Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Semne și simboluri
Oralitatea limbajului
Momentele subiectului
Expoziţiunea:
Locul şi timpul: “Odată”, “Într-o ţară”
Personajele: Craiul, cei trei feciori, Verde Împărat, fetele sale
Punctul culminant:
Fata de împărat dezvăluie identitatea lui Harap Alb, motiv pentru care Spânul îi retează
capul
Spânul este omorât de calul fiului de crai, ;Harap Alb este înviat cu leacurile
miraculoase
Deznodământul:nunta fiului de crai cu fata de împărat
PERSONAJELE
Personajele sunt “fiinţe de hârtie”, trăiesc numai în lumea ficţiunii, nu au consistenţă, dar
mimează realitatea.
Eroul- Harap- Alb
Răufăcătorul
Trimiţătorul
Spânul
Ajutorul- calul, cei cinci nazdrăvani
Alb
Falşii eroi- fraţii
Lucrul în grup
a. Defineşte relaţia dintre personaje:
Harap-Alb - Spân, subliniind caracteristicile ei.
b. Defineşte relaţia dintre personaje:
Harap-Alb – Sfânta Duminică , subliniind caracteristicile ei.
c. Defineşte relaţia dintre personaje:
Harap-Alb – cele cinci apariţii ciudate ( Setilă , Flămânzilă ,
Gerilă , Ochilă , Păsări-Lăţi-Lungilă ), subliniind
caracteristicile ei.
d. Defineşte relaţia dintre personaje:
Harap-Alb – Împăratul Roşu , subliniind
caracteristicile ei.
e. Defineşte relaţia dintre personaje:
Harap-Alb – fata Împăratului Roşu , subliniind
caracteristicile ei.
Calități Defecte
… ….
o Personaj eponim; numele este un oximoron, combină contrariile ;harap=rob
negru,alb=stăpân;
o Personaj atipic deoarece reuneşte atât calităţi cât şi defecte;
• Inteligenţă
• Înţelepciune Neascultare
• Bunătate DEFECTE Nesupunere
CALITĂŢI Sociabilitate
•
Naivitate
• Fire veselă Slăbiciune
• Rasă nobilă Nerăbdător
• Loialitate
• Onestitate
• Generozitate
• R ăbdător
Harap –Alb este un personaj real şi nu fabulos, căci nu săvârşeşte nimisc spectaculos,
nu prezintă trăsăturile supranaturale specifice unui Făt-Frumos tipic
Poartă mască ,este personna: Spânul îi schimbă identitatea, el nu este ce pare a fi,
deţine o adevărată artă a disimulaţiei aspect vizibil în conversaţiile cu cei care-l
înconjoară
OPTIMISTUL
• Vede părțile pozitive ale personajului
REALISTUL
Fîntîna
Podul
Drumul
Pădurea
Apa
Coborârea în fântână este asemănată în concepţia
unora cu mitul catabasei, făcând trimitere la
întoarcerea la origini. Astfel Spânul l-a adus pe fiul
de crai la o fântână al cărui păzitor se pare că este, o
fântână cu apă limpede, apă vie, dar nu în
totalitatea sensului ei.
Harap- Alb trăieşte aici, de fapt, prima sa moarte
simbolică şi înviere căci, îşi pierde rangul, statutul,
devine sluga celui care îl va salva.
În acest caz , în fîntînă intră fiul împăratului
şi iese un harap -alb.
Apa vie şi apa moartă, aduse din „tărâmul de dincolo”, reprezintă puterea
eroului (neofitului) asupra vieţii şi a morţii, încheierea unui ciclu prin moarte şi
inceperea unei noi etape ca iniţiat. Apa moartă dăruieşte defunctului moartea
definitivă şi sufletului acestuia dreptul de a intra în împărăţia umbrelor. „Apa
moartă -spune Propp- (...) îl ucide [pe erou] până la capăt, îl transformă într -un
mort definitiv. Avem de a face cu un rit de îngropăciune, corespunzător cu
acoperirea trupului cu pământ.” Eroului îi este anulată existenţa în planul
prezentului, ciclul vieţii lui fiind încheiat.
Astfel, stropindu- l cu apă moartă pe Harap - Alb,
fata Impăratului Roş îl trimite
deplin pe acesta în lumea strămoşilor, ritual similar catabasei (coborâre iniţiatică
în Infern), îndeplinind astfel prima etapă întru eliberarea de sub jurământul faţă
de Spân.
Harap-Alb este stropit apoi cu apă vie, „apa vieţii, apa destinată morţilor care
nu pătrund definitiv în Infern, ci se întorc din el.”
1. Umorul
2. Plăcerea spunerii
3. Proverbe și zicători
Nu vorbeste în dodii.
Spune curat.
Si-a pus boii în cîrd cu dracul, dar are să-i scoată fără
coarne.
Se uită cam acru.
Sare de bucurie.
Moare de foame.
Crapă de sete.
Umorul
Plăcerea zicerii, verva, jovialitatea se reflectă în mijloace
lingvistice de realizare a umorului
exprimarea mucalită: „să trăiască trei zile cu cea de -a
laltăieri;
ironia: „Doar unu -i Împăraul Roş, vestit prin meleagurile
aceste pentru bunătatea lui cea nepomenită şi milistivirea lui cea
neauzită”;
porecle şi apelative caricaturale: Buzilă, mangosiţi, farfasiţi;
Oralitatea stilului
Oraliatatea stilului (impresia de zicere a textului scris)
se realizează prin:
expresii onomatopeice („Si odată pornesc ei, teleap, teleap, teleap!”), verbe
imitative şi interjecţii („Măi Păsărilă, iacătă -o , ia! colo după lună, zise Ochilă. . .”);
expresii narative tipice (şi atunci, şi apoi, în sfârşit, după aceea);şi narativ;
exprimarea afectivă (implicarea subiectivă a naratorului): propoziţii interogative
(„Că altă, ce pot să zic?”) şi exclamative ( „Mă rog, foc de ger era: ce să vă spun mai
mult!”), dativul etic („Şi odată mi ţi -l înfaşcă cu dinţii de cap”);
inserarea de fraze rimate (portretul lui Ochilă), versuri populare („De -a r şti omul
ce- ar păţi,/ Dinainte s -a r păzi!) sau versuri construite după modelul popular („Lume
a de pe lume s- a strâns de privea,/ Soarele li luna din cer le râdea”);
exprimarea locuţională: locuţiuni şi proverbe / expresii idiomatice („Până l -am dat
în brazdă, mi -am stupit sufletul cu dânsul. Numai eu îi vin de hac. Vorba ceea
<< Frica păzeşte bostănăria>>.”)
Concluzii