Arhitectura industrial# - la limita dintre monument i depreciere

Radu Andrei Rolul esteticii n societate este unul vital, n strns leg tur cu ns #i dezvoltarea s n toas #i armonioas a civiliza&iei umane. Operele estetice autentice reprezint mijloace sensibile n c utarea adev rului, f r de care scopul existen&ei nu are finalitate. Obiectele din jurul nostru sunt pe de o parte iluzorii, transmi&nd ns un mesaj mai mult sau mai pu&in profund, n func&ie de valoarea ,,entit &ilor emergente1 #i de capacitatea noastr de a percepe aceste entit &i care conduc spre o tr ire estetic . Istoria ne dezv luie ns erori de percep&ie asupra obiectelor, cnd, spre exemplu, n secolul XVI, au fost multe cazuri n care biserici gotice au fost rase din temelii, iar cele care au supravie&uit sunt pre&uite ast zi drept monumente de o valoare inestimabil . Este astfel foarte important s putem aprecia n mod corect valoarea obiectelor pe care civiliza&ia uman le-a creat de-a lungul timpului, pentru c ele pot constitui o resurs cultural #i economic nea#teptat de puternic . Dac n ziua de ast zi monumentele istorice se bucur de o protec&ie legislativ relativ , n cazul obiectelor arhitecturii industriale (foarte apreciate de Europa apusean #i valorificate n consecin& ) au mult de suferit n lupta pentru terenuri noi situate n centrele ora#elor n plin expansiune Conflictul are loc atunci cnd aspectul estetic (destul de relativ ca percep&ie de altfel ) joac un rol determinant n aprecierea unui obiect de arhitectur . n lipsa discern mntului istoric, aspectul estetic este cel care poate hot r soarta unei cl diri. Monumentul dep #e#te dimensiunea estetic prin defini&ie, el ,,nsemnnd ceva prin istoria pe care o transmite. Este oare arhitectura industrial lipsit de dimensiune estetic ? Care sunt elementele care atrag aten&ia asupra valorii ei? Lucrarea de fa& #i propune s ia n discu&ie calit &ile istorice # i estetice ale cl dirilor industriale pentru a putea fi valorificate n procesul
1 Binkley Timothy - Piece: Contra Aesthetics The philosophy of the Visual Arts, OXFORD
UNIVERSITY PRESS - 1992

537

Radu Andrei

continuit &ii existen&ei lor prin reabilitare #i refunc&ionalizare. Dup un veac de la nceperea industrializ rii, tehnica a evoluat extrem de rapid, l snd n urm uzine #i fabrici uzate moral, care se degradeaz treptat sub ac&iunea timpului. De#i cele mai frecvent prezente pe teritoriul & rii noastre, anume cele din epoca hiperindustializat nu au o valoare artistic , aceste relicve ale progresului ascund un real poten&ial estetic. mpreun cu fabricile din prima perioad (adevarate opere de art arhitectural ) reprezint un document viu cu privire la evolu&ia societ &ii cu idealurile #i e#ecurile ei. Romania de&ine un patrimoniu industrial imobil #i mobil remarcabil pentru sud-estul European, datnd n principal din perioada secolelor al XVII-lea al XX-lea. Pe lnga obiecte singulare valoroase, se reg sesc pe teritoriul & rii noastre e#antioane coerente de dezvoltare ilustrnd toate fazele cunoscute ale evolu&iei industriale de la cea preindustrial , manufacturier , industrial , fin-de-siecle pn la perioada hiperindustrializat . Aceast diversitate are un rol pozitiv n percep&ia societ &ii, prin continuitatea cronologic a fenomenului #i prin n&elegerea exemplificat a istoriei sale. Fenomenul industriei a marcat nc de la apari&ia lui societatea aducnd un sistem de valori diferit care l-a nlocuit treptat pe cel traditional. ns si viteza de derulare a evenimentelor a crescut odata cu revolutia industrial prin apari&ia transporturilor mecanizate. Valorile societ &ii au migrat spre latura pragmatic , materialist a vie&ii, spre consum #i confort. 'i din punct de vedere al arhitecturii civile, valorile au migrat spre o diminuare a esteticului ornamentului n favoarea esteticului simplit &ii. Aceste noi valori ale arhitecturii au avut ca origine ns arhitectura fabricilor care prin logica lor strict func&ional r spundeau ntr-un mod economic societ &ii n plin dezvoltare. Arhitectura industrial a cunoscut, ca de altfel #i arta vremii, o evolu&ie treptat spre abstractizare, pornind ns de la modele clasice, profund st pnite de creatorii lor. Pentru a n&elege mai bine esen&a aspectului estetic al arhitecturii industriale, este interesant de analizat direc&iile de evolu&ie #i influen&ele dintre arhitectura civil #i cea industrial . Astfel, primele fabrici de la nceputul Revolu&iei Industriale din Anglia au fost amenajate n case mai mari (a#a-numitele ,,cottage), care ofereau spa&iul #i condi&iile necesare procesului tehnologic. Ornamentele erau preluate automat din arhitectura cl dirilor civile,
538

Arhitectura industrial - la limita dintre monument #i depreciere

la o amploare mai redus , dar p strnd totu#i aerul unei arhitecturi ,,culte. Dac am compara arhitectura cladirilor industriale ntre primul #i al doilea val de industrializare, sar putea observa influen&a pozitiv a arhitecturii civile, prin atmosfera am putea spune ,,familiar a spa&iilor din prima perioad . Odat cu al doilea val de industrializare fabricile #i spa&iile de produc&ie se ndep rteaz tot mai mult de arhitectura civil tradi&ional . Acestea se deta#eaz prin ducerea la extrem a laturii ra&ionale #i economice, f r o preocupare special pentru latura estetic . Excep&ie fac doar crea&iile marilor arhitec&i care au reusit sa confere unor spa&ii neconven&ionale, cum sunt cele de produc&ie, valoare artistic . Horia Creang Bucure#ti Intrarea la uzinele 23 August (Malaxa) 1930 Dar dac elementele emergente ale arhitecturii industriale din primul val ar putea fi identificate #i acceptate mai u#or de percep&ia public , in a doua perioad se evolueaz spre o industrializare a ns # i arhitecturii spa&iilor de produc&ie, prin apari&ia elementelor modulare prefabricate. Putea arhitectura industrial s se ridice la nivelul de ,,obiect estetic, n timpul func&ion rii ei? n primul rnd, arhitectura industrial a fost #i nc mai este, ea ns #i un produs al industriei, iar dup cum sus&ine Hans Georg Gadamer 2 , ,,un produs al me#te#ugarului sau al industriei #i afl mplinirea #i se consum prin uz iar opera de art iese n relief. ntradev r, dac opera de art este unic , poate fi considerat obiect de art un produs al industriei fabricat n serie? Dup cum apreciaz Martin Heidegger n ,,ntrebarea cu privire la
2 Mo#tenirea Europei p.161
539

Radu Andrei

tehnic rela&ia dintre fabric #i mediul natural este una de dominare, bazat pe eficientizarea la maxim a fluxurilor tehnologice #i ob&inerea unui randament maxim n exploatarea resurselor. Deci spa&iul de produc&ie constituia modul controlat prin care omul solicita n mod constant resurse de la mediul natural. Sub iluzia proiectat de curentul progresist, societatea a distrus nu numai natura prin dezastre ecologice, afectndu-se #i pe sine ns #i, ca parte a ecosistemului general natural.Ori arta nu are ca scop distrugerea, ci a#a cum sus&ine Clive Bell3 are ca scop imediat binele. Din acest punct de vedere, reconsiderarea spa&iilor industriale pentru noi func&iuni poate fi considerat legitim ca form de art , fiind vorba de o schimbare (mbun t &ire) a dimensiunii fizice a acesteia,n acela#i timp realizndu-se o reabilitare o reabilitare morala. Se transform astfel un consumator de resurse naturale ntr-un produc tor de resurse sociale, culturale, etc. Industria este cea care a creat #i a l rgit hiatusul dintre elementele aceluia#i sistem - om #i natur . n concep&ia lui Hans Georg Gadamer, o oper de art reu#it este ntotdeauna o ncercare izbutit de reunire ceea ce se prezint dezmembrat. Percep&ia industriei este la ora actual n general una negativ , chiar dac teoretic ne face via&a mai u#oar . Sistemul de valori al societ &ii cunoa#te acum o nou turnur , scopul existen&ei migrnd de la conceptul de ,,a tr i bine la ,,a tr i s n tos. Pentru a analiza calit &ile estetice ale spa&iului industrial ar trebui luat n discu&ie modul n care este perceput, deoarece arta este un obiect al percep&iei. Dac am considera cl direa industrial n dimensiunea ei strict fizic # i utilitar , orice aspira&ie c tre domeniul artei ar fi greu de perceput ca art . Momentul revela&iei artistice, de percep&ie a ,,elementelor emergente caracteristice artei, intervina cnd ra&iunea utilitar este extirpat , iar obiectului devenit acum gol de vechile n&elesuri, este nzestrat cu un nou sens. Dup acela#i principiu, ,,Fntna Marcel Duchamp este un obiect de art , dup ce i se creeaz o nou idee, un nou unghi de percep&ie. Referindu-se la rela&ia dintre om #i natur , Konrad Lorenz4 afirm
3 The Aesthetic Hypothesis: Significant Form and Aesthetic Emotion The Philosophy of the Visual Arts Edited by Philip Alperson Oxford University Press 1992 4 Konrad Zacharia Lorenz Acht Todsnden der zivilisierten Menschheit, (Cele opt p cate fundamentale ale Omului Civilizat) Mnchen, Germany, 1973. Konrad Zacharia
540

Arhitectura industrial - la limita dintre monument #i depreciere

ca sensul ,,estetic #i ,,etic sunt aparent apropiate, a#a nct calitatea estetic a mediului s afecteze n mod direct comportamentul etic al omului. Frumuse&ea naturii #i frumuse&ea mediului cultural creat de om sunt aparent necesare simultan pentru a men&ine o s n tate fizic #i psihic a omului. El continu : ,,Orbirea sufletului fa& de tot ce este frumos, este o boal mental care se r spnde#te rapid ast zi, #i pe care trebuie s o lu m foarte n serios, pentru c ne face insensibili la desfigurarea eticii. Smith5 a postulat ,,al doilea odin al esteticii, sugerat de descoperirile f cute de biologi #i psihologi6. Potrivit acesteia, frumuse&ea poate fi poten&at de tensiunea dintre varietate si similaritate, ntre complexitate #i ordine. Baumgarten afirma n 1750: ,,Abunden&a #i varietatea trebuie s fie combinate cu claritatea. Frumuse&ea ofer o dubl recompens , o stare de bine care decurge att din percep&ia noului, originalit &ii #i varia&iei, ct #i din coeren& , simplitate #i claritate. Leibniz, revendica n 1714 pentru atingerea perfec&iunii att de mult varietate ct este posibil , dar cu cea mai riguroas ordine cu putin& . n reabilitarea arhitectural prin subordonarea cl dirii la mediul in care este inserat , trebuie reconsiderat propor&ia ntre elementele repetative #i cele unicat, pentru a evita extenuarea percep&iei ritmurilor monotone. Aceast problem este prezent mai ales n perioada industrial a celui de-al doilea val, cnd, dup inventarea benzilor rulante #i a proceselor tehnologice organizate pe orizontal , configura&ia spa&ial a cl dirilor industriale a fost organizat indeosebi pe suprafe&e foarte mari, avnd un singur nivel pe n l&ime. Reabilitarea cl dirilor industriale reprezint salvarea att la nivel fizic ct #i esen&ial a unui sistem uzat #i epuizat. Pe de o parte, situl industrial #i cl dirile industriale, eliberate de cererea insistent de livrare #i de func&ia lor utilitar , aduc n starea de neascundere o nou dimensiune a lor. Aceast dimensiune este de asemeni o resurs , sau o ,,stare disponibil , a#a cum o numeste Heidegger, prin faptul c ea r spunde unei comenzi. Dar aceast comand este superioar celei precedente prin faptul c este una social , cultural , care nu numai consum resurse ci #i scoate din ascundere esen&a uman .
Lorenz a primit premiul Nobel n Fiziologie #i Medicin , pentru descoperiri n domeniul modelelor comportamentului social. 5 Smith, P. F, Architecture and the Human Dimension, London, 1979 6 Humphrey, N., The illusion of beauty, Perception Bd., 2, 1973

541

Radu Andrei

Pe al doilea plan, reabilitarea se face #i la nivel uman, omul fiind n conexiune direct cu locul, prin esen&a comun pe care o mparte cu mediul din jurul s u. Reabilitarea cl dirilor industriale este astfel o rentoarcere la esen& , n care tehnica se confund cu arta, redevenind o ,,scoatere din ascuns a adev rului. Starea disponibil se transfer de la natur la cadrul construit, care este o coaj lipsit de func&iune, un peisaj care a#teapt s fie descoperit #i revelat. n sfera fizicului, am putea aminti cel mai mare salt pe care l-a realizat arhitectura cu sprijinului marilor ingineri din secolul XIX. Structura a nceput n acest moment s fie un element distinct in sine, care nu mai este ascuns n spatele zidurilor #i al ornamentelor. Am putea s mergem pn la nivelul n care s apreciem structura ca element estetic. Dac privim structura ca pe o expresie de adaptare la condi&iile exterioare ale mediului n cazul nostru for&a gravita&ional #i actiunile

542

Arhitectura industrial - la limita dintre monument #i depreciere

climei, atunci putem realiza o analogie ntre estetica structurii #i estetica natural care este incontestabil . Primii ingineri #i arhitec&i s-au inspirat foarte mult din natur , aceasta furniznd modele #i solu&iile perfecte ale unei adapt ri echilibrate la mediul extern. Cl dirile industriale au introdus,in concep&ia creativ , paradoxal,o nou valoare a arhitecturii, #i anume structura ca element artistic. Pentru cl direa industrial am putea spune c ornamentul, care era pna atunci expresia frumuse&ii s-a metamorfozat. Putem trage deci concluzia c , pe lng dimensiunea comemorativ a arhitecturii industriale exist o foarte puternic valen& estetic , ce decurge din ns #i utilitatea propriu-zis a structurii # i elementelor de construc&ie.

543

Radu Andrei

De cele mai multe ori, oamenii percep obiectele din jurul lor ca pe ceva de la sine n&eles. Necunoa#terea istoriei este nu numai o dovad de lips inocent de cultur , ci, adesea st la baza unor atitudini distructive ce pot afecta dezvoltarea societ &ii cu efecte imediate sau ntrziate.

Fabrica de bere Sibiu (1907) demolat n 2006 pentru construirea pe teren a unui mall Foto:Tiberiu Ciolacu

544