Pasteluri Vasile Alecsandri

(comentariu literar, rezumat literar)

Pasteluri, de Vasile Alecsandri, este un ciclu de poezii, cele mai multe publicate
mai nti n Convorbiri literare din anii 1868-1869 (ultimele au aprut n
aceeai revist n 1874). Ciclul ca atare a fost alctuit (schimbnd ordinea
cronologic a tipririi iniiale i urmrind o logic a coninutului poeziilor) o
dat cu includerea lui n volumul de Opere complete, Poezii, Pasteluri i
legende, n 1875.
Pastelurile reprezint pentru Alecsandri intrarea ntr-o nou etap de creaie;
dup exploatarea filonului popular, a celui erotic i a celui social-patriotic, legate
de cteva dintre momentele eseniale ale devenirii politice a Principatelor - dar i
de devenirea personal - care constituie sursele principale ale poeziei sale din
primele decenii de creaie, el simte nevoia de a ncerca altceva. Experiena
anterioar nu este negat (legtura cu poezia popular, ntr-un mod mai subtil i
mai profund dect n Doine, este vizibil i n pasteluri, ca i n mbinarea
eticului cu esteticul), dar poezia sa pare a se detaa de iminen i de actualitate
i a da seama de o atitudine mai senin i superior-contemplativ fa de
existen i de lumea nconjurtoare.
Dezamgit de viaa politic, la care luase parte cu druire pn la sfritul
domniei lui Al. I. Cuza, Alecsandri se retrage (sintagma e folosit consecvent
de mai toi criticii) la Mirceti i-i caut un nou echilibru n observarea naturii
i a oamenilor care triesc n mijlocul ei. Titlul pe care-l alege n 1875 pentru
ntreg ciclul, mprumutat din domeniul artelor plastice, a devenit, pentru
literatura romn, numele unei specii (poezia descriptiv, cum este ea numit n
alte literaturi) i a impus ca trsturi definitorii ale acesteia cele pe care le
concretizeaz cele mai numeroase i mai caracteristice dintre poeziile lui
Alecsandri (ntre ele, alegerea subiectului din natur, dei Alecsandri introduce
n grup i portrete sau descrieri imaginare ori care au la baz un obiect de art,
aa cum se ntmpl n cele dou pasteluri chinezeti).

Grupul principal al pastelurilor, zona central, unitar i masiv, alctuit din

circa 30 poezii, cum spunea Paul Cornea, descrie peisaje romneti - cele mai
multe de la Mirceti - tinznd s se transforme ntr-un caleidoscop rural,
organizat pe axa succesiunii anotimpurilor, incluznd, pe lng imagini ale unei
naturi mai mult sau mai puin virgine (Iarna, Miezul iernei, Lunca din
Mirceti, Noaptea, Malul Siretului), i cteva tablouri ale muncilor cmpului sau
ale srbtorilor fundamentale de la sat
(Floriile, Potele, Plugurile, Smntorii, Rodica, Seceriul, Cositul). Nu
lipsesc, poate adugate ulterior, tocmai pentru a ncadra ciclul i a da seam de
dispoziia sufleteasc din care a izvort, nici imaginile unei confortabile
intimiti creatoare (Serile la Mirceti, La gura sobei).

Oricum, toate textele demonstreaz un poet echilibrat, bun observator al celor

ce-l nconjoar, fr profunzimi deosebite (tentaia filosofrii, ca i cea a
poetizrii sunt de altfel autoironizate, aa cum se ntmpl n Malul
Siretului sau n Vntorul), dar tiind s exploateze suprafeele. Textele ne
prezint o lume frumoas i raional construit, n care omul se integreaz fr
efort, participnd la atributul ei esenial - rodnicia - n calitate de ndrgostit i
de muncitor al pmntului.

Un peisaj moderat, ocolind extremele (marea i muntele), n care anotimpurile

aduc fiecare un element estetic propriu: pn i teama pe care ar putea-o inspira
iarna se transform mai curnd ntr-un sentiment de veneraie (Miezul iernei) sau
devine pretextul unei glume de ndrgostit (Sania), iar toamna, cu melancolia ei
ndtinat, este un moment peste care poetul trece cu rapiditate; n schimb,
primvara i mai ales vara, cu bogia de via i micare, cu forfota psrilor i
varietatea florilor, cu razele fierbini ale soarelui potolite de umbra luncii i cu
ocaziile de manifestare a erotismului universal, se bucur de ntreaga favoare a
poetului.

Cele mai multe dintre pasteluri sunt construite dup aceeai schem: compoziii
de patru catrene, bazate pe o alturare de secvene vizuale, finalul introducnd
un element de surpriz (micare n nemicare, sunet n tcere, elementul uman n
natura ce prea virgin, umorul n melancolie etc.). Dup cum cu ndreptire s-a
observat, timpul verbal predilect al pastelurilor e prezentul, iar n sintaxa
frazelor predomin raportul de coordonare, ceea ce contribuie la impresia de
tablou bidimensional, dar d i nota de obiectivitate i perenitate a descrierii. n
pastelurile cu tematic autohton (marea majoritate), desenul e sobru, liniile
esenializate, culorile puine i tonurile pure (alb i argintiu iama, verde i auriu
vara, puine alte pete cromatice, mai curnd sesizarea jocului de umbr i
lumin), n schimb n cele exotice (Mandarinul, Pastel chinez) asistm la o
adevrat orgie de culori, ngemnat i cu numeroase amnunte descriptive.

Concertul n lunc s-ar prea c face excepie de la aceast regul, dar la o

examinare mai atent observam c impresia de culoare i detaliu e dat, de fapt,
de enumerarea numelor de plante i psri i nu de descrierea lor efectiv. Se
poate, de altfel, remarca o dominant nominal a vocabularului poetic utilizat de
Alecsandri n mai toate pastelurile, caracteristic congruent cu ansamblul
tehnicii plasticizante pe care o adopt. n ciuda acestor elemente de regularitate
i chiar predictibilitate, mai evidente din momentul n care cititorul parcurge
ciclul n ansamblu dintr-o singur lectur, Alecsandri a tiut s introduc i
suficient variaie, aa nct acesta s nu devin monoton.

Faptul c el a satisfcut exigenele i a fost publicat pentru prima dat n revista

Junimii, care reprezenta, n momentul respectiv, noua generaie, cu un gust
schimbat i o cultur literar superioar celei a paoptitilor, i c este socotit
pn astzi grupul cel mai rezistent la lectur din ntreaga creaie poetic a lui
Alecsandri e o dovad a valorii lui obiective. Poetul de la Mirceti a fcut prin el
coal (George Cobuc, Ion Pillat, Dimitrie Anghel, Vasile Voiculescu, George
Toprceanu i Adrian Maniu sunt numai civa dintre cei care, n ciuda
evidentelor diferene, o ilustreaz) i a impus un gen de poezie ce mai strnete
i azi inspiraia autorilor.