Floare albastr de Mihai Eminescu

Cristina Stancu
Bookblog |

Gen: liric

Specie: amestec de specii poem filosofic, eglog (idila cu secvene dialogate) i elegie

Curent literar: ROMANTISM, curent european aprut n secolul XIX, reprezentat de

personaliti precum Novalis, Leopardi, Goethe, Byron, Victor Hugo. Se caracterizeaz prin
urmtoarele: folosirea visului ca modalitate de evadare ntr-o lume paralel, dominat de
vitalitatea fanteziei; ntoarcerea la natur, ca matc originar a omului; elogiul trecutului n
antitez cu prezentul (motivul ruinelor i al castelelor prsite); cultivarea contrastului liric,
afectiv ori cromatic; utilizarea mijloacelor expresive ale folclorului naional; punerea n
valoare a motivului cltoriei. Pentru literatura romn, Mihai Eminescu este un mare poet
romantic, inspirat n mare parte de creatorii germani. Floarea albastr este de fapt un motiv
romantic de circulaie european, lansat n romanul neterminat al lui Novalis, Heinrich von
Ofterdingen.

Tem: iubire terestr n opoziie cu lumea ideilor

Motiv: luna, trestia, cerul, foi de mure, codrul, satul, cmpiile Asire, ntunecata mare

Laitmotiv: floarea albastr

Idee central: Poetul se folosete de lirismul mtilor pentru a juca rolul masculin i rolul
feminin cu aceeai intensitate. Tocmai de aceea, exprimarea variaz de la persoana I la
persoana a II-a. Femeia o apariie de basm, blond, naiv i senzual l ndeamn pe
brbat s uite lupta ncrncenat pentru adevr, cutndu-i n schimb mplinirea n lumea
simurilor.

Sentiment poetic: nostalgie, intimitate, oscilare ntre tristee i entuziasm, reflexivitate;

Simbol central: Floarea albastr este n sine un simbol contradictoriu. Floarea este
expresia vital a energiei amoroase, deschis ctre pasiune, vulnerabil n faa luminii i a
plcerii. Culoarea ei ns exprim deprtarea, infinitul, caracterul rece al celui nsetat de
cunoatere. Simbolul florii albastre este o sintez a principiilor masculin, respectiv feminin,
n cele din urm, o sintez a iubirii imposibile.

Cuvinte-cheie: stele, nori, ceruri nalte, sufletul vieii mele, ruri n soare, cmpiile Asire,
ntunecata mare, piramidele-nvechite, foi de mure, trestia cea lin, de-aur prul;

Cmpuri lexicale i/sau semantice: Exist dou cmpuri semantice eseniale, care
contureaz o dat n plus antiteza dintre principiul feminin i cel masculin. E vorba de cmpul
semantic al cosmosului: stele, nori, ceruri nalte, bolta cea senin, luna i de cmpul
semantic al terestrului: codrul cu verdea, izvoare, vale, stnca, prpastia. Pe de o parte,
vocea masculin viseaz s ating mcar pentru o clip cele mai nalte gnduri elaborate de
mintea uman, el tinznd ctre raionalitate (ruri n soare), cultur universal (cmpiile
Asire ) i profunzime poetic (ntunecata mare). Pe de alt parte, vocea feminin se dedic
emoiilor telurice, pasiunilor vremelnice i extazului produs de beia simurilor. n plan
general, poezia aduce n atenia cititorului un conflict mai vechi, acela dintre detaarea
apolinic i exuberana dionisiac.

Ipostaze ale eului liric: Poezia e construit n acord cu tehnicile lirismului mtilor. Vocile
eului liric sunt dou: cea masculin i cea feminin. Aceste schimbri de identitate sunt
sesizabile prin schimbarea regimului pronominal. Iubita se adreseaz poetului cnd cu repro,
cnd cu entuziasm, exprimndu-se ca ntr-un dialog antrenant, la persoana a II-a, implicndu-
l pe brbat n gndurile i frmntrile sale. Brbatul insereaz cteva comentarii, nuannd
vorbele femeii i adugnd ntregii poezii o nou dimensiune. Nu doar exprimrile la
persoana I fac specificul acestei intervenii, dar i timpul verbal utilizat, n mod special
trecutul, transformnd episodul de iubire ntr-unul consumat, doar evocat, poate chiar retrit,
dar n niciun caz viu, actual, fremtnd.

Mod de expunere dominant: descrierea, monologul

Secvene poetice: Poezia e alctuit din patru secvene simetrice. Cele dou voci se mbin
armonios dup urmtoarea schem: f-m-f-m, unde f = feminin, m= masculin. Astfel, prile
componente sunt urmtoarele:
Strofele I-III: monologul iubitei (reproul)
Strofa IV: evocarea plin de regret a iubirii consumate, opinia vocii masculine
Strofele V-XII: monologul iubitei, orientat ctre posibiliti, virtualiti, scenarii ale iubirii
paradisiace, vocea feminin imagineaz un cadru izolat, luxuriant n care sentimentele
romantice se mplinesc cu toat intensitatea conjugat a simurilor.
Strofele XIII-XIV: epilogul filosofic al vocii masculine Totui este trist n lume!

Elemente de prozodie: Muzicalitatea poeziei, dat de msur, ritm [trohaic] i rim

[mbriat: 1-4, 2-3], este n acord cu ideile exprimate, ceea ce se numete armonie
imitativ. Deschiderea vocalelor (mi-i, cu-a), formele concentrate ale verbelor,
predominana consoanei m (care confer un ton elegiac ultimei pri din poezie) realizeaz
simetria dintre form i coninut.

Elemente de compoziie:
- verbele la viitor popular din monologul fetei (mi-i spune, voiu fi roie, te-oi inea)
exprim o atenie sporit ctre exprimarea popular, ceea ce sugereaz o intimitate mai
profund ntre cei doi ndrgostii;
- repetarea unor cuvinte pentru intensificarea mesajului (gur-guri, nime, boli);
- plasarea adverbelor Iar i Totui la nceputul i la finele poeziei introduc o atmosfer
dubitativ asupra ntregului mesaj. n versul Iar te-ai cufundat n stele [], se evideniaz
un repro i o ngroare a diferenei femeie-brbat, iar la final, n versul Totui este trist n
lume, aceast sentin filosofic se plaseaz ambiguu, cumva ca o contrazicere a principiilor
feminine. Aceste dou adverbe exprim o legtur tainic a poeziei cu gnduri nemrturisite
ale eului liric, poezia reprezint un final de meditaie, o punte ntre dragostea cmpeneasc i
efortul reflexiv ndelung;
- fiind o poezie de tineree, Floare albastr anticipeaz toate marile teme ce vor fi abordate
n alte creaii de Mihai Eminescu. n Floare albastr exist potenialitatea unui Luceafr
sau al unui nger i demon. Naivitatea acestei poezii st n abundena podoabelor
stilistice, procedeu literar prin care mesajul este aglomerat i saturat estetic de tropi precum
epitetul (trestia cea lin), comparaia (Voiu fi roie ca mrul), inversiunea (de-aur
prul), metafora (ruri n soare) i personificarea (izvoare plng n vale);

Particulariti de expresivitate:

1. M. Eminescu alege uneori forme inedite ale unor cuvinte obinuite, aa cum se ntmpl n
cazul sintagmei ceruri nalte. Forma la plural este o alegere stilistic interesant, exprimnd
nu att realitatea semantic imediat a cuvntului cer, ct orizonturile nesfrite ale
gndirii!
2. n ultima strof, vocea masculin i exprim vdit pasiunea prin inserarea unui refren de o
sfietoare melancolie: Floare-albastr! Floare-albastr!. Aceast repetiie dubl seamn
cu un strigt sfietor, care sparge tcerea instaurat mai devreme n strofele anterioare prin
formulri precum: Eu am rs, n-am zis nimica. sau Ca un stlp eu stam n lun!.

Limbajul poetic (imagini, figuri de stil etc.): Limbajul poetic este deosebit de muzical,
prin respectarea canoanelor versificaiei i prin apelul la formele neaoe ale verbelor. Unele
cuvinte sunt utilizate att ca adjectiv, ct i ca adverb, poetul dovedind ingeniozitate i
pricepere la manevrarea instrumentului lingvistic (Dulce netezindu-mi prul dulce e
adverb, iar n i te-ai dus, dulce minune, dulce e adjectiv). Varietatea figurilor de stil
ncarc exprimarea, demonstrnd faptul c poezia a fost compus n etapa de tineree a
artistului.

Apartenena la curentul romantic: Poezia de fa este un text romantic din cel puin trei
motive: (1) exploatarea unui motiv romantic de circulaie european, floarea albastr; (2)
utilizarea lirismului mtilor pentru a trece de la o voce la alta a cuplului, ceea ce subliniaz
subiectivitatea textului, o calitate prin excelen romantic i (3) mbinarea tematic a naturii
cu iubirea, specific attor altor creatori din secolul al XIX-lea.

Aprecieri critice: Vladimir Streinu afirm despre Floare albastr c: n lumea lui
Eminescu, Apollo nu spnzur ca n mitologia greac pe Marsyas ; zeul e ispitit de
frumuseea omului-muritor, cu care dorete s-i ndoiasc natura nemuritoare. Se vor
despri n cele din urm, fiindc i desparte legea, dar nu fr a pstra fiecare n felul lui
amintirea seductoarei experiene. nct mai semnificativ dect disocierea final este
ncercarea zeului de a se umaniza prin iubire i a omului de a se zeifica prin aspiraia la etern.
La Eminescu poezia vieii d pre poeziei morii, i n aceast perspectiv, opera i se
alctuiete diferit.

Copyright 2011 Bookblog.ro