Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
hanul acela al
“…
Ancuţei nu era
han - era cetate”
• „Hanu – Ancuţei nu e o ficţiune. A existat în realitate şi avea faimă în
veacul trecut. Ruina lui a stăruit până acum vreo zece ani; pe urmă
moştenitorii ultimi şi –au împărţit materialul, construind două
gospodării modeste nu departe una de alta. Se pot vedea şi acum pe
şoseaua naţională care vine dinspre Cornu Luncii şi trece la Roman
urmând cursul Moldovei. La un loc, din şosea se desface un drum către
podul de la Tupilaţi şi către Războieni, sat celebru printr-o bătălie a lui
Ştefan cel Mare cu turcii în 1476. Acest han nu era singuratic în Ţara
Moldovei. Drumeţii de odinioară găseau asemenea popasuri
aproximativ din poştă în poştă; se mai pot observa ş-acum, aiurea,
urmele lor. Partea cea mai importantă a Hanului Ancuţei, pivniţa, a
rămas aşa cum era odinioară, însă pustie şi adormită ca subt un abur
de legendă. Numai peisajul încântător al râului Moldiva a rămas în
putere cu gârelele scânteind printre lunci, cu codri de dincolo de apă,
până sub pâcla munţilor, cu lanurile cu holde de gâru şi porumbiştele
de un verde întunecos
• . Alte rânduri de oamnei se mişcă sub lumina aceluiaşi soare.
Dramele trecutului nu se mai povestesc la vetrele familiare, în satul
din preajmă. S-au petrecut multe întâmplări de mirare, legate de
acest han la care poposeau oamenii de demult. Dacă maică-mea nu
şi-ar fi petrecut copilăria în apropiere, dincolo de apa Moldovei în
satul sărac ce se cheamă Verşeni, şi dacă nu venean din când în
când de la Paşcani la bătrânii noştri, şi dacă n-aş fi ascultat
povestirile ei despre împrejurări şi oameni de odinioară, tot ce-a
fost durere şi iubire, asupriri şi răzbunări, ar fi rămas pururi închis
sub stânca uitării. Dar mama era o povestitoare rară ale cărei
accente misterioase încă sună în fiinţa mea. Şi Hanu Ancuţei,
cărticica scrisă acum un sfert de veac, va mai aminti un timp altor
oameni ce vor trece prin acel peisajiu nemuritor zâmbetele şi
lacrimile legate de ruina de la drumul mare, nu departe de
Roman.”(Bucureşti, Le livre, 1953, p.5)
POVESTIREA
clasa a X-a
Hanu Ancuţei de Mihail Sadoveanu
• Repere biografice:
• Mihail Sadoveanu s-a născut la 5 noiembrie 1880 la
Paşcani, ca fiu al avocatului Alexandru Sadoveanu şi al
Profirei Ursachi, fiică de răzeşi (arh.= ţăran liber, posesor de
pământ) din Verşeni. Urmează cursurile şcolii primare în
orasul natal, gimnaziul la Fălticeni, iar liceul la Iaşi.
Debutează în revista Dracu din Bucureşti cu schiţa
Domnisoara M. din Falticeni (1897), sub semnătura Mihai
din Paşcani. Se căsătoreşte cu Ecaterina Bâlu (1901), cu
care are 11 copii, iar în 1904 se mută la Bucureşti, unde
desfaşoara o prodigioasă (= ieşit din comun prin cantitate,
bogăţie, varietate, calitate; uluitor) activitate literară.
Moare la 19 octombrie 1961, regretat de toti literaţii
vremii.
• Opera
• In anul 1904 are debutul editorial cu patru cărţi:
Povestiri, Soimii, Dureri inăbuşite şi Crâşma lui
Moş Precu, fapt pentru care Nicolae Iorga
numeste acesta perioada „anul Sadoveanu”.
Publică aproape 100 de volume, intre care:
Floare ofilită (1905), Neamul Soimăreştilor
(1915), Tara de dincolo de negură (1926), Hanu-
Ancuţei (1928), Zodia Cancerului sau vremea
Ducăi-Vodă (1929), Baltagul (1930), Creanga de
aur (1933), Fraţii Jderi (1935-1943).
• Hanu-Ancutei
• Apariţie: volumul compus din 9 povestiri
diferite, cu teme, motive si structuri
autonome apare in 1928. Cele 9 povestiri sunt
relatate intr-un singur loc, la Hanul-Ancutei,
de catre taranii modoveni ce poposeau aici
pentru odihna si petrecere.
• Elemente de unitate:
• locul de popas şi de petrecere este hanul Ancuţei, unde se şi întâmplă majoritatea
faptelor relatate în povestiri – motivul hanului;
• toate întâmplările se petrec în timp mitic romanesc, un timp al credinţelor
strămoşeşti, când oamenii se conduc după legi nescrise, dar bine înrădăcinate in
conştiinţa şi spiritualitatea românească – motivul romantic al întoarcerii în timp
spre trecutul văzut de toţi superior prezenttului decăzut;
• personajele sunt ţărani moldoveni, care au plăcerea vorbei, povestesc cu
voluptate întâmplarile şi evenimentele – motivul istorisirii;
• ritualul ce se desfăşoară la hanul Ancuţei este acelaşi în cele 9 povestiri: lăutarii
cântă între două povestiri, iar înaintea fiecareia se creeaza un moment de linişte, o
atmosferă de vrajă şi emoţie; se aduc pui fripţi pe ţigla, se bea vin în căni noi, dupa
ce se spărgeau cele vechi; plăcintele fierbinţi erau aduse de Ancuţa;
• personajele comune tuturor povestirilor, care se găsesc de-a lungul întregului
volum sunt comisul Ioniţă, care incită mereu la povestire şi hangiţa Ancuţa, care
ştie dinainte toate întâmplările istorisite la han;
• Diversitatea celor 9 povestiri constă în câteva
elemente care le individualizează:
• subiectul fiecăreia nu are nici o legătură cu al
alteia şi fiecare dintre ele are un titlu de sine
stătător;
• fiecare povestitor are modul său specific de a
relata întâmplarea şi de a stârni interesul
ascultătorilor.
1. Structuri narative:
1. Iapa lui Vodă este o snoavă (are caracter umoristic) şi are ca personaj-
narator pe comisul Ioniţă.
2. Haralambie este o povestire cu caracter social spusă de călugărul Gherman.
3. Balaurul este o povestire de dragoste având ca narator pe moş Leonte
zodierul.
4. Fântâna dintre plopi este o idilă având ca narator pe căpitanul Neculai Isac
de la Bălăbăneşti.
5. Cealaltă Ancuţă este o frumoasă poveste de dragoste având ca povestitor
pe Ienache coropcarul (Reg.= negustor ambulant).
6. Judeţ al sărmanilor este o legendă având ca narator pe Constandin Moţoc.
7. Negustor lipscan este un reportaj relatat de negustorul Dămian Cristişor.
8. Orb sărac este u portret in proză având ca narator pe orbul Constandin.
9. Istorisirea Zahariei fântânarul este o poveste de dragoste având ca narator
pe Zaharia fântânarul.
• Semnificaţii:
• Hanul ca nucleu al povestirii, prezentat ca o „cetate cu ziduri
groase” si „porţi ferecate”, ceea ce demonstrează că era un spaţiu
securizant. Hanul mai este si un spaţiu al povestirii şi alpetrecerii, în
care hangiţa Ancuţa îşi face mereu simţită prezenţa.
• Natura umanizată – in Hanul Ancuţei, natura însoţeşte omul, este
„atentă” la tot ceea ce i se întâmplă pentru că între o şi natură se
stabilesc raporturi fireşti, ca de la om la om.
• Izvoare folclorice şi surse de inspiraţie: iubirea, setea de dreptate,
balada Mioriţa; motive animaliere (calul, balaurul), paremiologia
(=ştiinţa care studiază zicătorile, proverbele, vorbele de duh).
Strategia narativă scoate în evidenţă povestitorul şi punctul său de vedere asupra faptelor
relatate
Oralitatea stilului este trăsătura fundamentală a speciei motivată prin destinaţia către un
ascultător prezent, conştient , curios şi cooperant.
Ceremonialul
1 povestirii
Intrarea în scenă a povestitorului
4 Comunicarea cu auditoriul
Topos existenţial
“ În vremea veche s-au întâmplat lucruri care azi nu se mai văd…Acum nici nu mai sunt
oamenii care au fost…Acum trâieşte o lume nouă şi becisnică.Şi iernile pe-atunci erau mai
tari, verile erau mai îmbelşugate ,iar prin târguri nu erau atâţia venetici cu dugheni nouă.A
era şi altă credinţă în Dumnezeu, iar la noi în târg la Ieşi era aşezată Domnia cu altfel de
rânduială”(Ienache Coropcarul- povestitor în “Cealaltă Ancuţă)
a păstrat nealterată esenţa valorilor morale;
timpul este abolit, dimensiunile sale se estompează treptat;
un timp permanent;
un timp mitic , un timp al basmului,
timp trecut şi nedeterminat
un timp al diegezei(acţiunea propriu –zisă la care participă personajele)- un
timp al spunerii poveştii şi al ascultării
un timp al povestirii numit de N. Manolescu”timp al autorului” care este
ulterior diegezei
ATMOSFERA
destinată să creeze o stare de aşteptare, de tensiune, de seducere a ascultătorilor, de vrajă