Brgan Adina Gabriela

An II Japonez Englez

Hamlet din dou perspective cea a cultelor i cea a

desenului animat
William Shakespeare este unul dintre cei mai influeni i bine cunoscui scriitori
ai literaturii engleze. n perioada anului 1590 i prsete familia i cltorete spre
Londra pentru a profesa n actorie i scenarism, fiind precedat de un imens succes, att
din partea publicului larg, ct i din partea criticilor.
Piesa Hamlet, scris la nceputul sec. al XVII-lea, i are influenele din
clasicele poveti de rzbunare i propriile surse literare ale autorului. Prin modificarea
perspectivei, Shakespeare este capabil s creeze o nou specie de poveti ce au ca tem
principal rzbunarea, fiind diferite fa de cele publicate pn n acel moment.
Dei faima lui Christopher Marlowe a fost oarecum ascuns de ctre
contemporanul su William Shakespeare, este totui vzut ca fiind unul dintre cei mai
mari dramaturgi ai renascentismului englez. Cea mai cunoscut oper a sa este Tragica
istorie a Domnului Faust (The Tragic History of Life and Death of Doctor Faustus), o
tragedie ce se concentreaz asupra genului medieval al moralitii piesei ntr-un mod nou
i neateptat.
Majoritatea oamenilor nsui vd lumea, realitatea, i circumstanele ei ntr-un
anume mod, n timp ce restul din jurul lor vd exact opusul. Dr. Faustus scris de
Christopher Marlowe i Hamlet, de ctre W. Shakespeare aduc n vedere incertitudinea
realitii i obscuritatea faptelor din cadrul povetilor. Aparen versus Realitate este tema
unifiant, sau mai degrab, punctul comun ce leag aceste dou poveti una de cealalt.
Aceast tem este exemplificat prin intermediul dorinelor denaturate, att ale lui
Hamlet, ct i ale lui Dr. Faustus, prin propriile aparene neltoare i prin indecizia de a
face alegeri corecte din punct de vedere moral, lucru ce va duce la etanarea propiilor
sori.
Dr. Faustus (C. Marlowe) este unul dintre cele mai durabile mituri din cultura
occidental i una dintre primele tragedii engleze. Faust, personaj ce a devenit un motif
destul de popular n literatur, este un doctor elevat ce i vinde sufletul Diavolului pentru
mica lui bucat de salvare: putere i cunoatere. Se pare c pentru Faust admiraia
colegilor si nseamn chiar i sacrificiul unei viei n Iad, pn cnd realizeaz c nimic

Hamlet din dou perspective

Brgan Adina Gabriela

An II Japonez Englez

nu poate fi comparat cu aceasta. Faustus nsui s-ar putea vedea ca pe un semizeu pur i
simplu pentru abilitatea sa de a ului oamenii cu magie, dar realitatea este c Faustus
devine un obiect de mil, de comptimire. n acesta se pot regsi viziuni concrete ale unui
Lucifer incontrolabil, ngeri ntr-un continuu duel, chiar i Cele apte Pcate Capitale.
Falsa decepie a realitii ncepe chiar de la dorine: cunoaterea magiei negre. ns,
cunotina din ntreaga lume nu i va schimba soarta. Acestuia n schimb i se ofer
moartea etern.
Hamlet (W. Shakespeare) este o meditaie tragic a existenei umane i prima din
seria celor mai mature patru tragedii ale lui Shakespeare. Hamlet este un brbat profund
i reflectiv, constrns de justiie i datoria filial de a-i rzbuna tatl, Regele, cel ce a fost
omort de ctre fratele su, unchiul lui Hamlet. De asemenea, se mai pot regsi n Hamlet
dou genuri de nebunie, una adevrat i una fals. Shakespeare dezvolt destul de n
detaliu tema aparenei versus realitate n mintea lui Hamlet, cel ce este ntr-o continu
stare de confuzie, ncercnd s realizeze nu numai ceea ce este moral corect, dar i ceea
ce este cu adevrat real.
Aa cum se vede nsui Faustus fa de ceea ce vede restul omenirii este o alt
instan a realitii obscure. Acesta se vede influent, puternic, n timp ce publicul are
impresia c observ defapt comportamentul unui bufon. Faustus are chiar curajul de a se
compara cu un zeu: A sound magician is a mighty god: Here, Faustus, try thy brains to
gain a deity (Marlowe, 1994 pg. 5). Fiindc Lucifer i l-a ncredinat pe Mephistopheles
lui Faustus, acesta are abilitatea de a exercita controlul asupra oricui: nsui acest fapt se
dovedete a fi un sim fals al controlului. Mephistopheles se supune oricrei comenzi a
lui Faustus, ct timp aceste comenzi rmn n parametrii maliiozitii.
Hamlet, n schimb, se vede precum mna dreptii a tatlui su: For though dost
know, O Damon dear, this realm dismantled was of Jove himself, and now reigns here a
very, very - pajock (Shakespeare, 2005 pg.1165). Acesta se consider destul de iste,
jucndu-le feste tuturor vorbind n rime i prefcndu-i nebunia. Aceast nebunie
pretins d natere unei adevrate nebunii, att n el, ct i n Ophelia. Pare nebun atunci
cnd acesta vede fantoma tatlui su, iar mama lui nu. Aceasta rspunde prin catalogarea
lui ca i nebun: This is the very coinage of your brain. This bodiless creation ecstasy is
very cunning (Shakespeare, 2005 pg. 1192). Aa cum se vede nsui Hamlet este

Hamlet din dou perspective

Brgan Adina Gabriela

An II Japonez Englez

bineneles mai mult sau mai puin imaginaia lui. Acesta nu este mna justiiei; nu este
att de iste pentru a-i juca pe toi pe degete.
Un punct comun ntre Hamlet i Faustus pe parcursul liniilor povetilor este
indecizia. n cazul lui Faustus, aceasta ncepe odat cu duelul ngerilor: exist,
bineneles, un nger bun ce i spune lui Faustus s abandoneze magia, i un nger ru ce i
ncurajeaz nebunia.
ngerul bun: Oh Faustus, lay that damned book aside, and gaze not upon it lest it
tempt thy soulthat is blasphemy.
ngerul ru: Go forward Faustus, in that famous art.Lord and commander of
these arts. (Marlowe, 1994, pg.5).
La nceput Faustus nu pare uluit de ceea ce vrea s fac, dar cnd realitatea i
face simit prezena asupra sorii, devine complet indecis. Pe de o parte i-ar dori s
continue cu magia i bucuria nesemnificativ pe care i-o aduce, ncercnd s uite de ora
stabilit pentru vizita Diavolului; pe de alt parte, Faustus ncearc s apeleze la
divinitate pentru ajutor i iertare. Se teme de acest lucru deoarece crede cu trie c nu
poate fi salvat, i chiar dac va face acest lucru, Diavolul va veni i i va aduce rsplata.
De fapt, Faustus chiar regret tot ceea ce a fcut, dar dac totul va consta n tortur sau
disconfort, acesta imediat renun la gndul alinrii temporare. Din cauza acestei
indecizii, Faustus ia deciziile incorecte i este condamnat pentru ntreaga eternitate.
Indecizia are o prezen constant i n cazul lui Hamlet. Acesta este nesigur i
schimbtor n ceea ce privete cine i ceea ce l nconjoar. Este nesigur legat de fantoma
ce l viziteaz - The spirit that I have seen maybe the devil, and the devil hath power to
assume a pleasing shape; yea, and perhaps, out of my weakness and my melancholy, as
he is very potent with such spirits, abuses me to damn me. (Shakespeare, 2005 Pg. 1170)
este nsui spiritul tatlui su sau o nscenare a Diavolului pentru a-i captura sufletul.
Hamlet este de asemenea capricios i n cazul sentimentului de dragoste fa de Ophelia.
Pn la vizita fantomei, acesta era complet fascinat de aceasta; ns, dup incident, i
pierde brusc sentimentul de iubire i pare s fie revoltat asupra ei i a tuturor femeilor
acest lucru avnd de-a face, bineneles cu trdarea mamei lui fa de tatl su. Hamlet
chiar i confirm Opheliei: God hath given you one face and you make yourselves
another. You jig, you amble, you lisp, you nickname Gods creatures, and make your

Hamlet din dou perspective

Brgan Adina Gabriela

An II Japonez Englez

wantonness your ignorance (Shakespeare, 2005 pg. 1168). Indecizia lui Hamlet l
paralizeaz temporar pe parcursul liniei povestirii. Din pcate, capriciozitatea gndurilor
sale l conduc ntr-o ireversibil spiral a dezastrului.
Aparen versus Realitate este tema central ce face conexiunea ntre Dr. Faustus
i Hamlet. Atunci cnd oamenii interpreteaz greit realitatea dinadins sau prin prisma
obscuritii adevrului i a raiunii, rezultatele pot fi dezastruoase. Att Faustus, ct i
Hamlet ascund realitatea n propriile mini prin dorina pentru ceva interzis. Pentru
Faustus este mestria n magia neagr, iar pentru Hamlet rzbunarea. Odat ce ncep a
parcurge drumul ctre dorinele lor, amndoi ascund realitatea impunndu-i c fac ceea
ce trebuie: Faustus puterea, Hamlet mna dreptii. Indecizia lor creaz dileme
morale, unde imoral pare s fie ceea ce trebuie. Ceea ce pare corect pentru Faustus i
Hamlet este de fapt propria lor distrugere.
Se pare c lumea modern nu s-a lsat mai prejos n ceea ce privete influena din
partea unor opere consacrate. ns, la jumtatea anului 1994, compania Walt Disney
Pictures a lansat ceea ce poate fi numit unul dintre cele bune filme de desene animate, i
anume Regele Leu (The Lion King). Cu o baz moral diferit fa de celelalte filme ce
fuseser lansate pn n acel moment, TLK plaseaz aparenele unui copil asupra unei
serioase poveti despre responsabilitate i rzbunare. Totui aceast tem este una dintre
cele mai vechi teme din istorie, fcndu-se o pararel cu bine-cunoscuta oper Hamlet, a
lui W. Shakespeare. Aceast comparaie i-a determinat pe critici s compare filmul cu
Hamlet la nivelul importanei temelor (to compare the movie to Hamlet in the
importance of its themes Schwalm 1). Dar la o inspecie mai amnunit a personajelor
se va putea observa ct de evidente sunt aceste similariti.
n Regele Leu, rolul micului prin - al crui tat este ucis - este jucat de ctre un
pui de leu numit Simba, a crui naivitate i aduce o bun parte de greuti i vitregie.
Doar prin observarea aciunilor, se poate remarca faptul c Simba este o reprezentare
direct a lui Hamlet Jr. (Shakespeare), dar nu numai acest lucru, fiecare dintre personaje
mprtind aciuni similare. Att Simba, ct i Hamlet i amn aciunile de rzbunare
pentru taii lor decedai. Pierderea companiei paternale l transform pe Hamlet ntr-un
melancolic incurabil, iar pe Simba ntr-un nvcel fr un profesor regal i tat n
perioada cea mai fraged a existenei sale. Fiecare dintre ei fuge de responsabilitate, dei

Hamlet din dou perspective

Brgan Adina Gabriela

An II Japonez Englez

nuntrul lor tiau exact ceea ce au de fcut: Hamlet ncearc sa i confirme suspiciunile,
n timp ce Simba se ascunde de trecut.
Similar, ntre personajele Hamlet Sr. (Regele) i Mufasa se poate remarca o
asemnare izbitoare, nu numai n aciunile lor, dar i n semnificaia acestora. Hamlet Sr.,
regele de demult al Danemarcii, i-a condus regatul n pace i prosperitate, evident n
timpul conversaiilor dintre Marcellus i Horatio despre implementarea unor metode de
rzboi sub domnia noului rege, Claudius. Mufasa, de asemenea, a domnit asupra Pride
Lands, fiind ngrijorat doar de fiul su i responsabiliti. Dar dup decesele lor, devin
mult mai mult dect simplii regi ce erau o dat. Devin mesagerii fiiilor lor, impunndu-le
s le rzbune moartea i s preia responsabilitatea. Fiecare dintre regii decedai i
abordeaz fiul n acelai mod: fie printr-o aparen ce susine n mod direct, chiar cu
mesaje ascunse, un monolog ce duce la interpretri libere din partea prinilor.
Dar nu sunt doar protagonitii care se aseamn unii cu ceilali; i personajele
negative, att din Regele Leu, ct i din Hamlet, pot fi comparate n mod direct una cu
cealalt. Att Scar (TLK), ct i Claudius (Hamlet), sunt fraii regilor, i ucid reduele
pentru a urma la tron, i de asemenea preiau conducerea i asupra reginelor. Nu
caracterizarea personajelor este important n aceast instan, ci caracterizarea aciunilor
ce duc la dovada c literatura shakespirian i inspir pe scriitorii zilei de astzi. La
nceput, Claudius, pare mulumit de aciunile sale, bucurndu-se de viaa de rege, n
acelai timp pregtindu-se pentru un rzboi mpotriva unei ri scandinave vecine. Scar
de asemenea se delecteaz dup faptele fcute, permindu-le complicilor lui, hienele, sa
vneze Pride Lands pn la desfrunzire, n timp ce el se relaxeaz n petera lui,
hruindu-i majordomul, Zazu.
Dei o mare parte din lumea modern a entertainmentul modern pare a fi pur i
simplu un nou entertainment la suprafa, dac analizm ndeaproape, putem observa
conexiuni cu una dintre cele mai cunoscute literaturi dintotdeauna. Shakespeare este
probabil unul dintre cei mai influenabili scriitori, iar cele mai bune opere ale sale,
nelimitndu-se numai la Hamlet, sunt baza multor poveti scrise n ziua de astzi. Piesele
lui sunt n continuare rejucate i reinterpretate, sonetele lui citate n multe cntece,
povetile lui fiind baza multor lecii de via, iar influena lui mai mult dect profund. n
cauzul povetii Regele Leu, aceste influene se afl la baza povetii, nu numai pentru

Hamlet din dou perspective

Brgan Adina Gabriela

An II Japonez Englez

principalii protagoniti i antagoniti, dar i pentru personajele secundare de asemenea.

Se poate spune c entertainmentul modern i-a pierdut mult din rdcini, astfel fiind
dovedit urmtoarea axiom: Nu exist o literatur nou scris, numai o literatur veche,
rescris, reconceput.

Bibliografie:
- Harrison, G. B, ed. The Tragedy of Hamlet, Prince of Denmark. Major British Writers. Harcourt,
Brace, & World, Inc.: New York, 1959.
- Eliot, T.S. Hamlet. Elizabethan Essays. Haskell House: New York, 1964.
- Brandes, Georg. The Classic Tendency of the Tragedy. William Shakespeare, A Critical Study.
1898. Frederick Ungar Publishing Co: 1963.
- Taymor, Julie. The Lion King: Pride Rock on Broadway. Hyperion: New York, 1997.
- Kennedy, X.J. & Gioia D., (2005). Literature; An introduction to fiction, poetry and drama. 9 th
Ed. New York: NY. Pearson Longman
- Marlowe, Christopher (1994). Dr. Faustus. New York: Dover Publications Inc.

Hamlet din dou perspective