Ready-made-urile lui Duchamp

n anii imediat anteriori primului rzboi mondial, dup ce a gsit succesul ca pictor la
Paris, Duchamp a renunat la pictur aproape n ntregime, explicnd 1: Am fost
interesat de idei -nu doar de produse vizuale2. Cautnd o alternativ la obiectele
reprezentate n picturi, Duchamp a nceput prezentarea obiectului nsu i ca art. El a
selectat produse de mas, disponibile n comer , de multe ori obiecte utilitare, apoi a
modificat aceste obiecte produse n serie, astfel nct s nu mai fie doar lucruri
obinuite, le-a pus titluri, le-a ataat o semntur i le-a denumit generic readymade, desemnndu-le ca art i perturbnd astfel secole de gndire despre rolul
artistului ca i creator cu abiliti tehnice care poate produce manual obiecte
originale. Mult mai trziu n via Duchamp a spus: Eu nu sunt deloc sigur c
noiunea de ready-made nu este cea mai important singur idee din munca mea 3.
Primele obiecte ready-made ale lui Duchamp s-au nscut nainte de a fi etichetate
ca atare de ctre artist. Astfel, n 1913, cnd a n urubat roata de biciclet ntr-un
scaun de buctrie, Duchamp nu a avut o inten ie artistic: N-am vrut s fac o pies
din ea [...] Nu a fost nici conceptul de ready-made, nici orice altceva, a fost doar o
distracie. Nu am avut un motiv specific pentru a face acest lucru, sau orice inten ie
pentru o expoziie sau descriere. Nu, nimic de genul asta ... 4 Motivat de simpla
plcere de a privi micarea roii n spaiu, artistul a luat func ionalitatea ro ii
rsturnnd-o cu susul n jos. Roata a devenit apoi un obiect personal, care a decorat
spaiul privat al atelierului su. n 1913 - spune Duchamp - am avut ideea fericit de
a fixa o roat de biciclet pe un scaun de buctrie i de a o urmri cum se
nvrtete. A vedea nvrtirea roii este foarte plcut, foarte reconfortant [...] mi
place s m uit la ea, la fel cum mi place s m uit la flcrile ce danseaz n
emineu5. Cele mai multe dintre ready-made-urile lui Duchamp sunt obiecte
individuale pe care artistul le-a repoziionat sau le-a semnat i le-a numit art, dar
Bicycle Wheel este ceea ce el a numit un ready-made rectificat6, realizat prin
combinarea a mai mult de un obiect utilitar pentru a forma o oper de art. Originalul
din 1913 a fost pierdut i Duchamp a recreat sculptura n 1951. Roata de biciclet a
fost primul ready-made, dei el a inventat termenul doi ani mai trziu. Roata de
biciclet este, de asemenea, considerat a fi prima sculptur cinetic.
1 Duchamp citat n Sweeney, James Johnson. Eleven Europeans in America, The Museum of Modern Art
Bulletin, New York, vol. 13, no. 4/5, 1946, pag. 20

2 I was interested in ideasnot merely in visual products

3 Tomkins, Calvin. Duchamp: A Biography, The Museum of Modern Art, 11 W. 53 Street, New York, New York,
1996, pag.158

4 Cabanne, Pierre, op.cit. pag. 58

5 Dushamp citat n Schwartz, Arturo. The Complete Works of Marcel Duchamp, pag. 442
6 rectified ready-made

Comentnd cu privire la Roata de biciclet a lui Duchamp, Jack Burnham remarc

deplasrile unui joc de cuvinte cu care acest obiect opereaz pe ambele domenii
utilitare i artistice: n timp ce este frumoas n sine, roata utilitar a fost declarat
funcional imobil, ca o broasc estoas pe spate. Este o mi care care merge spre
nicieri i o main care nu lucreaz n sensul acceptat. Cu toate acestea, prin
inversiune estetic, Duchamp a transformat roata ntr-un dispozitiv optic. Privitorului i
s-a dat posibilitatea de a privi prin roata n mi care i de a surprinde astfel sclipirea
spielor reflectorizante7. Dup cum sugereaz Burnham, Duchamp face aluzie la
funcia utilitar i mobil a bicicletei, dar suspend aceast utilizare i o recupereaz
n serviciul opticii. Un exemplu de art cinetic, roata n mi care este transformat
ntr-un dispozitiv optic. Duchamp valorific aspectele mecanice ale ro ii n mi care,
descoperind un potenial plastic n transparen a spi elor sau suprafa a reflectorizant
ca o oglind8. Micarea de rotaie a roii bicicletei sugereaz, de asemenea, legturi
ntre proprietile optice i jocurilele de cuvinte. Nota lui Burnham referitoare la
inversiunea estetic fcut de Duchamp ar trebui s o n elegem ca o concesie
optic, i prin urmare, ca o recuperare a ready-made-ului n domeniul artistic.
Duchamp descoper n rotaia mecanic a ro ii bicicletei o dimensiune plastic,
reversibilitatea, precum i inversiunea. Considerat astfel, roata bicicletei apare ca
un comutator sau ca un robinet, un dispozitiv mecanic a crui semnifica ie artistic
poate fi pornit sau oprit dup voie, ca un joc de cuvinte.

7 Burnham, Jack. Beyond Modern Sculpture: The Effects of Science and Technology on the Sculpture of This
Century (New York: George Braziller, 1982), pag. 227

8 Arturo Schwarz n Lyotard, Jean-Franois; Paz, Octavio; de Duve, Thierry et.al., op.cit. pag. 100

Marcel Duchamp, Bicycle Wheel (Roue de bicyclette), 1964 (versiunea original

din 1913 a fost pierdut, iar replica a fost fcut de Galeria Schwarz din Milano),
rectified ready-made
Duchamp recunoate c interesul su pentru mi care este o extensie a explorrilor
sale anterioare picturale: Din nou, ideea de micare, vei vedea e transferat din
Nud ntr-o roat de biciclet. Cu toate acestea, micarea n cauz aici nu este
liniar, deoarece observm c sgeile schematice ce marcheaz progresia mi crii
nudului descriu un set de rotaii. Mai degrab dect s func ioneze ca markeri simpli
care desemneaz ceva artnd spre el, aceste sge i schi eaz o mi care circular,
astfel nct acestea s arate ntoarcerea napoi, asupra lor ns i. ntrebat de
Cabanne dac sgeata are o semnificaie simbolic, Duchamp a rspuns: Nici una.
Cu excepia cazului n care const n introducerea u orar de noi metode n pictur.
A fost un fel de porti /loophole. tii, am simit ntotdeauna aceast nevoie de a
evada din mine9. Sgeata schematic este definit ca o porti, ca o bucl a crei
rotire/ntoarcere figurativ prezint o strategie dubl: mi carea departe de conven iile
picturii este simultan un truc evaziv care se ntoarce napoi spre sine, deoarece
implic, de asemenea, revenirea la tradiiile picturale.
Al doilea obiect ready-made pe care Duchamp l-a adus n atelierul su din Paris a
fost Usctorul de sticle (Porte-bouteilles, Bottle Rack), un obiect de-a gata cumprat
9 I've always felt this need to escape myself

n 1914 de la Bazar de l'Htel-de-Ville. Acest usctor de sticle din fier galvanizat a

devenit un obiect plastic/sculptur deja fcut10, dar s-a prafuit n colul atelierul din
Paris, deoarece ideea de ready-made nu se nscuse nc, ea aprnd abia n
1915, dup instalarea artistului la New York .
n New York Marcel Duchamp, Francis Picabia i Man Ray au devenit personaje
centrale n activiti radicale anti-art. Grupul lor a avut mai pu ine implicatii politice
i sociale dect dadaitii europeni i s-a axat mai mult pe interac iunea artistului cu
obiectele. Dup ce a nvat limba englez, Duchamp a devenit con tient de
cuvntul ready-made, care a existat de la sfritul secolului al XIX-lea n industria
american a confeciilor. Anterior necunoscut n arte, termenul a fost folosit pentru
prima dat n mod explicit la 15 ianuarie 1916, ntr-o scrisoare ctre sora sa
Suzanne: Aici, n New York, am cumprat cteva lucruri n acela i spirit i le-am
tratat ca ready-made- tii suficient de bine englez pentru a n elege sensul de
deja fcut pe care eu l dau acestor obiecte. Le-am semnat i le-am pus o inscrip ie
n limba englez11.
De acum nainte, ready-made-urile premeditate au prsit sectorul casnic al
studioului. Duchamp a organizat prima lor ntlnire cu publicul, precum i
recunoaterea lor instituional: invitat n luna aprilie 2016 la o expoziie de art
modern la Galeria Bourgeois, a fost de acord s prezinte tablourile sale doar cu
condiia s i fie expuse i ready-made-urile. Dealerul de art a acceptat i a listat
dou ready-made-uri n catalog, dar le-a pus ntr-un col de la intrare, fr etichet
sau descriere. Aceste obiecte nu au fost niciodat identificate: Robert Lebel i Arturo
Schwarz au speculat c au fost In Advance of the Broken Arm i Travelers Folding,
iar Francis Naumann a sugerat c au fost Hat Rack i Trap. n orice caz, nici
publicul, nici presa nu le-a observant, cci a a cum spunea nsu i Duchamp este
adevrat c un obiect ready-made nu strig pentru contemplare: Nu trebuie s fie
profund studiat. Este pur i simplu. Ochii observ c el exist ... ia pur i simplu
act ...12.
Duchamp a atribuit frecvent titluri pline de umor readymade-urilor sale. De exemplu,
Advance of the Broken Arm se refer jucus la funcia lopeii de zpad de a elimina
zapada de la sol: se presupune c, fr lopata pentru a elimina zpada s-ar putea
aluneca i cdea i s-ar putea rupe chiar un bra 13.

10 already made/sculptures toutes faites

11 Naumann, Francis M.; Obalk, Hector. Affectionately, Marcel. The selected correspondence of Marcel
Duchamp traducere de Jill Taylor, Ludion Press, Ghent, 2000, pag. 43

12 Collin, Philippe. Marcel Duchamp parle des ready-mades Philippe Collin, L'choppe, Paris, 1998 pag.14
13 http://www.moma.org/learn/moma_learning/marcel-duchamp-in-advance-of-the-broken-arm-august-1964fourth-version-after-lost-original-of-november-1915

Marcel Duchamp, In Advance of the Broken Arm (En avance

du Bras Cass), ready-made
1964 (versiunea original din 1915 a fost pierdut, iar replica a fost fcut de Galeria
Schwarz din Milano) sursa: www.centrepompidou
Advance of the Broken Arm a fost primul ready-made conceput de Duchamp la New
York i numit astfel. n 1915 Duchamp a cumprat o lopat de zpad obi nuit
dintr-un magazin, a gravat titlul n limba englez pe mner i a semnat-o de Marcel
Duchamp, apoi a atrnat-o de un fir n studio. Mul i ani mai trziu, o replic a piesei
se spune c a fost confundat cu o lopata de zpad obi nuit i folosit pentru a
muta zpada de pe trotuarele din Chicago.
Prin asocierea unor cuvinte incongruente cu un obiect fabricat, Duchamp a indicat,
de asemenea, c opera - nefcut de mna lui - a fost rezultatul unei opera ii
intelectuale. Cteva luni mai trziu, el a apelat la acest proces de inscrip ionare pe
un pieptene de oel pentru ngrijirea cinelui pe care a scris de-a lungul marginii
textul: New York 17 februarie 1916 ora 11 i a adugat un mesaj ciudat: Trei sau
patru picturi de nlime [sau mndrie] nu au nimic de a face cu slbticia 14.

14 New York 17 February 1916 11:00 AM ; 3 ou 4 Gouttes de hauteur n'ont rien faire un avec la sauvagerie

Marcel Duchamp, Comb (Peigne), 1916, ready-made

sursa: www.philamuseum.org/collections/permanent/51552.html
Aceast fraz, n loc de a descrie obiectul cum titlul ar putea-o face, a fost destinat
s redirecioneze privitorul spre alte regiuni non-verbale , a spus Duchamp n 196115.
Astfel, ready-made-ul a devenit mai precis i mai complex. Titlul su a constituit un
experiment cu limbajul independent de obiect, influen at 16 de teoriile lingvistice
ciudate ale lui Jean-Pierre Brisset17 i noile scrieri ale lui Raymond Roussel 18. n
plus, Duchamp a adugat obiectelor sale i idea de ordine i temporalitate: readymade este un fel de ntlnire19,20, iar cel mai important lucru este aceast
sincronizare, acest efect instantaneu, care ne aminte te de instantaneismul lui
Picabia - acel moment n care ntlnirea cu obiectul are loc din ntmplare i, ntr-un
fel, obiectul i alege autorul su la fel de mult ca i autorul care l alege 21.
Dac n cazul Roii de biciclet fascinaia lui Duchamp pentru micare este o
modalitate de distanare a sa de optica pictural prin intermediul cineticii, n cazul
Pieptenului pare - la prima vedere - a fi vorba de revenirea la o pozi ie mai static i,
astfel, mai convenional. Cu toate acestea, calitatea static a o elului/fierului din
care este fcut obiectul este perturbat dac lum n considerare titlul. Pieptene,
adic peigne n francez nu se refer la infinitivul peindre/a picta, ci la forma de
subjonctiv francez que je peigne (conjunctivul romnesc tradus din francez ca
15 Sanouillet, Michel, op. cit. pag. 191-192
16 Duchamp a declarat n 1946: Brisset i Roussel erau doi oameni pe care i-am admirat cel mai mult pentru
imaginaia lor slbatic n Sanouillet, Michel, op. cit. pag.173

17 conform unei gramatici logice, prin permutarea cuvintelor, Jean-Pierre Brisset credea c va putea realiza
ordinea cosmic

18 Gossart, Sverine, op. cit.

19 a sort of encounter
20 Sanouillet, Michel, op. cit. pag. 49
21 The important thing is therefore this timing, this snapshot effect, that called to mind Picabias
instantaneism that moment when the encounter with the object takes place by chance, and somehow, the
object chooses its author as much as the author chooses it.

s pictez). Aceste formulri surprind pictura ca o necesitate condi ionat mai

degrab dect ca o activitate dat sau de necontestat. Reproducerea lui Duchamp a
pieptenelui pe coperta revistei Transition (New York, 1937, nr. 26) alerteaz privitorul
cu privire la statutul de tranziie al acestui ready-made, dar problema persist cu
privire la ce fel de tranziie a avut Duchamp n minte. Un comentariu glume a lui
James Joyce ctre Sylvia Beach a fost c pieptenele cu dini groi prezentat pe
copert a fost utilizat pentru Work in Progress i dezvluie potenialul figurativ i
artistic al pieptenelui ca o perie: un instrument figurativ pentru pieptnat un text, dar,
de asemenea, un instrument care face o reprezentare posibil, ca pensula unui
pictor22.
Cel mai cunoscut dintre readymade-uri, Fountain a fost prezentat n 1917 la
Societatea Artitilor Independeni23 sub pseudonimul R. Mutt, n care ini iala R vine
de la Richard, argou francez pentru moneybags24, n timp ce Mutt se refer la JL
Mott Ironworks, compania din New York care fabrica pisoare din por elan 25. Dup ce
lucrarea a fost respins de ctre Societate pe motiv c a fost imoral, criticii au
contestat aceast catalogare, susinnd c un obiect este investit cu o nou
semnificaie atunci cnd este selectat de ctre un artist pentru expunere. Prin
testarea limitelor a ceea ce constituie o oper de art, Fountain a trasat noi direcii n
art. Ce a nceput ca o glum elaborat conceput pentru a strni distrac ie cu
privire la avangarda artei americane, s-a dovedit a fi una dintre cele mai influente
lucrri ale secolului al XX-lea26. n 2004, Fntna lui Duchamp a fost chiar declarat
de ctre un juriu de 500 de critici i arti ti ca fiind cea mai influent oper de art a
secolului al XX-lea. Acest banal pisoar, consecin a apropierii lui Duchamp de
micarea dadaist, de absurd, oc i demolare a establishment-ului deja existent
joac un rol esenial n art i a schimbat felul n care ne raportm la un obiect
artistic. Era pisoarul lui Duchamp un banc sau un test? Sau i una, i alta? Farsele
i punerile la ncercare abund n istoria artei moderne, fiind, de obicei, cele dou
fee ale aceleiai medalii. Toate otiile futuriste, glumele dadaiste, bancurile
expresioniste sau calambururile suprarealiste nregistrate de istorie erau modalit i
de a lua peste picior o autoritate sau alta, creia i se puneau la ncercare
22 James Joyce citat n Les Annes Vingt: Les crivains Paris et leurs amis 1920-1930, Paris, Centre Culturel
Amricain, 1959 - Arturo Schwarz n Lyotard, Jean-Franois; Paz, Octavio; de Duve, Thierry et.al., op.cit. pag.
102

23 Society of Independent Artists

24 un richard peiorativ n limba francez, o persoan foarte bogat
25 William Camfield n capitolul Marcel Duchamp's Fountain: Its History and Aesthetics in the Context of 1917
(din cartea Marcel Duchamp: Artist of the Century) citeaza dintr-un interviu cu Duchamp cu privire la semnificatia
pseudonimului R. Mutt: Duchamp a declarat muli ani mai trziu c pseudonimul Mutt a venit de la Mott Works
(JL Mott Iron Works, producatorul de pisoare), dar a fost modificat pentru ca Mott semna prea mult, aa c am
modificat n Mutt dup desenul animat (familiar la acea vreme n.a.) Mutt i Jeff - Mutt : un om grsu amuzant
i Jeff, un brbat subire nalt. i am adugat Richard (argou francez pentru pung de bani). sta nu e un nume
ru pentru un pisoar. Opusul srciei. Dar nu chiar att de mult, doar R. Mutt.

26 http://www.theartstory.org/artist-duchamp-marcel.htm

liberalismul, deschiderea sau rezistena fa de ridicol. Pisoarul lui Duchamp nu

constituie o excepie27.

Fotografia Pisoarului original, facuta de Alfred Stieglitz, aparuta apoi in The Blind
Man, revista dadaistilor. Marcel Duchamp, Fountain, 1917
Credem c Duchamp trebuie s fi fost foarte mul umit de opera sa, pentru c, la
puin timp dup aceea, a aranjat ca lucrarea s fie fotografiat de Alfred Stieglitz.
Aceast fotografie este singura imagine rmas a obiectului original. Fotografia a
fost publicat, alturi de un manifest anonim, ntr-o revist avangardist a dadaitilor
intitulat The Blind Man. Textul manifestului avea s devin de mare importan
pentru arta modern abia mai trziu: Nu are nicio importan dac dl. Mutt a fcut
Fntna cu propriile sale mini sale sau nu. El este cel care A ALES-O. A ales un
obiect cotidian, pe care l-a pus ntr-un alt context, loc n care vechea semnifica ie i
utilitate a acestuia au disprut, anulate de noul titlu i noul punct de vedere. Autorul
a creat, astfel, un nou gnd legat de acest obiect. Acest manifest, alturi de
scandalul iniial prilejuit de Fntn, a fcut celebru acest obiect ready-made.

27 de Duve, Thierry, op.cit.

revist avangardist a dadaitilor The Blind Man,

sursa: http://alexandrepomar.typepad.com