Sunteți pe pagina 1din 17

IOAN SLAVICI - Nuvela psihologica - Moara cu noroc

Moara cu noroc
de Ioan Slavici
-nuvela psihologicaNuvela este specia epica in proza, cu actiune mai ampla decat a povestirii,conflict
consistent si personaje puternic individualizate. Actiunea consta dintr-o intriga puternica cu
un conflict sustinut, materializata intr-o compozitie riguroasa,coerenta dar concisa ,care
focalizeaza, de regula, asupra unui personaj principal si are ca scop caracterizarea acestuia.
Nuvela psihologica se individualizeaza prin tipul de conflict,insistandu-se asupra celui
interior,pe schimbarile caracteriale si comportamentale ale personajului, pe devenirea
acestuia, dictata de un mediu nepropriu individului, descrisa in maniera tipic realista, ca
felie de viata, dosar de existenta.
Este tratata parvenirea individului intr-o societate pentru care nu este pregatit, pe care
doreste sa o inteleaga si sa I se integreze, acte in care esueaza, totodata dezumanizandu-se
treptat.
Analiza starilor constientizate ale personajului ne conduce spre cheia in care este indicat sa
fie lecturata o astfel de nuvela.Frica, obsesia banului, alienarea, erosul, fiecare dintre
acestea ar putea constitui tema operei, in functie de perspectiva lectorului.
Moara cu noroc a aparut in anul 1881, fiind inclusa in Novele din popor, volum care
a dat in literatura romana un exemplu de scriere totodata traditionalista si realista.Poate fi
privita si ca o ilustrare a notiunilor teoretice sustinute de Titu Maiorescu si Junimea(are
specific national, este autentica).
Din punctul de vedere al autorului, se incadreaza perfect in opera acestuia, deoarece este
inca o dovada a crezului moralist al lui Slavici, o pledoarie pentru viata linistita si cumpatata,
de refuz al parasirii unei ordini prestabilite, deoarece astfel de actiuni vor fi pedepsite de
Destin.
Tema nuvelei poarta, deci, valori etice si psihologice, dorind sa demostreze ca dorintele de
imbogatire/parvenire duc la declinul moral si spiritual al individului;in locul acestora este
recomandata, in maniera conservatoare, linistea colibei.
Se poate sublinia si o conceptie estetica in viziune clasica:pentru ca ceva sa fie frumos
trebuie inainte de toate sa fie bun si adevarat(Slavici)
Subiectul este construit clasic,organizat pe momentele subiectului ,insa evitand liniaritatea,
actiunea dezvoltandu-se pe mai multe planuri in maniera romanesca,in prim-plan fiind
plasat un personaj a carui evolutie va fi urmarita pe parcursul operei. Interesant de urmarit
este jocul de alternanta a conflictelor interior si exterior, acestea potentandu-se reciproc.
Expozitiunea il prezinta pe Ghita alaturi de familia sa,infruntand situatia sociala si
economica gri in care se afla.Nemultumit de statutul sau de cizmar, in imposibilate de a
asigura un trai decent familiei, el decide, impotriva sfatului soacrei ,sa ia in arenda hanul
Moara cu noroc .
Un timp afacererile prospera, iar familia pare sa traiasca idilic in acest nou mediu,
neprimitor (pusta aradeana)insa cu potential.
Intriga este reprezentata de aparitia lui Lica Samadaul, pesonaj negativ, care va declansa
un sir de evenimente ,in urma carora Ghita se va degrada pana la dezumanizare, si va sfarsi
tragic.
Conflictele nuvelei isi au punctul de plecare in acest episod;se contureaza atat cel exterior
intre Ghita si Lica, cat si cel interior, al constiintei carciumarului.
Setea de inavutire isi pune amprenta din ce in ce mai mult asupra lui Ghita, care este vazut
intr-o continua evolutie, indepartandu-se de familie si luand parte la afacerile necurate ale
Samadaului care exercita o dominatie fascinanta asupra hangiului. Pe rand, arendasul
hanului este jefuit si batut, o femeie in doliu si copilul sau sunt omorati , iar toate drumurile
par sa duca spre Lica, pe urmele caruia se afla de mult timp jandarmul Pintea. Lica il
manipuleaza pe Ghita in asa fel incat acesta este de acord ca Ana sa il insele. Cand

realizeaza gravitatea faptelor, merge la Pintea cu gandul de a-l demasca pe Lica, ceea ce si
face.
Conflictul interior dicteaza afirmarea celui exterior , stadiul in care se afla Ghiata il face pe
acesta sa isi doreasca o confruntarea cu Lica.
Totusi, cel care va cadea in propria cursa va fi Ghita, care,atunci cand se intoarce la han o
omoara pe Ana pentru fapta necugetata de a se fi aruncat in bratele Samadaului, iar apoi
este omorat de Raut,omul samadaului.
Lipsit de puteri in fuga de Pintea, Lica se sinucide izbindu-se cu capul de un copac.Acesta
este punctul culminant al nuvelei, asistam la pedeapsa data de destin fiecaruia, pe masura
faptelor.
Pentru a dramatiza scena si a accentua ideea de final grandios, autorul se foloseste de
metafora focului purificator care cuprinde moara, stergand urmele faradelegilor.
Astfel, toate conflictele romanului se termina, se mistuie in foc alturi de protagonisti, lasand
loc cortinei, vocei naratorului care prezinta deznodamantul cu valoare de sentinta finala,
data prin batrana, care, contempland scena dezastrului, afirma:asa le-a fost data.
Opera este consistenta, organizata in 17 capitole, circulara, deoarece incepe si se sfarseste
prin interventia batranei.
Datorita faptului ca avem de-a face cu o nuvela, nu actiunea, ci personajele dau valoarea
artistica scrierii.
Personajele lui Slavici sunt bine conturate, veridice, rotunde (dupa M. Forester),fiind
rezultate ale propriilor fapte, actiuni si ganduri,actionand liber, neconstranse decat de forta
destinului.
Personajul asupra caruia focalizeaza lentila moralista a lui Slavici este Ghita,care,impreuna
cu sotia sa, Ana si Lica Samadaul formeaza triunghiul nefericirii.
In conturarea protagonistului se reunesc doua perspective esentiale: realismul psihologic
(evolutia personajului) si clasicismul (viziunea de ansamblu care priveste destinele
personajelor), rezultatul fiind un personaj individualizat.
ste urmarita decaderea omului care isi paraseste mediul natal in cautarea bogatiei, a aceluia
care din bun gospodar se transforma in impatimit de bani,pentru care e gata sa renunte la
valorile morale, refuzand sa vada ca de fapt, bogatia lui era linistea colibei. Indepartearea
de nevasta, copii, il fac sa se trezeasca singur, coplesit de regrete, de sete de razbunare, de
manie, sentimente care, inevitabil ,duc la crima.
Aceste stari au fost induse de Lica Samadaul, personaj demonic, aflat in relatie de
dependenta cu Ghita, conducandu-l pe acesta pe drumul pierzaniei.
Ana,care era prea tanara, prea asezata,prea blanda, reprezinta un personaj-barometru
fata de atitudinea lui Ghita, ea fiind sensibila la modificarile starii acestuia si evoluand
paralel cu el in directia nefasta.
Pentru a-si contura personajele, Slavici se foloseste de toate tipurile de acracterizare, atata
directa (de catre naroator, alte personaje, autocaracterizare), cat si de cea indirectea, prin
fapte, vorbe, ganduri.
Slavici apeleaza la caracterizarea directa atunci cand sugereaza inca de la inceputul
nuvelei trasaturile dominante ale lui Lica. Samadaul,porcar si el, dar om cu stare care poate
sa plateasca grasunii pierduti ori furati [] e mai ales om aspru si neindurat [] care stie
toate infundaturile, cunoaste pe toti oamenii buni si mai ales pe cei rai, de teama caruia
tremura toata lumea si care stie sa afle urechea grasunului pripasit chiar si in oala de
varza
Desi exercita asupra Anei o dominatie fascinanta, Lica este caracterizat in mod direct de Ana
ca fiind om rau si primejdios. Ana isi avertizeaza sotul ca Samadaul este periculos, fapt ce
se vede din ochii lui, din ranjetul lui si mai ales din cautatura ce are, cand isi roade mustata
cu dintii.
Tot Ana este cea care la un moment dat observa o diferenta intre Lica si Ghita, contribuind
la caracterizarea amandurora:Tu esti om ,Lica, iar Ghita nu e decat muiere imbracata in
haine barbatesti, ba chiar mai rau decat asa.

Modalitatea principala in observatia psihologica intreprinsa de Ghita este intospectia,


autoanaliza.Cand cade in patima banilor, isi da seama ca este o fire
slaba,autocaracterizandu-se: asa m-a lasat Dumnezeu!Ce sa-mi fac daca e in mine ceva
mai tare decat vointa mea?!
Caracterizarea indirectaCaracterizarea indirecta se regaseste pe tot parcursul operei.
Faptele graiesc pentru personaje.
Astfel,om harnic si cinstit,la inceput Ghita ia in arenda hanul Moara cu noroc deoarece isi
dorea sa agoniseasca atatia bani incat sa angajeze vreo zece calfe carora sa le dea el de
carpit cizmele oamenilor. Treptat, el este atins de patima banilor care ii va oferi de altfel si
un sfarsit tragic.
Faptul ca isi cumpara pistoale de la Arad, ca isi mai angaleaza o sluga, pe Marti, un ungur
nalt ca un brad si doi caini indica incertitudinea si nesiguranta care il domina dupa ce
relatiile cu Lica Samadaul se complica din ce in ce mai mult.
Gandurile lui Ghita privitor la faptul ca pentru prima oara isi dorea sa nu fi avut nevasta si
copii, sa nu fi fost legat de nimic si sa fi putut risca pentru a castiga mai mult sunt un prim
indiciu al transformarii lui Ghita intr-un impatimit.
Atunci cand isi da seama de gravitatea situatiei in care ajunge, Ghita isi face reprosuri, are
remuscari sincere si dureroase: iarta-ma,Ano, iarta-ma cel putin tu, caci eu n-am sa ma
iert cat oi trai pe fata pamantului.
Pe masura ce petrece mai mult timp la Moara cu noroc si are un mai mare contact cu Lica
Samadaul, relatiile lui Ghita cu familia sa devin din ce in ce mai reci si mai tensionate.Ana
observa ca barbatul ei este ingandurat, se instraineaza de ea si de copii, ajunge mai de tot
ursuz, nu mai zambeste ca inainte si se mainie foarte usor.
Chiar si mediul influenteaza caracterul personajelor: asezata intr-o vale, Moara cu noroc
este incunjurata de locuri rele.
Chiar numele sugereaza un topos negativ, idee sustinuta de mentalitatea rurala (la moara
dracii macina sufletele),iar alaturarea calificativuluicu noroc nu face decat sa il
amageasca amarnic pe cel care vrea sa infrunte intelepciunea colectivitatii.
Hanul devine simbol al imbogatirii si va exercita influente negative asupra lui Ghita in
acelasi mod in care o va face Lica Samadaul, devenind mediul propice pentru un impatitit al
banilor.
Perspectiva narativa este obiectiva, naratiunea realizandu-se la persoana a III-a
de catre un narator omniscient si omniprezent.
Focalizarea externa predomina pe parcursul operei,deoarece Slavici imprumuta ipostazei
naratoare registrele stilistice ale personajelor, de aici rezulta impresia de veridicitate dar si
de stil neprelucrat ,neartistic.
Alaturi de aceasta apare si tehnica punctului de vedere sau a focalizarii interne, deoarece
povestitorul omniscient imprumuta din autoritatea sa batranei, aceasta devenind vocea
colectivitatii (a sfatului batranilor, care in lumea rurala are autoritate deplina);de aici rezulta
dimensiunea moralizatoare a nuvelei.
Modalitatile de expunere sunt folosite variat, pentru a sugera gama variata de stari si
pentru a focaliza asupra aspectelor care intereseaza.
Naratiunea este dinamizata si dramatizata prin dialog(inceputul nuvelei), apoi ritmul este
incetinit prin prezenta secventelor descriptive cu rol in descrierea cadrului naratiuni, a
conturarii portretelor.
Specifice unei opere de analiza psihologica sunt monologul interior de factura traditionalista
care reda gandurile personajului(cap IV) si monologul interior adresat,(Ghita vorbeste cu
sine,imaginand-o pe Ana ca interlocutor), cu rol de caracterizare indirecta.
Datorita acestor insertii dar si elipsei, tehnicii flash-back-ului ,naratiunea capata aspect
discontinuu,dand impresia ca ezitarile personajului se imprima povestirii si discursului
narativ, ajutand lectorul sa vibreze la situatia descrisa.
Stilul este imprimat de oralitatea ardeleneasca , asemanator lui Creanga ,mult mai cenusiu
insa,la fel ca pusta aradeana,fara savoare, ci doar sters, sarac,cu repetarea acelorasi

cuvinte in interiorul acelorasi fraze(T. Vianu),urmarind ritmul vorbirii.


Realizata in maniera realista, cu accente clasice, opera retine atentia prin complexitatea sa,
fiind desemnata de G. Calinescu drept nuvela solida cu subiect de roman,dar si personaje
pregnant conturate, dar,mai ales, in maniera tipica pentru Slavici :includerea ideii
moralizatoare ,nuvela capatand valoare de parabola a cumpatarii.

Mai mult: http://www.ebacalaureat.ro/c/4/67/62/0/IOAN-SLAVICI---Nuvela-psihologica--Moara-cu-noroc#ixzz3VCiTv5o1

Varianta 10 Tema si viziunea despre lume intr-o


nuvela: Moara cu noroc de Ioan Slavici
Bacalaureat 2009: Varianta 10: Tema i viziunea despre lume ntr-o nuvel: Moara cu noroc
de Ioan Slavici
Specia literar a nuvelei ncepe s fie abordat n literatura romn cu precdera n a doua
jumtate a secolului al XIX-lea, n perioada marilor clasici.
Notabil fusese ns n perioada paoptist, apariia primei nuvele istorice din literatura
romn, devenit i rmas capodoper, Alexandru Lpuneanul de Costache Negruzzi, n
care viziunea asupra vieii este cea romantic.
n epoca marilor clasici, tipurile de nuvel vor fi diversificate, astfel vom avea nuvela
filosofico-fantastic a lui Mihai Eminescu, nuvela realist a lui Ioan Slavici i nuvela
psihologic a lui Caragiale.
Creatorul nuvelei realist-psihologice n literatura romn rmne Ioan Slavici, autorul
volumului Novele din popor, publicat n anul 1881.
Capodopera volumul este nuvela Moara cu noroc, reprezentativ pentru viziunea
autorului asupra existenei i mai ales asupra vieii din satul transilvnean.
Opera de caracter psihologic, ntruct sunt prezente toate particularitile acestei specii:
tematic, puternic conflict interior, personaje complexe i modaliti de caracterizare i de
investigaie psihologic a acestora. Realismul nuvelei este susinut de tem, de personaje,
plasarea aciunii ntr-un timp i spatiu ct mai exacte, de existena unui determinism social
(personajele au un caracter format n strns legtur cu mediul de via). Alte elemente
care susin caracterul realist sunt reprezentate de existena unui puternic conflict exterior,
impresia de veridicitate, prezena unui narator obiectiv care nareaz la persoana a III-a,
precum i redarea atmosferei de epoc.
Tema nuvelei o constituie consecinele nefaste, morale i existeniale ale patimii banului.
Pe un plan mai profund, tema acestei opere este destinul, ca fatalitate impus de
adncimile sufleteti ale personajelor. Aceast tem sintetizeaz viziunea despre lume a

scriitorului, una de factur realist-moralizatoare i izvort din mentalitatea omului din


popor: cumptarea omului n toate i frica de Dumnezeu.
De altfel, incipitul nuvelei, constituit din vorbele btrnei, mama Anei, despre via,
reprezint aceai concepie profund moralizatoare a autorului (Omul s fie mulumit cu
srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit). Aceste
cuvinte stau la baza ntregii aciuni, fixnd destinul personajelor n funcie de respectarea
sau nerespectarea lor.
Cel care trebuie s le rosteasc n final este Ghi, a crui moarte le confer rol
testamentar.
ntmplrile narate sunt plasate, temporal, n a doua jumtate a secolului al XIX, iar
spaiul, n zona Ardealului, la Moara cu noroc (ultimul prag naintea lucrurilor rele). Ghi,
cizmar ntr-un umil sat transilvnean se hotrte s renune la linitea colibei i ia n
arend Moara cu noroc (un loc aezat la rscruce drumuri, n pustiu), transformnd-o ntr-un
han.
mpreun cu el vor veni Ana, soia sa, btrna i cei doi copii i vor ncepe sa munceasc
fcnd ca locul s par binecuvntat.
Lucrurile merg bine, iar hanul i pstreaz ipostaza benefic, pn la sosirea lui Lic
Smdul, personaj malefic, care va schimba destinul familiei. Acesta distruge echilivrul i
linitea familiei lui Ghi, astfel Ghi intr ntr-un puternic conflict exterior cu Lic, conflict
ce l va genera i pe cel interior, care va duce la degradarea moral i la dezumanizarea
personajului principal.
Specific nuvelei realiste, amploarea conflictului exterior i finalizarea acestuia vine s
confirme atitudinea moralizatoare a scriitorului i viziunea sa despre lume. Astfel, Ghi
intrat n mecanismul necrutor al afacerilor necurate ale lui Lic va fi stpnit de setea de
bani i se va nstrina de Ana i de copii si.
ntr-o zi, Lic sosete la crcium pe neateptate i i cere lui Ghi toi banii din lad,
promindu-i c-i va napoia, dac va tri. Este nc un pas n pactul cu diavolul, de acum
nainte, crciumarul fiind nevoit sa l apere pe Lic pentru a-i recupera banii.
n preajma srbtorii Sfntului Dumitru, Smdul i oamenii lui vin s petreac la
crcium, Lic rmnd s i doarm acolo. Peste noapte ns, Ghi l vede plecnd nsoit
de un strin, pentru a se ntoarce mai trziu, spre zorii zilei.
Tot atunci, sosete de la Ineu jandarmul Pintea, aducnd vestea c n timpul nopii
arendaul fusese btut i jefuit.
Ulterior, Ghi este chemat n faa comisarului, mrturisete n favoarea lui Lic (de fric),
este eliberat pe chezie i trimis acas sub escort. Dus la Oradea, n faa judectorului,
Lic se folosete de relaiile cu cei bogai i scap.
Eroarea crciumarului i are izvorul n permanenta oscilare ntre bine i ru; ar dori s-l
dea pe Lic pe mna jandarmului Pintea, dar nu poate renuna la mirajul ctigului Dar
Ghi nu voia s plece, nu-l lsa inima s prseasc locul n care n scurt timp putea s

devin om cu stare. Aa se face c primind de la Lic bani furai spre a-i schimba, Ghia l
anun pe Pintea, dar nu i spune ca jumtate sunt ai si.
Pe msur ce trece timpul, iar banii se nmulesc, Ghi este tot mai dornic de mbogire:
amn aducerea doevezilor n mna jandarmului, ba chiar se gndete s fug n lume ca
s-i salveze aceast neateptat avuie; totodat spaima c Lic ar putea veni s-l prade i
imaginea femeii ucise de Smdu n pdure, i sfie inima. De Pate, Ghi i Ana rmn
la han, n timp ce btrna pleac, mpreun cu nepoii.
Intenionnd s-l predea pe Smdu, crciumarul l las singur cu Ana, plecnd s-l
anune pe Pintea. Astfel a reuit s o mping pe soia sa n braele Smdului, aceasta
simindu-se atras de caracterul puternic al porcarului, devenind o victim a mprejurrilor,
mai mult dect a propriului pcat.
La ntoarcere, simind c i s-a pus ceva de-a curmeziul n cap, Ghi o njunghie pe Ana,
cuprins de remucri c Dumnezeu nu i-a dat la timp gndul cel bun.
Smdul (care se ntorsese s-i ia serparul uitat la han), i poruncete lui Ru s-l
mpute pe Ghi i s incendieze hanul. Urmrit de Pintea, Smdul i zdrobete capul de
un copac.
Deznodmntul este pregtit de momentul n care btrna pleac la rude, singur cu copii
i mhnit pn n adncul inimii. La ntoarcere, ea nu gsete dect zidurile afumate ale
hanului i grmezile de praf i cenu din care ieeau oasele celor care fuseser Ghi i
Ana. Astfel, personajele i-au primit rsplata propriilor fapte, ei nclcnd norme morale:
omul s fie mulumit cu ceea ce are, cci nu exist bogie mai mare dect chibzuina,
adevrul i omenia.
Btrna i ia nepoii i pleac (spre a-i salva din spaiul malefic), crezndu-se c ntr-o
lume care respect norma moralei, acetia vor avea un alt destin. Nuvela se ncheie tot cu
vorbele btrnei: Se vede c-au lsat ferestrele deschise! Zise ea ntr-un trziu. Simeam eu
c nu are s ias bine; dar aa le-a fost dat!
Astfel, btrna simbolizeaz nelepciunea i cumptarea; ea este purttoarea mesajului
nuvelei, iar semnificaia cuvintelor rostite n deschiderea aciunii este profund.
Astfel, nuvela Moara cu noroc cea mai izbutit dintre scrierile lui Ioan Slavici n care
autorul nfieaz lumea satului transilvnea, n care triesc rani, crciumari, preoi,
oameni buni i ri ca n viaa real, ntrunete caractere tari de oameni primitivi, puternic
influenai de mediul n care triesc, care n final i primesc rsplata pentru propriile fapte.

Mai mult: http://www.ebacalaureat.ro/c/4/68/946/0/Varianta-10-Tema-si-viziunea-despre-lume-intr-o-nuvela---Moara-cu-noroc-de-Ioan-Slavici#ixzz3VCikBsQB

Varianta 11 Relatia dintre incipit si final intr-o nuvela:


Moara cu noroc de Ioan Slavici
Bacalaureat 2009: Varianta 11: Relaia dintre incipit i final ntr-o nuvel: Moara cu noroc de
Ioan Slavici
Ca specie a genului epic, nuvela are dimensiuni medii (ntre povestire i roman), cu o acune riguros
construit, cu un conflict puternic, punnd n eviden personaje complexe bine individualizate.
n literatura romn nuvela a aprut n perioada paoptist, fiind singura specie de ficiune acceptat
unanim n epoca romantic (1840-1880). n acea perioad nuvela avea caracter istoric (Alexandru
Lpuneanu). Mai trziu, n anul 1881, a fost inclus n volumul Novele din popor al lui Slavici, nuvela
Moara cu noroc.
Moara cu noroc prezint (alturi de celelalte nuvele ale lui Slavici) monografic viaa satului ardelenesc
n cea de-a doua jumtate a secolului al XX-lea, momentul ptrunderii influenelor capitaliste. n toate
nuvelele lui Slavici conflictul pornete de la nclcarea unor norme etice i de aceea teza moralizatoare
strbate ntreaga sa oper. Spre deosebire de nuvela Comoara cu aceeai tem, n care personajul
reuete s contientizeze c patima banului pune stpnire pe sufletul su i astfel renun la comoara pe
care o gsise, Ghi, protagonistul nuvelei Moara cu noroc, e irecuperabil din punct de vedere moral,
accentund latura realist a operei.
Titlul nuvelei poate fi considerat o antifraz (nu e cu noroc). Semnificaia negativ a acestuia se
accentueaz pe parcursul desfurrii aciunii, dar i prin relaia cu o credin popular conform creia o
moar prsit e bntuit de spirite rele.
Tema nuvelei este degradarea moral sub influena banului sau, cu alte cuvinte, consecinele nefaste pe
care banul le are asupra sufletului omenesc.
Discursul narativ este ncadrat de vorbele btrnei care, din aceast perspectiv, devine personajreflector, i purttorul de cuvnt al naratorului.
Incipitul conine replica btrnei, mama Anei, i reprezint morala de factur popular demonstrat n
nuvel: Omul s fie mulmit cu srcia sa, cci dac e vorba, nu bogaia, ci linitea sa l face fericit.
Acest capitol preia funciile prologului, prefigurnd tema i conflictul dominant, validate prin motive
anticipative (drumul erpuiete la stnga i la dreapta- semn al oscilrii lui Ghi ntre dragostea pentru
familie, respectiv respectarea moralei, i patima pentru bani care pune stpnire pe el; locurile sunt aridenu cresc dect ciulinii- anticipare a destinului tragic al lui Ghi, pentru care moara se dovedete un loc
nefast; n deprtare se zrete o pdure ars n jurul creia roiesc nite corbi- simbol al morii; n apropiere
de moar sunt cinci cruci- semn c oamenii i-au prsit credina i c i pot pierde viaa n acele locuri
rele) . Astfel, prin aceste motive anticipative, incipitul este de tip captatio benevolentiae, adic pregtete
cititorul pentru ce urmeaz.
Conflictul iniial este unul exterior, de natur social i economic, reprezentat prin Lic Smdul, eful
porcarilor din zona, om avut care stpnete ntreaga zon, i Ghi, un cizmar cinstit care vine la moar
pentru binele familiei. Generat de primul, conflictul interior este ntre dorina lui Ghi de a rmne un om
cinstit, care i respect familia, i dorina de nestvilit de a acumula bani.
Nelinitea se instaleaz la prima apariie a lui Lic la han. Confruntarea dintre cei doi ilustreaz lupta
dintre omul cinstit care binecuvnteaz locurile i spiritul malefic al lui Lic. Acceptnd condiiile impuse de
Lic de a-i spune cine trece, cine zice i cine ce face, primind nsemnele porcilor si i acceptnd s
primeasc n schimbul banilor nite grsuni furai, Ghi nu mai are cale de ntoarcere i ateapt
urmtorul pas al lui Lic. Pentru a i se opune i ia anumite msuri care se dovedesc inutile ( 2 pistoale, o
slug nou, nite cini). Cu ultimele semne ale moralitii, Ghi face efortul de a renuna la ctigul
necinstit i de a-l trda pe Lic. Comite ns dou greeli: nu i mrturisete lui Pintea c o parte din banii
pe care i schimba i rmnea lui i o folosete pe Ana drept momeal pentru a-l surprinde pe Lic la han cu
dovezile asupra lui (banii din erpar). Recunoscnd c a greit, dar c nu o poate lsa pe Ana n urma lui,
Ghi i njunghie soia cu gndul de a se sinucide apoi.
Opera este clasic prin rigoare, structura simetric, cu aciune gradat n cele 17 capitole. Personajul
este construit cu mijloace tradiionale (din exterior prin raportare la medii, la fapte i la alte personaje), dar
preponderente sunt mijloacele proyei analitice, respectiv: prezentarea confluctului interior, folosirea stilului
indirect liber (autorul red presupusele gnduri ale personajelor fr a folosi vorba de tip dicendi), a
monologului i a dialogului.
Ultimul capitol, finalul, are valoare de epilog, subliniind ideea principal a operei i se afl n relaie de
simetrie cu incipitul. Finalul este unul nchis, destinele personajelor sunt trasate. n spiritul moralist al lui
Slavici, cei care s-au dat cu rul trebuie s plteasc acest lucru prin moarte, iar cei nevinovai scap; n
preajma Patelui, btrna i copiii pleac n ora, n lipsa lor producndu-se tragedia. Locurile se purific
prin foc, iar personajul reflector vin s ncheie moralizator, spunnd c aa le-a fost dat.
Prin reluarea replicii personajului reflector, se realizeaz simetria incipit+final, care sugereaz ciclicitatea
vieii. Aceast construcie simetric pune n eviden caracterul moraliyator al operei, conflictul evideniind

nclcarea unei norme morale care nu poate rmne nepedepsit. Astfel, din relaia incipit - final putem
deduce concepia scriitorului potrivit creia legile morale persist asupra existenei umane.
Slavici este un adept al lui Confucius i, conform ideilor acestuia, aplic n Moara cu noroc principalele
virtui morale analizate de filosoful chinez : sinceritatea, cinstea, cumptarea, opera devenind o pledoarie
pentru echilibrul moral; scriitorul romn este astfel un autor pe deplin sntos n concepie. (M.
Eminescu)

Mai mult: http://www.ebacalaureat.ro/c/4/68/947/0/Varianta-11---Relatia-dintre-incipit-si-final-intr-onuvela--Moara-cu-noroc-de-Ioan-Slavici-#ixzz3VCj2phRB

Varianta 14 Relatiile dintre doua personaje intr-o


nuvela de Ioan Slavici: Moara cu noroc
Bacalaureat 2009: Varianta 14: Relaiile dintre dou personaje dintr-o nuvel de Ioan
Slavici: Moara cu noroc
n literatura romn, nuvela a fost abordat ncepnd cu secolul XIX, n special n perioada marilor clasici,
unele dintre aceste creaii literare fiind adevrate capodopere. Ca specie literar, nuvela este un text n
proz cu un singur fir narativ, un numr restrns de personaje, spaiul i timpul sunt bine determinate, iar
naratorul este n general obiectiv.
n orice nuvel, accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe complexitatea personajelor. Acest
lucru este vizibil i n nuvela realist-psihologic Moara cu noroc a lui Ioan Slavici.
Realismul nuvelei este susinut mai ales de amprenta pe care i-o pune mediul social asupra
comportamentului i caracterului uman, dar i de veridicitatea relaiilor dintre personaje. Astfel iau natere
conflicte puternice de ordin exterior (social) sau interior (psihologic, generat de cel dinti).
Relaia dintre Ghi, protagonistul nuvelei, i Lic, personaj negativ, ntruchipare a maleficului, st
la baza conflictului exterior al nuvelei. Acetia se afl n opoziie deoarece provin din dou lumi complet
diferite.Ghi provine dintr-o lume condus de legile buneicuviine, ale onoarei, n care oamenii triesc cu
frica lui Dumnezeu; Lic Smdul triete ntr-o lume guvernat de legi proprii, nescrise, altele dect cele
ale statului, o lume a hoilor protejai, fiind un simbol al degradrii morale. ntlnirea dintre cei doi la Moara
cu noroc nsemn declanarea inevitabil a conflictului.
Cizmarul Ghi, lund n arend hanul Moara cu noroc din dorina de a ctiga cat mai muli bani,
ignornd ndemnul la cumptare al soacrei sale, btrna, mama Anei. Iniial, fericirea pare s-i surd,
ctig bine, nelegerea n familie este deplin, dar toat aceast armonie se destram odat cu apariia lui
Lic Smdul, un om primejdios, cum l numete Ana.
Ptrunderea lui Lic n viaa lui Ghi declaneaz o dram psihologic ce va duce ncet, dar sigur la
degradarea moral a celui din urm.Ghi ar dori s rmn la moar trei ani (ma pun pe picioare, ncat s
pot s lucrez cu zece calfe i s le dau altora de carpit), dar uneori parc presimte pericol, mai ales atunci
cnd Lic ncearc s-l subordoneze. Totui, el crede c poate gasi o soluie (aceti trei ani atrnau de
Lic. Dac se punea bine cu dnsul, putea s-i mearga de minune, cci oameni ca Lic sunt darnici).
Om al frdelegilor, criminal nrit (faptele fiind mrturisite lui Ghi), Lic Smdul i d seama c
Ghi are un caracter puternic, dar fiind un bun cunosctor de oameni, i simte n acelai timp slbiciunea:
patima catigului de bani. Dorindu-l subordonat, oricnd la ordinele sale, Lic l implic pe crciumar n
frdelegile sale (jefuirea arendaului, uciderea femeii i a copilului), oferindu-i bani i ncercnd s distrug
legtura sufleteasc dintre el i soia sa. De altfel, Ghi se nstrineaz de familie i de Ana, de team ca
ea s nu i descopere implicarea n afacerile murdare i astfel linitea colibei se distruge, banuielile
afectnd relaiile celor doi soi. Smdul se apropie de Ana, nfisndu-se ntr-o lumin favorabil, grijuliu
cu copiii ei. Ana, ns, i iubete soul, chiar dac acesta i spune la un moment dat c i st n cale.
Lic are n el o inteligen malefic; jocul dublu al lui Ghi (de a trata cu Lic i de a face marturisiri lui
Pintea) eueaz. Ghi e distrus nu doar de patima navuirii, ci i de lipsa de sinceritate. El este nesincer la
procesul lui Lic de la Oradea, nesincer cu Pintea i cu Ana. ncercarea de a-l inela pe Lic, reinnd o
parte din banii schimbai i este fatal. Om lipsit de scrupule, acesta distruge i frm de umanitate din
Ghi, dragostea pentru Ana, determinnd-o pe aceasta s i se druiasc, atunci cnd e lsat de Pati la
discreia poftelor sale. Aceast dram final e declanat tocmai de dragostea Anei, care nu dorise s l lase
pe soul ei singur de Pati.

n cele din urm, Lic l aduce pe Ghi n situaia de a-i ucide soia, iar acesta va muri ucis de Ru tot
din ordinul Smdului.Lic incendiaz crciuma de la Moara cu noroc, dup care i zdrobete capul ntr-un
copac pentru a nu cdea viu n minile jandarmului Pintea.
Moartea lui Ghi este corecia pe care destinul i-o aplic pentru nerespectarea principiului cumptrii
enunat n debutul nuvelei prin cuvintele btrnei, iar cea a lui Lic o pedeaps pe msura faptelor sale.
Aadar, ca urmare a viziunii moralizatoare a naratorului, cele dou personaje ale nuvelei Moara cu noroc
de Ioan Slavici, ntre care se stabilete o relaie complex i un puternic conflict, au un sfrit tragic.
Nuvela realist-psihologic Moara cu noroc are o valoare incontestabil, n special datorit complexitii
personajelor puse n situaii dramatice i a relaiilor stabilite ntre acestea, surprinse cu realism de ctre
autor.

Mai mult: http://www.ebacalaureat.ro/c/4/68/950/0/Varianta-14--Relatiile-dintre-doua-personaje-intr-onuvela--de-Ioan-Slavici--Moara-cu--noroc#ixzz3VCj7ymqW

Caracterizarea lui Ana din Moara cu Noroc de Ioan


Slavici
CARACTERIZAREA LUI ANA din Moara cu Noroc de Ioan Slavici
i Ana are un destin tragic, cu toate c ea ntruchipeaz n familie duioia, candoarea,
inocena.
Portretul ei fizic este realizat n mod direct de ctre narator, prin intermediul unor
adjective cu valoare de epitet: Ana era fraged i subiric, Ana era sprinten i
mldioas". Protejat nti de mam i apoi de so, Ana triete ca ntr-un clopot de sticl.
De aceea, la apariia lui Lic, ea se cutremur oarecum speriat de brbia nfirii
lui". Totui d dovad de inteligen i de intuiie, atunci cnd ncearc s-1 apere pe
Ghi de influena malefic a lui Lic. Stpn pe sine, i spune soului rspicat i hotrt:
- Ghi!... Nu vorbi cu mine ca i cnd ai avea un copil naintea ta[...]. F cum tii,
dar eu i spun i nu m las inima s nu-i spun c Lic e om ru i primejdios".

Caracterizarea indirect se constituie treptat din gesturile, faptele, vorbele i gndurile


personajului.
Ana se simte tot mai prsit de Ghi, ncearc s-1 ajute, s-i ptrund gndurile, dar
acesta se nstrineaz de ea i o arunc treptat n braele lui Lica, ndemnnd-o mai nti
s joace cu el, c doar n-o s-i ia ceva din frumusee". Este adnc jignit de lipsa de
ncredere pe care i-o arat Ghi i, spernd c i va strni gelozia, ncepe s-i acorde din
ce n ce mai mult atenie lui Lic. Cuprins de vraja lui Lic, fascinat de magnetismul lui,
Ana alunec rapid spre prpastia pcatului". Dezgustat de laitatea soului care o las
singur cu Lic i pleac la Ineu, Ana i se druiete lui Lic ntr-un gest de rzbunare
disperat. Dispreul profund pe care-1 simte pentru Ghi i pentru faptele sale reiese din
declaraia pe care i-o face lui Lic: Tu eti om, Lic, iar Ghi nu e dect muiere
mbrcat n haine brbteti, ba chiar mai ru dect aa".
n mod inevitabil, Ana sfrete tragic, njunghiat de Ghi, cruia-i strig cu disperare c
nu vrea s moar. nainte s-i dea sufletul, simindu-1 pe Lic

aproape, ea ipdezmierdat, i muc mana i i nfipse ghearele n obrajii lui, apoi czu
moart lngsoul ei". Aceste ultime zvcniri ale eroinei sugereaz totul: ura i dispreul
pentru soul nedemn, setea de rzbunare, dar i patima neostoit pentru Lic,
contiina vinoviei i nacelai timp a nevinoviei"(Pompiliu Marcea).

Caracterizarea lui Ghita din Moara cu Noroc de Ioan


Slavici
CARACTERIZAREA LUI GHI din Moara cu Noroc de Ioan Slavici
Ghi triete o dram psihologic concretizat prin trei nfrngeri/ pierderi: ncrederea
n sine, ncrederea celorlali n el i ncrederea Anei, soia lui, n el. Consecinele nefaste ale
setei de navuire i procesul nstrinrii de familie sunt magistral analizate de Slavici,
autorul aducnd n prim-plan conflictul dintre fondul uman cinstit al lui Ghi i dorina de a
face avere alturi de Lic.
La nceput, crciurnarul este un ins energic, cu gustul riscului i al aventurii, i
nu opalid umbr hamletic, pierdut ntr-un peisaj autohton"(Magdalena Popescu). El
hotrte schimbarea, luarea n arend a crciumii de la Moara cu noroc. Ghi este capul
familiei pe care ncearc s o conduc spre bunstare. Atta timp ct se dovedete un om
de aciune, mobil, cu iniiativ, lucrurile merg bine. Crciuma aduce profit, iar familia
triete n armonie. Bun meseria, om harnic, blnd i cumsecade, Ghi dorete s
agoniseasc atia bani ct s-i angajeze vreo zece calfe crora s le poat da de crpit
cizmele oamenilor. Aspiraia lui e fireasc i nu:i depete puterile.
Apariia lui Lic Smdul la Moara cu noroc tulbur echilibrul familiei, dar i pe cel
interior, al lui Ghi. Cu toate c i d seama c Lic reprezint un pericol pentru el i
familia lui, nu se poate sustrage ispitei malefice pe care acesta o exercit asupra lui, mai
ales c tentaia mbogirii, dar i a existenei n afara normelor etice sunt enorme: se
gndea la ctigul pe care l-ar putea face n tovria lui Lic, vedea banii grmad
naintea sa i i se mpienjeneau parc ochii". Cu toate acestea, Ghi i ia toate msurile
de precauie mpotriva lui Lic: merge la Arad s-i cumpere dou pistoale, i ia doi cini
pe care i asmute mpotriva turmelor de porci i angajeaz o slug credincioas, pe
Mari, un ungur nalt ca un brad".
Din momentul apariiei lui Lic, ncepe procesul iremediabil de nstrinare a lui Ghi fa
de familie. Gesturile, gndurile, faptele personajului, trdeaz conflictul interior i se
constituie ntr-o magistral caracterizare indirect. Naratorul surprinde n mod direct
transformrile personajului: Ghi devine de tot ursuz", se aprindea pentru oriice lucru
de nimic", nu mai zmbea ca mai nainte, ci rdea cu hohot, nct i venea s te sperii de
el", iar cnd se mai juca, rar, cu Ana, i pierdea repede cumptul i-i lsa urme vinete pe
bra" (caracterizare direct). Devine mohort, violent, i plac jocurile crude,
primejdioase, are gesturi de brutalitate neneleasa fa de Ana, se poart brutal cu cei
mici.

La un moment dat, Ghi ajunge s regrete faptul c are familie i copii i c nu-i poate
asuma total riscul mbogirii alturi de Lic. Prin intermediul monologului interior sunt

redate gndurile i frmntrile personajului, realizndu-se n felul


acestaautocaracterizarea: Ei! Ce s-mi fac?... Aa m-a lsat Dumnezeu!... Ce s-mi fac
dac e n mine ceva mai tare dect voina mea? Nici cocoatul nu e nsui vinovat c are
cocoae n spinare".
Sub pretextul c o voin superioar i coordoneaz gndurile i aciunile, Ghi
devinela, fricos i subordonat n totalitate Smdului. n plus, se ndeprteaz din
ce n ce mai mult de Ana (i era parc n-a vzut-o demult i parc era s se despart de
dnsa"), aruncnd-o n braele smdului: Joac, muiere, parc are s-i ia ceva din
frumusee", i spune Ghi Anei, ntr-un rnd.

Ghi este caracterizat n mod direct de Lic. Acesta i d seama c Ghi e om de


ndejde i chiar i spune acest lucru: Tu eti om, Ghi, om cu mult ur n sufletul tu,
i eti om cu minte: dac te-a avea tovar pe tine, a rade i de dracul i de mum-sa.
M simt chiar eu mai vrednic cnd m tiu alturea cu un om ca tine". Totui Smdului
nu-i convine un om pe care s nu-1 in de fric i de aceea treptat distruge imaginea
celorlali despre crciumar ca om onest i cinstit. Astfel, Ghi se trezete implicat
fr voie n jefuirea arendaului i n uciderea unei femei. Este nchis i i se d drumul
acas numai pe chezie". La proces jur strmb, devenind n felul acesta complicele lui
Lic. Are totui momente de sinceritate, de remucare, cnd cere iertare soiei i copiilor:
Iart-m, Ano! i zise el. lart-m cel puin tu, cci eu n-am s m iert ct voi tri pe faa
pmntului Ai avut tat om de frunte, ai neamuri oameni de treab i ai ajuns s-i vezi
brbatul naintea judectorilor". Axa vieii lui morale se frnge; se simte nstrinat de toi
i de toate. Arestul i judecata i provoac mustrri de contiin pentru modul n care s-a
purtat. De ruinea lumii, de dragul soiei i al copiilor, se gndete c ar fi mai bine s plece
de la Moara cu noroc. ncepe s colaboreze cu Pintea, dar nu este sincer n totalitate nici
fa de acesta. Ghi i ofer probe n ceea ce privete vinovia Smdului numai dup
ce i poate opri jumtate din sumele aduse de acesta.

Ghi ajunge pe ultima treapt a degradrii morale n momentul n care, orbit de furie i
dispus s fac orice pentru a se rzbuna pe Lic, i arunc soia, la srbtorile Patelui,
drept momeal, n braele Smdului. Sper pn n ultimul moment c se va produce o
minune i c Ana va rezista influenei malefice a smdului. Dezgustat ns de laitatea
lui Ghi care se nstrinase de ea i de familie, ntr-un gest de rzbunare, Ana i se
druiete lui Lic, deoarece, n ciuda nelegiuirilor comise, Lic e om", pe cnd Ghi nu e
dect muiere mbrcat n haine brbteti". Sentimentul lui [Ghi] fa de Ana e unul
mprit ntre vanitate masculin i dragoste"(Magdalena Popescu). De aceea n momentul
n care i d seama c soia 1-a nelat, Ghi o ucide pe Ana, ncercnd s o scape de
chinul pcatului. La rndul lui, Ghi este ucis de Ru, din ordinul lui Lic.
Ghi depete limita normal a unui om care aspir spre o fireasc satisfacie material
i social. Patima pentru bani i fascinaia diabolic a personalitii Smdului l determin
s ajung pe ultima treapt a degradrii morale. Sfritul lui i al celor care-1 nconjoar
este n mod inevitabil tragic.

Caracterizarea lui Lica Samadaul din Moara cu Noroc


de Ioan Slavici
CARACTERIZAREA LUI LIC SMDUL din Moara cu Noroc de Ioan Slavici
Lic Smdul exercit asupra celorlalte personaje din nuvel o fascinaie diabolic. El
reprezint ncarnarea unui principiu, singura personalizare direct i expres din literatura
lui Slavici a voinei de putere". Lic este caracterizat n mod direct de narator nc de
la prima apariie: un om de treizeci i ase de ani, nalt, usciv i supt la fa, cu mustaa
lung, cu ochii mici i verzi i cu sprncenele dese i mpreunate la mijloc. Lic era porcar,
ns dintre cei care poart cma subire i alb ca floricelele, pieptar cu bumbi de argint
i bici de carmajin /.../". Lic irumpe parc, dintr-o pre-realitate sau metarealitate paralel
naraiunii, unde a existat pan atunci."(Magdalena Popescu)

Tactica Smdului este de a respinge obinuitul relaiilor normale i a le impune fr


discuie pe cele specifice lui. Evit s vorbeasc cu femeile i cere, cu o blndee
imperativ, s vin crciumarul". Lic i impune de la nceput regulile i i enun
preteniile, n felul acesta autocaracterizndu-se: Eu sunt Lic Smdul... Multe se zic
despre mine, multe vor fi adevrate i multe scornite. [...] Eu voiesc s tiu totdeauna
cine umbl pe drum, cine trece pe aici, cine ce zice i cine ce face, i voiesc ca nimeni n
afar de mine s nu tie. Cred c ne-am neles". Tot n mod direct l caracterizeaz i
Ana, care intuiete c Lic e om ru i primejdios". ns cel mai exact l caracterizeaz
Pintea, un fost tovar de-al lui, care se fcuse jandarm tocmai pentru a se rzbuna: El
are o singur slbiciune, una singur: s fac, s se laude, s ie lumea de fric i cu toate
aceste s rd i de dracul i de mum-sa. S rd de noi, Ghi, de noi".
Orgoliul lui [Lic] e unul de stpn care nu doar i subordoneaz oamenii, dar se
substituie destinului lor". Bun cunosctor de oameni, Lic tie cum s utilizeze slbiciunile
celorlali, cum s le transforme vulnerabilitatea ntr-o arm favorabil pentru el. Astfel, se
folosete de patima lui Ghi pentru bani spre a-1 atrage pe acesta n afacerile lui necurate
i apoi, pentru a-l dezarma pe crciumar n totalitate i pentru a-i anula personalitatea.
Profit de fascinaia pe care o exercit asupra Anei, determinnd-o sa i se druiasc. De
altfel, Ghi nsui i spune la un moment dat: Tu nu eti om, Lic, ci deavol". i ntradevr, Lic are o anumit doz de demonism n sufletul su, lucru ce reiese din propria
mrturisire: tiu numai c m aflam la strmtoare cnd am ucis cel dinti om. [...] Apoi
am ucis pe cel de al doilea, ca s m mngi de mustrrile ce-mi fceam pentru cel dinti.
Acum sngele cald e un fel de boal, care m apuc din cnd n cnd...".

Construit din lumini i umbre, personajul are n structura sa moral i unele elemente de
factur romantic, de personaj excepional aflat n mprejurri excepionale: este generos
cu cei care-1 sprijin n afaceri, la petreceri este vesel, binevoitor, chiar seductor, se
dovedete nenduplecat cu trdtorii, elocvent n acest sens fiind uciderea femeii care se
ocup de vnzarea lucrurilor furate de el i care este pedepsit pentru c a ndrznit s-i
opreasc un lan de aur care-i plcuse.

Lic marcheaz nefast destinul tuturor celor care intr n contact cu el. Astfel Lic l va
aduce pe Ghi n situaia de a-i ucide soia, Ghi va muri ucis de Ru tot din ordinul lui
Lic, iar acesta din urm dup ce va incendia crciuma de la Moara cu noroc, i va zdrobi
capul ntr-un copac pentru a nu cdea viu n minile lui Pintea. Sfritul personajului
este pe msura faptelor sale.

Moara cu noroc de Ioan Slavici TITLUL


Titlul nuvelei este mai degrab ironic. Toposul ales, crciuma numit Moara cu noroc
nseamn de fapt Moara cu ghinion, Moara care aduce nenorocirea, pentru c uurina
ctigurilor de aici ascunde abateri etice grave (nelegiuirea i crima).

Moara cu noroc de Ioan Slavici ESEU


Moara cu noroc de Ioan Slavici ESEU
IPOTEZ
Nuvela Moara cu noroc este o proz realist de analiz psihologic.

FORMULAREA ARGUMENTELOR
Moara cu noroc de Ioan Slavici este o nuvel, adic o specie epic n proz, cu o
construcie riguroas, un fir narativ central; personajele relativ puine pun n eviden
evoluia personajului principal, complex, puternic individualizat. Se observ tendina de
obiectivare a perspectivei narative, impersonalitatea naratorului, naraiunea la persoana a
III-a, atitudinea detaat n descriere, veridicitatea. Este o nuvel psihologic prin:
tematic, modaliti de caracterizare a personajului i de investigare psihologic, natura
conflictului (interior).

DEZVOLTAREA ARGUMENTELOR (ilustrare/ exemplificri pe baza textului)


Nuvela are un ritm epic neomogen, prin modificri ale timpului povestirii; aciunea se
desfoar prin continue acumulri i izbucniri de tensiune epic. Naraiunea realist este
obiectiv, realizat la persoana a III-a de ctre un narator omniscient, omniprezent,
neimplicat. Relatarea evenimentelor nu se realizeaz totui n mod linear,
iar nlnuirea dintre capitole se face prin tehnici epice diverse: dialogul (la nceputul
nuvelei), descriere la timpul prezent (capitolele al II-lea i al III-lea), semnalarea unei
relaii temporale de anterioritate fa de cele povestite nainte (capitolul al XVI-lea).
nlnuite temporal i cauzal, faptele sunt credibile, verosimile. Efectul asupra cititorului
este de iluzie a vieii (veridicitate) i de obiectivitate.

Pe lng perspectiva obiectiv a naratorului, intervine tehnica punctului de vedere n


interveniile simetrice ale btrnei, personaj episodic, dar care exprim cu autoritatea
vrstei mesajul moralizator al nuvelei. nainte i dup discursul narativ propriu-zis, btrna
rostete cele dou replici - teze ale nuvelei, privitoare la sensul fericirii i la fora
destinului: >Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea
colibei tale te face fericit" i [...] aa le-a fost dat". Prin intenia moralizatoare, nuvela
este realist-clasic.

TEMA NUVELEI
Tema susine caracterul psihologic al nuvelei: efectele nefaste i dezumanizante ale
dorinei de navuire, pe fundalul societii ardeleneti de la sfritul secolului al XX-lea.
Problematica nuvelei se poate stabili din mai multe perspective. Din perspectiv social,
nuvela prezint ncercarea lui Ghi de a-i schimba statutul social; din perspectiv
moralizatoare, prezint consecinele dramatice ale setei de navuire, scriitorul considernd
c goana dup avere zdruncin tihna sufleteasc i duce la pierzanie. Din perspectiv
psihologic, nuvela prezint conflictul interior trit de Ghi care este sfiat de dorine
pe ct de puternice, pe att de contradictorii: dorina de a rmne om cinstit, pe de o
parte i dorina de a se mbogi alturi de Lic, pe de alt parte.Conflictul nuvelei este
complex, de natur social, psihologic i moral.
Titlul nuvelei este mai degrab ironic. Toposul ales, crciuma numit Moara cu
norocnseamn de fapt Moara cu ghinion, Moara care aduce nenorocirea, pentru c uurina
ctigurilor de aici ascunde abateri etice grave (nelegiuirea i crima).
Aciunea se desfoar pe parcursul unui an, ntre dou repere temporale cu valoare
religioas: de la Sfntul Gheorghe pn la Pate, iar n final, apa i focul purific locul.
Alctuit din 17 capitole, nuvela are un subiect concentrat, cu deschideri bogate.
Nuvela debuteaz cu un precept moral izvort din nelepciunea btrneasc rostit de
mama-soacr, ce are n nuvel rolul corului din tragedia antic greac: - Omul s fie
mulumit cu srcia sa, cci, dac-i vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face
fericit". Btrna este adepta pstrrii tradiiei, n timp ce Ghi, capul familiei, dorete
schimbarea, bunstarea material. Cizmar srac, dar onest, harnic i muncitor, Ghi ia n
arend crciuma de la Moara cu noroc, pentru a ctiga rapid bani. Iniial, crciumarul nu
este un om slab, ci dimpotriv, i asum responsabilitatea destinului celorlali.

Crciuma de la Moara cu noroc este aezat la rscruce de drumuri, izolat de restul lumii,
nconjurat de pustieti ntunecoase. n expoziiune, descrierea drumului care merge
la Moara cu noroc i a locului n care se afl, fixeaz un peisaj - cadru obiectiv al aciunii:
De la Ineu drumul de ar o ia printre pduri i peste arini, lsnd la dreapta i la stnga
satele aezate prin colurile vilor. Timp de un ceas i jumtate drumul e bun; vine apoi
unpripor, pe care l urci, i dup ce ai cobort iar n vale, trebuie s faci popas, s adapi
calul ori vita din jug i s le mai lai timp de rsuflare, fiindc drumul a fost cam greu iar
mai departe locurile sunt rele". Semnele prsirii anticipeaz destinul tragic al familiei:
vechea moar cu lopeile rupte i cu acopermntul ciuruit de vremurile ce trecuser
peste dnsul!", cele cinci cruci care vestesc pe drume c aici locul e binecuvntat,

deoarece acolo unde vezi o cruce de aceste a aflat un om o bucurie ori a scpat altul de o
primejdie". Simetria incipitului cu finalul se realizeaz, prin descrierea drumului.
Simbolistica iniial a drumului se completeaz, n final, cu sugestia drumului vieii care
continu i dup tragedia de la Moara cu noroc: Apoi ea lu copiii i plec mai departe".
Subiectul nuvelei l constituie etapele i efectele nfruntrii dintre protagonist, Ghi, i
antagonist, Lic.
Ghi se dovedete la nceput harnic i priceput, iar primele semne ale bunstrii i ale
armoniei n care triete familia nu ntrzie s apar: Smbt de cu sear locul se
deerta i Ghi, ajungnd s mai rsufle, se punea cu Ana i cu btrna s numere banii,
i atunci el privea la Ana, Ana privea la el, amndoi priveau la cei doi copilai, cci doi erau
acum, iar btrna privea la cteipatru i se simea ntinerit, cci avea un ginere harnic,
o fat norocoas, doi nepoi sprinteni, iar sporul era dat de la Dumnezeu, dintr-un ctig
fcut cu bine".

Apariia lui Lic Smdul la Moara cu noroc (intriga), un personaj ciudat,


carismatic, eful porcarilor i al turmelor de porci din mprejurimi, tulbur echilibrul
familiei. Personajul este portretizat de narator: Lic, un om ca de treizeci i ase de ani,
nalt, usciv i supt la fa, cu mustaa lung, cu ochii mici i verzi i cu sprncenele dese
mpreunate la mijloc. Lic era porcar, ns dintre cei care poart cma subire i alb ca
floricelele, pieptar cu bumbi de argint i bici de carmajin [...]".
Orgoliul lui Lic e unul de stpn care nu doar i subordoneaz oamenii, dar se
substituie destinului lor. Lic i impune nc de la nceput regulile: Eu sunt Lic
Smdul... Multe se zic despre mine, multe vor fi adevrate i multe scornite. [...] Eu
voiesc s tiu totdeauna cine umbl pe drum, cine trece pe aici, cine ce zice i cine ce
face, i voiesc ca nimeni n afar de mine s nu tie. Cred c ne-am neles!". Ana, nevasta
lui Ghi, intuiete c Lic este un om ru i primejdios".
Cu toate c i d seama c Lic reprezint un pericol pentru el i familia lui, Ghi nu se
poate sustrage influenei malefice pe care acesta o exercit asupra lui, i nici tentaiei
mbogirii. Se anun desfurarea aciunii.

Mai nti, Ghi i ia toate msurile de aprare mpotriva lui Lic: merge la Arad s-i
cumpere dou pistoale, i ia doi cini pe care i asmute mpotriva turmelor de porci i
angajeaz nc o slug, pe Mari, un ungur nalt ca un brad".
ns din momentul apariiei lui Lic, ncepe procesul iremediabil de nstrinare a lui Ghi
fa de familie, proces analizat cu miestrie de Slavici. Devine de tot ursuz", se aprindea
pentru oriice lucru de nimic", nu mai zmbea ca mai nainte, ci rdea cu hohot, nct i
venea s te sperii de el, iar cnd se mai juca, rar, cu Ana, i pierdea repede cumptul i-i
lsa urme vinete pe bra. Devine mohort, violent, i plac jocurile crude, primejdioase, are
gesturi de brutalitate neneleas fa de Ana pe care o ocrotise pn atunci, se poart
brutal cu cei mici. La un moment dat, Ghi ajunge s regrete c are familie i copii,
pentru c nu-i poate asuma total riscul mbogirii alturi de Lic. Prin intermediul
monologului interior sunt redate frmntrile personajului: Ei! Ce s-mi fac?... Aa m-a
lsat Dumnezeul.. Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea?

Nici cocoatul nu e nsui vinovat c are cocoae n spinare".


Datorit generozitii Smdului, starea material a lui Ghi devine tot mai nfloritoare,
numai c omul ncepe s-i piard ncrederea n sine. Tocmai de aceea devine tot mai
atent la imaginea pe care lumea o are despre el. Cu toate acestea, nelegerea dintre el i
Lic, marcheaz pentru Ghi nceputul obinuirii cu rul. i ndeamn soia s joace cu
Lic, aruncnd-o definitiv n braele acestuia, distruge imaginea pe care ceilali o aveau
despre el, ajungnd s fie implicat n furtul de la arenda i n uciderea unei femei i a unui
copil. Reinut de poliie, lui Ghi i se d drumul acas numai pe chezie". Axa vieii lui
morale se frnge i, ntr-o scen de un patetism sfietor, i cere iertare Anei: - Iartm, Ano! i zise el. Iart-m cel puin tu, cci eu n-am s m iert ct voi tri pe faa
pmntului...". n alt rnd, srutnd pe unul dintre copii, le spune: Srmanilor mei
copii, voi nu mai avei, cum avuseser prinii votri, un tat om cinstit. Tatl vostru e un
ticlos".
Prin faptul c jura strmb la proces, acoperindu-i nelegiuirile lui Lic, Ghi devine
complice la crim. Hotrte totui s-l dea n vileag pe Lic, cu ajutorul lui Pintea. Nu este
sincer ns nici cu Pintea i acest lucru i va aduce pieirea. i va oferi dovezi jandarmului
despre vinovia lui Lic, numai dup ce i va putea opri jumtate din sumele aduse de
acesta. De fapt, greeala lui Ghi este c nu reuete s fie onest pn la capt nici fa
de Lic, nici fa de Pintea.
Punctul culminant. Ghi ajunge pe ultima treapt a degradrii morale n momentul n
care, orbit de furie i dispus s fac orice pentru a se rzbuna pe Lic, i arunc soia, la
srbtorile Patelui, drept momeal, n braele Smdului. Sper pn n ultimul moment
ca se va produce o minune i c soia va rezista influenei malefice a acestuia. Dezgustat
ns de laitatea lui Ghi, care se nstrinase de ea i de ntreaga familie, ntr-un gest de
rzbunare, Ana i se druiete lui Lic deoarece, n ciuda nelegiuirilor comise, Lic
e om", pe cnd Ghi nu e dect muiere mbrcat n haine brbteti".Dndu-i seama
c soia l-a nelat, Ghi o ucide pe Ana. La rndul lui, Ghi este ucis de Ru, din
ordinul lui Lic. Iar Lic, pentru a nu cdea viu n minile lui Pintea, se sinucide izbindu-se
cu capul de un copac. Sancionarea drastic a protagonitilor e pe msura faptelor
svrite"(Pompiliu Mareea, Ioan Slavici, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1968)
Deznodmntul. Un incendiu teribil mistuie crciuma de la Moara cu noroc n
noaptea de Pati i singurele personaje care supravieuiesc sunt btrna i copiii, fiinele
cu adevrat morale i inocente din carte. Nuvela se ncheie n mod simetric cu nceputul,
prin vorbele btrnei care pune ntmplrile pe seama destinului necrutor: Simeam eu
c nu are s ias bine; dar aa le-afost dat".

n nuvel, accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe complexitatea personajelor.


Ghi este cel mai complex personaj din nuvelistica lui Slavici, al crui destin ilustreaz
consecinele nefaste ale setei de navuire. Complexitatea i capacitatea de a ne surprinde
n mod convingtor fac din Ghi un personaj rotund". Personajul evolueaz de la tipicitate,
sub determinare social (crciumarul dornic de avere), la individualizare, sub determinare
psihologic i moral. El parcurge un traseu sinuos al dezumanizrii, cu frmntri
sufleteti i ezitri. Ezit ntre cele dou cai simbolizate de Ana (valorile familiei,
iubirea, linitea colibei) i de Lic (bogia, atracia malefic a banilor), sau n terminologie

romantic: ngerul i demonul. Se arat slab n faa tentaiilor i sfrete tragic.


Lic rmne egal cu sine, un om ru i primejdios. n schimb, Ana sufer transformri
interioare, care i ofer scriitorului posibilitatea unei fine analize a psihologiei feminine.
Naratorul obiectiv i las personajele s-i dezvluie trsturile n momente de
ncordare, consemnndu-le gesturile, limbajul, prezentnd relaiile dintre
ele(caracterizare indirect). De asemenea, realizeaz portrete sugestive (caracterizare
direct); detaliile fizice relev trsturi morale sau statutul social (de exemplu, portretul
Smdului). Mijloacele de investigaie psihologic sunt: scenele dialogate, monologul
interior de factur tradiional i acela realizat n stil indirect liber, notaia gesticii, a
mimicii i a tonului vocii.

LIMBAJUL PROZEI NARATIVE


Stilul nuvelei este sobru, concis, fr podoabe.
Modurile de expunere ndeplinesc o serie de funcii epice n discursul
narativ.Descrierea iniial are, pe lng rolul obinuit de fixare a coordonatelor spaiale i
temporale, funcie simbolic i de anticipare. Naraiunea obiectiv i realizeaz funcia
de reprezentare a realitii prin absena mrcilor subiectivitii, prin impresia de stil
cenuiu. Alturi de funcia esenial de reprezentare, n roman apare i funcia epic de
interpretare/ semnificare. Dialogul contribuie la caracterizarea indirect a personajelor,
susine veridicitatea relaiilor dintre personaje i concentrarea epic. Monologul
interior,de factur tradiional, monologul interior adresat, stilul indirect liber sunt
principalele mijloace de investigare psihologic a personajului principal.
Limbajul naratorului i al personajelor valorific aceleai registre stilistice: limbajul
regional, ardelenesc, limbajul popular, oralitatea. nelesul clasic-moralizator al nuvelei
este susinut prin zicale i proverbe populare sau prin replicile-sentine rostite de btrn
la nceputul i la sfritul nuvelei.

CONCLUZIE
Opera literar Moara cu noroc de Ioan Slavici este o nuvel psihologic, deoarece are
toate trsturile acestei specii literare: analizeaz conflictul interior al personajului
principal, urmrete procesul nstrinrii lui Ghi fa de familie i urmrete degradarea
moral a acestuia produs de ispita mbogirii.