Sunteți pe pagina 1din 18

ELEMENTE DE TEORIE LITERAR I LITERATURA UNIVERSAL

Prof. univ. dr. Andreea Lupu

Semestrul I

COORDONATE GENERALE ALE LITERATURITII


N SECOLUL AL XIX LEA

I. DINAMICA LITERATURITII SECOLULUI AL XIX LEA:


DE LA CULTURAL LA LITERAR

Obiectivele cursului vizeaz:


1. Prezentarea n diacronie i n sincronie a relaiei dintre principalele creaii universale i
europene din secolele al XIX-lea i al XX-lea.
2. Explicarea i ilustrarea relaiei dintre curentele literare i culturale din secolele XIX-XX i literatura
universal anterioar.
3. Integrarea literaturii romne; evidenierea specificului naional i a individualitii scrisului
autohton n contextul universal al ultimelor dou veacuri.
Secolul curentelor literare (secolul al XIX lea) se deschide cu, i este ntr-un anumit sens sintetizat n
Faust (partea I 1808; partea a II a, 1833).

- depete limitele genurilor respinge canoanele

traseaz contururile viziunii


- oniric
- se deschide spre - fantastic
- naional

ROMANTICE
- descoper - formele subiectivitii
cosmicul (spaiu timp)
trirea (eul)
OPERA

- n natur: nocturnul
selenarul
pitorescul/ extremele
- pledeaz pentru - raiune i echilibru spiritual
CLASICE


elemente

sancionarea patimilor
- raionalitate
- perfeciune formal
- armonie
evocarea de medii
REALISMUL

- asociaz
anun

critica i satira socio-politic

adevrul tririlor

- Sintez a acumulrilor estetico-literare anterioare, Faust propune n viziunea noastr o nou


perspectiv asupra literaturitii, prin care anun spiritul secolului XIX:
- absorbirea, desprinderea de i negarea unei atitudini estetice anterioare (clasice)
- promovarea activ a alteia noi (romantismul)
- depirea orientrii anunate prin fermeni difuzi, care prefigureaz un al II- lea nivel al
noului (realismul)
Curentul literar se definete i delimiteaz numai din raiuni didactice i din nevoia de
ierarhizare ulterioar a faptelor estetice.
CURENTUL LITERAR CURENTUL CULTURAL
(n opoziie cu cel literar)
1. Accepie lrgit: - Este o manifestare ideologico-filozofic fr
- element de viziune sau formal, prezent ntr-o o estetic proprie, riguros delimitat
oper ce aparine unui alt moment dect cel ce - Se manifest pn n secolul al XIX lea ca
consacr orientarea estetic pe care o reflex al dominaiei extraesteticului asupra
reprezint. esteticului.
Ex. : Odiseea/ Eneida conin elemente Ex. :
romantice umanismul are ca suport estetic modelul
- Povestirile din Canterbury conin elemente antichitii: iluminismul adopt clasicismul
de critic realist. se deschide spre romantism
2. Accepie specializat: prin preromantism
Convergen a principiilor complexe - n secolul XX se reactualizeaz prin
ideologico-filozofice ntr-o anumit perioad integrarea literaturii ca art autonom n
printr-o viziune i estetic proprie sistemul unitar i coerent al artelor, ca reflex al
- delimitat strict: unor orientri spre generalizarea tendinelor i
- clasicism secolele XVII-XVIII reducerea opoziiilor la:
- romantism I a sec. al XIX lea -consacrat
- realism i parnasianism a II a a -explicit
secolului al XIX lea -exponenial
- simbolism i naturalism sfrit de secol -codificat
XIX -interpretabil
-individual

TRADIIONALISM
MODERNISM

II. STATUTUL SCRIITORULUI


- Proclam literatura ca:
1.art autonom fa de celelalte domenii ale spiritului
2.oper a unui profesionist = scriitorul care ofer un bun simbolic prin care se reflect ca
personalitate i i reflect epoca modernitatea
3. art destinat unei societi ntregi, i nu unui cerc limitat i elitist

spiritul veacului = preocuparea unanim pentru unitatea de viziune i limbaj
1. ROMANTISMUL
I. COORDONATE GENERALE
1) Se dezvolt n spaiul cultural european i american (1820-1850).
2) Prefigurat de cristalizri teoretice i reacii estetice fa de clasicism, manifestate nc de la
sfritul secolului al XVIII lea.
3) Curent unitar ca viziune
formul estetic
- se afirm diversificat n diferitele zone culturale:

Frana -romantism- originar


- doctrinar
= sintez a viziunii i formulei estetice
- surse interne J.J. Rousseau, Diderot, Voltaire
- reacie anticlasic
externe anglo-saxone
Anglia - difuz i retoric; fr teoretizri i manifeste
Germania - doctrinar; orientat spre fantastic i depresiv
Italia - militant patriotic
Rusia - angajat social i patriotic; de influen byronian
Romnia - activ, militant i patriotic; influen francez (hugolian)
America - expresie a cutrii personalitii autohtone

II. MANIFESTELE CURENTULUI I TEXTELE TEORETICE CARE DEFINESC


ESENA MICRII
1. Texte teoretice de prefigurare
n Frana: Despre Germania( Doamna de Stal - 1766-1817)
-introduce termenul de romantism n cultura francez
-distinge n termeni nc valabili poezia clasic i cea romantic
-preconizeaz trecerea de la sursa antic-meridional (clasic) la sursa nordic (romantic) a
literaturiideschidere spre imaginaie raional
-subiectivitate obiectivitii / individualitate generalizrii
-abolirea normelor antice total libertate esteticului
-inspiraia din istorie i credin literatur naional
n Germania: Istoria literaturii antice i moderne, de Friederich Schlegel (1772-1829)
-distinge arta clasic greac de cea modern (romantic)
frumosul= mijloc i scop opera geniului
obiectiv subiectiv
generalizant particularizant
impersonal personal
adresat simului comun adresat simului individual
- Ludwig Tieck (1773-1853)- teoretizeaz ironia ca mijloc de atingere a libertii fa de canoane, a
personalizrii, subiectivizrii i realizrii spontaneitii n literatur.
2. Manifestul romantismului european
V. Hugo Prefaa la drama Cromwell (1827)
-fixeaz coordonatele estetice (ideile for):
I. eliberarea creaiei prin: sublim
1) interferena categoriilor grotesc
genurilor i speciilor, ca esen a dramei
2) abolirea regulilor celor trei uniti
3) verosimilitatea nlocuit cu adevrul, natura, inspiraia
II. arta reproduce realitatea faptelor n forma poetic prin care se creeaz iluzia mimesysului clasic

3. Triumful romantismului: triumful n Batlia pentru Hernani (1830)


subiectivitate
III. POEZIA imaginaie
- genul predilect prin accentul pus pe sensibilitate

A. Prin textul liric afirm noi specii


- impune repertoriul tematic al poeziei moderne
B. Discursul liric i modific sursele
renun la mitologia clasic
nlocuiete retorica clasic
tropii reprezentativi: alegoria, antiteza, metafora
C. Tematica asociaz reflexivitatea, trirea, militantismul i vizionarismul, imaginaia
plaseaz eul n centrul creaiei prin ipostazele creatorului
aparine extremelor sociale:
a)- nobil scptat, contestatar al ordinii, tradiiei, conveniilor unei noi lumi n ascensiune (Anglia-
Byron, Shelley, Rusia- Pukin, etc.)
b) boem, foarte srac, luptnd pentru supravieuire i afirmare literar:
(Germania- Heine, Anglia- Keats, America- E.A. Poe, Whitman)

1. Eul romantic cu problematica destinului/ morii/ iubirii este ipostaziat n poezie ca individualitate
de excepie
titan Prometeu desctuat (Shelley), Moise (Vigny), Shakespeare (Studiul lui V.
Hugo)
ecou sonor Hugo prin militantism i satir
al veacului
geniu -poetul exclus, marginalizat- Child Harold (Byron),
Pasrea singuratic (Leopardi)
-geniul nvins- Stello (Vigny)
copil al = marcat de depresie ca boal a veacului (Musset)
secolului Meditaii (Lamartine), Moartea lupului (Vigny), Zdrnicie (Lenau)
copil teribil = ironic, maliios, satiric i pamfletar
Nopile (Musset), Don Juan (Byron)

2. Natura
- din cadru exterior devine cadru psihic, orfeic n relaie cu starea eului
- se ipostaziaz ca refugiu consolator din real (prin pitoresc i culoare, cufundare n fantastic i
oniric, exotic-oriental)
depozitar al sentimentului i emoiei pure
Keats Unei privighetori
Musset Noaptea de mai
Shelley Imn frumuseii intelectuale
Lamartine Lacul

3. Istoria i societatea
a) ample poeme alegorice, Shelly- Regina Mab; Revolta Islamului; Mascarada
cu caracter satiric, protestatar; anarhiei
demistific moravuri i tare Hugo- Pedepsele
ale prezentului Byron- Pelerinajul lui Child Harold
b) exaltare a trecutului i meditaii Vigny- Poeme antice i moderne
asupra evoluiei societii Hugo- Legenda secolelor
Lenan- Faust, Savonarola, Albligenzii
Pukin- Clreul de aram
c) liric angajat n realizarea G. Leopardi- Ctre Italia; La monumentul lui Dante
idealurilor naionale( satir A. S. Pukin- Satul; Libertatea
poezia manifest)

IV. PROZA
-dezvolt aceeai tematic i este expresia opiunilor generale ale artei romantice pe care, conform
concepiei epocii, le ilustreaz
-nnoirile aparin nivelului exterior, superficial
-formal- se menin specii ample (roman-nuvel; povestire-basm cult)
- se menine naraiunea omniscient
-supratema unic a prozei o constituie problematica eului
reflect noua viziune asupra realitii, care nu mai este copiat i nici reconstituit n esena
utopiilor simbolice umaniste i iluministe
Realitatea este interpretat drept cadru de manifestare pentru structurile umane de excepie antrenate
n conflicte, tipologie specific, aciune (neverosimil, ramificat pe mai multe planuri, avnd la baz
motivaii obscure/ absente i rezolvri neconvingtoare) i subiect (care se ndeprteaz de/ anuleaz
gradaia clasic a momentelor deznodmntul este egal n intensitate cu punctul culminant)
Problematica eului n cadrul acestei formule epice se ipostaziaz n trei categorii tematice:
I. Eul confruntat cu realul dezvolt memorialistica n formule:
autobiografice: Confesiunile (Musset), Ea i el (G. Sand)
satir social: Cltorie n jurul camerei mele (Xavier de Mastre)
satir spiritual: Fragmente engleze (H. Heine)
contemplare a spectacolului lumii: Impresii de cltorie (H.Heine),etc

II. Eul confruntat cu pasiunea- face obiectul romanului sentimental


literatura feminin i feminist: Doamna de Stal- Corinne, Delphine, Lamartine- Graziella, G.
Sand- Llia; Chateaubriand- Atala, Martirii.
marcat de mal du sicle: Chateaubriand- Ren, Snacour- Obermann, Lamartine- Raphael

III. Eul proiectat n spaiile evaziunii din real:

1.TRECUT

roman istoric
anecdotic istoric dominat de eroi: W. Scott- Ivanhoe, Kenilworth; Manzoni- Logodnicii
anecdotic istoric dominat de propria imagine: Vigny- Cinq- Mars
anecdoticul istoric creeaz cadrul pitoresc pentru aventur: Al. Dumas- Cei trei muchetari,
Regina Margot, Dup douzeci de ani (romanele de cap i spad)
anecdoticul istoric = suportul alegoricului cu teze estetico-filozofice- V. Hugo-Notre Dame de
Paris

2.FANTASTIC

oniric i fabulos- E. T. A. Hoffman: Tablouri de fantezie (1812/1814), Povestiri nocturne


(1817), Fria Serapio(1819/1821)n
fantasticul malefic, epicul negru, de groaz: Elixirele diavolului (1815); Prerile despre via
ale motanului Murr (1820/1822)
mister obsesiv, macabru i morbid- proza lui E. A. Poe, cu surse n idealismul german i
folclorul negru
povestiri de groaz- Povestiri ale grotescului i arabescului

3.SUSPANS

misterul poliist: E.A. Poe- Crimele din strada Morgue, Prbuirea casei Usher, Pisica
neagr, Inima care-i spune taina
romanul de aventuri- operele americanului Fenimore Cooper (Ultimul Mohican, etc)
romanul popular (foileton): E. Sue- Misterele Parisului; G. Sand- Francois le champi; Micua
Fadette

4.REFLECIA ESTETIZANT

Poem n proz: Maurice de Guerin- Caietul verde; Aloysins Bertrand- Gaspard de la nuit sau
Fantaisie la manire de Rembrandt et Callot

Drama romantic- dezvolt estetic coordonatele din programul-manifest hugolian


-domin drama istoric afirm ideile libertare prin tirada patriotic
imaginea maselor caracter naional
pitoresc i culoare de epoc
axat pe subiecte medievale
-confllictualitatea este exterioar
Istoria-cadru permite deschiderea teatrului spre:
a) psihologic- sentimental - Grillparzer- Valurile mrii i ale iubirii
al mediilor - Hugo- Hernani, Ruy Blas
b) social i de epoc (=timp trecut, reevaluat):
Buchner- Moartea lui Danton; Hugo- Ruy Blas; Pukin- Boris Godunov

REALISMUL

A. REALISMUL SECOLULUI AL XIX LEA


Accepiile termenului

1) ca stil i atitudine estetic = opiunea pentru prezentarea obiectiv a realului, n funcie de


veridicitate
cauzalitate
tipicitate
- legat de aspiraia artei / artistului spre adevr
- se manifest n toate epocile
2) doctrine filozofice: a)Evul Mediu ideile generale (universale) au o realitate metafizic, n
afara concretului
b)epoca modern afirmarea lumii exterioare ca realitate
3) curent literar- aprut n forma sa doctrinar n Frana, dup 1850, ca rezultat al:
a) n plan spiritual: b) n plan estetic:
-o nou generaie de receptori/emitori -criza romantismului:
de mesaj estetic respingerea esteticii
RECEPTORUL respingerea retoricii
dincolo de limitele secolului XIX

proza i teatrul= genurile


Se prelungete n forme specifice

-are i experiena presei dezvoltate de predilecte


romantici
-vrea s se reflecte el i viaa sa cotidian n
opere
EMITORUL

-marcat de eecul socio-politic al revoluiilor


a)pierde idealismul
b)se orienteaz de la eu la colectivitate, cu
spirit critic fa de realitatea cotidian
c)aspir la reflectarea tiinific n spirit
filozofic al pozitivismului

Teoretizarea curentului relativ trzie n scrieri, cu caracter sintetic

-Champfleury- n suita de articole Realismul (1857) impune cadrul teoretic (pe care romanele
sale nu-l pot susine) i estetic:
1) reacia mpotriva subiectivitii, creia i opune obiectivitatea
a)=imaginaia ancheta n medii
diverse, recursul
la documentare
b)=neverosimilitate adevrul vieii

2) reacia mpotriva retoricii sinceritate, simplitate


Tranziia Romantism Realism
-Spre deosebire de Romantism, nu implic forme de confruntare direct, ci apariia elementelor
estetice realiste n opere de factur romantic:
G. Sand- n romanele cmpeneti, prin:
Jeanne(1844), Balta diavolului(1846), Micua Fadette (1849)
H. B. Stendhal: Rou i negru (1831), Mnstirea din Parma (1839)
Surorile Brnte
ROMANUL DE MORAVURI EPIC
n cadrul prozei realiste speciile reprezentative sunt romanul i nuvela.
Ipostazele EPOSULUI realist
Romanul de observaie social tematic: roman de moravuri
REALITATEA- ca ANSAMBLU COMPLEX; COERENT
- ca LUME EXTERIOAR; CONCRET
DATAT I DATABIL
- EVOCAT, RECONSTITUIT

- conflictualitate exterioar
- aciune prin nlnuire
- moduri de expunere digresiv-descriptive preponderent
- Se dezvolt n spaiul universal pe coordonatele generale ale curentului n viziuni i formule epice
specifice. MODELUL BALZACIAN
- Creatorul formulei epice este Honor de Balzac (1799-1850)

-scriitorul profesionist, activitate literar desfurat


care triete din scris n plin romantism (1829-1847),
prin Comedia uman

- izolatul n mijlocul societii deschide seria marilor construcii epice


impune o viziune i formul estetic proprie:
balzacianismul
- ca formul estetic: - ca viziune
a)opera unitar este structurat a)imaginea totalizatoare (sub multi-
logic i organizat, pe scene: ple aspecte i unitar) a societii
din viaa privat (Femeia la 30 de ani) contemporane roman balzacian
din viaa de provincie (Iluzii pierdute) (multitudine de medii i perspective)
din viaa parizian (Verioara Bette)
din viaa politic (Afacere tenebroas)
din viaa militar (uanii)
din viaa de ar (Medicul de ar)
studii filozofice (Cutarea absolutului)
b)tipul-integrat n contemporaneitatea b)omul este abordat ca specie (n
imediat, databil prin: sens tiinific)diversitatea tipuri-
observaie direct lor: printele (Mo Goriot), avarul
informare asupra contextului (Grandet), arivistul (Rastignac),
socio-profesional/regional/instituional fata btrn (verioara Bette), cm-
recurs la document/eveniment real tarul (Gobseck)
c)descrierea individului c)omul este vzut n evoluie prin
-implic largi excursuri n trecu - multitudinea determinrilor:
tul personajelor genetice i familiale
-determinrile complexe sunt reliefate economice i financiare
prin tehnica de evocare n cercuri socio-profesionale
concentrice- n centru = eroul
-eroii migreaz dintr-un roman n altul
Mesajul balzacian, sacrificnd esteticul n favoarea adevrului, se formuleaz implicit ca expresie
semnificativ pentru caracterul violent critic la adresa societii decadente i la adresa naturii umane
nclinat spre ru:
a) combatere a rului prin demascare
b) promovarea valorilor prin contrast fa de lumea
evocat...
c) ofer cadrul estetic necesar dezvoltrii
romanului fluviu

Modelul balzacian n spaiul european


n Frana
a) factor decisiv pentru observaia realist la scriitori de factur romantic
G. Sand trece sub influena lui de la romane sentimentale la romanul de
observaie realist i critic social n creaiile dintre 1840 i
1853 (Pcatul domnului Antoine, Micua Fadette,
Balta diavolului)
V. Hugo scrie Mizerabilii (1862) ca roman-fresc, avnd un caracter com-
plex social, istoric, sentimental cu teze umaniste.
b) impulsioneaz viziunea i tehnica realist la G. Flaubert, G. Maupassant
i creeaz premisele naturalismului la A. Daudet, E. Zola.

n Italia respins ca viziune i model estetic


- influeneaz scriitorii scandinavi ca opiune pentrun tragicul contemporan
observaia mediilor
- norvegianul Henryk Ibsen dramaturgia sa
- suedezul J. A. Strindberg acutizeaz n dram elementele
balzaciene pn la naturalism

MODELUL BALZACIAN N LITERATURA ROMN

Modelul balzacian n spaiul european


n Frana
c) factor decisiv pentru observaia realist la scriitori de factur romantic
G. Sand trece sub influena lui de la romane sentimentale la romanul de
observaie realist i critic social n creaiile dintre 1840 i
1853 (Pcatul domnului Antoine, Micua Fadette,

Balta diavolului)
V. Hugo scrie Mizerabilii (1862) ca roman-fresc, avnd un caracter com-
plex social, istoric, sentimental cu teze umaniste.
d) impulsioneaz viziunea i tehnica realist la G. Flaubert, G. Maupassant
i creeaz premisele naturalismului la A. Daudet, E. Zola.
n Italia respins ca viziune i model estetic
- influeneaz scriitorii scandinavi ca opiune pentrun tragicul contemporan
observaia mediilor
- norvegianul Henryk Ibsen dramaturgia sa
- suedezul J. A. Strindberg acutizeaz n dram elementele
balzaciene pn la naturalism

n Romnia
a) model estetic pentru nceputurile romanului romnesc i ale schiei caracterologice
(fiziologia) + alte orientri estetice:

1. M. Koglniceanu Soires dansantes
- observaie realist Fiziologia provinialului n Iai
- schi de moravuri Iluzii pierdute
- coordonatele romanului realist Un nti amor
autohton- atracia - frescei
- satira social contemporan
- tehnica planurilor concentrice

Tainele inimii = prima ncercare tiprit de roman (1850)
2. D. Bolintineanu
- romanele Manoil (1851/1855 = I roman romnesc publicat integral )
- influenat de literatura epistolar (pre)romantic:
- Goethe (Suferinele tnrului Werther)
- J.J. Rousseau (Noua Heloiz)
- Chateaubriand (Ren)
- elemente balzaciene- medii diverse
planuri distincte ale conflictului
Elena (1862)
- dezvolt modelul din Crinul din vale
- deconspir modelul n roman (Elena citete cartea lui Balzac)
- modelul:- conflictului erotic
(Felix- Madame Mortesauf)
- tipuri de feminitate
(Elena = Madame de Mortesauf)
3. N. Filimon
- schia realist de moravuri: Nenorocirile unui slujnicar sau gentilomii de mahala (1861)
- tipul arivistului autohton lumea slugilor
- relaia individ-mediu
- interrelaionarea mediilor prin erou mica funcionrime

poliia
- romanul Ciocoii vechi i noi sau ce nate din pisic oareci mnnc (1862- Revista romn/
1863- n volum)
b) marcheaz ca experien estetic romanul-ciclu de familie al sfritului de secol XIX
D. Zamfirescu- ciclul Comnetenilor

fresca societii contemporane


reconstituirea documentar
tipologic- arivistul i parvenitul
- nobilimea decadent
___________________________
- adaptate la realitatea romneasc
- din perspectiv subiectivitate
lirism + pamflet
c) n secolul XX- modelul se prelungete ca element tradiionalist cu funcii polemice n
roman
Cezar Petrescu (1892-1961)
- traductor din Balzac
Demonstreaz implicit vitalitatea modelului n

- propune o cronic romneasc a secolului XX


structurat cronologic i spaial
contextul dominant modernist

- tragic de tip modern:


- tipul caracterizat: inadaptatul (ntunecare)
- medii evocate:
rnimea:Apostol
finanele i industriaii Aurul negru
oraul tentacular (monden, politic, intelectual):
Calea Victoriei; Carlton
provincia: La Paradis general; Miss Romnia
I. M. Sadoveanu (1893-1964)- ciclul romanesc:
Sfrit de veac n Bucureti (1944)
Ion Sntu (1957)
- reactualizeaz tipul arivistului, care este reabilitat prin umanizare: Iancu
Urmatecu - se rafineaz i se adapteaz spiritual la lumea n care intr
- i disimuleaz natura exploziv i i
regizeaz afacerile
- structura epic- de tip concentric
contextul balzacianismului

- simetric: ncepe i se ncheie cu izbucniri


ale protagonistului

G. Clinescu-Enigma Otiliei
modernismului
superioritii

1) teme:paternitatea; familia; oraul polimorf


2) tipuri:avarul; fata btrn; arivistul; rentierul
Romanul

3) tehnica:flash-back;cercurile concentrice; diversitatea mediilor


asupra

descrise

4.A. ROMANUL DE MORAVURI; EPIC


REPLICA VICTORIAN
B.
- n Anglia romanul de observaie social realist respinge modelul balzacian cu care estetic
stabilete totui un dialog implicit
se dezvolt pe coordonatele viziunii i formulei estetice proprii victorianismului
timpuriu (~1830-1850)
VICTORIANISMUL CLASIC (1830-1860)
- acoper cronologic epoca nfloririi europene a realismului
- se rataeaz la realismul doctrinar prin observaia obiectiv a realitii sociale;
perspectiva critic asupra diverselor nivele sociale i a incomunicrii dintre ele
- se distinge prin promovarea:
individualismului ncrederea n progres
puritanism moral
- este reprezentat de scriitori inegali ca valoare i distinci ca viziune
- pentru evoluia literaturii engleze sunt notabili pentru epoca victorian
Charles Dickens (1812-1870)
Roman social i de medii Elisabeth Gaskel (1810-1865)
Wiliam Thackeray (1811-1863)
Anthony Trollope (1815-1882)
Charlotte (1816-1855): Profeso-
Roman sentimental psihologic rul; Villette; Shirley; Jane Eyre.
cu Surorile Anne- colaborare la Versuri cu
deschideri spre realism al Brnte celelalte dou surori
evocrii de Emily (1818-1848): La rscruce
medii de vnturi

Ch. Dickens i W. M. Thakeray creeaz modelele romanului de moravuri englez:


Dickens Punct de plecare pentru structurile naturaliste
Thackeray modelul estetic urmat de: A. Trollope i E. Gaskel i apreciat de Ch. Brnte
Modelul romanului social cu tez umanitar
- se contureaz n maniere complementare la Dickens (mesajul lui rmne
optimist) i la Thackeray (mesajul rmne amar);
- se prelungete n VICTORIANISMUL TRZIU (1860
1901) prin Thomas Hardy i G. Gissing.

CHARLES DICKENS - echivalentul englez al lui Balzac prin- impactul asupra


publicului
- prolificitate
1) lrgete aria investigaiei sociale asupra instituiilor
Ex.- justiia- Casa ntunericului
- coala- David Copperfield
- administraia- Documentele postume...
2) spre deosebire de Balzac, abordeaz probleme concrete ale timpului: - revoluia industrial i
consecinele ei (Timpuri grele)
- exploatarea omerilor i a copiilor (Oliver Twist)
- utilitarismul i intolerana puritan (Poveste de Crciun)
3) clasific indivizii n categorii morale

eroii sunt mti ale moralei, generozitii, dezinteresului / hiperbolizri antitetice ale
acestor valori victoriene.
4) asociaz realismului dimensiunea satiric tipuri caricaturale, intens critice, hiperboliznd
de obicei cte o dominant spiritual
- cuplul Murdstone reprezint puritanismul agresiv, morala tiranic pentru uman (David
Copperfield)
5) structura romanelor:
- axat pe tensiune i participarea intens afectiv a cititorului
aventur/ evoluie n medii diferite
- converge ctre finalul fericit, moralizator, atins prin intervenii neateptate (exterioare)/
schimbri spectaculoase de situaii care atest- A. optimismul funciar al autorului
-ncrederea n valorile stabile ale societii burgheze
- promovarea unei posibile armonii sociale
- salvarea societii prin micul burghez, omul simplu i respectabil
- B. Limitarea protestului social la lupta contra abuzului i cruzimii
W. THACKERAY
- este, ca viziune artistic i formul narativ, complementar lui Dickens, impunndu-se ca
expresie a realismului subiectiv
- continuator declarat al romanului englez al secolului al XVIII-lea (admirator ndeosebi al lui
H. Fielding)
- precursor al lui H. James prin acuitatea observaiei psihologice (opus relativului schematism
dickensian)
- structurat ca fresc, opera reuete s fie o Comedie uman a Angliei burgheze evoc
grupurile sociale n evoluia n timp
ROMANE ISTORICE ROMANE DE MORAVURI
Barry Lindon (1848) Blciul deertciunilor
Henry Esmond (1852) Familia Newcome
Virginienii (1857) Istoria lui Pendennis
- nucleul tematic unitatea este snobul i snobismul = fenomen social
caracteristic al epocii, prin care se definete lupta pentru puterea i
nsemnele nobiliare dus de o clas bogat sau n ascensiune
- Principiile estetice ale lui Thackeray sunt concentrate n Prefaa autorului la Istoria lui
Pendennis (1850) = realism i prefigurri moderne:
- adevr i onestitate
- experien
- sinceritatea expresiei
- Aceste principii fac ca paralel i independent de Balzac, formula estetic a lui Thackeray s se
caracterizeze prin:
1) conturarea unei tipologii- complexe
- specifice Angliei victoriene
- plasat n contextul blciului social al timpului imaginea
frecvent a blciului
2) migraia personajelor dintr-un roman n altul:
Ex.: maiorul Pendennis- Istoria lui Pendennis
- Familia Newcome
- Elementele individualizatoare ale scriiturii reliefeaz caracterul subiectiv al realismului
Thackerian n opoziie cu cel balzacian:
poziia autorului se subliniaz prin raissoneuri (=personaje moralizatoare)
structurarea discursului narativ prin:
a) dialog cu cititorul/ narator omniscient, angajat n digresiuni
b) alternana a naratorilor n jocul ficional

SINTEZ I NNOIRE RSRITEAN:


POEMUL I EPOPEEA RUS

REALISMUL RUS:

1. Preocupat (spre deosebire de cel angloamerican) mai mult de teorie



(spre deosebire de cel francez) mai mult de sugestie n creaie
dect de descriere i observaie direct

2. Marcat de tentaia viziunii de - V.G. Belinski Privire asupra literaturii ruse


sintez i a formulei estetice din 1847
totalitare - N.G. . Cernevski Arta i realitatea din
punct de vedere estetic
3. Respinge reproducerea realitii n favoarea reconstituirii ei prin interpretarea proprie fiecrui
autor
- elementul comun, unificator: surprinderea socialului nu numai prin tipuri reprezentative, ci n
primul rnd prin psihologia i moravurile de grup

- mai trziu dect cel occidental -afirm tonaliti i formule


-beneficiind de i asimilnd estetice proprii
modelul balzacian i pe cel -viziunea satiric gogolian
dickensian ndeosebi dezvolt romanul poematic
-viziunea filozofic tolstoian
reformuleaz epicul epopeic

4. Subliniaz coordonata social a curentului prin:

Simpatia fa de:
Tipicitatea personajelor:

-mase (Gogol)
-omul simplu, anonim (Tolstoi)
-micul slujba (Cehov)
-vechea nobilime crepuscular (Turgheniev)
-nu mai este un obiectiv n
sine
= rezultat/ilustrare a tranei
semnificative din social

5. Raporteaz constant, implicit sau explicit, lumea Rusiei la Universalitate


caracterul naional specific generalizrile i clasificrile occidentale
= esena unui tip de spiritualitate
- n planul formulei estetice atins prin orientri pro:
- Gogol spre folcloric i mitic autohton;
- Tolstoi asociaz surse livreti cu nelepciunea popular a cretinismului slav;
- Turgheniev surprinde un spirit al locului; cultiv ca specii epice nuvela, povestirea,
romanul.

I. Nikolai Vasilievici GOGOL (1809-1852)


1. Ilustreaz alturi de Saltikov - Scedrin (1826-1880) realismul satiric;
2. ntemeietor al realismului rus (denumit de Bielinski coala natural
- traseaz prin ansamblul creaiei direciile curentului
autohton;
- proza scurt l consacr ca precursor n contextul literaturii ruse:

a) epicul de atmosfer: - deschis spre liric i fantastic;


- punctat de elemente folclorice;
- ciclul de povestiri: Serile n ctunul de lng Dikanka

-prin- cadru
- tipologie anticipeaz pe Turgheniev i Cehov;

b) epicul satiric din ciclul Arabescuri (1835), completat ulterior cu Mantaua (1842)-
cuprinznd capodoperele Nasul; nsemnrile unui nebun; Nevski Prospekt; Portretul.
instituie banalul, insignifiantul, comunul ca tem literar, anticipnd
exploatarea acestora n literatura occidental (Ex. Flaubert)

c) epicul istoric: Taras Bulba


nuvel n prima variant (1835) inclus n ciclul Mirgorod;
roman, prin dezvoltarea epic din 1842;
reactualizeaz epicul istoric prin ndeprtarea polemic de modelul romantic occidental (al lui
W. Scott)
deschide calea lui Tolstoi prin:
asocierea istoriei cu viziunea eposului/concepiei populare asupra evenimentelor;
accentul pus pe imaginea omului simplu i pe cea a maselor;
evocarea unei spiritualiti(a czcimii din Zaporojie) prin modul de via moral i social n
timp de pace i de rzboi; prin relaiile interumane specifice; prin raportarea la cosmic-stepa-
i funciile naturii peisaj.

II. Teodor Mihailovici DOSTOIEVSKI (1821-1881)


Ca elemente de prelungire romantic:
- ilustrarea alegoric a ideilor prin epic;
- prezena mscricilor declanatori ai contiinelor i termeni de raportare
pentru protagonist (Marmeladov- Crim i pedeaps; Ferdenko- Idiotul;
Teodor Karamazov- Fraii Karamazov);
- nebunia (boala lui Raskolnikov- Crim i pedeaps; demonismul lui
Stavroghin- Demonii; Isteria Katerinei Ivanovna (Fraii Karamazov);
- condiia i situaia excepional a protagonitilor.

Prefigurrile naturaliste (confluen ntre realism i naturalism) prin:


- interesul pentru patologie i social deviant (criminalitate, viciu, nebunie);
- complexitatea motivaiei: ereditate; condiie social i context spiritual;
- sondarea n adncurile condiiei umane i contiinei;
- realitile selectate tragice, ntunecate, nchise;

1. scrierile de debut: -realism de continuitate gogolian;


-asociaz tragicul i comicul sumbru(ironia, umorul, parodia, satira):
Oameni srmani (1845); Umilii i obidii (1861).

2. scrierile de tranziie:- aduc n prim plan conflictele interioare;


- eroul urmrete o idee/concepie, din perspectiva creia acioneaz i d consisten realului:
Amintiri din casa morilor (1861); nsemnri din subteran (1864);
- salvarea eului o reprezint ispirea prin suferin (fizic).
3. etapa capodoperelor: Crim i pedeaps (1866); Idiotul (1868-1874); Demonii (1872);
Adolescentul (1875); Fraii Karamazov (1880).
- radiografiaz n adncime vina i impactul ei asupra contiinei;
- rul (crima- ca ru suprem)este un mijloc de a-i demonstra fora moral sau de a se impune ntr-o
lume amoral;

Impactul asupra literaturii universale


-Punct terminus al realismului canonic al secolului al XX lea;
de plecare pentru realismul secolului XX n ipostaza de modernism;
a) discursivitate i subiectivitate Proust
b) amoralism i experien Gide
c) subiectivitate i hipertrofie a eului Joyce, V. Woolf
d) comportamentism + analitism condensat Hemingway, Steinback.
e) universuri concentraionare i adncire n subteran Kafka

III. Lev Nikolaevici TOLSTOI (1828- 1910)


Redimensioneaz romanul de observaie social ca sintez filozofico-estetic prin:
-anularea limitelor problematicii roman al condiiei umane
-renunarea la tipicitatea clasic surprinderea diversitii
liniare i individualitii umane
-anihilarea aciunii unitare
gradate sugerarea complexitii
polifonice a vieii
- n romanul Rzboi i pace (1863-1869)
- romanul abolete climatul epicului redus la medii delimitate ntr-un timp
concentrat prin viziunea proprie asupra istoriei:

________________________________________________________________________________

structura polifonic a- - istoria = viaa incontient i comun


romanului: = voina finalitii divine misterioase
- include popoare, clase,gru- pentru om, la care concur factorii
puri i indivizi (cu caractere, umani i naturali
temperamente, religii, idealuri) = ansamblu (suma) de acte nfptuite
- realitatea uman se integrea- de omul de excepie (conductorul) i masele
z n univers ca totalitate infi- - individul nu mai este abordat tipologic,
nit, n venic micare, n ci ca realitate complex i
rzboi i pace; contradictorie
- tehnica bazoreliefului asocia-
z planurile prin paralele i
opoziii
NATURALISMUL
I.- Prefigurat de fraii Goncourt (Edmond, 1822-1896 i Jules, 1830-1870) prin: 1) evocarea
vieii adevrate i a omului simplu;
2) studiul i obiectivele tiinifice atribuite literaturii;
3) observaia i documentarea dup natur;
4) considerarea romanului ca istorie moral contemporan.
- Titlurile operelor subliniaz centrarea pe protagonist, surprins n medii sociale distincte:
Charles Demailly (1860), Germinie Lacerteux (1865), Manette Solomon (1867), Madame
Gervaisais (1869).
II. Teoretizat i manifestat integral n opera lui E. Zola (1840-1902).
- manifestele semnate de Zola sunt ulterioare primelor opere, constituindu-se ntr-o campanie de
susinere a gruprii: Romanul experimental (1880), Naturalismul n teatru (1881), Romancierii
naturaliti (1881).
-Al treilea ciclu- unitar
cu o viziune sistemic
ilustreaz evoluia unor vrste ale realismului:

realism satiric Comedia uman (1829-1847);


realism reflexiv-simbolic Rzboi i pace (1863-1869);
realism scientist i analitic Roungon Macquart (1868-1893).
III. Afirmat n Frana prin proza grupului de la Mdan, din care fcea parte i Guy de
Maupassant;
Guy de Maupassant (1840-1897):
-discipol al lui Flaubert, adept al lui E. Zola;
-300 de nuvele n 18 volume- capodopera Boule de Suif (Bulgre de seu);
- culegeri: Casa Tellier (1881); D-na Fifi (1882); Povestirile
Becaei (1883); Surorile Rondoli (1884);
- ase romane: O via (1853); Bel Ami (1885); Mont Oriol (1887); Pierre i Jean (1888); Tare
ca moartea (1889); Inima noastr (1890).
IV. Influena asupra literaturii universale:
- n Frana- marcheaz experiena estetic a generaiei 1880-1900;
- n Germania- este reprezentat precar, n opere de dominant realist;
- la noi- asociat/identificat iniial cu realismul (C. Mille, C. Dobrogeanu)
- manifestat prima dat n nuvelistica tragic a lui I.L. Caragiale, B. t.
Delavrancea, Al. Vlahu.

REALISMUL N SECOLUL al XX- lea

- Secolul al XX-lea este puternic marcat de ideea de modernitate;


- Ritmul i modelul estetic rmn n continuare dominate de Frana;
- Lumea anglo-saxon ncepe s se impun, iniial nuannd, iar, n cele din urm ameninnd
supremaia galic;
-Etape (relativ) generale:
Perioada 1900-1918/1920 = La belle epoque modern style
1920-1940/1945 = Modernism interbelic
1945-1960/1970 = Tranziie
1970-2000 = Postmodernism

REALISMUL TRADIIONAL(IST):
De descenden balzacian i zolist:
1. A. Romanul fresc
viziunea reflect viaa n complexitatea ei;
perspectiva auctorial exprim certitudinile
romanul de familie- prefigurat prin Rougon-Macquart

tematica alegorizeaz prin destinul generaiilor conflictul dintre trecutul pragmatic i prezentul
sintezei spirituale;
viziunea se reactualizeaz prin nuanele unui umanism specific:
Georges Duhamel- Cronica familiei Pasquier(1933-1945); R. M. Du Gard- Familia Thibault
(1922-1940); Thomas Mann- Casa Budenbrook (1901); John Galsworthy- Forsyte Saga (1906-
1921); Comedia modern (1924-1928); Sfrit de capitol (1931-1933).
n literatura romn- se continu pn la romanul contemporan, trecnd de la literatura
citadin n sfera ruralului:
Mara
Ciclul Comnetenilor Zola
Ciclul familiei Halippa Proust
Sfrit de veac n Bucureti
Enigma Otiliei ______ Balzac
Descul________
Moromeii = realism simbolic cu elemente clasic teziste
Cronica de familie
1. B. Buildungsroman
- i realizeaz unitatea epic prin evoluia n timp a protagonistului, a crui condiie social,
politic, spiritual se construiete n structura romanesc;
- punct de plecare n Tom Jones Fielding;
- model: Anii de ucenicie ai lui Wilhelm Meister;
- opere reprezentative: Jean Cristophe (Romain Rolland);
Pelle Cuceritorul (Andersen Nexo);
Un om sfrit (Giovanni Papini);
Jocul cu mrgele de sticl (Herman Hesse).
REALISM EXPERIMENTAL
(SUBIECTIVIZANT)
MARCEL PROUST (1871-1922) PROUSTIANISM = radical modificare a sistemului
de relaii care stau la baza eposului (autor-narator; realitate-ficiune) i eliminare a protagonistului i
intrigii, ca i a focalizrii n cadrul subiectului, diseminat n nuclee narative n cele apte volume:
Swann (1913); La umbra fetelor n floare (1918); Guermantes (1920); Sodoma i Gomora (1922);
Captiva (1923); Albertine disprut (1925); Timpul regsit (1927).
Influene asupra literaturii europene:
-A. Influeneaz opera V. Woolf (1882-1941) prin ROMANUL PSIHOLOGIC
IMPRESIONIST: Mrs. Dalloway (1925); Spre far (1927), Valurile (1931)
-B. Influeneaz viziunea lui J. Joyce (1882-1941) prin ALEGORISMUL PSIHANALITIC:
Portret al artistului n tineree (1916), Ulise (1922), Veghea lui Finnegan (1939).
- C. Proustianismul romnesc se grefeaz pe romanul-fresc la: L. Rebreanu (Ciuleandra,
Pdurea spnzurailor); H. P. Bengescu (Ciclul Halipa); Camil Petrescu (Ultima noapte de dragoste,
ntia noapte de rzboi)

ANDRE GIDE (1869-1951) GIDIANISMUL = distrugerea categorialului epic; realizarea


creaiilor hibride, proprii autorului:
-Scrieri de frontier: Fructele pmntului; Poarta ngust;
-Soties: Prometeu ru nlnuit;
-Romanul autoreferenial: Falsificatorii de bani;
-Pseudojurnal de cltorie: Cltorie n Congo.
Gidianismul n literatura romn
-este sursa trirismului n romanele, povestirile, eseurile lui: M. Eliade, Camil Petrescu, M.
Sebastian, E. Cioran.

Subiecte propuse pentru examen


1. Conceptele de curent literar i curent cultural: definiie i ilustrri.
2. Tematica liric romantic (ilustrri prin cte trei poeme reprezentative).
3. romantic: spaiile evaziunii din real (exemplificri).
4. Drama romantic: trsturi i exemplificri.
5. Accepiile termenului realism.
6. Scriitori de tranziie de la romantism la realism (opere reprezentative).
7. Romanul de moravuri ca formul estetic.
8. Viziunea balzacian asupra omului i a societii.
9. Balzacianismul romnesc n secolul al XIX-lea.
10. Balzacianismul romnesc n secolul al XX-lea.
11. Replica dickensian la romanul balzacian.
12. Thackeray: principiile estetice definitorii.
13. N. V. Gogol: epicul satiric.
14. L. N. Tolstoi: structura polifonic n Rzboi i pace.
15. A. P. Cehov nnoitor al prozei scurte universale.
16. Etape i trsturi ale epicului tolstoian.
17. Problematica romanului dostoievskian.
18. Influena romanului dostoievskian asupra literaturii universale.
19. Distincia realism naturalism.
20. Naturalismul romnesc.
21. Formule epice tradiionale n secolul al XX-lea.
22. Romanul romnesc de familie.
23. Proustianismul i influena lui asupra literaturii europene (autori i opere reprezentative).
24. Proustianismul romnesc.
25. Gidianismul i influena lui asupra literaturii romne.

Bibliografie obligatorie
1. Balzac un roman la alegere (n afar de Eugnie Grandet i de Mo Goriot).
2. Ch. Dickens un roman la alegere (n afar de Marile sperane).
3. F. M. Dostoievski un roman la alegere.
4. J. Joyce (Portret al artistului n tineree) sau V. Woolf (Spre far).
5. A. Gide (Mnuitorii de bani) sau M. Proust (un volum la alegere).
Bibliografie facultativ
1. Blanchot, Maurice Spaiul literar, Ed. Univers, 1980
2. Lejeune, Philippe Pactul autobiografic, Ed. Univers, 2000
3. Olteanu, Tudor Morfologia romanului european n secolul al XIX lea, Ed. Univers, 1977
4. Valette, Bernard Romanul, Cartea Romneasc, 1997