Mihail Sadoveanu

Moara cu noroc

Moara cu noroc este o capodopera a nuvelisticii romneti, un moment

de referin n evoluia prozei noastre. Slavici este unul din strluciii
reprezentani ai realismului obiectiv n litaratura noastr, un precursor al
prozei lui Liviu Rebreanu, prin vocaia de a picta mediul social i de a crea
tipologii complexe.
Tema acestei nuvele o constituie urmrile negative, consecinele nefaste,
pe care setea de mbogire le are asupra vieii sufleteti a individului, asupra
destinului omenesc. La baza ei se afla convingerea autorului ca goana dup
bani zdruncina tihna i amrte viaa omului, genereaz numeroase rele, iar
n cele din urma duce la pierzanie.
Compoziia nuvelei este clasica, conflictul se desfoar liniar i
ascendent, faptele fiind distribuite n cele 17 capitole, respectndu-se ordinea
cronologica a desfurrii lor. Unitatea ntregului, a feliei de via autentica este
sugerata de cuvintele btrnei, cu care se nchide i se deschide cartea (Omul
sa fie mulumit cu srcia sa, caci daca e vorba, nu bogia ci linitea colibei
tale te face fericit, Simeam eu ca nu are sa ias bine; dar aa le-a fost dat).
Srcia, preuit de Slavici n alte nuvele pentru puterea ei miraculoasa
de a menine echilibrul sufletesc al omului, linitea vieii lui, devine la
nceputul nuvelei Moara cu noroc motiv de puternice frmntri, dnd lui
Ghi un sentiment de inferioritate. El identifica srcia cu lipsa de demnitate
i dorete sa se mbogeasc nu pentru a trai bine, ci pentru a fi cineva,
pentru a fi respectat. Nemulumit de condiia sa sociala, el simte ca ar putea
face i altceva, mai rentabil, dect sa crpeasc cizmele stenilor. Si, n ciuda
rezervelor exprimate de soacra sa (care ntruchipeaz n nuvela nelepciunea
vrstei i a experientei) se hotrte sa abandoneze linitea colibei din sat i sa
ia n arenda crcium de la Moara cu noroc. La nceput totul mergea bine i
viaa era prospera. Momentul intrigii, ce declaneaz conflictul i ntreaga
desfurare a aciunii il constituie apariia la Moara cu noroc a lui Lic
Smdul, stpn temut al acestor locuri. Ana, nevasta lui Ghi, cu un simt

feminin caracteristic, intuiete ca Lic este om rau i primejdios. In sinea lui,

i Ghi avea aceeai bnuial, dar nelege ca pentru a ramane la Moara cu
noroc trebuie sa devina omul Smdului. Conflictul psihologic se amplifica
treptat, pe msur ce Ghi intra n mecanismul necrutor al afacerilor
necinstite ale lui Lic. Stpnit de setea de bani, Ghi se va nstrina treptat
de Ana i se va lsa manevrat de Lic, devenindu-I complice. Depune mrturie
falsa la proces n legtur cu omorul i jaful din pdure, scpndu-l pe
Smdu de pedeapsa binemeritata a legii.
De acum, prbuirea lui Ghi este inevitabila. Eroul este aprins de setea
de rzbunare, dup ce Lic il necinstete i n viaa familiala. Astfel, Ghi se
hotrte s-l dea prins pe Lic jandarmului Pintea. Cei doi se hotrsc s-I
ntind o cursa, aruncnd-o pe Ana drept momeala. Dar onoarea familiei sale
este din nou tirbita, iar Lic scapa fara sa fi fost dovedit vinovat.
ntorcndu-se la Moara cu noroc, Ghi i ucide sotia i este, la randul
lui, ucis din comanda lui Lic. Adept al unei morale intransigente, Slavici i
pedepsete exemplar toate personajele nuvelei amestecate n afaceri necinstite:
arendaul este prdat i btut, femeia cea tnr, bnuit de Lic a avea
slbiciune de aur i de pietre scumpe este asasinata prin sufocare, BuzaRupta i Saila-Boarul sunt osndii pe via; iar Lic se sinucide izbindu-se cu
capul de un stejar uscat. Iar pentru a purifica locul afacerilor necurate un
incendiu mistuie crcium.
Surprinznd via i moravurile unei lumi, Slavici creeaz personaje
complexe i verosimile, al cror destin este dirijat de puterea de seducie a
banilor. Ele sunt la nceput personaje antitetice, care evolueaz paralel,
devenind complementare. Analiza psihologica, monologul i dialogul, faptele i
gndurile protagonistului, opiniile celorlalte personaje, dezvluie procesul
devenirii lui Ghi, tragismul vieii lui. Om onest la nceput, el este incpabil sa
reziste tentaiei de a se mbogii dup ce se muta la Moara cu noroc. Ghi va
deveni complice i prta la faptele necinstite ale Smdului, sub nrurirea
cruia prbuirea sa morala este inevitabila. Autorul surprinde, cu real talent
de analist, frmntrile lui Ghi, oscilaiile de lumina i umbra, momentele de
nsingurare, dar i cele de omenie cnd i aduce aminte de nevasta i copii,
mcinat de remucri. Fricos i las, el se implica tot mai mult n faptele
mrave puse la cale de Lic. Jura fals la judecata, iar dezumanizarea sa se
manifesta n toat amploarea. De la complicitate la crima nu a mai rmas dect
un pas. Ghi cade nvins de propriul sau destin, caci patima de bani nu poate
fi stpnit.
Ana, prin destinul ei tragic, este o victima a incapacitii sale de a se
raporta la simul msurii i al echilibrului n tot ceea ce ntreprinde. Cu o
intuiie deosebita, ea i da seama de la nceput de firea ticloas i ptima a

lui Lic i i avertizeaz soul. Fcnd din bani o unica pasiune, Ghi refuza
sa mai comunice sincer cu sotia sa. Ana, lipsita de sprijinul moral al soului, i
ndemnat tot de el, simi tragere de inima pentru Lic.
n prezentarea evoluiei Anei, Slavici se dovedete un fin cunosctor al
psihologiei feminine. Cnd ea era supusa acestui zbucium sufletesc, se mai afla
la vrsta la care cntecul i jocul nu dispar inca, fcnd-o capabila de emoii,
simminte i vibraii pure. Trdarea brbatului nu este pentru ea un gest
necugetat, un capriciu superficial. Cnd iubirea pentru Ghi dispare, n
sufletul Anei se aprinde dispreul. Ultimele zvcniri din final, cnd este ucisa,
sugereaz ura i dispreul pentru Ghi, setea de rzbunare i patima pentru
Lic.
Lic Smdul exercita asupra tuturor o dominaie fascinanta. El este un
erou unic n literatura noastr prin chipul sau demonic (Tu nu eti om Lic, ci
diavol).
Slavici il caracterizeaz indirect, prin apartenenta la acea categorie a
pastorilor, specifica economiei ardeleneti din vremea sa. In aceasta categorie,
Smdul ocupa un loc aparte, fiind: om cu stare, care poate sa plteasc
grsunii pierdui ori pe cei furai. Lic este individualizat printr-un portret fizic
alctuit din trsturi caractersistice: un om ca de 36 de ani, nalt, usciv i
supt la fata cu mustaa lunga, cu ochi mici i verzi i cu sprncenele dese i
mpreunate la mijloc. Autoritate suprema, stpn al locurilor, este un caracter
plin de contradicii, fiind drz i hotrt, dar n acelai timp, sadic i
amenintor sau cu izbucniri de autentica duioie. El se caracterizeaz prin
faptele svrite i prin impresiile ce le las asupra celorlalte personaje.
Asprimea de om primitiv a lui Lic este insa asociata cu un fel de noblee
slbatic; el este generos cu cei ce-l sprijin n afaceri iar la petreceri devine
vesel i bun.
Prin personalitatea sa puternica, Smdul are asupra celorlali efecte
catastrofale. In final va cdea i el, atingnd calea sinuciderii.
Spre deosebire de scriitorii dinaintea lui, Slavici nu impune personajelor
o comportare rigida, dictata de prejudeci, ci le da libertatea de a se manifesta,
n mprejurrile n care le pune viaa, dup propriile ndemnuri, dup
imperativele sufletului lor. Ni se releva astfel, nu numai caractere gata formate,
ci i felul n care ajung oamenii sa fie aa cum sunt. A creea personaje prin care
sa ari ca, asupra predispoziiilor psihice nnscute, societatea n care triesc
i ntmplrile vieii lor exercita influente ce le transforma caracterul reprezint
pentru vremea lui Slavici o noutate n literatura romana i un punct avansat al
aplicrii metodei realiste n arta literara. Scriitorul pune accentul pe evoluia
artistica a personajelor epice, acordnd o atenie deosebita evenimentelor aflate

n legtur directa cu personajele, precum i interveniei lor nemijlocite n

desfurarea ntmplrilor.
Slavici nu nfrumuseeaz cu nimic viaa personajelor sale, fiind un
observator fara prtinire, cu spirit realist desvrit.
n concepia autorului viaa fiecrui personaj este vzut ca un destin
propriu, care oricum se va mplini. De aceea el nu se simte n nici un fel obligat
sa explice nimic, ci numai sa descrie cat mai fidel ntmplrile ce il mping pe
fiecare personaj pe drumul destinului (simeam eu ca nu are sa ias bine; dar
aa le-a fost data).
Definitorie pentru arta realizrii personajelor la Slavici este o mare putere
de interiorizare. Aceasta a fcut ca eroii sai sa fie nfiai n zbuciumul lor
luntric, nu numai n manifestrile lor exterioare. Originalitatea artei
portretistice consta n faptul ca personajele au nsuiri numeroase, pozitive i
negative, cu voin i slabicini, se comporta asemeni unor fiine reale. Desi
portretul fizic este concis, redus la esenial, accentul cade pe adjectivele cu rol
de epitet caracterizator (Ana era neleapt i aezat Ana era tnr i
frumoasa, Ana era frageda i subire, Ana era sprintena i mldioas).
Scriitor obiectiv, Slavici da o mare atenie felului n care se exprima
personajele. Dialogurile, fiind reflectri ale intimitii omului, au o mare putere
de caracterizare psihica. Remarcabile sunt insa i expresiile, zictorile i
proverbele.

SFRIT