~RINA DUNAREANU-VULPE

Tezaurul

de la
Pietroasa

.Editura Meridiane

Coperta: Ion Petrescu

Fotografii: G h.

e r ban - E.F.I.A.P.

ECATE R I A
D U N AR E A N U -V U L P E

Biblioteca
Central F'erional

"V. A. UnL0~:IA"

._._-----GALATI

Tezaurul
de la
Pietroasa

Editura

Meridiane

B u cur e ti,

1967

uine

mare

senzaie n

masele largi, ca aceea a tezaurului de la Pietroasa,

prin considerabila cantitate de metal

strlucirea decorului su

prin

descoperiri arheologice au produs la ;'remea ,Lor o ftt. de

policrom

prin

preios

pe care o

iscusina cu

conine,

care diversele

sale elemente au fost lucrate. n cercurile tiinifice, att din ara noastr,
ct

din

tezaur n
..

VIU

legtur

diferitele probleme istorice pe care le

cu originea, scopul

variat i inscripia runic

att de
un

strintate,

mai

caracterul

su

ridic

acest

etnie, arta sa

de pe una din piesele sale au strnit

continuu Interes.
puine

sint descoperirile arheologice care

fi fost urmate

de attea vicisitudini, unele de-a dreptul tragice. .A uri sacra fames

("blestemata foame de aur"), pe care o

detest

Vergiliu n versurile

"Eneidei", a dat trcoale i acestei comori, devorind-o n bun :'Patte ,

i trezind cele mai deprimante porniri ale sufletului omenesc cuprins -' .
de

lcomia

imbogirii

miraculoase :

tinuiri

vinovate,

nelciuni,

schingiuiri, procese veroase, furturi spectaculoase, distrugeri

Au pierit

viei

de oameni n acest vrtej de nebunie, au pierit

slbatice.
i

multe

din piesele tezaurului. Totui dup numeroasele dosiri, avarii, topiri

masive, s-au mai

pstrat

iar loviturile de

dli,

cam la

jumtate

de ciocan

celor 12 piese salvate, n-au

astfel de splendoarea lor

reuit s

artistic

din ceea ce se descoperise,

de topor, care au fost apl icate

le des figureze

i s

ori de valoarea lor

ne priveze

documentar.

Ct de vie a rmas popularitatea "Clotii cu puii de aur", dup

mai bine de un veac de la descoperirea sa, s-a putut vedea n 1956, cu
prilejul

expoziiei

organizate n Palatul Republicii, cu obiectele restituite

de V.R.S.S., printre care erau i piesele acestui faimos tezaur (fig. 47).

vizitat

Din prima zi, sala tezaurului a fost

urmtoare

puin

de nu mai

adesea a fost

depit.

Interesului general pentru tezaurul de la Pietroasa nu i s-a

rspuns

de persoane, iar n zilele

pn

acest

numr

de 12.000

acum cu scrieri de popularizare care, pe

ct mai largi, dar la un nivel

informaii eseniale

publice
stilul

tiinific, s

nelesul

unor

pturi

curioziti

ofere legitimei

cu privire la descoperirea tezaurului, la

tehnica obiectelor care l compun, la

mprejurrile

istorice de

leag.

care se
E o

lacun

pe care

ncearc

s-o

mplineasc

prezenta lucrare.

1.
SITUA IA GEOGRAFIC
Satul Pietroasa se

afl

la poalele muntelui

orasul
Mizil si la 20 km V de orasul
"
,
naional Ploieti -Buzu

Buzu.

Istria,

Calea

la 18 km E de

ferat

si soseaua
,

trec pe la 3 km spre S de sat avnd mai aproape

gara Ulmeni, n aceast regiune unde Carpaii orientali ndreptai

NS fac un cot spre V, cmpia se ntinde,
Muntele Istria, nalt de 750 m,

coboar

satului (v, planul). De sub munte

sau Urgoaia (fig. 2), care

dup

Cu o

sut

de ani n

Pietroasa-de-Jos,
innd

de

urm,

sub munte.

es pn

n marginea

n pante spre

izvorte

un mic pru, Pietroasa

ce curge pe o vale

satul Pietroasa. Malurile acestei

cantiti i uor accesibil ~fig.

fr tranziie, pn

vi ofer piatr

strmt, strbate

calca roas n mari

1).

partea de sat de la E de plrlU se numea

iar cea dinspre V Pietroasa-de-Sus, ambele sate

judeul Scuieni,

iar mai trziu de

judeul Buzu.

Azi cele

dou

singur comun,

sate snt unire ntr-o

Pietr oasele,

fcnd

parte

din raionul Mizil, regiunea Pl oieti . n prezenta expunere preferm s

pstrm
ar i

r mas

numele de Pietroasa, fiind

de peste hotare

nsi

vorbirea

tiinific

n literatura

din

l oca l.

2.
IST OR ICU L D E SCO PERIRII TEZAURULUI
n primvara anului 1837, doi rani din Pietroasa, I on Lemnaru
I

Sta ri Avram, ginere

socru, pe cnd scoteau

piatr

dintr-o

carier

de pe Valea Urgoaiei, au descoperit un mare tezaur format din obiecte

de aur mpodobite cu pietre nestemate. Locul descoperirii nu s-a mai
putut stabili cu
care au urmat,

absolut

cercetrile

exactitate, deoarece, din cauza

la

faa

loculu i s-au

fcut dup

ntmplrilor

trecere de mai

bine de un an . Din declaraiile ulterioare ale descoperitorilor reiese c

locul se afla pe stnga

vii

Urg oaia, sub poiana

numit

Via Ardelenilor, la cca. 1000 m de sat (fig. 1

Tezaurul era protejat de
destul de aproape de

dou

suprafa.

blocuri mari de
TU

sau resturi ale vreunui recipient care

rului. S-a observat doar

c pmntul

s-au
s

gsit

- pe atunci -

3; v .

planul).

piatr brut,

urme de

aflate

construcii

fi cuprins toate piesele tezau-

lipit de obiecte era negru

i c

s-a

desprins destul de greu de pe ele. Probabil c acest p mnt reprezenta

resturile unei materii organice putrezi te, piele sau pnz, n care obiectele
vor fi fost invelite de cei care au ngropat comoara. Astfel ocrotite,
piesele s-au meninut n perfect stare, sute de ani.

,
Scoase din pmnt, preioasele obiecte au fost ascunse n casa veche
I ruinat

a lui Ion Lemnaru. Dup un an, aceast cas, trebuind s

fie drmat, cei doi trani

s-au inteles
cu o rud a lor ca s duc
,
,
obiectele spre pstrare, n podul casei acestuia. Ei nu i-au dat, desigur,
seama de importana descoperirii lor i nu tiau dac piesele descoperite
erau de aram sau de aur; doar teama de necunoscut i-a fcut s le
pstreze,

mai departe, n tain.

Dup

preul

frmintindu-i dorina

de timp,

de a

cunoate

comorii, curiozitatea a nvins teama. Prilejul le-a fost oferit n

primvara
piatr

bun bucat

anului urmtor, cnd cei doi rani fiind angajai s scoat

pentru construcia unui pod peste rul Clnu, au cunoscut pe

antreprenorul lucrrii. Omul care le-a inspirat ncredere se numea

Anastase Tarba Verusi
tranii

era de meserie zidar. Lui i-au des tinuit

secretul descoperirii lor si dorinta de a-i cunoaste valoarea.

'

"

Cu aceast ocazie, i-au ncredinat o pies din tezaur, pe care Verusi

a dus-o
Cptnd

imediat la

Bucureti,

la un

bijutier,

pentru

evaluare.

asigurarea c obiectul era de aur, antreprenorul a ntrezrit

posibilitatea

unur

mare

CIt1g

si s-a

ntors

repede s cumpere

ntregul tezaur. Trgul s-a ncheiat, ranii primind 4000 de piatri,

cteva ilice i cteva basmale pentru soiile lor. Verusi, contient
de tranzacia necinstit pe
toate obiectele

anume un colan cu

care

recomande
inscripie,

fcuse,

s-a

grbit

ranilor tcere. Totui

a fost

uitat

n pod. Ca

ridice

pies,

poat

transporta mal uor obiectele ridicate, el a frmat cu toporul i

a turtit piesele mai man. Prin

aceast

mutilare,

cea

parte din pietrele care le mpodobeau au czut pe

mal mare

jos. Nefiind

socotite preioase, ele au fost mturate de rani i aruncate ntr-o

groap.

Curnd dup aceea, Verusi, aflnd c i pietrele ar fi valoroase,

a revenit i a adunat pe cele mai mari ca s le duc la Bucureti.

Restul, mici frme de aur I pietre de diferite culori, au fost,
din nou aruncate la gunoi.

Cu timpul,
au

psrile i

mprtiat preioasele frmituri.

colorate, le-au cules

ranului,

porcii din curtea

Copiii din sat au fost

joac,

le-au dus, pentru

Din acest moment s-au

rspndit

despre miraculoasa descoperire

scurmnd n gunoi,
atrai

la casele

prinilor

n localitate tot felul

din Pietroasa, pe care descoperitorii erau

trag i

el un profit, i-a

ameninat

pe

lor.

de zvonuri

despre fabuloasa ei valoare.

moiei

de pietrele

Arendaul

clcai, cutnd s

rani c-i denun.

Ca

s-I

imbu-

neze, acetia i-au dat un vas cu pietre incrustate pe care l-au cerut
napoi de la antreprenor. Ei au ncercat
dou

dect

obiecte, dar

arendaul

s-I conving c

obinut

tive directe cu Verusi, de la care a mai

o

sum

dup

arendaul

gsit

a trecut la trata-

un colan de aur

obinut

i-a prt pe descoperitori la episcopia din

Buzu,

aceea, cuprins de regretul

nu a

de bani. Curnd

mai mult,

nu i-a crezut

n-au

pe a crei proprietate se fcuse descoperirea. ntre timp, Verusi a ascuns

tezaurul, ngropndu-l din nou n pmnt, n dou locuri din apropierea
podului de peste
Cam n

Cilnu,

aceeai

la

construcia cruia

vreme au fost

Ministerul de interne a dispus o

i toi

complicii lor au fost

de diferitele

declaraii

a fost silit
gsit,

la

faa

i s

ranii

locului.

fost mult ngreunate

cuta s induc

minimalizeze valoarea tezaurului. Numai

unei scrisori adresate unui complice al

su,

Verusi

declare unde ascunsese tezaurul. Atunci, anchetatorii au

mpreun

date

anchet sever

arestai. Cercetrile au

n grepile de pe malul

Acestea,
dou

incunotiinate, n sfrit, i autoritile.

mincinoase ale lui Verusi, care

n eroare pe anchetatori
datorit inrerceptrii

lucra.

reprezint,

cercetrilor.

uitat

n pod

n total, 12 obiecte, tot ce s-a putut

Cu toate

tezaurul fusese mult mai mare, nici o

Este probabil ca ele

dintre piesele tezaurului.

cu cele amintite mai sus - una

arendaului -

recupera n urma

Clnului, nou

exista

alt pies

bnuiala legitim c

n-a mai fost

gsit.

fi luat drumul topitoriei.

Procesul care a urmat s-a judecat n 1839 . Cei doi

ntmpltor descoperirea i

care nu purtau

alt vin

rani,

dect

care

fcuser

ignorana,

au

sfritul

murit n nchisoare, nainte de

Sentina s-a pronuna

procesului.

n septembrie 1839, n favoarea lui Verusi, care,

vinovat, a fost-

fiind

sustrai

din fondul

avansat de stat pentru construirea podului de peste

Cilnu,

au trebuit

achitat. Banii cu care acesta

s

fie

restituii

pedeaps .

de cei ce i

Acesta a mai

prenor mare
Nu se pot

cu o

gsi

cumprase tezaurul,

dei

primiser;

trit mult

bun

stare

scpat

numai delapidatorul a

vreme

dup

de

aceea, ajungnd antre-

material.

cuvinte destul de aspre pentru a nfiera cinica inco-

rectitudine, perversa

nclcare

a legilor

artistice de nenlocuit, pe care le-a

sentina pronunat

de curtea

crima de a distruge tezaure

svrit

Verusi. Pe de

criminal rmne

caracteristic pentru moravurile corupte ale unei

cale de descompunere, care exista

alt

parte,

un document trist,
societi

In ara noastr

feudale pe

acum mai bine de

un veac.
Cele 12 piese salvate din tezaur au fost depuse n 1842 la Colegiul
Sf. Sava din

Bucureti,

unde se afla o

va constitui baza Muzeului

eze

Naional

de

colecie

Antichitti

mai tirziu. Cu acest prilej, tezaurul a fost

greutatea sa
Dup

total

de obiecte vechi, care

ce avea

cntrit,

se nfiin-

constatindu-se

de 18,7975 kg.

tehnica lor, obiectele tezaurului se deosebesc n

unele lucrate numai din aur

colorate. Din prima

grup

dou

altele din aur incrustat cu pietre

grupe:

sticle

fac parte: 1 - un vas decorat n interior

cu figuri n relief (patera); 2 - un taler mare; 3 - o

can nalt;

4 - un

colan simplu; 5 - un colan cu inscripie gravat. n grupa a doua

se cuprind: 6 - un vas octogonal, cu toarte zoomorfe; 7 - un vas
dodecagonal, tot cu toarte zoomorfe; 8 - un colan lat; 9 - o
form

de

pasre;

dou

10-11 -

mare

psri

cu gtul lung, legate ntre ele

fibule,

printr-un

fibul

form

lnior;

de

12 - o

fibul mic.

Reconstituirea
perite s-a
10

fcut

adevrului

pe baza

privitor la

mrturiilor

numrul

total al pieselor desco-

depuse la proces. Dintre toate,

acelea ale celor doi

rani

a fi fost cele mai complete

fcuser

care

descoperirea s-au dovedit

mai sincere, deci

cele mai apropiate de

adevr . n declaraie, ei au enumerat i descris 22 de obiecte printre

care se

numr

urmtoarele

cu
4

5 -

mic;

3 - un colan mai gros la mijloc

dou

7 - o

menionate

mai sus, precum

10 obiecte pierdute: 1 - un colan simplu; 2 - un colan

inscripie;
i

cele 12 piese salvate,

cu capetele

subiate;

colane mpodobite cu pietre incrustate; 6 - o

pater simpl;

8 - o

can nalt;

10 -

fibul

dou brri

mpodobite cu pietre. D intre acestea, cinci erau lucrate numai din aur,
iar restul erau ncrustate cu pietre colorate.
D in punctul de vedere al
deci

apte

dou

vase mari (un taler,

toarte)

brri i

dou

patere,

lor, n ntregul teza ur erau

dou cni, dou

vase cu cte

15 obiecte de podoabe, ntre care opt colane,

dou

cinci fibule .

Pietrele

preioase,

obiectele au
de Verusi

destinaiei

srit

ct

i plcile

de

sticl

cu care erau mpodobite

mai toate din locul lor cnd au fost lovi te cu toporul

n majoritate s-au pierdut. Unele, cele mai mari, au fost

strnse de el, iar celelalte s-au risipit nainte ca tezaurul

s ajung

la

muzeu.
Numele de

"Cloca

n public, a fost creat

cu puii de aur", sub care e cunoscut tezaurul

care au adoptat expresia

apoi popularizat de contemporanii procesului,

plastic,

dar

n care fibula mare era

asemnt

cu "puii ei". Fibulele au,

ntr-adevr,

neexact,

cu "o

dintr-una din

gin",

forme de

declaraii,

iar fibulele

psri,

mici

dar nu de gali-

nacee domestice.
O imagine a unora dintre piesele din tezaur,
01

aa

cum

artau

n 1838,

s-a pstrat ntr-un desen executat de pictorul 1. . Negulici (fig. 5)

n acest desen figureaz colanul cu inscripie, care ulterior, dup cum

vom vedea, a fost

ru

deteriorat.

n 1867, tezaurul a fost expus la Expoziia Universal de la

Paris.
11

aceast

Cu

ocazie, obiectele au fost restaurate artistic de un bijutier

vitrin special.

li s-a construit o
cubic,

fier,

caset

ntr-o

din care, cu ajutorul unui mecanism, putea fi

expus, i cobort,

a fi

cuprins

Vitrina era

ridicat,

de

spre

ncuiat.

spre a fi

n anul urmtor, tezaurul a fost dus la Londra I expus timp de

ase

preioasele

luni la Muzeul South-Kensington. Aici,

fcut

fotografiate, iar unora dintre ele li s-au

obiecte au fost

copii galvanoplastice.

Fotografiile, publicate la Londra ntr-un album, cuprinznd o descriere

amnunit a
dup

mrturii

de cum

artau

obiectele

restaurarea de la Paris.

Dup

ce, n 1872, tezaurul a mai fost prezentat

Universal

sa

tezaurului, snt singurele

special

de la Viena, a fost readus la

Naional

la Muzeul

aripei de vest a

Universitii.

de

Bucureti i

Antichiti,

Etajul acestei

la

Expoziia

expus n vitrina

atunci instalat la parterul

cldiri,

azi

drmat,

era

ccupat de Senat.
Civa
oar

ani mai trziu, n 1875, tezaurul avea s sufere pentru a doua

grave

deteriorri.

Personalul muzeului,

nchide vitrina n fiecare

aceast operaie i

casetei sale. Un

sear,

profitnd de

avea sarcina de a
i contiincios

nu efectua regulat

adeseori tezaurul

tnr,

dei

rmnea i

n timpul

aceast neglijen, i-a

nopii

n afara

pus n aplicare

planul fantastic, de a fura "Cloca cu puii de aur". ntr-o noapte de

iarn,
situat
fcut

furiat

cu viscol, el s-a
chiar deasupra
n podea a

ptruns

torul i-a demontat

Apoi le-a

slii

n sala bibliotecii din localul Senatului,

n care era expus tezaurul

de

sticl i

a scos

printr-o

gaur

ridicat, rufc

n sala de jos. Vitrina fiind

uor pereii

frmat i

preioasele

obiecte.

turtit, indesindu-le ntr -un sac improvizat din

ieit

pe gaura pe care

operaii,

fiind acoperit de

propriile lui rufe, iar cu ajutorul unei frnghii, a

intrase. Zgomotul produs de toate aceste

vuietul viscolului, n-a fost auzit de paznicii de la intrarea muzeului.

Ieit

strad,

pe o

u dosnic, houl

piesele furate, neputnd

12

le

duc

a fost silit

arunce una din

pe toate. A doua zi de

diminea,

E it ., tec a
Centr.:.l.:1

c:;.::>naI

V A Unlt:.L,~
r " '1 I A"

".

piesa a fost g s i t in zpad de ctre un profes orvcr

sitate pentru

a-i ine

cursul

GALAT I

venea la Uni \ er

care a recunoscut-o imediat ca

a pari n i nd

te zaurului, ceea ce l-a determinat s dea alarma. D u p intense cercetri

autoritile

au descoperit la un bijutier, complice al hoului, colanul

cu in scripia, frimat pentru a fi topit . R estul obiectelor au fost g s i te ,

o ribil mutilate, ascunse intr-un pian, in camera delincventului,
Restau rarea tezaurului,dup a doua deteriorare, a fost mult mai
dificil .

Ea a fo st executat in 1884 de un g iuvaergi u, tehnician al

Muzeului din Berlin, dar nu s-a mai putut reda ob iectelor aspectul
lor iniial de acuratee i netezirne. Cu acest prilej, s-au fcut copiile
galvanoplastice ale tuturor obiectelor, copii expuse a stzi la Muzeul

National de

. din

Antichitti

Bucuresti.

Zbuciumata istorie a te zaurului de la Pietroasa nu se oprete aICI,

d ar, din fe ricire, evenimentele care au urmat, nu au mai avut efecte
nefaste asupra lui. Dintre acestea, mai important este lunga cltorie
pe care a

fcut -o,

in 1916 , cnd, pentru a fi ferit de primejdiile

a fo st evacuat in Ru sia. Tezaurul a revenit in

h ot ririi

ar

rzboiulu i,

in 1956, in urma

Consiliului de Minitri al U .R.S.S., care a tran sferat R omniei

intregul lot de valo ri artis tice, evacuat cu patruzec i de ani in urm .

3.
i\IONOGRAFIA LUI A LE X A N D R U ODOBESCU

Printre cercettorii care s-au strduit s valorifice stiintific

tezaurul
,
de la Pietroasa, locul de frunte il detine
invtatul
si scriitorul romn
,
"
Alexandru Od obescu . U rmind , n tineree, cursurile unor mari profesori
de la Paris, el i in su i se o cunoa tere temein ic a limbilor clasice i

Iri

13

vast erudiie arheologic.

Dar

preocuprile

fixaser

mai ales asupra monumentelor de

provin

lui din acea vreme se

art feudal,

crora

din studiul

eruditele descrieri din nuvelele lui istorice. Abia in 1861, n

urma unei vizite

fcute ntmpltor la

Pietroasa, s-a

deosebit de tezaurul pe care ani de zile l

Sf. Sava, dar nu-i inspirase

pn

vzuse

simit

atras n mod

expus la Colegiul

atunci, precum el singur

mrturisete,

dect "un sentiment de vag curiozitate i admiraie". n noua sa preocupare, determinant a fost contactul pe care tocmai atunci l luase
cu profesorul german de la Liceul
Neumeister. Acesta studia de mai
tase

cercetrile

mai ales n

Naional

mult

dou direcii,

din

Bucureti,

Rudolf

i i

ndrep-

vreme tezaurul
una privind

inscripia

de pe

colan, iar alta consultarea textelor antice. El punea aceste obiecte

n

legtur

cu importante momente din istoria

al IV-lea, anume cu trecerea prin

c

aparinut efului

tezaurul a

ara noastr

universal

vizigoilor, i

vreodat

concludea

lor, Athanarih. Aceste concluzii au fost

expuse n cteva mici articole publicate n Germania

cuprinse

a secolului

fr s

fi fost

ntr-o lucrare mai mare.

Cu entuziasmul vrstei de 27 de ani, ct avea pe atunci, Odobescu

s-a

hotrt s

scrie un amplu studiu arheologic despre tezaur, bazat pe o

analiz tiinific scrupuloas,

rial
i-a

demn de originalitatea i bogia mate-

pe care o reprezenta descoperirea de la Pietroasa. Sarcina pe care

luat-o pornind, n arheologie, pe un drum nc nestrbtut de nici

un romn, era att de mare, nct a trebuit

s-i

nchine

toat viaa.

Rezultatul ndelungatei sale munci s-a concretizat n monumentala monografie Le tresor de Pitrossa, etllde sur i'orfeurerie antique,
tiprit

n anii 1889-1900, n trei volume, la Paris

la Leipzig, ntr-un

in folie luxos, cu plane cromolitografiate i heliogravate dup desenele

executate de pictorul H. Trenk (fig. 4). Cnd Odobescu a ncetat din

via, apruse

abia volumul 1. Restul a fost publicat,

notele sumare
rezultat lipsa de

14

lsate

de autor,

proporii

fr

adausuri sau

dup

schimbri,

dintre cele trei tomuri.

ciornele

de unde a

Lucrarea deine un loc de frunte n literatura arheologic unrversal. Dac acumularea, cteodat exagerat, a materialului comparativ
i unele digresiuni prea vaste duneaz pla n ului general al lucrrii, n

schimb prezentarea materialului este exemplar, iar concluziile autorului rmn pn azi n centrul discuiilor. D e i lucrarea este scris n
frantuzete, stilul elegant al expunerii las s transpar naltele nsuiri

literare ale lui Odobescu.

Toat literatura care privea tezaurul de la Pietroasa, pn la data

redactrii primului volum al lui Odobescu, este citat sau discutat

de el. D up aceast dat, n-a mai aprut nimic special cu privire la

tezaur, dar monografia a fost menionat adesea n diferite lucrri de
sintez.

Despre inscripia de pe colan s-a scris mai mult, aceasta deve-

nind o problem pasionant a filologilor germaniti.

mprejurarea c

timp

de

patruzeci de ani,

tezaurul,

nefiind

expus, n-a mai stat la ndemna invailor, a fost desigur o piedic

pentru apariia unor noi studii, posibile in lumina descoperirilor din
secolul nostru . Monografia lui Odobescu a rmas pn azi lucrarea
de baz asupra tezaurului, fr ca s se fi adus principalelor sale puncte
de vedere obieciuni eseniale i indiscutabile.

4.
DESCRIEREA TEZAURULUI
Tezaurul de la Pietroasa a fost, n momentul descoperirii sale, cel
mai mare din lume, coninnd o considerabil cantitate de metal preios.
Numai cele 12 piese pstrate cntresc peste 18 kg de aur. Greutatea

15

y-

total, ns, trebue s fi fost aproape dubl. Aurul din care au fost

lucrate aceste piese este din cel mai curat, prezentnd un titlu de peste 20
de carate. Nu toate obiectele au fost fcute din acelai aur. De pild,
se constat cu ochiul liber c aurul din fibula cea mare este mai rocat
dect al celorlalte piese. Desigur, analizele ce se vor efectua pe viitor
cu mijloacele tehnice moderne vor furniza date mai precise despre
aceste deosebiri spre a se putea determina diferitele locuri de provenient
,

ale aurului .

tim din declaraiile descoperitorilor,

I podoabele enumerate de

ei,

c,

afar

10

de vasele

nu s-au gsit alte obiecte, ca de

pild arme, monede, vase de lut, cum se ntlnesc destul de des

n tezaure. De asemenea se observ c printre podoabe lipsesc acelea

care, dup mrime, ar putea fi considerate ca purtate de femei.
Chiar printre obiectele disprute, dup cum reiese din descrierile
ranilor, nu erau dect piese din aceleai categorii cu cele pstrate.

De aceea se poate conclude c prezena n tezaur numai a vaselor

i podoabelor nu este ntmpltoare, aa cum

ar

fi acumularea

unor obiecte eterogene constituind o prad de rzboi, ci mai degrab

e vorba de
losea n

avutul pe

anume

care un rege sau

un mare preot l fo-

mprejurri, la mari ospee sau

solemniti de

caracter religios. Colanul cu inscripia de semnificaie sacr pledeaz

10

acest sens.
n determinarea istoric a tezaurului colanul are rolul cel mai hot

rtor. Inscripia sa runic a impus de la nceput limitarea cercetrilor

la domeniul populaiilor germanice din epoca migraiilor, permind
chiar deducia c ntregul complex de

obiecte a aparinut

unui

rege gOtlc.
Faima i autoritatea regelui erau strns legate de posesiunea tezaurului sacru. Acest rol al tezaurelor la neamurile germanice este atestat
de tradiia pstrat n legendele lor eroice, de exemplu n "Cntecul
Nibelungilor" .

16

1. P a t er a c u fi g u r i. D intre toate vasele d in tezaur patera

este sing ura care a sc pat ma i pu in ava r i at . E a are o form concav , cu
di ametrul de 0,257 m i o n li me de 0,075 m i se s prij n pe o mc
baz nelar (fig. 6 i 7). n centrul vasu lu i, pu i n rid icat n interior,
era fixa t o statuet care depete nlimea vasului cu 0,037 m. Acea st
figurin central este as tzi desprin s de vas, fiind rupt d in locul ei
de ctre cei care au deteriorat tezaurul dup de scoperire. Pereii paterei
snt alctu ii d in d ou pl ci unite printr- o s u d u r pe margine, placa
exterioar fiind neted, iar cea interioar acop eri t de un bogat de cor
10 relief.
Figurina

central, m odelat

n ronde-bosse,

rsucit ,

jos prin cte un bru

o femeie

ezi nd

i fr speteaz, mrginit i

pe un tron (fig. 8 -10). Tronul, rotund

i

reprezint

coard

e mp odobit cu o

de

vi

sus
cu

frunze i ciorchini. n jurul lui, pe fundul vasului, se desfoar o friz

ng us t .

sepa ra t

Statueta
i

aplicate prin
ci ocnire

in tehnica de
intre
10

d ou

central i

bruri

figurile de pe

s u d ur

aceast fri z

pe vas . Re stul decorului este executat

n relief (alt rep onsse) , O

r sucite,

este

au fost lucrate

a co peri t

de un

zo n Iat, cuprin s

,
de figuri umane,

i r

at itud in i diferite (fig . 11).

ntre brul superior i marginea vasului, s u bli nia t de d ou benzi,

una
de

s i mpl i
vi

alta

cu frunze

perl at,
i

se

d e sf oar

un o rnam ent ngust din coarde

ciorchini , dintre care, ici

pe ste - sau pe sub - briul

r sucit,

meterul

de stul art,

aurar a rez olvat , cu

friz continu, circular .

col o, u nele

a t rn

trecnd n zo na. cu figuri. Aici,

distribuirea figurilor ntr-o

Dispuse la distane oarecum egale, trei personaje

ezi nd de spart n trei g rupe celelalte figuri reprezentate n picioare. Prin

aceast

scena,
de

repartizare

cruat

compoziie,

prin

variaia armonioas a

de monotonia unei simple

amintind cele mai bune

gesturilo r

fiecrei

niruiri, prezint

tradiii

identific

elegan

ale artei g reco -romane.

Prima interpretare a figurilor de pe patera de la Pietroasa

lui Ch . de Linas. E I

figuri,

persona jele din

friz

cu

aparine

diviniti

din

17

IFalhalla

germanic,

sau Herta

adunate intr-o procesiune

(rna Mam), reprezentat

10

btrinei

jurul

prin figurina din centrul vasului.

Al. Odobescu, fiind n linii generale de

aceeai prere, citeaz

lucrarea sa textul in exteuso publicat in 1868 de Ch . de Linas,

rezerv

n ce

privete

lui Odobescu aceste

preciziunile

identificri

identificrilor.

ale

Jordh,

divinittilor

in

pstrnd

Reproducem din opera

cu semnul de ntrebare

pe care el nsui l-a pus la fiecare caz. n reproducerile pe care le dm in

fig. 13 -19, A -P,nr.l de la Odobescu corespunde cu literaNnr. 1,
iar ordinea

continu

spre dreapta : Nr. 1 (1V) , Aegir , zeul apelor sau

Neptunul gotic (?); nr. 2 (O) , zeul gotic Fosit e (?); nr. 3 (P ), zeul Tyr sau
Marte la

goi

Parce gotice (?); nr. 5 (B ),

zeia

zeia

(?); nr. 4 ( A ),

Sk llldra, a treia

(?); nr. 8 ( E) ,

zeia

zeia

Norn

Urda, una d intre cele trei Norue sau

Verdalldri, a doua N orn (?); nr. 6 (C),

(?); nr . 7 ( D) , zeul Soeter sau Saturn gotic

F reya sau Venera gotic (?); nr.9 ( F), zeul Odin sau

Mercur al germanilor

dup

g otic (?); nr. 11 ( H) ,

Tacit (??); nr. 10 {C} , zeul Tbor sau Vulcan

z ei a

H ela sau ze i a Morii (?); nr. 12 (1) , unul

dintre zeii A Ici , Dioscurii germanici, Castar (? ); nr. 13 (]), al doilea

Pcii i

al

zeia Primverii

la

dintre zeii AIci, Pollux (?); nr. 14 (K) , zeul Freyr sau zeu l
Abundenei

la

goi

zeia

(?); nr. 15 ( L) ,

Ostara sau

gori (?); nr. 16 ( AI) , zeul Balder sau Apollon gotic (?). n continuare,
Odobescu respinge, pe bun dreptate, o a doua interpretare, emis dup
20 de ani de Ch. de Linas,
zenta procesiunea

costumat

dup

care scena de pe

pater

a unui tbiasos isiac, in j uruI

ar repre-

"Zeiei

Mame"

(Dea Mater). Dup aceste interpretri, altele n-au mai fost emise. Cei

care s-au ocupat cu

identificarea
de pe

prim, fr

pater,

concepii

aceast

ca

religioase

problem

a intra in

au adoptat n linii generale

amnunte, vznd

reprezentrile

Odobescu, concretizarea, n forme clasice, a unei

strine,

probabil germanice.

Trecnd la analiza figurilor de pe

pater, observm c

statueta cen-

tral, imagine a unei diviniti feminine, ezi nd pe tron i innd cu

ambele miini un vas tronconic, se

18

bucur

de o

poziie dominant fa

de figurile reprezentate numai n relief, n jurul ei. Ea

lung, fr

mi neci,

formeaz in

in cins

pe talie.

Prul

ei,

pieptnat

poart

cu

crare

cma

la mijloc,

jurul capului un rulou, terminat la spate cu un coc. Atitu-

dinea i gestul ei ii gsesc analogii in reprezentri, din epoci diferite,

ale "Marei Zei e " , "Mama Zeilor" sau "rina Marn", corespunznd
unui concept

strvechi,

proveni nd
i

i nc

abundenei.

din neolitic, pretutind en i in

legtur

cu cultul rodirii

clasic,

l intilnim sub numele de C e sau C ea la greci, Terra LHater la

al

Astfel, de exemplu, in perioada

romani, Cybe!e la frigieni. Tacit, in cartea sa " Despre originea

germanilor", spune intr-un loc

i ara

unele neamuri germanice se nchinau

"Mamei Zeilor" (l\ Iater D ettm}, iar in alt capitol, despre alte neamuri,
c

Zeia

adorau pe
refer

lalt se
adorat

Nertbris,

de fapt la

adic "r na Mam" . i

aceeai

divinitate a

un nume

pmntul ui i

i cel

a rodirii,

intr-un fel sau n altul. Este probabil ca figurina de pe pater

s infi eze aceast

divinitate, al crei cult era att de rspndit i de

variat.

n mica friz ngust (fig . 12), care nconjur tronul divi nitii
centrale, se

desfoa r

scen alctuit

dintr-o

patru animale domestice, greu de determinat,

figur uman culcat,

i dou

carnasiere : un

leu i o panter. Scena poate fi interpretat n sensul c, sub protecia

zeiei

de pe tron, prosperitatea

i linitea

turmei

pstorului

este

asigurat.

Urmeaz

A, B

cele 16 figuri n relief dispuse circular pe vas.

C - Grup de trei

diviniti

feminine (fig . 13) : cea din

mijloc aezat pe un tron cu speteaz, celelalte stnd n picioare. Toate

trei sint

mbrcate dup

cmi lungi ,

moda

roman

din epoca

imperial.

Ele

poart

ncinse cu un cordon, iar pe deasupra cte o mantie. D iv ini-

tatea de pe tron in e ntr -o mn un sceptru, iar in cealalt un obiect

ce

seamn

cu un foarfece deschis. Cea din dreapta ei

ine

in miini

un coule i o pater, iar cea din stnga o fclie. n mitologia roman,

diviniti feminine, formnd

un grup de trei, erau Parcele ( Parcae,

19

grecete
i

Moirai}, zeitele implacabile care

la neamurile germanice

treime

feminin.

binefctor i

Caracterul

la

celi

hotrau

destinul oamenilor.

exista un cult pentru o asemenea

divinitilor

diviniti,

protector. De aceste

ns,

respective era,

diferit:
latin

numite in limba

Matronae, care de asemenea poart couri i vase, depindeau belugul

holdelor

pdurilor.

prosperitatea

Rep rezentarea lor

n provinciile romane de la Rin sub

c

influena

pentru Interpretarea grupului de pe

cea mai

s-a realizat

artei romane. Credem

pater,

acestea

ofer

analogia

apropiat.

D - Divinitate
cznd

plastic

masculin nfiat

cu

barb i musti i

n plete pe spate (fig. 14). O mantie,

drapat

cu

prul

umr,

pe un

nvelete corpul, lsnd tarsul gol. n mna dreapt ine un obiect,

pentru care,

dup
s

poate ca artistul

aspect, se pot propune apropieri foarte diferite. Se

fi

intenionat s

reprezinte o

coroan,

stroihim

un

sau o pratie . n afar de nfiarea general, care corespunde cu aceea

a unei

diviniti,

figur,

caracterele precise ale unui zeu greco-roman

nimic nu ne

ndreptete s recunoatem,
i

ale unuia germanie. E posibil ca rolul acestui personaj

cu al figurii

aceast

cu att mai greu

s

fie n

legtur

urmtoare.

E - Divinitate

feminin

purtnd pe umeri un

al

cu franjuri, care

se strnge ntr-un nod pe piept (fig . 14). n rest, mbrcmintea const

dintr-o
crare,

cma lung,

peste care

poart

cade n bucle lungi peste umeri, pe

mantia.

Prul, pieptnat

cretetul

capului se

cu

observ

o podoab ca un coc. n mna stng, zeia ine cornul abundenei, iar

cu dreapta
ce

seamn

ridic,

diviniti

acestei

diviniti

adorat i

divinitii alturate,

baghet puin curbat. Amnuntele

cu o

acestei
fiind

deasupra capului

rspndit

n forme variate de sincretism cu alte

20

reprezentrile

zeiei

Isis. Cultul

n imperiul roman, Isis

romane, ca Afrodita, Dea/eter, Hera, Tyche-Fortmra

n

specifice din portul

fac parte din semnele distinctive ale

egiptene era foarte

D, un obiect

diviniti

greco-

altele. De aceea,

plastice, ea ntrunea atributele tuturor acestor divini-

ti,

La figura divinitii de pe pater e vorba, desigur, de o asimilare

roman

a unei

zeie

care prezenta unele probabile analogii cu Isis-

Fortuua, n acelai mod trebuie s nelegem i relatarea lui Tacit, cnd

spune c o parte din suebi "aduc jertf Isidei". n ce privete gestul
de protecie sau de consacrare, pe care divinitatea de pe friz l face
fa

de figura

masculin

din dreapta ei,

su

sensul

scap

ne

cu

desvrire.

F - Divinitate

masculin

(fig.

14),

imberb,

cu

un

vermnt

similar cu al figurei D. Este reprezentat cu un coc pe cretetul capului,

cu colan la gt i cu brar pe bra . ntr-o mn ine un caduceu, iar
n

cealalt

semnnd

un obiect

unui virf de lance exagerat.

pater,

ne

arat c

tim c

Or,

aceasta

cu o foaie de palmier, avnd

Prezena

reprezint

aparena

caduceului, n mna figurii de pe

o divinitate

asimilat

cu Mercur.

acesta este cazul cu II/ odaI/ al germanilor. Despre atributele

lui Wodan, principalul zeu germanic, se tiu foarte puine amnunte,

dar despre zeul
iile

corespunztor din

mitologia

scandinav, Odin,

din legende snt mai bogate. Astfel se spune

informa-

Odin, zeu al

rzbo

iului, poseda o lance de fier, cu puteri supranaturale datorite runelor

ce erau gravate pe ea.
pater,

pe

neobinuite

alturi

de

ar fi o

Credem deci
caduceu,

dovad

III

c,

prezena

plus

n minile
unei

lnci

sensul

divinitii

de

unei

de

proporii
identificri

posibile cu W odan.
G - Divinitate

masculin,

cu trunchiul gol, stnd pe capul unui

animal cu aspect de cal (fig . 15). Zeul este nfiat cu barb i

musti,

purtnd pe cap o cunun. Corpul, masiv i muschulos, suge-

reaz o deosebit for fizic. n mina dreapt ine un buzdugan, iar

n stnga un corn al abundenei .

Vigoarea fizic ce respir din aceast figur, ca i buzduganul din
mna sa dreapt, ne face s ne gndim la o divinitate germanic imaginat

cu asemenea nsuiri, pe care Tacit o asernuiete cu Hercule. Este

vorba de Donar, corespunztor lui Thor la scandinavi, zeul trsnetelor,

21

~--------------------

barb, binefctor

voinic nchipuit cu

pentru recolte prin ploile cu care

insotea tunetele.
feminin,

H - D iv initate

friz

feminine de pe
Este

pieptnat

prin

prezentnd o

nfiarea

excepie

ntre toate figurile

ei cu trunchiul gol (fig.

i

cu bucle lungi ce cad pe umeri

15).
cre

cu un coc pe

tetul capului, mpodobit cu dou aripioare. n mna stng ine o pater.

n repertoriul mitologiei romane, aripioarele i buclele erau atribute
ale

zeiei

Isis . Nu putem

ns

deduce de care divinitate

germanic

ar

putea fi vorba aici.

dou diviniti

1, ] - Grup de
nfiate

privind una la alta,

prin doi tineri imberbi, goi, doar cu o

(fig. 16). Primul

un bici

masculine,

ine

cealalt

n mna

fclie.

dreapt

pe spate
mn

un bici, al doilea, ntr-o

Este vorba de

diviniti

cult il practicau multe popoare antice. Grecii

aveau pe Castor

hlamid

gemene, al

cror

pild,

romanii, de

Pollnx; zeii Dioscnri, ntotdeauna nsoii de cai,

A/ci, dup cum aflm de la Tacit, care i

i asimileaz cu Dioscurii. Ipoteza c figurile de pe pater ar reprezenta pe aceti zei gemeni, care la toate popoarele indoeuropene erau
interpretai ca Fiii Soarelui, sub forma de zei clrei, are 10
sprijin bicele i fclia, atribute distinctive in legtur cu rolul lor
mitologic.
iar germanii pe zeii

K peste

Tnr

numii

olduri i

hlamid

sus, cu un coc n partea

reprezentat n mers,
plin cu fructe. Se
prin atitudine

vemnt

imberb, cu trunchiul gol, purtnd un scurt

pe spate (fig. 17). Are

stng.

innd

Din

ntr-o

deosebete

poziia

mn

i mbrcminte, artnd

mai

iar n

diviniti

este

un

co

pn

aici

degrab

cealalt

descrise

picioarelor reiese

fclie,

de figurile de

prul pieptnat

a acolit cu

nfi

are

de simplu muritor.
L - Femeie mbrcat simplu, cu o

cma lung, ncins

la mijloc

(fig. 17). Ca i brbatul alturat, ea este reprezentat n micare, ducnd

ntr-o mn un coule, iar n cealalt o pater. nfiarea ei, ntocmai

22

ca

brbatului,

se

deosebete

de a

divinirrilor

descrise,

prind

a fi o

slujitoare a lor.

A! - Divinitate masculin, stind jos (fig. 18). Este nfiat

ca un tnr imberb, drapat n mantie, lsnd s se vad torsul gol. Pe
genunchi sprijin o lir, iar n mna dreapt ine un pledrtllll, pentru a
lovi n coardele instrumentului. La picioarele lui st culcat un grifon.
Nu e greu s recunoatem n aceast figur tipul lui .Apolion, divinitatea greco-roman, cu atributul lui muzical obinuit i cu grifonul
care i era consacrat. Legenda spune c grifonul l purta clare n
misterioasele cltorii pe care le fcea la Hyperboreii din ndeprtate
regiuni nordice. Este foarte probabil c meterul paterei a neles s
redea, prin acest tip al lui Apollon Hyperboreul, o divinitate germanic
nchipuit cu nsuiri asemntoare. Observm c figura lui depete
n proporii pe toate celelalte. Faptul se poate explica printr-o neindemnare a artistului, care nu a repartizat n chip egal spaiile pentru
figurile ce urma s reprezinte, sau prin importana pe care a dat-o
acestei diviniti, deosebind-o de toate celelalte din friz prin dimensiuni. n acest din urm caz, substratul mitologic ne rmne necunoscut.

N - Brbat cu musti i barb, purtnd prul pieptnat n sus

i strns pe frunte, n trei cocuri (fig. 19). mbrcmintea lui const
din nite pantaloni lungi i o hain cu mneci, ca o tunic scurt,
ajustat, ncins cu un cordon. Haina pare a fi confecionat dintr-un
material deosebit, ceea ce este indicat, pe pater, prin iruri de ptr
ele gravate. Regularitatea lor i aspectul neted i rigid al acestui
vemnt ne face s ne gndim la o cma de zale, format din plcue,
ca solzii. Pe spatele acestui personaj flutur o hlamid, ca i la ali
brbai de pe friz. Atitudinea lui arat micare. El ine ntr-o mn,
probabil, un arc destins i n cealalt un obiect greu de definit, poate o
pratie. Vedem c mbrcmintea acestui brbat este total deosebit
de a celorlali. Nu e probabil ca artistul s fi reprezentat prin aceast
figur o divinitate, deoarece am vzut c n toate cazurile precedente,

23

el s-a folosit de tipurile repertoriului roman. A ici , el a incercat

i eze

un personaj real, un

rzboinic,

cruia

p oate un rege,

s n f

inut s- i

redea ct mai veridic aspectul individual.

OPrul

nfiat

Copil

lui este

hlarnid

g o l, purtnd doar o

pieptnat n

su s

pe spate (fig . 19).

str ns ntr-un coc pe frunte, ca la persopitic

najele adulte. De altfel, n umai sta tu ra lui

ne

ndeamn s -I

so co tim

copi l. Face acela i g est d e micare ca figura precedent. Pe cap duce

un co dreptunghiular, pe care l spri jin cu mna dreapt, iar n mna
s t ng ine

ramur

niul ipotezel or

dac

p i

de palmier. Poate n-am

am vedea n

aceast fi gur

prea mult n d ome-

de pe

parer

unul dintre

g en iile pitice, care, n legendele germane, snt artai c fceau, n chip

miraculos, munci importante pentru zei
Brbat tnr

P-

(fig . 19), n totul

atitu di ne, cu cel de la figura K. Ca

s t ng,

iar n dreapta, cev a

asem n to r

pentru oameni.

as e m nto r ,

acela ,

ine

ca

ve m i nte

fclie

n mna

unui snop sau unui fruct oriental.

A ces t tnr, ca i cel de la figura K , nu se n cadreaz printre diviniti

i

putem s-I so co tim , m ai degrab, un ac olit al lor. La fig uri le pe care

le bnuim a reprezenta acolii cu chip de muritori, pieptntura cu coc

pe frunte ne aminte te o particularitate g e rman i c relatat de Tacit,
anume

uvita nnodat

(1l0dIlS) pe care o purtau cu de o sebire suebii .

A ceas ta ar fi nc un element re al, de care

i

redarea personajelor. De as em enea

trunchiul gol

cu

hl arnid a m i n te te

meterul

aura r a

tr stur

seama n

b rbail or

reprezentarea

tot o

inut

caracteristic

cu
a

co stumului g erma nie.

Printre figurile reprezentat e pe friz, apar, ca elemente de peisaj,
civa

arbori,

pdure .

v ile

artnd c

scena se petrece n mijlocul naturii, poate n

Aceasta ne duce cu g nd ul la

i pdurile

tirea, relatat

de Tacit,

c dumbr

erau locuri de nchinare ale neamurilor g erm an ice.

U nul dintre p omi este

nfi at

plin cu fructe. ] udecnd

dup

aspectul

lor exotic, m odelele fol o site de arti st pentru fructe trebuie s fi fo st

de o rig ine o ri e nta l .

24

Pe speteaza tronului de la personajul B, pe

fclia

din mina zeului

gemen ] i pe umrul tnrului P st cte un corb. n credinele

anticilor, aceste

psri

aveau un rol nsemnat. La triburile germanice

considerai

din Scandinavia, corbii erau

i

lentul lui Wodan)

ii aduceau

tiri

ca

devotai

lui Odin (echiva-

despre tot ce se petrecea pe

lume. n acest fel trebuie s inelegem prezena lor n adunarea de divimtal

germanice de pe

friz.

La picioarele personajului nsemnat cu litera N, n spatele

figurat un

pete,

crui

al
i

simbol, Odobescu

su,

rost nu ne apare clar. Plecnd de la acest

De Linas au ncercat

identifice personajul cu

zeul Aegir, un fel de Neptun germanic, ceea ce nu ni se pare plauzibil,

nfiat ca

deoarece personajul,
nzuat,

n-are nimic din

un muritor, sub aspectul unui

aparena

diviniti i

unei

rzboinic

nimic din atributele

speciale ale lui Neptun.

pater, constatm

Rev enind la interpretarea ntregii scene de pe

c

printr-o
central,

aciune comun

sau printr-o

diviniti,

zece dintre

spatele ei, pe cnd divinitatea

mai mari, este
i

cu

friz

cele 16 figuri dispuse circular pe

femei

nfiai

aceast

"rnei

hain

scen,

faa

este

COUri

Fa

ordine.

de statueta

n atitudini solemne, snt grupate n

asemntoare

cu Apollon, de
i

zeii

acoliii

srbtoare
diviniti

fclii.

snt

proporii
brbai

la stnga

Tot ce putem presupune, n

slujitorii acestor
cu fructe

anumit

ei, avnd la dreapta

micare.

Mame" pentru o

Adoratorii
vase,

aezat

nu snt legate ntre ele

reuniti

fertilitii i

legtur

jurul

belugului.

vin n procesiune, aducnd

Printre ei se

afl

personajul cu

de zale.

n toreutica antic gsim destul de multe exemple de patere cu

decorul dispus n interiorul vasului. Patera de la Pietroasa se deosebete

de toate acestea prin subiectul

repertoriul artei greco-romane, se

acest punct de vedere este

su,

refer

interesant

care n forme inspirate din

la o mitologie

germanic.

apropierea pe care o

Din

prezint

cu

un vas de argint cu decorul n relief, gasIt

apropiere de Urali, n

10

regiunea Perm, reprezentnd diviniti i personagii mongolice redate

10 forme greco-romane.
Din punct de vedere artistic, vedem n
trsturile

de la Pietroasa,
vi,

i vemintelor.

ngust i
iilor,

ochii

De asemenea, motivul

de pe marginea vasului, este un ornament frecvent

imperial roman

folosit n plastica din epoca

scenelor. Figura

de pe patera

caracteristice ale artei clasice, cu deosebire

n redarea anatomiei, atitudinilor

coardei de

reprezentrile

central,

friz

ca

pentru ncadrarea

cu capul mare n raport cu trupul, cu fruntea

holbai i gsete

analogii, pentru nerespectarea propor-

n defectele generale ale sculpturii romane n declin, ncepnd

din secolul al IV-lea, ca de

pild

lui Galeriu, de la Thesalonic

n reliefele de pe arcul de triumf al

pe arcul lui Constantin de la Roma.

Pe de alt parte, caracterul pgn al figurilor arat c executarea ei nu

putea

depi

ca religie

acest secol, deoarece, curnd

oficial,

chipurile

dup

adoptarea crestinismului

divinittilor pgne

nu au mai fost repre-

zentate plastic.
Unele

amnunte

ca reprezentarea animalelor ierbivore

rile lor

Mrii

ntr-unul din aceste

orae,

germanice n
trebuit
ti

migraie,

carnivore, amintesc prin tipu-

Negre. E probabil ca patera

la comanda

efului

care n secolul al IV-lea

de Jos. Artistul,

din jurul figurii centrale,

prin tratare repertoriul scito-sarrnat al atelierelor artistice din

centrele de pe coasta

Dunrii

ngust

observate n friza

strin

de obiceiurile

reprezinte, pe vasul comandat, o

pe care nu le

tia

fi fost

lucrat

unuia dintre triburile

stpnea

n regiunea

i credinele

scen mitologic

acestora, a
cu divini-

dect din descrieri verbale. De altfel, popoarele

primitive din Europa nu

plastic, aa c

obinuiau s

reprezinte

divinitile

lor n arta

artistul aurar, neavind modele, le-a raportat la tipurile

stabilite din repertoriul greco-roman,

adugindu-le

cteva

amnunte

prin care a incercat s disting caracterele lor specifice de ale divinittilor

,

26

clasice.

2. Tai e r u 1. Talerul este piesa cea mai mare

Cntrete

tot tezaurul (fig. 20).

ranii
gsit,

7,130 kg

mai

masiv

din

are un diametru de 0,56 m.

c,

care au descoperit tezaurul au relatat

toate celelalte piese erau acoperite de

n locul unde l-au

aceast

mare

tav. Dup

buci.

descoperire, talerul a fost spart de Verusi, cu toporul, n patru

La restaurare, cele patru sferturi au fost unite prin mici discuri de argint,
aplicate pe spatele vasului.
plac groas

Talerul este lucrat dintr-o

concav i

se

sprijin

rsfrnt

5 cm, este

de circa 2 mm,

pe un mic fund inelar. Marginea,

n

afar.

Impresionant prin

lat

de aproape

mrime i

talerul are un aspect sobru, decorul ocupnd numai marginile

Ornamentul de pe margine,

uor

puin

greutate,
i

centrul.

reliefat, e format din elemente geome-

trice foarte simple (fig. 22). ntre dou iruri de bobie semisferice,
subliniate de cteva linii drepte, se

desfoar

Colu

o linie n zigzag.

rile pe care le formeaz aceast linie sint umplute cu hauri verticale de

lungimi potrivite locului. O
spiral,

ca un vrej,

nervur fin,

contureaz

grupul de

cu

extremitile rsucite

hauri,

in

introducnd n acest

ansamblu geometric o diversiune naturali st. n centrul talerului,

decorul, tot in mic relief, e format dintr-o rozet cu petale alungire,
nconjurat

de o

band umplut

cu un fascicol de linii strns ondulate

(fig. 21).
Talerul, ca

decorul

su,

a fost modelat prin

ciocnire.

Decorul

astfel realizat, ati reponsse, a fost apoi cizelat, n mod destul de sumar.
Urmele
1

umar

ciocnirii

irul

de

au

bobie

rmas

foarte

vizibile

pe

spatele

vasului.

de pe marginea buzei a fost aplicat prin

sudur.

n general, fa de cantitatea i valoarea metalului preios folosit,

lucrarea e

lipsit

de

finee i prezint

un prea redus interes artistic.

Analogii pentru forma vasului snt multe. Autorii antici vorbesc despre
asemenea vase cizelate din metale

preioase,

care ajung uneori

fie

de dimensiuni i greuti considerabile. Majoritatea talerelor cunoscute

27

L.

snt de argmt. S-au

gsit I

exemplare mult mal marr dect cel de la

Pietroasa, dar nici unul de un aspect similar.

Motivele ornamentale de pe talerul de la Pietroasa snt dintre cele
comune, pe care le reproduceau

meterii

din toate timpurile. Rozeta

din centru deriv dintr-o banal form de tradiie clasic. Motivul

nconjur

foarte ondulat care o

gsit

poate fi

pe obiecte din epoca

bronzului, dar i pe vase din perioada migraiilor. Zigzagul poate fi

de asemenea urmrit n decorul din toate perioadele, ncepind din
nsoesc

neolitic. Doar motivul delicatelor vrejuri, care

bobiele

semisferice de pe marginea vasului

aparin

zigzagul,

repertoriului roman

din epoca imperial, adoptat apoi i de ornamentica popoarelor in

migraie. Alturi

de acestea, aspectul lui de masivitate, corespunzind

unui gust primitiv,

i execuia

pentru a-l considera de

lui destul de

sint indicii suficiente

provenien local.

3. C ana. Cana de turnat (oenocboe],

deteriorat.

sumar

Restauratorii au fost

nalt

de 0,36 m, a fost foarte

nevoii s uneasc,

rupte

i s readuc,

Dup

a doua deteriorare, ndreptarea profilului

prin

ciocnire,

prin

sudur, prile
iniial.

corpul vasului la profilul

i

pereilor

netezirea

nu s-au mai putut realiza att de bine.

Corpul ovoidal al vasului (fig. 24) se
care se
dintre

sprijin,

printr-o

umrul cnii i

rsfrnt

sfer turtit,

leag

de piciorul scund, pe

Un bru, reliefat,

gt. Gura vasului, n

form

prins,

orizontal. De aceasta este

marcheaz

limita

de plnie, are marginea

prin nituri, prelungind-o

spre toart, o plac orizontal ajurat n chip de volute i capete de

psri

stilizate (fig. 26). Toarta este

vertical,

cu

seciune dreptunghiular.

format

Partea sa

dintr-o

bar

inferioar

se

simpl,

subiaz

i se termin cu o spiral fixat pe vas printr-un nit. ntre aceast spiral

i

peretele

cnii,

este

acant. Partea de sus a

pe placa

ajurat

prins
terii,

care

mic plac tiat

dup

n forma unei foi de

ce descrie un unghi, este

prelungete

buza vasului,

fiind

fixat

modelat,

deasupra ac esteia,

In

chip de cap de p asre, incadrat

dou

de

anplOare (fig. 25).

Cana are un decor bogat,
lat,
OII

oc upat

este

m p ri t

de caneluri paralele

in zo ne. Zona
i

central,

cea mal

ondulate ( strigi/es) executate

reponss. Decorul cel orlalte zo ne este g ravat. .M otivul o rnamental

de baz este asem ntor unei fo i de acant stilizat (fig. 23). nlimea
variaz dup l imea

ace stei foi

s pai i le rmase

band

gravate

de
i

decoreaz.

Uneori, n

libere, nt re foile de acant, snt introduse triunghi uri.

de triunghiuri, mai mici,

o

zo nei pe care o

mrginesc

imbricaii marchea z

pe placa

executate prin linii

ajurat
i

zonele n partea

s up eri oa r,

baza lor. Asemenea

pe cnd

imbricaii

snt

de la gura vasului. Toate ace ste desene snt

puncte incizate. Pe marginea piciorului, ct

buza vasului, snt sudate

iruri

b obie

pe

sem isferice, ntocmai ca pe marginea

talerului.
n g eneral, decorul de pe can, spre deo sebire de cel de pe taler,
este mai bogat

mai variat. Pe

can,

a fa r

de motivele g eo m etrice

comune

de strigi lele caracteristic romane, apar motive stilizate,

veg etale

zoomorfe. M otivul fo ii de acant e

g reco - ro ma n .

Pe

vasele

ntotdeauna lucra t n relief

de
i

metal
cu

di n

obi nuit

vremea

nfi a rea elegant

n o rnarnentica
clasic,

el este

a liniilor sale

naturale. Pe cana de la Pietroasa m otivul apare extrem de stilizat, iar

execuia tehnic

e departe de

trad iia

aproape toreutica

daco- sarmat

din secolele II - 1 i.e.n. M otivul capului

de

pasre prezint

atelierelo r clasice, amintind de

un interes de osebit, pentru

nu are analogi i n

lumea clasic. n schimb, e ate stat n ornarnentica popoarelor eurasiatice, din nordul

Mrii

Negre

i pin

n Siberia

China,

nc

din

vremuri strvechi. n epoca migraiilor, motivul a fost adoptat ma i

ales de popoarele germanice i s-a rspndit n toate regiunile prin care
acestea au trecut. Ace st motiv l
Forma
Ansamblul

cnii

regsim i

de la Pietroa sa ne e

i proporiile

vas ului sint

pe fibule.

cunoscut
ns

din roreutica

diferite. O analogie

roman.
perfect

29

ne ofer o can de argint de la Kerci, provenind dintr-o necropol

descoperit n 1904. Chiar dac unele amnunte tehnice i artistice arat

o oarecare deosebire fa de vasul de la Pietroasa, este evident c ambele

vase reproduc unul i acelai tip toreutic. Mai trebuie s adugm c acest
tip de can a fost reprodus i n ceramica civilizaiei Cerneahov-Sntana
de Mure, rspndit din stepele nord-pontice pn n ara noastr.
A semenea exemplare s-au constatat n necropola de la Trgor i n
alte localiti. Culoarea i luciul lor imit pe acelea ale

metalului.

Aceast ceramic este datat la sfrsitul

secolului al III -lea si
,
' n secolul

al IV -Iea. Putem deci conclude c, la aceast dat, tipul de cni de metal,

din care fac parte vasele de la Pietroasa i Kerci, era rspndit n aria
dintre aceste localitti.
,

4-5. Cu p ele pol i g o n ale. Inventarul v aselor din tezaurul

de la Pietroasa se ncheie cu dou cupe poligonale, cu cte dou toarte
zoomorfe, originale prin forma i mai ales prin tehnica n care au fost
executate. Aceste vase, a cror splendoare const din mbinarea aurului,
lucrat ti jour, cu transparena pietrelor colorate, au suferit mult de pe
urma deteriorrilor. Fiind lo vite cu toporul, aproape toate pietrele au
czut, iar ramele care formau scheletul vaselor au fost sf rmate sau

turtite i, n parte, pierdute.

4. Unul dintre vase, nalt de 0,105 m, este octogonal (fig.

27).

Dou rnduri de cte opt panouri ajurate, suprapuse n planuri diferite:

unul vertical i cellalt oblic, unite prin rame nguste i de asemenea

ajurate, alctuiesc pereii vasului. Fundul vasului este plat, cu opt
laturi, i se sprijin pe o mic ram, care i subliniaz conturul. Cele
dou tori snt modelate n form de pantere, sprijinite cu picioarele

dinapoi pe muchia vasului, format de intilnirea celor dou rinduri de

panouri, iar picioarele din fa pe marginea unor plci orizontale decupate n form de coad de pasre i unite prin nituri de buza vasului.
Tehnica lucrului tijoer prezint avantajul de a anula aspectul de masivi-

30

suprafeelor

tate al

bazat pe culorile

compacte. E a scoate n relief motivul ornamental,

i transparena

pietrelor, metalul constituind numai

liniile de contur ale decorului.

Cele

dou

formeaz pereii

rnd uri de panouri, care

vas ului, cuprind

rozete cu cte opt pn la dousprezece pe tale, fo rmate di n plci de g ranate

(fig . 28).

Spaiul

st nc.

dintre ele era completat cu cristal de

strpunse

ramele, care unesc panourile, erau

umplute cu granate. Buza vasului

i ruri

de

Chiar

de d reptunghiuri

marginea bazei, incrustate cu sma-

ralde, snt dublate, din motive de soliditate, cu benzi ma sive de aur.

Pl c i le

orizontale, care alctuiesc partea superioar a torilor, erau clecorate

re ea

cu granate fixate ntr-o

de alveole (fig. 30). D e motiv ul orna me ntal

format nu ne mai putem da seama azi, pentru

locul lor, iar

pereii

granat , g ravat

alveolelor au fost

deformai

pietrele au
dezlipii ,

din

mic

la locul ei, ne

arat

sau

i pstrat

cu cercuri concentrice

srit

c pietrele au fost plate. n alveolele rotunde din colurile plcii, s-au

mai

pstrat

la locul lor fragmente de inele

D intre cele
una s-a

dou

roii

sticl rsucit .

de

pa ntere, care constituiau partea inferioar a toartelor,

pstrat ntreag

(fig. 29),

cealalt

a fost

restaurat.

Petele

caracteristice de pe spatele acestor animale erau redate prin incrustarea

de mici cabooane din g ranate, sidef sau perle europene. n gura
deschis

a panterei era

fixat

pi atr albastr,

form dodecagonal,

5. Al doilea vas, nalt de 0,11 m, de

la fel ca primul. D in cauza
din el, nt re care cele

dou

deteriorrilor
i

pantere

p robabil un safir.

mari

una din

e lucrat

a pierderii unor
plci,

la restaurarea a

doua, acestea au fo st completate din argint (fig . 31). Panourile,

zate cte 12, pe

dou

pri

ae

r nduri suprapuse : unul n plan vertical, altul n

plan oblic, snt mai alungite dect cele ale va sului octogonal (fig . 32).
Rozetele din centrul lo r snt mai mici
acestora mai mari. Bare verticale
Baza v asului,

pstrat

leag

mai masive, iar

cellalt

di n jurul

rozetele de marginile panourilor.

n ntregime, este

ntr-un cerc (fig. 33). Ca i la

spaiile

decorat

cu o

rozet nscri s

vas, tot ajurul era completat cu

plci

31

din granate, cristale de roc i smaralde. De asemenea, ca i la toartele

vasului octogonal, pietrele erau fixate n alveole sudate pe suprafaa
lor orizontal. Din cteva mici fragmente de perei de alveole pstrate
intacte, dar desprinse de pe plac, s-a dedus c formau un decor cu
ase iruri de flori de lotus stilizare. Att spaiile dintre ele ct i florile

erau completate cu granate plate. i la acest vas, n colurile plcii,

In alveole circulare, erau incrustate inele de sticl roie, rsucit .
Prin forma lor, aceste vase prezint analogii cu ,vasele de metal
din epoca roman. Toartele late, orizontale, n prelungirea buzei vasului,
ne snt cunoscute nc din secolul 1 i.e.n. i le gsim, din ce

10

ce

mai evoluate, la exemplarele din tezaurele de la Boscoreale i de la

Hildensheim din secolul 1 e.n. pn la tipul de vas din tezaurul de la
Ostroviany, n Slovacia, din secolul al III-lea. Toarte n form de animale,
n special de feline, gsim i la vasele de metal greco-romane din primele
secole ale erei noastre.
Dar caracteristica principal a cupelor de la Pietroasa const n
efectul de policromie redat prin tehnica de incrustare n aur a pietrelor
colorate. mbinarea de pietre prin

a jonr,

ca i montarea n alveole

fixate pe plac erau procedee de baz ale stilului policrom, originar

din Orient.
Vasele poligonale de la Pietroasa prezint unele analogii cu o cup
pstrat n Cabinetul de Medalii al Bibliotecii Naionale din Paris. Cupa

de aur, incrustat cu plci de cristal de roc i sticl roie, avnd pe fund o

gem cu chipul regelui sasanid Chosroes, a fost druit de Harun-al-

Rasid
lui Carol cel Mare. Asemnarea const n folosirea aceleiasi
,
,
tehnici i a unor elemente decorative, pe care i cupa i vasele poligonale de la Pietroasa le au din fondul mai vechi iranian. Cupa de la
Paris reprezint tipul evoluat, din secolul al VI-lea e.n., al vaselor
lucrate Iz jour, pe cnd vasele poligonale de la Pietroasa, pstrnd n
forme nc tradiia roman, prezint n decor moda nou a stilului
policrom adoptat n lumea nord-pontic n secolul al IV -lea.

32

6-9. Fi bul ele. Dintre podoabele de corp din tezaurul de la

form

Pietroasa, cele patru fibule, n

psri,

de

bogat mpodobite cu

pietre incrustate, snt piesele cele mai remarcabile.

6. Cea mai mare dintre ele, aceea creia i s-a spus cloca (fig. 34),
reprezint o pasre rpitoare, probabil un oim. nlimea ei, socotit
fr lnioare, este de 0,27 m, iar limea, peste piept, de 0,15 m.
n urma deteriorrilor suferite, pietrele, aproape toate, au czut,
desprit urile dintre ele au fost turti te, iar gitul psrii rupt de la baza
lui. Prin restaurare, au fost ndreptate liniile principale care despart
decorul i s-a ntregit cu argint partea din gt pierdut. Corpul psrii
este format dintr-o plac groas de aur, puin ndoit, ca s imite linia
arcuit a pieptului (fig. 35). Gitul i capul, lucrate tubular, erau
sudate pe aceast plac.
Pasrea

reprezentat

cu aripile strnse

puin rsfirat.

cu coada

Pe plac erau sudate alveolele n care erau fixate pietrele. Aripile

erau marcate printr-o

reea

mrunte,

de alveole

form

de pene,

umplute cu plci de sticl roie. n mijlocul pieptului, ntr-un cadru

piatr

dreptunghiular, o
se presupune

era de culoare

alte pietre, mari

ptrate i

mare (rabocbon) ,

rotunde,

mici, tot

albastr

pierdut

- azi

sau violacee, era

cabooane.

mrgineau acest

oval

Un

ir

-, ce

nconjurat

de

de pietre mai mari,

cadru. Asemenea pietre mari marcau

i marginea de jos a fibulei. n afar de citeva granate pstrate, restul

c

pietrelor s-a pierdut. Se presupune

erau granate, safire, smaralde,

topaze i perle.
Patru

lnioare,

prinse n patru inele fixate pe reversul

psrii.

ca o prelungire a penelor din coada

din

srm subire

de aur, se

termin

un bob ovoidal, din cristal de

cercuri imprimate. S-au
Pe gtul rotund al

stnc.

pstrat

psrii

se

cu o

Fiecare

capsul

plcii, arat

lnior,

mpletit

n care era fixat cite

Capsulele erau mpodobite cu mici

doar

dou lnioare.

vd iruri

paralele de inimioare n care

erau incrustate granate plate, iar sub ochi, reprezenta i prin

dou

granate

33

lenticulare, se

afl gropiele

probabil perle.

Fa

pare mai

in care erau fixate mICI pietre rotunde,

stilizat a

de redarea foarte

corpului, aceea a capului

natural .

Pe spatele
rectangular

plcii,

reprezint

care

subire,

mai

corpul

psrii,

sudat

a fost

plac

pentru consolidarea pietrei centrale de pe

fa (fig. 36). n acelai fel era ntrit i poriunea cu trei inele fixe
susinea

care

vertical,

resortul fibulei, azi pierdut. Un dispozitiv

susine

arat

piciorul fibulei, care

ca o

faetat, aezat

teac deschis

lateral.

Toate sudurile snt acoperite cu o srm subire, perlat. n partea

superioar

n-a fost

a Iibulei, sub gt, se

mare

faler.

fcut, c

fibul

se prindea de

vemnt,

E posibil ca de inelele amintite

vemnt,

din

patru mici verigi, a

cror

utilitate

nc explicat.

Aceast

ca o

vd

pe

umr

fi fost

ori pe piept,

cusut

o parte

acul fibulei servind la fixarea celeilalte. Ipoteza, care s-a

piesa ar fi fost folosit ca podoab de coif, cum purtau regii

sasanizi, este

nlturat

nsi

de

forma fibulei, care nu corespunde

acestui scop.
7 - 8. Alte dou fibule, puin mai mici, care iniial fuseser legate

ntre ele printr-un lan, alctuiau o pereche, deosebit ca form de cea

descris

vemintului,

mai sus (fig. 39). Ele se foloseau la fixarea

chip simetric, pe ambii umeri. Una dintre ele a fost mai puin deteriorat, cealalt

Din

lanul de

a fost

turtit,

Marea majoritate a pietrelor s-a pierdut.

aur care unea fibulele nu s-a

pstrat decit

mic poriune.

Restauratori au completat restul cu argint.

psri

E greu de stabilit ce
gtul exagerat de lung
vzut

n ele

psri

ibis,

alii,

reprezentau aceste figuri stilizare, cu

cu ciocul mare

ncovoiat. Odobescu a

vulturi sau ulii. Sigur este

ciocul

seamn

cu al psrilor rpitoare. nlimea fibulelor, fr lnioare, este

de 0,25 m.
Corpul ovoidal a fost lucrat din

dou plci

sudate pe margine. Una constituie fondul,

34

convexe, suprapuse

cealalt

fata
, fibulei. Aceasta

era

incrustat
i

inimioare

iruri

cu

de granate plate,

form

10

cercuri, care nconjurau piatra

oval,

de frunzulite,
i bombat,

mare

din centru. Pe toate pietrele plate erau gravate cercuri concentrice,

Gtul lung

i subire

format dintr-un

ir

al

psrilor,

de alveole ovale

arcuit spre spate (fig. 37), este

rotunde,

desprite

prin cite un

fir perlat, n care fuseser fixate probabil granate. Alveole cu pietre

mrunte i

mici tuburi verticale cu cite o

completeaz

ovoidal, o

plac semnnd

form

ca

faa

fibulei, fixat pe spatele ei. Pe

oane

Alipit

marginea gtului.

de partea

plate. De trei mici verigi fixe

sfreau

de aur,

acestei

plci

atrn

fixat

inferioar

n vrf,

a corpului

acoper

cu baza unei lire,

i despriturile mrunte

mai mari

bifurcare,

granul

resortul

erau aplicate cinci cabo-

n care erau fixate granate

lnioare

mpletite, care, prin

n cinci boabe de aur ovoidale. Acestea snt prinse

irnbricaii i

n capsule gravate cu

incrustate cu granate plate.

Pe dosul fibulelor se pot vedea, de o parte, un ax tubular cu

form

capete n

de cepe, pe care era fixat resortul acului, de alta, teaca,

n care se prindea vrful acului,

pn

ajurat,

psrii

la capul

9. Cea mai

mic

prelungit

printr-un tub prismatic

(fig. 38).

dintre fibule este cea mai bine

S-au pierdut numai cteva pietre. Din descrierea

au descoperit tezaurul reiese
lan,

ca

cealalt

fcut

c i aceast fibul i-a

dar s-a pierdut. Nu se vede ca cele

vreun

pstrat

dou

piese
i

pereche de fibule,

de

(fig. 40).

ranii

care

avut perechea,

fi fost unite prin

nici nu

tim

precis

dac

erau identice, cum pare probabil. n liniile geometrice ale acestei fibule
nu se poate

recunoate

ea ne e

sugerat,

prezint

alte

comparaie

prin

asernnri

ziia circular

stilizat,

figura, nici chiar

importante

a decorului

cu cele
i

dou

a unei

psri,

dar

fibule perechi, cu care

anume: corpul ovoidal cu dispo-

aspectul

prii

inferioare, care

acoper

resortul.
Fibula
i

mic

are o

nlime

de alta a corpului, sus

de 0,125 m,

JOs, snt fixate

fr lnioare.
dou plci

De o parte

dreptunghiulare,
3i)

coninnd

cu cte patru alveole

ataate

lateral

dou

spiral.

Pe fiecare e

ornamente
fixat

dou

rioare snt fixate

cristale de
tiate

dou

de

verigi, de care

de aripi, terminate n

dreptunghiular din
continu

extremiti,

figuri geometrice suprapuse. Pe spatele fibulei se

extremiti

de fixare a resortului, pe un tub cu

fibulele pereche (fig . 41). D e asemenea,

arcuit,

dubleaz

superioar

partea

ultim

tub constituie alveola

o

granat

Prin

faa

opus,

partea
i

smaralde.

desparte aceste

form

sistem

de cepe, ca la
puin

un tub piramidal,
exagonal

a fibulei. Baza

de pe

terminate cu

observ acelai

infe-

n sus, prin alveole

exagonale, cuprinznd granate

Cte un fir de aur, perlat, cu gran1Jle la

plcii

Pe dosul

atrn lnioare

granate rotunde, se

ptrate i

trapezoidale,

form

De cea de jos snt

granat rotund.

cte o

cte un mic pandantiv ovoidal. Placa

ncadrat

stnc .

fibulei, n care e

a acestui
incrustat

(fig. 42).

mrimea

lor

prin

strlucirea

ce le

ddea

vemintele

brodate,

solemniti,

ca acce -

aceste patru fibule snt unice. Ele erau prinse pe

pe care regii

i efii

de triburi le purtau la marile

decorul policrom,

sorii ce mreau aspectul lor de bogie i maiestate. n general se poate

spune

toate patru erau lucrate n

procedeele

incrustrii pietrelor,

aplicate. Ele
I

acelai

fie n

fel, pe fiecare observndu-se

spaii tiate

totui prezint diferene stilistice,

plac,

fie n alveole

care pun problema originii

raporturilor lor cronologice.

Fibula cea mare (6) se

a aurului
roman,

prin

form.

nici n cea

deosebete

form

Pentru

scito -sarmat

Cteva podoabe de aur,

gsite

de celelalte prin culoarea

nu

gsim asemnri

rocat

nici n arta

din regiunile pontice, mai apropiate.

n vestul Siberiei, ntre care

faler

de dimensiuni mari, n forma unei psri cu prada n ghiare, incrustat

cu granate

smaralde,

acestui tip din ramura

prezint

analogii sugestive n ce

nordic

privete

originea

a artei policrome.

D intre celelalte fibule din tezaur, fibulele pereche (7 - 8) numai prin

capetele de pasre amintesc fibula ' mare, n rest ele formeaz o grup
36

cu fibula cea mic (9). S-a demonstrat c tipul lor provine din combinarea a dou tipuri de fibule provincial-romane din secolul al III-lea
e.n., cel cu disc (S cheibenfibel) i cel cu "capete de ceap". Acest tip
hibrid de fibul este frecvent n secolul al IV-lea. l vedem reprezentat
pe monede sau pe vase de argint, mpodobind umerii mprailor romani
din acel secol. La unele dintre aceste reproduceri de fibule se observ,
ca i la cele de la Pietroasa, lnioare cu pandantive. n tezaurul de la
imleul

Silvaniei, descoperit n 1889, s-a pstrat un asemenea exemplar,

fr lnioare,

din aur, cu corpul oval din onix, incrustat cu granate,

la care tubul cu "capete de ceap" se vede chiar pe faa fibulei.

innd

seama

prezint asernnri

cele patru fibule

din punctul

de vedere al tehnicii, aceste deosebiri tipologice, datorite originilor

lor diverse, nu dovedesc diferene cronologice mai nsemnate. Ele se
datoresc, n primul rnd, atelierelor din care provin, datele lor de fabricaie fiind destul de apropiate. Nimic nu ne ndreptete, ca tehnic

sau stil,

le

datm

mai devreme sau

fibule de dimensiuni mari, n

ca

tehnic, fa

toare n Italia,

form

dup

psri,

de

de cele de la Pietroasa, se
Frana i

secolul al IV-lea . Tipul de

evoluat,

regsete

ca

n secolele

Spania, adus de triburile gotice, n

lor spre vest. Motivul singur, al capului de

form i

pasre,

urm

migraia

introdus n orna-

mentele de pe podoabe i vase, tot n aceast vreme, a fost adoptat i

de alte neamuri, care au luat locul celor germanice n regiunile dunrene.

10. Col a nul 1a t. Colanul lat, piesa cea mai fragil din tezaur,
a fost grav deteriorat. Prin restaurare, a fost readus la forma lui iniial
i ntrit

printr-un schelet de argint. Dintre pietrele

cu care era mpodobit, au

elipsoidal (diam. 0,20

rmas

0,15 m),

foarte

const

puine.

din

prin balamale (fig. 43). Partea cea mai mare

tronconic, potrivit

fost

lucrat

din

Colanul, de un contur

dou pri
i

sticlele colorate

mai

lat

neegale, ncheiate
avea o nclinare

pentru a ncadra baza gtului unui om. Piesa a

dou plci

de aur suprapuse, sudate pe margini. Placa

37

fa

din

este

subire i ajurat,

Prin decuparea ajurului, placa

iar cea din spate mai

subire

transformat

a fost

de alveole de forme variate, printre care

groas i simpl.

predomin

ntr-o

reea

motivul inirnioa-

relor suprapuse i acela al unor flori i frunze stilizate. n toate

alveolele

au fost fixate pietre plate i past de sticl de culoare roie, albastr

i verde, iar pentru consolidare, ntre faa ajurat i baz, fusese introdus

o materie
dou

Cele

prins

r inoas,

care cu prilejul

deteriorrii

balamale ale colanului au drept ax o

srm

s-a pulverizat.

cu cite o

granat

superioar.

la extremitatea

Forma acestei podoabe, care se purta pe gt, este

din epoca bronzului n Scandinavia

cunoscut nc

n Germania. Nu

lipsete

nici

dintre podoabele de aur din mormintele greco-scite de la mijlocul

mileniului 1 i.e.n . n vremea migraiilor, asemenea colane cu inchiztori
cu balamale, identice cu cele ale colanului de la Pietroasa, sint frecvente
la neamurile germanice. Sistemul s-a
rile

pstrat

o vreme

ndelungat

in

nordice.

Motivul de pe colan reprezentnd inimioare din granate plate apare,

ca dovad a unei uniti de tehnic i de epoc, la obiectele cu decor
policrom din tezaurul de la Pietroasa.

11-12. Col a n ele cii ind r i c e. Din

de la Pietroasa au

fcut

ie,

afar

de cele

au mai fost

dou

nc

tezaurului

parte mai multe colane, de categoria pe care

n genere o numim torques. Din descrierea

c,

componena

colane

pstrate:

dat

de descoperitori reiese

unul simplu

trei, dintre care unul cu

unul cu InSCrip-

inscripie.

n Europa din afara lumii romane aceast podoab era de origine

strveche.

Asemenea colane s-au

gsit,

peste tot, din stepele nord-pontice

i celii i

ncepnd din epoca bronzului,

pn

germanii, lucrate din bronz, argint sau aur

diferite moduri . Grecii

romanii nu

obinuiau

Romanii, intrnd n contact cu cel ii, prin

38

la Atlantic. Le purtau
i

scirii

decorare n

acest fel de podoabe.

rzboaie,

au fost

impresionai

de colanele rsucite pe care le vedeau la gtul lor I le-au numit

i

torqnes. Apo le-au adoptat

el,

folosndu-Ie

ca

recompense

mlitare.

11. Colanul cel simplu din tezaurul de la Pietroasa, cu un diametru

de 0,17 m,
prevzut

curbarea

bar masiv, rotund

dintr-o
i

cu ochi

captului

const

(0,005 m diametru)

cirlig, pentru nchidere. Ochiul e format prin

aplatizarea unei

extremiti a

barei, iar crligul prin ndoirea

opus (fig. 44). Pentru acest fel de inchidere de la colane

(Osenhalsring), elementele de comparaie abund n descoperirile din

regiunile nord-pontice

i dunrene

inscripie,

12. Colanul cu

din secolele III -IV.

care a

scpat nevtmat

de loviturile de

topor ale lui Verusi, a fost mutilat ireparabil, n urma furtului din 1875,
de ctre aceia care se pregteau s-I topeasc. Au fost salvate doar dou
fragmente, cuprinznd

inscripia. Tietura

liter

a deteriorat o

din

mijlocul inscripiei, ceea ce a dat mult de lucru celor ce au studiat-o.

Astzi cunoatem

fiile care s-au

bazeaz

forma acestui colan numai din desenele

fcut

fcut

nainte de 1875. Copia n argint

fotogra-

in 1884 se

tot pe acele desene (fig. 45)-

Colanul (cca. 0,16 m diam.) era format dintr-o

la mijloc i puin mai

subire la extremiti .

bar groas de

Acestea,

ntrite cu

0,012 m

un fir

rsu

cit de 15-16 ori in spiral, alctuiau ochiul i crligul de inchidere ca i la

afar,

este gravat

inacceptabil c

acest obiect

colanul cel simplu. La mijlocul colanului, pe partea din

inscripia,

in r 1111 e germanice. Presupunerea

ar fi servit de verig pe care se nirau cnile de but, la marile ospee,

era

legat

czut

la

de interpretarea

ca o urare n limba

greac i

o dat cu aceast interpretare fantezist. Ipoteza c ar fi fost verig

ua

unui sanctuar este

n-ar fi fost nevoie de o

presupus
puin

inscripiei

ar fi folosit ca

respins

prin faptul

inchiztoare
brar

ca la

pentru acest scop

brtri
si
,
,

(armilla) , avind n vedere diametrul

mai mic dect al celuilalt colan din tezaur. Este

mare pentru a

rmne

fixat pe un

colane. S-a mai

bra,

orict de

totui

muchulos;

mult prea

n schimb,

39

prezint

lrgime suficient

acest colan se

afl gravat

pentru a fi purtat pe gt. Din faptul

pe

in scripie,

ar

fi vorba de un inel cu caracter sacru,

s-a mai
pies

nscut i

ipoteza

pe care se depuneau

jur

minte. Totu i, asemenea inele speciale de j urm nt, pe care preotul

le

inea

mn

n timpul ceremoniei, trebuie

Colanul fiind un cerc incomplet

fi fost verigi complete.

avnd capetele

prevzute

cu mijloace

de nchidere, exclude categoric o asemenea ipotez, lsnd posibil

numai destinaia sa ca obiect de podoab personal . Dar ceea ce d
colanului o
evident,

importan deo sebit

inscripia

pe care o

printre toate piesele tezaurului este,

poart.

5.
INSCRIPIA R UNIC
Inscripia const din 15 semne. Prin loviturile de dalt cu care colanul

a fost frmat, inscripia a fost desprit n dou fragmente, aa c

ntr-o parte au rmas ase semne i n cealalt opt, iar ntre ele o liter
a fost tiat n dou, resturile sale rmnnd i pe un fragment i pe
cellalt

(fig. 46).
Citirea i interpretarea inscripiei s-a fcut n cele mai diverse i

fantastice chipuri. Astfel, printre primele preri publicate, aceea a lui

Gheorghe Asachi era c semnele gravate pe colan ar fi reprezentat, n
scriere greceasc veche i deformat, urarea laic /.rt.~PE

xiXt

it[VE

(bu cu r -te i bea). Apoi, dup publicarea n 1847 a unui desen al inscrip-

tiei, n care s-au strecurat unele greeli, au urmat alte interpretri, care
vedeau n aceste semne o scriere euganee, pelasg sau hunic, Abia

40

savanii

n 1855

Julius Zacher din Halle

D. Rafn din Copenhaga,

independent unul de altul, au recunoscut n semnele de pe colan

au citit ultimul cuvnt al inscripiei: hailag ("sfnt"), cu
nici desenele pe care ei le-au avut la ndemn nu erau ntru

rttne gotice
c

toate

totul exacte.
aceast

Mergnd pe
variaz dup

identificare

linie

ali savani I-au

emis ipotezele lor, care

felul n care erau interpretate diferitele semne. Prima

corect

a semnelor,

fcut

original, nainte de deteriorare, i

nu

aparine

dup

desene ci pe obiectul

lui R. Neumeister, amintit

mai sus. El a citit: glltaniowi hailag sau glltani o Ivi hailag

cteva

interpretri, rmase ns

pn astzi, difer

fie din cauza citirii diferite a vreunei litere, fie

a propus

interpretri,

discutabile. Aceste

multe altele care s-au succedat de atunci

dup

ca

ntre ele,

felul n care se

fcea desprirea runelor n cuvinte. n plus, prilejurile de discuii au

fost sporite de faptul c prin mutilarea colanului n 1875, litera a aptea

a fost aproape
inut c

mai

distrus.

exist nc

pild

De

un semn,

Odobescu, descifrind literele, a susdup

runa

deteriorat,

anume un <',

echivalent cu K din alfabetul nostru. Cu acest adaus, a propus

multe feluri de a interpreta
ndelungat de
ns

autoritile

inscripia.

Interpretarea

admis

el mai

timp mai

cele mai competente n materie a fost

a lui R. Loewe, care a citit: Gutan Iowi hailag, ceea ce nsemna

"lui Jupiter al goilor consacrat". El consider inscripia ca datind

din secolul al III -lea e.n. i c IOIvi (dativul de la Iupiter-Ioois
latin) este numele roman dat

divinitii corespunztoare

germanice,

Donar.

Savantul suedez C. Marstrander a fost acela care, n 1929, studiind

semnul pe care Odobescu l identificase cu runa
prerea c

fie

a exprimat

acesta nu e dect restul unui semn mai vechi, peste care

gravorul a trasat
a existat o

< (K),

inscripia.

inscripie

nlturat

Astfel el a ajuns la concluzia

pe colan

mai veche, care, din anumite motive, a trebuit

nainte de gravarea celei noi, dar, probabil,

operaia

de

tergere

vechi. La
c

nc

run,

reuit

complet

rmas

au

urme din semnele cele

aceast interesant observaie trebuie s adugm,

mare,
o

nu a

pe piesa
mai

original,

mic i

run

la 1 cm de ultima

incomplet

trasat,

care

ca o confir-

a inscripriei, se vede

aparinea

inscripii

vechii

nu a fost tears deplin.

n ara noastr, o nou descifrare a inscripiei a fost fcut de germa-

nistul M .

Isbescu,

piesei originale,

care, mai de curnd,

confirm

dup

atent

cercetare a

a doua citire a lui R. Neumeister: Cutani

o Ivi hailag, dar interpreteaz altfel i anume: "al goilor stpn ereditar

(sau ocrotitor) sacrosanct

(adic sfnt i

care poseda tezaurul, expresia

distinctiv al acestui

gravat

"stpn" i

inviolabil)". Ca aluzie la regele

pe colan

ntrea

i conferea, prin

sacre, o putere magic de aprare.

Astfel, inscripia ne aduce nsemnate

calitatea de semn

nsi prezena

lmuriri

legtur

runelor

cu rolul

obiectului pe care e gravat i cu apartenena tezaurului ntreg. n

ce privete rolul, am vzut c, prin analogie cu alte piese, folosirea
nendoielnic,

colanului respectiv ca torques este

prezena

n plus,

inscripiei marcheaz importana deosebit a acestui colan. Cuvntul

hailag ("sfnt"), recunoscut de

toi

caracterul sacru al obiectului, fie

interpretatorii
c

inscripiei, ne arat

ar fi vorba de divinitatea

clar

creia

este nchinat, fie c se refer la personajul care l purta n calitate de

"stpn
c

ereditar

sacrosanct",

la neamurile celtice

adic

de

ef

magic atribuit

religios. ar,

tim

germanice, torqtles-ul se purta tocmai ca un

semn distinctiv social. De asemenea este

i

politic

runelor.

cunoscut

Fr ndoial,

puterea

un colan

religioas

prevzut

cu o

asemenea formul, ce consfinea i l ocrotea pe purttor, va fi aparinut unui ef suprem,

se

afl

urmele unei

de neam germanic. Faptul

inscripii

mai vechi e n

sub

inscripia actual

msur s

confirme acest

rol al colanului, n sensul c, fiind trecut de la un ef la altul, sau

de la tat la fiu, semnele magice trebuiau s fie remprosptate de fiecare
dat,

42

din scrupul religios.

6.
CONSIDERA II STILISTICE

Din expunerea

analitic fcut pn

aci apare evident

tezaurul

de la Pietroasa este nu numai unul din cele mai mari depozite antice
de aur prelucrat artistic, dar i unul din cele mai remarcabile prin complexitatea

varietatea

particularitilor

stilistice. De aceea

studierea

sa este mai anevoioas. n general, metodele specifice ale arheologiei

se

aplic

greu giuvaerurilor, care, prin

nsi

natura lor de produse

de mare lux i de depozite de materiale scumpe, fiind foarte rare, ofer

prea

puine posibiliti

categorie,

tradiiile

de

tehnice

comparaie .

alt

Pe de

parte, n

stilistice se transmit fidel de la o

aceast

generaie

la alta de meteri, persistnd de-a lungul multor secole, ceea ce reprezint o serioas piedic pentru determinrile cronologice. n cazul

special al tezaurului de la Pietroasa aceste

mari cu ct complexitatea lor
i

cu ct o

bun

stilistic

dificulti

impune

devin cu att mai

preocupri

mai variate

parte din elementele sale snt de o originalitate

categoric.

Lsnd

de o parte colanele din bare cilindrice de la nr. 11- 12,

care din cauza extremei lor

simpliciti

nu pun probleme de stil artistic,

celelalte zece piese descrise se mpart, din punctul de vedere al acestor

probleme, n trei grupe: 1 vasele i giuvaerurile cu decor policrom;
2 patera cu figuri mitologice,

lucrat

aII repoussi; 3 cana i talerul,

ornate cu motive geometrice.

Cea mai
numr

caracteristic

e prima

grup,

care cuprinde

cel mai mare

de obiecte: cele dou vase poligonale (nr. 4-5), cele patru

fibule (nr. 6-9) i colanul lat (nr. 10). Aceast grup ne oblig s ne
ndreptm atenia

spre o anumit perioad i spre un anumit mediu cul-

tural, stilul policrom fiind caracteristic perioadei

rnigraiilor i

bucurin-

43

du-se de o

special rspndire

rile

care au fost dominate n antichitate

bazeaz

de neamurile germanice. Tehnica cloisonne, pe care se

acest

stil, era cunoscut din foarte vechi timpuri n Orient. n India apare
n

civilizaia

din mileniul al 3-lea de la Mohenjo Daro, iar la iranienii

de la sud de Caucaz i la triburile scitice era folosit prin secolul

Practicat

VI i.e.n.

rspndirea

n toate timpurile n Orient,

mai

a tehnicii cloisolllle-ului s-a produs, mai ales, ncepnd din epoca

dup

preioase

au nvins treptat sobrietatea,

elenistic,

luxul mate-

msura i

bunul gust

ce grecii au luat contact cu Asia. Efectele de culori

rialelor

intens

al artei clasice. n regiunile de la nordul Mrii Negre, sarmaii, urmaii

sciilor, pstrnd

continue

legturi

cu Orientul

ndeprtat i

cu Iranul,

apreciau podoabele incrustate cu pietre colorate. n oraele de pe coast,

n atelierele aurarilor,

alturi

de

tradiia clasic

turile cu centrele greco-romane din sud sarmat,

se

IV -lea, la

dezvolt i

Bizan,

noul stil policrom,

aa c

ntreinut

tradiia local,

de

leg

scito-

atunci cnd n secolul al

se adopta stilul policrom direct de la

nord-pontice era deja cunoscut, iar goii,

prin

stabilii n

peri,

oraele

regiunile nvecinate,

din aceste centre. Devenit un element caracteristic

l invrau
, de la mesterii
,
rspndit

al artei germanice, stilul policrom s-a

apoi n Europa pretu-

tindeni pe unde au trecut neamurile germanice n migrat ia lor spre vest.

n grupa obiectelor de la Pietroasa lucrate cu pietre incrustate snt
de remarcat cu deosebire vasele poligonale, ale
colorate,

subiri i

cror

plate, ocupnd cea mai mare parte din

tivelor recipiente, produceau un

plcut

efect de

pietre variat
pereii

respec-

transparen policrom.

Preocuparea de asemenea efecte de culori este elementul artistic nou

pe care l

prezint

aceste vase.

Acelai

lucru se

observ

la fibulele

la colanul lat din tezaurul de la Pietroasa, noutatea lor constind tot

n decor. Efectele de policromie snt obinute prin dou procedee
tehnice ale cloisolllle-ului folosite simultan : incrustarea n

spaii

perfo-

rate sau n alveole sudate pe plac, pietrele fiind fie plate fie cabooane
dispuse compact.

44

Pentru datarea acestor vase i giuvaeruri pledeaz, in afar de aspectul

mai vechi al decorului lor n stil policrom, originea formelor lor. Am
vzut c pentru vasele poligonale ct i pentru fibulele cu corpul rotund
analogiile se gsesc n lumea roman n secolele III - IV. Rezult c
aceast grup

de obiecte de la Pietroasa se ncadreaz cronologic ntre

anii 300 i 400 e.n.
Un alt amnunt, cum este acela al pandantivelor cu lanuri mpletite
din srm subire de aur, ne trimite tot la prototipuri clasice. Execuia
lor

fin,

care

amintete

elenistic, servete i

executate de

meterii

pe aceea a cerceilor cu pandanrive din vremea

ca o indicaie n sensul c aceste podoabe au fost
care

pn

tradiia

la invazia hunilor

artei rafinate greco-romane

artistice nord -pontice,
Motivul capului de

pasre,

care se mai

n forma

naturalist

nc

au mai

gseau

pstrat

n atelierele

de pe fibulele de la

Pietroasa, este un indiciu n sensul datrii obiectelor n secolul al IV-lea,

ct i al originii acestor podoabe. El prezint, ca i decorul policrom
de pe ele, o faz intermediar ntre formele scito-sarrnate i cele, din
ce n ce mai stilizare, de pe fibulele din secolul al V -lea i urmtoarele.
Mai mult, acest motiv poate fi socotit i ca o dovad a apartenenei
germanice a podoabelor de la Pietroasa, cci s-a observat c, din bogatul
repertoriu de motive decorative zoomorfe de origine iranian i central
asiatic, goii

au adoptat mai ales pe acela al capului de

pasre.

n ce privete patera cu figuri, acest obiect, cu totul izolat printre

celelalte piese ale tezaurului de la Pietroasa, prezint caractere stilistice prin excelen greco-romane, n ciuda divinitilor strine pe care
le nfieaz alturi de figurile cunoscute din repertoriul mitologic
clasic. Chiar aceste chipuri intruse snt redate, ca i celelalte, cu toate
caracterele clasice, att n ce privete anatomia, ct i n ce privete
vemintele, iar compoziia armonioas a frizei i variaia de atitudini
a personajelor se inspir din cele mai bune tradiii ale artei elenistice.
Unele defecte de

execuie,

ca lipsa de

proporii

dintre dimensiunile

45

capului i restul co rpului, ori ca lipsa de finee n trsturile feelor, care

imitaii

dau impresia unei

dup

barbare

defecte care se rentlnesc n

ins i

arta

modele romane, nu snt dect

oficial roman,

incepind din

secolul al IV -lea.
Pe de
ca
de

alt

mbrcmintea

per sonajulu i cu

tradiie iranian

i nsi

pate r i

parte, subiectul reliefului de pe

hain

amnunte,

de zale sau fig urile de animale

pastoral

din scena

unele

din jurul figurii centrale, ct

c

atitudinea acestei figuri ne duc la concluzia

vasul nu putea

fi executat dect de un artist provenit din centrele artistice nord-pontice.

plastic practicat

Arta

n aceste centre de veche

prezenta n secol ul al IV-lea

tot n im pe riu . Am
piate de lumea

aceleai

caractere de

vzut ns c, datorit poziiei

barbar

tradiie greceasc,
decaden

lor geografice apro-

migraie, oraele

a popoarelor in

ca peste

nord-pontice

au fost mai receptive dect altele la curentele noi aduse din Orient.
Pe de
efii

alt

parte,

meterii de

aici erau

pui

situaia

in

de a executa pentru

acestor neamuri comenzi n care, cum este cazul cu patera de la

Pietroasa, trebuiau

diviniti i

fie reprezentate plastic

personaje

care nu figurau in rep erto riul artei clasice . n epo:a n care am vzut
c

se

situeaz

patera,

aceti

vecini nu puteau fi dect

goii.

n a treia grup stilistic din tezaurul de la Pietroasa, talerul cel mare

prezint
i

ornarnentaie sobr,

cu att mai m ult cu decoru l

grupe. As pectul

su

de decor a

cnii

al obiectelor di n celelalte

dou

contrastnd cu
ncrcat

masiv, ct

i puinele

bogia

sale motive ornamentale,

inclusiv minusculele detalii vegetale asociate cu cele geometrice, se

ncadreaz

n specificul artei din perioada

Ct despre cana

nalt,

migraiilor.

care face parte din

aceeai grup, aparine

unui tip frecvent, care in cultura Cerneahov-Sntana de Mures a fost

repetat

ceramic .

Prin aceasta vas ul se

ncadreaz

n inventarul

caracteristic lumii gotice din secolul al IV -lea.

Analiza

stilistic

impune concluzia

46

a celor trei grupe din tezaurul de la Pietroasa ne

n acest complex de obiecte se ntlnesc ecourile

unor

tendine

itoare,

artistice diverse. La

baz

se

afl,

ntr-o

proporie

covr-

elementele artei clasice din imperiul roman, dar destul de eloc-

vente indicii de

amnunte

ne dovedesc

aceste elemente au fost prelu-

crate n mediul nord-pontic. Preponderenta lucrului n cloisonne se

potrivete

cu marea

germaOlca, iar
s

considerm

precis,

rspndire

a acestui gen de giuvaeruri n lumea

inscripia runic

tezaurul ca

ne

oblig

aparinnd

chiar, n mod nendoielnic,

unui

trib germanic

i,

mai

goilor,

n ciuda complexitii sale, tezaurul de la Pietroasa prezint o unitate

cronologic.

fiecruia

Indiferent de ntinderea n timp a

din tipurile

pieselor din tezaur, un singur secol le este comun tuturora: secolul

IV e.n., spre care ne trimit cu o
rile

i consideraiile

logice, destul de
secol, dar

insistent precdere

confrunt

stilistice. Cu deosebire arta paterei cu figuri mito-

decadent

nc demn

spre a nu putel fi

de comparat cu

clasice, n-ar mai putea fi

atribuit

reprezentrile

plastice

att de rafinat la figurile paterei rigid i mecanic.

datat

produciile

epocii de

tismul bizantin, cu fixitatea expresiilor

n toate

toate

dup

nainte de acest

artei greco-romane

anul 400, cnd hiera-

a atitudinilor, devine general

cnd tratarea
degenereaz

vemintelor -

nc

ntr-un schematism

7.
CASTRUL ROMAN DE LA PIETROASA
nainte de a trece la consideraiile generale pe care le implic tezaurul
de la Pietroasa
antic din

considerm

aceast

necesar

s menionm i

un alt monument

localitate. E vorba de un castru roman, drepturi-

47

ghiular, orientat E- V, lung de 158 m

lat de 124 m, ale

crui

resturi,

constnd din ziduri de piatr brut legat cu mortar, groase de circa

2 m, au fost constatate n mijlocul comunei, prin ogrzile i pe sub
casele locuitorilor. Cldirea actual a Sfatului popular comunal, construit
nainte de ultimul
colul

rzboi,

nsi prile

a folosit ca temelii

de SV al castrului (v. planul). Nivelul antic se

afl

de zid din

la circa 1,50 m

sub acela al solului actual.

Castrul a fost cercetat de Odobescu destul de sumar n 1866 prin
sondaje practicate n cteva puncte din perimetrul zidului. Rezultatele,
rmase

n esen inedite, snt foarte sumar menionate de Odobescu,

mpreun

cu un plan al castrului, n vol , III al monografiei sale despre

tezaur, adic tocmai n partea neterminat a acestei lucrri, aprut

postum. Din

tirile

publicate acolo

aflm, fr

precizii,

din

spturi

au ieit la iveal cenu, oase de animale domestice, pietre de construcie,

crmizi, ceramic grosolan,

cioburi de vase de sticl, arme i zbale

de fier, doi piepteni mici de os, o sul de os, mai multe rinie de
piatr i

o moned roman imperial de bronz, foarte deteriorat,

dar de un aspect denotnd sigur, dup cum afirm Odobescu, "o epoc
post-constantinian".

Nu

tim

care a fost soarta

ulterioar

a obiectelor

descoperite atunci i nici unde se vor fi aflnd n prezent.

De atunci nu s-a mai ncercat nici o
castrului. O cercetare

sistematic nu

alt sptur

va ntrzia

pentru explorarea

verifice

i s lmureasc

tirile

pomenite de Odobescu, dar i s aduc lumin n probleme esen-

iale,

cum ar fi rostul acestei fortificaii n sistemul aprrii transdanu-

biene a imperiului roman or eventuala sa legtur cu tezaurul descoperit

n apropiere. n stadiul actual al informaiilor se creeaz impresia
c

nu exist dect o coinciden ntmpltoare ntre prezena castrului

roman i ngroparea tezaurului gotic n aceeai localitate.

ct

Totui,

vreme cercetrile lipsesc, aceast impresie nu se poate bucura de

autoritatea pe care o d certitudinea. Semnificativ este, n aceast privin,

o oarecare
48

concordan cronologic pe

care, se pare

c,

pe

lng

coincr-

dena topografic,

trebuie s-o avem

In

vedere ntre cele

dou

fapte

arheologice.
Cu ocazia unei vizite pe care am
antierului

colectivul
c

fcut-o

n 1951,

cu

Poiana (ef. SCIV, III, 1952, p. 217), am observat

zidurile castrului au fost construite cu un mortar solid,

nnd

mpreun

crmid pisat,

trdeaz

ceea ce

epoc

rocat, coni

trzie, iar printre ruine

am dat de fragmentele unei ceramici romane referitoare de asemenea

la o vreme

post-clasic.

"post-constantiniene"
n secolul IV e.n.

constatri

Snt

gsite

care corespund att monedei

i datrii

la 1866 n castru, ct

Bineneles, i aceast coinciden

tezaurului

poate fi pur

fortuit,

tezaurul fiind ngropat la Pietroasa, eventual, ntr-un moment cnd

castrul nu mai era n
inutil

funciune.

atta timp ct

lipsete

Dar orice

ipotez de acest natur rmne

cuvntul decisiv al

cercetrilor

pe teren.

8.
CONSIDERA II ISTORICE
Dup

cum am

la Pietroasa se
n

legtur

deraii

artat

refer

mai sus, elementele stilistice ale tezaurului de

cu deosebire la secolul IV e.n.

Aceast dat, pus

cu caracterul evident germanic al tezaurului,

istorice n cadrul

frmintrilor populaiilor

oblig

la consi-

gotice, cuprinse de

panic

la apariia hunilor pe teritoriul patriei noastre, n ultimul sfert

al secolului amintit.
Din

relatrile

istoricului Ammianus Marcellinus, contemporan cu

evenimentele respective

informat direct de

conductorii goi

care

au participat la ele, cunoatem destul de bine acest dramatic moment

-1-9

din istoria migraiilor, ale crui consecine grave aveau s apese ntr-un
mod hotrtor asupra istoriei universale.
n secolul IV, goii, nvini i pacificai de mpratul Constantin,
ajunseser

la un echilibru stabil cu romanii, cu care

ntreineau relaii

strnse i ale cror influene le primeau. Ei se mpri ser n dou fore

politice deosebite, ale cror teritorii erau delimitate, n bun parte, de
cursul Nistrului (Donastius), La rsrit de acest fluviu, de-a lungul
vastelor stepe sarmatice, pn la Don {Tanais}, stpneau ostrogojii
sau gretlt tlJlgii , iar la apus, cu deosebire n regiunile de pduri i coline
ale Moldovei, peste populaia de neam dacic a carpilor, se stabiliser
visigojii sau teroingii, al cror rege Athanarih (AthaJlarichtls) se bucura

de un

impuntor

prestigiu.

Acest echilibru a fost brusc ntrerupt prin invazia impetuoas a

hunilor mongoli, care, venind din indeprtatele stepe ale Asiei centrale,
supuseser toate populaiile din vestul Asiei, ajungnd la Don. Dup
aceea trecuser i acest fluviu i zdrobi ser fora ostrogoilor, iar n
anul 376 se aflau la Nistru, unde vizigoii ncercar zadarnic s li se
opun. nvins la acest hotar, Athanarih i-a concentrat forele n podiul
central al Moldovei, ale crui ntrituri naturale a cutat s le completeze,
spre sud, printr-o fortificaie lung, care, mai de curnd, a fost identificat cu valul din Moldova de Jos, dintre Ploscuteni pe Siret i Stoicani
pe Prut. Surprini pe cnd lucrau la aceast fortificaie de apariia pe
neateptate a hunilor, vizigoii au prsit i podiul Moldovei, cutnd
un refugiu spre Dunre. Dar acolo s-au desprit. a parte din ei au
trecut fluviul n Dobrogea i n Tracia, unde, doi ani mai trziu, vor
ctiga btlia

de la Adrianopol, terminat cu dezastrul armatei romane

i cu moartea mpratului Valens, iar n cele din urm se vor aeza
n interiorul provinciilor romane ca federai .

alt

parte

seasc pmntul

ns,

n frunte cu nsui Athanarih, nevrnd s paraDaciei, s-a ndreptat spre Carpai, n inutul numit

de Ammianus Marcellinus Caucalanda, inaccesibil prin

50

munii si nali

i p duro i (ad Caucalandensem IOC/I!JJ, altitudine

siluarzo inaccessum et

rontiron} , unde s-au aezat, dup ce i-au gonit pe sarrnaii care ptrun
seser acolo

mai nainte (SarlJlatis inde extrusis) , innd seama de succe-

siunea i de topografia evenimentelor povestite de istoricul roman, este

evident c inutul Caucalandei trebuie cutat undeva n cotul Carpailor
orientali, cam ntre Vrancea i regiunea Buzului, la o distan potrivit
de Siretul inferior i de cotul de la Galai al Dunrii, dinspre care
venea Athanarih. Regiunea n care se
e, prin urmare, foarte

convenabil

afl

Pietroasa

muntele

Istria

pentru localizarea ultimului refugiu

al regelui vizigot, iar interpretrile care nc de acum un veac, ncepnd

cu Neumeister

continund cu Odobescu, se

sprijin

pe

aceast

loca-

lizare pentru a explica ngroparea tezaurului la Pietroasa, nu pot fi

privite dect ca foarte plauzibile. Athanarih n-a rmas mult vreme n
acest refugiu. Cu forele reduse prin defeciunea triburilor vizigote
trecute n imperiul roman i suportnd din ce n ce mai greu strmtoarea
n care l puneau ameninrile hunice, s-a vzut silit, n cele din urm,
s

accepte invitaia mpratului Theodosius de a se aeza i el nuntrul

imperiului, ca

aprtor

al

granielor

cu mari onoruri n anul 381, avea

dup

romane. Primit la Constantinopol

s moar

de

btrnee

nu mult

aceea.

n cadrul ace stor mprejurri se poate imagina destul de uor soarta

tezaurului de la Pietroasa. Acest preios complex de obiecte de caracter
sacru se afla, firete, n posesiunea efului suprem al

vizigoilor,

Arhanarih,

pe care scriitorul cretin Ambrosius, contemporan, l numete index

reg ulJJ, "judectorul regilor", adic mai mare peste toate cpeteniile

triburilor vizigote. Athanarih purta tezaurul cu el peste tot i l-a inut

n pstrare i dup ce el a fo st prsit de o parte din supuii si,
trecui

n imperiul roman. Regele vi zigot a dus tezaurul n Caucalanda,

iar cnd, n cele din urm, s-a vzut silit s fug i din aceast ar
muntoas

s crue

spre

a - i cuta la

rndul

su

azil pe ste

Dunre, a

socotit necesar

odoarele sacre de riscul unei eventuale surprize hunice sau ale

61

unei posibile confiscri romane I, In sperana c ori el,

ara

se vor ntoarce n curnd in

se

obinuiser

aveau

pe care de mai bine de un secol

s-o considere ca patrie, a

Istria,

poalele muntelui

hotrt s

vizigoii

acolo unde ntmpltor

fie descoperite

al si

OrI

abia

dup

le ngroape la

nernaiinrorcindu-se aproape CInC1Sprezece

veacuri.

Se pune ntrebarea: de ce Arhanarih n-a ascuns tezaurul ntr-un

munilor

loc mai dosnic, pe vrfurile

fi fost n mai

bun siguran

dect

c, dei stpn

peste depresiunile subcarpatice, regele vizigot n-a

doneze principalele poziii strategice ale refugiu lui

i cile

dinspre cmpie, unde dominau

productive din partea locului
ntr-o asemenea

poziie,

peste

munii

neles s

aban-

su,

situate la marginea

regiunile cele mai

de acces

i c, dimpotriv,

s-a stabilit el

acelai

i construiser

punct romanii

Ne putem ntreba, de asemenea,

sorii lor locali,

sarrnaii,

exact

menionat.

castrul mal sus

dac vizigoii, i

insui

important

gata oricnd s-o apere. Cit de

era Pietroasa din acest punct de vedere se vede din faptul

n

unde ar

dect la Pietroasa, nu departe de drumul

rspunde

mare? Logic nu s-ar putea

pdurilor,

ori n adncul

eventual

predece-

nu vor fi folosit cumva chiar ruinele acestei

fortificaii romane pentru aezarea lor principal n Caucalanda. n

acest caz, ngroparea tezaurului numai la 1 km departe de castru, pe

o

pant

a muntelui

Istria,

ar

aprea

ca un fapt normal. Trebuia ca

locul secret s fie uor de reperat i totodat la ndemn pentru orice

even tualita te.
Formulm

verificrilor

gresul

aceste

cercetrilor

exclusiv cu titlu de ipoteze supuse

viitoare. Snt de ateptat lmuriri mai precise de la pro-

care vor trebui

e firesc

consideraii

ne

tehnice

stilistice comparative

fie executate n castrul de la Pietroasa.

meninem

inutul

explorrile

Pn

atunci

la sistemul cel mai logic de interpretare, bazat

pe atribuirea tezaurului de la Pietroasa lui Arhanarih

Caucalandei cu

de la

pe identificarea

unde acest faimos complex a fost descoperit.

Este sistemul care, prin demonstraiile lui Odobescu, a fost general

acceptat i pe care mCI o ncercare critic n-a izbutit s-I clatine.
Tentativele care s-au fcut de a data tezaurul cu un sfert de veac dup
evenimentele din anul 376 i de a-l atribui ostrogoilor rmai sub
autoritatea hunilor, n-au reuit s opun nimic temeiurilor tezei vizigote.
nici o aluzie din autorii vechi nu atest aezarea ostrogoilor n aceste regiuni, nimic nu oblig s-i preferm frailor lor
vizigoi de sub conducerea lui Athanarih, ca stpni ai tezaurului.
Pentru explicarea istoric a tezaurului de la Pietroasa nu se poate iei
din cadrul secolului IV, iar n acel secol numai vizigoii lui Athanarih
Nici o

tire,

s-au gsit n situaia de a trece prin

acolo tezaurul lor sacru.

prile Buzului i

de

a-i prsi

..... , .
C ~ ..c... teca

Cenrr: U
J" V

r l : ; :-~a
~

. .
~

. . t.
V H ~

Il

. :. ,1

GALAT I

BIBLIOGR A FI E

B o c k, F r. - D er Sebalz des Il7est.~olbet1kolligs .Atbanaricb gef lllldell im Jahre 1837 Z" Petrossa
in der Grossen IY/alae hei, in ,,;\ littheilungen der Cent ral- Kornrnission", Viena
X III, 1868
F e t t i c h, N. - D er ZUJeile S ehalz VOII SZildg)'-Som!l'o, n "Arc haeo logia Hungarie a"
VIII, 1932 ; idem Arehologisehe S t udien z"r Geschi cb! der sptbunniscben M elallkll/ISI, n "A rchacologia H un garica", X XX I, 1951; idem, 2 11 den Fibeln VOII
Petrossa nnd BikissZeIIlalldras, n " Ge rmania", 16, 1932, p. 300 i urrn.
H o l m q u i s t, \\!. - Germanie .-"lrl during t he first ruillenniun: A .D ., Stockh olm, 1955
1 s b e s c u, ;\1. - Ins crip ia de pe colanul din lezallml de la Pielroasa, in "Revista de
filolog ie roma nic i ge rrnani c " , 1, 1957, p. 107, i urm.
K ii h n, H. - D ie oorgescbichtiicbe KIIII.r1 Dentscblands, Berl in, 1935
L i n a s, C h , d e - L' hisloire dll Iravail iz i 'Tixposition nnirerselle de 1867, A rr as i Par is,
1868 ; idem, L es origines de I'orf ivrerie cloisonnee. R echerehes sur les divers gellres
d 'incrusration de j oaillerie el l'art des milallx precieux, Arras i Paris, 1877-1887
O d o b e s c u, A l. - Notice SIIr les allliq lliles de la R onmanie , Pari s, 1868
O d o b e s c u, Al. - L e tresor de Petrossa : Etnde sur Porferrerie antiqtte, Par is-Leipzig,
1889-1 900
R o s t o V t z e f f, ;\1. - l ranians and G reek s in S Olllh Russia, O xford, 1922
V u l p e, R. - L e sallnm de la M oldarie inferieure el le mur d 'A l hallari e, H ag a, 1957
S mi t h, S o de n - Examples of arr-uoremansbi: of rarious ages and countries , Lond ra, 1869

Biblioteca
Ce n t r.:: l~

t''''. : ~r a I

"V. A. Ur .
1;

L. . . . . . .

GA L A I

ILUS"'TRATII

1~

'II

Eiblic...teca

1. Coasta calca roas de sub

locul numit odinioar Via
Ardelenilor.

2. Aspect al

vii

Pietroasa.

3. Vedere de ansamblu a
locului unde se presupune c s-a descoperit
tezaurul.

Centr~,~ F
c, ....:l

JJ

Y fi..( U

r-

.
C" ',:: r a I

... -

.
' .:.'

~'

. t 1

GALAI

, ,

$ltfJJJJl~1l
JID JE

!LA

,rTIIWSA.

4.

Pictur

de

la

de H . Trenk reprezentind tezaurul

Pierroasa ( d u p AI. Odo be scu).

5. Piese ale tezaurulu i

in 1838 (des en de I.

asa cum
Ne gulici).

a r ta u

E ibliote c a
ntral r r ' : - - ."

"V. A. U~ .
GAL A

.
" .
6, Pat er a

CU

fizuri.
'"

7 . Pat era va zu t din

p rofil.

Crr '

",

..

11

V. ,t

<.. .
--- --

/J

r it :.,;,. teca
Crr ' ' ~ r C''"'; :onal4

V iAl . r.
". : .
:.. "'Al'
<"'ALAT t
----._--- ,
J,

"-

v :

"V. A,
'-- - - -G.

B. 9

CI

11. Interiorul paterei.

Biblioteca

c -ntrc::./. F'E'!ii.-:"~a'

"V, A. UnLe . .:.'." I

GALA-r

O
12 . H' [ ica

friz
j nz

"-

din
. .Iuru 1 Eigurinei centra le.

13. D et aliu d in pater

( M al rol1oe) .

A .B.C. , g rupul

celor tr ei div i n it i femin ine

"ca
"r-"I : :;
'p re~nt1 n d

14. D etaliu din parc r - D .E. F., tre i divinit i : cea di mIjloc
cu lsis -Forrnna, cea din dreapta presupus ll/odall, cea din . tin ga nel'

:3

r ~i--a

ah,;imH"

'irE

n~ !~ "

AT'

15. O"e t<iliu d in patcr - G .H., zeu germanic, presupus D onar i div initate
feminin neidentificat.

'.

Cit '
Oentr,- ! "1

"Y. ~: . ~,
L

" L A

.... 17 . Detaliu

din paK .L., u n

tn r si o tnr,
acol i i ai zeilor.
ter

18. De taliu din parer !II., di vini tate an alogii cu

Apolion.

19. D etaliu din pater -

N.O. P., r zb o i ni c n cma de zale, pitic ~1 t nr acolir .

1- __

Oiblioteca

_ " , rr 2. I r:' e giOna ::

t
i

" A. URECl1l/l"
GALA T I

20. Talerul.

21. Detaliu din centrul talerului.

22. Detaliu de pe marginea talerului,

---it :ioteca
r .::1--

re ("i o n 3 .:

UnEC!J L\"
G AL ... T I

23. O rnamente incizate pe gtul

cni .

24. Cana.
25. Fragment din toarta
26. G ura

cnii Cll

placa

cnii
ajurat.

terminat

n cap de

pasre .

-.j h

2. 1 -

ji c te ,,:c
R e (: i C

Or r
\ _

-;- ,
v 11

-3 A T I

, J
~ I

i li

27. Cupa

octogonal.

28. D etaliu din

cup.

29 . Una din toarrele cupei octogonale,

modelat in form de panter.
30. Partea superioar a cupei octogonale.

- - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - 1
~

l:

31. Cupa do decag

32 . De taliu din cu
dodeca gonal.

33. Interioru i cupei

dodecagonale.

Biblioteca
-" o - ~'-i'. ' .
~

I 1: .
.

31. Cupa dodecagona i:i.

32. D etaliu din cupa

dodecagonal .

33. Interiorul cu pei

dodecagonal e.

F (': ;;-raI

1'"
I

'.

.' "

34. Fibu!a mare.

36. Fibula mare
35. (pro fiI si
. revers).

37. Fibulele pereche (pro fil)"

38 . Re versul fibul elor pereche.
39. Fibulele p ereche

(fa a).

- - .... - - - --,
Gibii etec<3.
o

, ,~I.

.,

p -

r- -

: -..-- ::; I

Biblioteca
central

rerionartl

Cibl;oteca

.--.... < ntra l

r,;;onal

. UfltG'DIA"
A LAT'

40. F 'lb u la

mic .

' a- (profil
41 , 42. Fibula mic

I.

reve rs).

43. Colanul lat .

44. Colanul

simplu.

45. Aspectul iniial al colanului cu inscripie (reconstituire).

46 . Fragmentele colanului cu inscripia
;. dup deteriorarea suferit in 1875.

runic

rmas

&

:zc a
f:r- ;ono

.Al'
'- - - - - -- - - 47. Tezaurul expus n Palatul Republicii
cu prilejul expoziiei din 1956.

Planul

localitii

Pietroasa :

A. Locul descoperirii tezaurului.

B. Castrul roman.

L ISTA

I L U S TR A I I

L OR

1. Coasta calca roas de sub lo cu l n u mit odinioar Via Ardelen ilor.

2. Aspect al vii Pietro asa.
3. Vedere de ansamb lu a locului unde se presupune c s-a descoperit tezaurul.
4. Pictur de H . Trenk reprezenrind tezau rul de la Pietroasa (d u p
Al. Odobescu).
5.
6.
7.
8.
11 .
12 .
13 .

Piese ale tezaurului a a cum a rtau in 1838 (desen de I. Negu lici).

Pater n cu figuri.
Patera vzut din profil.
9 . 10 . Figurina din centrul paterei.
Inreriorul paterei.
Mica friz din jurul figurinei centrale.
D etaliu din pa tc r - A .B.C., grupul celor trei diviniti feminine
( Ma/ronae) .

14. Detaliu din pater - D. E.F. , trei diviniri : cea din mijloc prezentind
analogii cu l sis-Fortnna, cea din dreapta presupus 1l7odan, cea din stinga
neidentificar.

15. Detaliu din

pater

G.H., zeu germanie, presupus D onar

divinitate

feminin neidenrificat .

din pater - I.J., d ivinit i gemene identificate cu Aici.

din parer - K.L., un tinr i o tinr, acolii ai zeilor.
din pater - ,',1., di vinitate a na l og cu Apolion.
din parer - N.O.P., rzboinic n cma de zale, pitic i tinr

16 .
17.
18.
19 .

Detaliu
Detaliu
Detaliu
D etaliu
acolit.

20 .
21.
22 .
23.
24 .
25.
26.
27.
28 .

T alerul.
D etaliu din centrul talerului.
Detaliu de pe marginea talerului ,
Ornamente incizare pe gtul cnii.
Can a.
Fragment din toarta cnii terminat in cap de
Gura cn ii cu placa ajurat.
Cupa ocrogonal.
Detaliu din cup.

pas re,

Una di n toartele cupei oc togon ale, m odel at n form de p an ter .

Partea superio ar a cupei octogona le.
Cupa d odecagonal .
Detaliu din cupa dodecagonal .
Interiorul cupei dodecagonale.
Fibula ma re.
36. Fibula mare (pro fil i re vers ).
Fibulele pereche (pro fil).
Reversul fibulelor pereche.
Fibulele pereche (fa a) .
Fibula mic.
42 . Fibula mic (pro fil I revers).
Colanul lat.
Colanul simp lu .
Aspectul iniial al col anului cu inscripi e (reco nstitui re).
Fr agmentele col anului cu inscripia runic rmas dup deteri orare a
suferit in 1875.
47 . Te zaurul expus in Palatul Republicii cu prilejul e xpo z iiei din 1956.

29.
30.
31.
32.
33.
34.
35 .
37 .
38 .
39.
40 .
41 ,
43 .
44.
45 .
46 .

Planul

l ocal itii

Pietroasa: A - L ocul descopcririi te zaurul ui .

fi - Castrul rom an .

~ral2

[, unLC II'
G A

CUPRINS

Introducere

..................................................

1. Situ ai a ge ografic. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2. Istoricul desc operirii tezaurului.... ... .. ... . .... . . ... . . . ... ..
3. Monografia lui Alexandru Odobescu
4. D escrierea tezaurului
...............
1. Patera cu figur i . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2. Talerul. . .. .. . . ..... . .. ... .. ... .. ... ... .. . ... . ... .. ..
3 . Can a ... . .. . . .. . .. ... . .. ..... . .. . . . ... . . . . .. . ....... .
4- 5 . Cupele poligon ale
6-9 . Fibulcle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
10. Colanul lat
11-12. Col ane le cilindrice . ...... . ... ... ... . . .... . .. . . . .. .
S. In scrip i a run ic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
6. Cons id e ra i i st ilistice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7. Castrul roman de la Pietro asa
8. Cons ideraii istori ce
Bibliografie .. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

5
6
7
13
15
17
27
28
30
33
37
38
40
43
47
49
54

Red actor responsabil , CORINA BU E

Te hnoredacror : ELENA DINULESCU
Da , la c..les 20. 12./ 966. B.. n de tipar 15.04 . I G67 . Apdr
/ 96 7
Tira j 5 .500 + 150 ex, brtJare. H irtie t'eli na crerard de 125 R. lm ~ Fc.
16 /700 X 1000 Co l i cd. 5.95. Co l i de , ip a T 6. Comanda 39 18. A. n r.
15.24 4 C.Z. penrru bihlioeecile ma r i 7. C .Z . pentru bi bliotecile mici 7 ,739
ntre prind er ea Pol terafi c .. Arta G rafi ic - Calea er ba n Vo d. 133
Bu c ure ti. Re pu blica Socialist Romn ia Comanda nr . 31 5