Sunteți pe pagina 1din 11

Ca disciplin, desprins din sitemul filosofic, estetica este o disciplina de gen filosofic, nrudit puternic cu filosofia, dar autonom

ca obiect i metod. O relaie special, puternic marcat n zilele noastre, este aceea dintre estetic, arte i tiinele contemporane de expresie artistic, tiparele dup care evolueaz artele contemporane, n maniere specifice proprii fiecarei arte. Idealul estetic, prezent n contiina fiecrui artist, contient sau mai putin contient, precum i n contiina fiecarui om ca posibil subiect receptor, poate fi nteles n mai multe aciuni: n primul rnd ca o proiecie imaginar a unor tendine, a unor intenii de creaie pe care artistul le are n vedere n practica artistic. Idealul este o form de punere n valoare a capacitii umane de simire i de intuire a unor realiti nca neexprimate, de adecvare a inteniilor sale. n acest caz idealul apare ca o capacitate de a aciona pornind din scop. Estetica: este tiina care studiaza legile i categoriile artei, considerat ca form cea mai nalt de creare i de receptare a frumosului; ansamblul de probleme privitoare la estena artei, la raporturile ei cu realitatea, la metoda creaiei artistice, la criteriile i genurile artei.

Estetica, este un domeniu care desemneaz numele unei discipline de tip filosofic, aparut la sfaritul antichittii europene. Ideea de estetica, a fost sesizat de Platon, apoi de Aristotel, iar cel care o numete mai trziu, n sec 18, este Alexander Baumgarten. Acesta din urm, pleac de la deosebirea dintre aistheta, prin care se analizau fapte de sensibilitate, i noeta, prin care se analizau fapte de inteligena n filozofia sa. Prin aistheta, Alexander Baumgarten, observ un domeniu de fapte i de cunotine din zona senzorialului, care alctuiau o zon gnoseologic bine conturat. ( teorie filosofica asupra copacitatii omului de a cunoaste realitatea si de a ajunge la

adevar, teorie a cunoasterii)

Azi, ns, se mai poate vorbi i de un suport pozitiv al frumosului, ce deriv din elementul de baza estetica, de fapt obiectiv constatabil prin care se manifest esenele. Un alt imortant om, ce a definit estetica, a fost Kant, care i-a ntors singurul propria sa teorie mpotriva sa. Kant apreciaz ns c judecata estetica este o judecata fara concept, ori studiile moderne au aratat c n fapt i conceptele intervin destul de des n reaciile asupra artei i chiar n creaia artistic. Din multitudinea de tendine, s-a ncercat a i se da esteticii o definiie mai larg, care s integreze n acelai timp natura i arta ca tiin a fenomenelor. Faptul formal este un efect, un fapt pozitiv, succeptibil de cunotine tiinifice, distinct de faptul psihologic, sociologic, etc. i utilizeaza filosofia artei printr-o metoda oarecare ( structuralistic, fenomenologic, pozitivist, etc.). Fiina uman este nscut n lumin i pentru lumin. O lume fr lumin ar fi srac, redus i monoton. Prin lumin cunoatem realitatea, lucrurile capt sens i se difereniaz, exist; fiecare lucru i are culoarea lui. E greu s ne imaginm o lume fr culoare i lumin. Din toate timpurile omul a simit dorina s transpun culoarea, s o supun i s o fixeze ntr-un material mai durabil dect scurta lui existen individual. Genetic, natura a fost i rmne cea care ne mbogete n permanen sensibilitatea primar i ne mrete receptivitatea fa de culoare. Alternana anotimpurilor de care e legat ciclul vegetaiei este prima mare lecie a naturii despre culoare. Trgnd concluzii asupra acestor fenomen, n experiena sa multimilenar, omul a condensat culorile n simboluri. Din totdeauna culoarea a fost mesagerul celor mai adnci sentimente ale fiinei umane, ale creatorilor. Ne gndim la roul rembrandtian pe care artistul l surprindea timid n anii de nceput, bogat, fastuos i mndru, n vremea succesului i apoi dramatic, spre sfritul existenei pictorului. Astfel, albul simbolizeaz nceputul, naterea; negrul, dimpotriv, sfritul, moartea. ntre aceti poli existena se mic pe o gam sau alta de culoare, n funcie de evoluia fireasc din natur i din via. Fiecare om simte acest lucru n felul su, dar mai ales artistul; la el sensibilitatea i puterea de percepere a culorii este dezvoltat foart mult. Goethe a sesizat reflexul emoional al senzaiilor de culoare, afirmnd tendina uor excitan a galbenului dar i nveselitoare, recele vistor al albastrului, linitea verdelui etc. Din totdeauna culoarea a fost mesagerul celor mai adnci sentimente ale fiinei umane, ale creatorilor. Ne gndim la roul rembrandtian pe care artistul l surprindea timid n anii de nceput, bogat, fastuos i mndru, n vremea succesului i apoi dramatic, spre sfritul existenei pictorului. Mai trziu, Van Gogh cu verdele, roul i galbenul a exprimat cele mai teribile pasiuni omeneti. Optic impresiv caracterizeaz tipul intuitiv la care domin opticul impresiv al culorii, acesta reproduce uor culoarea i elementle n general colorate din realitate, Psihic expresiv caracterizeaz artitii coloriti vizionari. Acetia sunt cei mai independeni fa de realitatea imediat i sunt nclinai spre exagerarea culorii, spre accentuarea funciei ei expresive care exalt cel mai mult strile sufleteti. Ei pun n eviden efectle unei optici speciale care alterneaz profund, proporiile i densitatea luminii. Ei interpreteaz mai mult dect imit i transfigureaz mai mult dect interpreteaz (Gauguin). n picturile sale tahitienele sunt nvluite ntr-un fel de aur de concentrare spiritual, demnitate moral i

nelegere a destinului mult superioare condiiei lor de existen. La fel, Eduard Munch prin past, face ca verdele ierbii s simbolizeze viaa, albul tinereea, roul pasiunile omeneti, Intelectual simbolic constructiv. Acest tip se simte mai atras i este mai aproape de omul de tiin prin importana pe care o d gruprii i ordonrii culorilor; el instituie o nou arhitectur a vizibilului. Artitii din aceast categorie sunt nclinai s se exprime deopotriv metaforic i realistic n arhitectur,tehnicienii care au inventariat mijloacele artistice ale arhitecturii au semnalat volumele, expresia funciilor, uneori importana luminii, dar rareori culoarea. T.Gautier constata totui c arhitectura epocilor trecute avea i atributul policromiei. n fapt, templele Greciei Antice erau pigmentate n bleu i roz, iar grecii antici au ntrebuinat mai direct i cu mai mult ndrzneal culorile n sculptur i arhitectur dect n pictur. Folosirea culorilor n arhitectura lor avea condiii mai bune: dispunea de un mediu mai uscat, de materiale colorate inalterabile (marmur de diverse culori, variate pietre colorate, crmizi, etc). ntre aceste mijloace tehnice nu trebuie s omitem mozaicurile care permit decoraiile exterioare solide, ntocmirea tencuielilor colorate folosite cu predilecie mai mult n mediile rustice dect n cele citadine. n epoca noastr anumite mici orae portugheze i spaniole de stil colonial au fost construite ntr-o policromie ncnttoare. Policromia este i mai bogat atunci cnd privim arhitectura interioarelor.

Cunoaterea culorii. n explicarea i definirea culorii nu vom putea trece peste un complement al culorii, lumina. Lumina a fost analizat prima dat tiinific de experiena clasic a lui Newton care, fcnd s treac un fascicol de raze de lumin alb printr-o prism i apoi proiectnd rezultatul pe un ecran alb, a obinut spectrul solar (culorile curcubeului). Altfel spus, lumina alb comport diverse elemente care merg de la violet la rou, trecnd prin albastru, verde, galben i orange. Aceste elemente se repartizeaz, deci, ntre ultraviolet cu o lungime de

unds scurt de 3.500 i rou cu lungimea de und cea mai mare, de 7.500A (Angstromi). Aceast analiz ne conduce la o prim definiie a luminii (ansamblul radiaiilor electromagnetice la care, sau pentru care ochiul uman este sensibil). Razele descompuse prin prism, dup experiena lui Newton, se expun ntr-o suit dup care fizicianul le separ dup lungimea lor de und i pe care le judec dup nite termeni convenionali care corespund unei lumini colorate i nu culori ca atare. Dac, de exemplu, experiena efectuat cu prisma are loc ntr-o camer ntunecat iar fascicolul de lumin ar cdea pe o suprafa neagr, nu vom vedea nimic. Aceast a doua experien definete culoarea din punct de vedere fizic, cu alte cuvinte, fiind senzaia primit prin intermediul ochiului nostru la vederea unui obiect sau element colorat. O alt experien ne va permite s sesizm aceast nuan care este fundamental. Lum un obiect a crui culoare este cunoscut fr echivoc o lmie. ntrebm pe un observator care este culoarea acstui obiect. El va rspunde galben, fr s ezite. Totui acest rspuns nu are sens, cci lmia prezentat ntr-o lumin roie va prea o sfer alb sau roie, dup convenia care se va admite, din viziunea real a contrastului. Prezentat ntr-o lumin albastr sau verde, lmia va aprea cu o culoare brun. Deci rspunsul observatorului a fost incomplet, rspunsul ar fi fost corect dac afirma c lm ia este galben ntr-o lumin alb i pentru un ochi nromal. Deci senzaia fiziologic de culoare este legat necesarmente de trei dimensiuni: de natura obiectului, de lumina care o nvluie i care permite ochiului s primeasc mesajul, dar i de ochiul care percepe acest mesaj i l comunic contextului. Limbajul i caracteristicile culorii. O lumin este monocromatic dac este format dintr-un singur fel de raze. Culorile pure se spune c sunt acelea care corespund unei lumini monocromatice. Un corp se spune c este perfect alb cnd trimite n mod egal n toate direciile, fr s absoarb, toate radiaiile vizibile pe care le primete. Un corp se spune c este perfect negru atunci cnd absoarbe integral toate radiaiile pe care le primete. Corpurile perfect gri sau neutre sunt acelea care difuzeaz sau transmit n mod egal i parialdiverse radiaii vizibile pe care le primesc. Toate corpurile care nu sunt albe, negre sau gri se consider c sunt colorate. Caracteristicile culorii. A).Intensitatea (luminozitatea), msurat fotometric poate fi desemnat prin adjectivele intens sau slab cnd este vorba de lumin i deschis sau nchis cnd este vorba de obiect, B) Tonalitatea cromatic (tenta), arat de care dintre culorile pure se apropie cel mai mult. Ea se definete prin adjectivele care denumesc culorile (albastru, violet, rou, albastruverziu etc), C) Saturaia (puritatea), indic n ce msur culoarea considerat se aproprie de culoarea pur care i corespunde. Se folosesc adjectivele pur, saturat, splcit. n general, ansamblul acestor caracteristici constituie cromatica luminii sau a unui obiect. Luminozitatea (intensitatea) i puritatea pot fi exprimate sintetic printr-un singur adjectiv astfel:- culoare vie, deschis i saturat; culoare pal, deschis i splcit (apropiat de alb); culoare profund nchis i saturat; culoare tears., nchis i splcit (apropiat de negru).

Un corp care difuzeaz n direciile prevzute prin legile reflexiei regulate o mare parte din lumina incident se numete strlucitor; n caz contrar, i se spune mat. n cromatic este important i factorul de reflexie, cunoscut i sub denumirea de coeficient de reflexie. El desemneaz raportul dintre fluxul reflectat i fluxul incident total. Unele materiale au coeficieni specifici de reflexie a luminii incidente: De aceea, considerm util a prezenta ceficientul de reflexie a diverselor culori pure, dar i a materialelor colorate, utilizate de arhiteci n construcii. - albul reflect razele incidente ntre 65 80%, - cremul reflect razele incidente ntre 55 70%, - galbenul pai reflect razele incidente ntre 55 70%, - galbenul reflect razele incidente ntre 45 60%, - auriul reflect razele incidente ntre 35 40%, - verdele nchis reflect razele incidente ntre 10 30%, - albastrul deschis reflect razele incidente ntre 30 50%, - albastrul reflect razele incidente ntre 10 25%, - albastrul nchis reflect razele incidente ntre 5 15%, - negrul reflect razele incidente ntre 3 10%. Reflexia este exprimat n procentaje i la unele maeriale astfel: - marmura alb 80% - carouri n faiana alb 70% - crmizi albe 62% - azbociment alb 40% - crmizi galbene 45% - bricuri roii 30% - tonurile de emailate albe 60-8% - aluminiul nelefuit 70-90% - argintul lefuit 90-92% - ardezia 10-15% - asfaltul 8-12% n mediul ambiant obiectele adesea sunt percepute cu tente de intensiti deosebite, funcie de culoarea luminii incidente.

Culoarea reprezint unul din elementele fundamentale ale existenei umane. Ea este prezent n viaa i activitatea noastr, punndu-i amprenta pe tot ce ne nconjoar: de la culorile din interiorul locuinei, la cele din exteriorul ei (cldiri, strzi, magazine etc.).

De modul cum aceasta ne influeneaz sufletete, aducndu-ne rceal sau cldur,

bucurie sau tristee, linite sau agitaie, depinde ntr-o foarte mare msur linitea noastr interioar i gama tririlor afective. Pentru toate acestea culoarea a fost ntotdeauna utilizat i studiat. Culoarea este n acelai timp unul din factorii fundamentali ai dezvoltrii capacitii creatoare a omului.

Utilizarea ntr-un mod programmatic a vocabularului cromatic nu este strain arhitecturii nc din cele mai vechi timpuri, ntruct edificiile arhitecturale erau colorate, dei de cele mai multe ori culorile nu s-au pstrat. Ziguratele mesopotamiene, templele greceti, piramidele i templele egiptene, portalurile marilor catedrale vestice, faadele palatelor foloseau un vocabular cromatic care era mai mult sau mai puin precizat. Culoarea era utilizat dupa anumite reguli, cu anumite scopuri mai mult sau mai puin exprimate. Decorul faadelor construciilor carolingiene era influienat de decorul manuscriselor. Interioarele i chiar exterioarele construciilor secolului al 17-lea erau diversificate prin utilizarea unor materiale divers colorate pentru a creea varietate. Cu toatea teoriile neoclasiciste fals construite pe modelul grecesc deformat la care aveau acces n epoc, cladirile secolului al 18-lea i al 19-lea erau variate prin utilizarea a diferiti pigmenti.

Secolul 20 aduce o noua percepie asupra culorii n arhitectur. Studiile din psihologia percepiei cromatice, sau studiile sociologice au mai multe de spus despre efectele pe care le au culorile asupra noastra ca indivizi i asupra organismului nostru i de aici modaliti de a ne imbuntii ambiana arhitectural n care ne situm.

Utilizarea culorii n arhitectura ne ajuta sa ne orientam nu numai in oras, dar si in interioarele prin care circulam zilnic. De exemplu: utilizarea diverselor culori ii ajuta pe oameni sa isi aminteasca ruta data viitoare cand ajung acolo; colorarea diferita a unor coridoare similare ii ajuta pe pe oameni sa se ghideze; culoarea anume a pardoselii unei cladiri poate arata ruta principala de circulatie sau legatura dintre anumite departamente.

Pe de alta parte culoare folosita intr-o ambianta ajuta modul in care oamenii se simt in acel areal. Anumite destinatii ale cladirilor cer din acest punct de vedere anumite ambiante

cromatice menite sa creeze stari de spirit diverse celor aflati acolo. Cromatica interioarelor locuinelor poate fi foarte variat, funcie de diferii factori precum: vrsta, structura temperamental a oamenilor, gusturi sau deprinderi, felul mobilierului sau obiectelor etc. n afar de acestea, mai este important i destinaia ncperii: sufragerie, birou, dormitor, hol, etc. Cromatica unei ncperi trebuie s fie n concordan cu tipul de iluminat. Dac pentru aspectul arhitectural exterior culoarea este important, pentru cel interior este esenial, deoarece pe acest fond cromatic se desfoar cea mai mare parte a activitii i existenei noastre. Din aceast perspectiv culoarea ambiental la locul de munc i n locuina fiecruia are o nsemntate major, dac inem seama c aceast reprezint unul din factorii ce dispune sau indispune, odihnete sau obosete, ntr-un cuvnt, inlueneaz activ sau pasiv comportamentul uman. n comer i n marketing culoarea ocup un loc important n amenajarea spaiilor destinate desfacerii produselor, n prezentarea atrgtoare a reclamei, n etalarea mrfurilor n vitrine, n conceperea ambalajelor etc. Sunt relativ puine studii n aceast privin, n spe asupra felului n care efectele luminii i culorii influeneaz psihologia cnmprtorului. Se mizeaz n general pe talentul decoratorilor i pe bunul sim al productorilor care au nvat empiric c fr un serviciu de concepere i organizare a reclamei, a prezentrii ct mai atrgtoare a mrfurilor sufer nsi desfacerea acestora. S nu uitm c n alegerea unui produs, oricare ar fi el, culoarea nu se afl pe ultimul loc cnd este vorba de fcut o opiune. Preferinele n materie de culoare i form snt att de diverse cnd este n joc adoptarea unei decizii de cumprare, nct ele ar trebui studiate. Cercetrile ar fi necesar s prospecteze felul n care efectul cromatic devine criteriu i contribuie la diferenierea opiunilor. Modernismul reia utilizarea culorilor primare n compoziii de factur pictural-abstract, n contrapunct cu prezena betonului brut sau a utilizrii predominante a unui fond neutru. n prezent - i ca nuana de ultim inovaie tehnologic, culoarea este parte integrant a materialelor de construcie, aditivarea betonului cu pigmeni avnd ca scop evitarea tonurilor terne de gri care i definesc prin excelen imaginea. n orice context am vorbi despre culoare i modul n care ea particip la crearea imaginii arhitecturale, lumina este aceea care pune n eviden att culoarea ct i obiectul de arhitectur. Pentru a cita cuvintele lui LeCorbusier: Arhitectura este jocul savant, corect i magnific al volumelor reunite

sub lumin; lumina i umbra reveleaz aceste forme ..."." Pentru arhitect, o bun stpnire a modului n care obiectul este modelat de lumin i umbr deschide natural planul utilizrii subtile a culorii. Utilizarea culorii n arhitectura are mai muli factori determinani. Un prim plan poate porni de la determinrile personale ale arhitectului care i formeaz din utilizarea unor game cromatice sau non culori (alb i negru) o amprent "de autor". Culoarea sau non-culoarea are rolul aici de a exprima personalitatea autorului, pliindu-se uneori insuficient pecoordonatele reale pe care arhitectura obiectului respectiv le evoc, n contextul sau de amplasare. Un al doilea plan poate fi rezultatul direct al determinrilor culturale ale unei epoci, urmrirea unor curente artistice sau pur i simplu a unei mode fixnd istoric gestul arhitectural, tiut fiind faptul c arhitectura poart cu sine amprenta societii de la acel moment. Curentul postmodern exceleaz n utilizarea culorilor primare, uneori n game excesiv de vii pentru a puncta compoziia geometric a ansamblului. Nu n ultimul rnd, culoarea, prin influena pe care o are asupra percepiei umane, comunic despre programul de arhitectur i nscrie n context obiectul propriu-zis, fie prin armonie, fie prin contrast. Tonurile reci pot comunica spre exterior o funciune sobr, puin accesibil publicului larg, n timp ce tonurile calde invit, denot o funciune "deschis". Factori culturali determin utilizarea unor palete i game cromatice specifice. Arhitectura nordic utilizeaz prin excelen tonuri sobre (n concordan cu mediul climatic) n timp ce cea mediteranean pune n eviden tonuri calde, menite s reflecte ct mai eficient lumina. Arhitectura, modelnd spaiul, delimiteaz zone exterioare i interioare, ea putnd fi privit ambivalent: ca gest care contureaz plinul ntr-un spaiu vid sau din contr, ca gest care creeaz goluri ntr-o uria sculptur. Cromatica exteriorului depinde aadar de o multitudine de factori - personalitatea arhitectului, mediul geografic, perioada istoric, curente artistice, determinri culturale. Cromatica interiorului la rndul sau este determinat de programul de arhitectur, destinaiei spaiului respectiv. Spaiul accesibil publicului necesit n acest caz o abordare cromatic n acord i armonie cu obiectul de arhitectur i/sau rmnnd fidel funciunii. Tratarea unei sli de muzeu este astfel diferit de cea a unei sli de audiii sau de cinematograf. Spaiul interior privat este ns supus unor reguli care se pliaz i sunt determinate de personalitatea celui care locuiete spaiul, tiind faptul c strile sufleteti sunt influenate de culoare, ea nsi fiind o oglind a acestora. Cromatic contemporan, uneori excesiv, este doar o reacie la griul deceniilor trecute, urmnd s-i afle linitea unor game discrete i contextualizate pe msur ce tririle sufleteti i afl treptat o cale de exprimare armonioas. Culoarea "cutiei" de locuit a ignorat n bun msur reguli simple de tratare a spaiului interior. Tentele deschise au rolul (subtil) de a spori gradul de "iluminare" a spaiului. Accentul i nu fundalul excesiv cromatic, gamele deschise sunt soluii viabile pentru un interior flexibil i o personalitate aflat n continue cutri. n arhitectur, culoarea are astfel roluri multiple, nscrierea armonioas a obiectului de arhitectur n contextul su fizic, cultural i istoric, adaptarea interiorului la funciunea sa sau ca rezultat al aromoniei locuitorului cu spaiul su fiind nsuiri subtile, cu efecte profunde.

Culoarea este parte din noi, parte integranta a vietii, prin urmare a vietii noastre cotidiene. Inconstient asociem culorile cu o stare de bucurie, veselie, dinamism, liniste; ni se va desprinde mereu un zambet la gandul de colorat, tocmai pentru ca nu putem trai fara o satisfactie a retinei. Definita ca senzatie, impresie a ochiului, culoarea ne da capacitatea de a percepe aspectul corpurilor si natura. Ne ajuta sa rememoram scene din viata noastra prin nuantele care ne-au fermecat la prima vedere; ne vom aminti mereu un peisaj, o

casa sau o persoana in culorile imbinate armonios si echilibrat; aceasta senzatie ne ramane imprimata in suflet.

Amprenta de culoare aleasa va reflecta gustul personal, afinitatile celui care o aplica. Paleta este in continua completare, de la piatra in diversele sale forme, marmura cu variatiile sale cromatice, lemnul, personal prin al sau flader, la finetea materialelor textile care au imbogatit semnificativ interioarele, ceramica cu a sa culoare arsa de rosu, pana la culorile pietrelor pretioase; toate reprezinta surse de inspiratie iar fara ele am fi fost incapabili sa putem aspira la combinatii noi cromatice, cum ar fi cuprul oxidat sau sticla colorata. De-a lungul istoriei culoarea joaca un rol semnificativ in decoratii si sculpturi iar in arhitectura reprezinta un element fundamental. Ca parte a vietii noastre casa si interiorul acesteia trebuie sa capete nuanta, lirismul arhitecturii constand atat in manevrarea formelor dar si a texturilor si culorilor. Aplicata cu mare grija, culoarea face autentic interiorului unui spatiu sacru, unei fatade de muzeu, locuinte cat si mobilierului. Rezultatul acestui joc de a colora poate deveni obositor, chiar daunator de aceea se cere o atentie sporita in calibrarea culorilor si nuantelor. Aceasta grija a determinat studiul a numerosi artisti si arhitecti printre care: Piet Mondrian, Joan Miro, Le Corbusier, Mies van der Rohe, Gerrit Thomas Rietveld, s.a. In cazul celor mentionati, cantitatea de culoare este bine cantarita in raport cu ce s-a vrut a fi transmis. Arhitectul Le Corbusier la Manastirea Tourette ofera unui spatiu sacru un interior de liniste si pace tocmai prin pete cromatice. Foloseste culori puternice care dau sacralitate, lumina ce patrunde inauntru spala aceasta compozitie dezvelind parca un adevar primordial. Gerrit Thomas Ritveld prin opera ,scaun Rosu Albastru, a urmarit sa readuca in scena puterea culorilor primare si a formelor simple. Este considerat mai mult decat un scaun, fiind mai degraba o compozitie artistica, care a marcat o schimbare radicala in teoria arhitecturii si si-a pus amprenta asupra designului contemporan. Fiecare bucata componenta este sectionata fie dreptunghiular, fie in forma de patrat, spatarul rosu joaca rolul unei "coloane vertebrale", toate "membrele" scaunului fiind conectate la ea rezultand o opera de arta. Pe langa atmosfera obtinuta datorita nuantelor, culoarea ocupa un loc mult mai subtil, poate fi folosita ca semnal ce da identitate unui loc, poate fi accent necesar intr-un spatiu interior sau chiar exterior, necesitatea unui punct forte, poate comunica activitatea din interior marcand casa

scarii sau intrarea, poate ghida privirea si poate surprinde in mod deliberat. Rosu, galben, orange te incalzesc, te relaxeaza; zugravind un perete in culori calde ai senzatia de dilatare a spatiului, de relaxare si prospetime. Culorile reci: albastru, violet, negru iti induc o stare de rece, agonie, frig, micsoreaza spatiul si transmit pesimism, indoiala si tristete. Verdele pe de alta parte, desi apartine tot culorilor reci, va ajuta la deconectarea nervoasa, la meditatie, contemplare si asociere de idei. Albul ne va face expansivi, puri, luminosi si increzatori in fortele proprii. Asemenea muzicii, culoarea este unul din cele mai personale mijloace prin care omul isi proiecteza si exteriorizeaza pulsul structurii sale afective. Este o calitate a lumii si a luminii cu cea mai mare putere de fascinastie pentru sufletul omenesc. Fara culoare, fara lumina in viata, am fi mult mai saraci, mai agitati, si am pierde din puterea de a intelege si stapani viata. Vizibila sau invizibila ea influenteaza puternic tot ceea ce noi reprezentam. D culoare vieii tale!

BIBLIOGRAFIE: ESTETICA ARHITECTURII P.A. MICHELIS LIMBAJUL CULORILOR SI AL FORMEROR - DAN MIHAILESCU Revista ARHITEXT feb. 2004 http://www.misiuneacasa.ro/despre_lumina_arti ficiala.html http://www.scribd.com/