Sunteți pe pagina 1din 8

Sistemul tonal-modal al lui Bla Bartk

Folclorist i creator al unor lucrri de inspiraie folcloric, Bla Bartk a ncercat s pun n
valoare acest melos, pstrndu-i specificul prin modaliti de creaie ce-i au rdcinile n
cntecul popular. nc din primele sale prelucrri gsete soluii tonal-armonice prin care s
pstreze aspectul modal al acestuia: nluirea liber a trisonurilor evit relaiile funcionale
ale acordurilor , verticalizarea orizontalului folosete n armonie sunetele din melodie ,
polifonia neimitativ, elibernd, pe ct posibil, melodia, de esen monodic, de un vemnt
armonic funcional. Toate acestea vor duce la o proprie concepie tonal-armonic, compozitorul
dobndind un stil personal.

Conform lui E.Lendvai, gndirea tonal-armonic a Bla Bartk se bazeaz pe:

1. Principiul axelor,
2. Legea seciunii aurii,
3. Principiul simetriei,
4. Modurile acustice.

Primele trei principii in de gndirea cromatic a lui Bla Bartk, pe cnd dup prerea lui
Lendvai cea de a patra, de gndirea diatonic.

1. Sistemul axelor presupune lrgirea gndirii tonale, bazat pe relaia autentic compus:
IV-V-I. Conform acestui principiu, pornind de la Do, fiecare tonic are o subdominant i
o dominant, dup modelul:

Se obin astfel patru grupe de SD-T-D. Unind tonalitile cu aceleai funcii, se obin axele:

tonicilor dominantelor subdominantelor


care unesc polii opui (pol-antipol 1), n relaie de contrast, dar, n acelai timp, i de atracie.
Polul poate fi nlocuit cu antipolul fr ca funcia s se schimbe. De pild, nlnuirea La(T)-
Re(SD)-Sol(D)-Do(T) poate deveni La(T)-Lab(SD)-Reb(D)2-Do(T), SD i D fiind nlocuite cu antipolii
lor. O relaie autentic D-T, cu tonica Do, poate fi; Sol-Do, Mi-Do, Do#-Do sau Sib-Do.

Axele care unesc polii opui ai grupului principal (Do-Fa#; Sol-Do#; Fa-Si) reprezint axele
principale, celelalte sunt secundare.

Principiul axelor poate fi aplicat n construcia melodic:

n aceste exemple: a) sunt dominante, b) sunt tonici, c) sunt subdominante, relaiile fiind
obinute prin secvenare modulatorie strict sau variat ritmic la 3m/2+ descendent, care, dac
ar continua, cercul s-ar nchide cu tonalitatea iniial (do-sib; do-la; re-si).

Acest principiul compozitorul l aplic i la nivel macrostructural 3, ca de pild n Muzic pentru


coarde, celest i percuie n care prile au urmtoarele planuri tonale:

Partea I: La Mib La; Partea II: Do Fa# Do


1
V.Giuleanu le denumete contrapoli (p.484)
2
Enarmonicul lui Do#.
3
n Castelul prinului Barb Albastr opera ncepe n Fa#, se dezvolt i culmineaz n Do, pentru a reveni n final la
Fa#; n Concertul pentru vioar, tonica Si este nlocuit n tratare cu Fa.
Partea III: Fa# Do Fa#; Partea IV: La Mib La

Sistemul axelor fiind transpozabil, exist numeroase posibiliti de abordare a planurilor tonale.
Aceast abordare, care va implica totalul cromatic, este aa cum o demonstreaz Lendvai
continuator al sistemului tonal-funcional clasic.

Conceptul cadenial:

1.

implic n Clasicism i treptele secundare, aflate la ter mic descendent:

2.

pentru ca n Romantism s fie adugat i tera superioar:

3.

n sec. XX se nchide cercul prin cea de a treia ter, n relaie de 4+ cu acordul iniial: 4

5
4.

Aeznd tonalitile dup nrudirea pe baza 5p, atunci putem interpreta n felul urmtor:

1. Fa Do Sol
____________________
2. Fa Do Sol
re la mi
____________________
Lab Mib Sib

(fa) (do) (sol)

4
V. Giuleanu vorbete despre emanciparea special a acestui interval [de 4+] drept coordonator al modulaiei
prin sistemul de axe (p. 485). Acelai interval va deveni interval de referin pentru modurile cu transpoziie
limitat (4, 5, 6, 7) ale lui Messiaen.
5
La BB, n locul relativelor minoreale T, SD i D sunt incluse omonimele lor majore.
3. Fa Do Sol
re la mi
____________________
Lab Mib Sib

(fa) (do) (sol)

4. Fa Do Sol
re la mi
(Re) (La) (Mi)
(si ) (fa#) (do#)
Si Fa# Do#

Este evident c putem vorbi de o nou abordare a relaiilor de nrudire n sistemul tonal-
funcional, bazate, totui, pe ordinea pytagoreic (5p).

2. Legea seciunii aurii (sectio aurea) guverneaz mare parte din creaia lui Bla Bartk,
regsindu-se n special n cromatica sa.

Seciunea de aur (seciunea aurie) este un principiul al raportrii prilor fa de ntreg, sau
al prilor ntre ele. Cunoscut nc din Antichitate, aceast denumire a fost dat de Leonardo
da Vinci. Seciunea de aur evit simetria printr-o uoar deplasare spre dreapta (seciunea aurie
pozitiv) sau spre stnga (seciune aurie negativ).

Pentru aflarea acestui raport fie se mparte ntregul la numrul de aur (1,618), fie se
nmulete cu 0, 618.

Acordul major n poziie strns, n rsturnarea I, este alctuit dintr-o ter mic i o cvart
perfect, iar acordul minor n rsturnatea a II, dintr-o o cvart perfect i o ter mic. Prin
suprapunerea celor dou se obine acel acord major-minor, considerat cel mai caracteristic din
creaia bartokian.

El se regsete nu numai pe vertical ci i att n plan melodic arpegiat:


Acordul apare i cu septim

Prezena lui sib este explicat de teoreticieni ca fiind o rezultant a mbinrii seciunii aurii cu

principiul axelor, din care rezult un acord tip alfa

din care se pot extrage urmtoarele acorduri:

ultimul fiind foarte rar folosit de Bla Bartk.

Iat cteva exemple:


Tot printr-o mbinare a sistemului axelor cu seciunea de aur rezult game i acorduri obinute
printr-o repetare periodic a unor raporturi. Astfel, prin raportul 1:2, se creaz o scar care este
i modul I cu transpoziie limitat al lui Olivier Messiaen:

nscut din conexiunea axelor T i D din acordul tip alfa:

Raportul 1:3 d natere urmtoarei scri:

ce se regsete i n urmtoarele creaii:


Raportul 1:5 d natere urmtoarei scri: nscut din raportul pol

antipol din axele tonicilor.

3. Principiul simetriei este un alt procedeu al gndirii cromatice, melodice i armonice, al


lui Bla Bartk, pe care l pune n aplicare prin intermediul intervalelor obinute prin
seciunea de aur.

Totalul cromatic se mparte n pasuri egale:

2 (2M) gama hexafonic (din care rezult acorduri tip beta),


3 (3m/2+) acorduri de septim micorat,
5 (4p) acorduri de cvart,
8 (6m) acorduri mrite.

4. Modurile acustice reprezint, dup Lendvai, gndirea diatonic a lui Bla Bartk,
sunetele scrilor fiind extrase din primele 11 armonice ale rezonanei superioare:
Acest mod se gsete ntr-o serie cntece pstoreti din fluier, deci nu este exclus ca Bla Bartk
s-l fi preluat din folclorul bihorean. Cantata profan, bazat pe textul unei balade romneti,
nu valorific melosul nostru, n schimb folosete modul acustic, prezent n muneroase creaii
populare romneti:

Sunetele scrii acustice le folosete i pe vertical:

Dup cum se observ din cele expuse mai sus, sistemul tonal-modal al lui Bla Bartk este o
valorificare a motenirii tonal-funcionale clasice, dar i a celei modale de sorginte popular,
muzicianul fiind un prestigios folclorist.6

6
A cules i publicat cca. 3500 de melodii populare romneti.