Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Folclorist i creator al unor lucrri de inspiraie folcloric, Bla Bartk a ncercat s pun n
valoare acest melos, pstrndu-i specificul prin modaliti de creaie ce-i au rdcinile n
cntecul popular. nc din primele sale prelucrri gsete soluii tonal-armonice prin care s
pstreze aspectul modal al acestuia: nluirea liber a trisonurilor evit relaiile funcionale
ale acordurilor , verticalizarea orizontalului folosete n armonie sunetele din melodie ,
polifonia neimitativ, elibernd, pe ct posibil, melodia, de esen monodic, de un vemnt
armonic funcional. Toate acestea vor duce la o proprie concepie tonal-armonic, compozitorul
dobndind un stil personal.
1. Principiul axelor,
2. Legea seciunii aurii,
3. Principiul simetriei,
4. Modurile acustice.
Primele trei principii in de gndirea cromatic a lui Bla Bartk, pe cnd dup prerea lui
Lendvai cea de a patra, de gndirea diatonic.
1. Sistemul axelor presupune lrgirea gndirii tonale, bazat pe relaia autentic compus:
IV-V-I. Conform acestui principiu, pornind de la Do, fiecare tonic are o subdominant i
o dominant, dup modelul:
Se obin astfel patru grupe de SD-T-D. Unind tonalitile cu aceleai funcii, se obin axele:
Axele care unesc polii opui ai grupului principal (Do-Fa#; Sol-Do#; Fa-Si) reprezint axele
principale, celelalte sunt secundare.
n aceste exemple: a) sunt dominante, b) sunt tonici, c) sunt subdominante, relaiile fiind
obinute prin secvenare modulatorie strict sau variat ritmic la 3m/2+ descendent, care, dac
ar continua, cercul s-ar nchide cu tonalitatea iniial (do-sib; do-la; re-si).
Sistemul axelor fiind transpozabil, exist numeroase posibiliti de abordare a planurilor tonale.
Aceast abordare, care va implica totalul cromatic, este aa cum o demonstreaz Lendvai
continuator al sistemului tonal-funcional clasic.
Conceptul cadenial:
1.
2.
3.
n sec. XX se nchide cercul prin cea de a treia ter, n relaie de 4+ cu acordul iniial: 4
5
4.
Aeznd tonalitile dup nrudirea pe baza 5p, atunci putem interpreta n felul urmtor:
1. Fa Do Sol
____________________
2. Fa Do Sol
re la mi
____________________
Lab Mib Sib
4
V. Giuleanu vorbete despre emanciparea special a acestui interval [de 4+] drept coordonator al modulaiei
prin sistemul de axe (p. 485). Acelai interval va deveni interval de referin pentru modurile cu transpoziie
limitat (4, 5, 6, 7) ale lui Messiaen.
5
La BB, n locul relativelor minoreale T, SD i D sunt incluse omonimele lor majore.
3. Fa Do Sol
re la mi
____________________
Lab Mib Sib
4. Fa Do Sol
re la mi
(Re) (La) (Mi)
(si ) (fa#) (do#)
Si Fa# Do#
Este evident c putem vorbi de o nou abordare a relaiilor de nrudire n sistemul tonal-
funcional, bazate, totui, pe ordinea pytagoreic (5p).
2. Legea seciunii aurii (sectio aurea) guverneaz mare parte din creaia lui Bla Bartk,
regsindu-se n special n cromatica sa.
Seciunea de aur (seciunea aurie) este un principiul al raportrii prilor fa de ntreg, sau
al prilor ntre ele. Cunoscut nc din Antichitate, aceast denumire a fost dat de Leonardo
da Vinci. Seciunea de aur evit simetria printr-o uoar deplasare spre dreapta (seciunea aurie
pozitiv) sau spre stnga (seciune aurie negativ).
Pentru aflarea acestui raport fie se mparte ntregul la numrul de aur (1,618), fie se
nmulete cu 0, 618.
Acordul major n poziie strns, n rsturnarea I, este alctuit dintr-o ter mic i o cvart
perfect, iar acordul minor n rsturnatea a II, dintr-o o cvart perfect i o ter mic. Prin
suprapunerea celor dou se obine acel acord major-minor, considerat cel mai caracteristic din
creaia bartokian.
Prezena lui sib este explicat de teoreticieni ca fiind o rezultant a mbinrii seciunii aurii cu
4. Modurile acustice reprezint, dup Lendvai, gndirea diatonic a lui Bla Bartk,
sunetele scrilor fiind extrase din primele 11 armonice ale rezonanei superioare:
Acest mod se gsete ntr-o serie cntece pstoreti din fluier, deci nu este exclus ca Bla Bartk
s-l fi preluat din folclorul bihorean. Cantata profan, bazat pe textul unei balade romneti,
nu valorific melosul nostru, n schimb folosete modul acustic, prezent n muneroase creaii
populare romneti:
Dup cum se observ din cele expuse mai sus, sistemul tonal-modal al lui Bla Bartk este o
valorificare a motenirii tonal-funcionale clasice, dar i a celei modale de sorginte popular,
muzicianul fiind un prestigios folclorist.6
6
A cules i publicat cca. 3500 de melodii populare romneti.