UNIVERSITATEA TRANSILVANIA DIN BRA OV FACULTATEA DE LITERE SPECIALIZAREA ROMN  FRANCEZ NV MNT DESCHIS LA DISTAN

LITERATUR

COMPARAT

- PARADIGMA POEZIEI MODERNE -

STUDENT: MOARC ALEXANDRA ANUL III ID - SEMESTRUL I

1

CHARLES BAUDELAIRE (1821 - 1867)

Pornind de la afirma ia lui Ezra Pound c n spa iul cultural european, poezia a fost inventat de dou ori: mai nti de poe ii greci din secolele VIII-VII .e.n., a doua oar de trubadurii din Proven a secolelor XI-XII i ad ugnd aser iunea lui Confucius, Educa ia ncepe prin poezie, se nt re te printr-o purtare adecvat i se mpline te prin muzic , Alexandru Mu ina, n studiul s u Paradigma poeziei moderne, ajunge la concluzia c poezia este obligatorie pentru a nv a lumea, dar n momentul n care societatea func ioneaz secole de-a rndul dup un anumit model cultural, oamenii se pot orienta foarte bine n lumea lor i cu poezia scris cu secole nainte. Necesitatea apari iei unei noi poezii apare atunci cnd ntr-o anumit lume se produce o muta ie att de profund nct apare necesitatea invent rii unei noi lumi culturale, i implicit a unei noi poezii care s ne ajute s nv m lumea, deoarece poezia este n centrul limbajului, fiind limbajul nc rcat cu maximum posibil de energie (semnifica i) (E. Pound) i singura n m sur s rup vechile leg turi i s refac altele noi, n concordan cu noua cultur . Apari ia poeziei moderne se datoreaz unei serii impresionante de factori care se refer la mediul obiectual i institu ional, la rela ia senzorial cu lumea i la cultur : schimbarea raportului natural/artificial, modificarea universului senza iilor, nlocuirea informa iei directe cu cea mediat , desacralizarea i individualizarea lumii, modificarea rela iilor i valorilor sociale etc. Poezia modern vine s exprime o lume complet diferit de lumile anterioare, o lume pentru n elegerea-comunicarea-inventarea c reia nu sunt suficiente nici tiin ele, nici celelalte arte, nici celelalte genuri literare. Ea nu este descrierea a ceva deja cunoscut, ci o explorare a unor zone noi, att ale experien ei umane, ct i ale expresiei: Un singur gnd ne arde/S d m de ceva nou, afirma Baudelaire, considerat poetul modernit ii, termen pe care chiar el l-a folosit pentru a exprima specificul artistului modern: facultatea de a nu vedea n de ertul marelui ora numai dec derea omului, dar i de a sim i o frumuse e misterioas , nc nedescoperit 1. Baudelaire este cel de la care porneau curente de alt natur , mai tulbur toare, dect la romantici, dar care i-au cuprins pe Rimbaud, Verlaine, Mallarme i pe mul i al ii, fiind con tien i c ei au pornit de acolo de unde a trebuit s se opreasc Baudelaire (Mallarme). Hugo Friedrich noteaz c Baudelaire a fost preocupat de explicarea rolului poeziei n aceast nou lume creat : cum e posibil poezia n civiliza ia comercializat
1

i tehnicizat .

Hugo Friedrich, Structura liricii moderne, Cap. 2. Baudelaire, Editura Univers, Bucure ti, 1998, p.31. 3

Opera sa demonstreaz caracterul experimental al poeziei: ea trebuie s ajute la n elegerea lumii, trebuie s arate calea, iar aceast cale duce ct mai departe de banalitatea realului, ntr-o zon a misteriosului, dar n a a fel nct excitantele civilizatorii ale realit ii s fie incluse n aceast zon , s devin capabile de vibrare poetic 2, deci poezia modern este o explorare, marcnd o ruptur definitiv de poezia premodern . Aceast ruptur a avut loc i la nivelul formei, a regulilor, a conven iilor. Poe ii moderni contest eficacitatea regulilor n numele impresiei pe care opera o las asupra noastr , pentru c nimic nu ne mpiedic s nlocuim aceste conven ii cu altele din ce n ce mai suple pn cnd dispar definitiv, l snd poemul s se defineasc pe sine nsu i prin singura sa calitate: cea poetic . 3 Astfel, poemul modern nu mai ascult de nici o lege, avnd o form liber . Aceast form liber a fost experimentat de Charles Baudelaire ncepnd din 1857, dnd na tere unei culegeri de Mici poeme n proz , o oper z mislit dup modelul lui Aloysius Bertrand, autorul lui Gaspard de la Nuit, poetul m rturisind n scrisoarea-prefa adresat lui Arsene Houssaye, c a dorit s aplice la descrierea vie ii moderne, sau mai degrab la o anumit via modern , mai abstract , procedeul pe care l-a aplicat (Bertrand) la zugr virea vie ii de alt dat , att de straniu pitoreasc . nlocuirea versului cu proza s-a f cut din ra ionamentul c Exist Poeme frumoase f r versuri, a a cum exist versuri frumoase f r poezie i tablouri frumoase f r un colorit bogat4 i, dup cum afirm Baudelaire n aceea i scrisoare: proza liric muzical f r ritm i f r rim , ndeajuns ml dioas i ndeajuns autentic este cea mai capabil pentru a se adapta mi c rilor lirice ale sufletului, unduirilor vis rii, zvcnirilor con tiin ei. El o separ de Fleurs du Mal, pentru care revendic merite diferite i, n anumite puncte, opuse. De aceasta, el scrie lui Vigny, la sfr itul lui 1861: Singurul elogiu pe care l solicit pentru aceast carte este s se recunoasc faptul c ea nu e un simplu album i c are un nceput i un sfr it. n Introducerea scris pentru Mici poeme n proz , Marcel Ruff compar tonalitatea vocii autorului n cele dou culegeri de poeme: poezia n versuri face ca vocea autorului s ajung la noi ca printr-un instrument care o amplific , dar i o modific , n timp ce poemul n proz are ca efect suprimarea obstacolelor care, n limbajul direct, opre te confiden ele cele mai intime. De i abordeaz acelea i mari teme din Fleurs du Mal (obsesia timpului, a exilului, spleen-ul, be ia i c l toria ca metode de evadare n uitare), nici o oper scris de Baudelaire, nici m car coresponden a sa, nu dezv luie att de bine i att de complet profunda

Ibidem. Marcel A. Ruff, Introduction la Petits Pomes en prose, p.15. 4 Ibidem.

3

sa personalitate, o personalitate n majoritatea timpului ascuns cu atta grij sub o masc de cinism i excentricitate 5. n poemele sale n proz , inima tandr a lui Baudelaire este plin de compasiune pentru copiii s rmani, pentru b trnele femei nefericite, al c ror timp de a pl cea a trecut, pentru b trnul poet f r prieteni, f r familie, f r copii, degradat de mizerie i de ingratitudinea public 6 pentru omul smuls din reveria sa de hidoasa realitate, pentru mon trii nevinova i n favoarea c rora el implor mila Aceluia, care singur tie de ce exist , cum s-au f cut i cum ar fi putut s nu se fac . El sesizeaz cu triste e i revolt c lumea n care tr im, lumea modern , este desacralizat , ea se afl sub o vast bolt cenu ie, ntr-o ntins cmpie de pulbere, f r drumuri, f r iarb , f r un m r cine, f r o urzic 7, un pustiu n care oamenii s-au s lb ticit, i-au pierdut sim ul Adev rului, Onoarei, Drept ii, Frumosului ceea ce odinioar i Virtu ii (considerate acum artificiale). Ei iubesc i caut condamnau, iar pe

b trnul om de litere ce a supravie uit genera iei pentru care a fost un str lucit om de duh, ast zi, l-au uitat, ba mai mult, l dispre uiesc n a c rui barac lumea uituc nu vrea s mai intre. nc nainte de a se na te, omul i viitorul s u depind de hatrul znelor, care dau celui ce nc nu tr ise un hatr putnd s -i hot rasc destinul i s ajung ntr-adev r izvorul nefericirii ca i al fericirii lui 8. n poemele sale, societatea este plin de speculan i m run i care vor s c tige paradisul economice te, c p tnd f r bani un brevet de om milostiv 9 i detestndu-i pe s rmani deoarece Sunt insuportabili oamenii ace tia cu ochii deschi i ca por ile pentru tr suri10, prin dispre ul lor mpingndu-i pe s rmani la jafuri, sinucideri, sau chiar fratricide.11 Ora ul este ntruchipat ca fiind nsufle it de un delir oficial , de o harababur h rm laie, un talme -balme de ipete
13 12

menite spre a tulbura creierul celui mai drz

singuratic . n mijlocul acestui vacarm, sufletul lui este chinuit de Demonul

Ibidem, p. 24. Charles Baudelaire, Mici poeme n proz , B trnul saltimbanc, trad. G. Georgescu, Editura Univers, Bucure ti, 1971, p.19. 7 Ibidem, Fiecare cu himera lui, p.19. 8 Ibidem, Darurile znelor, pp. 43-44. 9 Ibidem, Moneda fals , pp. 62-63. 10 Ibidem, Ochii s racilor, pp. 56-57. 11 Ibidem, Pr jitura, p. 21. 12 Ibidem, B trnul saltimbanc, p. 19. 13 Ibidem, Un om de haz, p. 16.
6

contratimpului care i aminte te mereu c e muritor, c lumea e supus ngrozitoarei legi a Timpului 14 pentru c Timpul domne te, i-a reluat brutala dictatur 15. n aceast societate, de i tnje te dup studiul frumosului, pe care l resimte ca un duel, artistul ip de spaim nainte de a fi nvins16. Din str fundul sufletului s u el face s ias m rturisiri nfior toare: m-a sim i mai bine acolo unde nu sunt17, sau n alt poem, exprimnd acela i deprimant sentiment: niciodat nu m simt bine nic ieri, i mereu cred c m-a sim i bine n alt parte dect unde sunt18, Oriunde! izbucni sufletul, chiar la Pol, la jum tatea neantului unde aurorele boreale par un foc de artificii venit din iad, Oriunde! dar numai afar din lumea aceasta! Sufletul s u zdruncinat se revolt mpotriva divinit ii, c ci Dumnezeu nu se ngrije te de mine19, i i repro eaz
20

via a mi un

de mon tri

nevinova i crea i prin voia Lui. n acest moment de dezn dejde i dezgust, oferta diavolului i pare tentant : te voi face st pnul sufletelor21, banii, aurul, diamantele, palatele feerice vor veni s v caute [...] v ve i mb ta de volupt i, f r oboseal , n ri ncnt toare unde e ve nic cald i unde femeile au un parfum la fel de pl cut ca de floare22. Sentimentul de dragoste este demitizat, femeia nemaifiind privit ca o zei , ideal de frumuse e, candoare i iubire; preeminen a artificialului asupra naturalului determin reducerea femeii la trup: ea devine doar un obiect de care b rbatul se folose te i este zugr vit ca suspinnd de ndestularea bunei st ri i povara huzurului ca o culeg toare de spice ajuns la 60 de ani, dispre uindu-l pe b rbatul pa nic, pe care l tortureaz cu preten ioasele sale sclifoseli.23 Schimbarea raportului natural/artificial atrage dup sine i modificarea universului senzorial al omului modern. n poezia modern , sim urile sunt satisf cute, dar condi ionate, prin folosirea parfumurilor, rujurilor, cremelor, m nu ilor etc. Se observ i i n

volumul de poeme n proz al lui Baudelaire deplasarea aten iei c tre senza ie, dup cum afirma Fernando Pesoa. Astfel, p rul femeii iubite i induce artistului reverii care i alimenteaz sufletul de senza ii pe care lumea exterioar nu i le poate oferi: Las -m s respir mult, ndelung, parfumul p rului t u [...] ca s scutur amintirile din aer. Dac ai putea ti tot ce v d! tot ce simt! tot ce aud n p rul t u! [...] Un ntreg vis e p rul t u, plin de pnze i
14

Ibidem, Darurile znelor, p. 43-44. Ibidem, Camera dubl . 16 Ibidem, Confiteor de artist. 17 Ibidem,Anywhere out of the world, p. 96. 18 Ibidem,Voca iile, p. 71. 19 Ibidem. 20 Ibidem,Domni oara Bisturiu, p. 95. 21 Ibidem, Ispitele sau Eros, Plutus i gloria, p. 46. 22 Ibidem, Juc torul m rinimos, p. 66. 23 Ibidem, Femeia s lbatic i femeiu ca elegant , p. 28.
15

catarge, el cuprinde ntinse m ri cu musoane ce m mping spre climate pline de vraj [...] n oceanul p rului t u ntrev d un port plin de cntece melancolice [...] n mngierile p rului t u reg sesc toropirea lungilor ceasuri petrecute pe divan [...] n dogortoarea vatr a p rului t u respir mirosul de tutun amestecat cu opiu i zah r apoi simte nevoia s mu te din cozile mpletite ca din amintiri, c ci Sufletul meu c l tore te pe miezme ca sufletul altora pe muzic .24 Unul din marile merite ale lui Baudelaire noteaz Marcel Raymond este acela de a fi f cut din peisajul urban case, od i, interioare obiectul contempla iei sale i de a fi
25 sesizat, chiar n defectele i contrastele lor, analogii secrete cu propriile lui contradic ii :

oglinzile, metalele, stofele, aur ria i faian a cnt pentru ochi o mut variat n nsp imnt toarea ei simplitate i care p rea s cuprind

i tainic simfonie26, i s reprezinte prin

nu puteam, f r o sf ietoare am r ciune, s m despart de aceast mare a a de nesfr it jocurile, nf i rile, mniile i sursurile ei, st rile suflete ti, agoniile i extazele tuturor sufletelor care au tr it, tr iesc i vor tr i!27, printr-o fereastr luminat , el vede chipul unei femei s race i b trne cu ajutorul c ruia reface povestea acestei femei [...] i uneori mi-o spun mie nsumi plngnd.28 Micile poeme n proz ofer un spectacol impresionant al celor mai puternice senza ii, trezite n sufletul poetului m runte imagini sau obiecte. El tr ie te cu intensitate aceste st ri, c rora le g se te ulterior expresia poetic . Soarta artistului n lume l fr mnt adesea. Vede c b trnul om de litere este r spl tit cu uitare de societatea modern , simte c studiul frumosului e un duel n care artistul ip de spaim nainte de a fi nvins, a tr it dureroasa experien a respingerii: te asemeni cu publicul, c ruia niciodat nu trebuie s -i d ruie ti pl smuiesc cteva versuri frumoase, care s -mi parfumuri ginga e ce-l scot din s rite, ci murd rii alese cu grij 29 plin de dezn dejde strig : Doamne Dumnezeule! D -mi harul s pe care-i dispre uiesc.30 n majoritatea paginilor lor, Micile poeme n proz prezint o utilizare nou a prozei, i seduc toare, o proz n care puterea poetic tinde spre tensiunea extrem care stabile te comunicarea ntre visul poetului i cel al cititorului observ Marcel Ruff. Muzica este gra ioas
24 25

dovedeasc mie nsumi c nu sunt cel din urm dintre oameni, c nu sunt mai prejos dect cei

Ibidem, O emisfer n plete, p. 38. Marcel Raymond, De la Baudelaire la suprarealism, trad. Leonid Dimov, Editura Univers, Bucure ti, 1970, p. 75 26 Ibidem, Invita ie la c l torie. 27 Ibidem, S-a i sfr it. 28 Ibidem, Ferestrele, p. 78. 29 Ibidem, Cinele i flaconul, p. 21. 30 Ibidem, La unu din noapte, p. 26. 7

iar noi suntem la spectacol i nchidem cartea ca i cum am ie i de la teatru, pentru a ne reg si n pliurile sinuoase ale b trnei capitale, n lumea oamenilor timpului nostru. 31 Baudelaire vorbe te despre sine n m sura n care se tie victima modernit ii. Ea apas asupra sa ca un blestem, noteaz Hugo Friedrich. M soar n sine, pas cu pas, toate fazele ce rezult din obsesia modernit ii: spaima, impasul, pr bu irea n fa a idealit ii rvnite ardent, dar care se sustrage n gol. Vorbe te despre obsesia de a- i asuma acest destin. Obsesie i destin sunt dou din cuvintele sale cheie. [ ] Acestea sunt simptomele civiliza iei moderne, primejdii pe care el nsu i trebuie s se fereasc .32 La sfr it, va lua martor cerul c a tiut s i mplineasc datoria ca un chimist des vr it i ca un suflet sfnt33

31

Marcel Ruff, op. cit., p. 22. Hugo Friedrich, op. cit., p. 34. 33 Marcel Raymond, op cit., p. 78.
32

BIBLIOGRAFIE

1. Alexandru Mu ina, Paradigma poeziei moderne, Editura Leka Brncu , 1996. 2. Charles Baudelaire, Mici poeme n proz , trad. de G. Georgescu, prefa de Vladimir Streinu, Editura Univers, Bucure ti, 1971. 3. Charles Baudelaire, Petits pomes en prose, Chronologie et introduction par Marel A. Ruff, Garnier-Flmmarion, Paris, 1967. 4. Angela Ion, Histoire de la littrature franaise, Editura didactic pedagogic Bucure ti, 1982. 5. Marcel Raymond, De la Baudelaire la suprarealism, trad. Leonid Dimov, Editura Univers, Bucure ti, 1970. 6. Hugo Friedrich, Structura liricii moderne, Cap. 2. Baudelaire, Editura Univers, Bucure ti, 1998. i