Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Teoria Muzicii PDF
Teoria Muzicii PDF
Teoria Muzicii PDF
DE TEORIE ELEMENTAR
A MUZICII
Zbriceni, 2005
INTRODUCERE
4
iteriorul pieselor metalice i n alte obiecte turnate, se obin diferite emulsii, se
msoar adncimea oceanelor etc.
n muzic se utilizeaz un numr mrginit de sunete, aranjate ntr-o anumit
sistem dup raportul lor de nlime. Aproape toate aceste sunete se pot emite la
pianul contemporan, care are 85 88 de clape. Cel mai grav sunet la pian este la
din subcontraoctav, care are 27,5 Hz, iar frecvena celui mai nalt sunet do din
octava a cincea, este de 4096 Hz.
Intensitatea sunetului este nsuirea senzaiei auditive corespunztoare
intensitii energiei sonore. Ea este determinat de amplitudinea oscilaiilor.
Datorit acestei nsuiri sunetele se pot aranja ntr-o anumit ordine de la cel mai
slab pn la cel mai puternic. Variaia triei sunetului a dat natere la nuanele
dinamice, care constituie un element important n arta muzical.
Timbrul sunetului este nsuirea senzaiei auditive,datorit creia se poate
determina natura i calitatea sursei sonore, adic se pot distinge sunetele diferitor
instrumente muzicale sau voci omeneti, precum i modul cum sunt emise
sunetele. Acest nsuire este determinat de amlitudinile diferite ale armonicelor,
care intr n componena sunetelor.
Bogia timbral a sunetelor poate fi asemuit cu varietatea culorilor n
pictur, ea constituie un vast domeniu de expresie al artei muzicale.
Sursele i imaginile sonore pot aprea n contiin i atunci cnd factorii
excitani (sursele sonore) lipsesc. Acest fenomen n psihologie poart denumirea de
reprezentare auditiv. Reprezentrile auditive constituie auzul interior, care este
absolut necesar n activitatea muzical. Sunetul ce urmeaz de a fi intonat cu vocea
sau la un instrumenr muzical trebuie mai nti s apar n contiin.
O corelaie important pentru activitatea muzical este cea dintre analizatorul
auditiv i cel vizual. Aceast corelaie face posibil transformarea imaginilor
sonore (sunetele cu toate combinaiile lor melodice i armonice) n simboluri
vizuale (note), i invers, transformarea notelor n reprezentri auditive. Pe baza
acestei corelaii a luat natere i s-a dezvoltat notaia muzical.
Durata sunetului corespunde timpului ce s-a scurs de la apariia senzaiei
auditive i pn la dispariia ei complet. Ea depinde de lungimea vibraiei, adic
cu ct mai mare va fi amplituda la nceputul sunetului, cu att va fi i sunetul mai
lung. Acest nsuire st la baza perceperii desenului ritmic i, n parte, al metrului
i tempoului.
SISTEMUL MUZICAL
5
n scara muzical general fiecare sunet ocup un loc precis, asemntor
treptelor succesive ale unei scri. Treptele principale ale scrii muzicale sunt apte,
i au denumiri proprii: do, re, mi, fa, sol, la, si. Aceste apte sunete periodic se
repet.
Distana de la o treapt oarecare pn la cea de-a opta omonim, n sus sau n
jos, se numete octav:
NOTAIA MUZICAL
6
nsuirea sunetului prin care se deosebete un sunet acut de unul grav se
numete nlime. Ea depinde de frecvena vibraiilor corpurilor sonore. Cu ct
frecvena este mai mare cu att sunetul este mai acut i invers, cu ct frecvena este
mai mic, cu att sunetul este mai grav.
Dac dou sunete au aceeai frecven, adic acelai numr de vibraii, ele
sunt de aceeai nlime.
Pentru reprezentarea grafic a nlimii sunetelor se folosete un grup de cinci
linii paralele, orizontale, egal deprtate ntre ele, numit portativ (se numete astfel,
fiindc poart toate semnele de scriere i toate indicaiile). Liniile i spaiile
portativului se numr de jos n sus. Notele se scriu att pe liniile ct i pe spaiile
portativului.
Portativul nu este suficient pentru a nota toate sunetele existente n
muzic.Pentru scrierea sunetelor mai nalte i mai joase dect cele artate mai sus
se ntrebuineaz liniue orizontale, numite liniue suplimentare. Ele se scriu
deasupra i de desubtul portativului de baz. Liniile suplimentare de deasupra
portativului se numr de jos n sus, iar cele de desubtul portativului se numr de
sus n jos.
CHEILE
Semnul grafic care se scrie pe una din liniile portativului i indic nlimea
precis a unui sunet din scara muzical, se numete cheie. De la sunetul fixat de
cheie se determin poziia celorlalte sunete ale scrii muzicale pe portativ.
n prezent, n notaia muzical ntlnim mai des dou feluri de chei: cheia sol
i cheia fa. Aspectul grafic al acestor chei provine din transformarea treptat a
celor dou litere G i F, care care se scriau naintea portativului de 11 linii. Dup
mprirea portativului de 11 linii n dou portative de cte 5 linii, litera G se scria
7
pe linia 1-a i a 2-a a portativului superior, iar litera F, pe una din celetrei linii de
sus ale portativului inferior.
Cheia care se scrie pe linia a doua a portarivului i indic locul notei sol din
octava ntia, se numete cheia sol. Aceast cheie se folosete pentru vocile nalte
i pentru instrumentele care emit sunete nalte. Ea se mai numete cheia de vioar.
Cheia care se scrie pe linia a patra a portativului i indic locul notei fa din
octava mic, se numete cheia fa. Ea se mai numete i cheia de bas, fiindc ea se
folosete pentru vocile grave i pentru instrumentele cu sunetele grave.
nsuirea prin care deosebim un sunet mai lung de unul mai scurt, se numete
durata sunetului. Durata sunetului depinde de durata vibraiilor, de timpul care se
scurge din momentul producerii sunetului i pn la dispariia lui complet. ntre
sunete s-au stabilit anumite raporturi ce au determinat forma grafic a notelor.
Notele reprezint o poriune de timp i de aceea se mai numesc durate sau valori.
Unitatea de msur a duratei sunetului se numete timp (btaie).
n natur timpul reprezint o aciune scurt asemntoare micrii unui pas,
micrii braului sau a unui pendul.
Cea mai lung durat a sunetului este reprezentat printr-un oval gol, care se
numete not ntreag.
Duratele mai scurte se obin prin divizarea notei ntregi i a subdiviziunilor ei
n dou pri egale:
8
ntreruperea sonoritii (momentul tcerii) n muzic se numete pauz.
Duratele pauzelor corespund ntocmai cu duratele notelor. Pe portativ pauza de
not ntreag se scrie sub linia a patra, iar pauza de doime deasupra liniei a treia.
ntr-un grup de note, unite printr-o bar de grupare direcia codielor depinde
de poziia pe portativ a majoritii notelor.Dac majoritatea notelor se gsesc sub
linia a treia, atunci toate notele din grup se scriu cu codia n sus, iar dac deasupra
liniei a treia cu codia n jos:
Cnd o jumtate de note din grup se gsesc sub linia a treia, iar alta deasupra
ei, grupul de note se poate scrie arbitrarar cu codiele n sus sau n jos:
Dac pe portativ se expune o melodie la dou voci cu ritmul egal sau diferit,
notele vocii superioare se scriu cu codiele n sus, iar notele vocii inferioare cu
codiele n jos:
9
Dac pe portativ se scrie o melodie pe trei sau mai multe voci cu ritmul egal,
codia poate fi comun sau scris n direcii diferite.
Cnd ritmul vocilor este diferit, codiele se scriu n diferite direcii:
Legato de expresie arcul scris deasupra sau de desubtul a dou sau mai
multe note cu nlime diferit. Legato de expresie indic trecerea de la un sunet la
altul fr ntrerupere, adic executarea legat a notelor respective:
10
Interpretarea fermatei depinde att de stilul i tempoul piesei ct i de simul i
gustul artistic al interpretului.
Raportul de nlime dintre dou sunete se numete interval. Cel mai mic
interval dintre dou sunete alturate se numete semiton, sau secund mic.
Intervalul dintre dou sunete alturate egal cu dou semitonuri se numete ton
sau secund mare. Dou semitonuri alctuiesc un ton. n teoria muzicii tonurile se
nseamn cu cifra 1, iar semitonurile prin fracia . ntre treptele principale ale
scrii muzicale ntlnim dou semitonuri: mi fa, si do i cinci tonuri: do re, re
mi, fa sol, sol la, la si. De aici ne apare i stuctura modului major: ton, ton,
semiton, ton, ton, ton, semiton (1; 1; ; 1; 1; 1; ;).
Datorit acestui fapt fiecare octav comlet a scrii muzicale se mparte n 12
pri egale, fiecare parte fiind egal cu un semiton.
Fiecare sunet al scrii muzicale se numete treapt. Cele apte trepte ale scrii
muzicale do, re, mi, fa, sol, la, si se numesc trepte principale.
Fiecare treapt principal a scrii muzicale poate fi ridicat sau cobort cu un
semiton.
Treptele scrii muzicale, care se obin prin ridicarea sau coborrea treptelor
principale se numesc trepte derivate (clapele albe ale pianului reprezint treptele
principale ale scrii muzicale, iar cele negre treptele derivate).
do re mi fa sol la si do
11
1. Diezul urc nlimea notei naintea creia este scris cu un semiton:
4. Dublu-diez urc nlimea notei naintea creia este scris cu un ton (dou
semitonuri):
12
Tonurile i semitonurile cromatice se formeaz prin ridicarea sau
coborrea unei trepte. Tonurile cromatice se obin prin ridicarea sau coborrea
treptei cu un ton, iar semitonurile cromatice prin ridicarea sau coborrea treptei
cu un semiton.
Treptele tonurilor i a semitonurilor cromatice poart denumiri similare ( fa-fa
diez, sol-sol diez, mi-mi bemol etc):
13
pentru dublubemol (do diez cis, sol diez gis, re bemol des, fa dubludiez
fisiss, do dublubemol deses etc).
Dac n sufixele cu care se noteaz treptele coborte se ntlnesc dou vocale
la rnd, atunci a doua vocal se omite. De aceea sunetul mi bemol se noteaz prin
es n loc de ees ; sunetul la bemol se noteaz prin as n loc de aes.
n secolele anterioare sunetul si bemol era socotit drept treapt principal, de
unde nea i rmas notarea ei prin litera B sau b n loc de hes. Sunetul si dublubemol
se noteaz prin heses.
nsuirea prin care un sunet mai slab se deosebete de altul mai puternic se
numete intensitate.
Intensitatea sau tria sunetului depinde de amplitudinea vibraiilor corpului
sonor respectiv. Cu ct amplitudinea vibraiilor este mai mare, cu att sunetul este
mai puternic i invers, cu ct amplitudinea vibraiilor este mai mic, cu att sunetul
este mai slab.
Melodia fr anumite schimbri de intesitate sonor, fr accente i pierde
expresivitatea, devenind monoton i greu de neles.
n arta muzical varietatea de intensiti sonore, cunoscute sub denumirea de
nuane dinamice, este reprezentat grafic prin termeni de nuane i accente.
Termanii de nuane i accente, mpreun alctuiesc dinamica muzical
(puterea sau intensitatea muzical).
Gradul de intensitate al unui sunet n cadrul executrii muzicale se numete
nuan dinamic. Termenii prin care se indic nuanele n practica muzical sunt
luai din limba italian. Dup efctul lor termenii se mpart n urmtoarele categorii:
Termeni care indic o intesitate uniform:
14
Termeni care indic schimbarea progresiv a intesitii:
RITMUL. METRUL
Metrul constituie cadrul pe care se brodeaz ritmul, iar ritmul este ornamentul
ce se deseneaz pe canava.
15
n muzic se observ ornduirea duratelor sunetelor, n urma creia se
formeaz diferite expresii n timp. Acestea unindu-se ntre ele formeaz grupri
ritmice (figuri) din care la rndul su se formeaz tabloul ritmic al piesei muzicale.
Timpul. Unitatea de msur a durattei suunetului se numete timp. n natur
timpul reprezint o aciune scurt, asemntoare micrii unui pas, micrii
braului sau a unui pendul. Dup locul pe care-l ocup n desenul ritmic i
intensitstea lor, timpii sunt de dou feluri: accentuai (tari) i neaccentuai (slabi).
Metrul. Succesiunea sau alternarea periodic a timpilor tari i slabi cu durat
egal, se numete metru. Datorit metrului ritmul cel mai complex poate fi ordonat,
msurat i perceput.
Metrul este un mijloc de msurare a ritmului, pe cnd ritmul d exlresia
artistic sunetelor n cadrul modului.
n timpul executrii unei compoziii muzicale se pot msura n gnd sau cu
voce toi timpii metrului i se pot marca prin tactare (cu mna, piciorul sau capul).
Accentul metric. Accentul care reese n mod firesc din structura metric a
compoziiilor muzicale se numete accenet metric.
Accentele metrice n compoziiile muzicale alterneaz periodic dup un
anumit numr de timpi.
Alternarea periodic a accentelor metrice este de trei feluri:
Alternare binar (din 2 n 2 timpi) d natere metrului binar ;
Alternarea ternar (din 3 n 3 timpi) d natere metrului ternar ;
Alternarea mixt (obinut prin combinrile metrului binar i ternar) d
natere metrului mixt.
Msura i tactul. Unitatea metric compus dintru-un anumit numr de timpi
accentuai i neaccentuai, se numete msur sau tact. n notarea muzical,
msura se nseamn prin dou cifre sub form de fracie, care se situiaz lng
cheie dup semnele de alteraie. Cifra de sus indic numrul timpilor emtrici, iar
cifra de jos indic ce fel de durat cuprinde timpul metric n msura dat.
Msurile se despart una de alta prin linii verticale, numite bare de msur sau
bare de tact. Bara de tact se pune naintea timpului puternic pentru a-l evindenia.
16
Msurile simple binare. Msura care este format din doi timpi i are numai
un singur accent, se numete msur simpl binar. n muzic se folosesc
urmtoarele msuri simple de doi timpi:
Msura de 2/2 se numete alla breve i se indic prin semnul C.
Msurile simple ternare. Msura care este format din trei timpi i are numai
un singur accent metric, se numete msur simpl de trei timpi sau ternar. n
muzic se folosesc urmtoarele msuri simple ternare:
Msurile compuse. Timpii tari i relativi tari. Msurile care se formeaz
prin contopirea succesiv a mai multor msuri simple se numesc msuri compuse.
Spre deosebire de msurile simple, care au numai un singur accent, msurile
compuse au mai multe. Numrul lor este egal cu cel al msurilor simple, contopite
n msura compus.
Accentele msurilor simple, ncadrate n msura compus, nu au aceiai
intensitate. Accentul primei msuri simple este mai puternic dect accentele
urmtoarelor msuri simple contopite n msura compus. De aceea timpul ntii al
primei msuri simple, se numete timp tare, iar primii timpi ai urmtoarelor msuri
simple, contopite n msura compus, se numesc timpi relativi tari.
Msurile compuse binare sau de 4 timpi. Msurile care sunt formate din
contopirea a dou msuri simple de 2 timpi, se numesc msuri compuse binare sau
de 4 timpi. Aceste msuri au dou accente. Accentul principal se gsete pe primul
timp, iar cel secundar pe timpul al treilea. Timpul pe care cade accentul principal
se numete timp tare, iar timpul pe care cade accentul secundar timp relativ tare.
INTERVALELE
3. Tera (3) interval format din trei trepte n ordinea succesiv n sus sau n
jos a scrii muzicale.
18
4. Cvarta (4) interval format din patru trepte n ordinea succesiv n sus sau
n jos a scrii muzicale:
5. Cvinta (5) interval formmat din cinci trepte n ordinea succesiv n sus
sau n jos a scrii muzicale:
6. Sexta (6) interval format din ase trepte n ordinea succesiv n sus sau n
jos a scrii muzicale:
7. Septima (7) interval format din apte trepte n ordinea succesiv n sus
sau n jos a scrii muzicale:
8. Octava (8) interval format din opt trepte n ordinea succesiv n sus sau
n jos a scrii muzicale:
19
mrit, micorat, dublu-mrit, dublu-micorat. Aceste adjective se scriu i se
pronun dup indicarea mrimii cantitative (de exemplu, prima perfect sau 1
perfect, cvarta perfect sau 4 perfect).
n hotarele unei octave se formeaz urmtoarele intervale:
20
21