Curs 7

POSTMODERNISMUL ROMNESC.
Conceptele postmodernismului i ale postmodernitii. Principii ale postmodernismului
n literatur. Precursori ai postmodernismului n literatura romn. Postmodernismul
asumat: coala de la Trgovite i generaia optzecist.
Postmodernitate / postmodernism
Diferena dintre o realitate social global i un curent literar, artistic i cultural.
nceputurile postmodernitii: modernitatea
Modernitate
perioad cuprins, n sens larg, ntre Renatere (prima modernitate) i, cu
aproximaie, al doilea rzboi mondial sau, dintr-un alt punct de vedere, anul 1968,
marcat de micrile studeneti din Frana i de criza curentului de gndire
structuralist;
a promovat o gndire axat pe valoarea absolut a noului, pe o concepie
nezdruncinat a progresului social i tehnologic i pe o viziune liniar i
teleologic asupra istoriei (istoria se ndreapt ctre un scop).
Postmodernitate
este modul de via social al unei lumi axate pe o economie de pia, prosperitate
economic, domnia mediilor de comunicare n mas, dezvoltarea tehnologiei,
principiul individualismului i al hedonismului social, accentul pe drepturile
omului;
se regsete n societile democratice, liberale i pluraliste (model devenit ideal
pentru toate statele lumii, n special dup cderea blocului sovietic i a unora
dintre dictaturile orientale);
pentru unii teoreticieni, postmodernismul este un fenomen de contracultur, opus
establishment-ului cultural;
privit de pe poziii marxiste i postmarxiste, postmodernismul reprezint arta
deczut a societii de consum, fiind o manifestare a capitalismului trziu.
Primele utilizri ale termenului
n lumea anglo-saxon, Arnold Toynbee a vorbit despre o epoc postmodern
ncepnd cu 1875, moment ulterior cruia asistm la degradarea valorilor
iluminismului, apariia valorilor culturii de mas, a iraionalismului, anarhiei, a
unei indeterminri amenintoare pe toate palierele culturii.
termenul postmodernism a nceput s fie utilizat ocazional n lumea american n
anii 1940-1950 (cu referire la noi forme de arhitectur i poezie) i s-a generalizat
n anii 1960-1970, cnd a nceput s desemneze cultura contemporan, diferit de
cea modern.
Sensibilitate

Sensibilitatea de tip modern (n linii mari, de la romantici i pn dup cel de-al

doilea rzboi mondial) este angoasat, elitist, istoricist, puternic ideologizat,
aflat ntr-un raport conflictual i de ruptur cu tradiia.
Prin opoziie, sensibilitatea de tip postmodern este ostil oricrei ideologii,
anarhic, favorabil tehnologiilor, robotizrii i computerizrii (inclusiv n cultur
i art), cu origini plebee declarate. n plan estetic, se mpac cu tradiia i
nva s o revalorifice n raport cu gustul contemporan (parodii, pastie,
reciclarea stilurilor tradiionale).

A tri postmodern, a cunoate (ca un) postmodern

a tri postmodern nseamn a tri confortabil n mijlocul haosului, a accepta
relativismul absolut, a promova cunoaterea mai ales ca experien estetic, fr
obsesia fundamentrii cunoaterii pe concepte eseniale, tari (de tipul
Dumnezeu, libertate, om etc.);
rezult de aici o cunoatere slab, dispus s accepte soluii alternative i
concluzii provizorii.
MODERNISM vs. POSTMODERNISM
monism / pluralism
exhaustivitate / parialitate
idealism / pragmatism
Teoreticieni postmoderni (activi n diferite domenii teoretice, precum filosofia,
lingvistica, tiinele politice, istoria, teoria literaturii):
Jacques Derrida, Michel Foucault, J. F. Lyotard, Gianni Vattimo, Francis
Fukuyama, Richard Rorty, Ihab Hassan, Thomas Kuhn, Hayden White, Jean
Baudrillard, Gilles Deleuze .a.
Sentimentul timpului n postmodernism
- a disprut angoasa sfritului istoriei (postmodernii consider c triesc n
postistorie);
- sfritul (lumii, istoriei, culturii) este trit ca o vesel apocalips;
- prezentul, trecutul i viitorul pot fi trite n acelai plan, prin:
1) prezentificarea trecutului (n lumea occidental, exist muzee n aer liber,
unde sunt reconstituite momente istorice la care poi participa chiar tu sau
sunt reconstruite monumente celebre n forme kitsch, fr patin istoric),
sau:
2) istoricizarea prezentului (muzee ale istoriei recente, de exemplu muzee ale
anilor 1960-1970); de aici, sentimentul american de a tri mai multe istorii
sau lumi alternative deodat, sau de a tri n mai multe culturi simultan
(imitaii kitsch ale Veneiei, Piazza dItalia proiectat de Charles Moore n
New Orleans)
Piazza dItalia a lui Charles Moore din New Orleans.
Ea aduce n sudul Statelor Unite un areal de cultur italian bine localizat spaio-temporal, cu un mic
templu la intrare, cu arcade i coloane canelate, arhitrave fragmentate i amestec de stiluri clasice. Dar

atenie, coloanele seamn n seciune transversal cu nite felii de tort, iar arcada principal este luminat
electric, n timp ce capitoliile corintiene sunt decorate noaptea cu coliere de neoane. Este o oper
arhitectonic sau, cum s-a spus, una teatral? i una, i alta, spun specialitii: Toate acestea aduc la zi
vocabularul demn al arhitecturii clasice pentru a prinde din urm tehnicile Artei Pop, paleta i teatralitatea
postmoderniste. Istoria este privit ca un continuum de accesorii portabile, ce reflect modul n care au fost
transplantai italienii nii n Lumea Nou. Prezint o imagine nostalgic a renaterii italiene i a palatelor
baroce cu pieele lor, reflectnd n acelai timp un sentiment de dislocare (David Harvey, Condiia
postmodernitii, 2002, p. 91).
Aadar, aceast pia nu este inocent: ea transmite mesaje textuale celor care tiu s o citeasc, fiind ea
nsi un discurs postmoden, asimetric, mozaicat, policentric semnificant, ce mbin cultura de mas cu cea
a elitelor i frizeaz neruinat kitschul. Pe de alt parte, este n acelai timp o explorare a timpului i o
creare de spaii noi, o deconstrucie i o reconstrucie, sfidnd batjocoritor legile arhitecturii urbanistice i,
respectiv, ale coerenei textuale.

Trsturile postmodernismului literar (cf. Ihab Hassan):

- indeterminare
- fragmentare
- decanonizare
- lips de adncime
- reprezentarea nereprezentabilului
- ironie i autoironie
- hibridizare
- carnavalizare
- performativitate
- imanentism etc.
Alte caracteristici i principii ale postmodernismului n literatur:
- istoria literar refuz modelul piramidal i ierarhiile de valori unice;
- prin fenomenul hibridizrii, se estompeaz graniele dintre genuri, ca i graniele
dintre literatura nalt (elitist) i literatura de mas (sau de consum);
- apar istorii locale, fragmentare, i canoane alternative aparinnd unor grupuri,
curente, minoriti naionale, rasiale, sexuale distincte;
- nu mai exist un set unic de criterii de evaluare a operei: judecata de valoare este
pragmatic, nu mai primeaz criteriul estetic;
- domeniul literarului este lrgit n direcia includerii paraliteraturii (melodram,
roman poliist, SF, roman erotic);
- critica literar se reorienteaz ctre semi-fiction (jurnal, memorii) sau non-fiction.
Profilul postmodernismului n literatura romn
Exist trei niveluri ale prezenei postmodernismului n literatura romn:
1. experimente vag literare un cabinet de monstruoziti adunate din ntreaga
literatur de pn la 1900;
2. rediscutarea din punct de vedere postmodern a unor autori importani, considerai
vrfuri ale modernismului literar (ex. Arghezi, Bacovia, Nichita Stnescu, Marin
Sorescu);
3. postmodernismul romnesc propriu-zis, afirmat n perioada postbelic (asociat cu
micarea literar intitulat coala de la Trgovite, din anii 1970, i cu generaia

optzecist). La acest nivel vorbim de o contientizare conceptual i o asumare a

postmodernismului.
n epoca interbelic, poei ca Tudor Arghezi i George Bacovia anun postmodernismul
prin dimensiunea neliric, neintelectual, plebee, impur, meteugreasc, inestetic
sau reciclativ a poeziei lor. Dei diferii (o retoric a abundenei Arghezi vs. o retoric
a litotei G. Bacovia), aceti doi poei reprezint un clivaj fa de modernismul lui
Lucian Blaga sau al lui Ion Barbu.
n literatura romn, poezia i proza anilor 1960 au cultivat o literatur tardomodernist (N. Stnescu, M. Sorescu, N. Velea, t. Bnulescu, F. Neagu, N. Breban, D.R.
Popescu), anacronic n raport cu evoluia literaturii occidentale.
Dup anii 1970, Nichita Stnescu i Marin Sorescu au ncercat s abandoneze formulele
moderniste mai vechi: N. Stnescu n Necuvintele (1969) i n dulcele stil clasic
(1970) i, respectiv, Marin Sorescu, n volumele La lilieci (ncepnd cu 1973).
Aspecte postmoderne n opera lui Nichita Stnescu:
reciclarea stilurilor poetice tradiionale (poeii Vcreti, paoptitii, Eminescu),
parodie, pasti (a stilului baladesc consacrat de Cercul literar de la Sibiu), tehnica
citatului cultural;
Aspecte postmoderne n opera lui Marin Sorescu:
deliricizarea poeziei, autobiografism, reciclarea oralitii, fragmentarism,
monografia poetic a unei comuniti lingvistice i etnologice (volumele de
poezie intitulate La lilieci conin inclusiv liste de cuvinte regionale).
n anii 1970, n subterana literaturii romne neoficiale se producea o literatur mult mai
vie, reprezentat de coala de la Trgovite, grupul oniric (Leonid Dimov, Dumitru
epeneag, Emil Brumaru), alturi de experimente manieriste, livreti ale unor poei ca
erban Foar, Virgil Mazilescu, Mircea Ivnescu sau de individualiti care s-au apropiat
involuntar i ocazional de formula optzecist (Mircea Dinescu, ocazional N. Breban, G.
Bli etc.).
coala de la Trgovite
- Radu Petrescu, Mircea Horia Simionescu, Costache Olreanu, Tudor opa (2
volume de jurnal), Al George (critic literar);
- cel mai important eveniment literar subteran de pn n 1980;
- au cultivat un postmodernism explicit, fr s utilizeze termenul;
- n anii 1970 au fost considerai minori, ludici, calofili, obscuri; n anii 1980 au
fost descoperii de optzeciti;
- au ajuns la postmodernism pe linia manierismului european ultraestetizat,
depind referenialitatea i verosimilitatea;
- maestrul lor declarat a fost G. Clinescu;
- au scris o literatur autoreferenial (Scriu c scriu), ignornd lumea real
(considerat inexistent); literatura devine un joc prim, nu secund, de aici
gratuitatea, artificiul, livrescul, care alctuiesc un continuum textual; jurnalele

lor accentueaz, de asemenea, livrescul, iar nu trirea, autenticitatea (principiul

Nulla dies sine libra);
au hibridizat genurile i speciile, crend adevrate himere textuale;
i-au apropriat zone neficionale, inspirndu-se din dicionare, enciclopedii,
breviare;
opera lor este un imens intertext;
Cea mai important scriere este Ingeniosul bine temperat n 4 volume al lui M.H.
Simionescu.

Paradoxul postmodernismului romnesc

Paradoxul situaiei romneti, dezbtut n anii 1983-1985, este c am avut postmodernism
fr postmodernitate; cu alte cuvinte, s-a scris literatur postmodern n plin comunism,
ntr-un regim totalitar i ntr-o societate nchis, complet diferit de cea american
(asociat cu postmodernitatea social).
n prezent, se accept ideea c postmodernismul romnesc a reprezentat o form de
libertate i de sincronizare cu literatura contemporan din extremul Occident, n condiii
politice i sociale complet diferite.
Momentul de vrf al postmodernismului romnesc
anii 1977-1984 cei mai fructuoi ani ai generaiei optzeci;
totodat, sunt ani de activitate cenaclier intens: cenaclul Junimea condus de
Ov. S. Crohmlniceanu, Cenaclul de Luni, condus de Nicolae Manolescu,
Cenacul Universitas, condus de Mircea Martin, cenaclul gruprii Echinox de la
Cluj, al lui Ion Pop etc.).
Generaia optzecist
puternic contiin de generaie;
au debutat n volume colective: Poezie - Aer cu diamante, 1982 (Traian
Coovei, Florin Iaru, Ion Stratan, Mircea Crtrescu), Cinci, 1983 (Ion Bogdan
Lefter, Mariana Marin, Al. Muina, Romulus Bucur, Bogdan Ghiu); Proz
Desant, 1983 (Mircea Nedelciu, George Cunarencu, Nicolae Iliescu etc.)
ncepnd cu 1979, a avut loc debutul primilor optzeciti n volume de autor (cri
neateptat de necenzurate, dup desfiinarea oficial a cenzurii): Mircea Nedelciu,
Aventuri ntr-o curte interioar, Liviu Ioan Stoiciu, La fanion, Mircea Crtrescu,
Visul (republicat ulterior cu titlul Nostalgia), G. Cunarencu, Tratat de aprare
permanent, Gh. Crciun, Acte originale, cpii legalizate etc.)
Cum arat poezia optzecist?
[P]oemul standard optzecist tinde s fie lung, narativ, aglutinant, cu o oralitate bine
marcat prin efecte retorice speciale, agresiv (trsturi specifice generaiei Beat), dar i
ironic i autoironic, imaginativ pn la onirism, ludic, dovedind o dexteritate prozodic i
lexical ieit din comun (tradiia romneasc nemodernist), n fine impregnat de aluzii
culturale savante inserate prin procedee metatextuale i de autoreferenialitate. (Mircea
Crtrescu, Postmodernismul romnesc, Humanitas, Bucureti, 1999, p. 154)
Cum arat proza optzecist?
5

preferina (ideologic) pentru proza scurt (n opoziie cu romanul, care este o

specie dominant a canonului proletcultist i este intens cultivat de scriitorii
oficiali ai vremii)
investigarea mediilor marginale (lumea ghetourilor muncitoreti, a cminelor de
nefamiliti, a cminelor studeneti mizere); un neorealism sordid cenuiu,
pitoresc i kitsch
textualism, autoreferenialitate, refuzul sensurilor superioare (textul este scris pe
principiul what you see is what you get, adic nu ascunde sensuri nalte);
randomizarea - realitatea se compune din observaii ntmpltoare, arbitrare i
aparent nesemnificative.