Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
p. 2
p. 9
Brunelleschi
p. 9
Alberti
p. 17
p. 23
Renaterea de apogeu
Donato Bramante
p. 31
p. 32
p. 41
Manierismul
p. 47
Michelangelo Buonaroti
p. 48
Baldassare Peruzzi
p. 49
Giulio Romano
p. 50
p. 51
p. 52
Barocul n Italia
p. 66
Gianlorenzo Bernini
p. 69
Francesco Borromini
p. 71
Urbanismul baroc
p. 75
Bibliografie selectiv
p. 86
Membrii breslelor mari fceau parte din populaia avut ; acetia erau negustori de esturi de mtase i de ln,
bancheri, jurii, notari, medici, farmaciti i blnari ; din breslele mijlocii fceau parte pnzarii, fierarii, olarii,
tbcarii, curelarii, mcelarii, cizmarii i micii negustori ; breslele mici erau alctuite din birtai, brnzari, srari,
crui, brutari, etc.
oferit o ocazie pe care unele centre urbane italiene au speculat-o cu succes, n sperana de a
obine statutul de orae libere. Oraele state nu mai depindeau de o autoritate extern
superioar, administrndu-se singure. Frmiarea politic i administrativ din peninsula
italic, rezultat n urma obinerii autonomiei, a alimentat rivalitile dintre orae, fiecare
comun strduindu-se s-i ntreac adversarul n prosperitate iar acea prosperitate se
materializa n forma i imaginea oraului i se citea n mreia construciilor sale. Cldirile
reprezentative care atrgeau zilnic privirile mulimilor i care i impresionau pe cltori, erau
privite ca bunuri de valoare al comunitilor. Competiia permanent ntre oraele comun a
favorizat ntr-o mare msur nflorirea arhitecturii i artelor i apariia colilor locale, cu
trsturi proprii bine definite.
Dezvoltarea spiritului civic al cetenilor comunelor italiene a avut ca rezultat naterea
unui sentiment asemntor celui de mndrie naional. Acest simmnt ns nu se putea
dezvolta n lipsa unui sprijin temeinic. Frmiarea politic existent, care alimenta rivalitile
ntre oraele-state, nu avea cum s ofere ajutorul necesar, din contr. Reazemul a fost gsit
ns n trecut, n motenirea imperiului roman, a crui mreie apus supravieuise n opere
teoretice sau practice. Lipsa unui elementul unificator politic a fost astfel suplinit de trecutul
comun, ilustrat de vestigiile romane.
Tendina de redeteptare a trecutului a nceput s se manifeste n veacul al XIIIlea. n
domeniul arhitecturii art creia, n perioada evului mediu, i se subordonau att sculptura
ct i pictura influenele de factur antic s-au suprapus peste fondul romanic local. Din
amestecul acestor dou stiluri combinate cu elemente de factur bizantin a luat natere un
curent artistic de scurt durat, care prin trsturile sale avea s anune apariia stilului
renascentist. Curentul n cauz a primit recent denumirea de protorenatere.
Arta protorenaterii, aprut n cadrul strict urban, s-a format pe temelia artei
romanice. Folosind pe scar larg motenirea antic roman, arta romanic italian a coninut
ntotdeauna smburele unor posibile micri protorenascentiste. La nceputul secolului al
XIIIlea, sistemul romanic tradiional a fost afectat de influenele bizantine care au favorizat
nnoirea parial a artei italiene. Valul de forme bizantine, cunoscute deja n mediul italian
datorit relaiilor comerciale cu orientul, a ptruns n Italia ca urmare a jefuirii
Constantinopolului de ctre cruciai. Meterii bizantini care prsesc Constantinopolul se
stabilesc n oraele italiene, unde i deschid ateliere. Tot n decursul secolului al XIIIlea, peste
stilul rezultat din mbinarea romanicului cu influenele bizantine se suprapun elementele de
factur antic, rezultnd n cele din urm protorenaterea. mbinarea acestor trei curente
romanic, bizantin, clasic st la baza apariiei protorenaterii.
3
Protorenaterea s-a manifestat sporadic n mai multe zone din Italia dar s-a transformat
ntr-o micare nsemnat, care a constituit punctul de plecare al renaterii, numai n regiunea
Toscana. Majoritatea construciilor protorenascentiste au fost edificate fie la Florena, fie n
oraele aflate n zona de gravitaie a acesteia. Principalele monumente protorenascentiste sunt
baptisteriul San Giovanni i bisericile San Miniato al Monte, San Salvatore al
Arcivescovado, San Iacopo Soprarno din Florena; biserica Badia din Fiesole i biserica
Collegiata din Empoli.
Trsturile eseniale ale acestei coli sunt incrustaia n marmur policrom, combinat
cu elemente i profile de inspiraie clasic care se remarc printr-o excepional meticulozitate
i precizie a finisajului. O nsuire distinctiv a cldirilor din protorenatere este caracterul
antichizant. n aceste construcii ntlnim nu numai motive disparate ale arhitecturii romane
dar uneori chiar fragmente ntregi care reproduc pri ale unor edificii antice. Trebuie luate n
considerare nu numai cantitatea motivelor antice ci i calitatea excepional a execuiei lor.
Orict de puternic a fost componenta antic n construciile protorenascentiste, ea nu a reuit
totui s dizolve substratul romanic. Acesta din urm se face simit mai ales n modul de
nelegere a spaiului, n apareiajul dublu al faadelor i n masivitatea elementelor de zidrie.
n toate construciile protorenascentiste este practicat pe scar larg placarea pereilor
cu plci de marmur colorat ce formeaz decoruri geometrice. Paramentul de marmur
policrom i folosirea arcelor oarbe, a coloanelor angajate i a pilatrilor anuleaz impresia de
masivitate a pereilor.
Cele mai interesante cldiri ale colii protorenascentiste sunt Baptisteriul San
Giovanni din Florena i biserica San Miniato al Monte. Baptisteriul a servit probabil drept
prototip pentru majoritatea cldirilor protorenascentiste. Faada monumentului este mprit
n trei registre orizontale tratate diferit. Laturile nivelului inferior sunt decorate att cu motive
geometrice policrome ct i cu elemente de limbaj arhitectural clasic. Deasupra pilatrilor
adosai zidriei masive se desfoar un profil orizontal care separ parterul de primul etaj;
elevaia corespunztoare registrului median este decorat cu arcade oarbe care amintesc de
motivele arhitecturii romanice. Arcele n plin cintru ale arcadelor se descarc pe coloane de
ordin corintic, aliniate cu pilatri angajai de la nivelul parterului. n deschiderile definite de
arcadele oarbe se gsesc ferestre al cror contur reproduce formele ancadramentelor romane:
este vorba de ferestre de tip tabernacol, care prezint la partea superioar un fronton fie
triunghiular, fie n segment de cerc. Pe nlimea primelor dou registre colurile volumului
sunt marcate i ntrite prin pilatri placai cu gresie verde cenuie alternat cu marmur alb.
Compoziia i decoraia pe care o prezint baptisteriul la interior amintesc de bisericile
bizantine timpurii. Nivelul superior este tratat sub forma unei galerii false care decoreaz
peretele i al crei rol este acela de a masca masa principal a construciei. Motivele
decorative i principiile artistice care stau la baza Baptisteriului din Florena se regsesc i la
celelalte edificii protorenascentiste.
Diferena major existent ntre elevaiile baptisteriului Sf. Ioan i faada principal a
bisericii San Miniato este generat de caracteristicile volumetrice ale celor dou monumente.
In ceea ce privete decoraia celor dou cldiri n schimb, se obser c motivele care
mbogesc din punct de vedere estetic exteriorul baptisteriului sunt asemntoare cu cele care
se regsesc pe frontul bisericii. Faada bisericii San Miniato al Monte este mprit tot n trei
registre orizontale. De-a lungul primului registru, care este un dreptunghi culcat, se desfoar
o arcad oarb, de tipul celei existente la baptisteriu. Cele dou straturi ale paramentului sunt
placate cu marmur; placajul stratului interior, oarecum indiferent n raport cu forma arcelor
de deasupra, reuete s creeze impresia de adncime. La nivelul registrului urmtor s-a
renunat la apareiajul dublu fiind meninute doar motivele geometrice policrome. Registrul
superior se prezint sub forma unui fronton triunghiular, mpodobit cu un decor plat i foarte
mrunt.
In interiorul bisericii ritmul coloanelor care mrginesc nava central a fost preluat n
dreptul absidei altarului de un ir de arcade oarbe asemntoare cu cele care ritmeaz faada
principal. Placarea cu marmur policrom este prezent la decorarea suprafeelor pline de
zidrie, i la sublinierea unor elemente precum arcele. Detaliile de factur clasic apar mai
ales la nivelul coloanelor i al pilatrilor de ordin corintic.
O problem foarte controversat n istoria arhitecturii italiene se refer la perioada n
care au fost create aceste monumente. Diferenele de opinii ntre diveri istorici de art se
manifest n parte prin absena unor mrturii literare cu autoritate despre timpul exact al
edificrii cldirilor, dar mai ales prin faptul c execuia lor dura de obicei secole. n orice caz,
prelucrarea faadelor a fost ncheiat abia n secolul al XIIIlea. i tocmai faadele acestor
edificii prezint cel mai mare interes pentru cercettori, ntruct ele reflect felul diferit de a
nelege arhitectura.
nflorirea arhitecturii protorenascentiste a fost de scurt durat. Dup jumtatea
secolului al XIIIlea n Toscana au nceput s ptrund influenele gotice iar formele
protorenaterii au fost nlocuite cu cele ale goticului. Cu timpul goticul s-a impus cu atta
vigoare nct ptrunderea sa la Florena nu a putut fi mpiedicat nici de puternica tradiie
protorenascentist. Aspiraiile colii protorenascentiste i vor gsi ns forma deplin de
exprimare n stilul renaterii, ale crei forme timpurii au multe trsturi comune cu arhitectura
toscan din prima jumtate a veacului al XIIIlea.
Tendine gotice n Toscana
Goticul a nceput s se infiltreze ncepnd cu jumtatea secolului al XIIIlea, lund locul
arhitecturii protorenascentiste. Principalii propaganditi ai goticului n Italia au fost clugrii
ceretori, dominicanii, benedictinii i franciscanii, ale cror principii de existen se bazau pe
modelul cistercian. Conform statutelor severe, bisericile cistercienilor erau lipsite de decoraii,
6
Biserica Santa Croce, nceput la sfritul secolului al XIIIlea, mbin o parte din
formele tipic gotice cu influenele locale de factur toscan. Navele sunt desprite de stlpii
octogonali pe care se descarc arce frnte, apropiate ca poporii de arcele n plin cintru.
Deschiderile largi dintre stlpi permit o unificare a spaiului navelor colaterale cu cel al navei
centrale. Pe pereii care definesc partea superioar a navei centrale, deasupra arcelor, se
desfoar un profil orizontal, alctuit dintr-o succesiune de arcaturi, care anihileaz uoara
impresie de verticalitate produs de arcele frnte. ntreaga cldire este acoperit cu arpant
aparent care las s se zreasc acoperiul n dou ape.
Vedere exterioar
Plan
Goticul le-a fcut italienilor cunotin cu noi soluii constructive diferite de sistemul
constructiv romanic practicat. Adoptarea sistemului ogival nu a fost ns dublat de nsuirea
trsturilor plastice sau volumetrice ale goticului nordic, formele ndrznee i suprancrcate
nefiind pe placul italienilor. Aclimatizarea goticului n Italia a dat natere unei variante locale
echilibrate, mai terestre i mai apropiate omului.
cupola catedralei Santa Maria del Fiore devine o provocare pentru artitii epocii: un eec ar fi
detronat Florena din poziia privilegiat pe care o ocupa; un succes ar fi confirmat supremaia
artistic a comunei italiene i l-ar fi consacrat definitiv pe autor.
n 1418 are loc un concurs pentru construirea cupolei, concurs ctigat de Brunelleschi
n defavoarea lui Ghiberti. Construcia domului ncepe doi ani mai trziu. Cu toate c
Brunelleschi este cunoscut ca primul arhitect renascentist, cupola este una gotic, att din
punct de vedere structural ct i al formei sale.
Alegerea soluiei a fost condiionat mai ales de deschiderea mare, de 42 m, i de
tamburul octogonal existent, extrem de fragil. n situaia dat, o cupol clasic, monolit, cu
profil semicircular, ar fi fost imposibil de construit, din mai multe motive. n primul rnd o
asemenea cupol ar fi avut o greutate foarte mare i nite mpingeri uriae care ar fi zdrobit
tamburul; n alt ordine de idei construirea unei cupole monolit se execut numai cu ajutorul
schelelor i a cintrelor. Prin urmare soluia optim era aceea a unei cupole ct mai uoare,
pentru construirea creia s nu fie necesare eafodajele clasice. Salvarea a venit din partea
arhitecturii gotice care oferea ca model constructiv structurile de tip schelet, sensibil mai
uoare dect cele monolit. Soluia final a fost cea a unei cupole n felii, a crei structur
consta n opt nervuri principale i aisprezece nervuri secundare, legate ntre ele prin inele
orizontale. Spaiile dintre nervuri urmau s fie umplute cu panouri curbe, cu profil n arc frnt,
care formau dou membrane: una interioar iar alta exterioar, cu rol de nchidere.
Datorit pantei abrupte, pn n dreptul primului nivel structura a fost construit fr
nici un fel de sprijin, n gol. Inelele orizontale, a cror idee provenea probabil de la Panteon,
aveau rol de rigidizare a nervurilor, i, pe msur ce se avansa cu lucrul, rol de sprijin a
eafodajelor necesare la construirea elementele mai nclinate, din vrful cupolei. n 1436 are
10
loc un nou concurs pentru construirea lanternoului ce trebuia s lesteze cupola. i de aceast
dat competiia este ctigat de Brunelleschi. Construcia lanternoului ncepe cu zece ani mai
trziu, cu cteva luni nainte de moartea arhitectului. Lucrrile sunt continuate de Michelozzo,
conform proiectului conceput de Brunelleschi.
Cupola
Faada orfelinatului mbin o serie de influene, dintre care cea protorenascentist este
cea mai evident. Conform tradiiei medievale extrem de puternice la data respectiv, la
nivelul parterului cldirea comunic cu spaiul public prin intermediul unei loggii care
11
In arhitectura clasic roman arcele se descarc pe pile solide de zidrie, ntrite cu coloane sau pilatri
angajai ; descrcarea arcelor direct pe coloane este un element preluat din arhitectura protorenaterii.
2
Ferestrele tip tabernacol sau edicul sunt alctuite dintr-un gol rectangular deasupra cruia se afl un fronton
triunghiular.
12
trebuie s se supun unor legi clare, lesne de neles. Pentru Brunelleschi aceste legi care stau
la baza monumentului religios sunt legile matematice.
Planul bisericii San Lorenzo are la baz un modul ptrat. Nava central este format
dintr-o succesiune de patru module; cel de-al cincilea modul reprezint intersecia navei cu
transeptul i este urmat de un al aselea modul ptrat care reprezint altarul. Transeptul se
constituie prin multiplicarea aceluiai modul ptrat. Cele dou nave colaterale sunt alctuite
fiecare din cte opt travei ptrate a cror latur reprezint jumtate din cea a modulului ptrat
de baz. Laturile transeptului sunt nconjurate de cte cinci capele a cror form i dimensiune
coincid cu cele ale traveilor care alctuiesc colateralele. Pe lng faptul c dimensiunile sunt
strict corelate, elementele componente sunt perfect aliniate unele cu celelalte, rezultatul fiind
o compoziie uor de neles. n timp ce proiectul era n faza de execuie Brunelleschi a trebuit
s mai introduc un numr de capele; aceste noi elemente sunt la rndul lor n relaie cu
celelalte.
Navele sunt separate ntre ele prin arcade asemenea celor ntrebuinate n bazilicile
paleocretine din Roma: arcele n plin cintru se descarc pe un fragment de arhitrav care se
gsete deasupra capitelului corintic. Partea superioar a navei centrale este nconjurat de un
antablament pe care se sprijin ferestrele care lumineaz spaiul central al construciei. Nava
este acoperit cu un planeu casetat, neutru, tot de inspiraie paleocretin. n zona
colateralelor compoziia lui Brunelleschi prezint unele neconcordane. Pereii exteriori ai
navelor laterale sunt ritmai de pilatri angajai care suport un antablament; nlimea
pilatrilor angajai este ceva mai mic dect cea a coloanelor care delimiteaz navele. Din
acest motiv, arcele care separ traveile colateralelor ntre ele se descarc, spre centru, pe
coloane, i spre extremiti, pe antablament.
13
14
15
16
ordinelor suprapuse. Alberti studiase ordinele suprapuse pe vestigiile din Roma, cel mai bun
exemplu pentru nsuirea modului corect de utilizare a acestora fiind Colosseumul.
Elevaia Colosseumului este mprit n patru registre orizontale: la nivelul parterului,
zidria masiv a arcadelor este ntrit cu coloane angajate de ordin toscan, la etajul al doilea,
peste ordinul toscan, se gsesc coloane angajate cu capiteluri ionice iar la cel de-al treilea
nivel se afl coloane angajate de ordin corintic. Cel de-al patrulea registru este ritmat tot de
ordinul corintic, numai c aici locul coloanelor este luat de pilatri plai i foarte lejeri.
Aceast dispoziie are o logic foarte simpl: toscanul este un ordin care sugereaz robustee 1 ,
i care pare s suporte o greutate mare, motiv pentru care se poziioneaz n dreptul parterului;
ordinul ionic este mai puin rezistent dect cel toscan, i prin urmare locul lui este deasupra
ordinului toscan; ordinul corintic, folosit mai ales pentru valenele sale decorative, este cel
mai fragil, de aceea va sta ntotdeauna peste celelalte dou.
Indiferent dac Alberti a neles sau nu logica structural pentru care ordinele de
arhitectur erau aezate dup regula mai sus menionat, acesta a priceput cu siguran c
folosirea ordinelor suprapuse trebuie s urmeze anumite legi. Ca dovad avem faada palatului
Rucellai. Pentru ritmarea elevaiei arhitectul folosete doricul toscan la parter, i corinticul la
nivelele superioare. Alberti nu copiaz regula de la Colosseum dar compoziia n sine nu
contrazice cu nimic raiunea care a dictat dispoziia elevaiei monumentului roman.
Proiectarea palatului Rucellai a fost contemporan cu modificarea bisericii familiei
Malatesta din Rimini, cele dou comenzi fiindu-i adresate n acelai an, 1446. La Rimini,
Alberti continu s gseasc soluii de rezolvare a unor probleme, prin punerea n oper a
formelor arhitecturale clasice. n acest sens un interes deosebit l prezint faada principal a
bisericii Sfntul Francisc din Rimini, cunoscut i sub numele de Templul Malatestian.
Sursa principal de inspiraie pentru aceast lucrare a fost arcul de triumf. Sigismondo
Malatesta, care comandase lucrarea pentru gloria lui personal, avea de gnd s transforme
biserica ntr-un mausoleu al familiei sale. Pentru a sublinia prestigiul familiei Malatesta,
Alberti a ncercat s dea vechiului aezmnt o imagine ct mai impozant. Astfel, elevaia
principal a primit o decoraie care s aminteasc arcul de triumf, simbol al nvingtorilor.
Accesul n biseric este pus n eviden de o arcad, motiv repetat i pe suprafeele
din stnga i din dreapta intrrii sub forma unor nie uor retrase n raport cu faa zidului.
1
Robusteea ordinului rezult din raportul care se gsete ntre nlimea fusului coloanei i diametrul fusului la
baz. Cu ct diametrul fusului este mai mic i nlimea acestuia mai mare, cu att coloane pare mai supl i mai
fragil. La doricul toscan nlimea fusului este de apte ori mai mare dect diametrul, la ionic nlimea fusului
este egal cu cca 9 diametre iar la ordinul corintic fusul are nlimea de 10 diametre.
18
Zidul este sprijinit de coloane angajate care susin o arhitrav. Deasupra primului registru
urma s se ridice un al doilea nivel, corespunztor prii superioare a navei centrale. Cu toate
c elevaia nu a fost terminat inteniile lui Alberti ne sunt cunoscute datorit unei medalii.
Conform acestei surse grafice faada principal urma s se ncheie cu un al patrulea arc,
amplasat deasupra celui care ncadreaz accesul n edificiu. Motivul arcadelor este repetat i
pe laturile lungi ale construciei.
n 1458 Alberti a fost solicitat la finisarea faadei bisericii Santa Maria Novella din
Florena, cldire aparinnd goticului toscan. Ca i la Templul Malatestian, interveniile lui
Alberti sunt condiionate de caracteristicile unei cldiri existente. Acest lucru explic
asemnarea izbitoare dintre faada bisericii i coala tradiional toscan.
19
ele de coloane angajate. Elementul central, asemntor celui de la Rimini, este format dintr-o
arcad n interiorul creia se afl intrarea principal. Zonele laterale, decorate cu motive
protorenascentiste, au form ptrat. Cel de-al doilea registru orizontal corespunde prii
supranlate a navei centrale. La partea superioar edificiul este ncununat cu un fronton
triunghiular 2 . Cea mai interesant intervenie a lui Alberti la faada bisericii florentine o
reprezint introducerea volutelor, elementele care fac legtura dintre nivelul inferior i
registrul superior. Aceste componente au rolul de a echilibra compoziia i de a da impresia
unei elevaii dezvoltate armonic pe ambele direcii.
Ctre sfritul vieii sale Alberti a mai construit dou biserici, ambele n Mantova.
Prima dintre ele, San Sebastiano, este o cldire de dimensiuni mici cu planul n cruce greac.
Edificiul, neterminat la moartea arhitectului, a suferit multe modificri n timp, modificri
care au alterat ideea original. Motivul pentru care Alberti a ales un plan de tip crucea greac
este acela c n concepia lui, bisericile de plan central se apropiau de perfeciune i implicit
de Dumnezeu.
Cea de-a doua biseric ridicat de Alberti n Mantova este San Andreea. Biserica San
Andreea are un plan dezvoltat pe direcie longitudinal, dar spre deosebire de tipul tradiional
de cruce latin navele colaterale dispar definitiv, lsnd locul unor capele. Nava principal nu
mai este mrginit de coloane sau de pilatri ci de pile masive de zidrie, legate ntre ele prin
arce late.
Nava central devenit nav unic este acoperite cu o bolt masiv n leagn, al
crei intrados este decorat cu casetoane de inspiraie antic. n stnga i n dreapta navei se
gsesc capelele care reproduc, la o scar mai mic, motivele prii centrale. Suprafeele pline
2
Registrul inferior mpreun cu profilul orizontal formeaz un dreptunghi orizontal a crui lime este de dou
ori mai mare dect nlimea. Partea superioar, panoul rectangular i frontonul triughiular, se nscriu ntr-un
ptrat a cruit latur este egal cu nlimea dreptunghiului de dedesubt.
20
sunt ritmate de pilatri plai. Spaiul interior nu prezint calmul ntlnit la bisericile lui
Brunelleschi. Cu toate c echilibrul exist, senzaia care domin este cea de masivitate. La
rezolvarea faadei au fost folosite motivele clasice ale templului i ale arcului de triumf.
Frontonul triunghiular situat la partea superioar este aezat pe o arhitrav susinut de pilatri
corintici de ordin colosal. Motivul templului se suprapune peste cel al arcului de triumf cu o
singur trecere. Arcada central, care de aceast dat are o adncime i o nlime mai mare,
este mrginit de zone mprite n trei registre.
Puine dintre inovaiile lui Alberti au fost preluate de contemporanii si. Acest lucru
poate fi explicat prin faptul c arta secolului al XVlea era puternic impregnat de amprenta
tradiiilor locale. Alberti a fost un spirit universal i, ceea ce este foarte important, a cltorit
mult. Peregrinrile dintr-un ora n altul l-au ajutat pe Alberti s poat renuna la specificul
regional, iar studiul profund al antichitii romane i-a servit la cunoaterea arhitecturii clasice.
n schimb, n secolul al XVIlea i al XVIIlea multe dintre ideile lui Alberti ca traveea ritmic,
volutele sau crucea latin cu nav unic i capele au fost reconsiderate.
La executarea lucrrilor pe care le-a proiectat, Aberti a fost n permanen secondat de
o serie de colaboratori. Cel mai cunoscut asistent al lui a fost arhitectul Bernardo Rossellino,
al crui stil a fost puternic influenat de cel al lui Alberti.
21
22
mobil care conducea direct la etajul nti. La un moment dat turnul s-a transformat din
simbol al siguranei ntr-un element de reprezentativitate.
La sfritul secolului al XIVlea apare un nou tip de reedin urban: palatul, ilustrat la
epoca respectiv de palatul Davanzatti. Primele cldiri de locuit de acest tip pstreaz nc
multe dintre caracteristicile locuinei medievale. Amprenta la sol continu s ocupe o
suprafa restrns, cldirea dezvoltndu-se pe vertical. La nivelul parterului spaiul este
ocupat de ateliere sau depozite care se deschid spre strad prin intermediul unor arcade mari.
Pe fundul lotului se afl o curte de dimensiuni modeste, curte n interiorul creia se accede pe
o latur secundar a construciei. Din aceast curte pornete o scar de onoare cu ajutorul
creia se ajunge la spaiile de locuit. La ultimul nivel se afl o teras acoperit, cu vedere spre
strad. Elevaia principal a cldirii prezint nite concepii compoziionale evoluate n raport
cu cele medievale: golurile ncperilor sunt riguros aliniate unele n raport cu celelalte, att pe
vertical ct i pe orizontal.
24
Adevratul salt n ceea ce privete arhitectura rezidenial a fost fcut abia n secolul al
XVlea, prin construirea palatului Medici. nceputul secolului al XVlea a reprezentat un
moment propice n dezvoltarea Florenei iar Cosimo de Medici a jucat un rol extrem de
important n acest sens. n calitate de conductor al celei mai puternice familii a comunei
toscane Cosimo se hotrte s construiasc o reedin ct mai reprezentativ, care s
ilustreze importana familiei sale n rndul societii florentine. Comanda, adresat mai nti
lui Bruneleschi, a fost n cele din urm primit de un urma al acestuia, arhitectul
Michelozzo Michelozzi. Construcia proiectat de Michelozzi este considerat prototipul
palatului renaterii timpurii din Toscana. Cldirea prezint un amestec de elemente proprii
noului stil arhitectural combinate cu o serie de influene specifice arhitecturii medievale
toscane.
Aspectul exterior al palatului Medici se apropie nc foarte mult de cel al unei cldiri
medievale. Intenia arhitectului a fost aceea de a crea o construcie masiv i stabil, lucru
sugerat mai ales prin modul de tratare a paramentului celor trei nivele diferite. La parter sunt
puse n oper blocuri mari, de piatr brut, rezultnd un bosaj cu profil accentuat; zidul d
senzaia de soliditate. Paramentul primului nivel este alctuit din blocuri din piatr fuit cu
rosturi puternic adncite; zidul etajului pare mai puin robust dect cel al parterului, dnd
totui impresia de foarte mult rezisten. Ultimul nivel are paramentul perfect plan, realizat
din blocuri fuite, fr rosturi; zidul celui de-al doilea etaj pare mult mai uor dect cel al
nivelelor inferioare. Utilizarea materialelor cu texturi accentuate la parter i a suprafeelor
finisate la etaje precum i scderea adncimii rosturilor dintre blocuri o dat cu creterea n
nlime d impresia de scdere a masivitii, de micorare a masei construite a etajelor
superioare n raport cu cele inferioare. Parterul trebuie s fie cel mai solid, deoarece poart
greutatea celorlalte niveluri; primul etaj este purtat de parter i prin urmare trebuie s fie mai
puin solid dect parterul; n acelai timp trebuie s suporte greutatea celui de-al doilea nivel,
deci trebuie s aib o anumit rezisten; ultimul nivel trebuie s fie ct mai uor ca s ncarce
ct mai puin etajele inferioare.
Etajele nu sunt separate ntre ele numai prin tipurile de bosaje ntrebuinate ci i prin
profile orizontale. Nivelele superioare se aseamn extrem de mult ntre ele, diferite fiind
numai paramentul i nlimea. Pentru rezolvarea golurilor Michelozzi se inspir din tradiia
medieval toscan, alegnd ferestre bifore cu ancadramente n arc uor frnt. Golurile
25
La partea inferioar golurile se sprijin direct pe profilul orizontal. Teoretic, profilul orizontal care separ
elevaia n registre corespunde cu planeul care separ nivelele; prin urmare, o fereastr care la exterior
pornete chiar din profilul orizontal este echivalent cu o fereastr care la interior nu are parapet, lucru care
nu este corect i care, pe deasupra, nu corespunde nici mcar realitii; aceast neconcorda va fi ndreptat n
perioada renaterii de apogeu.
26
Modelul palatului Medici a fost preluat i de alte familii florentine cum ar fi Strozzi,
Pazzi sau Gondi. Palatul Pazzi Quaratesi a fost construit ntre 1462 i 1470. Spre
deosebire de palatul Medici, la palatul Pazzi nivelele superioare sunt simplu tencuite, iar
ferestrele sunt lipsite de ancadramentele late, n arc de cerc. Palatul Gondi a fost nceput n
1490 de ctre un urma al lui Brunelleschi: Giuliano da Sangallo. Cldirea se aseamn
foarte mult cu palatul Medici. Giuliano da Sangallo preia de la Michelozzi motivul tratrii
gradate a paramentului, dar n cazul de fa bosajele parterului sunt rezultate din piatr fuit,
cu profil uor rotunjit. n ceea ce privete compoziia general a faadei se observ o ordonare
riguroas a golurilor la toate nivelele.
27
28
29
ntrebuineaz blocuri cu profil aproape plat dar de dimensiuni diferite. Astfel, la parter
paramentul este alctuit din asize alternate formate fie din blocuri cu lungime mare i nlime
mic, fie din blocuri mari cu form dreptunghiular sau ptrat. La primul etaj asizele au
aceiai nlime i sunt formate din blocuri cu lungime mare; la ultimul nivel blocurile au
aceiai nlime ca cele de la etajul inferior, dar au lungime mai mic.
nlimea etajelor superioare este mai redus dect cea a etajelor inferioare. Pentru a
obine un parter impozant Alberti introduce la partea inferioar a construciei un soclu tratat
cu opus reticulatum care are i rolul de a suplimenta nlimea redus a registrului cu doric
toscan. Golurile, perfect ordonate pe ambele direcii, se supun regulilor ntlnite la celelalte
palate florentine; singura diferen const n utilizarea ancadramentului n plin cintru, la
ferestrele de la nivelele superioare.
Un ultim detaliu care trebuie amintit este uoara difereniere a primului etaj de cel deal doilea etaj. Primul nivel, piano nobile, era locul unde se aflau cele mai importante spaii ale
palatului, ncepnd cu apartamentul capului familiei i terminnd cu spaiile de primire.
Parterul i etajul al doilea erau mai puin confortabile dect primul etaj: parterul era n contact
direct cu strada i cu zgomotul din exteriorul cldirii; la etajul al doilea era frig n timpul iernii
i foarte cald pe timpul verii, fr a mai pune la socoteal c accesul aici era ceva mai
incomod dect la piano nobile. Alberti este primul arhitect care ncearc s pun n eviden,
la exteriorul cldirii, importana sporit a primului nivel, ntrebuinnd n dreptul etajului nti
un corintic mai decorat dect cel de la etajul al doilea.
Palatul Medici-Riccardi i palatul Rucellai au fost contemporane i arhitecii care au
lucrat la Florena n cea de-a doua jumtate a secolului al XVlea au avut la ndemn dou
modele pe care ar fi putut s le urmeze. n timp ce reedina familiei Medici e devenit
prototipul palatului florentin palatul Rucellai a constituit un model 3 abia n veacul al XVIlea, i
mai ales n afara Florenei.
Palatul Rucellai are o replic construit n perioada renaterii timpurii, n 1458, la Pienza. Este vorba de palatul
Piccolomini, construit de Bernardo Rossellino pentru papa Pius al IIlea. Asemnarea izbitoare dintre elevaia
palatului Rucellai i cea a palatului Piccolomini nu trebuie s ne mire: Bernardo Rossellino, arhitectul palatului,
a fost colaboratorul lui Alberti; mai mult, se pare c Rossellino a fost cel care s-a ocupat de construirea efectiv a
palatului Rucellai din Florena
30
Renaterea de apogeu
(~1500 ~1530)
nceputul secolului al XVIlea este marcat de maturizarea curentului renascentist i de
nflorirea fazei clasice a acestuia. Trecerea de la etapa timpurie a stilului la cea de apogeu a
fost nsoit de o serie de modificri care au vizat n egal msur obiectul de arhitectur,
stabilitatea i expresivitatea acestuia, elementele de limbaj arhitectural i relaia dintre ele.
Aceste transformri care s-au fcut simite nc de la primele lucrri aparinnd renaterii
clasice, i care au continuat s se manifeste pe toat durata acesteia au fost consecina
direct a evoluiei pe care a cunoscut-o arhitectura italian de-a lungul veacului al XVlea dar i
rezultatul deplasrii centrului de interes din Toscana i din nordul peninsulei italice la Roma.
Oraul care a polarizat interesul artitilor italieni de-a lungul renaterii de apogeu a
fost Roma. Pe durata secolului al XVlea, n timp ce n Toscana i n alte centre prospere din
nordul Italiei artele cunoteau o nflorire spectaculoas, Roma era exclus din competiie.
Cnd Brunelleschi i ncepea activitatea arhitectural la Florena, statul papal abia i revenea
de pe urma crizei cauzate de Marea Schism.
Arta, n general, i arhitectura, n special, nu pot evolua dect n anumite condiii care presupun, printre
altele, prosperitate i stabilitate economic. Problemele politice pe termen lung afecteaz starea material,
fondurile fiind dirijate pentru rezolvarea conflictelor. Cu ct conflictele dureaz mai mult cu att economia este
mai afectat. Roma a fost implicat ntr-o serie de conflicte grave o perioad ndelungat. Problemele au nceput
n 1309 cnd Clement al Vlea a mutat provizoriu sediul papalitii de la Roma la Avignon 1 . Deoarece monarhilor
francezi le convenea prezena papei pe teritoriul regatului lor, acest transfer provizoriu a durat aproape 80 de ani.
n cele din urm, Grigore al XIlea a reuit s se rentoarc la Roma, unde a murit un an mai trziu, pe 27 martie
1378. Urban al VIlea, succesorul lui Grigore al XIlea, i dezamgete repede pe cardinali care declar alegerea
nul 2 i numesc un nou pap n persoana lui Clement al VIIlea. Deoarece Urban al VIlea refuz s se retrag,
Clement al VIIlea prsete Roma i i stabilete sediul la Avignon. Dup cteva tentative euate de restabilire a
normalitii, criza se ncheie n 1417, prin Conciliul de la Constanz; cu aceast ocazie este ales ca unic pap
Martin al Vlea.
Pretextul acestei mutri l-a constituit procesul cavalerilor templieri. Philippe cel Frumos l invit pe papa
Clement al Vlea s se mute n sudul Franei pentru a fi aproape de locul unde urma s se desfoare procesul.
2
Dup moartea lui Grigore al Xllea poporul a cerut alegerea unui pap italian ; n momentul n care Urban al VIlea
s-a dovedit a nu fi demn de funcia ocupat, cardinalii au declarat nul alegerea sub pretextul c ea fusese fcut
sub presiune.
Ziua de 20 septembrie 1420, dat la care Martin al Vlea intr n Roma, este considerat
de unii nceputul Renaterii n statul papal. Oraul se afla ntr-o starea deplorabil, fiind ruinat
dup anii lungi de distrugeri. Rennoirea cultural i artistic a Romei i se datoreaz lui
Nicolae al Vlea, primul pap umanist care s-a aflat n fruntea bisericii catolice ntre 1447 i
1455. nainte de a fi ales n funcie, acesta petrecuse muli ani la Florena unde fcuse
cunotin cu diferite personaliti ale renaterii, printre care se numra i Alberti. Devenit
pap, Martin al Vlea l ia n serviciul su pe Alberti care primete s se ocupe, printre altele, de
transformarea reedinei papale.
Primele manifestri ale arhitecturii renaterii la Roma sunt restrnse i ca numr i ca
importan. Cele cteva cldiri construite dup jumtatea secolului al XVlea, dintre care mai
cunoscute ne sunt Palatul Venezia i apartamentele papei Nicolae al Vlea de la Vatican, se
nrudesc ndeaproape cu arhitectura medieval. nflorirea renaterii n statul papal are loc abia
la sfritul veacului, cnd Roma i revine definitiv din perioada de criz pentru a redeveni un
ora prosper. Pentru a renvia strlucirea apus a fostei capitale a imperiului roman,
aristocraia din Laium angajeaz artiti venii din centrele situate n nordul peninsulei.
Stabilii la Roma, artitii toscani sau lombarzi renun definitiv la nuanele regionale, iar
arhitectura lor reuete s reflecte spiritul arhitecturii antice. Acest moment reprezint apogeul
renaterii, al crei scop a fost acela de a readuce la via mreia apus a imperiului roman,
prin cldiri care s egaleze monumentele antichitii.
Donato Bramante reprezint pentru arhitectura renaterii clasice ceea ce Raphael
Sanzio nseamn pentru pictur i Michelangelo Buonarroti 3 pentru sculptur. Donato
dAgnolo di Pascuccio zis Bramante s-a nscut n 1444, n ducatul Urbino, unul dintre
centrele importante ale renaterii timpurii italiene. Despre prima parte a vieii lui Bramante se
tiu destul de puine dar se presupune c n tineree a studiat pictura cu Piero della Francesca.
n jurul anului 1480 Bramante s-a mutat la Milano unde a rmas aproape dou decenii, pn la
cderea lui Lodovico Sforza n minile francezilor 4 .
Primele opere de arhitectur ale lui Bramante dateaz din perioada milanez. Cele
cteva lucrri, printre care se numr bisericile Santa Maria presso San Satiro i Santa Maria
delle Grazie, ilustreaz n egal msur tradiia lombard i formaia de pictor a lui Bramante.
La Santa Maria presso San Satiro, o biseric din secolul al IXlea, Bramante suplinete lipsa
3
Arhitectura lui Michelangelo se situeaz, de fapt, la grania dintre renatere i manierism, iar ultimele cldiri
ale acestuia anun barocul. Sculptura lui Michelangelo este reprezentativ pentru renaterea clasic.
4
In 1499 Ludovic al XIIlea, regele Franei, reia Rzboaiele italiene, ncepute n 1494 de ctre Carol al VIIIlea.
Oraul Milano este cucerit de ctre rmatele fraceze i ducele Lodovico Sforza este luat prizonier.
32
unei abside adecvate pentru amplasarea altarului cu o perspectiv fals, astfel nct, dintr-un
anumit punct, situat pe axul longitudinal al bisericii, privitorul poate avea impresia c zona
altarului este cu mult mai adnc dect n realitate. n cadrul aceluiai edificiu artistul
remodeleaz exteriorul capelei o construcie mic, de plan central i construiete un
baptisteriu de plan octogonal, inspirat din arhitectura paleocretin.
Baptisteriul de la Santa Maria presso San Satiro este prima construcie central a lui
Bramante; se bnuiete ns c interesul arhitectului pentru spaiile de acest tip data din
adolescen. Fiind originar din ducatul Urbino, este foarte posibil ca Bramante s-l fi ntlnit
pe Franceso di Giorgio, arhitect al palatului ducal i autor al unui tratat de arhitectur n care
se fac referiri la planurile centrale. Dup venirea la Milano, Bramante a intrat n contact cu
Filarete i Leonardo, dou personaliti ale renaterii, interesate la rndul lor de construciile
centrale. Pentru arhitecii renaterii planul central ntruchipa perfeciunea absolut, motiv
pentru care ei prefer acest tip de construcii celor cu plan longitudinal. Aproape fiecare dintre
personalitile marcante ale renaterii, ncepnd cu Brunelleschi i terminnd cu Bramante,
realizeaz cel puin o cldire religioas de tip central.
Majoritatea lucrrilor lui Bramante par s aib ca laitmotiv planul central. Dup 1490
arhitectul primete ncheierea lucrrilor la biserica Santa Maria delle Grazie, cldire de
factur gotic, dezvoltat pe direcie longitudinal. Bramante adaug n extremitatea opus
intrrii o zon de transept compus dintr-un spaiu rectangular, care se extinde lateral prin
abside semicirculare, i care se continu, n direcia opus intrrii, cu un altar de plan central.
Importana crescut a zonei transeptului este subliniat att la interior ct i la exterior printr-o
cupol semisferic nglobat ntr-un tambur cu aisprezece laturi. Suprafeele pline ale
interiorului sunt tratate cu motive arhitecturale, realizate n relief plat; bidimensionalitatea
ornamentelor i utilizarea culorii trdeaz formaia iniial, de pictor, a lui Bramante.
Exteriorul cldirii ilustreaz perfect tradiia lombard caracterizat prin ntrebuinarea
crmizii i a pieselor ceramice precum i prin decoraie bogat.
n 1499, o dat cu venirea francezilor i cu detronarea patronului su, Bramante se
hotrte s prseasc oraul Milano pentru a se duce la Roma. Dei la epoca respectiv
arhitectul trecuse de jumtatea vieii sale, contactul cu oraul i mai ales cu monumentele sale
a avut ca rezultat o schimbare radical a stilului. Cele mai cunoscute opere ale lui Bramante
au fost construite sau proiectate n ultima decad a vieii sale, dup ce Iuliu al IIlea a fost ales
pap. n primii ani ai ederii la Roma, dedicai n primul rnd studierii i msurrii
monumentelor antice, Bramante a primit dou comenzi mici dar care i-au adus faim:
claustrul bisericii Santa Maria della Pace i San Pietro in Montorio.
33
ntre 1500 i 1504 Bramante remodeleaz galeriile suprapuse care nconjurau curtea
bisericii Santa Maria della Pace. Ceea ce frapeaz la aceast construcie n comparaie cu
cele executate la Milano este simplitatea i mai ales austeritatea compoziiei. Claustrul este
nconjurat la parter de un portic cu pile deasupra crora pornesc arce n plin cintru. Prin faa
pilelor trec pilatri angajai, care poart antablamentul aezat peste parter. Etajul claustrului
este o galerie deschis, compus din pilatri cu rol structural, amplasai deasupra punctelor
izolate de sprijin din parter, i coloane cu rol de submprire a traveelor, situate chiar n axul
arcelor parterului. Amplasarea unei coloane deasupra unui gol era un lucru neobinuit pentru
arhitectura roman, dar Bramante a optat pentru aceast soluie pentru a obine un raport mai
armonios ntre nlimea traveei i limea ei. Prin seciunea redus i prin aezarea direct pe
balustrad, Bramante intenioneaz s sublinieze rolul estetic al coloanei i s atenueze
impresia creat de poziia ei neobinuit.
Biserica Santa Maria della Pace este unul dintre primele exemple ale renaterii unde se
pune accentul pe logica structural. Aici, porticul de inspiraie medieval cu arce care se
descarc direct pe coloane este nlocuit cu sistemul constructiv motenit de la romani,
alctuit din arce care se descarc pe pilele prin faa crora trec pilatrii angajai sau coloane
angajate ce susin antablamentul.
La cea de-a doua lucrare a sa, San Pietro in Montorio, Bramante d dovad de o
nelegere perfect a antichitii romane. n 1502 familia regal a Spaniei i comand lui
Bramante s ridicarea unui mic edificiu cu rol comemorativ, pe locul unde fusese rstignit
Sfntul Petru. Bramante inteniona s remodeleze claustrul existent al aezmntului San
Pietro in Montorio, i s-i dea o form circular, n centrul curii urmnd s amplaseze
monumentul propriu-zis, o cldire de tip central care amintea de un martirion. Din proiect nu
s-a executat dect martirionul. Construcia este compus dintr-un volum cilindric nalt,
acoperit cu o cupol semisferic, nconjurat de un portic cu coloane dorice. Dei edificiul are
dimensiuni reduse, arhitectura sobr i confer un aspect monumental. Tratarea plastic
renun la toate acele elemente cu rol pur decorativ, pstrnd numai elementele de vocabular
arhitectural: coloane i pilatri, friza cu metope i triglife, firide spate n grosimea zidului.
Modul de tratare a suprafeelor pline ncepe s se apropie de antichitate; niele dau plasticitate
masivului de zidrie, iar prin contrastul ntre lumini i umbre se creeaz efecte estetice.
Deoarece se aseamn cu un templu de tip tholos, cldirea a fost numit Tempietto.
Tempietto este lucrarea care i-a adus celebritatea lui Bramante. Ca urmare a faimei
dobndite Iulius al IIlea, ales pap n 1503, l angajeaz pentru executarea unor lucrri la
34
palatul Vatican. Vaticanul a devenit sediu al papalitii dup 1308 5 iar pe durata veacului al
XVlea a fost obiectul mai multor transformri. n jurul anului 1490, papa Inoceniu al VIIIlea
comand construirea vilei Belvedere, situat n apropierea reedinei, pe un mic deal. Dup
1503 Iulius al IIlea, care era un mare iubitor al artei clasice, se decide s-i aduc ntreaga
colecie de sculpturi antice la Belvedere, s uneasc vila de palatul papal prin dou galerii, i
s amenajeze interiorul curii astfel obinute. Construcia Curii Belvedere i este ncredinat
lui Bramante. Lucrarea reprezenta o real provocare: rezolvarea unor loggii pe lungimea de
trei sute de metri i amenajarea unui teren accidentat, ale crui proporii erau departe de
idealurile renaterii. Pentru a rezolva problema denivelrii, Bramante mparte curtea n trei
terase, situate la cote diferite, legate ntre ele prin scri i rampe monumentale. Terasa din
mijloc, mult mai mic dect celelalte, divizeaz curtea n dou zone distincte. n curtea de jos,
pe latura de lng palat, arhitectul amenajeaz un teatru n aer liber, orientat ctre vila
Belvedere care se profila pe un fundal somptuos alctuit din suprafeele verticale ale teraselor
superioare i sistemul de rampe i scri.
Cea mai important lucrare a lui Bramante a fost fr ndoial reconstrucia catedralei
San Pietro. Construit nspre jumtatea veacului al IVlea, bazilica Sfntului Petru era la
vremea aceea unul dintre cele mai vechi monumente ale cretintii. Aflndu-se ntr-o stare
ubred, cldirea avea nevoie de reparaii radicale; n cele din urm s-a hotrt ca bazilica
paleocretin s fie drmat i n locul ei s fie ridicat o alt cldire, dup planurile lui
Bramante. Acest proiect i d ocazia arhitectului oficial al papei s pun n practic toate
cunotinele acumulate n timp. Pe 18 aprilie 1506 este pus piatra fundamental a cldirii
care urma s se ridice pe locul unde fusese nmormntat Sfntul Petru. Bramante proiecteaz
o cldire central de scar mare. Construcia consta ntr-o cruce cu brae egale, nscris ntr-un
ptrat n colurile cruia se gseau capele de plan central. Intersecia braelor crucii era
marcat de o cupol semisferic.
Din proiectul lui Bramante nu s-a executat dect zona central: pilele ce urmau s
susin cupola i arcele care uneau pilele. Dup moartea lui Bramante, n 1514, conducerea
antierului a fost preluat pe rnd de Raphael, Peruzzi, Sangallo i, n cele din urm, de
Michelangelo. Pe parcurs concepia iniial a suferit o serie de transformri; ideea de plan
central a fost abandonat i reluat n mai multe reprize. n cele din urm cldirea a fost
finalizat dup 1547, conform planurilor lui Michelangelo. Acesta urmrete n mare
Iniial sediul papalitii se afla n Lateran. In 1308 Lateranul este distrus de un incendiu. Din cauza crizei
35
concepia lui Bramante, dar este obligat s aduc o serie de modificri, pentru consolidarea
structurii, mult prea firave. Aceste transformri n urma crora pilele ce urmau s susin
cupola au fost ngroate, au avut ca rezultat obinerea unui spaiu mai unitar rezultat nu din
simpla alturare a unor forme, ci din mbinarea unor volume.
Bramante a avut o contribuie i n domeniul arhitecturii civile. n perioada renaterii
clasice arhitectura reedinei nobiliare a fcut pai importani. Pe de o parte, tipul de reedin
toscan evolueaz, ajungnd la deplina maturitate. Pe de alt parte, apare un nou tip de
reedin, de dimensiuni mai mici, inspirat de Insulele romane. Tot n perioada renaterii
clasice este reluat construcia de vile, program specific pentru antichitatea roman, care va
lua amploare n manierism.
36
Renaterea de apogeu
37
Renaterea de apogeu
38
Renaterea de apogeu
fig. 12. Bramante. Proiectul pentru Vatican, cu amenajarea curii Belvedere i reconstrucia catedralei San Pietro
fig. 13. Bramante. Curtea Belvedere. Vatican. n partea stng a imaginii se afl, vila lui Inoceniu al VIIIlea iar
n dreapta este reedina papal. Cele dou cldiri sunt unite de dou galerii dezvoltate n lungime, pe o
distan de 300 m. Corpurile de legtur sunt acoperite la acelai nivel dar nlimea lor este variabil,
din cauza denivelrii terenului.
39
Renaterea de apogeu
40
viitorului pap Paul al IIIlea. Att exteriorul ct i interiorul cldirii prezint o maturizare a
conceptelor de monumentalitate, soliditate i stabilitate, urmrite cu perseveren de arhitecii
renascentiti.
Elevaia principal a cldirii are o imagine sever, rezultat ca urmare a dispariiei
elementelor cu caracter pur decorativ. Paramentul este total plan; bosajele sunt restrnse la
colurile cldirii i n zona accesului principal. Ordinul de arhitectur este ntrebuinat strict la
golurile de la etaje. Antonio da Sangallo menine mprirea elevaiei n registre orizontale de
importan diferit. La registrul inferior, zidria este ntrerupt de goluri rectangulare aezate
pe console. La piano nobile, ferestrele prezint ancadramente de tip edicul; coloanele angajate
pe care st frontonul ediculului sunt aezate pe baze rectangulare solide. Tempoul introdus de
traveea ritmic este suplinit aici de alternana frontonului de tip triunghiular cu frontonul n
arc de cerc. La cel de-al doilea etaj golurile primesc ancadramente mai lejere dect cele
situate la piano nobile. Importana diferit a etajelor reiese din tipul ancadramentelor folosite
n dreptul fiecrui nivel. Rolul principal pe care l deine piano nobile rezult att din
utilizarea celor mai impozante ancadramente ct i din alternarea frontoanelor acestora.
Cadrul introdus pentru ntia dat la Palazzo della Cancelleria este prezent i la
Farnese, fiind format, pe vertical, de cele dou fii nguste de bosaje care subliniaz
muchiile construciei, iar pe orizontal de corni i de linia pmntului. Fragmentele de
bosaje ntrebuinate indic uurarea masei de zidrie de jos n sus; acelai lucru este ns
indicat i de culoarea paramentului, care este nchis la parterul cldirii, i care se deschide pe
msur ce se avanseaz pe vertical.
Axul de simetrie al elevaiei principale, pus n eviden pe dou treimi din nlimea
construciei, precum i stricteea cu care este alctuit faada anun o compoziie interioar
ordonat, cu cel puin un ax de simetrie marcat. ntre exteriorul i interiorul cldirii exist o
concordan deplin. Dimensiunea mare a frontului la strad precum i rigurozitatea i
monumentalitatea acestuia anun o cldire cu o suprafa de dimensiuni mari i cu un plan
rectangular. n proiecie orizontal palatul are forma unui dreptunghi uor alungit, n centrul
cruia se gsete o curte interioar ptrat. Compoziia are dou axe de simetrie, ambele
marcate, axul longitudinal, situat n prelungirea intrrii principale, fiind bine evideniat.
Curtea interioar a palatului Farnese este cea mai bun ilustrare a renaterii clasice i a
evoluiei petrecute ntre faza timpurie i cea de apogeu a stilului. Modelul curilor interioare
florentine, cu arce care se descarc pe coloane zvelte este nlocuit aici de motivul ordinelor
suprapuse, inspirat de Teatrul lui Marcelus i de Colosseum: arcele late pornesc din pilatri
masivi iar antablamentul este purtat de coloane angajate pilelor de zidrie. Peste doricul
43
toscan al parterului se gsesc coloane angajate ionice care mrginesc arcade oarbe; interiorul
galeriei de la piano nobile este luminat de goluri practicate n zidul care nchide arcada. La
ultimul nivel coloana este nlocuit cu pilastrul, iar corinticul ia locul ionicului. Ordonana
suprapus confer curii interioare att o structur corect din punct de vedere static, ct i o
imagine stabil i sobr lipsit ns de graia porticurilor toscane.
Cu toate c Palatul Farnese poate fi considerat idealul reedinei nobiliare a renaterii
clasice, aceast construcie nu este una pur roman ci este rezultat din ntreptrunderea
arhitecturii toscane cu cea antic. Palatul Farnese reprezint n realitate momentul de apogeu
al reedinei nobiliare de factur florentin. Prototipul palatului roman este ilustrat mai
degrab de o alt cldire, de palatul Caprini desenat de Bramante, devenit locuina lui
Rafael.
Palatul Caprini a fost construit, se pare, n jurul anului 1512. Ca toate lucrrile ridicate
de Bramante dup venirea la Roma i aceast reedin se bazeaz pe un model antic, mai
precis pe cel furnizat de Insula roman. Insulele cuprindeau apartamente care erau amplasate
deasupra unui ir de prvlii. Palatul Caprini este o cldire de dimensiuni mai mici dect alte
reedine nobiliare, coninnd doar dou nivele, unul funcional, ocupat de prvlii, i al
doilea pentru locuit. Parterul, este alctuit dintr-o succesiune de cinci arcade n interiorul
crora se gsesc accesele n prvlii i la locuin. Pilele solide pe care se descarc arcele i
separ golurile sunt tratate cu un bosaj cu relief pronunat. Parterul se ncheie cu un profil
orizontal deasupra cruia ncepe etajul nobil. Zidul etajului, neted i retras fa de fila zidului
de la parter, este decorat cu coloane dorice ngemnate, situate n dreptul pilelor de la partea
inferioar. ntre grupurile de coloane care poart un antablament cu triglife i metope, se
gsesc golurile ferestrelor surmontate de frontoane triunghiulare. Ceea ce se remarc la
aceast elevaie este sculpturalitatea creat de profilul accentuat al elementelor. Faada este
solid i impuntoare prin sobrietate dar i prin plasticitatea masei de zidrie. De asemenea se
poate observa c fiecare fragment de construcie, ncepnd cu balustradele i cu piedestalele
coloanelor i terminnd cu cornia, este clar definit.
Palatul Caprini va constitui un model i pentru alte reedine ale renaterii clasice.
Unul dintre exemplele cele mai bune n acest sens este palatul Vidoni-Caffarelli, construit de
Rafael. Simplitatea i sobrietatea arhitecturii rezideniale a lui Bramante va constitui un punct
de plecare pentru operele lui Palladio, principalul reprezentant al renaterii trzii.
44
45
46
Porticul, prin poziia pe care o ocup n cadrul construciei, are un statut incert, fiind n egal msur un spaiu
public i privat.
49
Toate acestea contravin aspiraiilor renaterii clasice care impunea unitatea i claritatea
compoziiei. Efectul de surpriz urmrit de arhitecii manieriti mpinge la descoperirea
obiectului de arhitectur. Idealul renaterii de apogeu era acela de a nelege cldirea dintr-o
singur privire, de a descifra n ntregime construcia pornind de la un fragment. Aparent,
manierismul este lipsit de logic. n realitate, ns, logica manierist exist i o dat
descoperit ajut la ptrunderea sensului arhitecturii manieriste.
Unul dintre artitii la care subtilitatea se mbin cu un caracter ludic pronunat este
Giulio Romano. Elev i asistent al lui Raphael, Romano prsete statul papal n 1524, cnd
se duce la Mantova unde intr n slujba ducelui Federigo Gonzaga. Prima lucrare important,
executat ntre 1526 i 1534 la comanda patronului su, a fost Palazzo del T, amplasat n
imediata apropiere a oraului. Dei cldirea se numete Palazzo, nu este vorba de o reedin
ci de o vil suburban, destinat petrecerii timpului liber. Cldirea pe parter are un contur
rectangular care nchide o curte interioar mare. Pe una dintre laturile adiacente intrrii se
desfoar o grdin nconjurat de ziduri.
Dei compoziia pare perfect ordonat, la o examinare atent ncep s se observe o
serie de mici accidente. Astfel, la o prim vedere, tratarea exteriorului pare identic pe toate
laturile; n realitate ns ritmul se schimb de la o faad la alta, lucru pe care nu l poate
observa dect cineva foarte atent. Surprizele mari apar abia n curtea interioar, unde
elementele clasice sunt utilizate ntr-o manier care desfid orice logic structural. Din
arhitrava purtat de coloane dorice solide, decorat dup moda antic cu triglife i metope, se
desprind fragmente care par s cad. Lcrimarul situat la partea superioar a unora dintre
niele oarbe este deformat de interaciunea cu cheia arcului. La arcele intrrii principale, cheia
de bolt alunec n interiorul arcului. Toate aceste detalii ironizeaz grija deosebit pe care o
acord renaterea clasic logicii constructive.
Locuina lui Romano din Mantova, construit n 1540, reprezint un alt discurs
zeflemitor la adresa renaterii clasice. Faada este mprit pe vertical n opt travei egale;
accesul, situat n zona central, are n partea stng patru travei iar n dreapta doar trei travei.
Dispoziia incert induce uor n eroare un privitor grbit, care poate avea impresia c intrarea
este situat chiar pe axul de simetrie al compoziiei. Pe orizontal Romano introduce dou
registre distincte. Profilul de separare este deviat din traseul su rectiliniu n dreptul intrrii n
cldire; ncercnd s-i regseasc poziia normal profilul orizontal turtete arcul de deasupra
uii, care se transform din arc n plin cintru n arc n mner de co. La etaj paramentul este
tratat cu arcade oarbe n interiorul crora apar goluri ale cror ancadramente par decupate.
50
Spre deosebire de palatul renascentist unde fiecare element e clar definit, aici componentele
se confund ntre ele, interacioneaz unele cu altele, se metamorfozeaz.
Dup jumtatea secolului al XVIlea, arhitectura manierist se concentreaz asupra
construciei de vile, program de arhitectur antic, renviat n perioada renaterii clasice de
Raphael, care edific n apropierea Romei Vila Madama. Una dintre cele mai cunoscute
construcii de acest tip este Vila dEste de lng Tivoli, construit de Pirro Ligorio pentru
cardinalul Ippolito dEste. n septembrie 1550 cardinalul dEste i face intrarea triumfal n
Tivoli. Venit de la Roma, unde i petrecuse viaa ntr-un mediu fastuos i nconjurat de
artiti, cardinalul este gzduit ntr-o modest mnstire. Nemulumit de noua lui reedin,
Ippolito dEste comand construirea unei vile demne de un prin al bisericii. Partea cea mai
interesant a lucrrii o reprezint grdinile care se desfoar pe terenul n pant, din faa vilei
propriu-zise. Pentru executarea acestora arhitectul s-a inspirat din Vila lui Hadrian, situat n
apropiere. Concepia este ncrcat de elemente simbolice care fac aluzie fie la patronii
oraului Tivoli, fie la rivalitatea dintre pap i cardinal, fie la virtuile cardinalului. Apa,
prezent pe ntreaga ntindere a grdinii, are att rol estetic, ct i de rcorire i de
mprosptare a aerului. Traseul este conceput n aa fel nct vizitatorul s zreasc de departe
zonele principale ale grdinii i s beneficieze de o vedere spectaculoas ctre vila care se
profileaz pe vrful dealului.
n anul n care cardinalul dEste ncepe construcia de la Tivoli, rivalul su, papa Iuliu
al IIIlea l angajeaz pe Giacomo Barozzi da Vignola s extind Vila Giulia situat n afara
Romei. Vila nchide ntre zidurile ei o succesiune de curi interioare. Accesul n cldire se
face printr-un portal tratat cu bosaje cu relief pronunat. n spatele frontului principal se
deschide o curte n form de potcoav, nconjurat perimetral de ziduri. Pavilionul situat pe
latura opus accesului principal n curtea n potcoav permite trecerea ntr-o a doua curte
interioar; de pe platforma pavilionului se coboar pe o teras situat la o cot mai joas, care
are n centru ei un nympheum. Dincolo de ce-a de-a dou curte ncepeau grdinile vilei,
disprut azi, n mare parte.
Acelai Vignola este angajat i de familia Farnese pentru vila de la Caprarola.
Arhitectul este constrns s cldeasc vila pe fundaiile unei vechi fortree neterminate, de
form pentagonal. Grdinile vilei sunt concepute pentru a se adapta palatului i peisajului.
Acestea sunt divizate n dou zone distincte, amplasate la distan una de cealalt i separate
printr-o perdea de vegetaie. Suprafeele amenajate se apropie mult de pdurea din imediata
apropiere, dnd impresia c se pierd n natur.
51
Lucrarea lui Giorgio Vasari este intitulat Vieile pictorilor, sculptorilor i arhitecilor.
52
Renaterea trzie este cel mai bine reprezentat de Andrea Palladio. Fiul unui morar
din Padova, Andrea di Piero supranumit Palladio i-a fcut ucenicia ca pietrar, meteug pe
care l-a practicat pn ce a fost descoperit de contele Giangiorgio Trissino, unul dintre
umanitii renumii ai epocii. Trissino l ajut pe tnrul Andrea s studieze arhitectura, i l
introduce apoi n cercurile aristocraiei din Vicenza. Ascensiunea profesional a lui Palladio
ncepe dup ce aceasta mplinise patruzeci de ani, vrst naintat pentru epoca respectiv.
De-a lungul carierei sale care dureaz trei decenii, el va aborda pe rnd aproape toate
programele de arhitectur. Activitatea practic prolific a fost dublat de o activitate teoretic
important. Tratatul de arhitectur scris de Palladio, I Quattro Libri dellArchitettura, publicat
pentru prima dat n 1570, va cunoate o larg rspndire, ajutnd n acest fel la propagarea
ideilor renaterii n afara granielor Italiei.
Cariera arhitectural a lui Palladio s-a desfurat n regiunea Venetto, cea mai mare
parte a lucrrilor lui fiind edificate n orelul Vicenza. Mediul n care a crescut i a trit a
exercitat o influen considerabil asupra operei artistului, cldirile sale oglindind
deschiderea, lejeritatea i vioiciunea specific arhitecturii veneiene. Prima lucrare important
a lui Palladio a fost transformarea exteriorului bazilicii din Vicenza, cldire de interes
comunitar, n care se desfurau judeci i ntlniri de afaceri. Palladio nconjoar construcia
medieval cu o loggie suprapus de inspiraie clasic, alctuit din ordine suprapuse i arcade.
n arhitectura arcadelor pila masiv, utilizat n renaterea clasic, este nlocuit de grupuri de
coloane duble care poart arhitrava pe care se descarc arcul; acest motiv care confer o mare
transparen i lejeritate loggiei, a intrat n istoria arhitecturii sub numele de motiv palladian 3 .
Deschiderea specific arhitecturii veneiene este accentuat de perforarea tuturor suprafeelor
cu rol de umplutur. Pentru a conferi stabilitate cldirii, zonele de col sunt mai opace, i pe
deasupra ntrite cu coloane duble.
Construciile lui Palladio au claritatea i logica renaterii clasice, lucru perfect ilustrat
de reedinele pe care le proiecteaz. Arhitectura exterioar corespunde cu dispoziia
interioar a spaiilor; planurile vdesc o preocupare sporit pentru simetrie i pentru relaia
existent ntre proporia ncperilor. Palatul Porto, construit dup 1552 amintete prin
exteriorul su de Palatul Caprini al lui Bramante. Peste parterul simplu, cu bosaje plane, se
ridic un etaj nobil cu relief pronunat, al crui parament neted este strpuns de ferestre cu
frontoane alternate, separate de coloane angajate. Coloanele, ancadramentele i balustradele
se disting unele de altele, fiind bine definite. Simetria elevaiei se regsete n compoziia
3
Motivul palladian a fost n realitate inventat de un alt arhitect italian, Sebastiano Serlio.
53
celor dou biserici ilustreaz o nou variant de faad clasic, care pornete de la soluia
propus de Alberti cu peste un veac n urm. Ideea care st la baza compoziiei este
ntreptrunderea a dou fronturi de templu. Frontul din zona central a faadei, mai ngust i
mai nalt, corespunde navei principale a bisericii; n spatele acestui prim front se desfoar
un al doilea, mai puin nalt, a crui lime este egal cu limea total a bisericii. Palladio
subliniaz importana prii centrale a edificiilor att prin nlime ct i pe relieful pronunat.
n arhitectura interioar a celor dou biserici apare un nou element neobinuit: introducerea
unui ecran perforat, alctuit din coloane, ntre corpul bisericii i zona corului. Coloanele
separ corul mnstiresc i filtreaz sunetul cntrilor bisericeti, crend o atmosfer ncrcat
de mister.
Ultima lucrare a lui Palladio, terminat de unul dintre elevii arhitectului, este teatrul
Olimpic din Vicenza. Cldirea cuprinde zona destinat spectatorilor i scena. Scena are ca
fundal un decor arhitectural, care sugereaz o zon dintr-un ora; perspectiva fals obinut
printr-o serie de artificii d impresia unui cadrul urban real.
Palladio este unul dintre cei mai mari arhiteci ai renaterii, att prin calitatea i
varietatea operelor create, ct i prin numrul mare de lucrri. Cea mai mare realizare a sa a
fost tratatul de arhitectur, care a ajutat la rspndirea renaterii italiene.
55
56
57
58
fig. 18. Pirro Ligorio. Vila d' Este. Tivoli. Aleea celor o sut de fntni
59
60
61
62
63
64
65
Barocul n Italia
(secolul al XVIIlea)
Arhitectura baroc, ale crei forme de manifestare au prins contur nc din epoca
renaterii i a manierismului, ncepe s se dezvolte abia dup anul 1600. Desprins din arta
renaterii, curentul baroc poate fi privit dintr-o anumit perspectiv ca o continuare a
manierismului. Originea clasic a arhitecturii baroce este demonstrat n multe cazuri de
utilizarea vocabularului arhitectural clasic precum i de monumentalitatea compoziiilor. Ceea
ce difereniaz barocul de renatere sunt mai ales mijloacele de expresie.
Mult vreme, arta baroc a fost considerat o renatere degenerat, o anomalie, lucru
ilustrat de altfel i de etimologia termenului baroc 1 . Barocul nlocuiete severitatea liniilor
drepte cu forme curbe; stabilitatea i echilibrul static cu echilibrul dinamic; calmul cu
micarea; claritatea cu iluzia. Barocul vrea s impresioneze i mai ales s sensibilizeze, i n
acest scop folosete toate mijloacele scenografice posibile.
Arhitectura baroc renun la formele perfecte, stabile i nedeformabile ntrebuinate
ndeosebi de renaterea clasic. ntr-o cldire baroc, tensiunile create de forele interferente
deformeaz pn i cele mai solide componente. Materia este n continu micare n care sunt
antrenate toate componentele interioare i exterioare ale cldirii. Dinamismul baroc este
obinut prin metode diverse. Unul dintre motivele cel mai des ntlnite n epoca baroc este
elipsa. Spre deosebire de cerc, form perfect, echilibrat i stabil, elipsa genereaz un
dinamism greu de controlat ntruct cele dou centre care genereaz aceasta form geometric
antreneaz o micare de pendulare nencetat.
Un alt motiv preferat de baroc este cel al ntreptrunderii formelor i volumelor.
Michelangelo Buonaroti este primul arhitect care utilizeaz acest mijloc compoziional, la
catedrala Sfntul Petru. Michelangelo transform desenul lui Bramante alctuit dintr-o
cruce greac ampl n ale crei coluri libere erau situate centre secundare de interes ntr-un
proiect cu complexitate sporit. Planul lui Michelangelo are n centru tot o cruce cu brae
egale, rezultat ns din ntreptrunderea a dou volume de contur ptrat, i nu din simpla
adiionare a unor elemente distincte. Intersecia braelor crucii este marcat de o cupol, care,
spre deosebire de cea semisferic propus de Bramante, are seciune elipsoidal. Aezarea
In limba portughez prola barroca nsemna perl imperfect; se presupune c termenul baroc desemna iniial
cupolei pe un tambur nalt, a crui tratarea plastic ascunde structura real a domului,
subliniaz elansarea acestei componente i sugereaz o micare ascendent.
Dinamismul i ntreptrunderea formelor baroce este adesea asemuit cu conflictele
interminabile dintre catolici i protestani i cu starea permanent de nesiguran. Asemenea
curentelor artistice precedente, renaterea i manierismul, barocul are o explicaie n
conjunctura social i religioas a vremii. Protestantismul a zguduit din temelii lumea
catolic; n 1545, la aproape trei decenii dup nceputul reformei, Papa Paul al IIIlea convoac
Conciliul de la Trento i ncurajeaz nceputul contrareformei. n lupta mpotriva
protestanilor, papalitatea a fost sprijinit de ordinul iezuit, nfiinat n 1540 de ctre Ignaiu
de Loyola.
n 1568 conductorii ordinului iezuit comand construirea unei biserici, Il Ges,
monumentul principal al Companiei lui Iisus. Executarea lucrrii i este ncredinat lui
Giacomo Barozzi da Vignola. Indicaiile primite de Vignola sunt extrem de precise i de
stricte: cldirea trebuia s aib o singur nav acoperit cu bolt n leagn i flancat de
capele laterale; nava trebuia s fie bine proporionat, n conformitate cu regulile arhitecturii.
innd cont de aceast cerere arhitectul a preluat modelul elaborat cu un secol n urm de
Alberti pentru Sant Andreea din Mantova.
Planul bisericii Il Ges este o cruce latin cu brae de dimensiune redus. Nava
central, a crei lungime este doar de dou ori mai mare dect limea, se continu cu un
transept lat, ncadrat de patru capele. Construcia are ca punct de maxim interes zona altarului,
care tratat ca centru al ntregului edificiu, transformnd cldirea ntr-o structur longitudinal
centrat. Elevaia principal a bisericii a fost executat de un alt arhitect, Giacomo della
Porta, care a transformat proiectul lui Vignola n sensul accenturii zonei centrale. Faada,
mprit n dou registre orizontale, este compus dup principiu telescopic. Compoziia se
desfoar pe mai multe planuri. Cel mai ndeprtat plan este cel al colateralelor care
ncadreaz elevaia corespunztoare navei principale. Partea central a compoziiei este situat
n planul cel mai avansat i are un relief pronunat, obinut n primul rnd prin niele spate n
grosimea zidului. Coloanele cu profil accentuat alturi de pilatri foarte plai precum i
prezena corniei care urmrete toate profilurile verticale, contribuie la rndul lor la crearea
impresiei de adncime. Monumentalitatea faadei, determinat de simetria strict, de marcarea
axului vertical de compoziie i de dublarea pilatrilor, este accentuat de efectele de lumin i
umbr realizate prin ntrebuinarea procedeelor amintite mai sus.
Biserica Il Ges constituie unul dintre prototipurile arhitecturii religioase baroce, care
va servi de model nu numai cldirilor de cult construite n Roma dup 1600 ci tuturor
67
bisericilor iezuite ridicate n diferite coluri ale lumii. Naterea artei baroce coincide cu
contrareforma; ordinul iezuit, susintor al contrareformei i propagator al catolicismului, a
contribuit n mare parte la rspndirea artei baroce, n special n Lumea Nou. Acolo unde
arta baroc nu a fost o expresie a contrareformei, ea a devenit un instrument al puterii politice
absolute.
Una dintre construciile religioase executate n Roma dup modelul furnizat de Il
Ges, este biserica Santa Susanna, proiectat de Carlo Maderna ntre 1597 i 1603. Faada
cldirii, inspirat de cea conceput de Giacomo della Porta, este rezolvat tot pe dou nivele,
legtura ntre partea central i colaterale fiind fcut prin intermediul volutelor. Maderna
utilizeaz aceleai procedee compoziionale ca i della Porta urmrind s creeze impresia de
profunzime: paramentul se desfoar n mai multe planuri, cel din centrul compoziiei fiind
mai avansat dect cel din prile laterale. Extremitile sunt puse n eviden prin pilatri
foarte plai n timp ce intrarea, axat pe centru, este ncadrat de coloane cu profil puternic.
Suprafaa zidului este decorat de nie care, prin adncimea lor, accentueaz impresia de
tridimensionalitate a elevaiei.
Acest sistem telescopic, specific arhitecturii baroce, se deosebete radical de
paramentul plan al renaterii. n renatere, chiar i atunci cnd masa de zidrie este mai
prelucrat i capt consisten i plasticitate, peretele exterior traseaz o grani strict i
clar ntre construcie i mediul nconjurtor; n baroc zidul este maleabil, pare c se
deformeaz din cauza presiunii exercitate din interior ctre exterior. Efortul cel mai mare se
exercit n zona central a faadei, n dreptul accesului, unde, n cele din urm, interiorul i
exteriorul intr n contact. Explozia formelor interioare proiecteaz intrarea lcaului de cult
n mijlocul lumii profane pe care biserica ncearc s o recucereasc.
La nceputul secolului al XVIIlea Carlo Maderna este angajat s modifice catedrala
San Pietro din Roma. Cldirea n cruce greac, conceput de Bramante i definitivat de
Michelangelo, era greu de utilizat; dei interiorul avea dimensiuni impresionante zonele din
care putea fi urmrit serviciul religios erau restrnse i ca numr i ca suprafa. Din cauza
acestor inconveniente s-a hotrt ca edificiul central s fie transformat ntr-unul longitudinal 2 .
Maderna prelungete spre apus cldirea, adugnd la construcia lui Michelangelo o nav
central, compus din trei travei, ncadrat de dou colaterale de dimensiuni reduse. Cldirea
Structura longitudinal convenea i din motive ideologice; n ciuda recomandrilor umanisilor, clericii au
preferat ntotdeauna planul longitudinal. Dup contrareform se abandoneaz modelul perfect central, n favoare
unor structuri alungite.
68
sculptor. n 1624, Bernini este angajat s lucreze baldachinul din catedrala San Pietro;
obiectul ce urma s marcheze locul de ngropciune al sfntului Petru este alctuit dintr-un
acopermnt ridicat pe patru coloane solomonice 3 uriae, turnate din bronzul recuperat de la
Panteonul lui Agripa.
Dup aproape trei decenii Bernini este solicitat din nou de Vatican, de aceast dat n
calitate de arhitect i urbanist. n jurul anului 1655 i se ncredineaz amenajarea terenului din
faa catedralei; n 1663, n timp ce lucra la proiectul pieei, primete o nou comand ce
consta n construirea unei scri care s uneasc apartamentele papei cu catedrala San Pietro.
Scara, denumit i Scala Regia, se afl pe partea de sud a catedralei i se ntinde pe o lungime
destul de mare. Pentru rezolvarea proiectului Bernini face apel la o serie de iluzii optice,
crend o ntreag scenografie att pentru a impresiona ct i pentru a atenua inconvenientele
pe care le prezenta locul unde trebuia s fie amplasat scara.
Din cauza locului ngust i a cldirilor existente scara nu se putea desfura dect pe o
direcie paralel cu cea a corpului bisericii i perpendicular pe axul portalului ce conducea
ctre apartamentele papei. Prin urmare, la prsirea catedralei, traseul ctre apartamentele
pontificale nu se putea continua frontal ci trebuia deviat, lucru care putea s produc o
oarecare dezorientare. Cutnd s anuleze efectul de derut, Bernini a amplasat chiar n faa
ieirii o ni n care se afl o statuie ecvestr a lui Constantin cel Mare. Ivirea statuii creeaz
un moment de pauz, de oprire din drum, care se produce chiar pe locul frngerii traseului.
Sensul de urcare este indicat de braul ridicat al statuii mpratului; scenografia realizat n
acest punct ajut la depirea impasului creat de schimbarea direciei. Efectele teatrale nu se
opresc ns n acest punct. Perspectiva scrii este mult accentuat prin apropierea pereilor
laterali i prin micorarea nlimii n aa fel nct cel care urc are impresia c lungimea
rampei este mai mare dect n realitate; obscuritatea n care se afl scara accentueaz aceast
senzaie. Iluziile create de Bernini cu mult pricepere par s spun ct de anevoioas este
viaa omului dac acesta alege calea evoluiei spirituale; unicul lucru care ndeamn la
depirea obstacolelor este credina n Dumnezeu i dorina de adevr, ilustrat de artist prin
lumina abundent ce scald partea de sus a scrii.
nclinaia pentru iluzii optice i dramatism este prezent i n celelalte opere ale lui
Bernini, cum ar fi capela Cornaro i San Andrea al Quirinale. n 1647 membrii familiei
Cornaro l-au angajat pe Bernini pentru amenajarea unui altar dedicat Maicii Tereza de Avila;
Coloanele solomonice sunt coloane torsadate, asemntoare celor care se pare c decorau primul templu al lui
Solomon.
70
capela se afla n biserica Santa Maria della Vittoria, ridicat la nceputul veacului de ctre
Carlo Maderna.
Soluia lui Bernini se bazeaz pe crearea unei scene dramatice la care particip
membrii familiei Cornaro. Compoziia are n centru imaginea sculptat a Maicii Tereza
surprins de ctre autor exact n momentul extazului. Grupul statuar, lucrat n marmur alb,
este aezat ntr-o ni placat cu materiale de culoare nchis. Nia este mrginit de coloane
ngemnate care susin un fronton a crui form dinamic pare s se deschid ctre spectatori
dnd impresia c scena sacr se dezvluie privirilor profane. Pe pereii laterali ai capelei se
afl alte dou grupuri sculptate care i reprezint pe membrii familiei Cornaro ce asist la
eveniment ca i cum ar participa la un spectacol de teatru.
Biserica San Andrea al Quirinale este una dintre ultimele lucrri ale lui Bernini. La
proiectul acestei cldiri de dimensiuni reduse Bernini abandoneaz tradiionalul plan
longitudinal introdus la biserica Il Ges de Vignola; modelul adoptat de Bernini pentru acest
edificiu i are originea tot n lucrrile lui Vignola, mai precis n bisericile de plan oval
construite de acesta. Elipsa este o form geometric ndrgit de artitii barocului pentru
dinamismul ei. Elipsa poate fi privit ca un cerc alungit; de aici rezult c un plan cu contur
elipsoidal poate fi interpretat ca un plan care la origine a fost circular dar care, printr-un efort
oarecare s-a deformat pe o direcie, n sensuri contrare. Prin urmare un spaiu de plan oval
este de fapt un spaiu central alungit.
Biserica San Andrea are o dispoziie aparte att n ceea ce privete amplasarea sa n
spaiu ct i organizarea interioar. n raport cu spaiul public construcia este retras de la
strad, intrarea fiind situat n centrul unei concaviti formate de zidul care flancheaz
cldirea. Zidul curbat al concavitii exercit o atracie semnificativ pentru trectori care sunt
tentai s se lase condui ctre intrare. n spatele acestui zid se desfoar biserica propriu-zis
al crei plan are forma unei elipse culcate. Prin aezarea axului longitudinal perpendicular pe
axul intrrii, Bernini creeaz tensiune i dinamism; o dat ajuns n biseric, nainte de a fi pe
deplin contient de prezena altarului situat pe latura opus intrrii, omul are tendina s se
lase prins n micarea generat de elips. Altarul, a crui poziionare d sensul principal al
spaiului, devine centru de interes abia dup nelegerea cadrului interior. Decorul somptuos,
este realizat prin ntrebuinarea unor materiale diverse, i prin utilizarea efectelor de lumin i
umbr. Efectele scenografice folosite n zona altarului se bazeaz pe scene puternic luminate
de un lanternou mascat.
Francesco Borromini, cel care i-a asistat pe Maderna i pe Bernini la edificarea
palatul Baberini, a fost al doilea mare arhitect al barocului italian. Opera lui Borromini s-a
71
difereniat din multe puncte de vedere de cea a rivalului su, Bernini. n timp ce acesta din
urm punea accentul pe crearea unui joc de iluzii prin decoraie, materiale variate i
ntrebuinarea luminii, Borromini acord o mai mare importan spaiului n sine i
interaciunii i metamorfozrii volumelor. Aceast preocupare poate fi observat nc din
primii ani ai carierei sale, la biserica San Carlo alle Quatro Fontane. Cldirea este situat la
intersecia a dou strzi i a fost executat n dou faze distincte.
Forma n plan a fost obinut prin alturarea a patru elipse tangente ntre ele. Dou
dintre elipse, mai mari i alungite, sunt situate n centrul planului i sunt dispuse simetric fa
de axul longitudinal; celelalte dou elipse, de dimensiuni mai mici, aflate una n dreptul
intrrii, cealalt n dreptul altarului, sunt tangente cu primele dou elipse. Conturul planului
nvluie cele patru forme geometrice, rezultnd astfel un spaiu curgtor i foarte dinamic.
Interiorul bisericii este acoperit cu o cupol care la rndul ei are conturul unui oval direcionat
n sensul axului longitudinal. Coerena spaiului interior i modul n care se mbin formele
ntre ele dau impresia unui volum mai curnd spat dect construit.
Faada a fost conceput trei decenii mai trziu. Micarea ondulatorie a zidului induce
un efect dinamic accentuat care anun fluena spaiului interior. Ca i la celelalte biserici
baroce partea central care adpostete intrarea n edificiu este situat ntr-un plan mai
avansat. Partea central a compoziiei este mrginit de dou concaviti care dau impresia c
adpostesc adevrata intrare. Zonele concave exercit o atracie considerabil, astfel nct cel
care vrea s ptrund n cldire are tendina s se ndrepte ctre unul dintre cele dou
intrnduri, iar nu ctre centru. O dat ajuns n apropierea zidului, n concavitate, omul este
prins i antrenat n micarea ondulatorie, care l propulseaz, asemenea unui val, ctre
adevrata intrare. Acest joc al faadei nu se produce numai n plan orizontal, ci i n plan
vertical, lucru care sporete considerabil impresia de micare.
n 1642 Francesco Borromini primete comanda capelei colegiului SanYvo della
Sapienza. Colegiul, construit de Giacomo della Porta, era o construcie organizat n jurul
unei curi rectangulare alungite. Borromini amplaseaz capela la extremitatea uneia dintre
laturile scurte ale ansamblului. Intrnd n interiorul colegiului atenia este atras de peretele
concav al capelei care preia motivele porticului curii interioare i de cupola foarte nalt,
deasupra creia se ridic un lanternou n spiral.
Capela are un plan central la care Borromini a ajuns prin intersectarea a dou
triunghiuri echilaterale identice, primul, orientat cu vrful ctre intrare iar cel de-al doilea
orientat ctre altar. Printre altele, hexagrama simbolizeaz strdania omului care vrea s-i
depeasc propria condiie i s se ndrepte ctre absolut; triunghiul orientat cu vrful n sus
72
este cel al planului material, care ncerc s se ridice iar triunghiul orientat cu vrful n jos
reprezint planul spiritual care vine n ntmpinarea i ajutorarea planului material.
Compoziia spaiului ne este dezvluit de cupol, al crei contur la baz preia motivul
hexagramei. Concepia care a stat la baza capelei nu poate fi neleas dect urmrind linia
pilatrilor ce marcheaz intersecia celor dou volume cu baz triunghiular, pe care se
sprijin cupola. Prin urmare este nevoie de o micare ascendent, micare pe care cel aflat n
planul pmntesc, material, trebuie s o fac pentru a tinde ctre planul spiritual. Importana
pe care Borromini o acord sensului ascendent n aceast capel este anunat din exterior att
prin nlimea mare a peretelui n spatele cruia se afl cupola i a lanternoului ct i prin
spirala tridimensional care simbolizeaz micarea permanent, ctre cer.
n 1653 Borromini este nsrcinat cu continuarea lucrrilor la biserica SantAgnese
din Piaa Navona, nceput cu un an n urm de ctre arhitecii Rainaldi, la comanda lui
Inoceniu al Xlea. Borromini pstreaz n mare conceptul original, cruia i aduce ns o serie
de modificri prin care sporete fluena i dinamica spaiului.
n proiectul conceput de Rainaldi biserica urma s aib un plan n cruce greac
nscris. Borromini transform cldirea de tip central ntr-o construcie de tip central-alungit.
n acest scop arhitectul adaug dou abside n capetele braelor laterale ale crucii, sporind
importana axului transversal de compoziie n detrimentul axului longitudinal. Niele
introduse n colurile volumului cu baz ptrat, rezultat din intersecia celor dou brae, duc
la obinerea unui spaiu de form octogonal care creeaz o legtur curgtoare ntre spaiile
situate n extremitatea braelor adiacente ale crucii.
Deasupra interseciei celor dou brae se ridic o cupol de seciune elipsoidal,
aezat pe un tambur nalt, care prin nlimea sa foarte mare urmrete s accentueze cel deal treilea ax de compoziie, axul vertical. Dezvoltarea pe nlime a spaiului interior se citete
n volumetria cldirii. Concavitatea elevaiei principale, n centrul creia se afl accesul n
cldire, las s se vad ct mai mult din cupola care domin astfel imaginea exterioar.
Verticalitatea cupolei este balansat de cele dou turnuri care flancheaz intrarea n biseric,
toate cele trei elemente contribuind la sublinierea micrii ascendente.
Una dintre capodoperele arhitecturii baroce din Roma este elevaia bisericii Santa
Maria della Pace, executat de Pietro da Cortona ntre 1656 i 1657. n 1656 ciuma
decimase o mare parte din populaia Romei, iar cei rmai n via erau ameninai de o
invazie a trupelor franceze. Pentru a pune capt situaiei tragice papa Alexandru al VIIlea
decide s invoce iertarea divin refcnd biserica Santa Maria della Pace, al crei claustru
fusese construit cu peste 150 de ani nainte, de Bramante.
73
inaugurat la Barberini. Latura dinspre strad a reedinei este compus din trei zone diferite.
Zona central este ocupat de un volum convex care se racordeaz prin dou suprafee
concave la zonele laterale, dispuse simetric fa de axul de simetrie al cldirii. n cazul de fa
volumul convex reprezint corpul din spate al curii de onoare, iar zonele laterale sunt
corpurile laterale, atrofiate. Din plan se observ c partea central gzduiete un aparat de
acces fastuos. Dincolo de intrare se gsete un vestibul de plan elipsoidal, flancat de dou
rampe curbe, de dimensiuni monumentale. Scara, tangent la peretele faadei principale,
conduce n salonul princiar de la etaj, amplasat deasupra vestibulului.
Ideile lui Guarini au cunoscut o larg rspndire n afara granielor Italiei datorit
operelor sale, rspndite n toat Europa, i tratatului su de arhitectur civil. Cei mai
receptivi la arhitectura arhitectului piemontez au fost germani, care au preluat i au
perfecionat concepiile acestuia.
Urbanismul baroc
Epoca baroc reprezint momentul n care renvie interesul pentru mediul urban. Cu
toate c personalitile renaterii se preocup n tratatele lor de problema oraului, i propun o
serie de variante pentru ceti ideale, arhitectul renascentist este nepstor la mediul
nconjurtor. Epoca manierist aduce o schimbare a acestei atitudini indiferente, arhitectul
manierist ncercnd s creeze o relaie mai armonioas ntre cldire i vecinti. Barocul
continu acest demers i i extinde raza de aciune n remodelarea spaiului urban.
Urbanismul baroc cunoate un precedent n amenajarea Pieei Capitoliului, lucrare
executat de Michelangelo n 1546. Colina Capitoliului era un punct important al Romei, aici
fiind sediul guvernului oraului. Michelangelo transform cele dou cldiri medievale de pe
deal, i construiete o a treia, realiznd astfel un spaiu nchis pe trei laturi, n centrul cruia
era amplasat statuia lui Marc Aureliu. n plan, cele trei cldiri defineau o form trapezoidal.
Pavimentul pieei era decorat cu motivul elipsei.
Cea mai mare parte a pieelor urbane construite n epoca baroc la Roma i-au avut
originea n Planul Marii Rome al Papei Sixt al Vlea. La sfritul veacului al XVIlea
cretintatea catolic se pregtea pentru jubileul din anul 1600. Cu aceast ocazie se atepta ca
Roma s primeasc un numr mare de pelerini venii s se nchine la mormintele apostolice.
Contient c oraul medieval nu ar face fa unui asemenea aflux de vizitatori, suveranul
75
pontif i comand arhitectului su, Domenico Fontana, un plan de sistematizare. Acest plan,
executat ntre 1585 i 1590, lega prin artere drepte principalele biserici de pelerinaj. Cu
aceast ocazie Fontana marcheaz spaiile cu potenial urbanistic prin amplasarea unor
obeliscuri sau a unor fntni; pe aceste locuri se vor dezvolta pieele baroce de mai trziu.
Apogeul urbanismului baroc roman este atins la jumtatea veacului urmtor, cu ocazia
amenajrii pieei Sfntul Petru. Bernini lucreaz la acest proiect timp de doi ani; varianta
final, prezentat papei Alexandru al VIIlea n 1657, i executat n anii urmtori, prevedea
mprirea spaiului n dou piee diferite: una trapezoidal i una elipsoidal. Piaa elipsoidal
era legat de biseric prin piaa trapezoidal. Spaiul astfel conceput devine un imens atrium
delimitat de restul oraului printr-un ecran de coloane masive, dispuse n patru iruri
concentrice.
Un alt spaiu baroc interesant este Piaa del Popolo. Spaiul situat n apropierea Porii
del Popolo, principala cale de acces n ora, era punctul de plecare a trei artere convergente. n
1589, Fontana amplaseaz un obelisc n centrul pieei, mai precis n punctul n care se
intersecteaz axele virtuale ale celor trei artere. Acest lucru impulsioneaz dezvoltarea
ulterioar a acestei zone. n 1662 Carlo Rainaldi ncepe construcia a dou biserici nvecinate
care ncadreaz artera central i sunt ncadrate de arterele laterale. Tridentul format din cele
trei artere convergente genereaz iluzia unei perspective infinite, prin care se controleaz
organismul urban. Motivul tridentului alctuit din artere monumentale care converg ntr-un
punct de interes se va regsi adesea n urbanismul baroc din Frana sau din Germania.
76
Barocul n Italia
fig. 4. da Vignola.
Biseric de plan oval
77
Barocul n Italia
78
Barocul n Italia
79
Barocul n Italia
80
Barocul n Italia
81
Barocul n Italia
82
Barocul n Italia
83
Barocul n Italia
84
Barocul n Italia
fig. 44. Principiul tridentului din Piaa del Popolo. Axele celor trei artere se ntlnesc n centru peei, exact n punctul
n care Fontana aeaz obeliscul. Tridentul presupune un centru, un punct de pornire
fig. 46. Piaa del Popolo. Roma. Bisericile nvecinate ale lui Rainaldi
85
BIBLIOGRAFIE
Obligatorie minimal
Fletcher, Bannister, Sir
Pevsner, Nikolaus
Voiculescu, Sanda
Voitec-Dordea, Mira
Suplimentar
Argan, Giulio Carlo
Curinschi, Gheorghe
Focillon, Henri
Laule, Ulrike
Lavedan, Pierre
Lazarev, Victor
Mumford, Lewis
Murray, Peter
Norberg-Schulz, Christian
Panofsky, Erwin
Salvadori, Antonio
Tafuri, Manfredo
Wittkower, Rudolf
***
***
***
Facultativ
Delumeau, Jean
Duby, Georges
Erlande Brandemburg, A.
Kaminski, Marion
Koch, Wilfried
Munteanu, Romul
Vasari, Giorgio