Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
rhitectura
ocuire
ras
CURSURILE 6+7:
ARHITECTURA MODELELOR
modele arhitectural-urbanistice
N LINIA MODELULUI IDEOLOGIC CULTURALIST
accentul critic: PIERDEREA COEZIUNII COMUNITARE
legat strns de tradiia romantismului englez
ideea de baz: oraul european pre-industrial a reprezentat un moment excepional al istoriei, realizarea
individual i nflorirea culturii s-a fcut graie mediului urban;
gndire anti-industrial, hrnit de nostalgia pentru oraul trecutului, cu cldura sa uman i cu calitatea
arhitecturala care se cer re-nviate;
nevoile spirituale sunt mai importante dect nevoile materiale;
urenia rspndit de societatea industrial este vzut ca rezultat al unei carene culturale ce nu poate fi
combtut dect prin ntoarcerea la o arta inspirata din Evul Mediu, in directa legtur cu renaterea
artizanatului;
ESTETICA URBAN ESTE INSTRUMENTUL (ocupa locul centralpe care l avea igiena pentru progresiti)
resping geometria rigid: caroiajul este mormntul sufletului (Ruskin), prototipurile si standardele: numai
organicitatea poate integra aporturile succesive ale istoriei,
locuine simple, dar suficient de diverse pentru a reprezenta personalitatea celor care le locuiesc (ca in Evul
Mediu, de ex.)
capcana acestei linii de gndire: reificarea timpului
ALO 2014-15 / UAUIM / DITACP/ facultatea de arhitectura / anul II
Dezvoltarea ideilor:
TEORIA GENERAL
estetica urban
Camillo SITTE (1843-1903),
1889 - Der Stdtebau nach seinen knstlerischen Grndstzen
(Arta construirii oraelor Urbanismul dup principiile sale artistice)
studiu minuios al oraelor vechi, bazat pe o estetic a sensibilitii, pentru
a extrage principii artistice care s inspire noile realizri;
vrea s nlocuiasc reuitele intuitive printr-un demers contient: nu
pentru a imita oraele vechi, ci pentru a nelege esenialul i a-l adapta la
circumstanele moderne;
urbanismul trebuie s fie trit contemporan i trebuie s fie judecat n
raport cu nevoile i estetica momentului;
planul unui ora este o oper de art, important este ntregul;
planul se organizeaz n funcie de locurile de trecere i de ntlnire: piee i
strzi;
spaiu vizual nchis i adesea neregulat (o pia trebuie vzut ca o
camer), organic (critic ordinea geometric obsesiv a noilor piee fa de
iregularitatea organic a oraului medieval);
argumenteaz continuitatea spaiului urban, critic monumentul izolat
estetica urban
Camillo SITTE
1889 - Der Stdtebau: Principiile esteticii urbane rezultate din studiul oraelor vechi sunt
preluate de noile realizri, pentru a rspunde cerinelor sensibilitii estetice, dar i nu circulaiei si
funciunilor moderne
estetica urban
Six magnificent boulevards - each 120 feet wide - traverse the city from centre to circumference, dividing it into six equal parts or wards. In the centre is a circular space containing
about five and a half acres, laid out as a beautiful and well-watered garden; and,
surrounding this garden, each standing in its own ample grounds, are the larger public
buildings - town hall, principal concert and lecture hall, theatre, library, museum, picturegallery, and hospital.
The rest of the large space encircled by the "Crystal Palace" is a public park, containing
145 acres, which includes ample recreation grounds within very easy access of all the
people.
Running all round the Central Park (except where it is intersected by the boulevards) is a
wide glass arcade called the "Crystal Palace", opening on to the park. This building is in
wet weather one of the favourite resorts of the people, whilst the knowledge that its bright
shelter is ever close at hand tempts people into Central Park, even in the most doubtful of
weathers. Here manufactured goods are exposed for sale, and here most of that class of
shopping which requires the joy of deliberation and selection is done. The space enclosed
by the Crystal Palace is, however, a good deal larger than is required for these purposes,
and a considerable part of it is used as a Winter Garden - the whole forming a permanent
exhibition of a most attractive character, whilst its circular form brings it near to every
dweller in the town - the furthest removed inhabitant being within 600 yards.
Passing out of the Crystal Palace on our way to the outer ring of the town, we cross Fifth
Avenue - lined, as are all the roads of the town, with trees - fronting which, and looking on
to the Crystal Palace, we find a ring of very excellently built houses, each standing in its
own ample grounds; and, as we continue our walk, we observe that the houses are for the
most part built either in concentric rings, facing the various avenues (as the circular roads
are termed), or fronting the boulevards and roads which all converge to the centre of the
town. Asking the friend who accompanies us on our journey what the population of this
little city may be, we are told about 30,000 in the city itself, and about 2,000 in the
agricultural estate, and that there are in the town 5,500 building lots of an average size of
20 feet x 130 feet - the minimum space allotted for the purpose being 20 x 100.
Suntem doar oameni obisnuiti Unii au servitori, altii nu; unii dintre noi au masini, altii merg pe jos (by Shanks
pony); unii citesc, unii compun muzica, dar toti muncim, toti spalam (nici o casa orict de mica, fara o baie vezi reclama) - si toti ne ngrijim gradinile eliberati de opresiunea averilor si capabili sa ne apropiem unii de
altii pe temeiurile mai simple si mai profunde ale intereselor si aspiratiilor comune
(Henriett Barnett)
ALO 2014-15 / UAUIM / DITACP/ facultatea de arhitectura / anul II
din Regulamentul
Hampstead Garden Suburb Trust:
- persoane de orice nivel social
- 20 de locuine / ha
- 13,2 m lime strzi,
- locuine individuale cu grdin
- cel puin 16,50m ntre case
- garduri din vegetaie joas.
rile germanice
Margarethenhhe, Essen (1912) arh. Georg METZENDORF
Sat-grdin la marginea oraului Essen, ridicat de Krupp; nconjurat de pdure, ncearc
reproducerea ct mai fidel a esteticii oraului medieval.
rile germanice
Siedlung Freidorf, Basel / Elveia (1919-21)
arh. Hannes MEYER
rile germanice
Britz, Berlin (1925-31) - arh. Bruno TAUT & Martin WAGNER
Oraul-grdin francez
PLESSIS-ROBINSON
unele dintre oraele-grdina franceze sunt, de fapt, hibridri cu modelul progresist: amenajare
peisager, care, dei foarte diversificat spaial, mizeaz pe spaiul liber fluid (uneori controlat i prin
perspective mai nchise), i care folosesc att locuine individuale ct i locuine colective de
dimensiuni variabile, precum i o plastic de factur modernist.
prof.ana
anamaria
mariaZAHARIADE
ZAHARIADE
prof.
Oraul-grdin francez
LA BUTTE ROUGE- Chatenay-Malabry 1931-1940
modele arhitectural-urbanistice
N LINIA MODELULUI IDEOLOGIC PROGRESIST
accentul critic: DEGRADAREA INDIVIDULUI
reformatori sociali, socialiti utopici, oameni ai bisericii, filantropi, doctori animai de idealuri umaniste,
dorind o lume mai bun, critic, teoretizeaz, caut soluii;
urmndu-i pe utopitii secolului al XVIII-lea, teoreticienii precursori ai curentului progresist se lanseaz n
descrierea oraului ideal
se nscriu pe linia raionalismului filozofiei Luminilor: explicarea fenomenelor prin relaia cauz-efect
gndire orientat spre progres i viitor
propun un cadru spaial foarte riguros, logic, chiar rigid, specializat dup activiti principale (locuire, munc,
timp liber)
oraul este vzut ca loc al unei mai bune organizri sociale (alta societate, adesea o societate care
constrnge i in care individul este un pion)
o concepie abstract asupra omului ca individ-tip (determinarea tiinifica a unui model uman), ceea ce duce
la ncercarea de a-i crea un cadru satisfctor printr-o analiza tiinific;
pornind de aici, introduc n propunerile lor exigente igieniste: verdea, aer, lumina, ocupaii legate de cultura
pamantului; spaii deschise
cred ca analiza raional poate determina o ordine-tip, aplicabila universal gruprilor umane; dar propunerile
pe care le fac sunt adesea sisteme constrngtoare
consecina periculoasa a acestei linii de gndire: reificarea individului
ALO 2014-15 / UAUIM / DITACP/ facultatea de arhitectura / anul II
Principiile culturaliste ale miscarii Arts & Crafts, dictate de un impuls evolutionist, empiric si antiutopic, au contribuit
chiar la fundamentarea directiei opuse, rationalist-progresiste, a Miscarii Moderne. Organizatiile Wiener Sezession
si Deutscher Werkbund, personalitati precum Otto Wagner sau Adolf Loos, iar mai trziu scoala Bauhaus
perpetueaza credinta Arts & Crafts n calitate, simplitate si onestitate, ca si idealul de integrare a artelor,
artizanatului si productiei de serie ntr-un decor unificat al vietii cotidiene - promovndu-le nsa sub eticheta unui
rationalism orientat spre valorile noi ale erei industrializarii.
(M. Criticos, Modernitatea)