Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre relaiile dintre dou personaje ale unui roman al experienei studiat, aparinnd perioadei

interbelice. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:

- prezentarea a patru elemente ale textului narativ semnificative pentru construcia personajelor alese ( de exemplu: tem,
perspectiv narativ, aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului, modaliti de caracterizare, limbaj etc. );
- evidenierea situaiei iniiale a celor dou personaje, din perspectiva tipologiei n care se ncadreaz, a statutului lor social,
psihologic, moral etc.;
- relevarea trsturilor celor dou personaje, semnificative pentru ilustrarea relaiilor, prin raportare la dou episoade / secvene ale
textului narativ ales;
- exprimarea unei opinii argumentate despre relaiile dintre cele dou personaje, din perspectiva situaiei finale / a deznodmntului.

Dac anii 20 pot fi considerai, n literatura romn, momentul Rebreanu, n evoluia romanului romnesc, anii 30
reprezint momentul Camil Petrescu i afirmarea celei de-a doua direcii importante n evoluia speciei: romanul
subiectiv. Scriitorul ncearc o sincronizare Romanul de analiz psihologic era deja consacrat ntr-o formul narativ mai
veche, de tip realist, prin Pdurea spnzurailor i Ciuleandra, ale lui Liviu Rebreanu, i ntr-o formul nou, prin operele
Hortensiei Papadat Bengescu. n acest context literar, Camil Petrescu i gsete propria formul narativ, apropiat de
spiritul inovator impus de Marcel Proust.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman al experienei att la nivel formal, prin structur i
tehnici narative, ct i la nivelul coninutului. Autorul recurge la personajul narator i la perspectiva actorial, nlocuind
naratorul omniscient i perspectiva auctorial. Abandoneaz cronologia liniar n favoarea memoriei care ordoneaz
relatarea faptelor. Insereaz n a doua parte a romanului paginile din jurnalul de front inut de autorul concret i atribuit
eroului fictiv. Primul roman camilpetrescian urmrete cele dou experiena ale eroului, iubirea i rzboiul, filtrate prin
aceeai contiin, care cunoate i se cunoate prin acest proces de analiz.
Romanul dezvolt dou teme principale iubirea i rzboiul. Tema iubirii este susinut de evoluia cuplului tefan
Gheorghidiu Ela, prezentat doar prin reflectarea ei subiectiv, din perspectiva lui tefan Gheorghidiu, personajul
narator al romanului.
Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George Clinescu), acest volum
inedit ca structur narativ n peisajul epocii este dup opinia lui Perpessicius - , romanul unui rzboi pe dou fronturi:
cel al iubirii conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i pricinuiete eroului un nentrerupt mar, tot mai adnc n
contiin ( Perpessicius )
n prefaa de la ediia din 1955 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac, Camil Petrescu
mrturisete c dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit [] i deci eroul tefan Gheorghidiu cu
soia lui sunt pur ficiune, n schimb se poate afirma c partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de rzboi,
este construit dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului. Perspectiva narativ
subiectiv confer autenticitate relatrii, caracteristic esenial a romanului subiectiv. Printr-un artificiu compoziional,
prima parte este alctuit prin rememorare, n timp ca a doua parte este consemnat sub forma unui jurnal de front.
Aciunea, complex, se desfoar pe dou coordonate temporale una trecut ( a rememorrii relaiei personajului
narator cu Ela ) i una n desfurare ( a experienei de pe front a lui tefan Gheorghidiu ). Centru de interes al conflictului
principal al romanului se deplaseaz de la exteriorul evenimentelor plasate n preajma i n timpul Primului Rzboi
Mondial la explorarea interioritii personajului principal, prins n mirajul propriilor iluzii despre dragoste, despre
cstorie i despre femeia ideal.
Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei lui
tefan Gheorghidiu cu Ela. Artificiul compoziional din incipitul romanului discuia de la popota ofierilor referitoare la
un fapt divers din presa vremii ( un so care i-a ucis soia infidel a fost achitat ) permite aducerea n prim plan a unei
dintre temele principale ale romanului problematica iubirii.
Discuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia tefan rememoreaz etapele evoluiei
sentimentului care l-a unit cu Ela. Toate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr-o perspectiv unic,
subiectiv: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal. Din cauza asta, nu
puteam s-mi dau examenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrind-o, fcnd probleme
insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei rochii, i din informarea lturalnic despre cine tie ce vizit la
vreuna din mtuile ei. Era o suferin de nenchipuit, care se hrnea din propria ei substan. Naratorul nu spune ( i nu o
va face nici mai trziu ) nimic altceva n afar de bnuielile lui. Tot ce afl cititorul despre Ela i despre relaiile dintre soi
provine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar, obiectiv. tefan Gheorghidiu
recunoate de la nceput c are bnuiala infidelitii Elei i c aceast bnuial i trezete n suflet cumplite ndoieli. Pe de
alt parte, personajul este contient c i agraveaz suferina prin interpretarea tendenioas sau prin exagerarea celor mai
mrunte fapte. Cu alte cuvinte, Gheorghidiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor. De aceea, toate
informaiile cu privire la modificarea comportamentului Elei dup primirea motenirii de la unchiul Tache nu pot fi
interpretate ca exacte. Este posibil ca ea s se schimbe doar n ochii gelosului ei so. Schimbarea din viaa tnrului cuplu
aduce n jurul Elei prezene masculine mult mai apte, n opinia lui tefan, de a o cuceri; astfel, gelozia lui poate fi

rezultatul competiiei mai vii dect nainte. Situat exclusiv n interiorul perspectivei lui Gheorghidiu, cititorul nu va ti
niciodat cu certitudine dac Ela i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei, nelndu-l cu G. sau dac nu e
vorba dect despre imaginaia unui brbat nencreztor i orgolios. Ceea ce se modific nendoielnic este atitudinea
naratorului ( tefan Gheorghidiu ) n raport cu eroina, chiar dac, uneori, el urmrete s-i creeze cititorului iluzia c se afl
n posesia celor mai sigure fapte i interpretri.
Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. Chiar dac la nceput Ela nu i plcea, tefan se simte, treptat, mgulit
de interesul pe care i-l arat una dintre cele mai frumoase studente de la Universitate. Personajul narator mrturisete
c orgoliul a jucat un rol important n constituirea relaiei lor: Orgoliul a constituit baza viitoarei mele iubiri. Admiraia
celor din jur este un alt factor care determin creterea n intensitate a iubirii lui tefan: ncepusem totui s fiu mulumit
fa de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai
frumoase studente. Pasiunea se adncete n timp, iar faptul c Ela triete o admiraie necondiionat pentru viitorul ei so
contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid. Pentru tefan Gheorghidiu, iubirea nu poate fi dect unic,
absolut. Sentimentul pe care l triete n raport cu Ela devine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual:
s tulburi att de mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei existene, erau sentimente care m adevereau
n jocul intim al fiinei mele.
Cuplul triete o perioad linitit, cu iluzia comuniunii perfecte. tefan e mgulit c universul lor domestic este dominat
de prezena sa spiritual i c Ela l privete cu admiraie, considerndu-l o autoritate absolut ( edificatoare n acest sens
este scena n care cei doi au o discuie despre ce este filozofia, dup ce tefan ine o prelegere sclipitoare la
Universitate, iar Ela e impresionat de erudiia lui ).
Motenirea de la unchiul Tache schimb ns cercul relaiilor celor doi. Lumea monden, n care Ela se va integra
perfect, este, pentru tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie. Dac n prima parte a relaiei lor
iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelozia. Antologic pentru modul n care ia
natere gelozia, printr-un complicat joc al autosugestiei, este scena n care tefan Gheorghidiu, Ela i foarte vag conturatul
G., aezai pe bancheta din spate a unei maini ntre Gheorghidiu i G. se afl Ela - , merg ctre Drgani.
Relaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin un mod de existen
cotidian pn cnd tefan este concentrat, n preajma intrrii Romniei n rzboi. Ela se mut la Cmpulung, pentru
a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga al normalitii. Chemat cu insisten la Cmpulung,
tefan obine cu greu permisia, dar descoper c Ela e interesat de asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front.
Cnd l vede pe G. pe strad, e convins c Ela l nal, dei nu are nicio dovad concret, aa cum nu a avut, de altfel,
niciodat. Pentru Gheorghidiu, eecul n iubire e un eec n planul cunoaterii. Analiza mecanismului psihologic al
erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare.
Personajul recunoate c e hipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei
contiine nu e valabil n plan exterior. Dei tefan Gheorghidiu este un analist lucid al strilor sale interioare i al
evenimentelor exterioare, el nu poate s se detaeze de subiectivitatea pe care gelozia i orgoliul rnit i-o accentueaz.
Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan Gheorghidiu i
analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului.
ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul
Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe
haosul i absurditatea situaiei i are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a
relativitii absolute a valorilor umane: mi putusem permite attea gesturi pn acum mrturisete naratorul -, pentru
c aveam un motiv i o scuz: cutam o identificare a eului meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de
vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil i deci nici o putin de realizare sufleteasc Finalul romanului
consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului, gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene,
care distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid. Ei tiu c eroarea se afl n propria contiin, i nu n obiectele contiinei
( Marian Popa ) Ultima noapte de dragoste pe care o petrece alturi de Ela marcheaz nstrinarea definitiv de trecutul
propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii: I-am scris c-i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la
cri de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot trecutul. Cititorul care sper s afle, n final, dac Ela i-a fost infidel,
este dezamgit. Dei citete un bilet anonim care l informeaz despre trdarea Elei, personajul narator nu verific
informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe care se stabilete ntre cei doi soi.
Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este evident n renunarea la tot trecutul n favoarea femeii care i-a
pierdut aura de feminitate misterioas i atrgtoare.
Relaia dintre tefan i Ela se dovedete mai mult o suit de conjecturi a celui ndrgostit dect o situaie
real; scena aciunii nu este una obiectiv, ci una format din contiina naratorului. De aceea, evoluia relaiilor dinte
cele dou personaje este profund afectat de felul n care este perceput realitatea nconjurtoare de contiina
personajului narator. Dup Nicolae Manolescu, evident, n roman, devine naivitatea personajului-narator. El se
arat la nceput entuziasmat de frumuseea i inteligena Elei, fericit de admiraia pe care ea o strnete tuturor, pentru ca,

dup cstorie, s descopere c soia lui e o prostu cochet, interesat mai mult de escapade automobilistice cu
prieteni dect de filozofie n patul conjugal ( N. Manolescu ). De fapt, nu Ela se schimb, ci felul n care o vede tefan.
Cuplul Ela tefan Gheorghidiu este reprezentativ pentru opera literar a lui Camil Petrescu. Ca i alte personaje
masculine camilpetresciene, tefan Gheorghidiu triete ntr-o lume a ideilor pure, pe care nu o poate adapta datelor lumii
reale. Pentru el, Ela nu este femeia din realitatea imediat, ci este o imagine ideal a propriilor aspiraii sufleteti. Cnd
perspectiva asupra ei se modific, Ela devine ceea ce a fost, de fapt, de la nceput: o femeie obinuit, asupra creia tefan
a proiectat o aur ideal.
Urmrind problematica relaiilor dintre dou personaje care triesc sentimente complexe de la iubire la gelozie i ur
-, ntr-un complicat mecanism de analiz nfptuit de un personaj narator cu o structur sufleteasc unic i original,
romanul lui Camil Petrescu ilustreaz, ntr-o manier original, ideea universalitii unor triri. Atribuite unor personaje
fictive, sentimentele evideniate de povestea att de complicat dobndesc o pronunat not de autenticitate, prin tehnica
narativ folosit de autor, care i permite cititorului accesul la cele mai profunde triri ale eroilor.