Sunteți pe pagina 1din 26

MINISTERUL EDUCAIEI, CERCETRII, TINERETULUI I SPORTULUI

UNIVERSITATEA DE ARTE TRGU MURE

COALA DE DOCTORAT

IMPORTANA CREATOARE

A ARTEI ACTORULUI

N SPECTACOLUL MUZICAL

Rezumatul tezei de doctorat

Coordonator tiinific:

Prof. Univ. Dr. Violeta ZONTE

Doctorand:

Mariana Irina ARBA

Trgu-Mure

2014
CUPRINS

Argument ....................................................................................................................................... 4

I. GENEZA SPECTACOLULUI MUZICAL .............................................................................. 5

II. PERSPECTIVE METAFIZICE ASUPRA SUNETULUI I CUVNTULUI ....................... 7

III. IMPORTANA SURSELOR DRAMATICE CA PUNCT DE PLECARE

AL DISCURSULUI DRAMATURGIC N SPECTACOLUL MUZICAL ................................ 8

IV. TEATRUL MUZICAL ......................................................................................................... 10

V. MUNCA REGIZORULUI N CONTEXTUL SPECTACOLULUI

MUZICAL ................................................................................................................................... 12

VI. ACTORUL INDIVIDUALITATE CREATOARE ............................................................ 18

VII. ARTA ACTORULUI REFLECTAT N TIPOLOGIILE PERSONAJELOR FEMININE DE


OPER, OPERET I MUSICAL ...................................................................................... 20

VIII. JURNAL DE CREAIE ..................................................................................................... 23

IX. ANALIZA ASPECTELOR DE ARTA ACTORULUI N SPECTACOLUL

DE OPER .................................................................................................................................. 24

1. Nunta lui Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart .................................................................... 25

2.Brbierul din Sevilla de Gioacchino Rossini ............................................................................ 26

3.Lucia di Lammermoor de Gaetano Donizetti ............................................................................ 27

X. ANALIZA ASPECTELOR DE ARTA ACTORULUI N SPECTACOLUL

DE OPERET ............................................................................................................................. 27
1.Liliacul de Johann Strauss ........................................................................................................ 28

2. Silvia de Emmerich Kalman .................................................................................................... 28

3.Experimentul universitar Silvia ................................................................................................. 29

XI. ANALIZA ASPECTELOR DE ARTA ACTORULUI N SPECTACOLUL

DE MUSICAL ............................................................................................................................. 29

1.My Fair Lady de Frederick Loewe ........................................................................................... 29

2. Scripcarul pe acoperi de Jerrold Lewis Bock ........................................................................ 30

CONCLUZII ................................................................................................................................ 31

BIBLIOGRAFIE .......................................................................................................................... 32
ARGUMENT

Tema Cercetri al tezei de doctorat pornete de la problemele solistul contemporane de


performan lirice, se confrunt cu diferite provocri ca urmare a noilor tendine manifestate n
domeniul artelor perfoerming, i anume de a se apropia de teatru, care formeaz un fel de
simbioz ntre muzic i teatru.

n timpul activitii mele personale solistic de 30 de ani pe diferite strages lirice din Romnia i
din strintate am putut lua cunotin la diferite aspecte legate de problema de a crea un caracter
veridic n contextul adevrului dramatic, impus de scor, de viziunea regizor i, de asemenea,
prin rigoarea matematic exact a discursului muzical. Acest fapt mi-a dat de intrare pentru a
cerceta tema legat de necesitatea de sincretism ntre performanele muzicale i de teatru, innd
cont de receptare a spectacolului muzical contemporan i, de asemenea, formarea profesional a
actorului lyric.

Teatrul liric contemporan este o continua cautare de noi modalitati de expresie . Expresivitatea
vocal i corporale , sunetul , lumina , convenia , metafora , scenografia , viziunea directorului de
producie sunt elemente importante n unitatea organic de o performan . Toate aceste
modaliti artistice de exprimare sunt completate de muzic care ndeplinete complexul de
creaie necesare n scopul de a produce un aa numit perfromance total . Muzic i cuvnt sunt
cele dou componente artistice necesare pentru a produce un spectacol muzical , o cerin de
performan contemporane .

n exercitarea versuri ( oper , operet , musical ), artistul trebuie s elaboreze un plan n curs de
dezvoltare un rol . n acest sens, el / ea trebuie s depeasc cteva etape , cererea principal
este de a fi maestru de o anumit tehnic i aciune adecvate modaliti vocale ale expresiei . n
procesul de creatie lirica interpreta trebuie s fie n primul rnd maestru de tehnica vocala ,
oferind libertatea de a crea rolul cu tehnici specifice de aciune . Prima cantareata ntlnete
scorul , ceea ce este n concordan cu libretul , i, astfel, cererea principal este de a citi foaia de
muzic n mod corect , i apoi pentru a rezolva toate dificultile prezente n discursul muzical .
I. GENEZA SPECTACOLULUI MUZICAL
Acest prim capitol prezint pe scurt fenomenul de muzica, ncepnd cu nceputul
evoluiei sale pn n prezent .

Muzica este una dintre cele mai vechi moduri de exprimare i se consider c a nceput cu nevoia
oamenilor de a comunica . Dovezile arheologice suggerate c omul primar folosit diferite
instrumente de la epoca glaciar , presupunnd pentru ceremonii i ritualuri sacre . Dovezi pentru
ceea popoarelor de muzic pot fi gsite n istoria de Grecia antic . Pentru muzica greci menit s
fie o art moral , datorit capacitii sale de a crea starea de spirit speciale i , de asemenea, un
instrument educaional , dup cum a sugerat Platon . Muzica a fost conectat cu ritualuri
religioase , preocupri agricaltural , diferite momente ale vieii individului , de familie i ora .
Dar dezvoltarea a muzicii a fost mai ales n legtur cu istoria poeziei greceti i epic .

Referindu-se la opera , se poate observa c de-a lungul timpului au aprut diferite opinii
contradictorii . La sfritul secolului al XVI- lea acest tip de spectacol muzical se nate . In
fiecare dicionar aflm c aceast oper termen , de origine italian , nseamn rezultatul unei
lucrri , de o creaie artistic . Acest tip de perfromance muzical are , de asemenea, alte nume , de
exemplu : Favola in musica , melodram , oper n musica sau n oper scurt .

La sfritul secolului al XVI- lea un mic grup de muzicieni , poei i scriitori din Florena
inaugauratedSA numit Camerata Fiorentina , i a contribuit astfel la naterea primului opera n
istoria muzicii . Scopul lor cel mai important a fost pentru a rennoi i de a combina arta
dramatic cu muzica ntr-o singur performan , numit oper . Primul spectacol menionat sub
numele de oper a aprut n 1639 , Le Nozze di Teti e di Peleo , compus de Francesco Cavalli .

Opera este ca gen muzical un lucru artisitc care sintetizeaz modalitile de muzic vocal i
instrumental , arte vizuale i coregrafie . Este un plan de artisitc virtual care unete diferite
moduri artsitic .

Am putea defini opera ca " teatru cntat " , unde , de asemenea, sunt prezente alte arte ( teatru ,
coregrafie , arte vizuale , scenografie , etc ) , tinznd n combinaton lor spre o performan
total , ideea de Richard Wagner susinut n teoria sa asupra opera . La baza operei conveniei
este de a fi luate n considerare de fiecare dat cnd vom participa la astfel de un fel de
perfromance i , prin urmare, trebuie s recunoatem c personajele cnt insted de a vorbi . n
cazul n care ntr- o perfromance teatral actorii se comporta " normal" , ceea ce nseamn c
comportamentul lor este similor a noastr , n funciile de performan operconvenia
menionat ca cntreii themself exprima prin cantand , muzica fiind forma buna de a -i
exprima sentimentele .

Dup introducerea acestor date n ceea ce privete terminologia i unele elemente cu privire la
naterea operei i caracteristicile ist , un scurt istoric al operei este prezentat , avnd n vedere, in
principal geneza ei n Europa , mai ales n unele ri cum ar fi Italia , Frana , Germania , Anglia ,
Austria, Rusia i Romnia .

Un alt gen muzical important este opereta , ale crei origini pot fi gsite n vechile forme de
vodevil , oper de benzi desenate francez , Itlaina opera buffa sau singspiel germane , toate fiind
foarte populare n fostele secole . Datorit " opereta film " , mai ales c unul de la Hollywood, un
nou gen este nascut sub numele de " film muzical " , cunoscut n zilele noastre ca muzical , foarte
popular n Europa i peste tot n lume .

II. PERSPECTIVE METAFIZICE ASUPRA SUNETULUI I CUVNTULUI


Accentul acestui capitol este centrat pe relaia dintre sunet i cuvnt , pornind de la
punctul de vedere filosofic i transferarea n domeniul performance art .

Richard Wagner a postulat , poet i muzician sunt doi pelerini , care au inceput pe diferite moduri
pelerinaj lor , dar ntlnit dup rtcitor " jumtate din planet " . Lund n considerare relaia
dintre cuvnt i buna o relaie metafizic este connotated . Componenta metafizic a muzicii ca
art abstract este susinut de Artur Schopenhauer . Filozoful predicate care muzica este definit
de un maxim de generalitate , asociate cu o precizie riguros . Situat deasupralumii fenomenelor ,
muzica este considerat a fi un limbaj universal . Astfel, muzica exprim prin sunete esena lumii ,
aa cum se depaseste idei i este complet independent de lumea fenomenal . FW Schelling va
susine aceeai teorie asupra valorilor metafizice ale creaiei muzicale . n viziunea lui formele de
muzic sunt considerate a fi etern i este un gratuit art de semnificaie , reprezentnd micare
pur . n ceea ce privete discursul poetic filosoful susine c forma universal de poezie
reprezint ideile de vorbire i limbaj . Hegel la rndul su ignor dimensiunea cosmic ,
metafizic a muzicii n favoarea interioritatea subiectiv . n muzica sa viziune este arta de
afectivitate , care are o aciune direct asupra sentiment . Astfel, el postuleaz o relaie
substanial ntre muzic i poezie , pornind de la termenul de ton , folosit ca o legtur ntre
sunet i cuvnt , pentru c tonul sun doar n adncul sufletului , a crui subiectivitate ideal este
mutat n acest fel . Poezia exprim sentimentele , dar numai muzica poate atinge adncurile
sufletului . Friedrich Nietzsche se dezvolt n filosofie o transcenden nimmanent . Esteticii sale
trebuie s fie luate n considerare din dimensiunea onthologic , ilustrat de eseul su
binecunoscut , Naterea tragediei . Nietzsche identific muzica ca pe o art dionisiac prin
excelen .

Avnd n vedere antiteza ntre oper i teatru , pornind de la realtion ntre cuvnt i ton , Richard
Wagner postuleaz n drama muzical importana cuvntului . n aceast dimensiune muzica rol
od este de a exprima sensul cuvintelor , prin modaliti specifice de exprimare . Astfel, Wagner
atribuie poezie rolul masculin i muzica rolul feminin . n lucrarea saOpera i drama a recunoate
muzicalitatea versului , de la manifestarea sa ritmic . Acesta este motivul pentru forma de
exprimare verbal are rolul de condiionare melodie . Cele mai complexe manifestari ritmice sunt
conditionate de numr, poziie, importana de accent , mobilitate a silabele scurte sau lungi .
Toate acestea sunt legate de capacitatea pur i calitatea limbajului . Dar limb are nevoie de
poetul care -l salveaz , conferindu-i vivacitate . n drama muzical a sunetului viitor exprim
coninutul afectiv al vocala , transformnd-o n singurul organ de senzaie .

De lucru cu privire la producia de Tristan i Isolda Meyerhold va face o analiz critic a


conceptului lui Wagner de teatru muzical . Deci, el susine c n cazul n care directorul unei
producii renun atunci cnd lucreaz la un spectacol de oper de la cuvntul a obine o
pantomim . El se va concentra n produciile sale de spectacole de opera pe transfigurare
plastic . i el , de asemenea, va susine economia de gest , ca artistul trebuie s completeze
spaiile libere de scorul de consolidarea prile emoie .
III. IMPORTANA SURSELOR DRAMATICE CA PUNCT DE PLECARE

AL DISCURSULUI DRAMATURGIC N SPECTACOLUL MUZICAL

Compararea diferitelor variante conceptuale ale cercettorilor cu privire la simbioza a


textului dramatic cu muzic n elaborarea de teatru muzical , se poate gsi existena a diferite
poziii . Astfel, apare ideea c textul dramatic propune modul de gndire de forma muzical . n
urma aceast logic se poate concluziona c formele muzicale includ formele dramaturgice ale
libretului . Utilizarea de compozitorul a unui vocabular muzical bogat n date psihologice , bazat
pe un nivel superior de cunoatere a coninutului semantic al sunetelor , n legtur cu tiina de a
elabora structura dramatic a libretului , poate fi o soluie adecvat pentru viitorul performana
muzical .

Definirea conceptului de teatru muzical , se poate observa c aceasta cuprinde o arie mare a
aciunii dramatice , inclusiv construirea muzical , care trebuie s ia n considerare lwas ale
arhitecturii dramatice , n scopul de a obine o form unitar . Cuvnt i sunet au capacitatea de
a se amestec primire emoional i , prin urmare, au posibilitatea de a obine autenticitatea
sentimentului trimis la publicul . Sarcina principal a creatorului de teatru muzical este s se
materializeze n drama coninutul poetic , care trebuie s se concentreze pe sentimente .

Trecerea de la munca literar a libretului muzical nseamn a reconfigurate narrartion , care este
o charactersitic de teatru muzical , ca aceasta aduce o nou limb . " Meta - limbaj " este
elementul principal n descrierea tranziiei narativ n procesul de elaborare a unui nou text - libret
, care este completat ulterior de muzic . Dup obinerea noua structur libret , este clar c
semnele muzicale sunt n concordan cu semne lingvistice , dnd natere la o nou limb . Noul
semn nscut din trecerea unei opere literare ntr-un libret muzical este n viziunea lui Louis
Hjelmselev" relaia de solidaritate " ntre forma de exprimare i forma coninutului . Astfel,
elementele narative specifice pentru a textului literar vor fi pstrate n noua structur a libretului
muzical , care cuprinde dou aspecte fundamentale , i anume aciunea i dinamica conflictului .
Spaiul dramatic trebuie s fie corelat cu timpul dramatic , care la rndul lor sunt conectate cu
timpul muzical al aciunii , deoarece reprezint obiectul principal al discursului dramatic -
muzical .
IV. TEATRUL MUZICAL

Teatru muzical a aprut ca un gen individ n ideea de o simbioz ntre teatru i muzic .
Dintr-un punct de vedere modern complexitatea fenomenului poate fi subliniat din cauza
viziunilor teoretice i datorit crerii n acest domeniu .

Teatru i , n general, toate formele de manifestare artistic nseamn atitudine de via ca fiina
uman arat atitudine n fiecare situaie i momentele de tensiune sunt reusit de calm ,
generatoare de valori dramatice . Situaiile de conflict ntre personaje , transformarea lor
psihologic i implicit a lumii dramatic trebuie s fie a figura ntr-un dialog dramatic , cuvntul
fiind cel mai important transportator a mesajului artistic . Puterea cuvntului nu poate fi anulat
prin puterea mesajului muzical . Este cunoscut faptul c piesele lui Ibsen i Cehov nu a putut fi
transformate n librete muzicale , deoarece exista pericolul ca muzica sufocat de cuvinte . n
aceast situaie muzic virtual poate funciona doar ca ilustrare a unor situaii . Doar ideea de
armonie ntre cele dou forme de exprimare , draamturgic i muzicale , pot fi e baz solid pentru
conceptul modern de teatru muzical .

Materialul constitutiv al teatrului muiscal const din semne lingvistice i muzicale , n timp ce
reprezentarea final are un caracter polisemantic . n comparaie cu teatrul dramatic n care
directorul de producie adapteaz textul , n scopul de a sublinia o idee major a viziunii sale
creatoare , n teatru muzical prelucrarea datelor de modificarea textului de punctajul este foarte
limitat din cauza construciei muscial riguros .

Scopul actorul care desciphers scorul este de a continua i chiar complet din cauza fantezie
creatoare activitatea compozitorului . n teatrul muzical cantareata care acioneaz preia de la
muzic sugestiile emoionale care nu sunt prezente n discursul dramatic , crend starea
emoional a personajului pe care el / ea trebuie s se interpreteze .

V. MUNCA REGIZORULUI N CONTEXTUL SPECTACOLULUI


MUZICAL
Principalele aspecte legate de activitatea regizori de interes dramatice sau muzicale de
teatruexperinece acestor creatori artistice . Regizorul de oper trebuie s vin cu o experien
bogat n domeniul artelor vizuale ca discursul muzical trebuie s fie ernriched din acest punct
de vedere . KS Stanislavski dedicat o parte din studiile sale despre arta de cntrei de oper ,
concluzionnd c cele mai multe dintre ele se concentreze pe sunet , neglijnd aciune real . n
ceea ce privete muzica raport - dirijor - actor - regizor Stanislavski descrie situaii n care exist
nc n prezent n teatre de oper din ntreaga lume .

Una dintre cele mai importante condiii n activitatea regizorului este o organizare eficient a
muncii . Peter Brook postuleaz c , n scopul de a fi un regizor bun este important s fie un bun
organizator , pentru c o producie de oper are o distributie mare in comparsion cu o producie
de teatru .

Andrei erban , de asemenea, i exprim prerea despre relaia dintre opera de ateptare i de
teatru , observnd c exist tot felul de diferene , n calitate de cantareata trebuie s respecte o
structur ritmic complex, care impune o precsion riguros , n timp ce actorul de teatru are n
continuare libertatea de a improviza . Observaiile sale , un rezultat al experienei sale n opere de
ateptare , dezvluie cu claritate relaia strns dintre regizorul i cntreaa ( solist ), impus de
scorul muzical , aa cum dicteaz ritmul stabilit de compozitor . Dar exist nc posibilitatea de a
fi creativ , de a propune anumite decodifications originale ale compoziiei , care permit o
anumit libertate de regizorul . Important este rezultatul a produciei , i anume de a gsi
echilibrul ntre dramatic de text , muzic i micare . Studiul " pitoresc ", iar analiza detaliat a
tuturor secvenelor de un scor , de fapt, metode specifice de studii de teatru , ar putea pune n
eviden prile vizibile i invizibile ale discursului dramatrugic , componente importante ale
arhitecturii de o perfromance muzicale , cum ar fi opera , opereta sau muzical .

Att Peter Brook i Andrei erban sunt regizori n cutarea unui limbaj universal , n teatru
dramatic i teatru muzical de asemenea , trece peste barierele de limba vorbit . Silviu Purcrete
este o alt important direcotr faz care a deschis porile pentru creatori tineri , ca el ncearc la
rndul su, de a explora noi modaliti de expresie n scen de oper . Pentru el de ateptare de
oper nseamn un lucru foarte riguros documentare , undersatnding contextul n care acesta a
fost creat , o analiz detaliat a mesajului operei , pn la selecia de mijloacele necesare pentru a
-l transmite publicului . Tendina de regizori , care aduc o experien foarte special de teatru
dramatic , pentru a rennoi de performan tradiional de oper , dndu-i o dinamic deosebit i
a impune viziunea lor creatoare , este o manifestare specific, n secolul 20 .

VI. ACTORUL INDIVIDUALITATE CREATOARE

Acest capitol relev principalele fluxuri n care acioneaz de-a lungul timpului ,
deoarece prezint cele mai importante viziuni revoluionare de regizori , lucrrile lor teoretice i
o serie de concluzii cu privire la munca cu actorul .

Schela marcheaz desprinderea de teatru de la dominaia dramaturgului i accentueaz activitatea


de creaie a regizorului n colaborare cu actorul . Schela ofer , de asemenea, unicitate si
individualitate la crearea pitoresc . Regizorul seamn cu un zeu care se conecteaz toate
elementele , n scopul de a obine o creaie artsitic specific ca el justific n acest fel sa
capacitatea sa creatoare n activitatea sa cu mijloace teatrale .

Adolph Appia a fost primul reformator de montare modern n aventura sa n cutarea de


modaliti de teatru specifice de exprimare , concentrndu-se n special pe reprezentare vizual .
Pentru a obine o " armonie de unitate " de arte , el redefinete noiunea de spaiu i timp n
numele unui concept unificator : micare . Astfel, Appia aduce doi termeni : durata de via i de
spaiu de locuit . Astfel, corpul actorului transmite emoii n spaiu , care au o anumit durat ,
ceva asemntor cu manifestarea n muzic , i prin aceasta impune ritmul si echilibrul de
exprimare , n conformitate cu micare a organelor . Deci, gest este conectat cu muzica , singurul
capabil s fi conectat cu adncimea de fiinei umane . Ritmul de via afectiv este diferit de via
curent i , astfel, actorul tinde s aduc n gesturile sale o coresponden printre sentimentele
traduse de muzica .

Pentru Gordon Craig singurele mijloace prin care arta se poate gsi mplinirea n imaginea de
plastic . El consider teatrul ca o art pur i el identific geneza ei n muzic , micare i dans .
n viziunea sa de actor , este important s se creeze imaginea vieii . Binecunoscut este teoria lui
despreber - marionet , un concept care presupune c actorul este nlocuit , deoarece corpul su
reprezint un obstacol pentru art pur .
Konstantin Sergheevici Stanislavski se distaneaz de predecesorii si ca el este n favoarea a
substanei de munc i nu se concentreaz asupra detaliilor de via . El adopt ideea c regizorul
este o " fiin trilateral ", care se ocup cu traducerea mesajului artistic de o pies de teatru . n
acelai timp, el are calitatea de a fi o " oglind " i " organizator " de un spectacol ntreg de teatru
, i , de asemenea, de a " topi ", cu actorii si , ceea ce nseamn c el trebuie s aib capacitatea
de a face actorul s neleag ideile sale i s-l conving s foloseasc talentul artisitc . Dovezile
sistemului Stanislavski a fi un " organism ", plin de via , n micare permament , fr restricii ,
deschise la diferite idealuri . Actorul i personajul interpretat reprezint un amestec de identiti ,
deoarece acestea tind s fie un singur identitate artistic .

ncepnd cu Stanislavski poeticii teatrale puse n eviden realtion dintre vorbire i muzic , ca
actorul trebuie s se simt cuvntul vorbit , pentru c discursul scenic este muzica . n acest sens,
artistul trebuie s fie preocupat de tehnica vorbirii , avnd grij de ritmul phonentic ntr-o
propoziie i nelegerea , de asemenea, sensul profund al cuvintelor folosite de ctre dramaturgul
n crearea de jocul su .

Vsevolod Meyerhold Emilievici poziioneaz actor n centrul sistemului su de teatru n ideea c


el transmite publicului viziunea regizorului . Noul concept introdus de Meyerhold este cel al "
biomecanica ", ca o metod de formare pentru actor . Important este viteza de reacie a actorului ,
n scopul de a ndeplini obiectivele de regizorul .

O alt etap important este poetic de Antonin Artaud , care dorete s redescoperi teatru , pe
care le consider importante limbajul corpului actorului . Cuvintele sunt luate pornind de la
sunetul lor , fiind interpretat ca micare prin gestul implicate . n viziunea sa, limba fizic ofer
libertatea de a semnelor lingvistice . De asemenea, el insist asupra realtion dintre semnele i
conceptele de teatru , ntre semne i de gndire , atrgtoare cu privire la caracteristicile de
hieroglife vazut ca o imagine abstract a substanei . Astfel, corpul actorului transcrie gramatica a
unui nou limbaj scenic , bazat pe o relaie esenial ntre gest i de energie , durata de via
energic tot de teatru existente, prin viaa uman , ca doar prin existena fizic restaurarea a
energiilor umane este posibil . .

Pe cutarea lui pe esena teatrului Jerzy Grotowski va identifica o simetrie a contrariilor , aa-
numita " teatru bogat " i " teatrul srac " . Tipologiile corespunztoare ale actorilor vor fi n
concordan cu activitatea distincie cu corpul . Bietul Teatrul este o realtion special ntre actor i
public , n timp ce efectele de plastic sunt realizate prin modalitile de utilizare a corpului , i
efectele acustice , muzicale sunt realizate prin vocea actorului . Prin procesul de autorevelaie
corpul actorului devine " rezervor " de impulsuri profunde , ntruchiparea subcontientul colectiv
, o motenire arhetipal a omenirii . Actorul de Grotowski trebuie s tren viteza de reflex ,
promptitudinea i viteza de reacie , deoarece numai n acest fel, el poate evita gnduri . El
trebuie s nvee s fac toate aceste tipuri de exerciii incontient , pentru c o aciune contient
ucide spontaneitate .

n viziunea lui Peter Brook teatru este una dintre cele mai dificile arte, pentru c presupune
coexistena simultan i armonioas a trei elemente: actor i viaa lui interioar, actor i
parteneri, actor i public. n calitate Brooks consider improvizaie ca fiind cea mai important
form de instruire, i el vorbete despre dou forme de improvizaie: improvisstion care pornete
de la libertatea total a actorului i improvizaia care impune anumite elemente. Ca exista o
metod de formare improvizaie, prin ea nsi, i este vital n explorarea secretele unui joc,
descoperirea de "pete albe" sau tceri. Brooks, de asemenea, vorbete despre fluiditatea formelor
de teatru i caut simple moduri de exprimare, eseniale pentru estetica aa-numita "spaiul gol".

VII. ARTA ACTORULUI REFLECTAT N TIPOLOGIILE PERSONAJELOR


FEMININE DE OPER, OPERET I MUSICAL

Acest capitol este dedicat prezentrii principalelor tipologii feminine n spectacole


muzicale, i anume oper, operet i musical.

ncepnd cu procesul de structurare a repertoriului liric i innd cont de tipologia care este
necesar n producia muzical pentru rolurile feminine, exist unele categorii specifice:
primadon de oper i operet, roluri n travesti, rolurile feminine de tip mare opera, roluri
"hibride", Soubrette de oper i operet, rol feminin n musicaluri. Dei aceste roluri nu aparin
unei singure tipologie voce, n timpul carierei mele am avut ocazia s interpreteze diferite roluri,
n funcie de nivelul tehnic-vocal i abilitile specifice de aciune.
VIII. JURNAL DE CREAIE

Prezentul capitol descrie i enumer cele mai importante roluri pe care am fost de
interpretariat n timpul carierei mele , concentrndu-se n special pe construirea rolului din
punctul de vedere al unui cntre care acioneaz n scopul de a ilustra importanta artelor
perfroming n procesul de structurarea un rol , innd cont de echilibrul dintre discursul muzical
i dramatic . Cantareata care acioneaz trebuie s -i foloseasc imaginaia lui n crearea unui
personaj , adapteaz gesturile sale i arta imita , ntreaga behavoiur la imaginea reprezentat ,
ncearc s acioneze i s se simt ca i imaginea reprezentat corespunztor .

Expresivitatea vocal este completat de expresivitatea corporal , sunet , lumina si toate celelalte
elemente care formeaz o unitate . Munca grea a unui cntre de actorie / solist este finalizat
atunci cnd el / ea poate livra la publicul lui / ei de art sub forma unei artistic " produs " ,
transmiterea mesajului artistic destinat n cutare de mplinire estetic .

Artistul liric trebuie s ndeplineasc cinci criterii : arta imita , gest , proxemice , tonul i
postura , toate aceste criterii ajuta el / ea pentru a deschipher majoritatea semn c formeaz
limbajul corpului specific . Accentele puse pe mimico , gest sau jocul scenic poate crea o relaie
tensionat cu muzica , care d impresia de ambivalen sau subliniaz stri emoionale
puternice . Mimic are o funcie emoional i de comunicare importante si cantareata care
acioneaz trebuie s respecte cteva reguli de baz pentru un bun management al statelor
emotinal : s recunoasc emoia de partenerii si , pentru a rspunde corespunztor la aceast
emoie , pentru a controla propriile emoii i s reacioneze n concordan cu situaia creat
scen .

Pe parcursul ntregului cariera mea artistica am interpretat peste 40 de roluri i , n scopul de a


ilustra aspectul specific n legtur cu elemente de arte perfroming m-am gndit c este mai
interesant pentru a aduce un fel de " radiografie " a diferitelor situaii ntlnite n timpul
procesului de creare a liric roluri .

IX. ANALIZA ASPECTELOR DE ARTA ACTORULUI N SPECTACOLUL DE OPER


Dac citim scorul sau libretul ca un text dramatic , n cazul n care se poate gsi o strns
legtur cu muzic , cuvnt i etap , apoi analiza unor exemple de producii de oper , care sunt
prezentate n acest capitol , poate cuprinde ca complex , similar cu un structura de teatru , printre
elemente muzicale , dramatice i pitoreti . n timp ce lucra la o producie de oper regizori
conferi prioritate la compoziie , notaii muzicale , calitatea de interpretare muzical , neglijnd
adesea categoriile pitoreti i factorii de teatru . Execptions sunt mari regizori de teatru , care
aduce o nou viziune n producii de oper , cum ar fi : Luc Bondy , Peter Brook , Alexander
Hausvater , Martin Kusej , Christoph Marthaler , Mihai Mnuiu , Silviu Purcrete , Einar
Schleef , Andrei erban , Robert Wilson , Niky Wolcz . Pentru a le A dori s adugai Plamen
Kartalov i Ctlin Ionescu - Arbore , regizori cu care am avut oportunitatea de a lucra la unele
producii de oper la Opera Naional din Timioara .

Aceste regizori realiza ntr- o viziune personal care limbaj comun format din concordana
complet ntre sunet de muzic , semne de muzica de un scor , semne lingvistice de un libret , in
fapt matricea de performan . Noutatea introdus de ctre aceti regizori vizionari consits a
dinamizrii spectacolului de oper prin introducerea unor tehnici specifice de perfromance de
teatru . Concentrndu-se pe echilibrul dintre discursul muzical i dramatic , n ciuda ambivalenei
lor , aduce n prim plan talentul creativ al regizorului , n ncercarea de a crea adevarata arta .
Ingeniozitate de productii moderne const n imaginaia atent de referine acustice transportate de
limbajul pitoresc adecvat .

n ncercarea de a demonstra importana tehnicilor care acioneaz n procesul de creare a unui


rol liric ca o cntrea de actorie , voi exemplifica prin trei producie de oper , unde am
participat interpreta personaje principale , sub conducerea lui regizori cu o experien teatral
bogat , demonstrnd astfel simbioza benefica dintre aceste dou arte perfroming , muzic i
teatru .

1.Nunta lui Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart

Buffa opera lui Mozart intitulat Le Nozze di Figaro - Die Hochzeit des Figaro , libret de
Lorenzo da Ponte , se bazeaz pe comedie Pierre august Caron de Beaumarchais , La Folle
Journe ou Le Mariage de Figaro ou La Folle Journe a avut premiera pe data de 1 Mayi 1786 la
Wiener K. u . K. Nationaltheater ( azi Burgtheater ) la Viena .
Debutul meu ca o cantareata de opera este marcat de rolul Susanna n iunie 1988 , la Opera din
Cluj - Napoca , un rol pe care am interpretat , deoarece repertoriul sezonul 1991-1992 , la Casa
Oper Naional din Timioara . ncepnd cu acest rol am nvat s combine cele dou modaliti
de expresie artistic care un solist trebuie s fie aquanted cu , i anume tehnicile de actorie
muzical i . Tipologia de Susanna corespunde tipologia Subretta drgu , asemntoare cu cele
din commedia dell'arte , care s permit o evoluie psihologic . Structura i conceptul special de
caracterul ca Mozart se privit permite o comparaie cu creaia dramatic a lui Shakespeare .
Efectul de teatru de diferite scene comice , este important n contextul operei i solistul trebuie s
se adapteze la interpretarea , n scopul de a aduce acest mesaj la publicul .

2.Brbierul din Sevilla de Gioacchino Rossini


Operei comice Brbierul din Seviglia de Gioacchino Rossini este o parafrazare a piesei
Le BARBIER de Sevilla de Beaumarchais , libretul fiind scris Cesare Sterbini , premiera a fost
srbtorit pe 20 februarie 1816 , la Teatro di Torre Argentina din Roma sub precauzione inutil
titlu iniial Almaviva ossia L " .
Rolul Rosina a fost interpretat de mine n diferite regizori de la Opera Naional din Timioara ,
dar producia de cel mai de succes , care mi-a dat ca un artist satisfacia de a fi atins scopul ca un
artist liric a fost sub conducerea lui Plamen Kartalov , invitat regizor de la Opera Naional din
Sofia , un creator adevrat de producii de oper moderne . El este binecunoscut pentru lui , ,
tabloul de bord ", unde se pot gsi note pentru fiecare secven a operei lucreaz pe , n cutarea
lui pentru echilibrul ntre sunet i cuvnt . n producia sa Kartalov a introdus codurile varoius
teatrale , cu scopul revigorarii spectacolului de oper cu ajutorul moduri teatrical de exprimare .
Personal experiena acumulat cu aceast producie este format din Beneficiile de o regie
modern i dinamic , implicarea cantareata tu utiliza potenialul su actorie , oferind o
interpretare pitoresc aparte , foarte aproape de adevar dramatic .

3.Lucia di Lammermoor de Gaetano Donizetti

Lucia di Lammermoor de Gaetano Donizetti este inspirat din romanul istoric Walter Scott
Mireasa de Lammermoor , cu un libret de Salvadore Cammarano . Premeire a fost pe 26
septembrie 1835 , la Teatro San Carlo di Napoli .
Regizorul Ctlin Ionescu - Arbore , cu o bogat experien de ateptare de teatru , a preluat
producia de la Opera Naional din Timioara , n repertoriul sezonul 1999-2000 i am avut
ocazia s interpreteze rolul de Lucia , un personaj fascinant considerat Paradigma de catastrofa .
Scorul de Lucia reprezint o provocare pentru un artist liric , mai ales ca partea emoional
puternic trebuie s fie exprimat prin gest , n concordan cu sunet , fiind o oglind a sufletului
chinuit al protagonistului . Aria de nebunie , de stat deliroius este cunoscuta in literatura de
specialitate i este considerat unul dintre ariile cele mai complexe pentru o cantareata sopran , n
cazul n care Mingels tehnica vocala cu abilitile actoriceti ale cntreului actorie . Este
cererea postulat de Richard Wagner , cu referire la armonia ntre gest i muzic , emoiile fiind
mediul de ajutorul cruia mesajul de cuvinte este transpus ntr-un act artistic .

X. ANALIZA ASPECTELOR DE ARTA ACTORULUI N SPECTACOLUL DE


OPERET

Comparnd punerea n scen a produciilor de oper cu cea de operet se tie c regizori


se bucur de mai mult libertate n folosirea resurselor de tehnici teatrale i codurile, ca opereta
are o dinamic special pentru discursul muzical i cel dramatic prea. Dramaturgia de opereta
abund n elemente comice i melodramatice, conflicte superficiale care trebuie s se ncheie
ntr-un final fericit. Mesajul a cuvintelor este la fel de importanta egala cu mesajul muzical i,
astfel, cantareata care acioneaz trebuie s aib abiliti speciale n ambele arte, muzic i teatru.
n scopul de a demonstra importana tehnicilor care acioneaz n procesul de creare a unui rol
liric ca o cntrea care acioneaz n performan opereta, voi exemplifica prin intermediul a
dou producii de operet, unde am participat interpreta personaje principale, sub conducerea de
regizori de teatru cu un bogat experien, care au fost interesai s se amestece ntr-o muzica
echilibru harmoniuos i teatru.

1.Liliacul de Johann Strauss

Liliacul de Johann Strauss , o operet vienez de benzi desenate , cu un libret de Carl


Haffner si Richard Genee , a avut premiera pe 05 aprilie 1874 la Theater an der Wien , n Viena .
Debutul meu n acest opereta a fost n repertoriul season1993 - 1994, la Opera din Timioara , cu
rolul de a Adela i mai trziu , cu rolul de Rosalinda . Referindu-se la Adela este un rol de
Subretta i trebuie s realizeze perfromance n cntnd i actorie ; personajul ei dezvolt o serie
de situaii comice i , astfel, interpetations ei se concentreaz pe trei niveluri - canto , actorie i
dans de asemenea , o triad de art de performan specifice pentru opereta si estetica acestuia .
Rosalinda , rolul de primadon , imposas o alt tipologie de interpretare , dar nc mai pstreaz
o atingere de benzi desenate .

2.Silvia de Emmerich Kalman

Operetei Die Csardasfrstin ( Silvia ) de a avut premiera pe 17 noiembrie noiembrie 1915


, la " Johann Strauss Teatrul " la Viena , cu un libret scris de ctre i sunt Leo Stein si Bela
Jenbach , adaptat mai trziu de ctre Istvan Bekeffi si Keller Dezso .
Opera Naional din Timioara a prezentat premiera operetei Silvia in , , Budapesta ", versiunea
n etapa sezonul 1959-1960 , iar n iunie 2002, o alt producie n regia lui Marina Emandi ,
realizat de Ladislau Rooth . Am interpretat rolul Stasi , un Subretta tipic de opereta , atunci rolul
personajului principal - Silvia . Diferena dintre cele dou roluri creare a fost o preocupare
important , deoarece exist diferite atitudini s fie exprimate n concordan cu tipologii , pe de
o parte o Subretta , pe de alt parte o primadon . Redarea n parodie care creeaz identiti duble
ofer cantareata care acioneaz posibilitatea de a apela la diverse utilizeaza tehnici specifice
pentru teatru . Din punctul de vedere al dramaturgiei libretului ofer suficient substan pentru
ambele roluri . A dori s menionez experimentul academic cu opereta Silvia , efectuat la
sfritul anului universitar 2011-2012 de ctre studenii de la Facultatea de Muzic din Timioara
, realizat de Mihaela Silvia Roca i organizat de ctre Petru - Silviu Vcrescu , actor i asistent
la facultate menionat , deoarece este un aspect special care urmeaz s fie subliniat : ea a fost o
producie comun cu studenii de la departamentul de muzic i de departamentul de calitate .

XI. ANALIZA ASPECTELOR DE ARTA ACTORULUI N SPECTACOLUL DE


MUSICAL

Muzical este cel mai popular gen de performana muzical, o form de teatru muzical, care
combin muzica, dialoguri vorbite i dans ntr-o producie unitar. n comparaie cu opereta
muzical aduce ca noutate un perfect echilibru ntre diferitele moduri de exprimare: muzic
vocal, dialoguri vorbite, coregrafie prezent ntr-o poveste. Pentru cantareata care acioneaz,
este important s fie att de cntre i actor, la fel ca n acest caz, artistul trebuie s fie mai des
actor, apoi cntre i leat, dar nu ultimul, dansatoare.
1.My Fair Lady de Frederick Loewe

Muzical My Fair Lady , inspirat de piesa Pygmalion de George Bernard Shaw , compus
de Frederick Loewe , cu un libret de Alan Jay Lerner a avut premiera pe Broadway ist pe 15
martie 1956 la Mark Hellinger Theatre din New York .
n Timioara producia de la Opera a reprezentat un fel de revoluie , deoarece menite sa
revitalizeze repertoriul . Premiera din 30 septembrie 2003 a adus o producie pus n scen de
Marina Emandi i realizat de Mihaela Silvia Roca . Un fapt aparte este reprezentat de costumele
originale create de Geta Medinski . n acest muzical am interpretat personajul principal , Eliza
Doolittle , un rol fascinant i generos , structurat pe muzic i multe scene dramatice , cum
combinele muzicale ntr-un mod armonios diferite arte de performan . De data aceasta, prile
vorbite au fost cele mai importante i , prin urmare, am avut de a crea un personaj care este
aproape tot timpul acioneaz , n afar de cntnd i dansnd . Deci, mesajul de interpretare
artistica a constat mai ales din prile care acioneaz , n timp ce muzica a fost aproape
complementar discursului dramatic . Dar melodiile minunate completeze i s susin mesajul
dramatic .

2. Scripcarul pe acoperi de Jerrold Lewis Bock

Scripcarul de pe acoperi de de Jerrold Lewis ( Jerry ) Bock este adaptat dup povestea
lui Sholom Aleichem Tevye i fiicele sale i a srbtorit premeire pe22 septembrie 1964 , la
Teatrul Imperial din New York .
n douzeci i unu aprilie 2013 muzical a avut premiera la Timioara n conformitate cu regizorul
Gyrgy Korcsmros din Ungaria , condus de Peter Oschanitzky Dirijor , scenografie Drago
Buhagiar . Am avut ocazia s interpreteze rolul de Fruma Sarah , un personaj secundar , cu un
apartion pitoresc foarte scurt , dar ntr-o situaie dramatic foarte impresionant i provocator .
Frumah Sarah impresioneaza prin limbajul corpului , costum adecvat i make- up i , de
asemenea, de coregrafia , toate elementele specifice pentru un spectacol de teatru , este important
pentru a susine discursul muzical i, n acelai timp, atitudinea personajului dramatic.

CONCLUZII
Prezenta tez de doctorat ncepe cu o retrospectiv asupra fenomenului de spectacol
muzical , lund n considerare ntregul manifestrile n timpul evoluiei sale , dar, de asemenea,
inclusiv experiena mea personal n timpul carierei mele artistice n calitate de solist . Principala
concluzie a cercetrii subliniaz ideea c o performan muiscal este numai n acel moment
complet atunci cnd a susinut de celelalte artele spectacolului . Publicul contemporan ateapt
de la artiti performanele ridicate n toate de producie muzical , oper , operet i musical .
Astfel, viitorul performana muzical este dependent de fora creatoare de regizori i artiti , n
obiectivul lor de a gsi echilibrul ntre muzic perfect i poveste , ntre sunet i cuvnt , apelnd
la toate mijloacele de exprimare artisitc , n scopul de a obine o performan total , unde
Muisc , calitate , coregrafie , scenografie i tehnica de a aduce mpreun potenialul lor . Scopul
cantareata care acioneaz este n acest sens, pentru a nelege de la INCEPUTUL de cariera
importanta creatie a artelor spectacolului n spectacole muzicale . Studiul a pitoresc i analiza
detaliat a tuturor secvenelor de un scor , metode specifice pentru teatru , trebuie s devin o
preocupare permanent a unui artist , care trebuie s se simt i s respecte corelaia dintre
discursul muzical i discursul dramatic , deoarece ambele se topesc ntr- o compoziie artistic
unitar .

BIBLIOGRAFIE (selecie)

1.PARTITURI
BOCK, Jerry, Fiddler on the Roof, Music scores and libretto, Breitkopf Verlag, Leipzig, 1965,
copia partiturii din arhiva Bibliotecii muzicale a Operei Naionale Romne Timioara.
DONIZETTI, Gaetano, Lucia di Lammermoor. Dramma tragico in tre atti di Salvadore
Cammarano, G. Ricordi & C., Milano Roma Napoli Palermo Parigi Londra Lipsia
Buenos-Aires New York, copia partiturii din arhiva Bibliotecii muzicale a Operei Naionale
Romne Timioara.
KALMANN, Emerich, Die Csardasfrstin. Operette in 3 Akten von Leo Stein und Bela
Jenbach, Klavierauszug mit Text (Particell) revidiert und ergnzt von Johannes Brockt, Josef
Weinberger, Wien - Frankfurt am Main - London, copia partiturii din arhiva Bibliotecii muzicale
a Operei Naionale Romne Timioara.
LOEWE, Frederick, My Fair Lady, Moscova 1967, copia partiturii din arhiva Bibliotecii
muzicale a Operei Naionale Romne Timioara.
ROSSINI, Gioacchino, Der Barbier von Sevilla. Komische Oper in zwei Akten, Klavierauszug
mit Secco-Rezitativen in der Textbearbeitung von Otto Neitzel unter Hinzufgung des Dialoges,
nach dem Autograph des Liceo Musicale zu Bologna, editat de Kurt Soldan, Edition Peters, C. F.
Peters Verlag, Leipzig, copia partiturii din arhiva Bibliotecii muzicale a Operei Naionale
Romne Timioara.
STRAUSS, Johann, Die Fledermaus, Komische Operette in drei Akten
Klavierauszug, editat de Joachim Freyer, Edition Peters, C. F. Peters Verlag, Leipzig, copia
partiturii din arhiva Bibliotecii muzicale a Operei Naionale Romne Timioara.

2.REFERINE CRITICE
ALLAIN, Paul; HARVIE, Jen, Ghidul Routledge de teatru i performance, traducere de
Cristina Modreanu, Ilinca Todoru, Editura Nemira, Bucureti, 2012.
APPIA, Adolphe, Opera de art vie, traducere de Elena Drguin-Popescu, Editura Unitext,
Bucureti, 2000.
ARTAUD, Antonin, Teatrul i dublul su, trducere de Voichia Sasu i Diana Tihu-Suciu,
Editura Echinox, Cluj/Napoca, 1997.
ARISTOTEL, Poetica, traducerea de D.M. Pippidi, Editura Academiei, Bucureti, 1965
BCS, Mikls, Propedeutica limbajului teatral nonverbal n arta actorului, Editura Presa
Universal Clujean, Cluj-Napoca, 2012.
BANU, George, Aproape de scen: Eseuri i mrturii, coordonatori Iulian Boldea i tefana
Pop-Cureu, Curtea Veche Publishing, Bucureti, 2013.
BANU, George, Dincolo de rol sau Actorul nesupus, Editura Nemira, Bucureti, 2008.
BANU, George, Reformele teatrului n secolul renoirii, Editura Nemira, Bucureti, 2011.
BANU, George, Repetiiile i teatrul rennoit - secolul regiei, Editura Nemira, Bucureti, 2009.
BARBA, Eugen, Casa n flcri: despre regie i dramaturgie, Editura Nemira, Bucureti, 2012.
BARBA, Eugen, Teatru: singurtate, meteug, revolt, traducere de Doina Condrea Derer,
Editura Nemira, Bucureti, 2010.
BAYERDRFER, Hans-Peter (ed.), Musiktheater als Herausforderung: interdisziplinre
Facetten von Theater- und Medienwissenschaft, Niemyer, Tbingen, 1999.
BLAN, George, Dincolo de muzic, Editura pentru literatur, Bucureti, 1967.
BEKKER, Paul, Das Operntheater, Quelle & Meyer, Leipzig, 1931.
BLACKMER, Corinne E.; SMITH, Patricia Juliana (ed.), En Travesti: Women, Gender
Subversion, Opera, Columbia University Press, 1959.
BORIE, Monique, Antonin Artaud. Teatrul i ntoarcerea la origini, traducere de Ileana Littera,
Ed.UNITEXT, Bucureti, 2004.
BORIE, Monique, Fantoma sau ndoiala teatrului, traducerea de Ileana Littera, Editura
UNITEXT, Bucureti, 2007
BRAUNMLLER, Robert, Oper als Drama: das realistische Musiktheater Walter
Felsensteins, Niemeyer, Tbingen, 2002.
BROOK, Peter, Fr secrete gnduri despre actorie i teatru, traducerea Monica Andronescu,
Editura Nemira, Bucureti, 2012.
BROOK, Peter, Spaiul gol, traducere de Marian Popescu, Ed.UNITEXT, Bucureti, 1997.
CPUAN, Maria Vod, Teatrul i actualitatea, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1984.
CNTEC, Oltia, Hermeneutici teatrale, Editura Niculescu, Bucureti, 2010.
CNTEC, Oltia, Silviu Purcrete sau privirea care nfieaz, Cheiron, Bucureti, 2011
CIOPRAGA, Constantin, Arhetipuri i metafore fundamentale, Editura Junimea, Iai, 1990.
CMPEANU, Liviu, Elemente de estetic vocal, Editura Interferene, Bucureti, 1975.
COHEN, Robert, Puterea interpretrii scenice, Editura Casa Crii de tiin, Cluj-Napoca,
2007.
CONSTANTINESCU, Gabriela, CONSTANTINESCU, Grigore, CARAMAN-FOTEA,
Daniela, SAVA, Iosif, Ghid de oper, Editura muzical a Uniunii compozitorilor, Bucureti,
1971.
CRIAN, Sorin, Circul lumii la D. R. Popescu, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 2002.
CRIAN, Sorin, Teatru i cunoatere, Editura Dacia, Cluj-Napoca, 2008
CRIAN, Sorin, Teatru, via i vis. Doctrine regizorale. Secolul XX, Editura Eikon, Cluj-
Napoca, 2004.
DEER, Joe, Acting in Musical Theatre. A Comprehensive Course, Routledge, London New
York.
DRIMBA, Ovidiu, Istoria culturii i civilizaiei, vol. III, Editura Saeculum, Bucureti, 1996.
FELSENSTEIN, Walter; FRIEDRICH, Gtz; HERZ, Joachim, Musiktheater Beitrge zur
Methodik und zur Inszenierungs-Konzeptionen, Reclam, Leipzig, 1970
GNZL, Kurt, Musicals: The Complete Illustrated Story of the Worlds Most Popular Live
Entertainment. London , 2004.
GREINER, Bernhard, Die Komdie. Eine theatralische Sendung: Grundlagen und
Interpretation, Francke Verlag, Tbingen, 1992.
GROTOWSKI, Jerzy, Spre un teatru srac, traducere de George Banu i Mirela Nedelcu-
Patureau, Editura UNITEXT, Bucureti, 1998.
GRUBER, R. I., Istoria muzicii universale, Editura Muzical, Bucureti, 1961.
HEGEL, Friedrich, Prelegeri despre estetic, traducere D.D. Roca, Editura Academiei,
Bucureti, 1966.
HEIDEGGER, Martin, Originea operei de art, traducere i note de Thomas Kleininger i
Gabriel Liiceanu, Ed.Humanitas, Bucureti, 1995.
HOFFMAN, Alfred, Drumurile operei, Editura Muzical a Uniunii compozitorilor din
Romnia, Bucureti, 1960.
HOFFMAN, Alfred, Repere muzicale, Editura Muzical a Uniunii compozitorilor din Romnia,
Bucureti, 1974.
JACOBSHAGEN, Arnold, Opera semiseria. Gattungskonvergenz und Kulturtransfer im
Musiktheater, Steiner Verlag, Mnchen, 2005.
KRAUSE, Ernst, Oper von A Z. Ein Opernfhrer, Breitkopf & Hrtel Musikverlag, Leipzig,
1973.
KLOTZ, Volker, Operette Portrt und Handbuch einer unerhrten Kunst, Brenreiter Kassel,
2004.
KUPFERBLUM, Markus, Die Neugierde aus dem Geist der Revolution. Die commedia dell
arte als politisches Volkstheater, Facultas Verlag, Wien, 2013.
LEHMANN, Hans-Thies, Teatrul postdramatic, traducere de Victor Scorade, Editura
UNITEXT, Bucureti, 2009.
LIICEANU, Gabriel, Tragicul, Editura Humanitas, Bucureti, 1993.
MEYERHOLD, Vsevolod Emilievici, Despre teatru, traducere de Sorina Blnescu, Editura
Fundaia Cultural Camil Petrescu, Bucureti, 2011.
MEYERHOLD, Vsevolod Emilievici, Regia este specializarea cea mai extins din lume , n:
Vsevolod Meyerhold, Introduction, choix de texte et traduction de Beatrice Picon-Vallin/ Studiu
introductive, selecia textelor i traducere de Beatrice Picon-Vallin, traducerea Codrua Popov,
Volum aprut n cadrul Festivalului European al Spectacolului Timioara Festival al
Dramaturigiei Romneti, 5 13 mai 2012, Teatrul Naional Mihai Eminescu Timioara.
PINTEA, Adrian, Hamlet sau actorul lucid, Editura Allfa, Bucureti, 2002.
PLEU, Andrei, Limba psrilor, Ed.Humanitas, Bucureti, 1994.
POP, Sergiu Dan, Teatrul muzical - Reflexii structurale i stilistice, Editura Muzical, Bucureti,
2000.
POPESCU, Marian, Drumul spre Ithaca. De la text la imagine scenic, Editura Meridiane,
Bucureti, 1990.
RADU, Tania, Cercuri n ap, Editura Ecumest, Bucureti, 2005.
RAMM-BONWITT, Ingrid, Commedia dellarte. Die komische Tragdie, Wilfreid Nold,
Frankfurt am Main, 1997.
ROCA, Mihaela-Silvia, Mozart, punct culminant al evoluiei genului dramatic european.
Editura Muzical, Bucureti, 2013.
SAVA, Iosif, BUULENGA, Zoe Dumitrescu, Muzica i literatura. Scriitori romni, Editura
Cartea Romneasc, Bucureti, 1986.
SHAW, Bernard, Despre muzic i muzicieni, Editura Muzical, Bucureti, 1991.
SIEDHOFF, Thomas, Zur Dramaturgie des Musicals, n: Anke Roeder i Klaus Zehelein, Die
Kunst der Dramatrugie. Theorie Praxis Ausbildung, Henschel Verlag, Leipyig, 2011.
SILVESTRU, Valentin, Personajul n teatru, Editura Meridiane, Bucureti, 1966.
SOLLERTINSKI, Ivan, Despre muzic i muzicieni, Editura muzical a Uniunii compozitorilor
din Romnia, Bucureti, 1963.
SPOLIN, Viola, Improvizaie pentru teatru. Un manual de tehnici pedagogice i regizorale,
Atelier UNATC, Bucureti, 2002.
STANISLAVSKI, Konstantin Sergheevici, Munca actorului cu sine nsui, Lucia Demetrius i
Sonia Filip, Editura ESPLA, Bucureti, 1955.
STANISLAVSKI, Konstantin Sergheevici, Viaa mea n art, Editura Cartea rus, Bucureti,
1958.
STEINER, George, Dup Babel. Aspecte ale limbii i traducerii, traducere de Valentin Negoi
i tefan Avdanei, Editura Univers, Bucureti, 1983.
STOIANOV, Carmen, MARINESCU, Mihaela, Istoria muzicii universale, Editura Fundaiei
Romnia de mine, Bucureti, 2009.
STOIANOVICI, Luminia, Libertate i constrngere n arta actorului, Editura Opera Magna,
Iai, 2004.
ERBAN, Andrei, Cartea atelierelor, volum coordonat de Monica Andronescu i Cristiana
Gavril, Editura Nemira, Bucureti, 2013.
ERBAN, Andrei, O biografie, Editura Polirom, Iai, 2006.
TEFNESCU, Ioana, O istorie a muzicii universale, vol II, Editura Fundaiei Culturale
Romne, Bucureti, 1996.
TONITZA-IORDACHE, Mihaela, BANU, George, Arta teatrului, Editura Nemira, Bucureti,
2004.
VIANU, Tudor, Scrieri despre teatru, Editura Eminescu, Bucureti, 1977.
WAGNER, Richard, Opera i drama, Editura Muzical, Bucureti, 1983.

3.PERIODICE, REVISTE DE SPECIALITATE


BERE, Attila, O vduv picant, material realizat de Anca Florea, Ziua, iunie 2008.
BROOK, Peter, Shakespeare, auteur anonyme, interviu realizat de Colette Godard, n: Le
Monde, 24.sept.1974.
CRIAN, Sorin, Aciunea dramatic, n: Symbolon. Revist de studii teatrale, nr.3, 2007,
pp.140-149.
KARACASIAN, Madeliene, Despre adevrurile operei, n: Romnia Literar nr. 39, an
1999.
LUPESCU, Hero, Cineva spunea c vocea e o prere, interviu de Svetlana Crstean, n:
Observatorul Cultural, nr. 120, iunie 2002.
MUNTEANU, Andrei, Vreau s am casa mea, un teatru n care s muncesc... Sper s fie n
Romnia, interviu de Marina Roman, n: Yorick, nr. 125, 2012.
ARBA, Mariana, Arta acorului n teatrul muzical, n: DramArt, vol.I, Editura Universitii de
Vest, Timioara, pp.131-139.
ZRNESCU, Maria, La Operet Viaa e frumoas, n: Teatrul azi, Nr.1-2, 2013.

4.RESURSE INTERNET
BERE, Attila, http://www.artactmagazine.ro/attila-beres,-regizorul-musicalului-rebeca-
actoria-plus-matematica-egal-regia.html, din 4 mai 2011 (Ultima accesare: 20.01.2013).
Dicionarul explicativ al limbii romne moderne, sursa: DEX 98, DEX Online
/http://dex.infoportal.rtv.net/ (Ultima accesare: 21.01.2014).
GHI, Andreea: www.acum.tv/articol/45183. Nabucco 12- o premier copleitoare pe scena
Operei naionale din Cluj. (Ultima accesare: 20.01.2014)

5.MULTIMEDIA i DVD
Amadeus, 1984, film artistic, regia: Milos Forman, vezi: www.cinemagia.ro/filme/ Amadeus
-4070 (Ultima accesare: 21.11.2013).
BOCK, Jerrold Lewis, Scripcarul pe Acoperi, DVD, arhiva personal.
DONIZETTI, Gaetano, Lucia di Lammermoor, DVD, arhiva personal.
KALMAN, Emmerich, Silvia, DVD, arhiva personal.
LOEWE, Frederick, My Fair Lady, DVD, arhiva personal.
MOZART, Wolfgang Amadeus, Nunta lui Figaro, DVD, arhiva personal.
ROSSINI, Giaccomo, Brbierul din Sevilla, DVD, arhiva personal.
STRAUSS, Johann, Liliacul, DVD, arhiva personal.

6.INTERVIURI
KARTALOV, Plamen, interviu TVR Timioara cu ocazia premierei operei Brbierul din
Sevilla, 25 aprilie 1996, Opera Naional Timioara.