Consideraii asupra lexicului comediilor lui Caragiale

Aceast lucrare i propune s reliefeze bogia i varietatea lexicului comediilor lui

Caragiale, precum i valoarea expresiv a vocabularului personajelor sale.
Exist o bibliografie bogat n ceea ce privete studiul comediilor lui Caragiale la nivel
lexical. Printre exegeii care i-au manifestat interesul pentru acest aspect al comediilor lui
I.L.Caragiale, amintim pe: Mihaela Manca (Limbajul artistic romnesc n secolul al XIX
lea), Vasile Arvinte (Normele limbii literare n opera lui I.L.Caragiale), tefan Munteanu i
Vasile ra (Istoria limbii romane literare), Al. Rosetti (Despre unele probleme ale limbii
literare).
Potrivit lui Vasile Arvinte, din perspectiv stratigrafic, lexicul operei lui I.L. Caragiale
este extrem de bogat i de variat, reflectnd stadiul de dezvoltare al limbii literare din a doua
jumtate a secolului al XIX-lea i nceputul celui de-al XX-lea. G. Ivnescu afirma faptul c
n epoca lui Caragiale limba romn literar i fixase normele ei fundamentale: Scriitorii
aveau a se ocupa acum nu de unificarea i mbogirea limbii literare, ci de studierea
diverselor straturi ale limbii din toate regiunile locuite de dacoromni. Caragiale a cunoscut
alturi de limba ranilor, limba orenilor, mai ales din Muntenia, a negustorilor, a
funcionarilor, a militarilor, a intelectualilor, a mahalagiilor etc. Totodat, Caragiale stpnea
la perfecie limba intelectualului cult din epoca sa, adic stilul neutru, intelectual, savant,
neologistic. Concluzia lui G. Ivnescu este c n opera lui Caragiale se ntlnesc ultimele
modelri importante ale limbii literare romneti din jurul anului 1880, care au contribuit la
impunerea i fixarea limbii literare actuale. 1
Aa cum afirm Al. Rosetti, I. L. Caragiale este unul dintre cei mai mari scriitori ai
notri, unul dintre artitii care au facut cel mai mult pentru dezvoltarea limbii noastre literare
i pentru mbogirea ei.A fost un artist al cuvntului: Cuvntul,dragii mei- spune el
undeva- nu poate avea dect un singur loc ntr-o fraz 2.
Privit sincronic i limitat n cadrul aceleiai opere, limbajul personajelor prezint dou
straturi: un strat de baz, constituit din elemente lexicale cu vechime i circulaie n limb, i
un altul mai recent, neologic3.
1

G. Ivnescu, St.lb.lit., p.198, apud Vasile Arvinte, Normele limbii literare n opera lui I.L. Caragiale, Ias i,
Editura Demiurg, 2007, p.187.
2
Al.Rosetti, Despre unele probleme ale limbii literare ,E.S.P.L.A, 1955 , p. 69-77.
3
Mihaela Mancas , Limbajul artistic romanesc in secolul al XIX-lea, Bucuresti, Editura tiint ific s i
Encliclopedic, 1983.

Primul strat este bine reprezentat n vorbirea personajelor care aparin unor medii
sociale mai puin cultivate sau a celor mai n vrst: Jupn Dumitrache, Ipingescu, Conul
Leonida s i Efimia, Veta, Chiriac, Pristanda .
Jupn Dumtrache poate fi considerat prototipul categoriei n discuie; el utilizeaz
expresii populare i termeni din fondul vechi, imprecaii i cuvinte vulgare, interjecii i
expresii de limb vorbit, uneori chiar un fel de zictori: mi-a fiert fr ap, alege-s-ar
praful, o sa-i vie la pocin, n-a intrat ziele-n sac , s-a inut iar gaie dupa mine, dormire-ai
somnul l lung, s le sparg casele4, etc.
In demonstraiile Conului Leonida, argumentarea este susinut pn la absurd, prin
expresii de limb vorbit bazate pe repetiii i de multe ori rimate sau ritmate: a bga n
rcori; i de colea pn colea, tura-vura, c-o fi tuns, c-o fi ras; cap ai, minte ce-i mai
trebuie? Modul de vorbire al Conului Leonida se afl n perfect concordana cu cel al
interlocutoarei sale, Coana Efimia, astfel nct replicile succesive nu aduc nici o schimbare
de registru: doamne fereste! ; eu, cu mintea ca de femeie; i-a cunoscut omul naul; si chiar
calamburul a fost lsata, secule! - mijloc comic facil, la ndemna categoriei semiculte de
personaje, dar destul de rar n acest plan la Caragiale 5. Pe lng acestea mai amintim: scoal
c-i foc; Nu-mi spune, soro, c mor!
Aa cum afirm Mihaela Manca, cel de-al doilea strat, neologismul, apare diferit
asimilat n funcie de aceeai poziie social i grad de cultur care determinase i frecvena
elementelor vechi i populare n vorbirea personajelor. Neologismul este uneori, pur i simplu
deformat sau impropriu adaptat, fr ca aspectul su s poat fi explicat prin vreo relaie
semantic oarecare; n fond, se aplic neologismului legi fonetice generale ale limbii mai
exact caracteristice aspectului ei vorbit. Astfel, se poate marca un contact recent al
personajului cu exprimarea neologic i tendina vorbitorului semicult de a asimila
neologismul la expresia sa curent. De exemplu, e neaccentuat se substituie i n neologisme
prin i (cintiron, dicoraie); o prin u (giuben, revulutie); x prin s si z (isplic,ezirci); v prin
b ,confuzie datorat adaptrii pe cale oral i explicabil prin caracterul labial al celor dou
consoane ( bagabont , bampir); t prin d , ambele dentale i confundate din acelai motiv al
adaptarii pe cale oral ( bagadel, favuride) etc. 6
Ct de ascultit e spiritul de observaie al lui Caragiale se poate vedea din discursul lui
Farfuridi, din actul al III-lea al Scrisorii pierdute, care este plin de neologisme7: Dai-mi voie;
4

Mihaela Mancas , Limbajul artistic romanesc in secolul al XIX-lea, Bucuresti, Editura tiint ific si
Encliclopedic, 1983, p. 294.
5
Ibidem, p. 294.
6
Ibidem, p. 295.
7
Al.Rosetti,Despre unele probleme ale limbii literare ,E.S.P.L.A,1955, p. 69-77.

mi se pare c atunci cnd zicem 64... i s nu cutai a ncerca mcar s m combatei; v voi
dovedi cu date istorice c toate popoarele i au un 64 al lor... ; dar, asa cum afirm Al.
Rosetti, cnd oratorul se supr, emoia i paralizeaz izvorul de cuvinte strine i el
ntrebuineaz expresii din limba curent, dup cum se poate constata din urmtoarele replici:
Ia scutete-m cu mofturile d-tale! Onest d-ta? Pe de-o parte Racnetul Carpailor, pe de alta
parte chiverniseala confrailor i pe de o parte opozit ie la toart, pe de alt parte techerea la
buzunar!...Url trgul, domnule8
Mihaela Manca observ c multe dintre deformrile neologice constituie de fapt
hiperurbanisme, pe care Caragiale le presupune proprii limbii eroilor si. n aceast categorie
amintim formele: foncie, poblic, docoment, n care u este inlocuit prin o. Interesante sunt
hiperurbanismele arfiv i nifilist, in limbajul lui Farfuridi, a cror form literar a fost
interpretat ca palatalizare a lui f n h si crora li se reconstituie o form nepalatalizat,
hipercorect.
Din adaptarea neologismelor pe care oral rezult uneori forme mai apropiate de
prototipul (de obicei francez) din limba de origine. As a cum afirm Vasile Arvinte, cele mai
multe din neologismele puse n circulat ie de Caragiale provin din limba francez, pe care
scriitorul o cunos tea foarte bine. Numai personajele ceva mai cultivate cunosc acest gen de
modificri (Zia, Trahanache). Aceste mprumuturi de origine francez s-au adaptat la sistemul
fonologic romnesc, astfel, rostirea francez a silabei init iale in- ( nazal) a dus, uneori, la
aparit ia n romneste a variantei, neacceptat ca norm, en-, n :rom. enteres fr. entrt; it.
interesso, n: Enteresul si iar enteresul; modul de rostire francez a succesiunii grafice -eneste preluat de Caragiale n variantele cu -an-, astzi czute n desuetudine: a depanda fr.
depndre, n: Jun sunt, de nimeni nu depand; endepandent, - fr. indpendant, -e, n
vorbirea lui Trahanache: Un om endepandent.9

Pe lng aceste forme mai amitim:

suspandm, preferan, enfluanseze.

Mihaela Manca afirm faptul c uneori, aceiai termeni neologici sufer alte tipuri de
deformri la personajele mai putin cultivate: dac, de exemplu, Zia utilizeaz forma
galicizat divors, acelai cuvnt n limbajul lui Jupn Dumitrache capat aspectul mai
adaptat limbii romne, fals calchiat, dezvora sau devora. 10
Vasile Arvinte adun n subcapitolul Cuvinte ( sintagme ) stlcite al lucrrii sale,
neologismele stlcite din ignorant sau intent ionat, pentru amuzament; defectele de rostire
8

Ibidem .
Vasile Arvinte , Normele limbii literare n opera lui I.L. Caragiale, Ias i, Editura Demiurg, 2007, p.194, 232.
10
Mihaela Mancas , , Limbajul artistic romanesc in secolul al XIX-lea ,Bucuresti,Editura s tiint ifica si
encliclopedica,1983, p. 296.
9

ale unor personaje etc. Astfel, exegetul remarc n vorbirea lui Ric Venturiano folosirea
termenului amoare amor: Am citit n ochii ti cei sublimi c s i tu corespunzi la amoarea
mea; bagabont n loc de vagabond, este prezent n vorbirea lui Jupn Dumitrache, n
contextul Eu negustor s ma pui n poblic cu un bagabont ca la, nu face; Acelas i
personaj nlocuieste cuvntul pension cu pasion, n contextul: Trei ani de pasion;
cuvntul certificat este nlocuit cu ceferticat n vorbirea lui Ipingescu: S dea ceferticat
medical; fonctie este folosit n loc de funct ie n contextul: De-o pild, conul Fnic:
mosia
coana Joitica;
trai, neneaco, cu banii lui
mosie,
fonctia fonctie,

coana Joitica,
Trahanache; Fr. sans faons n mod familiar, far mofturi, devine n vorbirea
Zit eisanfas, n contextul: i s tii asa deodat, sanfas.11
Gradul de cultur al personajelor este reliefat, de asemenea, de etimologiile populare,
care sunt forme ale inadecvrii semantice a neologismului i caracterizeaz, poate mai mult
dect celelalte deformri, mediul suburban al personajelor lui Caragiale. Exemple de
etimologii populare: renumeraie dupa buget mic remuneraie, lege de murturi
moratoriu, asinuitate n loc de asiduitate, n contextul: Un june scriitor democrat ,a crui
asinuitate o cunoate mai de mult publicul cititor(textul i aparine lui Ric Venturiano ,iar
lectura stlcit lui Ipingescu); n vorbirea lui Pristanda, cuvntul catedral devine catrindal,
n contextul Doula catrindal, la Sf. Niculae; Aoleriu, n numele de strad
bucurestean Marc Aureliu, n vorbirea lui Jupn Dumitrache: Haide, drace, haide!s intri
tu pe strada lui Marcu Aoleriu ori Catilina i las!12
n opinia Mihaelei Manca, ntr-o categorie apropiat se poate nscrie acordarea de
sensuri neadecvate unor termeni neologici. De exemplu, capitaliti este utilizat cu sensul
locuitori ai capitalei; momentan cu sensul de instantaneu: arde, Bibicule momentan, tot,
tot i mai ales ochii !; maltrata este o form pretenioas n limbajul lui Jupn Dumitrache,
care nu ine seama de faptul ca sensul cuvntului este diferit de al verbului de baz, a trata :
n-o mai maltrata, domnule, mcar cu o vorba bun; sinucide cu sensul de a ucide se
explic la fel n exprimarea Ziei: scosese icul de la baston pentru ca s m sinucid13 .Pe
lng aceste exemple oferite de Mihaela Manca, mai amintim: intrigatoriu interogatoriu ,
falii oameni de fal, cioclopedic nlocuieste sugestiv adjectivul enciclopedic (O
scrisoare pierdut).

11

Vasile Arvinte , Normele limbii literare n opera lui I.L. Caragiale, Ias i, Editura Demiurg, 2007, p. 371-374.
Ibidem, p. 375-376.
13
Mihaela Mancas , Limbajul artistic romanesc n secolul al XIX-lea ,Bucuresti, Editura tiint ifica s i
Encliclopedica,1983, p.297.
12

Alteori, aa cum afirm tefan Munteanu i Vasile ra, vorbitorii fac confuzii din cauza
apropierii paronimice a cuvintelor: s te pronuni cu aa iluzii n contra mea; pardon de
impresie, sau recurg la tautologii, cum se exprim Ric Venturiano , sub pretext c i pe
motivul.14
Multe dintre personajele lui Caragiale au intrat n memoria lectorului prin ticurile
verbale care le sunt particulare . Situaia este frecvent mai ales n comedii, dar nu lipsete
nici n schite. Pristanda va fi ntotdeauna asociat de cele cteva replici pe care le repet:
Curat! sau famelie mare, renumeratie, dup buget,

mic! (cu eroare n utilizarea

neologismului repetat de fiecare dat). Dandanache familia mea de la patuzsopt; nu-ti fai
o idee sau nu spui ine, persoan nsemnat .15
Caragiale a fost un mare amator de calambururi, adic de glume bazate pe jocuri de
cuvinte, iar n studiu su, Vasile Arvinte prezint n ordine alfabetic recolta de calambururi
caragialeti. Pentru exemplificare, amintim dialogul dintre Tiptescu i Pristanda, ce conine
un calambur neintenionat: Tiptescu: Miel! Pristanda: Curat miel! Tiptescu: Murdar!
Pristanda: Curat murdar! Tiptescu: Ei! nu s-alege! Pristanda: Nu s-alege!; n loc de gint
(latina), conul Leonida spune geant, n : Ei, geant latin, domnule, n-ai ce zice;
Caragiale pune n gura lui Ipingescu calamburul bazat pe echivocul dintre cuvintele expresie
i impresie: Jupn Dumitrache, adic s am pardon de impresie, eu gndesc c numa i-ai
facut spaim degeaba; cuvintele fr. piti

mil, compasiune i pit, pietate,

smerenie sunt schimbate unul cu altul n vorbirea lui Ric Venturiano: Nu striga! Nu
striga! fii mizericordioas; aibi pietate16
Ca urmare a celor artate mai sus, constatm faptul c lexicul n comediile lui
Caragiale este extrem de variat, avnd la baz dou straturi: unul vechi si altul neologic.Am
analizat procedeele care confer originalitate stilului i ne-am oprit mai nti asupra
mijloacelor expresive ale comicului de limbaj, obinute de cele mai multe ori din exploatarea
multiplelor surse puse la dispoziie de adaptarea difereniat a neologismului sau de valorile
contextuale ale acestuia n limbajul personajelor.

BIBLIOGRAFIE
14

Stefan Munteanu, Vasile ra, Istoria limbii romne literare, Editura Didactic s i Pedagogic, Bucures ti,
1978, p. 174.
15
Mihaela Mancas , Limbajul artistic romanesc n secolul al XIX-lea, Bucuresti, Editura tiint ific s i
Encliclopedic, 1983, p. 298.
16
Vasile Arvinte, Normele limbii literare n opera lui I.L.Caragiale, Editura Demiurg, Ias i , 2007, p. 365-368.

Mihaela Manca, Limbajul artistic romanesc n secolul al XIX-lea, Editura tiinific

s i Enciclopedic, Bucureti, 1983.
Vasile Arvinte, Normele limbii literare n opera lui I.L.Caragiale, Editura Demiurg,
Iai, 2007.
Al.Rosetti, Despre unele probleme ale limbii literare , E.S.P.L.A, 1955.
Stefan Munteanu i Vasile ra , Istoria limbii romane literare, Editura Didactic s i
Pedagogic, Bucureti, 1978.