în romanul tradițional ,,Baltagul” de Mihail Sadoveanu
Pe parcursul evoluției romanului personajele literare au evoluat trecând de la
simplu la complex, punându-se accent nu pe intrigă și acțiune , ci pe personaj, spre agentul care declanșează evenimentele, de la aglomerarea de întâmplări externe, spre întâmplările vieții interioare. Pe parcursul firului epic se dezvoltă o serie de relații între personaje, cea mai notabilă fiind relația dintre Vitoria și Gheorghiță. Din punct de vedere al statutului social, Vitoria este o soție de boier din Măgura Tarcăului căsătorită cu Nechifor Lipan, iubirea ei de mai bine de 20 de ani. Destinul ei este asemănător femeilor de la munte, e o femeie greu încercată după ce 5 din 7 copii muriseră, care rămâne văduvă înainte de vreme. Gheorghiță este mezinul familiei și preferatul mamei, lucru evident din dragostea cu care-l privește (fiul moștenește frumusețea fizică a mamei și mult din atitudinea tatălui). Acesta are 17 ani, este crescut de mic pe munte și pregătit să preia locul tatălui. Sub aspect moral, eroina, deși o țărancă, are o inteligență discretă, simplă în manifestările exterioare, tenace, principală, cinstită, subtilă. Este aprigă, voluntară și iluminată, o femeie perseverentă, ambițioasă. Eroina se auto-construiește, permanent, este un personaj rotund, complex, imprevizibil în manifestări. Vitoria Lipan este o soție devotată, legată de o dragoste profundă de Nichifor Lipan, profund credincioasă, dotată de o mentalitate tradițională care nu este limitată. În aceeași notă, Gheorghiță moștenește din însușirile mamei: este un tânăr inteligent, învață din toate experiențele prin care trece, își ascultă mama, învață din atitudinea ei, impresionat de experiența ei de viață. Vitoria îi înțelege frământările, dar în același timp vrea să-l facă conștient de responsabilitatea pe care o are. Psihologic, Vitoria este o femeie puternică, îți controlează foarte bine trăirile, își ascunde suferințele față de Gheorghiță. Singurul moment în care își exprimă durerea este cel în care descoperă osemintele soțului, în strigătul ,,Gheorghiță”, punând toată suferința și disperarea acumulată până atunci. Reușește să-și păstreze calmul în toate încercările dificile, își ascunde bănuielile tocmai pentru că, fiind o bună cunoscătoare a psihologiei umane, știe cum să interacționeze cu ceilalți. Gheorghiță parcurge un drum al maturizării, o evoluție de la adolescentul neinițiat, la un tânăr capabil să preia responsabilități, drum de la întuneric la lumină pentru că în final înțelege care îi este datoria. O scenă relevantă este cea a dialogului dintre mamă și fiu, dinaintea plecării, o primă discuție gravă despre datoria pe care o are Gheorghiță, discuție prin care mama încearcă să-l responsabilizeze. Îi oferă o lecție de cunoaștere din care fiul trebuie să învețe că nu mai e copil și că trebuie să-și asume lucruri serioase. Mama intuiește ezitările băiatului, încă nepregătit să iasă din copilărie, chiar dacă acesta nu are curajul să-i mărturisească mamei sale neliniștile sale. Scena parastasului este semnificativă pentru conturarea relației celor doi. Vitoria îl pregătește pe Gheorghiță pentru confruntarea cu ucigașii stabilind ce trebuie să facă acesta, însă mezinul se încurcă în lanțul câinelui atunci când mama îi cere să-l elibereze, fiindcă știe că se va repezi la gâtul ucigașului. După ezitarea inițială, Gheorghiță cu greu găsește în el puterea de a-l lovi pe asasin. Băiatul are astfel un rol decisiv în rezolvarea crimei, înfăptuind actul justițiar, răzbunarea tatălui. Există două tipuri de conflict; ambele cu efecte puternice asupra personajelor. Un prim conflict, cel interior, se prefigurează la începutul romanului și este marcat de neliniștea Viitoriei, care nu înțelege absența prelungită a lui Nechifor Lipan și nu știe ce soluții să adopte. De aceea, oscilează între mai multe posibilități: fie întârzie la o petrecere, bucuros de bunul mers al lucrurilor, fie i s-a întâmplat o nenorocire. Al doilea tip de conflict este cel exterior și se manifestă între asasinii soțului ei. Ca un veritabil detectiv, aceasta reface pas cu pas scenariul uciderii soțului ei și îi identifică pe cei doi asasini. Punctul de maximă intensitate al acestui conflict îl constituie scena demascării lor,când aceștia cedează presiunii la care fuseseră puși(întrebări incomode, replici pline de subînțeles) mărturisind singuri crima comisă. Titlul este semnificativ: în sens denotativ, baltagul este arma tradițională a oierilor cu care aceștia se apară. În text acesta devine arma crimei și totodată arma răzbunării, îndeplinind o funcție simbolică deoarece ilustrează mentalitatea arhaică a lumii în care funcționează legile nescrise. Totodată, titlul simbolizează maturitatea lui Gheorghiță (arma magică în posesia căruia intră la plecarea de acasă, iar în final va fi capabil să o mânuiască întocmind astfel procesul evoluției sale). Opera literară ce aparține lui Ion Luca Caragiale ,,O scrisoare pierdută” scoate în evidența relația dintre cele două personaje care surprinde tradiționalismul.