Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
INTERPRETARE I CREARE:
APLICAII PENTRU COPIII DIN CICLUL
PRIMAR
CUPRINS
ARGUMENT 3
CAPITOLUL 1.
TEXTUL EPIC DELIMITRI TEORETICE
1.1. Literar vs. nonliterar ...4
1.2.
Textul
literar
caracteristici
din
perspectiva
literaturii
pentru
copii..5
1.3. Epic liric dramatic: similitudini i distincii .7
1.4. Textul epic :
1.4.1. Particulariti ...11
1.4.2. Specii epice..14
CAPITOLUL 2.
PARTICULARITILE COPIILOR DE VRST COLAR MIC PREMISE ALE
INTERPRETRII I CRERII DE TEXTE EPICE
2.1. Particulariti generale ...21
2.2. Copilul n ipostaza de interpretare a textului epic .33
2.3. Copilul n ipostaza de creare a textului epic ..39
CAPITOLUL 3.
MODALITI EFICIENTE DE FORMARE LA ELEVII DIN CICLUL PRIMAR A
CAPACITILOR DE INTERPRETARE I CREARE DE TEXTE EPICE
3.1. Strategii didactice valorificate n formarea la elevii din ciclul primar a capacitilor de
interpretare i creare de texte epice ...45
3.2. Aplicaii .64
3.2.1. Programa opionalului Curcubeul lecturilor....64
3.2.2. Elemente de proiectare n cadrul disciplinei opionale Curcubeul lecturilor.72
3.2.3. Auxiliarul disciplinei opionale Curcubeul lecturilor.90
CONCLUZII .115
BIBLIOGRAFIE ...117
ANEXE ..120
ARGUMENT
Lucrarea Textul epic-interpretare i creare: aplicaii pentru copiii din ciclul primar s-a
nscut din dorina de a identifica cele mai adecvate metode i procedee didactice,
tradiionale sau moderne, folosite la formarea deprinderilor de interpretare i creare de texte
literare, pentru descoperirea mesajelor creaiilor epice precum i valorile
multiple
ale
acestora.
Trezirea interesului i a gustului pentru lectur implic pentru coal o responsabilitate
incontestabil. Ce citesc copiii? Cum citesc? Cnd i unde citesc? Cum i selecteaz lecturile?
Cum poate fi ndrumat lectura i n ce msur interveniile sunt oportune? Cum contribuie
lectura la formarea elevilor? - sunt cteva din ntrebrile care se ridic n faa nvtorilor i i
cer rspuns. Micii cititori trebuie iniiai i deprini ct mai de timpuriu cu utilizarea
concomitent a crii i a mijloacelor moderne audiovizuale ca premis esenial a unei
nvturi eficiente. Din partea factorilor educativi este nevoie de rbdare, perseveren, voin,
precum i de modelul propriu.
La vrsta colar mic, contactul nemijlocit cu opera duce la formarea i
consolidarea
deprinderilor
de citire corect,
contient i
expresiv, mbogirea,
de
munc
CAPITOLUL 1
TEXTUL EPIC DELIMITRI TEORETICE
1.1. LITERAR VS. NONLITERAR
Literatura este o ramur a artei, care ca i celelalte pri componente ale acesteia
(muzic, pictur, dans etc.) prezint realitatea. Recrearea realitii se realizeaz cu ajutorul
cuvintelor, care mbinate n structuri logice se adreseaz gndirii i imaginaiei cititorului,
solicitnd vzul, auzul, mirosul i/sau simul tactil.
Literatura, n sens larg, cuprinde totalitatea operelor scrise sau orale care intr n
patrimoniul cultural al unui popor. n sensul restrns al cuvntului prin literatur se nelege
totalitatea operelor orale i scrise care nfieaz n mod artistic realitatea.
Literatura naional cuprinde :
-
literatura popular;
literatura cult.
s emoioneze receptorul;
Nastratin Hogea, Dimitrie Bolintineanu - Muma lui tefan cel Mare, Daniil Sihastru, Vasile
Alecsandri - Snziana i Pepelea, Legendele, Petre Ispirescu - Legende sau basmele romnilor,
Ion Creang - Poveti, Amintiri din copilrie, Povestiri, Mihai Eminescu - Ft-Frumos din
lacrim, Clin Nebunul, Ioan Slavici - Floria din codru, Ioan al Mamei, Pcal n satul lui) .a.
Importana literaturii pentru copii este reliefat de tematica variat, de diversitatea
formelor de expresie artistic, care contribuie la formarea unor personaliti capabile s se
adapteze la o societate n permanent schimbare.
ntreptrunderea dintre epic, liric i dramatic poteneaz receptivitatea micilor cititori.
Astfel dac la nceputul contactului cu literatura, acetia sunt captai n primul rnd de
desfurarea epic (expoziiunea, intriga, dezvoltarea aciunii, punctul culminant i
deznodmnt) pe parcurs, odat cu dezvoltarea capacitii de receptare a textelor literare, copiii
devin sensibili la expresivitatea limbajului poetic, identific ,,imaginile frumoase(epitetul,
metafora, comparaia, hiperbola, personificarea) dintr-o creaie liric i ncep s neleag rolul
acestora n evidenierea ideilor poetice sau a sentimentelor exprimate nemijlocit.
Personajele din operele literare devin simboluri ale binelui i rului cu care copilul se
compar i pe care le imit. El face cunotin din povestirile n care apar cu personaje
vieuitoare nzestrate cu caracteristici umane, cu modele de comportament social, pe care i le
nsuete, dac sunt pozitive sau le respinge, dac sunt negative.
Astfel, prin intermediul literaturii, copilul ,,poate realiza o binevenit dedublare a sa
atunci cnd se recunoate n altul. nainte de a putea nelege c ,,eul su se afl necesarmente
n contact cu alte ,,euri, el i afl un alter-ego multiplicat n fiecare personaj cu care
simpatizeaz: copil, zn, prin, iepure, gndcel etc. (Bratu, 1977: 15).
Limba i stilul oricrei opere literare trebuie s se caracterizeze prin claritate,
corectitudine, proprietate, puritate, concizie, indiferent crei vrste se adreseaz.
nelegerea mesajului artistic este facilitat de corelarea calitilor generale ale stilului
cu calitile particulare (naturalee, simplitate, armonie, expresivitate i sinonimie) ale acestuia.
Decodarea mesajului textului literar se face de ctre fiecare cititor n funcie de codul
su propriu de interpretare. Acest cod se bazeaz pe cunotinele pe care le posed acesta, pe
starea psihic din momentul lecturii, pe felul cum triete i interpreteaz opera citit.
Aadar pentru c vorbim despre texte care se adreseaz cu preponderen copiilor
acestea au anumite caracteristici care trebuie s le fac s devin ct mai accesibile pentru ei,
precum:
- criteriul axiologic (valoarea estetic, artistic);
- criteriul accesibilitii (pentru diferite categorii de vrste);
- criteriul valorii educative (caracterul didactic moralizator);
6
prezena umorului acesta creeaz o stare de spirit ce conduce spre o mai uoar
nconjurtoare. n acest fel se cultiv nsui interesul pentru cunoatere, capacitatea de selecie,
de asociere n vederea nelegerii variatelor semnificaii ale realitii.
Modalitile prin care elevii din ciclul primar sunt condui spre nelegerea mesajului
unui text literar, depind att de coninutul tematic al textului respectiv, ct i de genul i specia
literar n care acesta se ncadreaz.
Noiunea de gen literar are dou sensuri (Parfene, 1977: 160). n primul sens, prin gen
literar se nelege o grupare de opere literare asemntoare prin structur, scop, mijloace de
exprimare artistic. n al doilea sens, noiunea de gen literar nseamn modalitate de reprezentare
literar (modul de transmitere a sentimentelor din oper). Se pot identifica trei astfel de moduri:
dramatic aici autorul se afl n spatele personajelor; acest mod este considerat a
dominant. Circumscrierea unei opere literare ntr-unul din cele trei genuri se face n funcie
de ,,modalitatea de reprezentare dominant.
A. Genul epic
Genul epic cuprinde operele literare scrise sub form de naraiune. n operele epice
comunicarea este mediat de un lan de fapte, evenimente realizate de oameni imaginari numii
n mod generic personaje (Parfene, 1977: 224).
Deosebirea dintre operele epice i cele dramatice const n aceea c n timp ce autorul
epic poate alterna modurile de prezentare (naraiune descriere dialog), autorul dramatic
folosete n mod exclusiv dialogul, determinnd un ritm alert al desfurrii aciunii.
Caracteristica principal a unei opere epice este nararea obiectiv a faptelor. Autorul nu
este prezent direct, el devine naratorul care relateaz desfurarea unor fapte, prezena lui fiind
parial nlocuit cu cea a personajului.
O alt caracteristic a genului epic este marea sa mobilitate n timp i spaiu. Unele
opere prezint fapte petrecute de-a lungul mai multor generaii, n timp ce n altele aciunea se
petrece doar n cteva ore. n ceea ce privete spaiul, aciunea se poate desfura n diverse
locuri. Numrul personajelor este variabil, diferind de la o specie literar la alta. Caracteristic
8
genului epic este folosirea verbelor la persoana a III-a, evideniind faptul c autorul nu vorbete
n numele su, ci n numele altora. Alturi de persoana a III-a, timpul trecut ofer epicului un
punct de plecare i o tem conductoare (Parfene, 1977: 225).
Amploarea aciunii este criteriul care determin mprirea genului epic ntr-o
diversitate de specii. Acest lucru se datoreaz complexitii vieii umane, precum i aspectelor
diferite sub care ne apare autorul. n cadrul acestor specii se observ particularitile specifice
fiecreia. Astfel aciunea poate fi simpl sau complicat, redus la un singur moment sau
desfurat n timp i spaiu, cu evenimente numeroase, portrete, dialoguri, cu un numr restrns
sau mai larg de personaje.
B. Genul liric
Genul liric cuprinde ,,creaiile literare n versuri sau n proz n care autorul (cunoscut
sau necunoscut) i exprim n mod direct sentimente, gnduri, idei, atitudini (Barbu, 2003:
147).
n ansamblul literaturii, genul liric acoper domeniul cunoscut cu numele de poezie. n
Grecia antic recitarea poeziei era nsoit de acompaniament muzical n special lira. Ulterior
aceast mbinare ntre muzic i poezie a disprut.
Expresie artistic a unor sentimente trite cu intensitate de poet, lirica este domeniul
confesiunii, poetul se comunic pe sine. Astfel creaia liric are capacitatea de a emoiona. Este
genul cel mai subiectiv care exprim sentimentele prin metafore i simboluri.
Autorul liric nu vorbete ns totdeauna n numele su, exist numeroase creaii lirice n
care mrturisirea personal este depit, autorul exprim fie sentimente care vizeaz o
colectivitate, fie se identific cu un personaj diferit.
Din punct de vedere gramatical, caracteristica acestui gen este folosirea persoanei I,
singular.
Trsturii eseniale gradul sporit de subiectivitate i sunt subordonate toate
mijloacele de expresie de care dispune autorul. Fiecare creator confer artei sale o strlucire, o
coloratur proprie.
n liric se urmrete desfurarea gndurilor i sentimentelor exprimate de autor, firul
compoziiei fiind dat de succesiunea strilor de spirit ce sporesc n intensitate, strnind emoia
cititorului.
Limbajul poetic ridic n creaia liric probleme deosebite, deoarece poezia este
domeniul expresiei literare figurate. Folosirea cuvntului ca material de expresie este o trstur
distinct a artei literare. Cu ajutorul limbajului metaforic poezia antreneaz fantezia cititorului,
conferindu-i capacitatea de a-i reprezenta imaginea plastic a universului poetic.
9
Cu tot coninutul lor deosebit, creaiile lirice au o trstur comun: oglindesc viaa,
rednd direct sentimentele i gndurile poetului.
C. Genul dramatic
Genul dramatic se refer la ,,operele literare care sunt destinate reprezentrii scenice,
care prezint o aciune bazat pe conflicte dramatice, la care particip personaje-tip, ilustrate
preponderent prin intermediul dialogului (Hobjil, 2006: 245).
Dac genul liric se poate defini pe baza categoriei de liric, iar cel epic pe baza epicului,
genul dramatic nu i confund sfera cu dramaticul, deoarece dramaticul este o categorie estetic
mai cuprinztoare dect genul dramatic, fiind aproape sinonim cu conflictul.
Operele literare n care se utilizeaz categoria de dramatic sunt mai ales cele destinate
reprezentrii teatrale i, de aici, confuzia dintre aceast categorie i genul dramatic. ns n
operele dramatice pot fi cuprinse elemente lirice ca monologul, tirada liric sau elemente epice.
Genul dramatic cuprinde texte dramatice scrise pentru scen i ca atare trebuie s
respecte condiiile materiale ale reprezentrii scenice.
Prezena spectatorului l determin pe autor s creeze texte care s nu depeasc
anumite dimensiuni i intervale de timp.
Literatura dramatic nu poate nfia dect anumite limite de micare n spaiu i o
anumit evoluie n timp. Exist o limit i n ceea ce privete numrul personajelor, ct i
numrul tablourilor, elemente ce deosebesc opera dramatic de cea epic.
Caracteristic operei dramatice este faptul c prezena vie a personajelor este puternic
simit de spectatori. Personajele sunt lsate s triasc n faa spectatorilor. Conflictul dramatic
se caracterizeaz prin intensitatea i concentrarea sa, fiind silit la o astfel de concentrare din
cauza numrului redus de tablouri i personaje, de durata limitat a reprezentaiei (Vasile, 2006:
85).
n textul dramatic, lipsa detaliilor, a verigilor intermediare, duce la o ciocnire mai
intens ntre caractere i ntre concepiile despre lume.
La fel ca i genul epic, operele genului dramatic se mpart n specii caracteristice:
tragedia, drama i comedia, care sunt specii fundamentale. Diferena dintre ele este dat de felul
impresiei artistice.
Genul dramatic este cel mai complet gen literar care cuprinde n structura sa att
elemente epice, ct i lirice. Reprezentarea unei opere dramatice necesit i ajutorul altor arte,
cum ar fi: pictura, arhitectura, muzica, coregrafia i altele.
Gruparea operelor literare n cele trei genuri prezentate anterior n acest subcapitol se
bazeaz pe faptul c trsturile eseniale ale fiecrui gen rmn neschimbate n decursul
10
timpului. Cele mai multe opere literare conin elemente caracteristice care aparin tuturor celor
trei genuri literare. Clasificare lor n cele trei genuri literare se realizeaz pe baza caracteristicilor
dominante din fiecare oper.
O scriere literar este cu att mai reuit, cu ct n ea se ntreptrund i se mbin
armonios elemente care aparin unor genuri diferite. Astfel, epicul se interfereaz cu liricul nc
de la nceputurile literaturii. Povestirea comport mai ntotdeauna reacii lirice, subiective ale
povestitorului, care sunt exprimate direct sau prin mijloace stilistice. Creaiile lirice conin
adesea elemente narative care le confer caracteristici de spaialitate i temporare.
Creaiile epice care conin elemente caracteristice genului dramatic (dialogul, intensitatea
i concentrarea conflictului) sunt mai captivante pentru cititori, mai ales pentru copii.
Dramatizrile pot conine elemente lirice (subiectivitate fa de o anumit tem, fa de un
anumit personaj, existena unor momente de confesiuni lirice etc.).
Cunoaterea elementelor de teorie literar ne ajut la analizarea i interpretarea textelor
literare prin stabilirea elementelor specifice fiecrui gen literar i clasarea textelor analizate ntrun anumit gen, i nu n ultimul rnd la formarea unei culturi literare vaste, care s favorizeze
dezvoltarea unei personaliti umane n acord cu normele idealului educaional actual.
Prezena naratorului acesta poate fi implicat mai mult sau mai puin n
desfurarea aciunii sau se limiteaz doar la a prezenta aciunea, personajele i relaiile dintre
acestea;
Din punct de vedere al relaiei n care se afl autorul cu naraiunea Constantin Parfene
constata urmtoarele situaii:
-,,narator > personaj (viziunea <<par derriere>>, autorul este omniscent,
personajele i sunt la discreie, cum se vede n povestirea romantic);
- narator = personaj (viziunea <<avec>>, autorul tie tot att ct i eroii si, ca n
cazul realismului obiectiv);
11
- narator < personaj (viziunea <<du dehors>>, autorul e un narator care povestete
numai ceea ce ,,vede i ,,aude, fr a sonda contiina personajului, ca n proza modern)
(Parfene, 1977: 226).
mai frecvent), la persoana I (scrierile autobiografice) sau la persoana a II-a (mai rar) vezi
exemplul n literatura francez contemporan);
-
nsui;
situaii etc. (Hobjil, 2006: 204).
Aceste moduri de expunere sunt folosite n textul epic, n cantiti diferite, n cadrul
aceleiai opere, dnd astfel o not personal fiecrei creaii literare.
precizate; ea poate fi alctuit dintr-un singur moment sau din mai multe legate logic ntre ele,
formnd astfel momentele subiectului:
-
Personajele sunt alt element constitutiv al unei opere epice, acestea sunt att
agenii aciunii (cei care svresc faptele), ct i purttoarele mesajului pe care autorul vrea s-1
transmit prin opera literar. Ele difer i ca numr, n funcie de amploarea i complexitatea
aciunii, fiind mai puine cnd aciunea este simpl, sau mai numeroase ntr-o aciune complex.
Un personaj poate fi caracterizat:
direct:
de ctre autor;
prin limbaj, prin fapte, prin comportament, prin ceea ce gndete i simte, prin
Povestea lui HarapAlb de Ion Creang, Lizuca din Dumbrava minunat de Mihail Sadoveanu);
- secundare au un rol mai puin important, dar particip la aproape ntreaga desfurare
a aciunii (Patrocle din Dumbrava minunat de Mihail Sadoveanu, Sfnta Duminic din
Povestea lui HarapAlb de Ion Creang, Smaranda Creang, din Amintiri din copilrie de Ion
Creang);
-
avea o nsemntate deosebit pentru aceasta (Celua din Fata babei i fata moneagului de Ion
Creang, Faurul-Pmntului din Greuceanu de Petre Ispirescu, Vntorul din Alb-ca-Zpada
de fraii Grimm);
- pozitive (Harap Alb din Povestea lui HarapAlb de Ion Creang, Greuceanu din
Greuceanu de Petre Ispirescu, Ft-Frumos din Ft-Frumos din lacrim de Mihai Eminescu);
- negative (Spnul din Povestea lui HarapAlb de Ion Creang, fata babei din Fata
babei i fata moneagului de Ion Creang, Lupul din Capra cu trei iezi de Ion Creang);
Pinocchio de Carlo Collodi, Nic din Amintiri din copilrie de Ion Creang);
- colective (piticii din Alb-ca-Zpada de Fraii Grimm, fraii prinesei din Cele 12
lebede de H.C.Andersen, roiul de albine din Povestea lui HarapAlb de Ion Creang);
- reale (Mo Ion Roat din Mo Ion Roat i Unirea de Ion Creang, Miu i Baruu din
Cartea cu jucrii de Tudor Arghezi, tefan a Petrei din Amintiri din copilrie de Ion Creang);
- imaginare (Pinocchio din Pinocchio de Carlo Collodi, Alb-ca-Zpada din Alb-caZpada de Fraii Grimm, Scufia Roie din Scufia Roie de Charles Perrault);
- simbolice (furnica din Greierele i furnica de La Fontaine, Samson din Cinele i
celul de Grigore Alexandrescu, vulpea din Ursul pclit de vulpe de Ion Creang)
- alegorice (Micul prin din Micul prin de Antoine de Saint-Exupery)
- romantice (Prslea din Prslea cel voinic i merele de aur de Petre Ispirescu, FtFrumos din Ft-Frumos din lacrim de Mihai Eminescu);
- realiste (Goe din D-l Goe de I.L.Caragiale, Smaranda Creang din Amintiri din
copilrie de Ion Creang);
13
A. Basmul
Basmul este o specie epic popular sau cult, ,,n proz sau n versuri, n care
ntmplrile reale se mbin cu cele fantastice, la care particip personaje mai ales cu puteri
supranaturale, ilustrnd lupta dintre bine i ru, din care iese, de obicei, nvingtor, binele
(Hobjil, 2006: 206).
,,Oglindire a vieii n moduri fabuloase dup cum spunea George Clinescu (Clinescu,
1965: 5) - basmul trebuie delimitat de poveste (care este mai realist), de legend (care urmrete
explicaia unor fenomene naturale sau istorice) sau de snoav (care este o scurt naraiune
anecdotic).
Exemple:
-
basme culte : Povestea lui Harap-Alb de Ion Creang, Ft-Frumos din Lacrim de
acceptarea misiunii;
207).
14
Personajele pozitive din basme reprezint simboluri ale binelui, fiind modele pentru cei
mici; ele exprim setea de dreptate social, nevoia triumfului adevrului, curenia sufleteasc a
omului din popor, respectul fa de munc i preuirea isteimii, iar tot ceea ce fac ele este pentru
a condamna sever lcomia, nedreptatea, urenia sufleteasc, nelciunea, laitatea, prostia,
lenea, depravarea, etc.
Eroii din basme au capacitatea de a se metamorfoza, de a folosi obiecte i numere
magice (3, 7, 9, 12) etc., toate acestea contribuind la victoria asupra personajelor negative.
Caracteristice pentru basme sunt folosirea unor formule care au rol de structurare a
subiectului. Astfel formulele introductive au ca scop introducerea cititorului ntr-un timp i spaiu
fantastic, atemporal. Formulele mediane au rolul de a menine tensiunea asupra desfurrii
aciunii i de a acorda povestitorului posibilitatea de a reinventa firul epic. Formulele finale
reamintesc necesitatea ntoarcerii la realitate din planul fantasticului.
Ca moduri de expunere, n basme, predomin naraiunea care se mbin ns cu
dialogul, descrierea i monologul.
Basmele populare romneti se caracterizeaz prin oralitate, se folosesc forme de
adresare direct ctre cititori, forme de dativ epic, interjecii, interogaii, exclamaii, proverbe,
zictori, etc.
Basmele, n general, dar cele populare, n special, cuprind mrturii deosebit de preioase
despre evoluia gndirii i a imaginaiei omului, dovedind profunzimea la care au ajuns unii
creatori populari n decantarea experienei proprii i a celei sociale.
B. Legenda
,,Legenda este o specie epic popular sau cult, n proz sau n versuri; amestec de
adevr i ficiune cu privire la originea unei fiine, lucru, monument istoric, inut sau faptele
unor eroi. n legend se explic fapt real printr-o cauz fantastic (Gherghina, 2007: 15).
Termenul provine din limba francez ,,legende, latinescu ,,legenda= ceea ce trebuie
citit, naraiune.
Legendele se mpart n: mitologice i istorice. Primele atribuie originea, existena i
caracteristicile fenomenelor avute n vedere (geneza cosmosului, a pmntului, a faunei, a florei,
etc.) unor fpturi imaginare, supranaturale, amintind uneori de cele din basme (Legenda
ciocrliei de Vasile Alecsandri, Legenda privighetorii de Mihail Sadoveanu, Legendele
Olimpului de Alexandru Mitru, Legenda Mureului i Oltului, Legenda Iaului, Legenda
Bucuretiului etc.).
Legendele istorice apeleaz fantezist, pentru acelai fel de explicaii, la evenimente i
personaje reale (legende legate de luptele lui tefan cel Mare cu turcii, de domnia lui Cuza-Vod,
15
etc.). Legendele istorice au ptruns de timpuriu n literatura cult, fiind consemnate ca atare n O
sam de cuvinte - partea de nceput a cronicii lui Ion Neculce sau prelucrate cum au procedat
Vasile Alecsandri (Altarul manastirii Putna, Visul lui Petru Rares), Dimitrie Bolintineanu
(Muma lui tefan cel Mare, Cea din urm noapte a lui Mihai cel Mare).
Mai mult dect n basme i ntr-un mod mai evident, msurarea timpului se face ntr-o
modalitate particular, potrivit cu ceea ce unii folcloriti numesc: msurarea calitativ a acestuia.
Astfel spus, intereseaz mai puin cantitatea de timp care se interpune ntre eroi i evenimente,
dar intereseaz n mod deosebit valoarea i semnificaia eroilor sau a evenimentelor. Tot ce este
lipsit de semnificaie este trecut cu vederea, uitat.
Legendele se caracterizeaz i ele prin numeroase elemente de oralitate, prezentnd
particulariti lingvistice arhaice i regionale.
C. Schia
,,Schia este opera epic n proz, de dimensiuni reduse, cu o aciune simpl, care
prezint un episod semnificativ din viaa unui personaj sau a unui numr mic de personaje
(Hobjil, 2006: 205).
Exemple: Vizit, D-l Goe Ion Luca Caragiale
Bunicul, Bunica Barbu tefnescu Delavrancea
Cprioara, Cnd stpnul nu-i acas Emil Grleanu
Puiul Ioan Alexandru Brtescu-Voineti.
Derivat de la verbul ,,a schia(din limba italian schizzare) termenul este folosit n
domeniul artei plastice, iar n literatur denumete forma cea mai restrns ca dimensiune din
cte ofer terenul prozei scurte. Este un instantaneu epic, cu un caracter fragmentar, n care este
prins un moment de via, innd de un incident, o mprejurare sau un personaj, avnd o
capacitate de reprezentare echivalent cu aceea a unei scene dintr-un act al unei piese de teatru.
Personajele reprezint de obicei tipuri general-umane, constituindu-se n modele
pozitive sau negative pentru cititori.
Avnd n vedere dimensiunile reduse ale schiei i pentru a surprinde ct mai repede
esenialul modul de expunere dominant este dialogul, alturi de care sunt folosite i naraiunea,
descrierea i monologul (dar n proporii mai mici), iar stilul este simplu i concis, fr divagaii,
descrieri ample (Hobjil, 2006: 206).
n literatura romn, Ion Luca Caragiale cu scrierile sale intitulate Momente i schie
creeaz genul schiei comice, printre descendenii si n materie numrndu-se: I.Al. BrtescuVoineti, I.A.Basarabescu, G. Brescu.
16
D. Snoava
,,Snoava denumete o specie a literaturii populare, de ntindere mic, cu caracter
anecdotic, n care elementul epic se mpletete cu cel satiric (Gherghina, 2007: 15). Termenul
provine din limba slav iz nova care nseamn ,,din nou.
Snoava const ntr-o scurt naraiune cu intenii umoristico-satirice, n care elementele
realiste (i uneori naturaliste) sunt mpinse cteodat pn la limita verosimilului, fr ns a
trece, de ct rareori, n fantastic. Ea circul la noi sub diverse nume: poveste glumea, palavr,
taclale, glum, nrudindu-se cu basmul i povestea.
Exemple:
-
Snoava are n vedere viaa social i familial, diverse defecte i relaii ntre oameni, nu
ocolete aspectele licenioase ale vieii i satirizeaz felurite autoriti i prejudeci, atitudini i
forme de asuprire extern i intern. Ea vehiculeaz n forme multiple setea de adevr, de
dreptate i libertate, idei i idealuri ce sunt cu att mai uor de considerat, cu ct cele mai multe
vin n nfiarea lor iniial sau uor adaptat din vremuri strvechi.
Snoava apare n literatura cult odat cu operele cronicarilor (Grigore Ureche, Miron
Costin, Ion Neculce), continundu-se popularizarea ei n calendare i almanahuri. Dintre
scriitorii romni care au cules i prelucrat n creaii proprii acest gen literar enumerm pe Petre
Ispirescu, Petre Dulfu, Theodor D. Sperania, etc.
Caracteristicele sunt relativ asemntoare cu cele de la schi:
-
aciune simpl, constituit, de obicei, dintr-un singur episod, ntr-un interval de timp
numr redus de personaje implicate n aciune, avnd de cele mai multe ori valori
simbolice;
-
monolog;
-
E. Fabula
,,Fabula este opera epic n versuri sau n proz, care const ntr-o naraiune alegoric
ce prezint o aciune simpl, la care particip un numr mic de personaje (plante, vieuitoare,
17
ntmplarea, iar n cea de-a doua se prezint morala exprimat (explicit sau implicit) n funcie
de intenia autorului;
-
personajele sunt n numr mic i ilustreaz diferite tipuri umane, ascunse n spatele
unor fiine, lucruri, fenomene ale naturii etc. care sunt de obicei personificate; prin ele se
satirizeaz anumite defecte umane, se scoate n eviden contrastul dintre aparen i esen;
-
18
F. Romanul
,,Romanul este opera epic n proz, de dimensiuni ample, cu o aciune complex,
desfurat pe mai multe planuri narative la care particip un numr mare de personaje,
ilustrnd o viziune ampl i profund asupra vieii (Hobjil, 2006: 209).
Exemple:
-
Termenul provine din limba francez ,,roman, fiind atestat n Frana n a doua jumtate
a secolului al XII-lea. Definiia termenului a evoluat odat cu istoria speciei i n raport cu epoca
i idealul literar. La nceput romanul era o poveste imaginar a unor aventuri cavalereti i
sentimentale, apoi a fost considerat o oper literar lipsit de valoare artistic n comparaie cu
normele artelor poetice antice. n timp, datorit capacitii de a se adapta la nnoiri sub influena
unor noi stiluri (epistolar, memorialistic, a cronicii) i a unor coninuturi diverse (moral,
religie, filozofie, tiin) devine principala specie epic ce domin literatura ncepnd cu secolul
al XIX-lea.
Romanul romnesc debuteaz sub influena romantismului (Dimitrie Bolintineanu Manoil) i a realismului (Nicolae Filimon - Ciocoii vechi i noi considerat primul roman
romnesc n adevratul sens al cuvntului).
Prin Duiliu Zamfirescu - Ciclul Comnetilor sau Ioan Slavici - Mara, romanul
evolueaz spre construcia narativ solid, iar ncepnd cu perioada interbelic romanul
romnesc atinge perioada sa de maturitate (Liviu Rebreanu, Hortensia Papadat-Bengescu, Camil
Petrescu, Mihail Sadoveanu, George Clinescu).
Evoluia romanului romnesc are o tendin ascendent i dup cel de-al doilea rzboi
mondial prin reprezentani ca: Zaharia Stancu, Marin Preda, Eugen Barbu.
n ceea ce privete romanul pentru copii sau care se adreseaz cu preponderen copiilor
prin tematic, personaje se evideniaz Constantin Chiri - Cirearii, Radu Tudoran - Toate
pnzele sus!, Cezar Petrescu - Fram, ursul polar, Monica Pillat - Corabia timpului.
Caracteristicile romanului:
-
aciunii;
19
20
CAPITOLUL 2
PARTICULARITILE COPIILOR DE VRST COLAR
MICPREMISE ALE INTERPRETRII I CRERII DE
TEXTE EPICE
2.1. PARTICULARITI GENERALE
n jurul vrstei de 6/7 ani n viaa copilului se petrece un eveniment cu totul deosebit,
acela al intrrii n coal. ntreaga sa dezvoltare fizic i psihic va fi puternic influenat de
acest nou factor. nvarea devine tipul fundamental de activitate, solicitnd intens intelectul i
determinnd dezvoltarea unor capaciti i strategii de nvare. Paralel cu acest proces, copilul
face achiziii importante deprinderile de citit scris, care devin condiia i instrumentul nsuirii
celorlalte achiziii.
nvarea colar se deosebete n mod radical de toate actele de nvare de pn acum,
att prin coninut ct i prin cadrul i modul de desfurare. Volumul, calitatea i diversitatea
coninuturilor nvrii nsuite de acum nainte, hotrsc, n societatea contemporan, viitorul
fiecruia, locul lui n comunitatea uman. De aceea eforturile societii, ale prinilor i a celor
implicai n sistemul educaional sunt direcionate ctre o integrare colar optim a copiilor
(Bogdan, Stnculescu, 1970: 186).
Pentru ca elevii s dobndeasc priceperi i deprinderi temeinice de folosire a limbii,
att n comunicarea oral, ct i n cea scris, ei trebuie pui n situaia de a observa, de a analiza,
de a motiva i de a aplica faptele de limb. Realizarea acestor obiective presupune, cunoaterea
particularitilor copiilor de vrst colar mic, pentru a construi just demersurile didactice.
osificrile cele mai importante din acest stadiu se petrec n urmtoarele zone: la
nivelul coloanei vertebrale, curbura lombar este nc instabil i n pericol de a se deforma dac
colarii au o poziie defectuoas la scris sau duc greuti mari n ghiozdane (ora de literatur
presupune existena materialelor auxiliare dicionare, cri de lectur, vocabulare, caiete de
lectur etc.); la nivelul zonei bazinului; la mini (oasele carpiene i falangele); continuarea
schimbului dentiiei provizorii determin dificulti n exprimarea oral. Se ntresc articulaiile
i crete rezistena general a sistemului osos.
21
cele mai importante perfecionri ale sistemului muscular sunt la nivelul minii, a
acelor grupuri musculare implicate n scriere, elevul poate acorda mai mult timp activitilor
colare (volumul materialului scris de ctre elevul din clasa a III-a este mai mare comparativ cu
elevul clasei I);
-
a)
b)
c)
programul activitilor este mult mai stabilizat, adic ora de trezire i cea de culcare
trebuie s fie respectate cu mai mult rigoare pentru ca activitatea colar s se desfoare optim;
-
timpul petrecut la coal este mai bine organizat i plin cu activiti care se
independent care poate fi asistat de prini, dar nu trebuie s fie preluat de ctre acetia;
-
jocul trebuie s rmn n programul zilnic al colarului mic, dar momentul i durata
22
a capacitilor
percepiile devin mai clare i mai precise: ncepnd cu vrsta de 6 ani, copiii pot stabili rapid
simetriile i asimetriile n imaginile pe care la percep, iar cnd nva s scrie i s citeasc
percep cu finee semnele grafice de dimensiuni mici, diferenele dintre litere, orientarea n spaii
mici i se formeaz scheme perceptive pentru literele mici i mari, de mn i de tipar care
asigur viteza corespunztoare a scris-cititului;
- cmpul vizual se mrete, facilitnd trecerea de la citirea literelor i mbinarea lor n
silabe la citirea integral a cuvintelor formate din dou, trei silabe;
- micrile oculare cresc n ceea ce privete viteza de reacie pn la 1-3 sutimi de
secund;
- cresc i celelalte categorii de percepii care se refer la obiecte, simboluri matematice,
la figuri geometrice etc. (percepia de spaiu, a formei, a direciei spaiale) (Bogdan, Stnculescu,
1970: 104).
Percepiile auditive progreseaz mai ales n ceea ce privete auzul fonematic. Acesta
este antrenat n sarcini precum:
a)
b)
c)
d)
desprirea n silabe;
e)
Auzul muzical progreseaz i copiii cnt bine melodiile care li se potrivesc. Percepiile
tactile devin mai fine, se mbogesc i ncep s fie antrenate n scriere.
Un progres semnificativ se constat i n ceea ce privete capacitatea de observare n
sensul c elevii pot sesiza aspecte mai complexe i mai subtile atunci cnd privesc obiecte sau
fenomene. Dar condiia de baz rmne ndrumarea de ctre nvtor a activitii de observare
din aproape n aproape. n opionalul creat Curcubeul lecturilor, am urmrit dirijarea observaiei
prin folosirea metodelor activ-participative (explozia stelar, ciorchinele, cadranele etc.).
23
numeroaselor
fenomene
naturale
se
realizeaz
prin
mijlocirea
24
Astfel, mai nti ei trebuie s fie ateni la tot i la toate din mediul ambiant, apoi s treac prin
filtrul gndirii informaiile i abia apoi vor putea folosi aceste informaii n structuri proprii, mai
mult sau mai puin originale.
harta
27
Dezvoltarea unei gndiri logice i ordonate se realizeaz n cadrul orelor din aria
curricular Limb i comunicare (disciplinele Limb i literatur romn i a opionalului
Curcubeul lecturilor ) prin respectarea sistematic a etapelor de analiz a textelor literare sau a
crerii de texte literare. Astfel formarea obinuinei de a respecta o anumit succesiune n
rezolvarea unor situaii cu ajutorul exerciiilor variate l stimuleaz pe elev n a fi organizat i
sistematic. Va observa cu uurin neregulile i va putea s se autoevalueze de fiecare dat .
28
unor comunicri orale i scrise, n ipostaze de creator, gnditor, critic, psiholog, moderator sau
povestitor. n aceste condiii imaginaia devine instrument al cunoaterii.
Imaginaia reproductiv este antrenat n nsuirea multor cunotine colare (tiine ale
naturii, istorie, geografie) i se afl la baza dezvoltrii gustului pentru lectur.
Imaginaia creatoare este mai puin dezvoltat, dar beneficiaz de spiritul rigorii
promovat de coal. Astfel n cadrul opionalului, copiii au avut posibilitatea de a-i exersa
imaginaia creatoare prin compuneri, desene, ghicitori, proverbe avnd ca modele operele
marilor scriitori romni i strini. n timpul acestor ore elevii nu au fost constrni de reguli
stricte, ci au dat drumul imaginaiei i creativitii.
Activitile opionale din ciclul primar, mai ales cele cu profil artistic stimuleaz i
ntrein aceste capaciti i le asigur progresul corespunztor astfel
30
vor determina formarea altora noi. n aceast perioad, la nivelul personalitii se structureaz
trebuinele, interesele, aptitudinile. Trsturile caracteriale formate n stadiul anterior se pot
consolida n clasele primare, dar coala dezvolt i altele noi cum ar fi srguina, punctualitatea,
contiinciozitatea, disciplina etc. nsuirile individuale de personalitate tind s se exprime din ce
n ce mai mult n comportamentul zilnic al colarului mic.
Contiina moral a colarului mic parcurge o faz de trecere ctre autonomia moral i
acest proces este puternic susinut de relaiile cu colegii i prietenii de aceeai vrst. mpreun
cu acetia, colarul mic nva s creeze norme, reguli pentru diverse activiti, s controleze
modul de respectare a acestora, s dea dovad de reciprocitate n faa exigenelor, s aplice
aceleai standarde pentru toi.
n ceea ce privete contiina de sine, se constat apariia n acest stadiu, a interesului
pentru viaa interioar proprie i a tendinei copilului de a-i exprima tririle i comportamentele.
Aceste momente sunt de scurt durat i relativ rare, dar ele indic o anume direcie a dezvoltrii
viitoare. Imaginea de sine are surse noi de clasificare, pe de o parte reprezentate de rezultatele
colare i pe de alt parte de confruntarea i compararea zilnic i n diverse situaii cu cei de
aceeai vrst. Pot avansa mai ales ,,eul spiritual, care se confirm n principal prin prestaia
colar, i ,,eul social, care se sprijin pe o via de grup mai larg i mai persistent n timp.
Contactul cu modelele (culturale, sociale, fizice) din cadrul opionalului ales Curcubeul
lecturilor au oferit elevilor prilejul s-i pun ntrebri despre propria lor persoan (n cele trei
dimensiuni: fizic, social i spiritual) i s se raporteze la un sistem de valori etice.
Eul fizic al copilului are n fundamentele sale o schem corporal consolidat;
identitatea sexual este deja clarificat; i d seama de asemnarea sa cu cei din familie, dar i
de ceea ce l deosebete de ceilali.
Eul spiritual se contureaz clar n contextul confruntrilor colare, a aprecierilor i
evalurilor curente. Elevul ncepe s neleag relaia dintre rezultatele lui i capacitile pe care
le are, putndu-se aprecia n mod comparativ (sunt mai bun la matematic, dect la citire). El
este foarte sensibil la aprecierile i evalurile nvtorului sau la aprecierile i admiraia
colegilor. ,,Dac n toate aceste situaii colarul mic a beneficiat de feed-back-uri pozitive, el i
construiete o imagine de sine bun care-l poate susine i n condiiile unui insucces trector.
Dar dac i-a format o imagine de sine mai puin bun, el are tendina, chiar i atunci cnd
ceea ce face i reuete foarte bine, s nu-i manifeste bucuria (chiopu, 1995: 188).
Eul social este puternic influenat de viaa de grup a colarului mic, aceasta fiind mult
mai bogat dect a precolarului, i de noul statut de elev care-i schimb poziia chiar i n cadrul
familiei prinii sunt interesai de activitatea lui colar i tind s-i respecte drepturile privind
spaiul de nvare, respectarea timpului destinat acestei activiti (chiopu, 1995: 190).
32
colarul mic are contiina apartenenei la grupul clas i a locului su printre ceilali,
i d seama dac este apreciat de colegi sau nu. Cel cu rezultate colare foarte bune i bune, este
preferat de toi, este ales lider, este luat drept model. Cel cu dificulti colare este marginalizat,
izolat, neluat n seam. El risc s acumuleze multe insatisfacii, i s-i gseasc n alt parte
atenia i acceptarea de care are nevoie, i poate astfel s cad sub influene nefaste. Este vorba
de grupuri care-l ndeamn spre furt, vagabondaj, agresivitate nemsurat etc. De aceea am
urmrit n cadrul activitilor desfurate n ntreg procesul instructiv-educativ s ofer anse
egale tuturor elevilor, fr a face deosebiri ntre ei, s stimulez dezvoltarea unei imagini de sine
pozitive, aducndu-mi aportul astfel la reuita colar din acest stadiu, la pregtirea pentru
ciclurile colare urmtoare i la integrarea general n via i n societate.
Prin cooptarea prinilor n activitile colare (serbri, participri la lecii, edine
colare etc.) am ncurajat armonizarea relaiilor dintre prini i copii deoarece o via de familie
echilibrat i afectuoas dezvolt trsturi pozitive: ncredere n sine, adaptarea rapid la viaa
colar i dobndirea unui real echilibru emoional.
Un rol important revine i nvtorului care devine un ,,model pentru elev. El este cel
care l face s neleag mai repede i mai bine informaiile transmise. Modul cum nvtorul
apreciaz colarul (corectitudinea, lipsa favoritismului) dezvolt la acesta simul propriei valori.
Dezvoltarea sociabilitii colarului mic se realizeaz tot n activitatea colar prin
relaiile cu ceilali colegi i se dezvolt prin joc. La acest nivel de vrst jocul capt valene noi.
Copiilor le plac jocurile cu subiect, cu roluri. Jocul devine mai bine organizat, regulile sunt mai
riguros respectate, iar spre finalul stadiului sporete caracterul competitiv al acestuia. Tot n acest
context se ncadreaz i apariia prieteniilor ntre copii, ei devenind mai puin dependeni de
prini i mai interesai de colegi, de prieteni. Prietenia se leag prin apariia unor interese i
activiti comune. Ei i dezvolt comportamente asemntoare, prefer acelai gen de literatur,
se exprim asemntor, au aceleai opinii despre anumite lucruri, activiti sau persoane.
ce vrei tu. O carte te trimite la alte cri i toate mpreun formeaz baza trainic a culturii
noastre.
Toate celelalte mijloace de rspndire a cunotinelor rmn subordonate crii i vor
rmne aa mult timp orict s-ar nmuli i perfeciona noile procedee tehnice.
Pentru a putea nelege pe deplin mesajul transmis ntr-un text literar sau nonliterar un
cititor trebuie s aib un bagaj solid de cunotine teoretice i deprinderi i capaciti practice.
Cunotinele teoretice (teoria literar, noiunile tiinifice etc.) sunt acelea care l ajut pe cititor
s ncadreze textul citit ntr-un anumit cadru cunoscut sau necunoscut. Deprinderile i
capacitile practice sunt acelea care i permit cititorului parcurgerea textului n mod corect,
contient (citirea corect, citirea fluent, citirea contient, citirea n gnd etc.).
Aadar interpretarea unui text literar presupune stpnirea unor instrumente de munc cu
cartea (citirea integral, citirea pe fragmente a unui text, formularea ideilor principale, folosirea
dicionarelor, a fielor de lectur i a fielor bibliografice, alctuirea planului lucrrii, a
rezumatului, conspectului, notei de studiu, recenziei, eseului) precum i a unui anume volum de
cunotine (noiuni de teorie literar: stilistic, ortografie, ortoepie, punctuaie).
Copiii trebuie s-i nsueasc aceste tehnici de lucru cu cartea, noiunile de teorie
literar, pentru ca lectura lor s nu rmn la nivelul de citire a unui text, ci s nvee s-i
exprime opiniile, impresiile personale cu privire la ceea ce a citit, s analizeze, s interpreteze
textul din ct mai multe puncte de vedere. n acest fel mesajul textului este receptat mai profund
i poate determina schimbri n atitudinea i comportamentul copiilor prin exemplele pe care le
ofer acestora.
Pentru a-i familiariza pe elevi cu instrumente ale muncii cu cartea, trebuie apelat la o
metod ce urmeaz calea parcurs de cititorul cu experien atunci cnd citete. Aceast metod
este lectura explicativ.
,,Lectura explicativ este o metod didactic care-i ofer elevului instrumentele necesare
decodrii corecte a unui text literar (Hobjil, 2006: 94).
,,Folosirea acestei metode faciliteaz realizarea trecerii elevului de la un tip de lectur
pasiv (n care se urmrete, eventual, firul epic al ntmplrilor sau se ,,vneaz fragmentele
dialogate, cu ignorarea celor descriptive) la o lectur activ (cu observarea detaliilor
semnificative i chiar cu o perspectiv critic, interpretativ asupra textului) (Hobjil, 2006:
95).
Lectura explicativ este o mbinare a lecturii (cititului) cu explicaiile necesare pentru
nelegerea mesajului textului. Fiind un instrument de lucru folosit n vederea receptrii unei
opere scrise, lectura explicativ este pentru elevi un fel de analiz literar a textelor pe care ei le
citesc, adaptat la nivelul capacitilor lor intelectuale.
34
personajele? n ce ntmplri sau evenimente apar? Ce fapte svresc? Din ce cauz sunt
implicai n aciune? Care este atitudinea lor n desfurarea aciunii?
4. Punctul culminant: Care este momentul cel mai important i mai emoionant al
aciunii? Ce se petrece n acel moment?
5. Deznodmntul: Cum se termin ntmplarea povestit? (Ni, 2000: 168, vol. I).
n cazul unui text epic n versuri, mprirea fragmentelor se poate realiza asociind
fiecrui moment al subiectului versurile sau strofele corespunztoare.
b2. Analiza fiecrui fragment din text conduce la nelegerea a ceea ce se citete.
,,nelegerea nu vine de la sine, ci este rezultatul unei aciuni directe ce implic operaii ale
36
caracteriza (indirect, prin fapte, comportament, limbaj etc.) un personaj, dup cum descrierea
poate fi o modalitate de prezentare a unui tablou de natur sau a cadrului desfurrii aciunii,
dar i modalitate direct de caracterizare a unui personaj (Hobjil, 2006: 100).
c. Povestirea oral a fiecrui fragment
- se realizeaz dup ce elevii recitesc (se recomand cititul n gnd) fragmentul respectiv,
avnd astfel posibilitatea de a-i fixa coninutul ce urmeaz a fi analizat;
- povestirea oral ajut la dezvoltarea i activizarea vocabularului elevilor prin punerea
acestora n situaii de comunicare oral;
- pentru c unii elevii au o memorie bun, reinnd aproape integral, coninutul
fragmentului, i reproducndu-l ntocmai, este recomandat s se cear elevilor s foloseasc
,,cuvintele lor n povestirea oral (Ungureanu, 2003: 220).
d. Identificarea ideii principale a fiecrui fragment
- n aceast etap se urmrete formarea la elevi a capacitii de a sintetiza, de a extrage
esenialul dintr-un fragment citit;
- ideile principale se formuleaz n enunuri clare, concise, reprezentative pentru
coninutul fragmentului analizat; ele pot fi formulate sub forma unei propoziii enuniative sau
interogative (n clasele a II-a i a III-a) sau sub form de titlu;
- ideile principale se scriu la tabl i pe caietele elevilor i se repet n vederea fixrii.
e. ntocmirea planului de ideii
- se realizeaz concomitent cu analizarea fragmentelor i formularea ideilor principale
corespunztoare acestora;
- planul de idei reprezint ,,esena unui text narativ (Ungureanu, 2003: 221) i pe baza
lui elevii trebuie s poat reproduce coninutul textului respectiv; de aceea este foarte important
formarea la elevi a capacitii de a ntocmi planul de idei, nu doar la literatur, ci i la celelalte
discipline (istorie, geografie, biologie, etc.)
f. Povestirea oral a ntregului text
- se realizeaz folosind planul de ideii;
- dac textul analizat este prea mare, se realizeaz dup recitirea ntregului text, n gnd,
pentru ca elevii s-i reaminteasc i s-i fixeze mai bine coninutul citit;
- povestirea trebuie s urmreasc logica momentelor subiectului; s evite digresiunile i
amnuntele inutile; s fie construit din propoziii corecte; s foloseasc exact expresiile din text
i s nu ntrebuineze cuvinte de prisos, parazitare, care diminueaz cursivitatea i frumuseea
vorbirii;
- povestirea se poate face cu cuvinte proprii sau apropiate de text;
38
observ o asamblare mai unitar a prilor, o diversificare a temelor, o anumit preocupare pentru
redarea artistic (chiopu, 1965: 133).
Creativitatea literar este favorizat de mai muli factori: exprimarea oral i scris, de
bagajul de cunotine de care dispun copiii, de gradul de dezvoltare psiho-afectiv i intelectual
a acestora etc.
Exprimarea corect oral i scris constituie unul dintre instrumentele de baz ale creaiei
literare. Ea se formeaz i se perfecioneaz treptat prin solicitarea efortului intelectual al
elevului, pornind de la uor spre complex, prin acumularea permanent a diverselor cunotine,
ordonarea acestora pe diferite categorii i folosirea lor n aplicaii proprii.
Se ncepe cu antrenarea elevilor n efectuarea de exerciii pregtitoare (exerciii de
exprimare oral i scris pe teme
elevilor;
compuneri de grup: elevii sunt grupai dup mai multe criterii alternative, de
exemplu: criteriul preferenial (despre ce prefer elevul s comunice n scris), criteriul
performanei (teme difereniate sub aspectul gradului de dificultate);
compuneri semicolective: planul se elaboreaz n colectiv i redactarea se face
individual;
compuneri individuale: att planul ct i redactarea se realizeaz individual.
2. Dup contextul de realizare a comunicrii scrise:
scrierea funcional: biletul (clasa a II-a), scrisoarea, cartea potal, jurnalul
(clasele a III-a i a IV-a);
40
scrierea imaginativ:
-
compunere liber.
inveniunea;
dispoziiunea;
Aceste etape trebuie cunoscute de ctre elevi n mod practic i nu neaprat dup
denumirea lor teoretic. Astfel n prima etap trebuie stabilite i explicate subiectul despre care
se dorete s se discute, modul cum se va formula compoziia (mai simplu n cazul elevilor mici,
mai complex n cazul elevilor mai mari) i dac este clar despre ce anume se dorete s se
discute n compoziie. n a doua etap se caut idei, fapte i se pregtesc materialele care ar putea
s ajute la realizarea compunerii: plane, cuvinte i expresii, modele de compuneri sau texte
literare. n a treia etap se alctuiete planul dup care se va realiza compunerea. Pentru aceasta
trebuie s se ordoneze i s se echilibreze materialele pregtite n funcie de etapele unei
compuneri. n a patra etap se redacteaz compunerea, dezvoltnd planul de ideii.
n timpul scrierii compunerii este necesar ca s fie respectate anumite criterii de redactare
(dup care se face i evaluarea compoziiei):
-
poziia titlului fa de text (la mijlocul rndului, scris cu litere puin mai mari dect
restul textului);
-
alineatele (o compunere trebuie s aib cel puin trei alineate; cuprinsul poate avea
nu se folosesc prescurtri;
acelai sens (sinonime), iar n cazul substantivelor proprii a pronumelor personale i de politee;
-
ceea ce este important, esenial pentru propria creaie, fr adugarea unor amnunte, detalii care
pot ngreuna i care nu aduc nimic nou subiectului dat.
n cazul compunerilor care se realizeaz acas este bine ca acestea s fie scrise mai nti
pe un caiet maculator. n acest fel dup terminarea i recitirea textului se pot face modificrile i
corecturile necesare, iar apoi se transcrie pe caietul de teme, respectndu-se cerinele enumerate
mai sus.
Dup terminarea compunerii se recomand citirea acesteia cu voce tare pentru ca atunci
cnd va fi prezentat n clas (s fie citit cursiv i expresiv) s impresioneze auditoriul.
Verificarea i evaluarea creaiilor realizate de copii se face n funcie de obiectivele
operaionale urmrite pentru acea compunere, dar i n funcie de criteriile de redactare (care
trebuie cunoscute i respectate de toi copiii).
,,Evaluarea compunerilor realizate de copii cere din partea cadrului didactic, a
nvtorului o ,,plasticitate afectiv-intelectiv pentru a putea surprinde coeficientul personal
implicat n compoziiile cercetate i determinat de particularitile psihice, de vrst i
individuale ale elevilor (Gheorghe, 2004: 166).
Evaluarea creaiilor (orale sau scrise) impune mult atenie, efort i concentrare,
obiectivitate, pentru nlturarea unor posibile erori, determinate de stereotipie, efectul halo etc.
Munca de alctuire a unei compoziii nu este uoar, dar e plin de bucurii i satisfacii,
atunci cnd este nsoit de o evaluare corect i obiectiv.
44
CAPITOLUL 3.
MODALITI EFICIENTE DE FORMARE LA ELEVII DIN
CICLUL PRIMAR A CAPACITILOR DE INTERPRETARE I
CREARE DE TEXTE EPICE
3.1. STRATEGII DIDACTICE VALORIFICATE N FORMAREA LA
ELEVII DIN CICLUL PRIMAR A CAPACITILOR DE
INTERPRETARE I CREARE DE TEXTE EPICE
Limba i literatura romn constituie o disciplin prioritar n nvmntul romnesc,
fiind important att ca mijloc de receptare i comunicare oral, ct i ca limbaj de receptare i
elaborare a textelor literare. Ea intermediaz comunicarea, prin intermediul limbajului, dintre
oameni i contribuie la dezvoltarea gndirii i exprimarea ideilor. Datorit limbii oamenii au
acces la cultura scris a lumii, adic la acele texte care nmagazineaz memoria i nvturile pe
care umanitatea le-a creat pn n acest moment.
Stpnirea corect a limbii romne constituie pe lng toate argumentele menionate
mai sus o ndatorire fa de cultura i civilizaia romneasc, fa de valorile pe care poporul
romn le-a creat n existena sa.
Avnd n vedere importana limbii i literaturii romne ca obiect de studiu, dar i
importana acesteia n activitatea uman, am considerat necesar s ne ocupm n mod special de
cteva aspecte legate de dezvoltarea capacitilor de interpretare i creare de texte epice ale
elevilor din ciclul primar n cadrul orelor de limba i literatura romn. Aceste aspecte se refer
la utilizarea unor strategii didactice adecvate care s contribuie cu maxim eficien la stimularea
i dezvoltarea la elevi a capacitilor menionate anterior.
Conceptul de strategie didactic desemneaz un demers acional i operaional flexibil
(ce se poate modifica, adapta), racordat la obiective i situaii prin care se creeaz condiiile
predrii i generrii nvrii, ale schimbrilor de atitudini i de conduite n contexte didactice
diverse, particulare. Strategia reprezint o schem procedural care vizeaz eficientizarea
demersurilor didactice i este dimensionat astfel nct s prefigureze o realitate educaional
generatoare de cunoatere, mobiluri, credine, valori n condiii care se pot schimba.
Pentru pedagogul Marin Stoica, strategia didactic desemneaz ,,modaliti mai
complexe de organizare i conducere a procesului de instruire pe baza combinrii metodelor de
45
le maximiza eficiena;
-
didactice concrete;
-
prin orice strategie didactic se urmrete ,,apariia i stabilirea unor relaii optime
ntre activitatea de predare i cea de nvare; opiunea pentru o variant sau alta a strategiei
didactice nu constituie un scop n sine sau o modalitate de personalizare a activitii cadrului
didactic, ci reprezint un mecanism menit s genereze efecte pozitive n nvarea elevilor. Acest
obiectiv constituie argumentul cel mai convingtor al necesitii perpetue de instituire de noi
strategii educaionale n instituia colar;
-
profesorului i cea a elevului. n acest caz sunt vizate dou aspecte complementare: pe de o
parte, n cadrul strategiei imaginate de ctre cadrul didactic trebuie incluse momente, situaii,
sarcini care s permit manifestarea activ a elevului n sens ascendent, n aa fel nct acesta s
accead pn la ipostaza de subiect care realizeaz ,,nvarea independent i creatoare; pe de
alt parte, opiunea pentru o strategie concret de instruire trebuie s aib ca repere decisive
ritmul i calitatea rezultatelor activitii desfurate de elevi. n consecin, preferina subiectiv,
strict personalizat a educatorului (pe baza a ceea ce place acestuia sau a ceea ce l ncnt, dintrun motiv sau altul) va fi cel din urm argument utilizat n alegerea i realizarea unei strategii
didactice. Factorul determinant pentru a dezvolta o anumit formul strategic-metodologic
trebuie s fie exterior subiectivitii cadrului didactic i s se centreze pe nivelul intelectual al
elevului, pe specificul activitii lui etc. Atunci cnd educatorul primete ,,semnale despre o
activitate a elevului lipsit de performane, trebuie s supun unei evaluri atente propria
strategie didactic (generatoare, ntr-o proporie variabil, a insuficienei sesizate) cu scopul de a
schimba, mbunti, perfeciona calea de instruire adoptat. Fr a fi rezultatul unei alegeri
46
discreionare sau capricioase, strategia didactic reprezint, totui, ,,o manifestare i expresie a
personalitii cadrului didactic.
-
registru variabil de posibiliti. Deoarece n orice strategie sunt prezeni i factori ntmpltori,
cu o pondere i cu un rol necontrolabil n cadrul aciunii pedagogice, ,,finalitatea ei include un
oarecare grad de probabilitate (Nicola, 1996: pp 374-375).
Aadar, competena metodologic a cadrului didactic se exprim prin capacitatea
acestuia a elabora i actualiza strategii didactice eficiente, care s in cont de toi factorii
implicai n procesul instructiv (elevi metode mijloace - forme de organizare a activitii).
Clasificarea strategiilor didactice se poate face dup mai multe criterii:
-
analiza unor exemple, la formularea de principii, legi, reguli i alte forme de generalizare;
natur metaforic;
strategii mixte.
explorare, descoperire pe cont propriu, prin ncercare i eroare (Stoica, 2002: 137).
Din experiena proprie am observat c de cele mai multe ori folosim n cadrul
activitilor educative strategiile de tip mixt, n care se mbin elemente de dirijare a activitii
elevilor cu cele n care ei lucreaz independent; combinm strategiile inductive cu cele deductive
(i invers), strategiile algoritmice cu cele euristice.
I. Metodele didactice
Metodele didactice sunt modaliti de organizare i conducere a procesului de predarenvare i evaluare a performanelor colare n funcie de obiectivele cadru i de referin
(Stoica, 2002: 136).
47
Metoda didactic este constituit din mai multe procedee. Modul cum sunt ele mbinate
poate determina individualitatea unei metode i valorificarea acesteia n contexte variate ale
procesului instructiv. Despre aceeai noiune se poate spune c este metod (cnd se folosete ca
element principal n desfurarea unei activiti) sau spunem c este procedeu atunci cnd face
parte dintr-o metod mai ampl.
Exemplu: metoda exerciiului procedeul exerciiul (n cadrul metodei algoritmizarea)
metoda conversaia procedeul conversaia (n cadrul metodei lectura explicativ).
Alegerea metodelor i procedeelor didactice n cadrul unei lecii sau sistem de lecii se
face innd cont de:
-
normativitatea didactic;
problematizante: problematizarea;
de probleme, algoritmizarea,
A. Lectura explicativ
Lectura explicativ este o mbinare a lecturii (cititului) cu explicaiile necesare pentru
nelegerea mesajului textului. Fiind un instrument de lucru folosit n vederea receptrii unei
49
opere scrise, lectura explicativ este pentru elevi un fel de analiz literar a textelor pe care ei le
citesc, adaptat la nivelul capacitilor lor intelectuale.
Prin folosirea lecturii explicative nvtorul trebuie s urmreasc ca elevii s nu se
limiteze doar la a asculta explicaiile sale, ci s se implice activ n desfurarea acestui parcurs
intelectual.
Lectura explicativ se poate folosi pentru orice fel de text literar sau nonliterar. ns
etapele lecturii explicative trebuie folosite n mod diferit, n funcie de specificul fiecrui text.
Chiar dac metoda este aceeai, locul i ponderea fiecrei componente a ei sunt diferite de la
lecie la lecie. Ceea ce este important este asigurarea pentru fiecare tip de text a unui echilibru
corespunztor ntre componentele metodei, pentru a putea fi valorificate n mod deplin valenele
multiple ale textului citit.
Etapele metodei lectura explicativ sunt urmtoarele:
a. lectura iniial, integral a textului;
b. delimitarea fragmentelor logice ale textului i analiza acestora;
c. povestirea oral a fiecrui fragment;
d. identificarea ideii principale a fiecrui fragment;
e. ntocmirea planului de ideii;
f. povestirea oral a ntregului text (valorificnd planul de ideii);
g. lectura final, integratoare a textului (Hobjil, 2006: 95).
Pentru obinerea unor rezultate ct mai bune n cazul folosirii acestei metode este necesar
folosirea n cadrul leciilor a unor metode activ-participative (brainstorming-ul, ciorchine,
cadrane, explozia stelar etc.), care au rolul de a stimula participarea elevilor la desfurarea
leciilor. Combinarea acestor metode determin creterea interesului elevilor la desfurarea
leciei, o mai bun nsuire a cunotinelor prezentate, formarea temeinic a capacitilor,
priceperilor i deprinderilor de lucru cu cartea, i nu n ultimul rnd formarea unor elevi capabili
de a se orienta singuri, mai trziu, n analiza unui text literar.
B. Povestirea
,,Povestirea este o metod didactic ce const n prezentarea prin narare, a unei
succesiuni de evenimente (Hobjil, 2006: 101).
Povestirea este utilizat cu preponderen la nivelul copiilor din ciclurile precolar i
primar, datorit trsturilor psihice specifice acestor vrste (gndire concret, imaginaie
fantastic, intensitatea tririlor afective .a.).
Ca metod didactic povestirea se folosete atunci cnd se dorete prezentarea unei
cantiti mari de informaii (a crei lectur ar dura prea mult, sau n cazul unui basm, pentru a
50
stimula interesul copiilor n a-l citi mai trziu), pe baza creia se vor desfura alte activiti
didactice.
Ca procedeu didactic, povestirea se folosete n cadrul unor metode precum metoda
fonetic analitico-sintetic (se folosete ca punct de plecare pentru a ajunge la izolarea
propoziiei care conine cuvntul cu sunetul ce trebuie nvat), lectura explicativ (se folosete
la povestirea oral a fragmentelor din text i a ntregului text), jocul didactic (ca punct de plecare
n desfurarea unor jocuri).
Povestirea poate fi realizat att de cadrul didactic, ct i de elevi. n ceea ce privete
povestirea nvtorului aceasta trebuie s fie un model de comunicare pentru elevi (pronunia,
intonaia, lexicul, expresivitatea stilistic, corectitudinea gramatical,
claritatea expunerii).
Povestirea elevilor se realizeaz pe baza unor texte cunoscute (repovestirea) sau pe baza unor
ntmplri, experiene personale sau imaginate de ei.
Povestirea contribuie la formarea deprinderii de ordonare logic a ideilor, la dezvoltarea
exprimrii orale corecte, a imaginaiei a ateniei etc.
C. Conversaia
,,Conversaia este metoda didactic realizat sub form dialogului cadru didactic elev,
care se constituie n modaliti de descoperire/sistematizare/fixare/evaluare a cunotinelor/
competenelor elevilor (Hobjil, 2006: 61).
Conversaia cunoate dou forme:
-
51
forma ntrebrilor, acestea trebuie s fie concise, clare, exprimate corect i simplu,
lucrat;
vedere al coninutului la care se refer; exprimate clar, concis i corect din punct de vedere
gramatical; s fie formulate n intervalul de timp alocat;
-
,,corectrile, observaiile, adugirile trebuie s fie bine motivate astfel nct s fie
(conversaia catehetic): ,,Ce este?, ,,Ce ai avut de nvat?, ,,Care?, ,,Cine?, ,,Cnd?,
,,Unde? etc.;
-
urmrind asocierea informaiilor cu raporturi de tip cauz efect: ,,De ce?, ,,Cum?, ,,Din ce
cauz? etc.;
-
ntrebri ipotetice urmresc crearea unei situaii posibile, la care elevii pe baza
aspecte ntlnite n cadrul unei lecii: ,,Ce prere ai despre personajul X?, ,,Cum ar trebui el s
reacioneze? etc.;
-
ntrebri divergente solicit gndirea; pentru o problem dat se pot genera mai
ntrebri deschise solicit atenia i gndirea; las elevilor o mai mare libertate de
D. Exerciiul
,,Exerciiul este o metod didactic bazat pe realizarea n mod repetat i contient a
unor aciuni (operaii mintale sau motrice) n vedere asimilrii/fixrii unor cunotine,
dobndirii/dezvoltrii unor deprinderi (Hobjil, 2006: 66).
Pentru a-i ndeplini scopul propus, organizarea i desfurarea exerciiilor, trebuie s
ndeplineasc anumite cerine:
-
rezolvarea unui exerciiu model de ctre nvtor sau de ctre un alt elev;
cadrului didactic sau prin autocontrolul elevului, pe baza modelului dat i confirmarea sau
infirmarea rezolvrii exerciiului;
-
baz, de consolidare,
n funcie de tipul de comunicare folosit avem exerciii: verbale orale, verbale scrise,
gramaticale, stilistice;
53
aplicative.
Folosirea exerciiului ca metod sau ca procedeu n cadrul unor alte metode, trebuie s
urmreasc nu doar repetarea sistematic a acelor cunotine, priceperi sau deprinderi nou
nsuite, ci i perfecionarea activitii intelectuale, formarea, dezvoltarea, consolidarea i
sistematizarea tuturor operaiilor care stau la baza formrii algoritmilor de lucru.
E. Problematizarea
,,Problematizarea este o metod didactic care presupune crearea unei situaii-problem
n vederea identificrii de soluii asociate acesteia i, implicit, descoperirii de noi coninuturi
(Hobjil, 2006: 103).
Problematizarea este o metod didactic care presupune din partea elevilor un efort
intelectual voluntar, susinut n vederea dezvoltrii propriei instruiri. Prin intermediul
problematizrii elevii pot, pe baza cunotinelor dobndite pn atunci, s rezolve singuri
situaii-problem i s descopere astfel noi cunotine.
Aplicarea acestei metode presupune respectarea urmtoarelor etape:
-
momentul tensional cnd se caut soluii; se realizeaz de ctre elevi (singuri sau
elevi;
cu sprijin din partea cadrului didactic), pe baza cunotinelor acumulate, n funcie de cerina
situaiei-problem, dar i de metoda cerut pentru rezolvarea situaiei date (o metod cunoscut
n prealabil sau una nou);
-
momentul rezolutiv este etapa n care elevii rezolv situaia dat i primesc
confirmarea pozitiv sau negativ din partea cadrului didactic (Nicola, 1996: 381).
pentru ca metoda problematizrii s-i pstreze valenele formativ-educative este necesar
gsirea unui echilibru ntre nivelul de dificultate a situaiilor-problem formulate i nivelul
cunotinelor cu care elevii opereaz. Astfel dac nivelul de dificultate a situaiei-problem
depete nivelul cunotinelor elevilor, acetia ar putea s de-a dovad de frustrare, adoptarea
unei atitudini negativiste, renunarea la ndeplinirea sarcinii. Pe de alt parte, dac gradul de
dificultate al situaiei-problem este prea sczut, pot s apar fenomene de plictiseal i lips de
interes din partea elevilor.
Metoda problematizrii se poate folosi n toate etapele unei lecii, ncepnd de la
momentul captrii ateniei, continund cu reactualizarea cunotinelor nsuite anterior, n
54
F. Jocul didactic
,,Jocul didactic este o metod activ-participativ ce valorific, sub forma ludicului
(concretizat ntr-o anumit structur, guvernat de anumite reguli, corespunztoare anumitor
finaliti), capacitatea elevilor de a se implica n propria instruire/formare, n procesul de
descoperire de noi cunotine, dar i de (re)actualizare, fixare, (re)sistematizare, evaluare a
celor asimilate anterior (Hobjil, 2006: 120).
Jocul reprezint forma de activitate specific copiilor, iar folosirea sa n cadrul
activitilor didactice determin creterea interesului copiilor pentru acestea, o mai mare
implicare n asimilarea cunotinelor cu care se lucreaz i nu n ultimul rnd influeneaz toate
aspectele dezvoltrii copiilor: percepia, memoria, gndirea, imaginaia, sentimentele, interesele,
voina, socializarea n cadrul grupului.
Pentru buna desfurare a jocului didactic trebuie cunoscute i explicate pe nelesul
copiilor urmtoarele aspecte:
-
jocuri
didactice
verbale
scrise:,,Completeaz
scrisoarea,
,,Ciorchinele,
,,Spnzurtoare etc.;
55
risipite etc.;
etc.;
-
mine , etc.;
fermecat etc.
-
dezvoltarea gndirii, imaginaiei i creativitii fr a depi ns acest nivel sau a cobor sub el;
-
G. Brainstorming-ul
,,Brainstorming-ul este o metod didactic de stimulare a creativitii, care const ntrun proces de producere (de ctre elevi) a unor idei asociate unui element iniial, proces separat
de cel de valorizare a acestor ideii (Hobjil, 2006:116).
Brainstorming-ul (metoda asaltului de ideii) provine din rndul metodelor de stimulare a
creativitii, ns datorit valorii formative pe care o are a fost preluat i de sistemul
educaional. n principiu metoda presupune urmtoarele etape:
-
tuturor ideilor chiar i a celor neobinuite, absurde, fanteziste aa cum vin ele n minte legate
de rezolvarea unei situaii-problem; se pot face asociaii n legtur cu afirmaiile altor colegi,
se pot prelua, completa sau transforma ideile din grup, dar fr a se aprecia critic valoarea
acestora;
-
se nregistreaz, ct mai fidel, n scris (pe tabl, flipchart), cu video sau reportofon,
dup expirarea timpului alocat pentru emiterea ideilor se face o pauz care are rol de
se reiau, pe rnd ideile emise, iar grupul gsete criterii de grupare a lor pe categorii-
contraargumentarea ideilor emise. Se selecteaz ideile originale sau cele mai apropiate de soluii
fezabile pentru problema pus n discuie.
-
cuvinte, propoziii, imagini, desene, cntece, colaje pentru a fi cunoscute de ceilali (Ilie, 2006:
67).
nvtorul are rolul de a stimula i ncuraja exprimarea ideilor, s nu permit
interveniile inhibante s stimuleze explozia de idei. Brainstorming-ul contribuie la dezvoltarea
creativitii, stimularea gndirii divergente, la crearea spiritului de colaborare ntre membrii unui
grup. Metoda se folosete att n cadrul orelor de limb (comunicare) ct i a celor de literatur
(n special n orele de creaie de texte literare).
57
Ce l-ai sftui pe Ionel (din schia Vizita de I.L.Caragiale) dac v-ai juca cu el?
H. Ciorchinele
,,Ciorchinele este o variant a brainstorming-ului ce urmrete, mai mult dect s
stimuleze inventarierea cunotinelor, gsirea conexiunilor ntre idei diferite (Ilie, 2006: 70).
Aceast metod ncurajeaz copii la o gndire liber, deschis, dnd fiecruia
posibilitatea de a participa, fie individual, fie n grup sau pe perechi la desfurarea activitii
propuse.
Metoda presupune parcurgerea anumitor etape:
-
jurul cuvntului central (tema), iar pe msur ce din ideile lor pornesc alte idei acestea se leag
cu linii ntre ele, formnd ,,ciorchinele;
-
le repeta, iar elevii i pot completa pe fiele lor soluiile date de colegi.
Metoda ciorchinelui se poate folosi la sistematizarea i fixarea cunotinelor, realiznd
sub o form ludic i ntr-un mod plcut, schemele recapitulative. (Anexa 1)
58
Ci
ne?
De
ce?
Ce
?
Cn
d?
Un
de?
propunerea problemei;
organizarea clasei n mai multe grupuri, fiecare dintre acestea notnd problema pe o
foaie de hrtie;
-
problema de discutat;
-
2006: 72).
Folosirea acestei metode n cadrul orelor de literatur este relativ uoar, deoarece nu
necesit explicaii prealabile, ceea ce conduce la un timp de lucru mai mare.
Formarea
J. Cadranele
Cadranele este o metod de lucru, n care elevii, lucrnd individual, pe grupe sau n
perechi, trebuie s completeze o fi mprit n patru pri (cadrane) prin trasarea a dou drepte
perpendiculare. Cele patru pri sunt numerotate de la 1 la 4 i n fiecare se scrie cte o sarcin
pe care elevii trebuie s o rezolve pe baza informaiilor din lecie (Chereja, 2004: 65).
59
3. Scrie cuvinte care conin grupurile ,,ce, 4. Dai exemple de alte titluri de poveti
,,ci, ,,ge, ,,gi
Folosirea acestei metode determin o mai bun receptare a mesajului scris, ofer
oportuniti elevilor n sensul exprimrii unor puncte de vedere personale referitoare la subiectul
pus n discuie, stimuleaz atenia i gndirea, determin creterea respectului de sine, a
ncrederii n forele proprii.(Anexele 3, 4)
Vreau s tiu
Am nvat
Etapa ,,tiu implic dou nivele ale accesrii cunotinelor anterioare: un brainstorming
cu rol de anticipare i o activitate de categorizare. Brainstorming-ul se realizeaz n jurul unui
concept cheie din coninutul textului ce urmeaz a fi parcurs. ntrebri generale de felul Ce tii
despre... se recomand atunci cnd elevii dein un nivel sczut de informaii despre conceptul n
cauz. Pe baza informaiilor obinute n urma brainstorming-ului se efectueaz operaii de
generalizare i categorizare. Elevilor li se cere s analizeze ceea ce tiu deja i s observe pe cele
60
care au puncte comune i pot fi incluse ntr-o categorie mai general. A ne gndi la ceea ce tim
ne ajut s ne ndreptm atenia asupra a ceea ce nu tim.
Etapa ,,Vreau s tiu presupune formularea unor ntrebri, care apar prin evidenierea
punctelor de vedere diferite aprute ca rezultat al brainstorming-ului sau categorizrilor. Rolul
acestor ntrebri este de a orienta i personaliza actul lecturii. ntrebrile elevilor se citesc, se
ordoneaz dup diferite criterii i se noteaz la tabl, urmnd ca elevii s-i completeze fiele
personale cu ceea ce nu notat deja.
Etapa ,,Am nvat se realizeaz n scris, de ctre fiecare elev n parte, dup ce textul a
fost citit. Dac textul este mai lung, completarea acestei rubrici se poate face dup fiecare
fragment semnificativ. Elevilor li se cere s bifeze ntrebrile la care au gsit rspuns, iar pentru
cele rmase cu rspuns parial sau fr se sugereaz lecturi suplimentare.
Folosirea acestei metode i motiveaz pe copii mai ales n completarea primei coloane,
unde se pot afirma cu cunotinele nsuite anterior n clas sau din alte surse de informare.
Faptul c trebuie s-i verifice informaiile, pe care se presupune c le tiu deja, i determin s
fie mai ateni la citirea i analiza textului pentru a putea confirma lucrurile tiute.
n momentul n cnd se noteaz ideile la tabl, fiecare elev este ncurajat s-i exprime
ideile liber, fr teama de a fi ridiculizat dac a greit, urmrindu-se a-l determina s-i
reanalizeze ideea iniial i s-i modifice prerea dac este cazul.
Prin aceast metod se dezvolt deprinderile de comunicare scris i oral, se dezvolt
memorizarea, gndirea divergent, spiritul de atenie, cooperarea n cadrul grupului. (Anexa 2)
mijloace tehnice audio-vizuale: filme, CD-uri, casete audio i/sau video, dischete,
diapozitive etc.;
B mijloace de nvmnt care faciliteaz transmiterea unui anumit mesaj didactic:
activitatea frontal;
activitatea pe grupe;
Activitatea frontal se realizeaz de ctre nvtor cu toi elevii clasei. Elevii trebuie s
efectueze sarcinile cerute de cadrul didactic, el fiind cel care coordoneaz ntreaga activitate.
62
Sarcinile pe care elevii trebuie s le rezolve pot fi unice (la fel pentru toi elevii n
momentele de fixare i sistematizare a cunotinelor) sau difereniate n funcie de nivelul de
pregtire al elevilor.
Activitatea independent este cea n cadrul creia se poate realiza cel mai bine tratarea
difereniat a elevilor. Astfel elevii care dispun de un potenial intelectual mai mare vor primi
sarcini mai complete, care urmresc s le stimuleze capacitile intelectuale i s evite apariia
strilor de plictiseal i de plafonare, n timp ce elevii care au dificulti n parcurgerea
coninuturilor vor primi sarcini simplificate, dar care s-i fac s nregistreze anumite succese,
crescndu-le astfel ncrederea n forele proprii i determinndu-i s-i doreasc s obin astfel
de rezultate i n viitor.
Rolul nvtorului este de a verifica i aprecia rezultatele obinute de elevi i formarea,
n timp la acetia, a capacitilor de autoevaluare.
Combinarea armonioas a celor trei forme de activitate/activiti este cheia unui proces
instructiv-educativ reuit. n acest fel elevii vor tii s se adapteze oricnd, la orice fel de
activitate didactic, fie ea frontal, pe grupe sau independent i i vor construi singuri temelia
pe care se va nla dezvoltarea lor intelectual, social i material.
3.2.APLICAII
3.2.1. PROGRAMA OPIONALULUI CURCUBEUL LECTURILOR
n aceast parte a lucrrii prezint modul cum am aplicat, la clas, metodele, procedeele, i
mijloacele didactice prin care am urmrit dezvoltarea capacitilor de interpretare i creare de
texte literare. Pentru aceasta am conceput o program pentru opionalul ariei curriculare Limb i
comunicare Curcubeul lecturilor, n care pornind de la obiectivele cadru, obiectivele de
referin, tipurile de activiti i strategii didactice atent combinate am creat condiii de
desfurare a leciilor, astfel nct copiii, printr-o implicare direct n desfurarea leciilor, s
ating standardele de performan propuse.
64
ARIA CURRICULAR
LIMB I COMUNICARE
DISCIPLIN OPIONAL
Clasa a IV-a
65
ARGUMENT
Pentru ca apropierea de cri s devin o deprindere zilnic, iar deprinderea de a citi o
necesitate, este nevoie ca coala i familia s se implice activ n apropierea elevului de miracolul
crii.
Lectura expresiv i metodele care-i fac pe elevi descoperitori ai unui imens tezaur de
informaii, de experiene umane, de modele morale, de emoii i sentimente, vor impune, n cele
din urm, literatura n atenia lor.
Limbajul copilului se realizeaz pe baza unui sistem de reguli achiziionat prin imitare de
la cei din jur i se dezvolt pe baza unui complex de situaii implicate de procesul comunicrii.
Lecturile bunicilor, prinilor sau ale nvtorilor constituie cea mai bun modalitate de a stabili
primele contacte ale copiilor cu crile.
Cnd intr n contact cu texte sau mai ales cu vorbitori, achiziiile unor elemente noi se
fac pe baza nativului existent, producndu-se o dezvoltare a acestuia.
Astfel, dezvoltarea posibilitilor de exprimare a copilului se realizeaz cu maxim
eficien n orele de literatur romn, n general i literatura pentru copii n mod deosebit, prin
studierea de texte specifice vrstei, ce pun n valoare ntregul sistem lingvistic.
Prin orele de literatur pentru copii se realizeaz mai multe obiective, concretizate n:
*stimularea curiozitii, imaginaiei, perseverenei, ncrederii n forele proprii;
*formarea unei gndiri creative, flexibile;
*ncurajarea unei atitudini favorabile fa de lectur;
*stimularea interesului pentru carte i dezvoltarea gustului pentru citit;
*formarea treptat a unui vocabular adecvat, a unei vorbiri fluente i logice;
*formarea capacitii de a surprinde, de a descoperi coninuturi i forme ale realitii exprimate
ntr-o multitudine de modaliti.
66
OBIECTIVE CADRU
1. Dezvoltarea capacitii de receptare a textului literar
2. Dezvoltarea capacitii de exprimare oral i scris
3. Dezvoltarea interesului pentru lectur
4. Dezvoltarea imaginaiei i a creativitii literare
cunoscut/ necunoscut*;
1.2. s fac o clasificare
textelor literare;
diferitelor
genuri
specii
literare
(poezie/proz,
naraiune/descriere);
- exerciii de ncadrare a operelor literare studiate ntr-un anumit
gen i specie literar
- exerciii de selectare a unor texte literare potrivit unui criteriu
dat;
1.3. s neleag coninutul - exerciii de utilizare a dicionarului pentru explicarea cuvintelor;
unui text studiat;
epic;
2.1.
uurin
momentele narativ;
principale;
cuvintele
i enunuri proprii;
expresiile ntlnite;
din
textele studiate;
- exerciii de descriere a unor obiecte;
2.4
raporteze
experiena proprie;
- exerciii de desprindere a valorii educative a textelor literare;
activiti
realizate
colaborare
cu
biblioteca
3.3.
preuiasc
cunoasc
numele
colii
4.1. s-i exprime tririle - relatarea expresiv a coninutului unui text sub forma unor
interioare fa de personaje;
4.2. s
literar;
creeze mesaje i - exerciii de completare sau modificare a secvenelor textului;
compoziii literare;
Standarde
S1. Receptarea unui mesaj din textul literar audiat
literar
un text literar
S3. Identificarea personajelor, a locului i a timpului cnd se
desfoar aciunea
2. Dezvoltarea capacitii de S4. Reproducerea coninutului unui text literar cu ajutorul
exprimare oral i scris
3.
Dezvoltarea
pentru lectur
textul literar
S13. Schimbarea finalului unei povestiri pe baza imaginaiei i
a gndirii creative
CONINUTUL NVRII :
1. Literatura pentru copii universul fantastic al copilriei:
- poveti, povestiri, poezii i piese de teatru din literatura romn;
- poveti i povestiri din literatura universal.
2. Vocabularul mijloc de comunicare cu lumea nconjurtoare.
- exerciii de exprimare corect, expresiv, nuanat.
3. Biblioteca colar surs de cunoatere .
MODALITI DE EVALUARE:
1. Observare sistematic
2. Evaluarea oral (reproducerea din memorie a unor scurte fragmente)
3. Teste scrise (fie de lucru, evaluri
4. Alctuirea portofoliului (colecii de imagini cu aspecte din natur, desene cu
personaje sau scene din textele citite, fie de lectur)
5. Jocuri didactice
FORME DE ORGANIZARE:
Activiti frontale, pe echipe, individuale
NOT
n cadrul disciplinei opionale voi avea n vedere urmtoarele aspecte:
1. Voi adapta i voi alege texte i autori pentru vrsta lor n special texte educative.
2. Voi evalua munca elevului pe baza observaiilor curente asupra comportamentului
su, implicare-responsabilitate.
3. Voi crea un cadru favorabil exprimrii libere a tuturor elevilor, stimulrii participrii
n echip.
4. Voi fi un bun animator i voi stabili legturi afective cu toi elevii.
RESURSE MATERIALE:
-
Plane didactice;
BIBLIOGRAFIE:
1. Antologie de texte literare, clasele I - IV, Editura Aramis, Bucureti, 2002
2. Antologie de texte literare pentru clasele II-IV, E.D.P. R.A., Bucureti, 2004
3. Carte de lectur, clasele II-IV, E.D.P. S.A., Bucureti, 2002
4. Srbtorile anotimpurilor, Editura Aramis, Bucureti, 1998
5. Claudiu Toma, M. Prisecaru, E. Bolboac, Primii artiti teatru pentru copii, vol. III, Editura Aramis, Bucureti, 2002
6. Dumitru Alma, Povestiri istorice, E.D.P., Bucureti, 2001
7. Alexandru Gheorghe; incan
Eugenia,
prini i elevi - lecturi literare pentru ciclul primar, Editura Gheorghe Cru - Alexandru,
Craiova, 1993;
8. erdean Ioan, Metodica predrii limbii romne la clasele I-IV, E.D.P., Bucureti.,
1988;
9. Programa colar pentru disciplina Literatura pentru copii clasa a XII-a, liceul
vocaional, profil pedagogic, specializarea nvtor-educatoare, Anexa 1.1 la ordinul ministrului
educaiei i cercetrii nr. 5209 / 25.09.2006, Bucureti.
1 or /sptmn
Unitatea de nvare /
Ob. de
Nr.
Crt.
1.
Coninuturi
ISTORIA I NEAMUL
ref.
1.1., 1.3.
ore
1.5., 2.1.
71
Perioada
Obs.
2.
3.
1.6., 2.2.
2.3., 2.4.
3.1., 3.2.
3.3., 4.1.
anotimpuri
DATINI I SRBTORI
4.2., 4.3.
1.1., 1.3.
1.2., 1.4.
1.6., 2.1.
2.2., 2.4.
cuvintelor
3.3.
1.1., 1.3.
1.5., 2.1.
2.3., 2.2.
2.4., 3.1.
Mihail Sadoveanu
3.2., 3.3.
4.1., 4.2.
dragi
4.3.
1.1., 1.3.
VII-XI
4
XII-XVI
XIX5
XXIV
1.5., 2.1.
XXV-
2.2., 2.3.
XXXI
2.4., 3.1.
3.2., 3.3.
4.1., 4.2.
4.3.
1.1., 1.3.
DRAMATIZRI
6.
3.1., 3.2.
I-VI
4.2., 4.3.
1.1., 1.2.
3.3., 4.1.
1.3., 1.4.
3.1., 3.2.
FAMILIA
4.
2.2., 2.4.
2.1., 2.2.
XVII-
2.4., 3.1.
XVIII
3.2., 3.3.
XXXII-
4.1., 4.3.
XXXIII
72
7.
73
XXXIV
CONINUTURI
DATA/
Ob.
ACTIVITI DE NVARE
RESURSE
EVALUARE OBS.
Spt.
Ref.
Unitatea de nvare nr. 1: ISTORIA I NEAMUL
Limba romneasc
1.1., 1.3. - exerciii de explicare a nelesului cuvintelor
Bibliografie:1
- observare
- fie de lucru;
sistematic
- conversaia,
- activitate
explicaia, exerciiul,
frontal,
lectura explicativ,
individual,
4.1., 4.3.
demonstraia, jocul
colectiv
didactic, nvarea
intuitiv; metode
2.
3.
activ-participative;
Bibliografie:1,3,6
Eusebiu Camilar
- portretele
- observare
(B1: p.286)
domnitorilor;
sistematic
- fie de lucru;
- activitate
Dumitru Alma
- conversaia,
frontal,
(B3: p.78)
explicaia, exerciiul,
individual,
lectura explicativ,
colectiv
demonstraia, jocul
didactic, nvarea
intuitiv; metode
II-III
IV-V
Tem de evaluare 1:
Ne cunoatem istoria?
VI
74
evaluare
5.
6.
- fi de evaluare
Bibliografie: 4
- observare
- plane, calendare
sistematic
- conversaia,
evaluare
VIII
Primvara George
2.3., 2.4. IX
exerciii
de
identificare
lucru; exerciiul,
frontal
evaluare
formativ
(B4: p.83)
9.
formativ
(B4: p.22)
7.
activ-participative;
nou (metafora);
XI
didactic, nvarea
activ-participative;
10.
11.
Bibliografie:1, 2, 4
- observare
- fie de lucru
sistematic
XIII
evaluare
XIV
frontal
(B1: p.294)
12.
13.
(B4: p.76)
Tema de evaluare nr. 3:
XV
XVI
demonstraia, jocul
- activitate
3.3.
frontal;
momente dramatizate;
evaluare
- fi de evaluare
formativ
Lumea minunat a
14.
15.
cuvintelor
- exerciii de ntocmire a fielor biografice;
Unitatea de nvare nr. 4: FAMILIA
Doi frai cumini - Elena
1.1., 1.3. - exerciii de utilizare n contexte diferite a
Bibliografia: 1,3
evaluare
- conversaia,
individual,
explicaia, fie de
frontal
lucru; exerciiul,
evaluare
lectura explicativ,
formativ
17.
19.
20.
21.
XXII-
demonstraia, jocul
XXIII
4.3.
didactic, nvarea
intuitiv; metode
activ-participative;
p.68)
Tema de evaluare nr. 4:
18.
XIX
Bunica Barbu t.
Delavrancea (B1: p.202)
16.
XXIV
- fi de evaluare
Bibliografie: 2
- observare
- conversaia,
sistematic
explicaia, fie de
evaluare
XXVI
p.101)
Corbul i vulpea La
XXVII-
lucru; exerciiul,
frontal
XXVIII
lectura explicativ,
evaluare
XXIX-
demonstraia, jocul
formativ
XXX
4.3.
didactic, nvarea
intuitiv; metode
activ-participative;
- fi de evaluare
XXXI
76
22.
Bibliografia: 5
popular
- munc pe echipe, -
evaluare
conversaia,
colectiv
XVIII
SERBAREA CRILOR
XXXIV
- observare
sistematic
evaluare
frontal
77
C. Proiecte didactice
PROIECT DE LECIE
coala cu clasele I-VIII Grjdeni
Clasa a IV-a
nv. Oprea Tiberiu-Ovidiu
Data:
Aria curricular: Limb i comunicare
Obiectul: Curcubeul lecturilor - opional
Subiectul leciei: Mihai Vod i Hasan Paa, de Dumitru Alma
Tipul leciei: Lecie de predare-nvare
Scopul leciei:
Dezvoltarea capacitii de exprimare oral prin povestirea corect, fluent i coerent a
coninutului textului.
Obiective operaionale:
O1:
O2:
O3:
O4:
O5:
Strategia didactic:
a) Metode i procedee didactice:
M1: conversaia euristic
M2: explicaia
M3: exerciiul
M7: povestirea
b) Mijloace de nvmnt: m1: fi cu lectura, m2: fie de lucru, m3: plan pentru explozia
stelar, m4: fie cu rebus, m5: plane cu imagini
c) Forme de organizare a activitii: frontal, individual, pe grupe,
Bibliografie:
Ioan erdean, Metodica predrii limbii romne nvmnt primar, Editura Didactic i
Pedagogic, Bucureti, 1993.
78
SCENARIUL DIDACTIC
RESURSE
SECVENELE
Ob.
LECIEI
I. Moment
oper.
CONINUTUL
procedurale
ateniei
3
III. Anunarea
titlului i
obiectivelor
povesti.
O1
nvrii
25
forme de
EVALUARE
organizare
organizatoric 1
II. Captarea
1
IV. Dirijarea
materiale
m2
pe echipe
Observare
sistematic
frontal
M6
m1
Frontal
Evaluarea
elevilor de a formula
M1
rspunsuri
i expresiile
necunoscute.
Se
capacitii
Frontal
analizeaz M2
Evaluarea
capacitii
elevilor de a alctui
propoziii
m1
Evaluarea
individual elevilor
capacitii
de
citi
M6
corect, expresiv
m2
capacitii
elevilor de a formula
ntrebri
Evaluarea
O5
V. Obinerea
O2
performanei
O3
CADRANE
O3
feed-back-ului
Evaluarea
interval de 5 minute.
O4
10
VI. Asigurarea
pe grupe
m5
frontal
capacitii
elevilor de a mpri
textul n fragmente i
M8
de a le povesti
m3
pe grupe
m3
individual Evaluarea
capacitii
elevilor de a formula
4
VII. Aprecieri
rspunsuri
Aprecieri verbale
asupra leciei i
Calificative
80
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
. .
. .
B
FI DE LUCRU NR. 2: EXPLOZIA STELAR
Formulai ct mai multe ntrebri, n intervalul de timp dat, folosind cuvintele din
vrful steluei, sau creai alte ntrebri.
Cin
e?
De
ce?
Ce
?
Mihai
Vod
i
Hasan
Paa
Und
e?
Cn
d?
81
III. Completai ciorchinele cu nsuiri ale IV. Ce nvmnt se desprinde din personajului
principal.
lectur?
_____
PROIECT DE LECIE
coala cu clasele I-VIII Grjdeni
Clasa a IV-a
nv. Oprea Tiberiu-Ovidiu
Aria curricular: Limb i comunicare
Obiectul: Curcubeul lecturilor - opional
Subiectul leciei: Dumbrava minunat de Mihail Sadoveanu
Tipul leciei: formarea de priceperi i deprinderi
Scopul leciei:
Familiarizarea elevilor cu elementele descriptive prezente n text
Obiective operaionale:
O1:- s citeasc textul corect, contient i expresiv;
O2:- s identifice elementele descriptive prin formularea rspunsurilor la ntrebrile de sprijin;
O3: - s formuleze ntrebri (i rspunsurile corespunztoare) n legtur cu coninutul textului;
O4: - s povesteasc textul pe fragmente i integral;
O5:- s integreze noile expresii n alte contexte, utiliznd creativitatea personal.
Strategia didactic:
a) Metode i procedee didactice:
M1: conversaia, M2: explicaia, M3: exerciiul, M4: explozia stelar, M5: povestirea,
M6: problematizarea, M7: lectura independent (pe srite, pe fragmente, pe roluri),
b) Mijloace de nvmnt: m1:fi cu lectura, m2: fie de lucru, m3: plane cu imagini
c) Forme de organizare a activitii: frontal, individual, pe grupe,
Bibliografie:
Ioan erdean, Metodica predrii limbii romne nvmnt primar, Editura Didactic i
elevi - lecturi literare pentru ciclul primar, Editura Gheorghe Cru - Alexandru, Craiova, 1993;
Programa colar pentru disciplina Literatura pentru copii clasa a XII-a, liceul
SCENARIUL DIDACTIC
SECVENELE
LECIEI
Ob.
RESURSE
oper.
I.
CONINUTUL
procedurale
materiale
organizatoric 1
II. Verificarea
forme de
EVALUARE
organizare
frontal
m2
cunotinelor
verific tema.
elevilor de a alctui
anterioare
propoziii
5
III. Anunarea
titlului i
obiectivelor 1
IV. Dirijarea
O1
frontal
nvrii
roluri,
selectiv
dup
anumite
criterii.
25
m1
(formarea
copiilor de a citi
corect,
O3
M4
O2
m2
pe grupe
frontal
M5
m3
contient.
expresiv,
V. Obinerea
performanei
O2
Evaluez capacitatea
elevilor
de
identifica
elemente
descriptive
Evaluez capacitatea
literari)
de a reda coninutul
textului,
cuvintele proprii
m1
individual
m2
pe
folosind
O3
perechi
O5
m2
feed-back-ului 5
VII. Aprecieri
Aprecieri verbale
asupra leciei i
desfurarea leciei.
Calificative
Dumbrava minunat.
FI DE LUCRU NR. 1
1. Completai spaiile libere:
Lizuca era nsoit de _____________. Cnd au ajuns la plopii lui Mihalcea li s-a
terminat ____________. Cei doi tovari vor s ajung la ____________. Pe drum s-au ntlnit
cu mprteasa ppuoilor _____________________. Aceasta i druiete dou petale ca nite
_______________________ . Celul scurm cu o lab un muuroi de ______________ .
2. Alintai urmtoarele cuvinte i apoi alctuii propoziii cu ele.
dumbrav - __________________ floare - _________________ cas - ________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
De
ce?
Ce
?
Dumbrava
minunat
Cn
d?
Und
e?
FI DE LUCRU NR. 4
Despre cine este vorba? Unii explicaiile cu imaginea care le corespunde i adugai
alte explicaii asemntoare.
Nu se teme de bursuc.
Este
mprteasa
ppuoilor.
plecat
la
bunici
bunicilor.
_____________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
De ce limba romneasc
S n-o cultivm?
Au voii ca s roeasc
rna ce clcm?
Romnaul o iubete
Ca sufletul su,
Vorbii, scriei romnete,
Pentru Dumnezeu!
George Sion (n. 18 mai 1822, Cernui,- d. 1 octombrie 1892, Bucureti) a fost un scriitor
romn bucovinean, membru titular (din 1868) al Academiei Romne. n 1848 a luat parte la
micarea revoluionar din Moldova. n 1860 a scos Revista Carpailor. A scris versuri i
teatru. Proza memorialistic (Suvenire contimporane, 1888), remarcabil prin culoarea i
fluena evocrii, cuprinde portrete memorabile i pitoreti, descrieri de atmosfer, realiznd n
cuprinsul povestirii valoroase nuvele autonome. A tradus din clasicii i romanticii francezi.
1. Alegei rspunsul corect:
a) Poetul se adreseaz n poezie: (
) rii; (
) strinilor; (
) urmailor si;
) dulce i frumoas; (
) neplcut; (
) fr muzicalitate; (
) hran sufleteasc;
) armonioas;
) fr pereche;
a cuvnta
patrie
dulce
ar
a vorbi
plcere
a vieui
grai
a vorbi
limb
a nva
iubire
rna
a tri
armonioas
a cultiva
pmnt
vie
4. Scriei ct mai multe ntrebri legate de coninutul textului citit n dreptul steluelor care
conin ntrebrile ajuttoare. Creai i alte ntrebri!
Ci
ne?
De
ce?
Ce
?
Limba
romneasc
Un
de?
Cn
d?
5. Alctuii cte un enun n care s folosii sensul propriu i sensul figurat al cuvntului dulce.
_____________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________
6. Scriei dup autodictare dou strofe din poezie.
7. Cadrane. Rezolvai sarcinile din fiecare cadran.
I. Scriei expresii deosebite din text i
explicai-le:
limb
Romnie
inim
a ndrgi
cer
bucurie
a iubi
bogie
vzduh
a se speria
gros
chiot
pariu
pedeaps
rmag
praf
a desface
colb
strigt
a uita
4. Cadrane. Rezolvai sarcinile din fiecare cadran.
I. Explicai expresiile urmtoare:
punctul I.
92
4. Completai ,,bobiele cu informaii (nsuiri) despre tefan cel Mare. Adugai alte
,,bobie dac este nevoie i unii cu o linie ,,bobiele care au legtur unele cu altele.
(Anexa 1)
tefan
cel
Mare
5. Completai, dup model, cu citate din lectur coloanele din tabelul urmtor:
POVESTIREA
DESCRIEREA
DIALOGUL
(se folosete pentru a prezenta (se folosete pentru a prezenta (se folosete pentru a evidenia
ntmplrile, faptele, aciunile) nsuirile personajelor, a
convorbirile dintre personaje)
peisajelor)
-,,Dup ce se minunau de
tefni era un copil: ,,mic,
,,- S i se reteze nasul
dibcia lui tefan la sgetarea ndesat, sprinten i ager
- Nu! e prea puin!
uliilor, prindeau s se
Avea ochii albatri, prul
- S i se scoat ochii!...
joace ,,de-a ttarii.
inelat.
- Nu, e prea puin!...
93
- plin de mndrie;
- nu mai putea de bucurie c va fi legat de subsuori i urcat sus;
- suprat;
4. Gsii cuvinte cu sens opus pentru :
tnr _________
a birui ____________
Nr.
Suficient
Bine
item
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
2 cuvinte completate
2 propoziii
1 rspuns corect
2 cuvinte cu sens opus
2 cuvinte cu acelai sens
2 personaje identificate
Realizeaz sarcina parial,
4 cuvinte completate
4 propoziii
2 rspunsuri corecte
4 cuvinte cu sens opus
4 cuvinte cu acelai sens
4 personaje identificate
Realizeaz sarcina, cu mici
6 cuvinte completate
6 propoziii
3 rspunsuri corecte
6 cuvinte cu sens opus
6 cuvinte cu acelai sens
6 personaje identificate
Realizeaz sarcina, fr
cu greeli n exprimare i
greeli n exprimare i n
greeli n exprimare i n
n scrierea propoziiilor
scrierea propoziiilor
scrierea propoziiilor
n livad i n vie
Toamna, ce mai bogie!
Foarte bine
bogie =
panere
dmb =
avere
a se ii =
groas
recolt =
tmioas
crare =
dmburi
smburi
4. Cadrane. Rezolvai sarcinile din fiecare cadran.
I. Adugai alte adjective substantivelor date:
livad ______________________________
la punctul I.
toamn _____________________________
fructe ______________________________
III. Alctuii propoziii, folosind ortogramele
din poezie.
Nicolae Labi (n. 2 decembrie 1935, Poiana Mrului, judeul Suceava - d. 22 decembrie
1956, Bucureti) a fost un poet romn, cu un talent remarcabil. Volume de poezii: Primele iubiri,
1956, Lupta cu ineria, 1958). Moare stupid, n preajma Crciunului 1956, n urma unui accident
de tramvai.
1. Citii cu atenie poezia i completai spaiile libere:
a) Autorul poeziei este ________________________________
b) Titlul poeziei este __________________________________
c) Poezia este alctuit din ____ versuri, aranjate n _____ strofe .
d) Anotimpul de iarn este descris n strofele _______________
e) Viaa oamenilor este prezentat n strofele __________________________________
2. Unii cuvintele cu acelai sens:
3. Desprii n silabe cuvintele:
podoab
fug
vezi
goan
ornament
zpezi
odaie
a zgria
ncarc
a zgrepna
camer
parc
urgie
a nspimnta
trece
a nfiora
nenorocire
rece
4. Cadrane. Rezolvai sarcinile din fiecare cadran.
I. Explicai expresiile subliniate n poezie.
Textul este:
a) o naraiune;
a) anotimpul de toamn;
a) 2 versuri;
b) o descriere n versuri;
b) anotimpul de var;
b) 4 versuri;
c) un dialog;
c) copii;
2. Desprii n silabe cuvintele:
c) 6 versuri;
cea = ______________
ograd= _____________
cauz
recreaie
bogie ___________________
sfad
motiv
dulce ____________________
pauz
ceart
a nchis ___________________
gz
st
a nghea ___________________
a dormita
vietate
rcoare ___________________
ade
a se odihni
a aduna ___________________
5. Formulai trei ntrebri n legtur cu fragmentul dat.
6. Rspundei n scris la ntrebrile de la exerciiul nr.5.
7. Alctuii un text, de minim 10 rnduri, n care s prezentai anotimpul preferat.
Descriptori de performan
pentru fia de evaluare sumativ nr. 2: ,,Scrieri despre anotimpuri
Obiective:
-
Nr.
Suficient
Bine
Foarte bine
item
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
o variant corect
2 cuvinte
2 cuvinte cu acelai sens
2 cuvinte cu sens opus
o ntrebare formulat
un rspuns corect
Realizeaz sarcina parial,
cu greeli n exprimare i
greeli n exprimare i n
greeli n exprimare i n
n scrierea propoziiilor
scrierea propoziiilor
scrierea propoziiilor
) de Sf. Nicolae; (
) de Crciun; (
) dup Revelion.
) n satul Humuleti; (
) la popa Ioan; (
) la popa Olobanu; (
) la Vasile Aniei.
) Nic; (
) popa Olobanu; (
) Smrndia; (
) Ion Mogorogea; (
) bdia Vasile; (
) Chiriac;
) Goian.
Ci
ne?
De
ce?
Ce
?
Amintiri
din
copilrie
Und
e?
Cn
d?
explicaiile potrivite.
punctul I.
a trage de timp
a nu face nimic
a trage la msea
a vsli
a trage ma de coad
a lipsi
a trage la vsle
a bea
a trage chiulul
a ntrzia
100
7.
Azi n sat,
Parc-i ziua mai frumoas
i oseaua mai voioas.
Am plecat acum cu toii,
i bunicul i nepoii,
La altar, la nchinat!
101
) dou strofe; (
) trei strofe; (
) patru strofe;
) patru versuri; (
) cinci versuri; (
) ase versuri;
) Crciunul; (
) Patele; (
) Revelionul.
osea
veseli
frumoas
bucuroi
a merge
voioas
a pleca
a ciocni
a lovi (uor)
a se aeza
strad
mult
5. Alctuii o compunere n care s descriei ceea ce facei voi i familia voastr de Pate.
Cerina
Dou nsuiri
Trei aciuni
O propoziie alctuit
copil
zpad
stele
b) Fragmentul din Amintiri din copilrie de Ion Creang conine: introducere, cuprins,
ncheiere. (
Suficient
Bine
Foarte bine
item
1.
2 cuvinte
2.
Rezolv sarcinile cerute
4 cuvinte
Rezolv sarcinile cerute
6 cuvinte
Rezolv sarcinile cerute
3.
pentru un cuvnt
Transform dup model
4.
5.
un cuvnt
Un enun corect
Folosete corect dou
dou cuvinte
Dou enunuri corecte
Folosete corect patru
trei cuvinte
Trei enunuri corecte
Folosete corect ase
6.
7.
ortograme
Un rspuns corect
Realizeaz sarcina parial,
ortograme
Dou rspunsuri corecte
Realizeaz sarcina, cu mici
ortograme
Trei rspunsuri corecte
Realizeaz sarcina, fr
cu greeli n exprimare i
greeli n exprimare i n
greeli n exprimare i n
n scrierea propoziiilor
scrierea propoziiilor
scrierea propoziiilor
i cu jucrii frumoase
Ne jucm tot amndoi,
Pe cnd mama noastr coase,
Ori citete, lng noi.
i n gndul nostru-ntruna
Auzim povaa ei:
- Fii cumini ntotdeauna
i fii buni, copiii mei!
Elena Farago (n. 9 martie 1878, Brlad d. 4 ianuarie 1954, Craiova) a fost, considerat
una dintre cele mai bune creatoare de poezie pentru copii (Celuul chiop, Gndcelul, Cloca,
Sfatul degetelor, Motanul pedepsit etc.). n anul 1906, Elena Farago public primul su volum
de poezii, Versuri, la ndemnul lui Nicolae Iorga.
104
Volume de poezii i proz pentru copii: Pentru copii, Din traista lui Mo Crciun, ntr-un
cuib de rndunic, Celuul chiop etc.
1. 1. Citii cu atenie poezia i completai spaiile libere:
a) Poeziei este scris de ________________________________
b) Titlul poeziei este __________________________________
c) Poezia este alctuit din ____ versuri, aranjate n _____ strofe.
d) n poezie se vorbete despre ______ copii.
e) Sfatul dat de mam copiilor este_________________________________________________
2. Scriei ct mai multe ntrebri legate de coninutul textului citit n dreptul steluelor care
conin ntrebrile ajuttoare. Creai i alte ntrebri!
Ci
ne?
De
ce?
Ce
?
Doi frai
cumini
Cn
d?
Und
e?
poezie.
poezie.
mamei fa de copii.
106
comparaii:
substantivele date:
bunica_______________________________
umbra _______________________________
mic ca _______________________________
III. Alctuii propoziii n care s folosii
ploaie _______________________________
IV. Alctuii planul de ideii al lecturii.
5. Scriei ct mai multe ntrebri legate de coninutul textului citit n dreptul steluelor care
conin ntrebrile ajuttoare. Creai i alte ntrebri! (Anexa 5)
Ci
ne?
De
ce?
Ce
?
Bunica
Cn
d?
107
Und
e?
_________ .
freamt, mhnit
OPERA LITERAR
Doi frai cumini
108
AUTORUL
Mihail Sadoveanu
Bunica i bieelul
Dumbrava minunat
Barbu t. Delavrancea
Elena Farago
)
)
7. Alctuii un text de 6-10 rnduri cu titlul ,,Fiina cea mai drag din viaa mea.
Descriptori de performan
pentru fia de evaluare sumativ nr. 4: ,,Lumea minunat a cuvintelor
Obiective:
-
Suficient
item
1.
2 cuvinte
2.
Ordoneaz o pereche
Bine
4 cuvinte
Ordoneaz dou perechi
109
Foarte bine
6 cuvinte
Ordoneaz trei perechi
3.
4.
5.
6.
7.
personaje cu opera i
de personaje cu operele i
personaje cu operele i
autorul corespunztor
Un enun formulat corect
autorii lor
Dou enunuri formulate
autorii lor
Trei enunuri formulate
corecte
Patru rspunsuri corecte
Realizeaz sarcina, cu mici
corecte
ase rspunsuri corecte
Realizeaz sarcina, fr
cu greeli n exprimare i
greeli n exprimare i n
greeli n exprimare i n
n scrierea propoziiilor
scrierea propoziiilor
scrierea propoziiilor
) primvar; (
) toamn;
) var; (
) iarn;
) Mihi; (
) bunica; (
) puiul de cprioar; (
c) Aciunea se desfoar n:
(
) grajd; (
) coal; (
) cas; (
) pdure;
110
) Preda Buzescu; (
) nea Alexe;
zpad
bezmetic
ziua
znatic
omt
puternic
urlet
zpcit
ntuneric
descumpnit
strigt
a nchide
a nfiora
fiar
umed
dihanie
a nspimnta
ndrt
4. Completai ,,bobiele cu informaii (nsuiri) despre Mihi. Adugai alte ,,bobie
dac este nevoie i unii cu o linie ,,bobiele care au legtur unele cu altele.
Mihi
Titlul
Personajul
broasca
La Fontaine
Puiul de cprioar
corbul
Virgil Carianopol
vulpea
Alexandru Donici
Corbul i Vulpea
puiul de cprioar
racul
3. Desprii n silabe:
broasca = _________________ neclintit = ________________ creang = _________________
miastr= ________________ cprioar= _________________ bucurie= __________________
4. Gsii pentru cuvintele rac, vulpe, cprior cte:
Cerina
Dou nsuiri
Trei aciuni
O propoziie alctuit
rac
vulpe
cprior
Descriptori de performan
pentru fia de evaluare nr. 5: ,,Prietenii notri necuvnttori
Obiective:
-
Nr.
Suficient
item
1.
Recunoate un personaj o
oper i autorul
Bine
Foarte bine
113
2.
3.
4.
5.
6.
7.
corespunztor
2 cuvinte cu acelai sens
2 cuvinte
Recunoate o pereche de
personaje cu opera i
de personaje cu operele i
personaje cu operele i
autorul corespunztor
Un rspuns corect
Realizeaz sarcina parial,
autorii lor
Dou rspunsuri corecte
Realizeaz sarcina, cu mici
autorii lor
Trei rspunsuri corecte
Realizeaz sarcina, fr
cu greeli n exprimare i
greeli n exprimare i n
greeli n exprimare i n
n scrierea propoziiilor
Realizeaz sarcina parial,
scrierea propoziiilor
Realizeaz sarcina, cu mici
scrierea propoziiilor
Realizeaz sarcina, fr
cu greeli n exprimare i
greeli n exprimare i n
greeli n exprimare i n
n scrierea propoziiilor
scrierea propoziiilor
scrierea propoziiilor
CONCLUZII
Lucrarea Textul epic-interpretare i creare: aplicaii pentru copiii din ciclul primar este
structurat pe trei capitole distincte, care formeaz un tot unitar.
Analiznd cerinele temei lucrrii, am considerat necesar, n primul capitol s facem o
mic analiz teoretic despre diferena dintre literar i nonliterar, despre genurile literare
nvate, precum i caracteristicile speciilor genului epic studiate la ciclul primar.
n capitolul al doilea am tratat n sintez, cteva consideraii teoretico-tiinifice despre
particularitile copiilor de vrst mic-premise ale interpretrii i crerii de texte epice,
evideniind cele dou ipostaze ale colarului mic de interpret (analist literar) i creator al unui
text epic.
Capitolul al treilea prezint o sintez teoretic a strategiilor didactice i soluii aplicate n
activitile de la disciplina opional Curcubeul lecturilor din aria curricular Limb i
comunicare, urmate de sugestii i propuneri care vizeaz continua perfecionare a muncii
nvtorului i a ntregului proces instructiv-educativ din coal.
Disciplina opional Curcubeul lecturilor cuprinde: programa opionalului, elemente de
proiectare n cadrul disciplinei, auxiliarul opionalului (textele suport, fie de lucru, fie de
evaluare sumativ, descriptori de performan). Prin intermediul opionalului propus s-au
114
115
BIBLIOGRAFIE
1. Antologie de texte literare, clasele I - IV, Editura Aramis, Bucureti, 2002
2. Antologie de texte literare pentru clasele II-IV, Editura Didactic i Pedagogic R.A.,
Bucureti, 2004
3. Alma, Dumitru, Povestiri istorice, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 2001
4. Anghelescu, Mircea, Ionescu, Cristina, Lzrescu, Cristina, Dicionar de termeni
literari, Editura Garamond, 1994
5. Barbu, Marian, (coordonator), Metodica predrii limbii i literaturii romne
nvmntul primar -, Editura Gheorghe Alexandru, Craiova, 2003
6. Bogdan, Tiberiu, Stnculescu, Ilie, Psihologia copilului i psihologia pedagogic,
Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1970
7. Carte de lectur, clasele II-IV, Editura Didactic i Pedagogic, S.A., Bucureti, 2002
8. Clinescu, George, Estetica basmului, Editura pentru Literatur, Bucureti, 1965
9. Chereja, Florica, Dezvoltarea gndirii criticii n nvmntul primar, Editura
Educaia 2000+, Bucureti, 2004
10. Cosmovici, Andrei, Iacob, Luminia, Psihologie colar, Editura Polirom, Iai, 1996
116
11. Creu, Elvira, Psihopedagogia colar pentru nvmntul primar, Editura Aramis,
1999
12. Cuco, Constantin, Pedagogie, Editura Polirom, Iai, 1998
13. Fanache, Maria, Giurgiu, Emil, Limba i literatura romn manual pentru clasa a
IX-a liceu, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1966
14. Gheorghe, Alexandru (coordonator), Metodica predrii teoriei literare la ciclul
primar clasele a III-a i a IV-a, Editura Gheorghe Alexandru, Craiova, 2004
15. Gheorghe, Alexandru, incan, Eugenia, ndrumtor metodic pentru nvtori,
prini i elevi - lecturi literare pentru ciclul primar, Editura Gheorghe Cru Alexandru,
Craiova, 1993
16. Gherghina, Dumitru, Limba romn n coala primar, Editura Didactica Nova,
Craiova, 1999
17. Gherghina, Dumitru, Buzai, Ion, Turean, Maria, Dnil, Ioan, Literatura pentru
copii cu noiuni de teorie literar, Editura Didactica Nova, Craiova, 2007
18. Hobjil, Angelica, Elemente de didactic a limbii i literaturii romne pentru ciclul
primar, Editura Junimea, Iai, 2006
19. Ilie, Emanuela, Didactica literaturii. Metode, Editura Panfilius, Iai, 2006
20. Ionescu, Cristina, Lzrescu, Gheorghe, Teoria literaturii (noiuni) manual pentru
liceele de filologie istorie, clasele a XI-a i a XII-a, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti,
1980
21. Itu, Iustina, Funcia formativ a orelor de literatur, Editura Didactic i Pedagogic,
Bucureti, 1981
22. M.E.N., Curriculum Naional. Programe colare pentru nvmntul primar,
Bucureti, 1998
23. Nicola, Ioan, Tratat de pedagogie colar, Editura Didactic i Pedagogic R.A.,
Bucureti, 1996
24. Nu, Silvia, Metodica predrii limbii romne n clasele primare Vol. I II, Editura
Aramis, Bucureti, 2001
25. Parfene, Constantin, Literatura n coal contribuii la o didactic modern a
disciplinei, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1977
26. Parfene, Constantin, Teorie i analiz literar Ghid practic, Editura tiinific,
Bucureti, 1993
27. Parfene, Constantin, Compoziiile n coal aspecte metodice, Editura MOLDOVA,
1996
117
118
ANEXE
ANEXA 1
CIORCHINELE
Stejarul din Borzeti de Eusebiu Camilar
Completeaz ,,bobiele cu informaii pe care le tii despre tefan cel Mare. Adaug
alte ,,bobie dac este nevoie i unete cu o linie ,,bobiele care au legtur unele cu altele.
tefan
cel
Mare
119
ANEXA 2
AM NVAT
120
VREAU S TIU
TIU
ANEXA 3
CADRANE
Amintiri din copilrie, de Ion Creang
I. Asociai expresiile urmtoare cu
explicaiile potrivite.
punctul I.
a trage de timp
a nu face nimic
a trage la msea
a vsli
a trage ma de coad
a lipsi
a trage la vsle
a bea
a trage chiulul
a ntrzia
121
ANEXA 4
CADRANE
Bunica, de Barbu tefnescu Delavrancea
I. Completai spaiile libere pentru a crea
comparaii:
substantivele date:
bunica_______________________________
umbra _______________________________
mic ca _______________________________
ploaie _______________________________
122
ANEXA 5
EXPLOZIA STELAR
Bunica, de Barbu tefnescu Delavrancea
Scriei ct mai multe ntrebri legate de coninutul textului citit n dreptul steluelor
care conin ntrebrile ajuttoare. Creai i alte ntrebri!
De
ce?
Bunica
123
Ce
?
Cn
d?
Und
e?
ANEXA 6
FI DE LECTUR
Puiul de cprioar de Virgil Carianopol
Completai spaiile libere n conformitate cu cerinele prezentate.
1. Autorul :
_________________________________________________________________________
2. Titlul lecturii:
________________________________________________________________________
3. Timpul cnd are loc aciunea:
________________________________________________________________________
4. Locul desfurrii:
________________________________________________________________________
5. Personajele:
124
________________________________________________________________________
6. nceputul (momentul care determin nceputul aciunii)
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
7. Desfurarea aciunii (succesiunea de evenimente):
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
8. Soluia (ce a hotrt s fac pentru a iei din impas):
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
9. ncheierea (cum se termin aciunea):
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
10. Morala (ce, despre ce nvm din/n aceast lectur):
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
Declaraie de autenticitate,
Subsemnatul OPREA TIBERIU-OVIDIU, cadru didactic la coala
Grjdeni din localitatea Grjdeni, judeul Vaslui, nscris la examenul de
acordare a gradului didactic I, seria 2009/2011, cunoscnd dispoziiile
articolului 292 Cod penal cu privire la falsul n declaraii, declar pe
propria rspundere urmtoarele:
a) lucrarea a fost elaborat personal i mi aparine n ntregime;
b) nu am folosit alte surse dect cele menionate n bibliografie;
125
c) nu am preluat texte, date sau elemente de grafic din alte lucrri sau
din alte surse fr a fi citate i fr a fi precizat sursa prelurii, inclusiv
n cazul care sursa o reprezint alte lucrri ale subsemnatului;
d) lucrarea nu a mai fost folosit n alte contexte de examen sau de
concurs.
Dau prezenta declaraie fiindu-mi necesar la predarea lucrrii
metodico-tiinifice n vederea avizrii de ctre conductorul tiinific,
doamna lector dr. HOBJIL ANGELICA.
Declarant,
(nume i prenume) OPREA TIBERIU-OVIDIU
(semntura)
Data 29.07.2010
126