POEZIA GRAMATICII

I
GRAMATICA POEZIEI
de Roman
Jakobson

Roman Jakobson (23 octombrie 1896

Moscova- 18 iulie 1982 Boston) lingvist
rus i englez, critic literar. Unul dintre cei
mai mari lingviti ai secolului XX care a
influenat dezvoltarea tiinelor umaniste,
punnd
temelia
dezvoltrii
analizei
structurale a limbajului, a poeziei i a artei.
nc din primii ani de studiu manifest un
interes deosebit pentru lingvistic. Este
membru eminent al Cercului Lingvistic de la
Moscova.
n 1926 fondeaz, mpreun cu Nikola
Troubetzko, Vilm Mathsius i civa alii,
renumita coal de la Praga, o coal bazat
pe teoria lingvistic.

Numeroasele sale lucrri n

domeniul foneticii l ajut s
continuie studiul aprofundat despre
structura i funcia limbajului.
Prin activismul i dinamismul
su a reuit s organizeze diferite
cercuri lingvistice nu doar la nivel
naional, ci i mondial.
A contribuit semnificativ la
dezvoltarea lingvisticii ca tiin .
Este
unul
dintre
fondatorii
structuralismului n lingvistic i
studii literare. Unele dintre operele
sale prezint un mare interes pentru
Psiholingvistic.

Prin activismul i dinamismul su a reuit s

organizeze diferite cercuri lingvistice nu doar la nivel
naional, ci i mondial.
A contribuit semnificativ la dezvoltarea lingvisticii ca
tiin. Este unul dintre fondatorii structuralismului n
lingvistic i studii literare. Unele dintre operele sale
prezint un mare interes pentru Psiholingvistic.
Roman Jakobson, n articolul su Poezia gramaticii i
gramatica poeziei abordeaz problema raportului
dintre valoare referenial, cognitiv i ficiunea
lingvistic. n aceast problem un rol indispensabil l
joac noiunile gramaticale.
Dup prerea lingvistului Eduard Sapir, propoziiile de
tipul: ranul omoar ruca i omul ia puiul exprim
noiuni relaionale identice, ntr-un mod identic.

O deosebire ntre noiuni gramaticale nu nseamn cu

necesitate i o situaie diferit a strilor de fapt respective.
Dac unul din martori afirm c ranul a omort ruca,
n timp ce altul declar c ruca a fost omort de ran,
nimeni nu va putea susine c cele doua afirmaii se
contrazic reciproc, dei diateza activ i cea pasiv
reprezint noiuni polar diferite n gramatic.
Urmtoarele propoziii se refer la una i aceeai stare de
lucruri:
Minciuna este un pcat sau A mini este ceva pctos;
A mini nseamn a pctui;
Mincinoii pctuiesc;
Mincinosul pctuiete sau este un pctos.

Numai modul de prezentare difer, n principiu aceeai

propoziie declarativ poate fi exprimat cu ajutorul
autorului (mincinosul, pctosul) sau al aciunii (a mini,
a pctui) i noi putem prezenta aceste aciuni sau de
parc ar fi abstractizate (aciunea de a mini) i
materializate (minciuna, pclii), sau atribuindu-le
subiectului ca un atribut al su (pctos). Partea de cuvnt
este una din categoriile gramaticale care reflect nu att
analiza noastr intuitiv a realitii, ct mai degrab
capacitatea noastr de a reda aceast realitate ntr-o
multitudine de scheme formal diferite.

Conform lui Fortunatov, ficiunile lingvistice se

realizeaz deplin. Astfel, sensurile formale sunt
utilizate cel mai frecvent n poezie. Philip Sidney n
Defence of Poesie declar c n ceea ce-1 privete pe
poet, el nu susine nimic i de aceea nu minte
niciodat, n aceast privin ficiunile poetului sunt
lipsite de nesinceritate, dup cum formuleaz foarte
potrivit i Jeremy Bentham.

Figura gramatical repetat, despre care Gerard

Manley Hopkins - inovator al poeticii i al poeziei - spune
c ar reprezenta mpreun cu figura de sunet principiul
constitutiv al versului, poate fi sesizat mai ales n formele
literare.
Definiia lui Sapir, citat mai sus, poate fi aplicat de
minune la asemenea secvene nvecinate: Ele reprezint
ntr-adevr acelai tip de propoziie i se deosebesc numai
n ceea ce privete ornamentul material.

Exist mai multe studii care ncearc s interpreteze

diferitele variante ale acestui paralelism canonic - sau
aproape canonic, cum ar fi:
monografia lui Gonda, care conine un mare numr de
observaii interesante despre grupurile de cuvinte
binare echilibrate;
studiile lui Newman i Popper despre parallelismus
membrorum n Biblie;
lucrrile lui W. F. Albright, F.M. Cross, S. Gevirtz i
H.L. Ginsberg etc.

Sistemele paraleliste ale artei poetice ne dau o

cunoatere nemijlocit a concepiei naratorilor despre
echivalenele gramaticale. Analiza diferitelor feluri de
licene poetice din cadrul paralelismului poate s ne
furnizeze indicii importante n vederea interpretrii
structurii limbilor respective i a ierarhiei prilor ei
componente.
Interaciunea dintre echivalenele i discrepanele
sintactice, morfologice i lexicale, diferitele feluri de
contiguiti, similitudini, sinonimii i antinomii semantice,
toate fenomenele de aceast natur necesit o analiz
sistematic,
indispensabil
pentru
nelegerea
i
interpretarea variatelor artificii gramaticale din arta poetic.

Conform teoriei menionate anterior, n cntecele de

drumeie ale laponilor, putem identifica acest paralelism
lingvistic. Tema monoton este format din referiri la dou
persoane juxtapuse, care execut aceeai aciune; ceea ce
atrage dup sine nirarea de versuri de urmtorul tip: Eu
sunt Katerina Vasilievna, tu eti Katerina Semeonovna; eu
am o pung cu bani, tu ai o pung cu bani; eu am o
cma pestri, tu ai o cma pestri .a.m.d.

Paralelismul lingvistic l ntlnim i n povestirile

populare ruse despre Foma i Erioma. Cei doi frai urmrii
de ghinion devin motivarea comic a unui lan de propoziii
paralele. nsuirile, doar aparent diferite, ale celor doi frai
sunt redate printr-o juxtapunere de expresii sinonimice sau
prin imagini nrudite: Ei l-au descoperit pe Erioma i l-au
gsit pe Foma; ei l-au btut pe Erioma i nu l-au iertat pe
Foma; Erioma a fugit ntr-o pdure de mesteceni, iar Foma
ntr-o pdure de stejari .a.m.d.

Conform uneia din cele mai strlucite contribuii la

poetic ale lui Hopkins, i anume tratatului su On the
Origin of Beauty din 1865, structurile canonice
mperecheate n paralelisme, cum ar fi poezia ebraic, sunt
binecunoscute, dar rolul important jucat de paralelismul
exprimrii n arta poetic nu este att de binecunoscut.
Dup studiul recent al lui F. Berry, rolul jucat de figura
gramatical n poezia universal ncepnd din Antichitate i
mai surprinde nc pe cercettorii literari chiar i acum.
Teoria artei poetice avea att n Antichitate ct i n Evul
Mediu o idee vag despre gramatica poetic i nclina s fac
o deosebire ntre tropi lexicali i figuri gramaticale, aceste
nceputuri timide au fost ns uitate mai trziu.

Orice cititor sensibil, dup cum afirm Sapir, simte

instinctiv efectul poetic i ponderea semantic a acestor
mijloace gramaticale, fr s fie nevoie de o ncercare de
analiz contient; iar n unele cazuri poetul se aseamn n
aceast privin cu cititorul, n mod similar, att auditorul
tradiional, ct i cel care recit o poezie popular bazat pe
un paralelism aproape constant, observ devierile, fr a fi n
stare s le analizeze.

O descriere obiectiv, atent, exhaustiv, integral a

seleciei, a repartiiei i a relaiilor reciproce dintre
diferitele clase morfologice i construcii sintactice care
se ntlnesc ntr-un text poetic oarecare surprinde pe
cercettor prin simetrii neateptate i frapante, prin
structuri echivalente, aglomerri pline de efect ale unor
forme echivalente, prin contraste evidente i, nu mai
puin, prin stricta delimitare a inventarului
constituenilor morfologici i sintactici folosii n poezie.

Contrastele din fondul gramatical reprezint deseori

un punct de sprijin pentru mprirea unei poezii n strofe
i subdiviziuni mai mici de exemplu dubla tricotomie
din renumitul cntec de lupt husit de la nceputul
secolului al XV-lea: Ktozjsu boz bojovnici.
Juxtapunerea noiunilor gramaticale contrastante
poate fi comparat cu aa-numitul decupaj dinamic din
montajul cinematografic, un tip de decupaj, care
folosete juxtapunerea imaginilor sau a secvenelor
contrastante n scopul de a trezi n spiritul spectatorilor
impresii pe care imaginile sau secvenele respective,
luate izolat, nu le conin deloc.

Printre categoriile gramaticale folosite n paralelisme i contraste

figureaz de fapt toate prile de cuvnt flexibile i invariabile:
numerele,
genurile,
cazurile,
timpurile,
aspectele,
modurile,
diatezele verbului,
substantivele
(animate/inanimate,abstracte/concrete,comune/proprii);
negaia,
formele verbale (finite i nominale),
articolul;
pronumele (hotrte i nehotrte),
diferite elemente i construcii sintactice.

Scriitorul rus Veresaev a mrturisit n nsemnrile

sale personale c uneori, potrivit impresiilor sale,
imaginile ar fi doar o falsificare a adevratei arte
poetice. De obicei, n poeziile far imagini figura
gramatical este cea care domin i substituie tropii,
iar nivelul metaforic, oniric al unei poezii poate fi opus
celuilalt plan al su, orientat spre realitate, printr-un
contrast puternic al constituenilor si gramaticali.

Caracterul obligatoriu, stringent, al proceselor i

noiunilor gramaticale din limba noastr l constrnge pe
poet s in seama de ele: artistul tinde fie spre simetrie
i respect aceste structuri simple, repetabile,
transparente, bazate pe un principiu binar, fie le
neglijeaz, dac tinde spre un,,haos organic.
Roman Jakobson spunea c: tehnica rimei este ,,fie
gramatical, fie antigramatical, dar niciodat
agramatical, i acest lucru este valabil i pentru
raportul dintre poezie i gramatic n genere.

Dup ce trateaz abstractele ,,conturi ale structurii frazei,

opunndu-le ,,propoziiilor izolate i lexicului care
reprezint ,, o component rudimentar i insuficient n sine
a ordinii lingvistice Whorf concepe ,,o geometrie a
principiilor formale caracteristice pentru fiecare limb dat.
Caracteristica distinctiv a gramaticii const n puterea ei de
abstractizare:,, Fcnd abstracie de particular i concret att
n cuvinte, ct i n propoziii, gramatica ia acel element
comun care st la baza modificrilor cuvintelor i a
mbinrilor lor n propoziii i construie te din acel element
comun reguli gramaticale, legi gramaticale. n aceast privin
gramatica amintete de geometrie, care i stabile te legile
fcnd abstracie de obiectele concrete, considernd obiectele
drept corpuri neconcrete i stabilind rela iile dintre ele nu ca
relaii concrete ale unor obiecte, ci ca rela ii dintre corpuri n
general lipsite de orice caracter concret.

Rolul esenial care revine diferitelor pronume n

structura gramatical a poeziei se datoreaz faptului c,
spre deosebire de toate celelalte cuvinte independente,
pronumele nu sunt altceva dect uniti gramaticale de
relaie; pe lng pronumele substantivale i adjectivale
trebuie s includem n aceast categorie i pronumele
adverbiale aa numinte verbe substantivale (sau mai
degrab pronominale) ca a fi i a avea. Raportul dintre
pronume i cuvinte nepronominale a fost n repetate ori
comparat cu raportul dintre corpuri geometrice i fizice.
Alturi de procedeele obinuite, sau foarte rspndite,
apar n strcutura gramatical a poeziei multe trsturi
distinctive frapante, tipice fie pentru o anumit literatur
naional, fie pentru o perioad limitat de timp.

Roman Jakoboson a artat c cntecul husit const

din trei strofe, care prezint un aspect tripartit i se
mpart n treu uniti strofice mai mici membra.
Fiecare din aceste trei strofe conine conine propriile
sale particulariti gramaticale, pe care le-a denumit
,,similitudini verticale. Fiecare din cele trei membra
are de-a lungul celor trei strofe caracteristicile sale
,,similitudini orizontale, dup cum le-a numit, care
deosebesc fiecare membrum dat dintr-o strof de
celelalte dou membra.

n ceea ce privete forma, cntecul ceh de la nceputul sec.

al XV-lea e apropie de prescripiile autoritare din ,,
Summa clasic, postulnd trei premise necesare:
totalitate (enumerare suficient);
divizare n conformitate cu un sistem de diviziuni i
subdiviziuni omoloage (structurare suficient);
claritate i consecven logic deductiv (interrelaie
suficient).
Orict de uria ar fi deosebirea dintre tomism i ideologia
autorului anonim al acestei Zisskiana cantio, forma cntecului
satisface pe deplin postulate artistice ale lui Toma de Aquino:
Simurile se bucur de lucrurile bine propor ionate ca de ceva
nrudit cu ele; cci i percepia senzorial este un fel de
raiune, ca orice facultate cognitiv .

Structura gramatical a corarului husit corespunde

principiilor compoziionale ale picturii cehe
contemporane. n tratatul despre pictura epocii husite,
P. Kropacek anlizeaz stilul de la nceputul secolului al
XV-lea i atrage atenia asupra unei compartimentri
concordonate i sistematice a suprafeei, asupra unei
subordonri stricte a prilor componente fa de
compoziia total i asupra utilizrii echilibrate a
contrastelor.

Exemplul ceh ne permite s aruncm o privire fugitiv

asupra problemei captivante a corespondenelor dintre
funcia gramaticii n arta poetic i funcia geometriei n
pictur. Nu este vorba numai de problema fenomenologic
a nrudirii interne a celor doi factori, ci i de o tendin
istoric concret spre o dezvoltare convergent i spre o
interaciune ntre poezie i artele plastice. Pentru problema
tendinei i tradiiei analiza gramatical ne ofer importante
puncte de reper. n cele din urm, trebuie s gsim un
rspuns la o problem vital, i anume: n ce fel i
transform poezia inventarul tradiional de mijloace
artistice, adaptndu-l unui scop i reevalundu-l n lumina
noilor ei sarcinii?

De exemplu, capodopera poeziei revoluionare

husite a motenit de la bogatul stoc de rechizite al artei
gotice ambele feluri de paralelisme gramaticale, sau ca s vorbim ca Hopkins - ,,comparaia bazat pe
asemnare i ,,comparaia bazat pe neasemnare.
Trebuie s analizm n ce fel combinarea acestor dou
procedee, n esen gramaticale, i-a dat poetului
posibiliatea s realizeze o trecere omogen,
convingtoare, plin de efect de la cntecul religios de
la nceput la argumentaia rzboinic din a doua strof
i apoi la comenzile militare i strigtele de lupt din
final.