rtl e.qereu trnora di ntre
aceste di agonal e;i obl i ce aporl i ni nd di ract
;arpantei
(ne gi ndi m, i n speci al , l a tnctrel e
tri unghi superi or), ci tevo obl i ce sensi l ;i l pa-
ral el e vi n sd asi gure echi l i bru.
(Zi i ri ch, Col .
An obse
;are
ale
struielt
garpanl
maegtrl
Verti ca
pe car(
Biihrle, ft;to
G iraudon )
CEZANNE: Cast el ul negr u.
Ant obser;ctt i n pei soj el e l ui Poussi tt fol osi reu
unei i ntregi rel el e de l i ni i ortogonul e. Pe punctel e de i ncruci -
;are
al e ucestor di ugonal e al e pdtratel or Cdzanne i ;i stabi l e;te l i ni i l e cu tendi nye ver/i cal e sau ori zontal e
care i i tor ri tno pei saj ul . (l Yi nrerthur, Col . Oskar Rei nhart).
strui e$te o oper[ sol i dd, susl i nutd de o
$arpantA
bazatd pe o schemd, i ntocmai ca
maegtri i care l ucrau pe i ndel ete, i n atel i er.
Verti cal el e qi ori zontal el e gi unghi ul drept
pe care el e i l formeazi pri n i ntretdi ere si nt
pentru el , cum am vdzut gi l a al l i pi ctori di n
secol ul al XIX-l ea, l i ni i l e preferate, l a care
trebui e adaugatd contrabal ansarea oferi te
de l i ni i l e obl i ce. Castel ul negrl t se i nscri e
i ntre verti cal el e si obl i cel e ce i au nastere
23Y
pr i n r abat er ea l at ur i l or ( di vi zi une i n ci nci
benzi ver t i cal e, t r ei or i zont al e
; i
obl i ce
par al el e) aga cum Dr umul l ui Hobbema, de
exempl u, urmeaz[ ri guros armdtura dreptr.rn-
ghi ul ui . Dacd C6zanne r edi pat r r . r ar bor i , ei
vor I i apr oape par al el i
; i
echi di st anl i .
L.rtreaga sa operd va fi marcata de gri j a
const ant i pent r u compozi l i e, ef or t car e va
dr.rce l a Grandes bai gnerrscs, tabl ou rel uat
t i mp de opi ani si l dsat net er mi nat . Zes
peti tes bai gneuses, Juci i tori i de cdr1i , anu-
mi t e por ' Lr et c const i t ui e 1oi at i t ea
j al oane
al e er cest ei cdut i t r i ce i nscl i e vol l t nl e si mpl i -
l i cat e, f or r ne i ncor dat e i n j ocul
secr et al
cur bel or , al r ombur i l or ; i pi r ami del or , i n
compozi l i i st at i ce
; i
i nchi se.
Ni ci odat l i i nsa gcomet r i a r t u va expr i t t t a
l a C6zar " r ne adi nci mea, ni ci odat d. el nu vi t
f ol osi i n mod di r ect di agonal el e dr ept un-
ghi ul ui car e cr eeazt i i n mod i r ezi st i bi l per -
spect i va
! r ; .
f i
t ocmai di r t cauza accst ei
absen{ e a per spect i vei l i ni ar c pei saj el e l r r i
C6zanne nc f ac sa ne gi ndi m at i t de des l i t
pei saj el e l ui Poussi n.
l i
i n . " " " ce pr i vcst e r epr ezr ' nt ar ca spal i t r l ui 1a
Cczannc, l ezi cl l pi t ol ul r t r l ni i t ot .
Solutiile
epocii
contemPo
t*,,,Wi:N,
' i ' :
ae
: ar pant i t r t t t r r or l ut r t
t rari t,
Gal eri d Lt,ui s Cd
I
HOBBEMA: Al eea di n Mi ddel har mi s. VAN DE CAPPELLE: Cor i bi i pe f l t t vi r - r .
( Londra, Nati onal Gal l erl ' , foto
Bul l o: )
( Lonctra, Nuti onal Gul l erv ).
Este umuzant sri tonstayi cti o<este l ucrdri aparl i tti nd Iui Hobbetnu si , respecl i r' . l ui Vurt tl e Coppel l e,
un pei saj
;i
o ntari nci , urnteu:ci i n ntod ct' i dent uceea.si schend, ba:atd pc ttrrrtti turu dreptunghi ul rri .
240
a,,
I
5t
er
i i l e
ri coi l temoorene
' '
=- ,
aa.a
.l'
=
l
t t ]
.
r u
: re' t al
i o r . i n
' pr i nl t
lt u vil
' cr
pt Ll n"
r i l per -
i r ccsl ei
el e l Lt i
t l cs l a
t l u l r l r l i L
l ur
t l Lr
. . \ L l r ( . \ l l l
( ) \ .
i r g i 1 1 . 1 g . , t r l q t < 1 , ' r .
, / '
t \ 1 ( ' t t t . ' , r t t r l \ , t t ! . 1 1 t t , t / ' l
, , t . t i l , ' t t \ t t L i t . t t t t t t , t t t t l i , , l
. / : , r , t | . , , , 1 1 , , , 1 . , t . t , t t i , . , l
. , ' t , t 1 4 t ! t t t t t t , , , t l t t ,
t . i .
[ . . ,
. , t ,
t , , i l t i i . t I , , r t . (
t t , ' t
f ; e u .
s'-!&;ir
"
u'i#r*
Pictura este un limbaj. Pind aici, pictorii
foloseau cuvinte foarte cunoscute prin care
igi impuneau sintaxa personal5 elementelor
recognoscibile ale lumii exterioare. Pentru
a-gi realiza opera, ei proiectau formele din
spiritul lor asupra diversitSlii lucrurilor. ln
felul acesta, opera era o sintezi pentru
oblinerea clreia trebuiau si coopereze toate
resursele artei.
Incepind cu C6zanne, s-a produs o mare
schimbare: noutatea mijloacelor folosite de
el a atras atenfia mai mult asupra compo-
nentelor decit asupra sintezei. Pictura sa a
explodat pur gi simplu gi pictorii secolului
al XX-lea au avut in fa{a lor: unii problema
celei de a treia sau chiar a patra dimensiuni,
alfii armoniile de tonuri pure, allii, in
sfirgit, liniile geometrice care regleazd com-
pozilia planI.
Aceste cdutdri au modif.cat profund insugi
vocabularul. Elementele recognoscibile au
fost inlocuite uneori cu forme aluzive, alte-
ori cu forme pur geometrice, sau chiar for-
tui te, care rdmi n totugi semne gi care ne
transmit un mesaj, mai cu seamd cind sint
orinduite de un principiu intelectual.
A t r ei a gi a pat r a di mensi une
Ne reintilnim aici cu problema spa{iului,
acest obstacol atit de greu de invins.
$ar-
panta liniard este deosebit de complicatd,
oricare ar fi solu{iile adoptate, iar cele ale
modernilor sint cu adevdrat noi.
Sd incepem prin evocarea luminoasd a spa-
liului.
Manet provoacd scandal inldturind
clarobscurul, dar subliniazd incd anumite
volume cu un contur negru; dealtfel el este
prea versatil pentru a se folosi mult timp
de acelagi procedeu. Din contri, obi,snuinla
de a picta in plein arr ii determinl pe impre-
sionigti sd suprime negrul; in curind ei
aveau sd reprezintd. din obiect doar aparen-
fele
lui colorate, lumina si umbra. Plecind
de la aceleagi premise, C|zanne restabilegte
obiectul in prezenla sa concretS, volumul
sdu nemijlocit, densitatea sa, analizind gi
saturind tonul local gi transformindu-l apoi
prin culoarea incidenlei luminoase
1
gi
atmosferice
2,
<< Atunci cind culoarea este in
toatd bogdlia ei, spune el, forma este in
plenitudinea sa . . . Contrastele
9i
raportu-
rile de ton, iatd secretul modeleului. >
3
El
realizeazd deci totul impreund, culoarea,
volumul, unitatea luminoasi gi unitatea
umbrei.
Cit despre diftrenlele de planuri, Clzanne
le reduce la minimum gi le exprimd prin
acele opozilii pe care Sutter le analiza foarte
bine: << Mai ales privind muchiile unui edi-
ficiu se observd mijloacele pe care le folo-
segte natura pentru a face sd se desprindd
obiectele qi si le separe unele de altele.
O muchie luminoasd se detageazd pe cer
printr-o linie de un albastru mai inchis
decit masa cerului, iar o muchie intunecatd
se detageazd printr-o linie luminoasd care
se afli in opozilie cu ea ).
a
Tonurile fiind
impinse pini la sonoritatea lor maximd,
C6zanne sugereazd planurile prin muchiile
lor gi prin folosirea complementarelor
1
Pentru CEZANNE: 1. lumina este portocalie
qi prin aceasta transformd tonul local al obiectului
pe care se agazd; 2. umbra este albastrd, altd trans-
formare a tonului local. Pentru a trece de la porto-
caliu la albastru, avem modulajiile ro;u-violet,
apoi violet-albastru ale tonului local; sau, trecind
prin cealaltd laturd a triunghiului cromatic, modu-
la!iile galben-verde gi verde-albastru; Cdzanne alege
un drum sau altul, niciodatd insd pe amindoud.
2
<< Natura pentru noi oamenii existd mai mult
in profunzime decit la suprafa{i, de unde necesi-
tatea de a introduce in vibraliile noastre de lumind,
reprezentate prin roguri gi galbenuri, o sumd sufi-
cientd de albastruri pentru a face sensibil aerul >>.
Scrisoarea lui CEZANNE cdtre E. BERNARD,
di n 15 apri l i e 1904.
3
E. BERNARD. Souvenirs sur Paul Cizanne,
Paris, 7925, p. 32.
a
Philosophie des Beaux Arts appliquie d la
pei nt ure, Pari s, 1870, p. 242. Leonardo DA VI NCI
spusese: < Fi ecare cul oare pare mai nobi Li l a grani -
lele
contrariului siu decit in centrul sdu>>, Tratatul
despre picturd.
:'
;t
6: - "".
<< La natt
jului, spa
de a mai
care vd
tonului
mus
).
Sutter,
Expresi
este mi
acuitatt
vor an
contras
a\
A
/'\
z+z
l umul
nd gi
I apoi
' r
gi
:ste i n
st e i n
portu-
) 3 El
oarea,
ri tatea
lzanne
d pri n
foarte
ui edi -
e folo-
,pri ndd
al tel e.
pe cer
i nchi s
rnecatd
;d care
l e fi i nd
raxi mi ,
ruchi i l e
rtarel or
r.l rtocal i e
, bi ect ul ui
I t d t r ans-
l a porto-
su- vi ol et ,
i , t r eci nd
c, modtt-
nne al ege
mi ndoua.
mai mul t
l e necesi -
e l umi na,
umd sufi -
i l aer ul
>.
RNARD,
Clzanne,
tuie d la
i n vt Nct
I l a gr ant -
>, Tratotul
{k.
t
)
X, ,
: ?'/.
?:','.
5*r
-":' :&
'r
--i'
-9"
r:::7]!!"7
i;!1,:,
":i.
; .-- ,
"\--:E*i
. ' ! l .
BRAQUE: Nat ur d moar t 6.
<< La nuturu ntourti i se pune probl enn unui spal i u tacti l
Ei chi ar nnnual cure poate
f opus spayi ul ui pei sa-
j ul ui , spal i u ti zual . Natura ntoartd Jace ca si ntTul tacti l sa porti ci pe l a c-onceperea tabl oul ui . Ea i nceteu:u
de a nui
fi
ttaturd nrcartd cl i n cl i pa i n care nu ne ttni este l a i ndeni nd, In spa{i ul tacti l , ndsural i di stonl o
carc t' ti separd rl e obi ect, i n l i np ce i n spayi ul Ii zuql rnd.sural i di stonl a care separd l ucruri l e i ntre el e>>,
( Pr opos de Br aque, / r <Vcr ve>. Vl l . nr . ) 7 28, p. 7l ) . ( Col .
pur t i cul ar d, Ar hi r el e
f ot ol .
tonul ui l umi nd (a se vedea Carri i re Bi be- degrabd semn deci t expresi e a adi nci mi i
-,
nt us) . El a cunoscut pr obabi l i dei l e l ui vor i mpr i ma un
j oc pl anur i l or obi ect el or
Sut t er , di r ect sau pr i n pr i et er r i . di sl ocat e.
Doctri na cubi std, i n tot cc avea ea escn-
Expr esi a sesi zant d a cont r ast el or de pl anur i
1i al ,
a f ost ext r ase t ot di n oper a l ui C6zanne:
est e mai si mpl a
9i
mai t r ansmi si bi l S deci t i n unel e nat ur i moar t e gi chi ar i n unel e pei -
acui tatea vi zi uni i cdzanni ene. Cubi gti i i gi saj e, C6zanne pare dej a sd adopte mai mul te
vor ami nt i de aceast a gi , r educi nd l egea unghi ur i de veder e. Pr i mi i cubi gt i , Br aque si
contrastcl or l a accentuarea muchi i l or
-
mai Pi casso, vor fol osi toate posi bi l i ta{i l e pe 243
' :."":-j
tn
Per.rt
<< Marg
pl asat I
pind d
rilor ar
contun
t
Pe prop
La Fres
sale, da,
dectt p,
tnclinali,
a-Si ech
PI CASSO: Guerni ca.
<< Nu existd artd
figurativd ;i non figurativd.
Toate lucrurile ne apar sub forma
unor
figuri. Chiar in
metafizicd, ideile stnt exprimate cu ajutorul
figurilor ; in aceastd situalie gindili-vd cit de absurd ar
fi sd
ne gtndim la picturdfdrd iffiyi;area unor
fguri.
Un personaj, un obiect, un cerc siilt nitte figuri, ele ac|io-
neazd asupra noastrd mai mult sau mai pulin intens. Unele sint mai apropiate de senzaliile noastre, produc
emolii care impresioneazdfacultdlile noastre afective ; altele se adreseazd mai cu seamd intelectului, Trebuie
sd le acceptdrn pe toote, cdci spiritul meu are tot atita nevoie de emolie pe ctt au;i simlurile mele>>.
Picasso, 1930-1935, Ed. <<Cahiers d'art>>, Paris, 1936. (New York, Museurn of Modern Art,
foto
Giraudon ).
care le oferea aceasti multiplicitate a unghiu-
ri l or de vedere. Si mpl i fi ci nd cel el al te pro-
bleme pentru a o aprofunda cit mai mult
pe aceasta, cubi smul anal i ti c di sprel ui eqte
culoarea gi dd volumelor o reprezentare
fragmentard.
(
Un Pi casso studi azd un
obi ect aqa cum un chi rurg di secd un cada-
vru. ))
5
Fiecare parte a obiectului disecat
este adusd i n pl anul pi nzei , unde toate se
juxtapun, iar pe suprafala se inghesuie o
mul l i me de muchi i care sugereaze un
decal aj i n spal i u.
Al l i i , di mpotri vd, cautd sd expri me cea
de a treia dimensiune cu ajutorul culorilor.
$i
ei se i ntorc l a C6zanne, ca Ia sursa i nepui -
zabilra a tuturor cdutdrilor noi.
La Fresnaye studiazd ceea ce Clzanne
numea < del i mi tarea obi ectel or ci nd punc-
tel e de contact si nt sl abe. del i cate >. adi cd
treceri l e, ugoarel e i ntreruperi i n conturul
unui vol um care ni ci odatd nu se deta-
geazd in intregime in cimp, oricare ar fi
l umi na.
6
Gui l l aume APOLLI NAI RE,
cubistes, Paris, Athena, 1913, p, 14,
244
Les pei ntres
Pentru Del aunay afi rma{i a l ui C6zanne:
< Mar gi ni l e obi ect el or f ug cdt r e un cent r u
pl asat l a or i zont ul nost r u > const i t ui e, i nce-
pi nd di n 1906, punctul de pl ecare al cdutd-
ri l or asupra modi fi cdri l or pe care l e suferd
cont ur ul obi ect el or sub ef ect ul l umi ni i .
LA FRESNAYE: Cucer i r ea aer ul ui .
Pe proporliile de aur, atlt de scurnpe lui Sdrusier,
Lo Fresnaye i;i stabile;te arhitectura liniard a pinzei
sale, dar severitatea originard a ;arpantei nu este
dectt parlial
folositd: un punct de tncruciSare,
inclinalia unei oblice ti sint suficiente artistului pentru
a-;i echilibra compozilia. ( New York, Museum of
Modern Art ).
Del aunay a mai observat ci anumi te tonuri
par sd avanseze sau sd se retrage i n func{i e
de veci nl t at ea, i mpor t ant a
$i
i nt ensi t at ea
l or. Dar, desi a negat conturul , el nu qi -a
putut i mpi edi ca cercuri l e cromati ce sd se
organi zeze pe di ametre, pe corzi , gi sd suge-
DELAUNAY: Omagi u l ui Bl 6ri ot.
Studiul dezagregdrii
formelor de cdtre luntind i!
conduce pe Delaunay spre opere pur cromatice.
Totu;i aceastd pinzd se organizeazd pe o relea de
oblice bazatd pe arntdtura pdtratului. Ele pornesc
din partea sttngd, sus, ;i
merg cdtre dreapta, jos.
( Paris, Col. Cazel, Arhivele
foto ).
hiar tn
r f i s d
ac{i o-
produc
rrebuie
nte Ie >>.
, foto
i un
)rilor.
l epui -
zanne
punc-
adi cd
tturul
deta-
ar f i
245
246
reze liniile gi in acelagi timp o oarecare
adincime.
Celei de a treia dimensiuni, futurigtii italieni
vor dori sd-i adauge o a patra, adici vor
vrea si prezinte durata sub forma migcirii.
Aceastd idee foarte italiani o intilnim inci
in primele lucriri baroce: ea era exprimatd
atunci prin dinamismul secret al refelei
geometrice. La futurigti, dinamismul, sim-
bolul vietii moderne, constituie tema insdgi
a artei; obiectele, atit de insistent studiate
de cubigti, nu rezistd la acest virtej gi se
fdrimileazd: aga se intimpld cu dansatoarele
lui Severini, casele lui Boccioni etc. << Vom
plasa spectatorul in centrul tabloului>,
spune Carrir; el nu se va mai invirti in
jurul
unui obiect, ci lumea intreagd, viafa se vor
roti in
jurul lui. Notafiile rapide ale picto-
rului vor fi deci juxtapunerea
imaginilor
vizuale succesive inregistrate in timpul
desfdguririi progresive a unei migcdri com-
plexe. Se observd aici influenfa evidentd a
incercdrilor de fotografiere a miqcirii de
la inceputul secolului.
Compozifia rdmine la aceqti latini foarte
liniarl: diagonalele sint imperioase, obli-
cele repetate, paralele sau in fascicole
-
ca
nigte evantaie sau ca razele unui far
-
subli-
niazd deplasarea formelor; acesta sint
<linii-forfd> (Liniile
forld
ale unei strdzi,
Boccioni, l9l0, Penetralie dinamicd a unui
automobil, Balla, l9l3); ele tind spre o
redare mai degrabd cinematografici a mig-
c6rii. Expresia va fi mai sintetici in Franfa,
in operele lui Villon gi ale fratelui sdu
Marcel Duchamp-Villon.
Cul oarea purd
Pe fovi ii preocupau pulin dimensiunile
spafiului, dar o altd componentl a picturii
dezldntuite va pune grupului o problemd
esentiald: culoarea purd. Ei vor merge pind
acolo incit au suprimat orice indicafie cu
privire la volum, pentru a ldsa culorii
intreaga sa forfi. Aceast[ ciutare poate fi
pusd in legiturd cu Manet, ca gi cu Gau-
guin
-
mai mult cu ce a spus decit cu opera
sa, unde tonurile surde fac sd cinte culorile
strdlucitoare
-
cu nabigtii orbili de fai-
mosul << talisman >r
6,
dar mai ales cu Van
Gogh. Grupul fovilor s-a constituit in 1905;
pe aceastd linie, care nu va fi pentru ei o
modd trecitoare, ci un mijloc firesc de
expresie, se vor menfine doar Van Dongen
gi Matisse.
Grija pentru culoare nu o exclude pe cea
privind compozi{ia, lucru deosebit de clar
la Matisse, care ne oferd chiar un exemplu
privilegiat de analizi.
O datd in viafd a avut ocazia sd, realizeze
o mare compozi{ie monumentaldz Dansul,
de la Fundafia Barnes (Merion, S.U.A.).
Sd analizdm maniera sa de lucru: desigur,
ea este personali gi ne poate induce in
eroare. O spune chiar el: <<In cele din urmi
am luat trei pinze de 5 m, dimensiunile
insegi ale peretelui, gi intr-o zi, inarmat cu
un cdrbune prins in virful unui bdf lung de
bambus, am inceput sd desenez totul dintr-o
dat5. Simfeam in mine un ritm care md
purta cu el. Aveam suprafata in minte >.
Si
totugi adaugd imediat: << Dar odati
desenul terminat, cind am inceput sd pun
culoarea, a trebuit si modific toate formele
previzute. Trebuia si umplu totul gi sd
procedez in aga fel incit ansamblul si
rdmini arhitectural. Pe de altd parte, tre-
buia si md conformez addriei pentru ca
liniile mele sd reziste concuren{ei fdcute de
bazele pronun{ate ale arcurilor; cu atit mai
mult cu cit aceste linii trebuiau sd traver-
seze blocurile gi si aibd suficient elan pentru
a se racorda unele la altele. Pentru a com-
pune toate acestea qi a obfine ceva care si
0
<Talismanul> este un studiu pe care SERU-
SIER il va executa in toamna anului 1888 la Pont-
Aven sub privirea lui Gauguin gi pe care il va arita
la intoarcere camarazilor sii de la Academia
Julian; lnvecinarea tonurilor pure fdcea ca strdlu-
cirea lor str parii intensd.
Pe lingt
curbe, at
( adicd ,
seol
triiasci
tatonin
mentel
Imp<
tatea,
exact
l
7 Co
Les Artt
G. DIE
p. 85.
ulorii
rte fi
Gau-
)pera
lorile
: fai-
Van
t 905;
ei o
c de
'ngen
e cea
clar
mplu
lizeze
tnsul,
r.A.).
;igur,
:e in
urmd
unile
at cu
rg de
ntr-o
r md
nte D.
>datd
pun
:mele
gi si
rl si
,
tre-
'u
ca
te de
t mai
aver-
entru
com-
re sI
enu-
Pont-
ardta
demia
rtrdlu-
pe
.ttngd.
procedeut
,"b,,,,ii-t",*i"E:*Ilfi;r::rr;:;i:;,:^r"!)#lfi..t"*
sti intervind un intreg joc
de
curbe' ale cdror centre le repartizeazd piii,iiirl'rt"
ce iau na;tere din iiiiicr;area
diagonareror pdtrateror
(adicd
din virfurire
micurui patrar
Lentrii";;;;;',
ir. r,:a.''irir;;'";';b""i"r"nte
ir vor inspira de bunti
seamd pe Marisse in cduidrire tot, p"nrii
oi"sa.
r"pn'iilirjiii"i"irrirm
oJ Ar,
foto Buroz).
trdiascd, sd cinte, nu puteam
incerca decit
tatonind,
modificind
fdrd incetare
"o;;;i: mentele mele de culori gi negrurile ;;i.;';.
Importanl a
acestui text rezi dd i n si mol i _
l atea, si nceri tatea
cu care descri e ati i ' de
exact procesul
de crea{ie la un maestru
spontan si congti ent
totodatd.
In acel asi
rrmp et l ace cunoscut
dubl ul s. op . " t . . _
bui e ati ns: adaprarea
Iu o ui fri i ..tl .;' f*;_
mentatd gi redarea
unei unitdli u unrufr_
bl ul ui precum gi mi j l ocul gdsi i :
;"-;;;;,
Ir.rm
radtant al l i ni i l or
care traverseazd
blocurile
cu^ destul elan pentru
a se racorda
intre ele. in prima
versiune
r
u";;-;i;;
,
?
Conversal i i cu MATISSE publ i cate
i n
pari s-
Les Arts et l es Lettres, ts apri l i i -i 9i l ,
.i ,",.' O' J
c.
RDIEHL,
Henri rtiatiss,- i;;ir;
-fi;";,'"b54:
".,:
ffi".i"tlftdiu
se afld acum la Mus6e des Beaux
247
MATI SSE: Dansul , Pri ma
vari ant . d'
(Paris. Musdi iiiq Vitle de Parls, copie realizatd de C' B' )'
este ma:
fdcut ob
mai mic
mdsurd
scara, c
prin be.
asemenl
dansato
part& r
ghicesc
Astfel i
peretele
ne$te
9r
teme fr
neobosi
romAne'
reteaua
teze.
Oat
rinld, t
Les grt
ceau, s
titor in
ln ciur
ritmuri
curbel(
ale ber
neuses-
fascico
rimine
benzile
Dealtft
rigoare
face ca
orindu
citem i
CEzant
mistic)
formd
vechi.
sfirgise
acader
semni l
utiliza
0 A ,
Arts di
I
I
I
l l
lilr
llil
MATISSE: Dansul, forma
definitivd'-
In aceastd a doua variantd o ooiiriit ,n du.blu i"'i'i
ittiir" paralele.formind u".!j'--d" '^':::cI'::,i t'
adausd unor benzi ,rn,ror7 ti bi)o- i)'ruiito, orlritrriirrii-i
p"iiri i ioitrotilorto
grrutotea' o serie de c-urbe
;i,;;;,;;;,;;ii^,t
p,,,1o,ili:;;: t';;;';;i,:;:;4i:f;i{,;;'
F"i;i;"i" reatizitd in atetierut artistutui si
248
este mai vddit. In a doua versiune. care a
fdcut obiectul multor studii, personajele sint
mai mici, mai risucite, se supun in mai mare
mdsurd arhitecturii gi ii respectd mai bine
scara, dar elanul inilial este exprimat tot
prin benzi ce pornesc de jos gi se desfac
asemeni unor raze solare, in timp ce axele
dansatoarelor converg, dimpotrivS, spre
partea de sus. Arcuri de cerc impletite se
ghicesc sub forme gi le frineazd salturile.
Astfel il vedem pe artist fali in fald cu
peretele, ascultind de impulsul ce-l stapi-
negte gi desfdgurind pe perete liniile unei
teme frdmintati mulli ani; apoi reluind-o
neobosi t (nu a rel uat el oare de l l ori Ii a
romdneascd ?
)
pind ce pulin cite pulin
releaua ascunsi incepea sd se contu-
reze.
O amintire poate inconstientd, o prefe-
rinld, trebuie si-l fi ghidat aici pe Matisse:
Les grandes baigneuses de C6zanne. Ii pta-
ceau, se afla in posesia unui studiu pregd-
titor in care compozi\ia era deja schilati
e.
In ciuda diferenlei esenliale dintre cadre,
ritmurile sint apropiate. Tn Dansul, melodia
curbelor se desfdgoard pe acordurile severe
ale benzilor oblice ale fundalului, ca Baig-
neuses-le pe fascicolele de arbori; dar aceste
fascicole triunghiulare, cu virful in sus,
rimineau la C|zanne statice, in timp ce
benzile lui Matisse explodeazi cdtre cer.
Dealtfel, figurile din Dansul au mai pulind
rigoare decit cele ale lui Clzanne; aceasta
face ca ele sd ajungd la schemd in loc sd se
orinduiascd dupd un traseu prealabil. S5-l
citdm aici pe Kandinsky: << Baigneuses-le lui
C6zatne, compozilie in triunghi (triunghiul
mistic) . . . Sn construiegti un tablou dupd o
formd geometricd este un procedeu foarte
vechi. El a fost insd abandonat pentru cd
sfirgise prin a degenera in formulele unui
academi sm i ncremeni t gi l i psi t de ori ce
semnificalie interioard, fird viald. Prin
utilizarea pe care i-a dat-o, C5zanne i-a
0
Acest studiu se afld acum la Muse des Beaux
Arts din Paris.
MATISSE: Fi gurd decorati vd pe fond ornarnental .
Aceastd
figurd foarte sculpturald ascultd docil de
armdtura dreptunghiului ; in jocul lor secret, diago-
nalele gi perpendicularele li regleazd cele mai nici
detalii. AEa ia na;tere dreptunghiul interior, cu
ldsimea datd de punctele de incruciEare ale diago-
nalelor jumdtdlilor verticale ole intregului tablou
cu cele ale juntdtdlilor orizontale, iar lungimea de
incruci;area diagonalelor junfitdtrilor orizontale cu
cele ale sferturilor. Este ceva ie;it din comun in
opera lui Matisse ; compozi{ia sa obi;nuitd este
fdcutd
nmi mult din echilibru decit din geometrie.
(Paris, Muzeul de Artd Modernii, Arhivele foto)-
e
q
4
it
$il
ryhluri
se
'
de curbe
tistului
gi
249
redat \
acest c
armoni
strdluci
CEzann
liile
cc
trebuie
ci fieci
teri or i
aer. S
in aceas
clasice t
DERAI N: Ci na cea de t ai na
Artistul poate aveo in fala crealiei doud atitudini. Fie sd urmeze cercetdrile celor care l-au precedat nemii-
locit, pentru o le duce mai departe
-
acesta a
fost
cazul lui Seurat, core a completat impresionismul,
al cuhi;tilor, core ou dezvoltat descoperirile lui Cdzanne, al fovilor
care uu
folosit
lecyia lui Van Gogh
-
fie,
tn dorinla sa de o atinge perfecliunea, sd se situeze in afara timpului ;i
sd-i studieze pe mae;trii trecu-
tul ui . Aceasta a
fost
ati tudi nea l ui Poussi n, cea pe care o adoptd
;i
Derai n ctnd t;i concentreazd toote
eforturile pe ordonanld, pe care o vrea calmd, echitibratd, ;i
pentru care regdse;te in mod fatal
principiile
mae$rrilor. intretdierea diagonolelor dreptunghiului cu cele ale pdtratelor stabile;te aici axul lui Hristos'
fulaia se tnscrie intre linia mediqnd qi cea caie taie latura fiecdrui
pdtrat, la interseclia diagonalelor celui'
lalt piitrat. Dupd ce a ales o schemd, Cdzanne a suferit uneori influenla ei pind la deformarea obiectului,
Derai n cautd l a mae;tri i trecutul ui arta de a fol osi
o schemd cu di screl i e.
(Col . parti cul ard,
foto
Seui l ).
250
redat vi a{a . . . Rol ul tri unghi ul ui ai ci , i n
acest caz i mpor t ant . nu est e de a gr upa
armoni os componentel e tabl oul ui . EI este
st r dl uci t oar ea r a{ i une de a f i a oper ei ' . '
C6zanne modi fi cd, cu i ndreptd{i re,
propor-
l i i l e
corpuri l or. Nu numai corpul i ntreg
i rebui e i a ti nOa spre vi rful tri unghi ul ui ,
ci fi ecare di n pi r{i l e sal e. Un sufl u i n-
teri or i rezi sti bi l pare sd l e proi ecteze i n
aer. Se
poate observa cum truPuri l e
l or devi n mai ugoare qi cum se al un-
gesc >>
10.
Pentru a reveni l a Dansul , sd vedem cum
iqi organizeazd Matisse aplaturile
9i
ara-
bescuri l e, Toate operel e l ui si nt i n acel agi
10
KANDINSKY, Du spirituel dans I' art, Paris,
edi l i a l ui Beaune, 1954, p. 52. Cum a
. sub^l i ni at
f oart e bi ne Kandi nsky, omul se supune ai ci f oart e
bine exigenielor
geometriei, ascultind de ni;te
reguli pe care le cunoa;te bine.
DERAI N: Nat ur d moar t i .
i n ct.eastd traturd nnortd pnre sd dontneascd cett nni cl epl i nd l i bertate..opero ctstul tti totu;i de regul i l e
cl asi ce al e noturi i noarte,' asa cum o concepea oudry: rabaterea nti ci l or l oturi al e dreptunghi ul ui este
ri guros apl i catd. (pi ttshuri h, Fundal i a Carnegi e, foto
Jean Gi l hert).
' t' a^t::at..a
at nenti .i -
r i oni snul ,
Gogh
t r i i l r ecu-
azai l ol te
pr i nt i Pi i l e
i Hr i st os.
zl or cel ui -
obi ect ul ui .
ROUAULT:
Pl an; a XLI
mul dre?t este anoma Ie
toporul ce il lor
le diagonalele celor a
regleazd
comPozilia ace
veflicale ale virfurilor
4 cerc lnare lrece
Prtn Pun
ACeSfur
AlAgonate $,
verltC(
Rouault:
De;i textura sq
Tiferitd,
modul lui de a luua il
iii Matisse. De zece ori re
plnza sau o tterg.ea D.enlru a
ESrc
greU Sa gntcettt proces
cdutdtori
neobosili. Au plecat
gau schema constitaie rezull
-Rotuult
lucra Pe aceea;i
Pi
ROUAULT: St el l a
Ax de simetrie foarte mart
diagonalelor ; pet
de diagonalele pdtratul
( Paris. Foto. Col
DUFY: Frumoasa vard, tapiserie.
Sumedenia de mici elemente creeazd aici o materie de tapiserie. Aceastd dispersiune ascultd totu;i de armd-
tura dreptunghiului tn datele sale cele mai simple: sferturile, jumdtdlile
Si treimile jumdtdlilor. (Paris,
foto Gal. Louis Carui).
.i mp spontane
$i
gi ndi te; l i ni i l e cel e mai
cursi ve, mai dezi nvol te, petel e cel e mai
nea$teptate si nt control ate l a el de o mi nte
perfect l uci dd.
Cei l al l i fovi si -au sti ns i nfl dcdrarea di n
ti nere{e qi qi -au al es fi ecare un drum pro-
pri u. Derai n, care fusese unul di ntre
< sti l pi i ) grupul ui i ntre l 90l gi 1907, aban-
doneazd dupi aceea cul oarea purd. << Este o
teori e de boi angi u >, i i spune el l ui Vl a-
mi nck. l gi i ndreaptd toate cdutdri l e spre o
pi cturd constructi vd, pl i nd de grandoare,
care se vrea fi del d di sci pl i nel or trecu-
tului.
Raoul Dufy adaugd la spontaneitatea sa
i nci ntdtoare si mful peretel ui , atunci ci nd i
se iveqte ocazia: el urcd orizontul pind la 2a2
i TUAULT: Pl an; a XLVI di n
(
Mi ser er e) .
, , (, , , : ; l
rl rept esl e ai dot rt t t l et nnul ui de sant al cct re
n(tti i ti teuzd
toporul ce i l l ove;te>>. Cel e doud axe
' r,,
:l ea:ri cotttpu:i l i ct uc.' .st?i opere si nt proi ec-
i i t
rri cul a ul c vi rfuri htr nti cttl ui
l tutrdt
((i l trdl
' t)tt,
i r l e di ogonal el e cel or doud pdtrete supropuse.
"1
,,
.r,rr'
tnere l rece pri n punctel e de i i l ter.tec{i e al e
tti 1..\t()t di ugonul e si verti cal e. (foto
Huraul t ).
Rt , Ll r ul t :
De; i t ext ut ' a sa pi ct ur al d est e f i t ar t e
di l tri rti .
ntocl ul l ui de a l ucra i l poate atni nti pe cel al
I ui
\ [ t t / i sse. De ori reaqeza tabl oul pe tnasci :
Rpttuul t
l utra pe aceea;i pi nzd, Muti sse schi rnbu
pi n:ri .sttrr o ;tergeo
penl ru a o l ua cl e l a i nceput.
E,\tt .greu
sd ghi ce;ti procesul de l ucru ul acesl or
cri rt :i i t,ri neobosi l i . Au pl ecat oare de l a o schetnd,
sutt ,.(i tcl ntt cottsti tui e rezul tatul gi ndi ri i l or ?
ROUAULT: St el l a Vesper t i na.
A.t i e.si netri e
foorte tnarcet. Ori zont si tuot l a
i ntrtci surea di ogonal el or ; perspecti ra druntul ui este
durt Lle diagonalele pdtratului din partea de jos.
(Pari s, Foto. Col . Loui s Carri ).
af ma-
Paris,
tea sa
ci nd i
i na l a
. r
{
, ' "
r '
" , / \
/
, ' l ' hJ' !
i
l r \ r '
!
\ . o ,
\ : , '
\ r .
{}
s
f
: I
\ - L . t
; . ,
,
"*..4;3tq:{
' rt
,
' "tq{'
h
- . 1
>,
,'
j,";i
t'
?
/ i '
r. n/ 1: -
*<il'
r--:'
aF.'-
\??
Lr ' , , '
/

t' I{ , .
l r t
, l ?
"/ u '
}".
- - /
t {,
A' r"
r
i -\\
-
{.},.3
t=t
rd..dti.
KANDI NSKY: St u d i u p e n t r u ( Co mp o z i l i a VI l r .
( Mi i nchen, Furul al i a Mi i nster-Kandi nsky ).
Di agonal a dreptunghi ul ui treea:d o nri qcare ascendentd ; uceastd obl i cd l uati de l a unghi ul tl e j os pi rtd l a
unghi ul rl e sus, di tr tl reapta, este subl i ni atd de doua arcuri de cerc. In l ucrarea defi ni ti vti , ea ru
fi rupra
tl e tl i recyi i l e ortogonal e ce tncadrea:d un nucl eu cei l trul . i n crochi u, uces! i l ucl eu nu este i ndi cat deti t
pri ntr-o cru(e pe care douti perpendi cul are punctote o une.tc cu l aturi l e tahl oul ui .
paf t ea de sus a pi nzei , r educi nd pl anul
pei saj ul ui l a pl anul per et el ui , cum f dcea
Br uegel . Geomet r i a sa est e si mpl d, est e mai
degr aba o si met r i e : un ax cent r al i nt ovdr S-
sest e benzi l e ver l i cal e de cul oar e. i nt ot -
deauna i nsd,
; i
i n aceast a const d secr et ul
sdu, i nt er esul est e r epar t i zat i n mod egal
pe toatd suprafa{a; Dufy posedd arta com
pozi l i i l or di sper sat e.
i n ci uda unui t emper ament cu t oi ul
di f er i t de cel al l ui Duf y, Rouaul t obl i ne
uneor i ver t i cal i t at ea pl anul ui pr i n acel agi
pr ocedeu. r i di ci nd di n nou per spect i va, car e
se conf undd cu axul de si met r i e. Dar i n
l oc sd caut e di sper si unea, el t i nde mer eu
spr e 6 maxi md densi t at e.
Astfel , ace$ti foi ti fovi devi n pi ctori re-
f l exi vi , l uci zi , car e nu se si mt del oc st i nj e-
7*-r,f*
.*?*
( t_'t /
;-
''**u'
:t)
nili de formele geometrice ale trecutului
care
-
si mpl i f i cat e l a ext rem
-
servesc
spre a expri ma personal i t at ea cea mai mo-
der nd.
KANDI NSKY: St udi u pent r u (
Compozi f i a VI ) '
(Paris, Col. particulard).ln Studiul pentru Compo-
zitia VI, axul median este marcat de o cruce, iar
dizvoltarea tn spirald frintd
este schematizatd de trei
sesmente de curbe secanle doud cite doud, Frinturile
vir
fi
mai vddite in tablou, dar dispoziyia de ansamblu
va rdmine aceeaSi.
KANDI NSKY : Compozi l i a Yl l . ( Moscova ).
4 t
I pl na tu
fi
ruptd
.at declt
u totul
. obti ne
acel aqi
Ya, care
Dar i n
) mereu
otori re-
c stinje-
76
i 4:
KANDI NSKY : Compozi t i a VI
ru.R.^s.s. )
faze
squ
firea
fran<
neob
rea (
s dn
cont t
&p&rt
presi
mul t
text i
abst r
de vi
pot
abst r
cafe
alldt
posi t
umal
mijlo
i ntru
o for
renta
ga{i rr
stracr
c em
oricit
9i
i gi
tri un
CC IT
mate
t ene
l or s
abstr
cel e
(
efort
rece,
daru.
Kanr
Dr
aceaf
cuno
i nr
forfe
sting
l ui nc
i n aceeaqi per i oadd, expr esi oni gt i i ger mani
cr eeazd o adevdr at d pi ct ur i r omant i cd,
poat e si ngur a car e a i nsemnat o pr oi ec{ i e
spont and a eul ui cu aj ut or ul el ement el or
natural e profund modi fi c-ate. Ei fol osesc g5-
sel ni l el e pur est et i ce al e f ovi l or gi adopt a
gi ei cul or i l e pur e, dar cu scopul de a suger a.
Pr i nci pi ul def or mdr i i est e admi s ca o axi -
omi , ea puti nd merge foari e departe; prac-
t i c nu cunoast e l i mi t e de vr eme ce f or mel e
l uate di n naturd nu se afl [ acol o pentru
a o expl ora, ci pentru a rel eva pri n al uzi e
tendi nfel e
-
senti mente, pati nti , fervoare,
mel ancol i e
-
al e ar t i st ul ui . Di n acest me-
di u se va detaga un rus a ci rui operi va fi
al i ment at d de bogd{ i a decor at i vi a
l dr i i
sal e
nat al e
9i
car e pr ezi nt a i mpor t an{ d pent r u
cer cet ar ea noast r d: Vassi l v Kandi nskv.
i n 1910, i n moment ul i n . ur . p. r i onu-
l i t at ea sa se af i r md cu adevdr at , el scr i e
Despre sprritual in artd
11,
lucrare teoreticd
fundamental S pentru i nl el egerea di feri tel or
a,
256 11
Edi l i a f r ancezd, Par i s,
l rvoare,
)est me-
)rd va fi
.irii sale
pentru
rsky.
persona-
el scrie
teoreticl
iferitelor
faze al e pi cturi i sal e. Nol i unea unui sens
sau unui conlinut propriu
forntelor,
mai
fi reascd gi ndi ri i germane deci t concepl i ei
franceze despre arta, capdld aici o vigoare
neobi gnui td: fi ecare formd este mani festa-
rea exteri oard a unui conl i nut; ea trebui e
sI mani feste < i n modul cel mai
_expresi v
confi nutul sdu i nteri or > (p. 49). In ci uda
aparenfel or, ai ci nu mai este vorba de ex-
presi oni sm. Gi ndi rea l ui Kandi nsky merge
mul t mai departe
9i
putem urmdri i n acest
text i ntreaga sa evol ul i e cdtre abstract-un
abstract ce rdmi ne < expresi v > si deosebi t
de vi u totodatd. < Rari si nt azi al ti gti i care
pot si se mul l umeasci cu forme pur
abstracte. Ele sint prea vagi pentru pictorul
care refuzd sd rdmind in imprecis. Pe de
al td parte, el se teme sd se pri veze de vreo
posi bi l i tate, sd excl udi ceea ce este pur
uman i n el gi sa-gi si rdceascd pri n aceasta
mi j l oacel e de expresi e. i n acel a;i ti mp i nsd,
intrucit forma abstracti este resimlitd ca
o formd cl ard, preci s5, bi ne defi ni td, apa-
renta sirdcire se transformi intr-o imbo-
gi{ire interioara > (p. 50). Formele ab-
stracte care il atrag, il fascineazd din ce in
ce mai mult, sint pentru el << existen{e care,
oricit de abstracte ar fi, trdiesc, aclioneazd
gi iqi fac simlitd influenla. Aga sint cercul,
triunghiul gi formele nenumdrate, din ce in
ce mai complicate, care nu au nume in
matematici. Toate aceste forme sint cetd-
{ene
ale regatului abstractului si drepturile
l or si nt egal e>
( p. a8) . i nt r e mat er i al
; i
abstract << misund formele in care coexistd
cel e doud el emente>> (p. 50). Astfel i n ci uda
efortului de a filtra totul printr-o logici
rece, artistul relevd tendinlele sale secrete,
darul sdu exceplional de a crea via(d.
$i
Kandi nsky est e un mar e vi zi onar .
Dupa tinerelea expresionistd gi fovd,
aceastd evolulie abstractd a lui Kandinsky
cunoaste doui oeri oade:
i ntre tgtO gi ' 1920, pe pi nzel e l ui apar
forle ce traverseazd oblic tabloul, de la
stinga la dreapta, in jurul nucleului evo-
luind o lume de nebuloase, de galaxii
-
un
KANDI NSKY: Pe al b.
in cea de a doua perioadd a sa, Kandinsky foloseEte
armdturile clasice ;i liniile formote
de ele,
fie
urmin-
du-le docil, fie deprirtindu-se u;or intr-un sens sau
altul, ceea ce creeazd un fel de instabilitate ; aceastd
instabilitate insd rdmine calmd datoritd veciniitd!ii
cu Iiniile statice ale ;arpantei
core i-au servit ca
punct de plecare. (Paris, Col, particulard,
foto
Seuil ) .
fel de magmd supusd unor vi ol enl e l ente.
Uneori chi ar ni qte ani mal e ci udate, fdrd
ni ci o l egdturd cu real i tatea, se agi td cu
i ul eal a unor parameci . Regdsi m fi i n{el e ce
<< mi gund> gi acel < organi c) care i se oferd
i ntotdeauna l ui Kandi nsky atunci ci nd el
vrea sd evoce concretul .
257
I
l
t,
Cdtre 192l-1922. formele se cristalizeazd
i n el emente ri gi de, cercuri , tri unghi uri , pd-
trate, dar mi gcarea de transl afi e se men{i ne
pind citre 1925 cind, odatd cu virsta matu-
ritafii, se impune o vointd mai statici, de
calm gi echilibru. De-a lungul acestei evo-
l u{i i , Kandi nsky este un arti st cu voi nl d
care igi supune aptitudinile numeroase con-
trolului riguros al unui spirit constructiv.
Era deja el in analiza pe care o fdcuse
Baigneuses-lor lui C6zanne; nimic din opera
sa tumultuoasi nu este ldsat la voia intim-
pldrii. Doui crochiuri pregdtitoare aparfi-
ni nd pri mei peri oade (1913) ne i ndi cd gra-
dul de construc{ie exactd la care erau supuse
chiar la
yremea
aceea izbucnirile sale. Mai
tirziu, printr-un fel de reac{ie impotriva lui
insugi, alege forme ascufite gi trangante, ca
nigte sdbii; alteori, cercul, devenit terenul
unui microscop, inldnfuie strins agitalia
fiinfelor. < Compozilia este dubli ) ne spune
el: compozifia de ansamblu gi cbmpozifia
diferitelor pdr{i subordonate ansamblului.
Compozilia de ansamblu este o formd;
obiectele, reale sau abstracte, se vor adapta
la aceastd formd, << vor fi aceastd formd >.
Elementele izolate, pe de altd parte, se
modificd combinindu-se intre ele, sau doar
prin simpla lor orientare. << Este ceea ce se
numegte migcare. De exemplu un triunghi
plasat simplu in sensul inil{imii are un
sunet mai calm, mai imobil gi mai stabil
decit acelagi triunghi plasat oblic > (p. 55).
Se poate observa cd deplasarea liniilor este
esenliald pentru Kandinsky, in aceastd a
doua fazi a operei sale ea fiind singurul
n:ijloc pe care il mai pistreazi pentru a
recrea viafa: compozilia incepe sI se spri-
jine pe perpendiculare, pe diagonale, dar
nu pentru a se fixa acolo, ci dimpotrivd,
pentru a se indepirta de ele. Sdgeli, sulite,
triunghiuri par sd ne indice armitura
dreptunghiului, dar gi inten{ia de evadare,
pentru a se lansa in afara retelei sale. Ope-
rele simetrice, cum este Conversalie, reali-
zatd in 1926, sint rare.
l r al i onal i smu I
Un arti st de o profundi ori gi nal i tate, Odi -
lon Redon, niscut in 1840, descoperise incd
din secolul al XIXJea limitele congtiin{ei
gi forlelor vitale care adesea ii scapd de
sub control : <<Datel e fi ri i mel .. m-au i n-
demnat spre vis; am suferit chinurile ima-
ginaliei
9i
surprizele pe care ea mi le oferea
sub creion; dar aceste surprize le-am con-
dus
9i
tratat dupi legile organismului artei
pe care il gtiu, il simt, cu singurul scop de a
obtine in spectator, prin seducfia suferiti,
intreaga evocare, intreaga atracfie a nesigu-
rului exercitatd asupra granilelor gindirii>
12.
Aceasti atitudine, izolatd in acel timp gi care
fdcea din Odilon Redon o fiin{i aparte, se
va afirma incet-incet
9i
va deveni una din
trdsdturile cele mai ciudate ale generaliei
noastre. Un val de iritare impotriva ra{iunii
pare sd
tigneascd
gi sd se rdspindeascd;
ceea ce ea aduce la lumini pare prea cu-
noscut
9i,
in curind, devine plictisitor, iar
ceea ce lasi in umbrd trebuie si fie mira-
culos ! Intr-adevdr, pictura s-a imbogd{it
uimitor la inceputurile acestei migciri, dar
acest lucru nu va intirzia si deceplio-
neze; in fine, aportul lor devine din ce
in ce mai pulin comunicabil.
$i
se inlelege
de ce.
Formele ra{iunii reflecti ceea ce existi
universal in om; ele impun un limbaj acce-
sibil tuturor: acesta poate fi inteles gi folo-
sit cu mai multd sau mai pufini ugurinfd,
dar nu existd decit un singur limbaj intelec-
tual, o singuri geometrie, o singurd logicd.
Lumea tendin{elor, a asocia{iilor de idei
semicongtiente sau incongtiente igi are de-
sigur <<arhetipurile> ei, dar expresiile sint,
in structura lor concretd, la fel de variate
ca gi indivizii ei. In acest sens se poate vorbi,
pe bunl dreptate, de un fel de tinere{e fdri
de bdtrinele. Dar trebuie sd recunoagtem
sincer cd arta ar fi cu greu acceptatd dacd
".{
;
Cind
sust r (
nut
prea
si fd
258 12
A soi-mme, 1867-1915, Paris, 1922.
odi -
i ncd
i n!ei
i de
L i n-
i ma-
:erea
con-
artei
dea
:ri td,
si gu-
t ) ) ' - .
care
e, se
. di n
:afi ei
.i uni i
r sca;
t cu-
' ,
i ar
ni ra-
rgd!it
, dar
pt i o-
nc e
eiege
:xi std
acce-
fol o-
ri ni d,
tel ec-
l gi ca.
, i dei
e de-
si nt,
ariate
vorbi ,
: fir[
a9tem
dacd
2
{r
. . . '
ti; *
:
* .
9,,
r
4:
*;;
".&
%,"".
s."4
. :
4
.**.,.
Xr- &
Odi l on REDON: Germi nal i e. i n r i s I l B79 ), l i t ograf i e.
Cind
yisdnt,
ne pierdem spiritul critic. Operu lui Odilon Reclon este uil vis poetic.si colorot, core se
sustrqge oricirei conceplii pictttrule cuiloscute. Te ginde;ti la deschiderett unei
flori.
(fltto Seuil).
nu s- ar spnj i ni pe ceva ger . r er al
;
i magi ni l e Nu put em ami nt i deci t ci t eva j al oane pe
pr ea i ndi vi dual e r dmi n si mpl e cur i ozi t dl i r eci aceast i cal e neobi snui t d: un mar e ar t i st ,
si fdri ecou. foarte apropi at de Kandi nsky, fdci nd parte 259
Paul KLEE: Pe pajifte.
Paul Klee compard compoziyia cu un dansator pe strmd care-Ei pdstreazd echilibrul mi$ctndu'ti alternativ
balansierul la dreapta ;f
to itinea ; Klee defineqte trei echilibre : echilibrul mdrimii, al valorii
;i
al culorii,
Independent de aciastd lege generald, patru perioade pare sd degaje opera sa : mai tntii compozi[iile crista-
lizante, prismatice, cu elimente mariiau mici (pdtrate magice) ; apoi compoz-iliile coraliene cu o dezvol-
tare oijanicd, articulatd, sinuoasd i in al treilea rtnd, compoziliile feerice descript.ive (peEti,
flori
etc.)
Ei, tn sfir;it, compozi{iile << scriiturd> (scriitura muzicald sau ideograficd). Pe pajigte est-e o compozilie
borakaia'echtltbroid pe un ax median cu tendinyd verticald. Aceste femei-flori
preiau de la
flori
legile cre;-
terii, cele mai mari indepdrtindu-le de lingd ele pe cele mici. Armonia deformdrilor tntre elementele verti
eale
;i
orizontale este atit de subtild incit este greu sd sptii care dintre ele are prioritate- a
!?ra
celorlalte.
Figuiite ne duc cu gtndul la niste note muzicale dispuse pe un portativ dublu. (Col. Willard-Johnson,
Locust Valley, Conn., foto
Giraudon).
pe care
face cu i
o imagir
gi totugi
Paul
semne i
f i ei nj
parte
$i
t r i e: co
prospel
eliptice
Cdtre
semnelc
l orate,
1934, S
Semnul
di n ul l
* G,
trate.
Compo
pagini
sa au
des
din acelaqi grup, Paul Klee, a cdutat, sub
o aparenfd dezinvoltS
9i
incintitoare, sd
exprime invizibilul,
(
tot acest univers in
care vizibilul nu este decit un exemplu izo-
lat >. Paul Klee nu este un abstract gi nici
un informal, dar toate aluziile concrete sint
convertite in semne de acest magician. Mare
amator de muzicd, se pare cd a fost multd
vreme urmdrit de portativ qi notatia muzi-
cald. Liniile portativului sint frecvente in
foarte numeroase desene qi picturi ale sale:
Pavilionul
femeilor
(1921), Brizd proaspdtd
(1924). Flori, capete de pdsdri (Ma;ina de
ciripit
),
sau femei ( Pe paii;te
)
evocd note
260
pe care cul ori l e l e fac si ci nte' Avem de-a
i u. . . o i deogr ame, si mbol ur i : < Si mbol ul ' ' '
o i magi ne ci ncentratd i n ogl i nda spi ri tul ui
s i r or J s i i denr i c a c u obi ec t ul >' r 3'
Paul Kl ee i si pl aseazd bucur os acest e
semne i ntr-o rel ea de ori zontal e 9i
verti cal e'
fi e i n
j urul unui punct ceutral , fl e de o
parte
si
de al ta a unui veri tabi l ax de si me'
tri e: compozi l i i nai ve care expri md aceea;t
pr ospel i r ne copi l dr oasd, ca
5i
desenel e sal e
el i pt i ce ; i
sPi r i t ual e.
' Cat..
1934, portati vul muzi cal di spare
9t
semnel e, negre i a.t i ntunecate
pe fonduri co-
l orate, devi n o scri i turd
(Sui i turd t' 9l l t!.,
1934, Scriiturir, 1940, Port inforitor; 1938)'
Semnul i nsuEi se afi rm5, sol i tar, i ntr-una
di n ul ti nrel e sal e l ucrdri , Ti tnpani stul , i n
-ft
GOETHE. Essai sur l a pei ntut' e de Phi l os-
t r at e.
care sunetul l ovi t -' xpl odeazi i ntr-o patd
r o9l e.
Suprareal i smul
va merge mul t mai depar.te
i n i nvesti garea ral i onal ul ui . Api rut tl -1?-
care l i teri rd cu caracter fi .l ozofi c
(vezi scri i -
tura
(
automat5>), el va i ncerca sd vi ol en-
t eze l egi i e obi snui t e al e gi ndi r i i
i . T: ] ' : l : i ;
a l ost mai mul t o < subver si une
menl al a) ) "
Jeci t o r evol ul i e
pl ast i cd: dar s- a ost eni t
si sdseascd o formd pi ctural d, deqi compo-
zi ti *a nu a fost, i n mod vi zi bi l , gri j a sa ma-
;";t.
Curentui a i ngddui t totugi
.apari {i a
.i totuu pi ctori foarte ori gi nal i :. Chi ri co nu
di st r uge cadr el e pl ast i ce t r adl t l onal e'
Gar
1a
Mesens, ci tat de Marcel JEAN, Hi stoi re de-l a
or i nt u, ) r ' - - i , , r , i ol i r r r .
Par i s. Ed' du Seui l ' . 1 959'
n. 77. Aceast d l ucr ar e est e un st udi u compl et al
ml ; car l I .
al ternati v
al cul ori i .
i i l e cri sta-
o dezvol -
fl ori
etc.)
compozi {i e
legile creE'
ntel e verti '
cel orl al te.
' d-Johnson,
ost multd
rlia muzi-
cvente in
i al e sal e:
proaspdtd
VIa;ina de
vocd note
Paul KLEE: Ai r - Tsu- Dni '
Contpoziyie cle tip scriittu' ri. Muziciart, Klee nu ar. fi
putut sd nu renar-ce frumuseyea
gravd a anumitor
pagiri muzicale ; sensioii it' "i"' ilr,"ri-
irtiig" ar"' oi[i' toati
posibititdlile
.ptastice.
Patratul ;i
armdtura
sa au tlealtfel o ocliune sigurd asupra acestet opere:' -itiii"iti' iio'
ve' iicali nle parlii de.jos concen*eazd
clesenul la utl potrrt,-' iti ,ri,' ui diviziuni t, pit:r, areazd compozilio.
( col' Hans Meyer' Berna )'
261
.{t
pr i nt r - o depl asar e a punct el or de f ugd si a
punct el or de di st an[ d, modi f i ca per spect i va,
car e devi ne hal uci nant d. Pr i n umbr e mar i ,
evoci nd sfi rgi tul zi l ei , el face di n spal i ul
esent i al ment e uman al cl asi ci smul ui un
spal i u angoasant
;i
creeazd, cu aj utorul
unor r emi ni scenf e cul t ur al e i nsol i t e, o poe-
zi e or i gi nal i qi seducdi oar e. Joan Mi r 6 qi - a
ami nt i t de < f i i nt el e>r f or mal e al e l ui Kan-
di nsky, par ameci i f ant ag, i car e i i popul eazd
uni ver sul f dr d di mensi uni . I n sf i r gi t , Max
Er nst a aj uns, i nchi zi nd i n l ucr [ r i l e sal e un
sens secret, amar, di strugl tor al conveni -
en{el or soci al e gi arti sti ce, sd facd o pi cturd
seducdtoare gi rafi nata. Dar nu ne-am fdcut
o regul i di n faptul de a nu vorbi de opere
afl ate i ncd i n curs de desfd;urare.
Emi gr i nd i n 1940 i n Amer i ca unde i - au
i nt i l ni t pe r ef ugi al i i di n Eur opa cent r al i ,
supr ar eal i gt i i l e- au i mpdr t dsi t acest or ar t i gi i
af l a1i i n der ut d nout d{ i l e t ehni ce gi i nova-
l i i l e
1or . l n acest t i mp s- a ndscut ci udat a
pi ct ur d pe car e amer i cani i au numi t - o, i n
fr,rncl i e de grupdri , acti on-pai nti ng, absta(t-
crpressi oni srn, ta;i srtt etc. Jackson Pol l ock
est e r epr ezent ant ul l or cel mai cunoscut .
Rel ui nd sub numel e de dri ppi ng < osci l a-
! i a>
( bal ansar ea unei pi l ni i ) l ui Max Er nst ,
Plecit
Paul KLEE: Por t i nf l or i t .
Pl eci nd de l a geneti cu
fornrcl or,
baza i nvdl dturi i ,sal e, Kl ee se apropi e di n ce i n cc nmi ntul t cl e si nbol i strtul
obi ectel or
;i fi ntel or.
El creeazd pentru u:ul sdu un
fel
de scri i turd ul e cdrei caractere por asenrci ni i toore
cu ol fi tbetul gl agol i ti c. Aceastri succesi une de semne, ce se i nl ti nl ui e, esl e i nl r-aderti r o scri i turci , cere, (' o
;i
poe:i a, i ;i subordoneazd rnesaj ul l ecturi i . Contpozi yi u este echi l i bratd ; ea este arhi tecturatd de
-ft' agnrentel e
cl e drepte ortogonal e;i ani rnutd de ci teva cercuri . (Bcstl , Col . publ i cd).
dar
(
act
care
unui
ut
re
au
l d,
) t l
i"-
11a
i n
(' t-
r ck
ut .
l a-
l ) t ,
rnul
)0re
, cu
t t el a
J . MI RO: Pi c t u r d .
Pl artnd de l u trtr suproreul i .strt l e nuonl ti .fbri .stti , Mi rd .se i ndepdrteu:a l e el treptut si , pti stri ndu-si pal etu
s/ r dl ut . i | ot t r c, cr ecu: t i ol unt e' t i t t gul ur d, pLl puI ot t i deJbr t nei r ea| e. dar Cor p0r | i i . Ar t ndt ur a
poate oJeri ni ti o c.rpl i tcrl i e rol ubi l d u punt' ri i i tr .spttti u.
(
l l l tr:eul di n Phi l udel phi a
).
dar supr i mi nd aut onl at i smul mi sci i r i i , el t ot u; i cadr r , r l . Al dt ur i de r apor t ul del i cat
(
acl i oneazi > pr i n pr oi ecl i i r api de, si nuoase al cul or i l or , i nmul l i r ea l i ni ei , ver va scr i i -
car e se st r i ng
; i
se desf ac sub i mpul sul t ur i i expf i ma un nou r omant i sm pi ct ur al ,
unui soi de r i t m vi t al , dar car e nu depd; esc cr eat pr i n ext er i t ' r r i zar ea vi ol ent i a eul ui . 263
264
Jackson POLLOCK: Cat edr al 5.
Jackson Pollock a instaurat o gtndire picturald tn
care gestul este elementul prim. Picturo i;i tntoarce
brusc
fala
de la forma
inchisd, realizatd-, pentru a
pdtrunde in lumea mai vostd a posibilului. Intr-adevdr,
din gest s-au ndscut ni;te
fornte
aluzive, ni;te struc-
turi succesive sau simultane, ni;te segmente dirijate
etc., tntre care alegerea nu a
fost fdcutd niciodatd
ptnd la capdt, in acest univers complex, activitatea
Se poate totugi observa cd Pollock nu re-
nun,td compl et l a compozi l i a pl asti cd, dupd
cum reiese din folosirea verticalelor in Cate-
drald (Dallas museum) sau din ritmurile
din Stilpii alba;tri (New York, col. Ben
Hel l er).
Geomet r i a
Alli pictori, mai modegti, se gindesc ci
eul lor tumultuos
9i
ira{ional nu intereseazd
pe nimeni qi cd elanurile lor trebuie sd se
di sci pl i neze pentru a deveni o operd de
artd. Astfel , Kandi nsky gti a cd numai geo-
metria putea si facd accesibil tuturor dina-
mi smul de care era stdpi ni t. Geometri a i si
are i ntotdeauna sus{i ndtori i ei . Puri smul ,
care izoleazd, azi fiecare din componentele
pi cturi i , l e va antrena sA se i nchi dd i n pl a-
nuri pind ce formele se vor migca exclusiv
pe cel e doui di mensi uni al e pi nzei .
Aceastd tiziune plond o intilnim deja la
Braque gi Picasso din momentul in care
depdgesc cubi smul << anal i ti c >. Ei s-au pl i c-
tisit repede sd mai urmeze intocmai sfatul
l ui C6zanne: sd trateze natura pri n ci l i ndru,
con etc. l n peri oada si nteti cS, mai sugesti vd,
cdtre 1912-1913, ei provoacd refl exul de
cunoastere, neprezentind decit anumite
pdrl i caracteri sti ce al e obi ectul ui , aduse i n
pl an. i n col aj e, ei supri md suportul el emen-
tel or concrete, masa pe care si nt agezate gi
l e prezi ntd ca pri nse cu acul , fdrd adi nci me.
Fernand L6ger, cdtre 1927, va relua aceastd
i dee, i nsi sti nd i nsd mai mul t asupra real i s-
mul ui pl asti c. Deal tfel , aceasta nu consti -
de compunere rdmi ne totu;i i n al arntd: uneori
Pollock tnsu;i insistd osupra unni ritm, alteori lasd
spectatorului, ca un nou Leonardo, libertalea de a
i nterveni pentru a proi ecta pe tramd, cu entol i o
personald, una din schemele pe care le aduce cu sine
gestul. Compozilia devine alegere. (Muzeul din
Dal l as ).
Ai ci Ld
frontal i
ghi ul ui .
se cul l o
aceasl a
t ui e l t
! i i l or
spri j i n
Fr umt
greoal
suspel
t i nde
La
exi std
dea
geom
comp
tor.
(
a cor
!i al a
Voi s
posi b
re-
upa
qte-
l ri l e
Ben
c c a
eazd
,d se
i de
geo-
l i na-
i a i gi
i mul ,
ntel e
pl a-
:lusiv
al a
care
pl i c-
sfatul
ndru,
sti vd,
ul de
umite
rse i n
l men-
rate gi
rci me.
least6
realis-
:onsti -
uneori
tri lasd
' a d e a
emol i a
cu si ne
il din
col oratd >
15.
Astfel pi ctorul este l i ber sd
ti nda di n rdsputeri cl tre forma purd. Pi c-
tura a deveni t cu adevdrat o experi enfd;
el ementel e trebui esc separate, decantate,
avi nd i n permanenl d obsesi a puri tdl i i : cu-
l oarea purd, forma puri . Dar s5-1 l dsdm
pe Juan Gri s sd vorbeascd: < Fi guri l e geo-
metri ce gi formel e supuse unui ax verti cal
au mai mul td gravi tate deci t formel e al
caror ax nu este marcat sau al cdror ax nu
est e ver t i cal . . . Cr ed cd t oat e acest ea oot
r 5
Conf er i n, t d
t i nut d de
Juan Gr i s l a Gr upul de
st udi i f i l ozof i ce gi
5t i i nt i f i se
de l a Sor bona, l 5 mai
1924.
61131 de D. H. 11agSWEI LLER, Juan Gr i s,
sa vi e, son
(euvre,
ses dcri ts, Pari s, Gal l i mard, 1946.
LEGER: Ti mpul l i ber .
Ai ci Ltger se apropi e de vame;ut Rousseou ; aceea;i
frontal i tate,
acel asi s!uti srtt. Artndturq dreptun-
ghi ul ui . Dar utt cerc secret organi zeazd conrpozi Ti ct ;
se cunoa;te predi l ec{i a pe core Ldger o avea pentru
aceostri figurci
geontetricci. ( Paris, Mu:eul de Artd
Modernci , Arhi vel e foro ) .
t ui e l a el o met odd si st emat i ci : compozi -
l i i l or
masate cdtre centru
9i
fara punct de
spri j i n pe baza, ca Gi oconl l q cu thei sau
Fruntoasel e ci cl i ste, l i se opun ansambl uri
greoai e, ca Rdgozuri l e , ci nd aceste mase
suspendate vor fi proi ectate pe zi d, el e vor
t i nde sd di st r uga asi zel e monumeni ul ui .
La Juan Gri s, spani ol l uci d si l ogi ci an,
exi stl o anti nomi e i ntre i nterpretdri l e cel ei
de a trei a di mensi uni , ori care ar fi el e, si
geometri a l i ni ard; el preferd sd supri me
compl et adi r.rci mea, acest el ement supdrd-
tor. <
$i
i nsi st asupra formel or pl ate, cdci
a consi dera aceste forme i ntr-o l ume spa-
l i al a
ar fi mai degrabd o treabd de scul ptor.
Voi spune chi ar cd si ngur a t ehni cd pi ct ur al d
posi bi l d este un fel de arhi tecturd pl ata
;i
LEGER Fr umoasel e ci cl i st e.
Ll ger vedea fn Rdpi rea Sabi nel or a l ui Poussi n
<<o bdtri l i e de drepte
Ei
curbe>>. Pi nd i n 1925, pi ctura
sa a
fost o concreti zare a acestei reori i (Di scuri l e,
Marel e dej un). Mai ttrzi u, a abandonat sti l ul
<< tubi st>> ; dreptel e au deveni t si nuoase, vol umel e
nni pul i n scl rcnati ce. Ai ci avent de-a
face
cu o
co,npozilie bazatci pe cerc cu un pentagon inscris.
( Muzeul din Chicago,
foto Giraudon ) .
JS
265
<<A
fort
tnic
fie
mic
cor
vor
Trt
r;:
tn it
N
I
I
!
I
f-
I -
V
k
I
I
I
2
Juan GRI S: Chi t ar i
9i
f l or i .
Fiecare cubist are propriile sale problente. Cea de a
trei a di mensi une nu-l preocupi pe-Juan Gri s; se
abate de la ea in mod sistematic. In schimb, mate-
matica liniard va fi din ce in ce mai prezentd in opero
sa. Aceastd pinzd, un imn adus geometriei, este
organizatd pe armdtura dreptunghiului : diagonalele
dreptunghiului, diagonalele ;i
marginile jumdtdTilor
orizontale, ole sferturilor verticale, ale
;esintilor
orizontale si
verticale. ( New York, Museum of
Modern Art ).
consti tui i nsS;i baza unei arhi tecturi pi ctu-
ral e. Aceasta ar fi matemati ca pi ctorul ui qi
numai aceaste ma' remati cd poate sd ser-
veascd l a stabi l i rea compozi ti ei tabl oul ui .
Or, numai di n aceastd arhi tecturd poate l ua
nagtere subi ectul , adi cd un aranj ament al
el ementel or real i tAti i provocate de aceastd
compozi ti e ). Contrar metodei cl asi ce pe
care am anal i zat-o i n al ta parte, subi ectul
se naste ai ci di n arhi tecturd, i ar i deea de-
curge di n l i ni i l e care i l creeazd pe el .
Trebui e remarcat cd Juan Gri s vorbegte
aproape i ntotdeauna de < arhi tecturdl > si nu
de <geomei r i e>. El i nt r oduce o not i une
val oroasd :
(
Ori ce arhi tecturd este o con-
structi e, dar nu ori ce construc{i e este arhi -
i eci urd. . . > Ideea esi e foarte apropi atd de
nol i unea noastrd de sarpantd. Ci nd Gri s
spune matemati cd, se gi ndegte Ia < mate-
mati ca pi ctorul ui > gi se feregte sd-i dea un
sens prea exact.
Uni i pi ctori moderni , di n contrS, se spri -
j i nd bucurogi pe mdsurdtori , construcl i i cu
compasul , care ne duc i napoi pi nd aproape
de evul medi u. Un fapt deosebi t trebui e sd
ne reti ne ai ci atenfi a: i nteresul nea$teptat
pentru numdrul de aur care nu se mai fo-
l osea
9i
a cdrui teori e pdrea ati t de i nde-
pdrtata.
Ne-am putea i ntreba cdrui fapt se dato-
re$te aceastd rel uare a numdrul ui de aur
de cdtre arti ;ti gi teoreti ci eni . Fol osi rea nu-
mdrul ui de aur deveni se, dupd cum am vdzut,
o practi cd de atel i er di n ce i n ce mai con-
fuzd, aproape i nsti ncti vd. La i nceputul se-
col ul ui al XIX-l ea, teoreti ci eni i germani
si nt acei a care au readus l a l umi nd, i n mod
ri guros, noti unea, studi i nd-o mai al es pe
monumentel e egi ptene.
$coal a
neocl asi cd a
unor Cornel i us, Overbeck, mul t mai nuan-
{ata
de i ncl i nafi a ei spre abstracti zare
-
pentru cI este germand
-
deci t cea a l ui
Davi d, se compl ace i n studi erea numerel or
Construclie geontetricd a rdddcinilor pdtrate ale
pr i nt el or nunr cr e.
\ i
\ 1
\ l
I
l l
i
i \
\
266 W=t vz w v4=2 v5 v6 w v6v-%3
Jacques VI LLON: Un at el i er de mecani cd.
<< Aceastd artd consistd irt a picta, prin piromide,
forntele
si culorile obiectelor privite. Spun prin pira-
mide, cdci nu existd obiect atit de rnic care sd nu
fie
mai mare dectt retina tn care ajung aceste pira-
mide ; deci dacd Iudnt liniile Ia extrentitdlile fiecdrui
corp
;i
dacd Ie conti nudnt pi nd l a punctnl uni c, el e
vor afecta sensul pirantidal>;. (Leonardo da Vinci
Tratatul despre picturd). Villon vede in acest para-
graf crezul operei sal e. Ca
;i l ucrarea Mecani ci i ,
aceastd ptnzd este contpusd pe rabaterea l aturi l or
tni ci al e dreptunghi ul ui . (Pari s, Col . Loui s Carri ).
i ncomensurabi l e, JfI , Pri n pdri n-
tel e Di di er (P. Lenz) aceste numere au
deveni t el ementul esenl i al al fai moasel or
(
sfi nte mdsuri ), crezul arti sti c al mdnds-
ti ri i benedi cti ne di n Beuron
16.
Arti gti i fran-
cezi cunoscuseri sfi ntel e mdsuri pri n Sdru-
si er, care a avut revel aj i a l or i n 1897, an
i n care l -a regdsi t l a Praga pe pri etenul sdu
Ver kade, novi ce de Beur on. i ndat a dupa
i ntoarcerea l ui de l a Praga, S6rusi er a expus
chi ar aceste pri nci pi i : (
Am petrecut ci i eva
zi l e l a Pari s gi , cum bdnui , am vorbi t mul t
de mdsuri l e dumi tal e. . . Le-am vorbi t mul t
tuturor pri eteni l or >, i i scri a l ui Verkade
17.
Incepi nd di n 1908, S6rusi er a fost unul di n
pri nci pal i i profesori ai Academi ei Ranson,
predi ndu-l e el evi l or sdi aceste pri nci pi i pe
care ABC, publ i catd abi a i n 1921
18,
l e re-
zumd cu cl ari tate. Infl uenl at di rect de fi l o-
zofi a germand, Ghyka avea sd expl i ce gi
sd rezume doctri na numdrul ui de aur ci fi va
ani mai ti rzi u
1e.
S6rusi er avea pretenl i a cd este < tatdl cu-
bi smul ui ) pentru cd i l avusese pe Roger
de l a Fresnaye pri ntre el evi i sdi . l ntr-ade-
vdr, gustul pentru numdrul de aur pdtrunde
i n medi ul cubi st; exempl el e cel e mai fra-
pante l e oferd Vi l l on gi Andr6 Lhote. Jac-
ques Vi l l on, Marcel gi Raymond Duchamp,
Gleizes, Picabia au orgarizat in octombrie
1912 Salonul secliunii de aLt, Villon
revendi ci ndu-si oaterni tatea acestei i dei .
16
BEURON, pe Dundrea de sus.
17
Maurice Denis a fdcut aceste precizdri gi a
citat numeroase scrisori in studiul sdu consacrat
vi et i i gi oper ei l ui Paul SERUSI ER gi car e a ser vi t
9i
ca prefajd la o reeditare a lucrdrii ABC de Ia
pei nt ure a l ui P. SERUSI ER, Pari s, Fl oury, 1942.
18
in 1905, Srusier tradusese L' Estitique de
Beuron a pdrintelui Didier, dar aceasta nu era decit
o expunere a i dei l or general e, o l uare de pozi l i e.
re
GHYKA, Esthdtique des proportions dans la
nature et clans les arts, Paris, Gallimard, 1927. Le
Nonrbre d' or, Rites et ryttnes pythagoriciens, Paris,
Gal l i mar d, 193 I .
1+/ t
2
) t u-
r i qi
ser-
Ll ui .
l ua
Lal
asta
pe
cttl l
de-
reqte
i nu
r une
con-
rrhi -
i de
Gri s
rate-
l Un
spri -
i i cu
oape
i e sd
3ptat
.i fo-
i nde-
Jato-
) aur
t l ' l u-
'dzut,
con-
rl se-
' mant
mod
l s pe
;i cd a
nuan-
a l ui
erel or
te ale 267
Jacques VI LLON: Pasi rea i mpdi at i .
<< Asa cum in evul mediu fdceai o rugdciune inainte de a tncepe sd pictezi, tot a$ eu ntd bazez pe sec{iuneo
de aur pentru a avea siguranla de altddatd>>. (Citat
de Dora Val l i er, << Cahi ers d' art>, 1957
).Punctel e
de interseclie ale diferitelor oblice care leagd virfurile
de tdieturile de aur ale cadrului
;i
ortogonalele care
unesc tntre ele aceste tdieturi perntit sd se stabileascd
toate diviziunile acestei conrpozi!ii strict rectilinie
;i
dreptunghiularii. (Paris, Col. Louis Carri).
Col ori st rafi nat, sensi bi l
.i
constructor
sever i n acel a$i ti mp, Vi l l on n-a i ncetat
sd-gi organi zeze cu tandrel e operel e pe o
arhi tecturd ri guroasd i n pl an qi i n spa{i u,
dupa cum i ncer cdm si demonst r dm gi
noi ai ci .
Cubi gti i gi teori i l e l or ne atrag uneori i n
afara subi ectul ui : compozi {i a nu este pen-
<< Cinc
care,
avea
Aceas
ri tmu'
vol t sl
egal e.
i mi a,
supral
Cel c
in sfi
tn zot
rirea
tru
(
trea!
268
L
I t l ea
) i tat
:tel e
urile
co re
ascti
i.e ,si
ctor
etat
eo
rtiu,
r $i
: i i n
pen-
Jacques VI LLON. Mecani ci i .
<< Ctnd
fac
studii directe, desenele tnele urndresc ttri;carea interioard, acea linie interioard a obiectului
care, asemenea unei coarde i nti nse, i i conferd uni tate, Intr-un cuvl nt, Jac o anal i zd dupd naturd, pentru q
uyea ti mp sd refectez... Preocuparea mea urmdtoare a Jbst ri tmul >>. (Ci tat de Dora Val l i er, op.ci t.)
Aceastd ptnzd este intpdrlitd tn trei pdryi prin rabaterect laturilor ; fecare
dintre aceste trei benzi i;i are
ritntul sdu propriu, dat de diagonalele dreptunghiului ;i ale pcitratului. Foarte recent, Jacques Villon a bine-
voi t sci ne dea o confrnrure a cuvi ntel ot' sal e.<<Aceastd tmpdrl i re a suprafeyei i n trei pdr{i (nu i ntotdeauna
egal e) are o nwre i mportan{d pentru mi ne, cdci ea corespunde si ntezei spal i ul ui , Pe desenul cu care tncep,
ini aleg cele trei planuri. Inlocuiesc culorile transparente si cu adevdrat susceptibile de a se modifica prin
suprapunere. Prina diviziune, tn dreapta sau in stinga, va
f
prim planul
; acolo voi traso desenul principal.
Cel de al doilea plan constituindu-l
;arniera
arrnonicd a operei, ar putea ocupa toatd suprafala pinzei.
In sfirEit, urrneazd cel de al treilea plan. Prinul plan va influenya planul general
;i
va
fi infuenlat de el,
in zona in care se suprapun. Acela;i lucru se va intintpla $i cu cea de a treia parte, care va suferi inriu-
rirea planului general. Dar intotdeauna aceastd ierahie armonicd in spayiu va
fi determinatd de primul
pl an>>. ( Pari s,
Jbto
Gal eri a Loui s Carri ).
tru ei i ntotdeauna o probl emd maj ord, i n-
treaga l or aten{i e concentri ndu-se i n crea-
,,iifl
rea unei scri i turi . Totugi uni i di ntre ei , ca
Andr6 Lhote, de exempl u, vddesc gi o gri j d
269
Andr 6 LHOTE: Escal a.
<<. . . Pe aceastd jerbd de obiecte reduse doar la
muzica lor plasticii, utoare ornatnente aEtern, ici
Si
colo, broderiile lor clare. Stnt ntacaralele vapoarelor,
ferestrele
caselor ( . . . ) ;i multe alte senne te.y-
tuale, care ii vor permite ochiului spectatorului sd
identifice Jbrmele
amestecate intre ele >>. ( Andrd
Lhote, Sdt vorbi m despre pi cturi ) (Musi e de l a
ville de Paris,
foto
Bulloz ).
deosebi td pentru si ntaxS. Fdrd sd separe
compozi l i a de pi cturd, el , mare teoreri ci an,
scri i tor, fervent al numdrul ui de aur, l egi nd
experi entel e cubi smul ui de tradi .ti e, nu se
apropi e oare de C6zanne, care dorea, l a
ri ndul l ui , sd l ege i mpresi oni smul de con-
structori i di n trecut < refdci ndu-l ne Poussi n
dupd nat ur d> ?
Dar francezi i n-au i ndrdzni t ni ci odatd sd
meargd prea departe i n domeni ul geome-
tri ei pure gi i n fol osi rea stri ctd a secfi uni i
de aur, cum a fdcut-o acel ol andez rece gi
nemi l os: Pi et Mondri an. Gi ndi rea l ui se
maturizase intr-un mediu in care se efec-
tuau numerose cercetdri in domeniul plas-
ti ci i di n care se vor naste mari i arhi tecfi
ol andezi , i n acel grup care i ;i l uase numel e
de << Noua pl ast i ca> si car e scosese i n l 9l 7
revi sta < De Sti j l >, a cdrei i nfl uenl a a fost
profunda. i n 1920 Mondri an publ i ca i n
col oanel e ei o sui td de di al oguri Real i tate
naturqld
;i
realitate abstractd, in care expune
pri nci pi i l e austere, dar l ogi ce, l a care aj un-
sese i n medi tal i i l e sal e. Aceste di al oguri ,
traduse de curi nd i n francezd
20,
se compun
di n 7 scene. Fi ecare scend pl eacd de l a o
observare a ci mpi ei ol andeze, ori zontal d gi
cal md. l a l umi na l uni i sau a cerul ui i nste-
l at. Impresi a domi nantd este l i ni gtea. Iatd
ceea ce trebui e sd caute arta: l i ni gtea spi ri -
tul ui . < Li ni ;tea devi ne vi zi bi l i di n punct
de vedere pl asti c pri n armoni a raporturi -
lor >>, care sint de trei feluri : raporturi de
pozilie, raporturi de proporli, raporturi de
culori.
Raporturi l e de pozi l i e se gdsesc < nu i n
rel al i a mdsuri i l i ni i l or gi pl anuri l or, ci i n
situarea acestora unele fa15 de altele. Cel
mai aproape de perfec{i une di ntre aceste
raporturi este unghi ul drept, care expri md
rel ati a di ntre cel e doud extreme >. Astfel
dual i tatea, ceea ce Mondri an numeqte
<< unul gi cel al al t )t, este necesard raportul ui
ortogonal , raport care va fi prezentat numai
i n pl an, cdci or i ce redare a vol umul ui
<< materializeazd >>.
Unghi ul drept determi nd < raportul pri -
mordi al r>, dar i n mul ti pl i ci tate (< pentru cd
nu si ntem obl i ga{i sa-l gi ndi m ca un mul -
ti pl u>) el i nceteazd sd consti tui e o uni tate,
este rupt gi dd nagtere ri tmul ui care schi mbi
i n mod i negal raporturi l e.
Pe de al ta parte Mondri an preferd l i ni a
dreaptd, ci ci < recti l i ni a este desdvi rqi rea
curbei >.
La i nceputul cel ui de al patrul ea di al og,
o moare i gi i nti nde bral el e i n formd de
cruce. Mondri an ne averti zeazd i mpotri va
rapel ul ui unui subi ect gi chi ar i mpotri va fol o-
20
De citre M. SEUPHOR: Piet Mondrian,
sa vie, sott euvre, Paris, Flammarion, 1956.
SI T I I
regu
i dee
pun(
zi un
270
si r i i ol i cdr or I ' or me de f el ul cr uci i . < f or mi i
r egul ai a de cnr e put em l ega at i t de u; or t r
i dee par t i cul ar d >. n\ e apr opi cnr ast f cl dc
pur r ct ul cul nr i r r ant al accst ei doct I i nc: < r ' i -
zi unen i nl er i cl ar i i ) ) pe ci l r c ( ) a! enl asupr i l
I ucl ur i l or est e i ndi vi cl ual d: t r ebui e si r at i n-
genr
- scnef al ul .
uni ver sal ul . Mondr i an se
( ) pune cat cgr ) r ' i c expr csi t r r t i st i l or si i nq116-
; t i ent i l or
car e expr i nr i r r eal i l at ca l or si nu
< r eal i l at ca abst r act i i >.
Char l es
Cotrstrutl i e pe ruporturi l e
BOULEAU : Pi ct ur d.
nu: i cal e 9t l 2i 16 (f i t t o
Murc I / ou. r
).
',tE
,i":3:
'
:'
t'l
i r
, -
l -
c i
:le
le
l 11
i n
l el
;te
ni t
fe\l
) t e
h.ri
1al
l ui
,
,t,\;!t:::
' '
?. - . '
.: 2:l
':i::.:
'::":::,
j : :
, .
ai9
n. ;-,
:..
:-:ztlsl
. t '
) n-
cd
ul -
rte,
r bd
l l r a
rea
o8'
de
' 1Va
r l o-
' t dl l ,
| , u
1;{"
a
*.
::.
.:.::,
'-'
,i
*::*
'i7
1'
271
MONDRI A N: P i c r u r A t .
Pl eci ttd de l u nrurel e pi trot i ni ti ul , i l |ondri un i l i ntretui e .u tl i a{.ttul u
AC .si ttr o poral el ti l u doui t l uturi , EF' , utre trec
l ri i l l un(.tul
.,
.\ccti uneu da uur l uutti pe di agonul d. l l l urel e .segrnent /1 ? to du
l uti l ro ui l ui pdtrut trtui trti c t' are
yu
ust ul to de utecasi .schenrti t.u
si pr i t t t ul qi t ' or e, ; e r o pl usu pe ucest o, r t ar i nr er . si nr l po: i -
l i i l e; di ct gonal u
A' C'
yu
h
pe EF, i t r t i np ce E' F' r a
/ i
pe
t echaa di ogonal d AC; punct el e de i nt er sc( { i e t or
coi nci cl e. Di n tot acest dettrcrs decurge ori entareu l ui
A' B' C' D' l a 45" J' a1d de ABCD
; i l ocul st Tu e. r acl
Or i
resl
dc
pc pri tttul pci trot. Grosi rnea l i ni i l or negre se afl ti
i n ruportul -),4,5. (
l t' etr )' ork, Museun of
tr' fodern Arr ).
I
t
-
9
9 9 9 I 9 |
T--l
MONDRI AN: Br o a Cs a y ' Bo o g i c - Wo o g i c .
Ori :otrl ttl cl e
;i
rt' rti tul el a cl i tt t' ore .\e con.\ti tui e u<' castd operd se u/l d uproapc toat( p(' ruportut (l (
uur. Pentru verti cctl e, pri rrtel a segnrcnte astl el ol )l i nute ror t' i l u ri trtl trl l or rci ntpdrti te dt rugtrtul
re.tl e(l i t, -ti l ol a.sa dc sttsc 0ri . Petrtru ori :ontal c. raportul ra /t l ual .si rci i l tpi rl i l i l i l eori i nspre purteu
de su.s, al tcori i tt.spre cea dc
j os. Li rti i l c date de tontpns del i rni teu--i t batrdu pi ctutti , t i rrtl dc o purrc,
ci nd l c ul tu. Credern (d arti .\l i l l o tt' ul .rd dca pri rt .r(' c' rr.\ILl o i l trui l ti tLi .\upl ({e ol er(i . / ' Vcrr' } ork.
. \ l u. yeur t r of , \ l oder r t . . 1r t t .
;.,,,.,!.!..";;5,.a
Z
rl
I
el
' : I
:
n
I
l
9
' l j
;jl
)
.//
!t:t,l
I
,i):
1ji
I
lliiLiLii-jlij
iiliLtLiiilli
llll
-i--i:--i-j-i
ii i L-r---
j--
r'--li-l----::ir I
.-l i
i-
j''-i--
"i r
i:-"-ji
jiiii
llii l-iii
Ir
I
i__i__
,.__
i_ir____ ___i-fil
D
,'ir.
/l
/
f)
noui
apl i r
ave
A
Mor
stan
pri n
VA
aj ur
der
l or
ser!
dac
tri
qi ne
Ni n
ni se
tln
exp
( ,
. 4 . . -
MONDRI AN: Cor npozi l i e cu dou6 l i ni i .
Tabloul este un p(itrat asezat tn virf in care doud
l i ni i i nfri pd un al t pdtrat. Cunt se petrece aceasta ?
Pe marele pdtrat A BC D sint trasate diagonalele
si ntedi anel e. Se obyi n patru nti ci pdtrate o cdror
l al urd AE va deveni ttnrel e segntent al unLri raport
de our A' E' F. Pe l ungi meu AF astfel ob1i nutd s-a
construi t un nou pi i trat A' FGH. Pentru a a;eza acest
al doi l ea pdtrat tn pri mul , Mondri an suprapune cezu-
ri l e de eur E'
;i
E" pe di agonal el e nnrel ui pdtrat
AC, BD;i l e face
pe pri ntel e sci se i ncruci seze chi ar
l a i ntersecl i a secundel or. Astfel ohyi ne scl tenta defi ni -
ti rci .
(
Muzeul Muni ci pal di n Antsterdant ).
Di al oguri l e V-VII trateazd mai al es
noua pl ast i ca i n spal i u. i n el e vor f i gasi t e
apl i cal i i l e cu pri vi re l a arhi tecturd, care
aveau sd ai bl un ati t de mare rdsunet.
Astfel , cu o i ntransi genl a excepfi onal d,
Mondri an nu vi zeazd, deci t expresi a con-
stantel or spi ri tul ui uman. Apl i carea acestor
pr i nci pi i l a l ucr dr i l e sal e, i ncepi nd di n 1921,
va fi l a fel de i ntransi gentd. Mondri an
aj unge l a schema i n stare purd. Este un fel
de confi rmare extremd a tuturor cerceLari -
l or noastre asupra garpantel or. Fi e cd l i ni i l e
servesc sau nu l a dehmi tarea unei forme,
dacd vrem sd fi m ri guro;i i n di sci pl i na noas-
trd trebui e si recunoaqtem cd schema con-
l i ne
dej a i n ea pri nci pi ul i nsugi al frumosul ui .
Ni meni i nai ntea l ui Mondri an nu i ndrdz-
ni se s-o dovedeascd. El obl i ne pri n el i mi nare
un si ngur fel de scheme, si anume cel e care
expri md suprema sati sfacl i e, l i ni ;tea. Lucrd-
ri l e sal e cel e mai i zbuti te se i ndepi rteazd
de si met r i e
;
t ot ul se mi gcd i n benzi l e ce se
i nt r et ai e, dr ept unghi ur i l e, gr osi mea l i ni i l or ;
< raporturi de pozi l i e >, unghi ul drept gi pa-
ral el el e, < raporturi de propor{i i >>, di vi zi u-
ni l e si mpl e qi numdrul de aur, << raporturi
de cul oare >, acordul di scret qi sonor al
tonuri l or uni te, toate aceste raporturi rupte
uneori de ri tmuri l e mul ti pl i ci ti l i i . Un si n-
gur l ucru conteaz5: si creezi cu aj utorul
unei matemati ci ri gi de o frumusel e supe-
ri oari , purd operd a spi ri tul ui , i nvesel i nd,
pri n i ntermedi ul ochi ul ui , i ntel ectul specta-
torul ui .
$i
aceasta expl i ci o foarte curi oasi
i ntoarcere a l ucruri l or, un fel de revangd
l ardi vi : pl anuri l e l ui Al berti oferi serl di -
recti ve arti sti ce, cri teri i de frumuse{e pi cto-
ri l or di n ti mpul sdu, l abl ouri l e l ui Mon-
drian ii orienteazd, in a-gi organiza fafadele,
pe anumi l i arhi tecfi di n zi l el e noastre.
toud
;ta I
ilele
dror
port
s- a
' cest
ezu-
i trat
' hi ar
tfi ni -