Sunteți pe pagina 1din 3

Romantism.

Concept care desemneaz un curent filosofico-literar de anvergur european, determinat istoric (sfritul secolului al XVIII-lea i prima jumtate a secolului al XIX-lea), dar i pornind de la coordonatele acestuia o categorie spiritual specific, un mod de comportare, un stil estetic sau psihologic. Termenul, derivat din adjectivul romantic, folosit n Anglia nc de la sfritul secolului al XVIIlea cu sensul de romanesc, se referea iniial la caracterul aventuros al unui romance (romanul cavaleresc medieval). nainte ca adjectivul romanesque, derivat din italianul romanezsco (cf. R. Wellek, Conceptele criticii, Ed. Univers, Bucureti, 1970, p. 133), s fi cptat n cultura francez o larg circulaie, noiunea de gotic era utilizat n sensul de lume gotic opus lumii clasice (cf. Ph. Van Tieghem, Le mouvement romantique, Librairie Vuibert, Paris, 1923, pp. 26-27), accepiune n care gotic nsemna modern, la fel cum mai trziu, n scrierile romanticilor germani, modern va nsemna romantic. J.-J. Rousseau l folosete cu nelesul de atribut dat unui peisaj slbatic, solitar. n Racine i Shakespeare, traducnd cuvntul italian romanticismo, Stendhal va defini romanticismul drept arta de a prezenta popoarelor operele literare care, n starea actual a obiceiurilor i credinelor lor, sunt susceptibile s le provoace cea mai mare plcere posibil. La rndul lui, n Idei elementare despre poezia romantic, E. Visconti afirm c expresia poezie romantic a fost creat n Germania pentru a deosebi trsturile proprii artei poeilor moderni, de calitile care aparin exclusiv clasicilor antici. n Germania, termenul a fost introdus de Herder, care i-a extins sensul la ntreaga lume din epoca goticului i a Evului Mediu n general, n opoziie cu lumea clasic. Ca adjectiv, romantisch era utilizat iniial pentru a desemna limbile popoarelor romanice, apoi un tip de poezie creat n spaiul romanic (fr. romance, it. romanzo), din termenul francez formndu-se cel de roman, ca spre sfritul secolului al XVIII-lea s desemneze un anumit sentimentalism n faa naturii. n ceea ce privete romantismul german (i parial pe cel francez i pe cel englez), elaborrile teoretice (poetici, prefee, manifeste) au precedat (ori uneori au nsoit) creaiile literare, putndu-se vorbi (aa cum fac Ph. Lacoue-Labarthe i Jean-Luc Nancy n Labsolu littraire. Thorie de la littrature du romantisme allemand) de o ntreptrundere fertil ntre romantismul teoretic i romantismul practic. Aspect evident mai ales acolo unde se resimte ecoul filosofiei idealiste i al esteticii romantice germane n creaia literar. Romantismul, spune B. Croce, era o revolt nu numai mpotriva clasicismului, ci mpotriva clasicitii nsi, mpotriva ideii de senintate i de infinitatea imaginii artistice, mpotriva catharsisului i n favoarea pasiunilor tulburi, care nu se supun i refuz purificarea (Breviar de estetic. Estetica in nuce, Ed. tiinific, Bucureti, 1971, p. 215). Romantismul pledeaz pentru apropierea de viaa local, de realitile naionale, de manifestarea lor istoric, dar i pentru particularul ngemnat cu generalul, pentru concretul care d via abstractului. Exist ns, n snul acestei micri eterogene, mai multe tipuri de romantism, tot attea direcii care configureaz harta complex a unui fenomen cultural greu de definit: romantism exterior, intim, simbolic, subiectiv, istoric, exotic, pitoresc, contemplativ, paseist, militant, etc. Uneori, formele sale de manifestare, de o mare diversitate, sunt nu doar de o uimitoare complexitate, ci i aparent discordante unele n raport cu altele: scrutarea ncreztoare a viitorului sau retrageri dezolate n lumea trecutului, abordarea energic a problemelor actualitii sau evadarea n orizonturile exotismului, puneri ndrznee de ntrebri sau ncercri de diversiune, ndemnuri spre aciunea combativ sau renunri n favoarea pasivitii contemplaiei, cantonarea ntr-un individualism absolut, orgolios, anarhic sau simpatia i generoasa participare la viaa social. n Germania, apariia revistei Athneum, condus de fraii Schlegel (1798 1800), n jurul creia se grupeaz primul nucleu romantic (fundamentat filosofic de sistemele lui Kant, Fichte i Schelling), poate fi considerat momentul iniial n istoria micrii. Principalele centre ale romantismului german au fost coala de la Jena, n jurul anului 1796 (Novalis, Schelling, August Wilhelm i Friedrich Schlegel, L. Tieck), cercul de la Berlin (Wackenroder, Solger, Schleiermacher, chiar i Fichte), cercul de la Heidelberg (F. Creuzer, J. Grres, fraii Grimm, A. von Arnim, Clemens Brentano), cercul de la Mnchen (Franz von Baader, C. G. Carus, Schelling, acesta din urm n special prin Prelegerile de la

Mnchen, din anii 1836-1837), la care se adaug apoi coala suab (Uhland, Mrike) i coala austriac (Grillparzer, Lenau). Trebuie menionai i mari creatori care nu au aparinut propriu-zis unuia dintre aceste cercuri: E.T.A. Hoffmann, Friedrich Hlderlin, Adalbert von Chamisso sau H. Heine (cu o prim privire asupra micrii, n coala romantic). n Anglia, data afirmrii romantismului e legat de apariia volumului Balade i idile (1798) al poeilor lakiti Wordsworth i Coleridge, cu prefaa teoretic a celui dinti, adugat n 1800. A doua generaie i grupeaz pe Byron, Shelley i Keats. n Frana, lucrrile teoretice ale doamnei de Stal (Despre literatur, 1800, Despre Germania, 1813), influenate de lucrrile lui A. W. Schlegel, au fost urmate de prefaa lui Victor Hugo la drama Cromwell (1827), adevrat manifest al romantismului francez. Principali reprezentani, n afara celor deja menionai, sunt Grard de Nerval, Alphonse de Lamartine, Alfred de Musset i Alfred de Vigny. n rile Romne, programul manifest al revistei Dacia literar (1840), dei nu folosete cuvntul romantic, exprim opiunea literaturii romne a timpului pentru romantism. Opiune totui nu foarte hotrt, de vreme ce n creaiile romanticilor romni (cu excepia tardo-romantismului eminescian) aluvioneaz teme clasiciste, luministe i preromantice, aa cum ntlnim la Gheorghe Asachi, Vasile Crlova, Cezar Bolliac, Grigore Alexandrescu, Dimitrie Bolintineanu, Ion Heliade Rdulescu i, mai trziu, la Bogdan Petriceicu Hasdeu. n ceea ce privete genurile literare i temele abordate, romanticii au ales cu precdere romanul istoric, poemul sociogonic i poezia liric, drama, tipologia predilect fiind legat de concepte precum demonismul, titanismul, faustianismul (n imediata apropiere a concepiei despre geniu), iar ca tematic natura, nocturnul, folclorul, specificul naional, istoria, religia i noua mitologie, visul i incontientul, mitul Europei (cf. Ricarda Huch, Romantismul german, Ed. Univers, 1974; Albert Bguin, Sufletul romantic i visul, Ed. Univers, 1970; Philippe Van Tieghem, Marile doctrine literare n Frana, Ed. Univers,1972; Edgar Papu, Existena romantic, Ed. Minerva, 1980; Vera Clin, Romantismul, Ed. Univers, 1975; D. Popovici, Romantismul romnesc, Ed. Albatros, 1972; Paul Cornea, Originile romantismului romnesc, Ed. Minerva, 1972; Nicolae Rmbu, Romantismul filosofic german, Ed. Polirom, 2001). n ceea ce privete elaborrile estetice i nnoirile propuse n domeniul poeticii, principalii teoreticieni aparin spaiului german i, n mai mic msur, celui francez, englez sau italian. Tematizarea conceptelor i problemelor fundamentale (nu rareori delimitative sau chiar polemice), avndu-i rdcina n vechea disput dintre antici i moderni, sunt filtrate prin spiritul dialectic ce ncearc s concilieze opoziiile. n romantismul german: plasticitatea antic i pitorescul modern, raportul dintre art i natur, spiritul dramei romantice, imitaie i verosimilitate, principiul naturaleei i imperativul artistic (A. W. Schlegel); relaia dintre frumosul natural i frumosul artistic, dintre idealism filosofic i realism poetic, semnificaia nelegerii poetice i a poeziei transcendentale, mitologia i noua religie, subiect sentimental i form fantastic, aparen i adevr (Fr. Schlegel); conceptele de romantizare i de imaginaie creatoare, natura vizibil i natura invizibil, estetica deprtrii, teoria reprezentrii reciproce, idealismul magic (Novalis); relaia dintre cunoatere i limbaj, conceptul de logic poetic (Hlderlin); opoziia dintre frumos i sublim, produs al naturii i produs artistic, produs estetic i produs artistic comun, raportul artei cu tiina i cu filosofia, dezvoltarea teoriei despre schem, alegorie i simbol, poezia antic i cea modern n relaie cu mitologia, opoziiile dintre sublimitate i frumusee, naiv i sentimental, stil i manier, raportul artelor plastice cu natura (Schelling). n romantismul francez: teoria climatului (literatura nordului i cea a sudului), poezie clasic i poezie romantic (Doamna de Stal); izvoarele melancoliei moderne (Chateaubriand); adevrul artei i adevratul faptului (A. de Vigny), durata fictiv i iluzia teatral (Stendhal), ordine i regularitate, inspiraie i imitaie, sublimul i grotescul, amestecul genurilor, teoria dramei romantice, desfiinarea unitilor clasice, de loc i de timp (V. Hugo). n romantismul englez: problema limbajului poetic, poezia ca emanaie a realitii i a adevrului, nceput i sfrit al oricrei cunoateri (W. Wordsworth); distincia dintre imaginaie i fantezie, rolul desftrii poetice (S. T. Coleridge); rolul poeziei n perfecionarea moral

a omului, funcia sa ideal, limbajul poetic, instinct i intuiie poetic (P. B. Shelley). n romantismul italian: combaterea ideii conform creia poezia trebuie s fie o imitaie fidel a naturii, ntemeierea artelor pe fantezie (U. Foscolo); raportul dintre clasicism i romantism, conceptul de poezie mixt romantic (E. Visconti); regula unitii de timp i de loc n raport cu unitatea de aciune, problema mitologiei (A. Manzoni); poezia asemenea naturii imuabile i primitive, sensibilitatea intim i spontan (G. Leopardi). n romantismul romnesc, mai ales datorit contribuiilor lui I. Heliade Rdulescu (Prefaa la Regulile sau Grammatica poeziii, Pentru poezie, Pentru stil): poezia neleas drept creaie divin i creatoare a lumii ideale, ncrederea n progres i n luminarea mntuitoare, literatura echivalat cu politica cea mai divin, dimensiunea social a artei i a filosofiei, rolul mesianic al artistului i menirea artei (cf. Arte poetice. Romantismul, coord. Angela Ion, Ed. Univers, 1982). (D. .)