ISTORIA MUZICII CULTE ROMANESTI

Prof. Univ. Dr. Valentina Sandu-Dediu

Prea puin cunoscute astzi n mediile occidentale, partiturile
romneti moderne sunt acum treptat descoperite, ncepnd cu George
Enescu. Timp de decenii subestimat drept creator, Enescu este n prezent
reevaluat n ntreaga originalitate a unui reprezentant de coal muzical esteuropean, analog cu un Janacek sau Szymanowski. n ceea ce privete
muzica romneasc din ultimii 50 de ani, situaia ideologic a Romniei,
comparabil cu a altor ri din fostul bloc comunist al estului european, a
imprimat izolarea geografic binecunoscut, ns nu i pe aceea estetic.
Marea diversitate a orientrilor moderne sau de avangard, remarcat
n Occidentul european sau n S.U.A., exist i n creaia muzical
romneasc din aceast perioad, n diverse grade de combinaie cu nuane
autohtone. Cele din urm, provenind din tradiiile orale principale -- muzica
popular rneasc i cea religioas bizantin -- au condus compozitorii
spre soluii inedite de limbaj.
Generaiile de compozitori din cea de-a doua jumtate a secolului 20
au debutat ns pe un teren bine stabilit din punct de vedere componistic,
stilistic i estetic. O coal cu temeiuri solide -- structurale, de limbaj -- era
constituit n Romnia primei jumti a secolului 20. Vom urmri aadar
firul istoric al emanciprii compoziiei romneti, descris n primul rnd
prin tensiunea ntre naional i universal.

Constituirea unui limbaj muzical naional n secolul al 19-lea

Dei nivelul de profesionalism al creaiei muzicale romneti culte
ndreptete aezarea sa n universalitate de-abia din epoca interbelic a
secolului 20, perioada de tatonri, de sincronizare cu muzica Apusului (din
secolul 19 -- pn pe la 1920) i are propria-i semnificaie. Germenii unor
direcii ulterioare se pot descoperi aici, dei travaliul de constituire a unui
limbaj naional adaptat la forme de mprumut din clasicismul sau
romantismul european nu las loc apariiei unor personaliti cu adevrat
importante (n literatur, artele plastice, ca i n creaia muzical). Una din
ideile marcante ale Romantismului -- interesul pentru folclor, pentru naional
-- ce anima attea coli naionale ale secolului 19, are un ecou i n
Principatele romneti, Muntenia i Moldova, unite n 1859. (Transilvania,
parte component a Imperiului austro-ungar, de aceea ntr-o mai mare

msur permeabil influenelor vestice de-a lungul timpului, se va aduga

actualului stat naional romn n 1918).
Pn la nceputul secolului al 19-lea, cultura muzical romneasc n
Principate era alctuit n principal din straturile folcloric i bizantin, cu
influene oriental-turceti i un nceput de muzic cult laic de la sfritul
secolului al 18-lea (i anume, cntece lumeti, de curte, compuse de unii
boieri). n Transilvania, contactele cu stilul muzical european erau
intensificate de muzicieni germani, austrieci, ce locuiau o perioad la curile
princiare (bunoar, cazul unui Michael Haydn sau Carl Ditters von
Dittersdorf). Tot prin posibilitile sporite de circulaie ale unor muzicieni
occidentali, fie trupe de oper italiene, germane, franceze, fie concerte ale
unor artiti strini, legturile culturale cu Apusul se intensific n jur de
1820. Pn atunci, n condiiile specifice (istorice, politice) ale Principatelor
romneti, predomina o influen a culturii greco-turceti (ptruns prin
curile domnitorilor greci din secolul 18), n cadrul unor forme culturale
patriarhal-feudale, muzica autohton fiind reprezentat n principal prin
lutari i cntrei de stran.
Trecerea de la tipologia greco-oriental la cea apusean se face
simit, la nceputul secolului 19, mai nti n limbajul literar, care va evolua,
pentru o perioad, mai rapid dect cel muzical. Gustul public va fi modelat
n mare msur de trupele strine, ambulante, de oper. Dar penetrarea
muzicii occidentale nu se va limita la acestea, ci se va datora att legturilor
comerciale intensificate cu Apusul, ct i faptului c numeroi tineri (fii de
boieri sau de crturari) vor pleca la studii, dup 1829, n marile capitale
europene (Viena, Berlin, Leipzig, Paris, Pisa), instaurnd la ntoarcerea n
ar o nou mentalitate, noi modele. Acestea sunt ncurajate de asemenea de
artitii strini stabilii n Principate. Dac boierimea (i burghezia n plin
afirmare) are acces la opere i concerte clasico-romantice , ptura larg a
populaiei cunoate, n schimb, repertoriul fanfarelor din anii 30, cu
potpuriuri de oper, maruri, dansuri. Primele manifestri ale creaiei
autohtone culte se leag mai nti de teatru, prin lucrri scenice, cuplete cu
coninut politic sau potpuriuri pe teme naionale, relevnd spiritul patriotic,
istoric, caracteristic n general Romantismului.
Interesul pentru muzica popular crete n paralel cu descoperirea
folclorului muzical-literar (dealtfel un simptom general al atitudinii
romantice), n numeroase colecii din prima jumtate a secolului 19
observndu-se, desigur, spiritul netiinific al aa-numitei culegeri de
folclor. Tradiia romneasc se contureaz nc de acum pe trei filoane, n
continu interdependen: folclorul rnesc (stratul valoros al unei
creativiti unice, contaminat ns inevitabil de diverse influene), muzica

popular orneasc derivnd din acesta i cntarea de stran, bizantin.

Referitor la ultimele dou genuri, aspectele lor corespund esteticii
romantice: diversele volume de Arii naionale romneti ce apar acum
sunt expresia eclectic a mbinrii muzicii populare orneti cu surse de
inspiraie melodic provenite din romane strine de mare popularitate
(cntecul sentimental francez, muzica de salon, romana popular rus),
adesea grania ntre folcloric i cult fiind incert. Pe de alt parte, fie
datorit influenei occidentale, fie datorit insuficientei pregtiri a
cntreilor de stran de a cnta monodic netemperat , se intensific practica
armonizrii cntrii corale bisericeti, n stil tonal, determinnd un nou gust
muzical al publicului larg.
Iat laturile paradoxale, dar deloc unice (ci ntlnite n toate cazurile
de emancipare a colilor naionale din estul Europei, bunoar n cea rus)
ale sublinierii spiritului cultural naional. Proclamarea i susinerea sa
nseamn omagierea creatorului popular, totodat deformarea sursei
autentice, n vederea acordrii la principiile occidentale. Pentru aproape un
secol, efortul de sincronizare cu acestea va neglija, probabil n mod
inevitabil i n concordan cu moda vremii, fondul autentic al folclorului
rnesc, al muzicii bizantine (de pild - trsturile lor eseniale: monodia,
intervalica netemperat, factura complex a modurilor specifice, ritmica
liber).
Cea de-a doua jumtate de secol 19 rmne mai important dect prima, fie
doar prin apariia de noi genuri. Nume de compozitori intr astfel n istoria
naional tocmai pentru meritul de a fi scris prima simfonie romneasc,
primul cvartet de coarde, prima oper .a.m.d., fr ca aceste ntieti s
confere i valoare artistic acelor partituri. Dar ele vor conduce spre
constituirea unui limbaj naional, adaptat la genuri de mprumut din creaia
european a vremii. Dac rezultatele rmn n urma inteniilor ludabile,
formulate teoretic de muzicienii romni, dac formele de tip occidental sunt
nc incompatibile cu sistemul modal autohton (i din cauza insuficientei
maturiti componistice), ncercrile de rezolvare a acestor probleme vor
avea succes mai ales n genul coral, prin realizarea unei amprente naionale
autentice n factura melodico-armonic a pieselor.
Altfel, progresul colii romneti de compoziie rmne pentru ctva timp
sinonim cu acumulrile tehnice, cu ctigarea unei anumite pe acest plan .
Sursele acestor acumulri se vor gsi n romantismul clasicizant al lui
Mendelssohn-Bartholdy , n tradiia coral rus, n modalul medieval al
Scholei Cantorum (unde numeroi romni i-au desvrit studiile la
sfritul secolului 19, nceputul secolului 20). Pe de alt parte, interesul

pentru muzica popular, manifestat deocamdat n aranjamente, pregtete

terenul pe care au germinat multe din principiile de tratare a folclorului.
n genurile ce se emancipeaz dup 1850, o preferin se manifest pentru
vodeviluri, operete, opere (n majoritate pe teme istoric-patriotice), n care se
afirm treptat un ethos romnesc, dup parcurgerea diverselor trepte: de
idilism al concepiei, de scolastic a realizrii, de retoric a unui coninut
inconsistent, de semiprofesionalism i climat mai mult entuziast dect
specializat.

Sincronizri stilistice n muzica primei jumti a secolului 20

Primul compozitor ce scoate muzica modern romneasc din anonimat
rmne George Enescu (1881-1955). Unele dintre primele lucrri enesciene:
Poema Romn op.1 (1897), cele dou Rapsodii Romne op.11 (1901)
continu o direcie de evocare a spiritului naional n gen rapsodic, pe baza
folclorului ornesc, pe modelul romantic al unui Liszt. Acestea sunt
singurele piese n care folcloritii au putut detecta citate populare propriuzise, deoarece, mai trziu, Enescu va fi preocupat de asimilarea subtil a
folclorului rnesc, nu de citarea sa. Continua cutare a unei concilieri
ntre modalitatea de exprimare naional i aceea universal pornete de
la tipologia rapsodic, ajungnd la extragerea din folclor i consacrarea unor
principii de structur i funcionalitate modal n Sonata a III-a pentru pian
i vioar, op.25, n caracter popular romnesc (1926), n Suita a III-a pentru
orchestr, Steasca, op.27 (1938), n Impresii din copilrie op.28 (1940)
pentru vioar i pian, sau n Uvertura de concert pe teme n caracter popular
romnesc op.32 (1948). Desigur c substratul folcloric nu este detectabil, la
Enescu, doar n aceste lucrri (al cror titlu arat apartenena programatic la
spiritul naional), ci, cu timpul, devine o trstur constant a limbajului
enescian, combinat cu numeroase sugestii din tradiia muzical universal.
De aceea, delimitarea ntre lucrri integral sau parial folclorice i acelea
ancorate mai pregnant n universalitate nu se poate face dogmatic.
Trebuie precizat individualitatea unor concepte de stil enumerate mai
sus n contextul muzicii lui Enescu, dealtfel deloc eclectic. De pild,
romantismul enescian, ca o consecin a asimilrii tradiiei clasicismului
vienez (echilibrul formal, polifonia beethovenian), a unor principii de la
Brahms (lirismul romantic i construcia masiv), Wagner (armonia
cromatic) sau Franck (principiul evoluiei ciclice a temelor), este unul
matur, de sintez, n care melodia poart amprenta original: dei nefolcloric, denot legturi subterane, inefabile cu melosul romnesc, iar

asocierea cu latura ritmic sugereaz improvizaia, lirismul doinei. Este

interesant i semnificativ cum cuplul de influene francez/ german
acioneaz n creaia enescian pentru a fundamenta un limbaj romnesc,
cruia nu-i altereaz specificitatea. Bunoar, alternativa tonal-modal a
discursului muzical (de natur diatonic sau cromatic) se adaug atributelor
(precum idei de construcie, densitatea armonic, polifonic) ce definesc
versiunea simfonismului trziu-romantic oferit de Enescu.
Despre creaia enescian s-a scris foarte mult n muzicologia
romneasc de dup 1960, iar preocuparea pentru originalitatea sintezei
ntreprins de compozitorul interbelic continu i astzi. Nu este acesta
contextul potrivit pentru o dezvoltare a principiilor muzicale enesciene. ns,
datorit influenei pe care o va avea Enescu dup 1950, trebuie menionat cel
puin acel tip de scriitur care va face coal: eterofonia. Ca soluie de
plurivocalitate, eterofonia enescian se afirm pregnant pentru prima oar n
Simfonia a II-a (partea lent): aici se va observa aceast modalitate care
mediaz ntre succesiune i simultaneitate, ntre orizontal i vertical, o
modalitate particular de polifonie, asociat principiului variaional ce
fundamenteaz creaia enescian. Dedus din aspectele folclorice, eterofonia
va face obiectul unor cercetri multiple, ntreprinse de etnomuzicologi i
muzicologi romni . n esen, este vorba de rezultanta unor variante
melodico-armonice, de reprezentarea monodiei n mai multe ipostaze
concomitente, de proiectarea sensului monodic n ansamblul unei lucrri -n polifonie, armonie, instrumentaie. Rezult un traseu oblic vizibil n
partitur, poate comparabil cu acela imaginat de Schnberg i numit
Klangfarbenmelodie n op.16, Farben.
Paralel cu Enescu, n prima jumtate a secolului 20 se emancipeaz
generaii importante de compozitori, cu toii preocupai de conceptul modern
de coal naional. Acesta este din ce n ce mai clar definit -- att teoretic,
dar mai ales componistic -, prin explorarea profund a componentelor
morfologice ale folclorului (este epoca a numeroase culegeri importante de
folclor, realizate pe baze tiinifice) n genuri i forme tradiionale (sonate,
simfonii, suite, miniaturi instrumentale, vocal-instrumentale, orchestrale).
Stilul naional devine o confruntare a datelor structurale extrase din
folclorul rnesc, urban, din filonul monodic-liturgic cu date ale stilurilor
europene (impresionism, neoclasicism, expresionism), rezultnd sinteze
importante. Astfel, n cadrul creaiei muzicale -- chiar i aparinnd unui
singur compozitor -- vom ntlni asocierea nuanelor folclorice, liturgice i
impresioniste n armonie cu elemente pstrate din tonalul hipercromatic;
polifonie de tip neobaroc cu arhitecturi neoclasice; ritmuri asimetrice cu

formule de ostinato, cu momente de parlando-rubato, complexe poliritmice

etc.
Prin Dimitrie Georgescu Kiriac (1866-1928, unul din marii ctitori de
coal naional modern, a crui influen va fi simit n special dup
primul rzboi mondial) se contureaz una din cele dou direcii divergente
de la nceputul secolului 20, i anume afirmarea unei autonomii culturale
naionale prin apelul la surse folclorice, bizantine. Cealalt idee vizeaz
fundamentarea muzicii romneti pe baze extrase din muzica universal, mai
cu seam francez, iar aceast a doua opiune estetic aparine unui
compozitor de origine italian, stabilit n Romnia -- Alfonso Castaldi
(1874-1942) -- care are meritul de a fi dezvoltat o autentic tradiie
simfonic, depind ncercrile rudimentare n acest gen de pn acum.
Castaldi introduce n cultura noastr muzical, prin propriile-i creaii i prin
influena exercitat asupra elevilor si (este primul profesor de compoziie
numit la Conservatorul bucuretean, n 1905), tehnicile simfonismului
postromantic (pe direcia Wagner-Strauss), precum i recuperarea muzicii
vechi italiene, ntr-un fel de arheologie muzical practicat n sens
neoclasic. n acest fel, surmontarea decalajului istoric ntre muzica
romneasc i cea european a vremii devine o realitate, dac nu valoric,
cel puin cantitativ.
Dimitrie Cuclin (1885-1978), Mihail Jora (1891-1971), Marian Negrea
(1893-1973), Alfred Alessandrescu (1893-1959), Sabin Drgoi (1894-1968),
Mihail Andricu (1894-1974), Filip Lazr (1894-1936), Marcel Mihalovici
(1898-1985), Theodor Rogalski (1901-1954), Sigismund Todu (19081991), Paul Constantinescu (1909-1963), Constantin Silvestri (1913-1969),
Dinu Lipatti (1917-1950) -- iat noul val de compozitori ce particip la
modernitatea european, alturi de ali estici ca Janacek, Stravinski, Bartk,
asimilnd ntr-o sintez modern modalismul francez, romantismul trziu
hipercromatic german (cu tendine spre atonalism, expresionism), experiena
rus i neoclasic a lui Stravinski, precum i pe aceea folcloric a lui Bartk.
n aceeai prim jumtate a secolului 20, viaa muzical romneasc
este influenat i de domeniul formulrilor teoretice semnate de critici
muzicali i compozitori n revista Muzica. Se semnaleaz totodat nevoia
organizatoric a compozitorilor de a se constitui ntr-un organism
profesional, pentru promovarea propriei muzici. Astfel ia natere Societatea
Compozitorilor Romni, n 1920, cu o conducere prestigioas: George
Enescu -- preedinte, Constantin Briloiu -- secretar (formul ce va dura
pn n 1945). Este dealtfel momentul n care, pe plan european, se
semnaleaz numeroase iniiative de organizare n planul muzicii noi, de la
Schnbergverein pn la Internationale Gesellschaft fr Neue Musik

(IGNM), la aceasta din urm adernd i Romnia n 1925. Apoi, n 1935, sub
patronajul lui Mihail Jora, se va nfiina Asociaia pentru muzica nou,
pentru lrgirea ecoului muzicii contemporane prin concerte ale cror
programe constau n mare parte din prime audiii.

ntre ideologie i muzic abstract: tradiie, modernitate i

avangard n cea de-a doua jumtate a secolului 20
Istoria postbelic a nsemnat -- pentru multe ri din estul european -o ruptur brutal cu tradiiile perioadei anterioare (culturale, politice, sociale,
economice) prin instaurarea regimului comunist cu sprijinul sovietic al
Armatei Roii. Impactul evenimentelor politice asupra culturii va fi nu
numai inevitabil, dar va genera acele trsturi particulare ce unesc -- dincolo
de deosebirile de limb, tradiie popular, cult, religioas -- manifestrile
culturale de dup cortina de fier. (Bunoar, un romn care citete
romanele lui Milan Kundera va regsi temele obsedante ale epocii cu un
sentiment al situaiei trite. Iar circumstanele n care au scris muzic un
Sostakovici sau Prokofiev se regsesc n muzica romneasc de dup 1948.)
Faptul c regimul comunist n Romnia a avut -- vzut global n timp accente mai violent-represive dect n rile vecine rmne unul din motivele
pentru care, ns, artitii romni au ptruns cu mai mare dificultate n
mediile occidentale.
Aadar, dup 1945, prin noul sistem cultural impus de Moscova, formele
artei, ale literaturii devin instrumente ale politicii de stat, prin coordonatele
caracteristice . Autonomia artei, formalismul sunt concepte-erezii,
primejdioase pentru cel ce ar continua s le susin, pentru c arta trebuie s
serveasc acum crerii omului nou. Mesajul unei opere artistice trebuie s
fie clar, mobilizator, tonic, accesibil maselor largi de oameni ai muncii, n
conformitate cu doctrina realismului socialist, conform unei celebre lozinci a
lui Stalin, potrivit creia scriitorii sunt ingineri ai sufletului omenesc.
Inventat la Moscova n 1932, de ctre Stalin i sprijinit temporar de Maxim
Gorki, realismul socialist (un hibrid al metodei realismului clasic din secolul
al XIX-lea cu ideologia revoluionar a proletariatului) va fi impus, amplu
dezbtut, aplicat, ludat oficial n rile comuniste din estul Europei. Va crea
prozelii i n Occident (vezi Sartre, Eluard, Nono .a.), pn n momentul
unei corecte informri. Lui i se va opune modernismul, avangarda, atitudini
blamate drept decadente, antiumane, diversioniste etc. n consecin,
maniheismul ideologic se va traduce prin venica opoziie ntre o art

burghez (subordonat banului capitalist i ilustrnd putrefacia

decadenei) i alta proletar (umanist, progresist).
Nu numai c valori universale importante sunt interzise (de la Proust la
Schnberg, de la Joyce la Messiaen etc.), eliminate din spaiul public, dar
cuplul decadent/ realist socialist se va aplica n etichetarea creaiei unor
scriitori i artiti romni, chiar n interiorul unei singure opere (ceea ce
conducea, desigur, la concluzii a cror absurditate nu mai trebuie
evideniat). Astfel sunt demascai, incriminai, cenzurai, eventual
judecai i nchii numeroi intelectuali romni, mai cu seam aceia care nu
neleg a-i face autocritica sau a accepta diverse compromisuri.
Contextul general al compoziiei romneti i atitudinea muzicienilor n
momentul 1944 i dup poate fi analizat datorit documentelor instituiei ce
a putut s furnizeze suficiente date n aceast privin: Societatea
Compozitorilor Romni, devenit din 1949 Uniunea Compozitorilor din
Republica Popular Romn (dup model sovietic), actuala Uniune a
Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia (U.C.M.R.). Aici s-au ntlnit
mereu compozitorii i teoreticienii romni, n cenacluri, concerte, n edine
de birouri specializate pe o anume ramur (a muzicii de camer i simfonice,
a muzicii corale, a muzicii de fanfar, a muzicologiei, de exemplu), pentru a
comenta, analiza, critica cele mai recente producii de gen.
La scurt vreme dup cel de-al doilea rzboi mondial, concomitent cu
consolidarea comunismului n Romnia, poziia public, rapoartele i
discursurile celui ce devine ntre 1949-54 preedinte al compozitorilor -Matei Socor (1908-1980) -- traseaz liniile ideologice ale muzicii romneti.
Opoziia fa de muzica occidental, ca expresie a decadenei, nseamn n
primul rnd criticarea schnbergienilor: Atonalismul este formalist i neag
melodia, neag natura, neag sufletul omenesc i propune combinaii de
sunete arbitrare, mecanice i cacofonice , Erwartung propag pesimismul,
Sprechgesang este o declamaie isteric de lunatic, iar, pe de alt parte,
Hindemith i Messiaen propovduiesc misticismul. Desigur, la polul opus,
este ludat cultura socialist, principiile lui A.A.Jdanov din Rezoluia
sovietic n probleme de muzic. Tradiia muzical romneasc este privit
din perspectiv deformat, fiind apreciat un compozitor romantic mediocru
precum Ciprian Porumbescu (pentru legtura cu masele populare), pe cnd
ali compozitori romni sunt criticai, dat fiind c s-au format la colile
decadente ale apusului (franceze, germane). De pild, se vorbete despre
manifestrile cosmopolite, academice, formaliste din creaia interbelicilor
care, n loc s ilustreze muzical marile figuri ale istoriei romnilor, i aleg
subiecte mitologic-exotice. n consecin, este ncurajat orientarea spre

folclor ns doar ntr-un coninut nou, socialist, accesibil, i nicidecum n

spiritul lozincii burgheze art pentru art.
Cum se vor pune n practic toate aceste linii ideologice ? Prin cenzura
operat de comisiile Uniunii de triere a creaiei muzicale i muzicologice,
favoriznd simplismul sinonim cu accesibilitatea, decorativul, eclectismul,
folclorismul. Prin comandarea i ncurajarea (ndeosebi financiar) a
imnurilor corale dedicate partidului, lui Stalin, Lenin sau (n mai mic
msur) conductorului romn, Gheorghe Gheorghiu-Dej . Prin verificarea
membrilor Uniunii -- a dosarului de cadre al fiecruia: proveniena social,
trecutul politic, atitudinea fa de regimul comunist etc. Prin omiterea de pe
listele cu membri a tuturor compozitorilor romni care triau n strintate
(inclusiv a lui Enescu!).
Sfritul perioadei staliniste n cultura romn nseamn doar ncheierea unei
etape violente i agresive de presiune ideologic. Dup 1954, structura
comunist a societii romneti - n micro i n macro -- e bine consolidat,
i se vor observa, pe parcursul deceniilor urmtoare, momente de liberalizare
(amgitoare) alternnd cu strngeri ale urubului. n ansamblu ns,
totalitarismul comunist se manifest, n Romnia, cu o pregnan sporit fa
de alte ri de dup cortina de fier. Drept exemplu se poate da, n Polonia,
faptul c a fost posibil i permis nfiinarea unui festival prestigios,
internaional, precum Toamna varovian n 1957, proiectnd compozitori
polonezi n atenia Europei muzicale de avangard, pe cnd compozitorilor
romni nu li s-a permis o vreme participarea la acest festival, cu toate c era
organizat n blocul estic.
Dei conducerea U.C.M.R. i organizarea intern a acesteia se schimb, din
1954 pn n 1977 fiind preedinte Ion Dumitrescu (1913-1996), fondul
politic, substratul ideologic rmn inevitabil aceleai, dup modelul sovietic
al realismului socialist. ncep s apar diverse nuane critice fa de
documentele politice acceptate pn acum fr rezerve (mai ales cele
formulate de Matei Socor), iar Socor nsui ajunge s fie dat ca exemplu
negativ de compozitor, din cauza simplismului, a academismului duntor.
De asemenea, va fi atacat n pres rezoluia jdanovist formulat de
Socor i atitudinea sa de conductor al instituiei. Pe de alt parte, se observ
diferite reparaii morale: Mihail Jora, exclus din Uniune pentru poziia sa
monarhist, fusese nc din 1953 reprimit, iar acum va fi din ce n ce mai
activ la manifestrile muzicale ale acesteia. De asemenea, compozitorilor
stabilii n strintate li se red statutul de membri (Enescu, Marcel
Mihalovici, Stan Golestan). Iat efecte ale unei aparente democratizri,
vizibil dealtfel n ntreaga societate romneasc dup moartea lui Stalin,
cnd acesta i cultul personalitii sale ncep a fi criticate.

Noul preedinte al Uniunii Compozitorilor, Ion Dumitrescu - el nsui

compozitor, dealtfel un foarte bun administrator al instituiei -, are o poziie
estetic mai degrab conservatoare, ndreptat spre modele consacrate ale
tradiiei. Acelai lucru se poate afirma despre fratele su, prolificul
compozitor Gheorghe Dumitrescu (1914-1996). Iat ce genereaz un
permanent conflict ntre conducerea Uniunii i unii din tinerii compozitori
afirmai n anii 50-60, aceia interesai n primul rnd de muzica nou a
secolului 20, altfel spus de modernitate, de avangard, de nnoirile radicale
la nivelul gndirii i limbajului muzical. Un singur exemplu poate fi aici
citat: contextul n care muzica cromatic, de pild, ce ar putea sugera
dodecafonismul colii a doua vieneze, este oficial interzis de conducerea
Uniunii. Iat ce relateaz unul din pe atunci tinerii dornici de deschidere spre
experiment, tefan Niculescu, despre poziia comisiei de muzic simfonic
i de camer, ce hotra difuzarea i retribuirea lucrrilor prezentate de
membri n aceste genuri: Erau, n general, respinse cu vehemen lucrrile
n care se gseau ale sistemului dodecafonic clasic, singurul cunoscut
ntructva de comisie. Pentru stabilirea unui asemenea <PCAT moarte de>,
comisia numra simplist sunetele cromatice dintr-o linie melodic i dac
rezultatul era 12, partitura era stigmatizat cu grava acuzaie de formalism.
Nu se tia nc diferena dintre dodecafonie i serialism, cei doi termeni
desemnnd, pentru muli, aceeai realitate.
Sfritul anilor 50- nceputul anilor 60 reprezint nceputul afirmrii noii
orientri estetice promovate de tineri, cu semnale venind de la Anatol Vieru
(1926-1998), tefan Niculescu (n.1927), Tiberiu Olah (n.1928), Adrian Raiu
(n.1928), Mircea Istrate (n.1929), Miriam Marbe (1931-1997), Dan
Constantinescu (1931-1993), Aurel Stroe (n.1932), Doru Popovici (n.1932)
i clujeanul Cornel ranu (n. 1934). Ei vor alctui un grup compact, unitar,
traversat de aceleai interese pentru muzica nou. Majoritatea se revendic
de la modernitatea lui George Enescu din ultima lucrare: la un an dup
moartea sa, n 1956, Silvestri dirijase prima audiie a Simfoniei de camer,
vzut de unii compozitori mai conservatori drept o desprindere de muzica
naional (datorit laturii sale cromatice), drept o cale ce nu ar trebui luat ca
model de tnra generaie. Alte surse studiate cu pasiune sunt muzica lui
Bartk, coala a doua vienez, Hindemith, Messiaen, Stravinski (n msura
n care este posibil contactul cu partiturile acestora, dificil de procurat).
Exist, n interiorul acestui tnr grup, o solidaritate pe care nu o vom mai
ntlni la nici o alt generaie a muzicii romneti: sunt prezeni la toate
audiiile lucrrilor vreunui coleg, pe care le discut apoi ore ntregi, particip
cu opinii unitare la cenaclurile Uniunii (unde se prezenta n mare parte
muzic romneasc, dar prin 1958 ncep s fie auzite i cteva partituri

moderne importante, de Berg, Stravinski, Prokofiev), experimenteaz

serialismul n formule inedite, n care membrii biroului de muzic simfonic
s nu poate numra primele 12 sunete cromatice din partitur .a.m.d.
Interesant este plasarea tipului de serialism practicat de ei n contextul
mondial: poate fi mai degrab comparat cu ceea ce ntreprindea Milton
Babbitt n SUA, dect cu serialismul integral al unui Boulez sau
Stockhausen din muzica european, bineneles ca o manifestare de
Zeitgeist i nu ca o dorin expres de sincronizare cu curentele existente
n lume, practic prea puin cunoscute n Romnia. Desigur c, aici, aceti
tineri sunt doar sporadic programai n viaa de concert, sunt n schimb
ncurajai s-i consolideze raportul cu doctrina realismului socialist,
devenit acum ceva mai liberal, adic implicnd o mai mare varietate de
forme de realizare a coninutului umanist-socialist.
Ulterior, pe parcursul anilor 70-90, atitudinea modern radical a acestor
compozitori va da natere unor sisteme originale de compoziie. Ne referim
la scriitura eterofonic, bazat pe ison (tefan Niculescu), la generarea
matematic a modurilor (Anatol Vieru) sau a claselor de compoziie (Aurel
Stroe, care totodat are o viziune specific asupra sistemelor de acordaj sau
asupra aplicrii muzicale a teoriei morfogenezei), la reformularea modern
i postmodern a pentatoniei sau a tradiiei muzicale clasice (Tiberiu Olah),
la inedite soluii aleatorice (sugernd arhaica improvizaie la Miriam Marbe)
i combinarea lor cu un serialism propriu (Dan Constantinescu) etc.
Trebuie ns remarcat faptul c toat aceast grupare nu reprezint global o
generaie: compozitori de aceeai vrst prefer o alt linie estetic, aceea
post-enescian n sensul unei moderaii ntre vechi i nou, al echilibrului
ntre tradiie simfonic universal (mai cu seam francez) i principii ale
folclorului romnesc. Este vorba de alt grup de compozitori valoroi
(apreciat mai favorabil de Ion Dumitrescu) -- Theodor Grigoriu (n.1926),
Pascal Bentoiu (n.1927), Nicolae Beloiu (n.1927), Wilhelm Georg Berger
(1929-1992), Dumitru Capoianu (n.1929) -- care nu pot fi nicidecum
unificai de un termen stilistic generic (de pild -- neoclasicism), dei acesta
pare cel mai apropiat de preocuprile lor, i care vor promova cu
consecven atitudinea unui modern moderat. Observm aadar i n muzica
romneasc atitudinile estetice ce caracterizeaz n acei ani muzica
universal: Die manifestierte sich nach der Jahrhundermitte musikhistorisch
zwar primr in jenem Sinn, der sie, zumal in der Entwicklung der
Reihenkomposition, als eine traditionskritische Tradition der Neuen Musik
ausweist. Doch bestand sie weiterhin auch in dem (terminologisch
unscharfen) Sinn einer , die, einem breiteren Publikum verstndlich, den

Hauptanteil zeitgenssischer Musik in der Programmgestaltung der Konzertund Operninstitutionen ausmachte.

Distincia ntre cele dou orientri menionate (modernul radical i moderat)
are, desigur, limitele sale: bunoar, generarea matematic a modurilor i
apropie pe Anatol Vieru i Wilhelm Georg Berger. n ansamblu ns, o mai
accentuat preocupare pentru accesibilitate i marcheaz pe creatorii
reprezentativi pentru cea din urm direcie. Stilul lor are necesara amprent
personal, datorat fie definirii muzicale a unui ethos modal (Theodor
Grigoriu), fie unei palete largi de tehnici, de la dodecafonism la jazz
simfonic, la citarea adesea ironic, postmodern a trecutului muzical (Pascal
Bentoiu, Dumitru Capoianu). Tot n orientarea larg-cuprinztoare a
modernului moderat, cu ramificaii tinznd n unele cazuri spre o muzic
retro, se nscriu i ali compozitori din aceeai generaie: Liviu Comes
(n.1918), Vasile Timi (n.1922), Carmen Petra-Basacopol (n.1926), Felicia
Donceanu (n.1931), Cornelia Tutu (n.1938) etc.
O specificare se impune aici: primul grup, acela al modernului radical, va
genera mai degrab urmai dect acesta, al modernului moderat, fie pentru
c tinerele generaii ce vor veni vor fi permanent atrase de experiment, de
nou, fie pentru c ele vor trece pe la clasele de compoziie din Conservatorul
bucuretean ale unui tefan Niculescu, Aurel Stroe, Tiberiu Olah, Anatol
Vieru, Dan Constantinescu, Miriam Marbe - profesori timp de decenii ai
catedrei de compoziie din Bucureti -- sau a lui Cornel ranu de la Cluj.
Dar nu numai tinerii au fost exponeni ai noutii cromatice, aceasta
provocnd mutaii estetice la compozitori din generaia mai n vrst. Se
observ bunoar, la nceputul anilor 60, explorarea modurilor cromatice,
provenite din cntarea bisericeasc, n ultima lucrare semnat de Paul
Constantinescu, Triplul Concert pentru vioar, violoncel i pian, i prelucrate
ntr-o scriitur linear, complex. Sau baletul lui Mihail Jora, ntoarcerea din
adncuri, cu o complicat structur cromatic (de esen modal, ca aceea a
unui Bartk sau Enescu) i ritmic. Sau spectaculoasa transformare stilistic
din creaia lui Ludovic Feldman (1893-1987), din 1953 pn n 1963
conductor al Biroului pentru muzic simfonic i de camer al Uniunii
Compozitorilor, convertirea sa de la un folclorism neoclasic la
dodecafonism, la neoexpresionism.
n contextul impregnrii de ideologie, al frustrrilor de tot felul pe care
compozitorii din toate generaiile le suport, al imposibilitii schimbului de
opinii, de concepte cu confraii de dup cortina de fier, se continu seria
partiturilor ce fundamenteaz coala actual de compoziie, se configureaz
noi sisteme originale, teoretizate n studii importante, se cristalizeaz opiuni
estetice care, n urmtoarele decenii, se vor dovedi la fel de moderne ca

acelea din alte pri ale lumii. n anii marcai de ideologia oficial a
realismului socialist a fost produs, e adevrat, i o pseudo-cultur, o muzic
a regresiei n sensul rentoarcerii la formalismele stilistice ale unor perioade
revolute ale istoriei muzicii. A fost produs, pe de alt parte, o muzic a
modernului moderat, n diverse ipostaze (de pild, neoclasicismul de
autenticitate folcloric), sau o muzic radical, avangardist, ce preluase
dodecafonismul schnbergian, webernian pentru dezvoltarea unei discipline
a gndirii abstracte.
It is significant that two contrasting totalitarianisms were tearing between
the two of them tha already ideologically wrenched European body, acting
as the counterpart of the two ideological totalitarianisms which shook the
civilization of Europe. From the compositional perspective, there was on the
one hand East-European socialist realism, and on the other hand, Western
total serialism. The fact that the young Romanian generation adopted the
serial technique grafted on the stock of a polyphonic, folkloric and
Byzantine tradition which was extremely lively, still signified that from a
psycho-sociological point of view, there existed a wish to break free from the
stylistic stipulated by the . We have to do here therefore with the celebrated,
often quoted and disputed , a guerilla fight deployed in this geographical,
cultural space after the onset of communism.
Genul muzicii corale a reprezentat cu predilecie domeniul
compromisului fcut de unii compozitori fa de ideologia oficial. ns
producia coral romneasc din a doua jumtate a secolului 20 nu se va
restrnge nicidecum la cntecul patriotic de circumstan. Exist creatori ce
scriu cntece de mas, totodat inoveaz cu talent limbajul coral, n
domeniul miniaturii folclorice, al prelucrrilor de folclor sau al madrigalului.
Nu vom cita aici dect doi creatori de stil -- prin sinteze importante n
domeniul prelucrrii folclorice: pe Alexandru Pacanu (1920-1989) i pe
Radu Paladi (n.1927), compozitori specializai dac nu exclusiv, oricum n
mare parte pe lucrri corale.
Schimbrile n interiorul Partidului Comunist Romn, survenite n 1965,
dup moartea lui Gheorghe Gheorghiu-Dej i ascensiunea lui Nicolae
Ceauescu, au determinat firete transformri n viaa romneasc. Poate c
cel mai pregnant a rmas n amintirea generaiilor ce au trit acea epoc
sentimentul de speran c se va schimba ceva n bine n Romnia, c tnrul
Ceauescu este un pozitiv reformist... ntr-adevr, o anumit liberalizare s-a
fcut simit n jur de 1965: unii deinui politici (desigur, din epoca Dej) au
fost eliberai sau reabilitai, situaia economic a rii prea linititoare

(msurat n nivelul de trai al populaiei), s-a putut circula mai uor spre
Occident, iar poziia lui Ceauescu fa de invazia sovieticilor n
Cehoslovacia anului 1968 -- singular n blocul estic, i anume aceea de a nu
participa cu trupe militare romneti, de a nu aproba agresiunea sovietic -i-a atras simpatii pronunate n context internaional.
Iluzia nu a durat dect civa ani, deoarece, n urma unor vizite n Coreea de
Nord i China, n 1971, Ceauescu va fi inspirat n a urma modelul
regimului comunist asiatic, adaptat ntr-o dictatur proprie. Drept urmare, o
nou ofensiv ideologic marcheaz ntreaga societate romneasc, n
vederea mbuntirii activitii politice i ideologice de educare marxistleninist. Iat nceputul unei continue degradri a vieii sociale, materiale,
culturale, ce va ajunge la accente tragice n deceniul al noulea. Revoluia
cultural iniiat, printre alte schimbri, din 1971, va nsemna pentru
muzicieni nfiinarea concursului de creaie coral Cntarea Romniei, cu
participare organizatoric i de mediatizare intens din partea
Radiodifuziunii i a Televiziunii. Cntarea Romniei se va transforma
curnd n mult-doritul fenomen de mase, dat fiind c desfurarea sa anual,
sub forma unui concurs artistic ntre judee, promova cu insisten
ansamblurile, ndeosebi corurile de amatori (oameni ai muncii), ndrumate
eventual de profesioniti. i creaia coral trebuia pliat pe astfel de cerine
interpretative. Se observ n consecin dezvoltarea remarcabil a
interpretrii corale, prin numrul impresionant de formaii - profesioniste,
alturate filarmonicilor din ar sau Radiodifuziunii, sau chiar cteva
independente - i de amatori. Mai trziu, n anii 80, agresivitatea Cntrii
Romniei se va remarca n montri fastuoase, pe stadioane, n spectacole
costisitoare de televiziune care concurau pe acelea dedicate zilelor de
festiviti comuniste.
Ideologizarea obligatorie a compozitorilor nseamn, n principal, celebrarea
fiecrei aniversri politice. Sunt cerute, ca un fel de plat pentru existena
breslei componistice, cntece patriotice i articole impregnate de politic, ca
parte integrant din viaa cotidian a muzicienilor. n paralel, n pofida
cenzurii politice, s-au ivit - aparent paradoxal - lucrri de referin care nu
numai c au sincronizat compoziia romneasc la avangarda european i
american, dar au lansat idei, concepte inedite, opernd deschideri
importante n universul sonor. Apariia, n deceniul apte, a unor ansambluri
specializate (i) pe muzic contemporan - precum formaiile camerale
Musica Nova (condus de Hilda Jerea), Ars Nova (coordonat de Cornel
ranu), corul Madrigal (sub bagheta lui Marin Constantin) - sau
ascensiunea unor soliti extraordinari precum clarinetistul Aurelian-Octav
Popa, pianistul Alexandru Hrisanide .a. impulsioneaz creaia, determin un

anume avnt al experimentalismului. Acesta a reuit n piese camerale prin

investigaii asupra sunetului n zone acustice, n explorarea eterofoniei, iar n
domeniul coral prin inovarea scriiturii vocale, timbralizare prin pseudoinstrumente sau instrumente mnuite de coriti, cromatizarea intens a
melodiei i armoniei etc.
Dac la sfritul anilor 60-nceputul anilor 70, plecarea artitilor n
strintate, contactul cu informaia cultural preau a reprezenta semne de
liberalizare, acestea vor deveni n anii urmtori din ce n ce mai dificile,
controlate ndeaproape, din umbr sau vizibil, de Securitate. Numeroi
compozitori aleg calea exilului, constituind o diaspor romneasc, ale crei
opere vor fi recuperate, cunoscute mai mult dup 1990. Alii gsesc
modaliti de supravieuire artistic n ar, n funcie de opiunile proprii,
morale i estetice.
La generaia citat deja, ce-i avusese debutul la sfritul anilor 50nceputul anilor 60, se adaug noi serii de tineri compozitori, nscui ntre
1935-45, muli dintre acetia propunnd n deceniile 7-8 (i, desigur,
continundu-i sau diversificndu-i preocuprile pn n prezent) propriile
orientri: spre muzica spectral, cu insistena pe un sunet originar, spre cea
de meditaie, incantatorie, spre extragerea unor principii de compoziie din
morfologia folclorului romnesc (unii compozitori fiind i cercettori n
acest domeniu), ajungnd la definirea unor arhetipuri, spre diverse modaliti
de integrare a aleatorismului (mai mult sau mai puin controlat), a
minimalismului, a teatrului instrumental sau a muzicii electroacustice. i
putem numi astfel, ntr-o list fragmentar, pe Nicolae Brndu (n.1935),
Ede Terenyi (n.1935), Mihai Mitrea-Celarianu (n.1935), Nicolae Coman
(n.1936), Corneliu Cezar (n.1937), Lucian Meianu (n.1937), Mihai
Moldovan (1937-1981), Irina Odgescu (n.1937), Corneliu Dan Georgescu
(n.1938), Vasile Sptrelu (n. 1938), Liviu Glodeanu (1938-1978), Sorin
Vulcu (1939-1995), Octavian Nemescu (n.1940), Dan Voiculescu (n.1940),
Horaiu Rdulescu (n.1942), Costin Miereanu (n.1943), Dan Buciu
(n.1943),Viorel Munteanu (n.1944), Ulpiu Vlad (n.1945), Sabin Putza
(n.1943), Iancu Dumitrescu (n.1944).
Scriitura pe texturi eterofonice, parial aleatorice, preluat i din muzica
polonez a acelei perioade (Lutoslawski, Penderecki) va fi caracteristic
pentru multe din lucrrile unora din aceti compozitori, determinnd adesea
un anumit etos particular. Aceast tehnic de compoziie, precum i
aspectele stilistice mai sus enumerate le vom regsi uneori i la mai tinerii
Maya Badian (n.1945), Costin Cazaban (n.1946), Valentin Petculescu
(n.1947), Liana Alexandra (n.1947), Fred Popovici (n.1948), Clin
Ioachimescu (n.1949), Irina Hasna (n.1949), Christian Alexandru Petrescu

(n.1950), Doina Rotaru (n.1951), Adrian Iorgulescu (n.1951), Adrian Pop

(n.1951), Maia Ciobanu (n.1952), Violeta Dinescu (n.1953), Sorin Lerescu
(n.1953), Liviu Dnceanu (n.1954), erban Nichifor (n.1954), Mihnea
Brumariu (1958). Unii dintre ei (L.Alexandra, M.Badian, .Nichifor .a.) vor
manifesta, n perioade diferite, opiuni individuale pentru un neo-tonalism
(neoromantism), integrat unui curent tradiionalist.
O privire stilistic global asupra tuturor acestor compozitori menionai nu
poate fi dect strict orientativ, iar asocierea unui anume parametru stilistic
cu compozitori ce-l exploreaz poate fi realizat doar n urma unor analiza
amnunite, ce nu-i gsesc aici loc. Numele citate au configurat ns o
posibil hart a debuturilor succesive n compoziie a unor muzicieni
marcani pentru creaia romneasc (incluznd pe acei stabilii, ntre timp, n
strintate).
Treptat, liniile muzicii noi, ramificate n bun msur prin experimentalism,
s-au impus, cu toate limitele impuse uneori de birourile de creaie ale
Uniunii Compozitorilor: lucrrile avangardiste fie nu cptau ntotdeauna
aviz de difuzare, fie primeau sume mici pe listele de achiziie, dar ele se
afirmau n cenaclurile Uniunii sau n viaa de concert. Apare limpede c
lupta compozitorilor ce reprezentau noul val nu a constituit o bagatel, nu a
fost lipsit de dramatism, de suferin, de frustrri. Tinerii susineau c sunt
ostracizai, hituii, marginalizai la achiziii i la drepturi, interzii,
neprogramai, eliminai din anumite organisme, privii cu suspiciune,
urmrii de Securitate, mpiedicai s avanseze, libertatea lor era primejduit.
Si totui, nimeni nu a fost arestat pentru stilul muzical ori tehnica de
avangard folosit/.../. Adevrat, aparatul ideologic represiv i-a icanat, i-a
intimidat, i-a denigrat. n articole, edine, erau artai cu degetul. Faptul c,
dup 1971, o serie de compozitori tineri au ales calea exilului, demonstreaz
c existau motive s recurg la acest gest dureros. Iar pentru cei rmai,
existena cotidian i cea componistic nseamn o lupt permanent pentru
meninerea unui echilibru interior, pentru concentrarea asupra creaiei fcnd
abstracie de greutile zilnice, eventual pentru perpetuarea unei coli de
compoziie prin discipoli.
Anii 80 marcheaz alte restricii, de la scderea dramatic a cifrei de
colarizare n liceele i institutele de nvmnt superior muzicale (dar nu
numai), pn la presiunile tot mai vizibile ale Ministerului de Interne: un
ordin al acestuia controla legtura cetenilor romni cu cei ai altor state,
romnii avnd obligaia de a scrie note informative unde s descrie n detaliu
ce a discutat, cine a mai participat la vreo ntlnire cu un occidental. Pe
aceeai linie, acordarea paaportului de cltorie devine din ce n ce mai
dificil.

n interiorul U.C.M.R., degradarea treptat a activitii publice se manifest

prin scderea numrului cenaclurilor de creaie - pn la dispariie -, pe de
alt parte prin accentuarea ideologic a edinelor comitetului de conducere.
Nici schimbrile de preedini, impuse de conducerea de partid - n 1977 cu
Petre Brncui (1928-199.), apoi, n 1982, cu Nicolae Clinoiu (1926-1992,
absolvent al seciei de pedagogie a Conservatorului, ca i Nicolae Brncui,
muzicolog), nu aduc transformri spectaculoase. Unii compozitori sper
inutil la revigorarea cenaclurilor de creaie, la nfiinarea la Bucureti a unui
festival de muzic contemporan, Zilele muzicii romneti, la o mai bun
apreciere i recunoatere a tuturor stilurilor, tendinelor, generaiilor
creatoare.
Nici n perioada 1965-1989, asemenea perioadei precedente (imediat
postbelice), atitudinea muzicienilor nu poate fi judecat n bloc, fiecare caz
fiind special, fiecare oper (autentic sau nu) avndu-i istoria ei. Se poate
vorbi de grade diferite de aservire politic, de compromis artistic. Unii
compozitori erau specializai pe piese de circumstan, dar i printre acestea
se putea aprecia tipul de scriitur coral (banal sau cu elemente inovatoare),
modul de a armoniza (tonal, modal, sau prin fuziunea acestora), arcuirea
formei (n tipare simpliste sau evoluate) .a.m.d. Ali creatori se menin pe
linia estetic a muzicii noi, experimentnd idei occidentale i configurndui sisteme proprii. Unii dintre acetia scriu pasager coruri sau cantate
patriotice, fie din necesiti i pentru privilegii financiare, fie pentru c
breasla necesit trepte ale compromisului din partea membrilor si, spre a
supravieui. Fiindc aici gsim mentalitatea generalizat a artitilor sub
dictatur, n inventarea soluiilor pentru supravieuire.
Mai mult, dac n ceea ce-i privete pe scriitori, cazurile de diziden sunt
binecunoscute i cu ecouri pregnante n vest (vezi, bunoar, poetul Mircea
Dinescu), nici un muzician nu a afiat o atitudine protestatar evident la
adresa regimului comunist. Dar nu puini au fost compozitorii care au
ncifrat n unele partituri (mai cu seam de oper, sau muzic cu text)
aspecte de critic a dictaturii. n comparaie cu scriitorii, compozitorii evitau
cu mai mult uurin cenzura, mai cu seam n muzica fr text, abstract autentic refugiu artistic. n acest domeniu, tehnica de compoziie, procedeele
moderne, experimentale i pstreaz altitudinea, se menin ntr-un
permanent dialog (virtual) cu tendinele occidentale.
n mod firesc, multe din noile tehnici sunt experimentate si cu ajutorul
interpreilor, pentru c i n aceast perioad continu s apar, s se impun
alte ansambluri de muzic nou, de la Trio-ul din Timisoara Contraste
(1983) la grupri bucuretene fondate de compozitori, ca Hyperion, condus
de Iancu Dumitrescu (1976), Traiect, coordonat de Sorin Lerescu (1982) sau

Atelierul de muzic nou Archaeus, condus de Liviu Dnceanu (1985). De

asemenea, lucrri valoroase pentru saxofon sunt destinate saxofonistului
francez Daniel Kientzy.
Cei peste 10 ani trecui de la evenimentele politice din 1989 nu au justificat
majoritatea speranelor societii romneti. Nici pentru muzicieni lucrurile
nu stau diferit. La nceputul anilor 90, s-a observat o sensibil micorare a
numrului de lucrri romneti incluse n programele sptmnale de concert
din ar. Deplina libertate de opiune repertorial a orchestrelor s-a
manifestat prin excluderea muzicii contemporane romneti, ca reacie la
trecutul apropiat, cnd filarmonicilor i operelor li se impuseser un procent
obligatoriu de piese romneti, fr criterii calitative. Din cauza muzicilor
ocazionale, impregnate de ideologia comunist, ce abundau n programele
dinainte de 1989, publicul dobndise de asemenea o alergie la creaia
romneasc, aproape fr discernmnt.
n consecin, numrul extrem de mic de prime audiii romneti programate
nu poate avea o influen favorabil asupra creaiei. ntre timp, situaia s-a
mbuntit relativ, mai ales datorit nfiinrii unor festivaluri specializate n
muzic contemporan, la Bucureti, Bacu, Cluj .a. Director fondator al
Sptmnii Internaionale a Muzicii Noi, Bucureti 1991, tefan Niculescu
afirma recent:
n actuala lume romneasc, arta e lsat pe ultimul loc, iar muzica, la
coada artei. Mai ales muzica nou (simfonic, de camer, oper...) se afl la
noi ntr-o criz de recepie. Nu e vorba doar de creaia romneasc
(programat mai degrab n strintate dect n ar), ci de ntreaga cultur
muzical a secolului XX. Melomanii i majoritatea profesionitilor notri nau cum s se familiarizeze cu acest de acum vast domeniu. Cci muzica
veacului ce se ncheie e, la noi, practic inexistent. Nu e de gsit n librrii
printre partituri, cri sau discuri, nu e de auzit n concerte dect rarisim i
accidental, nu e predat n nvmntul muzical, inclusiv universitar, dect
cu salutare i prea puine excepii. Intrm astfel n secolul XXI cu o gaur
neagr n cultura romn: neasimilarea i deci absena muzicii unui ntreg
veac, al XX-lea.
ntr-adevr, numeroi compozitori i continu sau diversific preocuprile,
unii sunt din ce n ce mai frecvent programai n strintate. Circulaia
formaiilor de muzic contemporan, a compozitorilor - dei nc limitat
prin sistemul vizelor de cltorie n strintate - s-a intensificat, oferind
multiple posibiliti de informare dintr-o direcie ntr-alta. Tinerii
compozitori, unii dintre ei debutani n anii 80, beneficiaz poate n cea mai
mare msur de aceast deschidere spre occident, prin burse sau premii de
creaie. Iat pe civa dintre ei, nscui n jur de 1960: Livia Teodorescu

(n.1959), Ana-Maria Avram (n.1961), George Balint (n. 1961), Mihaela

Stnculescu-Vosganian (n. 1961), Dana Teodorescu-Probst (n. 196.), Nicolae
Teodoreanu (n. 196.), Dora Cojocaru (n.1963), Dan Dediu (n.1967), Iulia
Cibiescu (n. 196.), Adrian Borza (n.1967), Irinel Anghel (n.1969) .a. Elevi
la clasele de compoziie din Bucureti sau Cluj, tinerii menionai s-au
desprins treptat de sub influena unor personaliti precum M.Marbe, T.Olah,
t. Niculescu, A. Vieru, A. Stroe, C.ranu, O.Nemescu i caut n
continuare drumuri stilistice proprii. Explorarea folclorului romnesc,
balcanic sau extra-european, scriitura eterofonic, tehnici electronice,
spectrale, dialogul creator cu tradiia clasic ntr-un postmodernism inedit:
toate aceste tendine se regsesc n piesele acestor compozitori.
Cadrul instituional - U.C.M.R. - este din ce n ce mai absorbit, n aceast
ultim perioad, de latura economic, de supravieuirea breslei. Cei doi
preedini din aceti ultimi 10 ani, amndoi compozitori prestigioi, Pascal
Bentoiu i Adrian Iorgulescu, au reuit s aduc la zi legislaia necesar
(bunoar, aplicarea legii dreptului de autor), s organizeze eficient
activitatea financiar i artistic a instituiei. Astfel c Uniunea s-a implicat
n susinerea concertelor i festivalurilor de muzic nou, cu precdere
romneasc, a nfiinat Studioul de muzic electronic i nregistrri, condus
de Clin Ioachimescu, dotat cu aparatur adecvat, n scopul realizrii unor
documente sonore de un nivel profesional. Aceeai instituie patroneaz
dou reviste de specialitate i a susinut renfiinarea seciunii romne a
S.I.M.C. (International Society of Contemporary Music), al crei preedinte
este Nicolae Brndu, precum i organizarea ediiei din 1999 a festivalului
world music days n Romnia.