INCIPIT I FINAL N MOARA CU NOROC

Incipitul reprezint nceputul unei opere literare (primele cuvinte, primele versuri), care poate s exprime, s sugereze, n mod concis, semnificaia ntregului text. De exemplu, incipitul nuvelei Moara cu Noroc (un preambul gnomic care nu coincide cu expoziiunea), Omul s fie mulumit cu srcia sa, c dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit pune de la nceput textul sub zodia eticului prin sfatul de natur moral coninut de cuvintele Btrnei. Aciunea nuvelei nu face altceva dect s demonstreze adevrul acestor cuvinte. Lumea operei lui Slavici nu este a satului tradiional, mai mult sau mai puin idealizat, aa cum apare n creaiile unor scriitori precum I.Creang, I.Sadoveanu, Agrbiceanu, Gala Galaction. Locul aciunii este n Ardeal, unde viaa economic era mai vie, unde influena oraului se simea mai puternic i n consecin i felul de a fi al oamenilor ncepea s se schimbe. Ca majoritatea personajelor lui Slavici, i Ghi se afl pe drumul care duce de la sat la ora. Preocuparea de cpetenie a oamenilor nu este pmntul, ci banul. Ei sunt mai cu seam meteugari (Ghi e cizmar), preoi, precupei sau negustori. Este o lume practic n care banul a ncetat s mai fie considerat ochiul dracului, cu oameni energici i ntreprinztori, adeseori lacomi, care de multe ori pltesc pentru lipsa lor de cumptare. Tema nuvelei , prefigurat de incipit, o constituie urmrile negative, consecinele nefaste pe care setea de navuire le are asupra destinului omenesc. La baza ei se afl convingerea autorului c goana dup avere, n special dup bani, zdruncin tihna i amrte viaa omului, genereaz numeroase rele, iar n cele din urm duce la pierzanie. Aceast convingere este ilustrat cel mai bine n nuvel prin destinul cizmarului Ghi. Preceptul moral cu care ncepe nuvela poate fi considerat ca o supratem; el izvorte din experiena i nelepciunea btrneasc, rostit de mama soacr cu solemnitatea unui adevr fundamental de via ce-i confer o valoare de motto. Cuvintele cheie: srcia, bogia, linitea, fericit, prefigureaz concepia despre via i felul cum trebuie trit. Vocea Btrnei se confund cu cea a naratorului. Cuvintele soacrei au valoare premonitorie, anticipnd destinul tragic al eroului. n final, Btrna mediteaz din nou asupra celor ntmplate, subliniind amar ideea unei fataliti oarbe: Simeam eu c nu are s ias bine, dar aa le-a fost data. Apoi ea lu copiii i plec mai departe. Replica ei reafirm concepia fatalist despre viaa omului. Aadar, Btrna este vocea unei colectiviti conservatoare, patriarhale, n cadrul creia omul credincios se mulumete cu puin, nu se angajeaz n activiti profitabile, aventuroase ori riscante. Ultimele cuvinte din motto par un avertisment, pe care evoluia nuvelei l va confirma: gnd bun s ne dea Dumnezeu n tot ceasul! Putem concluziona c preambulul gnomic (incipitul) are mai multe semnificaii: - definete un stil de via; - anun intriga, introduce n aciune; - liant ntre personaje i aciune, asigurnd unitatea operei; - prevestire/premoniie. n legtur cu acest ultim aspect, se observ c deznodmntul e pregtit de momentul n care Btrna pleac la rude, singur cu copiii, singur i mhnit pn n adncul inimii. Ardoarea cu care o srut n mod repetat pe Ana, ca i cnd s-ar despri pe veci de dnsa, ca i crciuma care i se pare a fi ntunecat i pustie, prevestesc finalul tragic. La ntoarcere, Btrna nu mai gsete dect zidurile afumate ale hanului ars i grmezile de cenu, din care ieeau oasele celor care fuseser Ghi i Ana. De data aceasta, preambulul capt rol testamentar i accente tragice. Vorbele rostite n finalul nuvelei trimit la fraza cu valoare aforistic prin care se deschide textul. Slavici este un moralist care consider c fiecare personaj

moare din cauza viciului su. Teza-moral este c n via omul trebuie s aib simul msurii, echilibru i stpnire de sine. MOARA CU NOROC I. NARATOR. PERSPECTIV NARATIV. 1.Naraiune la persoana a III-a, obiectiv, cu focalizare extern; narator omniscient, omniprezent, viziune realist, obiectiv. Focalizarea extern a nuvelei realist-obiective presupune ipostazierea autorului ntr-un narator care mprumut registrele stilistice ale personajelor sale. Naratorul rmne obiectiv, neimplicat n faptele prezentate, dar pare c face parte din universul pe care l contureaz n text. n Moara cu norocnaratorul mprumutregistrele stilistice ale personajelor, limba vorbit, cu toate aspectele ei: oralitate, regionalisme, aspect liber, popular, familiar. Vocea narativ este aceea a unui personaj din pusta ardean, care povestete imparial, dar n limbajul specific locului, viaa personajelor. De aici rezult impresia de stil cenuiu, neprelucrat artistic. 2.Alturi de focalizarea extern, apare tehnica punctului de vedere (sau focalizare intern). Povestitorul omniscient transfer ceva din autoritatea sa narativ unui personaj episodicbtrna. Focalizarea extern obiectiv este ncadrat de replicile simetrice din incipit i final. Aceasta orienteaz lectura spre un neles moralizator al textului: dac omul nu este mulumit cu linitea colibei, este pedepsit de soart. II. CONSTRUCIA TEXTULUI. MODUL DE PREZENTARE. 1.Povestirea este obiectiv, dar sinuas, cu un deficit de coeren narativ. Povestirea nu are aspectul unei relatri lineare, simple; nlnuirea dintre capitole se face prin tehnici diverse: prin dialog (la nceputul nuvelei); prin descriere la timpul prezent (cap.II i III); prin semnalarea unei relaii temporale de anterioritate fa de cele povestite nainte (cap. XVI). Timpul folosit de vocea narativ-timpul narrii-este diferit. De aici rezult aspectul neomogen al ritmului narativ. 2.Inseria descrierii n naraiunea obiectiv are funcii epice precise: - fixeaz realist, obiectiv un peisaj-cadru al aciunii (nceputul cap.II); - descrierea/prezentarea locului prin numele su Moara cu Noroci semnificaiile titlului; - contureaz portrete fizice:Lic, Ana. 3.Dialogul are, de asemenea, un rol epic bine precizat: - caracterizeaz indirect personajul prin lexic, ritm; - accentueaz veridicitatea relaiilor dintre personaje: disput, negociere, duel verbal. 4.Monologul interior de factur tradiional: se redau gndurile personajelor prin delimitarea formal, n text cu ajutorul ghilimelelor: gndurile contradictorii ale lui Ghi care apar, prin monolog interior (cap.IV). Monologul interior adresat: Ghi vorbete cu sine nsui imaginnd-o pe Ana ca interlocutorcap.X. Stilul indirect liber: Ghi contientizeaz faptul dureros pentru el c, pentru a rezista la Moara cu Noroc, trebuie s se subordoneze Smdului- cap.IV. Dialogul, monologul interior de factur tradiional, monologul interior adresat, stilul indirect liber tulbur coerena povestirii lineare; dramatizeaz naraiunea; reprezint principalele mijloace de investigare. Moara cu Noroceste o proz realist de investigare psihologic. 5.Simetria incipit/final, prin cele dou replici ale btrnei, evideniaz aspectul formal, clasic i orienteaz interpretarea spre nelesul moralizator.

III. CONSTRUCIA SUBIECTULUI: se prezint destinul tragic al lui Ghi i al familiei sale dup ce se mut la Moara cu Noroc; se disloc unele momente ale subiectului: *expoziiunea (prezentarea locului i a timpului) apare la nceputul cap. II; - intriga (apariia lui Lic la han) este anunat de replica din nceputul cap.I; cuvintele btrnei (destinul trebuie acceptat iar linitea colibei/ pacea sufleteasc a individului i familiei este mai presus de orice) au rol tematic; - ramificarea aciunii; relatarea unor aciuni paralele; - secvene inegale ca ntindere; - elipsele (omiterea din relatare a ceea ce s-a petrecut ntr-un aniumit interval de timp); - natura complex a conflictului epic; conflictul este de natur a. social: se nfrunt dou lumi cu mentaliti i cu reguli de comportament diferite: lumea micburghez (Ghi i familia sa) i lumea lotrilor (Lic, oamenii lui de ncredere); b. psihologic: Ghi este mcinat de impulsuri/tendine opuse(banii cu preul pierderii cinstei; iubirea cu preul pierderii puterii); c. moral: lupta bine/ru, virtute/viciu, adevr/minciun, umilin/orgoliu. *d.p.d.v tematic, nuvela poate fi citit pe 3 niveluri: - tem de ordin sociologic: trgul i importana banilor; chivernisirea i preurile ei(n aceast lumin tematic Ghi e un personaj reprezentativ); - tem de ordin psihologic: provocarea/schimbarea destinului duce la instabilitate i disconfort interior, proces anevoios de autocunoatere prin raportare la sine nsui i la ceilali (n aceast lumin tematic, Ghi e un personaj individualizat); - tem de ordin moral: Ghi provoac destinul i suport consecinele tragice. IV.PERSONAJE Protagonistul: Ghi care se zbate ntre dorine/impulsuri diferite(conflict interior puternic). Antagonistul: Lic (conflict exterior). Ghi se schimb mereu pe parcursul aciunii, de aceea este greu de integrat ntr-o tipologie. De aici, impresia de om viu, real. Permanentele schimbri sunt ntreinute de motivaii ambigue, uneori opuse. Este un personaj generic, gndete n schemele prejudecilor morale: - datoria asumat de a fi protector pentru familia sa; - dragostea fa de Ana i fa de familie; - grija pentru reaciile opiniei publice. El se individualizeaz prin dorina de navuire i fascinaia puterii i prin vanitatea/orgoliul de a fi cel mai avut/cel mai puternic; este un personaj rotund. Lic-personaj static: de la nceput pn la sfritul nuvelei, are acelai caracter-este un personaj format, tipic. Este conductorul absolut al locului, despotic, rece, calculat, se cunoate bine pe sine nsui, este misterios pentru ceilali. Este cel care declaneaz conflictul psihologic, de profunzime al nuvelei. Mai nti este antagonistul lui Ghi (conflict exterior), apoi rmne un reper absolut pentru Ghi, prin fora i misterul su. Este un personaj plat. Ana: ca i Ghi sufer transformri interioare importante. Spre deosebire de Ghi, ea e prezentat prin tehnica perspectivei diferite.Astfel, n capitolul II, Ghi o vede neleapt, iar n capitolul V o percepe ca uoar la minte. CONCEPIA AUTORULUI: Pentru ca s fie mai frumos, un lucru trebuie s fie, nainte de toate, bun i adevrat. Frumosul asimileaz, presupune valori etice-binele, adevrul. Concepia despre art e una clasic: binele, adevrul i frumosul se combin. Viziunea este realist, obiectiv; opera literar reproduce stri sufleteti. MODERNITATEA: - personajul Ghi-prin mobilitatea lui permanent: ezitri, confuzii;

aglomerarea aparent haotic a problemelor de contin; dinamica sinuoas a devenirii lui Ghi; existena mai multor straturi/niveluri tematice.

MODALITI DE CARACTERIZARE A PERSONAJULUI Modalitile de caracterizare a personajului depind de cteva criterii ntre care, mai importante sunt curentul literarar i genul literar/specia literar n care poate fi ncadrat textul, viziunea artistic, perspectiva narativ. Modalitile de caracterizare sunt directe i indirecte. Prozator realist, obiectiv, Slavici gndete lumea n prefacerile ei perpetue, n coflictualitatea ei divers, n complicatele raporturi ce se stabilesc ntre oameni. De aceea, personajul slavician are mai multe ipostaze, unele contradictorii, fiindc evoluia unui om nu poate fi rectilinie. Personajele-Ghi n primul rnd-au un destin sinuos. Despre arta personajului n Moara cu Norocputem afirma c exist urmtoarele particulariti: sunt introduse caractere gata formate; este relevat felul n care eroii au ajuns aa cum sunt; sunt prezentate condiiile sociale n care triesc; personajul se transform sub influena mediului, el fiind prezentat n conflict cu lumea lui i cu sine nsui (conflictul psihologic); accentul cade pe evoluia personajului; fiecare personaj are un destin propriu, prestabilit; se prezint zbuciumul luntric al personajului, dar i manifestrile lui exterioare; portretul fizic este concis, iar cel moral-complex; sunt redate gndurile personajului i se acord atenie detaliului semnificativ. Dintre mijloacele de caracterizare menionate, cel mai adesea se face apel la caracterizarea indirect: fapte, gnduri, gesturi, analiza psihologic. Nu lipsete nici caracterizarea direct. Slavici a creat n Ghi cel mai complex personaj din nuvelistica sa, prin zugrvirea pe multiple planuri a conflictului dintre fondul uman cinstit i dorina de a face avere prin concesii, ntr-o lume a crei suprem lege era suprimarea oricror sentimente de umanitate. Este unul dintre cele mai reprezentative personaje realiste din literatura romn i se impune prin complexitate i putere de individualizare. Prin acest personaj, autorul a ilustrat, cu o art desvrit, consecinele distrugtoare ale setei de navuire. Ghi concentreaz n devenirea sa ntreaga problematic a operei, ce st sub semnul unei idei morale, acoperit cu abilitate de arta naratorului. Nuvela se deschide cu replica btrnei, mama Anei: Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. Drumul parcurs de la cizmarul srac, modest, harnic, cinstit i linitit la crciumarul plin de bani, dar dezinteresat sufletete este zugrvit cu o putere de ptrundere i de cunoatere a naturii umane remarcabil. Abaterea de la adevrul fundamental coninut n cuvintele btrnei, l face pe Ghi s se mistuie n triri zguduitoare, naintnd inevitabil spre un sfrit tragic. Drama lui se dezvluie treptat din faptele i gndurile lui (caracterizare indirect), din constatrile i opiniile celorlalte personaje (caracterizare direct). Nemulumit de condiia sa social i aspirnd firesc spre bunstare, Ghi i convinge familia s se mute pentru o perioad la crciuma de la ntretierea drumurilor. Se va ntoarce dup ce va agonisi atta, nct s poat avea i el vreo zece calfe, crora s le dea el de crpit cizmele oamenilor. Meseria bun i harnic, om blnd i cumsecade, care trudea pentru fericirea Anei i a copiilor, Ghi, de cnd s-a mutat la Moara cu Noroc era mereu aezat i pus pe gnduri, se fcuse mai de tot ursuz, se aprindea pentru orice lucru de nimic, nu mai zmbea ca mai nainte. Pactul cu Lic nvinge buntatea sa, iar sentimentul de protecie familial i dorina de a prsi locurile acelea blestemate se confrunt cu ispita irezistibil de mbogire. Dei la prima ntlnire cu stpnul acestor locuri ncearc s fie autoritar i drz n faa lui, s reziste demn la urzelile nelegiuite ale lui Lic, n curnd este copleit de fora moral a acestiua i, n consecin, accept s-i devin prta. Din acest moment, eroul ni se reveleaz din mai multe perspective. Viaa lui exterioar (relaiile familiale,

activitatea la Moara cu Noroc, prietenia cu Lic) este subordonat i determinat de viaa de dinuntru, din mintea i sufletul su. Ghi ncepe s se mistuie n sine. Vocea auctorial dirijeaz destinul eroului, surprinzndu-i, cu mijloacele analizei psihologice, cele mai profunde i rafinate reacii, gnduri i triri. Aciunile, gesturile i atitudinile lui trdeaz starea de nesiguran i incertitudine, de team i suspiciune care s-a instalat din clipa n care a intrat n crdie cu Lic. De aceea merge la Arad s-i cumpere dou pistoale, i face rost de doi cini ciobneti i i angajeaz o slug credincioas. Ca s nu strice relaiile cu Lic, primete cei 6 porci, din care 4 erau nsemnai. El o ndeamn pe Ana s joace cu Lic: Joac, muiere, parc are s-i ia ceva din frumusee...dei fierbea n el cnd i vedea faa strbtut de plcerea jocului. Fire slab, Ghi se las n voia ntmplrilor i, pn la urm gsete c singura soluie este duplicitatea, dedublarea: s par om cinstit, dar s fie i prieten cu Lic. Ghi ncepe s regrete existena familiei: ntia oar n viaa lui ar fi voit s n-aib nevast i copii, pentru ca s poat zice: Prea puin mi pas. El refuz acum s dea lmuriri soacrei sale despre afacerile lui cu Lic, privete la soia sa cu nduioare, dar rece, i era parc n-a vzut-o de mult i parc era s se despart de dnsa. n prima etap a devenirii personajului asistm la o permanent confruntare ntre fondul cinstit al lui Ghi i ispita mbogirii. Suflet complex i oscilant, n acelai timp, este sfiat de tendine i triri contradictorii. Vrea s plece de la Moara cu Noroc, renun apoi i revine la hotrre, ascunde adevrul relaiilor lui cu Lic. Autoreprourile, remucrile sincere i dureroase izvorsc din fondul su de umanitate, nealterat nc: -Iart-m, Ano! i zise el. Iart-m cel puin tu, cci eu n-am s m iert ct voi tri pe faa pmntului. Ai avut tat om de frunte; ai neamuri oameni de treab i ai ajuns s-i vezi brbatul naintea judectorilor. n alt mprejurare, srutnd pe unul din copii, le zise: Srmanilor mei copii, voi nu mai avei, cum avuseser prinii votri, un tat om cinstit... Tatl vostru e un ticlos. Datorit generozitii Smdului, starea material a lui Ghi este nfloritoare. Fricos i la, pe de o parte, mbiat de fora seductoare a banului, pe de alta, Ghi se implic tot mai mult n faptele mrave puse la cale de Lic. Se gndete, la un moment dat, s-l caute pe jandarmul Pintea i s-i dezvluie adevrul, dar, nehotrt, renun imediat. La proces el jur fals, susinnd c n noaptea crimei nu l-a vzut pe Lic ieind din crcium. n consecin: judectorii rostir judecata: Lic se afla nevinovat. Ghi, ale crui purtri dduser loc la bnuieli, scap n lips de suficiente dovezi, iar Buz-Rupt i Sil Boarul fur osndii pe via. De fapt, aceast mrturie fals asupra situaiei n care o femeie cu un copil a fost ucis la drumul mare, iar un arenda jefuit, l situeaz n ipostaza de complicitate la crim. Dezumanizarea lui se manifest n toat amploarea, acum. Monologul interior prin care se autocaracterizeaz ca om neputincios i cu o fire slab, este o ncercare de a-i motiva siei actele grave svrite n crdie cu Lic: Ei, ce s-mi fac? i zise Ghi n cele din urm. Aa m-a lsat Dumnezeu! Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea! Nici cocoatul nu e nsui vinovat c are cocoa n spinare. De acum prbuirea este inevitabil. Pintea trece pe la Moara cu Noroc ca s afle veti sigure despre frdelegile lui Lic, dar Ghi se hotrte s-i pun jandarmului la dispoziie probe numai atunci cnd i poate opri jumtate din sumele aduse de Lic. Nu este sincer i drept nici cu Pintea, dar excesul de iretenie l va duce pn la urm la prbuire. La srbtorile Patilor, btrna, cu cei doi copii, pleac la rude. Ghi, gelos i turbat de mnie cnd o vede pe Ana cu Lic prini n jocul dragostei, vrea s se rzbune. Aruncnd-o pe Ana drept momeal n cursa cu care dorea s-l prind pe Smdu, hangiul pleac la jandarmul Pintea i-i mrturisete adevrul. Dup aceast mrturisire Ghi nu aude implorarea Anei, ci aude paii de afar care se apropiau tot mai mult, determinndu-l s se grbeasc, creznd c sunt jandarmii care fuseser martori ai umilinei lui de so nelat i se grbete s mplineasc o decizie asumat. mplinete crima ca pe o ceremonie de ngropciune. Ghi vrea s-i scape nevasta din chinul pcatului, al pierderii individualitii prin care el trecuse pn atunci. tia c nici pentru ea nu mai exista cale de ntoarcere i singura salvare era suprimarea. n aceeai clip, la comanda lui Lic, Ru l ucide pe Ghi, apoi Lic se sinucide.

Excepionala concentrare dramatic din finalul nuvelei accentueaz cu o art desvrit consecinele distrugtoare ale setei de navuire. Ghi devine victim pentru c are slbiciunea de de a ine la bani. Patima de bani i pervertete sufletul, rostogolindu-l treptat spre pierzanie. Izolndu-se de toi din jur, luptnd cu propriile-i slbiciuni, Ghi cade nvins de propriul su destin, cruia nu ise poate opune. Nuvela se ncheie cu replica btrnei soacre, ce concentreaz concepia fatalist despre viaa omului: Simeam eu c nu are s ias bine, dar aa le-a fost data. Slavici nu face analiz din perspectiva lui ca autor, ci evoc de cele mai multe ori instana moral anonim i general-proverbele-ceea ce face ca discursul narativ s capete alur de comentariu moral. n realitate este vorba despre o tehnic epic, fiecare secven paremiologic fiind n direct legtur cu psihologia personajului i cu educaia lui religioas. Scriitorul ntrebuineaz adesea zicala i proverbul, proprii nelepciunii populare, alte ori trece direct la sentine moralizatoare. Ca o modalitate stilistic a analizei psihologice se remarc folosirea stilului indirect liber, procedeul constnd n interferena dintre planul naratorului i planul actorial (al personajului). Acesta se particularizeaz prin meninerea elementelor afective, expresive, orale ale limbajului din stilul direct. Prin utilizarea stilului direct autorul a surprins mai viu nfruntarea dintre personaje, comportamentul lor natural. Naratorul, ca narator invizibil, red vorbirea personajelor, dar prezint i gesturile lor, uneori mimica, tonul ori gndurile ascunse, tocmai pentru a conferi credibilitatea, naturaleea respectivei scene. Dialogurile sau monologurile interioare sunt succinte pentru c personajele lui Slavici sunt interiorizate i, deci, zgrcite la vorb. Autorul nu-i face simit prezena. El confer acest drept unei instane narative, numite narator, care tie totul despre aceast lume. D de neles c tie mai mult dect ne comunic. El selecteaz anumite scene pe care le unete dup bunu-i plac, rezum, omite anumite ntmplri presupuse de cititor, schimb planul epic cnd nu ai dori acest lucru, las nerezolvate destule aspecte, precipit ritmul epic(n ultima scen dintre Ghi i Ana), cnd ai fi vrut o discuie mai detaliat. Este un narator omniscient, omniprezent i omnipotent, asemenea unui Dumnezeu care a creat lumea i se retrage apoi netiut, nevzut de nimeni. Niciun detaliu nu e ntmpltor, fie c e vorba de succesiunea episoadelor ori a scenelor, fie de replica unui personaj ori de faptele acestuia. Slavici gndete lumea n prefacerile ei perpetue, n conflictualitatea ei divers, n complicatele raporturi ce se stabilesc ntre oameni. De aceea personajul slavician are mai multe ipostaze, unele contradictorii, fiindc evoluia unui om nu poate fi rectilinie. Personajele au un destin sinuos. Slavici ncearc s explice situaia ori faptele unui om avnd n vedere mai multe planuri: al individului, al semenilor, al grupului, al autoritii statului. Se interfereaz dimensiunea socialului cu psihologicul, cu mentalitatea epocii. Pentru a da o imagine vie, emoionant a dimensiunilor dramei, Slavici inventeaz un conflict, mai multe personaje cu interese i concepii diferite, a creat scene sau situaii capabile s contureze firea personajelor, a stabilit un cadru, o desfurare cronologic, un discurs narativ capabil s conving cititorul. A procedat cu rigoarea unui prozator realist, obiectiv (precum mai trziu Rebreanu, M.Preda). A stabilit un nceput i un final, ambele avnd ca personaj central pe btrna (nu are nume), exponentul lumii vechi, conservatoare, al societii n care funcioneaz principiul economiei naturale i n care Dumnezeu e prezent mereu n contiina oamenilor. Aa cum afirm G.Clinescu, Slavici anticipeaz toat proza obiectiv romneasc. Realismul mai reiese i din observarea unor trsturi caracteristice unei anumite realiti: o lume cldit pe puterea banului, lipsit de onestitate; administraia, justiia sunt corupte; mediul socialnociv. Spaiul este acela al satului transilvnean, iar timpul, a doua jumtate a secolului 19, timp desfurat cronologic i nregistrat de scriitor numai n momentele esniale ale dinamicii personajelor, perioade ntregi fiind concentrate ntr-o singur fraz. De asemeni, personajele sunt complex create, n

manier realist, n strns legtur cu mediul i sunt tipice. O alt trstur a prozei realiste prezent n nuvel este tehnica detaliului semnificativ. Compoziia nuvelei este clasic, avnd o construcie riguroas, n care fiecare episod aduce date eseniale i absolut necesare pentru demersul epic. Conflictul se desfoar liniar i ascendent, faptele fiind distribuite n cele 17 capitole (momentul de maxim tensiune se nregistreaz n cap. 16, respectndu-se ordinea cronologic a desfurrii lor). Aciunea e plast ntr-un spaiu geografic precis; subiectul urmeaz drumul cronologic, de la expoziiune i intrig, pn la punctul culminant i apoi la deznodmnt. Valoarea artistic const nu numai n arta cu care Slavici a creat personaje vii, ci i n modul de a construi fiecare episod dramatic, n mnuirea cu finee i naturalee a monologului i a dialogului, a paginilor de analiz, precum i descrierea aproape romantic a furtunii din final, au valoare de simbol, atingndu-se cotele cele mai nalte ale tragicului. Doza de neprevzut, de inedit i de senzaional susine ritmul unei veritabile anchete din romanele poliiste. Sobrietatea stilului, concizia i lipsa podoabelor metaforice(Slavici fiind un precursor al prozei lui Rebreanu) pot sugera o imens ncrctur de tragism, a crui declanare este iminent. Slavici este, prin urmare, un anticalofil. Limbajul este greoi i cenuiu, dar el reuete cu mijloace srace s dea personajelor o via interioar, surprins ntr-o adncime, care nu-l ispitise niciodat pe Creang. Povestitorul vede oamenii dinluntru, n sentimentele sau crizele lor morale. (T.Vianu) Stilul lui Slavici nu este elegant i frumos, dar se remarc precizia i claritatea frazei, virtuile orale ale comunicrii scrise. Limba este un instrument de observaie excelent n mediul rnesc. mprumutnd graiul eroilor, scriitorul deschide nuvelele printr-un fel de acord stilistic. (G.Clinescu) VEZI I ESEUL DE LA ART