Relatia dintre doua personaje/ tema cuplului din romanul obiectiv

Liviu Rebreanu este un prozator interbelic, creator al romanului realist obiectiv prin
apariia, n 1920, a romanului Ion; alturi de Camil Petrescu i Hortensia Papadat-Bengescu, G.
Clinescu l consider un iniiator al romanului modern, pe lng Ion remarcndu-se i alte
capodopere ale romancierului precum Pdurea spnzurailor (1922) sau Rscoala (1932).
Elemente realiste prezente n romanul Ion sunt prezentarea n manier veridic a faptelor
fictive ce compun universul crii, tematica social (drama ranului nsetat de pmnt), aspectul
monografic, precizia coordonatelor spaio-temporale , circularitatea/simetria compoziional,
prezena unui narator impersonal, obiectiv, la persoana a III-a, cruia i corespund viziunea
naratologic din spate, perspectiva auctorial, focalizarea preponderent zero.
Nivelul personajelor n roman:
La nivelul personajelor, esteticii realiste i sunt specifice personajele tipice n situaii
tipice, reprezentative pentru o categorie social: ranul nsetat de pmnt este principalul
exponent al romanului. Pe de alt parte, personajele sunt n strns relaie cu mediul social n
care triesc, fiind un produs al societii: faptele lui Ion i gsesc pn la un punct justificarea n
modalitatea prin care stenii din Pripas valorizeaz indivizii n funcie de unica valoare material
care conteaz, pmntul.
De asemenea, personajele se pot clasifica n plate i rotunde, conform tipologiei stabilite
de E.M. Forster n Aspecte ale romanului. Ion, protagonist i personaj rotund, cu evoluie
interioar, complexitate psihologic, gesturi memorabile i avnd capacitatea de a surprinde n
mod credibil cititorul, mplinete alturi de Ana, personaj plat cu vocaia tragicului, unul dintre
cuplurile cu rol esenial n evoluia firului epic i n conturarea dramei personajului principal.
Evoluia cuplului:
Diferena de statut social: personaj eponim, Ion este prototipul ranului srac, npstuit
de soart, nscut n snul unei familii al crei tat a risipit pmnturile Zenobiei pe butur. La
polul opus, Ana este singura fiic ce i-a mai rmas lui Vasile Baciu, ran nstrit din sat, posesor
al pmnturilor soiei sale; tatl dorete s o dea pe Ana lui George, la fel de bogat, pentru a
rotunji averea i a nu o risipi prin aliana cu cineva inferior material. Prima scen n care apar
cele dou personaje este chiar descrierea horei, pretext narativ prin care prozatorul realist adun
toate personajele pe aceeai scen. Ion i Ana bat someana, apoi Ilie, prieten cu George, i vede
retrai, ceea ce d natere furiei i reaciilor dispreuitoare ale lui Vasile Baciu. Numindu-l pe Ion
tlhar, ho, fleandur, nimeni, srntoc, Vasile Baciu decalneaz conflictul exterior principal
al romanului, de esn social.

Viziunea diferit asupra iubirii: Dei la hor danseaz cu Ana, Ion o iubete pe Florica,
ranca srac, dar frumoas a satului. El va avea de ales ntre a se cstori cu Ana, ceea ce i
garanteaz schimbarea statutului social, sau mariajul din dragoste cu Florica i condamnarea la
srcie. Instinctul posesiunii i dorina de a parveni fiind mai puternice, el va pune n practic
ideea seducerii Anei, pe care altfel Baciu nu i-o d de soie.
Ana l iubete ns cu sinceritate i devine victima tragic a lipsei de scrupule i a
nepsrii lui Ion. Csnicia lor are, aadar, la baz nu o motivaie de ordin afectiv sau valori
precum respectul reciproc sau contiina datoriei, ci n primul rnd considerete materiale (pentru
Ion) sau de eliminare a ruinii provocate n urma abaterii de la morala satului (pentru Vasile
Baciu).
Cu alte cuvinte, pentru Ion cstoria i iubirea sunt condiionate material, iar sentimentele
sincere i intense de dragoste ale Anei nu reprezint nici pentru Vasile Baciu, nici pentru Ion un
temei demn de luat n seama, cci n societatea rural din acest roman femeia reprezint o
modalitate de parvenire, o surs de perpetuare a speciei i dou brae de munc, dup cum
observa G. Clinescu.
Nunta/pregtirile pentru nunt: Ana nelege abia la nunt c dei este soul ei, Ion nu o
va iubi niciodat; vzndu-l dansnd cu Florica, ea i explic schimbarea de atitudine a flcului
de dup noaptea petrecut mpreun. Dac n scena horei Ion i se adreseaz cu diminutivul
Anu, impulsivitatea, nepsarea i rceala iau locul falsei afeciuni de la nceput; viclenia
planului biatului este dublat de inteligena cu care i condiioneaz pmnturile lui Vasile Baciu
n schimbul cstoriei cu Ana. Perioada premergtoare nunii se caracterizeaz prin ndeprtarea
celor doi membri ai cuplului, spre deosebire de pregtirile, n registru idilic, ale nunii Laurei cu
Pintea, n planul vieii intelectualilor. Niciun moment de intimitate, nicio ncercare de mrturisire
a afectului, niciun gest de tandree nu definete comportamentul lui Ion.
Csnicia dac n alte romane realiste csnicia reprezint o etap a maturizrii afective, a
trecerii la o alt etap n evoluia cuplului, marcat de contiina sumrii unor reponsabiliti, n
Ion schimbarea statutului civil nu are consecine n ameliorarea relaiei dintre cei doi. Dispreuit
de Ion, jignit de Zenobia, Ana petrece tot mai mult timp n tovria lui Dumitru Moarc, de la
care nva c remediul suferinei, regsirea linitii sufleteti sunt n moarte. Nici naterea
copilului nu reprezint un motiv de refacere a familiei: dei n momentul naterii pe cmp Ion
este impresionat de mreia momentului, dndu-i cu sfial plria jos, ulterior el nu se dovedete
a fi un tat iubitor sau un so grijuliu. Ana i pune capt zilelor, mplinindu-i destinul de

personaj condamnat la o existen tragic, iar pe Ion nici grija copilului ce i garanteaz
pmnturile nu l preocup. Dac pn acum n sufletul lui a dominat glasul pmntului, odat cu
mplinirea material eroul simte c nu poate face un compromis cu glasul iubirii i rvnete la
Florica, acum nevasta lui George. nclcnd moralitatea satului prin adulter, Ion moare ucis de
George cu sapa n cap, ntr-o scen naturalist ce reprezint forma neutr a moralizrii.
Concluzie: Cuplul Ion-Ana evolueaz previzibil. Naivitatea Anei, lipsa ei de experien,
sinceritatea i intensitatea sentimentelor fac din ea un personaj tragic, iar Ion evolueaz n
limitele unor trsturi sufleteti precum lcomia, orgoliul nemsurat, sfidarea moralei lumii
satului, impulsivitatea. Format pe considerente materiale, nu afective, cuplul cunoate o involuie
curmat de moartea celor doi.