n literatura romn, simbolismul ptrunde prin poemele i textele teoretice ale lui Alexandru Macedonski.

Ali reprezentani
sunt tefan Petic, Ion Minulescu i, mai ales, George Bacovia, care folosete poezia simbolist drept pretext, pentru a crea o
poezie metafizic, cu nuane expresioniste sau existenialiste.
Primele idei care prefigureaz simbolismul la romni i care ncearc s-l teoretizeze apar odat cu Macedonski i sunt puse n
circulaie prin revista poetului, Literatorul. Chiar nainte de reconstituirea simbolismului ca coal, n Frana, apar n aceast
revist, nc din primul ei an de existen, 1880, articole de directiv, n care sunt expuse puncte de vedere simboliste. De
altfel, Macedonski avea s-i revendice mai trziu, n 1889, printr-un articol intitulat n pragul secolului, merite de pionier al
simbolismului pe plan european. Belgienii, i se poate zice aceasta cu mndrie i despre mii din romni - scrie el - dac n-au
fost tocmai ei precursorii micrii, au avut meritul de a fi ntrevzut din vreme ntinderea strlucit ce se deschidea glorioas
dinaintea poeziei viitorului, Maeterlinck, Rodenback, Verhaeren, Giraud, Franz Ell, Fernand Severin i alii nc - cei patru nti
citai, astzi deja ilutri - au avut onoarea, mpreun cu mine, s ia parte acum 12 ani, la micarea provocat din Liege de
revista La Wallonie, al crei energic i valoros director era dl. Albert Hockel, unul dintre distinii colaboratori actuali ai marii
reviste pariziene Mercure de France. De altfel, n numrul din august 1886, Macedonski publicase, ntr-adevr, patru poezii
n limba francez: Volupt, Hystrie, Haine, Guzla.
nc n 1880 apruse n "Literatorul" articolul intitulat Despre logica poeziei, n care erau formulate idei care anticipau
anumite judeci ale lui Mallarm. Nu numai c se fceau apropieri ntre poezie i muzic, dar se releva deosebirea de
structur dintre poezie i proz. Poezia - accentua Macedonski - i are logica ei particular, deosebit de logica prozei: Logica
poeziei e, dac ne putem exprima astfel, nelogic la modul sublim. ntruct tot ce nu e logic e absurd, logica poeziei e, prin
urmare, nsui absurdul.
Un adevrat manifest presimbolist, aprut n Literatorul din 15 iunie 1892, este "Poezia viitorului", articolul scris de
Macedonski. Prin simbolism - se spune n articol - ca i prin instrumentalism, care este tot un simbolism, cu deosebire c
sunetele joac n instrumentalism locul imaginilor, poezia i-a creat un limbaj al ei propriu, limbaj n care se simte n largul
ei.
Dup prerea poetului, simbolismul unit cu instrumentalismul este, ca i wagnerismul, ultimul cuvnt al geniului omenesc".
Puncte de vedere presimboliste conin i alte articole publicate de Macedonski n Literatorul, ca "Despre poezie" sau "Despre
poem" (1881), n care poetul pledeaz pentru concentrare i sintez liric, pentru poezia care s adune n ea, imprevizibil,
micri sufleteti contrastante.
Teoretiznd simbolismul, Macedonski a neles s-l i promoveze struitor n literatura romn. n numele acestui curent,
directorul Literatorului a ncurajat de fapt tot ce se deosebea de poezia romneasc de pn atunci: parnasianism,
naturalism, decadentism, simbolism - tot ce putea impresiona prin neobinuit i bizar. El nsui s-a exersat n compuneri
alctuite dup ultima mod parisian, menite s revoluioneze lirica. Dup modelul lui Rollinat, din care a i tradus,
Macedonski a afiat uneori preferine morbide pentru macabru, ca n "Vaporul morii", de exemplu. Dar pasiunea lui cea mare
a fost instrumentalismul, poetul propunndu-i s creeze efecte lirice prin pure combinaii de imagini i sunete ca n "Rimele
cnt pe harp" i "Guzla". Unele din aceste poezii, de exemplu, nmormntarea i toate sunetele clopotului sau Lupta i
toate sunetele ei, au fost publicate n volumul "Poezii" din 1881, nainte de ntemeierea colii lui Ren Ghil la Paris.
Dup exemplul lui Mallarm, Macedonski acorda o importan special aspectului grafic al scrierilor sale: n manuscisul
romanului su "Thalassa" a ncercat s sugereze sentimentele nu numai printr-o anumit aezare a cuvintelor n pagin ci i
prin nterbuinarea unor cerneluri de culoare diferit, textul nfindu-se, n felul acesta, policrom, ca ntr-un amuzant joc de
copii.
Pe aceast linie au mers cteodat i unii dintre frecventatorii cenaclului i colaboratorii aideri al Literatorului, ca Mircea
Demetriad, Al. Obedenaru, Gh. Orleanu, Al. Petroff ori debutantul Ion Theo, tnrul Tudor Arghezi, care a publicat n
suplimentul literar al ziarului Liga ortodox unele poezii debiteare instrumentalismului, pe care ns apoi marele poet i le-a
renegat.
Dac Macedonski este, indiscutabil, un teoretician al simbolismului, este el oare i un poet simbolist? Unii i-au contestat cu
violen aceast calitate. Alii au acceptat-o cel puin parial, influentai poate de Macedonski nsui, care s-a proclamat singur
i cu ostentaie simbolist pentru o perioad scurt.
Desigur, n structura cea mai intim a spiritului su, poetul nu este un simbolist. El rmne n mod fundamental un romantic
de formaie paoptist, euforic, exuberant, vitalist. Dei n poezia lui apar unele simboluri, poetul are grij ca, aproape de
fiecare dat, s le explice, s le mprtie nreaga aur enigmatic, s le distrug inefabilul att de caracteristic poeziei
simboliste, aa cum procedeaz, de exemplu, i n Noaptea de decembrie. Dar nu e mai puin adevrat c n poezia
macedonskian apar i primii germenii notabili de simbolism romnesc, primele teme autentic simboliste, care vor fi cultivate
n literatura romn.
Poetul, citadin romantic, se simte, fr ndoial, atras de unele idei i motive poetice simboliste (suferina, nedreptatea,
mizeria, entuziasmul, nencrederea, revolta, dispreul, soarta femeii n societatea burghez, evadarea n vis, orientul, erotica
etc.), dei simbolistica propriu-zis rmne aproape ntotdeauna la suprafa. Macedonski este un mare poet predominant
romantic, n a crui oper poetic au lsat urme i unele elemente simboliste, fr a-i modifica sau altera adevrata substan,
alturi de elemente i motive naturaliste i parnasiene.
Trsturile simbolismului literar:
- raportul dintre simbol (semn,cuvant) i eul poetic care nu este exprimat, ci sugerat, aadar sugestia este o manier artistic
obligatorie a creaiei simboliste;
- tema general o constituie starea confuz i nevrotic a poetului ntr-o societate superficial, meschin, incapabil s
perceap, s inteleag i s aprecieze nivelul artei adevrate; alte teme i motive simboliste: oraul de provincie sufocant,
natura ca stare de spirit, anotimpurile apocaliptice, dezintegrarea de materie, iubirea scitoare, moartea ca proces de
descompunere, solitudinea dezolant, motivul apei ca substana eroziv, motivul instrumentelor muzicale, motivul cromatic,
olfactiv, etc.
- poezia simbolist exprim numai atitudini poetice sau stri sufleteti specifice acestui curent literar: tristeea, dezgustul,
oboseala psihic, disperarea, apsarea, spaima, nevroza, toate fiind sugerate prin simboluri, fr a fi numite;
- corespondena dintre cuvintele-simbol i elementele din natur este principalul procedeu artistic de construire a poeziilor
simboliste. Trsturile obiectului din natur sugereaz strile interioare ale eului liric. (De ex: cuvntul-simbol "plumb" are
drept corespondent un metal greu, de culoare cenuie, maleabil i cu o sonoritate surd)
- preferina pentru imagini imprecise, difuze, fr contur;
- muzicalitatea creaiei simboliste se construiete fie prin prezena instrumentelor muzicale, fie prin muzicalitatea interioar a
versurilor (prin verbe sau interjecii auditive);
- cromatica este de asemenea fie exprimat direct prin culori cu putere de simbol, fie sugerat prin corespondene;
- olfactivul se manifest prin mirosuri puternice;
- sinestezia este un procedeu artistic care marcheaz asocierea concomitent a mai multor percepii diferite (sunet,culoare,
parfum) i trezirea simultan a simurilor;
- versul liber este o noutate prozodic; refrenul accentueaz starea poetic, prin repetiia cromatic, olfactiv sau muzical a
simbolurilor.