tirea nucleul practicii jurnalistice

Unei oferte informaionale imposibil de cuantificat, venite n flux continuu din partea
mass-media, consumatorii constituii n categorii bine conturate de public i rspund n not:
a) dominant;
b) opoziional;
c) negociat,
trio reprezentnd baza codurilor puse n uz, deopotriv, de:
- utilizator
- receptor al mesajelor mass-media.
De-codificarea de ctre primitorul coninutului scris sau audio-vizual ine de experiena
cultural-social, de ateptrile, formarea i gusturile proprii (asociate cu ale apropiailor
semnificativi). De aici, ideea unor John Fiske i John Hartley cu privire la semnificaiile de
ordinul doi ale mesajului, adic extragerea nelesurilor mesajelor presei din sistemele de
semnificaii ale publicului1. nsoirea rspunsului la mesajul presei de o semnificaie derivat
din sistemul propriu de semnificaii al consumatorului va conduce la NEGOCIEREA
semnificaiei finale a unui mesaj mass-media. n felul acesta, ne explicm doza de mulumire,
de identificare a unui receptor, de vreme ce libertatea de citire, de interpretare a mesajului se
desfoar pe trei registre:
- dominant;
- opoziional;
- negociator.
Ceea ce conteaz este c mesajul respectiv are sens (chiar dac diferit) pentru fiecare
dintre grupurile de receptori.
ntre valorile editoriale2 , TIRILE ocup un loc privilegiat, nu doar pentru c sunt
consumate cu aviditate, ci pentru c au devenit o necesitate stringent, chiar dac furnizorii
de tiri sunt discutabili sub aspect caracterial, suspeci profesional vorbind, avansnd
informaii incorecte, incomplete etc. Dac Toi vntorii de tiri i urmresc pe oamenii
demni de a face subiectul tirilor fr a le respecta intimitatea i poziia social, avem de-a

1
2

John Fiske, John Hartley, Semnele televiziunii, Ed. Institutul European, Iai, 2002, p. 12
John Wilson S nelegem jurnalismul, Ed. Institutul European, Iai, 2004, p. 45

face cu firescul acceptat inclusiv de facultile de jurnalism, anume c tirile rele sunt tirile
bune, iar jurnalismul respectabil nu reuete s-i ndeplineasc toate atribuiile. Exemplul
politicienilor somai s rspund i mofturilor jurnalitilor, n afara agendei politice, este
ilustrativ n acest sens.
La ntrebarea: Servesc tirile democraiei? rspunsul instinctiv ar putea fi Deloc, din
moment ce, pe de o parte, vorbim despre mrfuri (produse industrial, standardizat, la preuri
modice, difuzate masei) generatoare de profit financiar i de putere (ca exerciiu al acesteia de
ctre diferii actori sociali: surse, constructori, beneficiari, difuzori etc.).
ntr-o societate liberal, marcat de circulaia informaiei, tirea nceteaz a mai fi o
opiune; ea dobndete caracter de necesitate, semnnd cu o ramur major a afacerii de
informare3.
ntr-un registru tragi-comic, G.B. Shaw trimitea presa scris (singura bine reprezentat
n epoc) ntr-o netiin total, ntruct Ziarele sunt incapabile, se pare, s discearn ntre un
accident de biciclet i colapsul civilizaiei. Dac scriitorul are dreptate, atunci cror virtui
ale mass-media li se datoreaz audiena constant? Apoi, cum s-ar mai putea verifica, n
practic, nesfrita ncercare de a gsi o definiie mulumitoare tirii? Autorul cunoscutului
Ghid practic pentru presa scris ntocmit n ideea conturrii figurii jurnalistului universal
prevenea c rolul unui ziar este de a afla informaia proaspt despre chestiuni de interes
public i de a o transmite cititorilor ct mai repede i cu ct mai mult acuratee posibil, n
mod cinstit i echilibrat 4 . Misiune simpl la prima vedere, munca jurnalistului conine
(presupune) cteva exigene respectate i ignorate de muli ocupani ai domeniului:
- prospeime a informaiei;
- interes public;
- rapiditatea transmiterii;
- acurateea mesajului;
- cinstea;
- echilibrul ofertei mass-media.
Plastic i provocator au fost anunate aceste condiii ale profesionalismului n pres
nc de acum aproape o sut de ani, cnd ntr-un editorial britanic, C.P. Scott avertiza asupra

3
4

Ibidem, p. 46
David Randall, Jurnalistul universal. Gjid practic pentru presa scris, Ed. Polirom, Iai, 2007, p. 52

ne-alterrii tirilor: Nici prin ceea ce se spune, nici prin ceea ce nu se spune, nici prin modul
de prezentare nu trebuie ca faa senin a adevrului (s.n.) s sufere5. Expresia comentariul
este liber, dar faptele sunt sfinte a aprut din afirmaia citat i nu reprezint vreo abdicare de
la principiile jurnalismului ca profesie. Dimpotriv... Pare ns facil s lansezi comentarii la
evenimente, dect s deii o informaie proaspt referitoare la ntmplarea n cauz.
Este tirea mai mult dect:
- neobinuitul
- interesantul;
- ineditul;
- cu un interes aparte pentru consumatori?
Adugnd elementul actualitate, avem aria perfect (cercul) doar ordinea putnd
suporta modificri de la un autor la altul. Astfel, n lucrarea Presa scris. O introducere critic,
(coord. Richard Keeble)6, o prim definiie a tirii vizeaz o informaie proaspt aflat sau de
importan semnificativ, mai ales despre evenimente recente (ceea ce privilegiaz momentul
aflrii tirii). Indiferent c relateaz ntmplri locale sau planetare, cu impact personal sau
comunitar, aceste tiri au n centru viaa publicului consumator ca individ multiplicat n
sensurile atribuite tirilor.
A doua propunere de definire a tirii aduce n atenie povestea fr de care un fapt
actual, de interes public etc. s-ar pierde n neatenia general a audienei. Jurnalistul deine
calitatea de a povesti ntmplarea pe care a perceput-o (a simit-o) ca avnd potenial de tire
ntr-un fel care s strneasc instantaneu curiozitatea/interesul publicului. Capacitatea de a
recunoate o tire devine astfel condiia primar a oricrui reporter. Ce urmeaz? Scrierea
povetii ataate tirii: Jurnalistul acioneaz ca un povestitor: el re-prezint (s.n.) faptele i
(...) d prioritate elementelor cele mai recente (s.n.) i mai vrednice (s.n.) de atenie7.
Insistnd nu pe momentul identificrii tirii ci, mai curnd, pe forma nfirii ei, ajungem la
o definiie de felul: tirea este prezentarea unor fapte noi (s.n.) i relevante (s.n.) ntr-o ordine
(s.n.) i ntr-un limbaj (s.n.) ct mai adecvat lecturii, care s informeze i s trezeasc n
acelai timp interesul 8 . Valoarea povetii din culisele tirii ste adesea invocat drept

Ibidem, p. 55
Richard Keeble (coord.), Presa scris. O introducere critic, Ed.Polirom, Iai, 2009, pp. 99-101
7
Ibidem, p. 100
8
Sarah Niblock, Ce sunt tirile?, n R.Keeble, op.cit. p. 100
6

argument n selecia celor mai bune tiri. O sum de criterii se afl n joc, astfel nct selecia
s nu dea gre; rar se ntmpl ca ierarhizarea tirilor dup criteriile jurnalitilor reputai i
ceea ce place/ateapt redactorul-ef s difere! Se ntmpl aa datorit:
A. Aptitudinilor jurnalistului n redactarea tirilor
B. Criteriilor de selecie a tirilor.
A. Sharon Wheeler apreciaz c redactorii tirilor nu sunt jurnaliti ratai, ci nucleul
unei redacii, din moment ce prelucrarea informaiei pn la stadiul de tire consumat li se
datoreaz. Exagernd (un pic), ei sunt similarii lefuitorilor de diamante, dac reporterii (de
teren ori de birou) se dovedesc descoperitorii zcmintelor de pietre preioase. Cele mai
trebuincioase aptitudini ale redactorilor de tiri sunt:
1. Un sim ascuit al importanei tirii
2. Atenie la detalii
3. Pstrarea calmului sub tensiune
4. Ritm rapid de lucru i acuratee n munc
5. Abilitatea de a-i forma o imagine de ansamblu
6. Capacitatea de a scrie bine
7. Cultur general solid
8. O bun cunoatere a legislaiei cu privire la pres9.
B. Criteriile pe care se ntemeiaz selecia celor mai bune subiecte n vederea
transformrii lor n tiri pot fi clasificate n:
a) Intrinseci;
b) Extrinseci, ca urmare a identificrii, de ctre Johan Gattung i Mari Holmboe
Ruge (1965) a doisprezece factori recureni unei tiri:
1. Frecvena (ct de recent este informaia?). Dup opinia noastr, actualitatea
este denumirea adecvat!
2. Pragul de pornire (ce nivel trebuie s ating evenimentul pentru a se face
remarcat?)
3. Claritatea
4. nsemntatea (ct de relevant este tirea pe scara de valori a consumatorilor?)
9

Sharon Wheeler, Reguli simple de redactare a tirilor, n R. Keeble (coord), p. 131

5. Consonana (pregtete un eveniment ateptat?)

6. Impredictibilitatea (msura n care un eveniment nu poate fi prevzut)
7. Continuitatea (d natere unei serii n pres?)
8. Compoziia (alegem un subiect pentru c pune n lumin i alte articole?)
9. Referirea la noiuni de elit (locuri, ri, orae mediatizate mai des)
10. Referirea la persoane de elit (evenimente privitoare la viaa celebritilor)
11. Referirea la persoane (tiri centrate pe latura uman)
12. Referirea la lucruri negative (de obicei, n tirile negative se gsesc mai multe
elemente dintre cele 12 enumerate)10.
Reprourile la adresa acestei cercetri provin din durata ei (patru zile), domeniul de
studiu (tirile de rzboi), modalitatea ncadrrii (nu procesul seleciei n sine). Ali autori (ex.
Allan Bell 1991) recomand cunoaterea contextului seleciei subiectelor, pentru a nelege
producia i difuzarea tirilor rezultate.
Centrndu-ne atenia pe cele dou categorii de criterii utilizate n selecia tirilor, s
reinem c 8 au fost identificate de Sarah Niblock (semnnd destul de bine cu ce aflaser n
studiul lor Galtung i Ruge):
1. Impactul
Cu ct afecteaz mai multe persoane aparinnd publicului-int, cu att mai de impact
se dovedesc a fi tirile.
a) anvergura
b) impresia sunt cele dou subcategorii ale valorii de informaie asociat
impactului considerabil.
Subiectele de anvergur se refer la evenimente majore, neateptate (crize economice,
dezastre naturale, moartea unui preedinte american, prinderea lui Bin Laden etc.) i sunt
garnisite cu cifte procedeu manipulator, dar sigur la adresa audienelor (de ex.: numrul
morilor n accidentul aviatic din Atlantic: vara 2009, pensiile nesimite ale parlamentarilor
romni n vreme de criz, costul artificiilor de srbtorile Iaului cnd nu exist crbune
pentru iarn sau ap n cartierele urbei...).
Impresionante sunt subiectele care las amprente puternice la nivel afectiv n rndul
consumatorilor: moartea Dianei sau a Papei Ioan Paul al II-lea, propunerea unora dintre
10

S. Niblock, op.cit. pp. 101-102

americani de a-l extermina pe Barack Obama, ciocnirea a dou trenuri, soldat cu pierderi de
viei omeneti, gsirea cadavrului unui nou-nscut ntr-un pru sau un grup sanitar etc.
2. Actualitatea
Elementul de noutate, de recent, face dintr-o ntmplare o tire de pagina nti sau ceva
lipsit de interes. Cderea unui guvern publicat dup o sptmn nu strnete curiozitatea
unui public deja tiutor pe alte canale despre evenimentul politic. Discuia se poate continua,
dac discernem ntre cotidiane i periodice. Un sptmnal poate exploata subiectul acestei
zile peste o sptmn, cu condiia s-l trateze ntr-o manier analitic i complet, folosind
toate informaiile-satelit din cele apte zile de lucru...
3. Exclusivitatea
Dreptul primului informat sau exclusivitatea asupra unui subiect confer o poziie
privilegiat acelei media sau angajailor rapizi, ntruct publicul gust din plin priceperea de a
captura, dorina de a iei n eviden, interesul de a satisface un public avid de ceva numai
pentru sau n primul rnd pentru el... Mcar un alt unghi de a privi subiectul n cauz, fie i un
amnunt sau o informaie de ultim or contribuie la ideea de eu i numai eu, apreciat de
consumatori.
4. Oameni neobinuii
Jurnalitii demonstreaz o predilecie pentru fiine vulnerabile (btrne agresate, soi
sinucigai, victime ale accidentelor, copii abandonai etc.), iar tirile privilegiaz oamenii, iar
nu obiectele (de pild, accidentele de munc sunt mai comentate dect falimentele fabricilor
mpricinate).
Celebritile reprezint un caz aparte, tiut fiind apetena publicului pentru aspecte
mondene ale existenei (divoruri rsuntoare, mariaje ieite din comun, topuri ale frumuseii
sau bogiei, violena domestic la actori sau cntrei, nfierea copiilor din srciile Africii
sau Asiei).
5. Conflictul
De la proteste sindicale i sfidri ale comisiilor parlamentare pn la banale certuri de
vicioas vecintate sau rudenie, ideea de conflict populeaz imaginarul mediatic de oriunde.
Discursurile prezideniabililor n campaniile electorale, de pild, ocup luni ntregi din timpul
devoratorilor de tiri. Mruntele mpreli ntre familii cu reputaie n afaceri sau n
dragoste (ultima devenit subiect de pres) fac deliciul multora.

Caracterul dramatic al conflictelor determin datoria presei de a ntreine asemenea

subiecte n care se regsesc poate prea muli cititori sau fideli audio-vizualului... Opinia
consumatorilor capt atribute speciale n dezbaterea acestui tip de tire i n decizia cu privire
la context, vinovai, soluii, pedepse etc.
6. Neprevzutul
Conform unui studiu efectuat n SUA, n urm cu un deceniu, 84% dintre jurnaliti ar
refuza s trateze un subiect important i plictisitor, n timp ce, majoritatea ar profita mediatic
de o ntmplare neobinuit (s spunem, naterea, la Alexeni, jud. Iai, n debutul lui
octombrie 2009, a unui copil poli-malformat probabil siameze cu 4 picioare, fragmente de
capete dintr-un concubinaj n care mama, alcoolic, 31 de ani, nu a efectuat controlul
medical periodic i nu a colaborat n actul naterii cu medicul de gard...). Extraordinar!,
Cine a mai vzut? sunt verbalizri ale unor sentimente de surpriz, de inedit...
7. Apropierea geografic sau de domeniu
Locul petrecerii unei ntmplri impresioneaz totdeauna jurnalitii i cntrete greu
n relatarea tiritilor. Gafele preedintelui american G.W. Bush jr. n timpul vizitei reginei
Marii Britanii n SUA nu au fost trecute cu vederea de pres (pentru c oficiile de gazd au
fost un adevrat dezastru!!!), dar nici limbajul suburban al aceluiai prezident la un summit
moscovit (cnd microfoanele au fost uitate deschise) nu a rmas nesancionat, chiar dac n
ex-URSS educaia las de dorit n mediile joase ale societii. La fel, remarcile deplasate ale
premierului S. Berlusconi la reuniunea G20, din luna septembrie 2009, la Washington,
privitoare la primele doamne (de pild, expresia Eti fantastic, nsoit de gesturi
explicative, viznd-o pe Michelle Obama) nu a lsat rece presa, mai ales c antecedentele
primului-ministru latin au fcut nconjurul lumii...
Exemplele menionate i altele asemenea dau seam de aspectul discutabil al unei
concluzii care trimite subiectele provenite din alte culturi, din spaii geografice insolite etc.
ntr-o zon a dezinteresului consumatorului de tiri11.

8. Accesibilitatea

11

Evenimentele care au loc n culturi sau contexte foarte diferite fa de cele ale publicului-int i unei
publicaii nu i vor interesa pe cititori i nu vor fi abordate de jurnaliti consider S. Niblock, op. cit., p. 104.

Exist autori care atribuie redactorului de tiri calitatea de hermeneut (interprettraductor) al subiectelor complicate, greu de neles de ctre unele segmente ale
consumatorilor. S dea un pic de sens unei lumi care devine din ce n ce mai copleitoare n
fiecare clip (Stephen Glover) iat misiunea asumat de orice jurnalist serios. Altminteri,
oamenii de pres renun la ceea ce poate fi greu de explicat sau de priceput, n favoarea
subiectelor accesibile publicului i ziaritilor. Proba primelor cuvinte dintr-un text mass-media
funcioneaz implacabil n detrimentul presei: ceea ce nu e clar de la primele afirmaii, va fi
lsat deoparte de ctre prea-grbiii locatari ai secolului al XXI-lea! Lectura n diagonal sau
consumat ntre dou staii de metrou devine etalonul de-codificrii sensurilor pitite n spatele
cuvintelor confecionerilor de tiri...
Criteriile extrinseci ale seleciei tirilor se recunosc mai curnd n mecanismul (modul)
alegerii tirilor, dect n analiza a ceea ce rezult din selecia propriu-zis.
1. Identitatea de marc
Stilul, tonul, publicul-int anun ce coninuturi devin adecvate publicaiei sau
postului de radio-tv; nu puine i deloc ieftine sunt cercetrile care s identifice nu doar
categoriile de public potrivite unui medium, ci i gusturile, ateptrile, exigenele acestora. n
felul acesta, se cultiv i se pstreaz fidelitatea consumatorilor, se sporesc i se cuceresc
audienele...
2. Concurena
Factor al motivaiei profesionale, concurena oblig, pe de o parte, la pregtirea
subiectelor previzibile (ex. Halloween, 1 Decembrie, Ziua Tatlui), pe de alt parte, la tratarea
n exclusivitate (ori mcar mai bine ca alii) a subiectelor neprevzute!
3. Valorile de producie
-

spaiul

timpul

bugetul

reprezint criterii extrinseci n selecia tirilor.

Astfel, publicitatea (surs de venit pentru pres) va determina restrngerea rubricii de
tiri; timpul (niciodat suficient) scoate din joc subiecte insuficient documentate; bugetul
(uneori modest) nu permite plata unor persoane care s investigheze pe durate importante

subiecte, orict de suculente ar fi ele... De aici, o anume jen profesional n rndul

publicaiilor, posturilor tv sau radio...
Dup Barbie Zelizer, tirile se refer la informaii noi despre un subiect cu un interes
public oarecare, ce sunt mprtite unei anumite pri din public12 . Englez, prin origine,
NEWS = termen desemnnd tirile, noutile, iar dup unii, acronismul punctelor cardinale,
n ideea circulaiei informaiilor n toate direciile, i aceasta de la apariia tiparului...
Este posibil ca folosirea termenului NEWS n asociere cu modul capitalist de
producere, difuzare, consum al tirilor s apropie TIREA de MARF (o marc a societii de
consum de mai trziu). De aici, trimiteri la acces facil i rapid, cost redus, profit nsemnat,
utilizatori identificndu-se cu publicul-int.
Din echivalena viabil din punct de vedere comercial i viabil din punct de vedere
jurnalistic rezult aducerea n prim-plan a rolului economic al mass-media, mai presus de
activiti asociate producerii tirilor (cutarea, selecia, re-prezentarea etc.). Mergnd mai
departe cu distincii necesare nelegerii fenomenului media cu ai si ageni ai modernizrii
(angajaii din redacii), s spunem c definiii ale tirilor precum:
Relatri ale ntmplrilor recente (s.n.).
Informaii noi (s.n.) despre orice converg spre o confuzie (suprapunere, mai
curnd) ntre relatarea de pres i prestaia profesional care precede relatarea n cauz. De aici,
sporirea autoritii jurnalitilor care, sub anunul c au vzut ntmplarea relatat mai apoi, pun
n umbr petrecerea faptelor n sine; i, mai departe, povestirea ntmplrii e mai important
dect chiar ntmplarea, pentru unii, invers pentru alii!
Cu ce cuvinte definitorii tratm profesionitii tirilor?
a) NEWS Boys (n secolul al XV-lea) = vnztorii baladelor (al foilor de un
penny);
b) NEWS-AGENTS (ageni de pres) = sec. al XIX-lea;
c) NEWSMEN, NEWSWOOMEN, NEWS WORKERS (tiriti);
d) FREELANCERS (STRINGERS) (jurnaliti independeni), n vremea noastr.

12

Barbie Zelizer, Despre jurnalism la modul serios. tirile din perspectiv academic, Ed. Polirom, Iai, 2007, p.
35

Nu denumirea este esenial, ci alunecarea nelesului de la coninut ctre form, ns

aproape n lipsa jurnalistului-confecioner, de la eveniment la nfiarea lui, totul sub
imperativul mrfii societii de consum, n condiii ale economiei de pia.
n urm cu apte decenii, era cunoscut imposibilitatea definirii tirii, prin formula este mai
uor s recunoti o tire dect s o defineti. Mult timp dup, a funcionat formula: tirile
sunt ceea ce redactorul-ef spune c sunt.
Chiar dac realizrii unei tiri i-au fost asociate gesturi profesionale de felul:
- culegerea informaiilor;
- lecturarea textului;
- producia;
- fotografierea/filmarea;
- documentarea n arhiv;
- intervievarea;
- redactarea reportajelor;
- conectarea la Internet etc., ceea ce e recunoscut unanim n problematica tirilor
poart numele: SUBIECTIVITATE: Aa poate primi ntemeiere definiia conform creia:
tirile sunt ceea ce jurnalitii hotrsc a fi tiri. Cum un sfert de secol mai nainte, cercetri
americane scoteau la iveal motivul imposibilitii definirii tirilor de ctre jurnalitii-nii:
generalizarea unor rspunsuri ar fi duntoare, n vreme ce diversitatea (individualitatea) i
independena presei americane conduc la unicitatea ziarelor i revistelor de peste Ocean...
La capitolul atribute ale tirii, o list lung a aprut:
- proximitatea (afectiv, geografic);
- apropierea n timp;
- consecinele;
- interesul;
- proeminena;
- bunul sim al jurnalitilor.
Aa se explic pseudo-definiii devenite clasice:
tirile sunt cele care vnd ziarele.
tirile sunt ceea ce publicul vrea s citeasc.
tirile sunt cele care te uimesc.

10

 tirile sunt ceea ce oamenii din pres aleg s fac tiri.

Dup David Randall, opt factori influeneaz n manier scris VALOAREA TIRII:
- domeniul;
- tirile la mod;
- evoluia;
- sursa;
- cunoaterea;
- sincronizarea;
- cititorii;
- contextul.
a) Domeniul
Teoretic, toate domeniile n care opereaz tirile sunt egale n importan, indiferent c
se numesc: nvmnt, ordine public, sntate, politic, sport etc. Interesul sporit al
consumatorilor pentru anumite zone, precum i raritatea (sau excepia) ntmplrilor fac
operabil o ierarhizare a domeniilor (din perspectiva practicii jurnalistice): infraciunile
surclaseaz realizrile n munc, moda pe cele din coal etc.
b) tirile la mod
Subiecte revenite brusc n atenia presei, dei ele, ca domeniu, sunt binecunoscute, ns
re-apar cu denumiri provocatoare (ex.: furia strzilor, hoi la drumul mare .a.), se
constituie n mode extrem de gustate de public. Fiecare dintre ultimele decenii a marcat cteva
subiecte considerate rsuntoare, generatoare de panic sau judeci de valoare nefondate (ns
generalizate): n 60, toi motociclitii erau considerai rockeri, n 70, orice purttor de plete
era drogat i hippie, n 90, nfruntrile pe motoare erau cataclisme rutiere13.
c) Evoluia
Ineditul/raritatea/i actualitatea ntmplrilor din domeniul vizat de tire contribuie la
tratamentul mediatic al subiectului. De pild, refuzul unui preedinte de a accepta punctul de
vedere al majoritii parlamentare, ntreinnd o criz politic, prelungete viaa tirilor n
toate media naionale i din unele de peste granie. Sau, dac vrei, felul inedit de rezolvare a
crizei gazelor naturale n 2008, motiv de conflict diplomatic ntre Ucraina i Rusia: premierul

13

D. Randall, op.cit., p. 59

11

rus V. Putin a dictat mecanismul furnizrii gazelor naturale peste capul Ucrainei,
demonstrnd cine deine puterea n acest comer...
d) Sursa
Traiectoria unei tiri depinde n bun msur de sursa informaiei care a stat la baza
tirii. Cu ct sunt mai interesante, mai provocatoare sursele, cu att va crete interesul
publicului pentru tire. S ne imaginm c, dintre apropiaii Angelei Merkel, cineva dezvluie
n preziua alegerilor mecanismul prin care staff-ul de campanie al cancelarului german a
antajat un segment al electoratului nehotrt sau pe liderii unor centrale sindicale pentru a-i
exprima votul n favoarea doamnei A. Merkel...
e) Cunoaterea
Asociat cu exclusivitatea, aceast condiionare profesional n jurnalism trimite la
dezinteresul pentru un subiect, ne-abordarea acestuia, din motivul c era tiut deja, fie i de
numai civa ziariti. Cu att mai mult conteaz aceast cunoatere n presa scris, cnd deja
radioul sau televiziunea au relatat despre un subiect i este neinteresant s publice a doua zi
cotidianele.
f) Sincronizarea
Nu totdeauna timpul este un duman al ziaristului, astfel c tirile aflate de prea muli
ntr-un rstimp oarecare s fie declarate lipsite (ori mcar tirbite) de valoare. Ceea ce
cntrete greu aici este numrul celor informai corect cu privire la un subiect i maniera n
care ei vor trata acest subiect n perioada imediat urmtoare. Cu alte cuvinte, nu doar graba
conteaz, ci i seriozitatea, profesionalismul...
g) Cititorii
Profilul psihologic al publicului este esenial n promovarea tirilor i nu trebuie lsat
n plan secund studierea trsturilor consumatorilor, a ateptrilor i dorinelor lor. Pe de alt
parte, s lum aminte la avertismentul unui D. Randall: n momentul n care ncepei s privii
gazetria ca pe o marf care trebuie vndut n mod calculat, ncetai a mai fi jurnalist 14. n
acelai sens, a fi prea sigur pe alegerile sau preferinele publicului, poate conduce la omiterea
unor subiecte neconvenabile cititorilor, la cenzurarea unor tiri care nu concord cu
prejudeci verificate ale audienelor i comportamentul, n consecin, al oamenilor de pres
se traduce prin OBEDIEN. De aici, un paradox: misiunea jurnalitilor de a deconstrui
14

Ibidem, p. 62

12

mituri populare, de a ataca ipoteze confortabile nu se mai onoreaz, n numele Mriei-Sale

(Publicul). Metafora amantului conformist se poate aplica perfect unui jurnalism prizonier
exclusiv al capriciilor publicului-amant posesiv! Culmea e, dup opinia noastr, falsa
cercetare a publicului-int, presupunerea unor expectane ale acestuia, un comportament
editorial pervers care, pe moment, seduce...
h) Contextul
Veritabil avocat al tirilor, contextul poziioneaz informaiile cu valoare de tire n
zona acceptabilitii, n situaiile de acuzare a presei de atitudine negativ, senzaionalism etc.
Contextul orienteaz interesul cetenilor-cititori ctre anumite subiecte exploatate n tiri: De
pild, srcia din Africa Ecuatorial este o banalitate, n vreme ce acest fenomen social
identificat de rile nord-europene reprezint o raritate (i atrage atenia!).
Pentru c nu exist o reet a tirilor bune (ca surs), dar persist ntrebarea: De unde
apar aceste tiri?, D. Randall a identificat: atitudini, abiliti, strategii conductoare la succes,
categorisite dup cum urmeaz:
I.Obiceiurile reporterilor care posed simul tirii:
Explorai toate posibilitile.
Rmnei prin preajm.
Facei-v singuri norocul.
Simii potenialul tirii.
Ctigai ncrederea surselor.
Manifestai interes pentru subiect, nu doar fa de povestea respectiv.
Intuii subiectele incomplete.
Privii lucrurile dintr-o alt perspectiv.
Stabilii conexiuni.
Nu v bazai pe rezumatele ntlnirilor oficiale.
Nu v facei preri preconcepute despre oameni.
Alctuii un dosar cu idei.
II. Surse mai puin evidente
Universitile i institutele de cercetare
Presa de specialitate i presa alternativ
Crile (vezi cazul sterilizrii femeilor n Suedia 1935-1976)

13

 Revistele ezoterice
Organizaiile internaionale
Anunurile de mic publicitate
Aniversrile i comemorrile
III. Sursele pe care reporterii buni le evit
tirile de scandal
Considerate un mod de comunicare, o industrie, discurs preexistent al unei instituii
sociale impersonale, presupunnd un sistem autonom al limbii

15

, tirile exprim i

experimenteaz mediatic relaii de tip cultural, politic, economic etc. pe care indivizii le
stabilesc i le contientizeaz prin semnificaii consfinite de discursurile vehiculate de
mecanisme i instituii sociale. n calitate de veritabil instituie social, discursul tirilor
angajeaz vii dispute avnd la baz ntrebri de genul:
- Poziii politice diferite determin influenarea producerii tirilor?
- Patronii au regim preferenial (n coninutul tirilor) comparativ cu angajaii sau
structurile sindicale?
- Pot fi identificate abordri de tip rasist, sexist etc. n prezentarea minoritilor?
Acestor ntrebri (i altora, nerostite nc n cuprinsul lucrrii Understanding News,
1982), John Hartley le ofer mai curnd o perspectiv dect un rspuns tranant, anume c ele
fac parte din problematica imparialitii mass-media (ca principiu, dup opinia noastr).
Denot discursul presei elemente clare de discriminare sau, mai degrab, avem de-a face cu o
traducere a discursurilor sociale pe teme provocatoare, o prezentare personalizat din partea
presei, nfiare acceptabil n ochii majoritii consumatorilor ca provenind dintr-un set de
semnificaii i valori asumate de jurnaliti?
Cum tirile particip la structurarea unui discurs cultural doar n co-relaie cu alte
discursuri co-existente, se cuvine contextualizat libertatea de expresie a presei la diferitele
presiuni exercitate de: legi, concuren, audien, putere executiv, aciuni menite s regleze
producia tirilor, ajungndu-se, nu o dat, la condiionri, restricii, feed-back modest etc. La
polul opus al constrngerilor suportate de mass-media se situeaz influena puternic,
ajungnd pn la manipulare, a deintorilor de trusturi, decidenilor politicilor editoriale,
semnatarilor comentariilor la subiecte de interes general i de actualitate etc. Aproape c nu
15

John Hartley, Discursul tirilor, Ed. Polirom, Iai, 1999, pp. 11-15

14

mai conteaz dac amprenta interveniilor mass-media invoc binele public sau este
consecina lipsei deontologiei profesionale (interese ascunse, non-profesionalism, iresponsabilitate). Dezolant pentru unii, pzirea cinelui de paz nu se soldeaz cu victorii
mpotriva jurnalitilor. Sau nu pe termen lung...
n lucrarea sa, tradus n limba romn drept Discursul tirilor, autorul britanic
avertizeaz, cu o evident prere de ru, c eventualele corecturi, amenajri n cmpul
produciei jurnalistice nu sunt la ndemna oricui i nici a celor mai muli. Corijarea, n doze
modeste, devine un proces de negociere, o munc i o lupt nverunate mpotriva punctelor
de vedere contradictorii. Iar cei mai muli dintre noi nu au nici timpul necesar i nici statutul
social acreditat pentru a se angaja n asemenea lupte sau pentru a accede la poziiile necesare
de credibilitate i influen16.
Posibilele ameliorri nu-i au rdcinile n interiorul acestui cmp profesional, puinii
critici ai discursului tirilor aflndu-se n mediul academic, n cel politic, uneori n cel al
comerului (cu informaii), chiar i aa n virtutea nelegerii:
- funcionrii mecanismului tirilor;
- semnificaiilor puse n jocul alegerii, construirii i prezentrii acestora;
- intereselor pe care ele se ntemeiaz.
Reeta pare s fie gzduit ntr-un text al lui Umberto Eco, referitor la intimitatea
discursului televiziunii (1980), valabil, fr doar i poate, acum: ... nu modificarea unui
anumit mesaj este fundamental; ar fi suficient, i poate chiar mai bine, s se schimbe
atitudinea audienei, pentru a introduce o decodificare diferit a mesajului sau pentru a izola
inteniile transmitorului i a le supune unei atitudini critice.
Cui ar folosi efortul negocierii semnificaiilor consubstaniale discursului tirilor, dac
instrumentarul critic este srccios i doar perseverena nsoit de un ocean de suspiciune
reprezint aliai fideli? Consumatorilor de tiri, celor dependeni de informaie, adepilor unei
normaliti sociale n care subordonarea clar fa de strategiile mass-media de a monitoriza
raportarea individului la lumea i la vremea lui nu mai nseamn singura opiune.
Donquijotesc i cronofag, aceast trud poate oferi splendide roade la un moment dat, atunci
cnd publicul devine un veritabil partener al presei, atunci cnd valorile profesionale nu se
msoar exclusiv n cote de audien, ci i n calitatea consumatorilor...
16

Ibidem, p. 19

15

Devenirea discursului ntr-o poveste cu neles, dup spusa lui J. Hartley, subliniaz
nc o dat accepiunea tirii ca relatare sau raport cu privire la o realitate analizat
mediatic. Oxfort English Dictionary lmurete ceea ce pentru unii ar mai fi insuficient de
limpede: Noutate: raport sau descriere a unor evenimente sau ntmplri recente, prezentate
sau asimilate ca informaie nou, ntmplri noi, ca subiect de reluare sau de discuie. La
rigoare, news (engl.) nu are acelai sens cu nouvelles (fr.), pentru c n Hexagon tire se
exprim prin actualits (ceea ce nu coincide cu engl. actually existent, de fapt, efectiv).
News (intrate n uz dup 1500, o dat cu tiparul) ar nsemna, mai curnd, nouti scrise i nu
simplele tidigs (veti rspndite pe cale oral, cu referire la ntmplri noi). Intereseaz
precizrile terminologice, ntruct, n limba englez, distincia tidings-news are relevan de
ordin tehnic. News implic o tehnologie a producerii, dar i una a difuzrii informaiei; n plus,
news conin i trimiterea la caracterul public al ntmplrii, faptului, informaiei etc. Trioul:
public publicat tehnic devine explicativ ntrutotul.
Noutatea i ineditul din tiri au inte foarte bine determinate, astfel c zonele vizate
de povetile mediatizate despre societate se dovedesc a fi: politica, economia, relaiile
internaionale, ntmplrile autohtone, faptele ocazionale i sportul.
Cu meniunea c cele ase locuri au fost identificate cu aproape trei dceenii n urm
de autorul Discursului tirilor, anticipm schimbri n politica editorial o dat cu pervertirea
gustului consumatorilor, evoluia societii postmoderne, progresul tehnologiilor n domeniul
comunicaiilor, accentuarea caracterului interactiv n vehicularea mesajului mass-media etc.
a) Politica
Indiferent c instituiile vnate de pres sunt: guvern, parlament, preedinte, cu
asorteurile de rigoare: strategii, legi, dispute, parteneri sociali etc., publicul-consumator nu
poate fi inut deoparte de acest domeniu. Hotrri guvernamentale, legi organice, poziii n
politica extern, campanii electorale, parteneriate strategice, premii Nobel sau ameninri
ideologice, toate constituie oportuniti pentru presa atent.
b) Economia
Eecuri sau performane financiare, topuri ale elitelor economice i procente ale
omerilor, crize devastatoare i reveniri spectaculoase, un management ministerial sau
guvernamental dezastruos, statistici, sondaje, interviuri etc. vor ine ocupai deopotriv activi

16

i pensionari, disponibilizai i proaspt formai n profesii, decideni i executani n domeniul

economiei, bugetari i adepi ai mediului privat...
c) Relaiile internaionale: conflicte mondiale, nghearea relaiilor politice sau
comerciale, gesturile teroriste etc., toate intereseaz n chip deosebit i ocup un loc bine
poziionat n ochii presei.
d) tirile provenite din proximitatea geografic pot fi structurate n:
1) de tip hard (marcate de violen i conflict);
2) de tip soft (populate de umor i de interesul larg).
Primele menionate ocup cea mai mare parte a emisiunilor informative, referindu-se la:
conflicte inter-etnice, crime, atacuri nucleare, educaie, sntate, omaj, CSR), n vreme ce
ultimele ncheie lista news stories zilnice, avnd rolul de a deconecta, de a relaxa audienele,
de a trata ntr-o not de umor subiecte despre gafe ale vedetelor din show-biz, tratamente
ceteneti la adresa capetelor ncoronate, fapte ieite din comun provenite din regnul animal
.a.m.d.
e) tirile ocazionale relateaz evenimente, ntmplri rarisime, indiferent c
produc bucurie sau dezamgire, regret etc. Marile dispariii, catastrofele naturale, divorurile
celebre sunt predilecte tabloidelor, dar i presei serioase.
f) Sportul
ntreinnd idei de felul: competiie, valoare, performan, imagine, sntate, succes,
for etc., tirile din acest domeniu vor ncheia fericit agendele productorilor de mesaje
cotidiene.
Tabloul de mai sus ocupa presa anglo-saxon a deceniilor 8-9, fiind mulumitor n
genere (excepiile, dar n acelai timp, exagerrile fiind mai multe tiri cu caracter pozitiv,
precum i anticiparea unor situaii critice prin discursul mediatic).
Ce se ntmpl acum n agenia social17 a tirilor? Ponderea aspectelor vieii private
i a oamenilor obinuii a crescut constant; particularitile capt trsturi generale;
specificitatea devine not unanim. Apoi, presa nu mai abund de discursuri ale
reprezentativilor, ale elitelor, ale experilor, ci aproape oricine devine din persoan personaj; e
destul s doreti i vei fi acceptat n lumea presei ca interlocutor, reporter, decident.
Constatarea c n economia emisiunilor-rubricilor de tiri raporturile interpersonale,
17

Ibidem, p. 57

17

comunicarea intrafamilial, genul , sexul ocupau un spaiu redus nu mai este valabil astzi,
cnd ceea ce produce audiene la cote record abordeaz mai cu seam secvene aparinnd
spaiului privat, cotidianului, obinuitului, perisabilului, neesenialului .a.m.d.

Genurile jurnalistice
Conform definiiei lui Fredric Jameson, Genurile snt n primul rnd instituii literare
sau contracte sociale ntre un scriitor i un public anume, a cror funcie este s specifice cum
trebuie folosit n mod adecvat un anumit tip de artefact cultural. Parcurgnd Introducere n
jurnalism n viziunea lui Yves Agns, putem clasifica genurile jurnalistice dup cum urmeaz:
de birou (tire scurt, filet, revista presei) i de teren (reportaj, anchet, interviu); scurte
(tire, bilet, comunicat de pres) i lungi (cronic, anchet, mas rotund); factuale (tire,
relatare, reportaj, sintez) i de opinie (editorial, interviu, bilet); standard (sintez, interviu,
filet) i scrise (reportaj, cronic). Pot fi contabilizare 27 de genuri jurnalistice, grupate n 5
familii, corespunznd cu 5 atitudini profesionale:
1. Articole de informaie strict, n care snt relatate faptele;
2.Articole tip istorisire, n care snt povestite evenimente, personaje, momente etc.;
3. Studii, care presupun aprofundarea informaiei prin cercetare;
4. Opinii exterioare, unde ziaristul i terge prezena, pentru a da cuvntul altora;
5. Comentarii, cnd omul de pres se angajeaz, i spune prerea.
Revenind la prima familie de texte, regsim aici:
- tirea scurt;
- filetul;
- sinteza;
- ecoul (filetul);
- revista presei;
- infografia.
Cu privire la istorisirile de pres, discutm:
- reportajul;
- portretul;
- necrologul;

18

- relatarea;
- articolul istoric.
Studiile reunesc:
- analiza;
- ancheta;
- dosarul de pres;
- rezumatul unui document.
Opiniile exterioare se recunosc, n spaiul publicistic, astfel:
- interviul;
- masa rotund;
- micro-ancheta;
- tribuna liber;
- comunicatul de pres;
- pota redaciei ;
- avanpremiera.
Comentariile ar putea reuni:
- editorialul;
- biletul;
- recenzia;
- cronica;
- caricatura18.
Articolele de strict informaie circumscriu 3 reguli de aur :
- exactitatea i precizia n enunarea faptului i n transcrierea numelor, datelor,
locurilor;
- neutralitatea (ceea ce se traduce prin inexistena judecilor proprii);
- sobrietatea i accesibilitatea textului (nu exerciii de stil, nu jargon profesional,
dar obligatoriu punerea la curent a cititorilor).
Forma pe care o va lua textul tirii depinde de :
- importana acordat, n funcie de linia editorial a publicaiei;
- spaiul dedicat informaiei;
18

Yves Agns, Introducere n jurnalism, Ed. Polirom, Iai, 2011, p. 188

19

- cantitatea de informaii culese pe subiectul n cauz;

-timpul de care dispune jurnalistul pentru a trata profesional acea informaie.
tirea pe scurt
Rspunznd, concis, la marea ntrebare Ce e nou?, n forma geometric
binecunoscut a piramidei inversate, tirea nseamn 44 de cuvinte, 300 de semne, o coloan
de 50 mm lime, 7- 12 rnduri de text. Se poate caracteriza prin elementele:
- are un singur paragraf;
- nu are titlu;
- primele cuvinte snt cheie, scrise n bold, numite i cuvinte de apel;
- primul rnd ncepe cu bumb (puce);
- nu este datat;
- nu este semnat (prin excepie, n parantez, la final, apare numele agenieisurs);
- se sprijin pe dou principii: selectarea informaiei i condensarea la maximum a
textului, folosind un vocabular precis i propoziii simple.
Ansamblul tirilor pe scurt , pe aceeai pagin, redactate n aceleai dimensiuni, se
numete rivier (pe scurt).

Filetul
Conine informaii suplimentare unei tiri scurte i poate fi portretizat :
- contextualizeaz ntrebrile Cum ? i De ce?
- face precizri, aduce elemente explicative;
- apel la date biografice, fapte anterioare, citate;
- dezvolt o singur tire;
- se rezum la 2000 de semne;
- are mai multe paragrafe dect tirea surt;
- are titlu, de regul informativ;
- poate primi un subtitlu;
- este concis, sobru, dar mai amplu dect tirea scurt.

20

Sinteza
Se mai numete montaj, reformulare.Vorbim despre un text avnd urmtoarele
trsturi distinctive:
- e de strict informaie;
- are surse multiple;
- este explicit;
- e mai documentat dect filetul;
- e mai elaborat;
- nu conine judeci ale semnatarului;
- nu e neaprat de actualitate imediat;
- se dovedete mai puin extins dect ancheta i mai puin dinamic n raport cu
reportajul;
- ncadreaz un subiect, nlocuind reportajul i ancheta;
Calea de urmat pentru a scrie un bun text sintez debuteaz cu reunirea elementelor de
pe orbita subiectului, urmat de alegerea unghiului de abordare, clarificarea mesajului purtat
de subiectul n cauz, selectarea informaiilor n funcie de unghiul preferat. De lungime
variabil (mergnd pn la cteva file), acest text poate nlocui, n construirea sa, planul ierarhic
tiut, al piramidei inversate, cu planurile analitic, respectiv, demonstrativ.

Analiza
Supranumit studii, acest tip de producie jurnalistic aduce plusvaloarea unui fapt de
actualitate, fr ca redactorul s prseasc biroul spre a se documenta. Ceea ce difereniaz
analiza de surorile sale strict informative:
- demonstreaz depirea faptului de actualitate, prin limpezime i capacitatea
de a supune propriu-zis analizei subiectul abordat, cu ajutorul contextului istoric, pentru
a conferi sens i a aeza faptele ntr-o perspectiv;
- se folosete cultura general a jurnalistului ;
- presupune timp relativ scurt de redactare ;
- nu se ntlnete n magazinele people i nici n publicaiile cu caracter practic ;

21

- propune cititorilor interpretarea unui eveniment, trecndu-l prin grila faptelor (ex.
De ce-ul unei micri sociale importante, greelile prezideniabilului V. Ponta n intervalul
dintre cele dou tururi de scrutin 3-15 noiembrie 2014).
Putem afirma c analiza:
- este ataat de un eveniment de actualitate;
- nu prezint un comentariu (jurnalistul doar demonteaz i demonstreaz);
- acest gen presupune folosirea acuitii intelectuale a jurnalistului;
- propune o nou perspectiv prin concluziile sale;
- coreleaz faptele;
- este apanajul jurnalistului specializat pe un anumit domeniu.
Ingredientele unei analize reuite snt;
- un mesaj esenial clar;
- un plan riguros, pn la constrngeri de tip didactic;
- o argumentare sprijinit pe fapte, statistici, sondaje, cercetri, studii etc.;
- stil riguros i sobru, clar i simplu, ntr-un format deloc elevat i departe de a fi
un exerciiu literar.

Ecoul
Este o mic informaie care povestete o anecdot, furnizeaz o indiscreie, relev un
fapt amuzant. ntre principalele trsturi, menionm:
- se refer la persoane cu notorietate;
- tonul este de confiden;
- scopul e de a amuza, de a strni interesul;
- este surprinztor, original, oarecum fr importan, dar place !
- optete la ureche secrete din viaa persoanelor notorii;
- constituie sarea i piperul informaiei, altfel spus, este un coninut picant i
savuros;
- reprezint un atac judicios, prin cuvinte expresive, formule bine alese, ton
jucu-ironic-acid;
- finalul poate rentoarce la titlu (de regul, de tip incitant);

22

- nu este un text solitar, ci face parte dintr-o rubric, mpreun cu alte asemenea
subiecte (de ex., sub titlul Rumori i uoteli);
- adesea, ecoul este nsoit de o caricatur;
- nu e publicabil la alte rubrici, n alte pagini;
- reprezint o curiozitate, dar nu este un trucaj, chiar dac poate fi considerat
dincolo de munca serioas.

Reportajul
Dup opinia lui Jane Taylor, autorii de reportaje snt acei jurnaliti care tiu cel mai
bine s ias din tipare, schimbnd tonul la sfritul tirii printr-o informaie mai profund sau
tangent cu tirea propriu-zis. Ei snt cei care:
- pot ridica probleme asupra modului n care trim i acionm;
- pot susine cu trie idei;
- pot fi amuzani, istei, plini de verv;
- pot s ocheze, s explice, s dezvluie, s rspund, s educe, s avertizeze....
Autoarea consider c atunci ...cnd vorbim de genuri de reportaj, ne referim mai
degrab la categorii reflexive ale culturii de mas dect la genuri literare stricte. n consecin,
unele publicaii au succes datorit reportajelor care-i trimit pe cititori spre produsele la care
se face reclam. n politica editorial, putem ntlni reportaje specializate, de pild, pentru
revistele populare de sntate ori pentru cele de cltorie (avnd dou principale piee turismul i documentatea; pentru prima invocat, recomandm inegalabilul format
Spectacolul lumii vzut de Ioan Grigorescu, o veritabil bijuterie destinat telespectatorilor).
La capitolul Probleme de etic ale reportajului, n lucrarea coordonat de R. Keeble,
dispunerea lor este sub forma unor mari interogaii:
- Cum evit un redactor sportiv s provoace xenofobia?
- Cum reuete un redactor din domeniul gastronomic s evite falsele alarme?
- Cum izbutete un redactor pe teme tiinifice s citeze autorii cei mai potrivii?
- Cum pot s nu-i dezvluie propriile parti-pris-uri redactorii avnd pasiunifideliti- angajamente politice?
- Cum de nu se auto-victimizeaz reporterii de rzboi?
- Cum de nu e robul prejudecilor redactorul de interviu?

23

- Cum rezist jurnalitii sub acoperire tentaiei de a ntinde capcane celor urmrii,
pentru a-i putea documenta bine textul?19
Publicaiile care conin articole de tip reportaj au, n paginile lor, domenii jurnalistice
diferite, care ofer o perspectiv mental (J.Taylor) asupra reportajului ca gen:
- tirea tip reportaj;
- reportajul de context;
- reportajul de investigaie;
- portretul;
- editorialul;
- povetile de via;
- observatorul din umbr (jurnalismul sub acoperire, observatorul participativ);
- reportajul de la locul faptei (jurnalismul de rzboi, de pild).
Autoarea menionat discut despre patru domenii funcionale distincte, considerate
patru noi genuri de jurnalism:
1--jurnalism bazat pe informaie (de ex. reviste sau pagini specializate,
divertismentul n calitate de gen);
2--jurnalism formator de opinie (de pild, articole de atitudine bazate pe
convingeri personale, n care problema este a rolului de martor moral pe care mass-media l
ador, erijndu-se ntr-un veritabil supraveghetor al angajamentelor morale);
3--jurnalism de divertisment (cu referire la discursul celebritilor n interviuri i
reportaje - n fapt, vehicul al expresiei culturii de mas, ntruct persoanele atinse de celebritate
devin voci legitim- semnificative; n acest sens, de ajutor ne poate fi P. David Marshall care,
n Celebrity and Power, scria: ...celebritile, n calitate de bunuri publice care fac parte n
mod deschis din categoria produselor de pia, au rolul de a legitima cu intensitate modelul om
economic i politic al schimbului i valorii [...] i extind acest model pn la includerea
individului, adugnd c statutul de vedet i confer persoanei respective o anumit putere
discursiv: n cadrul societii, celebritile snt o voce deasupra celorlalte, o voce care, fiind
legitim semnificativ, este canalizat ctre sistemele media20);

19
20

R. Keeble (coord.), op.cit., p.145

P. David Marshall, Celebrity and Power, University of Minnesota Press, Mineapolis, 2001, p.x

24

4jurnalism literar (definit ca Form de scriitur mprumutnd tehnici din sfera

ficiunii pentru a ajunge la miezul problemei, ilustreaz printr-o abordare neobinuit, adopt
un ton familiar i amestec povestea iniial cu digresiuni... O alt definiie acceptat pentru
jurnalismul literar: ...tipul de non-ficiune n care arta de a construi un stil i o poveste,
ndelung asociate cu ficiunea, ne ajut s pricepem rapid ceea ce s-a ntmplat- esena
jurnalismului21).
Apreciat drept cel mai fluent tip de jurnalism, reportajul trimite la elemente de stil
precum:
- importana intro-ului;
- greutatea (ponderea) concluziei;
- prezena declaraiilor, faptelor, anecdotelor, contextului, descrierilor, analizei,
opiniilor, culorii...
n virtutea acestora, se consider c aproape orice poate deveni subiect de reportaj, sub
dubla condiie de a citi i a scrie ct mai multe reportaje. D Randall asocia, n acest sens,
scrisul cu un muchi devenit tot mai puternic dac este zilnic solicitat. Se cuvine subliniat
faptul c reportajul nu este literatur, ci jurnalism pur, diferena fiind fcut de prezena
faptelor. Consiliindu-i pe aspiranii la statutul de jurnalist de reportaj, Melvin Mencher
preciza:
- Arat-i pe oameni n aciune.
- Las-i s vorbeasc.
- Scrie mai puin; las aciunea i dialogul s duc greu articolului22.
Din punct de vedere al structurii unui reportaj, autorii vorbesc despre clasica tripartiie
nceput, cuprins, final- totul guvernat de o tem, o idee, un unghi de abordare, structur
avnd n componen:
- intro (nceputul), cu rol de a atrage, a intriga, a nspimnta, a tachina etc.;
- substana articolului (textului jurnalistic);
- -declaraiile (care au darul de a nsuflei coninutul);
- -descrierile (de aici i ndemnul de a lsa cititorul s vad ceea ce redactorul
a vzut, auzit, simit...);

21
22

R.Keeble (coord.), op. cit., p.152

Melvin Mencher, News Reporting and Writing, New York, 2003, p.194

25

- anecdotele (poveti n alte poveti);

- opiniile (mai multe dect n tiri);
- analiza a explica ntmplarea mai detaliat dect relatarea;
- concluzia (n fapt, ea reprezint rsplata pentru cititor, indiferent dac apare sub
forma unui rezumat, a unui citat, ca o rsturnare de situaie, precum o revenire la ideea din
intro).
Nu lipsite de importan snt amnunte de felul bunei cunoateri a publicaiei pentru
care cineva alege-accept s scrie reportaj ori gsirii acelor elemente de legtur care fac
reportajul i, nu n ultimul rnd, asigurarea c prima propoziie a fiecrui paragraf d un
indiciu asupra coninutului acelui paragraf23.
Suprafaa unui reportaj n economia publicaiilor poate nsemna 3 coloane (800 de
cuvinte), o fotografie, un extras din text. Editorul este cel care alege structura reportajului,
formatul acestuia, precum i redactorul potrivit scrierii (ca editor, nu vei cere, de exemplu,
unui scriitor renumit s redacteze sfaturi pentru a slbi). Apsarea profesional menionat
este subliniat de R.Keeble astfel: Este de datoria ta s i aduci pe cititori la mas i, odat
adui, s i stimulezi s rmn i s guste tot ce le oferi. Indicaiile editorului presupun:
- tema;
- unghiul de abordare;
- idei obligatoriu de inclus n articol;
- idei obligatoriu de omis;
- persoane care trebuie contactate n vederea redactrii reportajului;
- nevoia unor fotografii (din arhiv ori proaspt realizate);
- lungimea textului;
- tonul;
- formatul;
- termenul limit.
Stilul adecvat realizrii unui reportaj poate fi stilul publicaiei-gazd sau stilul de scris
al autorului.

23

Sally Adams, Writing Features, n Writing for Jurnalists (coord. Hicks, Adams, Gilbert), 1999, p.72

26

Jurnalistul angajat n scrierea unui reportaj comandat- solicitat are dreptul la ntrebri
de felul:
- Ce se deconteaz?
- Ce sum revine ca plat?
- Care este data publicrii reportajului?
- Care snt drepturile de autor?
n Le professionalisme du flou (1993), Denis Ruellan apreciaz reportajul ca fiind un
gen jurnalistic eminent, model dominant i fondator al jurnalismului modern. La rndu-i,
Yves Agns scie c Reportajul ilustreaz cea mai frumoas atribuie a scrisului de pres:
prezentarea vieii sub toate formele ei, n toat amploarea i n toate circumstanele. De la
definiia

prezent n Le Petit Robert, conform creia reportajul este un articol sau un

ansamblu de articole n care un jurnalist relateaz ntr-o manier vie ceea ce a vzut i a auzit,
se poate ajunge lesne la a socoti acest gen n stare a renvia evenimentul i situaia n aa fel
nct cititorul s aib impresia c asist el nsui, c particip. Altfel spus, cititorul trebuie s
simt c lucrurile prazentate l privesc i pe el, chiar s se idetifice cu personajele aduse n
scen24. Tot ce se impune unui bun realizator de reportaj este s-i mprumute cititorului cele
cinci simuri ale sale, pentru c un bun reportaj l va aduce pe lector n mijlocul aciunii, ca
ntr-un roman sau ca la televizor. Dup unele opinii avizate, reportajul i permite s combai
discursurile oficiale, declaraiile nu o dat mincinoase... Oricum, un reportaj izbutit valoreaz
mai mult dect un discurs lung (pentru c nfieaz lucrurile aidoma petrecerii lor, nu
construite discursiv, marcate de povara ideologico-estetic). S nelegem, mai presus de
altceva, c reportajul nu constituie un pretext al confesiunii jurnalistului, o defulare mai mult
sau mai puin gratuit. Esena scrierii i a credibilitii unui reportaj este prezena vie a
personajelor.
Gen- pivot pentru relatare, anchet, portret, cronic de spectacol, reportajul cere
dezvoltate anumite caliti:
- curiozitate i minte proaspt (s te miri, s te emoionezi);
- plcerea ntlnirii cu oamenii (abilitatea comunicrii, non-indiferena fa de
diversitate);
- sensibilitatea (s fii gata de percepii, s te lai impresionat);
24

Y.Agns, op.cit., p.240

27

- rapiditatea, disponibilitatea, concentrarea pe teren;

- stilul (s fii capabil s cuprinzi toate cele vzute, auzite, trite, dar s fii i
capabil s le radai ntr-o manier vie, personal).
Dup Agns, reportajele pot fi clasificate astfel:
- evenimentul de actualitate;
- ocazia care poate fi fructificat;
- fapte de via;
- decorul este subiectul.
Pregtirea n vederea scrierii unui reportaj reunete elemente precum:
- idei despre subiect (majoritatea subiectelor snt prevzute sau alese);
- reperarea locurilor;
- verificarea contactelor (surse, persoane de sprijin etc.);
- detalii practice (acte de identitate, carduri, instrumente tehnice);
- cunoaterea dimensiunii viitorului reportaj (pentru dozarea timpului alocat
tratrii subiectului);
- alegerea unghiului de abordare (prin analogie cu fotografia ori cu preluarea
imaginilor cu camerele de luat vederi, telefonul mobil .a., adic panoramare, transfocare,
cadru restrns...).
Sub formularea Reguli pentru a scrie un reportaj bun, ntlnim:
- las-te impresionat;
- grij la detalii (de ex., sloganurile de la o manifestaie de protest);
- oameni, mereu oameni (reacii, dialoguri);
- fii mobil (reamintim, reportajul este genul jurnalistic opus celui de birou);
- gndete-te la publicul cititor (privitor), uitnd ce anume ai vrea s citeti, cum ai
vrea s fie nfiat;
- f-te acceptat (intr n peisaj, pn la a nu fi observat, pentru c, de regul,
prezena ziaritilor perturb, deranjeaz);
- solidaritatea pe teren (contactarea colegilor de breasl, pentru un eventual ajutor,
tiind c sentimentul solidaritii funcioneaz admirabil atunci cnd nu se pune problema
concurenei profesionale);

28

- fotografia (acompanierea de ctre un fotoreporter, pentru ilustrarea fericit a

spuselor din reportaj).
Fiind, alturi de recezie i cronic, genul cel mai literar, reportajul trimite la
ndemnuri- recomandri:
- Nu atepta! (reportajul apreciat este cel scris la cald);
- Ideea-for (mesajul esenial);
- Un plan, desigur (excluderea celor folosite cu alte ocazii, n redactarea altor
genuri- piramida inversat, metodele analitic, sintetic, demonstrativ; mai degrab,
recurgerea la un scenariu, conform tehnicilor precum povestirea, tablourile, analogia,
personajul principal);
Redarea atmosferei (s o infuzm insidios, cu biniorul, cu ncetul,

n pofida

modelului brusc, deodat);

- Gsirea tonului potrivit (nu se va folosi un ton similar tratrii subiectelor din
politic, sport, drame sentimentale...);
- Suflul viu (fraz scurt, nervoas; adjective; citate; predicate la timpul prezent);
- Pasiunea pentru detaliu (introduce perfect cititorul n povestea prezentat);
- Grija pentru titlu i mbrcare.

Portretul
Gen avnd puncte comune cu reportajul, interviul-portret i ancheta-portret, duce cu
gndul la a face portretul cuiva, adic a-l nsuflei, a-i da via, a-l prezenta ca pe un
eveniment, altfel spus, la a mpleti descrierea i povestea.
Se constat un interes constant al publicului fa de portret, cu referire la oamenii
politici, sportivi, manageri, vedete i chiar necunoscui (anonimi).
ntr-o posibil tipologie a portretului, Agns include:
- buletin de identitate;
- crochiu (scurt, centrat pe trsturile fizice i de personalitate);
- biografia (n fapt, portretul ntregii viei, aeznd n context faptele dominante;
cnd e cazul, biografia devine necrolog);
- portretul-reportaj (de pild, 24 de ore mpreun cu savantul Z);
- portretul-interviu (evidenierea personalitii, a convingerilor cuiva important) ;

29

- portretul-anchet (descoperirea secretelor din biografia unui personaj notoriu, la

care particip martori, confesori);
- albumul foto (fotografii n diferite etape, momente, contexte, mpreun cu
comentariile personajului n cauz, ale jurnalistului .a.);
- porterte comparate (de ex. n alegeri, pentru diveri contracandidai).
Reperele redactrii unui portret reuit sun astfel:
- trsturile personajului transmit mesajul esenial;
- mici tue (fixarea personajului prin arta nuanei);
- alegerea dintre faptele culese a celor semnificative;
- anecdotele (ele ajut la intrarea n lumea celui portretizat);
- descrierea fizic (privirea, mersul, zmbetul...);
- comparaiile i metaforele (alese mai cu seam din zoologie- puternic precum
leul, iret ca o vulpe);
- finalul de efect (o formul care s nchid caracteristicile personajului);
- atenie la excese (prea mult empatie cu personajul conduce la hagiografie, ceea
ce poate genera non-credibilitatea textului jurnalistic, dup cum, prea mult suspiciune se vede
aidoma unei pedepse, unei sanciuni).

Interviul
n ce condiii este posibil interviul ca gen jurnalistic aflm din cartea lui D.Randall,
Jurnalistul universal. Ghid practic pentru presa scris, dup cum urmeaz:
- Ziaristul trebuie s tie ce vrea nainte de scrierea interviului.
- El trebuie s se documenteze n prealabil.
- Cele mai bune ntrebri adresate interlocutorului snt i cele mai simple.
- Redactorul de interviu reconstituie cronologia faptelor.
- Jurnalistul poate cere ca anumite secvene s fie povestite cu ncetinitorul.
- Obligatoriu, se verific numele i funciile celui intervievat.
- E bine s fie deinute mai multe informaii dect cele necesare scrierii interviului.
- S nu existe teama de ridicol,prin adresarea ntrebrilor referitoare la orice nu a
fost bine neles, corect auzit etc.

30

- Jurnalistul expune modul su de nelegere, n timpul dialogului, pentru a-i

deveni clare lucrurile.
- ntrebrile au rolul de a afla informaii, nu de a strni reacii ale intervievatului.
- De evitat ntrebrile-clieu.
- Intervievatorul ncearc s obin anecdote, pentru c ele nsufleesc articolele de
pres.
- Formulrile eufemistice ale celui supus tirului ntrebrilor nu trebuie s duc cu
vorba . Se prefer expresii simple, uzuale, unora de felul dispersare de energie sau oxidare
rapid.
- Ziaristul ascult atent rspunsurile, astfel nct, n transcrierea rspunsurilor s
nu-i fac loc greeli.
- Pentru clarificri, pot fi recapitulate rspunsuri.
- Omul de pres nu va face promisiuni legate de tratarea ntr-un anume fel a
interviului n publicaia respectiv.
Atenie deosebit la intervievarea surselor incomode.
- Ziaristul este cel care alege locul i modalitatea abordrii sursei.
- Este de datoria ziaristului s se adapteze situaiei ntlnite.
- Dac timpul permite, poate fi folosit trucul povestea vieii.
- Nu se recomand aruncarea brusc asupra carneelului, rbdarea fcnd adevrate
minuni.
- Sinceritatea intervievatorului se impune, ceea ce nu nseamn c va spune chiar
tot cu privire la intenia sa (de ex., formularea fac o cerecetare despre... salveaz de la
mrturisirea suspiciunii referitoare la interlocutor n problema X).
- Se poate apela la sentimentul milei, atunci cnd cineva refuz s rspund ctorva
ntrebri, invocndu-se o comand editorial, un termen scurt impus de editor etc.
Cnd snt ntlnite surse evazive i ostile, jurnalistul va manifesta perseveren,
neacceptnd amnri de genul v sun mai trziu.
n cazul refuzului unui rspuns precis, ziaristul va afla prin ncercri, ghicind rspunsul
corect. Ziaristul de interviu poate pretinde c tie mai multe dect tie de fapt, pentru c el
dorete confirmarea a ceva...Trebuie mult grij la dezminirile care neag (de pild, E.Udrea

31

dorea s sugereze opiniei publice neimplicarea n afacerea Microsoft, spunnd c nu

cunotea ce afaceri fcea soul- D.Coco- ntruct ea era preocupat de propria carier politic).
Nu se recomand folosirea ntrebrilor- capcan, pentru c ele pot conduce la
rspunsuri care s incrimineze interlocutorul.
Un caz special de interviu este reprezentat de conferinele de pres, prin :
- ntrebrile permise presei;
- posibilitatea interviului n exclusivitate, la finalul ntlnirii;
- verificarea, prin conversaiile de ncheiere, dac ali confrai tiu mai multe
despre subiectul n cauz.
Inconvenientele interviului cu personaliti provin din:
- timpul zgrcit al dialogului;
- controlul interviului din partea celui intervievat;
- bucuria exagerat a redactorului c l-a prins pentru o discuie pe extraordinarul
X;
- exigena punctualitii, politeii i a conciziei ntrebrilor adresate.
Se poate spune, fr a grei, aidoma primarului oraului New York, Ed. Koch, c Cei
mai vicleni reporteri snt cei care par prietenoi, i zmbesc i dau impresia c vor s te ajute.
Ei snt aceia care vor ncerca s-i ia gtul cu orice ocazie.
Conform abordrii lui Y.Agns, truda realizrii unui interviu este similar maieuticii
socratice (moitului), astfel, am avea de-a face cu un jurnalist- obstetrician, un intervievat i
un text-bebelu25. Regula jocului impune ca omul de pres s stea n umbr, privilegiindu-i
interlocutorul, mai bine spus, exprimarea acestuia. Printr-o definiie la ndemn, numim
interviu un demers de jurnalist prin care se pun ntrebri unei persoane, pe un subiect dat, la un
moment dat, pentru a obine informaii, explicaii, opinii ndeajuns de interesante sau
clarificatoare pentru a fi publicate sub responsabilitatea jurnalistului26. Nu este recomandabil
formularea Interviul pe care a avut amabilitatea s ni-l acorde..., ntruct sugereaz situaia
de ziarist la ordin, dup cum nu este binevenit nici poziionarea jurnalist-vame (cel care
doar ine microfonul, ntrebnd banaliti). n acelai registru, se dovedete neproductiv
interviul-aranjat n presa scris, de fapt, serviciile aduse politicienilor, actorilor, managerilor

25
26

Y.Agns, op. cit., p.255

Ibidem, p. 256

32

de top etc. (Se poate bucura televiziunea de un asemenea privilegiu...). De dorit este
interviul care creeaz evenimente, constituind exclusivitate.
Tipologia interviului ofer avatarurile:
- expertiz (conduce la explicaii);
- mrturie (generator de povestiri, poveti...);
- informaie (ofer dezvluiri);
- opinie (conduce la preri, promisiuni, comentarii);
- de reacie imediat (interviul la minut, obinnd reacii la cald);
- portret (evidenierea propriei personaliti)27.
Interviul reprezint o relaie n care interlocutorul are interesul de a se exprima, iar
jurnalistul i pune n slujba acestuia competena profesional. Aceasta se traduce n mod
evident prin modelul ntrebrilor adresate pe parcursul interviului. Prima este general, de
acomodare, urmat de o a doua, de nclzire, n preambului abordrii celor mai importante
sau dificile. Ceea ce se numete mpingerea interlocutorului ct mai departe posibil poate
cpta forma cntrii n strun ori a contrazicerii- provocrii, de ce nu, a datului ocol prin
tot felul de ntrebri. Urmeaz ntrebarea deschis, apoi readucerea, cu tact, la ntrebarea
iniial (dac unii invitai snt excesiv de vorbrei). Spre a reveni la ntrebarea-cheie, se poate
recurge la reformularea unei ntrebri. n fine, pentru parteneri scumpi la vorb, tot ruta
ntrbrilor ocolitoare este de ajutor.
Ziaristul pote ntrerupe discursul pentru a obine lmuriri, poate specula o afirmaie a
celui din faa sa, desigur, noteaz cele considerate necesare. Sigur, n finalul convorbirii, mai
poate adresa ntrebri,

aflnd astfel, uneori, lucruri de-a dreptul delicioase. Nu va cere

repetarea unei fraze, a unei informaii nedorite a fi publicat. Nu va intra n disput cu

intervievatul.
Indiferent de forma sa (interviu tip ntrebare- rspuns, interviu prin citare, interviuconversaie sau interviu- monolog), ultimul rspuns nu este o concluzie. Prima ntrebare ar
putea fi, uneori, un atac, adic intrarea cu o ntrebare serioas, la subiect. Interviul are n
debut, dup caz, un apou (prezentarea personajului, contextualizarea subiectului, sublinierea
importanei a ceva vizat de propuntorul discuiei). De precizat, doar unele interviuri conin

27

Ibidem, p.259

33

intertitluri (de regul, ntrebrile joac rol de intertitlu). Un caz special l constituie interviul
pe mai multe voci:
- Microancheta (interviu realizat cu trectorii, pe strad);
- Interviul comparativ (mai ales n tipurile expertiz i opinie);
- Masa rotund;
- Interviul fa n fa (dou persoane n dialog).

Comentariul
La ntrebarea De ce scriem comentarii? a ncercat s rspund, ntr-un anume fel,
Nicholas Tomalin: Singurele caliti eseniale pentru a avea succes ca jurnalist snt viclenia
de obolan, stil de scris acceptabil i ceva caliti literare. Dup unii autori, aflarea centrului
de greutate al unei publicaii presupune aruncarea unei priviri asupra rubricilor de
comentariu i de opinie.
S-ar accepta ns i varianta de felul: comentariul servete publicului de ni, ntruct
generaia Internet nu ar mai dori editoriale; interesul ei ar viza ...un chatroom, un forum,
bloguri i posibilitatea de a comenta on-line. Ei nu au nevoie de lideri: pot gndi i singuri. Ei
nu au nevoie de comentarii oficiale: lumea e plin 28 . Convenional, pot fi identificate 5
scopuri ale redactrii comentariului:
- constituirea unei comuniti;
- avantajul comercial ;
- consolidarea unei elite sau mesajul prtinitor ;
- punctul de vedere advers (contradicia autorizat) ;
- rspndirea neoficial a ideologiei predominante (prejudecata autorizat).
Practic, o comunitate a prinschip doar atunci cnd publicul vizat i cel atras
reprezint acelai lucru. De aici, o grij sporit a redaciilor de pres i, n consecin, msuri
de prevenire a scderii numrului cititorilor prin:
- creterea numeric a paginilor dedicate reportajului;
- accent deosebit asupra articolelor privitoare la personaliti sau realizate cu
sprijinul acestora;
- feminizarea tirilor;
28

R.Keeble (coord.), op. cit., p.196

34

- includerea, n fiecare ediie, a mai multor comentarii i texte de opinie.

Ct privete avantajul comercial, cele mai vizibile personaje se dovedesc a fi vedetacomentator (ex. un antrenor de fotbal n postura de redactor sportiv) i comentatorul faimos
(controversat printr-un comportament discutabil, dar profesionist n domeniul strict de
activitate).
Consolidarea unei elite d de lucru comentariilor de tip editorial, n fapt, un discurs
dictatorial predicat din amvon...moralizator 29 . Articolele de fond (vocea redaciei),
editorialele, permit oricrui ziar s in predici de pe poziii de superioritate, iar faptul c
ziarul interpreteaz prtinitor evenimentele este, de obicei, liter de lege.
Punctul de vedere advers presupune c publicaiile doresc s fie vzute drept instituii
care ncurajeaz dezbaterea. De aceea, angajeaz comentatori autorizai s se opun liniei
editoriale, indicnd o veritabil tribun a vocilor plurale, a punctelor de vedere adverse. Din
perspectiv cultural, aceast metod creeaz nuana diversitii, iar ntr-o logic de tip
comercial, cresc astfel ansele publicaiei n ochii publicului, pentru c i multiplic tipurile
de opinii exprimate i poate atrage un public pltitor- consumator apreciabil. Orict de ciudat
ar prea, comentatorii prosper la publicaii care prosper, nu invers.Textele generate n
genul comentariului au o dubl existen: pe de o parte, ele stabilesc un echilibru, permind
vocilor adverse s se fac auzite, remarcate; pe da alta, ele consolideaz i adncesc
prejudecile cititorilor30.
Fie i doar retoric, ne-am putea ntreba asupra necesitii zilnice a editorialului, de
vreme ce, un D. Randall, profund ironic, scrie c Asemenea articole au tot atta prospeime
ct o pine veche de o sptmn 31 . Articolul de fond (editorialul) se ntemeiaz pe
convingerea autorului asupra subiectului abordat. Altminteri, redactarea unui astfel de text nar avea vreo noim, agentul persuasiv fiind cvasi-absent (mai curnd, nesemnificativ). La
marile publicaii occidentale, snt angajai experi pentru scrierea editorialului. Fiind un articol
de opinie, editorialul privilegiaz punctul de vedere original, elementele de context i analiz,
argumentele atent construite, creativitatea- excelent creatoare de impact asupra publicului.
tiind c viaa editorialului dureaz doar o zi, putem s ne nchipuim c un astfel de articol de
opinie are puterea de a schimba lumea? Este, cunoatem, opinia ntregii redacii. Este, de
29

Ibidem, p.193
Ibidem., p.195
31
D.Randall, op.cit., p.323
30

35

asemenea, cel mai frecvent comentariu. Anun, dac ne place, culoarea publicaiei-gazd.
Prin tradiie, este plasat pe pagina nti a marilor cotidiane ale presei de calitate n Occident32.
Are drept semnatar directorul publicaiei sau redactorul-ef sau dircom sau editorialiti
recunoscui prin vocaia lor pentru genul n spe sau colectivitatea ziar (ex. Le Monde).
Editorialul este un fel de apou al politicii editoriale, al fiecrei ediii, este cartea de
vizit...Dincolo de orice, editorialul reprezint o opinie care se sprijin pe fapte i caut s fie
convingtoare.
De obicei, articolul de fond se refer la actualitatea stringent, cernd autorului su o
veritabil demonstraie n stare s conving publicul (demonstraia ncarc mesajul cu
credibilitate33) i, fr ndoial, un mesaj esenial al scrierii respective. Dup Y. Agns, tonul
editorialului trebuie s fie viu i tranant (pentru a trezi spiritul). n acest sens, nu recomand
un ton polemic, de hituial, jurnalistul situndu-se (n acest caz) la grani cu reauacredin. Rolul editorialului este de a impresiona imaginarul cititorului prin formulri fericite,
fraze scurte, imagini sugestive. De maxim importan, atacul i finalul. Purttor al unui
coninut predominant informativ, articolul de fond reclam redactori generaliti sau specialiti
care scriu de pe o anumit poziie ori n virtutea unei anume experiene. Michael Gartner
(Ames Daily Tribune) afirm: Muli editorialiti ncearc s obin succesul prin stilul lor de a
scrie sau printr-o atitudine ofensiv i nu transmind informaii. Nu merge aa. Un articol
trebuie s conin fapte. ntr-un articol le foloseti pentru a informa, iar ntr-un editorial pentru
a convinge34.
Este locul potrivit aducerii n atenie a unor puncte de vedere relativ la genul jurnalistic
numit comentariu. Codul de practici al Press Complaints Commision decreteaz c Presa e
liber s fie prtinitoare, dar trebuie s fac o distincie clar ntre comentariu, speculaie i
informaie. Aa nelegem exigena neamestecului opiniilor personale n transmiterea
informaiilor. Codul Australian Society of Professional Journalists stipuleaz c: Analiza i
comentariul trebuie etichetate ca atare i nu prezentate drept fapte sau situaie dat. John
Wilson previne c e imposibil atingerea obiectivitii depline n textul media, iar John Lloyd
(Where the Media Are Doing to Our Politics) amintete c Linia de demarcaie dintre tiri i

32

Y.Agns, op.cit., p.296

Ibidem, p.297
34
Cf. D.Randall, op.cit., p.200
33

36

comentarii s-a cam erodat, iar obiceiul de a comenta s-a generalizat (...). Grania dintre fapte i
comentarii a disprut .
Redactorii de editorial au urmtoarele constrngeri profesional-tehnice:
- gsirea unei teme (pe ct este posibil, de interes general);
- colectarea informaiilor (insistm, vorbim despre un text care conine fapte i ele
snt folosite pentru a convinge);
- stabilirea (n edina de redacie) a ideii articolului de fond;
Structura acestui tip de text d ocazia alegerii ntre traiectoria n 6 pai (intro 35 ,
explicaia, rezumatul argumentelor taberei adverse, contraargumentele, mai multe argumente,
ncheierea) i calea celor 4 pai (spune-i prerea, ofer argumente pentru ea, citeaz fapte,
sugereaz moduri de a face fa aspectelor prezentate)36.
Clasificarea editorialelor ar putea fi:
- Argumentul sau persuasiunea (poziie; convingere; soluie);
- Informarea sau interpretarea (identificarea fenomenului semnificativ; explicaii);
- Aprecierea (elogiu; recomandare justificat);
- Divertismentul (reducerea tensiunii; axarea pe subiecte amuzante).
Nu neaprat n manier concluziv dup tratarea principalelor genuri jurnalistice,
este binevenit recursul la Raportul Neil (BBC, 2004), n care se susine c abordarea
jurnalismului (n calitate de profesie) se cuvine n conformitate cu principiile:
- adevr i acuratee;
- servirea interesului public (se deduce, de aici, funcia criticului ca degusttor
al operei culturale recenzate, ca delegat al publicului su; cu precizarea c, opinia criticului
conteaz numai dac acesta este o autoritate recunoscut n domeniul su fie n marile
cotidiane sau publicaii periodice renumite, fie n presa local cu obligaia autorului de text
fa de interesul consumatorilor fideli);
- imparialitate i diversitate de opinie (n clauza nr.2, se precizeaz: Jurnalitii
BBC vor relata mai nti faptele, apoi le vor nelege i le vor explica pe larg contextul, vor

35

Au fost detectate 12 puncte eseniale ale unui INTRO de succes : se rezum la 15-20 de cuvinte; e direct,
simplu; evideniaz esena textului; se axeaz pe o singur idee; precizeaz identitatea personajelor ; nu este
ambiguu ; fr abrevieri ; nu ncepe cu citat; nu ncepe cu cifre; nu ncepe cu locul i timpul aciunii; ncepe cu
subiectul propoziiei; n intro snt interzise jargonul profesional i limba de lemn (R.Keeble, op. cit., pp.113-114).
36
Cf. R.Keeble (coord.), op.cit., p.202

37

oferi analize profesionale acolo unde este nevoie, dar niciodat nu i vor promova propriile
opinii);
- independen;
- responsabilitate37.

Titlurile
Cine nu a cumprat un ziar doar pentru c un titlu mare l-a agat, l-a ademenit sau l-a
intrigat?, se ntreab, retoric, Agns n Introducere n jurnalism. S-a dovedit, graie unor titluri
extraordinare, c lumea poate fi ntoars pe dos (ex, E.Zola, Afacerea Dreyfuss; 9 mai 1927ntoarcerea avionului Pasrea albastr). Prima pagin a unui ziar este afiul su, mai cu
seam datorit unui titlu mare (care lovete brusc, atrage atenia cititorului), care i face
intrarea fie ca tribun- sub logo-ul ziarului-, fie n bandou- deasupra logo-ului. Prima
pagin este vitrina acestuia, ntruct ansamblul titlurilor, prin grafic i stil, particip la
identitatea publicaiei. Autorul francez invocat consider c titlul este:
- elementul major al primului nivel de lectur;
- instrumentul principal al alegerii (lecturrii unui articol sau altuia) ;
- instana hotrtoare pentru soarta articolului.
Titlul poate fi propunerea redactorului autor al articolului, dar practica gsirii celui mai
bun titlu de ctre titrori (secretari de redacie, responsabilii de numr- ediie, unii jurnaliti
talentai n aflarea titlurilor). De sorginte francez, titraille cuprinde:
- titlul;
- elemente din preajma titlului, precum:
Supratitlul (situat deasupra titlului, scris cu litere mai mici dect titlul,
coninutul care situeaz aciunea, rspunznd la ntrebrile cnd? ? domeniul? contextul?);
Titlul (conine cuvinte-cheie ale subiectului anunat, scris cu caracterele
cele mai mari ale titraille);
Subtitlul (rspunde ntrebrilor cum? de ce? i poate fi, uneori, confundat
cu apoul subliniind titlul i unghiul abordrii subiectului, aezat ntre titraille i nceputul
textului de pres);

37

Ibidem, p.198

38

 Sumarul (enumerarea, cu bumbi separatori, a aspectelor importante n

text).
Au fost identificate 6 funcii ale titlului:
a) Aga privirea.
b) Ofer esenialul- dintr-o privire.
c) Favorizeaz alegerea.
d) Strnete dorina de lectur.
e) Structureaz pagina.
f)

Ierarhizeaz informaiile (prin mrimea literei, caracterul acesteia, plasarea n

38

pagin...) .
De reinut, titlul cel mai vizibil este cel pe care redacia dorete s-l scoat n eviden.
Un titlu este caracterizat drept izbutit, dac deine urmtoarele caliti :
- este clar, imediat, comprehensibil ;
- e scurt, plin de nerv, direct;
- se situeaz n proximitatea cititorului (afectiv, a intereselor, a gusturilor,
expectanelor);
- nu conine interogaii (excepia const n nevoia adresrii ntrebrii);
- este precis (nu vag, nu ambiguu);
- e la obiect (nu se accept titluri pret- - porter, ci adecvate articolului cu
pricina);
- se dovedete original (se impune renunarea la cliee n formularea titlurilor);
- este adaptat genului jurnalistic ilustrat (la sintez i filet, se prefer titlul
informativ, n timp ce, la bilet, putem avea un joc de cuvinte, iar la interviu- un citat din
discursul intervievatului).
O exigen respectat de jurnalitii de elit spune c Titlul, apoul, debutul articolului
trebuie s se nscrie strict n unghiul ce decurge din mesajul esenial39.
Titlul ideal este strns legat de mesajul esenial, este scurt, atrage atenia rspunznd la
ntrebrile cine? ce?

38
39

Y.Agns, op. cit., p.130

Ibidem, p.132

39

Tipologia titlurilor indic:

1. Titlul informativ
E supranumit titlul-rege al presei cotidiene i periodice; guvernat de 4 reguli:
a) rspunde la ntrebrile cine? ce?;
b) condenseaz textul (ex. Portocale bune ieftine);
c) se joac, efectiv, cu titraille, mai ales cu supratitlul;
d) pstreaz sau elimin predicatul, reunind subiect- predicat- complement
sau propunnd construcii fr predicat.
2. Titlu incitant
Se distinge prin faptul c nu ofer informaia principal, ci sensul general al textului. n
al doilea rnd, se utilizeaz frecvent n reviste (magazin) i foarte rar n cotidiane (ex.
Libration). ntlnim n titluri de tip incitant, ntruct ele conin elemente precum:
- cuvinte ocante (pentru a uimi imaginaia), n exemple precum n PAF40,
vor fi mori!;
- cuvntul evocator (de ex. Kindy41 are moralul n osete sau Imperiul
regelui psrilor, tiat n buci);
- zgndrirea curiozitii (prin anunarea a ceva neverosimil, ca n ex.
Marie-Christine are 3 soi- ceea ce nseamn, de fapt, actria Marie- Christine este cstorit
cu X, scena i ecranul) ;
- personalizarea (a te adresa direct publicului, a-l face prta la povestea
expus, ca n ex. Cum sntei spionai) ;
- jocurile de cuvinte (a-i face cu ochiul publicului. Aducem, spre ilustrare,
titluri de felul: Et Jean Tibrit rit, L`art d`accomoder les pestes, unde peste, n l. francez,
nseamn cium, dar i copil zburdalnic, la diferen infim de redactare);
- titluri distorsionate de opere literare, muzicale etc. (de pild, L`Ile
mystrieuse- despre Corsica, aluzie la cartea de aventuri semnat de Jules Verne);
- jocul cu formulele (de ex., Facei film, nu rzboi- slogan hippie- sau
Infernul snt undele- preluare dup J.-P. Sartre);

40
41

Paysage Audiovisuel Franais

Kindy este numele unei fabrici de ciorapi.

40

- aliteraiile (repetarea consoanelor cuvintelor din fraz), ca n exemplele

Ursc divele divinelor noastre divane , i pentru cine-s erpii ce-i ssie din plete?);
- formulele dialectice (a specula alturri de cuvinte aparent contradictorii,
precum n ex. Aceste economii care ne ruineaz, Votul alb prinde culoare);
- ciocnirea evenimentelor (iretlic folosit de caricaturiti, n intenia de a
aga un fapt de un eveniment de actualitate cunoscut de toat lumea). La ndemn este
sptmnalul parizian de satir Le Canard Enchan care, ntr-o ediie din martie 2001,
combin vac nebun cu febr aftoas i cu alegerile municicipale, n urmtorul titraille:
Supratitlu, Aceste noi epidemii de care se teme Chirac, la pachet cu titlul Febr roz,
tibribri i tremuriciul de Sguin i subtitlul O nenelegere aftoas42.
Din perspectiva ntrebuinrii titlurilor, discuia autorului francez aduce n prim-plan:
- titlurile mixte (combinaia ntre cele informative i incitative- ex. Preedintele
SUA se afl la comand, soul ei, Bill, de asemenea!);
- manevrarea nivelurilor de titluri (prin adugarea supra- sau a subtitlurilor).
Exemplificm prin: supratitlu Prt--porter primvar-var 2000, titlul- Efecte optice i
subtitlu- Parisul a preluat tafeta Milanului. Grafismele abstracte ale Cristinei Ortiz i
ndrznelile geometrice ale lui Rei Kawabuko au dominat primele defilri.
- Folosirea ghilimelelor i a celor dou puncte care introduc enumerarea, ceea ce
permite restrngerea (ca ntindere) a titlului, ca, de pild, Israel- Palestina : pericol iminent.
- Titlul unui interviu (adesea, un citat din spusele interlocutorului) ;
- Titlul, v rog! (e prevenirea asupra faptului c, enunarea genului journalistic
nu nseamn titlu de articol)43.
Nu lipsit de utilitate este secvena punerii titlurilor n pagin. n acest context,
vorbim despre imperativul armonizrii, al obinerii unui stil grafic propriu, cu un numr
restrns de fonturi necesare nivelurilor de titluri. Acestea din urm nu doar c nu snt izolate, ci
se constat o relaie ntre elementele unui titraille. Astfel:
- Mrimea titlului este n acord cu dimensiunea textului;
- Intinderea titlului presupune tot attea coloane ct textul-nsui ;
- Este interzis repetarea inter-titlurilor pe aceeai pagin ;

42
43

Y.Agns, op. cit., p.140

Ibidem, pp.142-143

41

- Ilustraia principal nu trebuie s vin n contradicie cu titlul ;

- De asemenea, este nerecomandat plasarea fotografiei cuiva la un text care are
n titlu numele altcuiva.
Atenia tehnoredactorului se ndreapt i la urmtorul lucru : la captul rndului:
- nu se desparte enunul n silabe ;
- nu se separ numele de prenume ;
- nu se separ numrul de substantivul pe care l nsoete ;
- nu se desparte pronumele relativ de propoziia pe care o introduce.
Aceluiai responsabil cu aezarea n pagin i se impune, n ordine profesional,
armonizarea titlutilor att n rubric, dar i n pagin, ajungndu-se, cu o expresie poetic, la o
simfonie de cuvinte. De exemplu, n L`Express, o rubric poate conine 3 titluri (Derapaj,
Defriaj, Decalaj). La rubrica intitulat Cri, stau titluri precum Pascal, astzi,
Dante, acum. Sau, n sptmnalul francez Marianne, exist o rubric numit Les 400
coups44, n care subtiturile sun astfel : coup de cur, coupe de chapeau, coup de
propre,coup de barre, coup de frais, coup de jeune, coup de foudre
Un fenomen aparte n economia titlului este racolajul, acea practic prin stare se face
supravnzarea articolului ataat unui asemenea titlu. Cu certitudine, avem de-a face cu o
practic imoral (cnd formulrile snt exagerate, mergnd dincolo de coninutul textului),
contraproductiv (pe termen lung, neconfirmarea informaiilor dezamgete publicul). Spre
exemplificare, introducnd printr-un titlu - Parisul n foc i snge un horn aprins i o
hemoragie nazal, ateptrile referitoare la pstrarea fidelitii cititorilor snt simple iluzii. La
fel, dac titrm Cline Dion i alung soul n plin sarcin, iar din lectura articolului reiese
c diva i recomand partenerului de via o scurt vacan recuperatorie, ne putem atepta la
suprarea publicului care se simte tras pe sfoar
Afirmarea, n titraille, cu un ton mai jos, minimiznd semnificaia unui eveniment se
situeaz la fel de departe de deontologia profesional. La 8 august 1945, Le Monde vine cu un
supratitlu sec i limpede O revoluie tiinific- i titlul Americanii lanseaz prima lor
bomb atomic n Japonia45.

44
45

Cele 400 de lovituri

Y. Agns, op.cit., p.148

42

Tripla lene a omului de pres (de a iei din birou, de a verifica informaiile provenind
din surse, de a adresa ntrebri- filtru) conduce la farsele suportate de media, cu scopul de a
taxa financiar publicaiile i de a-i umili pe cinii de paz. Presa francez a ultimelor decenii
abund de asemenea farse care denot c ziaritii nu snt nite infailibili (ex. Cas de
toleran pentru cini Village Voice, 1976; Gndacul imun la radiaii; Cvartetul de coarde
topless- 1967).
Din Presa scris. O introducere critic (coord. R.Keeble), aflm despre titlu lucruri
similare, de la statutul de reclam ntr-o vitrin fie ea i prima pagin a unei publicaii - ,
pn la rolul dublu s spun despre ce este vorba n articol i s-i fac vnzare. Trebuinele
unui titlu bun snt astfel formulate :
- s fie obiectiv;
- s fie echilibrat;
- s conin opinii i declaraii clar atribuite;
- s cuprind cuvinte scurte i dinamice (de precizat c, n presa de tip tabloid,
aceste cuvinte sun specific tipului de media Atac, Interogatoriu, Agilitate, ntruct
articolele snt dispuse pe o singur coloan, deci titlul nu poate depi dimensiunile unei
coloane de ziar)46 .
Ideile oferite pentru alctuirea unui titlu bun pot fi :
- Prezena numelui (Ponta demisioneaz);
- Declaraiile (Credeam c voi muri, spune Jane);
- Perspectiva (nu trecutul unei ntmplri, ci proiectare n viitor a titlului, ca n
exemplul Escu va pierde btlia final );
- Ideea de baz (concentrarea formulrii pe mesajul esenial al articolului);
- Calamburul i jocurile de cuvinte, pentru c oamenii i amintesc expresiile
vioaie, care rup ritmul ex.Partidul <X> vede n fraudare o posibilitate de a ctiga
alegerile).
n media din Occident, ziarele cu format mare gzduiesc titluri sobre, cu mai rare
jocuri de cuvinte- aa cum se observ n mod curent pe pagina 1 a tabloidelor. Indiscutabil,
titlul conine sau implic un verb. De regul, verbul se folosete la diateza activ (ex. nu Un

46

R.Keeble (coord.), op.cit., p.138

43

cine a fost mucat de un om, ci Un om muc un cine)47. Nu o dat, formele verbului a

fi diminueaz dinamismul titlului...
ntr-o sintez, ce se cuvine/ce nu se face la construirea unui titlu:
- Nu pune ntrebri, d rspunsuri;
- Zgrcenie la semnul exclamrii ;
- La utilizarea ghilimelelor, d sursa, pentru a fi evitate confuziile;
- Ca semn al pauzei, de preferat cratima ;
- De evitat, pe ct se poate, virgula;
- Niciodat nu se ncheie titlul cu punct48.
Exist o rezolvare estetic a plasrii n pagin a titlurilor lungi, preferndu-se
dispunerea sub forma clepsidrei. Recomandm evitarea prepoziiei la capt de rnd (captul
dreapta, se subnelege). Ea ar putea fi talia de viespe a figurii menionate. De la aceste
povee se exclud tabloidele, care scriu titlurile doar cu majuscule.

Legenda fotografiilor
Dup unele opinii avizate, scrierea legendei foto este o art subevaluat. ntre
secretele profesionale ale legendei, a nu se scrie ceea ce este evident n imagine primeaz.
Legenda reflect ce se vede, dar ofer o not personal, spiritual, imaginativn legend,
nu se repet titlul i intro-ul. Cu certitudine, legenda face legtura ntre articol i fotografie. n
formularea legendei foto, utilizm timpul prezent (prin excepie, verbul este la trecut). n
scrierea unei legende la o fotografie bust, ilustrnd o rubric de o coloan, de folosesc doar
numele persoanei sau numele i un cuvnt care s aib legtur cu persoana din articol (ex.
Blairlivid).
Referitor la clasificarea legendelor foto, identificm:
- Legenda-articol (cuprinde cteva paragrafe sau rnduri);
- Legenda-completare a articolului (este plasat sub ilustraie);
- Legenda scurt, de sine stttoare (nu se asorteaz cu un articol, ci nsoete o
fotografie excepional, neobinuit);
- Legenda inclus n articol (de ex. Atacantul X, n foto stnga).

47
48

Ibidem, p.139
Ibidem, p.140

44

Jurnalismul o problem deschis (poziionarea practicienilor i a

teoreticienilor n definirea cmpului jurnalistic)
Dezbaterile care dureaz de aproape un secol cu privire la acest domeniu (jurnalism,
mass-media, comunicare de mas etc.) denot prezena unor tipuri contradictorii de:
oameni
dimensiuni
practici
funcii;
Dup Barbie Zelizer, difer substanial felul n care jurnalitii vorbesc despre profesia
lor, de modul n care mediul academic abordeaz cmpul jurnalistic.
Astfel, din perspectiva practicienilor, exist cinci figuri ale jurnalismului:
1. Jurnalismul ca al aselea sim
2. Jurnalismul ca recipient
3. Jurnalismul ca oglind
4. Jurnalismul ca un copil
5. Jurnalismul ca serviciu
n urm cu 20 de ani, Theodore Glasser i James Ettema concluzionau c rmne o
prpastie ntre ceea ce tiu jurnalitii c tiu i ceea ce li se spune studenilor n legtur cu
ceea ce tiu c tiu jurnalitii.
Privirea jurnalitilor nspre profesia lor se ndreapt spre practici mai curnd.
Experiena profesional st la baza acestei abordri, dei acest mod de a trata gazetria nu este
neaprat respectat de mediul jurnalistic. Derivate din aceast manier de a se raporta la pres,
cele cinci figuri sunt chiar rezultatul practicii n domeniu:
1. Jurnalismul ca al aselea sim se creioneaz din prezena expresiilor de felul:
sim pentru tiri, flerul pentru tiri, miros tirile.
Considerat ca natural, acest sim al tirii nu-i viziteaz pe toi, dar i caracterizeaz
pe cei mai buni oameni de pres (jurnalitii adevrai).

45

2. Jurnalismul ca recipient
nelegem din aceast figur de stil c tirile au:
- complexitate;
- profunzime;
- volum;
- substan;
- dimensiuni.
Expresii asociate acestei metafore:
- jurnalismul cuprinde tirile;
- uneori avem un vid de tiri;
- a face tirile ct mai interesante.
De aici, ceea ce este subiect de tire trebuie tratat cu profunzime jurnalistic.
3. Jurnalismul ca oglind
- practica jurnalistic privete lumea real;
- jurnalismul este obiectiv, vznd realitatea n nuditatea ei (tirile = lup
asupra lumii; tirile = copie n ziar; camera de luat vederi este reporterul).
S-ar prea c aici se origineaz funcia numrul 1 a presei, anume de a nregistra
evenimentele aa cum s-au petrecut ele.
4. Jurnalismul ca un copil (Ziaritii ngrijesc tirile, se ocup de ele, i hrnesc
ateptrile publicului, trateaz totul cu atenie, supravegheaz...), deci Jurnalistul este un
printe cu rol ocrotitor, uneori obosit de ntmplrile frecvent nefericite, gata s pzeasc un
cmp profesional fragil, vulnerabil.
Sintagmele relevante, dup B. Zelizer, sun plastic:
a bga jurnalismul n pat (ca pe copilul gata de culcare);
a sta de paz la un text (a-l supraveghea pn la editare);
a rsfa, a rzgia (= a te mulumi cu un eafodaj slab al textului
propriu);
breaking news (tirile-bomb) = finisarea, rafinarea, filtrarea de ctre
jurnalist, cu grij parental...

46

 a omor un subiect ( = a lsa neexploatat un subiect, la decizia

redactorului-ef)49.
5. Jurnalismul ca serviciu
Interesul public (al ceteanului) capt accente grave n practica presei, astfel nct,
comunitatea consumatorilor devine suveran oricrui alt interes profesional al mass-media.
Presa servete, deservete i este recompensat, nu doar cu audien, ci i cu premii,
medalii etc.
Ct privete poziia teoreticienilor (cercettori, analiti, profesori universitari), acetia
opteaz pentru cinci posibile definiii ale jurnalismului:
1. Jurnalismul ca profesie.
2. Jurnalismul ca instituie.
3. Jurnalismul ca text.
4. Jurnalismul ca indivizi.
5. Jurnalismul ca set de practici.

Jurnalismul ca profesie
Nu este un sfert de secol de cnd David Weaver prevenea c jurnalistul modern are o
profesie, dar nu face parte din nici una... formele instituionale ale profesionalismului se pare
c l vor ocoli mereu pe jurnalist.
James Carey (1978) considera c orientarea spre o profesie n sine a jurnalistului
reprezint un pericol evident la adresa practicianului, ntruct se viciaz relaia cu clientulconsumator: publicul nu are control asupra informaiei, publicul capt dependen de
jurnalism pentru a avea acces la lumea real. De aici, persistena unei probleme (false, dup
unii), anume pretinsa neutralitate politic a jurnalitilor din SUA, ca not a profesionalismului.
Acum patru decenii, James Cameron opina c Jurnalismul nu este i nu a fost
niciodat o profesie: este o ndeletnicire sau o vocaie [...] dar nu poate deveni niciodat o
profesie, deoarece practica sa nu cunoate nici standarde, nici sanciuni. E Nveu
atenioneaz c pretenia la profesionalism a jurnalitilor francezi a condus la atitudini de tip
agresiv, calificate de teri drept scandaloase...

49

B. Zelizer, op. cit., pp. 40-43

47

n Australia, de pild, nc din 1910, s-a stipulat c jurnalismul este o profesie. Dac
pretenia este justificat, se poate admite c n numele ei s-a nclcat frecvent grania spaiului
privat de ctre practicienii mass-media?
n acelai timp, unele coli superioare de jurnalism au renunat la asocierea
profesionalismului cu prestigiul n pres. (Dei, n programele de nvmnt sunt reunite
norme, valori, practici conexe profesiei de ziarist).
Pe scurt, n mediul academic se invoc existena unei profesii (cu domeniu, statut,
responsabiliti etc.), n timp ce practicienii nu se simt obligai s se nregimenteze unei
profesii strict delimitate.
Jurnalismul ca instituie
El educ, stimuleaz, sprijin (asist), conform lui. P. Scott.
Este jurnalismul desfurat ntr-un tipar instituional cu avantaje, privilegii sociale,
economice, politice, culturale? Dac rspunsul este Da, atunci jurnalismul funcioneaz
pentru exercitarea PUTERII:
a) n formarea opiniei publice;
b) n controlul asupra informaiei (deinere i diseminare).
Adesea, teoreticienii ncearc s identifice nu instituia, ci doar semne ale instituiei,
adic rolul de interfa cu:
- guvernanii;
- elitele culturale;
- piaa;
- sistemul educaional etc.
Acceptat cu precdere n literatura de specialitate din spaiul britanic, ideea de
jurnalism ca instituie d de gndit n urmtoarea direcie: prestigiul instituional asigur
performana jurnalistic (mai bun, mai eficient etc.)50.

50

Ibidem, p. 48

48

Jurnalismul ca text
Cnd considerm tirile ca text, nseamn c le aezm n anumite tipare (cuvinte,
sunet, imagine), totul avnd n centru naraiunea (povestirea) (news stories). S fi fost aceste
cadre convenite motiv pentru care Walter Benjamin s semnaleze n anii 70 c avem de-a
face cu decesul artei povestirii, pentru c latura epic a adevrului i a nelepciunii
dispare, nlocuit fiind de un fel de nou de informare, comunicarea?!

Jurnalismul ca indivizi
Obiectul de studiu ales este, din pcate, reprezentat doar de jurnaliti-vedet, puternici
i faimoi, indivizi de top... din instituii media de elit... din cadrul presei oficiale. Pe de alt
parte, trecnd baricada n zona neacademic, ziaritii ajung s susin: influena pe care
jurnalitii o pot exercita este limitat i rezultatele nu sunt ntotdeauna cele intenionate, ns
lupta conteaz51. Discriminarea jurnalitilor ca indivizi merge mai departe: apartenenii rasei
negre, femeile, tipografii, fotoreporterii, designerii etc. nu fac parte dintre aleii care confer
prestigiu.

Jurnalismul ca set de practici

Culegerea datelor, prezentarea informaiilor sub forma textelor jurnalistice, difuzarea
tirilor etc. sunt probleme frecvent aduse n discuie i de la care s-au dezvoltat expresii
precum: a aduce tiri, a scrie tiri, a ntrerupe tiri (pentru subiecte de mai mare
actualitate), a face tiri, strategii de producere a tirilor, practici redacionale etc.
Diversificarea tipurilor de surse a condus la crearea unor noi practici de lucru, cu
tent colectiv sau de grup. De exemplu, n cazul publicaiilor tip tabloid, practicile obinuite
redactrii tirilor au fost re-discutate, iar urmarea este vizibil i profitabil (patronilor acestui
tip de pres scris).
Pe de alt parte, practicile din cmpul mass-media comport dou aspecte (dimensiuni):
1. concret (regsit n stabilirea agendei ori n transmiterea informaiilor sub
forma tirii-marf);

51

Philippe Knightley, n B.Zelizer, op. cit., p. 50

49

2. simbolic (nu doar aspectele pragmatice conteaz efectele practicilor din

presa ca profesie , ci i faptul c practicile dobndesc roluri importante n chestiuni
referitoare la consens, prin rutina profesiei, felul specific al lucrului n echip etc.).
Orict de ndelungi i consistente ar fi demersurile academice (teoretice) cu privire la
definirea i caracterizarea jurnalismului ca profesie, persist ideea unui cerc nemplinit, a unei
perpetue recurene generate de ntrebri serioase, deschise oricror rspunsuri:
- Din perspectiva fiecrui critic al domeniului, ce s-ar nelege prin jurnalism?
- n ce mod sunt accentuate unele elemente constitutive profesiei-cmpului?
- Exist direcii de analiz mbriate de ct mai muli analiti?
- Cum se nfieaz aspectele atipice ale domeniului mass-media?
- Cine sunt purttorii de cuvnt ai acestor cercetri i pe cine reprezint?
- Care (cte) organizaii de pres pun n oper definiii, caracterizri, tipologii,
paradigme etc., scoase la iveal de cercetarea tiinific asupra jurnalismului?52
Parafraznd

realizatorul

unei

emisiuni

tip

documentar

de

televiziune

(A.Cioroianu), i nu uitai, jurnalismul rmne cea mai frumoas poveste...

52

B. Zelizer, op. cit., p. 54

50