www.cimec.

ro
www.cimec.ro
carte a n cadrul proiectului
Familia - 140,
de Consiliul Municipal Oradea
Descrierea CIP a Bibliotecii a Romniei
DUMITRU
Teatru : fragmente dintr-o istorie
Dumitru ; pref.: Mircea Morariu. - Oradea:
Biblioteca Revistei Familia, 2005
ISBN: 973-9401-49-X
1. Morariu, Mircea (pref.)
792
Redactor de carte: Ioan Moldovan
Coperta: Tudor
Tehnoredactare: Miron Beteg
Tiparul executat Ia Imprimeria de Vest,
Oradea, Calea Aradului nr. 105.
Romnia

www.cimec.ro
Dumitru
TEATRU
'
fragmente istorie
Cuvnt nainte de
Mircea Morariu

BIBLIOTECA REVISTEI FAMILIA
Oradea - Romnia
2005
'
www.cimec.ro
DUMITRU s-a la 25 octombrie
1936 n Bihor. A absolvit liceul "Emanuil Gojdu" din
Oradea, 1954. Din debu-
tul scriitoricesc. al de filosofie
n anul 1960. Redactor la ziarul
n perioada 1960-1965. Din 1965 este redactor la
revista "Familia", iar din 1986 redactor adjunct n
anul sale, 2005. Colaborator la diverse de
specialitate, pentru rubricile de De-a lungul
a publicat peste 700 de cronici dramatice, articole de a-
interviuri texte publicistice. tor n rn-
duri (1981, 1987) a Premiului ATM pentru
De ori a fost laureat al Premiului UNITER pentru cel
mai bun critic al stagiunii (1997, 1998). Premiul de exce-
la al Consiliului Mu-
nicipal Oradea. A fidel profesiunii pe care
ales-o, iubind-o cu pasiune punnd-o n slujba culturii
la ultimul rnd
Coperta IV: Colectivul revistei "Familia" la ncepu-
tul anilor '70. De la stnga la dreapta: Dumitru
ciun Bejan, Mircea Bradu, Stelian Vasilescu, Gheorghe Gri-
gurcu, Ovidiu Alexandru (red.
Pamfil, Vasile Din fotografie lipsesc Nico-
lae Radu Enescu.
www.cimec.ro
Cuvnt nainte
n piesei sale Kathie hipopotamul, marele scriitor de
origine Mario Vargas Llosa scrie - "Teatrul nu e ci
teatru, o cea a minciunii, a Nici un alt gen nu
cu atta ca natura problema-
a artei . "
Gazetar pur-snge, Dumitru s-a apropiat de teatru tocmai
era preocupat de teatru de n 1965, cu
Familiei, a spre a se dedica cu pre-
asupra teatrului. A cu artistic, slujindu-se de
marile ale sale - sinceritatea, acuitatea observa-
cultura, stilul, ded cu talent. pe perioada ct
a colindat teatrele din spre a vedea spectacole a scrie despre ele,
Dumitru a fidel lovinesciene n conformitate cu
care proba de foc a criticului, cea n urma autorita-
tea n profesie, este cea a a caracterului. A de
sine, de de profesie. scriind despre ceva att de pe-
risabil precum spectacolul teatral fUI e infailibil. Dar dorea ca nicioda-
nu motive spre textul pe care 1-a trimis
la tipar ori tocmai a n e marcat de elemente extranee cre-
zului moral estetic. Spunea Dumitru n ceea ce cred a
fost ultimul interviu: "A trebuit o vreme ca bine
teza lui Maiorescu care criticul trebuie fie transparent, se lase
de idei de care l surprind". Dar i-a fost clar ntotdeauna
" fiecare spectacol este un nceput ori de cte ori la ma-
pentru o doar acel spectacol l aveam n cont de
5
www.cimec.ro
Cuvnt nainte
prestigiul dragostea de care s-a bucurat printre cronicari, e sigur a
izbutit A fost iubit de actori, regi-
zori scenografi, chiar uneori postului i-a cerut
Ele au trecut repede pentru cei
nu puteau nu realizeze calitatea ordonarea
ideilor a cuvintelor, frazei, ntr-un cuvnt capacitatea de a
reface prin cuvinte ceea ce s-a petrecut pe Faptul n se
exprima un spectator avizat atent un analist redutabil era evident,
tot la fel cum evident era Dumitru se printre acei co-
mentatori care despre ce vorbesc iubeau teatrul. De unde exi-
sa. Spunea colegul meu n interviu- "Am fost ct se poate
de exigent cnd dragostea mea pentru teatru atingea cote maxime".
L-am cunoscut pe Dumitru n cu mai mult de 20 de
ani i-am devenit colaborator apropiat. Am ntotdeauna adora
la teatru, tot la fel cum i asculte
asta pentru teatrul e locul magic n care se spun se
frumoase. "A visa, imagina, a scrie (ca a le citi, a le viziona
sau a crede n ele) este un protest la adresa
noastre de zi de zi o modalitate, dar de a-i da cu ti-
fi a", scria Llosa. Cnd nu a mai putut vedea cnd i-
a dat cu tifla nemeritat dureros, Dumitru a devenit cel mai ne-
fericit om. O nefericire mai mare dect boala, despre care prefera nu
dar pe care i-o intuiam cu prilejul ntlniri .
Acum, cnd nefericirile ale lui Dumitru s-au n-
cheiat, revista Familia a adune n pagini de carte o parte din
cronicile scrise ntre 1965 2003. Fatalmente, pe care am operat-o
e oricnd- Dar sper va
pentru amploarea pentru ceea ce a nsemnat
pentru critica Dumitru nu pot dect
mi doresc ca, pe celelalte carte sluji cole-
gului meu drept argument ca atunci cnd e ntrebat "tu ce ai vrut te fa-
ci de ai ajuns critic?", ezitare "asta am vrut, fiu
critic".
Mircea Morariu
6
www.cimec.ro
TEATRUL DIN ORADEA
www.cimec.ro
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
NTRE STAGIUNI
Cea de a X-a stagiune a romne a Teatrului de Stat din
Oradea a confirmat faptul acest colectiv activitatea
la un nivel artistic ridicat, nu se poate vorbi de un progres de
stagiunea Semnificativ n acest sens ni se pare faptul n
comisiei de pentru recenta a teatre lor dramatice
au fost prezentate spectacole ale stagiunii 1963-1964
rul" "Vizita doamne"). n unui teatru sunt posibi-
le asemenea mici (au mai fost la Oradea), ele nefiind
alarmante dect atunci cnd apar de permanentizare.
n-a fost dect o "relaxare" n preajma asaltului
spre neatinse n activitatea teatrului. Nu e un motiv de
alarmare, dar nici nu trebuie trecut cu vederea acest fenomen. Serio-
zitatea unui colectiv teatral poate fi nu numai "vrfu-
rile" sale, ci limita a Or, chiar
n stagiune n-au fqst egalate cele mai reprezentative
spectacole ale sezonului anterior, nici nu s-a cobort sub un nivel o-
norabil, fixat de activitatea de acum a teatrului de nivelul
noastre teatrale n ansamblul
Dar stagiunea recent
"Horia" se nscrie pe linia fericitei a teatrului de a
prezenta n fiecare an cte o Principiul tematic, n pri-
mul rnd, de acoperire a au condus spre a-
9
www.cimec.ro
Dumitru
legerea piesei lui Mihail Davidoglu, o lucrare ce ridica multe semne
de ntrebare asupra valorii sale artistice. asupra textului
spiritul de al trupei au ca spectacolul se prezin-
te la un nivel avansat. publicului precum primi-
rea de care s-a bucurat spectacolul jn diferitele n ca-
re a fost prezentat nu numai valoarea sa ci utilizarea
rii pieselor istorice, att de apropiate sufletului spectator. Re-
gizorul Ion Deloreanu a confirmat teatrul istoric pentru
el punctul forte, iar actorii Vasile Constantinescu (n rolul titular), Ni-
colae Toma, Liviu artistul emerit Darei Eugen
Anca Miere Valentin Avrigeanu Vladimir au
avut cea mai la spectacolului.
Comedioara lui H.Nicolaide I.Berg "Dragoste ... poveste
punctul nevralgic al stagiunii. unor astfel
de prelungire n diverse variante a teatrului bulevardier, este
destul de n ultima vreme. Numai printr-o rezis-
a teatrelor de acestui gen facil va putea
fi evitndu-se astfel cheltuiala de talent din
partea trupelor, iar gustul public va fi ferit de pe care
o manufacturile gen "Dragoste ... poveste
Una din izbutitele comedii ale lui Thdor " ... Eseu", a
readus stagiunea la linia de plutire. Regia a lui Do rei
nu, datorate lui George Pintilescu, Lili
cu, Valeriu Grama, Constantin Simionescu, jean au
concurat la realizarea unui spectacol de succes.
"Vopone" de Ben jonson a adus n actualitate o veche proble-
cum pentru ce i pe clasici? Spectacolul realizat de Ion
Deloreanu nu a dat ntreg acestei avnd o prea sla-
n ansamblul spectacolul a fost tre-
nant, lipsit de Cauza, ni se pare, ntr-un exces de seriozi-
tate (a se citi:
n cu "Vedere de pe pod" colectivul a abordat
marele repertoriu contemporan, n care a de succese
de (vezi: ,,Ciocrlia", "Omul care aduce ploaie", "Vizita
10
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
nei doamne", "Poveste din Irkutsk"). Spectacolul acesta a
prin plusuri minusuri. Plusuri n materie de dramatism, care
a fost extins uneori la minusuri n ce in-
teriorizarea. Departe de noi gndul de a-1 considera un Nu s-ari-
dicat la nivelul Avem impresia regizorul Valeriu Gra-
ma n-a Tot timpul ni s-a regi-
zorul a vrut altceva dar sale au fost doar realizate.
Din n primul rnd pc Eugen
Stagiunea viitoare "Na fost prea trziu", de Virgil
Stoenescu - o despre tineri despre la nivelul me-
diu al dramaturgiei noastre actuale; "Mihai Viteazul" de Octav Dessila
- n pc acelui program de a aduce n
fiecare an o de istorie n repertoriu; excelenta comedie a lui
Evgheni "Regele gol"; ,Jupiter se de Cronin,
de lrvin Shaw - de asemeni inedite n repertoriul teatrelor noastre -
de mult nejucata comedie a lui Thdor "Visul unei
de
Nu ne propunem aci eventualele ale
acestui proiect de repertoriu: Este greu o (mai ales
la rubricile destinate dramaturgiei originale) n care fie numai pie-
se de mare valoare, nejucate acum la Oradea, pe ct posibil pu-
jucate la alte teatre, iar la televiziune deloc, care pub-
licul de distribuire pe care le are tea-
trul. Sunt o sumedenie de criterii care la ntocmirea reperto-
riului care, de multe ori, se exclud reciproc. Ce am dori pentru
viitoarea stagiune? Ca de piese ea fie
Cu un an n la plenara Consiliului teatrelor, pro-
iectul de repertoriu al romne a teatrului a fost
dat. Dar din acel proiect s-au jucat la doar peise, n-
a fost singura stagiune n
Nu un repertoriu adoptat devine imuabil.
de n revista Teatrul ar apare o
doamne!) nu trebuie viitoarea stagiune pentru a o juca. Dar
nici ne de-a repertoriul nu se poate.
11
www.cimec.ro
Dumitru
Sunt cazuri cnd schimbarea unei piese din repertoriu es-
te de alte motive, cu asta ne referim la o greutate per-
a teatrelor din regiuni. La alegerea unei piese s-a avut n ve-
dere un anumit actor, dar la acesta s-a mutat la alt
teatru. Unii actori sunt ca care se ra-
colate cu te miri ce. regulamentelor n vigoare
multe n activitatea teatrelor. Spectacole
tru care s-a muncit luni de zile s-au cheltuit zeci de mii de lei trebuie
scoase de pe pentru a plecat unul sau doi iar n-
locuirea lor ar cere timp ndelungat. De cele mai multe ori mi-
se face din motive minore, extraartistice.
Se n ultima vreme foarte mult despre pauperitatea re-
pertoriului original contemporan. pe de-
gete piesele bune n ultimii ani. Ce ni se pare curios la
a teatrului este cu care s-a joace
cele mai de ale dramaturgiei noastre. pentru nu
e greu de exemplificat, vom aminti din piesele lui Horia Lovinescu
s-a jucat doar "Surorile Boga". ntotdeuna au existat scrupule privind
Ori nu de ce o care a abordat cu deplin
succes mari capodopere ale dramaturgiei universale n-a avut curajul
joace pe cel mai reprezentativ dramaturg al nostru. nscrierea n
repertoriu a celor mai valoroase opere ale dramaturgiei originale,
care aspecte majore, ale o
colaborare cu autorii dramatici (inclusiv sprijinirea promo-
varea, sub egida a autorilor locali) n vederea ariei te-
matice a valorii artistice a pieselor, cteva sarcini permanente
de ale teatrului.
(Revista Familia, nr.l/1965)
12
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
ROMULUS CEL MARE
Diirrenmatt este la ora unul dintre cei mai autori
pe scenele noastre. Teatrele n piesele sale o fe-
de ntlnire a unui text dens n idei cu succesul de public, pen-
tru Diirrenmatt este unul dintre autori care n-au uitat
teatrul este o a maselor pentru ca fie eficient tre-
buie n primul rnd se accesibil. Cu Romulus cel Mare autorul
o cu cteva decenii n
de Shaw. Ne n fata unui text n care istoria este
'
ca pretext pentru dezbaterea unor idei contemporane. credem
termenul de dezbatere rar o mai dect la
Diirrenmatt, ale sunt ntotdeauna teze cu
concluzii clare, discutabile ce-i drept sub aspect politic sociologic,
dar n nici un caz de desconsiderat. Diirrenmatt este un sceptic. Con-
cluziile sale o mare nencredere n u-
mane de a se pune de acord cu sme de a pune un semn de i-
dentitate ntre principii Pentru noi, cei vreme
cu o funciar aceste concluzii par scandaloa-
se. Dar o nu prea numeroase
rezerve, prin a face unele concesii, pentru foar-
te rar n extreme.
Spuneam Romulus cel Mare este o de shaw-
Da! Prin replicile spirituale aluzive (aluzii care, evident, vizea-
13
www.cimec.ro
Dumitru
contemporaneitatea), prin gaguri, prin unor isto-
rice prin anticiparea a unor comentarii istoriografice ("Ne
un ntunecat ev mediu" spune unul din personaje n ziua
derii imperiului roman). Asemenea dese "trimiteri" au, pe
lucirea rolul de a pune n actualitatea care la ba-
za pteseL
ultimul act al imperiului roman.
Diirrenmatt are n vedere societatea n care
rerea sa ntr-un iremediabil proces de descompunere. -
lui Diirrenmatt - n acestei
care cum el exclude orice posibili-
tate de transformare sau purificare a unica este con-
damnarea, n sensul cel mai strict, al termenului. m-
Romulus a jucat de ani rolul de bufon, ocupndu-se
exclusiv de cu calm im-
periului orice de redresare, ziua
cnd el, Romulus, va juca rolul de va sen-
de pieire a imperiului. Dar zi, Romulus va
constata imperiile nu dispar ci doar se nlocuiesc n ni-
mic nu se tare care I-au determinat condamne
propriul imperiu se n viitoare. Dialogul
cu Odoacru, vandalilor este colocviul a doi oa-
meni care se recunosc n lor de a asana societatea,
pentru n orice moment al acesteia poate apare un
Theodoric, a este n vreme ce nu
este o n asemenea conditii bunele intentii ale unui

Aemilian sincerele lui devin don-qijotism, n vreme ce
sunt la indivizii submediocri de genul lui 1\tllius Ro-
tundus Mares, cei doi a lui Romulus. Iar unora
un anumit grad de cultura ar putea piept militaris-
mului se dovedesc de un ridicol total. Este inutil mai n
acest punct Diirrenmatt cu acei intelectuali contemporani
care cred cultura poate, prin simpla ei asi-
gure pacea n lume. Asemenea paralelisme (dar care, poate, nici nu
14
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
sunt paralelisme ci pur simplu idei sau fenomene contemporane
plasate ntr-o "comedie cu totul sunt mtJlte n
piesa lui Diirrenmatt. puterea fabricantului de pantaloni
Caesar Rupf amintesc de raporturile actuale ntre marea
stat. Uneori aceste sunt att de transparente nct m-
o care asupra valorii artistice a
piesei, indicndu-ne momente de un prea evident tezism. E vorba
de impresii pasagere, care nu pot ntuneca pe cea o co-
medie uneori de un umor amar, n spatele se ascun-
de un om ce pune grave n cu destinele actuale
ale omenirii care nu acestor pozitive.
Regizoarea Sanda Manu de la Teatrul "C.I.Nottara" din Bucu-
nu a avut o misiune fiind omogenizeze o e-
care, era aproape n exclusivitate din actori de co-
medie, nu era deloc n ce modalitatea de interpre-
tare a comediei. Chiar nu este e
spectacolul dovedindu-se bine gndit bine articulat, regizoarea
sind partiturilor u.n numitor comun, a stnjeni parti-
Este ceea ce am admirat n primul rnd la
talentata regizoare: de impune n de-
cu personalitatea actorului, de a lo-
cul potrivit n structurile ample ale spectacolului.
n confruntarea cu textul lui Diirrenmatt, Sanda Manu a subl-i-
niat universul crepuscular al piesei, cu savoare zbaterea
pentru salvarea unei lumi din care n-au mai dect for-
mele goale de oameni care mai doar
Spectacolul a un punct dialogul Ro-
mulus-Odoacru, prin care Diirrenmatt n orice mo-
ment al istoriei se va un stat care se va impune prin n acest
moment se cheia de a spectacolului, dar el n-a greu-
tatea Poate nici n-au dat aici totul. Att George
Musceleanu (Romulus), care a avut n spectacol scene pur simplu
dovedindu-se posesorul unui stil de comedie de o fer-
de mare pe resorturile
15
www.cimec.ro
Dumitru
intime ale eroului, ct partenerul Eugen
(Odoacru) trebuiau nzestreze n acest moment personajele cu
mai luciditate. Este o de de stabilire a unei si-
metrii. atunci Romulus a dedublat ntr-un
a ajuns n punctul n care dedublarea dispare, omul ntlnindu-se cu
sine Dar acesta este punctul de nceput al lui 0-
doacru, care va trebui n viitor stea n fruntea unor pe care
le Cernd interpretului lui Odoacru o a la Hitler, pre-
zent n spectatorului ca simbol al fanatism ului
regizoarea a dezechilibrat simetria att de frumos de
Diirrenmatt.
n afara deja spectacolul a mai beneficiat
de cteva certe Am admirat masca a lui
Ion Minea (Tullius Rotundus), cu o expresie de calm in-
diferent de gravitatea momentelor tocmai prin asta generatoare de
comic; umorul grotesc att de specific lui Ion Pater (Zenon),
nu lipsite de feminitate ale lui Maud Mary Oulia) Gina Nicolae
(Rhea), jovialitatea a lui Octavian Uleu (Caesar RupO, jocul
sincer nu lipsit de a lui Nicolae Barosan
(Aemilian), tipul de militar limitat realizat de Vladimir (Ma-
cuplul comic Nicolae Toma-Jean (Achille-Pyram)
nu n ultimul rnd pe George Pintilescu {Thcodoric), autorul unui tip
generic de militar al creier a cobort n vrful spadei. ine-
gale, decorurile lui Traian se
spectacolului, care - n ntregul - n actuala
de a teatrului un util punct de reper.
(Revista Familia, nr.I0/1967)
16
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
MICUL INFERN
comedie de Mircea a ajuns n repertoriul
Teatrului din Oradea n unui spectacol de succes,
care optimizeze raporturile dintre teatru public, mai ales de
data aceasta colaborarea cu regizorul Alexandrescu talentatul
actor de comedie Marcel Anghelescu presupunea un spor de interes
din partea publicului. Acum, la cteva de la se
pare previziunile nu se adeveresc, succesul spectacolului fiind re-
lativ, n orice caz nu mai mare dect al altor spectacole din stagiune.
Orict de instabil s-ar dovedi publicul orict ne-am plnge de lipsa
unor criterii care putem defini se pare el dispu-
ne de antene secrete prin care - din cnd n cnd -
evite mediocritatea. "Micul infern" este, din toate punctele de ve-
dere, o n care autorul a pus sentimentalism,
umor cteva morale, cu scopul unic
de a place. Nu faptul piese mai slabe au avut n alte ocazii
succes mai mare, dar nici nu ne rezerva publicului_ pentru
acest gen de piese "bine dar lipsite de o
Eforturile lui Mircea de a surprinde n trei etape di-
ferite - maturitate - unui cuplu familial,
nu cadrul unei povestiri moralist-sentimentale, n care
pun la cale farse nostime pentru a se salva reciproc de la adulter, n
care rivalii nu strnesc dect zmbete sunt cu
17
www.cimec.ro
Dumitru
iar recapitularea este prilej de concluzii juste pe marginea
conjugale. teatrul modern, cu sale grave cu
eroii n general, nu a pe deplin
publicul, nici nu Chiar
pe apare numele lui Alexandrescu sau Marcel
Anghelescu.
Reputatul maestru al teatrului caragialean cel mai
ncercat regizor n montarea pieselor lui Mircea A-
lexandrescu, a la Oradea un spectacol de profesionali-
tate. Un decupaj foarte studiat pune n valoare scenele-cheie ale spec-
tacolului, punctnd fiecare act cu cteva momente - fie comice, fie
sentimental-idilice - ceea ce ntr-o despre teatru
are darul de a mobiliza spectatorul, fie prin rs, fie prin lacrimi. ntre
aceste momente spectacolul curge ca un recitativ ntre arii
(pentru sunt spectatori pe care nu-i dect ariile), dar
trebuie apreciem lucrul bine munca de artizan care
dea un lustru materialului cu care indiferent de calitatea lui.
lui Marcel Anghelescu n a fost- probabil
- stimulatoare, ntreaga prezentndu-se ntr-o omo-
genitate. Invitatul de onoare al spectacolului a interpretat rolul Doc-
torului, cu o nclinare spre latura a personaju-
lui, cu o subliniere a sale ce-l face
ca o o femeie lui. Existau destule
resurse pentru ca interpretarea fie mai la adresa
unui -n fond - ratat, chiar ratarea este din motive sentimentale.
Spectatorii s-au bucurat de rentlnirea cu una din ac-
lor favorite: Lili de care teatrul s-a lipsit cu prea
n ultimele stagiuni. Interpreta a trecut cu a-
plomb prin stadiile pe care le presupune personajul, de la soacra au-
excesiv de la care a n mintea
copiilor. De altfel aceasta este personajul cel mai izbutit al piesei, cu
cele mai
Cuplul celor doi a fost interpretat de Nicolae Toma Si-
mona Constantinescu. Poate cu un joc mai spontan mai lipsit
18
www.cimec.ro

Teatrul din Oradea
de ca de obicei, Nicolae Toma a evoluat la un nivel
superior, cum talentul i cere i permite. Dar talentul
de aceea actorul s-a stnjenit n numeroasele
scene de o conventionalitate a trebuit le

Foarte n actul al doilea, atunci cnd personajul trece de la ma-
turitate spre Simon a Constantinescu
toare spre
n rolul Curtezan ului, George Pintilescu are o extrem
de Personajul n compunerea infatuarea pros-
tia se reciproc, textului,
constituindu-se ca un tip uman cu putere generalizatoare. O impresie
n spectacol Ion Martin n rolul (mai mult decorativ) al
Ordonantei.

*
* *
Teatrului din Oradea de a atrage ct mai mult a-
spectatorilor asupra sale are rezultate contradictorii.
Colaborarea cu marcante ale scenei - regi-
zori actori - trebuie nu ntotdeauna cola-
borare succes de public, cauza trebuie n calita-
tea textului.
(Revista Familia, nr. S/1969)
19
www.cimec.ro
Dumitru

Stagiunea s-a ncheiat printr-un bun spectacol cu
"Cezar Cleopatra" n regia lui N.Al.Toscani, spectacol mult contro-
versat aici la Oradea, din motive nu n totdeuna clare. Faptul - du-
o stagiune de relief- apare un spectacol incitnd la
e un semn bun, o revirimentul gestant a-
Cu toate nemplinirile sale, acest ultim spectacol al
stagiunii evenimentul cel mai important nu numai prin va-
loarea textului literar, poate cel mai valoros 9in ntreaga dramatur-
gie ci prin
N.AI.Toscani a realizat un spectacol echilibrat, cehi-
ntre o interpretare formulele novatoare cu
improbabile, degajat de artificiile care i pe in-
de ai teatrului lui Shaw, ct de pitorescul la fel de ten-
tant al Egiptului antic. Toscani a cu con-
ideea: o mare personalitate n raport cu iubirea puterea.
n raport cu celelalte personaje istorice care au devenit eroi ai
pieselor sale, Shaw de Cezar un evident complex de in-
ferioritate. De Cezar, Shaw se apropie pentru ca anali-
zeze, nu pentru a-1 zeflemitor cu degetul, ca n cazul lui Napo-
leon, supus n "Omul destinului" unui proces de - cum nu-
mim noi - demitizare. Din punctul de vedere al lui Shaw, Cezar
este superior Ioanei d'Arc, pentru actele sale se nasc din impul-
20
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
suri umane, nu are ce a constituit Sfintei Ioana.
Napoleon, n glorie ce descoperise un
tun un om l n continuare sclavul con-
juncturii al Cezar este un individ liber, fiecare act al
emannd din proprie, prin proprie. n
- pedepsirea de - poate avea di-
ferite, uciderea lui Pompei pentru nu s-a din po-
runca sa. Chesterton, unul dintre cei mai severi comen-
tatori ai operei lui Shaw, spunea despre acest erou: "E gata plon-
jeze ntr-un pentru un scop cum e gata plonjeze
n mare. Dar ceva de altul i se pare o atingere a pres-
Ia fel de ca cum I-ar fi mbrncit cineva n Sin-
gura pe care o de se
la "scopul Cezar nu are scopuri ci scopuri
pur simplu. ideea de pe care cu-
cerit-o Cezar.
O a lui Cezar de cei din jur n
puterea de cenzura sentimentele, de unde posibilitatea de a apre-
cia fiecare act prin finalitatea sa. Chesterton spune "Cezar
e superior nu pentru mai mult, ci pentru mai pu-
Cezar este nu pentru inima lui e att de fierbinte
nct fie Cu alte cuvinte: "Cezar ela fel de rece
singuratic mort ca Sfinxul". Acest atribut, de nu
va putea Cleopatra cu toate eforturile sale de a de la Ce-
zar arta Ea uciderea lui Pothinus nu pentru un be-
neficiu politic, ci doar pentru acesta a nfruntat-o. care iz-
se faptului cj Cleopatra a pus orgoliul deasupra
O pe care Cezar n-ar fi Actul Cleopatrei este
un reflex al sale opulente agresive, n raport cu care Ce-
zar un examen suplimentar. Frumoasa poate
lui Cezar, dar nu subjuge.
Vorbeam mai sus de pericole majore pe care a le
evite spectacolul lui N.AI.Toscani. Dar teatrul lui Shaw este plin de
curse cine de una cade n alta. Cursa n care a spectaco-
21
www.cimec.ro
Dumitru
lui este shawismul. de paradoxurile, ana-
cronismele ironiile din alte piese cu pretext istoric, autorii
spectacolului - n frunte cu regizorul- n-au vrut la ca-
"Cezar Cleopatra" este realmente o o
nu comedie. Replici inteligente spirituale ale personajului au fost
mereu suspectate de o a autorului. Unele supri-
mate, dar Cezar a fost apropiat nepermis de generalul Burgoyne n
prea luat n serios, autorii temndu-se probabil ar pu-
tea fi de prea seriozitate. Cu alte cuvinte au "shawi-
nizat" excesiv. Oscilarea ntre caracterul acestei piese imaginea cu-
despre teatrul lui Shaw a spectacolul, unele sce-
ne (cnd unui soldat roman o de de
sunt de o mare vulgaritate n spectacol. Ea se
frnge mai ales asupra lui Mircea Olariu, meritu-
n datele sale oblignd la o apreciere favo-
pe un teren insuficient de ferm. cteva scene
- prologul, confruntarea cu Lucius Septimius - n care Cezar a-
. pare n lumina o preocupare a interpretu-
lui pentru personajului. O
n spiritul autentic al piesei. De n-ar fi fost acel Elemon al comediei...
La debutul pe scena Elisabetajar a fost n
unui greu examen, Cleopatra fiind un rol de mari
interpretarea n primul rnd pe plasticitatea
deosebit de Rezultatul a fost atins mai ales n tablou-
rile cnd am o n datele sale
oblignd la o apreciere pe
un teren insuficient de ferm. cteva scene -prologul, confrun-
tarea cu Lucius animal de viclean mereu gata de atac, dar a-
mnnd mereu decizia. se cerea iar com-
plexitatea pe care trebuie o capete personajul n final ne-a

Cteva din personajele din planul doi n mod special a-
Ne gndim la Rufio al lui Octavian Uleu, tip de supus
de o glgitoare vitalitate; la Britannus realizat de Ion Minea cu un
22
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
umor sec de cea mai calitate; la Pothinus, n interpretarea
ruiajean se distinge prin sobrietate expresivitate la
monologul Zeului Ra, spus cu de Ben Dumitrescu. i completea-
cu succes Alia tu (Ftatateeta), Eugen (Theodotus), Mar-
cel (Achilles) Carol Lavotta (Lucius Septimius). Pe
Nicolae Barosan (Apolodor Sicilianul) l pericolul superficiali-
iar Ana Popa l-a apropiat prea mult pe nepotul Ptolomeu de co-
piii din lui Caragiale.
n creatoare de de-
corurile Tatianei Manolescu-Uleu meritele acestui spec-
tacol pe care-I punte spre o viitoare stagiune mai
n succese.
(Revista Familia, nr.6/1969)
\
23
www.cimec.ro
Dumitru
UNOM=UNOM
Un Brecht = un Brecht? Se pare nu ntotdeauna. n ultima
vreme am pe scenele noastre cteva din dramaturgia
sustrase principiilor teoretice ale vestitului autor regi-
zor privitoare la arta spectacolului. Spectacolul realizat de Alexandru
Col pacei pe scena se acestei de reinter-
pretare a lui Brecht n afara formulei, repede la a tea-
trului epic.
Un om = un om se printre piesele de debut ale lui
Brecht, fapt care trebuie subliniat deoarece unei a-
nume perioade n a dramaturgului. Mai mult de-
ct n oricare din sale ulterioare, Brecht este aici un indivi-
dualist, un solitar. Ideea sa este individului
n agresiunii colectivului. Galy Gay al are un opo-
nent n Beranger al lui Ionescu. Galy Gay presiune de
"rinocerizare" - spre deosebire de eroul ionescian - este nvins, el
este omul care nu nu, pune mna pe nu pentru a
se ci pierderea Ionescu despre un
om care se n spiritului distructiv al gregare,
Brecht despre unul care Am insistat asupra acestei paralele,
deoarece ni se pare prea mult s-a vorbit despre Brecht la modul i-
deologic-dogmatic, izolndu-1 din contextul celorlalte importante
ale dramaturgiei secolului XX. vine de pe alte i-
24
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
deologice politice, Brecht se cu contemporani ai
n ideea individului. Curios a fost un marxist
declarat cu toate a teoretizat un teatru n care "omul este obiect
de cercetare", n care "omul este transformabil cele
mai multe din personajele sale parcurg llrumul n sens negativ, sunt
n dizolvare, dramaturgia sa o
de victime. E formal vine din expresionism,
Brecht personajele n sociale concrete, ba n-
teoretice prin acele monoloage lungi a-
tt de fastidioase.
Reinterpretarea dramaturgiei brechtiene de care aminteam
pe care a ncercat-o, cu mai mult sau mai succes debutantul regi-
zor de la nsumarea diverse a teatru-
lui contemporan. Alexandru Colpacci lui Galy
Gay dintr-o n anume concrete, ntr-una
atenund n schimb n beneficiul
unei posibile Dar Brecht nu se supune att de
iar regizorul nu a avut nici puterea nici metoda de a
se impune total. Modalitatea de Brecht tendin-
de incorporare a evenimentului n actul scenic, din care
spectacolul este inegal discontinuu n ce Sunt
scene n care regizorale sunt limpezi exact exprimate, al-
ternnd cu altele nebuloase. n orice caz, regizor poate
trece acest spectacol de debut la capitolul succese, dar nici de un
nu poate fi vorba. Este pur simplu o ncercare o
de talent, dar n timp dovada unei lipse de profesionalilate
- ca urmare - lipsa de a se impune sau de a convinge
echipa Ne sprijinim pe o constatare din spec-
tacol: rareori regizorul a la un numitor comun mo-
diferite de interpretare cu care fiecare actor s-a prezentat
la prima Interpretarea cu de a lui Grig
Dristaru Qip), lui Ion Abrudan (Fairchild) sau realismul lui
Octavian Ulei (Polly), ca numai exemplele extreme, greu pot fi
cuprinse de aco fiecare pe linia sa, nu poate fi
25
www.cimec.ro
Dumitru
n cteva certe reali-
n primul rnd cea a lui Nicolae Toma n rolul principal. Actorul
trece prin diferitele ipostaze ale personajului: naivul
timidul comisionar, soldatul de ocazie asistnd cu o uimire
(momentele cele mai remarcabile din spectacol) la transformarea sa
- n cele din - feroce. Interpretarea lui Toma este
cu umor, unei viziuni dramatice. Pe o li-
nie pare-se mai de regizorale,
Ion Minea (Uria) - viguros, pe mijloacele de exprimare -,
Ben Dumitrescu Oesse) Gina Nicolae Begbick).
pe Gheorghe Stana (Wang), Grig (Mah-Sing) Doina loja (Ne-
vasta).
Spectacolul acesta a avut una din cele mai lungi perioade de
din ultimele stagiuni, prelungire de unele schim-
fortuite de n aceste devine mai greu de n-
lipsa de unitate a spectacolului, pe care nu o putem trece pe de-
a-ntregul n contul regizorului. Spectacolul din cauza figura-
n care apar actori buni ai teatrului. Se pare rolul de fi-
gurant orgoliul profesional (ne n-
sau nu), dar n numele orgoliu profesional fiecare
actor este obligat se achite cu de orice n
clipa n Au fost n acest spectacol momente penibile,
cnd unui ochi avizat i-a fost sesizeze lipsa de participare a oa-
menilor de pe ajungnd regrete cei ca-
re ndeplineau de obicei asemenea treburi. n momentul cnd aseme-
nea probleme - n devin vizibile n spectacol, ele
mai fie o chestiune a teatrului.
(Revista Familia nr.l/1971)
26
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
APUS DE SOARE
n 1933 se juca la Oradea, o care a durat peste o ju-
de secol, piesa cu destinul cel mai nefericit din
trilogia a lui Delavrancea. Spectacolul de atunci a nsemnat
pentru Teatrul din Oradea un succes important, pentru
o vreme raporturile cu publicul asupra sa concen-
a criticii teatrale. S-ar putea ca rol joace acum noua
montare din Delavrancea - .Apus de soare" - spectacol remarcabil
din multe puncte de vedere, n primul rnd pentru lumina
sub care se piesa. fie de uitare ca "Lu-
nici despre "Apus de soare" nu s-ar putea spune a fost n
n teatrelor, fiind de un retorism ex-
cesiv. a analizat cu de spirit proprie particula-
retorismului lui Delavrancca, dcmonstrnd nu iese din zo-
na dramaticului, fiind vorba de un stil propriu celui care a fost unul
dintre marii oratori romni, idei a valabilitate a fost pc deplin
r
de memorabilul spectacol Sadova-Calboreanu, realizat a-
cum 15 ani pe scena maestrului
Calboreanu n rolul lui a intrat de acum n istoria teatrului ro-
mnesc, fiind n timp un factor inhibant pentru actuala ge-
de actori, o abordare a rolului nsemnnd implicit
o confruntare cu marele actor, cu sa
Abordnd drama lui Delavrancca din unghi inedit, regizoarea Nico-
27
www.cimec.ro
Dumitru
leta Toi a a dat interpretului lui cu totul alte sarcini dect n ver-
siunile n care sunt neavenite, iar
a-i interpretului Nicolae Toma nu are a lui
Calboreanu refuz de a accepta o a personaju-
lui. Spunem toate acestea pentru la Oradea s-au purtat se mai
aprinse utile interesante atta vreme ct nu sunt do-
minate de spirit conservator.
Regizoarea Nicoleta Toia propune, n locul unei cu mij-
loacele artei monumentale, o n ca personajul
din datele umane. spectaco-
lului nu mai n a aduce n publicului monumentul unui su-
praerou, ci a deschide prin aburi de o spre o
spre eroul surprins n momentul stingerii. n felul acesta
fan nu mai este un munte care se ci un om care se stinge, cu
datoriei mplinite, dar mai ales cu moartea
este singurul asupra nu are de victorie, dect
posibilitatea de a amna nfruntarea n fi-
transmite - grav - testamen-
tul spiritual, se dar nu se Actor de
sensibilitate, cu ample interioare, Nicolae Toma a fost avanta-
jat de personajul fiind apropiat mijloacelor ac-
cu care el se exprime cel mai bine, realiznd un
interiorizat, meditativ, cu temperamentale cenzurate
dar nu excluse. Drama se constituie n viziune asupra piesei
lui Delavrancea din ciocnirea dintre marele apetit de al erou-
lui limitele la care l boala vrsta. Cu fiecare efort cheltuit
moartea se apropie, confruntarea devine pentru ca n fi-
nal confruntare fie de n m-
plinirea unei ultime datorii de se stinge,
cu sine ca un gospodar care se duce la ce a o-
rnd uit totul n
Piesa lui Delavrancea, att de legilor arhi-
tecturii dramatice, a fost de Nicoleta Toi a ntr-o sce-
pentru a realizare au fost chemate n ajutor folclo-
rice: cntecul, balada, bocetul, fiecare cu precis stabilite, punc-
tnd momentele-cheie ale spectacolului. vo-
28
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
cale ale An Miere au fost subordonate unor sarcini dramati-
ce, contribuind la amplificarea scenelor de tensiune. n acest sens cel
mai mult atins scopul balada de
fan n timpul bocetul (interpretat cu Simona
Constantinescu). aer de este transmis de sceno-
grafia Elizei Popescu-Zisiade, din planuri nclinate ce su-
"picioare de plai" componente ale spa-
tiului ondulat teoretizat n filozofia .

"Apus de soare" este unul din acele texte dramatice care se
n jurul unui singur personaj, solicitnd la maximum inter-
pretul principal. a chemat pe aproape ntregul
colectiv, uneori pentru o Se pun n asemenea cazuri
importante probleme de de organizare a grupurilor
colective, rezolvate uneori excelent prin priceperea regi-
zoarei Dintre cei cu sarcini mai im-
portante n spectacol, subliniem a sobrietatea AII ei tu n ro-
lul Doamnei Maria, pe care Dorina a conferit-
o Oanei, energia devotamentul lui frumos exprimate de
George Pintilescu. boierilor - jean
(Uiea), Nicolae Barosan George Stana au fost la
sarcinilor dramatice, cu totul remarcabil dialogul
din actul III, unde cei doi tineri s-au ntrecut
n de Mai pe Eugen (Ar-
bore) Geo Nune (Petru
Salutar prin originalitate, spirit creator, de inovare, a-
cest spectacol cu "Apus de soare" la o mai mare de
repertoriul clasic original. n trecut al revistei, scriind des-
pre "Despot de la ajungeam la concluzii
toare, ceea ce ne-ar permite credem ne n unui "nou
val" n preluarea a fondului de aur al dramaturgiei rom-
Ct despre teatrul spectacolul n
sale sunt mai mari dect se n mod curent, dar
se cere o mai spiritului rutinier care
conduce la de
(Revista Familia nr.l/1972)
29
www.cimec.ro
Dumitru


Cehov a fost ntotdeuna un examen greu pentru orice teatru,
cu att mai mult pentru un teatru mic cum este cel din Oradea, aflat
n propriei Pentru un asemenea act momentul
trebuie pndit, cont de trupei co-
nectarea ci la o tensiune (n teatrele din provincie
existnd din frecvente ale acestei tensiuni, iar fluc-
tuatia cadrelor nu dect rareori certitudinea unei distributii adec-
, '
vate). La Oradea s-a un asemenea moment propice, "Pes-
regizor Alexandru Colpacci luat zborul sub
auspicii favorabile. Dincolo de aceste elemente de Ce-
hov un examen de gndire maturitate o soli-
citare a tuturor de talent profesiona-
litate.
Alexandru Colpacci a pornit la realizarea de la
o a teatrului romnesc de azi: "Livada cu vi-
n montarea lui Lucian Pintilie, spectacol care a indicat un drum
nou n viziunea asupra dramaturgiei cehoviene. Raportul ntre cele
spectacole nu este de epigonism, ci de comunitate de
continuitate unitate n diversitatea. Ca Pintilie, Colpacci apropie
pe Cehov de dramaturgia nglobndu-1 n tema
a acesteia: alienarea individului alterarea raporturilor interumane
ntr-o lume la punctul de suprasaturarc cnd n
30
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
ei nu se poate dizolva nici un element nou care modi-
fice structura. n lume oamenii se pe traiectorii
definitiv stabilite, libere au comunicarea este ilu-
zorie, la fel ca efortul de Singurul mod de a aces-
tor oameni este chinul, un chin n vrednic de ironie
de Simbolul a fost n tra-
suprasolicitat (nici Colpacci nu face suficiente eforturi pen-
tru a de tiranie), o supralicitare de Nina
Zarecinaia fiind doar ca o a unei anumite lumi, cnd
de fapt ca este n primul rnd o parte n
efect n caruselul iubirilor nefericite din unde
fiecare altcineva Mcdvedenko
pe pe Treplev, Treplev pe Nina, Nina Arcadina
pe Trigorin, Dorn (pare-se) pe Arcadina, Polina pe Dorn Fie-
care iluzia sa suferind, nimeni nu se napoi spre su-
celuilalt: fiecare nimeni nu aude; fiecare fe-
ricirea, nimeni nu face un gest pentru fericirea celuilalt. n atari con-
ideea de iubire la un de
care mping individul la o depersonalizare. Sinuciderea lui
Treplev un plus de luciditate, Ninei un plus de
rie, care i n raport cu dar nu i trece n catego-
rie
'
Materializarea acestui program regizoral s-a cu unele
Probabil din teama de a nu fi regizorul a unele su-
blinieri ostentative, ca de exemplu n cazul lui Trigorin, i s-a
impus o de farscur, opinia Trigo-
rin este o glorie de mucava, dar ideea aceasta l chinuie
pe el, o previne peNina, aceasta continund fie de
imaginea sa despre Trigorin, nu de Trigorin cel real. Aici, n raportu-
rile dintre cele personaje, s-a rupt ceva n echilibrul spectacolu-
lui. Foarte talentata Ruxandra Sireteanu a ncercat o fa-
,
de personaj atunci cnd Nina spre Trigorin, dar in-
a regiei de acesta a fost att pentru George Pin-
tilescu (interpretul lui Trigorin), ct pentru Am
31
www.cimec.ro
Dumitru
spectacolul la vizionare la pe parcursul a trei zile Tri-
gorin s-a transformat dintr-un ratat ntr-un cabotin. Prima
trebuia sub aspectul scenice pen-
tru permite o mai mare complexitate a momentelor nodale ale pie-
sei Nina nu este n de Trigorin (cum apare n varianta
a spectacolului) ci (ca o
mpotriva ideii de ratare a celui care sale literare
vor fi ntotdeauna taxate ca dar mai slabe ca ale lui Tolstoi
sau Thrgheniev) la pentru nu
locul n golul lui Trigorin. Vorbind despre sublinierile exce-
sive, ar fi trebuit ncepem cu micul prolog conceput de regizor: tra-
versnd n scena culisele, personajele se se ceea
ce - - ne-a impresie ca rezumatul imprimat
pe unei att de frumos spectacolul - n da-
tele sale - regizorul nu a fost destul de n proprii-
le sale gnduri, cernd un decalaj - nu prea mare dar sesizabil
-ntre nivelul ideatic ntruchiparea a spectacolului, care
mne, n ciuda acestor un moment de n
palmaresul teatrului n sa spectacolul a ncorpo-
rat a scenografiei Dincolo
de decorul este creator de at-
o dea certitudinea
a cu se excelent la starea de
spirit a oamenilor.
Spuneam la Oradea a fost momentul propice pentru a-
prin de acoperire a Am vorbit
despre a roluri importante, dar momentul a-
mintit nu este rotund, nu actorii principala Spu-
nnd asta ne gndim la celelalte momente din lor. Ruxandra
Sireteanu este n primul act o Nina Zarecinaia de sensibilitate,
un copil cu pupilele dilatate de uimire n n care se
o suficient de iar n final o ntruchipare a triste
pricinuite de amare prea tare pentru a se declara
prea pentru a putea fi Pe Trigorin, George Pin-
32
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
tilescu l-a surprins de cteva ori n foarte expresive ipostaze: rob al
propriei derutat de succese, doritor de mai glorie,
a fi pe deplin convins o Excelent cuplul Ma-
n interpretarea Dorinei a lui Gheorghe
Stana, fiecare exprimnd povara unei grele cruci: iubirea u-
militoare, sens liman, ntruchipnd poate cele mai expre-
sive piese ale dramei nemplinirii. Eugen Harizome-
nov a ntruchipat un Treplev ntr-o bucuriile i
sunt chin uite de cenzurate de temeri: un nsetat
de absolut, incapabil lucid pentru a pune luptei. O
jean n Sorin, martor
implicat afectiv n patimile cu ei.
Simona Constantinescu a realizat o Arcadina rece, la care iubirea
este egoism, lipsa de o dar nu poate da nici pe de-
parte att ct cere. Ion Minea (Dorn), Doina loja (Polina) Grig
(Samraev) s-au ncadrat spiritului atmosferei spectacolului
prin expresive, just dimensionate.
(Revista Familia nr.4/1972)
..
33
www.cimec.ro
Dumitru
VLAD N IANUARIE
Nu o pentru teatru de dramaturgii
locali e bine nu pentru ar fi s-ar constitui urgent
un "repertoriu de provincie", bntuit de mediocritate
birocratizante. Pe de parte, teatrele au o datorie de a pri-
vi cu n jurul lor pentru a detecta unor virtuali dra-
maturgi sprijinindu-i (n sensul major al termenului) lansndu-i, nu
pentru a agita flamura local-patriotismului, ci pentru a pa-
trimoniul literaturii noastre dramatice. unele rezerve
teatrul se vede n postura de beneficiar al de-
butului unui dramaturg n deplinul al cuvntului, dincolo de
orice suspiciune de provincialism, pentru formula de dramaturg
n cazul lui Mircea Bradu trebuie la pro-
reale. nu-iva fi scenele
despre care se spune ar fi singurele n ateste consa-
crarea (cunoscndu-le nencrederea n numele noi, mai ales bu-
letin de dar "Vlad n ianuarie" este de pe acum o
realitate n dramaturgia faptul numai o
de planificare a ca premiera loc la Oradea nu
la noul dramaturg a nceput intre n circuitul
teatral.
Am nu cu ani n o a dramaturgiei de in-
ntre evocarea alegorie.
34
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
Mircea Bradu nu face nici nici alegorie, drama sa nu re-
produce faptul istoric, ci i Des-
compune acest act, i resorturile i fi-
nalitatea, i pune n valoare nu pe un ton polemic.
Figura lui Vlad - - se
de minune unei astfel de drame. Mircea Bradu are
nala idee (din punct de vedere dramatic) de a imagina un Vlad
care se din mormnt pentru a discuta cu cronicarii de varii
faptele. Se cronicari, n spe-
cial cei germani, au acreditat ideea unui Vlad (Dracula) de o
cruzime, din el protejatul tiranului sangvin,
partizan al crimei gratuite, idee care s-a perpetuat peste veacuri, fiind
inspiratoare a unor filme de denaturante, n ca-
re nu se mai nimic din marelui domnitor, uneori nici
Pledoaria lui Vlad nu este nici
nici ci o explicare a externe. Scena cu
boierii este foarte se pentru su-
punere de pentru diminuarea puterii cen-
trale, mpiedicnd-o se asupritorului. Apelul lui
Vlad la solidaritate n vederea luptei pentru neatrnare
ecou n rndul boierilor care, pentru privilegiilor,
autoritatea celei a domnitorului. lui Vlad este de na-
tura unei chirurgicale: taie n carne vie pentru a opri can-
grena ntregul organism. n cazul dat numele cangrenei
este compus de substantive comune: frica, cupiditatea
turpitudinea. Vlad nu cere dect solidaritate,
n puterile demnitate. ntreaga sa este
nspre ridicarea la demnitatea ce i se cuvine, aceasta fiind ceea
ce cere n sale extreme
neprotocolare de solii turci sunt a ultra-
giate, Vlad nici un fel de concesii atunci cnd
sunt nesocotite drepturile obiceiurile
O idee pe care o piesa lui Mircea Bradu este a-
ceea a raporturilor mici cu istoria. Vlad se plnge mereu
35
www.cimec.ro
Dumitru
ra sa e tocmai de aceea nu are dreptul momentele
favorabile pe care i le Avnd
propriei valori, Vlad se simte chemat spre libertate
tot suntem un trimis al domnului pe am vrut fim
un trimis a neamului meu la poarta cerului"), dar pentru asta nu are
prea mult timp la opera sa este o contratimp, actele
sale trebuie fie rapide, atacurile posibilita-
tea de "N-am osndit dovezi, dar nici prea multe dovezi
nu mi-au trebuit. nu i-am dar nici nu m-am ferit de
ei". Este "ntr-un fel" o reeditarea mitului lui David, care pentru a-1 n-
vinge pe Goliat nu are la prea multe nici timp. In-
trarea a lui Vlad n Giurgiu, acolo unde tocmai i se ntin-
sese o a fost un asemenea act n care pricepe-
rea au fost stimulate de disperare. Este ceea ce Vlad lui Meh-
med n ce cnd dreptul de a
face totul pentru libertatea sale.
s-a spus despre piesa lui Mircea Bradu ar fi sub ra-
portul dramatice al ritmului. o
de dar pentru perspectivele noului dramaturg nu mi se
pare a fi vorba de o se
important talentul, posibilitatea de a crea ti-
puri care se prin de miez. Chiar
n Mircea Bradu avea posibilitatea de a
dinamiza rolul cronicarilor n ar fi fost mai activ.
n fond au fost cei care au polemizat cu un Vlad postum,
n de autorul nostru ei puteau fi mai mult dect
simpli crendu-se astfel un conflict scenic deschis, perma-
nent nu redus doar la momentele evocate.
Regizoarea Magda Bordeianu a caracterul mai static al
piesei, mai ales n prima sa parte a remedieze prin mon-
tare. O de mare rafinament a fost aceea a transfor-
de Vlad n scenele de "teatru n teatru", sol-
din garda domnitorului fiind cei care - pe rnd - rolurile
boierilor, solilor sau turcilor din Giurgiu. Se astfel nu nu-
36
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
mai un ritm mai alert al spectacolului dar i se semni-
prin sublinierea sprijinului pe care Vlad l n
de jos, nemaifiind pe un simplu element de decor, ci o
mereu n jurul la porunca domnitorului. Cu
toate acestea spectacolul lent la prima retrospec-
se n limitele unei largi expuneri, poate din cauza ca-
lofiliei scenice pe care o Magda Bordeianu, -
ce-i drept - prin momente de o plasticitate, n care ges-
tul n valori de simbol. Dincolo de aceste
de care o nclinare spre frumu-
actului teatral (n contrast cu multor regizori tineri ca-
re vor prin dezagreabil), Magda Bordeianu subordo-
nat cu fermitate spectacolul unei idei-pivot: necesitatea a lui
Vlad a faptelor sale. Regizoare a un fascicol de lu-
dinspre prezent spre trecut, dar o
ntre demult demonstrnd ntreaga is-
torie a fost o grea pentru conservarea spirituale a dem-
nationale.
' '
Chemat de la pentru acest rol, Sileanu de-
eforturile teatrului de a-l avea n reprezenta-
au fost Actor cerebral, care pu-
nndu-le n slujba ideii, Sileanu a trecut cu succes prin complexele i-
postaze ale rolului, fiind la fel de n
n viclenie devotament, n iubire Poate n prima parte a
spectacolului, furat de limba n care e piesa, a
tratat unele scene cu un lirism excesiv, din care izbucnirile tem-
peramentale, n care se dau dimensiuni ale personajului,
apar cam trziu se un decalaj ntre liniaritatea primei
ritmurile frnte ale celei de a doua. n orice caz, interpretarea lui
Sileanu un punct de mai ales prin cteva momente
de vrf cum ar fi nfruntarea cu boierii dialogul cu Mehmed.
Spectacolul de protagonist "Vlad n ianuarie" ce-
partituri de mai ntindere, dar nu toate lipsite
de resurse dramatice. n succesorul antipodul lui
37
www.cimec.ro
Dumitru
Vlad, Mihai ni s-a prea convins
iar Ion Minea a dovedit o numeroasele sale
resurse interpretative a fost handicapat, tipologie, de datele rolului.
Vlad sunt personajele complementare, primul n-
truchipnd al doilea din care
l-am fi vrut ntr-o reprezentare mai de
factura frescelor bizantine, or Minea este un actor cu prea vi-
talitate, de tip teluric, pentru a se putea ncadra unei asemenea viziuni.
La rndul debutantul Theo Cojocaru s-a dovedit prea fragil
neexperimentat pentru rolul Cavalerului italian, tip de a-
venturier, care Europa pentru exprima de
domnul valah (poate acesta ar fi fost rolul adecvat lui Minea). So-
bru pontnd cu umor bine dozat - Grig Dristaru n rolul
Din grupul din suita de momente
cele realizate de Eugen Harizomenov (Mehmed), Nicolae Barosan
(Curtean Ion Abrudan Ion Martin
(Hamza) Grig (Canonicul), n timp ce grupul cronicarilor
(Nicolae Toma, Dorel Marcel Eugen
gulea) se prin de individua-
lizare fiind reduse.
din toate punctele de vedere scenografia lui Ru-
sescu, n pentru cadrul spiritual n care se pe-
trece ct pentru ideea de
n concluzie, un debut dramaturgie mai mult dect
un spectacol bine gndit realizat, un moment de oferit
de teatrul care deschis noua stagiune sub bun augur.
(Revista Familia nr.ll/1972)
38
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
REGELE GOL
Cei care cu vreo zece ani n au admirat n montarea Tea-
trului de Comedie Umbra de Evgheni vor n Regele
gol pe dramaturgul spiritual care motivele
de basm n teatru politic. aibe densitatea Umbrei, a-
de destule pentru a justifica pre-
n repetoriu cheltuial.a de efort a trupei pentru realizarea u-
nui spectacol nu lipsit de Scriind un teatru ca pentru co-
pii, n parabole chestiuni grave care lumea
n cazul n raportul dintre guver-
ntr-un sistem totalitar, de care secolul nostru nu a dus pro-
punnd ipoteza (de altfel n n atari
guvernantul nu se impune prin fapte, ci impune despre sine o imagi-
ne pe care o o analizeze. Cu ct in-
divizii sunt mai aproape de vrful piramidei, cu att ei sunt mai mult
unui proces de alienare, rf cadrul devine su-
biectiv la anulare. Farsa tinerilor porcari, care promit regelui un
costum minunat, pe care cei nedemni de rangul pe care l
nu-l pot vedea, un simbol curtenii l
pe rege gol, dar nici unul nu are curajul fie pentru
regele nu rapoartele fie pentru fiecare se crede
nedemn de rangul Din n regele apare gol n
poporului.
39
www.cimec.ro
Dumitru
Fabula n spatele ei trebuie vedem o so-
cietate unde favoritele regelui sunt militarizate,
ierarhizate personalitate, unde ipocrizia constituie principalul
mod de parvenire. (poate chiar nu trans-
fabulei) primul mincinos este "poetul (aluzie
vezie la sistemul de al regimurilor totalitare), ntr-un
stat militarizat de grad ntre lustragiu, croitor sau bu-
regelui devin lege pentru etc., etc.
Un asemenea mediu socialmente poluat este impropriu dez-
sentimentelor. Aici nu poate nflori nimic, de-
ct n n care se se opune respinge
ordinea Este ceea ce fac tinerii porcari, apoi
n cele din poporul, n momentul cnd farsa cu hai-
nele compromite pe rege curtea sa. De altfel, bunul popular,
sinceritatea, iubirea, munca- ntr-un cuvnt este ceea ce afir-
dramaturgia lui n cu lumea a ti-
ranilor.
Regizorul Alexandru Colpacci gndit spectacolul n zonele
grotescului, accentund la maximum structura a tipu-
rilor De multe ori se face prin reducere la
absurd (de altfel propune o asemenea conside-
rnd abaterea de la datele normale ale conditiei umane ca o deviere
.
n absurd). lume de regi, doamne de onoare,
slujitori de diverse ranguri este pentru n ma-
sa de regulamente, fast este orice de o-
menie. Mai palid mai fragmentat n prima sa parte, spectacolul se
irezistibil n cea de a doua, (unde de altfel piesa este mai
solid iar personajele mai individualizate), beneficiind n
parte de trei excelente Nicolae Toma,
Ion Minea Ion Abrudan. Actor cu verificate att n dra-
ct n comedie, Nicolae Toma face o dovada marelui
talent. n interpretarea sa, regele este un tip grotesc, cuprins de
mania grandorii care se invers cu
Fanfaron, capricios, regele ntr-o lume a
40
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
nchipuirilor, nefiind raportat la realitate, ci la n
rolul Primului ministru Ion Minea o de zile
mari, de portretiznd un tip cameleonic, care se su-
pune capriciilor regelui. Scena a vizitei n atelierul
este Triunghiul de al spectacolului este completat de
Ion Abrudan (Ministrul sentimentelor intime) poate n cel mai bun
rol al de cnd la Oradea: un agitat n ndepli-
nirea ndatoririlor, de la arta de a se autoadmira
(ca curaj), mereu a propriilor urzeli.
Cuplul de prieteni Henrich Christian, cei care n
spectacol contraponderea la lumea a a fost interpre-
tat de Nicolae Barosan respectiv Theo Cojocaru. Primul, obosit
probabil de categoria aceasta de roluri, s-a limitat la o interpretare de
bine dar inexpresiv n timp ce partenerul
a accentuat frumos luminozitatea personajului,
dator n sublinierea spiritului rebel al acestuia.
ei, Dorina a fost o dar nu des-
tul n interpretare, Roluri de mai ntindere au prilejuit
cu totul remarcabile din partea lui Marcel (Pri-
marul), Ion Martin Mihai (Poetul
Grig Dristaru (Valetul), n timp ce Eugen Tugulea (Regele George
bosul) a eforturi vizibile pentru a se integra unui spectacol de
comedie gen cu care nu este familiarizat, iar Simona
Constantinescu (Guvernanta) nu a fost Ia nivelul interpretativ cu ca-
re ne Grupul doamnelor de la curte (Olimpia Minea, Doi-
na loja, Doina Anca - pe apreciabi-

la ca grup - a prilejuit momente "solistice" pe merit aplau-
date: Olimpia Minea Doina loja (Contesa).
Cu "Regele gol" stagiunea se la un nivel ri-
dicat, intacte promisiunile de calitate oferite la deschidere.
(Revista Familia nr.l2/ 1972)
41
www.cimec.ro
Dumitru
NGERI
La ani de la premiera montarea la Oradea a
piesei lui D.R.Popescu ngeri are o specia-
dovada de valoare, care - dincolo
de - o cantitate de des-
pre societatea care spun ceva publicu-
lui. n fond, fiecare stagiune ne aduce destule piese noi, multe dintre
ele sunt taxate drept .,evenimente" ale teatrale, dar n scurt
timp sunt uitate, iar peste ani Or, o
nu arc dreptul fie valoarea n
nefiind o intemperiilor. Din acest punct de
vedere, publicului n "ngerilor a fost re-
confortant de vie.
Am mai multe versiuni scenice ale piesei lui D.R.Popescu
o pe cea a lui Alexandru Col pacei printre cele mai inte-
resante, de o personalitate. Pentru regizor
dean, ale spectacole mai vechi cu lui Galy Gay", .,Pes-
sau .,Regele gol" au constituit de ale unui autentic
talent, ngeri un moment de de
consolidare a de cristalizare a stilului, avnd meritul
mare de a se fi subordonat ideilor textului a la punctul
de vedere, exprimndu-se n mod creator. Amintim a-
cestea pentru am avut ocazia vedem spectacole cu
n care n-am recunoscut dect formule preconcepute. n viziunea lui
42
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
Colpacci, Silvia Ion sunt doi tineri nici mai buni nici mai dect
dar care spun cu voce tare gndurile. Regizorul a trecut cu ne-
peste detaliu) psihologic, insistnd asupra contextelor de idei,
a sociale n care se a atitudinii
de conflictul fiind tocmai ntre aceste atitudini nu ntre indi-
vizi. Cristescu Marcu pe de o parte, Ion Silvia de parte, sunt
doi poli ai primii - profitori activi dar
n timp ce perechea de tineri rostul pun
pun vor ce este fericirea care sunt dru-
murile spre ea, - instinctiv - care li se
propun nu sunt acceptabile, pentru la o n
spectacolul Colpacci un scepticism ironic, ca spec-
tacolul fie lipsit de deschidere. Conflictul ntre cele
atitudini fundamentale de nu se ncheie n
sensul ntotdeauna vor exista ca Marcu, Cristescu sau
lui Ion, ntotdeauna vor exista indivizi n ca Petre sau
Ioana, ntotdeauna li se vor opune de aspi-
spre fericire de felul lui Ion sau Silvia. n
acestui conflict scepticismul de care vor-
beam luminozitatea spectacolului, puse ntr-un echilibru dialectic,
care exclude att nencrederea n ct optimis-
mul de
Cadrul scenografic oferit de Tatiana Manolescu-Uieu se n-
acestei avnd ca element o care n-
marionete reprezentnd fiecare personaj. Intrarea n
sau n obiectul este prin mario-
netei respective, n timp ce elementele denumite de autor "amintiri-
le" lui Ion ale Silviei sunt mateyializate regizoral prin proiectarea
pe panouri a unor fotografii n negativ. Marionetele au
n spectacol un rol sesizabil, culminnd n scena sinuciderii
lui Marcu, n schimb efectul este discutabil,
lor la sporirea de sugestie a spectacolului fiind n
pleonastice.
Un spectacol bine gndit este stimulativ pentru actori, dovedit
n cazul de prin cteva de valoare. Eugen
Harizomenov are o n dificilul rol al lui Ion, reali-
43
www.cimec.ro
Dumitru
znd n date precise complexitatea personajului. n interpretarea sa
Ion este mpotriva oportunismului meschi-
dar n revoltat mpotriva propriei a
incertitudinilor care l mistuie. ntreaga sa este
o care durerea. Harizomenov a evitat cu inte-
din Ion un cavaler al binelui, alegnd calea mult mai
din punct de vedere artistic a unui om care vrea binele
frumosul fie ntotdeauna limpede ce e bine ce e frumos.
n felul acesta Ion devine un permanent semn de ntrebare n
plasat undeva la "mijloc de bun". Dorina a gn-
dit redat personajul Silviei n Silvia este - la fel ca
Ioana sau Petre - o n dar ntlnire a cu Ion, acest om
care spune cu voce tare ceea ce ea o o face
trebuie altfel, n ea gnduri as-
atunci ntlnirea cu Ion nu face din Silvia alt
om, ci o pe cel real, o se de acord cu
sine lepede masca de cinism vulgaritate care i falsifica
personalitatea. Pentru Nicolae Barosan rolul lui Petre o
de gen, n care luminozitatea (cam a persona-
jelor precedente se resimte ntr-o oarecare dar cu toate aces-
tea nivelul calitativ al este bun. Barosan a creionat o mi-
lichea, n stare pentru pune problema res-
actelor sale.
ultimelor spectacole Ion Abrudan, are un
final de stagiune obosit. n interpretarea sa, Marcu are toate da-
tele personajului: gndire la-
n primei lovituri dure a totul exprimat stri-
dar surprize. Un rol care linia spectacolului,
o ridice sau o Mia Popescu (Ioana) s-a achitat onorabil
de rol, dovedind o de sensibilitate. O rigidi-
tate n interpretare l pe Marcel (Cristescu)
la un rol bine conceput, n timp ce Ion Martin
se cu valabile, dar nefinalizate, undeva n
stadiul primelor
(Revista familia, nr.S/1973)
44
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea

Temperamentul vulcanic, afirmarea convingerilor n gura ma-
re, atitudinea specifice poeziei maiakovskiene, s-au transmis
teatrului - acum de a tea-
trului - este (mai ales n prima sa parte) o n
care filistinismul mic-burghez este tratat ntr-o extrem de co-
Perioada N.E.P.-ului, att de cu scriitorii satirici
(vezi romanele lui Ilf Petro\1) a oferit o sumedenie de fenomene ne-
gative, care au lezat a unui tribun prin
ca Maiakovski, adversar al egoismului, al parazitis-
mului de orice Eroul piesei sale - Prispkin - la
statutul de om al muncii n schimbul cu "capitalul do-
bort, dar att de decade n primul rnd n titlurile sale u-
mane, amestecndu-se ntr-o de mai mult sau
mai de lipsa ideal, o specie subu-
Se pare hti Maiakovski nu i-au surs nici ten-
dogmatice, extremiste ale acelor ani n
partea a doua a piesei o societate viitoare
aceste tipare, o societate prin uni-
formitate n lumea aceasta n care sentimentele
ar urma fie standardizate la vi ci osul Prispkin ar fi
mai aproape de dect indivizii care au uitat sufere
sau se bucure.
45
www.cimec.ro
Dumitru
este o prin din
Rusiei cnd noua societate
Marele poet al idealist n sensul cel mai nobil
al cuvntului, a atacat cu de mbur-
ghezire ale celor care considerau s-a n profitul lor
personal, ct de a forma un om unidi-
mensional depersonalizat. Din sale deducem implicit, lu-
mea cu aproape o de secol n de Maia-
kovski: un om complex, ntr-o societate care asigure
tuturor. ntlnirea regizoru-
lui Alexandru Colpacci cu un asemenea text nu putea duce dect la re-
zultate fericite. Cteva spectacole anterioare ("Un om =un om", "Re-
gele gol" sau "A putere") l recomandau pe Col pacei ca un regi-
zor tentat abaterile de la n a-
tt filistinismul nimicnicia personajelor din prima parte, ct ste-
rilitatea din partea a doua sunt vizate cu fervoare.
Infatuarea din prima parte, uluiala sentimentul
de claustrare din final au fost jucate cu exactitate savoare. Vom mai
pe din tabloul - Ion Abrudan, Ana Po-
pa, Marcel Olimpia Minea, Mia Popescu, Doina
Grig Anca Miere Octavian Uleu, precum a-
remarcabile ale lui Nicolae Toma,Jean Dorel Ur-
Eugen Alia sau Nicolae Barosan. n -
dar nu n ultimul rnd - scenografia lui Paul Salzbcrger, crend n
prima parte un cadru mbcsit, mirosind a mucegai, n cea de a
doua unul arid, de o rece austeritate, ambele nscriindu-se perfect pc
ideea spectacolului.
(Revista Familia, nr.l2/ 1974)
46
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
DICTATORUL
a scris "Dictatorul" n anul1943, n
comedia viznd ct se poate de transparent un personaj de
prim-plan al regimului antonescian, furniznd un frumos exemplu de
atitudine pentru ntreaga intelectualitate ro-
Decupnd din contextul vremii un anume personaj, punndu-1
sub demascndu-i putreziciunea - n de-
magogie afacerisrn veros, lichelism politic - a
vrut dea o imagine a ntregului, satirei avnd n obiectiv
ntreaga a regimului, ai stlpi de au fost co-
demagogia eludarea celor mai elementare interese ale ma-
selor populare. "la cald", comedia lui se de
sinceritatea tirul direct al pamfletului, dar sub aspectul for-
de de generalizare. Incriminnd un anume personaj,
de identificat pentru un al Romniei a-
nilor '40-'44, cteva tipuri dtn imediata sa apropiere, autorul
a realizat un pamflet dramatic ancorat n lumea faptelor
imediate, o a structurilor dictatoriale, din ca-
re piesa se sau se cu sentimentul pe
care un document de pentru personajele "Dic-
tatorului" nu au o transfigurare n stare le asigure viabi-
litatea n ochii unui spectator de evenimentele care le-au ge-
nerat. Atitudinea scriitorului se cu incisivitatea gazetaru-
47
www.cimec.ro
Dumitru
lui, unei suficiente estetice a materiei de inspi-
aceste limite la un scriitor care n s-a
dovedit capabil de un al de la un descen-
dent n ale comediografiei al lui Caragiale, ale personaje -
inspirate tot din politice imediate - sunt nemuritoare pen-
tru mult mai mult dect fapte. Cum tot
surprind, n comedia lui n ori de cte
ori se o extindere a planurilor sau se psi-
hologice. Personajul Stan Boldur este neverosimil prin naivitatea cu
care se manevrat de dictator, precum prin gestul sinuciderii. La
fel Li la, fata care alege calea sinuciderii morale, ce,
brusc, are mizeriei spirituale n care fusese
Rccapitulnd, "Dictatorul" este o lucrare n care din-
tre realizare este destul de mare, ceea e face ca ecoul
fie diminuat. sa pe Teatrului din Oradea se
prin acele cteva momente de la adresa dictaturii
fasciste prin cele cteva personaje realmente izbutite, din fauna
vremii, cum ar fi versatila sau tembelul Coty Adam.
Realizat n regia lui Sergiu Savin scenografia Tatianei Ma-
nolescu-Uieu, spectacolul cu fidelitate
valorice ale textului, alternnd momente de cu altele
de un sentimentalism inexpresiv. Regizorul n-a fost prea inspirat op-
tnd pentru o linie de un realism clasic. O de moder-
care accentueze absurdul n timp
o mai mare libertate fanteziei scenice, ar fi fost - credem noi - mai in-
ar fi permis aducerea ntregului spectacol la un numitor co-
mun, iar actorii s-ar fi mai de litera textului.
au evoluat destul de modest. Interpretul rolului titu-
lar, Eugen Harizomenov, a jucat prea mult sub
rilor sale anterioare, mai ales tonurile accentele din
fiind pe ct de frecvente, pe att de neavenite ntr-un spectacol de cu
totul tipologie. se im-
Simona Constantinescu a jucat cu nerv excelent al
pc Soltana toate ei fiind momente care
48
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
au ridicat efectiv linia spectacolului. AIIa dovedit sensibi-
litatea mai ales n scenele dramatice, cu succes datoria
chiar aceste scene, prin piesei, nu "se cu
ansamblul. Bun a fost Marcel Popa n Adam Coty prin felul cum a
redat acestui individ, iar Grig prin ncercarea de
portretizare a unui zbir de profesie (Inspectorul Porfir). jean
lescu (von Langeburg) a evoluat egal cu sine iar Nicolae Baro-
san a luptat din greu dea unui personaj insipid, care
mai mult prin actele dect prin propriile intre-
prinderi (Stan Boldur). Doina Eugenia Papaiani Olimpia
Minea au evoluat corect n timp ce Manea n-a putut sur-
monta lipsa de profesionalism.
(Revista Familia, nr.4/1975)

49
www.cimec.ro
Dumitru
BALCONUL
Teatrul politic, prea adesea redus doar la unele forme agitato-
rice ale scenice, o atitudine de o se-
rie de aspecte ale prezentului.
combativitate, de pe de responsabilitate
principala a noii
piese a lui D.R.Popescu - "Balconul" - a a a-
vut loc recent la Oradea, prin de teatru politic tre-
ce din domeniul teoretice sau al n acela
al Sub aspectul atitudinii politice, "Balconul" este o
prezentnd nu o realitate ci o realitate posi-
opernd nu cu personaje ce au o identitate ci cu perso-
naje-atitudini, personaje care diverse de
normele etice statut are n societatea Refuznd discute fe-
nomene secundare, periferice, ale contemporane, noua
a lui D.R.Popescu se distinge printr-un pe deplin fi-
nalizat efort de revelare a actelor care esenta relatiilor inter-
, '
umane structura a prin sublinierea pericolelor
care o
'
Personajele-atitudine din "Balconul" au o valoare
David Ionescu este vechiul cel care pus n joc
propria pentru cauza socialismului, cel care a contribuit la cuce-
rirea puterii este chemat Pe plan teoretic, David
a consecvent vechilor sale idealuri, dar n se
insesizabil de ele n n care orgoliul elogiile
50
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
ipocrite ale tagmei de profitori, de n a lua totul
de la societate, a da nimic. ca Alex,
Rozalia, Toderea ipocrizia, prostia, tembelismul, came-
leonismul; ntr-un cuvnt: acea atitudine ntr-un conflict an-
tagonic cu structura de socialism. Prin inte-
resate l pe David de revolu-
nu cel al
morale pe care ei le Ceea ce pentru David constituie un peri-
col a devenit realitate pentru fosta sa Stela, autoarea ridico-
lelor de dulce, definitiv de i
deja prin gnduri sentimente. Fiul lor Adrian
semnalul de n acestui pericol, regenerarea
spiritului n cele din Adrian este
n somnd la veghe nfruntnd
menajamente non-etice. Tocmai de aceea se va com-
plota mpotriva lui, se va pune la cale suprimarea lui, pentru A-
drian - ca orice apel al - devine incomod pentru cei care
un program din n picioare a tot ceea ce
valoare .
Celebrul titlu al lui Goya, "Somnul ar
putea sta ca moto spectacolului realizat de Alexandru Colpacci, a
conduce la o concluzie limpede: adormirea
abandonarea principiilor morale gene-
etice. Tipi de felul lui Alex et
comp., implicit tarele morale pe care ei le nu pot apare
dect ntr-un climat de de abandonare a de veghe
pe care noua societate o cere individului. Unele spectacole anterioare
ni-l recomandau pe Colpacci ca un .regizor cu un apetit deosebit pen-
tru n aqua-forte, care aici a avut un larg
cmp de Bine servit de regizorul a dea a-
de impostori profitori dimensiunile unei lumi de
adncind caracterul de avertisment al piesei. ntre cinism
onctuozitate a lui cel specializat n discursuri funerare, inter-
pretat de Ion Minea cu o de menajamente; -n-
truchipat de Ion Abrudan ca un cine care se dar e gata n o-
rice moment asul sportiv lovit din de o
51
www.cimec.ro
Dumitru
Radu Neaga redea neantul
intelectual; a lui Alex (Eugen Harizomenov),
strategia dopului plutnd mereu la n Ro-
zalia (Simona Constantinescu), sau tembelism al docto-
rului Toderea (Marcel Popa) participant la vechi abuzuri - ele-
mentele constitutive ale unei lumi de devoratoare prin lipsa
de scrupule, prin o a inte-
reselor. n prelungirea ei se Melpomete, Radu Vai da i-a
sit justele dimensiuni ca ins vindicativ, ce devine n
mna celor ce manevreze.
actor Mircea Constantinescu i revine dificila misiu-
ne de a face din Adrian nu un raisoner sec, ci un personaj viu con-
Personajul aduce ceva din altor eroi din teatrul
lui D.R.Popescu (Ion, din ngeri de exemplu), dar cu un
plus de responsabilitate, cu o mai de sine. Mir-
cea Constantinescu 1-a redat ca un arc ncordat, gata oricnd arun-
ce dar cu un foarte bine definit caracter constructiv, ca un om
care cu exactitate binele de La Eugen
gulea a dat prin interpretarea lui David Ionescu examenul unei mari
profesionale. Am admirat n primul rnd echilibrul ntre
ipostazele personajului: acela de om acoperit cu merite din trecut
ins care se din cauza unei a prezen-
tului n sine revenirii. Un personaj cu probleme similare
este dar ntr-un stadiu de mai a lumii,
pe care Ileana lurciuc a jucat-o cu Doina a
evoluat n rolul Stelei portretiznd bine un personaj din
a personalitate n-a mai dect amintirea a demni-
tate s-a dizolvat n bovarice. n Eugenia Papaiani a
adus cu ireal a Fana imaginea de a unui medic
Rezolvnd n mod fericit ideea de identitate, dar diferen-
a celor trei locuri de scenografia Tatianei Mano-
lescu Uleu se fericit acestui foarte bun spectacol.
(Revista Familia, nr.4/1976)
52
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
FTNA TREVI
"Comedia Fntna Trevi sau dat pe
a avut un destin straniu: n 1644 de celebrul arhitect
sculptor, ilustru reprezentant al barocului, Gian-Lorenzo Bernini,
piesa a fost abia n 1963 de Cesare D'Onofrio care o
cu doi colaboratori, tra-
n de Florian Potra n 1971 n re-redes-
ntr-o oarecare n 1976 de Teatrul
de Stat din Oradea, care- o pe o abso-
- trecut pe o S-ar institu-
a n acest fel o de intrare n isto-
ria a teatrului, pierduta att de trziu ta come-
die a lui Bernini nu s-ar dovedi de savoare do-
vedind nu e vorba de un teribilism din partea celor care o
(abia) acum, ci de o din partea altora.
n zodia commediei dell'arte, cu ale tipuri situ-
n mod predilect, "Fntna Trevi" are o inge-
o n care formula de teatru n teatru
o aplicare. ntr-un pirandellism avant la lettre, rea-
litatea se se se reci-
proc, luminnd personajele din unghiuri diferite. de un e-
lement indiscutabil autobiografic (n personajul central, Graziano,
sculptorul, pictorul autorul de comedii, n jurul se o in-
53
www.cimec.ro
Dumitru
- un soi de spionaj industrial, cum am zice -
pentru a-i fura secretele scenice care-i succesul comediilor, re-
pe Bernini derularea piesei o
de personaje care, aduse la numitorul comun al tipurilor
din commedia dell'arte (Rosetta - Colombina, Coviello - Arlechino
etc.), o individualitate, iar umorul pe care
nile lor l are
Viziunea regizorului Sergiu Savin, ca de altfel a scenografu-
lui Petru Voichescu, a vizat actului teatral, prin aban-
donarea fardului, a iluziei scenice. o montare
ar fi fost mai att pentru ct pentru spec-
tatori, mai dar mai Refuznd apeleze
la iluziile scenice, care se - cu sau succes -
spectatorul la a-1 face uite se la teatru, Segiu Savin l
introduce n secretele de dincolo de i toate viscerele
scenei, lumea din sa este una po-
dar nu ntreprinderea, se ntr-un curent
cultivat cu fervoare de arta a spectacolului, este
pentru spectatorul nu vrea prea multe secrete, el
fie pentru a se putea pierde - ca la consumarea u-
nui drog - n lumea de iluzii fantasme de dincolo de
n regizorul
punctul de vedere. Formula sa cte o definito-
rie personaj, pentru a realizare se la mijloa-
cele ntrunite ale artei scenice: cuvnt, expresie costum
etc. n general s-a mers pe contrastul dintre a persona-
jelor de sorginte (Coviello, Zanni, Rosetta, lacaccia
a celor "de sus" (Cinzio, Angelica),
tot cum un artist autentic ca Graziano este n acord cu sine
chiar atunci cnd se n timp ce impostori sau epigoni
ca Allidoro sau Cochet n fiece moment
Cu toate montarea este bine iar majoritatea inter-
fac cum trebuie datoria, asupra spectacolului o
de nemplinire, dnd impresia se printr-un geam
54
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
aburit. fie oare vorba de o eludare a perioadei de finisare,
grabei care att de multe spectacole ale teatrelor din
provincie? S-ar putea. n orice caz, vina nu poate inter-
pentru ei au au urmat servit cu talent
Mircea Constantinescu a un Coviello de gumilastic,
iute la gest la minte, n buna preluare stilizare a stilului comediei
dell'arte, linie pe care am la Mariana Neagu n tempera-
mentala Rosetta, Eugen Harizomenov, cu al greoi, dar truculent
Zanni Traffiechino, Radu Vaida, fin desenator al cloroticului Cinzio,
Ion Abrudan - care a pus n realizarea lui Cochet apreciabile resurse
comice, precum George Pintilescu (a revenire pe scena
o dovedind greutate a jocului. Au
mai servit spectacolul, cu exacte: Ileana Iurciuc (Angelica),
Laurian Jivan (Aiidoro), Marcel Popa (Iacaccio) Nicolae Barosan
(Sepio ), iar Nicolae Moranciu a asigurat o
(Revista Familia, nr.6/ 1976)
55
www.cimec.ro
Dumitru
RHESOS (REGELE TRAC)
n studiul "Cum se aude murmurul istoriei n cntecul sce-
nei" ... publicat n Familia inclus n volumul "Clio Melpomena"
Valentin Silvestru oamenilor de teatru romni asupra
unei tragedii a lui Euripide, la noi, care aduce cele mai
vechi literare despre oamenii e-
roul - Rhesos - fiind un legendar rege trac venit n ajutorul Troiei
sortit de mna lui Ulise, nainte de a apuca intre n lup-
Cum se teatrele noastre au indiferente
la de mare este un merit al dra-
maturgului Mircea Bradu acela de a fi inclus n programul o-
cu numirea sa la conducerea teatrului valorificarea
acestei prime a n cercul de pre-
al marii culturi universale, prin intermedii ilustre:
Homer (subiectul tragediei este extras din cntul X al Iliadei) Euri-
pide. Cu nimic mai mici sunt meritele de resort din Televi-
ziunea care, subscriind la a conlucrat la
realizarea unui spectacol ce repertoriul emisiunilor sale
teatrale.
a avea profunzimea marilor capodopere
ale teatrului antic (ceea ce de altfel prelungita sa
n conul de al generale), "Rhcsos" dezminte, to-
sorgintea la marea n plus, ea
56
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
suficiente dovezi Euripide a cunoscut destul de bine spiritua-
litatea motivul homeric cu elemente noi, care I-au
condus pe Mircea Eliade la concluzia Rhesos ar fi un discipol a-
propiat al lui Zamolxe. De altfel, originea regelui trac este una
fiind din Therpsichora, muza cntecului, cea care n final l va
boci ntr-un mod familiar nostru geo-
grafic. Ajungnd la Troiei ntr-un moment n care Rector se
credea Rhesos va strni ndoieli n sufletul acestuia (care
l vine numai la laurilor), dar mai ales va
strni ngrijorarea aheilor, de noului inamic. Cu o su-
demnitate, Rhesos va respinge lui Rector,
ntrzierea se nevoii de propria pericli-
de atacul de Ia Pontul Euxin, a nfrngere s-a
ndreptat spre Troia, trecnd peste Bosfor, peste toate frontierele
continentului, pentru El nu va apuca arate
vitejia, pentru Ulise Diomede n pentru
a-1 ucide pe Hector, de Athena, vor nimeri la cortul tra-
cului lor i vor somnul. Deplns de traci
troieni, de Hector care abia acum ce mare prieten a
pierdut, Rhesos va fi dus de Therpsichora pe meleagurile de
n timp ce slujitorul cel mai apropiat, el mortal n ncerca-
rea de neconsolat la gndul va muri
departe de patria sa
de conflicte, n care Rhesos patimi o-
vicleni a fost de regi-
zorul Sergiu Savin cu fiorul tragic a fost exprimat cu
limpezime, ntr-un spectacol sobru, modern corect conec-
tat la rigorile teatrului antic. De data aceasta Sergiu Savin a cele
mai fericite mijloace pentru adecvarea expresiei formale, de indiscu-
teatralitate, la de idei, n plus dovedind o aprecia-
sensibilitate la specificul teatrului de televiziune, prin alternarea
cu efect a prim-planurilor a planurilor generale, prin compunerea
a cadrelor - nu n ultimul rnd - prin recurgerea la unele
efecte de montaj. rolul titular nu este cel mai amplu, Liviu Ro-
57
www.cimec.ro
Dumitru
zorea 1-a adus la ponderea printr-o interpretare de
rednd cu plasticitate ntreaga a personaju-
lui, peste care presentimentul implacabilului destin. Ion Mi-
nea a jucat cu exactitate echilibrul dintre sentimentele contradictorii
ce-l pe Hector. Nicolae Barosan, Ion Abrudan, Eugen
gulea, Radu Vaida, Ion Martin, Miske Liszl6, Thcsy Sandor, Mircea
Constantinescu, Alia Elisabetajar-Rozorea, Anca
(prin acompaniamentul vocal) au asigurat calitatea acestui spectacol,
remarcabil prin - n - prin semnifica-
tie
'
Pentru ar fi ca o realizare att de se consu-
me pe unei emisiuni televizate, teatrului a-
. daptarea spectacolului pentru includerea lui pe actua-
lei stagiuni.
(Revista Familia, nr.9/1978)
58
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
SE
La intrarea n spectatorul este surprins derutat
actorii n cortinei, machiindu-se, coafndu-se, ntr-un cuvnt:
cnd tot ceea ce de obicei se face ct mai departe de ochii sau de
sa. se ntinde mult n timp, cnd omul din stai
se cu acest act spectacolului propriu-zis.
cu primele replici ale lui Liviu Rozorea (alias Doctor Hinkfuss,
regizorul) atmosfera este bariera dintre este
Regizorul Alexandru Colpacci n-a altceva dect aplice
cu adaosuri lui Pirandello din capul primei pagini a
piesei sale se Mai trziu va extinde specta-
colul n holul teatrului, pauza fiind o a spectacolului. Nu e
vorba de nici o att de frecvente n practica cu-
ci de o prin toate mijloacelele a ideii pirandelliene
privind osmoza dintre
n ntreaga istorie a artei seenice, actul teatral s-a oferit specta-
torului n forma sa ca n care a fost o
;tnume cantitate de de realitate. Pirandello propune n
se actului teatral n intimitatea sa
nu att prin devenirea ci mai ales prin sensul contrar:
Prelund idee, Alexandru Colpacci nu s-a
mit prezinte teatrul ca o de organizare a ci ca pe un
d1rtator care Spectacolul
59
www.cimec.ro
Dumitru
Pirandello sentimentul vietii ca teatru nu al teatrului ca

idee atinge n momentul impactului
actor-personaj. Tratat cu o ironie, n sa acto-
rul devine autentic abia la ntot-
deauna ntre actor personaj se o de cu vic-
toria celui din cu ct victorie este mai cu att
autenticitatea actului artistic, talentul actoricesc fiind n ulti-
capacitatea de a se n fiecare nvins de personaj.
Cu alte cuvinte o nvinge o aceasta fiind
sine qua non a artei teatrale. n o
deosebit de n acest sens: scena mortii lui

Fluierici. actor Comis" pus de Doctorul Hinkfuss inter-
preteze acest personaj nu poate "muri" nu se anu-
mite ce de statutul histrionic, opune deci o
n lupta cu personajul ca atare scena nu va putea fi
cnd nu dnd cale de ma-
nifestare.
mai ales pe momentul de al artei cu rea-
litatea, prima parte a spectacolului realizat de Colpacci se
ntr-un registru comic, cu de ironie, dar mai trziu, pe
ce realitatea se spectacolul rezo-
grave. Pirandello n-a fost un autor de imagini luminoase, viziunea
sa asupra fiind una cu reflexe pesimiste, ceea ce se vede
bine din procesul de dezintegrare a Momminei sub co-
a patologicei gelozii ce-l pe Rico Veri. Este acea
une a piesei cnd ea se cu motoarele n plin, cnd actorii s-au
supus total personajelor, cnd doctorul Hinkfuss a fost alungat,
cu alte cuvinte a orice ntre realitate aceasta din
devenind ce masca a aderat complet la ea
este mai exprime ca atare
care au subordonat actorii-realitate ajung exprime realitatea ntr-un
mod superior identitatea n membrii clanu-
lui La Croce sau al grupului de actorii ajung la autentice, ne-
subminate de cabotinism, acesta fiind singurul stadiu n care sentimen-
tele n stare
60
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
Traversnd, o extrem de
ai acestui spectacol s-au dovedit, n majoritatea
cazurilor, capabili de a face cerute de teatrul
pirandellian. Liviu Rozorea a fost un Doctor Hinkfuss ntru totul au-
tentic n sale, fiind n timp un
veritabil animator al spectacolului, chiar rolul n
teoretice, unele prea evident exterioare axului piesei
chiar se (din partea regiei, n primul rnd) o
de epicizare, semn ntre Pirandello lui de azi s-a
interpus teatrul brechtian. seria succeselor, Mircea
Constantinescu (Actorul Principal - Rico Veri) a jonglat fin cu floreta
ironiei n prima cea de actor atins de un cabotinism plin de
gravitate, o trecere la ceea ce ar putea fi un asemenea
interpret transpunerea n pielea Veri. La debutul
pe scena Cristina face dovada unui talent
incontestabil, mai ales n partea a doua exprime stingerea
Momminei cu un dramatism autentic profund. Bun ni s-a
Nicolae Toma Actor Comis - Fluierici) - sobru, dar nu lip-
sit de savoare. Scena mai sus, una din cele
mai frumoase al e spectacohilui. Foarte aproape de mplinire, dar cu
mai mici sau mai mari sunt ai distri-
Simona Constantinescu, Mariana Neagu, Mariana Vasile, Ilea-
na Iurciuc, Laurianjivan, Ion Abrudan, Radu Vaida, Nicolae Barosan,
Marcel Popa, AIIa (cu o pentru veritabile perfor-
n travaliul scenic) etc.
O la spectacolului o are inspirata
scenografie de Dan Jitianu, a idee coordonatoare este
reflectarea ca ntr-o a de spectacol, sugernd identitatea
celor sala scena.
P.S. Nu putem trece cu vederea excelentul caiet-program
tuit de Elisabeta Pop: de o valoare de o

(Revista Familia, nr.J 1/1978)
61
www.cimec.ro
Dumitru
'
O SCRISOARE
la o explozie de Caragiale pe mai
toate scenele Numai n se la ora
"Scrisori pierdute", furtunoase", se
"Conul Leonida de precum un spectacol-colaj din
nuvele, scrisori, amintiri fragmente de teatru. S-au montat
n anii din sau sunt spectacole Caragiale la
Cluj-Napoca, Craiova, Sfntu Gheorghe, etc. Fenomenul se
prin perenitatea operei caragialiene, timpul nu numai
nu i-a anulat valorile dar i-a noi carate ce
ne-o fac mai prin lumina ce o asupra unei perioa-
de istorice revolute, dar mai ales prin de stigmatizare a unor tare
ce se dintr-o n alta, cu febra puterii, cu di-
feritele soiuri de parvenitism politic social, cu eforturile unora de
ascunde mediocritatea sub iluzii intelectuale sau morale. Se mai n-
actuala de regizori actori pe care i avem
din valorificarea operei lui Caragiale cheia de a
profesionale, iar valorificare fie n sensul major al ter-
menului, prin (n marea majoritate a cazurilor cu deplin suc-
ces) unor sensuri noi n opera marelui Iancu. Nu-i
se cu generozitate unor asemenea ntreprinderi, punnd n calea
alte alte ascunse acum ochiului, dnd posibili-
tatea ca spre miezul se pe necunoscute.
62
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
n s-a nscris Teatrul din Oradea, n
primul rnd prin cel ce la ora prin personalitatea sa,
cele mai de ale teatrului, regizorul Alexandru
Colpacci, "0 scrisoare sub sa de fiind real-
mente un important moment artistic, prin suges-
tiilor novatoare. Colpacci o serie de tipologii nce-
n primul rnd n "triunghiului" Trahanache - Zoe
- acum am ntlnit un Trahanche ntr-o
stare de senilizare, evident de nurlia sa
nct ei cu devine mai ales
- n virtutea - acesta sub unui
berbant mult superior prin intelec-
tuale. n spectacolul lui Colpacci ntlnim un chiar foarte
cam dar vrednic cultivat n scopuri personale
de o Zoe cam care se cu de punnd la
resturile unei trecute n amintire unei
lungi cariere erotice, exercitnd o asupra ac-
telor politice ale iub!tului, iar n cele din asupra lui
cu perspective pentru acesta de a se nfrupta din
le crepuscul are ale primei doamne a Trahanache, la rndul
urmnd docil credul la imbecilitate, nu-i
mne chiar ntru totul dator amicului acestuia
e "prea iute" ceea ce "nu face pentru un prefect" are n foto-
grafia fiului de la universitate, dnd de postul s-ar potrivi la
o junelui autor de panseuri despre De alt-
fel spre nu i este proprie numai lui sau lui po-
n text), jocul dnblu fiind specific tuturor. Brn-
zovenescu, de tempereze pe colericul amic politic
Farfuridi ("Tache, Tache fii cuminte!"), dar cnd se gluma nu
putina, iar una din cele mai remarcabile regi-
zorale este un participant la ntrunirea ce ntre
cele tabere, ba hipnotizat de logica lui Farfuridi, ba ademenit de
viziunile lui pentru el un veritabil cntec de ce-
turmentat iese din vechile tipare. Cu un echilibru mult mai
63
www.cimec.ro
Dumitru
stabil cu o mult mai el ceva din
din profilul socio-moral al celui ce a participat la de-
tronarea lui Cuza slujba de la pentru a intra n po-
fiind "negustor apropitar". Se ideea unei victime ino-
cente, propunndu-se ipoteza unui participant la eveni-
mente, ce-i drept, uneori cu mintea de prelungi.
lume de intrigi, aro-
produce o
sens, o n care se energie pentru
rezultate derizorii, fervoarea luptei pentru putere fiind de au-
torul spectacolului ca o inutilitate, ca o deviere a u-
mane de la rosturile ei n spectacolul lui Col pacei nu sunt sati-
rizate doar metodele ci n primul rnd scopul luptei politice, compe-
n care se nscriu doar venali submediocri, de
avnd cel ce se mai mult de modelul uman.
n acest blci al ntlnim, practic, trupa
cei n ntr-un fru-
mos efort de a colegilor cu n spectacol. Nicolae
Toma are n Trahanache cteva momente de cearta cu Far-
furidi Brnzovenescu din actul doi fiind realmente Per-
sonajul este mai nervos dect de obicei, acel "Ai
nefiind doar o de gndire ci un mod de face repede
loc n n actul trei am avut impresia pre-
zidentului nu cad cu destul efect, producnd pauze ce rit-
mul spectacolului. Bine propunerilor regizorale mai sus
descrise este Zoe n interpretarea Simonei Constantinescu, persona-
jul cucerind un rol mai consistent n "istoria" cu scrisoarea pier-
Mircea Constantinescu un din ticuri, ne-
vroze, gesturi mecanice, pe alocuri un manechin n minile aprig ei fe-
mei, dar a n doar n stadiul de crochiu,
att de talentatul actor de data aceasta de mplinire
a personajului. n schimb, pentru Eugen rolul Farfuridi va
unul de Nefiind chiar o n de
lir verbal, candidatul la este, n interpretare, mult
64
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
mai bine integrat faunei din pierde hazul infinit. l se-
n Brnzovenescu, de Ion Abrudan
cu umor consistent, surprinznd cu frica ce devine
a personajului. Liviu Rozorea a realizat un Ca-
n groase, lichelismul acestuia fiind echivoc, iar de-
magogia o expresie a gndirii, de o viclenie a-
jean a jucat n Dandanache,
cu al bun control asupra efectelor
comice. Ion Minca a nlocuit ebrietatea a tur-
mentat cu o comicul fiind mai greu de reali-
zat, dar mai de Bine ncadrat n spectacol a fost Pristanda n
interpretarea lui Eugen Harizomcnov, uneori i-ar fi trebuit
mai mult aplomb, iar Laurian Jivan (Ionescu) Marcel
(Popescu) au animat cum se cuvine dificilul act trei.
Conceput n vederea unor turnee grele, decorul lui Dan Ji-
tianu este realizat cu gust foarte ingeniozitate - chiar
inconsistenta materialului textil se resimte uneori - el este bine inte-

grat spectacolului.
(RevistaFamilia, nr.ll/1979)
65
www.cimec.ro
Dumitru
DIOGENE CINELE
parte dintr-un triptic n care i mai ntlnim ca eroi
principali pe Socrate pe Platon, piesa lui Dumitru Solomon
"Diogene cinele" este un eseu dramatic de a-
vnd ca obiect de intelectualului, a depozitaru-
lui valorilor spirituale, n raport cu materiale
puterii sociale: lui Diogene, n fapte dar
mai ales n idei care au incitat nu arareori au intrigat epoca, furni-
zoare de legende anecdote care s-au propagat peste veacuri,
un material faptic extrem de bogat, cu conflicte dramatice gata con-
struite, din care s-ar putea face o infailibile, numai
Dumitru Solomon se prea interesat de ele-
mentul biografic fiind folosit doar ca pretext. nici o
de atotputernicii unei ateniene care
mai din vechea doar Diogene reven-
dreptul nelimitat la libertate, n calitate de al lumii"
sustras nu nici o
n manifesta oprobiul de morala a celor din jur, este
cinele care mna ostentativ ce-i ntinde osul indis-
pensabil traiului, dragostea o respinge ca un posibil atentat la
libertatea mult poate el oare dobndi liber
tate? mai libertate osul dect cel n vir
tutea unui statut de subordonare? la un ntr-un pa-
66
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
lat n schimbul unuia ntr-un butoi n general, reprimarea
spre pune individul n afara de ac-
a n societate, n una care prin
individualitatea, Diogene nu va putea evita toate
ce-I n cele din va fi obligat schimbe
de cine vagabond cu traiul cu Propagatorul fervent
al ideii de libertate va fi nfrnt, individualismul dove-
dindu-s.e mult prea slab pentru a rezista agresiunii mediului a tim-
pului.
n piesa lui Solomon dramatismul se ntr-o
pe fapte concrete, pe un conflict al personajelor,
n confruntarea de idei. peste n-
treaga un demon teoretic, aflat mereu n prim-plan, chiar a-
tunci, cnd eroul se cu redutabile (Platon,
Alexandru cel Mare) sau cnd trece prin efectiv dramatice (a-
cuzarea de elementul concret al mereu un
pretext pentru excursul teoretic. Regizorul Alexandru Colpacci
cantonat spectacolul n a ideilor, neinteresat n a conso-
lida delicata fragila dovedind o fer-
voare n a se nscrie la cuvnt pe de in-
telectualului n societate accesul la libertate. Beneficiind de a-
portul unor actori cu mari de introdus n lumea
unei asemenea piese - Eugen Harizomenov (Diogen) Li-
viu Rozorea (arhontele Aristodem) n primul rnd, dar
ltscu (Xeniades), sau Eugen (Aristip), spectacolul are multe
momente bine tensionate, n care care ideile efectiv,
sau moartea lor producndu-se n de un au-
ltntic dramatism, a linie de o constituie zbaterea eroului
ptntru organiza propriile precepte filozofice, du-
r,roasa, inevitabila supunere. opresoare,
\nstodem sau Xeniades, ca ce omul de
,.ltoJJurile sale, obligndu-1 tipare ce-i sunt
spectacolul nu are, limpezimea puterea de
wntate este din cauza lipsei sale de istoricitate, a unui per-
67
www.cimec.ro
Dumitru
sonaj important al dramei - timpul. Prin aglutinarea momentelor
dispare eroul parcurge un timp istoric, n care
sa se cu chiar regizorul a recurs la o
prin sugerarea unor imense clepsidre prin care se
scurge nisip, tot felul de aluviuni, ce ar vrea indice ero-
darea macularea Metafora este cam cu efect
minor. pe realizatori ai spectacolului - scenografii
Bir6 I.Geza (decoruri) Tatiana Manolescu Uleu (costume) actorii
Mariana Neagu, Ileana lurciuc, Nicolae Barosan, Nicolae Toma, Ion
Martin, Ion Abrudan, Laurianjivan, Marcel Grig
Marcel Popa Florian Chelu nu doar dintr-o ci
pentru dintre ei au avut la stabilirea
profilului acestui spectacol inaugural al stagiunii.
(Revista Familia, nr.I0/1980)
68
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
IVAN MESERIA
Motivul timpului", al indivizilor dintr-o e-
n alta e folosit frecvent n arta - n lite-
n teatru, n film -,fiind o aproape de exploa-
tare a unor filoane comice, dar Mihail Bulgakov nu numai o
prioritate n materie, piesa sa me-
seria" (titlul originar ",van Vasilievici") datnd din 1935, ci mai ales
una literatura acestui autor de n
scrierea de originalitatea, profunzimea rafinamentul comic.
de imperfecta a inginerului Timofeev,
care un schimb de locuri ntre administratorul de bloc
!van Vasilievici (Vasilievici) cel Groaznic, dincolo
de hazul irezistibil al quipro-quo-urilor, o n
modul de a gndi de a al contemporanilor, prea evolu-
sub raportul umane de predecesorii din
secolul al XV-lea. O lume piesa: va fi
n sa spre trecut de Miloslavski, surprins de eveni-
mente n plin al n timp ce ajuns n Mos-
cova anilor '30 se va confrunta cu caraghios-bovarica Zinaida, con-
soarta lui Timofeev, va trebui reziste Ulianei, care
asupra sa autoritatea confundndu-1 cu va
reprima elanul regizorului fustangiu lakin, va fi scrbit de micimea
a etc. Este o lume a
69
www.cimec.ro
Dumitru
se n raport invers cu
de pe un teritoriu bulversat de personajele
lui Bulgakov (de contemporani e vorba) sunt dislocate din se
n unor noi puncte de din care con-
biografii adecvate noilor de re-
vehement originea noile canale de
parvenire, dar mai ales cu o de pericolele
reale sau imaginare, se se simt - cei mai
- nu ocazia unui profit de orice elanuri
o demnitate iluzorie.
Regizorul Alexandru Colpacci realizat spectacolul pe baza
unei versiuni scenice proprii, din textul originar
filoanele convenabile. pe care a urmat-o pare
fie raportul dintre individul comun putere. n ipostaza sa de admi-
nistrator de bloc, vrea fie autoritar puternic, su-
dar cnd ajunge efectiv puternic, cnd e
nu e capabil ia nici o (dect pierde uzul
este timorat, retractil, dominat de mult mai inventivul
mai decisul Miloslavski. n schimb, prin secolul
al XX-lea, din plin instinctul de dominare, este drastic
tuturor radicale n banale pentru vremurile
noi, ceea ce produce stupoare printre indivizii molateci ce le popu-

Raportul prezent-trecut, pe care se textul lui Bul-
gakov, este dublat de un raport real-imaginar, crendu-se o intersec-
de planuri, propice nu numai prin timp, conform con-
a piesei, ci a ntr-o lume dar
de fantezia lui Timofeev, att de in-
ct de obsesiile familiale, n gelozia. De altfel,
cum a fost gndit pe scena spectacolul pe un
de obsesii. Prologul construit cu mare pentru semni-
ficativ aduce n prim-plan o serie de personaje, locatari ai blocului
administrat de atent studiat de Timofeev, care
chipul dar mai ales profesiunea lor personajelor din
70
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
preajma Ivan: va fi popa va tu-
nelul timpului la rangul de patriarh al Moscovei, balerinul va ju-
ca rolul ultraprotocolarului ambasador suedez etc. Regizorul
Colpacci face din personajul Timofeev un asistent, punndu-1 orga-
nizeze celorlalte personaje impulsurile
sale, la rndul de observarea a com-
portamentului colocatarilor. Sugestia din final, cum a-
mintita ar fi operat masiv, un de ambi-
guitate peste evenimentele piesei. Este Zinaida efectiv o
sau ceea ce am este temerilor Iakin chiar a in-
tervenit in lor, sau el nici nu Asemenea ntre-
trena mai personaj. sau
sau n trecut, acestor indivizi este una
de mediu sau de propriile (sau defor-
psihice. O astfel de lume nu poate fi dect n registru
grotesc, spectacolul avnd multe momente de de u-
mor truculent. Pe parcurs comicul se ironia devine pre-
hohotele se stingn zmbete nu lipsite de com-
pasiune. Ca de obicei, Colpacci ncheie spectacolul cu
grave ce ies de cortina a comediei.
Vorbind despre mplinirile acestui spectacol trebuie
cu totul a scenografiei concepute
de unul dintre marii ai domeniului - Dan Jitianu.
Construit cu un deosebit al scenic, oferind planuri suc-
cesive de cu de delimitare a celor reale de
cele imaginare, decorul are o expresivitate, n
sugestii comice, iar majoritatea costumelor sunt (vezi cel al lui
mici capodopere de portretizare. Revenind la regizorale
se cuvine amintim multitudinea de mijloace care la consti-
tuirea expresiei scenice, inclusiv cele mprumutate de la alte arte: pa-
saje din "Boris Godunov" cu umor iar alteori se
produc gag-uri specifice filmului de desene animate ("mna a
lui Miloslavski, de complexitate de mijloace,
foarte bine supuse ideii integratoare, au condus la un spectacol a-
71
www.cimec.ro
Dumitru
proape cusur. Aproape numai, pentru uneori ritmul (mai ales
n prima parte) este n dnd unor pasaje o lungime
Ivan ... " este unul dintre acele spectacole stimulatoare
pentru care i proba a posibili-
lor artistice. Eugen Harizomenov, de exemplu, n
o bijuterie interpretati intrnd adnc n personaj, con-
ducndu-1 cu mare al poantei. (Evident,
totul n n care vocea prea l La a-
nivel: Ion Abrudan, - care compune cu portretul lui
un birocrat funciar demagog poltron; Nicolae Toma - n du-
blul rol cel Groaznic, mai ales n prima ipos-
Liviu Rozorea - n exprimarea teme-
rilor lui Timofeev; Mariana Neagu - de asemeni n dublu rol (Ulia-
na- utiliznd o din fabulei, cura-
dar n cele din foarte bine
Ileana Iurciuc (Zinaida) - cu foarte multe momente de comedie exce-
Marcel Popa - un Iakin pe care l ratat, compensndu-
insuccesele artistice cu cele amoroase. Iar apoi rolurilor
mici sau foarte mici: Laurian Jivan, Gheorghe Toth, Grig Ion
Mar tin Anca Miere autorii umor expresive de portret,
dnd rotunjime unui spectacol dintre cele care probabil pe
dar n memorie cu
(Revista Familia, nr.6/1981)
72
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
CASA EVANTAI
Marin Sorescu nu este doar unul dintre cei mai originali, mai
mai scriitori ai dar unul dintre cei
mai imprevizibili. Nu numai trecerile de la un gen la altul - de la
poezie la teatru, de la teatru la apoi la pentru a se ren-
toarce la teatru etc. - dar n gen
n teatru, de Sorescu s-a impus prin de acum
'
celebrele parabole ontologice - Iona, Matca, Paracliserut - care au
acreditat imaginea unui dramaturg de prin dramele
istorice A treia - am pe ei
asupra momentelor de din mersul popoarelor, aflat adese-
ori la punctul de impact dintre efectul unor legi ale ca-
priciile unor elemente conjuncturale, pentru ca acum, prin Casa e-
vantai, ntlnim un autor cu satiric, al cmp de in-
este universul domestic, populat de destine banale, cu tra-
iectoria Absurdul a fost dlotdeauna materialul folosit abun-
dent de Marin Sorescu Ia construirea pieselor, numai acum el
se convertea n tragic, conducnd destinele spre un al
lor inaccesibile, al pe cnd, n cazul de absurdul umple
golul al individului comun, al unui tipic anti-erou, incapa-
bil chiar n zona imaginarului, a-
tunci cnd ipostaze ideale. Vlad - se personajul
tiin "Casa evantai" - sub semnul derizoriului. de
73
www.cimec.ro
Dumitru
acestei una sau mai multe din
sine pentru a se n alt personaj, calitativ,
pentru nici prin efortul individul n nu
poate aspira la statutul de erou. El se poate multiplica dar nu se poate
Mutndu-se ntr-un alter ego, nevasta
prin tot attea presupuse ipostaze, Vlad dinspre sine
a ntreprinde o pentru sub nici un aspect el nu n
necunoscut, nu nici un act care i-ar fi inaccesibil n ipostaza
cel mult de un element dat. De se
din de n cea de amant al femei. Ba
mai mult, nici n de sine nu prea mult, pentru
un alter ego din cei este mereu la apel, i
ntr-una, (spre disperarea lui Vlad) arate simbo-
liznd ctimea de necunoscut, din sa. n teatrul so-
rescian mai ntlnim diferite figuri de Pnzaru din
un ntins geografic l
spiritul de sau setea de ncercnd explice una
prin alta, schimbnd mereu ponderea mobilului ("Mi-a spus mie
Gheorghe Iordan care are de la "Nu do-
de-a te ci setea de ghes" sau: "Lu-
mea trebuie s-o cu mintea, nu o cu picioarele!"), n
timp ce din "A treia dintr-un veac n altul
pentru a prospecta de fericire ("Sunt hagiul unui pustiu de
bine, pe care-I tot caut nu-l lui Vlad sunt mai
obositoare, ajungnd de n apartamentul vecin, iar
singura sa cucerire este propria o o
cu propria sa de om moral (moralitate mai mult de
nevoie dect de voie), iar desele referiri la precepte le face nu pentru
fixa jaloanele de comportament, ci pentru a le coer-
alter ego-ul pentru libertinaj pentru succesele
galante ("Cum fi gelos pe un alter ego?" l
nevasta), fiind de fapt simple de bine, de
nu dedubla putea Presiunea ar fi prea mare.").
Sunt spiritual n de prizonieri ai unei exis-
74
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
terne, n care zilele trec nici un sentiment
care le marcheze: "Nu mai deosebesc bucuria de Trec zile
de-a rndul, - nici nu am fost vesel? Am fost trist?".
De altfel sale obsesii - nevasta, serviciul - sunt prea lipsite
de profunzime prea lipsite de imprevizibil pentru a-i colora zilele
a le chiar n cazul unui om "bntuit de alter ego-uri ca
tera de ecouri".
Prezent ntotdeauna n urzeala operei soresciene, nso-
ca o complementaritate specific tragi-
ce, umorul devine n "Casa evantai" principala modalitate de expri-
mare, produs fiind mai ales prin exploatarea verbului. Calamburul,
paradoxul, transferul de sensuri n replici care "bat" n
cu totul parte dect se momentul scenic, consti-
tuie principalul material utilizat de autor pentru construirea acestei
piese, ntr-o de savoare ce fac
scriitura Mutarea centrului de greutate
pe n defavoarea faptului scenic ca element constitutiv al
unii, face din "Casa evantai" o att din punct de vedere
al ct al nvinse de regizorul Sergiu
Savin - realizatorul unui spectacol de expresivitate plas-
unitate scenogra-
fice, Sergiu Savin a asigurat amintitei stilistice
prin concertarea tuturor mijloacelor de expresie. Consecvent progra-
mului estetic, configurat de acum ntr-o de spectacole ce-i
pot defini personalitatea, regizorul a ajuns n acel punct al
(sau al n pre subtilitatea expresiei scenice
cu rafinament) se muleze perfect pe
acordndu-i Decorul are ca element cen-
lral un imens pat, de lansare teren de aterizare pentru aven-
luroasele (vorba vine) ale lui Vlad, care - dincolo de sar-
dnile de - universul spiritual al personajului.
1 lnivers n care principalul interpret, Ion Mine a, ntr-o re-
a mijloacelor de interpretare ce I-au vreme
111 centrul de interes al publicului, se cu tratnd
75
www.cimec.ro
Dumitru
personajul n groase dar atent distribuite al principal e-
lement constitutiv este sarcasmul. l bine Ion Abrudan
ntr-o n care multitudinea elementelor tot
timpul n timp ce Eugen Harizomenov (cu
al replicii revelante ntr-o asemenea Eugen (ntr-
o surprize Marcel Popa (rol
minuscul, deosebite) au ntregit cum se cuvine suita de
ipostazelor personajului feminin, Tinca, a fost por-
de AIIa cu de Anca Miere Chi-
(personaj truculent, ntruchipare a cuplu-
lui) de Mariana Neagu partenera
cu fine mijloace parodice). Practic
Aurora Leonte (Daniela, odrasla cuplului multiipostaziat) se
ca o de manifestnd de a fie-
care mijloc de expresie sub un riguros control. O de re-
gizorale au mplinit spectacolul, intervenind fericit uneori tocmai n
pasajele n care debitul textului este mai de trans-
formarea unui personaj n semn thanatic, marcnd
alter ego imaginat de Vlad, finalului limpezime expresivitate
O urmau aibe momentele mu-
zicale de la nceput - paranteze luminoase ntre care se
puneau piesei. Numai transformarea epilogului ntr-
un mini-show a a atenuare a momentul deve-
nind fastidios pentru public stnjenitor pentru - Aurora
Leonte Emil Sauciuc.
(Revista Familia, nr.l2/ 1981)
76
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
ANIVERSAREA
ntlnirile publicului nostru cu scriitorii reprezentativi sau cu
operele capitale ale teatrului absurdului au fost rare, fortuite nesin-
crone, - la Oradea, cel terenului abia a nceput -
un ntreg capitol, de n literaturii con-
temporane, astfel cvasinecunoscut, din care con-
tactele ce se mai produc, cu ntrziere, ca n cazul lui
Harold Pinter recent'n la Oradea ntr-o
foarte traducere a lui Horia Hulban) produc o oarecare de-
uimire. Numai teatrul vrea formeze marele pub-
lic, ridice la puterea de nu poate evita trep-
tele pe care arta le-a urcat. Beckett, Ionescu, Adamov,
Arrabal, Albee, Pinter sau al literaturii absurdului,
e greu de crezut spectatorul va avea acces la teatrul modern, pen-
tru curentul este n el a urme adnci, care vor
marca pentru vreme literatura Desigur,
nea riscuri din partea teatrului, pentru care succesul de
nu poate indiferent, dar nici absolutizarea lui nu poate
fi pericolul n criteriului comercial sau
a n conformism. Spunem toate acestea pentru am sim-
la o parte a publicului nedumerire n piesei lui Ha-
rold Pinter, chiar i-a fost ntr-un spectacol
realizat de Sergiu Savin - regizor, scenograf, autor al muzi-
77
www.cimec.ro
Dumitru
cale - de o printr-o omogenitate val-
la nivel superior.
Tehnica a lui Harold Pinter se pe o mare
simplitate a subiectului: n pensiunea Petey Meg sosesc
doi - Goldberg McCann - care se dovedesc
de soarta unicului client, Stanley, acuzat de unei
oculte. Petrecerea de cei doi cu
Meg cu ocazia zilei de a lui Stanley nu este dect un
prilej de a frnge acestuia, care a doua zi se va dus ntr-
o directie Derularea acestui subiect n mister

mister: ce fel de pensiune este aceea cu un singur client care
se de casei?, care sunt rapor-
turi dintre Stanley Meg? cine este de fapt acest Stanley, pretins
pianist care a turnee n jurul lumii iar a dat
chiar un concert"?, dar cei doi - de unde vin, pe cine re-
ce este acel Monty unde vor pe Stanley? ce
acest nume: o localitate, o etc. etc. Slalomnd
printre multele semne de ntrebare, regizorul Sergiu Savin cons-
truit spectacolul cu compunnd un mediu terifiant: n
spatele semn de ntrebare se ascunde un posibil pericol pen-
tru pe care misterul n-o poate ntregi sau amplifica, ci
numai sau distruge. Se ntr-o lume a incertitudinilor
a fricii. Frica frica frica Stanley
din prima la ultima iar perico-
lului ce va veni o ca un blazon al frica a lui
Petey Meg se va pune n la semnalul sosirii celor doi necu-
se va manifesta printr-un evazionism Meg se va
ascunde n spatele .a "prostiei" (de tip August-pros-
tul), n timp ce Petey dispare fizic ("E seara mea de ... trebuie
o Din cauza fricii, calitatea
de martori, iar Lulu (care putea fi un martor al eve-
nimentelor) alege de Nici Goldberg McCann nu
sunt n afara imperiului fricii: n ciuda a deciziei n
ne a spectacolul ideea undeva
78
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
"sus" o mai i cu posibili-
tatea de a-i transforma din n victime. Miezul piesei l comtituie
impactul dintre planuri: pe de o parte rnduiala n
strania pensiune, n fond cu cu Iar-
pe de parte de Goldberg
McCann. O de sens, care destabilizeze
o ordine la fel de de sens. Prins ntre aceste planuri,
individul nu poate fi dect agresat, terorizat, aneantizat chiar. Este de
fapt destinul lui Stanley.
Descriind mai sus a personajelor am de-
vansat echipei de actori a pune n dreptul per-
sonaj numele interpretului ar fi o atestare a meritelor indivi-
duale, dar nu Deci... Ion Minea o
profesionalismul viguros n portretizarea definirea dezabu-
zatului Stanley, a calitate de apare ca un axioma-
tic, sustras de demonstrare. a clownului
pare fie tema personajului Meg n interpretarea Miere
personaj construit cu rednd prin fine
tragismul psiho-morale, la fel ca Petey n inter-
pretarea lui Eugen alt specimen vidat de personalitate, exis-
sub teroarea mediului. Eugen Harizomenov do-
minat cu autoritate personajul (Goldberg), unele pasaje ale
sale transformndu-se n veritabile demonstratii de virtuozitate. n-
.
tru totul remarcabile scenice ale tinerilor Tania Filip (Lulu
- personaj de o frivolitate cu ntre abandonarea
George Voinese (un McCann de o
ins cu de executant), amndoi la pri-
mele majore pe scena Dar Tania Filip a
venit la Oradea cu o carte de deja prin rolurile jucate pe
\Cena George Voinese trebuia se prezin-
lt' probnd un debutant cu cu o voce bine
cu la personaj.
"Aniversarea" e un spectacol onorant pentru Teatrul din Ora-
lu o talentul regizoral al lui Sergiu Sa vin a ajuns la matu-
79
www.cimec.ro
Dumitru
ritate. E vorba de un regizor care definit cu precizie foarte de-
vreme programul estetic, realizndu-1 cu o
Este un partizan al teatrului, refuznd orice nclinare
spre teatrul ilustrativ. Spectacolele sale se disting prin rigoarea con-
prin precizia detaliului, elaborate, nici un loc pentru
sau ntmplare. care un pericol:
a discursului scenic. Fascinat de idei, regizorul tinde
palate de n care sentimentele
nu Or teatrul afecte frigid.
nu e vorba de un pericol invederat, ct de o ca-
re ar putea deveni pe care o chiar n conexi-
une cu realizare.
(Revista Familia, nr.2/1983)
80
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
AMADEUS
pe scene de pe toate meridianele, punct de plecare
pentru un film semnat de Milos Forman ncununat anul trecut cu o
de premii Oscar, la noi n
spectacolului realizat pe scena Teatrului de Dinu
Cernescu cu Radu Beligan n rolul lui Sali eri, piesa scriitorului englez
Peter Shaffer despre moartea lui Wolfgang Amadeus Mozart
se nscrie printre acele izbnzl dramaturgice care ntrunesc n
oamenilor de teatru, ale criticii publicului larg
pentru modul inteligent captivant n care a rigide
adesea penibile sub raport artistic ale biografiilor dramatizate,
propunnd o dezbatere n jurul raportului geniu-me-
diocritate, poli n cazul de de Mozart respectiv,
contemporanul, concurentul ... pe succesu-
lui public mai ales oficial, Antonio Salieri.
Cum lupta dintre a fost
mne ntotdeauna n actualitate, cum n confruntare se re-
cte ceva din zbuciumul pentru propriei
ne de care se piesa. nscriind
n repertoriul personal, director de al Teatrului de Stat
din Oradea, Alexandru Darie - corobornd cu cele
anterioare ce-i nceputul de Jolly-joker" sau
.,R.U.R." - pentru teatrul-dezbatere, prin
81
www.cimec.ro
Dumitru
polemic, un teatru viu, pentru viabilitatea artei nu poate
fi conceput idee atitudine. Din capul locului trebuie preci-
zat "Amadeus" al al principalilor colaboratori constituie
o n deplinul al cuvntului, unul dintre acele specta-
cole nu de cel de capabile dea colec-
tivului o imagine despre sine, energiile crea-
toare recicleze raporturile cu publicul, deteriorate de prelun-
gite perioade lipsite de relief artistic.
Peter Shaffer l pe Mozart, o cu el ntreaga am-
dinspre secolului XVIII, prin intermediul lui
Salieri, care - ajuns la vrsta sub culpei de a-1 fi
persecutat pe ilustrul coleg la a-i fi - reme-
momente, personaje, atitudini consumate cu peste treizeci
de ani n Spectacolul lui Alexandru Darie este gndit din acest
unghi subiectiv, al lui Salieri, ale amintiri pot fi n raporturi va-
riabile cu realitatea: unele momente pot fi rememorate la dimensiuni
reale, altele minimalizate, altele exacerbate n de
sentimentului de culpabilitate sau de capriciile memoriei naratoru-
lui. Din aceste transpare un Mozart contradictoriu, indiscuta-
bil atins de aripa geniului, lipsit de cel mai elementar al re-
sociale, neconformist, excentric chiar, incomod provocator
pentru un mediu n care eticheta printre legile firii, cei care
valoarea fiind relativ Curtea lui Iosif al li-lea putea
fi - din multe puncte de vedere - un mediu preferabil pentru un crea-
tor de talia lui Mozart dar nici ntr-un caz mediul ideal cu com-
prehensiunea pentru uneori chiar de pentru
arta nu s-a n largul acolo unde raporturile din-
tre oameni sunt excesiv oficializate, unde are ierar-
unde de parvenire li se totul. ntr-un
asemenea mediu era normal ca un ins de felul lui Mozart, ntot-
deauna predispus spre zeflemea, de vorbe grele, de
ruri incomode, mai ales autor de greu
nu aibe prioritate n unui Salieri, compozitor a mediocrita-
te satisface gustul mediului, nu-i nici un fel de complexe, dim-
82
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
ii unei totale in plus insul sla-
lomeze printre interesele camarilei, cu abilitate intriga, este
- - cnd cinic, cnd perfid. ntre cei doi se
o pentru aproprierea succesului, dar o de
care numai unul dintre - Salieri - este in timp
ce Mozart, ingenuu la vulnerabil la toate
oneroase. "Am limba dar nu opera" spune la un
moment dat Mozart, n timp ce la Sali eri lucrurile stau exact invers: o
e de o ce cultive re-
favorizante. Regizorul in caietul de "Amadeus" i
se pare o despre Mai ni s-ar formula
"pseudo epoca lui Iosif al II-lea- in plin secol al Luminilor
- fiind una mai cel n principiile sale e-
rau anihilate de obtuzitate, parvenitism sau spirit de Evident
superior epocii, Mozart ajunge pe ei un pion oarecare, sa-
crificat la prima ocazie, in timp ce rolul cameleonicului Salieri este
augmentat de cu spiritul vremii de adaptarea la impe-
rativele ei.
nsumnd toate aceste-vicisitudini nfruntate de omul de ge-
niu configurnd prin ele un destin tragic, spectacolul lui Alexandru
Darle devine o dezbatere pe amintita a din-
tre valoare mediocritate, dar o dezbatere care nu se in
sau scheme. a talentului, opera
regizor are are nerv, are se in
cu mintea cu ntr-o cu totul conlucrare de
mijloace. Decorul semnat de Maria Miu (ca costumele, de altfel)
este o realizare de a personalitate
admirabil spectacolul. Poarta de fier a unui cimitir, cu care acesta n-
cepe se il intr-o fundal urile
pictate definesc varii de joc, dar spiritualitatea unei epoci,
precum coordonatele sale artistice barocului de e-
xemplu). Eclerajul savant studiat este creator de tensiu-
ne de Gheorghe Hausman -
in principal cu fragmente din operele celor personaje princi-
83
www.cimec.ro
Dumitru
paie - nu se la a fi doar ci ajunge element cu pon-
dere n mersul Ca n orice spectacol de gndirea
se (altfel cum?) n de
Pentru laborioasa a lui Ion Minea, rolul Salieri re-
poate momentul culminant, e n ca-
zul unui actor rareori ocolit de succes. Personajul de acum este de o
complexitate cu
apriori ce. Se pare n realizarea lui s-a pornit de la c-
teva date devenite stlpi de Sai ieri a mai bine ca ori-
cine genialitatea lui Mozart, adversitatea lui nu s-a din para-
noia, din ntr-o valoare proprie, ci dintr-o invidie
perfect Salieri att muzica (de care se n-
n forul interior) ct cu ajutorul ei,
subtil de Ion Minea printr-un joc abil condus
de la la izbucnirile patetice, temperamen-
tale, greu cenzurate, din care se cu ma-
a unui ins capabil peste cadavre (la modul propriu
chiar) pentru realiza programul de parvenire. i replica de la
cote valorice, Cristian realizatorul unui Mozart, ntru
totul plauzibil n frecventele lui izbucniri de nonconformism, mnat
subminat) de geniul de impulsul diabolic de a pune totul sub
semnul derizoriului, mai muzica pe care o n a va-
loare o Rolul e dificil pentru trebuie
alieze imaginea nu ntotdeauna a lui Mozart-omul cu in-
failibilitatea creatorului, concesii sentimentaloide, pitoresc
de praguri trecute de
interpret con brio. Un rol frumos, bine conturat, Cristina
n Constanze Weber, frumoasa mediocra a lui Mo-
zart, ca arareori n
de dar de gesturi Nicolae To-
ma Laurian)ivan un tandem cu pondere n spectacol,
cnd din duo Venticelli - cei doi colportori de zvonuri brfe, furni-
zori de un eficient al epo-
cii, a ceea ce s-ar putea numi opinia din capitala
84
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
de locul lor n spectacol, nici ntr-o
nici n alta, bine ansamblului ni s-au Marcel Popa
(Strack), Marcel (Orsini-Rosemberg), George Voinese
(van Swieten), Ileana Iurciuc (Caterina Cavalieri), Mariana Vasile (Te-
reza Sali eri). unele rezerve asupra felului n care a fost
zut" Iosif al Il-lea, nu raportndu-1 la modelul is-
toric, ci chiar n echilibrul spectacolului s-ar cuveni credem capete
mai pondere, mai maturitate. Distribuindu-1 pe Emil
Sauciuc, regizorul a optat pare-se pentru un tinerel cu dar cu
autoritate mai ceea ce scade din u-
nor momente-cheie ale spectacolului.
(Revista Familia, nr.6/1986)
85
www.cimec.ro
Dumitru
GLOSE LA UN RECITAL
Recitalurile de poezie de la categorii de
actori: o revendicativilor, celor care - de faptul stau
prea vreme n afara sau la periferia vor
decisive ale unui talent doar de ei atestat, considernd
recitalul un speraclu care permite accesul la seiful cu elogii, ntre-
prinderea soldndu-se de cele mai multe ori cu explozii de mediocri-
tate veleitarism, cu anartistice aculturale vai! cu mal-
tratarea operei poetice; a doua categorie o constituie recitalurile ac-
torilor de mare responsabilitate a celor cu acces la sen-
surile adnci ale poeziei, n slujba se pun cu devota-
ment, apelnd la mijloace de expresie adecvate, probnd instruire
de unde recitalurile spec-
tacole complexe, de poezie, eventual alte arte. Fericite n-
tlniri ale muzelor, al patronaj actului artistic profunzime
greutate. Este categoria de recital cu bucurie circumscriem o
manifestare de gen de actor Daniel
Vulcu, pe baza unei din poezia de dragoste a lui Pablo Neruda.
printre cei actori de (nu prea
din de institutul din Daniel Vulcu
este de ani ncoace liderul tinerei din teatrul
impunndu-se de la primele roluri prin capacitate de
farmec, al umorului. E drept, n jocul
cute n celor dobndite, talentul
mai mult dect ceea ce la un puncte bine, pen-
86
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
tru - vorba lui Toprceanu - talentul nu dar resursele
native, insuficient sprijinite de de se pot epuiza
repede, ducnd la plafonare, la manierism. Avem motive
pe Daniel Vulcu printre tinerii continuu
n de prin ceea ce
nu i-a putut da, n meseria ca de
altfel n orice alt domeniu, instruirea, trebuie fie perma-
nente. Ne la constatare varietatea rolurilor in-
terpretate n vremea din - fie de fie
-,capacitatea de a aborda domenii specifice ale artei interpretative
(pantomima, commedia dell'arte sau - acum - spectacolul de poezie
fermitatea cu care reprimat unele manieriste
rute o serie de succese - n - modul cultural n care a
abordat acest recital.
*
* *
Foarte n prin anii '50, cnd succesul de public al operei
a fost serios augmentat de activismul al poetului, lider
al pentru pace, militant de stnga, de po-
litice culturale ale socialiste, persecutat uneori de cele
chiliene ("O la Americii" numea poetul patria),
n cinste demnitate alteori, Pablo Neruda pare nu mai aibe la ti-
nerele de n n care acestea nu
mai "simt" impulsurile combative ale predecesorilor. civil
din Spania, chiar cel mondial, precum ncordarea "dintre cele do-
sunt pentru tinerii de azi fapte de istorie nu de
Cum Pablo Neruda a fost un poet al dragostei, Daniel Vulcu
ne surprinde cu recitalul "Ultima scrisoare", selectat din volumul
metalul", n traducerea lui Aurel Covaci.
pe autorul "Cntecului general" n postura de tribun, ne vine
greu intuim n cea de El se simte bine, iar poezia
dea sentimentului puritate, spre deosebire de volumul de me-
morii acum ani, unde se ct se poate de lubric.
Este meritul lui Daniel Vulcu de a fi poezie ntr-un e-
chilibru stabil ntre patos liric, de a fi dramatizat cu de a-i
87
www.cimec.ro
Dumitru
fi decantat straturile de sensibilitate, izbutind un spectacol ce se ur-
cu
ntr-un recital de poezie actorului i revin sarcinile meritele
principale, dar pentru ca ntreprinderea fie mai mult dect un sim-
plu recital, un veritabil spectacol, e concentrarea
mai multor ceea ce n cazul de se prin contribu-
a chitaristului Tiberiu Ciorba, al comentariu poten-
a textului poetic, n timp ce balerina Edith Papp
o n concret a inspiratoarei versurilor.
cel care ar fi putut avea imaginea unificatoare a a-
cestor capabil metamorfozeze ntregul transfigu-
reze - regizorul. Ochiul calificat obiectiv al acestuia putea elimina
unele sau cu iz diletantist, putea augmenta i-
maginea
*
n afara celor de mai sus recitalullui Daniel Vulcu a
mai fost sprijinit de coregrafa Roxana graficianul Dan
Perjovschi de amatoare Mariana Moca, realizndu-se astfel
nceputul unui mai vechi deziderat- acela aJ unor comune ale
tinerilor din toate domeniile: actori, muzicieni, dansatori, plas-
ticieni din
cei mai la izolare). O fraternizare a tuturor acestora ntr-un
studio ar putea anima peisajul artistic al urbei, pentru unde sunt
tineri unde este talent trebuie fie
generozitate, sfidnd rutina, sarcinile economice, prizonieratul co-
tidianului, deschiznd peste toate acestea aripile visului, dnd fru-
mosului cmp de Recitalul din intima studio a Tea-
trului de Stat poate fi germenele unor de
(Revista Familia, nr.9/ 1988)
88
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
PRAF N OCHI
trziu, abia n decembrie, noua stagiune a Teatrului
de Stat din Oradea se petrece ntr-o frumos bine reu-
n acest sens fiind de altfel cauza ntrzierii.
Surprizele vin de la abordarea prima propu-
fiind un vodevil uneia dintre genului -
dramaturgul francez EugcneLabiche (1815-1888) att genul ct au-
torul intrati cam de mult n desuetudine. Iar directia de a
' '
spectacolului este de unul dintre cei mai n regizori ai
momentului, Alexandru Dabija, surpriza se fiind mai greu
de cum de teatrul face eforturile, desigur mari, de a aduce un
colaborator de asemenea calibru pentru un text "minor",
etc. Cu alte cuvinte de ce se trage cu tunul Numai n-
ceputul n reabilitarea genului l-a regretatul Vlad Mugur
cu un spectacol remarcabil, tot pe un text de Labiche - Crima din
strada Lourcine - n-a deloc. vodevilul,
teatrul comercial n general, nu spus ultimul cuvnt. Con-
este zidul snobismului, ridicat prin timp n jurul
(Curios faptul vodevilul a fost decenii la rnd ostra-
cizat, dar nu s-a ntmplat la fel cu cel autohton - precum
le" lui Alecsandri- pe care l-a inspirat).
stnd lucrurile, Prafn ochi poate fi trecut n categoria ex-
perimentului. Un experiment care att operei, ct
89
www.cimec.ro
Dumitru
adeziunea publicului la un gen care "desfunda mahat alele"
(ca la o expresie a vremii), dar nu n ultimul rnd
capacitatea actualelor de actori de a se ncadra rigorilor
genului. Pentru acest teatru considerat este, din punctul de
vedere al interpretului, extrem de greu: cere
al replicii, al farmec etc. Or, nu e cazul re-
pentru a nu cta sau expresivitatea actorilor
sunt ce se de la o Ia alta. Cola-
borarea cu un mare regizor ar fi fost prilejul unei profe-
sionale, cum trecerea prin Teatrul a unor mari pe-
dagogi precum Marietta Sadova sau Sanda Manu urme pentru
vreme n jocului. Acum se pare
proiectul regizoral mai cel al sub acest aspect. Re-
gizorul a venit cu tiparul prestabilit, cine s-a ncadrat n el bine, cine
nu ... Ce a rezultat? Un spectacol despre care n nici un caz nu se poate
spune nu ar fi fost bine gndit, dar se pot formula destule rezerve
asupra felului n care a fost finalizat, un spectacol bine articulat, dar
i-ar fi prins bine mai mult mai mult farmec.
Epoca de nflorire a vodevilului a fost una a unor
sociale, dar mai ales a fost epoca ascensiunii unei clase - cea bur-
care nu se doar cu superioritatea deja
ci voia se prin modul de a fi, prin aspectele ex-
terioare, prin maniere etc. n Romnia epoca a fost a formelor
fond, dar formularea o arie mult mai
chiar la noi se comportamente occidentale,
ce n Occident burghezia comportamentele aristocrati-
ce. Praf n ochi s-a n asemenea tevatura
de un simplu proiect matrimonial ntre doi tineri - Frederic
Emmeline - este de familiilor, respectiv a
de a epata "partea de a supralicita pentru a putea pretinde.
fiecare n fond, mimnd situa-
sau ce n de bon-ton, precum
rea unei loji la nu prea o frecventau atunci, angaja-
rea unui valet (chiar negru, e mai impresionant) etc. fiecare
90
www.cimec.ro
Teatrul din Oradea
n propriile fiecare devine victima propriilor
pentru ca apoi de a repara ce n-a cum trebuie
provoace grave avarii n construirea proiectelor asumate. Este
ceea ce a fost numit, uneori chiar cu peiorative, "o bine
Labiche conduce impecabil comice
se nasc, firesc, una din alta, alimentate de caracterele temperamen-
tele celor
Cum spuneam, acest gen de teatru la maximum posi-
profesionale. Proiectul regizoral este foarte bine definit,
Alexandru Dabija bazndu-se nu att pe comicul facil, ct mai ales pe
caracterele personajelor pe lor Inspirat este
decorul Vioarei Bara, identitatea la similitudine a ceea ce ar tre-
bui fie diferite ale celor familii subliniind inutilita-
tea lipsa de fond a n care acestea se Ct pri-
echipa de lucrurile se Aici po-
n Jocurile comune. mai ales de
va ct de ct n Mariana Presecan (cu un tem-
perament bine pus n n configurarea Doamnei Ratinois),
Elvira Platon-Rmbu (ntr-o Doamna Malincau care trecerea
n categorie de roluri), Petre (Malineau), Sebastian
Lupu (Ratinois), Richard Balint (Frederic). Restul -Anca
(Emmeline), Geo Dinescu (Sophie), Marius Damian (Unchiul Robert),
Ion (Valetul), chiar Alexandru Rusu Valetul), un
interpret comic nu lipsit de - nu s-au n largul lor
ntr-un gen care orice ezitare, orice inadecvare. Se pare vo-
devilul este n locului pierdut pentru o vreme n configura-
noastre teatrale, dar contribui enorm la relansarea in-
teresului spectatorilor.
Revista Familia, 11-12/ 2003
91
www.cimec.ro
www.cimec.ro
MARI REGIZORI

www.cimec.ro
www.cimec.ro
Vlad Mugur
IFIGENIA N AULIS
Mari regizori
Ultimul dintre marii tragici greci, Euripide, a ntr-o peri-
de a ateniene, cnd ntregul elenism
era n sa de numeroase lupte in-
testine. Inovator militant, teatrul este de un puternic
patriotism de grija de Greciei sub pericolul ata-
curilor barbare. Poate aceste idei nu sunt mai pregnante
ca n Jfigenia n Aulis, de Euripide la peste 70 de ani, n
vremea cnd se afla ntr-un exil voluntar la Pella, capitala nfloritoru-
lui regat macedonian al lui Arhelaos.
Lui Euripide nu i-a fost dat guste, n de prea multe ori
din cupa succesului. Tragediile sale, n care omul, cu energia n-
doielile sale, era scos de sub atotputernicia destinului violentau tra-
ntruneau o adeziune relativ care s-a perpetuat du-
moartea poetului. Aristotel Ifigeniei nu este un
caracter, invoc.nd ca argument schimbarea a atitudinii ei n fa-
Dar vedem n ce se produce schimbare.
pe din lipsa vntului favorabil, oastea
nu poate pleca spre Troia. Oracolul spune va
cnd Ifigenia, fiica lui Agamemnon, va fi Artemis.
de fratele Menelaos, Agamemnon fiica n
o va cu Achite. unor adnci
95
www.cimec.ro
Dumitru
el trimite o scrisoare prin care mpiedice ve-
nirea Ifigeniei. a doua scrisoare este de Mene-
laos Ifigenia - de Clitemnestra, mama sa, fratele
nevrstnic Oreste - tocmai n momentul violente ntre Me-
nelaos Agamemnon. Aflnd n cele din Ifigenia
n-o Dar oastea, care aflase despre
necesitatea cu Ifigenia
moartea ei este ntr-o cu Clitemnestra i
acesteia se pentru a salva Grecia, ducndu-se apoi
spre altarul de
lui Aristotel provine din faptul personajele lui
Euripide nu mai sunt caractere rectilinii, sub dictatul desti-
nului. Actele lor sunt rodul unor convingeri proprii. De alt-
fel nu numai Ifigenia trece prin asemenea Agamem-
non, Menelaos, Achille - ca vorbim numai de eroii acestei tragedii
- au atitudini contradictorii, determinate de modul n care sensibili-
tatea lor n unor tragice. atitudine a
omului n destinului este la Euripide un act deliberat. Adresndu-
se detractorilor el spunea: "Poezia mea ... numai binele
general. Ea face traiul mai suportabil de jugul supersti-
al obscurantismului, deasupra dobi-
toacelor ce se tem de umbra lor".
Punnd n Jfigenia n Aulis, Teatrul din Cluj
contur programului de ridicare printr-un
repertoriu de prin reformarea stilului de joc. Ne sim-
la o cu un spectacol de acum ani al tea-
trului clujean, tot cu o de Euripide - Hecuba. Am atunci
un spectacol n care s-au ntlnit toate elementele desuete ale arsena-
lului artistic: cu tremolo-uri, un cor static e-
gal, scos complet din naturalism scenografic etc. Acum, regi-
zorul Vlad Mugur ne propune o viziune asupra spectacolu-
lui antic, oferindu-ni-1 ntr-o actorul
fiind obligat exprime ideea textului, sub balas-
tul pseudopatetismului. n viziune, personajele mo-
96
www.cimec.ro
Mari regizori
numentalitate tocmai prin faptul nu sunt de omenesc, iar
capodopera lui Euripide toate splendorile,
24 de secole. Nu trebuie nici la-
turii textului, ceea ce con-
a marii capodopere.
n interpretarea personajului titular, Silvia Popovici a
cu luciditate punctul de ntlnire dintre datele rolului propriile po-
de expresie. n acest scop, n-a pus accentul pe de
joc ci pe sensibilizarea Ifigenia devenind o mbi-
nare de tragic lirism. Cu totul remarcabil ni s-a Valentino
Dain n Agamemnon, actorul personajul n vaste pla-
nuri mitice, lovit dar neclintit de nfruntarea dintre datoria de condu-
al sentimentul patern. Silvia Ghelan (Ciitemnestra) a
completat acest excelent "trio" printr-un joc amplu, n care maternita-
tea se cu disperare mpotriva inter-
preta o spre ipostaza a Clitemnes-
trei, cea din Electra, de a lui Agamemnon. Ta-
lentatul George Motoi a fost de rolul lui Achile,
dea acestui fascinant erou al tragediei vigoarea Menelaos a
fost interpretat de Gheorghe cu o mult prea
iar Aurel Giurumia a o n
spectacol printr-un joc tentat de pitoresc superficial. Corul, realizat
pe linia a Piraikon-ului, constituie unul din succesele certe
ale spectacolului, iar corifeii Melania Ursu Ligia Moga ndeplinit
sarcina cu maturitate
O scenografie Qy.)es Perahim), sugernd cu
elemente att locul ct spiritul tragic o
de Pascal Bentoiu ntregesc acest bun spectacol clujean, rea-
lizat cu gust artistic
(Revista Familia, nr.S/1966)
97
www.cimec.ro
Dumitru
Vlad Mugur
VARA IMPOSIBILEI IUBIRI?
La 180 de ani de la spectacolul lui Asachi, n casa hatmanului
Costache Ghica, cu "Mirtil Chloe"- eveniment care
terea teatrului romnesc cult- a Festivalul Teatre lor Na-
Prilej pentru de a vedea sau revedea - cu
- un de spectacole concludente pentru pres-
tigiul celor mai vechi scene pentru naltul nivel al
noastre teatrale n general. O scrisoare n mereu t-
montare a lui Alexandrescu, cu n
Vlaicu cu monumentalele ale lui George Calboreanu
Irina Moartea unui artist, cu magistrala Eugenia
Popovici, au constituit aportul Gazdele au
oferit o versiune a lui Despot n de
a lui Crin Teodorescu, cu Constantin Dinescu n rolul principal,
Beckett, spectacol excelent al Soranei n care Teofil Vlcu
Ion Omescu fac dovada unor actori de Cu Othello
Viforul, craiovenii au prezentat spectacole ce o
un ansamblu omogen. n Clujul ne-a prile-
juit o rentlnire cu excelenta montare a Jfigeniei n Aulis,
de Vlad Mugur, n care am aplaudat din nou realizate de
*)Textul jucat de Teatrul Cluj unele de cel
n revista "Steaua" - n folosul Facem pre
cizarea pentru n varianta finalul era altul.
98
www.cimec.ro
Mari regizori
Silvia Popovici, Silvia Ghelan Valentino Dain, n abso-
- Vara imposibilei iubiri? de Dumitru Radu Popescu.
n cele ce ne vom ocupa de care
debutul dramatic al unuia din cei mai proza-
tori contemporani romni. Intrarea lui D.R.Popescu n repertoriul
teatrelor nu ne surprinde, fiind el a mai publicat cu ani
n o dar primirea de chiar,
de care a avut parte atunci, a amnat un debut care se mai
mult dect pentru dramaturgi a
Cu D.R.Popescu face o inte-
sondare a zonelor tragicului. Dragostea care se ntre
Alina Kurt fatal pentru cei doi din cauza
neprielnice. Ceea ce titlul pune sub semnul ndoielii (de altfel, acel
semn de ntrebare din titlu ni se pare inutil), piesa a fi
imposibil. Vara n nu este un anotimp oarecare, al
unui an oarecare, ci un moment istoric bine determinat,
cu bariere ce fac imposibile apropieri ntre oameni din tabere
adverse. Este agitata a anului 1944, imediat ntoarcerea ar-
melor. Anii de au diferit asupra oamenilor pe care n-
tmpinarea i face se ntre unui izolat canton de
cale Viorel, care a refuzat dintr-un imbold al
lupta pe frontul antisovietic, abia acum che-
marea de militar, organiznd conducnd diversioniste me-
nite ngreuneze retragerea trupelor germane. Abia de pra-
gul sora sa Alina simte
posibilitatea de a ceva spre care la care
crede ar avea dreptul - iubirea. Dialogul ei sentimental cu Kurt
repede un limbaj comun, pentru german a
relativ, purtnd pe
drumurile un ideal de Kurt ne face
unui om obosit, care - cel n dragostei - sensul
boiului, a resurse de nvinge oboseala, incapacita-
tea de care n momentele cruciale se poate foarte bine numi
Asta spre deosebire de colegul Bruno, care a din
o pentru perornd cu cinism despre incapacitatea
sa de a face altceva dect un nietzscheism dus, evi-
dent, la extrema a De aceea Bruno comite crima
99
www.cimec.ro
Dumitru
cu cu profesional cu care un ascute
zilnic creionul.
Viorel Bruno sunt doi poli ai Amndoi sunt oameni
de de a de im-
posibilitatea de a evada de sub imperativele acestei Dar pe
cnd Viorel lupta numai cu un scop constructiv, o
un joc gratuit pe marginea neantului. Sub un alt aspect,
Bruno se nscrie, ca Kurt, n sfera El ucide bravnd, dar n
fond o face din totul suspect ncercnd pe
cale amne propriul o confruntare ntre
doi poli, care opuse de a
se ncercarea de evadare a Alin ei a lui Kurt. n ca-
zul acestora avem de a face cu o a ntr-un mo-
ment n care peste tot, infiltrndu-se perfid bru-
tal n cele mai tainice cute ale sufletului, ei au ncercat din
dragoste o cetate, care se sub primele lovituri din
poate pentru n-a fost pentru
cei doi s-au n creznd ntr-o dragoste pe care
o visau dar de fapt n-au realizat-o. Semnificativ este faptul n timp
ce Alina moare de Bruno, Kurt este de unul din
lui Viorel (poate chiar de acesta). Este vorba aici de imposibilitatea
ntre doi oameni pe care istorice concrete i-au
aruncat n tabere ireconciliabile.
Se simte n a lui D.R.Popescu o
de dramaturg, pe toate secretele genului. Avem de a fa-
ce nu numai cu un bun mnui tor al dialogului asta din excelen-
tele nuvele ale lui D.R.Popescu), dar cu un creator de caractere dra-
matice, care se prin ele nsele, ceea ce
mult. O de teatru pretinde o extrem de
n cazul de se pot depista destule fisuri. Apoi, un dramaturg
experimentat va de ritm pe parcursul
nii, va recurge la ceea ce se .,loviturile de teatru" pentru a
trezi mereu spectatorului. Piesa lui D.R.Popescu prea curgt
lin, doar finalul aducnd o Sunt deficien-
inerente unei de unelte, care cu vor fi
te n viitoarele dramatice ale autorului,
cu interes
100
www.cimec.ro
Mari regizori
Cnd un teatru nscrie n repertoriu un nou dramaturg, impli-
cit o Un autor sau un text a valoare a fost
pe alte scene, permite spectatorului o apreciere obiec-
a meritelor sau spectacolului. n cazul unui text nou,
spectatorul este tentat arunce toate neajunsurile pe seama autoru-
lui. Se pare clujean a fost de acest lucru din
moment ce cuprinde din cei mai tineri ac-
tori ce sarcina asumat-o directorul teatru-
lui, reputatul regizor Vlad Mugur. Dar o parte din bunele s-au
pierdut pe drum. Nu se pot nega spectacolului unele evidente
n primul rnd un frumos lirism a
n sensul bun, subliniind una din principalele valori de
text. A lipsit din spectacol filonului tragic,
tragism ului relatate prin raportarea ei la
n genere. Apoi, nu credem pe parcursul de
nu s-a observat o de actor Viorel
Branea n-a nici un moment dea personajului
(Viorel) reducndu-lla o Asta n timp ce, la
pol, George Motoi l-a jucat pe Bruno cu fermitate Specta-
colul pierdut astfel echilibrul, mergnd ca o o
Se poate vorbi de o de ansamblare a spectacolului, el nefiind
acea n care se unul pe altul la un loc
ideea textului.
pentru am ajuns la capitolul vom remarca evo-
Melaniei Ursu, care a dat complexitate personajului, subliniind
Alinei explicnd foarte bine sa de a crede
poate nlocui cu un vis realitatea Barbu Baranga
(Kurt) i-a fost pe alocuri un partener egal. A o blazare care
ni s-a mai mult a actorului a personajului. Sileanu
!Vasile) a avut, n cteva scurte o care se
Prezentarea piesei lui D.R.Popescu n cadrul tea-
lrului romnesc, unde au primat textele clasice, ni se pare semnifica-
constituind dovada pe care le dramaturgia

(Revista Familia, nr.l/1967)
101
www.cimec.ro
Dumitru
Vlad Mugur
UN VIS N NOAPTEA MIEZULUI DE
vreme ca o feerie ca atare, co-
media lui Shakespeare "Un vis n noaptea unui miez de (tradu-
cere mai dar n timp mai greoaie cu mai
poezie a ceea ce a intrat n publicului sub forma "Visul unei
de a fost n deceniile din unei ample reeva-
contactul cu gndirea sensibilitatea ducnd la o
deschidere a unghiului de cuprindere a acestei opere shake-
speariene. Unul dintre cei mai mai comenta-
tori, G.K.Chesterton " ... dintr-un anume unghi, piesa este o
mai mare dect Hamlet". Eseistul englez are n ve-
dere complexitatea piesei, multitudinea psihologice exis-
varietatea tipurilor, insistnd mai ales asupra monumentali-
lui Bottom, ca ntruchipare a prostiei. La rndul polonezul
jan Kott, unul din cei mai en vogue shakespearieni moderni,
asupra "Visului...", a sale cu lumea li-
teratura Unghiul sub care Kott piesa este cel
al erotismului de azi: "Reducerea personajelor la rolul de simplu par-
tener de dragoste mi pare a fi principala a acestui vis
att de crud. poate calitatea lui cea mai Partenerul a a-
juns nu mai nici nume, nici chip. El, sau ea, nu-s dect cel, sau
cea, care se fie mai aproape. ntocmai ca n unele piese
102
www.cimec.ro
Mari regizori
ale lui aici nu mai sunt personaje lipsite de ambiguitate, ci nu-
mai att. Totul ajunge fie ambivalent."
Ducnd ideea lui Kott Ia ultimele sale accep-
tnd riscul pe care l ar trebui
vedem n "Visul" lui Shakespeare o prefigurare a unui
anumit tineret de azi, angrenat n petreceri cu coniac magnetofon,
cu dragostea la elementul carnal, de orice Pe-
ricolul unei asemenea nu att n vulgarizare, ct
n simplificare. Chiar ne n unei opere cu cheie,
comentatorii insistnd asupra secrete dintre personajele
sale primii spectatori - la nunta con tesei de Southampton
- "Visul..." este o mult mai de o poezie.
Shakespeare nu s-a oprit la datele reale de la care - eventual - a por-
nit: moravuri, diletantismul n (n fond scenele cu trupa lui
Quince dulgherul sunt un formidabil pamflet Ia adresa diletantismu-
lui), etc., topind tot acest material ntr-un superb joc poetic,
n care realitatea este a fi
Desigur, cu contemporaneitatea sunt posi-
bile - ntr-un anumit grad - necesare. Meritul lui Vlad Mugur con-
n faptul a acestor ele
fiind mai mult adiacente structurii intime a textului.
Muzica de jazz a lui Pascal Bentoiu, costumele cu
ale lui T.Th.Ciupe, n ritmurile dansurilor de
(Eva Maksai este asistent de regie cadrul scenografic
al lui Mircea Matcaboji o cu tineretul "hippy"
sau "beat", dar nu o cu De fapt Vlad Mugur
echilibrul ntre n contradictorii,
ale lui Chesterton Kott, cenzurnd att ideea visului ca "misticism
al fericirii" (Chesterton), ct aceea de de Kott. Cum
declara ntr-un interviu, Vlad Mugur a fost interesat de "realizarea pe
a acelei subtile treceri de la la vis, sau de la vis la a-
proape imposibil de realizat n afara unor - speciale".
Poezia visului n de plan care realul cu fantas-
ticul, aceste planuri-extreme dominndu-se reci-
103
www.cimec.ro
Dumitru
proc. Bottom cu cap de este expresia a degra-
n dar de o teluri Dragostea Ti-
taniei pentru el este, la rndu-i, o degradare a spiritului, n
n care admitem fantasticul este o ntruchipare a acestuia.
Tot ce Puck este o interferare a planurilor, o de
atacuri contraatacuri ntre real fabulos, pe care visul le
le desparte.
Pentru participarea la un asemenea spectacol tre-
buie fie att prin a textului, ct
prin comandamentul regizoral ce perspective interpretative a-
tt de diverse bogate. Colectivul clujean a trecut n totalitate acest
examen.
Valentino Dain a realizat un Bottom realmente monumental
n neghiobie instinctualitate, n care actorul a punctat umorul viru-
lent cu momente de pornite din compasiune pentru
a personajului. Poate regia, acceptnd pentru "ca-
pul de o excesiv a interpretului posi-
bilitatea unui joc mai expresiv. Grupul comic care l pe
Bottom: Gheorghe (Quince), Ion Marian (Snug), Dorel Vi-
(Flute), Alexandru Munte (Snout), Anton Tauf (Starveling), pro-
duce, n toate momentele cele mai consistente ale specta-
colului, iar scena de teatru n teatru este Un alt grup, cel
al - Nicolae Iliescu (Lysander), Viorel (De-
metrius), Teodora Mazanitis Fugaru (Hermia), Ana Maria Dominic
(Helena) este unit printr-o de autoironie de cea mai
calitate. Dora Chertes a portretizat-o pe Titania mai ales prin
senzualitatea Oberon a devenit n interpretarea lui
George Motoi un ironic regizor al visului, n timp ce Puck a
fost jucat de Gita Popovici cu Ma-
rian D. Aurelian (Thezeu), Liliana Welther (Hipolita), Gheorghe Cos-
ma (Egeu), Ion (Philostrat), Melania Ursu Octavian
acestui valoros spectacol.
(Revista Familia, nr.4/1970)
104
www.cimec.ro
Vlad Mugur
MINCINOSUL

Mari regizori
Rentlnirea, aproape decenii de a sa de pe
scenele din cu regizorul Vlad Mugur, cel care pe
la anilor '50 din Teatrul Craiova unul din punctele
de maxim interes n viata iar zece ani mai trziu
'
la Cluj, din localitate dintr-o pre-
se produce acum pe scena Teatrului Odeon, unde a
montat "Mincinosul" lui Goldoni ntr-o care-i
de mult cunoscute - expresivitate a demersului scenic, rafina-
ment, capacitate n sensibilizarea materialului literar -
care 1-au impus printre regizorii ai teatrului romnesc. A-
nii de exil, ca n cazul altor regizori n n aceste stagiuni
de aduc un atribut n plus. E vorba de o li-
bertate pe care artistul o dezinhibare n
n cursul actului creator, eliberarea de orice reflex restrictiv din cele
multe pe care contextul totalitar le-a implantat ca o a doua a
umane n general, a creatorului mereu agresat, n special. A-
sumarea n creatia s-a materializat n forme foarte
' '
diverse a antrenat pe realizatorii de spectacole, de la afirmarea
a unor imposibil de rostit sub tocmai
pentru erodau bazele acesteia care s-ar putea intre
azi sub efectul cel unele din ele, sursele gene-
105
www.cimec.ro
Dumitru
ratoare au din actualitate la, zicem, la pudi-
bonderia definitoriu cenzurii, unde
riscul exceselor nu doar riscul ci abuzul) atunci cnd nu
se produce n logica scenice. Libertatea de care vorbim n ca-
zul de n spectacolele lui Liviu Ci ulei sau Andrei de
starea a creatorului, este mai greu de conturat, este ca aerul
a puritate nu se vede ci se simte prin respirare, este ca sarea n
bucate, doar la gustare. de practica a liber-
n care cei din perimetrul totalitarismului au avut posibi-
litatea se exerseze.
Spectacolul cu "Mincinosul" nu aduce spectacu-
loase nici n materie de nici de viziune, dar se impune prin
spre mai ales prin
Nu se dect la propriile idei nu se teme
dect de propriile erori. Iar cnd a regizorului este
de o scenografie la fel de deosebit de spec-
tacolului prin inventivitate cum este cea
de Lia de un interpret principal - - cu ex-
de farmec haz, rezultatul nu putea fi de-
ct un act artistic mplinit, o a sufletului. Vrnd
n ntmpinarea spusei lui Goldoni cum opera sa are sor-
gintea n de a respecta natura", spectacolul este o
a naturii umane n formele sale cele mai diverse
zute. Omul nu poate fi redus la o dimensiune nu poate fi rezu-
mat printr-o de caracter sufletul nu poate fi re-
dat printr-o culoare. Att Vlad Mugur, ct
au concepuit eroul goldonian ca o manifestare a firii o-
greu de redus la o Minte Lelio din cauza unor
vicii de caracter? Poate. Dar oare minciuna nu este un reflex al
instinctului de De ce nu? Sau o a imaginarului, o
debordare a de fantazare, reflexul unei structuri de artist
mereu nclinate spre a destabiliza realul? Mai mult dect posibil, Ho-
a combinat toate aceste rezultatul a n-
fruntat cele mai dificile. Interpretul conduce de
106
www.cimec.ro
Mari regizori
eroul nct ar provoca deliberat aceste iar
cnd ele devin grave, aparent cnd ar trebui se insta-
leze deruta, el cu o Contraata-
cnd cu o ... hai zicem ca un mare scrimeur cu o
de sa prin surprindere
are un mod de exprimare ntotdeuna
ca pe infailibile scuturi.
O aproape n ntregime n ce-i re-
vin protagonsitul ntr-o Virgil Andries-
cu (Pantalone) Mircea Andreescu (Dottore) au dat celor
ce polii sngelui ce a n-
ceput n trupurile celor fete ale lui Dottore a fost cu a-
plomb de Diana Gheorghian (Rosaura) Simona
(Beatrice), Camelia Maxim a fost o Colombina n plenitudi-
nea caracteristicilor. Ionel - un Pulcinella original cura-
jos conturat, iar Marian Ghenea un Otavio vivace. chiar Arle-
chino al lui Florin Zamfirescu a fost mai dinamic expresiv de-
ct ar cartea de a interpretului iar Marius
nu a convins pe deplin cu al Florindo, valoarea de ansamblu nu a
fost sensibil Rolurile de ntindere au avut n Oana
Mircea Constantinescu (investit cu asistentului
de regie) Mirela Dumitriu
... s-a un spectacol solar, un spectacol de po-
antrenam vesel, trecut prin filtrul echili-
brat de bunul simt artistic.
'
(RevistaFaamilia, nr.l2/1991)
107
www.cimec.ro
Dumitru
Vlad Mugur
HAMLET
Spectacol cu destin straniu - poate extern de rar ntlnit n is-
toria teatrului universal- acela de a avea premiera ce regizorul
a scena Hamlet-ul de la Cluj este Ia ora o-
pera cea mai mult n Romnia. E drept, Vlad Mu-
gur a apucat exact cu o nainte de a muri, spectacolul
ntr-o dar n-a apucat ntr-o defini-
ntre timp spectacolul a fost comentat n ample cronici
ale celor care la avanpre-
miera din iunie, dar moartea regizorului a precipitat realmente o
pe marginea lui. A chiar o carte
de fapt un supliment al revistei Apostrof, n care Marta Petreu
Ion Vartic au strns un material de privind ge-
neza realizarea spectacolului, de ale regretatu-
lui regizor ale colaboratorilor precum primele comentarii,
iar premiera din 2 octombrie cronicile au cu o
promptitudine rar ntlnite, nct acum te ntrebi ce
mai poate fi spus cnd se parc totul a fost spus. Cine
a apucat afle, nu totul, oricum foarte multe des-
pre acest spectacol. decorul un cu schele,
materiale de cu haine stropite de var cu turnuri-
care vor sensuri dintre cele mai di-
108
www.cimec.ro
Mari regizori
verse; spectacolul ca ntr-o a ace-
lor lecturi la cnd actorii abia ncep descifreze textul din foile
pe care le n treptat acest fapt de se trans-
n cnd trec din de
actori n cea de personaje, cnd se se n
mai ales, Vlad Mugur a creat un spectacol axat pe tema
multe altele iubitorul de teatru, incitat el de des-
tinul al spectacolului al creatorului atunci, ce se
mai poate spune? Se pot spune multe despre de
att prin valoare ct prin destin, pentru tema capodo-
perei tema sunt surse inepuizabile.
Hamlet n creatorului, nu se poate nu te
gndul la ideea de spectacol testamentar structurat pe tema
E posibil ca interpretare se n
prin intempestivul al artistului, dar ideea din
spectacolului, evenimentele dect o su-
blinieze. Structura este n primul rnd un demers filosofic
Vlad Mugur nu-l filosofia n tea-
tru, dar asta nu e dect o o accentuare a recursu-
lui la mijloacele specific artistice, dincolo de orice tezism sau exces
teoretic) este o despre moarte, despre
vremea care se scurge implacabil, dar mai ales despre vremurile me-
reu ostile ("Vremurile din iar misiunea de a le "a-
duna la loc" pare ndurereze dar provoace pe Hamlet.
se scurge n proximitatea nebuniei, moartea este un efect (dar
un liman) al nebuniei ce tinde se generalizeze. lu-
mea vremurilor din matc1'" este o lume dar care are
tendinta revenirii la normalitate. Aceste cursuri contrare - din-

spre normal spre alienare dinspre alienare spre normalitate - re-
linia de pe care spectacolul care produce
din cnd n cnd ciocniri al efect este moartea.
Vlad Mugur rezolute (n general inadecvate
actului artistic) cu numeroase sugestii, cu aluzii mai a-
les, cu numeroase ce conduc spre un alt titlu din opera sa
109
www.cimec.ro
Dumitru
pirandellianul este vi se pare). Din acest joc al am-
se nasc bucuriile tainele spectacolului, taine
pe care spectatorul este chemat le selecteze , le dezlege le
interpreteze n de cum i se pare. Nu mintea lui
Hamlet este efectiv n sau nebunia este doar mi De multe
ori impresia se n nebunie ca o sepie n propria ei
Nu exact nici unde merg dintre Hamlet
Ofelia, iubire ct erotism este n aceste De ce
Ofelia? Pare-se mai din cauza ct din
cauza incertitudinii asupra sentimentelor lui Hamlet, cum tot n zona
incertitudinii ea probabilul sau este te-
a fost spre el de propriul manevrat la
rndu-i de rege. Scena admirabil de Sorin
Leoveanu Luiza Cocora, se petrece sub pnda lui Polonius el ntr-
o expresie de Anton TauO, dar incertitudinea n-
tre ceea ce s-a ntmplat ceea ce putea se ntmple Chiar
peste Hamlet- Gertrude plutesc norii cu o n-
Dar Gertrude Claudius? Se iubesc ei oare cu
ori sunt doar robii instinctelor, mai de n cer-
cul nchis al Elsinorului? Asta nu cumva lor este forma
cea mai de pentru atingerea unor scopuri po-
litice comune. duelul este astfel gndit nct spadelor
este de cea a replicilor acide, se care mai
mult care pot avea o mai mare de
cum se vede, o de enigme pe care autorul spectaco-
lului le pune n spectatorului. ce mai mare poate
de dect dezlegarea enigmelor pe care i le
creatorul?
Interesante sunt n acest spectacol unghiurile de vedere (n
sensul cel mai concret al termenului) la care recurge Vlad Mugur, pro-
punnd noi, cu totul altfel dect cele de la Shakespeare
ncoace. n acest sens scena Hamlet-Gertrude
cu moartea lui Polonius. Noi, spectatorii, o din as-
acestuia, ea se dincolo de un imens ecran care
110
www.cimec.ro
Mari regizori
adeseori scena (ascunznd sau dezvelind detalii surprin-
auzim dialogul iar uciderea se pe-
trece n este scena cimitirului, n fel
nct impresia de undeva de sub
mnt. Ca nu mai vorbim de final, unde Fortimbras este interpretat
de un copil. Totul pare altfel n montare. Textul este un colaj
din trei traduceri, scenele sale sunt altfel organizate (multe elimi-
nate, evident), ntreaga a spectacolului este n
de o strategie proprie. De fapt ideea aceasta de pe care
s-a construit decorul un nceput, un efort constructiv ce n-
contrarii n ciocniri violente nu se poate nu te
gndul, orict de vag, la un mit autohton al
Un a/ifei pe ct de pe att de relevant este rezol-
varea faimosului monolog. A fi sau a nu fi nu mai e momentul de
al protagonistului, textul este preluat de o e-
care i-l lui Hamlet, i-l ntr-un moment de inde-
cizie a acestuia. Aproape cu spectacolul lui Vlad Mugur ar
putea fi disecat i se originalitatea, dar rafinamen-
tul specific, n care s-au angajat nu numai colaboratorii statornici ai
regretatului maestru - Helmut Stiirmer Lia -, ci actorii.
Cred pentru clujeni, pentru cea mai mare parte dintre
ci, Hamlet o n cazul tinerilor mai
ales. Sorin Leoveanu pur simplu erupe ntr-un Hamlet care nu este
nici nici rob al indeciziei, nici nici nebun, dar
este din fiecare cte mai ales este un om n adeseori
ultragiat de o realitate mereu n unor
trebuie le prin _jt)curi ale prin
ce nu sunt ntotdeauna la de care va fi n
cele din Interpretul le parcurge nu ostentativ, ci
sugernd, ntr-un abur sensibilizator. Luiza Cocora este
ea o Ofelia a sa se nu att n nebunie ct
in pe ce nu e dect o minge ntr-un joc
dur, o minge pe care fiecare o ct mai tare n
va jocul. L-am amintit pe Anton Tauf, cu un Polonios prodi-
111
www.cimec.ro
Dumitru
gios, aflat mereu n curios de tot ce se dar ntotdea-
una de propriile Elena Ivanca (Gertrude)
Bogdan Zsolt (Claudius) un cuplu aparent sudat, de fapt
amndoi n propriile incertitudini, fiecare se apropie de ce-
pentru unor scopuri comune, dar fiecare fuge de ce-
dintr-un sentiment de Petre (Osric)
este o Melania Ursu, Miriam Cuibus, Maria
Ion Marian dau unor care puteau fi doar
iar tineri ca Radu Bnzaru (Laertes), Emanuel Petran
), Stelian an (Rosencrantz), Dan Chiorean
(Guildenstern), Ruslan Brlea ntregesc spectacolul cu de-

(Revista Familia, 10/2001)
112
www.cimec.ro
Mari regizori
Crin Teodorescu
LUNGUL DRUM AL ZILEI NOAPTE
n raporturile sale cu publicul, opera lui O'Neill a avut
de maree, aflndu-se ntr-o de flux, cnd piesele cele-
brului dramaturg american pot fi ntlnite pe aproape toate scenele,
ce un deceniu mai bine cu Va urma, cu
refluxul la o stabilizare care l va a-
corda lui O'Neilllocul real meritat, recluziuni
Pentru este unui act recognosciv
ca atare masiva ei jucare este
La Cluj, pe scena pe care cu aproape 30 de ani n Victor
Papilian monta pentru prima n Romnia o de O'Neill
("Dincolo de zare"), a avut loc recent premiera pe a piesei postu-
me, "Lungul drum al zilei noapte", un pas spre
completarea rcpertoriului oneillian pe scenele noastre. O'Neill a avut
are partizani care au..ripostat energic la orice
a celor care au ncercat opera ntre limite fi-
Nu i se poate contesta lui O'Neill imensa asupra n-
tregii dramaturgii americane din acest secol, greu de expli-
cat prin argumente estetice. Poate argumentele sociologice fie mai
eficiente n a cum dramaturgie de psi-
hologism de dramaturgie (capodopera
sa "Din jale se Electra" nu este dect o
113
www.cimec.ro
Dumitru
pe mitul clasic), a putut exercita o att de covr-
Poate pentru a ntr-un moment n care se
nevoia unei mpotriva teatrului facil, bulevardier. (Tot
cum anti-teatrul a ca o mpotriva acelui gen de tea-
tru reprezentat, ntre de O'Neill). Poate pentru s-a impus
printr-o seriozitate ntr-un moment n care teatrul
mari eforturi pentru a flata cu orice chip gustul comun. Poate pentru
a obligat pe oameni mediteze mai mult asupra lor ceea ce
- sinceri fim - nu e lucru. Dar O'Neill n-a din nimic. El
nu este altceva dect omul care a nnobilat melodrama,
smburele schematic dndu-i un o un
sens, de sentimentalism facil de pseudo-romantism. Nu
spectatorului numai compasiune, l mediteze asu-
pra umane cu asta a melodramei.
Dar nainte de toate trebuie n O'Neill un mare
al dramei, un autor care, dramati-
pe conflict, l trece n subsidiar, aducnd n prim-plan personajul,
pe care l ntoarce pe toate
Acestor caracteristici se supune "Lungul drum al zilei
noapte", cu un caracter autobiografic, cu la-
crimi cu snge", cum autorul. Un
actor nu lipsit de dar cu avar p-
la extrema o prin hote-
lurile sordide n care a n turnee, doi
alcoolici, dintre care cel mai mic, Edmund, (n care
multe elemente din biografia autorului) atins de o
pe mare - sunt cei patru Tyrone care, pe
parcursul dramei, se se unesc, se se iubesc, se jig-
nesc cer iertare. Fiecare dintre ei ajunge n cel
o iertare aci mi se pare miezul piesei:
fiecare dintre oameni a de fiecare un
care -ntr-un fel sau altul- familiei, care
tnjesc cu dar nu o pot Fiecare dintre ei este de
un viciu pe care crede l ascunde, dar n fond l Viciul este
114
www.cimec.ro
Mari regizori
mediul lor de n care se complac unor a-
proape masochiste. Este o lume de infern, cauzat nu de presiuni exte-
rioare, ci de a personajelor, un infern n care
personajele nu au intrat, ci pe care ele l produc l
du-se n el ca o sepie n propria
Marea a acestor oameni n faptul se iubesc,
tind spre o solidaritate care nu ea vidului, ci a omeniei, dar
nu o pot realiza n ciuda lor, cu ct se apropie,
cu att se mai mult unul de altul.
n cele 24 de ore ct nu se nimic
n casa Tyrone. Evenimentele pe care le cotidie-
ne: consumarea unei sticle de n lucrul n dis-
despre boala lui Edmund sau despre cea a Mary-ei, ntoarcerea
din o de de
Mary, nu pun personajele n inedite. n schimb le
o confesiune de spectator, i sunt furnizate noi noi
despre acestor oameni. n aceste este greu
de construit un spectacol, n curent al deoarece
nea nu se pe o de evenimente, ci pe o acumulare
a lor.
Regizorul Crin Teodorescu concentrat (nu ntot-
deauna cu succes) asupra ritmului interior al spectacolului mai ales
spre acelei sumedenii de de ordin psihologic
din care se reconstituie despre din casa Tyrone. n a-
ceste n care o un cuvnt accentuat
poate produce mari daune, misiunea regizorului mai ales n
cu actorii. cum este foarte rezul-
tatele nu puteau fi dect la fel. Silvia Ghelan, de
a rezolvat dificila a lui Mary Tyrone cu o
profesionalitate, degajnd personajul de nsemnele exte-
rioare ale bolii axnd jocul pe dramatismul interior, din im-
posibilitatea de a ascunde de cei din jur, Valentino
Dain 1-a pe Tyrone ntr-o prin care n-
o autoritate de cap al familiei, mereu ul-
115
www.cimec.ro
Dumitru
de copii de Dar mai dureros este personajul
n postura de pe de om care a ncercat tot timpul
dar a fost victima ei, a vrut un teren stabil sub pi-
cioare, nu nici o echilibrul. O mare a
spectacolului o constituie Sileanu, cu un joc sobru, interiorizat
foarte expresiv. Edmund al se clanului Tyrone prin
participare la familiei, dar se printr-un sur-
plus de luciditate. George Motoi a realizat un jamie - amestec de ci-
nism sentimentalism, de dragoste conformism
- - evite pe care textul le ntinde ca
pe capcane. n Stela a dea personalita-
te episodicului personaj Cathleen, chiar cu riscul de a din stilul
spectacolului.
De o simplitate, decorul lui Liviu Ciulei contribuie la
crearea atmosferei de de durere nemplinite.
Partizanii operei lui O'Neill au toate motivele fie
de spectacolul Teatrului din Cluj, care a adecva-
te textului. de n ce reprezentarea dramatur-
giei lui O'Neill i va spori sau admiratorilor, dintre
care au revendicat-o ca pe un de "dincolo de zare",
prin necunoscut.
(Revista Familia, nr.6/1968)
116
www.cimec.ro
Liviu Ciulei
FURTUNA
Mari regizori
Orice nou spectacol al lui Liviu Ciulei se constituie drept un e-
veniment al noastre teatrale, regizorul de la Teatrul "Bulandra"
avnd rara cap aci tate de a determina simplelor aprecieri
de a obliga la de viziuni, la de sau mo-
de opinii. fii S(lu nu fii de acord cu propunerile lui
Liviu Ciulei dar nici ntr-un caz nu le ignora, pentru fiecare
spectacol al aduce puncte de vedere originale n in-
terpretarea operei sau atitudine unor idei de
n haina a sale.
Ceea ce se cu "Furtuna". Chiar nu suntem n u-
nui spectacol de de drumuri noi, cum a fost cu
ani n memorabilul "Cum place", a lui
Ciulei are meritul unei solide ideatice.
Nici uneia dintre rui Shakespeare nu i s-a atribuit un
att de caracter autobiografic ca acesteia, poate pentru
faptul fiind ultima au n ea un veritabil testament ar-
llstic, foarte dese fiind Prospero nu este chiar o pro-
a marelui Will. mult n aceste n
In care, recunoscnd n sine un om al Shakespeare
aceste eroului pentru este cert Prospe-
m are toate datele unui tit an renascentist. Prin sale de magi-
117
www.cimec.ro
Dumitru
cian nu trebuie altceva dect spiritului uman de a
elementele naturii de a le da cursul dorit. Subdezvoltatul
Caliban va detecta sursele puterii lui Prospero atunci cnd
duce al Milanului este produsul su-
perior al unei epoci ce propus dea omului o
dar este propriul produs, mintea fie n
stare la orice solicitare. Att n ordine ct n
ordine Prospero contemporaneitatea, de aceea
sa n spectacolul lui Liviu Ciulei, Prospero
-n excelenta interpretare a lui George Constantin - este nu numai
umanizat, ci contemporaneizat, ncepnd de la costum (modern,
peste care mantia de magician nu vine ca un atribut al supranaturalu-
lui, ci ca o de lucru) terminnd cu felul de a vorbi
sau de a gesticula - totul o aliniere a eroului shakespearean
la datele zilelor noastre. Meditativ profund, el o
cea a la care a anilor
o sete de armonie pace n vir-
tutea acestei va "regiza" idila dintre Miranda Ferdinand,
va cenzura resentimente de uzurpatorii drepturilor
sale, i va acorda lui Ariel libertatea de mult i va restitui lui
Caliban asupra insulei, unde rnduri de au n-
fruntat nu numai vitregiile soartei, ci rigorile de sine
a lumii. Insula aceasta, pe care scenografia Liviu Ciulei ne-o
ca nemilos oamenilor, att a celor ce
vroiau lumea cu puterea spiritului, ct acelor ce
vroiau s-o cu ajutorul armelor fiind
pe sale: fragmente din opere de sau
resturi ale echipamentelor militare) un alt punct de con-
tact cu spiritul vremii, utopic fiind o o a
epocii lui Shakespeare. Thomas Morus scrisese "Utopia" la n-
ceputul secolului XVI, iar la timp poetului, itali-
anul Campanella va da "Cetatea Soarelui", lui Shakespeare fiind
astfel ntre cele opere fundamentale ale literaturii uto-
pice ca intre paranteze. n plus, aproape concomitent cu
118
www.cimec.ro
Mari regizori
"Furtuna", el a lucrat "Henric VIII", eroul dramei fiind lui
Morus nu e exclus ca "Utopia" acestuia fi fost n acel moment o
obsesie pentru creatorul "Furtunii".
de Prospero, o linie de a spectacolului o con-
stituie interpretarea cu statut de unicat de Victor Rebengiuc lui
Caliban, care nu mai este ca o a naturii, ci o
inferior un stadiu primar ale acesteia, cu nedisimulate
de lui Caliban un chip uman, pe care
se poate citi nu numai sau furie ci uimire,
ba chiar un nceput de Rebengiuc i acestuia o de
umanizare, din contactul cu lumii civilizate.
Ariel, prelungire a gndului lui
Prospero, ntruchipare a spiritului avid de libertate, a fost jucat de
Florian cu sobrietate, exces de dar pe a-
locuri cu rezerve n expresivitate.
de Mariana Ion
Caramitru, autori ai cuplului Miranda-Ferdinand. Ingenuitatea
de multe ori ntotdeauna n miracolu-
lui Mirandei, de puritatea a partenerului, au
ca povestea de dragoste nu fie o n
spectacol, ci o parte a de idei. Ovidiu Iuliu
Moldovan a fost un Antonio energic, ncadrat ideatic stilistic specta-
colului, secondat cu rezultate inegale de Fory Etterle (Alonso ), Du-
mitru Onofrei (Gonzalo), Gelu Colceag (Adrian), Ion Cocieru (Sebas-
tian) Emil Reisenauer (Francisco ). n schimb (Stepha-
no) a evident din stilul matca spectacolului, printr-un joc u-
mereu la situatiilor, cuplul Stephano-Trinculo a-
vnd din o pondere mai n spectacol, n ciuda
eforturilor integratoare ale lui Mircea Diaconu.
prin profunzimi program estetic, e-
Ciulei a "Furtunii" shakespeareene pentru actuala
stagiune un punct de reper.
(Revista Famt/ia, nr.2/1979)
119
www.cimec.ro
Dumitru
Radu Penciulescu
VI CARUL
Faptul piesa lui Hochhuth a avut premiera n regia
lui Erwin Piscator - ctitorul teoreticianul teatrului politic contem-
poran - constituie o carte de O alta n imensul e-
cou strnit de sa: polemici ndrjite, de pro
contra pe baza documentelor de intrarea n ac-
a (n unele catolice piesa a fost pro-
liferarea unei literaturi de contracarare a ideilor emise n "Vicarul",
n un imens succes de public peste tot unde piesa a fost
Toate acestea pentru "Vicarul" nu se la evo-
carea n care au ucis milioane de oameni ne-
ci pune acut problema celor care - din oportu-
nism sau - au refuzat ia o atitudine. Implicarea n
neutralitate complice a - care, pentru milioane
de catolici, sau ar trebui reprezinte suprema ntruchi-
pare a - a unor cercuri de o-
pera lui Hochhuth, dar nu cauzele interesului strnit: din-
colo de faptul istoric, piesa problema a respon
individului de colectivitate, a sustragerii
de la judecata timpului, care ntotdeuna se cu judecata u
ntre neutralitatea a Papei Pius al XII-lea, care se
de la luarea unei atitudini n vie
120
www.cimec.ro
Mari regizori
timelor nazismului, sacrificiul iezuit Riccardo Fontana,
cel ce voluntar soarta celor o mul-
de trepte intermediare. german Kurt Gerstein face totul
pentru ca omenirea fie despre ceea ce se n "u-
zinele al slujitor voie a devenit. sa este
profund fiind obligat la disimulare, la o prizo-
nier al unei posibilitatea de a conform im-
boldurilor Atunci cnd, o
une se de nencredere sau Scena de debut a
spectacolului - vizita a la apostolic -
este definitorie pentru ntregul spectacol: pe de o parte un om care,
cu riscul vine ajutor pentru milioane de victime, pe de
parte o din partea unuia care - a-
sume vreun risc- nu trebuia dect asculte semnalul
de Pentru conte Fontana, nfruntarea Papei devine
un act de n timp ce frumoasa Helga se
fie o n minile
exteriorizeze durerea. D.e altfel conflictul de al piesei re-
din dintre active pasi ve, con-
ducnd spre concluzia cmp de pe terenul
cedat de pasivitate, de lipsa mpotrivirii, a atitudinii. n ciuda faptu-
lui spectacolului este din (reprezentarea ntregii
piese ar cere peste 10 ore) versiunea pentru care au optat tra-
Florin Tornea regizorul Radu Penciulescu constituie, to-
o Victimele n primul rnd
puncte de polii ntre care se cei ia o ati-
tudine pentru - cum am spus - "Vicarul" nu este o despre
fascism, ci o despre atitudinea de fascism - prin genera-
lizare - de orice act care umanitatea.
'
Spectacolul lui Radu Penciulescu la o parte cteva hia-
tusuri, cteva "ruperi" cauzate poate de numeroasele din
text) este captivant prin incitarea la ntre formula de spec-
tacol agitatoric aceea de dezbatere regizorul nostru a ales-o
pe a doua, lucrarea sa extindere, faptul istoric devenind
121
www.cimec.ro
Dumitru
pretextul unui eseu pe tema individului. Numeroasa
i s-a supus l-a slujit cu talent pricepere. Ion Caramitru
n Riccardo Fontana o ncepnd cu
amintita a dintre Gerstein apostolic
la care Fontana este martor, personajul de la o ipos-
- aceea a unei alertate - spre datoriei de a
cu fiecare pas ceva n libertatea Meritul
actorului n faptul redea a perso-
najului, tocmai din libertatea ce de pre-
siunea asupra sa de auto-
n momentul sacrificiului, Fontana nu este un indi-
vid nvins, ci un un om liber de sau
Pentru Victor Rebengiuc rolul lui Gerstein are multe puncte de con-
tact cu cel al lui Apostol Bologa: dintre propria
cauza pe care o care
finalmente l va pierde. Destinul comun al personajelor nu
pentru actor o repetare, din contra - l ntlnim mai concen-
trat, ntr-un plus de a mijloacelor de exprimare.
Un alt as al acestei este Emerich interpre-
tul Doctorului, organizatorul al genocidului de la
Auschwitz, pe care actorul l-a gndit ca o ntruchipare a cinismului:
elegant, manierat, fluturnd un permanent zmbet afabil,
zmbet cnd o femeie cnd decide moartea unui om.
a cu un fond patologic al personaju-
lui, dar n-a mizat pe acest fond, ci 1-a pus n valoare doar att ct
explice oferite de fascism unor instincte cri-
minale. Fory Etterle demonstrat din nou a compo-
realiznd un Cardinal onctuos n obtuzitatea sa
Papa Pius al XII-lea a mprumutat chipul lui G.lonescu-Gion, actor cu
o personalitate Ca de cnd l Ionescu-Gion ne-a
dat o interpretare penetrabilitatea din care
Papei n acele momente dramatice ale istoriei a
ca rezultat al unui om slab, nu a unei atitudini politice. Am
mai de realizate de George Oan-
122
www.cimec.ro
Mari regizori
cea, Gina Patrichi, Cornel Coman, Mariella Petrescu, Pintilie
tensiunea a monoloagelor spuse de Dumitru Onofrei,
lea Matache Anca
"Vicarul" - prin problematica textului valoarea spectacolu-
lui un punct de maxim interes al actualei stagiuni. Cum la
un moment dat cu erau n ntre-
gii teatrale europene, nu putem dect teatrul nos-
tru n cu att de mare ntrziere.
(Revista Familia nr.3/ 1972)
123
www.cimec.ro
Dumitru
Dinu Cernescu
MANOLE
prea vreme sau
dramaturgia lui Lucian Blaga revine n actualitate prin una din ca-
podoperele sale Manole - a celor trei ipostaze ale
lui Blaga: poet, gnditor dramaturg. Poetul luminii
nu s-a ndreptat spre legenda pentru a o scenic n
datele sale formale, ci s-a scufundat mai adnc dect oricare altul n
apele cu limpezimi ntunecimi, pentru a aduce Ia sensuri
noi noi dovezi despre spiritualitatea n cu
universalitatea.
Spre legenda lui Manole s-au ndreptat mai autori, fie
dramatiznd-o pur simplu, fie prelund modelul pentru corespon-
moderne, dar nimeni nu a putut recrea acel "timp mitic rom-
nesc" ca Lucian Blaga, nimeni nu a identificat att de exact amestecul
de de de "puterile" de dincolo re-
volta mpotriva lor - poli ntre care se din tim-
puri spirituale ale poporului romn. Detractorii mai
vechi mai ales cei mai noi ai lui Lucian Blaga au pus semnul egali-
ntre unele teze ale filozofului Blaga sa negli-
jnd deloc nesemnificativ Blaga nu a fost un scriitor te-
zist, care transforme opera n simplu material ilustrativ
al celei teoretice. gndirea lui Blaga a fost una ea se nsu-
124
www.cimec.ro
Mari regizori
permanent n este n Dar tot att
de este Blaga scriitorul nu a fost robul dogmelor, ci be-
neficiarul unei splendide Unele cronici acum
la acest spectacol de reluare a Mano/e, pornind de la ne-
cesitatea de a stabili limitele ideologice ale blagiene,
centrul de greutate al piesei de la sale valori pe a-
ceste limite, dnd o imagine a operei. Subscriem ntru to-
tul la a Anei Maria Narti din caietul-program al spec-
tacolului de Ia Teatrului complicate de filozofie
pe care gnditorul poet le-a n text nu
mai au pentru noi, cum n scrierile antice n
zei sau n alte opere, mai apropiate de prezent, meandrele unor con-
convingeri ucise de timp pierdut orice pen-
tru cititorul de Ceea ce foarte puternic, este a-
a a n care spiritul cre-
populare. pentru noi "puterile" care ame-
lucrul de mna omului. Dar noi
noi toate acele surde mpotriviri pe care le ntmpi-
nencetat eforturile De altfel acestor "pu-
teri" poate fi tocmai la obstacolele care stau n drumul spre
mplinire al creatorului. Nu sunt ele cele care n legenda
noaptea ceea ce Manole cei mari ziua?
Nu ne amintim de nimeni care fi insistat cu
asupra "limitelor ideologice" ale legendei
pentru eroul dramei lui Blaga mi se pare nu depen-
sau subordonarea de puteri, cu patima de a Pre-
mizele lui Manole sunt cele "Bolta ce s-a ieri, n-a
fost prea grea. tu. N-am temeliile pe ni-
sipului. Adncimile a suta le Socotelile sunt
bune, n cremen toate. cele pentru arcuri cele pentru la-
turi, spre lui Manole
n faptul are o ncredere n mintea sa, ui-
tnd marile opere cer o cheltuire jertfa care i se
cere pe altarul n cazul dragostea. Mira nu este
125
www.cimec.ro
Dumitru
do ar lui Manole, sau nu este deloc lui Manole, ci dragostea
ceva care face parte din structura eroului, din sufletul, sngele
carnea sa pe care n ntregime. lui
Manole este pentru dragostea este omului, n
cu capacitatea de a la ea. Pompiliu
Constantinescu, unul dintre criticii cei mai receptivi ai acestei
blagiene, spunea pe dreptate Blaga "a valorifi-
cat dramatic, cu mijloace originale de legenda a
de la umaniznd figura lui Manole, a n-
carnat o idee ntr-un personaj viu, sporind sublimul prin at-
mosfera pe care a creat-o, peste datele motivului poetic origi-
nar".
De altfel pasiunea ("patima de a n cazul de este de
pur Ca alte personaje ale lui Blaga - Teodul, Avram
Iancu etc. - Manole este dominat de o pasiune care le delimi-
orizontul spre toate punctele cardinale. O pasiune
la don-quijotism, dar n sublim.
ntregul spectacol realizat de Dinu Cernescu a fost gndit pen-
tru acestui umanism al lui Manole, estompndu-se tot
ceea ce ar putea fi suspectat de misticism, (poate chiar s-a exagerat n
prin sacrificarea unor personaje ca Bogumil
man, al rol poate fi asemuit cu cel al o racul ului din Tragedia an-
De altfel ntreaga se pe coloanele antice, cei
corului.
Traiectoria lui Manole este ncrederea n sine,
sale o - Acceptarea ideii
de sacrificiu ei este etapa revers al ace
medalii care o profund de
prin sinucidere. n acest cerc Dinu Cernescu a
un destin tragic apoteotic nu destinul unui ins a
obscure.
Chiar nu a atins n toate momentele intensitatea drama
pe care textul o cerea o permitea Silviu mi se pan
o alegere pentru ntruchiparea lui Manole. Acest actor are ca
126
www.cimec.ro
Mari regizori
pacitatea de transfigurare a ideii dramatice, a aluneca n hieratic
n timp dea vigoare personajului a-1 vulgariza. n
acest punct de echilibru (la care trebuie recu-
noscute ale lui Silviu de a spune versuri, ntr-o
de a rezultat un Manole nscris exact pe coordo-
natele spectacolului. Mira a n Mariana o idea-
ntruchipare a ideii abstracte de iubire, cnd
cnd de o feminitate. Grupul zidarilor a fost zi-
dit ca o ale acorduri au acompaniat sau au subliniat drama
eroului, Corneliu Emil Hosu, Vasile Ichim Ion Vlcu, n
spectacolul de noi, al zidar, Dan Thfaru au fost indivi-
cele mai pregnante ntr-un context n care capa-
citatea se subordonare a ansamblului. N-au lipsit notele false,
(Al. provenite din unui stil adecvat, poetic, de in-
terpretare.
n decorul Sandei - o de
schele sugernd o spre - spectacolul
este jucat mai mult pe planul de joc ridicndu-se pe
ce se realizarea idealului lui Manole. n aceste ac-
torii, uneori joace la metri peste nivelul scenei, au dove-
dit o pe care cronicarii sunt mereu
no bage n ea o calitate actoru-
lui modern.
(Revista Familia, nr.l/1969)
127
www.cimec.ro
Dumitru
Aureliu Manea
ROSMERSHOLM
La Sibiu, regizorul debutant Aurel Manea a realizat cu
"Rosmersholm" un spectacol iconoclast, violentnd nu numai
spectatorul ci substratul ideatic al textului ibsenian.
n viziunea sa "Rosmersholm" a unei drame exis-
trecnd prin illiniindu-se n coloana absur-
dului avnd parte de o interpretare anti-teatru pe care dori-o
autorii curentului. Este de admirat la Aureliu Manea fermitatea
cu care impune (sau punctul
de vedere, luptnd cu tot ce i n cale n primul rnd cu autorul.
El nu a recurs la cteva moderniste cu care pig-
menteze spectacolul, ci a gndit ntregul spectacol ntr-o atare moda-
litate, nu a frna temerii de a nu fi prefernd
aproape total n a n jocul
teribil, ntreaga de contamineze de
ciile sale n cele din domine le un stil de jof
care - - i-a contrariat, fiind n total dezacord cu
ce orice actor crede despre arta sa.
Ideea de a supune textele clasice unor precepte moderne, d< ;a
stabili ntre dramaturgia cea de a demon
stra cea din are nfipte adnc n timp, fali
din ce n ce mai mult loc pe scenele noastre. Acum ani, mult dl\
128
www.cimec.ro
Mari regizori
cutatul spectacol Caragiale - Ionescu, al lui Valeriu Moisescu, a des-
chis drumul. Recent, Lucian Pintilie a legitimat ideea cu a sa
cu Dar Pintilie a Cehov-Beckett trebuie
pe planul ideilor, el s-a n Cehov smburele
absurde, care ntre timp a a crescut la di-
mensiunile unui curent literar la concepnd forma specta-
colului pe canoanele singurele care i sunt adecvate. Mai
coleg de la Sibiu a pornit mica sa de la aspectele
formale, ncercnd pe cale dea dramei ibseniene un nou
printr-o interpretare excesiv de
lui Aureliu Manea i-a fost foarte forma spectacolu-
lui cred nu i-a fost tocmai limpede ce anume trebuie pus n
O din caietul de (N.B.- meschin caiet de
a Teatrul din Sibiu la acest spectacol) mi se pare
prin candoarea confuziei: "Doresc primejdia gn-
dului n anumite a psihice pe care le
n ce anume gndul devine primejdios care gnd?) e
greu de la fel ca primejdia psihice pe care el le
'
Dar ni se pare piesa lui Ibsen se pe primejdia lip-
sei de gndire. Kroll drama de la Rosmersholm, tocmai
pentru nu pentru la el nu ntlnim gnduri, ci idei
fixe, n al tipar vrea ntregul univers. sa
tste un atentat la libertatea de gndire a lui Rosmer a la
dreptul lor la fericire. O schimbare n lui Rosmer nu este
nici prin mobilurile nici prin scopurile ei, ci pur simplu e-
ca ca atare, doar n n care Rosmer
nu poate fi recuperat pentru vechile "Numesc e-
roilor lupta cu balaurul" - regizorul n note. Care ba-
pentru nu eroii dramei au adversar. regizo-
rul sfera eroilor la Rosmer Rebekka, atunci are drep-
rate, numind astfel mutilarea n de
Numai el nu a o de stil, ci realmente a
.mutat din planul ei real ntr-unul imaginar, simbolic". Spre
hosebire de multe alte piese din repertoriul ibsenian, "Rosmers-
129
www.cimec.ro
Dumitru
holm" nu este un caz cu sale, ci o a mult
de psihologism sociologism, dar a la o
n a eroilor a fi de
sociale concrete. Nu i-a fost lui Ibsen nici geo-
("vechi conac n mprejurimile unui de fiord din vestul
Norvegiei"), el punnd n scrierile sale pe un anumit fel de a fi al
oamenilor din Nord, n aceste locuri o de poezie speci-
reziduurile de ordin psihologic sau geografic l deranjau pe
regizor, avea tot dreptul le estompeze, dar de aici la mutarea
din planul real n cel imaginar, e o cale
n pntecele dar regizorul a cordonul ombili-
cal prin care ea se mutnd-o ntr-un mediu artificial
du-se obligat o cu baloane de oxigen, de care talentul
cu totul remarcabil, dispune din
pe acest plan imaginativ, drama iese de sub imperiul
concrete. Memoria devine Amintirea

Beatei, de care Kroll se pentru a asupra lui Rosmer,
se din mijloc n scop. De altfel, a lui Ros-
mer este singurul personaj prezent n de la nceputul
la spectacolului, mai mai dect
pentru care n numele Kroll. Cei
doi poli ntre care Rosmer - Kroll Mortensgard - sunt n-
n de obscure care intervin n legnd
gura sau ochii personajelor, aducndu-le sau din
ba chiar, pe Rosmer printr-un duel. Dincolo de simbo
lui transparent al momentelor respective, n ansamblu a a-
cestor fantome are n ea ceva cifrat, greu de ncadrat n spiritul dra
mei lui Ibsen. Ca doamnei Helseth, purtnd mereu o pen
care probabil vrea simbolizeze ceva n cu tim
pul. n aplecarea regizorului spre literatura absurdului se
pe deplin n final, cnd Rebekka apare la u
meri, ca n "Oh! Les beaux jours", printr-un transplant de sugestie cel
discutabil. ne seama, am vorbit numai de deficien
unui spectacol pe care l-am cu maximum de interes. Au
130
www.cimec.ro
Mari regizori
cronicarii obiceiurile lor! se de un aspect
aJ spectacolului, declarndu-se partizani punnd ntreaga
sub semnul acelui aspect. n primul rnd ceea ce-i
desparte de spectacol, ceea ce li se pare este surplus sau eroare.
Numai spectacolul lui Aureliu Manea, eronat n multe cu
destule teribiliste, are meritul de a ne recomanda un
regizor cu un om care dispune de mijloacele cu ca-
re materializeze o idee. Peste ani, cnd n sa despre
teatru se vor apele de uscat, va aminti zmbind de
de aceasta peste cal, din care poate e-
norm, att el ct teatrul care la Pentru sunt erori care s-
au din prea-plinul de entuziasm, din tot
ceea ce trebuie cheltuit ntr-un singur spectacol, indiferent
are sau nu locul acolo.
Supunndu-se viziunii regizorale, actorii sibieni au o
materializeze, fiind apeleze la mijloace diverse, dintre
care pantomima a ocupat un loc principal. Constantin Stavril a avut
in Kroll cteva de odemonie n care personajul era ntru-
chiparea implacabil. Adina (Rebekka) spus replica,
cnd ca o cnd cu stranii, cuvntul de accentuat fiind
scos din subliniat la a valoare Ma-
rius a dat expresie ndoiclilor contorsiunilor lui Rosmer,
naintarea spre destinul tragic. Nicu Niculescu (Brendel),
Constantin (Mortensgard) Livia Baba (menajera Helseth)
Ju servit cu talent acest experiment major, la care Teatrul din Sibiu a-
vea dreptul n contextul sobru realist al sale.
,
(Revista Familia, nr.4/ 1968)
131
www.cimec.ro
Dumitru
Aureliu Manea

SUB CLAR DE LUNA
ncet nu prea ncet), dar sigur, dramaturgia lui Teodor
Mazilu n procesul de clasicizare, un loc bine
determinat ntre valorice ale literaturii romne in-
trnd definitiv n publicului larg care - familiarizat de acum
cu mecanismele comicului mazilian - nu mai nici un fel de
obstacole de receptare. La rndullor, realizatori de spectacole - regi-
zori, actori, scenografi - n dramaturgie un teren fertil
de afirmare, tipologia de Mazilu ca modul de constituire a
ei solicitnd talentele interpretative n mai frecventate
deci cmp larg inedit de afirmare. Iar mai sunt re-
zerve de acest teatru ele provind mai ales de la cei care I-au con-
testat la nceputuri, nu din opiniilor (argumentele de a-
tunci i-ar face pe ci din faptul nu i se
lui Mazilu nici n mormnt afrontul de a le fi infirmat, prin
aprecierile Mazilu a bulversat vechile mecanisme de
producere a comicului, - n sensul acesta nu mai este efectul dis-
dintre ci, de cele mai multe ori
tocmai din identitatea celor doi termeni - este de acum un u-
nanim recunoscut, obiectivul aflat la ora n criticii
fiind demonstrarea analizarea mecanismelor noi, inventate, breve-
tate lansate de autorul "Somnoroasei aventuri". Valentin Silvestru
132
www.cimec.ro
Mari regizori
de sindromul mazilian, este cea mai
din cele avansate la actualul stadiu al exegezei, ea de-
semnnd mania a impudorii morale de care sunt
bntuite majoritatea personajelor comediilor lui Mazilu. Victor
Parhon la rndu-i: "Spre deosebire de comediile de
la el, comediile lui Mazilu nu mai pun n moravurile degrada-
te ale unei epoci sau alteia, ci o riscnd se
degradeze definitiv iremediabil, n totalitatea raporturilor sale so-
ciale morale, ireversibilitatea comportamentale pro-
ducndu-se n intimitatea a speciei umane", n timp ce Doina
Modola, n greu definibil specific mazilian,
personajele acestuia: "Se ca
ncercnd zadarnic un alfabet definitiv pierdut".
E greu de n lumea att de a teatrului ma-
zilian. E o lume ca de basm: fiecare detaliu are coresponden-
n realitate, dar organizarea dintre elementele compo-
nente nu mai normele realului. O sinceritate sui generis
bntuie lume, dar sunt stranii: n sinceritatea lor
devin mai mai nebuni, mai
Etalarea morale nu se face din din ig-
norarea normelor, ci din acestora. n universul uman imagi-
nat de Mazilu cinstea, rectitudinea atitudinea de
fac figura unor n de pe o de Per-
sonajele sale n teritoriul umanului a fi n stare i se in-
tegreze, sunt din resturi de umanitate se cu
resturi indigerabile de la destinul acesteia, concretizate prin
neasimilate de limbaj, de gndire,-de afecte prin incapacitatea unei
veritabile. Instinctul de posesiune - posesiunea de bunuri sau
de parteneri pentru acuplare - este singurul instinct vital, care le a-
o n coordonatele sale morale,
de o Gogu din Sub clar
de de exemplu, sub teroarea iminentei imanentei so-
siri a controlului financiar, - n ale sonuri trebuie
unui act punitiv -, dar cu toate acestea nu
133
www.cimec.ro
Dumitru
poate, nu nu nici o schimbare de drum, pentru
sa este o puncte de reper.
Paralel cu dimensionarea exegezei teoretice, se e-
xegeza a operei lui Teodor Mazilu, montarea pieselor
sale devenind pentru cei mai de directori de blazoane
de n timp ce pentru actori personajele maziliene
o Poate la ora Mazilu este, du-
Caragiale, comediograful cu cea mai mare de La Cluj-
Napoca s-a produs o ntlnire a operei maziliene cu unul dintre
regizorii cu personalitate Aureliu Manea, ale
anterioare cu "Somnoroasa (la
nebuni (la Teatrul maghiar din Cluj-Napoca)
(la Teatrul din
un sincretism ntre de exprimare natu-
ra operei literare, o de elective ce puneau din capul lo-
cului spectacolul cu "Sub clar de n centrul interesului. De altfel
Aureliu Manea este autorul unor sagace demersuri n care e-
personajele lui Mazilu drept "clovni idee con ti
n caietul de al spectacolului n "n teatrul lui
Mazilu, bufonii, vechi ai minciunii, se mbol-
menirea. Nu putem pe
bufonii lui Shakespeare. Atunci cnd avea ei deschideau
nchise n ntuneric le rosteau, bravnd judecnd
moral, n schimb, la Mazilu, bufonii devin mari Ma-
zilu atent prostia cu precizia unui radar atomic. Clovnii lui
sunt
(Aici se cuvine o Nu doar clovnii sunt la
Mazilu reversul clovnilor shakespearieni, tragici prin ci n-
treaga se nu doar n tragicului, ci prin
contrariul lui. Personajele sale au o nu
o grandoare se sufere, sunt clamoroase pen-
tru nu cu toate acestea teatrul lui Mazilu are o finalitate
dar e vorba de un catharsis-revers ce se nu din su-
ci din dezgust. Convenim deci cu Aureliu Manea care spriji-
134
www.cimec.ro
Mari regizori
demersul pe teorema lui Nietzsche despre "comicul ca
a de absurd").
Pornit de la asemenea premise teoretice limpede formulate
avnd n vedere opera a lui Manea - n sa
spre atitudine -, spectacolul clujean avea
toate unui moment de n valorificarea a dra-
maturgi ei lui Mazilu. Manea se un fin percep-
tor al "specificului mazilian", comicul pe care l este distilat, a-
xat pe fluxul mereu n ntre text subtext, grotescul exterior
fiind expresia a unei bntui te de inte-
lectuale imbolduri malefice. cu pricepere spectaco-
lul printre cele permanente pericole - veritabile Scylla
Charybda ale cu piesele lui Mazilu - vulgarizarea
lor dintre personaje gratuitatea umorului, reputatul regizor clu-
jean se mereu preocupat de operei, i "fires-
cul", modalitatea de exprimare, lucrare a sa
impresia unei mai mari acordate textului dect n alte ocazii.
Hazul spectacolului - abundeQt uneori - are o spontaneitate surprin-
asta pentru regizorul (cu de ri-
goare, se permanent n cu spiritul operei, ver-
bale (ca expresii ale unor rudimente intelectuale), fervoarea tribula-
am o roase n care partenerele se ca n talcioc,
goana agoniseli sub teroarea "controlu-
lui" constituind sursele din care acest haz se Conti-
nund o mai veche idee, Manea aducea toate personajele la un numi-
tor comun, n sensul la "pozitivarea" lui Emilian sau a Va-
din contra, abandonatul al Ortansei se un par-
tener egal "de afaceri" al lui Gogu. Opera pare capete
astfel un mai stabil echilibru, rampa de lansare a satirei este mai efi-
cace, iar au unor mai bine articulate. Bucur
Stan are, n rolul lui Gogu, o personajul fiind
din acel ciudat melanj de
grosier n pentru e pentru el o de
tocmeli aranjamente, mereu (sub impulsul unui instinct vital
135
www.cimec.ro
Dumitru
mereu treaz, dar n de timp de "contro-
lului financiar"). La rndu-i, Ion Marian 1-a pe Eminescu ca un
tip "dur", mereu ncruntat dnd impresia e oricnd gata scoa-
cu un pistol, sa de "controlor" adu-
cnd un mafiot cu pedepsirea unui adversar. n felul acesta
cei doi rivali sunt de fapt complementare, moduri
de exprimare a imorale amorale, iar din punct de
vedere al expresiei scenice ele devin elementele definitorii ale viziu-
nii regizorale stilului spectacolului. n proximitatea lor se
Ortansa, n interpretarea Mariei Munteanu o am-
de farmece feminine, ostentativ n consens cu regre-
tul personajului de a nu beneficia de suficiente pentru valo-
rificarea lor. O rigiditate (sau suprasolicitare) a mijloacelor
jocul coboare sub o ntru to-
tul Mai este n cazul Clementinei, pe
care Viorica Mischilea a scos-o din viziunea a spectacolului,
plasnd-o mai mult n zona unei comedii de mahala. de
text au limitat rolul cuplului reprezentat de mama
Ortansei e pentru att cei doi - Li-
gia Moga Eugen Nagy - ct sugestiile regizorale permiteau o mai
Sub semnul nesemnificativului
Maria personajul (Vasilica) n afara avansate
de propunerea regizorului. Interesante sunt scenografice
lui T.Th.Ciupe, att n decor - dormitoare identice,
ntre care se o de restaurant, sugernd att inefi-
dintre cele cupluri, ct principalul lor "loc
de -ct n costume, dintre care "uniformele" celor
doi ai Ortansei sacoullui Gogu, de o dar
dintr-un material cu premonitorii.
(Revista Familia, nr.9/ 1986)
136
www.cimec.ro
Ion Cojar
IPHIGENIA
Mari regizori
"Personagiile sunt inspirate uneori chiar mpru-
mutate din !phigenia n Aulida a lui Euripide. mi dau bine
seama ct este de Iphigenia spiritului elin clasicis-
mului n general. Dar fi n jertfa lphigeniei altceva
dect putea un mediteranean din secolul V nainte de
Christos, mai fi nevoia repovestesc, pentru noi, cei de
mit helenic. Miturile sunt, atemporale,
sunt n orice context istoric pe orice nivel de
ar fi povestite, ele sunt exemplare, arhetipale." Citatul de mai
sus, extras din "cuvntul de ce insolita ar-
(n limba de Grigore Manoilescu n
1931, lui Mircea Eliade asupra
moderne a miturilor, pe care o n cele
mai importante scrieri ale sale dedicate acestui vast capitol al
umane, de la "Mitul sau "Comentarii la legen-
da Manole" la "De la Zamolxis la Genghis-Han", ca
amintim doar cteva din titlurile celebre. Fiind transistorice, miturile
sensurile n timp, ele oferindu-se mereu unor noi in-
dnd epoci dreptul posibilitatea de a extrage
noi sensuri, conforme gndirii contemporane. Ca atare,
nici mitullphigeniei n-a putut fi epuizat n clasicism n nici o e-
137
www.cimec.ro
Dumitru
ntreprinderea scriitorului romn este mult mai
dect o repovestire a mitului antic. Suflul
sale este de surse autohtone - mitul sacrificiului
din "Legenda Manole" cel din - a osmo-
cu trama o n chip ntr-o att de mare
nct tragedia Iphigeniei devine o expresie, n primul rnd, a
evident- n multiple conexiuni cu universa-
litatea. Sacrificiul eroinei nu mai este doar efectul implacabile
a ci ofranda obligatorie n fiecare pentru
a i se permite realizarea Mai mult dect de moarte, este
vorba de un transfer: prin actul sacrifica) sufletul jertfite se
n corpul operei create - (n cazul baladei rom-
pod, turn, castel (n cazul altor variante balcanice) sau ntr-un
vis, acela de cucerire a Troiei n cazul de "Sufletul meu nu va
mne nchis ntre zidurile unui palat ca ntr-un nou trup de Su-
fletul meu nu va face dureze nici o de ome-
,
- pentru nici trupul meu nu va zace jertfit la nici o temelie
de var - spune eroina ... Mormntul meu nu va fi pe
Sufletul Iphigeniei va face dureze altceva, cu
mult mai din lume! Sufletul Iphigeniei va da unui
vis! Acolo ntotdeauna pe mine - n faptele
voastre eroice, n visul vostru cel mai de Troia". funda-
de personajul lui Euripide, n atitudinea n
nu numai Iphigenia cu moartea, dar este
cea mai de necesitatea propriei jertfiri iar iminenta
din varianta este n n e-
sa, moartea eroinei este sub semnul
n din Aulis sub pretextul cu
Achille, Iphigenia va conferi sale atributele n
a un ritual
tem n structura sa un alt concept eliadesc - acela de moarte crea-
toare, prin care individul se semenilor spre a le drumul
spre realizarea idealurilor. alte ale scriitorului ro-
mn de ilustrul model antic. Achile, de nu mai este un promo-
138
www.cimec.ro
Mari regizori
tor al atrid, ci principalul protestatar m-
potriva sngerosului act, atitudine de cauze, una senti-
onoarea eroului fiind de folosirea numelui capre-
text pentru chemarea victimei la locul sacrificiului, una
mintea sa refuznd accepte arbitrarele ale zeilor.
Nu poate trece nici atitudinea autorului modern de
mobiluri ale Asiei fiind imboldul
pentru cucerirea Troiei, iar readucerea frumoasei Helena
n patul conjugal doar un pretext minor. n finalul piesei re-
la interventia in extremis a zeitei Artemis de salvare a eroinei
' ' '
ducerea ei n Taurida, cortina cobornd cu primii ai
lphigeniei spre altarul de Nu e vorba doar de alte efecte drama-
tice sau de ale "story"-ului, ci de o chestiune de n
versiunea lui Mircea Eliade modul n care jertfa nu mai
are nici o ncheindu-se nu prin actul sacri-
ficial, ci prin acceptarea de
n spectacolul realizat de Ion Cojar pe scena Teatrului Na-
din am admirat grija pentru specificitatea operei,
scenic n conexiunile cu modelul clasic, dar mai ales n
datele sale moderne evitnd sublinierile exce-
sive care ar fi condus la un autohtonism ostentativ. (Chiar unele re-
plici cuprinznd trimiteri la miturile citate mai sus, le-am
n spectacol concentrate, ca lor fie
Regizorul a osmoza nu trebuie
prin supralicitarea nici unuia din termeni, ca atare spectacolul a
putut reconstitui la dimensiuni exacte interpretare a mitului
clasic din din ro-
O a sa a fost fixarea spectacolului pe coordonatele
ritualului: att timpul ct sunt sacralizate, o unici tate
aparte. Cadrul scenic extrem de simplu, organizat de Mihai Tofan, de-
vine un tensionat, n care timpul oprit cursul n
sacrificiului iminent. Iar n acest cmp uneori
alternnd unele momente ale spectacolului, mai ales scenele sale de
e din cauza n care pare cuvntul n teatrul
139
www.cimec.ro
Dumitru
nostru. spectacole - ,.Iphigenia" e unul din acestea- n care
rostirea trebuie o solemnitate pentru
actorii prea mult "neteatralului" n teatru. Am ajuns astfel la
capitolul Vom ncepe cu veritabila care a fost stu-
denta Tania Filip, rolului titular. un nceput mai e-
zitant, a pus pe rol, excelnd n final,
cnd apoteoza este cu o stranie iluminare
reflex al a jertfirii. Mircea Albulescu l-a realizat
pe Agamemnon cu bine cunoscuta sa iar Adrian Pintea
a fost un Achile de o mare n expre-
sie. Doi dintre actorii de prim-rang al Ion Marinescu
Damian au fost de data aceasta mai specta-
colului, personajele - Menelau respectiv, Ulise - pe
coordonate exclusiv profane. Au prin adecva-
te: Valeria Gagialov (Clitemnestra), Silvia (Chrystis), Constan-
tin Dinulescu (Chalkas), Victor Moldovan (Kilix), Liviu (Pa-
trocle).
unui eveniment teatral curent, reinte-
grarea piesei lui Mircea Eliade n repertoriul devine unul din
acele fericite momente n care cultura n posesia pro-
priilor valori.
(Revista Familia, nr.l/1982)
140
www.cimec.ro
Buzoianu

'
Mari regizori
A devenit de acum un truism teza conform dramatiza-
rea unui roman constituie o ntreprindere doar o
parte din poate fi dramatic
spectatorul va memora ntotdeauna pasaje preferate din roman a
ror o regrete, cu fiecare ocazie pentru
efectiv asta e situatia. Buzoianu este omul nostru de teatru

cu rezultatele cele mai notabile n materie, sale anteri-
oare "Maestrul Margareta" sau constituind eve-
nimente teatrale amplu comentate, existnd deci toate ca
noua cea a scenice a unuia dintre romanele ulti-
milor ani foarte bine primite de public - pierdu-
de Gabriela - la rezultate dintre cele mai

Lucrarea Buzoiaflu - sub cele laturi
constitutive: dramatizare de - are de roman o
n sensul anumite drepturi privind
preluarea materialului faptic, condensarea sau
redimensionarea lui, alegerea convenabile sau specifi-
1"(', dar o fidelitate de modelul epic n spiritul,
Atmosfera fondul ideatic. Ca romanul Gabrielei
IIU, scenariul de Buzoianu are ca suport al con-
141
www.cimec.ro
Dumitru
Vica ntr-o zi din
cartier pentru a face o n casa n care a lucrat n croito-
rie cu ziua. Memoria sa scoate la episoade din celor
ce au populat casa numele celor ce au fost pe rnd capi
de familie) Mironescu, Ioaniu sau Scarlat. Paralel se n stare de
memoria gazdei - Ivona Scarlat - a se
cu casa n care s-a a crescut a n un
al treilea plan al este cel al prezentului imediat, vizita pro-
a Vi n casa Ivonei - dialogul lor monologurile paralele,
"aparteurile" care nu o ntre
gnd, evenimentele "la zi" marcate de Ivonei n
a plecat n unui eveniment monden
la care acestuia se acumularea de
dezagreabile n cele din vestea acesta a fost victima unui
tragic accident survenit n timpul unei escapade galante. ntr-un fel
aci se pune punct ce am fost martorii unui lung excurs
printr-un arc de timp nceput n anii de dinaintea primului
mondial trziu cel de al doilea, destinul unei
familii ai protagoniste au fost Sophie cei doi ai - Mi-
ronescu Ioaniu -, sora sa Margot apoi fiica Ivona
Nichi Scarlat. se sub a
doi factori - Timpul Istoria - care implacabil irever-
sibil. Succesiunea a se oricum sub imperiul
factorului Timp, dar o familie mediilor burgheze
tene a decisiv efectul Istoriei, care a nsemnat n
pierderea unor privilegii posesiuni, devieri su-
portarea unor represalii cu efecte dramatice etc. Cum spuneam, toate
acestea sunt revelate prin ntreprinse de Vica
Ivona Scarlat. Ceea ce am putea numi tema Vica cuprinde mai alese-
lemente COPlportamentale la capacitatea de nre-
gistrare a unei agere, vii, dar neinstruite, n timp ce tema !vona
presupune n primul rnd rafinament, subtilitate ca atare va
preponderent evenimentele ideatice, opiniile unor personaje despre
evenimente sau cu istorice decisive. Prin
142
www.cimec.ro
Mari regizori
trunderea, sau colaborarea celor teme se configu-
o de familie pe un agitat fundal socio-:storic.
act de tinerei Sophie, de elanurile juvenil-teatrale
ale surorii sale Margot, de instinctul de parvenire al Titi Ia-
mai cu de percutante, comentariile a-
cidulate la adresa formulate de profesorul Mi-
ronescu, pentru ca ntlnim n cele din o Sophie la
vrsta decrepitudinii, ce a trebuit
energie practic pentru a trece peste cauzate de
seismul politic social, un traseu similar Margot etc.
etc. Sunt momente sau filoane ale spectacolului puternic marcate de
personaje care nu apar: generalul Ioaniu (al doilea al lui Sophie),
n care intuim un militar responsabil demn, Alexandru Geblescu,
lui Margot, ins cu biografie tulbure pe fronturile in-
vizibile ale sau Tudor Scarlat, fiul Ivonei, recent stabilit n
afara sunt vii n spectacol, chiar l
doar din cu biografiile lor act de
o sumedenie de elemente ce au compus ntr-un moment sau altul ta-
bloul politic al n special n perioada de la nceputul de secol, al
critic este profesorul Mironescu, dar al altor etape, ca de exemplu
deziluzia generalului Ioaniu pentru a nu se fi respins cu arma dictatul
de la Viena pentru armata nu a avut un asemenea clan".
n general, spectatorul familiarizat cu istoria a Romniei, va
multe replici cum sunt cele n care profesorul Mi-
ronescu balcanismul ca factor dizolvant al rigorilor sociale
morale, sale privind accesul la structurile mo-
derne sau cele privind romnilor la fanatizare implicit
imposibilitatea ca ei se alinieze la vreunui dictator.
Greu de crezut ca lectorul romanului fi trecut
peste o a profesor Mironescu - bine
n spectacol - referitoare la stat romn de mo-
derniza structurile socio-politice de a le imprima un adec-
vat: "0 ... o
in cu titlul operei. Cine ce fel de a pierdut? Vica
143
www.cimec.ro
Dumitru
prin lungile puse n slujba unui derizoriu sti-
pendiu din partea sau prin nemplinirea la timp
a unor de ntrebarea ntr-o
ambiguitate fel. Timpul fizic timpul istoric se
se succed se Destinele individuale se profi-
pe un fundal care nu e altceva dect destinul n
unea mecanismului istoriei, cu mersul inexorabil, indivizii ur-
traiectorii imprevizibile, piere lumea i pier ei
n cele din oricum, un aer evanescent totul: oameni, e-
dificiu, obiecte chiar, excelent de decorurile lui
Mihai de costumele Lilianei prin redarea procesu-
lui de degradare, de demodare, de intrare n anacronic.
Rentlnirea Buzoianu cu excelenta de la Bu-
landra nu putea duce dect la rezultate remarcabile, spectacolul pro-
bnd o ncredere regizoarea permite orice
grad de dificultate a momentelor scenice cu certitudinea inter-
dispun de mijloacele trebuincioase, le o liber-
tate de pentru n spatele ei e de presupus o mi-
elaborare), n timp ce simt decizia validitatea
actului regizoral, de unde o anume degajare a jocului
propice accesului la superioare. n primul
rnd Gina Patrichi (Ivona) cu un joc plin de
toate convergnd spre ntruparea unei eterice, al univers
este dominat de amintirea de
de fiului, pentru personajul nu e n stare prin
sine pentru sine. O o pe 1-
vona se sau dezagreabile,
din cauza lor, ei se trece n
a plnsului. Este ultima a familiei dar cel mai
pregnant nsemnele ale
de cuvnt a spectacolului, Vica a fost (n spectaco-
lul de noi) de Zoe Muscan. n ciuda decrepitudinii, personajul
are o de unde o o capacitate de insinuare, o
cu care o pe fragila Ivona. se
foarte cu eroina sa, nu o din contra, este
144
www.cimec.ro
Mari regizori
unei negative e de viclenie prima-
care o fac personaj la vrsta este in-
terpretat cu farmec discret de Tora Vasilescu. O ntre
cele ipostaze ale personajului este n cadrul ei inte-
resul se pe modul n care Vica (re)prelu-
culese de Vica E un proces
cu o aparte, o n nervura spectacolului. O ve-
Rodica care sin-
personajul (Sophie) ntr-un amplu arc temporar- de Ia vrsta
femeii n floare, la adnca senectute.
pentru fiecare gesturile,
expresiile adecvate, probnd o mobilitate cu totul re-
Un traseu similar parcurge personajul Irinei Petrescu
(Margot) acesta realizat cu aplicabilitate, de la avntu-
rile mimetic idealiste (tratate cu fine sublinieri ironice), la cre-
puscul, moment compus cu luciditatea seni-
dnd eroinei un nimb tragic. Profesorul Mironescu are n
Victor Rebengiuc un interpret pe deplin pe gndurile,
dramat!ce ale personajului, chiar precara
sa (el va fi cel ce semnalul biologice a
familiei) este n cu vigoarea a interpretu-
lui. Un fante incorigibil (Nichi Scarlat) rapid dar exact Ion
Besoiu, Valentin Uritescu o capacita-
tea de portretizare n Lucia Mara (Madam
Cristide) programat, dar uneori cam strident,
Ionescu a configurat un parvenit mai mult prin dect prin vo-
(Titi alte roluri fiind purtate cu de Mihai
Constantin (Gelu), Eugenia Balaure (Madam Ana) de In a A-
postol (Ivona copil). Compozitoru1ui Mircea Florian spectacolul i da-
un comentariu muzical expresiv, bine de un grup vo-
cal ce ntru totul locul rolul.
(Revista Familia, nr. 1/1987)
145
www.cimec.ro
Dumitru
Alexa Visarion
O DINTR-O ZI
Cu fiecare D.R.Popescu se un dramaturg al
problemelor de un dramaturg angajat (n sensul cel mai nobil
deplin al cuvntului) aplecat asupra imediate, n abordarea
nu se la exterior al faptului (mai mult sau mai pu-
divers), ci n lumea a Mai mult dect "Ce-
zar, sau "Pisica n noaptea Anului Nou", n
D.R.Popescu planul real cu cel simbolic, nteresn-
du-1 n primul rnd nu realismul personajelor sau ct realis-
mul ideilor n dezbatere. Eroii dintr-D zi" sunt n mai
dramatis persoanae mai mult personajHtalon,
posibile ale unor diverse atitudini n Ideea pe care
piesa o este aceea individului nu sunt scuzabile
prin istorice. Singur individul este cel chemat
n sau a propriei Sentimentul
de mai vechi, care se nscriu exact ntr-D
este care asupra acestei lumi,
zborului tulburnd n a
personajelor, producnd n cele mai multe cazuri invers pro-
cu vina. Dobrescu a fost cel mai n
povestea dar acum este cea mai de ntrebarea: cum a
fost posibil?
146
www.cimec.ro
Mari regizori
n schimb un alt personaj - -
cu rol principal la tot ceea ce s-a ntmplat cndva
sub scuza n-a dect sarcini". Altora, ca Levi-
an, le chinuri neurastenizante, pe (Petriciu) i
abia n ceasul al doisprezecelea, atunci cnd drumul n se apro-
pie de terminus. categoria (cei doi socri
- n att la evenimente ct la rememorarea lor.
Istoria are drumul implacabil nu poate
compare n unui tribunal. Indivizii, sunt responsabili pen-
tru actele atitudinile lor, care se pot numi curaj sau demni-
tate sau tembelism, sau pasivitate. Cnd o
asemenea teme, cu o deschidere asupra raportului
dintre individ istorie, este greu Ia un "subiect" fiind obli-
se circumscrie unui theatrum mundi, cu variante
antagonice: lumea ca teatru, sau teatrul ca o lume. n piesa lui D. R.
Popescu este vorba de o moarte o (tot
simboliznd o trecere de la o lume a manechinelor (iresponsabile) la
alta a oamenilor (responsabili), n n care de li-
bertate n planul larg al
nu n planul ngust al individului, cnd instinctul de conservare - a-
Kresiv de individualitate - devine act justificativ.
Pentru - regizori sau actori- "0 dintr-o
li" nu este o Din contra - structura sa ntre sim-
hol real, ntre general particular, (ne referim la perioadele isto-
nce) ntre iluzie, la o interpretare extrem de nu-
cu grija de a evita extremele, la subordonare, dar tot-
la libertatea de expresie Este ceea ce impune
pectacolul clujean semnat de Alexa Visarion, unul dintre liderii noii
de regizori, care a gndit spectacolul ntr-un mod pe ct de
ulecvat, pe att de personal, Pornind de la datele textului -
r petrece ntr-un internat - regizorul a declinat verbul a inter-
''" internare, toate personajele n de Ia nceput
'J n scenografia lui Wittorio Holtier un
complementar), avnd acel cadru de claustrare, n care indivi-
147
www.cimec.ro
Dumitru
zii sunt la o dezbatere la ultimele (o
asociere: n "12 oameni eroii sunt la darea unui
verdict), n care fiecare personaj (recte, fiecare
este analizat, descompus recompus, ncadrat ntr-un tablou a la
Mendeleev, pentru a da imaginea a unei istorice.
Teatrul din Cluj dispune de actori capabili - atun-
ci cnd sunt de un regizor cu idei - acopere orice de
roluri, orict de Este ceea ce a Gheorghe M. Nu-
n Patriciu, ntruchipare a ideii de individ inrobit egoismului
- apoi - chinuit de aproape mistice, Dorel (Ionescu)
- cu umorul att de gratuit - dnd imagine
mereu "la Victor Rozorea (Levian), cu de a juca
mai mult nevroza dect nevrozarea n fata unui acut sentiment de

culpabilitate, a nceta de a fi Silvia Ghelan
(despre care este marea a sale), dnd
n rolul arhetipul carierismului ascuns n spatele principii-
lor; Ligia Moga (marea a ultimelor stagiuni clujene) stri-
gnd pe nu chinurile unui copil, ci durerile facerii unei
alte lumi; Anca Neculce Maximilian care s-a
cut pentru acel personaj aspirnd spre ce-l aproape
fiecare a lui D.R.Popescu; Cristian Pisovschi (Isidor) apa-
oscilnd ntre grav umor; Melania Ursu (Florentina),
Gheorghe Radu (Socrul), Rodica Daminescu (Soacra), cu la un
nalt nivel profesional acea impresie nu ci ofi
un ritual de responsabilitate
Modalitatea de Alexa Visarion
ntru totul ideii, psihologi
ce, n metafore regizorale. Unele din aceste metafore sunl
limpezi de efect, altele mai dificile, crend spectatorului mai
avizat impresia de ncifrare. Este o impresie de pen
tru efortul de gndire solicitat de regizor nu trebuie fie prea ma
re pentru deconspirarea simbolurilor raportarea la
Piesele lui D.R.Popescu sunt, toate, deschise spre
diverse. Cea de Alexa Visarion este una avnd merilul
148
www.cimec.ro
Mari regizori
de a fi n acord cu generoasa a scriitorului clujean, o litera-
mereu de marile probleme ale
ceva din dimensiunea a tot ce are
mai bun arta
(Revista Familia, nr.l/ 1972)
,
"
149
www.cimec.ro
Dumitru
Dan Micu
TARTUFFE
Spectacolul cu "Tartuffe" realizat de Dan Micu la
poate fi considerat o n cazul regizorului o
libertate de opera spunem Micu a o
a comediei lui Moliere nu dect o parte din
pentru n fapt regizorul din a o ace-
personaje n alte conflictuale alte date caracterologice.
Tartuffe nu mai este singurul al cel care buna
a credulului onestului Orgon, ci expresia cea mai concen-
a unei lumi vicioase n totalitate. Astfel, Orgon devine un
nic calculat, n de cu planurile lui Tartuffe de so-
sa, dar nchide ochii n unui profit; n momentul "demas-
Elmira nu lui Tartuffe ci rupe o mai ve-
che pentru ca n final se arunce n trimisului re-
gal; Cleant este ntr-o turmentare; Dorina o
autoritate asupra casei, subjugat de nurii subretei; Damis,
V aler sau Mariana nu sunt dect novici pe calea im-
posturii. De altfel "Tartuffe" n versiunea de la se subinti-
- titlu generalizator, ce pune sub acuzare nu
doar personajul titular.
O a spectacolului realizat de Dan Micu de
cu "Tartuffe" n stilul de joc. S-a recurs la
mijloacele spectacolului de blci, n care bufonadele, iar cos
150
www.cimec.ro
Mari regizori
tumele (realizate de Romulus dintr-un unghi clov-
nesc - moda de secol XIX. Formula de spectacol, n
popular intelectual-parodic, ideea de Dan
Micu - - unor actori excelente.
Arhitalentatul Ion Fiscuteanu (Orgon) ntr-o
de gag-uri, bine centrate pe o idee un ins viclean corupt,
ascuns sub masca capabil de orice compromisuri pentru a-
sigura n interpretarea lui Mihai Gingulescu, Tartuffe este un
ins posesiv grosier, aproape deloc disimulat, profitnd nu de creduli-
tatea, ci de carierismullui Orgon. O n spectacol este
Zoe Muscan care - la fel de ca cei mai sus
- face o Dorina pe figura cea mai n
casa lui Orgon. Uvia Gingulescu (Eimira), Marinela Popescu (Mariana),
Fana (Doamna Pernelle), Constantin Doljan (Cieant) Cornel Po-
pescu .(Domnul Loyal) s-au ncadrat n dar cu rezultate o-
norabile, stilului viziunii regizorale, n timp ce Petru (Valer) s-
a dovedit excesiv de timid, iar Ion (Damis) a evoluat dezordonat
la personaj.
Corect ar fi fost ca acest "Tartuffe" nu fie semnat de Moliere,
'
ci Moliere. De fapt pe o precizare: "versiune
de Dan Micu", n de eventualele a-
tacuri ale celor fideli textelor clasice. Versiuni moderne mari o-
pere clasice se fac n ntreaga lume, la noi practica nu s-a adoptat, din
care ncercarea lui Dan Micu surprinde - ntr-o oarecare
- Poate o mai afirmare a de dis-
de original ar fi constituit o punere n echivoc,
a adoptate, autorul spectacolului ar fi lucrat mai ferm.
orict am considera libertatea regizorului de o-
pera spectacolul are o de hibrid, chiar re-
conflictuale sunt altele, chiar tipurile sunt mo-
dificate, deoarece - o finalitate - a sub comanda
literei textului molieresc.
(Revista Familia, nr.l/1975)
151
www.cimec.ro
Dumitru
Dan Micu
JOCUL AL MORfll N DE
n dramaturgia lui Horia Lovinescu drama de idei locul
cel mai ntins cel mai important, chiar uneori - cu
n perioada de nceput a sale literare - elementul psihologic
predominant. "Citadela sau "Moartea unui artist"
sunt drame psihologice sociale, dar n ele suficiente medi-
asupra umane pentru a le circumscrie tea-
trului de idei pentru a aprecia inalta lor intelectualitate (ca de alt-
fel n drama "Petru Dar o categorie de
scrieri, a pondere n dramaturgia tinde
piese-parabole al obiect de cercetare este desti-
nul omenirii. "Hanul de la a deschis seria cu peste
ci de ani n "Omul care pierdut omenia" "Paradisul" au
continuat-o iar acum o ,Jocul al n
de (Ordinea este cea a nu a scrierii, aceste pie
se inexplicabil de rar de greu loc pe teatrelor).
a unei ce n unor grave
privind soarta omenirii, a contemporane, aflate sub ame-
unor pericole reale, n ele ntlnim toate componentele,
contradictorii sau complementare, ale omului n acest
tat veac XX: ncredere, turpitudine
bucurie, abandon totul ntr-o unitate ca eh
152
www.cimec.ro
Mari regizori
mentele chimice ntr-o de ,Jocul al n
de ne propune o cu grave n
elementul vital ntr-un catastrofic, trecut prin poto-
pul de foc creat de pentru propria sa distru-
gere. n de astfel produs s-a mai o ce-
de umanitate, o familie ce reproduce prin structura a
coordonatele ale defunctei Ta-
este un vicios poltron, lipsit de demnitate de sentimen-
tul valorilor. Fiii Abel Ken (Cain) pe de o parte as-
spre puritate, spre a
lor ideale ale omului cultivate n imperiul pe de
parte - la amoralitate, dar vita-
nu numai de dominare, ci de perpetuare. S-a
mai acestei mitice Ana, femeia poarte rodul
ce va nsemna momentul adamitic al unei noi
'
ntlnim n aceste personaje ipostazieri ale atitudinilor ex-
treme ce existenta Cu oameni ca Abel catastrofa n-ar
'
fi avut loc, pentru piatra a lor este
sufletul lor - purificat prin lungi - a balastul
instictelor, rvnind spre o n schimb, Cain
nu s-ar mai perpetua. n lungile campanii, el a nu numai
omoare, dar mai ales a nu vibreze la nici un sentiment,
actul procreerii fiind la el rezultatul unui instinct agresiv. Cu-
plul dihotomic al pare fie un motiv predominant n drama-
turgi a lui Horia Lovinescu: Petru Matei n "Citadela
Vlad Toma din "Moartea unui artist", Sergiu Mihai din "Ultima
sau cuplul antinomic tnseparabil al omului umbrei sale
(Manole-Elonam) din "Omul care pierdut omenia". De fiecare da-
unul este al armoniei luminii, altul al tenebrelor demo-
nice, n ,Jocul al o complexitate spo-
prin instabilitatea hotarului dintre bine prin
n fiecare din cele ipostaze. Att purita-
tea de a face speciei, dar de a o perpetua, ct agre-
.;ivitatea ce catastrofa dar dispune de capacitatea de a
153
www.cimec.ro
Dumitru
reinnoda firul plusurile minusurile unor atitudini-
ale Acolada acestora este Lipsit de
demnitate la murdar n gnd, cu o n-
spre el n sine o spre pacea
visnd- n cele mai intime momente ale sale -
paradisiace, n care leii dorm pe pntecele cen-
asemenea gnduri taxndu-le drept tmpenii, dar nu poate
de ele pentru sunt o a sale. Simbol
al ce n sine pericolul autodistrugerii, dar iluzia
fericirii, este de asemeni o expresie contradictorie, fiecare din-
tre fii firesc.
Orict ar de straniu, fiind marea de regis-
tru, piesa lui Lovinescu subterane raporturi de consubstan-
cu una dintre capodoperele dramaturgiei absurdului -
"Tango"-ullui Mro ek - determinate nu numai de unele elemente
conflictuale, ci de fondul ideatic: impactul dintre idealismul steril
pragmatismul agresiv. n timp ce dramaturgul polonez o lu-
asupra ntr-un anumit grad al sa-
le, la Lovinescu viziunea este iar impactul se produce dincolo
de o pe Aici bufonada este ru-
dimentul unei pe cnd n piesa lui Mro ek este mo-
dul de De aceea aprecierea de N.Manolescu ,Jocului
al -de la unele rezerve,
adjectivul din o pondere De
altfel spectacol lui Dan Micu jocul lui George Constantin, excelen-
tul interpret al aduc necesare. Bufonadele
prin a zmbetul pe buze, att personajului ct spectatoru-
lui, iar cea mai mare dintre ele, crucificarea, se ntr-un
grav simbol al sacrificiului celorlalte perso-
naje este de la nceput la att ontologice
ale lui Abel, din de a fi pus lumea de acord cu pro-
priile ideale, fin distilate de Alexandru Repan, ct ntru-
chiparea riguros n sobra exacta interpretare a
lui Sileanu. Iar Dana Dogaru, amestec de ingenuitate etern
154
www.cimec.ro
Mari regizori
feminin, a dat Anei putere de simbol al nsumnd aceste valori,
spectacolul lui Dan Micu, n cadrul scenografic al lui Mihai
a tragice, intense. Nu doar n momentele succesive
ale personajelor. se sinucide pentru trebuia s-o
dat fiind sale, asasinarea lui Abel trebuia se
fiind modului de a vedea lumea, iar Cain
trebuia plece pentru a face loc noului fir de n acestor
propuneri ale textului, spectacolul - ce a fost dezbatere a-
vertisment - prin a se prosterna n miracolului
momentele sale sumbre grave organizndu-se n cele din n
singurei raze de
(Revista Familia, nr. 1/1980)
155
www.cimec.ro
Dumitru
Alexandru Tocilescu
CONCURS DE
ce a fost la mai multe teatre din comedia lui
Thdor Popescu "Concurs de se n ntr-un
foarte bun spectacol realizat de Alexandru Tocilescu pe scena Tea-
trului de comedie. Este o ntlnire ntre unul di!}U"e autorii la
ordinea zilei, angajat n sensul cel mai deplin al cuvntului n actuali-
tatea un regizor cu mare personalitate poate cel mai ncli-
nat spre comedie din tot ce a produs n vremea din ro-
de regie o de actori
vreme evolueze sub cote le talentului lor nu la periferia ge-
nului pe care ar trebui cultive prin profilul teatrului. S-a mai pre-
zentat la ntlnire scenografa Anca Pslaru, ale
din ultima vreme un talent de La
o asemenea de artistice nu putea rezulta dect un
spectacol de cu mare la public prin
ce-l prin verva fantezia fi-
netea cu care a fost realizat.

de variantele anterioare, textul se n spectacolul
cu unele viznd mai ales sa,
la superflue nu de ori prin aug
mentarea dialogului poantelor, s-au podus modi
mai greu de ca de retrogradarea Ana
156
www.cimec.ro
Mari regizori
tol (personajul central) dintr-un post suspus n ierarhia urbei la acela
de responsabil cu verziu, schimbare ce efect n
piesei, pentru nu titulatura a insului are vreo
ci faptul el consoarta, cu sprijinul zelos al subal-
ternilor, folosesc puterea nu n mod abuziv,
n preajma sa minciuna traficul de influen-
diverse alte forme de Lumea
n care vrea se refugieze Anatol clanul este una
de unde se pot lua aparent necontrolabile
de opinia Decorul conceput de Anca Pslaru
de minune idee. Un acaparat de familia Anatol,
ginit de ziduri nalte unde e de presupus se poate doar
cu bilete speciale un nchis unde fauna piesei
tabieturile dar mai ales se se rupe de de lu-
mea un iluzoriu fortificat. Aici se concep
planuri tenebroase, se tactica strategia lor,
se aici - n costum de baie papuci - oa-
menii permit fie chiaqinceri, scopurile ocul-
te, dar mai ales aici se cu frica n oase pentru paradoxal,
oamenii sunt bntui de tot felul de temeri, n ciuda aplombu-
lui a aparentei ncredei n propria infailibilitate: teama de nere-
teama de a nu leza interesele unora cu similare dar
mai teama de etc. Atmosfera de
constituie meritul de al spectacolului realizat de Tocilescu,
indicnd atitudinea de evenimentele piesei.
Sursa comicului din piesa lui Thdor Popescu -
ntre deriziunea scopului prin potaia casei a locului prim
la un concurs de duritatea mijloacelor (mer-
gnd la tentativa de distrugere a unui om) - a fost excelent ex-
n spectacol. Acest al intereselor al abuzului,
cameleonismului, poltroneriei a fost populat cu o galerie
de tipuri foarte bine articulate. Pentru atotputernicul Anatol, Silviu
a compus masca indiferentului, a omului care
de evenimentele dar care cu ochi vigi-
157
www.cimec.ro
Dumitru
lent tot ce se condus fiind de o "Eu n-am
voie pierd!" Consoarta sa, Didi, "puterea executorie" care
conduce nemijlocit are n Liliana o ce m-
cu mijloacele de caricaturizare, n timp ce zelosul
Urechel, cel ce s-a adaptat irecuperabil biotopului nociv al dosarelor
tenebroase culiselor imunde, n Cornel Vulpe un interpret
de zile mari, poate elementul cel mai pregnant, mai plin de sa-
demascatoare din ntregul spectacol. Aurel Giurumia
(Macarie), Gheorghe (Bindu) Candid Stoica (Panait) al-
cu har umor, echipa de iar Constantin l
cu echilibru interior (sub de naivitate) pe
Thdor, cel cu Celea, n rolul lui
George, elementul cel mai lucid cu spirit critic din casa Anatol, este
un interpret care un comic cerebral, cu iar
studenta Magda Catone face proba unor certe n portretizarea
prearzgiatei Mariana, odrasla chipul
familiei.
nzestrat cu un aparte al comediei, pigmentnd
cu o ea generatoare de umor (aici o-
mai ales demonul parodic), recurgnd la o
ci mereu cuvntului, inven-
tnd gaguri imprimnd bucuria
jocului, Alexandru Tocilescu cu acest spectacol un examen de
talent, dar de la dramaturgia de actualitate,
unde locul lui Thdor Popescu este din ce n ce mai eclatant.
(Revista Familia, nr.l2/ 1980)
158
www.cimec.ro
Alexandru Tocilescu
HAMLET
Mari regizori
Spectacolul lui Alexandru Tocilescu ncepe cu o n
care cei ce interpreteze personajele piesei "Hamlet"- n-
chiar finalul piesei: duelul protagonistului. n
acest moment un ins n negru, cu o ce
ntru totul un om al zilelor n.oastre care, cu gesturi energice, va
scoate din pantomimei, va urca la un pian n
planul al scenei va da semnalul de ncepere, de
ratul nceput al spectacolului. Insul n negru nu este altul dect pia-
nistul Dan Grigore - transformat din comentator n al specta-
colului - iar intrarea sa n acest mod ne pune de la nceput ntr-un soi
de complicitate cu realizatorii: ceea ce se va vedea nu este ade-
este o poveste de William Shakespeare
1lc trupa Teatrului Bulandra, poveste care trebuie fie mai
dect pentru poate mai adnc dect
11 n puteri ochiului nostru cnd un crmpei din realitatea
Este un pact ntre realizatori spectatori prin care ultimii sunt
asiste la un fapt de ca o e-
a Declarndu-se supus al textului shakespearean
11ntrnd de la bun nceput n conflict cu ]an Kott care scria "Hamlet
1111 poate fi jucat n ntregime ar dura aproape 6 ore") din care
1111 permis elimine mai nimic, Tocilescu toate
159
www.cimec.ro
Dumitru
considerate necesare pentru respectarea pactului ncheiat, dar pe
care le cu responsabilitate, epurnd spectacolul de
efecte dar exterioare programului estetic sau
de suprapuneri pleonastice ntre text imaginea a de-
plinei artistice, spectacolul lui Tocilescu (al lui Tocilescu, al
lui Ion Caramitru, al lui Danjitianu, al lui Dan Grigore al
o simplitate astfel accesul la
n att de faimoasele, des citatele aplicatele (dar mult amen-
dabilele) comentarii ale lui jan Kott despre Shakespeare, poarta pro-
pentru intrarea n universul hamletian este Politica, n viziunea
teoreticianului polonez textul shakespearean sumedenie
de cu actualitatea, pe care le cu sagacitate.
Tocilescu n Elsinor prin trei Filosofia (Etica), Politica
Arta.
Filosofia. Hamlet a fost ca o ntruchipare a
repetata amnare a actului punitiv, menit
moartea sub eticheta de abulic. O supe-
i-a conferit personajului shakespearean nimbul de al
"Ezitarea lui Hamlet - spune Thdor Vianu - nu provine
din ct din faptul convingerea lui cu privire Ia
crima regelui Claudius n-a dobndit ntreaga ei
gnditor considernd ntreaga este "drama unei
crime". n spectacolul de la Teatrul Bulandra se ipoteza
Hamlet nu are nici un dubiu asupra crimei criminalului, chiar scena
ntlnirii cu fantoma ucis putnd fi ca unei
convingeri preexistente. Dilema lui Hamlet nu este de a se convinge
e sau nu vinovat Claudius, ci are sau nu un
sens. Intelectual prin nclinat actele prin
filtrele gndirii, nefericitul adauge la crimelor ce-
au nsngerat tronul Danemarcei una, convins n ordine mo-
ea nu ar avea nici o justificare, nu s-ar dovedi
neze armonia care mintea sa tn
Pedepsirea lui Claudius ar fi un act exclusiv politic, omul politic
- o spune Cioran - este din din n timp ce sub
160
www.cimec.ro
Mari regizori
filosofului e iubirea. Atta vreme ct n
sfera sa, Hamlet este acuzatoare, pentru Clau-
dius - ce-l de povara crimei, ca pentru regina Gertruda - cru-
ntre feminitatea pe de-o parte,
dragostea dar acuzatoare pe de parte. Moartea
i Ucigndu-1 pe Claudius, Hamlet la a-
cestuia, de la principiile etice supreme, ordinea mo-
n aceasta - tragismul
Politica. Refuznd alegoriile mai mult sau mai
nimerite, Tocilescu pe una din coordonatele impor-
tante ale spectacolului un eseu despre putere. Mobilul operei shake-
speariene este lupta pentru tron, pentru putere. Accesul lui Clau-
dius la putere este de ori ilegitim: o pentru a
prin uzurpare, a doua pentru este un incom-
petent. A ajuns la putere prin uzurpare o prin
Despre fratele, predecesorul victima sa - Hamlet -
a fost un un rege bun, n timp ce el, Claudius, are o exclu-
siv Pentru el e scop, un mijloc de
rare a sale pentru binele Ilegitimitatea puterii gene-
despotism, Hamlet, O felia, Laertes, Gertruda n cele din
chiar Claudius sunt victimele acestei anormale, victima
fiind Danemarca n nchisoare,
putreziciunii, se mai rege norveg a-
pere ceea ce regele Hamlet cucerise. Fortinbras nu este pentru Dane-
marca ci profitorul ei.
de despotism, devine o pentru agre-
sor, fiind de presupus sub lui nu se va reveni la starea
de normalitate ci va continua dezintegrarea.
Arta. Despre pasajele din Hamlet n care Shakespeare (vezi
personajului titular cu actorii) expune despre
teatru s-a scris s-a vorbit mult, ca de altfel despre alte idei pe
prezente n multe din operele sale. ca n
Hamlet Shakespeare nu artei (n teatrului) o dra-
att de ea fiind joace rolul revelatoru-
161
www.cimec.ro
Dumitru
lui care unor imagini existente n stare laten-
dar la care ochiul nu are acces. nscenarea unei piese n care rege-
le se se nelegiuirea devine n spec-
tacolul de la Bulandra argumentul pentru a chema n ajutor arta nu
doar ca mijloc de expresie, ci ca fcrml'nl al vicpi. Arta este, n ac-
spectacolului, oponentul puterii, nu doar prin faptul de-
pe "uzurpatorul-impostor", dar mai ales prin diver-
gente. Puterea tinde spre monolog, spre aservirea reducerea la o
ordine a n timp ce arta tinde spre dialog, spre
libertate. Ele realitatea, dar n timp ce pute-
rea vrea asume, arta vrea o Construit pe ideea lu-
mii ca teatru, Hamlet-ul lui Tocilescu nu doar cei doi ter-
meni, ci i ntr-o Motivele din lumea ar-
tei sunt multe abil folosite. Am amintit deja de rolul muzicii lui Dan
Grigore, care nu se comenteze ac-
centele cuvenite pe varii momente, ci se devine
participant, substituindu-se unor personaje (Fantoma, de dia-
lognd cu altele, anticipnd evenimentele etc. Dialogul dintre pianul
lui Dan Grigore flautul lui Hamlet-Caramitru constituie unul din
momentele de ale spectacolului, ca acela n
care Hamlet i pe Rosencratz Gildenstern aflndu-se Ia
pian de Dan Grigore, deci ntr-o lume a lui , inaccesi
celor doi, strige ca de la o mare O inser
a artei o produc cei doi clovni gropari), cu multiple n
spectacol: expresia ultragiate a eroului, a nebu
niei, matcrializare a "oglinzii" pe care arta trebuie o n lu
mii. Hamlet are momente n care pune, cu masca
clovnului, iar momentul final - cnd trupul e scos din tol
de cei doi clovni, pe motivul muzical adecvat din "La strada" lui Fellini
sublimarea sa n
cu rafinament cu a
de Dan Jitianu - care a imaginat un amplu, p
mai multe nivele principal de joc fiind acoperit cu un matcri01l
lucios, n timp a evenimentelor dar pe car'
162
www.cimec.ro
Mari regizori
destinul piesele, populat cu piese de mobilier dar de
o n ndeplinirea de indicare a locului
de creare a atmosferei), "arena" de la Icoanei
unul din spectacolele-eveniment ale momentului, moment care
nu prea ne cu memorabile. Echipa lui Alexandru To-
cilescu, - din ai membri, pe unii i-am amintit deja care,
nainte de a ne opri asupra amintim pe cei doi creatori ai
costumelor, Li ana Niculae Ularu, pentru remarcabila capa-
citate de portretizare - ne ncrederea n resursele teatrului
romnesc, n magma sa care fierbe n adncuri care din cnd n
cnd asemenea superbe
Pentru Ion Caramitru acest rol este un moment de vrf al ca-
rierei. Interpret cerebral prin Caramitru a ntruchipat un
Hamlet de mare complexitate dovedindu-se nu doar un
slujitor ci un animator al regizorale per-
fect att n ct n sensibilizarea nervurii ei idea-
tice. Meditativ lucid, sarcastic e un dramatism trans-
parent uneori, "clovniznd" n registru tragic alteori, Hamlet-Carami-
,
tru destinul cu umane cu demnita-
tea marii arte. Febrilitatea a personajului este cea a unui
mare revoltat, manifestarea a unui care
lucid raporturile dintre el lume, ignora ascendentul.
Agresivitatea acesteia nu-l ci l Nu
dar foarte bine Un contrapunct de mare efect l
produce Constantin Florescu, interpretul lui Claudius, autor al unui
portrez grotesc de mare expresivitate. Personajul are agresivi-
tatea firavului, temerile parvenittrlui, viclenia primitivului, totul to-
pit n unui scrupule. el, Ileana Pre-
descu cu ipostaza de a Gertrudei, a-
mestec de instinct vital sentiment al Elegant n
grotesc malefic n asumate, Polonius are n Ion Besoiu
un interpret sigur, pe mijloacele de exprimare. n to-
lalitatea spectacolului, dar n scenele fundamentale; Mari-
.ma face din Ofelia victima cea mai a unui mecanism
163
www.cimec.ro
Dumitru
inexorabil. pentru unui actor, altfel
excelent,- Florian n Laertes, e aflat ntr-o stare de
nencredere n ceea ce i se cere Un leal adnc sen-
sibilizat de destinul prietenului Marcel
iar Rosencrantz Gildenstern - convin-
geri, mediocri oaselor, au fost ca atare de
Gelu Colceag Ion Lemnaru. Amintind grupul actorilor - Mihaela
juvara, Adrian Georgescu, Sandu M. Gruia Ionel - a
n spectacol locul cuvenite, ne subliniem e-
de a celor doi clovni-gropari, Valentin Uritescu Ion
Chelaru, primul mai ales o dovada unor de
virtuoz, cu rol determinant n ndeplinirea sarcinilor sce-
nice conferite acestor personaje. Claudiu (chiar do-
unele incertitudini n ntruparea lui Fortinbras), Constantin
(un Osric fin caricaturizat), Ionescu (Marcelus),
Ion Cocieru (Bernardo), Nicolae-Luchian-Botez (Voltimand), Mihai
Vasile- (Cornelius), Dumitru Dumitru (Gentilomul), Mircea
Gogan (Un preot), Florin Chiriac (Francisco) omogenitatea
curgerea a spectacolului, unul dintre acelea destinate
perpetueze memoria prin timp termen de
pentru cei ce se vor ncumeta pe viitor la o asemenea a spiri-
tului a talentului.
(Revista Familia, nr. 2/1986)
164
www.cimec.ro
Valeriu Moisescu
MIZANTROPUL
Mari regizori
Biograful fundamental al lui Moliere Bulgakov, nu
pentru ar fi ntreprins exhaustive documentare (din a-
cest punct de vedere el nu face dect ci pentru
elective, s-a solidar cu marele a expe-
similare care i-au a de spirit
n care Moliere creat fiecare domnului de Moliere"
pe care a scris-o, ca de altfel piesa "Cabala este impreg-
puternic de ceea ce
capacitate de revelare a dramei creatorului, a eternului conflict
cu o societate de invidii, gata oricnd organizeze coa-
mpotriva omului de geniu. Eroul sale se ntr-un per-
manent de att n planul sociale, ct al
celei afectiv-individuale, n acest context raporturile cu puterea ocu-
pnd un loc central. Chiar Moiiere a adeseori n
spatele tronului pentru a para atacurile sau bisericii (a-
vnd din acest punct de vedere un dram de noroc mai mult dect bio-
atacat din cel mai nalt punct al prin acea fai-
scrisoare a lui Stalin prin care "macu-
liltura a lui Bulgakov a fost la index ca
.&utorul de altfel) i-a fost Bulgakov a cunoscut
11crfect psihologice n care s-a aflat Moliere cnd scris
165
www.cimec.ro
Dumitru
piesele. Ajungnd la "Mizantropul", el nota: "Era o despre un
om onest, protestnd mpotriva minciunii, a brfelilor
desigur, din cauza aceasta un nsingurat. Doctorul
curant al lui Molie re ar fi trebuit studieze cu
n ea, nendoielnic, se oglindea starea a pacientului". Nu
n ce doctorul Mauvilain, n minile dramaturgul
a utilizat datele furnizate de dar o face -
la peste trei secole - cu deosebit succes, regizorul romn Valeriu
Moisescu, ntr-un spectacol de pe scena Teatrului Bulandra.
Valeriu Moisescu spectacolul pe premisa e-
roul piesei, Alceste, ar fi Moliere toate evenimentele care l
privesc, conflictele, deziluziile
sau cuprinse n corespondent (sau ar fi
plauzibil n autorului, plasndu-se n zona medi-
pe marginea locului rostului individului de geniu n raport
cu o societate ce se de Iar prin mutarea locu-
lui din private n interiorul unui teatru, obiectul
se se ntr-
o n acest Moliere este tot att de ca
Alceste ntr-un salon, iar cmpul
adecvat de cu att mai mult cu ct scenografa Nina Bru-
a dat tuturor elementelor componente o expresivitate cu totul
n afara pieselor de decor ce teatral
de "dincoace" de scena din culisele, cabinele - el este
populat de panouri de oglinzi n a ape perso-
najele se iar disputa lor se Scena Teatrului
Palais-Royal pe cea a Teatrului Bulandra este de
nalt ai spiritului polemic, novator ce
acest remarcabil spectacol.
Plasnd n centrul din "Mizantropul" nu un individ oa-
recare - fie el de mare - ci un crea-
tor de geniu (care semenii doar prin rectitudinea mo-
ci prin natura supus mizeriilor coti-
diene, Valentin Moisescu noi dimensiuni cunoscutei opere mo-
166
www.cimec.ro
Mari regizori
Conflictul acestuia cu colectivitatea un plus de semni-
amoroase nscriindu-se n zona incom-
dintre spiritele plasate la altitudini diferite, de unde
perspective diferite asupra lumii. Din punctul de
Alceste (Moliere) are o a minciuna, brfa, pol-
troneria tot ceea ce constituie biotopul omului comun nsemnnd
pentru el surse de poluare a n aceste chiar dra-
gostea nu e dect unul din canalele prin care colectivitatea l agre-
l abate din drumul firesc. Este, de fapt, vorba des-
pre conflictul ireductibil dintre Unicat masa oamenilor comuni. n
absorbante a acesteia, Unicatul opune
pentru salvare, care nu se poate dect prin refuzul alinierii.
La rndul masa cu ale asaltului
ale oponentului prin trecerea n categorii ale
cel aflat n asemenea cel care respinge poncifele
locurile comune fiind taxat nebun, bizar sau ... mizantrop. n
plan strict uman eroul e vulnerabil, - ce altceva sunt gelozia, e-
nervarea, dect ale - dar de fiecare
el are un refugiu inaccesibil prigonitorilor, care este arta, zona
sa de mplinire, domeniul peste care e suveran. Aplauzele ce se aud
din cnd n cnd lui i sunt adresate, l disting de au un efect
regenerator i propriei valori. n acest context
se conflictul propriu-zis, ceea ce de Alces-
te-Celimen, dragostea nu numai soarele alte ste-
le ci oamenii cei mai mai cotidianului sau exis-
comune. Celimena nu l chinuie pe Alceste n virtutea unui pro-
,
gram, nu de de caractere vorba, ci de impulsuri
ce de natura sa care o se disperseze de !i-
ota admiratorilor, ale asalturi i orgoliul.
Alceste este o n n care dragostea sa este sin-
de orice compromis. Or, pe Celimena tocmai absolu-
tul acestei iubiri o idealitatea ei Nu se simte
de acest preaplin, prefernd indecizia, piruetele, de
refuznd se n turnul exclusivului, n timp ce
167
www.cimec.ro
Dumitru
pentru Alceste acest exclusivism securizat. "Mizan-
tropul" n varianta de Valeriu Moisescu se o ntre-
prindere nu numai dar cu reale de a
valorilor operei de adncire diversificare a datelor e-
roului central, chiar uneori regizorul este obligat la mici
cu textul, acesta fiind n general docil, dar avnd momente de rezis-
de noile directive. Fermitatea gndirii regizorale are, n ce-
le din de de o ca-
re o cu comprehensiune o
prin talent, Indiscu-
tabil, cu rolul din "Mizantropul" Virgil atinge un moment de
vrf al carierei. Cu un joc n care ironia de foarte calitate este
iar umorul este folosit cu mai ales cu rost bine
definit, valorosul actor de Ia Bulandra dea personalului com-
plexitate, orchestreze care se se reci-
proc, chiar uneori par contradictorii. sunt ndulcite de
valorii, momente de bucurie sunt alungate de pre-
mizeriilor de tot felul. E limpede interpretul pen-
tru Alceste al o mare simpatie uneori compasiune, dar se a-
pe seama lui spre Mereu n unui loc
"n care un om de onoare poate intrigat de perfidia ipo-
crizia ascunse sub de perucile pudrate, Alceste
cu salvarea n dragoste, acolo unde de fapt e mai
expus ca oriunde. Pentru Celimena - cum ne-o Irina
Petrescu - e un ghem de li se supune cnd cu
perfidie, cnd cu cnd cu una cu alta.
Prea femeie pentru a rezista ispitelor prea pentru a nu-
justifica fiecare gest sau pentru a nu respinge orice CeH-
mena deschide n sufletul lui Alceste adnci, pe care tot ea le a-
pentru ca n clipa le cu cruzi-
me. celor doi amintesc ciocnirile amnarului
cu cremenea. Sar scntei. se Mihaelajuvara n
rolul Arsinoe, ale n cu o de aer re-
ce pe o n vreme de Expresie a unei
168
www.cimec.ro
Mari regizori
degradate, urnd pe cei din jur pentru ceea ce de fapt ar trebui re-
timpului, Arsinoe profilat pe de ve-
nin, din ipocrizie scut din felonie crez, toate aceste
turi fiind exprimate cu de dar nici un
dram de n unei La a-
nalt nivel artistic interpretarea lui Florian n
Philinte, insul cu al sociale, dar morale
frecvente, al actelor prietenului Al-
ceste, intensitatea de de nebunie) a aces-
tuia, doar cu un bine chibzuit scepticism redat cu apreciabil rafina-
ment. Ion Besoiu este Oronte, autorul de sonete, de CeH-
mena, principal factor destabilizator al echilibrului sufletesc al lui Al-
ceste. Un pic de talent ntr-o baie de superficialitate, un dram de
farmec ntr-o mare cteva vorbe ntr-o de
- personajul conturat de Ion Besoiu cu exctrem
de Cei doi marchizi - Acaste Clitandru - n Mihai
Ovidiu Schumacher pe o de
mijloace, cu dar n timp bine indivi-
dualizate, iar Micaela (Elinta) se distinge prin sce-
interpretare a unui personaj "de gndit n
Ia comportarea altora. Petre Lupu (Dubois), Sandu Mihai
Gruia (Basc) Mihai Badiu de janaarmi) contribuie, cu ro-
luri mici dar nu lipsite de la mplinirea acestui spectacol
marcant in peisajul teatral actual.
(RevistaFami/ia, nr.7/1989)

169
www.cimec.ro
Dumitru
Mihai
'
MBLNZIREA SCORPIEI
lui Mihai e vizeze de data aceasta un spec-
tacol solar, deschis, cu o ce ne
nuise mai ales cu spectacole grave, realizate cu n tonuri
nchise. Nu e vorba de o modificare a programului estetic asumat de
acest eminent reprezentant al tinerei de regizori, ct de o
diversificare a lui de extindere spre zone mai frecventate p-
acum, lucrarea dovedindu-se n unei
artistice bine definite consecvent. Mihai
un teatru elaborat, vizibil pe teritoriul comediei, unde
uneori impresia de dar e o
dincolo de ea lucrul gndit bine iar "m-
blnzirea scorpiei" pare la prima vedere o de nu e
nevoie de un efort prea mare de decodare pentru a constata ple-
zanteria e doar n spatele ei se aude un teribil clocot vital
n care Petruchio Catarina - cel - se cu frenezia celor
partea lor de fericire. la Shakespeare
o ntre autentice - cele care iubesc,
sau se cu - aparente, cu senti-
mente mistificate anemice. Cei doi ai conflictu-
lui din "mblnzirea scorpiei" evident, primei categorii. Sunt
pietre tari, din a nfruntare sar scntei acesto-
170
www.cimec.ro
Mari regizori
ra constituie meritul fundamental al spectacolului lui merit
ce se extinde peste cei doi principali - Anton Tauf Mi-
riam Cuibus.
Din care nu credem exclusiv de cronometru,
a la prolog, deci la povestea Sly la
farsa la cale de Lord suita sa, piesa n sine de-
vine teatru n teatru. S-a optat pentru o expresie dar mai
n orice caz - mai la n plus a mai "italienizat"
textul dar sporirea replicilor n limba celor din Pa-
dova poate fi drept un simplu amuzament, -
crearea unei Italii mai concrete dect este cea - n-
o extindere a mijloacelor prin sugestii din commedia del-
l'arte, mai o structurare
ajunge spectacolul capete o de lu-
un anume tip de veselie, mai mai
pe trunchiul viguros al de
geniul shakespearian.
Petruchio conceput realizat de Tauf este departe
de a fi un cum adesea este etichetat de mnat de mi-
rajul zestrei, cum singur n mod derutant (pentru parteneri
pentru sau comentatori). El este un un bun
tor al sufletului feminin, nu att dominatoare ct mai
ales de cu aleasa inimii, fo-
losind mijloacele ce le crede de Dar Catarina? Este ea ntr-a-
o scorpie, o sau una care indepen-
dreptul la n dragoste? Spectacolul clujean alege ulti-
ma iar interpretarea lui &tiri am Cuibus are cheia de
n modul n care convinge "mblnzirea" nu este altceva dect con-
iubirii n scuturile de
sunt abandonate, personajul sentimentul cu intensitate luci-
ditate. n felul acesta Petruchio-Catarina devine o
poveste de dragoste, o istorie a u-
nui cuplu. Iar finalul sub semnul unui falnic trofeu cinege-
tic nu-l putem interpreta ca o ci doar ca o glu-
171
www.cimec.ro
Dumitru
nota a spectacolului, n genul glu-
melor decoltate care plebee care
nu pun la moralitatea ci sunt expresia unui
instinct vital nenfrnat. ca element de contrast, firul se-
cundar al - glceava dintre cu care
se fac se retrag de dragoste sau cereri n - con-
stituie prilej de bune pentru trupei. Maria Mun-
teanu a punctat ironic a Gelu Bog-
dan (Hortensia) a realizat n profilul unui
gostit din interes, capabil vireze rapid spre George Ghe-
rasim (Gremin) a mai ales fanfaronada personajului, dar
Lucentio al lui Victor Nicolae e un pic prea clorotic, prea ener-
gic pentru un Grupul slujitorilor a avut n Bucur
Stan (Tranio), Paul Basarab (Biondello) Ion Marian (Grumio) inter-
prin dinamice, bine cu
haz suculent, n vreme ce Ion (Baptista), Octavian
(Vincenzio) Eugen Nagy (Pedagogul) au caricaturizat cu
Spectacolul de - n a mplinire scenografia lui T.
Th. Ciupe are o "mblnzirea scorpiei" pu-
ne o n resursele remarcabile ale trupei clujene
dreptul de a accede mai des la succese majore.
(Revista Familia, nr.l2/1986)
172
www.cimec.ro
Mihai
LECTIA
'
Mari regizori
Spre finalul "Leqiei", ce Eleva este de
inflexibilul Profesor, personaj al piesei, Servitoarca, "scoa-
te o cu o poate (subl.s.) svastica (am citat
din de regie ale autorului) pe care apoi i-o pune n u-
intrat ntr-o oarecare ncurajndu-1: "-Uite, te
temi, pune asta nu mai nimic ... politic." Cu alte cu-
vinte, suprimarea unei sau a mai multora (Profesorul din "Lec-
are deja la activ vreo patruzeci) mai fie o atun-
ci cnd are o acoperire atunci cnd se
de la o de la un curent extremist a finalitate nu poate
fi dect instaurarea dictaturii iar crima printre mijloacele de
realizare. Exemplificnd, scriitorul o asemenea poa-
te fi una de n hitlerismul, dar cmp des-
chis asocierii faptelor din ctrorice extre-
din cele ce au marcat istoria omenirii n general, dramaticul se-
col XX n special. "Printre straturile de ale piesei ntr-un
act se atacul mpotriva constrngerii al dictaturii" -
unul dintre romni ai operei ionesciene, B.Eivin, evi-
tnd el indice un anume tip de manifestare a totalitarismului. De
altfel "Rinocerilor" a fost Ia vremea sa, de repre-
stngii ca o iar de cei ai dreptei ca
173
www.cimec.ro
Dumitru
una s-au spectacole de un fel de altul, au-
torul refuznd exprime n favoarea uneia sau alteia din
piesa fiind de fapt o a spiritului gregar n ge-
neral, o condamnare a la a
omului, aceea de prin individualitate, n
favoarea indiferent dogmatice al efect este anihila-
rea
stnd lucrurile, demersul regizorului clujean Mihai
de a face din un manifest anticomunist ntrunea toate pre-
misele unei Ceea ce s-a confirmat.
Spectacolul te pune n din debutul n
de atac: se Bandiera rossa, un minus-
cul este scos la pe replica despre "drumul
viitor", apoi o a (mobila de ma-
perdele cu vopsea de la nceput ele-
mentele de cadru, care mai trziu vor juca intens, pur simplu vor
exploda, vor deveni Spectatorul va fi martorul unei
veritabile agresiuni a Un perete de un alb imacu-
lat, transformat n de a Profesorului, va fi cucerit
treptat-treptat de nscrisurilor semnelor, apoi culoarea-sim-
bol va deborda peste tot: pe jos, pe trupul Ele-
vei, nainte de moarte, va fi mnjit n Alte nsemne - steaua n
cinci secera ciocanul - vor fi imprimate sau vor servi ca u-
a crimei. (Eieva va fi cu secera din cunoscuta in-
ciocanul fiind el ridicat la un moment dat ntr-o de
omor); majuscula A, supradimensionat pe amintita
va fi pivotul grafic al unui sinistru "careu de ai totalita-
rismului, format din Marx, Castro, Stalin, Mao; n totalul demonstra-
sale, Profesorul va purta o a la Lenin n ge
neral, va masca activistului cifra de ordinul mi-
lioanelor din problema de va fi pe prin
cuvntul "comunism" scris cu chirilice, urmat de ieroglife chi-
care probabil lucru. Poate sunt unell'
excese (versurile n de exemplu, din final, puteau lipsi, pen-
174
www.cimec.ro
Mari regizori
tru nu aduc nimic n plus), rigoarea remarcabila sincronizare ai-
maginii scenice cu derularea textului, fiecare pasaj al acestuia a-
ducnd o acumulare n ceea ce se vede se n
cuvnt-imagine perfect n crescendo, n fel nct u-
ciderea Elevei cu replica a luat discursul
scenic cel dramaturgie ncheindu-se simultan.
n varianta sa este un spectacol dur, al
substrat tragic moartea unui personaj capaci-
tatea de a cuprinde o definitorie, care a
marcat sau a omenirii. Fantezia regizorului a
scenografului Mihai Ciupe (solicitat n cel mai nalt grad dea expre-
sie unui demers regizoral abundent n semne
la mare iar gradul de comprehen-
siune participare al actorilor a fost total. au au culti-
vat au echilibrul ntre credibilitatea imaginii
concrete a personajului, pe de o parte, sa de
generalizatoare pe de parte, mbinnd fericit puterea
proprie de portretizare iQdividualizare cu asumarea sarcinilor ce
de supratema Simbioza dintre cele constituti-
ve piesei o Astfel, Servitoa-
rea este de Viorica Mischilea ca o n-
de sine n impulsurile erotice este
atribute ce se traduc n stratul superior de prin
a comunismului n capacitatea menirea sa de a
lumea, pentru personajul este - prin felul n care su-
ceea ce se petrece n - ntruchiparea laturii pro-
gramatice, inspiratoare a ciumei La strat de
Profesorul - rol realizat de Anton Tauf la dimensiuni apocaliptice,
personajul debarasndu-se de atributele pe ce se
autoconvinge omorul nu numai n putere dar are chiar
o justificare n ideologie - este ntruchiparea n plan practic a doc-
trinei, este convertirea ei n instinct domnitor, ce poate duce chiar la
n timp ce n planul individual-concret personajul este tarat de
insemnele schizofreniei, ale patologicului, puterea
175
www.cimec.ro
Dumitru
de disimulare, o viclenie treptat de fiara
pe ce conjunctura i devine n fine,
ingenua a fost de Ana Chirpelean spre ca-
pacitatea de generalizare a de a tuturor acelora
care au acceptat comunismul cu curiozitate, nu
chiar cu o de pentru ca fie apoi
ca putere de opunere n cele din a
cu lejeritate stadiile succesive ale n-
n cele din ale tragice.
Cnd a fost acum patruzeci de ani, avea n ve-
dere sistemele totalitare, dar timpul scurs i-a augmentat de im-
pact, pentru n n-am altceva dect
ce ni se Sub pretextul omului
nou, omul - omul pur simplu - a fost permanent agresat, tiranizat,
supus unui proces exasperant de remodelare, ceea ce de fapt nsem-
na anihilarea, uciderea, nu atunci cu Era
de fapt un proces prin care omului i se interzicea fie ceea ce el do-
rea fie, obligat intre ntr-un tipar convenabil opresorilor. De a-
ceea spectatorul de azi cum a fost
cnd va de Eugen Ionescu acum de Mihai ca o
transfigurare a unei dureroase, de care memoria nu
s-a
(Revista Familia, nr.l/1992)
176
www.cimec.ro
Mari regizori
Mihai

N
Cu toate este considerat dramaturgul al simbo-
lismului cu toate a o att prin particu-
stilistice ct prin cantitate, ceea ce i-a prilejuit accesul la
Premiul Nobel, Maurice Maeterlinck ( 1862-1949), scriitor belgian de
expresie este foarte jucat n Romnia. n ultimele de-
cenii doar capodopera sa PaSarea ne amintim fi fost pre-
pe teatrelor noastre, dar asta exclusiv n zona tea-
trelor pentru copii sau de fiind integral basmului.
n aceste Teatrului de Stat pentru una din
piesele lui Maeterlinck -/ntrusa- poate fi unui gest de evi-
iar invitarea pentru realizarea spectaco-
lului a lui Mihai unul dintre regizorii cei mai bine n
acest moment din teatrul romnesc, ar putea nsemna semnalul unei
ndelung cotituri n
Cunoscnd spiritul dramaturgiei lui Maurice Maeterlinck dar
poetica a lui Mihai ntlnirea lor una pre-
dramaturgul regizorul nclinarea spre expre-
sia amndoi se vor creatori de nainte de a propune
o n sensul acreditat al termenului, la unul la altul ntl-
nim lumi evanescente, transfigurate de presentimentul sau chiar de
"Maeterlinck se adeptul unui teatru care nu se
mai pe un eveniment, ci pe o stare, exprimnd claustra-
177
www.cimec.ro
Dumitru
rea confruntate cu misterioase ale cu dra-
gostea, moartea, fatalitatea, sugernd angoasa spaimele omului n
a ceea ce nu poate fi ncercnd pe
dimensiunea necunoscutului din univers din om". (Am citat din
concentratul eseu despre dramaturg al prezent n ca-
ietul de al spectacolului). La rndul Mihai are la
activ destule spectacole din matrice sau Da-
am evoca doar ar fi suficient pentru
a-i confirma nclinarea spre spectacolul de n care princi-
palul personaj - ineluctabil - este Moartea. lntrusa
este un spectacol despre sosirea a personaj. aici
Moartea este un fel de Godot, ndelung dar a venire
este piesa lui Maeterlinck este una de mici dimensiuni, re-
gizorul a redus-o drastic, doar cteva replici, dintre care u-
nele devin leit-motive, puncte din care se la care se revine
pentru augmentarea atmosferei. aproape total la cuvnt,
regizorul la alte mijloace de exprimare, ntre care core-
de coloana so-
de culoare. Coregrafia de Vava este su-
portul pe care gndit construit spectacolul. O
care mereu n care grupurile se fac se desfac con-
tinuu, dnd uneori impresia unui haos alte ori fixndu-se
pentru o n expresive statuare, dar vorbind tot timpul
despre despre angoase despre sumbre,
transmite similare spectatorului. Mai ales grupul feminin- n
care Mariana Presecan a o de coordonator, substi-
tuind oarecum anularea de
prin la text, iar Paula interpreta Muribundei, de-
vine punctul de reper la care se ntreaga n-
stresul exprimat prin
n contrapondere, grupul care are
el un lider, Ion Minea, cel care tonul mai
tinerilor colegi - pare a fi vocea impulsul organic care
conduce spre Grupurile sunt complementare, n spec
tacol nu conflictuale, ci doar expresii convergente ce se
178
www.cimec.ro
Mari regizori
contopesc n acea stare - presentimentul imi-
Spectacolul este unul polifonic, propunerea
fiind cum am mai spus, de o coregrafie
de un cadru scenografic inspirat organizat de Vioara Bara de costu-
mele vaporoase, rafinate expresive ale iar nu n ultimul
rnd trebuie coloanei sonore a
eclerajului, capitole coordonate chiar de Mihai Pentru e-
chipa de Intrusa este nu este un examen profesional.
Este n n care s-a verificat spiritul de disponibilitatea
la un imens efort la de noi tehnici de expresie
nu este n n care profesionale ale inter-
pret, capacitatea de portretizare, de individualizare a unui personaj
au fost solicitate. Or, n stadiul de evaluare a
lor pe care l parcurge acum trupa tocmai asemenea solici-
sunt necesare. Dincolo de numele deja amintite, pe cele
ale unor cu un stadiu avansat de consacrare- Dorin Prese-
can, Angela Tanko, Bord a-, dar pe cei noi sau foarte noi n
Corina Cernea, Ureche, Geo Dinescu, Mihaela Gher-
dan, Zentania remarcnd la capacitatea de par-
ticipare ntr-un spectacol extrem de solicitant. acolo
unde este cazul, n unei imagini complete a
lor interpretative.
Nu putem ncheia a ne opri asupra altui aspect
anume: a acestui spectacol, dincolo de cea strict ar-
noua de conducere a teatrului are un
plan amplu de redresare, n cadrul recucerirea publicului ocu-
un loc central. Or, spectacolul cu Intrusa a luat prin surprindere
imensa majoritate a publicului, deconcertat derutat, se consi-
o Incifrat elitist, spectacolul nu
dect cu foarte spectatori. n asemenea credem In-
/rusa era un spectacol de parcurs sau chiar de finalizare a strategiei
stabilite pentru actuala mai unul de nceput.
(Revista Familia, 10/ 2002)
179
www.cimec.ro
Dumitru
Alexandru Dabija

'
Ce n gradul cel mai nalt n piesa lui Benjamin
Fundoianu este unor evenimente ce vor marca - tragic
decisiv - omenirii n acest secol. la nce-
putul deceniului trei, lui Balthazar" presimte, aver-
asupra regimurilor totalitare, asupra naturii lor
maligne a dezastrelor pe care le vor produce. Alexandru Dabija a
navigat cu ndemnare pe apele acestor ale istoriei, care
sunt n textul lui Fundoianu previziune iar n spectacolul regizorului
de la "Nottara" dar nu Evo-
cnd un episod biblic - cel al robiei babiloniene - piesa realiza-
torilor spectacolului unui dialog ntre atotputernic,
fascinat din ce n ce mai mult de propria putere, tentat se nfrunte
chiar cu divinitatea, pe de o parte, masa celor a victimelor,
pe de parte, dialog din care trebuie se despre
om despre Dumnezeu, despre despre sclav, despre
le dintre aceste categorii. Fundoianu cu personaje-concept
Nebunia, Spiritul-, care devin expresia oprc
sate a ei de Dabija le natura bi
utiliznd pentru fiecare dintre aceste personajt
cte doi ce ale sun1
cnd de cnd de contopire. Mai din textul lui Fun
180
www.cimec.ro
Mari regizori
doianu un exclusivism iudaic, poporul ales fiind emblema damna-
anihileze spectacolul o o
extinde asupra ntregii gata oricnd fie n ntregime sau
pe segmente victima tiraniei, a poftei de putere, averti-
znd palatul tiran este de un nou "Manel,
Tekel, Fares" care va va va nfruntarea
lui Dumnezeu sau batjocorirea fiilor
Un text prin poetic este n spectacol, i
este de dramatism. Decorul lui Rusescu
extinde de joc mult dincolo de limitele scenei, o punte, un pro-
montoriu, adnc n spectatorii asociindu-i
plenar universului ideatic al spectacolului, implicndu-i n faptul sce-
nic. Dramatismul este de aportul unui cor de copii foarte
bine integrat spectacolului, adeseori cu corului din tragedia
care sale - opune lumii marcate de ten-
aberante un aflux de puritate.
Att natura textului ct gndirea nu puteau con-
duce dect la un spectacol de i se integreze i se
subordoneze egocentrice Chiar rolul
titular a fost supus acestui deziderat, tiranul este prin
un izolat, un nsingurat. Dorin Varga a stabilit cu precizie
sale cu echipa, din a i-a profilat pe Balthazar pe fun-
dalul sale porniri. Catrinel Paraschivescu Victoria
Emilia Dobrin Bogdan Gheorghiu (Nebunia),
Anca Bejenaru Cristian (Spiritul) au configurat acea enti-
tate n a omul ca
conceptul teoretic pe care l emani de care se La rndul
Pslaru gndit personajul (Moartea) ca o
bunei a unei reguli a artei - a-
ceea n nu
(Revista Familia, nr.S/1991)
181
www.cimec.ro
Dumitru
Victor Ioan
CRUCIADA COPIILOR
n restrns al studio, Victor Ioan propune
- la - o interpretare a "Crucia-
dei copiilor", ntr-un spectacol meditativ, dar tensi-
onat, spectacol cu interes primit cu de publicul
Pare-se cognomenul de a copiilor acor-
dat marii cotituri istorice din decembrie '89 n-a trecut urme: ro-
lul vrstei fragede n istorie este altfel dimensionat, mobilizarea ino-
n nfruntarea culpe lor, a viei ului sau a existente co-
de pe palierul teoretic pe cel concret, actul sacrificial este jude-
cat nu doar n absolut, ci n contingent n finalitatea sa. Toate a-
cestea sunt idei n spectacolul lui Victor Ioan -
a violenta de urzeala textului blagian, a recurge
la aluzive, la citate din realitatea sau la simili-
tudini abuzive - se convertesc ntr-o actualizare prin pereni-
tatea a sensibiliznd receptarea.
Teodul copii pentru eliberarea Sfntului Mormnt, convins
doar acestora se va ridica la cauzei se va bucura
de Fanatismul e contagios cohorte de copil
de scopului, dar de gndul atingerea lui le
n putere, l Ajuns n de la de jos, unde se pc
trec Teodul se va ntlni cu alte va trebm
182
www.cimec.ro
Mari regizori
altor nfruntarea dintre el Ghenadie - per-
sonaje pentru gndirea mentalitatea puter-
nic implicate n istorie, pe de o parte, cea de expresie cos-
pe de parte - pare intereseze pe regizor mai prin
elementele dogmatice, nici prin mitului n
mai mult sub latura Drumul dintre "Ierusalimul de sus"
- cel ideal, cu valoare pentru care ar urma fie sacri-
copiii - "Ierusalimul de jos", cel lumesc, rvnit de
apostolii Puterii, este drumul idealurilor n interes, printr-
un proces constant de degradare, n care cei ce numele
Domnului l pentru mormntul Domnului iar apoi l pe a-
cesta pentru "faptele lumii". atunci este sacrificiul copii-
lor? Aceasta e care undele tragice peste
ntregul spectacol sub efectele sale se Doamna
drama unei duble cea
de soarta propriului copil, Radu, cuprins n cel mai nalt grad de febra
ce o pentru copiii a obliga-
de a da tuturor: pentru deciziile luate. n ce-
le din Radu devine copilul bolnav de ideal,
leac salvare, devine expresia a tragediei blagiene,
pentru va pieri pe meleaguri
neurmndu-1 va muri de dor de durerea nemplinirii. Spectacolul a-
tinge un deziderat simplu n dar greu de mplinit: sinteza din-
tre idee faptul de mbinarea lor ceea ce ne drep-
tul vedem n Victor Ioan un regizor ajuns la deplina matu-
ritate, unul dintre acei directori de capabili
actul scenic inutite, unul care secretul simpli-
ca drum sigur spre Scenografia Adrianei Grand este par-
te a acestei n unei
studio, cu elementele scenografice dispuse exclusiv pe de-
corul nici nu putea dect prin reducere la Costu-
mele sunt realizate integral din piele devin deosebit de expresive
cnd ntr-un mediu princiar cavaleresc -
atunci cnd un mediu autohton am fi preferat materia-
183
www.cimec.ro
Dumitru
lui textil - inul, cnepa, lna - exponente ale unui alt tip de civiliza-
tie .

Nu spunem o noutate nici n-o spunem pentru prima
copiilor pe duce de la sincope n deru-
larea actului teatral, micii spontaneitatea
firescul atunci cnd devin teatru". Nu
Victor Ioan are un dar special de a lucra cu copiii sau a avut
unor de fapt e servesc impecabil
spectacolul. Gyorffi Andrska (Radu) nu numai nu pierdut fi-
rescul, dar a creat chiar momente tensionate, de autentic fior dramatic
iar Csergoffi judith de griji, Gyorffi Andrs Tatai
Sandor (Ghenadie respectiv Teodul)- ai unor
diferite ca atare, ai unui dialog tensional s-au constituit
n stlpii de ai spectacolului, bine de Gaspar Imo-
la, Bartis Ildik6, Meszaros Zoltan Kozsikj6zsef.
Dramaturgia lui Lucian Blaga se de vreme ca o
cetate ce la asalturile autorilor de spectacole. Victor Ioan
este unul dintre care au n interio-
rul ei.
(Revista Familia, nr. 9/1992)
184
www.cimec.ro
PRIN TEATRELE DIN T A R
'

www.cimec.ro
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'
CEL
o de secol mai bine, Iosif Vulcan reapare pe
printr-o a Teatrului din Sibiu, care a nfruntat ris-
curile legate de reprezentarea unei ca definitiv
Este oare vorba doar de un act arhivistic, de re-
descoperire a unui text-document de istorie sau este vorba
de un act de prin care au fost reintegrate n circuitul teatral
valori autentice? una: alta. cel este o
cumplit de Un prim act excelent un dema-
raj furtunos: dialogul - plin de
asupra unor conflicte pe cale ntre domn
boieri, pe de o parte, ntre diferite tabere pe de
parte. lui cnd fiica sa Despina i dra-
gostea pentru Nichita Arbore, aduce elemente noi acestui conflict.
Actul al doilea este cel al n preajma al
al de reconciliere. Este actul care concen-
miezul ideologic al piesei. ilcepnd cu al treilea act, cnd
conflictul n faza totul este precipitat, fragmentat, actele
nu mai au un suport logic, personajele pierd identitatea se trans-
n simple mecanisme care unor comenzi. Din
am fi optat pentru o prelucrare a piesei,
foarte uzi la noi, dar aiurea, unde de
a prafului" de a unui text naintea
lui pe este de multe ori o datorie.
187
www.cimec.ro
Dumitru
Aplicarea acestei metode n cazul piesei lui Vulcan ar fi poate
cu att mai cu ct ea are valori incontestabile
de multe ori surprinde prin a unor idei.
Vulcan nu a scris o ci a fost preocupat mai mult de me-
canismul luptei pentru putere, de oamenilor n unor pe-
ricole sau perspective n cu lor n ierarhia De
altfel politicul o ntre folo-
sirea puterii n scopuri de interes general ntre puterea ca scop n
sine. cel o dragoste
de n care scop puterea, pentru a o pune n slujba Mol-
dovei: "Eu m-am schimbat n totul, Urcat la tron, A fost cu-
vntul care mi-a dat oricnd gndeam bine. Dar m-
am trezit curnd/ multi n tronul meu cel blnd./
'
Nebuna a Puterea cea ajuns-a
(Actul II, scena 1). De la aceste premize pornind, cu-
o care l va duce la pieire, n n care autorita-
tea sa se gratuit. Bunele sunt luate drept iar
- devotament. Dragostea de se n dema-
gogie, iar este cu ignorat. Cnd Arbore i spune
domnului: "Ai ntrunit n puterea Ea are numai
sarcini nici un scut n legi" este acuzat de de calomnie.
n schimb (cel mai izbutit personaj al piesei) este ntotdeauna
crezut, pentru nu spune ci numai ceea ce place u-
rechilor n timp pe cale
mpinge pieire. o autoritate
autoritatea, pe ce imaginea sa despre realitate
se pe ce i se
Spectacolul realizat de Ari ana Stoica a pornit de la ideea nu
poate fi vorba de o reconstituire ci de o dezbatere cu
valoare De aceea nici cadrul scenografic (Ervin
Kuttler), nici costumele, nici personajelor n-au tins spre defi-
nirea unei anume perioade, ncercnd o Dar n
multe chestiuni de fond spectacolul a fost tributar unor is-
toricistc, care n-au avut darul de a limpezi ideea
188
www.cimec.ro
Prin teatrele din

purtate pe marginea piesei lui Delavrancea, n cu noile date
istoriografice, au derulat ntr-o oarecare spectacolul sibian,
obligndu-1 de la premize care aci nu erau nece-
sare. Istoricii au dovedit a fost exponentul ideii de centra-
lizare a puterii (ideea pentru perioada Arbo-
re a avut o activitate Dar istoria este una piesa lui Vul-
can altceva, n cele din spectacolul s-a contrazis pe sine, anu-
lnd acel cadru neutru prin faptul s-a ncercat cu orice
reabilitarea lui condamnarea lui Arbore, n dezacord cu
datele textului. fi revendicat o mai mare
de istorice de spectacolul ar fi avut mult de
n limpezimea ideilor sale politice.
a urmat n linii mari curba a
textului. n primele acte am remarcat o mare omogenitate
concentrare a jocului. Blad Yarka n rolul titular, Adina (Mag-
da), Costel (Luca Arbore), Eugenia Giurgiu-Papaiani (Des-
pina), Valeriu Paraschiv (Nichita), Ovidiu (Toader) au profi-
tat att ct s-a putut de valorUe textului n conturarea unor caractere.
Nu e vina lor n final n-au mai putut da suportul stabil personaje-
lor. n schimb, Mircea Gndoreanu Ion cu
partiturile lor mult mai generoase, au avut o
Mai ales ultimul este marele beneficiar al acestui spectacol care i-a
prilejuit o realizare
(Revista Familia, nr. 5/1967)
189
www.cimec.ro
Dumitru
HORA DOMNITELOR
'
Ceea ce mi se pare cu totul remarcabil n spectacolul realizat
de Ioan Taub cu "Hora pe scena Teatrului din
Cluj este pasul spre crearea (sau descoperirea) unui stil de in-
terpretare adecvat teatrului lui Radu Stanca, prin acelor mo-
de expresie n care se liricul cu dramaticul, drama de-
venind iar poezia Regizorul Taub a pen-
tru piesa lui Radu Stanca sunt n inadecvate realismul
sec, redus la sublinierea a sensurilor filozofice, de unde
pericolul unei nude a simbolurilor, ct pedalarea pe ele-
mentele strict poetice sau etnografice, care ar fi dus spectacolul pe
rmul basmelor dramatizate. Tragedie cum este subintitu-
"Hora are elemente de fantast, are simboluri de
are folclorice superioare dezbateri
Ea o care toate a-
ceste elemente. Un martor al premierei folosea pentru pectacolullui
Taub termenul termen pe care l consider ntru
totul fericit pentru a indica un spectacol care, tainice
turi cu solul, n sferele imponderabile ale sugestiilor poetice,
simbolurilor elegant exprimate, n care tot ceea ce ar putea fi greu
(sau greoi) o transpunere iar pasiunile inexorabile
sunt reduse la tare a tragicului purificat de psihologic. Co-
moara de cele fete ale voievodului cel mare este - n su-
gestia spectacolului clujean - o a pierdere
ar nsemna pieirea celor care o a celor pentru care e
190
www.cimec.ro
Prin teatrele din

de a din dedndu-se iubirii nu e un tru-
pesc, ci unul mult mai grav, care acel dat intangibil - "co-
moara". tot acestei comori n calea iubirii lui Antonio.
pe n jocul dragostei, Antonio ste de o
dar se va rentoarce la rosturile ei. Urmnd-o Antonio se
Ca n attea din piesele lui Radu Stanca, iubirea se
cu moartea, acesta fiind tributul nu al fericirii ci -
mai dureros - al spre fericire. Omul, n dramatur-
gului, nu este pentru fericire, ci aspire la fericire, o
o caute dar nu o A-
nu e pe temelii sceptice, spectacolul
clujean pe care l a intuit de minune acest fapt), ci o
idee de ncredere n om, n totdeuna pornit pentru realizarea
imposibilului, n suprema a exis-
sale. Destinul, devine la Radu Stanca, un punct pe
care omul ceva cu natural al
numerelor, al se pierde n infinit, pentru ntotdeauna
se poate un plus unu la ceea ce s-a dobndit. n setea sa de
absolut omul poate parcurge . .un drum lung spre acest dar nicio-
la Pentru undeva, pe acest drum, Moar-
tea. Pedeapsa una alta, dar mai mult victo-
rie asupra propriilor limite, finalul unei lupte la se cu-
totala libertate a spiritului. n se nscrie trage-
dia lui Antonio. va cu dragostea, el nu se
nici o din drum, pentru numai luptnd pentru dragostea sa
este om. arde pentru el - ca folosim tot cuvintele lui
Radu Stanca - la marginile topindu-se n "lumina cre-
dintei n libertate".

O de Radu Stanca celor care o pun n nenu-
diverse piste de abordare. n decorul excelent
realizat de Mircea Matcaboji, n care nimic nu este reprodus, ci numai
sugerat, crend o de hotar ntre real regizorul
Ioan Taub a condus spectacolul spre o pe
teme evitnd de romantism desuet care s-ar
putea ivi la o privire mai a textului. memorabile
n spectacolul scenele de grup: grupul din actul 1
191
www.cimec.ro
Dumitru
Sileanu - Antonio, Octavian Octavian Dorel
Eugen Nagy) grupul (Teodora Mazanitis -
Dorina Stanca - Liliana Welther, Oltica Munteanu, Ma-
riana Popovici, Any Giurumia Ana Maria Dominic) n care s-au reali-
zat momente de tensiune rampe de lan-
sare pentru scenele definitorii ale cuplului - Antonio. n inter-
pretarea Teodorei Mazanitis, a fost o ntruchipare a
spre necunoscut. Fiecare moment al drumului dragoste a fost
marcat de ca o a care o
o n acest fel momentul a tra-
gice, personajul situndu-se n conflictul clasic dintre pasiune dato-
rie. Partenerul Sileanu a realizat un Antonio plin de virili-
tate n momentele de prietenul ucis de hora
n continuare interpretarea sa n-a se deba-
raseze de psihologizante, - probabil - ale
recentei remarcabilei sale din "Lungul drum al zilei
noapte". n orice caz, ceva realizarea de acum a talentatului
actor, ntru totul acelei de care vorbeam.
sora cea mai mare dintre expresia a dato-
riei, a avut o ntru totul n persoana Dorinei Stan-
ca. n schimb, spectacolul are de suferit prin nerealizarea unui rol de
Acest personaj are de oracol. n
interpretarea a lui Ion nu s-a transmis nici gravitatea
previziunilor sale, nici sensurile filozofice a ceea ce spune sau
Spectacolul Teatrului din Cluj este o argu-
teatrelor de a-i acorda lui Radu
Stanca, chiar tardiv, locul pe care l n repertoriul
n calea acestui act reparator vor mai sta destule obsta-
cole, pentru la Cluj premiera a fost de o
ncercndu-se negarea piesei prin argumente care de terminolo-
gia de la nceputul deceniului trecut. Poate e un merit n
plus al dramaturgiei lui Radu Stanca, acela de a obliga obtuzitatea la
autodemascare.
(Revista Familia, nr.I0/1968)
192
www.cimec.ro
Prin teatrele din

SHAKESPEARE
Ultima a lui D. R. Popescu se nscrie, ca preocupare tema-
n continuarea Jngerilor sub raportul unei pledoarii mili-
tante pentru responsabilitatea a individului n societate. n
Shakespeare" ntlnim - ca n ngeri - oa-
meni n care oameni, nu din instinct gre-
gar, ci din nevoie de_ comunicare, cu speciei
umane. Irina - exponenta cea mai a acestei -
simte n cel mai nalt grad accidentele sau devierile de la ceea ce ar
trebui constituie comportamentul omenesc normal, att n dra-
goste, ct n raporturile familiale sau pur simplu de la om la om.
Irina este care toate provocate de
nencredere sau diverse alte forme de alienare a u-
mane. pur pe care l este ascuns n falsul
fals ce-i pune sub semnul n
nencrederea pe care i-o Cezar, n pasiunea
pentru fotbal a lui Nichifor sau n de pe care
Sergiu se n de
Drama din Shakespeare" se constituie din felul n ca-
re oamenii ascund sau Dragostea dintre
Ecaterina Oliviu, complicitatea lui Mircea care asumat pater-
nitatea Irinei, refuzul lor peste ani de a din conduc spre
o aberant este refugiul lui Nichifor n lumea fot-
193
www.cimec.ro
Dumitru
batului, refugiu care n fond, de la
rndul Sergiu, cel care la un moment dat
lurile de minciuni este paralizat n pentru el a
fugit de a ales un drum strmb, altul dect cel firesc.
spui te omor" - o a lui Oliviu Sergiu, re-
de atac a piesei.
Lumea noii a lui D.R.Popescu este una a a a-
baterilor de la normal unghiul din care este nu putea fi de-
ct vehement critic. D.R.Popescu este, prin un scriitor de a-
titudine, el nu tarele unor indivizi pentru a le generali-
za asupra ntregii umane, ci le pune n pentru a le de-
Ideea piesei sale este aceea a spre mo-
a unei pe date etice fundamentale: cinste,
solidaritate Fiecare individ este responsabil de propria exis-
dar n timp este responsabil de celor din jur,
pe care o prin corectitudinea sau incorectitudinea mo-
durilor de comunicare.
Ideile piesei au fost excelent preluate de regizorul Alexandru
Tatos. Rar ne-a fost dat vedem un spectacol care att
de firesc textul, ostentative omisiuni n fon-
dul de idei. aflat la nceput de Alexandru Tatos un lu-
cru pe care colegi de-ai nu 1-au aflat ani de
personalitatea unui regizor cea mai expresie n
slujirea ideilor textului, nu prin exterioare. n
Shakespeare" a intuit excelent stilul lui D.R.Popescu unde realismul
este impregnat cu simboluri, ntr-un spectacol consistent, de mare ex-
presivitate cu de comunicare fruste.
Cultivnd o Tatos a
creeze n acest spectacol cteva momente antologice. Scena
Irinei pe fundalul unei exacerbate psihoze colective, este ct se
poate de pentru efectele dramatice ale atitudinilor lipsite
de responsabilitate; n final, elementele de decor (excelent realizate
de T. Th. Ciupe) se restrng, ochiul spectatorului n toate
tainele scenei, cum spectacolul a n
194
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'
tainele personaj. Am amintit doar momente din specta-
col. Lista ar putea fi mult mai toate frumos tensionate conce-
pute ntr-o cu fondul ideatic exprimat.
n ce nota ce o
este n ceea ce face. Anton Tauf (Cezar), Constantin Ada-
movici (Sergiu), Gheorghe (Nichifor), Melania Ursu (Ecate-
rina), Eugen Nagy (Mircea), Gelu Bogdan (O liviu), Carmen Ga-
lin Orina), Maria (Sabina) Petre Moraru (Regizorul) au
evoluat cu o pasiune ntr-un spectacol care
se nscrie printre cele mai izbutite din ntreaga tea-
a ultimilor ani.
(Revista Familia, nr. 7 /1974)
195
www.cimec.ro
Dumitru
NOAPTEA CABOTINILOR
A doua a lui Romulus Guga (scriitorul a
debutat n teatru n 1973 cu nu moare n zori") se nscrie
n aria de - pare-se n actualul moment li-
terar - privind investigarea universului etic, al individului
la o de valori morale judecarea sa n de sau
refuzul lor. Ca n cazul lui D.R.Popescu - cu care Guga se soli-
dar att ca univers ideatic, ct ca program estetic - dramaturgul
ideile majore ale prozatorului aparte-
la contingentul autenticilor al acelora pentru
care actul nu este facere de subiecte ci eliberarea de obsesii

"Noaptea cabotinilor" despre falsificate prin
abaterile de la principiile etice, n afara aceste devin
abateri de la legile firii. Anton nu numai o asemenea exis-
dar insul care deraierea altora, n primul rnd a
fiilor Viniciu Timotei, nu a lui Coriolan, cel de al treilea
fiu, spiritul vigilent intransigent, dreptului la
libertate n fata tu te lei falsificatoare a n trecut de re-

pudierea fratelui Miron, lui Anton se prin agre
sivitate de cei din jur, acestora fiind tiraniza-
n numele fericirii iluzorii a unor dogme ce nu satisfac nimic
altceva dect autoritatea celui ce le De fapt, nici de
196
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'
iluzii nu putem vorbi n acest caz, cel n n care iluzia
este o realitate ci de pentru Anton -plecnd
de la date false, de la dintre care pretinsa moarte a lui Mi-
ron este cea mai mare, deci de la un trecut un prezent
- nu poate atinge nici viitorul dorit (sau pe care l pro-
mite familiei). Totalitarismul nu nici n u-
nei iminente crime, dar cazul va duce la ascultarea lui Cori olan, la re-
acceptarea unchiului Miron - simbol al
morale - real indicator al drumului n
n chinuitoare adeseori decisive, fiii lui An-
ton fiecare o Viniciu este un Anton
demonismul acestuia. El este singurul care ia locul capului
familiei, se complace n amoralismul. Alcoo-
licul Timotei este din reziduurile lui Anton: slab, cu
supunerii, refugiat n alcool pentru a evita momentele de responsa-
bilitate. n Coriolan negarea lui Anton, este ntru-
chiparea a reprezentat n negativ de
Cu pasi!Jne pentru piesa regizorul
Dan Alecsandrescu a spectacolului albia pe care a crezut-o de cu-
din numeroasele pe care textul, foarte bogat n su-
gestii, le Piesa ntre real simbolic, trecerile
se de multe ori pe alteori cele planuri se ntretaie, se
sau se reciproc. Dan Alecsandrescu a pus accen-
tul pe planul real, n felul acesta caracterul de dezbatere
al spectacolului, implicndu-1 total nemijlocit n aria
actuale ale noastre privind sa Sce-
nografia de Romulus sentimentul
nemijlocite prin conceperea unui cadru arhitectural pe ct de elegant
pe att de bogat n de joc, iar o de ac-
tori, printre cele mai bune care actualmente n
au materializat, cu pentru ideile sale, o ce i-a
solicitat evident. Moisescu 1-a realizat pe Anton nici o sub-
liniere din personajul are o poar-
cu masca sa eminamente dez-
197
www.cimec.ro
Dumitru
treptat. n Viniciu, Cornel Popescu a suplinit handicapul
unor date (cel n inadecvate - fizic- printr-o
interpretare foarte bine cerebral, iar Alexandru Moraru, pe
linie a respingerii ispite de a conturat cu cla-
ritate structura a lui Timotei, al refugiu n alcool a fost
nu ca stare ci ca o de Ion
Fiscuteanu n interpretarea lui Coriolan utilizarea altor mij-
loace de expresie dect cele cu care ne-a l pe Fiscu-
teanu ca un actor cu joc debordant, de o combustie
ori acum sobru - uneori la - a fi
mai Coriolan - ne de interpretul - nu
trebuie strige e suficient le afirme clar
pentru sunt prin natura lor a-
cu cea mai unchiul Mi-
ron a avut n Mihai Gingulescu interpretul de o adecvare
prin de puritate Din ce n ce
mai pe mijloacele de expresie, ca spontaneitatea inter-
sufere, Dorina a redat zbuciumul interior aspi-
Adelei spre puritatea dragostei, ntr-un registru de
iar Valentina Iancu (Claudia) a evoluat cu farmec feminin

(Revista Familia, nr.I0/1977)
198
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'

'
Titlul ntreg al dramei lui D.R.Popescu, n ab-
de Teatrul Dramatic din este Studiul osteologie
al unui schelet de cal dintr-un mormnt avar din Transilvania o-
pera cu titlul: este aparent greoaie, curgnd ncet,
degajnd o ce enorme mase aluvionare
glgind de n straturile se sau sunt scoase la su-
destine, apar dispar dragostea se cu ura,
timpul se sau se legi proprii secrete, eveni-
mentele se succed tumultuos trecnd din real n simbolic,
din documentar n Organizarea materialului dramatic igno-
orice canon: tablourile titluri proprii iar ntre ele
nu este obligatorie; personajele centrale ale unui tablou dispar n ur-
n locul lor apar altele necunoscute; firele conflictului se
nclcesc, uneori la ultima de alteori
se peste mai multe tablouri;" ciocnirile de idei se violent,
uneori chiar cu suprimarea preopinentului. Totul pare fie o pro-
a memoriei, care discontinuu, unele mo-
mente, altele, face ce
i se par semnificative, scoate la elemente aparent dislocate
de context. Dar care e acestui torent impetuos?
O a satului transilvan n ultimele decenii - prin ex-
tensie - a ntregii Titlul un
199
www.cimec.ro
Dumitru
simbol: acela al reconstituirii, al n straturile ascunse, al re-
unui timp revolut. Pornind dintr-un punct al Ardealului de
Nord n anii acolo unde istorice speciale exacer-
rasiale, piesa lui D.R.Popescu transcrie reverbera-
n acea colectivitate a unor evenimente procese ce au configu-
rat societatea n perioada primii ani ai re-
(cu elanurile cunoscute), moartea celui ce n
scrierile lui D.R.Popescu apare sub numele de cod colecti-
vizarea (momentul culminant al piesei,
desprindere a romn de ceea ce de secole a fi sen-
sul sale), aspectele diverse ale luptei pentru putere ntre
cei ce ca de (n varianta dar
la din cauza dimensiunilor exagerate, printre persona-
je apare apoi limpezirile, (sau re-
fuzul lor), benefice la scara dar ineficiente,
tardive, la victimele neputnd fi rechemate de din-
colo de moarte.
Personajul predilect al lui D.R.Popescu este cel simbolic, chiar
uneori, cum spuneam, acest personaj este din ele-
mente reale ce pot merge la documentar. Figura
cheie a simbolului este a eternului uman, ma-
trice a spirituale a acestui popor. din piesa mea -
autorul - face parte dintr-un de femei anonime care
au stat la temelia istoriei.
este mereu, ca o n de valuri nemiloase, ce-i vor
- - pieirea". Numai nu poate
pentru ea este este atoate roditor, o
Gea dar
trecnd peste toate bocind sau rznd, mereu regenera-
ndeplinind n vltoarea istoriei simultan de martor, de
sau de acuzator. n a simbolului pur se
alt personaj de al piesei- cel "slab de minte", frate
bun cu Ion-ii lui Caragiale sau cu lui Rebreanu, de
de semeni, mai la minte dect dar mereu
200
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'
n trufiei lor agresive, bruftuluit cu dreptatea n
("Noi avem legi, dar nu se nimeni la ele", zice el o ase-
menea om care arareori are motiv dar mai rar
dreptul alte personaje, cu o mai con-
pierde capacitatea de generalizare a
Gilu, fostul de cai, ajuns om cu greutate n aparatul represiv, -
drapndu-se cu cteva principii dogmatic te -
n oricine n raza sa de din material dur, Gilu
cu tenacitate pe scara O traiectorie ur-
la un punct, mai precis atta vreme ct nu re-
numitul Cu de acesta se
fie unul foarte zelos) nainte de a ajunge
unul altul malefice, ntre cei doi
multe deosebiri structurale: Gilu este un cuceritor, un
profitor; Gilu e steril; pentru a fi Gilu tre-
buie suprimat n timp ce se singur. Moartea lui Gilu
la rndu-i un simbol: ucis de chiar fiul Viorel, n numele
pricinuite mamei moartea din pro-
pria
Realiznd acest amplu spectacol, colectivul Teatrului Dramatic
din n primul rnd regizorul Mircea Marin asumat o
extrem de Abundenta materialului dramatic cere re-
,
gizorului un surplus de efort - selectiv organizatoric - dublat de
grija de a nu altera a piesei. spectacolul
vean a ajuns n cu o stare de din cauza u-
nei de lungi etape de definitivare, meritele sale sunt
multe incontextabile. Mircea Mafin nu istoria ca un dat im-
placabil, care n mod inexorabil destine, ci ca un efect gn-
dirii faptelor oamenilor. Omul este binelui el este
cel care, la urma urmei, decide cursul istoriei ca atare, pe umerii
a tot ce se uneori istoria se ma-
aberant, e pentru unii oameni au o de pu-
tere, sau pentru grija de aproapele dispare sub dog-
melor. A mai beneficiat acest spectacol de o n
201
www.cimec.ro
Dumitru
special n cazul rolurilor-cheie. cu mare Geta
a dat a dimensiunilor umane ale personajului
durerile bucuriile,
iubirea ura. Personajul este, incomplet n dimensiunea mi-
pe ecranul nefiind destul de n
interpretarea lui Mihai are valoare el
fiind etern mai mai statornic dect cei ce I-au
sat, ale le-a privit cu superioritate. n schimb Gilu a fost
realizat de Dan prea crispat, prea obsedat de ideea n nu-
mele Or, Gilu nu este un posedat, un mistic al revo-
n vltoarea ei se doar mpins de puterii, fiind n
fond un epicureu, sub masca O
n spectacol Costache Babii. al
este de o onctuozitate, grotesc n insensibilitatea de su-
celor din jur, iar mai trziu n bigotismul n care se
Mai din pe Dan Dobre, sobru
ntr-un rol mai linear (Ilie), pe Anton Tauf, Paula Io-
nescu, Maya Maria Rucsandra Do bre, Mircea Andreescu,
fan Alexandrescu, Nae Cristoloveanu, Andrei Ralea precum
unele elemente ale decorului semnat de Mihai
(Revista Familia, nr. 8/1978)
202
www.cimec.ro
Prin teatrele din

MATCA
Dramaturgi a lui Marin Sorescu - "Matca" este n pri-
un exemplu semnificativ - se pe trei stlpi de po-
ezia, umorul filozofia, aliajul rezultat din contopirea lor fiind un
produs de stranie originalitate. dramaturgie nu cu
nici o alta, dar cu poezia lui Sorescu, (s-a spus pe drep-
tate piesele sunt poeme .. de mari dimensiuni, cum poemele
sunt drame concentrate poetul a putut fi mai bine abia
ce a fost completat luminat de dramaturg), cu
eseistica lui Sorescu prin acuitatea prin alternarea to-
grave cu de umor. Este un teatru complex, poli-
fonic, chiar uneori ntreaga
sau este de un singur personaj. Monodrama sores-
este de fapt un dialog al omului cu lumea, cu cu sine
n timp. Compus din sumedenie de de uimiri
acest dialog se ntr-o asupra exis-
devenirii omului, asupra misterului
Spectacolul "Matca" realizat de regizorul Sergiu Sa-
vin pe scena Teatrului Dramatic din cu Virginia ltta Marcu n
rolul Irinei, se distinge printr-o
rea moartea sunt nu doar ca jaloane ale trecerii, ci mai ales
ca momente de manifestare a misterului Din im-
periul acestui mister se constituie nceputul tot n el se retrage se
203
www.cimec.ro
Dumitru
Dezlegarea acestui mister nu n puterea omului
dar pe care le n scurta trecere-petrecere
dintre cele momente i adncesc de sine, l
mai mult din drumul Mai mult dect n alte mon-
poate mai mult dect se textul, spectacolul
ontologicul cu gnoseologicul, propulsat de o
combustie
piesei sunt proiectate pe un fundal mitic, ntr-o
lume din contingent. este la datele sale e-
moartea, ntr-o unitate inte-
grate unor cicluri cosmice. Irina moartea
terea copilului ca evenimente parte din legile inexora-
bile ale naturii, iar stihiilor o dar nu-i
echilibrul interior. Ea lupta (cu natura cu chinu-
rile facerii, cu moartea chiar) dar nu e nici un moment
cum la rndul moartea cu
ca un soroc ce trebuia se Unul dintre momentele cele
mai expresive ale spectacolului, nu chiar cel mai expresiv mai
plin de simboluri, este cel n care devine pluta
salvatoare pentru noul concentrnd n sine smburele ideatic al
piesei, acea facerea-desfacrea prin care
este mereu fiecare locul unui nce-
put, n cicluri perpetui.
cu tragicqlui, Virginia ltta Marcu a mij-
loace fericite pentru materializarea complexei de idei
simboluri a personajului. Irina trece prin etape definitorii, de la cea
a omului aflat ntr-un calamitat la aceea de a
ideii de perpetuare a pentru ca apoi simbolul se
ea ntruchiparea a tot ceea ce este principiu ger-
minator n n scena pare o cu
nile puternic ancorate n solul compact, cu tulpina de mate-
ria n atmosfera salvatoare doar ro-
dul, cu acea chemare la n replica "Res-
Se cuvine aci amintim de foarte inspirata sce-
204
www.cimec.ro
Prin teatrele din

nografie pe care Sergiu Savin creat-o care ntreaga
n final prin modul de sugerare a natu-
rale. Revenind la jocul Virginiei ltta Marcu trebuie amintit modul n
care n valoare o particularitate a scrisului lui Marin So-
rescu - insertiile de umor care n text ori de cte ori acesta ca-

o Cineva spunea Sorescu biserici pentru
a fluiera n ele, dar ne umorul
propune discrediteze ideea, ci doar o umanizeze. Interpre-
tnd rolul Costache Babii, actor cu mari dovedite
n multe alte spectacole, n-a cheia jocul oprindu-
se la o de - Nicolae Manolache
(Titu), (Silvica), Gabriel Nae Cristolo-
veanu, Mihai (Momiile) - au constituit puncte de sprijin
pentru cotele valorice ale spectacolului.
(Revista Familia, nr.S/1981)
205
www.cimec.ro
Dumitru
CA FRUNZA DUDULUI DIN RAI
"Teatrul lui D. R. Popescu nu are de de
limbaj, de unitate de timp de E un teatru liber - cam vaga-
bond, cam neconformist, dar cu o unitate de obsesii vizi-
une. Un teatru ca un pe o tulbure un pe ca-
re au loc spectacole de circ, procese, la moarte execu-
cu fuga miresii, adultere
n timp ce curge - tulbure - ma-
rea cea mare" - spunea Marin Sorescu, punnd peste opera drama-
a lui D.R.Popescu o pe care scriitorul nu nu-
mai o dar pare a face totul pentru a o confirma. "Ca frun-
za dudului n rai", una din sale din ultima vreme (n cazul lui
D. R. Popescu orice nu prea are mult timp privilegiul de a fi cea
mai scrisul att de prolific dnd la lucrare lu-
crare) scriere deci natura ex-
traordinara capacitatea de a angrena ntr-o curgere
o cantitate de destine, acte definitorii, con-
flicte ireconciliabile, obsesii, regrete, ratate, al-
tele n specimene roase de patimi de vicii, aspirnd spre o
fericire fie fie totul ansamblat ntr-o lume spe-
cial n ei realul ntlnindu-se cu simbolul, detaliu)
de e transgresat n mitologie, fan-
se n contingent, personajele ele
206
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'
ntre sublim ridicol, ntre virtute ntre demnitate mize-
rie
"Ca frunza dudului din rai" preia, cu
(nu e nici asta o noutate n scrisul lui D.R.Popescu), un motiv mitologic
- cel al Medeei - n actualitate. Ca modelul
antic, Marghioala sacrificat n familia pentru mplini
iubirea, urmndu-1 pe Ionel (modernul Iason) pe un drum ce pro-
mitea fie al fericirii dar care s-a dovedit n cele din al patimi-
lor. La vrsta ea se vede nu numai n favoarea
unei mult mai tinere concurente la patul conjugal, dar n
sentimentele sale, n sensul n
sale mintale (drept pentru care va
deveni pensionara unui ospiciu), iar n cele din ntr-
un mediu n care normele morale au fost abolite, rectitudinea Mar-
ghioalei devine caz de Ca pe un film n negativ: albul devine
negru negrul alb, aberantul pare normal normalul aberant. Ionel
chiar stare, n numele unui pragmatism agresiv,
justificat dincolo de norma "Prostii... de frumos, de
monumentalitate, de echilibru ... pe care o pretinde ntotdeauna
care pierde jocul". Pentru un asemenea om nu se
dect cu un singur etalon - victoria -, mijloacele, sau
chiar finalitatea ei neavnd nici o Utiliznd un simbol
violent, scriitorul n incinta unei de
porci al director este Ionel, mai marele peste acest mediu pes-
mbibat de miasme de multe din replicile piesei cul-
tivnd o ambiguitate ntre acest mocirla mo-
n care se unele personaje, ca n acest disperat al
Marghioalei adresat infidel: "Mereu crezi totul e un joc, o
de ... Dar tu porci n cocine! pute n jur!. ..
Voi combinatul nu eu, asta! Nu cum pu-
te?" imaginat de scriitor o
cantitativ cel predominnd personajele dominate
de instincte - sau n raporturile cu semenii,
o abolirea sentimentu-
207
www.cimec.ro
Dumitru
lui etic -,conflictul angajat ntre Marghioala Ionel angrennd
cu semnificative: senzual-agresiva Dida, ci-
n opera de excludere de pe exis-
al piesei incomode; o de nuri n scopuri bine
stabilite - Sorianu - a autoritare
visceral imorale; - clown pe treptele de jos ale dezu-
Lucian cel pribeag - a deziluziei
nilor; cuplul arieratelor amorale Viana Liana (am mai ntlnit n
dramaturgia lui D.R.Popescu asemenea cupluri - insemne ale dezin-
despersonalizatul veterinar Aurelian; ntrepridul Gelu etc.,
cu o lume n sale, spre
care a eroinei un deget acuzator.
Pasiunea regizorului Ioan Ieremia pentru piesele lui D. R.
Popescu se pe evidente elective: el se adep-
tul unui teatru de expresie chiar, al unei simbolistici
pregnante, cu la realitate, un teatru de forum
nesc, n care sunt pilonii politice morale. Poate
uneori dramaturgul ar avea nevoie de un regizor mai dogmatic n
actului scenic, un spirit ordonator, care capteze exploziva
n timp ce Ioan Ieremia e mereu tentat o com-
bustioneze. n primul caz poate spectacolul ar fi mai cristalizat, la
regizorul el este vital, abundent,
polemic disimulare (chiar din nefericire, nu-l
cum ar trebui). din foaier, spectatorul este sensibilizat de
dfuzoarele care transmit zgomot de fond ce-l va n-
la primele schimburi de replici. punere n te-
n spectacolul punctat din cnd
n cnd de plesnitura unui bici cu evident insemn ndreptat
spre viciile exhibate
Cum spuneam, nu e ntotdeauna la che-
Vladimir a dat n Ionel prototipul masculului n
care se puterii iar pofta rutului orice
sentiment, Marghioala a fost personajul mai mplinit. Din
de text, n stare de
208
www.cimec.ro
. Prin teatrele din
'
veghe, de dar n un personaj
realmente de profunzimi abisale, n spectacolul a-
bia un semn trasat pe hrtia de calc a proiectului regizoral, interpre-
ta - Eugenia - transpunerea n Interpreta-
rea sa se reduce la unei ajutor, a
vrstei, a Vitalitatea
a Didei a fost opulent de Estera n ciuda unei oarecari
a jocului. n interpretarea Alinei Seculeanu a fost
un personaj mai mult prea diabolic, n orice caz nu
att nct blestemul matern. Daniel Petrescu
ultimelor stagiuni l-a ratat pe a
personajului fiind de un pitoresc excentric, finalitate. n
rest - onorabile, bine integrate n spectacolului:
Cristian Cornea (Marian), Ion Olaru (Sorianu),
(Cristofor), Traian Buzoianu (Aurelian), Radu Avram (Gelu), George
Lungoci (Mitru), Viorica Cernucan (Cleopatra), Sasu (Mircea),
Miron (Lucian), Gheorghe Stana (Frnculescu), Miriam Cosma
(Viana), Ana Ionescu (Liana) etc.
Scenografia Emiliei Jiva'nov - ca de obicei - e bine
cu gndul regizoral, avem impresia talentata
semne de repetare a unor mai vechi, excelente la timpul
la locul lor.
(Revista Familia, nr.S/1983)
209
www.cimec.ro
Dumitru
AMURGUL BURGHEZ
Ajuns la a patra sa Romulus Guga se o perso-
nalitate a dramaturgiei actuale, creator al unui univers ide-
atic al unui tip de discurs dramatic bine individualizat, capabile
o personalitate de valoare
originalitate. ntre el poate, discursul
cel mai conceptualizat, sale scenice ncorpornd o reali-
tate de contingent. ntreprinderea e
riscuri sub raportul la public (la ma-
rele public), deprins a ntr-o de teatru ct mai multe
elemente concrete, decalcurile realitate fiind adeseori prefera-
te parabolice, conflictelor abstractizate sau ideilor
denudate, riscuri pe care Romulus Guga le
se nscrie n efortul de modernizare a dramaturgiei, de universali-
zare a sferei ideatice a semnelor.
"Amurgul burghez" este o al obiect de
l constituie individului ntr-o societate hiper-
de dialog pe fluxul ierarhiei sociale. Scriitorul in-
o de cu personaje-semn, ipos-
tazieri ale unei terifiate, alienate, vidate de de
majore. Embleme ale veacului, universul
totalitarismul, deturnarea sensurilor umanismului, ca-
n piesa lui Guga o ntrupare .
. ..ntr-un sordid - un maidan inundat de materii n des-
compunere, cu aerul infestat, greu respirabil- un disperat, Filip, vrea
210
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'
se spnzure, asistat ncurajat n funestul gest de (Augusta)
de amantul acesteia Carol). n ultimul moment intervine
straniul care i planul pentru
sa de umane (declasate), ce lumea
piesei, din autorului) "cea mai lume cu
din care fac parte, pe cei (lista personajelor -
n.n.), dansatori, strip tease-eze, scamatori
care fac hazul drama ei". n acest cadru personali-
tatea este individului cerndu-i-se supunerea to-
nici un drept de opinie, de mpotrivire sau de In-
trat ntre acestui malaxor, Filip va din cele mai
- va fi eroul unei mascarade a va asista la pro-
pria nmormntare, va fi plimbat n de nurlia Sofia, va fi
va prin a a protesta, riscurile
inerente. Indiferent de atitudinii sale finale, atitudine n
care i are pe Augusta (personajul cu traiectul cel mai sinuos
n simbolistica piesei) sau pe reporterul de televiziune Georges, Filip
deschide o unei raze de soare n a-
cest imperiu al ntunericului instaurat prin paranoia puterii, repre-
de General absolut infailibil al locului) culti-
de ai (care sunt produsul, promotorii
profitorii prevestindu-i Lumea care se crede "cea
mai cu autorului trebuie n sensul
ei ironic, aluzie la mania dictaturilor de a se este eva-
dar cnd procesul sale se va ncheia, ea se
tiranic, agresnd individul transformndu-1 din so-
ntr-un simplu pion pe un aberant. "Azi, stimate domn,
individul nu ritos Generalul, sintetiznd esenta so-
'
pe care o conduce, dnd altui personaj posibilitatea dea re-
plica dinspre pol, cel al "Ce vremuri ngrozi-
toare
Personajul invizibil dar omniprezent al piesei este Puterea. Ea
se tiranic, ca mijloc de luare n a celor de
care au acces la ea. Puterea, este
trfa "cea mai veche, mai mai din cte cunosc",
care tinde asume totul: suflete, trupuri, gnduri, memorie,
211
www.cimec.ro
Dumitru
visuri, dorin bunuri, - tot ce de spiritua-
a individului, tot ceea ce i-ar putea da o ct de indepen-
Sub ei, devine cu procesiuni gro-
cu amoruri teatrale sau mercantile, de sentimente de
Dialogul real este nlocuit cu sau cu discur-
sul cinic n care valorile sunt mizeriile fiind date
drept expresii ale fericirii armoniei ("nchin acest pahar de
panie- pentru voi, scump ii mei copii! jandarmi
fete frumoase ce ne
presa o familie pentru
Puterea nu o privire asupra dect cea prin pro-
priii ochelari deformatori.
Cunoscut ca un regizor de aproape academi-
zant sub aspectul formal al expresiei scenice, Dan Alecsandrescu ne
surpriza unui plonjon temerar spre un teatru modern prin
un teatru al expresiei o face cu succes de-
Poate surpriza n-ar trebui fie chiar att de mare, pen-
tru - prin cele mai bune din extrem de bogata sa de
- Dan Alecsandrescu s-a apropiat, prin ideilor aple-
carea spre spectacolul-dezbatere, de unele componente ale teatrului
modern, dar n "Amurgul burghez" revizuirea arsenalului regizo-
ral este cu un succes att de mplinit nct e greu
ne piesa lui Guga ntr-o ntruchipare Cola-
bornd fericit cu un scenograf de care s-a pe sine -
Emilia Jivanov -, regizorul a beneficiat de o ce
un cadru circular, aparent ermetic nchis, dar n
care pe parcursul spectacolului se vor practica puncte de
greu previzibile, de oamenii ar prin zid, crend un
al al un bntuit de
mistere duhuri malefice, ostil, rece, maculat. O cadrul
circular e spart, atunci spre un crematoriu n activitate, ale
"ca un soare al Recurgnd la un ecleraj
de mare rafinament, regizorul a ntregit atmosfera macera-
de n care se dramele piesei.
pare nchis, spectacolul are un suport premonito-
riu: amurgul apropiata a lumii descrise nu de-
212
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'
ct prilejul care, dincolo de "ciuma a-
n text sau dincolo de oricare n sine
dar capacitatea ntr-o stare de normalitate. Se mai
acest spectacol pe o de care au va-
lorificat creator toate resursele textului au dat programului regizo-
ral slujindu-1 cu cu impresionant ta-
lent. statutul de mare actor, Lohinszky L6rand reali-
un din infinite rod al unei debordante
fantezii n selectarea gesturilor, a a mi micii, dar mai ales
printr-o capacitate de conjugare de a aces-
tor mijloace de expresie. Personajul este cnd autoritar-cinic, cnd
onctuos-ipocrit, un personaj caleidoscopic, chipul ca
dintr-o multitudine de n alungndu-
se reciproc. O Farkas
Ibolya n Augusta, personaj sinuos, cu parcur-
gnd cu drumul de la la a u-
agresate ultragiate, Filip, n interpretarea lui Tarr Liszl6,
a devenit omul n complexa lui fricos curajos, umil
demn, slab puternic, n cele mai diferite contradictorii
'
ipostaze. Intelectualitatea jocului practicat de Boer Ferenc se mani-
plenar aici, realizndu-1 pe protestatarul Georges cu o perfect
tensiune n timp ce Carol realizat de Karp
Gyorgy este ntruchiparea a zeloase. Dincolo de a-
unei afirmate cu Szilagyi Eniko a
interpretat drama femeii care ascunde sub crusta unui
cinism de remarcabile, dovedind personalitate
adecvare a jocului au oferit ai
Szekely Anna (Isabela), Keresztes Sl\Jldor (Claudiu), Meister Eva (FI a-
via) T6th Tamas (Generalul).
"Amurgul burghez" de Romulus Guga n montarea ma-
ghiare a Teatrului din prin valoarea textului li-
terar prin mplinirea tuturor compartimentelor spectacolului,
constituie un eveniment al vietii teatrale din tara
' '
(Revista Familia, nr.6/1983)
213
www.cimec.ro
Dumitru
ARMA A LUI ARHIMEDE
Uneori din motive de timp, dar cel mai adesea din motive de
(tipografic) cronicarul nu se poate opri la vreme asupra unui
spectacol, asupra unei piese care i-a fiind nevoit o
cu oarecare ntrziere pentru a se elibera de amintiri obsesive
pentru sentimentul datoriei mplinite. Sub aceste impul-
suri depunem acum nu cu prea operativitate, asupra
uneia din piesele trecutei stagiuni, "Arma a lui Arhimede" de
Dumitru Solomon, a montare pe scena
de regizorul Ioan Ieremia colaborarea sa Emiliaji-
vanov (cuplu regizor-scenograf care definitivat, cu o afinita-
te, platforma a condus la un spectacol apreciabil prin
de prin ampla a mijloacelor de expresie prin ra-
portul sincretic cu textul literar.
piesa drept "comedie Du-
mitru Solomon e perfid pentru vrea ne n eroare.
Comedia lui este o alegorie a veacului (al XX-lea, nu a celui n care a
Arhimede), cu paradoxurile sale.
Pentru nu a scris o carte despre opera lui Carnii Pe-
trescu, Dumitru Solomon este legat de ilustrul precursor prin apleca-
rea spre intelectualului n societate. i se circum-
scrie comedie de cu o tonalitate mai
dect remarcabilele drame dedicate unor gnditori din ve-
214
www.cimec.ro
Prin teatrele din
chime - Socrate, Platon, Diogene - dar nu mai n re-
sale contemporane. Erou al Siracuzei ce a oprit flota
incendiindu-i pnzele cu ajutorul unui sistem de oglinzi,
Arhimede total n centrul de interes al (aborigene
sau invadatoare) n momentul n care se este inventatorul u-
nei de citit gndurile. n acest punct textul lui Dumitru Solo-
mon se desparte de istorie -purtat de aripile fanteziei- n pa-
Miezul piesei n atitudinea de o
care modifice radical raporturile ntre oameni, n rapiditatea cu
care diferite categorii sociale fac calcule n cu beneficiile
posibile. Problema e n primul rnd de ordin moral. nu
Dumitru Solomon este prin un moralist). Oamenii simpli ca
sela vii Clisis Meropa sunt de eventualitatea unei asemenea
care ar putea intra agresiv n intimitatea lor,
pindu-le un teritoriu pe care nu sunt cu nimeni.
n schimb pentru cei n angrenajul puterii, al parvenirii, pen-
tru cei n de instinctul de dominare, ca tiranul Hieron,
de Zophyrion,. generalul roman Marcellus,
nu este numai dar cursei pentru ntietate n
dobndire a ei devine o pentru prin ea se asigu-
primatul la putere, o n raport cu masa supu-
sau cu posibilii Trimiterile alegorice la actuali-
tate sunt uneori mai transparente, alteori mai rafinate, dar ntot-
deauna prezente. Secolul nostru, cu extraordinarele sale descoperiri
a pus n mod acut ideea omului de
s-a ajuns (n n biologie etc.) se problema n-ar
fi mai bine ca fie sistte pentru ca omenirea fie scuti-
de riscuri incalculabile. Omul de este autorul dar
nu are nici o putere n a decide asupra modului scopurilor
ei, el fiind supus riscului de a fi n cazul prin scrupu-
le excesive, devine incomod. militare, raporturile dintre
tiran principalul sfetnic, conlucrarea dintre
serviciile rivale de sunt alte pretexte de n textul
lui Dumitru Solomon, unele mai de formnd un a-
215
www.cimec.ro
Dumitru
tractiv, cu de frivolitate chiar, vesel amuzant la prima ve-
dere, altele grave profunde n lor
Responsabilitatea de este o ca-
re a tentat pe dramaturgi contemporani, fiind n mo-
durile cele mai diferite cu de la piesa-document ("Cazul
Oppenheimer" de exemplu) la operare realizate cu mijloacele
absurdului {"Fizicienii" lui Diirrenmatt). Dramaturgul romn se n-
scrie n ntr-o proprie de abordare a materialului
dramatic, sa conducnd la ideea ntre rezultatele
omenirea beneficieze de ele tre-
buie existe un acord moral pentru ca nu fie

pentru teatrul politic, de expresie di-
Ioan Ieremia a - poate mai mult ca n alte - dis-
ciplineze de exprimare, le armonizeze le dea con-
de text o atitudine efectiv creatoare:
Ideile piesei sunt ale spectacolului, dar opera per-
sonalitatea atenteze la cea a operei literare se supu-
docil. La rndul decorul Emiliei Jivanov este plin de sugestii,
favoriznd crearea unor particulare. de Sicilie imagi-
de scenografa are perspec-
(vestigii de aceste ele-
mente) iar dramatic este asigurat prin sugerarea unui terito-
riu deschis, insular, crend eroul
este o de valuri. Sub acest comandament artistic n
acest cadru o de in care face pe deplin da-
toria. Daniel Petrescu un Arhimede complex. Masca histri-
eroul se disimuleze, se izoleze de asalturile dezagre-
abile. Aerul de "distrat" este expresia unei sui
generis a unei a care l urmeze cu mai
drumul. Cu o mai dar ncadrndu-se ace-
spirituale, este realizat Ctesibios de
Gheorghe Stana, iar Teodonia, lui Arhimede, este de Eu-
genia ca o de (sau de a jocului),
216
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'
din care ndatoririle autoritatea Ca-
sa este de Eunoa, fiica, de Alina
Secuianu cu fine amestecuri de lirism umor, marcnd indeciziile
vrstei adolescentine. Grupul sclavilor este n ntregime remarcabil.
Ion Haiduc (Ciisis) prin verva prin fantezie,
n alegerea mijloacelor scenice (Ovidiu Georgescu a realizat cu haz
chipul unui om chinuit de propria iar Meropa a devenit n
interpretarea Mihaelei Murgu ntruchiparea unei naturale,
false pudori n fine, ultimul grup, cel al "ase-
diatorilor", este realizat de Miron (Hieron - tiran apatic,
dar pernicios), Damian Oancea (Zephyrion- e-
nergic perfid, insinuant insidios), Mircea Belu (Marcellus - mili-
tar cu evidente visuri de de Traian Buzoianu
Sasu (Hecates, respectiv Teles - savuros cuplu de spioni
dar colaboratori cnd "pinea" le e
n cu modestie, opera lui Dumitru Solomon face
loc spre rndul nti al dramaturgiei contemporane.
(Revista Familia, nr.9/1983)
217
www.cimec.ro
Dumitru
CERUL NSTELAT DEASUPRA ...
Un circular izolat de spectator printr-un material trans-
parent, a de fiare, un soi de menajerie de n in-
teriorul sunt plasate attea obiecte cte sunt necesare pentru
a sugera un confort ce tinde spre indestulare un anumit rafinament
allocatarilor n organizarea domestice, este propus de sce-
nograful Ion Cristodulo pentru spectacolului
vean cu a Ecaterinei Oproiu, "Cerul nstelat deasu-
pra ... ", piesa cea mai bine dintre stagiunii,
att de de repertorii, ct de public sau Decorul
acesta fericit ideea spectacolului realizat de Mircea Marin
jucat de Maria Rucsandra Dobre Dan Dobre, Povestea de
Ecaterina Oproiu fiind ca permanenta nfruntare dintre
fiare nchise iremediabil n de unde nici
pun problema ar putea evada, consumnd energiile vitale ntr-
o ntr-o devorare cerul nstelat de dea-
supra devenind un element neutru al procesului continuu de erodare
a legii morale ce ar fi trebuit populeze cele Dramatur-
gia cuplului, piesele despre El Ea, sunt la poate din
cauza de montare, repede de teatrele n
tare de texte de succes cu minime, dar "Ce-
rul..." Ecaterinei Oproiu transcede moda calculele, impunndu-se
ca o de mare sagacitate, cu uimitor snge rece, ca o ope-
218
www.cimec.ro
Prin teatrele din

anestezie. Cuplul aci de este surprins n momentul de
sau poate mai mult, dincolo de ea, cnd starea de s-
a cronicizat, cnd de ntoarcere la altruismul a ori-
ginare au fost epuizate, cnd ntre cei doi s-a semnat un pact pentru
salvarea continund n secret, n afara cmpu-
lui vizual al celor din jur. Ca doi actori care se pe
se iau de cap n culise, El Ea au transformat intimitatea n stare
de ducnd un de un crncen, n care
fiecare momentele de punctele vulnerabile ale
celuilalt la momentul oportun n locul cel mai expus. Sunt
doi oameni care, sau mai de multe ori, au concesii pentru
a parveni (sau mai exact spus pentru a se valorifica, fiecare avnd -
pare-se - reale, merite care as-
fiecare mai evident sau mai voalat, un (pre)senti-
ment al Ea pentru a abandonat (sau a ntrerupt) o posibil
pentru a-1 pe El n misiunea diploma-
El pentru n ciuda eforturilor de tot felul - pro-
fesionale reale plus de a - simte
mai i-ar putea-o lua nainte. Unul din punctele
de ale spectacolului lui Mircea Marin este con-
formismului ca a de dintre cei doi fiecare
ar avea ceva de revendicat, fiecare este de o dar n
loc strige acolo unde ar trebui se descarce
pe cel de Un soi de elegant le chinuie sub-
se n momentele de izolare, a avea cura-
jul indice cauze care i-au adus n de victime.
De altfel n ntregimea sa spectacoful merge n profunzimea stratu-
rilor, detectnd cauzele, refuznd se doar la nivelul efec-
telor, orict ar fi ele de spectaculoase. ntruchipat de Dan
Dobre este un excedat obosit de de
lupte cu partenerii pentru de contracte
avantajoase cu ai pentru ocuparea de ct mai nalte, n
timp ce Ruxandra Maria Do bre a definit un tip de
de ideea a trecut din rolul de n unul de
219
www.cimec.ro
Dumitru
lor par la un moment dat pentru un even-
tual cu lumea, mereu amnat, pentru o vreme acest
mod de a devenit o a doua Momentele de tan-
sunt doar rudimentele unei alte etape, trecute, cnd dragostea
nu din drepturile sale. poate fi un gest de al
dar respingerea este tot un gest de de mai re-
iar latent starea de dizarmonie.
Lucrat cu de orfrevier n contactul nemijlocit dintre
spectator (se n intimitatea studio) spectacolul n
asemenea detalii sugestive care dau demersului scenic,
adncindu-i sensurile.
Aflat la unui text dramatic scris inteligent cu o
mare capacitate de a intui filoane de cu o inter-
adecvat de unul dintre bunii regizori pe care i a-
vem la ora spectacolul de la cu "Cerul nstelat deasupra
un moment cu totul remarcabil al anului teatral.
(Revista Familia, nr. 7/1985)
220
www.cimec.ro
Prin teatrele din

REGELE LEAR
n ]an Kott am ntlnit n cu marea
tragedie "Regele Lear impresia unui munte u-
pe care l dar pe care nimeni nu are
prea des". Eventual cu a nu att de a-1 vedea este di-
ct mai ales curajul de a-1 escalada, subscriem la teza faimo-
sului shakespearolog polonez, mai ales faptele o la noi
de trecem drept una dintre n care, n perioada post-
marele repertoriu universal a fost abordat cu deosebit curaj,
ne amintim doar de cu "Regele Lear", iar ntreaga isto-
rie a teatrului ce n abordarea acestei ca-
podopere probabil prin marea sa complexitate.
Din capul locului, deci, o regizorului Ioan Ieremia,
interpretului principal Vladimir scenografei Emilia Jivanov
(va trebui o carte despre inventivitatea cu
care scenografii "rangul" teatrului romnesc),
Teatrului din n ansamblul care asumat
o nfruntnd de tot felul, pentru a da
demnitate lor artistice. Este, de fapt, un pariu
asumat cu superbie, o n pur frumos al termenu-
lui, o n n care sunt n
de dimensiunile riscului, dar de amploarea propriilor
n ele, dornici de de a conjunctu-
221
www.cimec.ro
Dumitru
rilor nefavorabile. Cu alte cuvinte, nu s-au doar admire
piscul numit Lear, ci au pornit temerar la escaladarea lui. Cu succes.
Spectacolul are greutate, este dens n sa de idei
ceea ce este decisiv important, dincolo de natura a
unora sau altora dintre aspecte. La urma urmelor un Shakespeare
poate fi chiar ratat, dar nici ntr-un caz bagatelizat, deponderat.
Stlpul de al spectacolului construit de Ioan Ie-
remia este dintre deriziune.
tragediei nu att din raporturile lui Lear cu fiicele ingrate cu
potrivnici, ct mai ales din propria din evaluarea
a unui traseu care la un are tronul, onorurile,
celor din jur, pe scurt - toate atributele puterii, iar la -
nimicnicia, sentimentul la tro-
nului urcau doar miresmele de jos, de la nivelul so-
lului, se a lumii: crncene, cruzimea,
felonia, ingratitudinea. de nivele" produce ruptura,
atributele puterii omul ajunge "o ope-
naturii" "un bufon al soartei". Destinul paralel al lui Gloster
mai ales enorma a lui Edgar sunt nu numai elemente com-
plementare n configurarea unui tablou al umane, ci mai
ales etaloane ale acesteia. ntlnindu-i, Lear va umaniza
o va alinia Ia infinitatea durerii pentru ntr-un prim sta-
diu sa va reziduuri ale egoismului puterii,
gnd cum de i se pot ntmpla lui asemenea afronturi nenorociri,
va protesta, va blestema, dar mai ales se va va se ru-
pe catapeteasma lumii cu deposedarea sa de anexele majes-
nenorocirea cu nenorocirile altora, Lear va
drumul se va smulge din abisuri, va echilibrul,
se va resemna similar cu Gloster "Aceasta-i legea timpului: nebunii
pe orbi", iar n cele din se va n Dru-
mul acesta n spectacol o expresie Per-
sonajele par fie purtate de supradozate, imposibil de contro-
lat, iar butonul care le poate fi numit eroarea O
asemenea eroare comite Lear cnd mparte regatul, dar mai ales
222
www.cimec.ro
Prin teatrele din
.
cnd - ca orice titan - nu ntre elogii le ipocrite dra-
gostea cu respect demnitate, dar Gloster cnd att de
cade urzelilor lui Edmund. Sub semnul erorii stau
actele celor pe drumul puterii - Goneril, Regan, Cornwall,
Edmund. Eroarea produce dezechilibru n ordinea este gene-
ratoarea unor care tragic destinele evenimentele.
de pe firesc, indivizii sunt la unor ne-
cunoscute incontrolabile, furtuna pe care o Lear nu e doar
stihiilor naturii, ci corespondentul unui tumult interior
imposibil de De altfel, tumultul pare fie o dominan-
a spectacolului, scenele n care tind spre paroxism
ciclic, unele personaje ntregul parcurs
sub impulsuri tumultuoase (notate n ordine cu plus, dar mai
ales cu minus), cultivndu-se cu un limbaj scenic violent,
o duritate a expresiei tensioneze permanent atmosfera. U-
neori metaforele par prea descoperite, detaliile au natura-
liste (vezi biciul purtat de Goneril n timpul prerogativelor
regale, "nsngerate", pictate ale lui Gloster etc.) dar
expresia bine n confi-
gurarea ansamblului scenic. Costumele, mai ales, sunt folosite exem-
plar: toate personajele sunt n textile abun-
dente, pe ce unele dintre ele n sunt de-
gajate de nct Lear sau Gloster n momentele culminante
ale calvarului, austere ale iar Edgar -
cel care bea la fund paharul durerii - va apare n sumarul
al Crucificatului. Sigur, e ncarnarea unui gnd regizoral,
dar realizarea ne conduce lasublinierea meritelor scenogra-
fei Emilia Jivanov, att n expresivitatea costume-
lor, ct a decorului, dominat mai ales de o mo-
cu de dezmembrare, ndeplinind multiple
(tron, de ocazie etc.), iar n numeroase momente scena e
nu e, pentru elementele de fundal au o mare capa-
citate de sugestie de punctare a atmosferei. Ca ntr-un relief sedi-
mentat, spectacolul pare straturi succesive: e basm, legen-
223
www.cimec.ro
Dumitru
istorie, dintre aceste stratu-
ri putnd afecta ntregul, pregnant, "la vedere", e ultimul, cel ca-
re despre omul n raport cu puterea, n-
crncenarea luptei pentru putere, dar mai ales despre omul
despre infinitatea sale de a suporta Raportnd
la dificultatea ntreprinderii la maxime cu care ea e
putem vorbi de un moment decisiv al carierei lui Ioan
Ieremia. Cine a trecut cu bine peste "Regele Lear" toate
galoanele artei i s-a dedicat. Cuvinte similare Vla-
dimir actor de remarcabil acum
prin variatelor prin care trebuie poarte per-
sonajul. Drumul de la a puterii, la revolta n
la nebunia la este un
drum al al pe care interpretul i cu o
mare putere de persuasiune, personajul fiind din elemente
complementare foarte bine sintetizate. n culmea puterii fiind, el are
ceva dezagreabil, e tiranic cu cei ce nu se
corului de adulatori, de unde Cordeliei sau repudie-
rea lui Kent. n schimb este n abia aici el atinge ma-
jestatea pe care asuma Realizarea acestei este
o grea, pe care interpretul a realizat-o cu succes.
majore n spectacol, Adela Radin Ianto (Goneril) Mar-
gareta Avram (Regan) au dat expresie dezumanizantei do-
de putere, de a regatului a oamenilor care mar-
ingratelor fiice ale lui Lear. evident prin
contrast, Cordelia a n interpretarea Alinei Secuianu ca o n-
truchipare a filiale (bine exprimate la un moment
dat), dar ntr-un aer clorotic, care nu-i fermitatea
unor acte.
Ce-i drept, regia a apelat la acest personaj mai mult ca semn
dect ca vector al conflictului. Prezentnd alte poate i-
nerente, sesizabile chiar ele nu sunt de dezechilibreze
un spectacol solid construit, mai impune jocul de
al lui Robert Linz n dimensionarea lui Edgar, pe Ion
224
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'
Haiduc n maleficul Edmund, sinceritatea lui Kent n inter-
pretarea lui Sandu sobrietatea con-
ferite de Mircea Belu ducelui de Albany, iar Horia Ionescu a convins
n versatilul Oswald. Poate din a unui joc simplu,
auster, cenzurat de o adeseori materializa-
Alexandru Ternovici (Gloster) a n avnd
scene n care fiorul tragic a absentat. Inegal este Bufonul interpre-
tat de apreciatul-Daniel Petrescu: am prea mult un crco-
mai un n timp ce Ducele de Cornwall a fost fixat
de Traian Buzoianu n cteva tipare insuficient asimilate. Pentru evo-
ce slujind cu un
spectacol ce angaja prestigiul ntregii trupe,
rolurilor din plan secundar: Miron Gheorghe Sta-
na, Carnii Georgescu, Eugen Cristian Cornea, Sasu,
Ovidiu Grigorescu Victor Odillo Cimbru, cu ntr-un
asemenea ansamblu nici o voce nu trebuie distoneze.
(Revista Familia, nr.4/ 1987)
225
www.cimec.ro
Dumitru
EVUL MEDIU
ntr-o cu ocazia premierei absolute a piesei
sale, "Evul mediu Romulus Guga spunea: "Nu-mi este
indiferent care va fi soarta omului a acestei planete, cum nu mi
este indiferent ce se spune ce se despre libertate, demo-
demnitate Sunt voi implicat n tot ceea ce
sunt dator mea elogiez, protestez,
ntr-un cuvnt, n exclusivitate binelui progresului". Este
o profesiune de care prin ntreaga ope-
a acestui important scriitor, - din nefericire - att de prema-
tur Scrierile lui Romulus Guga sunt,
unei n prin adeziune cu
responsabilitatea destinului omenirii n general, a patriei poporu-
lui n special. n dramaturgie mai ales, Guga cu categorii
fundamentale, avnd n obiectiv istoria devenire a umane
surprinse la unul din momentele lor de cum pare fie a-
cest secol XX, care impresia a funda-
mentale - pozitive negative - ale mileniilor de le-a evi-
atributele le-a pus n confruntare. dintr-un aliaj dur,
n a istoria, politica morala - a fi nici
istorice, nici politice nici de n propriu al termeni-
lor - scrierile lui Guga o realitate ex-
distilndu-i "Evul mediu (ca "A-
226
www.cimec.ro
Prin teatrele din

murgul burghez", opera ce i-a succedat cronologic) este o cu
sensuri profunde multiple, propune acopere
lumii contemporane. Este - cum s-a mai spus - o
un semnal de asupra unor posibile variante de a a-
cestei lumi, mereu de pericolul propriei amnezii, prea u-
uite tragice, uneori
se lase n mai Lumea
de Guga este una dar n perspectiva unor di-
ale Marcnd contururile tipice ale unui uni-
vers acest este populat de ntr-
un angrenaj aparent infailibil al supunerii. Soldatul este supusul Ca-
poralului, ale puteri la Sergentului,
dintr-o de Plutonierului
Piramida pare fiecare dintre nivelele sale consti-
tuindu-se tiranic pentru cel de dedesubt supus de cel de deasu-
pra. ntre un nivel altul e ordinul,
Dialogul, controversa, schimbul de argumente sunt abolite. Practi-
unor profesii al statut ar trebui se bazeze n primul
n primul rnd pe n gndire
Preotul, Cronicarul - nu sunt dect anexe ale angrenajului puterii,
mijloace de opresiune de prezervare ale acesteia. pute-
rii se ca unei Elite - do-
mine n numele chipurile, n interesul tuturor - iar
mijlocul de exercitare a acestor prerogative abuziv asumate este Fa-
langa, confrerie cu cei din afara
sa, asupra se ca un cu n
timp ce n interior membrii sunt ntr-o se
pndesc se reciproc sub falsa a disci-
plinei.
n nelimitate supunerii
este prin deformarea, mutilarea, falsificarea
siluirea vitale de Pentru a se realiza, omul are
nevoie de libertate, de de dragoste, or, n lumea de
Romulus Guga, lume ce sub Falangei n limitele
227
www.cimec.ro
Dumitru
nguste ale doctrinei Elitei, libertatea este capacitatea de supunere a
individului, docilitatea autoanularea dreptului de
rul - la rndul - nu de exprimarea obiec-
a unei ci doar asamblarea unor poncife, a unor
menite nu se exprime, ci acopere realitatea, manipulate cu abili-
tate brutalitate; n fine - dragostea devine o de acte monstru-
oase, aberante, nici nu poate fi altfel din moment ce nu e dect o
parte a sistemului, a raportului de autoritate-supunere existent ntre
membrii aberantei de promotorii sub eticheta
de "centru de recreere (de fapt
toate tiraniile s-au autoproclamat drept ale fericirii uma-
ne, "recreerea" de Guga nefiind dect transfigurarea unei a-
semenea ipocrizii).
Punctul de de de de siste-
mul opresor este de Soldatul Honterius
Gloria, pentru a nu abdica de la datele ale
umane, au nevoie de libertate, de de dra-
goste. Dragostea o vor n propriile resurse, n partea de suflet
de la mutilare ntinare; l vor descoperi prin
turarea sloganurilor ce se interpun ntre ei reali-
tate, iar accesul la libertate l vor ncerca prin prin nerecu-
Falangei prin negarea Elitei ca fundament al
chiar actul insurgent nu va avea de iz-
el are prin sale; demon-
simultan sistemul totalitar nu este infailibil singura
cale de a-l demola este
"Falanga trebuie - Honterius naintea
Trebuie ... Mor pentru am asta iubind, am
protestat... Mor pentru omul nu trebuie nimicit... njosit... Pentru
nu e o cu care te pe frunte din cnd n cnd n istorie,
d e istoria. Mor pentru eu cred n libertatea lui, n lui,
n viitorul lui. Mor protestnd oameni, mai
este timp!" O a mitului prometeic adie peste acest final:
tu! poate dar actul Sacrificiul nu poate fi inutil.
228
www.cimec.ro
Prin teatrele din

Teatrul din creat n timp faima de
a lui Guga". Aici avut premiera "Spe-
nu moare n zori" (1974, marcnd debutul n dramaturgie al
scriitorului), "Noaptea cabotinilor" (1977) "Amurgul burghez"
(1983), ultima Ia ntr-un memorabil spectacol regi-
zat de Dan Alecsandrescu. Dintre piesele jucate, doar "Evul mediu n-
a n lume (n 1980) prin scena Teatrului Mic. Prin "re-
ntoarcerea a acestei scrieri a lui Guga, teatrul trgumure-
la o a operei nsemna tu lui concitadin, des-
n timp, pentru din de simultaneitate (a
lor princeps) nu mai poate fi vorba. Sarcina asumat-o cel
ce semnase spectacolul - Cristian Hadji-Culea. Pro-
bnd o apreciatul regizor nu a recurs
Ia procedeul plombaginei refuznd ofere o copie a anteri-
oare, s-a angajat pe drumul mult mai anevoios al regndirii specta-
colului, al recurgerii la o strategie la alte mijloace pentru a re-
vela sensurile operei literare. Pornind de la de joc - cu totul
altele sunt ofertele amplei modernei scene din - orga-
nizat de Kemeny Arpad cu de sugestie, cu "moduluri" care
iesc" devin puncte magice ori de cte ori le cu
fragmentul inferior al unei statui ce o de ex-
kitsch, cum sunt monumentele tuturor tiranilor, totul proiec-
tat pe un fond de ntuneric de vrea realitatea, noul
spectacol al lui Hadji-Culea se distinge prin de convingere, prin
discursului scenic. Tot ceea ce era de demonstrat pe baza
operei lui Guga a fost demonstrat, spectacolul beneficiind n
timp de o elasticitate a- expresiei. Chiar acele pasaje
susceptibile de oarecare descarnare a metaforei, de rigiditate a dis-
cursului, n spectacol se pe idee, se or-
ganic ansamblului. inalta personalitate a trupei tr-
una cu cele mai mari spre teatrul auten-
tic, de expresie din cte avem. Pe Ion Fiscuteanu e o ncn-
tare De data aceasta un Caporal
Ioachim, a sistemului, pe care l de un came-
leonism structural, individul schimba nu doar
229
www.cimec.ro
Dumitru
ci materia el pare a fi cnd de cremene, cnd de plaste-
n de n timp ce expresia actorului pare ne-
Sunt probe de mare talent aceste treceri neobservate, dar
att de radicale nimic ostentativ n ele. Soldatul Honterius - cel
ce lungul drum de la supunere, prin
spre a avut n Cornel Popescu un interpret de calibru.
jocul e tensionat dar de o simplitate limpiditate, ilumi-
narea se produce din gestul prelungirea n
a unei interioare. La Dan Glasu - punnd
taie o de fine sublinieri, acidulate - a
compus chipul malefic al Sergentului ca pe un putregai catifelat, reali-
znd unul din cele mai plastice mai rafinate tipuri de "negativi" pe
care le-am n vremea din pe scenele noastre. Remarcabil
este portretul realizat de Eduard Marinescu (Al doilea soldat) - exis-
total la trezirea din final) sloganu-
rilor-drog cu care i este mpuiat capul. Vlad
Aurel (Preotul) au o ca-
pitularea a primului ipocrita de salvare a apa-
n cazul celui de al doilea beneficiind de mijloace adecvate,
capabile portrete dincolo de imaginea sau
de textul replicii, ntrevedem un epicureu,
pentru care o va prevala ntotdeauna n unui principiu,
un Preot cu o abil Un enigmatic
a realizat Dan Ciobanu, personajul cnd un ochi critic
intransigent, cnd un cronicar docil, cnd un instigator, dar ntot-
deauna un ins meditativ, cenzurat n Enik6 Szilagyi Du-
mitrescu o att pentru impecabila pro-
ct pentru tragice conferite personajului
(Gloria). Configurnd o de sentimentul fricii, al
abandonului, Marinela Petrescu (Victoria) a completat cu o
n cadrul de valori se la un nivel
cu totul cu totul remarcabil.
(Revista Familia, nr.6/ 1987)
230
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'
DALBUL PRIBEAG
Ca n mai toate piesele lui D.R.Popescu, n "Dalbul pribeag"
(sau "Vinerea verde", titlul sub care piesa ncepuse circule)
nea se petrece n cu o n cazul de una mai veche, a-
n proximitatea termenului de dar pentru care un
nevinovat- Dobromir- a deja o Dar cum ade-
trebuie restabilit, fie n ultimul ceas, Dobromir-acto-
rul, cu colega sa de de Are tia l vor cerceta
pe vinovat, - modelul din "Hamlet" - vor
juca n sa scenariul real al crimei, obligndu-lla demascare. Piesa
trasee de prin preluarea mo-
delului shakespearean - acela al teatrului ca revelator al
-, iar a doua prin unei trame specifice literaturii poli-
respectiv acumularea de probe ipostaze cnd vinovatul,
va ceda, considernd nu cred gre-
prea mult considernd chiar Hamletul shakespearean o scriere
de avant la lettre, ntr-att traseul poate fi asimi-
lat genului impus n veacul nostru:
de probe-ntinderea de capcane-demascarea-pedeapsa. Numai
Hamlet este un anchetator care cu De altfel dramatur-
gia lui D.R.Popescu, cu cea din etapa este prin ex-
sunt preluate modele (shakespeareene sau antice),
mituri, personaje cu destin sau unele replici fac tri-
231
www.cimec.ro
Dumitru
mi tere la modele celebre, altele sunt citate culturale sau auto-
matisme verbale cu dar mai ales
faptul multe dintre motivele dramaturgi ei sunt prezente n eseis-
tica scriitorului care - la rndul - detalia-
capodopere sau mituri fundamentale, ce par se constituie n ob-
sesii din moment ce demersul teoretic este convertit n opera de

n "Da! bul pribeag", personajul inspirator - Hamlet -
n afara n timp ce prietenii colaboratorii - actorii - a-
n prim-plan, ca cum de la Elsinor, ei ar
lua pe cont propriu misiunea de a dovedi pe asasinii nepe-
Metoda aceea de a suprapune faptul de peste
faptul de pentru ca similitudinea criza vinovatu-
lui, n n care nervii - la fel
de eficient n cazul Luci nscenarea de Aretia Dobromir a
Iosefei Aretia Parra aducndu-1 pe acesta n imposibilitatea de
a se mai dnd n felul acesta cale spre afrirmare
rului. Iar are drumul spre el suc-
cesive straturi de ntuneric nct - cea care a fost, cea care este
n cea care va fi - pe un nou, ntr-o de
echilibru. Din din lumea extrage seva,
vitalitatea. De altfel chiar numele unuia din personaje, Dobromir,
prin sa chiar asta o lume
de silnicie Parabola dramati-
a lui D.R.Popescu pare fi propus o cu zicala viii cu
viii, cu tinznd viito-
rul poate fi abordat cu succes numai ntre prezent trecut s-au
stabilit raporturi echitabile, n-a nimic n suspensie.
sirea asasin allosefei este un asemenea litigiu ntre tre-
cut prezent nerezolvarea sa nu cu viitorul,
pentru au mijloacele lor de a bntui memoria viilor, n su-
fletele acestora ei nvie mereu cer partea lor de dreptate. Arta
(n teatrul) este unul din modurile eficiente prin care trecutul
poate fi radiografiat, n lumina sa n dimensiunile ade-
pentru "actorul este ochiul lumii cu care lumea se vede pe
232
www.cimec.ro
Prin teatrele din
ea De la pornind, piesa se constituie ntr-un
superb elogiu adus actorului ca element de veghe al Poate
n literatura - rar in cea - actorului nu
i s-a un "portret robot" att de fidel nu i s-au nchinat att de
vibrante elogii.
"Da! bul pribeag" se nscrie n poetica att de a auto-
rului, D.R.Popescu pendulnd cu ntre real simbol, per-
sonajele stau cnd sub semnul efuziunilor lirice cnd sub agresiunea
timpurile se derutant,
traseul principal pentru a face ocoluri al sens se
peste multe scene, de preponderent teo-
apar ca paranteze n derularea story-ului, totul adu-
nndu-se ntr-o cu nivele ce n
de realism, de simbolism, de absurd, de oniric sau de poetic.
Scriitorul nu nici un moment dea iluzia din
contra, pare mereu ceea ce se vede pe este
o care despre o o recon-
stituie n elementele sale definitorii, de a le a-
sambla sub semnul firescului. n fata unei atari creatii te simti ndem-
, . .
nat apelezi la cuvintele lui Gide despre de "Cinna" lui Corneille:
superficialitatea, antirealismul (ca nu
spun elementul factice) n-ar putea fi mpinse mai departe. Dar nu cu-
nosc versuri mai admirabile. E triumful artei asupra firescului
(s.n.). Cel mai neinteligibil sonet de Mallarme nu e mai greu de
les dect, pentru un spectator neprevenit, nedomesticit dinainte, n-
clceala acestui nonsens sublim".
Trecut de acum pr'in decisive n mon-
tarea teatrului derepopescian, (spectacolele sale cu "Mormntul
avar" sau "Ca frunza dudului din rai" s-au bucurat de ndrep-
aprecieri) regizorul Ioan Ieremia a dovedit prin spectacolul
de la are o pentru acest teatru, n in-
teriorul se sigur dezinvolt, mijloacele adecvate
pentru a-i da ntruchiparea Spectacolul are o excep-
este de sensuri, de spuse cu voce tare sau
numai sugerate n subtext, emanate dintr-o imagine ntotdeu-
233
www.cimec.ro
Dumitru
na foarte bine adeseori
captiveze chiar spectatorul "nedomesticit dinainte". Decorul
semnat de Emilia Jivanov aduce n un templu antic - populat
de elemente de mobilier, toate de -
permite o ntre sacru profan,
registrului grav cu cel comic al planului real cu imaginarul, totul n-
ntr-o cu o rar putere de sugestie, care
ea poate fi n categoria "artificialului", a "nefirescului", dar ca-
re este cu certitudine artisticului, cu pondere
n spectacol profunzimii de transfigurare.
Spectacolul sau un trio actoricesc aflat
ntr-un moment de mare Ion Haiduc n Dobro-
mir un portret de mare complexitate, un personaj cu suprapuse
folosite din motive "strategice", cea fiind una prin
un personaj care la un rol prestabilit,
Ion Haiduc a manevrat cu abilitate, actorul-personaj regiznd discret
gesturile gndurile personajului-actor n drumul acestuia de la con-
de vinovat la aceea de n lupta pentru ade-
Indiscutabil, Ion Haiduc este la ora unul dintre cei mai
buni actori ai dotat cu un larg registru interpretativ pe care l u-
cu responsabilitate, orice
spre facil. Larisa Stase la rndu-i, subtile
ntre personajul acesteia, al tragic destin l e-
- Iosefa Aretia Parra. Capacitatea sa de
personajele n inefabil se de fiind principa-
lul suport n componentei poetice a spectacolului. n fine,
Traian Buzoianu vine cu una din cele mai valoroase creatii ale carie-

rei sale, marcnd cu apreciabil al fermitate a mij-
loacelor drumul lui de la de sine a mediocrului "a-
juns", la nervozitatea din ce n ce mai greu te la pre-
pericolului, sau sub
(Revista Familia, nr.l/ 1987)
234
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'
AMOR PIERDUT,
n volumului VIII al "Operelor eminesciene", Petru
"este sarcina culturii n ansamblul ei
n capodoperele teatrului eminescian la locul care li se
cuvine n pe care nu I-au dobndit n timpul
scrierii lor firii himerice a marelui dramaturg felului n ca-
re aceasta s-a mpletit cu vremile". Momentul aniversar pe care l
constituie prilejul cel mai potrivit pentru o
ntru realizarea dezideratului formulat de cel mai autorizat reprezen-
tant al eminescologiei actuale, deziderat care o
de valoare asupra operei dramatice a lui Mihai Eminescu,
pentru eventualitatea ar mai fi fost unii care sub semnul
valoarea acestei opere. E drept cele mai multe dintre
proiectele dramatice eminesciene nu au apucat fie finalizate, dar -
mai ales acum cnd avem, prin all,lintitul volum VIII din "Opere" o
imagine a acestor scrieri - e limpede ele reprez-
de foarte multe ori, mpliniri efective, chiar nu cu
proiectul "De obicei i un act care, realizat, epu-
n sine, ca o unitate
eminent editor, cer-
asupra dramaturgiei eminesciene "privind prea mult
a din vedere mplinirile, n-a din
unor nu prea izoleze le n va-
235
www.cimec.ro
Dumitru
loare, le dea demonstrndu-le vitalita-
tea". Din nici n aceste de concen-
trare asupra eminesciene, valorificarea dramaturgiei sale
n-a pasul decisiv, teatrele vechile De reg-
s-a recurs tot la recitalul poetic, uneori de dar de cele
mai multe ori cu de serbare sau scenice al
obiectiv este "biografie care- nu contravin fla-
grant unor teze eminesciene privind posteritatea geniilor - sunt n
cel mai nevinovat caz inutile. Eforturile Teatrului din care
s-a angajat mai mult n realizarea unei integrale dramatice emines-
ciene au caz izolat, au izbutit dea legitimitate ntre-
prinderii, demonstreze dramaturgi a constituie ma-
terie pentru spectacol, nu simplu pretext de omagiu protocolar.
n asemenea gestul
lului din Cluj-Napoca, care a pus n una din piesele din
ale poetului, "Amor pierdut, Este unul din textele
dramatice ncheiate - chiar unei perioade juvenile,
cea a primelor la "Familia" - deschide o eloc-
asupra gndirii dramatice eminesciene, precoce cu

n spectacolul clujean, regizat de Dorel n decorul lui
Th. Th. Ciupe, textul eminescian este preluat cu fidelitate, re-
gizorul foarte omisiuni (dispare un personaj cu
replici), iar o repetare, n compania Emmei, a cntecului de lu-
me al lui este unul dintre artificii regizorale sesizabile -
a unei atitudini de n literei eminesciene, dar
a de a da o imagine ct mai a operei. Au fost surmon-
tate unele legate de confruntarea cu limba acestei scrieri,
n profunzimi-
lor ... eminesciene. Realizatorii spectacolului clujean au aplati-
zeze dndu-le chiar un farmec de de loc o
de secol XIX, de fiii prin Specta-
colul are suficient fior romantic, tensiune de
Emmei, umor atunci cnd e cazul (legat mai ales de
236
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'
lui dar mai ales o gravitate de marcnd fieca-
re personaj. Poate doar frecventa a actorilor-regizori n
de dincolo de text se fi n cazul de n
n cel al lui Vrance, al unui demonism
tor de involuntarul agent tanatic care
Emmei, fermentul tanatic, damnat lase n urma sa moarte. Doc-
torul spune despre Ea " ... o bucurie mare ... poate
zilele ei cu zori ... precum o durere mare ar fi n stare s-o
ntr-un moment", ceea ce se n urma precipitate a
acestuia spre Italia. Spectacolul o expedia-
aura dimensiunea me-
ritele sale apreciabile, realizatorilor mai sus
- evident- de indiscutabil talent care sunt Ileana Negre
(Emma), Marius Bodochi Radu Amzulescu (Alecu), Octavian
(Doctorul) Ion Marian
(Revista Familia, nr.6/I988)
237
www.cimec.ro
Dumitru

OEDIP
Prelungire nspre nord a antice
Dobrogea de tainice cu un tre-
cut ce o i destinul. ntr-un perimetru
n care vestigiile vechii Elade au o se la tot
pasul un aer de istorie se simt conexiunile cu o
dar nu n asemenea era firesc ca toc-
mai pe malurile Pontului Euxin se un festival evocator al lu-
mii antice ("Serile de teatru antic" au cuprins capodopere ale marilor
tragici greci, dar texte de autori moderni inspirate din spiritualita-
tea lumii antice) era tot att de firesc ca teatrul se
animatorul cultivatorul unei asemenea De-a lungul
anilor au fost prezentate memorabile cu "Legendele
Atrizilor" n decorul de al Histria
sau "Medeea" n cadrul natural de al portului turistic,
ambele realizate de regizorul Silviu serie apoi
de Dominic Dembinski Andrei Mihalache cu spectacole de mare
montare, tot n aer liber, n amenajate adaptate n
litoralului, spectacole care ani n au constituit puncte de
ale sezoanelor turistice. n toate aceste ale teatrului
criteriul estetic, proeminent, a fost de cel istoric, ntr-o
de talente creatoare o dorin-
de a revela un trecut mpinge spre noi de noble-
spiritualitate.
238
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'
Prin spectacolul cu "Oedip", a Teatrului
Dramatic a teatrului de balet clasic contemporan, fenomenul ar-
tistic o fiind cu un
spor de de nnoire. Arta cea
sunt mobilizate n slujba unui scop unic, ntr-o ncercare
de mbinare diversificare a mijloacelor, de adncire a sensurilor
de sporire a de a actului artistic. Girarea acestuia de
tre autoritatea unui mare artist, Oleg Danovski - semnatar al regiei
spectacolului - valoarea a celor mai buni dintre actorii
constituie din pornire premisele unui demers de maxim
interes.
Spectacolul se pe un scenariu realizat de Vasile Cojo-
caru autori antici. Actorul-autor nu a recurs la
a unui colaj, optnd pentru retopirea mitului oedipian re-
modelarea sa n de sensibilitatea spectatorului
contemporan, dar mai ales n de unele demersuri teoretice
ce-l pun n cu sensibilitatea vremurilor de azi. Este evitat
cu ingeniozitate descriptivismul- att de tentant atunci cnd se repo-
un mit -, se tinde, cu remarcabile rezultate, spre interio-
rizare, spre explorarea unui univers de dincolo de
Ideea-pivot e aceea n sa de orb, pus n imposibilitatea de
a recepta multe din semnalele lumii Oedip se
mai mult spre faptelor, vede pe calea gndului mai departe
mai profund, propria-i devenind un fel de cutie de rezo-
n care patima tonurile ntr-o
expresie
Prin spectacolul este unul sincretic, bazat pe conlu-
crarea cuvntului cu muzica dansul. de actoru-
lui-autor al textului) se cuvine a u-
nui apreciat actor-compozitor, Liviu Manolache fiind la ora u-
nul dintre autori de de pe care i avem, teatrul
din beneficiind din plin de talentele sale). n triada amin-
ponderea dansului este comandamen-
tul artistic al ntregului spectacol, maestrul Oleg Danovski a ba-
letului o felie nu e de mirare, artistul opernd cu in-
strumentul pe care l cel mai bine care i este cel mai fa-
239
www.cimec.ro
Dumitru
miliar. ntr-o baletul preia corului din drama
dar n destule momente el nu este simplu comentator, inter-
sale fiind de complementaritate. cum trupa
este una de un profesionalism, sa este de maxi-
Ea tragedia o fon-
dul pe care se personalitatea eroilor li se
tragedia. de raporturi scenice dintre cor
se produce o n mod corul elemen-
tul static, n timp ce actele eroilor sunt de dinamism al
scenice. n montarea baletul care preia
corului este factorul dinamizant, n timp ce
partiturilor dramatice sunt unilateral, mai mult prin capaci-
tatea lor declamatorie, lor fiind la minimum,
adeseori doar la n de joc. De fapt aici este latu-
ra a spectacolului. A lipsit regizorul teatral, dominat cate-
goric de maestrul coregraf, n care personalitatea actorului
a fost fiind greu de aprecieri de
valoare- Vasile Cojocaru (Oedip), Elena Gurgulescu (Io-
casta), Liviu Manolache (Eteocle), Eugen Mazilu (Polinice), Nina U-
drescu (Antigona), Cristina Oprean (Ismena), Titus Gurgulescu
(Creon), jean Ionescu (Tiresias), Juli an Enache (Teseu) - au rostit cu
profesionalism, dar lor de manifestare sunt in-
comparabil superioare. Atunci cnd s-a apelat la ele de pil-
momentul dintre Eteocle Polinice) cota a
crescut sensibil. Cu toate acestea e de remarcat spiritul de al
sunt la un act artistic superior pe
care I-au servit cu chiar nu au fost n posturile cele
mai avantajoase. Pentru dincolo de rezervele ce se pot face,
"Oedip" de la un fapt de demn de a-
o ncercare de spargere a rutinei de a unor
noi forme de exprimare.
(Revista Familia, nr.6/1992)
240
www.cimec.ro
Prin teatrele din
'

CUMVA PLACE
Pentru mai vechile de regizori Shakespeare era ncu-
nunarea unei cariere spre care se nainta cu cu stagi-
une cu stagiune autor cu autor, cnd respectivul director de
era sau se considera suficient de "copt" pentru a aborda re-
pertoriul shakespearean. Pentru regizorii mai recente si-
se ei trec foarte repede peste etapele
aproape sunt chiar cu Marele Will, n care
nu o ncununare, ci o de intrare n profesie. Nu e vor-
ba de o de o fervoare cu care ei vor ma-
terializeze ideile sau e vorba de timpurii, de o con-
de sine o iau naintea pro-
fesionale. Exemplele pot sluji oricare dintre Nu sunt pu-
cazurile cnd tinerii vin cu idei valabile, originale productive,
n abordarea operei shakespearicne, dar nu sunt nici cele n
care insuficienta a mijloacelor se face din plin u-
neori mpietnd chiar valorificarea ideilor remarcabile. n acest ta-
blou general poate fi localizat spectacolul lui Ion cu una
dintre cele mai frecvent abordate comedii ale lui Shakespeare- Cum
place - realizat la Teatrul de Stat Arad. noastre
sunt exacte, regizor se la a doua Shakespeare,
un Romeo la n orice caz, se apropie de aceste
piscuri dramaturgice nici un fel de ideile nu-i lipsesc,
241
www.cimec.ro
Dumitru
"contemporaneizarea" o face organic, ntotdeauna
n acord cu textul. Ion spune bine acest basm cu oameni
buni oameni cu spre fericire spre frumos
prin care eroii anihilarea urtului, a minciunii u-
rii. Spectacolul este unul petulant, ntr-o frenezie,
durea Arden este nu este un refugiu, pentru n timp este
nu este) un privilegiat, un n care se poate suferi (n
primul rnd din dragoste), dar mai ales este un al mplinirilor
al potrivirilor. Cuplurile de se stabilesc conform unor
bine definite chiar pe parcurs totul pare supus hazar-
dului, la legea firii este cea care decide. Nota cea mai inte-
pe care Ion o introduce n spectacolul este a-
ceea conform prin iubire eroii identitatea, mplinirea
n dragoste i le un statut spre care tn-
jeau n mod natural. Poate de aceea, n spectacol, tot ce se
n Arden devine prevalent mpinge n conflictul
de la palat, este zona n care ludicul- una din dimensiunile clare ale
spectacolului - are mari de Teatralitatea a-
cestui este viguros dar fie din perime-
trul unei liber acceptate. asumare a ludicului este
spectatorilor: n unele momente ei sunt pe n
altele actorii n i n parteneri, pentru
nu-i "lumea e o oamenii-s actori", de a-
ceea suflarea are dreptul "se vorbim de
teatralitatea spectacolului nu putem trece peste stilizare a u-
nor scene, ca de cea a duelului, cu mijloace gestual-co-
regrafice, tot prin asemenea mijloace este ideea de pri-
begie, de istovitoare mergere spre un punct doar aproximat.
Scenografia debutantului Mihai ea li-
nia unei evidente, dar a maximei decorul se
reduce practic la mari draperii care cele princi-
pale de joc (palatul iar costumele sunt de o
modernitate, de fapt atemporale. Se face n felul acesta
cu de care vorbeam, n jocului, dar cu
242
www.cimec.ro
Prin teatrele din

alte pe care spectacolul le precum amintita impli-
care a publicului, dar notele parodice sau inserarea unor replici din
alte scrieri shakespeariene (cele mai multe din Hamlet, ba chiar
din sonete) nu n ultimul rnd trecerea unor scene pe visu-
lui sau al imaginarului. nu nici unor personaje in-
ventate de regizor, printre care un omnipotent omniprezent Zeu
al care formarea stabilitatea cuplurilor.
Am subliniat, considernd sunt relevante, notele personale
prin care Ion spectacolul. Asta nu
nu i s-ar putea aduce destule n general, tot ce se n-
la palat este inform, expresiv, unele personaje au pasaje
de submersie- dispar apar (ca expresivitate din cnd n
cnd - altele dispar nu mai apar deloc , poate din
Ovidiu este mult mai expresiv n postura Surghiunitului de-
ct n cea a Uzurpatorului n general rolurilor care se
preponderent n Arden sunt i avem n
vedere pe Ion cu un bine conturat Corin, pe
Stanciu ntr-un jacques nu foarte melancolic, dar bine pus n evi-
pe Ioan Peter ales pe tinerilor- A ura
(Rosalinda), Mariana Tofan (Celia), Dorina Darie-Peter
(Phebe), Mariana (Audrey), Zoltan Lovas (Orlando ), Florin Co-
valciuc (Oiiver), Bogdan Costea (Silvius), Dan Covirg (William), cei
care au oferit principala combustie pentru mplinirea propunerilor
regizorale.
(Revista Familia, nr. 2/ 2001)
..
243
www.cimec.ro
Dumitru
REGE, PREOT PROFET
ntr-un ev biblic, o cetate interesul n jurul Pala-
tului nu doar cea mai ci cea mai
pentru acolo orgiile se bucuriile trupului nu cu-
nosc este sub naltul patronaj al Re-
gelui. Tot norodul cu nfrigurare noaptea cnd Re-
gina va oferi trupul celor ce vor se nfrupte din farmecele
sale. Marele Preot impasibil la toate acestea, ba chiar
cuvinte de la adresa suveranului pentru din cauza netrebni-
cului stabiliment poporul e ntr-o veselie unde lumea e ve-
treburile merg bine. Se iminenta sosire n cetate au-
nui profet, care ce se vor dovedi ntemeiate. Pro-
fetul va condamna cu severitate Palatului desfru! pe care
el l prevestind catastrofa: lucrurile vor continua n a-
cest fel, Dumnezeu va distruge cetatea. Pentru n al-
ternativei ce li se propune oamenii ncep fie la cuvintele
Profetului, Marele preot va o de contraca-
rare: transformarea palatului n templu, n loc de nchi-
nare, n care Dumnezeu nu va mai pedepsi cetatea, Profetul
va fi dovedit de mincinos conform legilor locului, va fi ucis de no-
rod. Profetului la rndullor: frumoasa Abigael
atragerea concupiscentului Rege ntr-o urmnd
se n chiar noul templu la sorocul pentru pe
244
www.cimec.ro
Prin teatrele din

deapsa care- n aceste se va produce Preve-
nit, Profetul respinge acest plan mai propriul sac-
rificiu dect proliferarea noului templu, pen-
tru spune el : pentru ca oamenii urmeze
mea, e de lea de omenesc, sunt gata o fac".
Am insistat asupra subiectului piesei lui Radu Stanca nu numai
pentru ea e publicului, ci pentru a-i defini speci-
ficul. Ne n unei tragedii moderne, realizate mai ales cu in-
strumentarul teatrului poetic, dar n unui text de mare densita-
te o n care " ... anecdota e ntotdeauna numai un
pretext pentru parabole filosofice, pentru circum-
scrierea, ntr-un chip inedit, a unor drame profane ale
terii." (Ion Vartic). Este o (dar o ciocnire) ntre sacru
profan, ntre senzual spiritual, ncercnd echilibrul
dintre ele, de care se pot produce catastrofele. Prin jertfa sa, Pro-
fetul va scuti cetatea de o asemenea dar Regele va
lege pericolele pe care le o exclusiv de
instincte.
Pentru regizorul Radu "Dinulescu tema de lucru a fost aceea de
a nscrie spectacolul ntr-un perimetru biblic, n zona unei mitologii a
sacrului, dar o din real, din exis-
tentei umane. Radu Stanca - unul din liderii faimosului Cerc literar

de la Sibiu - a fost o personalitate : poet, filosof, eminent
om de treatru (unul din cei mai regizori pe care i-a avut tea-
trul romnesc) un excelent teoretician al teatrului, eseurile sale
strnind ntr-o vreme n care dogmatismul era
tor. Dramaturgia sa s-a din .. suma acestor laturi, care se unesc
se Radu Stanca la cum se o
cum se un personaj, are din resurse
pentru combustia profunzimea necesare, precum posibi-
litatea de a totul ntr-o S-ar n
aceste misiunea regizorului este una dar nu e Din
sunt mari pentru trebuie prin multe
"puncte de control", de "colaborare" cu dramaturgul fiind li-
245
www.cimec.ro
Dumitru
mitat. Spectacolul lui Radu Dinulescu n mare
ndatoririle. El n la infuziile religioase ct la
vitale ale umanului, rigoarea expresivita-
tea. S-ar p1,1tea vorbi de unele n materie de tensiune
Regizorul are avantajul de a se putea bizui pe aportul
principalilor colaboratori. Decorurile lui Onisim Colta, ca costu-
mele create de Oana Goia au o
n spectacol l cu La fel
cel n punctele principale. Regele propus de Zoltan este o
de instincte, dar alunece n caricatura! ar
exista) totul dominat de o viclenie-la fel de n schimb, Ma-
rele preot n interpretarea lui Ion are o so-
dar Valentin a conferit Profetului o
n sacralitatea persona-
jului mbinndu-se cu a Claudia Ieremia
(Abigael) ne-a convins o este o de jocul
este ardent n orice registru, iar modul n care conduce perso-
najul prin atitudini contradictorii este pe deplin
Remarci pozitive se cuvin pentru Liliana Balica, Ioan Peter,
Bogdan Costea, Costin Stanciu, ca pentru
actori de frunte ai teatrului care au acceptat ntr-un
spectacol considerat altor, nu doar al .
... toate acestea nu ne putem reprima nedumerirea
o de mare valoare precum Rege, Preot Profet arc abia a-
cum, la 40 de ani de la moartea autorului, premiera laTea-
trul de Stat din Arad.
(Revista Familia, 11-12/2002)
246
www.cimec.ro
Cuprins
Cuvnt nainte de Mircea Morariu
TEATRUL DIN ORADEA
A
Intre stagiuni
Romulus cel Mare
Micul infern
Cezar Cleopatra
Un om= un om
Apus de soare

Vlad n ianuarie
Regele gol
ngeri

Dictatorul
Balconul
Fntna Trevi
Resos (Regele trac)
se
O scrisoare
Diogene cinele
meseria
Casa evantai
Aniversarea
Amadeus
Glose la un recital
Praf n ochi
MARI REGIZORI
5
9
13
17
20
24
27
30
34
39
42
45
47
50
53
56
59
62
66
69
73
77
81
86
89
Vlad Mugur, Ifigenia n Aulis 95
Vlad Mugur, Vara imposibilei iubiri? 98
Vlad Mugur, Un vis n noaptea miezului de 102
Vlad Mugur, Mincinosul 105
247
www.cimec.ro
Cuprins
Vlad Mugur, Hamlet 1 08
Crin Teodorescu, Lungul drum al zilei noapte 113
Liviu Ciulei, Furtuna 117
Radu Penciulescu, Vicarul 120
Dinu Cernescu, Manole 124
Aureliu Manea, Rosmersholm 128
Aureliu Manea, Sub clar de 132
Ion Cojar, Iphigenia 137
Buzoianu, 141
Alexa Visarion, O dintr-o zi 146
Dan Micu, Tartuffe 150
Dan Micu, jocul al mortii. . . 152
Alexandru Toci/eseu, Concurs de 156
Alexandru Toci/eseu, Hamlet 159
Valeriu Moisescu, Mizantropul 165
Mihai mblnzirea scorpiei 170
Mihai 173
Mihai n 177
Alexandru Dabija, lui Balthazar 180
Victor Iona Cruciada copiilor 182
PRIN TEATRELE DIN
cel
Hora
Shakespeare
Noaptea cabotinilor
Mormntul avar
Matca
Ca frunza dudului prin rai
Amurgul burghez
Arma a lui Arhimede
Cerul nstelat deasupra
Regele Lear
Evul Mediu
Dalbul pribeag
Amor pierdut,
Oedip
Cum place
Rege, preot profet
248
187
190
193
196
199
203
206
210
214
218
221
226
231
235
238
241
244
www.cimec.ro