Anul VII, nr.

5 (76), mai 2017

GEORGIA O'KEEFFE

CU GEORGIA O'KEEFFE (p.20) Doina URICARIU SPIRITUL ELEN

Eugeniu COERIU
AM AJUNS S FIU UN CETEAN AL LUMII (p.12-13) SINTEZE EUROPENE (p.19)
 ACTUALITI
PRIMVARA
CRILOR LA IAI
C a o oglind del a tot ceea ce se editeaz n ultimii ani
pe la noi, i cea de a 25-a ediie LIBREX a venit cu
fermectoare cri plutitoare peste cititori (ci mai
sunt!), cei care ltrez gustul literar prin grila perceperii lumii, ca
o poveste ce se vrea adevrat, frumoas sau ca una care ne
adoarme prea repede. n universul literar zboar metafore, vorbe
de iubire sau plsmuiri fabuloase ntr-un melanj de texte
fascinante, ca ntr-o cltorie iniiatic n abisul labirintic al
lecturii. i ce minunat ar s e aa peste tot! n vacarmul
atrgtor din Atriumul Palasului, de la Fntn pn sus spre
Crtureti, editurile i-au etalat fr ruine frumuseile intime
ale paginilor dintre copertele deschise. Flori, muzic, arteziene,
voci de copii zburdalnici sau maturizai, imagini vizuale moderne,
suprarealiste, incredibile, lansri, recitaluri, concursuri, tombole,
dialoguri de grup, prietenii rennoite. Organizatorii, admirabili
prin substan i constan, se bucur rsplat a muncii lor
rodnice.
Agenda cultural a Trgului de carte LIBREX, primvara
crilor la Iai (10-14 mai 2017, Palas Mall), cu o tem interesant
a ediiei actuale Cri i oameni n jurul lumii ne informeaz
exhaustiv cu ntreg programul pus la cale. Nu tii ce s alegi, unde
s te opreti, caui editura, scriitorul, lansarea, ziua, ora, volumele
care te intereseaz. Amintim cteva mari edituri, din cele peste
100 prezente: Cartea Romneasc, Humanitas, Corint, Eikon,
Hasefer, Junimea, tiina i Epigraf (Chiinu), Doxologia,
Eurodidactica, Paralela 45, Polirom, RAO, Seculum, Univers,
Universitatea Bucureti, Universitatea Al.I. Cuza, Univers
enciclopedic, Vestala, Timpul, Semne-Artemis. Au fost prezeni,
ca invitai de onoare, scriitori i editori din Frana, Mexic,
Germania, Argentina, ct pe ce i din Egipt. Dramaturgul Matei
Viniec (rduean, romn, parizian, universal) a susinut cu
aplomb conferina Parisul iluziilor literare i artistice, din care
s-au desprins i cteva iluzii ieene. Ne prind bine.
n nal, Juriul (Ioan Holban, Petru Radu, Cassian Maria
Spiridon, Florin Cntec, Valeriu Stancu, Traian Mocanu, Nicu
Gavrilu), exigent dar nu zgrcit, a acordat diplome de delitate,
de participare, Marele premiu pentru cel mai valoros program
editorial, celelalte premii cunoscute ale LIBREXULUI, ca inedit
i titlul de ambasador (subsemnatul s-ar mulumit i cu cel de
ataat cultural, n virtutea organizrii saloanelor asachiene de
altdat, premergtoare LIBREXULUI, intrate n uitare, asta ca s
mai glumim, dar n-au fost o glum). Toate aceste decernri n
prezena editorilor, autorilor, oamenilor de cultur, ocialitilor,
cititorilor, necititorilor, partenerilor, reprezentanilor mass-media
impresioneaz ntotdeauna.
Unde mai putem azi evada din realul amorf i nelinitit pentru
a ne aa e i ntr-un minim confort cultural dac nu n universul
terapeutic al iubirii de carte? Cititorii sunt plcut surprini i
impresionai de imaginea unor coordonate spirituale desprinse
parc dintr-un tablou frumos conturat i colorat al trgului ieean.
Nici cartea, nici nisipul n-au nceput i nici sfrit (J.L. Borges),
aa s e, cartea trebuie s rmn fereastra mereu deschis spre
cunoatere i universalitate. Crile triesc i se arm prin ele
nsele, n umbra lor ns stau biograile de excepie ale editorilor.
Spirite ntemeietoare, editorii sunt cei care au tiina de a face
CRI. Via lung lor i LIBREXULUI!
Nicolae BUSUIOC
Numr ilustrat cu reproduceri dup lucrri de Georgia O'Keeffe
LIBREX 25
DRAGOSTE LA PRIMA RSFOIRE
I ai. Locul rdcinilor mele culturale. Adnci. Spaiul n /
nspre care m ntorc, mereu i mereu, cu vzute i nevzute
reverene. De civa ani, am adugat pe aceast hart de
suet o nou cetate: Trgul de Carte LIBREX. Nu doar mprie a
crilor de tot felul, rsf regal de bijuterii ale Cuvntului i
bucuroi, nu ne-a deranjat nimeni azi la stand, i spune cu nduf un
director de editur foas i important, venit tocmai din capitalie
Conferine cu taif. Subiecte ardente. Auditoriu vrjit. Cte
unul-unul mai rupe vraja i se strecoar vinovat spre un alt spaiu.
Aici, lansri cu emoii i dichis. Te simi important i fericit de-a
Imaginii. Nu doar o contabilitate seac, n care se ngrmdesc de-a binelea, uite ci oameni au venit s te sprijine, s te asculte, s te
valma cifre (bineneles) importante: standuri, edituri, vizitatori, citeasc! Autori n ateptarea cuvintelor frumoase, cu oarece spaime
evenimente, expoziii, conferine, premii. Ci, peste toate: Prieteni de nemrturisite. Dac produsul nu va corespunde exigenelor din ce n
aici sau de aproape-departe, cuminecare de idei i bucurii, ce mai nalte??? Flori, autografe, zmbete, fotograi. i totul pe
mpreun-rodire a gndurilor, descoperiri de noi frumusei i uimiri, repede-nainte, locul trebuie eliberat. Ali scriitori, alte cri, alte
timp al regsirilor, iubire multiplicat suet cu suet, pagin cu cri arznd pentru o lume mai bun
pagin. O cetate creia i doresc s-i adauge, cu ecare an, noi Voluntari nemaipomenii, rsrind de peste tot x cnd i unde e
stindarde ale biruinei ! nevoie de ei. Pe unii i-ai vzut de cteva ediii, alergnd, ndrumnd,
fotograind, interognd. Copii frumoi, talentai i emoionai,
Ca n ecare an, zile de poveste. i de povestit, pe ndelete, la urcnd pe scena Micului Prin cu tot seninul cerului n suet.
gura sobei sau n vipia lui Cuptor, pn la urmtoarea ediie Pe Expoziii i momente artistice (muzic i teatru) de valoare, care
vertical i pe orizontal, pe rafturi i mese, ca o pdure de cruci,
doar cri. La ntretierea celor dou, cetitorii. Anul acesta, parc
mbrac zilele n veminte srbtoreti.
i, pe cnd potopul de cri i de oameni e n toi, te gndeti deja
mai puini, mai grbii, mai nepstori, abia rsfoind, abia atingnd
coperile. Desigur, vitrinele ochioase i spaiile de relaxare din jur
fac, mai mereu, o concuren agresiv i neloial Suntem
ct de necesar e o arc. ARCA LUI GUTENBERG, desigur
Mihaela GRDINARIU
Lansare carte: Poetici ale
sinelui, Editura Eikon, autor Alexandru
Ovidiu Vintil.
n imagine: Marius Chelaru,
Magda Ursache, Adrian Alui Gheorghe,
Valentin Ajder, Alexandru Ovidiu Vintil,
Mihaela Grdinariu.
O DULCEA
Hohotirea aceea, nconjurnd pmntul, e a moului, cucerit de
adipoase, de peste ocean, care ne ameete cu buturica de culoarea
fesului, c doar fesul poart interesul. Eu, ind strnepotul acelui dac
DE TRG
cobort de pe Column, n-am avut ce face, mi-am nsuit numele
Scran, c i eu sunt un fel de scra-scra pe hrtie, conu Iancu s
triasc! Undeva, pe la mijloc, cineva se laud c toate comarurile
(eu ca acel ce tiu c nu tiu mare lucru, m pot metaherisi i aa!) s-
D rag cetitoriule, eu sunt badea Cran i am venit de
bun voie i nesilit de nimeni, unde crezi? la Librex.
Uor i cu traista goal, prujind c, la napoiere, oi
umple-o eu C-aa m-o fcut mama, neam de traist. Pn una-
alta, un ahotnic s-o uitat la mine cu nite ochi de hulpoi i-o purit
au inut de el ca scaiul de lna oii i abia de-o scpat de ele. L-or
afumat cu pr de lup, ori, mai tii, poate de lup. mi fac la
repezeal o cruce larg, mai ales c o persoan salut (singular!) cu
Hristos a nviat! M uit n jur. Opurile de pe tarabele stttoare se
ngemneaz cu ofurile omenirii. Unii ofteaz c nu vnd, alii din
ctre alii din preajma lui, cic s-mi fac reclam, c n ziua de azi pricina preurilor. Din ast pricin, vnztorii trec la ceva reduceri,
fr asta nu se poate vieui: Aista-i badea Scran, mi frtailor! dar nici aa nu-i mare nval. n dreapta mea se vorbete elegant
i-au nceput aceia s mihohoiasc precum nite gloabe despre poezie, eu constat ns c, pe lng poei, mai sunt i
nepotcovite. i duceam eu la un erar, numai c aici erau doar mari versicatori cu versu(ri)rele aductoare de mireasm fericit n
polcovnici de edituri, scribi (n-am vzut lapte acru-n clmri) i suete, cci doar au citit la Librex. Un prozator de pe alt cen, cum
cei de-o sam cu mine, adic puhoi de gur-casc. Acu trebuie s aud cteodat pe la cel tembelizor, viseaz la o adevrat furtun de
tii c am intrat n Palas cam cu fric. Fain ziditur! i nite scri aplauze. El se leagn i prezint auditoriului tot o cen (scuze
purtate de ortacii lui Michidu, apoi cri puzderie, cte stele sunt pentru repetiiune) de amor de o nortoare platitudine. Pe loc m-a
pe cer, s-i ia ochii. Mie ct pe ce s-mi ia i urechile hrmlaia i cuprins o zgribuleal i a rmas cu tremuratul lui Niculaie
mai ales peste vorbirea unui om de sam a venit dintr-odat un Moromete, de nu s-ar ncins o convorbire elevat despre
muget, de-a trebuit s-mi stupesc n sn. i-atunci, mi-am adus prpdenia noastr de istorie recent i despre oameni care au
aminte de voroava unui poet plecat srcuu la odihn: Muuu! Ce ngenuncheat istoria (na, c-am nceput s bttoresc repetiiunile!),
tii tu!? Eu ce s tiu? Ce vd: o rupere de nori mngietoare peste ind pentru noi modele de eroi i sni. Aa mai zic i eu! M uit ntr-
cretetele scribilor. Toate plecate dintr-un ciuclu inut cu mna i o parte i nu-mi vine s cred ochilor: Orice carte cinci lei, ba chiar
adus la gura omului. M dau ntr-o parte, s nu m calce vreunul din i doar un leu! Nu tiu dac s m cutremur ori s m bucur, avnd n
furnicar pe bttur. Aud pe cineva spunnd c rsul o-ho-ho! e al vedere c traista mea-i goal
lui Mo Crciun. M zburlesc i mi se face prul mciuc. Ioan ICALO
Aurel BRUM Regal al creativitii de grup, al suprapunerii strat cu strat a
lutului viu, de duh, al creativitii populare, folclorul, fanfarele dela
Valea Mare Vaslui i Cozmetii Iaului (i nu doar ei) nu au scrit
brume nici un bemol sau diez, plriile elor de fanfar rmnnd
neclintite deasupra singurilor n drept s le poarte nluntrul slii.
De descoperit s-au descoperit ceilali, oamenii locului, primarul,
OAMENI prefectul, preedintele C.J. i nenumraii reprezentani
administrativi sau de loje parlamentare, fapt important, poate,
pentru istoria viitoare a patrimoniului cultural superb reprezentat n
DE PATRIMONIU Festivalul Fanfarelor (ediia a aptea) dar aleatoriu pentru
maistoraii de armonii aezai de mine printre ngeri.
Eu rein n memoria casetofonului jurminte, promisiuni care,
ntr-o arheologie deloc convenabil mofturoilor, atrnat de posibil, ar rspunde n timp la ntrebarea unui ins afumnd perdeaua
almurile cotropitoare ale bntailor din Vorona i Cordreni,
pus n panto cu scr de promenada Trompetelor Argintii
dela Drochia, (de peste Prut), btut cu diamantine de tinerii
razant a ploii dumnezeieti de afar: Dac ne moare larmonica de
la Cozmeti o s ne mai tie, oare, lumea? Bine c plou!
vasluieni (Rotaria), sfresc n panuri i sticl de vitralii pisate,
spulberate imperial deasupra respiraiei colective (sala cminului
cultural) de Lutarii lui arambel i oldmenii lui Opric Snel. C
or fanfaritii cobortori din desenele cu Tutankamon ori urmai ai
trmbiailor de la Ierihon, nu-i treaba mea, nu m bntuie orgoliul
unui posibil doctorat (sunt alii la coad). Obosit de oboseala
picioarelor tropotite, de plesnetele de ploaie palmar (alta dect cea
de afar, pe melodia plou-n mai/ai mlai) m trezesc sprijinindu-
m de un zid de bisearic tefanian unde, deasupra, Lutarul este
aezat ntre sni iar altundeva, mai puin descifrabil vederii,
goarnele i trmbiele altor lutari, ngerii. Carevaszic nu-i
ntmpltoare ntmplarea! i recitesc parascoveniile de pn acum
cu ochiul romnului care, la 1831, aa de ninarea unei trupe de
atac muzical la strjerie i neaprat la Iei. Mda.
 Nicolae TURTUREANU
O ISTORIE (LITERAR) SECRET:
MIHAI URSACHI N DOCUMENTELE SECURITII
A m lucrat la revista Cronica 27 de ani, ind ntre cei
mai longevivi redactori. Dac-i adaug i pe primii 5 ani
petrecui la Radio Iai, precum i pe urmtorii (din 1998
ncoace), pot spune c m-am format/am fost parte a acestei
ambiane literare, cu scriitori i cri despre care, n tot acest
interval, am dat sam n comentariile publicate, iniial, n
reviste (cu precdere n Cronica, iar dup 89 n Ziarul de
Iai), adunate mai apoi n cteva volume de publicistic/eseuri
(Cuvinte ncruciate, Mtrguna dulce, Capt de linie/Exerciii
de neuitare, Trac de inuen i, n curnd, Cronice i... Dar ne-am ntlnit de zeci de ori, la redacia Cronicii, la
anacronice). n ecare din aceste cri, am inserat cel puin un
text referitor la Mihai Ursachi. n 96 povesteam cum, la una din
agapele desfurate n veranda casei lui Sandu Pascu, de pe
Scricic de unde se vedea ca-n palm mahalaua celest icu
inclusiv, ngropat-n nmei, n verdeuri i, sigur, n tristei, Mihai Ursachi este din noiembrie 1971, ultima din aprilie
casa poetului fceam avionae de hrtie i le lansam pe zisa
Vale a Plngerii, menindu-le s le duc vntul peste Ocean. Cred
c am scris i destinatarul: MIHAI
URSACHI USA. i chiar, pe cele mai
reuite, le-a dus vntul..., pn au ieit din
raza ochilor notri. Nu-i exclus ca unele s
aterizat n curtea Cooperativei Ochiul i
Timpanul. C eram, de ecare dat, la
aceste agape, 8-10-12 ochi... Unii albatri
de la natur, alii de la... conjunctur. Dar
despre culoarea ochilor aveam s-mi dau
sama mult mai trziu.
Sunt i alte episoade, de-ar s-l amintesc pe
cel dintr-o torid zi de var, cnd i-am aat,
pe Ursachi i pe (George) Pruteanu, bicicliti
infatigabili, urcnd dealul, un ultim deal
nainte de-a ajunge la Piatra Neam. Noaptea
dinainte o petrecuser n arestul Miliiei din
Trgu Frumos, cercetai ind c-ar spart
un magazin (f)alimentar (n spatele cruia se
duseser i ei... ca tot romnul). Sau
eztoarea din Vinerea Mare, de la Biblioteca
din Roman, ncheiat cu o mas pregtit de doamnele
bibliotecare dup tot tipicul pascal. Dintre cei vreo 14 poei i
/sau bgtori de sam, Mihai a fost singurul care nu s-a nfruptat
din bunti, ntruct... inea post negru. Nu i la butur, aa pertinenta i superior sarcastica sa prefa la volumul n
nct, la plecare, s-a upurit sub microbuz. i, cu toate ncercrile
oferului, ale celorlali, de a-l... extrage, n-a ieit dect cnd a
avut el chef (de fapt, cnd i-a mai trecut cheful)...
Cam tot pe-atunci (cu vreun an-doi nainte de rmnerea lui n
State), am publicat, n Cronica, un comentariu la volumul
Zidirea i alte povestiri. ntre... altele, developam acolo sursele i
resursele livreti ale prozelor sale (Novalis, E. A. Poe .a.). Cum
ne ntlneam aproape zilnic, ndeosebi la restaurantul Unirea,
reacia lui la textul meu a venit ntr-un moment... euforic: Da, ai
dreptate, btrne, din toi am luat...i din voi am luat! i ne-a
intit, cu un deget, pe ecare dintre convivi: ...i din tine, i din
tine, i din tine! Eram la mas cam mereu aceiai, dar n-a vrea
s... nominalizez pe vreunul, ca s nu greesc. ns nu trebuie s-
mi fac probleme, acum i aici, c nu-mi amintesc cu exactitate
cnd i unde m-am ntlnit cu Mihai Ursachi, cine mai era de
fa, de cte ori ne-am certat, ce-am vorbit, ce-am but... Nu
pentru mine, ci pentru toi cei care au avut ansa unii, misia
de-a , pentru cteva clipe, ore sau zile, n preajma poetului,
instituia Securitii Statului romn a avut grij s consemneze
tot, i ceva pe deasupra, ntru etern aducere aminte.
N-ai er la securiti!, mi spunea prietenul meu de
(aproape) o via, regretatul Ctlin Ciolca. Recunosc, n-aveam,
n cele mai multe cazuri informatorii s-au dovedit a (i) alii
dect cei pe care-i bnuiam. i ntr-un numr att de copleitor,
iar cei mai muli dintre ei din ambientul meu, nct m las fr
aer. ngduii-mi s respir, trebuia s se cheme prima mea carte
de versuri, dar titlul a fost refuzat de cenzur (prin editur).
Aveam x 30 de ani, i nu doar c m transferasem de la Radio
Iai la revista Cronica, dar simeam c i-n adncul meu s-a
petrecut un transfer, nceput n anii terminali ai facultii i
continuat n urmtorii, cnd am prins a nelege c pn i aerul urmrit, c-n jurul lui roiesc informatorii, a clipit complice spre
ne era raionalizat, porionat, c nu puteai respira n voie oricum,
oriunde, orict. M loveam, desigur, de barierele vizibile, m
confruntam (n redacie) cu interdicii (re)curente (din cnd n
cnd ni se transmitea pe cale ierarhic faptul c nu mai e liber
de publicat la Noica, la Eliade, la Marino, la Ionesco, la
Blandiana, la Mihai Ursachi, la Alexandru Clinescu, la Liviu
Antonesei i la atia alii), realizam prezena Securitii
(periodic, redactorul ef ne spunea: astzi, la plecare, v rog s
lsai sertarele deschise!), mi ddeam seama c n redacie sunt
informatori, dar nici intuiia, nici obsesia mea nu mergeau pn
ntr-acolo nct s vd, peste tot i-n orice mprejurare, turntori, numele informatorului mi st pe limb... Evident, nu risc s-l
informatori, securiti. Ar fost/a ajuns, probabil, la limita
umanului cum se intitula o rubric, de mare succes, a colegului
de redacie Al. Pascu (semnat n tandem cu un
cpitan?/colonel? de miliie). Dup 89 am citit multe (nu
ndestule) cri care dau sam de dimensiunea delaiunii, a
turntoriei, n Romnia Socializd (ar zice Luca Piu), ns
niciuna nu m-a marcat, precum cea, recent, a Ioanei
conotaii
Diaconescu, despre O contiin literar. Mihai Ursachi n
documentele Securitii (Junimea, 2016). i tii de ce? ntruct
celelalte (chiar crile la tem ale lui Luca Piu) se refer la o
lume i o i-realitate doar tangente mie, pe cnd cea despre
Mihai Ursachi cuprinde ntr-o acolad/ ntr-o menghine? exact
mediul n care m-am micat. <SNT PROPRIUL
O spun spre a nltura orice dubiu: n-am fcut parte
din cercul de prieteni ai lui Mihai Ursachi, un cerc, precum se
MEU RUG...>
va vedea, vicios i chiar periculos (pentru el), n bun msur.
(unele) recitaluri poetice, la diverse agape i, de vreo dou ori, Duminic, 23 octombrie, la Iai [1966]
la el acas, n icu sau, dup revenirea din exil, n
apartamentul lui din zona Autogrii Iai. Ana,
Prima not din Dosarul de Urmrire Informativ (DUI) a lui (...) Eram noi doi aa senini, o lunc sau fnea, unde
i cnd? Iar tu ai rupt o margaret m iubete, nu m
1984, la doi ani de la rmnerea sa n SUA. n acest interval de iubete, din suet, din inim... Eram netulburat, cci
13 ani, s-a desfurat un adevrat rzboi de gueril, dar, mai cred n acest soi de oracol. i tocmai pentru c cred, m-
ales, psihologic, ntre o armat bine am tulburat cnd mi-ai propus s-ncerc la fel iubirea ta
organizat, format din securiti i turntori, i am refuzat.
i un poet despre care el nsui spunea c nelegi de ce-i spun toate aceste copilrii? Pentru c
duce pe umr un crin ca pe-o puc./Astfel tot timpul a trebuit s fac un constant i suprauman
narmat, tot ce exist l muc. Primele efort de a neglija ndoiala ce-ai strecurat-o ca pe-un
turntorii, precum i primele descinderi ale venin n ecare din clipele noastre. A mers crescendo.
comando-ului securist n casa din mahalaua ii minte, o sear pasional, mirosul amar care-i
celest icu au ca pretext chiar motivul place... Te iubeam. n dimineaa urmtoare ai nmnat o
putii, al unui pistol (jucrie? real?) pe care scrisoare ale crei cuvinte concrete nu le tiu, dar mai
Obiectivul, manevrndu-l n faa tandrei i ru, tiu tonul dulceag i spart i ofensa la adresa mea.
aa-zisei Veronique, mult o sparie pre mi st n putin s tiu acele cuvinte.Le purtai n tine
aceasta. Acum i mai trziu, oleac de ca pe un prunc monstruos i le simeam de la-nceput pe
Caragiale, de Urmuz, de Kafka, de Ionesco buzele tale.
i de cine mai vrei, din literatura absurdului, Nu atinseserm nc paroxismul. Trebuia s-mi mai
nu lipsete att din aciunile mreului Organ ncerc nc tria. i am tiut s u tandru i s m-
Represiv, ct i din relatrile vajnicilor nchin la tine ca la o icoan pur n ultima noapte, dei
turntori. C te i ntrebi: ce vor s mai ae, purtai pe chip stigmatul otrvitoarelor. Aveam febr, i
de la un om care ncercase a trece Dunrea mai aduci aminte, i sudori reci, i o ran. Am putut
not (tentativ pentru care se antrenase ns vesel, alerga, i am notat puin. Apa era de foc.
asiduu, ca salvamar (!) la Ciric), fcuse 4 ani Cnd ai plecat, am stat ntors, s nu vezi c eu, cel
de pucrie, ntr-o companie select, rmnnd nu un duman ncercat de soart, plngeam. De mila mea, de mila ta.
al poporului, cum este anatemizat de DUI, ci un, ntr-adevr, Cci te vedeam aa cum crezi c nimeni nu te-a vzut.
duman al ne-ornduirii comuniste... Alexandru Clinescu, n Imagini vizuale, detalii ale unor scene care aveau s
existe i au existat sau oricum, pot s existat. Se
discuie, taxeaz exact: fa de o aa desfurare de fore, amestec ntr-un ux incoherent (sic!) i straniu, o
rezultatele sunt mediocre. Cci, acas la Obiectiv: lips pistol, femeie nscnd, o sal chirurgical, scamatori, i
lips cri strine/romneti subversive, lips scrieri proprii iari lacul, liziera. Oh, culme a slbiciunii! Pe cnd
ostile, lips niscaiva planuri de-a drma ornduirea cea crud aceste imagini se derulau n visul acesta pe care-l
i nedreapt; lips planuri de evadare n putredul Occident; numii realitate, i-am scris cteva scrisori angelice.
lips bani (inclusiv valut!), lips droguri (!); dar: un trai la Am avut ns brbia de a nu i le expedia. Le vei
limita decenei, i-un extraordinar confort spiritual, pentru un primi, cteva mai scurte, o zi dup deschiderea acestui
poet de-o asemenea anvergur! plic.
Trei sunt strategiile Securitii n urmrirea i iat c astzi, ngropat n frunza acelorai copaci
Obiectivului Ursachi: s ae, prin informatori, ce gndete i, care odat ne-au podidit cu ploi de oare alb, te
mai ales, ce tinuiete/plnuiete; s e persuadat, prin readuc n mintea-mi aa cum te-am voit dintotdeauna i
persoane de ncredere (al cror nume este dat n clar) ntru o cum n-ai tiut s i.
atitudine pe ct posibil necritic sau ceva mai tolerant fa cu Eti absolvit de orice pcat. Eu, i nu tu, snt ciumat i
(ne)nfptuirili iepocii. Aadar, o ncercare de reeducare i, port nenorocire celor din juru-mi. Snt propriul meu
mai ales, de frngere a unei cerbicii pe care anii de recluziune n- rug i fumul neac pe ceilali. Toate gesturile tale au
o reuiser. Dac primele dou puncte la ordinea de zi (i de fost ndreptite n amnunt i n total, din toate
noapte!) n-aveau efectul scontat (i, parial, nu l-au avut), se punctele de vedere, astfel nct s nu mai pleci ochii
putea recurge (cum s-a i ntmplat) la intervenii n for, cnd m zreti.
contondente: ntr-o sear, poetul a fost btut crunt, n toaleta Cenua vechiului altar ns nu se mai poate aprinde.
restaurantului Unirea. Desigur, de nite necunoscui. Aci, Cci nu mai am energia de-a scnteia pentru tine ca-n
a divaga niel ntru relevarea rolului lcaurilor de butur, cu alte di.
deosebire al meselor microfonizate, n conservarea gndirii
bahice, dar rmne pe altdat. Sau pe niciodat. Mihai
Punctam mai sus faptul c autorul Poemului de (Secvene dintr-o scrisoare adresat Anei Cojan i
purpur ar dat oarecari semne de ngduin, dup attea inserat n Addenda volumului ).
presiuni asupra-i. n realitate, strategiei Organului Represiv, el
i-a opus propria strategie. Nu s-a fcut cum zice vorba
poporan frate cu dracul, ca s treac puntea spre Lumea
Liber, ns a avut grij s dea de-neles c dracul nu-i chiar aa Mrgineanu Ion (24), Mihilescu (5), Militaru Eugen (15),
de negru. E rou. Din momentul n care i-a dat seama c e Moldoveanu (10), Narcis (26), Nelu (7), Nicolaescu (2),
Niculescu (1), Pecheanu (6), Plopeanu Ion (4), Podaru (1),
unii dintre ei i, n cteva mprejurri, a emis exact vorbele pe Popa C. (3), Redactorul (1), Stan Ion (1), Stan Petru (104;
care le ateptau. Alteori le-a spus n fa, dup modelul christic campion absolut, inclusiv n ceea ce privete mrvia
spre consternarea acelora: tiu c unul din voi m va turna... turntoriilor), Veronique (21), Vlad (3), Vova (1).
i l-au turnat, nu unul, ci att de muli, att de apropiai (unii, Din aceste note de subsol uman (mai mult ca sigur,
inclusiv mie), de consecveni n ticloie, c, vorba remunerate dup buget), precum i din relatrile i sintezele
cronicarului, s sparie gndul. Semnate, desigur, cu nume de periodice ale oerilor de securitate (campion absolut,
cod, sursele relateaz (i-n felul acesta mi rememoreaz) tefnescu Ion, cu 257 de intervenii la/despre Obiectiv) se
mprejurri, ntmplri, contexte (din redacia revistelor alctuiete o, era s zic, veritabil dac n-ar fost odioas
Cronicai Convorbiri..., de la adunri ne/ociale ale istorie secret, nu doar a vieii (mai puin a operei) lui Mihai
scriitorilor .a.m.d.) crora le-am fost prta sau martor, nct Ursachi, ci i a vieii literare ieene dintr-un timp n care
realitatea i ciunea se suprapuneau pn la confuzie.
pronun public, atta vreme ct nu-i deconspirat ocial. Voi i totui... n nalul crii, att de sensibila, delicata i
proceda ns la o ntrebare (retoric) i la o citare, menionnd tioasa (cnd e cazul) poet Ioana Diaconescu, expert n
ntre paranteze numrul notelor informative comise de ecare. studierea i devoalarea Documentelor Securitii, a avut
Aadar, cine suntei/cine ai fost voi?: Barbu (dou N.I.), inspiraia, i-a gsit, la D-na Ana Cojan nelegerea de-a insera
Bogdan Nicu (1), Carmen (16), Clin (2), Cernea (4), Cornel un (i-a zice) epistolar ndrgostit, precum i cteva sublime
(6), Danton (1), Diplomatul (1), Dobre (27), Dona Alba (6), pagini de jurnal intim, care au asupra cititorului, dup o lectur
Florescu (1), Horia (3), Ioanid Furnale (1), Lipotzi Gh.(2), traumatizant, un efect de catharzis.
 Alexandru ZUB
RIGOAREA SPIRITULUI
napoi la Maiorescu e un ndemn cu
motivare ciclic, de nu permanent, n
spaiul culturii noastre. Cum trebuie
neles acest lucru? S-au propus deja diverse explicaii,
s-au formulat ipoteze cu privire la raportul dintre
personalitatea criticului i epoc. Nota lor comun pare a
recunoaterea unei grave insuciene nu numai n
domeniul culturii, dar i n ansamblul vieii sociale.
Aciunea lui Maiorescu se plaseaz ntr-un moment
(nelegnd prin aceasta deceniile dintre cele dou Uniri)
cnd societatea romneasc cunotea un rapid proces de
modernizare, o nou caden a micrii sale n timp. Exista
pericolul unor schimbri prea rapide, susceptibile s
mpiedice adevrata creaie, care presupune limpezire,
decantare, continuitate. Creaia mai implic desigur o nou
ordine introdus n realitatea existent, dar i adiie
diacronic, suprapunere de valori. Aici descoper N.
Manolescu, nu fr temei, contradicia de baz a mentorului
Junimii, care a voit s inaugureze fundamental, n timp ce era
silit totui a ine seama de achiziiile anterioare. Exemplar
rmne ns gestul su critic, de o limpezime i de o trie
necunoscute pn la el. Sunt nsuiri ale spiritului su, lesne
decelabile i n primele manifestri de contiin critic.
Dotat excepional pentru losoe i admis din capul
locului n cercurile germane de specialitate, Maiorescu putea
ajunge curnd o somitate n acel domeniu. A trebuit s
renune ns destul de repede la ispita armrii printre cei
alei ca s e ncununai cu lauri. A fost, fr ndoial, o totalitatea, cu n-sinele-lumii. Lui Spinoza i era ndatorat
alegere dramatic. Tnrul losof renuna la comoditi
reti ntr-o lume aezat, deprins cu rnduiala, cu
recunoaterea muncii oricui, pentru a ncerca s pun temelie
solid culturii din patria sa. Jertfea performana personal, de
natur a mulumi un orgoliu de rnd, pentru a se nhma la o
trud sisic, ale crei mizerii nu le putea nici bnui. Desigur,
Maiorescu nu era primul silit la un atare sacriciu. G. Lazr,
ntre alii, se recomand numaidect ca un destin analog.
Koglniceanu, ca s mai dm un exemplu, se credea un
Prometeu manqu, capabil de performane la nivel
european, ns constrns de mprejurri s se ocupe de
calendare. V. Prvan a denit poate cel mai bine tragedia de
precursori, chinuii, batjocorii, nenelei, trdai care i recunoate legitimitatea criticii i se osndete lenevirea,
pndete, ntr-o societate ca a noastr, pe cei care se
devoteaz binelui social. Putnd lucra, egoist solitar, ca cei
mai buni din rile luminate ale Apusului, se tnguia marele
istoric, noi nu vom lsat dup noi nimic ntreg, nimic
armonios, nimic asemntor marei iubiri de gnd care a fost
n noi (Scrieri, 1891, p. 381).
Florin FAIFER
TCERILE LUI EPENEAG
P rinsesem curaj, nu glum, prin anii `90 de
nviortoare amintire dac, e i pentru o sear, m-
am apropiat, nu fr sal, de cteva persoane de
elit. i ce persoane! M-a lua prea tare n seam dac m-a
apuca s le nirui. Dar nici s le zvorsc n uitare parc nu s-
ar cuveni.
mi vine acum n minte o secven nocturn cu Dumitru
epeneag. Despre el vreau s nir cteva cuvinte, dei
patronul serii era nu altul dect Nicolae Breban. Prin preajma
lor miunau i nite ieeni mai mult sau mai puin
postmoderniti. Scena, care pentru mine avea o tent de ireal
(doar printre comeseni, ca un lup singuratic, era i un oniric!),
se desfoar ntr-un local de legend, la Bolta Rece. Acolo
ezum i grirm...
Ca mai toi selnicii, dup un rstimp de crispat
interiorizare (s-o terg de acolo? Zadarnic e arta fugii ar
bombni un textualist), m-am lansat, cu un fel de vung al
descturii, n ncontrri cu iz polemic, care m tem c, din
cnd n cnd, debordau n mici insolene. Aghezmuit eram?
Eram! Plus c stteam la mas cu baroni ai scrisului n proz.
Ct despre mine, abia c nu mai eram un debutant.
Dup Dramaturgia ntre clip i durat, cu care mi-am
fcut intrarea n lumea teatrului, a textului dramatic, mi
apruse, dup peripeii ce ar merita evocate, o carte cum s-
i spun? de eseuri de istorie literar: Semnele lui Hermes.
Plit de euforie, m-am apucat s-o mpart n dreapta-n stnga,
nu iertam pe nimeni care va s zic. i ncet, ncet, lumea cel
puin aa sper! a nceput s m cunoasc. Puteam s-mi
ntlniri de destin
O erbinte iubire de gnd se recunoate la Maiorescu din
anii colaritii la Theresianum i ea va , n ciuda surdinei pe
care criticul a tiut s o pun mereu, nota caracteristic a
efortului su intelectual. Fr acest eveniment civic n-am
putea nelege opera lui Maiorescu, n esen un pedagog
preocupat, ca i ali crturari venii din Transilvania, s
ndrume i s instituionalizeze. S-l ascultm meditnd
parc pe marginea destinului su: Respectul exagerat pentru
nlimea cugetrii mpiedic aciunea. Cci orice fapt este fost i va rmne o lucrare necesar n viaa public a unui
o verig rupt dintr-un lan innit, i omul activ este din capul
locului condamnat la fragment (Aforisme, 1868). Un
asemenea elogiu faptei nu este surprinztor. Ajunge s ne
amintim de mulimea proiectelor maioresciene, numai
parial realizate, de faptul c a dorit s e activ pn la
epuizarea energiei spiritului su. Tot ce e pe jumtate i prea
nedemn, implicarea deplin o chestiune de onoare. Arta vieii
o rezuma la un singur cuvnt: abnegaie. Inimii, orict ar
prea de straniu, i atribuia ntietate, iar caracterului (surs a
libertii interioare) i impunea mai mult dect inteligena.
Un tip de om activ, care tia s mbine dimensiunile inei, se
degaj din reeciile sale. Eu am numai un singur lucru:
semenii. Dac mi lipsesc acetia, atunci ntregul univers nu
mai are pentru mine nici un pre, spunea Maiorescu. Unde e
pesimismul de care a fost uneori nvinuit? L-a negat el nsui,
deschis, ca o ipotez absurd. Nu putea pesimist cine vedea
n umanism iubire de patrie, prietenie, lupt pentru ideal, cele
mai nalte piscuri, estimndu-i propria existen n raport cu
e altceva dect puterea de a mprumuta unei circumstane
mai ales pentru gndul ce echivala fericirea cu virtutea nsi.
S ne mirm c n lunga-i existen public a pus atta pre pe spiritul maiorescian se denete ca o propensiune
cultivarea nsuirilor civice? Era o conduit impus de vrsta
real a societii n care i-a fost dat s triasc. O societate n
curs de rapid destructurare, cci trecea de la forme arhaice,
tradiionale, la aezminte moderne, iar tranziia presupunea
cutri, incertitudini, tensiuni. Critica, ntr-o asemenea faz,
devenise o exigen de prim ordin, un mijloc de a sili corpul
social s ia act de adevratele lui trebuine, de cadrul real n
care acestea puteau primi un rspuns, de primejdiile ce
pndeau orice nou construcie etc. Din momentul n care se
recunoate c suntem n tranziie, din acel moment se
unui spirit vast i disciplinat.
care ateapt binele n viitor fr nici o lupt, n care, vznd
rul, l mgulete cu sperana c se va ndrepta de la sine. De
la sine nu se ndreapt nimic n capetele unei generaii; cci
orice cultur este rezultatul unei lucrri ncordate a
inteligenei libere, i datoria de a aa adevrul i de a
combate eroarea se impune fr ovire ecrui om care nu
sertar
celebrez ieirea din anonimat.
nct, m-am ncumetat s abordez ilustriti fa de care,
pn atunci, m inusem deprtior. Nu ne rsfam pe acelai
raft. Cultivndu-i eul, maetrii i mai gseau totui timp,
aa, en passant, s rsfoiasc i cri precum aceea care mi
ieise la Editura Minerva.
Altfel cum ar avut incomodul, preteniosul, eposul D.
epeneag gentileea s fac ntr-o scrisoric aprecierea c,
parial ntrezrit, studiul meu ndeamn la lecturi. Cu
oricelele, n mnunchi, din nal: Cu stim, Cu toat
stima, Cu stima i simpatia lui... S ctigi simpatia
hiperlucidului epeneag, ehe, nu era de colo! Nu s-a
amestecat n discuii, intervenind doar, cu maliie, n
rstimpuri. Faconda era, nu se mir nimeni, vrtutea lui
Breban. Care i el avea momente de ntoarcere n sine. Din
colul su, tcnd cu tlc, campionul eichierului parizian i
marca prezena prin ascuimea privirii. i nu prea s e de
acord
Dar n-a trecut mult ap pe Sena (pe bhlitul Bahlui nici
att) i Pota mi-a adus cteva cri ale lui D. epeneag. Un
dialog ar putut s nceap... Nu tiu de ce nu s-a ntmplat
aa.
Paris, 19 octombrie, 1993
Stimate domnule Faifer,
Am primit cartea D-voastr Semnele lui Hermes i v
mulumesc.
N-am avut timp dect s-o rsfoiesc, dar chiar i puinul
se mulumete cu existena sa privat de toate zilele, ci mai
are o coard n sine ce rsun de fericirea i nefericirea
naiunii din care s-a nscut (Observri polemice, 1869).
Contiina civic nu se formeaz niciodat i nicieri de la
sine, ci e rezultatul unei munci asidue, al unui program de
trezire i disciplinare activ. Mai mult dect oricare dintre
contemporanii si, Maiorescu a neles c nu manipulnd
electoratul pe seama ctorva lozinci de efect i a unor
raionamente simpliste ajunge la o societate stabil, ci
pregtind metodic spiritele, crend o mentalitate, interesnd
pe ecare, la orice nivel, n res publica. Acesta voia s
nsemne mai ales instituii formative i dialog social. Cci
nu sabia, ci pana susine popoarele.
Recunoatem acest fel de a gndi n tot ceea ce a
ntreprins marele critic, e c e vorba de nvmnt, de
pres, de politic, de administraie. Uoar sau nu, critica a
popor. nelegerea rului este o parte a ndreptrii,
conchidea Maiorescu, convins c nimic nu se corijeaz de la
sine i c solidaritatea celor buni, a celor care neleg corect
situaia i consimt la conlucrare, e condiia primordial a
redresrii. Binele nu poate iei din neant, ci dintr-o idee clar,
pus la lucru cu seriozitate, servit de ct mai muli, n cadrul
unui program de durat. Civilizaia nu se nghite cu lingura
ntr-o clip, ci se construiete ndelung, cu trud, cu struin,
cu rbdare, punnd la lucru energiile disponibile.
tim astzi c proiectul maiorescian de construcie
social comport lecturi diferite, c el trebuie citit la mai
multe nivele pentru a neles n toat amploarea i
complexitatea lui. l putem urmri sub unghiuri diverse, ntr-
o sfer de iniiative sau alta. El se arat de la nceput unitar i
de o consecven admirabil. Este proiectul unui gnditor ce
tia s mbine reecia cu activitatea practic, entuziasmul
bine strunit cu spiritul critic, realizarea personal n spaiul
ideilor cu o pedagogie civic mereu valabil. Dac spiritul nu
actuale resursele trecutului i energiile devenirii (P. Valry),
constructiv, susinut i disciplinat prin rigorile losoei.
Un asemenea spirit nu-i pierde nicicnd actualitatea. E
spiritul unui gospodar ce asum rosturile unei culturi i mai
mult dect atta. Ai un singur bloc de marmur: dac l
ntrebuinezi pentru o gur caricat, de unde s mai poi
sculpta o Minerv? Remarca e valabil nu doar n cmpul
artei, nici chiar extins aceasta la sfera ntreag a cunoaterii.
Cci adevrul de realizat (n practic) nu admite
tranzaciuni. O continu pledoarie pentru adevr e toat
opera lui Maiorescu i ea se resimte de rigoarea benec a
Cronica, II, 9 (2 martie 1990), p. 6; Alexandru Zub,
Chemarea Istoriei. Un an de rspntie n Romnia
postcomunist, Iai, Editura Junimea, 2015, p. 175-179.
ntrezrit ndeamn la lectur.
Nu mai tiu dac v-am dat cartea mea aprut la Iai. V-o
trimit n orice caz pe aceea publicat n acelai timp la Cluj.
Se pare c provinciile Romniei comunic foarte greu
ntre ele, crile n-ajung dintr-un col n altul al rii. (Mai
repede ajung la Paris...)
Cu toat stima,
D. epeneag
GEORGIA O'KEEFFE
 Mircea CIUBOTARU
MISTERELE ONOMASTICE
ALE IAILOR (XXXII)
S -a nmulit mereu norodul carnivor al Iailor, nct, de
la o vreme, nu au mai fost de-ajuns cele cteva zeci de
care sau crue de hlci sngernde, tranate zilnic n
cine tie ce locuri mrginae ale trgului, certe ind cele de pe
valea Ccainii, i transportate pentru vnzarea cu... amnuntul
sau chiar cu bucica la meserniele de pe uliele trgului. Iar
cnd otile turceti i ruseti bntuiau prin Capitalie, mari
sume de bani pentru enorme cantiti de carne de oaie sau de vit
se consemnau, la nceputul veacului al XIX-lea, n Smile
Vistieriei Moldovei, la capitolul cheltuieli. Trebuia amenajat un
loc potrivit pe care un mare numr de animale s poat adus din
satele apropiate sau din inuturi ndeprtate (tocmai de la
Suceava, de pild), pentru tiere continu i distribuire la
trunchiurile casapilor. Vremea aceea o putem doar aproxima,
avnd ca repere datele apariiei n documente a tirilor despre
salhanalele, cspiile sau tietoarea trgului. O mic industrie
manufacturier, poluant ca i aceea de baz, se dezvolta pe...
orizontala valoricrii a tot ce se putea scoate trebuincios din
animalele sacricate: pielea n dublrii sau tbcrii, seul n
atelierele de fcut sopon i lumnri, acestea de regul situate
n vecintatea abatoarelor. Prosperau prin apropiere, fr grija
nfometrii, cinii i oamenii agiei (strmoii miliienilor din
Epoca de Aur). Atestarea n anul 1713 a cuvntului zah(a)na
(Dicionarul limbii romne DLR), din tc. salhane, proliferat
apoi n variantele salhana, sahana, zalhana, zahana, ne
ndreptete s admitem c n trgul Iailor primul loc pentru Eforia a decis scoaterea afar, peste Bahlui, a velnielor de rachiu
ceea ce numim de numai un secol i jumtate abator va fost
amenajat pe la sfritul veacului al XVII-lea, foarte probabil la
Podul Meserciilor (1710), dar cea dinti tire precis dateaz
abia din 15 noiembrie 1785, cnd este pomenit drumul la
salhanaua Albineului (Ioan Caprou, Documente privitoare la
istoria oraului Iai, VIII, p. 411), situat lng Podul Albine de
peste Ccaina, despre care cititorul a aat cte ceva n episodul
XXVII. O mulime de informaii apar ulterior, spre incitarea
imaginaiei hulpave a iubitorului de mistere onomastice i de
friptane, de mititei mari, de momie i cei, evocai cu speran
augmentativ sau cu delicatee diminutival, dup apetit
intelectual sau erudiia gastronomic a muteriului.
E xist n Biblie dou versete din care am c
Dumnezeu i-a dat omului puterea de a lua n stpnire
lumea prin cuvnt: i Domnul Dumnezeu, Care
fcuse din pmnt toate arele cmpului i toate psrile cerului,
le-a adus la Adam, ca s vad cum le va numi; aa ca toate inele
vii s se numeasc precum le va numi Adam. i a pus Adam nume
tuturor animalelor i tuturor psrilor cerului i tuturor arelor
slbatice (Fc 2:19-20). Aceast veche i ptrunztoare intuiie a
rolului elementar al limbajului verbal constituie miezul unor
struitoare interogaii legate de contemplarea raporturilor dintre
nume i lucruri. Ce pot dezvlui cuvintele despre a -ul lumii?
La nceputul secolului al XIX-lea, odat cu fondarea
lingvisticii ca tiin, prin activitatea lui Wilhelm von Humboldt a
prins contur principiul relativitii lingvistice, conform cruia
limbile naturale sunt ferestre semiotice dintre lume i mintea
uman. Anterior, n secolele al XVII-lea i al XVIII-lea,
relativismul lingvistic fusese explorat de gnditori precum John
Locke i de unii dintre marii reprezentani ai iluminismului
(Diderot, Condillac, Adam Smith) i ai romantismului (Herder).
Exist astzi suciente mrturii pentru a crede c acest nobil
tezaur de cugetare lozoc este de origine antic.
n paralel, travaliul de traducere a Bibliei a constituit creuzetul
unor interesante cutri i experimente care pot furniza un bogat i
valoros material lingual a crui analiz ne poate conrma c limba
este, aa cum scrie Humboldt, etern mediatoare ntre spirit i
natur. De pild, de se va ntreba cineva cum se va numit, n
romnete, girafa, nainte de mprumutarea cuvntului giraf, pe
care l am astzi statornicit n mai toate limbile Europei, e bine
de tiut c, nainte de 1270, superbul animal pe care arabii l
numesc al-zarfa fcea senzaie la curile regale din Spania i
Italia, ca dar din partea sultanilor Egipetului. Att n lumea antic,
ct i n Evul Mediu, girafa a fost un simbol al diplomaiei i
strlucirii princiare.
Spre deosebire de urmaii calilor de Cordoba, descendenii
darului lingvistic arab cuceresc Lumea Veche i, ctre nele
secolului al XVIII-lea, bat la porile Orientului. n urmtoarele
dou veacuri, graie ziarelor, romnescul giraf a renunat la
nobleea livrescului i s-a acomodat n limba comun. Dac
dicionarul elaborat de Massim i Laurian arat c adopia a avut
loc dinspre italian i francez, presa de pn la Primul Rzboi
Mondial atest i rare, dar relevante, oscilaii de form, giraf (it.)
/ jiraf (fr.). Totui, aceast ultrascurt reconstituire a migraiei
cuvntului nu ofer un rspuns la ntrebarea Cum va fost
denumit girafa nainte de giraf?.
Rspunsul e de cutat n entropia traducerilor biblice. Dar,
nainte de a urmri pe scurt faptele, e potrivit s cunoatem cteva
detalii de ordin cronologic. Dintre vechii locuitori ai Europei,
grecii au fost cei dinti care au avut inspiraia adamic de a crea o
denumire sugestiv pentru ciudata vietate cu pete i gt lung.
edililor pentru oseaua spre ncperile cspiilor de pe Bahlui
(Ibidem, dos. 62/1837). Cspia este reprezentat n planul lui
Vasile Pop din anul 1840, apoi o vedem cu numele Cspia Mare,
n planul lui Joseph Raschek, din 1844, iar inginerul Fr. Peytavin a
cartat-o cu numele Salhana n anul 1857. Cu aceste surse
cartograce, am localizat-o n spaiul actual din faa unei cldiri,
aate n stnga Facultii de Inginerie Chimic i Protecia
Mediului a Universitii Tehnice Gh. Asachi (vezi episodul
XXVIII). Peste un deceniu, Cspia Veche (ANI, Primria Iai PI
, dos. 80/1867, f. 2 r.) era destul de deteriorat, pentru ca s se
impun nevoia unei alte construcii, care ns nu s-a putut face.
Putem, aadar, constata succesiunea termenilor comuni i a Arhitectul comunei Iai, Mathias Nitschman, a realizat planul i
toponimelor, urmnd rnduiala afacerii i poruncile edililor. devizul reparaiei tetoarei cei mari de vite (Ibidem, f. 2 r.-3 r., 5),
Locuri i cuvinte! Salhanaua turceasc a zburdat n vorbirea au urmat licitaii, iar n august 1868 a renceput tierea animalelor
romneasc i ieean vreo trei veacuri, concurat ind, (f. 128 r.). Erau acolo ocoale pentru vite, o topitorie de seu i
negustorete, de alte trei vocabule i silit, n cele din urm, s se mcelrii. ntreprinderea a fost mprit i arendat cu contracte
restrng la un sens secundar, dar mai nobil, tot mai puin tiut i unei companii cretine i unor evrei (f. 170 r.-172 v.). De altfel,
folosit azi, pentru a desemna un restaurant specializat n preparate acetia preluaser de mult meseria mcelriei de la vechii mesercii
din carne i organe proaspete, de zahana (DLR). n anul 1805, este srbi, ind prezeni n toate momentele licitaiilor pentru antrepriza
consemnat derivatul romnesc cspie (DLR), de la casap, acesta diverselor lucrri i pentru comercializarea crnii. De pild, n 1867
atestat nc la Ion Neculce. La nceput, termenul cspie va fost ei obineau dreptul de a construi o cas cu 12 trunchiuri de cspie
sinonim cu meserni i mcelrie, dar dup anul 1800 sensul pentru carne cuer, n piaa din Trgul Cucului (ANI, EI, dos.
abator este cert. La Iai, salhanaua de la Podul Albine a 159/1865). Salhanaua de la gura Ccainii a fost desinat n 1897,
funcionat probabil att ct a durat afacerea ntreprinztorului odat cu inaugurarea Abatorului de la Ciric.
cupe, adic vreo dou decenii, dar la Podul Meserciilor cspirea O mulime de informaii colaterale apar n legtur cu acest loc
vitelor a continuat aproape un secol i jumtate, pn cnd situaia important n viaa economic a Iailor de dup 1835, mai ales
sanitar a devenit insuportabil. n 1833, acolo se aa toat terea despre reparaiile unui pod apropiat, de peste Ccaina, sau despre
vitelor la toati scaunile din tot oraul Eii, iar toi vieuitorii din oseaua care strbtea Ulia Cspia Mare (Ibidem, dos. 99/1861,
mahalaua din dosul Bisericii Albe fceau o jalb pentru ridicarea f. 300 v.), devenit Str. Tetoarei (ANI, PI, dos. 119/1884, f. 195 v.)
cspiei, indc din pricina putorii cei nesuferite ptimesc feliuri sau Str. Tetoarei Vechi (Ibidem, dos. 259/1910, f. 155 r.), din
de boale, duhoarea ind insuportabil mai ales vara, cnd Mahalaua Tietoarei (f. 14 v.). Str. Tietoarea, de astzi, cu
Ccaina seca, mrvia n care au agiuns acel pru (Arhivele captul n intersecia Bucinescu, din care s-au desprins Str. epe
Naionale Iai ANI , Eforia Iai EI, dos. 49/1833, f. 2 r., 6 r., 9 Vod (Ibidem, dos. 218/1931, f. 221 r.) i Stradela Tietoarea (plan
r.) silind pe lcuitori a-i prsi lcaurile (Ibidem, dos. 23/1834, C. Condurache, cca 1935), este singurul martor toponimic ce
f. 6 r.). Fiindc deja Regulamentul Organic (1831) prevzuse conserv amintirea unui loc cndva de mare trac i interes
msuri pentru asigurarea contra incendiilor i curenia oraelor, economic, unde, prelungindu-se o veche tradiie, au existat dup
1918, n zona parcrii actuale de la sud de Iulius Mall, Tbcria
(Ibidem, dos. 20/1834), a crmidriilor (dos. 74/1834, 2/1835), a Industriile Romne (Cluza oraului Iai, Tipograa H.
fabricilor de lumnri, dublriilor, precum i mutarea cspiilor Goldner, 1923, p. 54), precum i un atelier de fcut sopon (p. 57).
de pe apa Ccainii la Bahlui i curirea matcii prului de ctre Anunciu ctr cetitori. Nu sperai, stui de atta mcel de vite
locuitori, sarcin poruncit agiei (dos. 49/1833, 23/1834, de tamazlc, s nchei povestea sa aici. Luna viitoare trag cortina
50/1835). Vreo trei ani s-a tot amnat lucrarea, indc nu s-au gsit temei, cci vin cldurile mari i, apoi, chestiunea nici nu mai e de
nici un antreprenor al construciei unei cspii i nici un interesat actualitate, importul din China sau Ungaria uurnd contiina
de arendarea afacerii, doar un jidov punnd condiii de ieenilor de crima mpotriva animalelor, iar evreii gsesc destul
exclusivitate, neacceptate ns de Mihail Sturza (dos. 50/1835, f. 7 carne cuer n Israel. Hoinarului tnr i colit cu tableta,
r.), iar negustorii evrei au invocat mereu motive pentru deambulnd (???) pe strzile mrginae ale fostei Capitalii a
nendeplinirea deciziei Eforiei (f. 8 r.-v.). Cspia de la gura Moldovei, i vor rmne doar de desluit mistere toponimice orale:
Ccainei a fost construit, din lemn, probabil n anul 1836 (un ce va ind acela un Abator i ce va tiat Tietoarea (Cuitul de
dosar nu exist), indc n curnd apare tirea despre preocuparea Argint e n Bucureti, nu la Ei).
Ioan MILIC
ANIMALE FILOLOGICE
Prezent n scrierile unor autori ca Strabon, Heliodor sau Diodor din complicat operaie de echivalare a zoonimelor ebraice enumerate
Sicilia, grecescul kamlopardalis dateaz probabil din epoca n textul veterotestamentar, Sf. Ieronim a latinizat denumirile
elenistic, mai precis din perioada ptolemaic (sec. III .Hr.). greceti. Graie acestui botez adamic, a aprut lat.
Cuvntul probeaz o bun cunoatere a nfirii i obiceiurilor camelopardalus. Mai apoi, ali traductori i comentatori au
animalului: corp ca de dromader, cu pete ca de leopard. De altfel, desvrit, tot n tradiie adamic, luarea n stpnire a fpturii
acesta e i timpul n care se realizeaz traducerea Vechiului denumite de cuvnt. n Etimologiile lui Isidor din Sevilia a fost
Testament din ebraic n greac. Concomitent cu dobndirea de noi schimbat referentul i genul gramatical al substantivului, astfel c
cunotine despre exotica faun african, lumea greac s-a gr. kamlopardalis a fost prefcut n lat. masc. camelopardus. n
mbogit i prin tlmcirea Bibliei. imaginaia pioas a episcopului-crturar, camelopardul se dovedea
Tiparul de compunere a vocabulei referitoare la cmila- a una din slbticiunile din ndeprtata Etiopie, un trm locuit i
leopard a avut randament i pentru denumirea altor vieti. Alturi de alte nfricoate creaturi: rinocerul, dragonul, vasiliscul. Ali
de kamlopardalis, cuvinte precum struthiokamelos (pasrea- comentatori i-au nchipuit c vietatea trebuie s fost un curios
cmil, struul) sau hippotigris (calul-tigru, zebra) pun n valoare hibrid de copitate, cmil, cal i bivol laolalt.
faptul c primul element de compunere denumete genul, iar cel Dup gustul savant al latinitilor Laurian i Massim,
de-al doilea furnizeaz trstura distinctiv a speciei astfel camelopard sau camelopardal ar fost cuvntul cel mai potrivit s
denumite. Prin calchierea tiparului, n romn am () avut denumeasc jirafa. Iat o frntur din deniia propus de ce doi
cmilopardal (giraf), struocmil (stru) i hipotigru (zebr). lexicogra: Animale cuadrupedu rumegatoriu, de statura mare,
Eciena unor astfel de compuneri a favorizat adoptarea acestui cu petiorele d'inainte mai lungi de ctu celle d'inderetu, cu guttu
model simplu i elegant n comunicarea savant, fapt pentru care allungatu si capu forte micu, munitu cu doue corne (Dictionariulu
mecanismul a supravieuit pn astzi n denumirile tiinice limbei romane, 1871).
alctuite pe baze greco-latine. Din cte tim, apariia n limba romn a fabulosului animal
n secolul II d.Hr., perioad n care se redacteaz, n greaca lologic din Vechiul Testament s-a petrecut n veacul al XVII-lea,
alexandrin, Fiziologul, gr. kamlopardalis pare ieit din uz, din cnd un alt crturar, Nicolae Sptarul Milescu, a tlmcit n
moment ce bestiarul cel mai citit al Evului Mediu european nu romnete Septuaginta, avnd ca izvor o ediie lologic tiprit la
cuprinde meniuni referitoare la giraf. Mai mult dect att, Frankfurt am Main, n 1597. Rmas n manuscris, dar servind ca
absena scrierilor lui Strabon i Heliodor din orizontul culturii instrument de lucru nvailor care au lucrat la Biblia de la
latine a instituit n Occidentul cretin mai bine de un mileniu de Bucureti (1688), minunata realizare a sptarului Milescu a fost de
tcere i de mit n privina misteriosului cmilopardal. n tot acest curnd adus n lumina tiparului de o echip de cercettori de la
timp, imaginaia vie a crturarilor, traductorilor i comentatorilor Universitatea Alexandru Ioan Cuza, sub ndrumarea d-lui prof.
Bibliei a mbogit frmele de realitate pstrate n Istoria natural dr. Eugen Munteanu.
a lui Pliniu cel Btrn, textul pe care se sprijin marea mitograe Cndva, dup 1661, la Istambul, un cmilopardos se nscu...
medieval a camilopardalului. Abia ctre sfritul secolului al XV- Cuvntul e pstrat n Biblia de la Bucureti i e niel schimbat n
lea, cuvntul avea s-i rentlneasc ina denumit iniial. Biblia de la Blaj (1795): camelopard. Din expansiunea acestui
Revenind la entropia traducerilor biblice, se cuvine s univers uitat, n care tradiia biblic i cea tiinic par a se mpleti,
precizm c gr. kamlopardalis s-a pstrat, ca o gem rar, n se va ivit i Camilopardalul lui Cantemir, ns aceea e o alt
tezaurul lexical al Septuagintei, mai exact n Deuteronom, 14:5, i, istorie.
astfel, girafa a devenit frumoasa necunoscut a Bibliilor medievale
(Thierry Buquet). n secolul al IV-lea, cnd Sf. Ieronim a tradus n P.S. Pentru redactarea articolului, s-au dovedit de real folos
latinete Biblia, servindu-se i de Septuaginta, Vulgata care a informaiile furnizate de Thierry Buquet ntr-un articol consistent,
rezultat din aceast ampl operaie de renvemntare lingvistic a La giraffe, belle inconnue des bibles mdivales. Camelopardalis:
trecut pe teren latin tainele prototipului grecesc. Fr a risca o un animal philologique, Anthropozoologica, 2008, 43 (2): 47-68.
 LITERE
Mihaela GRDINARIU
DINASTIA
LOVINETILOR
F lticeni. La prima i grbita vedere, un loc oarecare,
nc un trg, ca multe altele, pe drumul ce leag
Bucovina de restul lumii. Doar trectorului ce-i
gsete timp s adaste pe ndelete i se arat, ns, ascunse, mirabile
comori, valori ale unui trecut cultural care au mblnzit istorii
potrivnice, au jalonat ci mereu urcnd spre nlimi. i mereu
actuale repere, ntr-un timp al frmntrilor, al cutrilor, al non-
valorilor i falselor modele care tind s acapareze totul.
Oraul i locuitorii lui se mprtesc nc de supraprezenele profesionale.
spirituale, tutelare nu doar asupra Galeriei Oamenilor de Seam sau
a Muzeului pe care Maestrul Irimescu l-a temeluit pas cu pas din
zbor i lumin prizoniere pe veci n materie. Departe de a un
sadovenian i ncremenit loc n care nu se ntmpl nimic, Flticenii
poart pecetea comparaiei clinesciene cu Florena, ilustrul critic
sitund oraul pe un uimitor loc trei (dup Bucureti i Iai), avnd n
vedere rezervorul spiritelor luminate originare de aici ce au
amprentat puternic cultura romn n diverse epoci. n acest spaiu
continu iniiativele demne de admirat. Admiraie nefarnic,
Vineri i smbt, 28 i 29 aprilie 2017, aici s-au desfurat
lucrrile Conferinei Naionale Dinastia Lovinetilor, ediie
inaugural. Manifestarea organizat de Muzeul de Art Ion
Irimescu Flticeni i Asociaia Cultural Text i discurs religios
Iai, n parteneriat cu Institutul de Teorie i Istorie Literar George
Clinescu al Academiei Romne din Bucureti i cu Primria i
Consiliul Local al Municipiului Flticeni, a adunat cercettori de top
de la institutele Academiei i din universitile din Bucureti, Iai,
Chiinu, Constana, Piteti i Suceava.
Festivitatea de deschidere a avut loc vineri, n Sala Pictor
Aurel Beu din cadrul Muzeului de Art Ion Irimescu, spaiu
generos, nencptor pentru cei dornici de a lua parte la eveniment.
Lucrrile, puse sub semnul necesitii de a recupera valorile
culturale i de a le proiecta ca baz statornic pentru viitoare
construcii ale spiritului, au fost deschise de alocuiunile
organizatorilor. Vizibil emoionat, primarul Flticenilor, Ctlin
Coman a mulumit iniiatorilor directorului instituiei-gazd,
unicat n Romnia, pr. Teodor Brdanu, Drago Apostol i Sorin
Guia, pentru tot arsenalul de rbdare, suet i efort pus la btaie;
provocat de Eugen Simion s promit continuarea, i n anii
urmtori, a manifestrii dedicate Lovinetilor, edilul a armat c
Flticenii au nevoie i merit aa ceva
Din partea Asociaiei Culturale Text i discurs religios,
universitarul Sorin Guia a mulumit IPS Pimen, Arhiepiscopul
Sucevei i Rduilor, pentru lumina binecuvntrii adus asupra
lucrrilor i, deasemenea, pentru ospitalitatea cu care mnstirile
Slatina i Probota au ntmpinat oaspeii de departe.
Moderatorul lucrrilor de vineri, acad. Gheorghe Chivu a atras
atenia asupra rspunderii copleitoare de a aparine unui astfel de
loc binecuvntat, n care scrisul romnesc are fundamente
temeinice, iar cultura romneasc i trage de aici linii
fundamentale directoare. A urmat o comunicare n plen rostit de
ctre academicianul Eugen Simion despre Posteritatea critic a lui
Eugen Lovinescu i o dezbatere public privind critica literar, n
care i-au fcut auzite vocile pertinente ale cercettorilor.
Un moment emoionant l-a constituit intervenia Roxanei
Cristian, apropiat a familiei Lovinescu: Dinastia nmnuncheaz
toate tipurile reprezentative ale culturii romne. n aceast dinastie
se regsesc mentorul exemplar (E. Lovinescu), vocile sonore,
inconfundabile (Monica Lovinescu), altul la limita virtuozitii de
bizarerie, dar excelnd n direca aleas (Anton Holban), altul, un
Everest al dramaturgiei romneti (Horia Lovinescu), alte genuri,
mai mult sau mai puin temperate. Chiar i membrii de familie, care
n-au avut o pregtire specic ntr-un sens strict, au participat
totui, n mod real, la o cultur autentic, printr-o osmoz direct.
Soiile, verioarele, bunicile (mai ales cea care se pregtea s
moar, bunica Prora), fraii (Octav), verii, chiar i prietenii
acestei familii ilustre. Bineneles c nu mai vorbesc de reala
posteritate, de elita cultural dezvoltat n direciile lovinesciene
att de diversicate. i totui, exist unul care a btut recordul
esenializrii culturale. Acesta este cel mai tcut dintre toi
reprezentanii, este Anonimul Flticenean,
este marele anonim al culturii romne. Prin
el, numai prin el avem acces la izvorul
subteran al esenei unei dinastii de aur
Unii dintre dumneavoastr l-ai cunoscut:
Vasile Lovinescu.
Finalul manifestrilor din ziua de
vineri l-a constituit acordarea Premiului
Naional pentru Critic Literar E.
Lovinescu lui Eugen Simion de ctre un
juriu al crui preedinte, academicianul
Gheorghe Chivu, a subliniat activitatea de
excepie a laureatului, o complet
argumentaie ind rostit de profesorul
ieean Antonio Patra, acesta alturnd
listei de merite i o confesiune personal
asupra rolului decisiv pe care Eugen Simion
l-a avut n formarea traiectoriei sale
edina Consiliului Local Flticeni,
programat vineri la amiaz, s-a deschis cu
un deosebit moment festiv, deliberativul
flticenean hotrnd, la propunerea
primarului Ctlin Coman, acordarea
titlului de Cetean de Onoare al
municipiului Flticeni academicianului
Eugen Simion. n intervenia sa, scriitorul i
publicistul Grigore Ilisei a evideniat caracterul special al hotrrii
Consiliului Local: Momentul acesta, fr a exagera, are un
caracter istoric. Este o reeditare, ntr-un fel, dup foarte lungi
decenii, a unei cltorii pe care George Clinescu o fcea la
Flticeni cu echipa sa. Astzi s-a vorbit mult despre al treilea ora,
ca o surs de energie pentru primele dou locuri. Toate aceste
clasamente sunt relative, dar cel care a fcut aceast constatare a
fost George Clinescu, cu prilejul acelor vizite pe care le fcea n
mai multe locuri, ntr-un fel de reconstituire, de geograe
spiritual n ara Romneasc. Ajungnd aici, la Flticeni, Gheorghe Chivu, prof. univ. dr., Universitatea din Bucureti,
avndu-l alturi, cluz, pe profesorul Aurel George Stino,
artndu-i diverse case, diverse ulie, diverse coluri din natur, a Mihai Cimpoi, cerc. t. dr., membru de onoare al Academiei Romne
emis, n Cronica Optimistului care aprea n revista
Contemporanul, aceast judecat de valoare critic care are i
partea ei sentimental, dar exprim i o realitate.
Salut gestul i iniiativa flticenenilor, de a celebra n felul
acesta i a-i aduce recunotina reasc celui care este urmaul
testamentar, cel care duce mai departe tezaurul de gndire, de
viziune, de simire, de art, al lui Eugen Lovinescu. Eugen Simion
joac rolul pe care l-a jucat la vremea respectiv Eugen Lovinescu,
de aprtor al valorilor modernitii, dar n acelai timp
slluiete n ina sa i duhul acela clinescian al tradiiei n Clinescu al Academiei Romne
vemnt i expresiune modern. Sunt foarte fericit, ca flticenean,
c domnul Eugen Simion a intrat n elita cetenilor de onoare ai
acestui ora, binemerit acest titlu.
Mulumind pentru distincie, Eugen Simion a accentual rolul
pe care ntreaga familie a Lovinetilor l-a avut, pe parcursul unei
perioade largi de timp, asupra ntregii culturi romne: ncepnd cu
Eugen Lovinescu i cu nepoii lui, ica lui, Monica Lovinescu, s-a
constituit o dinastie spiritual, intelectual. Am venit aici ca s ne
amintim de Eugen Lovinescu, de marele critic, cel care a creat
modernitatea romneasc i a denit-o din punct de vedere critic i
teoretic, dar i de a omagia un ora, Flticeni, care este un centru
spiritual.
Este un ora cultural, o matrice a spiritului romnesc, cum
mi-a zis chiar Lovinescu, nct mpreun cu primarul i consilierii
locali am decis s venim n ecare an aici i s constituim un
seminar dedicat criticii i istoriei literare, pstrnd numele lui
Eugen Lovinescu. M-au ales printre cetenii de onoare, iar asta
m oblig i m onoreaz foarte mult. E bine cnd autoritile
locale i amintesc c nu pot bogai, nu pot civilizai fr
cultur. ntr-o ar de oameni bogai, unde cultura nu exist,
nimeni nu vrea s triasc, de aceea m simt bine la Flticeni.
A urmat apoi o vizit la Mnstirea Probota, iar ziua s-a
ncheiat cu o slujb de pomenire la Biserica Sf. Voievozi Grdini
i la mormintele familiei Lovinescu.
Ziua a doua a manifestrilor s-a deschis cu interesanta
conferin a criticului de art Pavel uar, Ion Irimescu ntre
Constantin Brncui i Dimitrie Paciurea, o adevrat lecie despre
refugiul n art i n arhetip, despre repertoriile formale i fabulosul
narativ al luminii fr istorie, despre existenele-limite ale lumii,
sublimate n convulsiviti, dezlnuiri i simultaneiti ale
materiei, excurs completat n mod fericit
de vizita ulterioar n slile muzeului.
Un alt episod important l-a constituit
prezentarea unor cri de referin,
aprute sub egida Academiei, dintre care
se disting primele dou volume (A-B i C)
din ediia a doua, revzut i actualizat, a
Dicionarului General al Literaturii
Romne, rod al unui amplu proiect al
Academiei Romne, la care a contribuit
un mare numr de cercettori de la toate
institutele academice din ar.
Lucrrile, pe cele dou seciuni
(Lovinetii n literatur i Literatura i
arta), au conturat un cadru fertil pentru
dezbaterile specialitilor interesai de
problematica criticii lovinesciene, e
cercettori consacrai, e aparinnd noii
generaii, deosebit de activ. Lista
participanilor, pe care o prezentm nu ca
pe o simpl niruire de nume, d seam
de valoarea unei manifestri de cultur
autentic, creia i dorim s reziste ani
ndelungi aici, la Flticeni, sub autoritatea
DINASTIEI LOVINETILOR.
Participani la Conferina Naional Dinastia Lovinetilor,
ediia inaugural, Flticeni, 28-29 aprilie 2017
Eugen Simion, academician, prof. univ. dr., preedinte al Seciei de
Filologie i Literatur Romn a Academiei Romne, Director al
Institutului de Istorie i Teorie Literar G. Clinescu al Academiei
Romne
Maya Simionescu, cerc. t. dr., Vicepreedinte al Academiei Romne
membru corespondent al Academiei Romne
Lucian Chiu, prof. univ. dr., Universitatea Valahia din Trgovite,
Director adjunct al Institutului de Istorie i Teorie Literar G.
Clinescu al Academiei Romne
Nicolae Mecu, cerc. t. dr., Institutul de Istorie i Teorie Literar G.
Clinescu al Academiei Romne
Bianca Bura-Cernat, cerc. t. dr., Institutul de Istorie i Teorie
Literar G. Clinescu al Academiei Romne
Paul Cernat, conf. univ. dr., Universitatea din Bucureti
Oana Soare, cerc. t. dr., Institutul de Istorie i Teorie Literar G.
Alexandra Ciocrlie, cerc. t. dr., Institutul de Istorie i Teorie
Literar G. Clinescu al Academiei Romne
Marin Diaconu, cerc. t. dr., Institutul de Teorie Social al Academiei
Romne
Petre Gheorghe Brlea, prof. univ. dr., Universitatea Ovidius din
Constana
Gheorghe Manolache, prof. univ. dr., Universitatea Lucian Blaga din
Sibiu
tefan Gitnaru, prof. univ. dr., Universitatea din Piteti
Ioan Milic, conf. univ. dr., Universitatea Alexandru Ioan Cuza din
Iai
Pavel uar, cerc. t. dr., Institutul de Istorie a Artei al Academiei
Romne, Preedinte al Asociaiei Experilor i al Evaluatorilor de
Art din Romnia
Bogdan Creu, conf. univ. dr., Universitatea Alexandru Ioan Cuza din
Iai, Director al Institutului de Filologie Romn A. Philippide din
Iai, al Academiei Romne
Antonio Patra, prof. univ. dr., Universitatea Alexandru Ioan Cuza
din Iai
Nicu Gavrilu, prof. univ. dr., Universitatea Alexandru Ioan Cuza
din Iai
Cristina Gavrilu, prof. univ. dr., Universitatea Alexandru Ioan Cuza
din Iai
Sorin Guia, conf. univ. dr., Universitatea Alexandru Ioan Cuza din
Iai
Mircea A. Diaconu, prof. univ. dr., Universitatea tefan cel Mare din
Suceava
Roxana Cristian, dr., cercettor independent
Grigore Ilisei, scriitor i jurnalist

Traian LAZR
AVANSUL OCCIDENTAL
VS. STAGNAREA ESTIC
O riginile napoierii n Europa de Est (Editura Corint,
Bucureti, 2004) este un volum redactat sub
conducerea lui Daniel Chirot, profesor de sociologie la
Universitatea Washington, Seattle, de ctre cinci profesori de istorie
(unul singur specializat n istoria economiei), de la universiti din
S.U.A. (doi), Germania, Varovia i Budapesta (cte unul).
Coordonatorul ne asigur c volumul reprezint o nou privire
asupra originilor napoierii n Europa de rsrit (p.3). Dar, atenie,
opiniile cuprinse n volum au fost formulate i expuse sub forma
unor conferine cu aproape 20 de ani nainte de apariia ediiei n
limba romn. De vreme ce conferina, n cadrul creia autorii i-au
expus ideile asupra originii napoierii din Europa de Est, a avut loc
n 1985, probitatea tiinic s-ar putea s fost inuenat de devenind mai frecvente spre sec. XVI.
rzboiul ideologic, parte a rzboiului rece, care afecta, pe atunci,
raporturile dintre Occidentul capitalist i Estul socialist al Europei
(nfiat de propaganda politic actual, drept comunist). Aceste
subiectivisme pot genera inexactiti i erori, att n privina
examinrii faptelor ct i a nvmintelor desprinse din analiza
trecutului, pe care factorul politic, ori cititorul, le-ar putea lua n
seam ca ind chiar cauzele napoierii. Coordonatorul volumului
arm tranant c scopul conferinei, din care a rezultat cartea, a
fost tocmai acela de a verica validitatea acestor teorii de sorginte
marxist care susineau c economiile napoiate (din Europa de
Est) fuseser afectate negativ de contactul cu piaa occidental
(p.5). Conferina se dovedete, deci, doar tiinic, iar privirea
ei a fost ciclopic.
nc din antichitate, Marcus Tullius Cicero a enunat o norm a
retoricii pe care i cercetarea tiinic a adevrului istoric ar trebui
s o respecte: s nu spui niciodat ceea ce tii c nu este adevrat
(...) s armi ntotdeauna ceea ce tii c este adevrat. Autorii
volumului menionat s-au condus ns dup principiul propagandei:
scrie numai despre ceea ce servete scopului urmrit; trece sub
tcere tot ceea ce te-ar deservi! n acest sens, se ncearc a
demonstra c nu capitalismul occidental este vinovat de /este cauza
napoierii Europei de Est, ci meninerea ndelungat a proprietii
comune, cu trimitere i la prezentul anului 1985.
Sistemul cultivrii n comun al terenurilor n sate devlmae,
scrie unul dintre autori (p.75), a condus pretutindeni unde a fost
practicat, la stagnare social. n acest sistem nu era ncurajat
intensicarea produciei, deoarece ranul nu era recompensat dac
producea mai mult. n timp ce, n Europa de Est sistemul
proprietii comune, devlmae, s-a meninut pn n secolul al
XIX-lea, n Vestul Europei proprietatea privat se impusese nc din
secolul al X-lea i a asigurat avansul acestei zone, susin autorii. Ei
omit (se prefac a uita, sau nu tiu!) c, att n Europa de Vest ct i n
Europa de Est, pn spre sfritul secolului al XVI-lea, existau dou
forme de proprietate asupra pmntului, care era principala surs de
bogie n epoc: marea proprietate nobiliar (boiereasc) i
proprietatea rneasc de obte (comun, devlma). Nici una Vest se practica o economie de schimb, nu o economie natural (de
dintre acestea nu era proprietate privat, n sensul modern al
termenului, adic proprietate absolut, deplin, a deintorului.
Proprietarul ntregului pmnt al rii era regele, domnitorul. El
ddea pmnt n folosin nobililor i obtii rneti. De aceea, att particular pn n sec al X-lea, ci a fost adus n stare de
L a doi ani de la apariia primului volum, vede acum
lumina tiparului cel de-al doilea tom din saga
Domolenilor (Domoleni, vol. 2 renii, Editura PIM,
Iai, 2017, 194 pag.), semnat de universitarul sucevean Gheorghe
Moldoveanu. Este continuarea povetii celor care cum mi scrie
autorul n dedicaie au fost, sunt i nc vor , prin ei nii, idee
susinut i de mottoul sub care e aezat volumul: Unde sunt cei
care nu mai sunt? (Nichifor Crainic) Ct mai suntem, nc sunt!
Naratorul, Ghi din familia Domoleanu (anagram imperfect
a numelui autorului, inspirat de ticul verbal al unui nainta
domol, domol), rennoad rul istorisirii primul volum se
ncheia odat cu sfritul unei perioade dramatice rzboiul, seceta,
foametea, instalarea regimului comunist , fr ca eroii s neleag
c tocmai intrau n alta, la fel de dramatic. Rememorarea, mereu la
persoana a treia, readucerea la via, pentru o clip, a celor plecai,
urmrete n continuare istoria familiei Domolenilor din Cntipeti
(n realitate, Cmpineanca, localitatea de batin a autorului,
nscut la 1 oct. 1937), sat aat la o azvrlitur de b de Focani.
Povestea Domolenilor este dublat de cronica unei epoci mai
puin zbuciumate dect cea din primul volum, nu pentru c acestei
perioade i-ar lipsit tragismul, ci poate pentru c, prin statutul su
de prizonier de rzboi, apoi de membru de partid, Codin, implicit
familia lui nu simt att de acut presiunea transformrii socialiste a
agriculturii. Mai tensionate sunt aici relaiile dintre soi, mai
dramatice eforturile Catinci de-a duce singur greul gospodriei,
de a-i trimite copiii la coli, n ne, de-a lupta cu nstrinarea
brbatului.
La nivelul colectivitii, dei semnele de schimbare preau
bune, cci reforma agrar din 1945 dduse celor sraci sperana c,
muncind pe brnci, ar putea ajunge s-i duc viaa fr grija zilei de
mine, cotele obligatorii pe care trebuia s le dea statului au fost
primul semn c ceva nu era n ordine cu speranele pe care i le
fcuser. n viaa comunitii se insinueaz un cuvnt nou, colhoz, monograe a satului naratorul i preumbl cititorii printre
ce inspir spaim, iar n limbajul autoritilor i fac apariia corturile iganilor care se instalau an de an n prundul grlei,
expresii noi, precum transformarea socialist a agriculturii i
proprietatea privat din agricultur genereaz capitalism. Prima
dintre sintagme se concretizeaz n colectivizarea/cooperativizarea
agriculturii proces care ns n cartea lui Gh. Moldoveanu nu
LITERE
dependen, a fost erbit, ntr-o perioad mai ndelungat. nc n
sec al XIII-lea ranii liberi englezi, condui de Robin Hood, i
aprau statutul. rnimea devlma, care i apra libertatea
personal i proprietatea, mpreun cu rnimea erbit, care se
opunea creterii obligaiilor feudale au constituit forele sociale
care au generat rscoalele rneti din occidentul Europei n sec
XI-XVII, mult mai numeroase n Vest dect n Est. Avansul
occidental mirosea a snge, iar stagnarea estic a balt sttut!
Din acelai motiv, rnimea devlma i rnimea erbit din
Vest au constituit baza forelor armate occidentale implicate n
nobilii, ct i ranii liberi aveau anumite obligaii fa de rege,
domnitor (idem i orenii): serviciul militar, ndeplinirea unor
funcii, dri n bani etc. Nobilii primeau pmnt n folosin
(domenii) pentru durata ndeplinirii funciei (beneciu), pe via
cruciade (1096-1270) i au alimentat uxul colonizrii unor teritorii
est-europene n sec XII-XIII i altor continente (sec XV-XVIII).
Societatea occidental i exporta dinamismul! La impulsionarea
cruciadelor i colonizrilor a contribuit i modul de motenire a
(feud) sau cu dreptul de a-l lsa motenire (alodiu). Atunci cnd proprietii nobiliare din occident: proprietatea revenea primului
tefan cel Mare numea n funcie un comandant al cetii Chilia, spre nscut brbat! Ceilali copii-brbai nu moteneau pmnt,
exemplu, i ddea ca surs de venituri nu un salariu, ci un domeniu, o rmneau fr ar. (Cazul regelui Angliei, Ioan fr ar).
moie, pe care acesta o reda domnitorului la ncetarea exercitrii Societatea occidental (catolic) era aspr, competitiv,
funciei sau, dac se remarcase n slujba domniei, o pstra pe via. necrutoare. Nu-i de mirare c aici s-a nscut i rspndit dictonul
Aceeai procedur era i n statele vest-europene. Abia statutul Homo homini lupus! Montesquieu, n Scrisori persane, critica
alodiului se apropia de situaia unei proprieti private, dar mentalitatea individualist occidental, punnd-o pe seama
asemenea danii erau n primele secole dup anul 1000, rare, troglodiilor din Orient: M voi gndi doar la mine; voi tri fericit!
Ce-mi pas mie dac ceilali sunt sau nu fericii? mi voi procura tot
Pmnturile (domeniile) nobiliare erau lucrate de ctre ranii ce-mi este necesar i puin mi pas dac toi ceilali Troglodii sunt
dependeni. Acetia nu deineau pmnt n proprietate, l primeau n calici.
folosin de la nobil n schimbul unor obligaii: zile de munc pe Prin contrast, societatea oriental (ortodox) era moale,
partea moiei feudale administrat de nobil n regie proprie (rezerv blnd, miloas. Aici era locul ca autorii s lrgeasc paleta analizei
feudal), o parte din recolta obinut pe loturile primite n folosin, cauzelor napoierii Europei de Est pentru c, fr ndoial, ntre
dri n bani. Sistemul era general rspndit n Europa. Pn la mentalitatea occidental (catolic) i cea oriental (ortodox) exist
sfritul secolului al XVI-lea, cnd ranii dependeni din Anglia au deosebiri care au avut realmente efect asupra ritmului i
nceput a izgonii de pe moii, nemaiprimind pmnt n folosin, coninutului dezvoltrii celor dou zone ale continentului. Se mai
ntruct nobilii trecuser la creterea oilor i nu mai aveau nevoie de puteau aduga i alte elemente cu impact cauzal n analiza napoierii
multe brae de munc, nu se poate vorbi nici n Vestul Europei de din Europa de Est: determinismul geograc, factorul demograc,
proprietate privat, nobiliar sau rneasc i de interesul pentru nsuirile genetice ale populaiei etc. Lucrul a fost, ns, imposibil,
producia de pia. pentru c inta autorilor era prezentarea n culori sumbre a
Autorii volumului menionat au ns dreptate, cnd arm c n proprietii comune i a regimului politic ce o susinea. Autorii se
Vestul Europei, ca urmare a stabilitii sociale i creterii refereau la evul mediu, dar vizau situaia contemporan lor i nou.
demograce prin ncetarea timpurie a migraiilor, nobilimea a tins Bteau aua, ca s priceap... mgarul! Iat un pasaj de la p.75: ...n
s-i garanteze i mreasc sursele de venituri i a limitat, chiar Europa de Est, posibilitatea unei dezvoltri de tip occidental (i deci
anulat, libertatea de micare a ranilor dependeni (legarea de glie, a evitrii napoierii, n.n.) a fost exclus de existena proprietii
erbirea), le-a mrit obligaiile i diminuat loturile date n folosin comune asupra pmntului, de tipul despotic de guvernare bazat pe
(au mrit rezerva feudal). Urmarea? Numeroi rani dependeni au existena satelor devlmae i, n general, de ntreaga structur
preferat s plece din Vestul avansat i s se stabileasc n Estul economic i legal a societii. Ce mai conteaz faptul c, peste
napoiat. Este cunoscut cazul colonizrii sailor n Transilvania, cteva pagini, autorii se contraziceau artnd c regimurile
dar se pot invoca situaii similare n Polonia sau n rile baltice. despotice din Estul Europei, ale lui Petru cel Mare, Mariei Tereza,
Azi, migraia forei de munc se face din Est ctre Vest, dar n sec. (ale Mavrocordailor, adugm noi), au promovat reforme
XII-XIII era dinspre Vest n Est! De unde se vede c sensul modernizatoare n rile respective...
termenului napoiat nu se reduce la denirea doar a ecienei Aceast lucrare de propagand tiinic menit a demonstra
economice, cum fac autorii. superioritatea proprietii private pentru evoluia economic a unei
Proprietatea rneasc de obte (devlma) ocup un loc regiuni, va avut rolul ei n drmarea regimurilor politice est-
important n argumentaia autorilor, care exagereaz considernd-o europene la 1989, dar, n Romnia, a fost publicat ntr-un moment
practic transformat n proprietate rneasc privat pn n sec. al inoportun. Este depit de evenimente! Dup 1989, urmnd pilda
X-lea, n Vestul Europei, dar meninndu-se pn n secolul al XIX- oamenilor de afaceri occidentali (i nu propaganda istoricilor
lea n Estul Europei. Pe aceast baz, autorii pot susine, n spiritul menionai mai sus), unii dintre deintorii de capital din Romnia,
noii coli istorice franceze, care pune mentalitile la temelia capital obinut prin privatizarea proprietii de stat (comune)
comportamentului social, c omul occidental (proprietar individual) socialiste, au optat pentru o alt form de proprietate comun,
are tendina natural de a se specializa n producie i de a produce societile pe aciuni. Recent o societate cu capital occidental,
ct mai mult pentru pia, n timp ce est-europeanul (proprietar Carrefour, a convins ranii mici proprietari particulari din Vrti-
devlma) se limiteaz la producerea strictului necesar existenei. n Giurgiu, s constituie o cooperativ pentru producia de legume, ce
urmau a vndute prin mall-ul respectiv. Faptele atest deci c
asigurare a consumului propriu). nvtorii notri din occident au rmas n urm. Ateptm o nou
Evoluia proprietii rneti de obte n occident este ns lucrare menit s ne conving asupra avantajelor proprietii
deformat de autori. Aceasta nu s-a transformat n proprietate comune, alta dect cea socialist/comunist, pentru lichidarea
napoierii Europei de Est...
Rodica LZRESCU
AICI E TOT CE NU MAI E
atinge cotele dramatice tiute. Poate i pentru c tatl, Codin, ca de animale unde este dezvluit tertipul unui geamba pentru a
unul promovat de partid n funcie, nu-i silit s se nscrie n vinde un cal fr vlag. Sunt descrise jocurile copiilor (urca, igna-n
cooperativ, e lsat s ia de bunvoie aceast decizie, abia trziu. patru .a.), etapele ridicrii unei case, metodele de a face
Cnd autoritile locale primesc refuzul acestuia, i se pune panic n contraband cu vin i multe altele. Dar, mai ales, indc viaa
vedere c va trebui s-i dea demisia din funcia de ef de ocol silvic, omului e msurat de datini i obiceiuri, sunt amplu prezentate
ceea ce i face, fr alte repercusiuni. Nici copiii lui nu sunt obiceiuri i tradiii locale, cntece i jocuri specice, proverbe i
mpiedicai s urmeze coli mai nalte, nu le este adic afectat zictori motenite, dar i elementele de noutate ce survin n scenariul
dosarul. tradiional. Nu ntmpltor, volumul ncepe cu datinile de Crciun i
Curnd rosturile ranilor aveau s-i piard rostul, An Nou, naratorul surprinznd transformarea obiceiurilor, adaptate
campania de transformarea socialist a agriculturii intra n noii ornduiri: Srbtorile Crciunului devin srbtorile de iarn,
ultima faz muncile agricole se fceau acum planicat, toamna locul lui Mo Crciun e luat de Mo Geril, chiar de Mo Crcil, de
nu se mai numr bobocii, cci drepturile n produse erau mprite Anul Nou plugul e tras de un tractor, mersul cu colindul se oprete
abia n iarn. Claca la depnuat nu se mai inea n lipsa ppuoilor, cnd se termin motorina, nunta nu mai ine trei zile, obiceiurile de
claca pentru scrmnat i tors dispruse odat cu oile din la spartul nunii () erau amnate pentru o alt ocazie .a.m.d.
gospodriile oamenilor. Exodul spre ora duce i la mpuinarea Lumea tradiional i cretin intr ntr-un accentuat proces de
braelor de munc n mediul rural. Nedumeririle din primul volum, desacralizare, copiii parodiaz vechile rugciuni (Cred ntr-un
de genul o s m ali oameni? primesc acum rspuns. Plecarea la cazan, tatl atotiitorul i atotfctorul rachiului i al uicii),
ora la munc ori la coal, i de acolo n locurile unde sunt feele bisericeti se comport deviant, prilej pentru copii de a-i lua n
repartizai absolvenii, face s apar o nou categorie social derdere, se pierde astfel respectul pentru tradiie i credin.
renii, nici rani nici oreni, oameni cu fundul n dou Dac n comentariul la primul volum remarcam harul de
luntre care, ori de cte ori luntrele nu sunt n echilibru perfect sau povestitor al autorului, demn urma al humuleteanului rspopit, n
se ndeprteaz ctui de puin una de cealalt, pot s ia ap la acest al doilea tom discursul narativ cedeaz locul expunerii docte,
fund, cum sintetizeaz Codin situaia. profesorale, stilului tiinic, pe alocuri chiar clieelor, fapt ce
i acest al doilea volum se constituie ntr-o adevrat tulbur farmecul spunerii. S e o subtil sugestie a formrii i
instaurrii limbajului de lemn, specic epocii?
Cu toate acestea, lectura rmne una nu doar plcut, ci i
brbaii strigndu-i ofertele cunoscute Spoim tingiri, spoim instructiv autorul ociind o chemare din negura de vremi a
cazane, pirandele ocupndu-se cu ghicitul, puradeii cu ciordeala, celor ce sunt sau, nemaiind, aici nc sunt. Aa cum ar trebui ca
iar n zilele de srbtoare cu jocurile lor tananica i haburiburipu, ecare dintre noi s-i mplineasc sfnta datorie a pstrrii legturii
cu care atrgeau atenia tuturor. Ori prin trgul de vechituri, prin cel cu rdcinile. i asta nu doar la nivelul familiei, ci i la cel naional.
 LITERE
PRIN FEREASTRA DESCHIS,
CERUL POEZIEI
C tigtoare a concursului pentru debut (2015) al
editurii Caiete Silvane din Zalu, cartea Monici I.
Costea, Poezica, aprut n 2016, capteaz mai nti
privirea prin colajul de fotograi sepia de pe prima copert, gest
de discret reveren spre un trecut marcant, dar deloc idealizat,
i incit curiozitatea prin titlu, a crui semnicaie se lumineaz
doar dup parcurgerea unei ample secvene din roman. ntruct,
da, avem de-a face cu un roman, al crui r principal narativ e
simplu, atrgnd, rsucind ns n jurul su un cumul de istorii
relevante.
Punctul de plecare l constituie o felie din viaa aparent
obinuit a unui elev de liceu. Ameninat de o corigen la limba
romn, Filip ncearc s-i salveze situaia dicil prin s te joci cnd vrei tu) i un tat aproape inexistent, cunoscut
Mihaela GRDINARIU
cronica literar
participarea la Concursul despre Istoria Comunismului, a crui
prob principal const n realizarea unui interviu despre
perioada anterioar anului 1989. n disperare, singura la care
poate apela va Maria Soan, poreclit, cu incontiena vrstei,
de toat gaca de prieteni, Poezica, una din somitile de demult
ale oraului, absolvent a dou faculti, cu faima difuz a unui
doctorat i individualizat vizual prin hainele stranii i mersul
grbit, de uture care nu se putea opri mult timp ntr-un loc.
Supranumele fusese motivat prin mania de a vorbi
amestecnd versuri, fragmente de poezii n ce spunea, i mai ales
prin faptul c vorbea singur cnd mergea pe strad sau
trebluia printre straturile cu ori, recitnd. Era o antologie vie,
probabil reex al vremurilor n care fusese profesoar i poeziile
mai interesau pe cineva. La contrastul dintre personalitatea
singular a profesoarei pensionare i lumea absorbit ntr-un
vrtej degradant contribuie i clanul de motani Alecu, precum i
casa stranie, rmas ca o imagine ncremenit n timp ntre
blocurile de zece etaje care o covreau aproape i-i luau toat
lumina, nconjurat de minunata grdin cu ori.
Treptat, interviul rmne doar un pretext pentru rememorarea
i judecarea istoriei (jalonat de cutremure evenimeniale
majore: btlia de la Cotul Donului, foametea, colectivizarea,
revoluia cultural), pentru introspecii i decupaje n memoria
Carte de vizit I
I.
Cnd se-apuc de munc geamnul meu pietrar
dezlnuie mri captive din stnci
valurile cu tot cu nisip se-ntorc n adncuri
fora nceputului s ncerce iar
cu scoicile se tocmete s priceap msura
din vieile suprapuse de la-nceputul nceputurilor
i-n ecare trguial nedus pn la capt
strecoar sperana c-n viaa lui de-a dura
ce este dat i ce-i dorete deopotriv
vor strivi aceeai clip dintr-odat
i pentru asta din sideful scoicilor mprumut
s rotunjeasc ce-i este mpotriv
II.
Cnd se-apuc de scris geamnul meu poet
se dezmembreaz meticulos zile n ir rmn buci
din viaa lui pe unde nici nu gndeti
i poi recupera cte un presupus secret
i dintr-odat cele uitate sau lsate-n judecata vntului
devin vitale i trebuie trite la maximum
cu toat srguina i nc ceva pe deasupra mintea-i
preia din micrile de precesie i nutaie ale Pmntului
energiile nefolosite s le adune ntr-un panaceu
pentru eecurile i speranele ca scnteile risipite
n ncercarea permanent de-a stabiliza balana
care oscileaz dei pe ambele talgere sunt eu
Racord
Naterea i moartea - strile comunicante
ale suetului meu divizat ntre ispit i peniten
afectiv de adncime. Dublul sens al
ntrebrilor i rspunsurilor evideniaz
tensiunile unor vrste n continu cutare, iar
nucleul dur al interioritii permite
personajelor-cheie s rmn verticale, n
ciuda presiunilor diferite.
De exemplu, Filip apruse la intersecia
dintre o mam, acum plecat la lucru n
strintate, (care m fcuse pe mine cnd era
prea tnr, dintr-o ambiie prosteasc de a
avea ceva numai al ei, de parc un copil ar
fost o jucrie de plu, un hamster pe care l ii n cutie i l scoi trndu-le amestecat prin noroaie, i fulgerul unui gest violent
care era urmat apoi de altul i de altul, nu le mai puteai ine
mult prea trziu, copleit de probleme mult mai grave dect
mine, cabinetul, vila, hoii de muncitori n poda febrilitilor
vrstei i a autosucienelor inerente, liceanul contientizeaz
necesitatea cutrii de sine i a evadrii din hipnoza n mas, din
mirajul ctigului facil, al relaiilor de conjunctur, al viselor
second-hand: port prea mult din structura molecular a altora,
iar eu nu sunt dect un mozaic de gene pe care l-a putea
identica dac a avea arborele genealogic al familiei, aa
noduros i uscat cum era.
Personajul feminin principal i compune autoportretul fr
menajamente (Toat viaa m-am uitat la o cldire jerpelit.
Desigur, cldirea era mereu alta), scond la lumina
cuvntului contrastul acut dintre cofrajul prezentului devorator
(O generaie strivit de munc este urmat de una toropit de
lene), i o alt lume, o alt comuniune, n care sursele de
rezisten au fost cultura i solidaritatea n momentele grele.
Aa cum oamenii se adpostesc unul pe altul, tot aa
lumile narative se construiesc unele din altele, materialul epic
tinznd s acopere o epoc vast. Revelaia existenei unei istorii
mai puin cunoscute are un impact covritor asupra lui Filip i a
Mriuci, partenera de concurs, cei doi meditnd cu gravitate
asupra opoziiei dintre atunci i acum: Noi ne doream libertate,
iubiri ptimae, meserii apostolice, respectul celorlali. Voi v
dorii bani, relaii, cariere, funcii nalte.
Evocarea degradrii constante a trecutului (Blocurile, cutii
gigantice de chibrituri, cu oameni de fosfor ngrmdii unii n
alii, lund foc imediat, urlnd, ipnd, trind gregar, ca-n
muuroaie astea nu sunt case, ci nchisori fr paznici.),
raportarea la un sistem de referin deformator sau la contiinele
ce se contorsioneaz, n contrast cu elementele luminoase de
prim-plan existenial (prinii, bunicii, profesorii, adolescena,
liceul, facultatea, meseria aleas) releveaz puternice vibraii
interioare. Una din mrcile identitare ale trecutului i prezentului
e supravieuirea prin memorie, care scoate generaiile din starea
Paul IBULEAC
ntr-o echilibristic latent rvnind spre ocuren
prin zilele ce-mi colmateaz trupul.
Staz
Dimineaa cernut meticulos prin pupilele lbrate
- un privilegiu exersat pn la rutin
Ce ar putea oare s mai rein
din lumina adugit de la nceputurile lumii
dac oraul ntreg se strecoar cu uurin
dei strzile abia se in n semnele de circulaie
iar simurile se decanteaz subit dup nc-o efracie
din coca ntunericului rzbit
dac timpul pretinde-a unealt a nelepciunii
i nu mai accept mnuirea cu discreie
diminea dup diminea n aceeai aparent intersecie cnd fuream potcoave cailor verzi
amn inevitabilul cu o ceac de ceai
Punct de sprijin
Fa-n fa cu o duminic singur-
nc surprins de pai dimineaa tremur
de conict, prin renunarea la orgoliile de zi
cu zi, i fuga spre fereastr, ca spaiu
compensatoriu de transgresare a limitelor.
Structura alert a scriiturii, mai ales n
prima parte a romanului, este completat n
mod fericit de un ascuit sim al observaiei
(de remarcat istoria celor 1001 de obiecte din
casa profesoarei), care suprapune
cursivitii scrierii detalii relevante pentru
evoluia actanilor: tiam ca pe un lm rulat
cu ncetinitorul i primele replici, cele care
ntunecau cerul oarecum potolit de pn
atunci, i ridicarea tonului care cdea ca
primii picuri de ploaie rece, i norii negri de
furie care se rostogoleau printre cei care
ipau, ca descreierai, pierznd controlul, i
spumegarea de val a acuzelor i insultelor
care nu uitau nimic, scoteau din trecut i
chiar din gropile lor oameni i istorii vechi,
minte numrul, cu timpul oboseai s i mai urmreti pe
combatanii acelor rzboaie din care ieeau toi nvini, nu mai
ascultai cuvintele, nu te mai uitai prostit la feele lor deformate
de ur, ateptai pur i simplu s se termine, ca un ritual care
trebuia nfptuit ca familia asta cu reguli inversate s poat
merge, ontc-ontc, mai departe Personajele sunt
zugrvite cu belug de culoare, iar unele dintre ele, doar n alb-
negru, i poart zestrea atitudinal cu o vizibil oboseal
existenial.
Nu lipsesc din roman detalii ale cotidianului, mediocritatea
aurit i agresiv a prezentului ind subtil, dar imediat
sancionat. Astfel trebuie interpretat gestul ntregii sli de
spectatori, spre nalul concursului cu rezultat previzibil, de
ntoarcere a capetelor spre libertatea ferestrei, prin care se
strvede cerul de un albastru ca bolta de biseric, ignornd i
amendnd discursul dezlnat al corectitudinii politice debitat de
un deputat, spre disperarea directorului liceului, care-i vede
ameninat obinerea nanrii promise pentru noua sal de
festiviti.
n nalul romanului, nici nu mai conteaz faptul c echipa
Filip-Mriuca ajunge pe locul al doilea n concurs, n urma
interveniei deputatului local n favoarea icei sale, elev la un
liceu concurent. De fapt, cei doi sunt adevraii ctigtori, ei
refuznd nserierea ntr-o societate tot mai aplatizat, i avnd
puterea de a-i scrie singuri destinul, nfruntnd pericolul cel
mai mare, cel de a-i pierde calitatea uman.
Poezica Monici I. Costea este o carte despre eliberarea de
poverile unui trecut obsedant, o carte-document a spaimelor
suspendate, nevindecate pe deplin, a complexelor radiograate
cu ndreptit amrciune, a prezenelor i absenelor, o
reecie asupra condiiei inei umane, vulnerabil n capcanele
istoriei, dar aprat mereu de ndejdea privirii printr-o fereastr
salvatoare.
i toate se-ntorc cumini la locul lor
din naltul nopii
De undeva clopotele unei biserici sun
alinierea inimii mele ntr-o caden comun
aceeai de la botezul i nunta mea
aceeai care va deschide marea premier
Lng o cruce n margine de cimitir
ieri i mine prin acra lumnrii prer-
din aburul duminicii singure
nc o dat trupul precipit
Agend
Cu acele de ceas nletate-n creier
i minile nctuate-n sacoe i mruni
spre mine soarele umbra-mi ntinde
dimpreun cu cele de-aceeai esen
pe eafodul fr ghilotin orice pas
e sdarea eecului ferecat n carne
cnd amintirea i iertarea se-ntrec n balans
lumina s-o pstreze ntr-o lumnare
Carte de vizit II
Poet am fost fr de versuri
m tia ca atare doar foaia alb
s ne tocmim atepta fr grab
Lefter declarat de orice muz i-acum
oricnd am cteva-nceputuri la-ndemn
i dou-trei cuvinte gata s-mi rein
respiraia n nemrginirea-i alb
 Mircea Radu IACOBAN

TRISTEEA OTILOR TRISTEII

sau nemaipomenitele ntmplri ale lui Bessarion Gabavili, devenit statuie, pe
lungul drum de laTbilisi la Iai, ntre ntunecatul veac XVIII i strluminatul veac XXI

L a mijlocul veacului XVIII, n 1750, se ntea la

Tbilisi, n ndeprtata Georgie, dintr-o familie
nobil, Besarion Zakaria Gabavili, cel care avea s
devin poetul Bessiki, bine cunoscut pentru aventurile sale
politice, dar, mai ales, datorit odelor nchinate dragostei i
eroismului, n virtutea crora a primit rangul de cel mai mare
poet liric clasic georgian. Cteva dintre poemele sale, cum ar
Intr n grdina melancoliei, Mierla, Regina Ana, Frumuseea
statuii, aduceau, odat cu o not de prospeime metaforic,
muzicalitate i spontaneitate, cteva remarcabile inovri n
versicaie i compoziie. A scris i satire; mai ales una dintre
ele, cea n care acuza trdarea generalului rus Todtleben (care i-
a abandonat aliaii georgieni nainte de lupt) i-a adus neplceri
i dizgraie. Interzis la Tbilisi, se refugiaz n regatul Imeretiei,
pe al crui ar avea mai trziu s-l reprezinte diplomatic la curtea
feldmarealului Potemkin. Cstorit ori nu cu Ecaterina a II-a
(istoricii dau credit ambelor ipoteze), Potemkin se bucura de
ntreg sprijinul mprtesei. Se visa rege al Daciei i, stabilit
pentru aproape trei ani la Iai, a adus la curtea lui o lume divers,
colorat i deschis jocurilor spiritului, n care un poet liric se
simea n largul su. Numai c toate au un sfrit: n acelai an ales cu chilirea pe ct de benec, pe att de ridicol a
1791 va muri i poetul, i cneazul protector. Unii vorbesc despre
cium, alii de maladii mai puin nspimnttoare, dar obinuit- moldave de mai trziu i a chiriismului ca fenomen nsoitor n
fatale n vremea aceea. Dup ce a fost depus la mnstirea
ieean Golia i mblsmat, Potemkin i-a nceput lunga lui simea n largul lui: Potemkin (care i-a adus din Rusia pn i
ultim cltorie ctre cripta ce-l atepta n catedrala din
Herson. Bessiki, rposat n Iai la 24 ianuarie acelai an, i-a
aat locul de veci n cimitirul bisericii Sf. Vineri, din chiar
centrul oraului. Numai c biserica avea s e demolat la
sfritul secolului XIX i cimitirul, desinat. I s-a gsit i
pstrat piatra de mormnt, adevrat oper de art. O vreme a
fost depus n incinta mnstirii Golia (ctitorie a lui Vasile
Lupu, vizitat i admirat n 1711 de Petru cel Mare); n cele din
urm, a fost preluat n inventarul Muzeului de Istorie din
Palatul Culturii i ferecat ntr-un depozit. Iat textul de pe
piatr: n acest mormnt zace Principele Visarion Zaharovici
Gabashvilli, care a fost trimis ambasador al arului David pe
lng prea nalta curte mprteasc a Rusiei i a sfrit aici la tocmai cnd se hotrse s prseasc Iaul. Depus mai nti la
Iai la 40 de ani, 1791, ianuarie 24. La trectori cer iertare. De
aici ncolo ncepe a doua prezen ieean a poetului georgian,
la peste dou veacuri dup prsirea acestei lumi. n 1976,
profesoara Fanny Djindjihashvilli, din Tbilisi, autoare a unei
apreciate lucrri dedicat crturarului umanist Antim Ivireanu i
iniiatoare a cursului de limb i civilizaie romn la
Universitatea din Tbilisi (1962), propune Editurii Junimea
traducerea poeziilor lui Bessiki. Fosta capital a Moldovei a luat
cunotin abia atunci c adpostete rmiele unui mare poet statuia lui Bessiki...
clasic georgian din secolul XVIII (piatra de mormnt zcea de
dou veacuri n curte la Golia). n urm cu aproape un deceniu,
un generos grup privat georgian de iniiativ s-a oferit s doneze
ieenilor statuia poetului i s-au nceput demersurile pentru
aprobarea ridicrii monumentului. Dup discuii care au durat
aproape 8 ani, Primria a aprobat amplasarea pe locul unde s-a
aat cimitirul Sf. Vineri, adic n chiar centrul civic de acum al
oraului. n soclul monumentului urmnd s e ncastrat
piatra de mormnt (sau o replic identic, n cazul n care se va
considera c exponatul trebuie ocrotit ntr-un spaiu muzeal
de fapt, ntr-un depozit nchis).
viaa i petrecerea poetului Bessiki la curtea lui
Potemkin de la Iai
Cei doi-trei ani petrecui de Potemkin la Iai echivaleaz
cumva, la scar moldav desigur, cu rstimpul din secolul
anterior n care Petru cel Mare a revoluionat obiceiurile i inuta
boierimii aciuat n preajma arului. O anumit explicabil
reinere ne-ar determina s respingem ideea c ntia
evropenizare a iniiat-o un cneaz moscovit, numai c
Potemkin n-a fcut-o n numele i sub semnul culturii ruse
(demn, de altfel, de toat stima), ci, mai franuzit dect
franujii, a acionat n numele Apusului: o lucind soarele
dinspre rsrit, dar soire-aua lui iubit de la Paris purcede.
Petru a tiat brbi i a scurtat caftane prin ucaz; la Iai, Potemkin
a fcut-o prin puterea pildei personale. i ct vreme boierii
moldavi se mai poticneau n anterie i giubele, cneazul le
seducea nevestele i icele, dispreuindu-le i nirnd
cuceririle pe ditamai rbojul tot aa precum avea s-o fac
Pukin, la Chiinu, n veacul ce va s vin. Amantul Ecaterinei
a II-a (n cteva scrisori, arina l denumete cnd so, cnd
consort), cam prea rotunjor i fr-de un ochi, epata cu
farmecul inteligenei speculative, al nonalanei i totalei lipse
de prejudecti, dar i prin performanele sale de alcov, deloc de
neglijat ntr-un Iai n care brbaii greu se ridicau de la masa de
stos i femeile de pe tandur. De altfel, Ecaterina, pe ct de
cabalin n nfiare, pe att de pofticioas ntru cele lumeti, a
mrturisit c pstreaz replica n gips a scrbavnicului
mdular potemkinian. Cu veneraie, probabil. nnoirile aduse
de cneaz la Iai nu vizau prefaceri de substan n crmuirea i
administrarea rioarei, ci numai de faad doar el inventase
potemkiniada satelor de carton nirate pe drumul ctre
Crimeea, spre uimirea i mulumirea Ecaterinei (arc peste timp:
Potemkin a cucerit Crimeea n 1783, lund-o de la Turci, Putin a
re-cucerit-o n 2014, lund-o de la ucraineni). Instalat la Iai,
cneazul ce se visa rege al Daciei a uitat s mai i plece, aducnd
n casele Cantacuzino-Ghica i-n mprejurimi o adevrat curte
imperial, cu fast nemaivzut n Moldova. Aici erau trimii
reprezentanii diplomatici ai rilor europene i ne-europene;
practic, Ministerul de externe al Rusiei funciona la Iai.
Balurile, banchetele, festivitile, sindroile se ineau lan,
toaletele erau aduse de la Paris, lampioanele, de la Viena; sear
de sear concerta orchestra curii, dublat de formaii muzicale
venite de pretutindeni. ntr-un cuvnt, glodosul Iai s-a pricopsit
cu o sclipitoare oaz a negrijii, pompei i rsfului. N-avem
informaii despre scrierile poetului n perioada ieean, nici
despre isprvile lui amoroase, dar, cunoscndu-i antecedentele
i innd seama de exemplul arului Potemkin, reputat
cuceritor de neveste ale ambasadorilor, putem bnui c Bessiki
i-a susurat cu destul succes versurile la urechile ncntate ale
asistenei feminine. Altfel, la Iai, nici o nnoire de profunzime
i de esen, totul rupt de tristele realiti ale Moldovei ocupate
de rui, crmuit de grecii fanarioi i nchinat turcilor. Ne-am
Smbt la Veritas. I-am trimis (cine m-a pus?) o fotograe a
personajelor tip Brzoi ot Brzoieni, dar i cu apariia Chirielor bustului n gips aat n atelierul sculptorului. Primesc imediat o
scrisoare de felicitare (este o manifestare adevrat a unei
tentativele de adaptare la modul de via european. Bessiki se lungi i solide prietenii ntre popoarele noastre), urmat de o
somaie ciudat: nu cumva s se aeze o astfel de statuie la Iai,
mobila personal!) a ntemeiat o mic bibliotec, a scos, n indc sculptura nu seamn deloc cu Gabavili, iar
tipograa armatei, cel dinti ziar din spaiul romnesc, mbrcmintea poetului nu-i conform cu tradiia georgian.
Courrier de Moldavie, ba chiar a anunat c n urbea de pe Chestiunea cu inuta vestimentar e de tot simpl: Bessiki era
Bahlui urmeaz s se tipreasc opera lui Tacit. n programul ambasador pe lng curtea Rusiei de la Iai a lui Potemkin, unde
seratelor gurau i momente poetice; cu siguran, Bessiki n-a era cvasi-obligatorie garderoba european; n-avea cum s poarte
lipsit dintre recitatori. O ambian stimulatoare pentru poetul costum naional gruzin. Dar dac asemnare nu e, nimic nu e
georgian, publicat i el la Iai, dar... dou secole mai trziu (chit c mari monumente ale lumii n-aduc la chip cu personajul
(Otile tristeii aveau s apar la Junimea n 1977). Dup ntruchipat vezi cazul statuii lui tefan cel Mare de la Iai,
nmormntarea de la Galai a principelui Wrtenberg, cnd oper a reputatului sculptor francez Frmiet). Golidze se agit i
Potemkin a greit trsura, urcndu-se n cea care adusese insist n dreapta i-n stnga: oprii aezarea bustului! Nu este
mortul, cneazul s-a ncredinat c atunci i acolo a luat boala doar rugmintea mea personal azi ntreaga pres i
morboas. Avea s-i dea duhul n acelai an cu Gabavili, internetul din Georgia au obiecii n legtur cu acest bust care
este cu adevrat comic. M bazez pe nelepciunea voastr, drag
Golia, a avut parte de mare eremonie care nu s-a mai vzut pe coleg. Dup ameninarea cu internetul, amicul de la Tbilisi
lume. Din cte se pare, l-a rpus malaria. Aceleai friguri l-au iniiaz o scrisoare de protest, obine vreo zece prestigioase
ucis, la numai 41 de ani, n 1791, i pe Gabavili. Inscripia n semnturi georgiene (academicieni, sculptori, scriitori, ba chiar
gruzina veche de pe piatra de mormnt se ncheie, umil, cu ruga i a unuia dintre presupuii urmai ai poetului) i o adreseaz
la trectori, cer iertare. Casa ce a gzduit curtea lui Potemkin att primarului municipiului Iai, ct i Ambasadorului Georgiei
avea s-l mai in n ospeie pe eteristul Ipsilanti, a slujit ca prim la Bucureti. Firete, dup astfel de avertizare, ambele foruri dau
sediu al Universitii lui Cuza i l-a avut printre slujbaii ce au napoi i dezvelirea bustului se amn sine die. ntreb n dreapta,
trudit ntre zidurile sale pe bibliotecarul Eminescu. Ct despre ntreb n stnga, i au c, actor de meserie, venerabilul Golidze
(84 de ani) a jucat, cndva, rolul lui Gabavili n teatrul georgian
sovietic; i dorete, probabil, personajul aa cum l-a creat n
o ncheiere n coad de pete: Bessiki nu-i ncetenit la tineree. Pe de alt parte, mi se spune pe surse gruzine, c, de
Iai! fapt, nici unul dintre semnatarii scrisorii n-a vzut bustul, iar
Georgienii au iniiat o colect internaional, au strns civa declar c nici n-au semnat misiva contestatar. Cireaa
repede suma, au comandat bustul unuia dintre cei mai cunoscui de pe tort: primesc spre tiin copia unei contra-scrisori
sculptori din Tbilisi, Maisuradze, i, n primvara lui 2016, adresat Primarului Iaului i Ambasadorului de la Bucureti, n
statuia i-a nceput lunga cltorie, spre Moldova, pe ultima numele Conducerii Uniunii Artitilor Plastici din Georgia, de
poriune a rutei ind adus cu vaporul de la Baku la Constana. ctre Preedintele UAPG, B. Nutzubidze: Bustul
Cnd totul prea lmurit i rezolvat, a aprut piedic dup remarcabilului poet georgian Besiki, realizat de sculptorul
piedic. Prima surpriz: mi s-a prut resc s-i mprtesc Maisuradze, se bazeaz pe o analiz profund a artei georgiene,
bucuria apropiatei dezveliri a bustului singurului amic ce att vechi, ct i moderne. Sculptorul a izbutit un demers
credeam c-l am n Georgia, actorul i profesorul G. Dolidze. inspirat, ce asigur nelegerea creatoare, spectaculoas i,
Prin anii '70 a tradus n georgian i a editat la Tbilisi piesa mea totodat, plin de mister, a sarcinii spirituale tradiionale,
detectnd trsturi specice, caracteristice sculpturii
georgiene. David Maisuradze reuete, prin lucrarea sa
remarcabil, s lege fenomenul cultural al trecutului de arta
modern a prezentului. Besiki (Besarion Gabavili), al crui
portret nu s-a pstrat pn n vremurile noastre (s.n.) a fost n
primul rnd poet, cu o mare i ranat educaie i cultur,
precum i un bun diplomat. Sunt trsturile pe care sculptorul s-
a strduit (i a izbutit) s le sugereze perfect n creaia sa
plastic. Ar o mare bucurie pentru noi dac aceast minunat
sculptur va amplasat n municipiul Iai, proiectul
constituindu-se ntr-o nou expresie a prieteniei dintre
popoarele noastre. Cu respect,
CONDUCEREA UNIUNII ARTITILOR PLASTICI DIN
GEORGIA
PREEDINTE, B. NUTZUBIDZE
Care va s zic, de ast dat avem de-a face cu punctul de
vedere ocial cel mai autorizat i mai prestigios cu putin. Iar
meniunea din scrisoarea plasticienilor georgieni trimite n
ridicol tot demersul lui Golidze: ...Gabavili, al crui portret
nu s-a pstrat pn n zilele noastre... Aadar, nimeni nu tie
care era nfiarea poetului, dar bustului i se contest...
asemnarea! De unde se vede c pretutindeni n lumea larg poi
aa protestatari de profesie, alturi de amatori dispui s
semneze cu ochii nchii indignate scrisori contestatare, doar ca
s e luai n seam. Iar bolovanul a prins s se rostogoleasc la
vale i-i greu de oprit: statuia clasicului georgian mort la Iai n
veacul XVIII zace ntr-o magazie la Bucureti, iar piatra de
mormnt e ascuns ntr-un depozit ieean...
E destul un par la un car de oale.
 LITERE
Mdlina BECKER
M inile lui erau frumoase ntr-un fel bun. C arta
att de bine, nu nsemna mare lucru pentru ea. Il
tia de atta vreme, nu mai observa asta.
Soarele cobor ncet, se fcuse rcoare. Ceaiul din ceti,
nebut la timp, se nchisese la culoare, o parte din lichid
evaporndu-se deja, lsnd dungi rou-maronii n urm. Se
nfur mai strns n ptur. Ca n ecare sear, soarele apunea un moment dat, cnd nu s-au mai urt. Femei hotrte si
licrind pe dealurile din spate, cufundnd terasa ntr-un jar
nchis, nainte de a se scufunda neauzit n ocean. Perdeaua de
copaci ce nconjura cele dou case fonea uor n briza nocturn.
Il privi cum se concentreaz asupra textului su, scriind la
maina aceea veche pe care o gsise n pod cu o zi nainte. O
mulime de riduri n colul ochilor, spre gt n jos, un pic de alb
amestecat n blondul prului.
Aerul era proaspt i tios, srat de la valuri. Ridic ochii
doar pentru un moment. Ea i zmbi mirndu-se din nou cum
albastrul de cristal al ochilor lui rmnea n urm ca o acuarel.
Scria acum din nou. Aprinznd lumnrile i atinse ntmpltor
braul, doar din greeal. Att de aproape de el. La fel ca de sute
alte di. Scurt timp mai trziu, el se ridic s plece acas. Pentru
c era nc nfurat n ptur, i nclin capul s o srute pe articolul la Alexis, dar pur i simplu n-a putut. A trebuit s plece.
obraz, ca de obicei, dar de data asta el se opri, pentru o secund,
asupra buzelor ei. Nostim, se gndi. Dup ce i reveni rsuarea.
Ne vedem mine? Sau ai fcut deja planuri cu Matthew?
o ntreb, fcndu-se c nu a observat.
Poate nu tiu nc. Probabil vom aici cam tot timpul.
Vino, pur si simplu, bine?
Sigur. S nu adormi aici i s nu uii lumnrile aprinse. Ar
mai bine oricum s mergi nuntru, e rece. i trziu. Te-ai mai
gndit la un cine? E ciudat s te vd fr.
Nu pot, mi-e nc foarte dor de Boo. i, de ce? M-ai auzi
oricum ipnd. i, dac mi arunc pinea prjit de la micul dejun
n fereastra ta, ai ti c ceva nu e in ordine, nu?
Pinea prjit?
tii, ars, tare.
E bine de tiut, dac micul dejun se va ntmpla, spuse el,
cu jumtate de gur.
Cum? ntreb ea.
N-ar mai potrivit s o foloseti ca arm? spuse el, cu o
licrire n ochi. Ea pufni sdtor. Pe jumtate ntors spre u, el
adug: Alex?
Da?
nc mai tiu cum i prjeti pinea sau crezute moarte, pentru a le depozita n scopul studierii
Ua nchizndu-se n spatele lui, cuvintele i se amestecar cu
fonetul valurilor, iar ei, n mod foarte neateptat, i se fcu pielea
gin. Ce-a fost asta? Cnd s-a ntmplat? Stpnete-te, fato, se
gndi.
Jack locuia practic o u mai departe. Un nor bogat i verde
de copaci nconjura amndou casele nspre strad i se
deschidea un pic spre ocean. Crri nguste duceau la intrri. Pe
o parte, un ir lung i abrupt de scri se termina n plaja pietroas.
Fiecare dintre ei motenise cte una din casele astea aproape
geamne de la bunicile lor, Alexis de la Bunica Ivy, Jack de la
Bunica Belle. Plasate pe o culme de rai cu vedere spre Pacic,
casele fuseser un cadou neobinuit i generos din partea lui
Beau Legend, dup ce le frnsese amndurora inimile, fr s
aleag pe nici una i diprnd mai mult sau mai puin peste
noapte spre alte zri cu Daisy Charron. Chiar dac, la vremea
respectiv, casele erau doar dou cabane umile, a fost felul lui
COINCIDEN DE DRAGOSTE
de a le spune ct de preioase i fuseser i c le-a iubit la fel de s plece dup numai cinci minute dac ea era acolo. Cu toate
mult. Beau a fost un magician genial i atrgtor, care nu se astea, Belle continua s-l informeze mai mult dect i-ar
pricepea numai s fac s dispar iepuri din plrii i s-i aduc convenit sau cerut vreodat, povestindu-i despre ea si despre
napoi, dar tia foarte bine, precum cel mai priceput vrjitor, cum prietenii ei, sau despre amorurile ei numeroase, scurte i
s farmece fetele drgue. Daisy Charron era franuzoaic, se furtunoase, cu colegi de coal. i, mai trziu, despre logodna i
spunea. n aceasta calitate, i avnd o voce unic, fusese ani de cstoria ei cu profesorul acela tnr i strlucit, din cauza cruia
zile ntr-un turneu permanent, ca o artist celebr. Se nscuse de a trebuit s se mute n alt parte.
fapt n Rosedale i fusese crescut n Baton Rouge, Louisiana. ncerca din rsputeri s nu aud toate informaiile astea. Nu
Dup muli ani prolici ca soliti, cei doi se gndir c vor avea i nelesese oricum niciodat de ce a trebuit s se mrite att de
mai mult succes dac vor apare mpreun, dar dorina lor de a se
stabili n sfrit undeva fu mai puternic. Pe scurt, Beau si Daisy
i ridicar corturile n Long Beach, unde deschiser o coal de
dans i un salon de frumusee. Au trit o via lung i
respectabil, avnd patru copii frumoi i talentai.
repede i pe deasupra cu cineva nepotrivit pentru ea. i ddu
acum seama de felul special n care Belle se uita la el, de ecare
dat cnd i povestea toate astea. Iar Lloyd i analiza reaciile, pe
deasupra ochelarilor, pretinznd n acelai timp c citea adncit
un ziar sau o carte.
Bunica Ivy si Bunica Belle au devenit prietene foarte bune, la
n seara asta? Ce se ntmplase exact? Nu putea spune ce,
nemblnzite cum erau amndou, s-au hotrt s cumpere doar c totul se schimbase din nou. Aproape ase ani dup
mpreun o livad de portocale, pe care au extins-o mai trziu cu ntoarcerea lui, se prea c Alex hotrse n sfrit c era
lavand i vie. n ciuda vremurilor grele i a unui nceput momentul s fac un pas nainte. Era rupt, ntre asta i a nu face
noduros, amndou au gsit energia s se mrite, s aib copii i nimic, chiar dac sta i fusese elul. Nu era nici o ndoial
s petreac ecare sfrit de sptmn n casele mereu asupra atraciei puternice dintre ei. O simiser ntotdeauna i
mbuntite de la Oyster Catcher Loop. era nc acolo, adnc n ei, certitudinea c aparineau unul altuia.
Dup ani i ani de suiuri i coboruri, reuise n sfrit s o
nchise ua n urma lui i respir adnc. Ar trebuit s-o conving s-i acorde nc o ans, chiar dac ar reuit s e
srute? Ajuns n buctrie, i turn un pahar de vin. Ceva se doar numai cei mai buni prieteni. Nu trecea o zi fr s se vad.
schimbase n Alexis. i coborse garda la fel ca atunci, cu muli Sau fr s-i dea telefon, dac se ntmpla ca unul dintre ei s se
ani n urm. Joy era ntins n faa uii de la teras, cu mingea ei ae altundeva. S rite acum?
roz alturi. i dduse drumul afar. Chaiselongul era umed din tia prea bine, dac porneau pe acest drum, ea s-ar implicat
cauza brizei. Nu i-a dat seama. Ar trebuit s termine de scris complet. Dar el? Dac distrugea totul din nou? Cel puin asta
credea despre el. Fiind ul tatlui su cum fusese ntotdeauna,
Ceva n ea l adusese n starea asta febril i nu se putuse chiar dac o iubea din toat inima.
concentra asupra scrisului. Ciudat, la vrsta lor? Era contient c Poate ar fost mai bine s-i folosit laptop-ul, ca de obicei.
se aa de fapt numai la civa pai de ea, pe propria ei terasa, n ns Alex descoperise maina aceea de scris n pod i amndoi
albastrul indigo al serii trzii, ascuns n spatele peretelui fuseser de prere c ar trebuit ca el mcar s ncerce s o
parfumat de trandari crtori. Briza i alunec rcoritor peste foloseasc pentru a-i scrie textul. Nu erau siguri c i aparinuse
fa, peste cmaa aproape deschis, peste prul de pe brae. lui Lloyd, Jack nu-i aducea aminte s-i vzut bunicul
Fiindu-i att de dor s o srute, buzele i se uscar brusc. De ce a folosind-o vreodat. De obicei i scria articolele pe o Corona
trebuit s aprind lumnrile alea? Dar fcuse asta de o mie de ori Silent neagr, care-l nsoise mereu de cnd fusese corespondent
pn acum, aa c de rzboi n Europa, n al doilea rzboi mondial. Corona asta
i aminti de fata de cinci ani, slbnoag i cu coama aceea arta la fel de modern, dar contururile i erau mai clare i zvelte,
incredibil de bucle rou-maroniu. Se uitase la el, dei la nceput cu linii unduitoare i feminine peste tot. Culoarea ei roie,
prea c nu-l vede. n momentul urmtor l-a luat de mn i s-a lucioas, era puin tears, cu siguran uor de restaurat.
trezit jucndu-se cu animalele ei, cu jucrii i mainue att de Surprinztor era c funciona nc, nu erau nici un semn de
stricate, pentru c le supunea la tot felul de cascadorii. El avea rugin sau alt defect major. Cteva litere poate mai folosite dect
deja aisprezece ani, dar era atta hotrre pe faa ei, c n-a avut altele, dar asta era tot. Aa c de ce s nu-i acorde nc o ans?
puterea s-i spun nu. Poate s lase fantoma multelor inspiraii trecute s se topeasc n
Dup ce prinii ei se mutaser napoi, Alex avea obiceiul s-i rndurile lui. Acum uitase tot ce scrisese acolo aa c nu avea
viziteze pe Belle i Lloyd destul de des. Era mai mult pe la ei dect nimic. Phil se va supra, tia asta. i ura s-l dezamgeasc. i
la Ivy, bunica ei. Alex i Maggie s-au mprietenit imediat. Le porni laptop-ul. El i Alexis ei bine, sta era un lucru pe care s-a
rsturnau casa cu fundul n sus i i puneau ideile exploratoare n strduit foarte tare s-l ignore n clipa asta.
aciune, de la adunarea diverselor animale marine pe mal, moarte
Totui, o or mai trziu, renun. ncercase neteptat de mult
ulterioare, pn la erberea unui melanj urt mirositor, din scoici, de data asta, dar fr rezultat. Nu se putea concentra deloc. i
ierburi i ori, pentru a obine n felul acesta aroma perfect simea nc pielea ca i cum ar ars pe dinuntru. Briza nu-l
distilat a coastei, n scopul realizrii unui parfum numit ajutase, i era enorm de dor de Alex. Avea o nevoie imens de ea.
Beloved Fog. Toate astea nu fr un sprijin activ din partea lui Acum. Nu mine, nu peste o lun, un an sau cine tie cnd.
Belle, ncntat peste msur s aib nite copii att de interesai Amintiri vechi i alergar sub pleoape. Cum arta, n braele lui,
de tiin. Aa c Alex si Jack se ntlneau mereu. La un moment nvluindu-l n senzualitatea aceea deplin, n felul acela n care
dat, deveniser prieteni foarte buni, n ciuda diferenei mari de numai ea tia s-l fac s uite de tot, s se topeasc complet cu ea.
vrst sau probabil tocmai din cauza asta. El era foarte simpatizat Suspinele ei, buzele ei, micndu-se pe gtul lui, nnebunindu-l,
la coal i i era uor s-i gseasc o prieten. Se pare ns c nu optindu-i numele. Ce plutea n aer n seara asta? A fost n stare
era la fel de priceput s le i pstreze, aa c era bolnav de s nbue asta att de mult vreme, ce se ntmplase? Se ridic i,
dragoste mai des dect i-ar dorit. i atunci, privelitea fr s piard vremea gndindu-se nc o dat, se opri doar n faa
dramatic, oferit de casa bunicii lui, era locul perfect pentru a se uii ei. Btu i, cnd a deschis, intr i o lu n brae... S-au
scufunda n suferin, s mediteze i s scrie despre dragostea srutat i s-au iubit ca i cum ar fost n cutare de aer. Nu au
nemplinit, s-i ling rnile. O vreme furtunoas, un cer ajuns n dormitor dect mai trziu.
nnnegurat i un ocean slbatic adugau o not de disperare i
grija lui Belle pentru el devenea cu att mai dulce. Dac era acolo,
M
Alex i lua mna i-i spunea c totul va bine. ngrijorarea ei att atthew sosi devreme. Condusese aprope tot
de adevrat n asemenea drumul dintr-o bucat, s-a oprit doar s arunce o
momente l nveselea de ecare privire in jos, spre Gleason Beach. Ceaa ltra
dat, nu pentru c ar crezut c lumina soarelui, n fii galbene i transparente. Se loveau de
vreo dragoste pierdut s-ar crestele dinoase din mijlocul valurilor nalte, disipndu-se aurii
ntors la el, ci mai curnd din n miriade de picturi de ap. Oceanul era glgios, puternic,
cauza importanei dat de ea; era ipnd cu via. l salut ca pe un prieten drag i furtunos, de care
o experien hazlie i i nclzea i fusese dor de mult vreme.
inima de-a dreptul. Se silea de Marginea parcrii era rupt ca o bucat de hrtie. O bun
ecare dat s nu izbucneasc parte din coast alunecase pur i simplu n ap.
brusc n rs la vorbele ei de
alinare, n loc s e trist n Alexis era att de fericit c-l are acas, chiar dac numai
continuare. Dar Alexis a crescut, pentru cteva zile. mbrindu-l, i se pru c era mai nalt, c
s-a mritat i a divorat i a umerii i se lrgiser. Arta ca un brbat adevrat. Simi un pic de
devenit printe-singur dar el vanitate, ind att de mndr de el.
ratase toate astea. ntr-un anumit M-am ntlnit cu tata, spuse Matthew, cu grij, dup ce
moment, cnd ea nu mai era respir adnc aerul oceanului. Sptmna trecut. A avut n
copil, dar nici adult, rescul sfrit un pic de timp liber i m-a vizitat.
legturii lor s-a pierdut. Aa c au Se pare c Alex nu avea chef s reacioneze n vreun fel. i i
ncetat s se mai vad prea des, i era imposibil s i dea seama de ceva, ochii ei ind acoperii de
apoi deloc. Evita s o vad mai ochelarii de soare.
mult dect era nevoie, nu-i tii, i de el mi-e dor. Doar tii asta, mam, nu?
permitea ei sau lui nsui, s e la tiu, scumpule, nu-i face griji. Locuii n acelai ora
fel de apropiai ca nainte. Gsea acum, ar trebui oricum s v vedei mai des.
de ecare dat un motiv pentru ca

Ei, e ocupat, eu snt ocupat. E greu.
Vrei n continuare s salvezi lumea?
Rzi de mine?
Nu, snt doar curioas s tiu dac nu te-ai rzgndit.
Nu. Dar e nc un drum lung.
M bucur. Ai putut s-i faci nite prieteni?
Da, civa, dar snt nc n cutare. Unul dintre colegi e un
idiot. E convins c are dreptul s foreze oriunde i d prin
cap.
Oh, nu uita s-l suni pe Eric.
L-am sunat deja, trece pe aici mai trziu.
Ok. Vii la petrecere disear?
Maggie si Phil? Mm, nu tiu nc, poate.
Alex se uit lung la ul ei.
mi e att de dor de tine, copile.
i mie mi e dor de tine, i de toate, de ocean, de cerul sta,
de scaunele care scrie. Nu e acelai ocean acolo, chiar dac
e.
Din pcate asta se ntmpl cnd creti mare.
Tata e om mare, tu nu. Cnd snt acolo, nu am probleme s
u ca el, dar cteodat mi doresc s-i semn ie mai mult.
Oh, cnd, de exemplu?
Cnd lucrurile nu funcioneaz aa cum mi nchipui.
Unul din copiii ti va ca mine i i va face viaa nebun,
complicat i grea. O s e ca i cum m-ai avea n preajm.
Doamne, nu snt pregtit pentru asta.
Imi pare ru, zmbi ea. Tcur o vreme, ascultnd cum se
sprgeau valurile.
Era singur?, adug apoi, dar ca i cum puin i-ar psat.
Conteaz asta pentru tine?
Nu, ntreb doarSigur, m-a ateptat s plng dup
mine pn la sfritul vieii, mai adug, cu jumtate de
zmbet.
Drgu, mam, dar nu tiu cum s-i spun astase
nsoar curnd.
Cred ca astea snt veti bune, m fac s m simt mai puin
vinovat. A ateptat att de mult, nu crezi?
Matthew i arunc o privire oarecum contrariat i
continu: Vor s cumpere o cas aici, pe coastPentru
week-end i aa mai departe
E n ordine pentru mine. n srit un capitol nchis, cred.
Derutat, se ridic de pe scaun i ngenunchie n faa ei,
privind-o direct n ochi.
Nu se poate, nu-i aa?
Ea se mbujor i ncerc s-i ntoarc faa, dar el se rsuci
dup ea, uitndu-se n continuare la ea.
Mama, te-ai ndrgostit spuse, satisfcut. E
Brandon?
Brandon?! Brandon?
Da, Brandon. O privi din nou contrariat. Vrei s spui c
n-ai observant n toi anii tia ct e de ndrgostit de tine?
Ea nu spuse nimic, cutnd un rspuns. Brandon era
administratorul lor, un om foarte drgu, pe care se putea baza
orbete, dar la care se gndea ca la un prieten foarte bun, dar
nimic mai mult. Conducea ferma att de bine, nct i putea
permite s petreac zile ntregi n casa de pe coast, cercetnd
i proiectnd noi arome, dac avea chef, fr s-i fac griji de
celelalte lucruri.
Acum trei ani a primit o ofert mult mai bun. S conduc
o nou ferm organic n Vermont, dar a refuzat. N-a vrut s
tie nimeni de asta. tii, anul trecut de ziua mea? i aminteti?
A but prea mult i a trebuit s-l duc acas. Mi-a povestit
atunci, i a adugat c n-ar putut s v lase, pe tine i pe tanti
Maggie, singure cu toat munca. i a mai zis ceva foarte
chicios despre buclele prului tu semnnd cu apusul, ntr-
una din serile cnd v-ai ntors dintr-o tur pe deal.
Ea nc mai cuta un rspuns.
Chiar n-ai observat nimic?
Ea nu spuse nimic, negnd neajutorat.
Cine e tipul sta nou, mam?
Einu e, de fapt, nou
(Fragment din romanul A Coincidence of Love)
https://about.me/madalina.becker
Stilist Designer de interior, pasionat de marketing i Social
Media, de literatura american contemporan i jurnalismul
investigativ. Scrie n timpul liber i locuiete cu ica ei, celul
Benji i peruii Nymphadora i Hystheria n Viena, Austria.
GEORGIA O'KEEFFE
DIN CARTEA NESCRIS
Dedicaie
Ajunge s te vd i s te chem
C norete-n gnd un nou poem.
Singura direcie
Nimic nu se oprete din mersul ctre moarte -
E vrsta totdeauna statornic semn de carte.
Vz i auz
E mai presus de sunet o porunc
Ce raze de-neles spre noi arunc.
Bijuteria sonor
A cumprat Destinul o silab
S-o port la gt, ca unica podoab.
Rime
nainte vrea cuvinte
Dar acum prefer scrum.
Vecinul meu
i fac cruce mare cnd pornete.
Pe drum, uitnd, njur birjrete.
La spital
Nebunii stau la locul lor;
Eu pot s sar ntr-un picior.
Legea compensaiei
Cucuta n-are ori
Dar farmec licori.
Fericit
Cu verdele n brae
Cntnd te duci la rae.
Carmelia LEONTE
REABILITAREA
LUI DON QUIJOTE
C um poi s ucizi o himer? Don Quijote pare s
neles ce problem spinoas este aceasta:
ncpnata ei existen se bazeaz pe un narcisism
funciar, pe fora de a-i multiplica la nesfrit imaginea golit
de sens, crend o nou aparen: cea a himerei care este salvat
de promiscuitate, de lipsa unui neles, astfel nct s poat
luat n serios. n acelai timp, narcisismul submineaz
comunicarea, viaa individului devine un patetic monolog. Din
acest motiv gesturile celebrului personaj ne par att de stranii.
i totui, dac m-ar ntreba cineva ce vrei s te faci cnd vei oricine s-ar simi dezarmat? i apr idealul, i conserv
mare?, a rspunde fr s ezit: Don Quijote. i cnd arm credina i dragostea: Nu i se scurge, lepdtur nemernic,
asta, tiu n ce btlie m angajez. S ne amintim doar cuvintele
lui Lope de Vega: Despre poei nu zic, veacul acesta e bun;
muli n fa pentru anul ce vine, dar nici unul nu-i att de prost,
nct s-l laude pe Don Quijote. O fost Lope de Vega puin
invidios?
S revedem situaia, dincolo de aparene. ntr-adevr, un ne-
bun se lupt cu ppui de mucava i 1.000 de nelepi nu
termin s i dea cu presupusul despre aceast isprav. Dar
dac Don Quijote este un cititor de geniu? El are vitejia de a se
contopi cu opera, nu-i plac jumtile de msur, nu se
complace n mediocritate. Dorina de a scurta drumul prea lung
i sinuos dintre semnele pe care le vedem n cri i umbra lor
(care e nsi realitatea) se poate traduce printr-o recucerire a
adevrului de la nceputuri, cnd mintea omului nc nu
strmbase universul, astfel nct s ncap ntre pagini. Din
acest motiv lucrurile nu trebuie nici o clip luate n rs. Don
Quijote e un tip foarte serios! El nsui o spune: Lucrurile nu
trebuie luate n rs, ci de-adevratelea!. Acesta este un
testament spiritual la care noi toi ar trebui s meditm. Chiar i
atunci cnd ntngul slujitor i atrage atenia stpnului c s-ar
LITERE
Adrian VOICA
Ctig
n loc de aspru vin
Beau ceaiuri de cruin.
Deniie
Ciupercile viu colorate
Sunt umbra marilor pcate.
Prezen
Dup copaci se-aude boncluit de cal -
Pegas e n pdurea cu fonet abisal.
Privind o fotograe
Cu armonii m legi pn dispare
Ideea de pdure cltoare.
Necesitatea schimbrii
Nimic nu mai e azi ca nainte:
Un vnt al disperrii n cuvinte.
Doctorat
Iari impostur
Sub isclitur!
Vitrin evocatoare
Lecia acestui ghiul
A-nceput la Istanbul.
Serai
Sub cearcne, privirea obosit
Mai poart-n ea nuane de ispit.
Cercetare
Cnd adevrul nu se d de gol
M exersez cu note de subsol.
nelat, c s-ar npustit s ucid nite biete guri de mucava,
nobilul Don Quijote gsete explicaia. Vrjitorii l prigonesc
fcnd drumul invers, de la chipurile lucrurilor aa cum sunt
(este evident talentul de semiotician al lupttorului!) la
degradarea lor n marionete penibile, zdrnicind efortul
eroului ntru adevr. Este grav, dar nu dezarmant.
Don Quijote crede n prinesa lui, Dulcineea, n calitile ei
excepionale. Cnd este ntrebat unde se a aceast prines
minunat, el rspunde: Dac v-a arta-o, cu ce mare isprav v-
ai mai putea luda mrturisind un adevr att de vdit? Lucrul
de cpetenie este ca fr s-o vzut s credei, s mrturisii, s
declarai, s jurai i s susinei. Cavalerul se perpelete de
dragul ei, e n stare de orice sacricii, dar am c nici mcar cu
privirea nu o atinge, nu a vzut-o dect de patru ori n 12 ani. Am
spune c e resc pentru o prines s e scump la vedere, dar
scutierul, prea puin vistor, ne dezvluie c ea, departe de a o
prines, este o biat porcri, ica porcarului din sat; nu e o
apariie serac, ci e chioar de-un ochi, iar din cellalt i se
scurge rugin i pucioas. Iar scrisorile ncrate ale ndr-
gostitului au un destin neateptat: Dulcineea, analfabet ind,
nici mcar nu le poate citi, drept care le rupe i le arunc n
obrazul curierului. Ce face Don Quijote n aceast situaie, cnd
ceea ce zici, ci dimpotriv, ambr i parfum de mosc; i nu e nici
chioar i gheboas, ci mai dreapt dect un fus de
Guadarrama.
Oare nu orice ndrgostit repet greeala lui Don Quijote?
Nu ne-am dori cu toii o asemenea poveste de dragoste?
Clcat n picioare de oi, porci i tauri, Cavalerul tristei guri
se ridic i merge mai departe. Socotit nebun i n orice caz
ridicol, este, n sinea lui, un nelept. n confruntarea cu actorii
unei trupe de teatru, care l agreseaz cu impertinena lor,
cavalerul neneles riposteaz: Ating iluzia i asta m ajut s
neleg mai bine realitatea. n teatru sunt diverse roluri dar
moartea le ia vemintele care i difereniau i toi rmn egali.
Cuvintele lui Don Quijote seamn deja cu o pagin de
nvtur cretin. Nebunia lui ncepe s ni se par o strategie
de lupt, prin care eroul se pred lumii, n toat vulnerabilitatea
lui, ns, n mod tainic, el cucerete lumea creia i se aaz la
picioare, tocmai prin aceast fragilitate care l face sublim.
Din acest motiv a dori ca Don Quijote s e reabilitat.
 LITERE
CNDIDA MARTNEZ LPEZ: ncep prin a v spune c,
pentru Facultatea noastr, aceast zi este una special, pentru
c l avem alturi de noi pe domnul profesor Coseriu, care ne va
oferi un interviu n cadrul ciclului Intelectualul i memoria sa,
un ciclu editorial cu destul de mult tradiie n Facultatea
noastr, care include deja att de multe nume celebre. Prezena
dumnealui aici, n aceast zi, la fel ca amintirea sa, nregistrat
pe suport audio-video, va ajuta la sporirea fondului documentar
pe care deja l deine Facultatea de Filosoe i Litere,
nregistrare care se mai regsete, pe lng Facultatea noastr,
i n lmoteca din Andalusia. Profesorul Eugenio Coseriu va
oferi un interviu profesoarei ngeles Pastor, i a dori s le
mulumesc amndurora, n numele Facultii, pentru
participarea la aceast ceremonie.
MARA NGELES PASTOR: Eu voi ncepe spunnd c, n
sfrit, se realizeaz una dintre cele mai mari dorine ale mele
bineneles, am mai multe (rsete) aceea de a vedea aici, n aula
din care s-au transmis vocile attor personaliti, pe marele
maestru i profesor Eugenio Coseriu. Trebuie s menionm c
nu este prima vizit a domnului profesor Coseriu n Granada.
Dumnealui particip n mod regulat la cursurile de var din
Almucar i a mai fost, cu diferite ocazii, invitat al Facultii
noastre. mi amintesc chiar c m-a certat odat, cnd mi-am
prezentat teza de doctorat. i n aceast dorin sau acest vis al
meu, dup cum spuneam, nici nu mi-a nchipuit c tocmai eu
voi cea care va sta aici, lng el. Pentru c mi s-a acordat
aceast onoare, vreau s adresez mulumirile mele echipei de la
postul video al Facultii de Filosoe i Litere, deoarece suntem
ntr-adevr muli, profesori i profesoare ale acestei universiti
E. C.: Bine! nainte de a vorbi despre amintiri, a vrea s
rspund unei ntrebri lansate de dumneavoastr, n legtur cu
posibilitatea sau imposibilitatea de a nva inteligena.
(Rsete) Cci inteligena, trebuie s spun i eu, nu se nva. Dar
se nva, n schimb munca. i, de multe ori, munca poate chiar
s nlocuiasc inteligena sau s o stimuleze i s o dezvolte. A
spune despre tiin ceea ce Goethe a spus despre poezie. Cnd
l-au ntrebat ct inspiraie exist n poezie, el a spus c poezia
este unu la sut inspiraie i nouzeci i nou la sut transpiraie.
(Rsete) i acelai lucru, da, acelai lucru s-ar aplica lingvisticii
i oricrei alte tiine. Munca asidu, regulat, este n realitate
cea mai important. Bineneles c la fel de important este s ai
maetri, s i ghidat pe cile cunoaterii i s e cineva acolo,
are s-i spun asta nu se merit s citeti, mai bine
concentreaz-te n direcia asta! Dup ce i-a lsat un timp la
dispoziie, trebuie s capei experien, s dai puin cu capul de
pragul de sus pn s nvei c nu toate uile se deschid cu
uurin.
M..P.: Aha.
E.C.: Bun. i n legtur cu acele amintiri... nainte de
toate, am trit, ca un copil normal ce sunt... (Rsete)
M..P.: Aa spunei?
Germania examene universitare, zic , de nal de ciclu de
studii, ind pe lng profesorii i colegii care examinau, am
observat de multe ori c la ntrebrile pe care le formulau n
legtur cu literatura francez, sau alt tip de literatur, a putut
rspunde cu cunotinele din liceu, cci toate acestea erau deja
acumulate de pe atunci, mcar n form de cunotine latente. n
plan personal, n schimb, n ciuda faptului c am trecut, dup
cum ai spus, prin mai multe ri, am ajuns s u un cetean al
lumii. n realitate, sunt mereu acel copil moldovean din
Mihileni, i m-am ntors acum, anul trecut, acolo, i am
realizat c sunt un dezrdcinat care, ntr-un fel sau altul, a
rmas parial acolo. Am cutat n satul meu toate locurile din
copilria i din adolescena mea, dar nu am gsit aproape nimic.
Totul dispruse, casa mea nu mai exista, fntna dispruse i ea
din faa casei. Am mai gsit un nuc din vremurile mele. i
recunoscnd acest nuc, am vzut c era al meu i l-am mngiat
i am simit, cumva, c i el mi rspunde.
M..P.: i... Viaa din acele momente, n Romnia, v-o
amintii s fost grea? M refer aici la gradul de dezvoltare.
E.C.: Tot timpul am perceput viaa ca ind dicil.
M..P.: Mereu?
E.C.: Da. Aproape niciodat n via nu am avut
momente n care s pot zice: Vai, ce bine, nu trebuie s m

i nu m refer aici doar la specializarea Filologie , cei care i
datorm cunotinele noastre domnului profesor Coseriu. i tot
att de muli suntem (spun suntem pentru c printre ei m numr
i eu) cei care-i purtm cea mai adnc admiraie i afeciune. i
trebuie s mai spun, fr alte ocoliuri, dup cum au spus muli
alii naintea mea, c ne am sau v aai n faa celui mai
ilustru lingvist n via. Cu aceste cuvinte l-a descris profesorul
meu, don Gregorio Salvador, mrturisindu-se, n acelai timp,
adept i nvcel al lui Eugenio Coseriu, n discursul rostit cu
prilejul primirii, de ctre savantul romn, a titlului doctor
honoris causa din partea Universitii Complutense din Madrid.
Ne am n faa celui mai ilustru lingvist n via
Motivele pentru care don Eugenio Coseriu este
supranumit cel mai mare dintre lingviti sunt recunoscute de
ctre toi cercettorii din domeniul limbajului vorbim aici de
cei care au un minim de bun sim. Mine, n cadrul festivitii de
acordare a distinciei doctor honoris causa din partea
Universitii noastre, domnul profesor dr. Mondejar va analiza
nenumratele merite intelectuale pe care le reunete
personalitatea profesorului Coseriu. Din acest motiv, nu voi
zbovi asupra lor n acest preambul. Voi face doar cteva
sublinieri, n marea lor parte deja menionate cci despre don
Eugenio Coseriu s-au spus deja multe lucruri , despre teoriile
sale rmne ns s se spun multe de acum nainte. A avut o
instrucie solid, pe care o cultiv n mod constant, cci nu exist
zi n care don Eugenio Coseriu s nu lucreze. Orict de trziu s-
ar culcat, la acele cursuri de la Almucar, n care se
srbtorea tot timpul cte ceva i se sttea pn trziu n noapte,
cnd ajungea la hotel, la recepie, don Eugenio cerea
ntotdeauna s e trezit la ora ase dimineaa, dorin
ntmpinat, din partea noastr, cu mult somnolen.
Nesfrita sa nelepciune, gndirea sa claricatoare, ce
lumineaz toate ariile tiinei lingvistice, de la istoria lingvisticii
i pn la lingvistica aplicat att de la mod n zilele noastre
, dar i logica gndirii... pardon, logica limbajului, ca parte a
losoei limbajului. Onestitatea sa tiinic ar o alt
caracteristic ce merit subliniat, deoarece ea este complet
strin oricrui exhibiionism. ntr-adevr, pentru mine i pentru
atia alii, gndirea sa este de cea mai mare profunzime i are
cea mai mare acoperire teoretic. Ca fapt divers, poate, a dori
s v citez cuvintele unui lingvist japonez, pe numele su Takashi
Kamei, care spune: Lingvistica lui Coseriu cuprinde mult mai
mult dect ceea ce putem percepe acum din ea, pentru c va nici
mai mult nici mai puin dect lingvistica secolului XXI. Dar s
trecem la viaa acestui umanist de o profunzime i fecunditate
surprinztoare. Poate c n acest fel vom reui sper eu s
dezlegm vreun mister care s ne nvee, e ct de puin, cum s
m ca el. Dei am o bnuial c inteligena... (rsete) nu e ceva
care se poate nva. Domnul profesor Eugenio Coseriu a locuit,
cu excepia unor perioade nu foarte lungi, n patru ri. Vom
cltori alturi de el prin aceste patru ri, ncercnd s vedem
cum s-au conturat, de-a lungul vieii, enorma sa personalitate i
marea sa tiin. S ncepem cu Romnia. Don Eugenio Coseriu
se nate la Mihileni, un stuc din Basarabia, n anul 1921.
Aceast regiune a att de ndeprtatei Romnii, care este totui
att de apropiat de noi din punct de vedere cultural, va trece
dup al Doilea Rzboi Mondial n posesia Uniunii Sovietice,
innd de aa-numita Republic Socialist Moldova. (Dei exist
n continuare un alt teritoriu din Romnia care poart numele de
Moldova, nu-i aa?)
EUGENIO COSERIU: Da!
M..P.: n pasionanta noastr cltorie coerian i
sper c este i pentru voi pasionant , aceasta este prima oprire:
Romnia. i face studiile primare la Mihileni. Liceul l va face
la Bli. Prin urmare, locuiete n Basarabia pn n 1939
adic pe durata copilriei, a adolescenei i a primei pri din
tineree. Ce v amintii din aceti ani, dumnule profesor?
...este important s ai maetri
AM AJUNS S FIU UN
CETEAN AL LUMII
- interviu inedit cu savantul EUGENIU COERIU -
n spaiul virtual al Internetului poate vizionat una dintre puinele nregistrri lmate
c u m a re l e l i n g v i s t E u g e n i u C o e r i u ( 1 9 2 1 - 2 0 0 2 ) . A d re s a e s t e :
ttps://www.youtube.com/watch?v=Nm7bZlccFf4, lmul ind ncadrat ntr-o serie
intitulat El intelectual y su memoria. Pe durata a aproximativ o or i jumtate,
nregistrarea conine un interviu pe care savantul romn l-a acordat n Spania
profesoarei dr. Mara ngeles Pastor, n cadrul Facultii de Filosoe i Litere a Universitii din Granada, n prezena prof. dr.
Cndida Martnez Lpez, decan al acelei Faculti la vremea respectiv. Discuia s-a desfurat n ianuarie 1993, cu o zi nainte de
ceremonia de acordare a titlului de doctor honoris causa al Universitii din Granada ctre marele nvat. Am considerat util s
punem la dispoziia numeroilor si simpatizani i a adepilor romni ai teoriilor lui Eugeniu Coeriu o versiune n limba romn a
acestui interviu. Pentru culoarea local a dialogului, am pstrat n textul transcris forma sub care compatriotul nostru este
universal cunoscut (Eugenio Coseriu). Mulumesc d-rei drd. Andreea-Giorgiana Marcu pentru transcrierea textului i traducerea
acesuia din spaniol n limba romn. (Eugen MUNTEANU)
E.C.: ... jucndu-m cu ceilali copii i, bineneles, gndesc la ziua de mine!. Pentru c ori nu aveam eu bani, ori
btndu-ne pentru lucrurile ce se puteau ctiga atunci n eram singur, departe de familie, ori mi se nteau copii i trebuia
jocurile de copii, ca de exemplu ... mmm ... nasturii! Erau nite s-i hrnesc, aa c, n sensul acesta, pentru mine viaa a fost
jocuri cu nasturi i eu obinuiam s ajung seara acas, cu un mereu...
ditamai sculeul de nasturi, dar mi se ntmpla cteodat i s M..P.: Dicil.
trebuiasc s tai de la haine diveri nasturi, chiar de la pturile E.C.: Da, dicil.
de pe pat, pentru c i pierdusem pe toi. (Rsete) Bun. Dar M..P.: Bun. Tot n Romnia, v ncepei studiile
probabil c v intereseaz mai mult formarea mea cultural, universitare la Iai. Ce ai studiat acolo? Ce ai sublinia, din
sistematic, din acele vremuri Am studiat, am fcut studiile educaia primit? Cum v raportai la aceast educaie? i de
primare n satul natal, i am avut mare noroc, pe deasupra, s-i ce ai rmas doar un an la Iai?
am pe prinii mei, care au fost foarte speciali, n adevratul E.C.: Bun. Am studiat Litere la Iai. Bine, prinii m
sens al cuvntului. trimiseser s m nscriu la Facultatea de Medicin, iar eu m-am
M..P.: n ce sens speciali? dus i m-am nscris la Litere...
E.C.: V rspund imediat. Am avut marele noroc s am M..P.: De ce?
ca nvtor un om remarcabil, pe care l menionez mereu, n E.C.: Pentru c mi doream s studiez Litere i m
toate interviurile care au ca obiect formarea mea intelectual. orientasem din liceu ctre studiile umanistice (Litere i
Este vorba despre un mare om, care se numea Roman Filosoe). i v voi povesti aici o ntmplare, tocmai pentru c
Mndcanu a murit nu demult , care a fost cel ce m-a modelat vorbim de memoria i memoriile intelectualului. n perioada
i a nceput s m orienteze, s-mi confere ncredere n mine liceului s avut vreo cincisprezece sau aptesprezece ani
nsumi, exagernd poate uneori, dar cred c a fcut bine, pentru m gndeam la asta i fcusem din ea un vis: s ajung, ntr-o zi,
c noi, cei buni, suntem n general timizi; prin urmare, destul de s le predau tiin nemilor! (Rsete) i atunci...
nesiguri. Acest nvtor a fost cel care, ntr-o anumit msur, M..P.: Neaprat nemilor?
m-a descoperit. Ct despre prinii mei, aveau deja format o E.C.: Da, nemilor. i aveam pe atunci nite caiete n
cert idee despre cultur, despre dezvoltarea intelectual a care nu scriam, ci mai degrab fceam proiecte, planuri, de tipul
omului n general i, mai ales, a copiilor lor. i atunci, mama Istoria limbilor i a popoarelor din Europa, de profesorul
mea, care nu fcuse studii, avea doar coala primar terminat, Eugenio Coseriu, de la Universitatea din Heidelberg. (Rsete)
a continuat s citeasc i s se informeze, s caute toat viaa. M..P.: V ddusei i titlu universitar!
Chiar i acum, dup moartea ei, sora mea a descoperit printre E.C.: Da. i uneori puneam Marburg, uneori
hrtiile rmase o grmad de note enciclopedice pe care i le Heidelberg
fcea ea pentru dnsa. A gsit astfel, de exemplu, o descriere a M..P.: Le schimbai ntre ele!
Muzeului Britanic i a tot ceea ce acesta conine, i unde anume,
etc. muzeu pe care ea nu l vzuse niciodat, dar i dorea s Am studiat cu o mulime de profesori exceleni
cunoasc. A gsit un vocabular cu cuvinte dicile. i acolo i
explica cuvintele, din cnd n cnd punea ntrebri precum E.C.: i cteodat chiar Tbingen! Cu alte cuvinte,
Cuvntul sta nu-l neleg. Asta ce-o ? mi propuneam atunci s scriu despre ambele probleme, despre
M..P.: i cuta. istorie i despre limb sau limbaj, care m fascinau de pe atunci,
E.C.: i cuta, da. Bun. Tatl meu, n schimb, fcuse dar i cu aceast idee de a le napoia germanilor cunotinele pe
studii superioare i mereu a insistat s facem i noi adic sora care ei mi le druiser. Da... Bun! De asta m-am nscris la
mea i cu mine , nu era de conceput ca n familia noastr s nu Facultatea de Litere, unde am avut, din nou, profesori
se mearg la Universitate i s nu facem studii universitare. De excepionali, am fcut mai multe specializri simultan. Pe
asta spuneam c am avut prini foarte speciali n acest sens, i, parcursul ntregii specializri cred c am avut, pe atunci, n jur
n consecin, au fcut mari sacricii. i apoi la liceu, dup de douzeci i dou de examene. Am luat paisprezece dintre ele
coala primar, n Spania se numesc colegii, acolo licee pe n anul nti. Am fcut lologie romanic, de exemplu, cu
care l-am fcut n oraul Bli, am avut de asemenea profesori profesorul Gzdaru, slavistic cu profesorul Caraman i latin
exceleni, excepionali din multe puncte de vedere. i n felul cu profesorul Marinescu. Estetic i critic literar am fcut cu
acesta cred c am acumulat mai multe cunotine n liceu dect un mare critic i istoric al literaturii romne, George Clinescu
mai trziu. Cci dup aceea, de exemplu la examene, n etc. Am studiat cu o mulime de profesori exceleni. Dar, dup

un an, a trebuit s plec! Adic nu a trebuit, ns am decis eu s
plec, pentru c cerusem o burs de studii n Italia!
M..P.: A trebuit s prsii Romnia?
E.C.: Da. Am plecat din Romnia, cernd o burs
pentru Italia, pe care guvernul italian mi-o dduse. n plus,
rmsesem singur, cci regiunea mea fusese deja ocupat de
rui. Prinii i familia mea rmseser acolo, n zona de
ocupaie sovietic, aa c eu eram n partea asta a Romniei,
cum spuneam...
M..P.:... dezrdcinat.
E.C.: Eram ..., m simeam foarte legat de bucica
mea de pmnt, aa c, rmnnd acolo, m simeam n realitate
ca i cum a fost ntr-o ar strin dei era aceeai ar , fr Universitatea din Roma, nu-i aa? i dup aceea, cel de
familie i ntr-o regiune pe care o cunoteam destul de vag, ca i
cum dintr-o dat Andalusia ar aparine altei ri, i un andalus
care a trit mereu n Andalusia ar trebui s locuiasc la Logroo!
Atunci probabil c s-ar simi puin... exclus. i aa am plecat n
Italia...
M..P.: Da. nainte s vorbim despre Italia, ca s
ncheiem ciclul Romniei, vom face un excurs, spunnd c
tocmai acolo, n Romnia, vi se vor acorda primele distincii de
doctor honoris causa de trei ori, chiar i la date destul de
surprinztoare. n plus, ai primit cte un doctorat honoris
causa din partea ecrei regiuni principale din Romnia.
Primul a fost n 1971, dar celelalte dou au fost n 1992, cnd s-
a schimbat sistemul politic. Dumneavoastr ai fost sau suntei
profet n propria ar?
E.C.: Da...
M..P.: i n timpul primului sistem politic, i n
timpul celui de-al doilea, ceea ce e puin neobinuit, nu-i aa?
E.C.: Da... n aceast epoc neagr sau roie a
Romniei, a existat un moment de deschidere cultural chiar n
anii aptezeci, aptezeci i unu... i, avnd n vedere c
intelectualii m cunoteau, desigur i n mod special lingvitii
, au reuit s fac s mi se ofere un doctorat honoris causa,
chiar n capital, n litera legii. n schimb, celelalte dou,
ultimele, sunt un soi de recompens ntrziat din partea
universitilor care n primul moment nu au ndrznit sau, poate,
din contra, au crezut c era destul un doctorat pe vremea lui
Ceauescu. Aa c...
M..P.: Bun. Ne povesteai deja de cea de-a doua ar,
Italia, unde ajungei n anul 1940, mai nti n Roma, unde
rmnei din '40 pn n '44, apoi n Padova, '44-'45, apoi
Milano, '45-'50. Ai rspuns deja la ntrebarea De ce ai plecat
din Romnia i de ce ai ales Italia. Cu toate acestea, datele pe
care le-am menionat n legtur cu ederea dumneavoastr n
Italia impun o alt ntrebare. Ce fel de atmosfer v amintii s
simit n aceast Italie de dinainte de rzboi i din timpul
rzboiului? Cum ai trit experiena rzboiului?
E.C.: Italia intrase deja n rzboi cnd am ajuns eu
acolo, dar trebuie s facem o distincie. n primul rnd,
universitatea de acolo, sau universitile de acolo aveau un
regim special, i, pe de alt parte, rzboiul italian era diferit de
alte rzboaie, ale altor neamuri. Din fericire, italienii, cum sunt
foarte inteligeni din re, nu simeau niciun fel de atracie pentru
rzboi din contra! i dispreuiau eroismul. Astfel nct, n
realitate, rzboiul din Italia nu a fost resimit cu entuziasmul
unui lupttor, ci mai degrab ca un soi de pedeaps divin, dup
modelul De s-ar termina o dat rzboiul sta blestemat.
Aceasta era atitudinea normal n Italia. n ceea ce privete
universitatea, aceasta s-a meninut, n ciuda regimului politic,
absolut independent i detaat n mod obiectiv i tiinic de
toate aspectele rzboiului. Nu a existat n Italia nicio..., nu a
ptruns, s zicem, ideologia politic a momentului, n materiile
tiinice. Exista o singur materie ideologic care se preda i
acolo, se preda n toate universitile italiene istoria i doctrina
fascismului, dar n afar de asta nu exista, de exemplu, o estetic
fascist, o lingvistic fascist, nimic. Acolo ne simeam...
M..P.: Cu totul alt treab era cu atitudinile
persoanelor, nu-i aa?
Cteodat, un mare profesor i academician mi
preda doar mie!
E.C.: Ne simeam cu adevrat liberi. i ntr-o anumit
msur, pentru un strin, trebuie s-o spunem, pentru un strin,
aceast situaie de rzboi era una favorabil cci erau foarte
puini studeni nscrii. Cteodat, de exemplu, un mare
profesor i academician mi preda doar mie! n plus, cum
majoritatea studenilor de gen masculin...
M..P.: De ce de gen masculin?
E.C.: Majoritatea brbailor erau mobilizai pe front!
Atunci studenii erau strini. A aprut un mod n care erau
favorizai studenii strini... Erau o grmad de fete mai mult
sau mai puin disponibile, la dispoziia... (rsete) studenilor
strini.
M..P.: Studentele erau la dispoziia lor?
E.C.: A, nu, nu... Dar s spunem aa c...
M..P.: ...n-or fost chiar la dispoziia lor...
E.C.: A, nu, nu... Dar s spunem c... Nu, nu. Cu asta
vreau s spun c ele erau acolo i, din punctul nostru de vedere,
aveam...
M..P.: ...de unde alege!
E.C.: Da! Da! (Rsete). Bun. sta era, s zicem, unul
dintre aspectele practice ale universitii, ns eu cred c ceea ce
l intereseaz pe un intelectual (i memoriile sale) este formarea
academic, primit n Italia. n multe privine, eu m-am
considerat i nc m consider mcar n parte ca aparinnd
culturii italiene, n special lingvisticii italiene, cci ara care m-a
format, n sensul de a conferi o direcie cutrilor i aspiraiilor
mele tiinice aspiraii destul de vagi i generice, poate chiar
puin cam ample a fost Italia. Aceeai ar m-a nvat s
utilizez metoda critic i, s zicem, m-a nvat s m descurc pe
cont propriu n via, cci, desigur, chiar i relaiile cu Romnia
s-au rupt repede. Eu am rmas n Italia i, parial, activitatea de
dup aceast perioad este motivat de dorina de a continua s
trim, de ideea c viaa trebuie s mearg mai departe. Trebuie
s menionm c din acea perioad dateaz studiile de
lingvistic i studiul diferitelor limbi n Roma, apoi, studiile de
losoe n Roma, Padova i Milano.
M..P.: Da. n '44 v-ai luat doctoratul n Litere, la
ntreb eu. Aici. S vedem, rspund. Zice Aici. Scriei aa:
Filosoe, la Universitatea din Milano.
E.C.: Da. Chiar aa!
M..P.: i de ce ai ales s facei dou doctorate?
E.C.: Pentru nceput! Dou, ca s pot ncepe. (Rsete)
Apoi se pot face mai multe. Atunci, la Roma, m-am ocupat n
special de lingvistic, de lologie romanic i slav. Am fcut
aceast tez de doctorat despre inuena poeziei epice
medievale franceze asupra poeziei populare epice de origine
srbo-croat.
M..P.: Are un titlu lung.
E.C.: Da. E un titlu lung. (Rsete) i teza este la fel.
(Mai multe rsete). Atunci... Dup aceea, mi ddusem seama c
nu se poate face teorie fr s studiezi n acelai timp losoe, i
m-am dedicat n special losoei, mai ales pentru c n perioada
mea romneasc m-am ocupat de estetic, i apoi, n anii n care
fcusem Litere la Roma, continuasem s m ocup de estetic i
astfel m-am decis s studiez estetica din perspectiva
integratoare a losoei. i acolo am avut destul de mult noroc cu
profesorii, cci am avut, la slavistic, un mare profesor, pe
Giovanni Maver, i, indirect, la lingvistic general unde am
fost de foarte puine ori pe Antonino Pagliaro, i apoi, la
Milano, la losoe, pe Antonio Ban. Sunt ntr-o asemenea
msur profesori ai mei nct mai trziu am dedicat o carte
memoriei acestor mari maetri pe care i-am avut n Italia. Dar,
pe de alt parte, dup cum spuneam, viaa dup rzboi devenise
foarte dicil.
M..P.: Viaa de zi cu zi.
E.C.: Da. Eu m cstorisem, aveam deja o fat i
trebuia s muncesc, eram lector la Universitatea din Milano,
lector de limb romn, dar ctigam foarte puin... nu mi
ajungea pentru un trai decent. Munceam i ca jurnalist, nopile,
m ocupam de tirile externe, iar n timpul zilei lucram la o
enciclopedie, enciclopedia Hoepli, unde l aveam ca director pe
un profesor de gimnaziu, care i ura pe intelectuali (rsete). i
atunci am mers, nti eu, apoi alii tineri doctori, s cutm de
lucru, cci nu ne ajungea ceea ce ctigam la ziar. De aici vine
faptul c am scris, pe lng puinele articole de lingvistic pe
care le ncepusem acolo, i poveti i altele.
M..P.: Dac dimineaa fceai un lucru, noaptea
altul, i, pe deasupra, scriai lingvistic i mai creai i poveti,
cnd mai dormeai?
E.C.: Dormeam foarte puin. (Rsete) ntr-adevr,
dormeam foarte puin. i de multe ori chiar deloc. Astfel c am
scris ntr-adevr acele poveti, pentru c se pltea pentru ele i
am fcut i critic de art, la fel, pentru c se pltea...
M..P.: i nu ai mai scris de atunci poveti? Doar pe
cele din Italia?
E.C.: Doar vreo poveste de poveste. (Rsete) Nu!
Ceea ce voiam s subliniez, este c toat aceast experien
dicil, n perspectiv istoric, este perceput aproape cu
recunotin, pentru c n ecare dintre aceste situaii, n ecare
dintre mediile n care am fost, am nvat cte ceva. La ziar, de
exemplu, am nvat s adun diferitele tiri i s vd legturile
dintre ele. A trebuit s fac, pe loc, articole, s scriu foarte repede,
despre actualitate etc., s redactez ceva care s aib noim i, n
acelai timp, extrem de repede. i la enciclopedie, bineneles c
nu am stat doar s cntresc i s msor tot timpul, ci am fcut
i...
M..P.: Ai fcut i alte lucruri...
E.C.: Da, am scris despre loso, matematicieni, am
scris inclusiv despre lingviti... etc. (Rsete).
M..P.: Chiar i despre lingviti!
E.C.: n felul acesta, se poate nva foarte mult! La
universitate, la Milano, la fel, se crease o societate de
lingvistic, pe care o fcuse profesorul de atunci de la Milano,
de lingvistic, Vittore Pisani, care a ajuns s mi e socru... i
acolo...
GEORGIA O'KEEFFE
LITERE
M..P.: Dumneavoastr ai ajuns s i i ginere....
E.C.: Da, am ajuns s-i u ginere, i atunci am intrat i
eu n aceast societate, i astfel am nceput s m orientez i mai
mult ctre lingvistic. Dar s v mai povestesc o anecdot din
perioada cu enciclopedia! La un moment dat s-a fcut un soi de
revizie a modului n care se lucra i a lucrului n sine, revizie pe
care a fcut-o chiar ul patronului editurii. i m-a chemat i pe
mine, care atunci lucram la biograile matematicienilor. i m
privete aa i mi zice: Deci, domnule Coseriu, n opinia
dumneavoastr, exist matematicieni ai istoriei. i eu zic:
Matematicieni ai istoriei, ce vrei s spunei cu asta? Zic...
nu... Ba da. Dumneavoastr susinei c exist. Unde?,
Cos. Unul dintre cei mai mari matematicieni ai istoriei.
(Rsete)
Uruguay, ar pentru care avei o dragoste aparte
M..P.: Matematicile istoriei... Bun! n Italia vi s-au
recunoscut, la fel ca n Romnia, meritele pentru munca
dumneavoastr de cercetare i vi s-a acordat, post factum, un
doctorat honoris causa din partea Universitii din Bologna. i,
pentru c, odat cu trecerea timpului, se nmulesc i premiile
suntem abia n 1951 va trebui s trecem prin ele ceva mai
repede. Uruguay este a treia ar care l-a gzduit n cltoria
lui pe acest dup cum el nsui declar cetean al lumii.
n 1951, v mutai n Uruguay, ar pentru care tiu sigur c
avei o dragoste aparte, cci ai dobndit cetenia acestui stat,
pe care, de fapt, o pstrai n continuare. Din nou, aceeai
ntrebare pe care v-o pun de ecare dat cnd schimbm ara.
De ce ai prsit Italia i de ce ai ales Uruguay? Va trebui s
avem o abordare rezumativ, deoarece rmn muli ani de
discutat.
E.C.: E simplu, foarte simplu. n cazul acesta,
rspunsul va foarte scurt. Italia se prsete (doar) de foame.
M..P.: Italia se prsete (doar) de foame!
E.C.: Da! Pentru c aceast perioad, a anilor
cincizeci, cincizeci i unu, a fost foarte dicil pentru Italia de
dup rzboi. Toi tinerii cu doctorat cutam o soluie, o ieire din
Italia. i atunci se publica n ziare c Universitatea
Witwatersrand din Africa de Sud caut profesori. Ce facem?
Ce zici, mergem n Africa de Sud? Dar, ntr-o bun zi apare tot
un anun de felul sta pentru Universitatea din Kabul,
Afganistan. V putei nchipui?
M..P.: Da, mi nchipui.
E.C.: Se cutau profesori de toate specializrile, i se
pltea foarte bine. i atunci ziceam: Bine, atunci mergem n
Afganistan, ce-o s facem?. Tocmai n epoca aceea l-am
cunoscut pe consulul Uruguay-ului la Milano i m-a ntrebat, pe
departe, ce voiam s fac, ce am de gnd etc... Iar eu am zis: S
vedem, acum se caut profesori n Africa de Sud, n Kabul, cum
v spuneam, i se mai caut la Universitatea persan; n Kabul,
de fapt, se vorbete limba persan. Altceva, zic, ce s fac? i
m ntreab: Dar de ce n Afganistan, omule, de ce nu n
Uruguay? n Uruguay am ninat Facultatea de Litere i avem
nevoie de profesori. i aa am plecat n Uruguay i am rmas
acolo, fericit.
M..P.: Ai stat timp de unsprezece ani n Uruguay.
E.C.: Da. Aproape doisprezece.
M..P.: Practic, doisprezece ani ai stat acolo. Toat
lumea tie, pentru c aa ai spus i dumneavoastr, c
majoritatea operei pe care ai scris-o, sau cel puin o parte
considerabil a produciei dumneavoastr tiinice, a fost
creat la Montevideo, chiar dac nu s-a publicat acolo, n acel
moment. Scrierile dumneavastr, notiele de care v-ai folosit
dup aceea pentru articole care au fost publicate mai trziu,
sunt scrise acolo. Din timpul n care ai locuit n Montevideo,
dateaz multe. n 1951 i 1952, dumneavoastr publicai
Sistema, norma y habla, lucrare n care, dup cum tii,
modicai radical paradigma saussurian. Aceast, oper
fundamental, pe care o consultm n continuare i de pe care
lucrm cu toii, ai scris-o ntr-un an?
E.C.: Pi, eu toate operele le scriu mai nti n minte.
M..P.: Aha!
E.C.: i de multe ori m gndesc pn i la maniera de
formulare. Ideile acestea care apar acolo, le-am avut dinainte,
parial, le menionasem ntr-un mic eseu despre limba unui poet
romn, Ion Barbu, la Milano. Acolo descoperisem un fapt:
creativitatea lui Barbu rmnea n interiorul limbii, chiar i n
contextul n care cuvintele, construciile etc. nu se gseau n
dicionar, deoarece nu corespundeau normei, ci erau creaii care
se conformau sistemului de posibiliti. Bineneles c ideile
mele nu erau chiar att de clare. Cu timpul ideile s-au decantat,
i, de fapt, Sistema, norma y habla, cartea aceasta, am scris-o n
exact n zece zile.
M..P.: E foarte bine! (Rsete)
E.C.: Exact zece zile, dar vorbim acum efectiv de
scrierea ei, de a-i pune...
M..P.: ... cci o aveai deja scris n minte!
E.C.: Trebuia doar transcris, cci structura o aveam
deja dinainte n minte.
(Continuare n numrul urmtor)
Transcriere i traducere din spaniol n romn
Drd. ANDREEA-GIORGIANA MARCU
 ARTE
Uite, ai numrul meu, m caui, o s mai vorbim.

C opilul: Nu v suprai, ai vzut cumva un

domn cam att de nalt care-a trecut pe-aici?
Dar dumneavoastr-ai vzut? Att de nalt!
Imposibi! Imposibil! Eu cred c-ai vzut, dar nu vrei s-mi spunei.
Doamna e mult mai drgu dect dumneavoastr. Asta e. Eu, cnd
o s u mare, vreau s m fac gagic. Pentru c gagicile se pup
toat ziua. Iar mie-mi place foarte mult s m pup.
Dac n-ar trebui s m grbesc, m-a pupa cu un biat de pe-aici. i
nu numai. Eu inventez o grmad de lucruri. Eu sunt ca apa. E
preferata mea. Mi-o imaginez peste tot.
Dac plou, trebuie s stm n cas. Odat m-a prins ploaia pe
strad. Dar am avut noroc. Un nene m-a luat sub umbrela lui i m-a
condus pn acas. I-am mulumit cu un pupic. Mi-ar plcut s ne
pupm eu cu nenea n ploaie, dar parc tot mai bine-a fost s-mi
rmn hainele uscate. i prul. Dac rceam?
Am fost odat foarte rcit. Era s mor. Fcusem febr. Dar nu mi-
a fost team. tiam c nu pot muri. Trebuia s m ocup de toate
Modellingul. Brbatul. Femeia brbatului. Psihologul.
*Modellingul
Copilul: Am luat numrul lui i m-am apucat de modeling.
Cristina: Stau aici, n chiloi i sutien...cic s seduc fotograi... eu n-
am chef s seduc pe nimeni. Mai ales c mi-au amorit buzele. M simt
penibil i dezbrcat. Nu mi s-a spus despre costumul de baie, dar e ok.
M simt foarte bine, sunt relaxat. Sigur! S renun la sutien? Pi da!
tiu c e art! M-ntorc?
Fotograful: Ofer-mi puin mai mult! Aa, hai, f-m s simt c vrei s
faci dragoste cu camera.
Copilul: Eu credeam c oamenii fac dragoste ntre ei. Atunci cnd se
Ada LUPU
binelea. Atunci a trebuit s-l ajut cel mai mult. Nu tiu ce s-ar
fcut fr mine. Cheltuia toi banii ca un nebun. Noroc c m-
nelegeam nc bine cu un daddy mai vechi. n rest, nu l-am
nelat niciodat. Cnd iubesc, sunt foarte del. Pe el l-am iubit,
n felul meu, dar a fost, totui, iubire. A trebuit s ne desprim n
ziua cnd m-a ntors n trecut. Eu l-am iertat pentru violenele mai
mici, chiar i pentru ameninarea cu foarfeca. Dar n ziua cnd m-
a-ntors n trecut m-am speriat foarte tare.
Plus c peste nou zile am fcut cei doi ani mpreun.
Plus c nu l-a mai iertat, oricum, dinainte, cnd vorbise urt
despre tata.
Tata nu trebuie s fac mare lucru. El i las partea lui n femeie i
apoi ea trebuie s se descurce singur.

POVESTEA PSRII
lucrurile importante.
Plus c nici nu trisem nc momentul sta. Noi, cnd murim,
suntem luai pe lumea cealalt dintr-un moment de via pe care-l

vrem noi. Sau, hai, poate nu chiar pe care-l vrem noi, dar, oricum,
unul foarte important. Pentru noi! Mie mi-ar plcea s e
momentul n care-am fost cei mai frumoi din toat viaa.
Nu cred c cel mai btrn moare primul i nu cred c trebuie s mai
discutm despre asta. tii povestea psrii fr cuib?
Nu mi-a spus-o nimeni niciodat! Dar eu o tiu. Am scris-o cnd
eram mai mare. Apoi s-a pierdut. i n-o s mai ae nimeni de ea.
Voi stai toat ziua pe scaun? Mie-mi place s caut. Cum stau prea
mult ntr-un loc, cum nu e bine. Dar dac n-ai un cuib al tu, nu va
ti nimeni unde s te gseasc.
Dac m-aez, m-apuc gndurile...
Copilul Mare
Cristina: Dac nu m lsai n pace, o s v scuip. O s-l chem pe
Copilul Mare s v bat. Copilul Mare nu exist! Dar l iubesc.
Copilul: Eu m uit tot timpul n ochii oamenilor. Chiar i atunci
cnd m ceart. Numai cnd plng caut s nu se vad. mi las
lacrimile s cad abia dup ce se termin totul. Cu toate c eu plng
foarte mult atunci cnd rmn singur. Dar i rd uneori, c nu m
mai pot opri. Fac crize. Aa sunt eu, un copil dicil.
Cnd a murit Copilul Mare n-am vrut s vd. Aveam vreo 11 ani.
Iubitul mamei tocmai se muta de la noi. El era doar iubitul mamei.
Dar n-ai zis. Urma s ne cstorim ntr-o zi. Mama l-a dat afar
pentru c m-a scuipat cnd ne-am certat n main. Nu i-a putut
ierta una ca asta. Lui i-am dedicat prima mea poezie.
Song 1: 1. Dac-mi ari acum/ Eu promit c nu te spun/ i dac-
ngenunchezi/ Te las i eu s vezi. 2. Ct de frumoas eti, E pcat s
nu zmbeti/ Cnd spun c te iubesc, nu te mint i nu glumesc. Somn
uor, puior/ Somn uor, puior.
3. Nu dormi, c noaptea-i scurt/ Intr tu la mine-n burt/ Dac nu,
m vd silit/ S te iau i s te-nghit. Ce s-i fac dac-ai fost rea?
Trebuia s dormi deja , , ,, ,,, ./ Te iubesc, te ador! 4. Dac nu
taci de-acum/ eu la toi o s te spun. i dac nu m crezi/ Doar o
vorb i-ai s vezi. 5. Oricum e vina ta/ Treaba ta, treaba/ i s-i
mai spun ceva:/ Trea-ba ta, Trea-ba ta. Somn uor, puior/ Somn
uor, puior. 6. i-am nclecat pe-o a/ i v-am spus povestea aa/
Cntecel de noapte bun/ s visez ct mai e lun/ ce frumoas i ce
bun/ lumea va / n zori de zi. Ne vom trezi, vom zmbi, vom
zmbi!
Cnd iubitul mamei a plecat de la noi, atunci mi-am dat seama c n-
o s m mai mrit niciodat. Pentru c m pupasem prea mult, iar
bieilor nu le place asta. Numai fetele care se pup puin sunt luate
de neveste. Nu prea m-a afectat. Eu oricum vreau s m fac gagic.
Copilul Mare, ns, era de alt prere. El s-a-ntristat foarte mult.
Mi-a dat drumul din mn i cred c-a murit de suprare. El, cum s
v explic, s-a spart. S-a spart i s-a-mprit n buci mici, care
suspinau. S-a-mprtiat, aa, prin toat camera, peste tot, peste tot,
i prea c plutete prin cioburile care deveneau tot mai subiri,
pn cnd s-au fcut imposibil de atins. Cred c el se evapora,
pentru c mi se prea c plou i dintr-odat am simit un miros de
mucegai pe care l-am purtat n piele toat viaa.
De asta am ieit. Pentru c plou cu gleata n cas i eu nu vreau s
vd. Sper c domnul acela att de nalt are i o umbrel la el. O s-l
mai atept puin, totui.
Cenaclul
Cristina (15 ani): Dar puin. Primul an de liceu e foarte important.
Am o grmad de lucruri de fcut. Plus o grmad de prieteni. O s
citeasc, e c vrea, e c nu. O s u zmbitoare, dar hotrt. M- copcel? S nu alegei culori prea nchise, vei face o impresie
am apucat de poezie i nu mai dau napoi. O s-l conving. N-are
cum s ignore. Uite, Iris, asta i-ar plcut ie. Da nu. Nu vreau s-o
citesc. Oricum, poetului i-am citit o alt poezie. Care nici mcar nu
era despre mine. Vrei s-auzi?
Song 2: O fat/ s-a dus odat/la un om care fcea/ cafea.
i deodat/ fata cea neinspirat/ i-a dat seama c e spart/ cana-n
care el... ghicea.
Viaa-nghesuit-n toart/ Se scurgea. Aluneca/ Peste ceaca de
cafea.
Fiindc Omul, Ghicitorul/ i de Fete Iubitorul/ Nu tia, habar n-
avea/ S citeasc-n ce bea.
Fata preschimbat-n za/ s-a fcut c nu-i d seama/ i-nghiit i-
a fost teama.
Din cafea, o pictur/ a rmas n col de gur.
i se spune pe la ar/ despre apa cea amar/ c omul ce n-
adormea/ din ibric o auzea.
Fie doar i se prea,/ e chiar aa era,/ cineva plngea-n cafea.
tii ce mi-a zis poetul?
Poetul: Tu ai ceva, oarecum, scrii binior,ntr-un fel, dar e cumva,
cum s-i spun, sincer, e subirel... Tu eti o fat bun, am vzut c ai
rezultate, dar literatura e... e altceva. La tine, am reinut parc ceva
ntr-un poem, dar, uite, dac nici nu-mi aduc aminte, pi asta-
nseamn c nu m-a micat. Nu-i ru, eu nu vreau s te descurajez, tu
eti o fat talentat, dar eti crud... E ceva, dar nu-i nc ce trebuie.
FR CUIB
Autoarea acestei monodrame, Ada Lupu, este actri a Teatrului Naional din Iai. A absolvit
Facultatea de Teatru a Universitii de Arte George Enescu (2013) i un Master n Arta actorului i
Arta actorului mnuitor de ppui (2013-2015). La Teatrul Naional joac n mai multe spectacole, cel
mai recent ind chiar cel realizat pe prezentul text propriu, pe care l-a susinut i la Fest-Monodrame
Bacu (n aprilie). Acest text a fost distins cu premiul nti la festivalul bcuan de anul trecut.
Actria a fost distins cu Marele Premiu la Gala Tnrului Actor Hop n 2014.
Cu sperana c va avea o evoluie mereu ascendent i ca actri i ca scriitoare de teatru i publicm
aici acest prim text dramatic.(t. O.)
iubesc. Sau atunci cnd nu se iubesc, dar au un interes. Numai c- Cristina(19 ani): Nu tiu dac-ar de acord. Cred c da. El mereu
atunci se cheam altfel. Nu mai am rbdare s cresc odat! Vreau i-a dorit s avem un copil. Toi i doresc. Doar c e ciudat. Ei vor
s m ocup i eu cu plceri ciudate i tot felul de perversiuni. Cum un copil ca mine. Aa spun. Ca mine, nu cu mine. Abia am aat n
am auzit c fac oamenii mari. Abia atept prima mea perversiune! dimineaa asta. Nu tiu dac sunt pregtit. Nu mi-a dori deloc un
O s e ceva foarte frumos, sunt sigur. copil. Abia am nceput facultatea. Sunt n primul an, la literatur
Fotograful n-a fost mulumit. Zicea c nu tiu s m simt femeie. comparat. Nu, nu m programai pentru nimic, nc. Nu cred c
*Brbatul pot s fac asta. Nu cred c pot s fac nici una, nici alta.
Copilul: Ce femeie? Ce s simt? Nici nu-mplinisem 16 ani. n Copilul: i n-am fcut, pn la urm, nimic. Copilul a plecat
seara aia m-am aezat la masa de scris i am compus un poem singur. Nici nu mi-am dat seama.
despre mine. Apoi m-am dus i m-am culcat cu un poet de la Pn i el a fost rutcios cu mine. M-a lsat balt exact cnd m
cenaclu, unul din ia cu criza de la 40. Nu mi-a prut nici ru, dar hotrsem s-l pstrez.
nici bine. Oricum, nu mi-a folosit la nimic. Peste cteva luni am
renunat la modeling. Daddys
Dac mi-era foame tot timpul...? Eram n stare s mnnc 5 Cristina (21 de ani) : Am s-l accept, dac ii tu neaprat. Dar nu
prjituri ntr-o zi. m gndeam doar la mncare, eram fericit. Cu m pot angaja la nimic, daddy! Doar tu spui c sunt un copil! E prea
Poetul am terminat-o chiar de a doua zi. M chemase n parc i mi- devreme, nici n-am terminat facultatea. Nu m pot lega aa...mai
a spus c are o surpriz. Voia s trecem la urmtorul nivel. Mi i-a vrei vin? Da, mi place! i de tine! Eti cel mai bun daddy din lume!
prezentat pe copiii lui. Avea 2 biei i o fat nat. Unul din ei era Vrei un pupic? Nu-i dau! Pentru c nu vreau! Sunt ncpnat!
aproape de vrsta mea. Aproape. Mi-a spus c ei sunt noua mea Bine, e, facem cum vrei, dar i-am spus c nu-mi place s m
familie i c n scurt timp va rezolva cu divorul. maimuresc. De asta nu suport actorii. Chiar, ar trebui s-i gseti
,,De ce pizda m-tii nu pori verigheta? E tot ce-am reuit s-i o actri, nu te-ai gndit? Nu cred c m-ar face geloas. Dar ar
spun. Destul de ncet, ct s nu aud copiii. Fetia era foarte trebui s e sucient de frumoas. Mcar ca mine, altfel n-ar
drgu. mi vorbea cu dumneavoastr i m gsea foarte simpatic. Crezi c eu sunt frumoas? i crezi c peste zece ani voi
frumoas. Ne-am jucat toat dup-amiaza i am zmbit i mai frumoas? Dar peste 20? Ce alte lucruri? Pi i acum sunt
ncontinuu. La plecare mi venea s plng. I-am strecurat un inteligent, nu i se pare c discutm multe lucruri? Ce curios! M
bileel cu numrul meu i am rugat-o s i-l dea mamei. Nu voiam vei iubi cnd nu-i va mai plcea de mine. Acum m placi, dar nu
s fac ru. m poi iubi.
*Femeia brbatului Copilul: Dac m-ar iubit, m-a speriat, oricum, foarte tare. La
Cristina: De asta m-am gndit c poate e mai bine s tii. i eu... vrsta aia n-a tiut cum s gestionez aa ceva. Mai degrab tiam
am crezut c e singur. Nu vreau s vi-l fur. s gestionez cadourile. Cel mai frumos cadou a fost inelul pe care l-
E foarte bun cafeaua. Nu, mulumesc, fr zahr. Dac avei am primit de la un alt daddy. Era un inel foarte scump, nici nu tiu
miere... Prjitura e delicioas. O s mai iau una. Mnnc cam mult de ce mi l-a dat. Pentru c nu prea l-am bgat n seam. Dup ce am
dulce, nu? Nu prea m pot abine. Una mai iau i gata. ieit din relaia mea serioas, cea cu doi ani i supa, m-am
Copilul: Ea era foarte de treab, mi-a pus cteva prjituri la rempcat cu o parte din tticii mei vechi, care mi fceau cadouri
pachet. Le-am terminat pn-acas. Noi am rmas prietene. El m tot mai frumoase. Dar m tot certau c unde e fetia inocent pe
tot suna i m ruga s-i fac un copil. Cred c era obsedat de mine. care-au cunoscut-o. Inocent? Cnd am fost eu inocent? Cred c
Pn la urm ne-am ntlnit i s-a aezat n genunchi. Vreau s e era o problem de vrst. Eram deja prea mare pentru ei. Aveam,
exact ca tine, mi-a spus. Atunci mi-am dat seama c nu m-a iubit totui, cam 21 de ani. Unul singur m iubise cu adevrat, dar eu nu
pentru mine. Tot ce vedea n mine era copilul.De ce? puteam s m mut n ara lui, iar el era, totui, prea mare chiar i
* Psihologul pentru mine. Dintr-odat m-am plictisit. Am nceput s m ocup
Cristina(18 ani): De ce trebuie s vorbim doar despre mine? Att doar de carier. M-am micat repede. Mi-am publicat versurile, am
nu-neleg. Dumneavoastr cum v simii? Vrei s desenai un ctigat un premiu pentru debut, m-am nscris la doctorat i am
intrat ca preparator la facultate. n doi ani s-au ntmplat multe. Nu
proast. Eu am desenat multe frunzulie ca s v enervez. mi plac m mai pupasem deloc. n doi ani. Iar mie-mi place foarte mult s
culorile atribuite unui element, nu ele, n sine. mi place o rochie m pup. Aa c a trebuit s-mi gsesc ali daddy. Cel mai mult mi
roie, dar o lenjerie de pat alb. Nite bocanci negri. O oare plcea s e din alt ar. Pentru c asta ne determin s cltorim
albastr. Umblu cu brbai mai n vrst, nu pentru c sunt n unul ctre altul i, cel mai important, eram obligai s ne vedem rar.
cutarea gurii paterne, ci pentru c ia de vrsta mea sunt Cnd se ndrgosteau, mi luam imediat zborul.. Aa a aprut
plictisitori. i numesc daddy, pentru c mi se pare kinky. mi place povestea psrii fr cuib. A fost odat o pasre care nu se putea
i mie, dar le place i lor. Am ntotdeauna civa ttici pui opri din zburat. Pentru c nu avea unde s se aeze.
deoparte, ca s m asigur c nu rmn singur. Chiar credei c Pe umerii domnului nalt. Acolo mi-ar plcut s rmn. Suntei
Dumnezeu st s numere cu ci ne culcm?Eu cred c-i pas de cu siguri c nu l-ai vzut? Am stat prea mult ntr-un loc. Cum stau
totul alte lucruri la oameni. El vrea s vad c ne iubim. Nu vreau prea mult ntr-un loc, cum nu e bine. Vrea cineva s se pupe cu
copii pentru c sunt abia n ultimul an de liceu, dar asta nu- mine? Ce prostii spun! A fost o glum.
nseamn c poate n-o s-mi doresc la un moment dat. Nu am un
iubit, pentru c sunt ocupat cu scrisul. Aa c nu vd de ce n-ar Iubitul
mai mult nevoie s vorbim despre dumneavoastr. Cristina (24-26 de ani): La-nceput! i dup. Dar mai mult la-
Dumneavoastr cum v simii? Cu dumneavoastr vorbete nceput. Apoi arta ca o glum, dar devenise destul de serios. N-am
cineva? vrut s tii. Pentru c s-ar putut s m iubeti. Iar cine m iubete,
nseamn c nu prea m mai place.(Iar eu vreau s m placi. Ca s
Ginecologul ne pupm. Ca s m ii n brae i s m lai s am grij de tine. Ca
Copilul: N-am tiut ce s-i rspund. M simeam destul de doi copii. De data asta, vreau eu s u Copilul Mare.) Promit c n-o
incomod, aveam puin peste 19 ani, iar el mi vorbea cu s te-ntreb despre tatl tu. Nici despre iubita ta. Despre tine, vreau
dumneavoastr. Bine, deja m mutasem cu cineva de cteva luni i s tiu totul. Ca s nu te rnesc, din greeal. Nu vreau s plec iar.
funcionam ca un cuplu adevrat. Doi ani am stat mpreun. A fost Poate ne urcm pe casa noastr de-atunci, s vedem macii pe care i-
un record. Simeam c n-o s dureze mai mult. I-am spus-o i lui de am plantat eu n grdina noastr. Care-a existat! Ne-amintim
nenumrate ori. Odat, cnd a fost rcit, am gtit de una singur amndoi. Ne-am iubit mai demult. i am adormit fericii. De la
sup cu pui. Cnd aveam vreo 20 de ani, el nnebunise de-a maci o fost. ntr-o zi, casa nu s-a mai trezit. Apoi te-ai rzgndit:

dac noi suntem visul casei noastre? Eu nu m-am rzgndit. Tu te-
ai mutat cu tot cu cas-n alt parte. De ecare dat. Timp de 230 de
ani! Eu nu. Acum chiar sunt doar visul casei tale. Visul meu?
Copilul: Era, oricum, n alt parte. La Tata. Pe Tata mi l-am
nchipuit ntotdeauna uria. Eu am un tablou n mintea mea, care
m-a obsedat toat viaa: apream eu pe umerii unui domn al crui
cap nu-l vedeam, pentru c era foarte nalt, undeva pe deasupra
lucrurilor. Abia de-acolo reueam s vd lumea.
Acum chiar mi vine s plng. Dar n-o s-o fac de fa cu
dumneavoastr. De la iubit am plecat. Dar am zmbit. V-am spus,
cnd nu-mi place ceva, mi imaginez c sunt n alt parte. Oamenii
nici nu-i dau seama cnd i ursc.V rog s nu v mai uitai la
mine! V-am spus c din cnd n cnd mai fac crize. Este ora 1, tata
lu' Cristi n-a venit./ Este ora 2...
Soul
Cristina (26 de ani) : Cine vrea, la s m ia.M mrit cu cine m
cere.
De ce nu vrei s te nsori cu mine? Nu sunt destul de bun pentru o
nevast? Ce-mi lipsete att de grav? Mi-am luat doctoratul, nu am
nicio sut de grame n plus, nici n minus, tiu s ascult, am rbdare,
sunt nalt, am nvat s fac sup de pui, tiu s am grij de un
copil, nu am luat niciodat note mici, am ctigat bani. M-am artat
nelegtoare n momente dicile, am plns foarte puin, nu m-am
descurajat repede, mi-am pstrat frumuseea, mi-am dezvoltat
mintea, tiu s dansez, merg foarte bine pe tocuri, nu-mi cumpr
poete scumpe, nu-i reproez cnd ntrzii. Nu te-ntrerup de fa cu
alii, te las s i cel mai detept, cel mai bun. Continui s scriu, o s-
ajung cineva, o s i mndru cu mine, n-o s m-ngra, n-o s te-
nel. Cu brbai. Facem cum spui, nu ne certm, nu ne batem.
Niciun daddy nu se-nsoar cu mine? Tcei toi acum, nu mai murii
dup mine, nu? O s plec, n-o s m mai vedei niciodat.
Daddys:
Cristi, Cristi, ru copil,/ Mergi la toi, tiptil, tiptil,/ Cristi, Cristi,
copil ru,/ Ce-o fost n capul tu?/Toata viaa te-ai pupat,/Culege
ce-ai semnat!
Cristina: De astzi gata cu pupatul!
i promit! Numai cu tine rmn. Eti cel mai bun daddy din lume.
Da!
Copilul: Pn la urm, m ceruser aproape toi. M speriasem
degeaba, dar ei abia ateptau. Nu tiam s aleg singur, aa c le-am
propus tuturor. Am trimis un email. Acelai. Cine a rspuns primul,
a ctigat. Uneori, trebuie s mai lsm i destinul s lucreze. Cred
c-a fost o decizie neleapt. Pentru c Dominic a organizat o nunt
foarte frumoas. Iar eu am mers singur spre altar, m-am simit
foarte independent. n primul an am dus o via frumoas.
Cltoream mult, iar cariera mea era n plin ascensiune. Singurul
lucru care nu prea mi-a convenit e c a vrut prea de la-nceput un
copil. La ziua mea eram deja nsrcinat. Mi-a adus 27 de
bomboane de ciocolat cu arome diferite. Le-am mncat pe toate.
Apoi, el mi-a oferit cadoul, iar eu i-am dat vestea.
Copilul
Cristina(27-36 de ani) : Dac pn mine diminea i cresc dinii
i va ncepe s mnnce din mine? l iubesc fr s tiu de ce, cu
toate c am tot mai multe motive s-l ursc. M-ngra pe
dinuntru. Cnd se va nate, va obez. Uneori l aud, mai ales
noaptea.
Song 3: 1.Mi-e foame, mi-e foame, mi-e foame, mi-e foame./
Yummy, yummy, ce gustoas/ eti, mmica mea frumoas./ O s te
mnnc pe toat,/ c ai gust de ciocolat. Yummy, yummy, papa
bun,/ Papa, papa, papa bun. 2. Pap tot, copil cuminte, pap,
pap-m pe mine,/ Important e, ine minte,/ S papi mult i s papi
bine. 3. Pap, pap, f-te mare,/ Mama-ncet, ncet dispare,/ ns tu
s nu te-opreti,/ S tot papi ca s tot creti. 4. Mi-eee frig,/ Te tot
strig,/ M sufoc,/ Te tot rog/ S-mi faci loc,/ S m-ntorc,/ S m
joc. Mi-e foame, mi-e foame.
Copilul meu se va mnca pe el nsui ntr-o zi i atunci se va termina
totul. l iubesc pe copil i voi o mam perfect. Copilul rde de
mine. tie c de aici, de afar, nu-i pot face nimic. Acum trebuie s-i
cer voie s locuiesc n corpul sta. De ecare dat cnd cineva vrea
s se uite la el, m privete mai nti pe mine. Suntem conectai. Eu
m micorez n jurul copilului, iar el crete n mine. Beau ap fr
s-mi e sete. Facem numai cum vrea el. Foarte rar, discutm.
Atunci i cer s e mai nelegtor cu mine, dar se preface c nu
aude.
A n stare s mor pentru Iris, cum mi poi reproa c nu o iubesc?
La 8 ani, mi se pare un copil chiar fericit. Nu i-am cerut socoteal
pentru ceea ce faci. Te-am rugat doar s nu ae. Cum adic s plec
eu? Mie mi-e bine aici. Eu vreau s rmnem toi trei. Vreau s m
mama, tata i copilul. Atta tot. Poi s nu m bagi n seam, dac nu
vrei. O s u foarte discret. m adaptez imediat.
Tu i-ai dorit copilul! Crezi c te poi opri aa, cnd vrei? Trebuie
s-l cretem. Ok? Dac vrei s pleci, poi s pleci, eu nu te pot
obliga. Cum numai eu? Nici nu m gndesc. N-o las aici, am spus
c nu!
Ce faci? Ce faci? Termin! Taci! Vrei s m-nnebuneti. tii foarte
bine ce mi-am dorit. Nu te-aud, lalalalalalaaaa, nu te-aud... Asta nu-
i treaba ta! Nu-s obligat s rspund. tii foarte bine! Te prefaci! Te
prefaci, nu te mai preface! Taci! Tata e un scriitor genial, locuiete-
ntr-un castel, Iris nu poate tri fr mine. Nu plec nicieri fr ea.
Nu poate. Nu? Iris? Iris, spune tu: Ai putea tri fr mami?
Iris: Care mami, mami tu?/ Parc da, parc nu.
Tu eti bun i frumoas,/ da-s mai multe mami-n cas,
una pleac, alta vine,/ toate seamn cu tine.
Cristina: Asta-i bine! Ai vrut un copil CA mine. Pentru tine. ine-l
bine!
Copilul: i-am nceput s plng n hohote. Iar hohotele au durat
civa ani. M-au dat afar de la facultate. Iar devenisem o btu.
Dominic era att de bogat, nct nimeni nu m bga n seam. Patru
ani am ipat ncontinuu. Mama voia s m ia acas, dar la 36 de ani
eram prea mare pentru aa ceva, am preferat s m mut cu chirie. n
perioada aia am scris cel mai mult. i cel mai bine. Am primit multe
premii. O cutam pe Iris pe ascuns, dar ea nu prea prea ncntat s
ARTE
m vad. Avea mame noi, mai tinere i mai frumoase. Se distrau
mpreun. ntr-o zi mi-a spus c m iubete. Atunci hohotele au
renceput. Plngea i ea. Avea deja 14 ani, iar eu mi revenisem.
ELIZA NOEMI JUDEU:
Predam din nou i ncetasem cu ipatul. Cred c era mai neleapt PE MINE NU M
dect mine. Mi-a spus c i-a prut bine pentru mine cnd am plecat
de lng tati. tia ea ce tia. Am avut un copil bun: s-a lsat prsit! INTERESEAZ CE
Cine-ar mai face una ca asta? Am calculat, 10 ani am fost desprite.
ns ne-am tot vzut. Nu m-am putut duce prea departe, ca s nu ne
VREA PUBLICUL
pierdem. Dup ce-a devenit major, am reluat legtura mai strns,
dar n-am scris nicio poezie despre ea.
Interviu cu directorul
Cellalt so
Teatrului Bacovia
Cristina (46 de ani) : Putem rescrie totul. sta e un nou nceput.
Eti divorat? E bine, i eu sunt. De 4 ori? Nu conteaz. Eti mai Lavinia Lazr: Cum ai caracteriza actuala ediie Bacu Fest
impulsiv, i eu sunt. Ai 64 de ani?sta-i semn! Eu am 46. Vom avea Monodrame?
o via linitit. Nu vom avea copii mpreun, pentru c avem deja Eliza Noemi Judeu: Dei am pornit-o cu foarte multe
separat. Ei se pot cunoate, cine tie, poate vor deveni prieteni. Nu certitudini, aceast ediie ind prima pe care o organizez eu, este
ne vom invada reciproc spaiul intim, ca s nu ajungem s ne una prin care mi-am propus s lucrez exact ca la scen; cutnd,
sufocm. Aventurile tale nu m intereseaz, dar s alegi cu gust: cercetnd. Un festival de teatru, dei tu i-l planici i tii ce lucruri
dac nu sunt mai frumoase, mcar mai tinere s e. Altfel n-ar vrei s propui publicului, lumii teatrale, avnd n vedere c este un
simpatic. Eu n-o s te-nel. Cu brbai. Putem cltori mpreun, pe festival de arta actorului, poate suferi schimbri nu n organizare, ci
unde n-am cltorit separat. Sentimentele e mai bine s se n desfurarea lui artistic. Pot s spun c atunci cnd am fcut
selecia concurenilor, dvd-urile celor care au rmas n concurs erau
subordoneze raiunii. Dac unul din noi moare, averea va
ntr-un fel, iar n momentul n care au jucat, cnd au prezentat
mprit n mod corect. Nu vom face o nunt cu tam-tam, ne dorim
spectacolul live, unii au fost mai buni ca pe dvd, unii au fost un pic
ceva discret, adecvat vrstei noastre.
mai slabi. Inevitabil, de vreme ce arta actorului este o art vie. Arta
Copilul: Foarte repede mi-am dat seama c fusese o mare greeal.
actorului are loc aici i acum. Actorul s-a simit ntr-un fel la
Cum a putut s triesc lng un om att de plictisitor? Dup 2 ani momentul lmrii spectacolului. Aici au suferit schimbri de
am divorat. Atunci am nceput s scriu Povestea psrii fr cuib. locaie, de stare, de gnduri. Alt ora, alt spaiu de joc, a trebuit s
Cam 4 ani am lucrat, dar n ziua n care am mplinit 52 de ani am adapteze felul de a pune problema textului pe care l reprezenta,
avut o criz i am aruncat ntr-un lac foarte multe lucruri la care strile pe care le propuneau regizorul sau textul, a trebuit s le
ineam. Uneori m apuc obsesia apei, simt nevoia s u acolo. Mi- adapteze pentru c despre asta e vorba n arta actorului. Revenind la
a prut ru. Dar n ziua aia am avut o revelaie. Mi-am dat seama c ntrebare: un proces de cutare.
5+2= 7, iar viaa mea era departe de perfeciune! Trebuia s fac -Ce particularizeaz aceast ediie n raport cu altele?
ceva. n drum spre lac am neles cum se nscuse, de fapt, povestea -Primul aspect care mi vine acum n minte este seciunea
psrii fr cuib. Cnd eram mic, m bgam n cad cu mama, iar Mrturisiri; nu a existat pn acum i mi se pare potrivit ntr-un
ea fcea un cuib din picioarele ei. Era jocul meu preferat. Pe msur festival de monodram: s vin actorul de dincolo de personaj, de
ce creteam, ncepeam s nu mai ncap acolo. Apoi nici n cad nu dincolo de regie i de scenograe, i s se prezinte publicului n
mai era loc pentru amndou. De la o vreme, ea a refuzat chiar s starea lui foarte uman, foarte simpl. Eu cred c tiu de ce are
mai facem baie mpreun. Eu ce era s fac? Mi se fcuse dor. Voiam nevoie publicul: s ia la cunotin faptul c actorul este un om cu
s ne jucm de-a cuibul. Tot ce-am luat n seara aia cu mine s-a vise, cu credine, cu idealuri, cu sperane, cu deziluzii, cu amgiri i
pierdut. Pe mine, ns, m-au putut recupera, cum se zice. Dac-a dezamgiri, cu renunri, cu compromisuri. Toate pentru ce? Pentru
tiut... a urca o or, dou pe scen? E foarte simplu s vii s te uii la un
spectacol, e foarte bine dac i i place, e foarte bine dac l i
Mama comentezi. Ce se ascunde n spatele personajului creat de actor?
Cristina (54 de ani) : Dac-ai tiut, ce? Nu m mai faceai? Spune! Personajul e doar dublul sau triplul actorului. Dar actorul cine e?
Asta e, ai preferat s nu u? Nu i se pare curios c putem alege Omul care creeaz actorul cine este? Deci, sta ar un aspect. Apoi,
pn i asta? Viaa nu ne oblig chiar la nimic. La nimic din ceea o alt noutate e c am introdus n Recitalul extraordinar
ceavem. Sau am putea avea. Cel mai greu de schimbat e absena. n spectacole i cu dou sau trei personaje; de ce? Pentru c un
rest, la orice se poate renuna. Ai fcut bine s nu renuni, mi-a spectacol cu dou sau trei personaje nu exclude miestria
plcut trecerea asta.Am ajuns cineva, nu te bucuri? Fiica ta e o actoriceasc. Desigur, nici un spectacol de teatru nu poate exclude
scriitoare celebr. Locuiete ntr-un castel. Scuze, nu m-am putut miestria actoriceasc, dar am vrut s extind un pic plaja, gndindu-
abine, asta cu castelul a fost o glum. Mai veche. tiu foarte bine m i la public, s vin n ntmpinarea spectatorului i cu alt tip de
unde m au. I-ai cerut taximetristului s te lase la col, aa-i? Te- recitaluri.
neleg, nu e o mndrie, dar nici s te ruinezi nu vd de ce. Intri prin -Cum se raporteaz comunitatea bcuan la acest Festival?
spate. Tot un copil dicil am rmas. Un paradox: sunt foarte celebr -nc n-am fcut un sondaj acum cnd festivalul decurge.. Pe
i, totodat, foarte secret. Vorbesc prostii, superlativele n-au grad mine nu m intereseaz ce vrea publicul. C publicul e bancher, e
de comparaie. Mereu m-ncurc la ceva. i nu tiu 3 ori ct fac 12. brutar, e cizmar. El se pricepe s fac bani, s fac pine sau s fac
M ceri? S nu m ceri! Diminea m trezesc mai devreme. cizme. Eu i art lui ce e teatrul. Eu m duc s cumpr pine de la
Vreau s fac totul bine. Nu vreau s supr pe nimeni. Pe Iris s-o brutrie pentru c ei tiu s fac pine, m duc s-mi cumpr
ceri, vorbete urt i ip la mine. Ieri m-a fcut bab isteric. Bine, nclminte de la meteugari pentru c ei tiu s fac acel lucru.
partea cu bab am inventat-o eu. Nu m-am putut abine. Dar mi Prin acest festival, am vrut s elimin aceast chestiune: pentru
ascunde fardurile, mmico! Vrea s e ea cea mai frumoas. Crezi public!, pentru public! Nu, pentru c publicul nu tie ce vrea.
c eu sunt frumoas? i crezi c peste 10 ani voi i mai frumoas? Publicul vine la teatru s vad despre ce e vorba. i dac vrei la
Dar peste 20? Nu cred c cel mai btrn moare primul, o s m fac teatru, vino la teatru s vezi ce e. Eu nu am ncercat s fac pine
gagic, mmico! O s i mndr de mine! acas, i dac am ncercat, nu mi-a ieit, drept pentru care m-am
Eu m-am tot gndit. Am luat-o altfel. Am 12. Minus un 3=9. Minus decis, merg la acela care tie. Deci, vin n ntmpinarea publicului,
nu n sensul de a-l educa, c publicul nu-i prost, dar n sensul de a-l
un 3=6. Minus un 3=3. Minus 3=0. D 4! 12:3=4. Patru ani am ipat
invita s neleag din perspectiva mea. Pentru c da,
ncontinuu. ns ne-am tot vzut. De ce e suprat pe mine? Tu nu
responsabilitatea mi aparine cel puin pentru aceti trei ani s fac
eti, nu? S nu mori naintea mea! mi promii? Eu nu vreau s
publicul s vibreze la ceea ce vreau eu, adic la arta actorului n
triesc fr tine! Vreau s fac totul bine!
principiu.
Copilul: Nu tiu dac-apoi a murit ea sau am murit eu, dar ceva s-a- -Din punct de vedere cultural, ct de deschis vi se pare Bacul
ntmplat, pentru c n-am mai vzut-o niciodat. Mergea spre astzi?
captul culoarului i nu schia niciun gest. De fapt, era cu spatele. -Publicul este deschis; depinde ce-i oferi. Anul sta i-am oferit
Poate c zmbea. Sau, cine tie, dac nu-i curgeau lacrimi... De la un pic altceva dect celelalte ediii pentru c nu am adus, nu am
ele s -nceput ploaia... Pentru c, v spun, ploua n salon! Era ca-n invitat vedete, am invitat nume reale ale artei actorului, nume
ziua aceea, cnd cu Copilul Mare. Numai c mult mai linitit. Mai care nu au fost ntinate de ideea de vedet, de showbiz, de rating.
rcoros. Prin pielea mea ieea abur. Odat cu el, i mirosul acela de Toi aceti termeni, asociai cu arta actorului, m deranjeaz.
mucegai. Apoi lucrurile au nceput s devin neclare. Vedeam totul -Cum vi se pare c se simte monodrama, ca gen teatral, n
ca pe sub ap. Numai eu rmsesem aceeai. Erau dou ploi care peisajul general al teatrului romnesc?
cdeau peste mine, iar eu nu mai tiam... -Nu tiu cum se simte, dar se face i asta e ceea ce conteaz;
Apoi am ieit. atacarea unei monodrame sigur c implic i tehnic, i meserie, dar
Pentru c plou cu gleata n salon i eu nu vreau s vd. n monodram nu mai suntem meseriai, n monodram putem
Acum l caut pe domnul acela nalt. Sper c are umbrela la el. Sigur deveni artiti. Dar asta, desigur, depinde de ecare n parte.
nu-mi ascundei nimic? -Ce vi se pare c are monodrama provocator pentru actor? i
cere caliti speciale?
-Monodrama este ansa actorului de a dialoga cu divinitatea.
Tata Aici nu mai ncape meseria, aici ncape doar ina.
Copilul: tii ce? Eu nu mai pot s-l atept. Cum stau prea mult ntr- -Exist o vrst ideal a actorului pentru a juca monodram?
un loc, cum nu e bine. Trebuie s m descurc singur. Dac-l Sunt actorii tineri mai atrai de acest gen teatral dect cei
vedei, pupai-l din partea mea! vrstnici?
Dar dumneavoastr pe cine-ateptai? Mai bine v ducei acas. -Avnd n vedere vremurile pe care le trim, actorii tineri
Mi s-a prut c plou. Iar mi s-a prut. M port ca o ciudat. Totui, neleg s-i fac un spectacol de tip monodram pentru a se putea
vou nu vi se pare? Plou, domnilor! N-are nimeni din voi o prezenta la concursuri, la castinguri. Ei o privesc ca pe o ans de a
umbrel? Trebuie s m grbesc, dac plou. Aa sunt eu, m cam se prezenta unui director de teatru, unor critici, unui festival. i eu
grbesc, totul mi s-a-ntmplat repede. m bucur c tinerii se produc astfel.
tii ce? Dac nu-l gsesc pe Domnul nalt, c oricum l-am cutat -Cum credei c va evolua acest festival n anii urmtori? Are o
toat viaa i tot degeaba, m descurc eu singur i fr umbrel! i via proprie a lui sau depinde de impulsuri exterioare care s-l
cnd o s plou de-a binelea, cnd o s e ca un ocean n camera fac s mearg mai departe?
asta, nseamn c voi deja n cuib. -Am dou stri: una lucid n care tiu c trebuie s semnez
Pentru c aici va ajuns, ntre timp, mama. contracte, s fac rost de bani; cealalt, cea care, de fapt, m ine n
Pn la urm, tot femeile... via este motivaia mea spiritual interioar mult mai puternic
pentru a continua acest festival. Deci Festivalul va continua.
(interviu realizat de Lavinia Lazr, student al seciei
Teatrologie din cadrul Facultii de Teatru a Universitii de Arte
George Enescu Iai)
 ARTE
M-am gndit la toate acestea vznd c la actuala ediie a
tefan OPREA
festivalului bcoan au fost alei s participe n concurs doar ase
actori(!), dei nscrii sau aat aptesprezece! Ce se nelege din
asta? C, desigur, selecia a fost sever, exigent, dar i c
recitalurile cele mai multe n-au avut inuta artistic pretins de o
manifestare festivalier. Cauza? Cea amintit mai sus.
Dac la toate ediiile anterioare, pe lng recitalurile n concurs,
depit condiia de gen a monodramei nu a deranjat pe nimeni.
Pentru mai mult rigoare ns va trebui s claricm teoretic
conceptul i s-l implementm mai mult la ediiile viitoare.
Referindu-ne acum la recitalurile n concurs, puine cte au fost,
repetm aprecierea asupra calitii evoluiilor actoriceti. Nu s-a
fcut o ierarhizare ocial, juriul a ales doar ctigtorul (s-a acordat
un singur premiu), acesta (de fapt, aceasta) ind Valentina Zaharia

BACU FEST competitive adic, ni s-au oferit i recitaluri ale maetrilor socotite
drept modele pentru cei tineri la actuala ediie acestea din urm au
fost predominante i ca numr i se nelege ca valoare, ca act
cu un recital shakespearian, Venus i Adonis, realizat, n regia Ioanei
Petre, la Teatrul Mignon Bucureti. Actria acum, la Teatrul
Naional din Bucureti, unde joac n Dou lozuri de I.L. Caragiale

MONODRAME actoricesc remarcabil, de aleas distincie interpretativ, creatoare.

Amintesc aici (nu numaidect ntr-o ordine valoric) evoluiile
excepionale ale actorilor: Emil Boroghin (Brenger dup
(regia Al. Dabija) i n Tectonica sentimentelor de Eric-Emmanuel
Schmitt (regia Nic. Scarlat) s-a impus prin interpretarea inteligent
a unui text dicil, dovedind o tehnic excelent a rostirii, a gesticii n
perfect acord cu cuvntul i, n general, o micare scenic n care

S chimbare, nnoire; mereu ne dorim asta, ntotdeauna cu

gndul la mai bine i mai frumos. Fiind participant
constant al festivalului teatral de la Bacu constant,
adic ind prezent la toate cele douzeci i trei de ediii cte s-au
petrecut din 1972 i pn acum am asistat la multe schimbri i
nnoiri intervenite n desfurarea manifestrii. Esenialul a rmas
ns nealterat: recitalul actoricesc, oferta excepional fcut
actorilor (n special celor tineri) de a-i verica i de a-i pune n
valoare disponibilitile, talentul, de a se lansa sau de a conrma...
Acum, la a 23-a ediie (21-26 aprilie 2017), s-a numit Bacu Fest-
Monodrame. Schimbarea e legat, desigur, de noutatea intervenit
n conducerea teatrului Bacovia, actualul manager ind distinsa
actri Eliza Noemi Judeu, care ne asigur, ntr-un cuvnt nainte
din caietul manifestrii, c noua denumire nu-i o toan managerial,
ci urmrete o denire mai clar a identitii acesteia, ideea
nscriindu-se n tentativa reconstruciei generale a teatrului bcoan
i, evident, a festivalului. Programul pe care i-l propune e cuprins
ntr-o propoziie preluat de la Aureliu Manea: Voi cuta, mpreun
cu actorii, n ntuneric, lumini stelare! i dorim succes! i, revenind
la noua denumire, reinem precizarea c festivalul (sau gala cum i s-
a spus mult vreme) va duce mai departe ceea ce, de-a lungul
vremii, a pus Bacul pe harta teatral : un festival al artei
actorului... Noutatea intervenit n structura, substana i
denumirea manifestrii s-a impus cumva de la sine, distana dintre
recitalul actoricesc i spectacolul de monodram ind minim, iar
coabitarea ntr-unul i acelai festival devenind reasc i chiar
necesar idee conrmat de actuala ediie, precum i de concursul
de creaie dramaturgic dedicat monodramei i ajuns acum la ediia
a patra.
Despre recitalul actoricesc s-a tot vorbit i s-a scris desigur,
mai ales cu prilejul celor ce se petrec la Bacu i efortul teoretic nu a
fost inutil: conceptul s-a limpezit, a evoluat de la un simplism
nsemnnd adesea recitarea unui text, la monoreprezentaia teatral
complex presupunnd loc dramatic, decor, costum, lumini, regie...
nct se poate spune c recitalul actoricesc a cptat identitate ca
gen, personalitate dramatic... Se zice i e deja un loc comun c
recitalul este o prob de foc pentru actor, artnd nu numai ct este
acesta de talentat, ci i ct este de cult. Adevrat. Numai c tot el,
recitalul, poate arta i reversul... ct sunt unii de... lipsii de
asemenea caliti. i dac talent se mai gsete (acesta ind, cel
puin n faza iniial, un dat), cultura e o raritate absolut. Uneori o
nlocuiete (parial) intuiia. Am vzut destui actori inculi, dar cu o
intuiie impresionant. Dac nu dau nume e pentru c nu exemplele
conteaz, ci faptul n sine care salveaz teatrul de la inaniie (dar l
pune de multe ori n situaii... delicate).
Uciga fr simbrie de Eugen Ionescu) despre care cineva,
vzndu-l ntr-o reprezentaie anterioar, notase: Ce revelaie i ce
bucurie s-l urmreti n ntlnirile sale cu personajul Brenger!;
Cerasela Iosifescu (Obsesii pe un scenariu de Claudiu Srschi-
dinamica, expresivitatea i plasticitatea corporal degaja permanent
sens i poezie.
Nimeni nu s-ar mirat dac ar mai fost i ali premiai (n cazul
c s-ar acordat mai multe premii), ca, de pild, Alex Buescu
Ludat, dup Margarita Karapanou, cu replici din Virginia Woolf,
E.A. Poe, Tennessee Williams, un excepional recital ca substan foarte convingtor n Opiniile unui clovn (dramatizare proprie dup
ideatic i interpretare actoriceasc despre cderea n gol a inei, Heinrich Bll, regia Anca-Maria Coleanu). Cu o gur
despre tulburri depresive i maniacale duse pn dincolo de adolescentin i cu o voce special, subire, pe care tie s o
limitele zice i psihice); Richard Bovnoczki i erban Pavlu foloseasc spre a obine efecte (ntotdeauna motivate psihologic i
(The Sunset Limited dup Cormac McCarthy, n regia binomului mental), actorul se mic bine n scen, marcheaz judicios i plastic
Andreea i Andrei Grosu un spectacol tensionat, dus pn la limita trecerile de la un moment la altul, tiind s ntrein atenia i emoia
suportabilitii, o confruntare de mare intensitate ideatic ntre spectatorului. Interesant a fost i evoluia Andreei Darie (Dou
raiune i credin, ntre dragostea de via i sentimentul piese cu o femeie scenariu realizat din dou texte de Franz Xavier
insuportabilitii vieii etc. Evoluii actoriceti de maxim Kroetz: Melodia preferat i La noroc). Sensibil, actria
profesionalitate); Florin Piersic-jr.(O mie de motive dup Duncan parcurge cu siguran un traseu dramatic complicat, distribuind
McMillan, n care actorul cu tiutu-i farmec i cu inut scenic inteligent accentele de emoie, de zbucium interior i de decizii grave
riguroas - spune povestea unui om care, n diferite etape ale vieii, ale personajului. nc student (ndrumat regizoral de Ion
caut lucrurile frumoase din oameni i din tot ce-l nconjoar, ca s Mircioag), Andreea Darie face promisiuni deosebite pentru o
neleag mai bine cine este i ce-i cu lumea asta); Ada Lupu carier frumoas.
(Povestea psrii fr cuib text propriu, premiat la concursul de Un actor cu caliti interpretative s-a dovedit a i Ali Deac
creaie dramaturgic monodram de anul trecut; cea mai tnr (Teatrul Naional Sibiu). El spune povestea dramatic a unui tnr de
participant la aceast seciune a festivalului spune cu emoie i cu 18 ani care, nainte de se sinucide, mpuc mai muli colegi de
or autentic povestea trecerii unui spirit feminin prin toate vrstele coal (caz real). Un text grav (20 noiembrie de Lars Noren) i o
reale i emoionale); Dana Dumitrescu, Marius Bodochi i evoluie actoriceasc sigur (doar rostirea mi s-a prut prea pripit n
Marian Adochiei (Ursul de Cehov, n regia lui Felix Alexa unele momente) au inut n priz nentrerupt spectatorii.
spectacol de bun comedie, interpretat inspirat i cu personalitate S-au mai aat n concurs Iulia-Valentina Verde de la Teatrul
de cei trei actori); au mai susinut recitaluri n aceast seciune Ariel din Rm. Vlcea (Before Breakfast de O'Neill, regia Const.
necompetitiv: Luminia Borta (Medeea de Nina Mazur, dup Florescu) i Simona Codreanu (Gri nlcrimate, dup Cehov) cu
Euripide, evoluie fr or tragic i cu gesturi regizorale simpliste); recitaluri onorabile aceasta din urm a fost distins cu premiul Dinu
Denise Ababei (tiu c nu asta vrei s auzi de Carmen Dominte, Apetrei, pe care l ofer actorii Teatrului Bacovia n memoria
regia Irina Cri-Mndr, povestea maturizrii unei fetie, n fostului lor coleg).
comunism!, cu multe naiviti i evoluii forate (voce, micare Seciunea de creaie dramaturgic MONODRAMA, ne-a fcut
etc.); tefan Hagim (O lecie de teatru n care actorul face cunotin cu trei creatori ajuni n faza nal a concursului: Elise
mrturisiri interesante despre evoluiile proprii, despre convingerile Wilk, Clin Ciobotari i Crista Bilciu, toi trei cu... antecedente
sale privind teatrul i profesia actoriceasc etc. Este o noutate literare semnicative: publicai, jucai, premiai etc. Textele lor au
despre care Eliza Noemi Judeu spunea c se va permanentiza, c fost prezentate n spectacole-lectur i au fost distinse de juriu cu
actori cu experien vor avea ocazia s-i ntlneasc fotii premii de creaie.
spectatori cu care s stea de vorb un fel de ceas de tain i de Nu putem ncheia fr a meniona atmosfera distins i destins,
mrturisire); Teatrul Bacovia a prezentat, n aceast seciune a colegial, favoriznd evoluiile actoriceti (n ciuda spaiilor
festivalului, spectacolul Amphitrion 38 de Jean Giraudoux n neconvenionale cam incomode), apoi optimismul organizatorilor,
traducerea lui Doru Mare, regia lui Horia Suru i n interpretarea de cu o Eliza Noemi Judeu mereu ncreztoare i agreabil, cu un
bun inut artistic a actorilor Ana-Adelaida Perjoiu, Bogdan Bogdan Matei ghid ludic ingenios, surprinzndu-ne plcut cu
Matei, Dumitru Rusu, tefan Alexiu, Viorel Baltag, Florin apariiile-prolog la ecare recital, cu ntreaga trup a teatrului
Zncescu, tefan Ionescu, Florina Gzdaru. optimist implicat n toate momentele festivalului.
Faptul c unele reprezentaii din aceast zon au forat sau au Aplauze.

O
arhi-cunoscute.
menirii neindu-i dat, nclin s cred c din fericire, s
triasc sub nsemnele denitivului, este resc ca i
cercetarea literar s revin periodic la teme, aparent CTE PERSOANE
Mircea MORARIU

Iat, ne ntrebm periodic ct de contemporanul nostru mai este

Shakespeare, i nu doar acel Shakespeare din dramaturgie, ci i cel
din sonete, ci i cine se ascunde atunci cnd ntr-un roman ori ntr-o
pies de teatru se rostete aparent semeul, att de ncrcatul de
certitudini eu. Care i el poate s e, cum bine arat Octavian Saiu n
chiar primele pagini ale crii Teatrul la persoana nti (Editura
Nemira, Bucureti, 2016) cu totul altceva dect un semn de vanitate.
Dimpotriv. El poate s reprezinte un semn de smerenie n raport cu
Atoaternduitorul.
Dar, revenind. n spaiul genului epic lucrurile preau, la un
moment dat, pe venicie lmurite n celebrul Contre Sainte- Beuve,
scris de Marcel Proust ntre 1908 i 1909 i publicat, postum, n
1954. O mare parte a noii critici franceze care, mult vreme a dat ora
exact n spaiul cercetrii literare, pornea de la premisele formulate
de autorul ciclului n cutarea timpului pierdut. O Catedral.
Numai c, aa cum se va dovedi i c nici marea Catedral literar
proustian nu era chiar sans dfaut, aa cum a probat-o, din pcate
doar n note rzlee, Matei Clinescu (cf. Un altfel de jurnal- Ieirea
din timp,Editura Humanitas, Bucureti, 2016), nici Contre Sainte-
Beuve nu s-a dovedit infailibil. S-a produs o revelaie. Iat cum o
rezum Octavian Saiu: Textul triete, autorul nu a murit, iar
aventura lecturii nu e niciodat att de deschis nct s-i anuleze lui
dreptul de a-i expune propria in n ceea ce mai trziu va
tlmcit i rstlmcit de ceilali.
n spaiul culturii romne acest lucru a fost, ns, prima oar
spus de Eugen Simion n cartea ntoarcerea autorului (Editura
Cartea Romneasc, Bucureti, 1981). Sunt ns destule indicii c
atunci cnd repunea n discuie teoriile lui Proust, azi att de
prudentul i conformistul fost preedinte al Academiei Romne se
lua la trnt, aa cum susine Raluca Dun ntr-o recenzie dedicat
ediiei a doua a crii (cf. Romnia literar, nr.31/2013), cu granzii
criticii franceze. E drept, i la ora primei apariii a crii Monica
Lovinescu i reproa, ntr-un comentariu altminteri laudativ, lui
Eugen Simion o anume timiditate n susinerea pn la capt i
ferm a ideilor sale. (cf. Monica Lovinescu- O istorie a literaturii
romne pe unde scurte-1960-2000, Editura Humanitas, Bucureti,
2014)).
Eugen Simion i-a publicat cartea i n Frana, i n Statele
Unite, cercetarea are un capitol ce se cheam Contre Saint- Proust,
exact (simple coincidene?) titlul volumului publicat n 2006 de
Dominique Maingueneau. Celebru pentru cercetrile sale de
SUNT REGSIBILE
N TEATRUL LA PERSOANA NTI
pragmatic. Volumul lui Maingueneau mai avea i un subitlu- La n Simon McBurney. Nu e deloc astfel.
de la littrature. Nu cu mult vreme n urm, o alt celebritate a Pe de alt parte, trebuie subliniat - i Octavian Saiu face asta - c
cercetrii literare de expresie francez, belgianul Antoine i persoana nti nseamn la ecare dintre aceti trei creatori un
Compagnon, inea, poate mai ine, un curs n care se strduia s lucru uor sau radical diferit. Chestiune de perspectiv. La unii
elucideze problemele legate de la mort et la rsurrection de l'auteur. dintre ei, persoana nti este ceva mai pur, la alii un pic mai
Eu-l care se arm, care se rostete astfel nsemn ns cu totul amestecat. Lepage crede n tradiionala poveste pe care o
altceva n roman ,e c este vorba chiar i despre romanul Eu, asociaz/contrabalanseaz prin recursul la tehnologie, se joac cu
Supremul, o preferin de lectur invocat i analizat de Octavian eul ludic. McBurney rescrie, n conformitate cu eul su propriu,
Saiu, citat sub titlul Eu, cel suprem, cu totul altfel n literatura pn i texte canonice de mare anvergur, de genul Maestrul i
autocional i radical diferit n jurnal i memorialistic. Toate Margareta, dar i un roman cvasi-necunoscut la noi al romnului
readuse n discuie, puse n oglind i comentate de Octavian Saiu n Petru Popescu. E vorba despre Amazon Beaming, devenit atunci
partea introductiv a scrierii sale. Parte intitulat Variaiuni pe o cnd McBurney a fcut regie ( a face regie nseamn, n opinia lui
tem aleas.... Tema fundamental ind i rmnnd constant aceea Bernard Dort, citat de Octavian Saiu, a adapta pentru scen un text
a biografemelor n teatru. A formelor luate de acestea. De la destinat lecturii) ntlnirea. Persoana nti deine o semnicaie
performance la stand- up comedy, un gen al crui strmo pare s aparte la Pippo cci tot ceea ce a preluat de la alii, tot ce pare c
fost Mark Twain - i acest gen marginal de teatru ind o confesiune, seamn cu alte opere, e topit ntr-o art de o originalitate ocant.
aa dup cum conrm Rzvan Mazilu atunci cnd vorbete n Iar teatrul su este non-dramaturgic, lipsit de fundaie literar, i
recenta carte a Sandei Vian despre araiman n care- pe lng non-dramatic, refractar la ideea de poveste.
dansul pe cntecele Romici Puceanu erau integrate i astfel de Nu acelai lucru s-ar putea spune, cred, despre autorul crii ce
momente (cf. Sanda Vian- Rzvan Mazilu De la dans la musical, prilejuiete aceste nsemnri. Lui Octavian Saiu i plac n mod sigur
Editura Nemira, Bucureti, 2017) i pn la aparteu. Dar i pn la povetile. Recurge la ele chiar i atunci cnd scrie o carte despre
ceea ce se poate numi cu adevrat teatrul la persoana nti, aa cum teatru. De aici, cred, legturile fcute ntre capitole. Frazele,
este el adus pe scen de Robert Lepage, Simon Burney i Pippo pasajele de tranziie cu aspiraie comparatist. De aici refuzul
Delbono, adevratele, adoratele personaje ale crii lui Octavian izolrii celor trei personaje ale crii. nzestrat cu o temeinic
Saiu. cultur general i cu una teatral, cel puin la fel de consistent,
E foarte adevrat c chipul n care neleg acest fel de teatru cei avnd capacitatea conexiunilor rapide, a asocierilor, Octavian Saiu
trei mari creatori nu este tocmai identic. Conteaz aici mai muli tie foarte bine lecia smereniei, cea care i spune i criticului i
factori. De la atitudinea fa de textul dramatic (ce atitudine radical teatrologului c nu este mai mult dect un spectator. Desigur, nu
are n acest domeniu Pippo Delbono) pn la ara de origine a unul oarecare. Dar un spectator care merge la teatru nu doar indc
artistului/performerului. Se are aici n vedere ceea ce nseamn trebuie, indc are obligaia de a scrie despre ce vede, ci i din
condiia, situaia instituionalizat a teatrului. Nu trebuie s i plcere. E sensul n care mi-a plcut s citesc capitolul nal al crii -
neaprat marxist, nici mcar marxien cum zicea c este Lucien Teatrul spectatorului, la persoana nti.
Goldmann, spre a nelege lucrul acesta. ns mi se par mai mult
dect binevenite explicaiile date de autorul crii n introducerea pe Octavian Saiu- TEATRUL LA PERSOANA NTI, Editura Nemira,
care el nsui o consider poate cam prea lung la capitolul despre Bucureti, 2016

Alex VASILIU repetiie. El cnta rubato, ncetinind ritmul cnd simea c e de
subliniat o fraz melodic, o ghirland de ornamentaii, sau chiar
o not, pe care aeza "coroana" ce trebuia prins i inut de
orchestr. Avndu-l pe Ruha solist, dirijorul trebuia s stea mai
mult cu capul ntors spre el dect spre partitur. Se ajungea uneori
la ieirea viorii din "pluton", dar eu nu am auzit desincronizri
ntre violonist i orchestr nici n studioul de concerte "Mihail
Jora" de la Radio, nici la Filarmonica din Iai, nici la Teatrul
Tineretului din Piatra Neam. Dac dirijorul era atent, nu se
VIOARA LUI RUHA ntmpla nici o "trsnaie" pentru c, fcndu-i cheful slo-ului n
slo, "decupnd" o formul melodic, un acord ori o singur not
din partitur mai mult dect ali violoniti, Ruha respecta
n art, e inutil s compari. Fiecare interpret, ecare totdeauna dirijorul i orchestra, niciodat nu ajungea la
ARTE
la hotel i pe drum c nu vorbea chiar uent limba romn, de
aceea nu am avut curajul s ncep o discuie, ct de scurt, pentru
a ntrerupt din clip n clip de chemarea n studio. Cum mi s-
a ntmplat dintotdeauna, n secunda n care emisiunea a nceput,
am simit c l cunosc de-o via pe Ruha i urma s dicutm din
nou despre muzic. n primele minute a fost destul de reticent,
rezervndu-i dou-trei secunde naintea rspunsului
parcimonios, cntrit n propoziii scurte.
Mi-a vorbit despre debutul la larmonica din Iai, cu exact
patru decenii n urm, despre studenii lui ajuni pe scenele
lumii. L-am ntrebat cum se explic sunetul nerbntat,
confesiv al viorii sale. Mi-a repetat de cteva ori cele cinci
cuvinte-emblem ale stilului propriu de a cnta: trebuie s pui i

scriitor, compozitor sau pictor are modul su de a se

exprima, care te intereseaz ori te emoioneaz n grade
diferite. i totui, nu te poi abine s preferi, pentru c rezonezi
cu un anumit artist mai mult dect cu altul. I-am ascultat
dintotdeauna pe Ion Voicu, Mihai Constantinescu, Silvia
Marcovici, Lenua Ciulei, Mihaela Martin, Eugen Srbu.
Evident, lista nu se ncheie aici. Nu a existat violonist romn s
m emoioneze mai mult ca tefan Ruha. Armaia att de
hotrt se cuvine explicat.
n ecare not ce ieea n sala de concert, i mai iese acum
prin mijlocirea nregistrrilor, de sub
arcuul lui tefan Ruha, era i nc
triete o in care te subjug. Un
vibrato nici prea strns nici prea rar.
Snge nvolburat, mrturisire ochi n
ochi, ptima. Nu conteaz
compozitorul: Concertele pentru
vioar de Ceaikovski sau de
Mendelssohn, Concertele de
Paganini, Dansurile romneti de
Bartk sau "Anotimpurile" de Vivaldi
- toate au palpit, sun dulce dar nu
dulceag, sincer, Ruha nu i cnt de pe
scen, ci st n faa ta, i vorbete
privindu-te n ochi, spunndu-i
crede-m!
Era, bineneles, contient de
farmecul lui. Privirea i se concentra
mai tot timpul asupra degetelor minii
stngi alergnd pe coarde, ns, din
cnd n cnd, arunca spre rndurile din
fa ocheade ce ajungeau direct n
inimile asculttoarelor. Nu tiu dac le
vedea cu adevrat mcar pe vreuna,
dar efectul era sut la sut garantat:
zmbete discrete, chiar ochi uor nlcrimai. Mai ales dac
interpreta Frumosul rozmarin de Kreisler sau Cntece
lutreti de Sarasate.
Cine vrea astzi s neleag de ce era Ruha fermector
trebuie s asculte violonitii unguri din Ardeal, tarafurile i
orchestrele de lutari din Budapesta. Aa sunt melodiile lor
populare, dau pe dinafar de melancolie, sunt lirice, pline de of
i regrete, strictoare de cizme cnd ritmul dansului se
nebnt. n tineree, Ruha a cntat n restaurante din Cluj. Mi
s-a povestit c era vedeta formaiei, avea o energie, un patos, o
virtuozitate ce lsau mncrurile s se rceasc, mesenii se
nepeneau cu ochii i urechile stpnite de violonistul nalt dar
rav, ce scpra scntei ori le punea inima pe jar.
tefan Ruha era un violonist-concertist atipic. Nu toi
dirijorii puteau s-i vad linitii de supravegherea orchestrei,
siguri c solistul se va ncadra tempo-ului tiut sau convenit la
vedetisme nepstoare fa de colegii de pe scen. De altfel,
naintea nceperii concertului, dac era cazul, avea grij s-i
asigure partenerul-dirijor c vor mereu mpreun. Dac vorbim
suet. Nu a putea spune c acea prim ntlnire a fost prea
dinamic, dup standardele unei emisiuni televizate n priz
direct, poate am fost copleit de prezena muzicianului de attea
despre libertile fa de partitur pe care i le lua tefan Ruha, ori ascultat, totdeauna admirat. Dar am fost mulumit c l-am
trebuie spus c el avea i un "frate" n persoana lui Yvri Gitlis. Un cunoscut ntructva.
violonist notoriu, elev al lui Enescu, pe care l-am ascultat n vara lui '93 a revenit la Iai. n ziua recitalului a fost foarte
interpretnd cu orchestra din Iai primul concert de Paganini. cald, a condus maina de la Cluj, s-a odihnit puin, i seara la ora
Dar, despre Gitlis, altdat. 19:00 a cntat pe scena Filarmonicii mpreun cu pianista
Bineneles, libertile lui tefan Ruha nu atentau cu nimic la Gabriela Lipceanu.
integritatea stilistic a vreunei lucrri pe care o interpreta. Ultima dat ne-am revzut la Vacanele Muzicale de la
Deseori, accentele pe anumite note Piatra Neam. Atunci am vrut s-mi vorbeasc despre Richard
vdeau originea violonistului ardelean, Oschanitzky. Se tie, Oschanitzky a reorchestrat o parte din
dar climatul romantic nvolburat, muzica lui Ciprian Porumbescu pentru lmul dedicat
mbtat de melodie, se pstra de la prima compozitorului de la Stupca (1972, regia Gheorghe Vitanidis).
pn la ultima pagin a textului muzical. Un cntec popular din zona Bucovinei i, evident, Balada, au
Un exemplu superb de comuniune a fost momente-cheie n dramaturgia lmului. Aasem mai
"vocii" preclasicului Antonio Vivaldi cu demult c pentru nregistrarea coloanei sonore, Oschanitzky l
"vocea" altui temperamental, de secol preferase pe Pista bacsi (Ruha). Trecuser mai bine de trei
XX, tefan Ruha, este versiunea ciclului decenii de la premier i, pentru a reface ntructva momentul,
de patru concerte Anotimpurile, am nregistrat Balada pe o caset. Ne-am instalat ntr-unul din
nregistrat pe disc "Electrecord". foaierele Teatrului Tineretului, au fost pregtite cadrul i lumina
Lumina i claritatea de cristal a potrivit, am spus cameraman-ului s nceap lmarea, i-am
sunetului viorii, niruirea egal de declanat pentru Ruha, ca o surpriz, Balada din lmul "Ciprian
strlucitoare a ecrei note, Porumbescu". Dup 15 secunde n care a ascultat cu mare
dezinvoltura tinereasc a expresiei, atenie, s-a recunoscut, i a zmbit. Apoi, i-am cerut s-mi
tehnica virtuoz adaptat spiritului vorbeasc despre Oschanitzky. Cuvintele s-au nirat, de data
lucrrii ce nu suport vaniti solistice - aceasta, fr pauz de gndire, nestvilit de admirative,
totul pstreaz, dup cinci decenii de la zmbetul era discret i melancolic, n ochi i strluceau lacrimi.
nregistrare, atributele de model ale Imaginea a "prins" un gros-plan de neuitat.
acestei versiuni. n timp, i mai ales Filmul a fost o comand politic i poart pecetea unei
astzi, destui soliti au preferat, anumite hiperbolizri a muzicianului-patriot, multe fraze au fost
interpretnd Anotimpurile, tempo-uri scrise i rostite, jocul unor actori cunoscui a purtat pecetea
exagerat de alerte, respectnd normele puternic a manierismului patriotard. Cred c muzica lui
de concurs sportiv ale cursei pe nu tiu Richard Oschanitzky i interpretarea lui tefan Ruha ar fost
ci metri plat, supunndu-se suciente pentru nelegerea personalitii lui Ciprian
preteniilor regizorilor de videoclip-uri, convini c viteza cu Porumbescu i a epocii istorice. Astzi, pelicula din '72 se
care se cnt prile extreme din concertele pentru vioar de urmrete cu unele reticene, dar muzica rmne personajul
Vivaldi trebuie s egaleze rapiditatea ameitoare a montajului principal - strlucitor, impresionant. Nici un violonist romn al
video. Iau ca exemplu clip-ul realizat cu participarea ansamblului anului 1971, cnd au fost realizate nregistrrile, nu l-ar simit
instrumental i a cunoscutei violoniste Anne-Sophie Mutter. mai bine pe Ciprian Porumbescu.
Internetul ofer o serie de nregistrri audio-video cu tefan
ntr-o duminic diminea de ianuarie 1993, la ora 8 x, Ruha interpretnd Concertul nr.3 de Mozart, Melodiile lutreti
ateptam la recepia hotelului "Unirea" s coboare maestrul. Cu o de Sarasate, partea I din Concertul pentru vioar de Brahms etc.
sear nainte, cntase cu orchestra Filarmonicii, dirijat de Toate redau (chiar i cele mai puin calitative tehnic) neea
Gheorghe Costin, Concertul n re major, de Paganini. Sigur c sunetului, expresivitatea emoionant a viorii sale, virtuozitatea
aveam emoii. Urma s apar cel despre care mi s-a povestit acas clar dar nu bttoare la... urechi.
de attea ori, pe care l ascultasem la radio i pe discuri. A cobort tefan Ruha a fost unul dintre artitii pe care regret c i-am
un brbat rav, de o vrst incert, i m-a salutat foarte politicos. ntlnit att de rar.
Ne-am urcat n maina parcat n faa hotelului. Ateptnd ora
9:25 s ne instalm n faa camerelor de luat vederi, nu am
discutat prea mult. Am neles din cele cteva cuvinte schimbate

Grigore ILISEI
ntr-o mrturisire din timpul preparativelor expoziiei din dantelria liniei. Aceeai percepie, dar la dimensiuni mai

personale de la Galeria "Dana", intitulat "Calinograi",

poetul Constantin Hrehor ne dezvluia unele dintre
imboldurile preocuprilor sale n domeniul plasticii. "n grac,
ample, o avem n faa celor aproape 50 de graci expuse la
Galeria "Dana" la nceputul lunii mai 2017. n ambiana creat
de spectacolul n alb negru al lucrrilor s-a lansat i volumul
mi spunea acesta, exprim prisosul necuprins n cuvnt". prezentat doct i cald de cea care se socotete o cititoare de
Spoveduitoarea remarc ne duce n miezul poeticii grasmului
cultivat de decenii de meterul logosului, cel care cuvnt i
tlcuiete metaforic i prin linie. Nu avem de a face n primul
LINIA poezie, doamna profesor Elvira Sorohan.
Expoziia de la "Dana" i ilustraiile crii "Stup n delir"
ne-au revelat o cert vocaie grac, slujit statornic de ani i
rnd cu o contrapunctare a viziunilor poeticeti, ci mai ales e
vorba de o alt rostire, expresie a unui alt eu slluitor, unul ce-i
cere drept la zicere alturi de cel liric. Existena creatorului e
CUVNTTOARE ani, aat, e drept, n plan secund, dar ociat cu acelai har ca i
cea poetic.

polifonic, ceea ce-i ngduie s-i fructice astfel ntregul
zcmnt de simire i gndire n limbaje i forme consonante,
dar specice i pe deplin gritoare, cu autonomia lor.
Desigur, Constantin Hrehor nu-i un singular n tagm. Sunt
multe i elocvente exemple similare n lumea literailor.
Scrijelnd verbul, unii dintre scriitori au simit nevoia s alture
plsmuirilor slovei pe cele grace, preocupai ind c n
pienjeniul celor din urm, sosticat sau simplu, linia s e
cuvnttoare, congurnd chip n nou ipostaz universului dat
la iveal n cmpul poeziei, lrgindu-i i adncindu-i nelesurile.
Fptuit-au pe acest trm al artelor frumoase, ca adaos al paginii
scrise, ori ca o creaiune de sine stttoare, scriitori chiar din
apropiatele vremi precum Nicolae Labi sau Marin Sorescu.
n aceast direcie se nscrie i Constantin Hrehor. El vine
cu nota sa indiscutabil personal, apelnd la imagine spre a ne
ngdui nu doar s lecturm poemele sale, ci s le vedem i s
primim o cheie de intrare n taina lor de tlcuire printr-o cale mai
direct nspre smburele de cuvnt miruit cu or poetic. Dar
deosebitor de verbul mustind de seve i miresme paradisiace,
graca lui Constantin Hrehor se denete printr-o sobrietate
manifest i o esenializare ce este a ranatului joc al albului cu
negru, un fel de dans al peniei, unul generator de sugestii i
interpretri din cele mai felurite. Se petrece resc o osmotic
mpreunare, dar i o desprire ce individualizeaz. Poetul
deseneaz graios, compune epic i mai ales nsemneaz de
ecare dat simbolic i cu metafore subtile cmpul
compoziional. Gracele sunt rezultatul unor colaje armonios i
ingenios construite. Asocierile elementelor constitutive stau sub
semnul insolitului, dar nu unul cutat, ci fruct al sintaxei,
nscnd priveliti doar de creator zrite, ns veridice ca i cum
ar exista de cnd lumea i pmntul, att doar c scpaser
privirii noastre aplatizate. Eposul n felul acesta esut e vital i
scldat n lamura poeziei, continund natural i sporitor prin
linia cea cuvntare melopeica poeticitate. Este impresia
puternic lsat de ilustraiile crii "Stup n delir", aprut la
Editura "Timpul" n 2016, nite veritabile haik-uri miestrite
 ARTE
MIRCIA DUMITRESCU
EDENUL CRESTAT
D omnul Zuzu (alias Rzvan Caratnase) n-a exagerat.
Cu un "promo" minimalist i presa local blocat
ntr-un exerciiu de admiraie unidirecionat spre
ceremonialul derulat n spaiul cu amprente voievodale nvecinat,
Iaul n-a prut, ci chiar a fost distras, n seara unui vernisaj ce,
altfel, s-ar anunat, sub gzduirea Muzeului de Art, o curtoazie
veche i-o aniversar agap (a trecut deja un an de la
redeschiderea spaiului cultural Palat), transpus n fapt. ns,
chiar n-a paria c un marketing virulent ar schimbat datele
ecuaiei cu ceva i am motive s cred c protagonistul, Mircia
Dumitrescu e, pe de alt parte, un tip sucient de echilibrat, nct
s nu perceput conul de umbr ceremonial n termeni teribil de
Raluca SOFIAN-OLTEANU
Fise i e dup Ae
personali. n fond, mai n glum, mai n serios, cu slbiciunea
moldovenilor pentru evenimente simandicoase nu e bine s te
joci, iar cnd accentul cade compact pe titluri, onoruri i alte
orgolioase voci, e din principiu adecvat s priveti lucrurile cu
tact.
Important e c premiera pentru spaiul ieean, excepie fcnd
doar cele dou lucrri de gravur, dup Harap Alb, aate deja n
patrimoniul complexului muzeal, s-a ntmplat, iar invitaia de a o
explora persist pe ntreaga durat a lunii mai. Ct despre
argumentele unei eventuale incursiuni, ele-s nu doar puternice dar
i atipice, din orice unghi le-ai aborda. Uite, de pild, chiar i fr
a iubi n mod particular ideea de vernisaj, situaie creia
subsemnez vinovat, seara deschiderii ar meritat. Fie i pentru
imboldul de-a testa eventualele aniti dintre imaginea vndut
prin culisele de legend ale Bucuretilor i personajul real. Ei
bine, omul din spatele interviurilor, puine de altfel, pe care le-a
acordat i-a listei interminabile de premii, pe care le omite din
discurs intenionat, e unul ct se poate de autentic i special. l
identici dup voce. Vorbete tare, aproape exagerat, uneori cu
minile mpreunate la spate, alteori gesticulnd precipitat, nct
dac nu-l cunoti i te ai printre invitai, aproape c-i vine s-l
admonestezi cu un ssssh prelung i iritat. nc ceva... Nu tiu dac
de vin e rea-i sau prelungul mandat profesoral, dar are darul de-
a se facil delimita, n spaiul forfotind aglomerat. n ciuda staturii
neimpresionante i-a unui numr de ani, pe care nu doar c nu-i
trdeaz dar i i anuleaz printr-o efervescen de licean. l
priveti, vdit ncorsetat n costumul altfel lejer purtat i l asculi
rememornd fr vreun intro ceremonial, povetile la care ine n
mod particular. Unele deja cunoscute publicului avizat dar care,
servite pe viu, te ancorez suplimentar n miezul lor, cnd
nostalgic, cnd plin de umor sau dimpotriv de-un nedisimult i
justicat harag.
l ntrevezi aadar, cu ochii minii, pe Nichita, poetul n
compania cruia a experimentat teroarea roz a unei prietenii greu
de uitat. Cel dimpreun cu care a permanentizat un troc nevinovat
ce a scris istorie peste al timpului arc i concretizat n schie
descoperite prin sertarele unui atelier de mansard, versus
poemele ctre Miiircea. Aceleai care au reuit transgresa,
deliberat, o greeal notarial ntr-un nume unicat. S-au nscut
astfel versurile incluse n colecia Pleiade i, n alt ordine de idei,
invenia spectacular a celor 11 volume, ediii bibliole. Una
dintre ele cu o distan a aripilor desfcute de aproximativ 4 metri
i ceva, cu poeme serograate i coperi de lemn imprimat, face,
spre deliciul publicului, parte din arsenalul expus temporar n
spaiul ieean.
Amintete apoi, vizibil tuat, de fustele printre care a crescut
i despre norocul care l-a, mai mereu, secondat, e c acesta s-a
18
tradus prin rolul principal avut,
la 12 ani, n "Ora H, pelicula
lui Andrei Blaier, prietenia cu
cellalt Andrei, Ostuev, ul
unui prin din Caucaz care i-a
druit la desprire samovarul
de care se leag nceputurile
sale, din punct de vedere
pictural, sau prin boema din
grdina Uniunii Scriitorilor i
apropierea de brbaii "n
pluovre" pe care i-a admirat:
Fanu, Schileru,Velea sau
K a z a r. N u u i t n i c i d e
fantastica provocare a manuscriselor eminesciene, pentru care
Eugen Simion n-a obosit a pleda n poda culiselor cu scntei i a
celor 38 de volume care s-au succedat, nici de crezul de la care n-a
abdicat. Acela c o scar a valorilor, un sistem de cunotiine, dus
pn la capt i menit a te educa, nu e un moft ci un principiu
societar, absolut necesar.
Drept tu de nal, alege o schimbare de mimic i ton
cumva. Menioneaz singurtile de azi, obsesia distraciei, panotaj. Trei spaii diferite, trei teme majore i patru tehnici de
conceptul de resonsabilitate dezavuat i ascuita durere, resimit
vizavi de abandonul treptat al artei creia i s-a dedicat majoritar:
gravura. Cea special precum muzica de camer, pentru c "d de
lucru minii i de gndit ochiului", vorba lui Roland Barthes.
Despre toate acestea i alte cteva ce-mi vor , foarte
probabil, scpat, n mai puin de un ceas. Timp sucient ct s
frunzreti la rndu-i, mental, "dosarul despre" ante-arhivat,
menit s-i adnceasc revelaia c omul din faa ta e x opusul a nevduvit de praful de stele necesar. Iar cartea de 4 metri despre
ceea ce noiunea de artist te mbie ndeobte a vizualiza. Nu e cu
capul n nori. Nici vistor mcar. Ba dimpotriv chiar, e cumva
"dependent" de raionamente exacte i etape. A gsit exact nia
de-a explora att pasiunea pentru literatur ct i aplecarea spre
vizual, iar ilustraia de carte l-a condus ctre statutul optimist(ic)
al omului de azi. Cum o s i disputat att de Academie, ct i de
cei din breasla ta? Cert e c ambele instituii l-au nominalizat
pentru Meritul Cultural, iar cavalerismul sugerat a fost, n ambele
cazuri, adjudecat.
Reminiscen poate dintr-un mai tnr timp, cnd arhitectura
l tenta, Mircia Dumitrescu vede n actul artistic raiune i plan.
Nu vneaz instincte sau stri de moment. Nu ateapt revelaii.
Creeaz articulat, n spiritul unui narator vizual. Poate tocmai de
aceea imaginea static e echivalentul unei mori, n concepia sa,
iar mrejele artei de pus n cui, nu l-au tentat niciodat'. N-a avut
orgoliul ieirilor n spaiul public din punct de vedere
expoziional, ntre prima i cea de-a doua expoziie scurgndu-se
lejer vreo 35 de ani, sub pretextul c nu e cazul s iei cu ceva la
care simi c-ar mai loc de lucrat. Excepia st poate n ritmul
ceva mai accelerat al dialogului pe simeze, din ultimii doi ani. Nu
i-a propus i n-a anticipat c va tri exclusiv din arta sa. Am avut
ntotdeauna o slujb. Din 1965 am fost profesor, nti la liceu,
apoi m-au cobort la coala general i era gata-gata s ajung la
grdini, pentru c nu mai existau ore de desen. Apoi am intrat
la Editura Sport-Turism",cu jumtate de norm. n 1989 am dat
concurs i am devenit profesor la Academia de Art. Am aproape
40 de ani de munc, dar nvmntul mi-a plcut, iar munca la ciuda dimensiunilor monumentale, cu mai mult dect rolul de
editur mi s-a potrivit manu", mrturisea, ntr-un interviu
acordat Caavencilor, la un moment dat.
Pragmatic, dup cum intuiam, susine c a ales s expun
preponderent gravur, nu doar ntruct crede n fora de
comunicare a sa, dar i pentru c e mai simplu de transportat,
neind necesare toate msurile de securitate pe care pictura sau
sculptura le presupun din start. n plus, dac pierzi exemplarele,
ceea ce se poate ntmpla, sunt mai uor de recuperat.
Deinut mai nou n colecii private, adeseori n lipsa vreunui
acord dat, ci doar n baza lucrrilor druite cndva i licitate
ulterior, spre mhnirea sa, e la rndu-i colecionar. Investete n
ceva ce n-ar putea prea, n epoca xeroxului, dect bizar. n prese,
mai exact. Dou pentru acvaforte i int, una de litograe i o
mas de serigrae. i ce-i nc mai interesant e c nici mcar n-a
ales s le uziteze solitar, ci le pune la dispoziia artitilor dornici
s imprime, n cadrul unui Atelier de Gravur al Bucuretilor,
gzduit de una dintre lialele Bibliotecii Metropolitane.
Un incurabil entuziast aadar! Un entuziast ce expune iat!, la
Iai. Iar demersul su e unul modern n tehnic, clasic n discurs,
polivalent ca manier i nu n cele din urm surprinztor ca
redare pe care nu le-ai gndit ntr-att de complementare:
acuarel, grac, gravur i sculptur. Fiecare lucrare presupune
n sine o lectur fr ns a evada, dect poate strict
circumstanial, unui context perfect unitar. Ai aproape senzaia
unei regii, pe a crei scen se joac treptat cte un act. i e resc ca
lucrurile s se ntmple aa dat ind c vorbim n fond de o
expoziie de autor, n rezumat. Riguroas, versatil, dar
care aminteam e un astfel de simbol premeditat. Prezena ei te
strnete i rezolv sosticat primul impact. Pn i rstimpul n
care ntorci o l pare studiat, pentru c i asigur fix rgazul
necesar spre a vizualiza att poemul ct i graca. Sau altfel spus
replica, pentru c diferitele piese par a, uid, dialoga. Cartea
bibliol pred tafeta unui Androgin sculptural, aproape similar
orientat, n timp ce lucrrile diverselor cicluri de gravur, precum
Mitul bucuriei de a tri sau cel al Compoziiior inutile, dar
lungi susin, vertical, proporiile ntregului univers
compoziional.
Un univers n alb i negru alternnd magistral
liniile creionului peste cmpul de hrtie alb i viceversa,
scrijelirile (n)semnelor peste spaiul ntunecat al matrielor
unicat. Un univers ce nu te pregtete pentru Raiul median
imediat, unde gndeti, n culori realiste de aceast dat', c i eu
am fost n grdina cea din Eden, testat. E un spaiu care te
absorbe instant. Dincolo de acuarelele de mari dimensiuni sau
bannerul textil ce inspir la unison un luxuriant teritoriu vegetal,
sculpturile revendic primul plan. Exist ceva n nuditatea
cromatic a lemnului de tei, ce te surprinde cast. Expresivitatea
gestic a cuplului primordial nainte i dup ce tentaia se va
consumat e stilizat prin linii aspre, frnte, brute i totui de-o
preioas zveltee, paradoxal. Aproape lipsite de chip, ele
transmit, resc, de parc le-ar rosti, coordonatele unui
(pre)sentiment care nu te orbete evident, ci l tragi peste suet
lent: descumpnire, vinovie, atracie, regret, afect i efect.

i pare ireal faptul c autorul lor nu le-a creditat iniial, n
suport vizual, centrat, dar secundar. Nu le consider entiti
speciale cu univers separat, ci gravuri tridimensionale. i totui
se nasc prin intermediul unui proces rar uzitat, ca instrumentar.
Mircia Dumitrescu manevrez drujba cu precizia unui cuit
japonez, n cutare unei maleabiliti a liniilor, pe care consider
c dalta, oricare ar ea, n-ar putea-o salva. De ce gravuri
tridimensionale? Pentru c procedeul aplicat e unul aproape
similar. La gravur fac un crochiu pe plac i apoi lucrez pe ea ca
i cum a picta. Nu intru n sistemul grac care presupune un
desen i transpunerea lui. Lucrez direct i gndesc aa cum
gndete un pictor pnza. Acelai lucru mi se ntmpl i la
sculptur, vine explicaia. Posibilitatea de a schimba unghiul de
abordare e evident c n-a ncetat a-l captiva, iar premisa unui
rezultat perfect, privit dintr-o parte, n timp ce din alt unghi ai
putea constata o aberaie i nimic altceva, e, practic, detaliul prin
care a ales s-i pun semntura.
Al treilea univers e unul de un penetrant grotesc. E un mix
evident ntre feminis ca formul a unei feminiti revelate n
cicliciti de triri succesive sau arbitrar captate i
transcendentalul deja predat. De la maternitate la plcere, de la
ipt la contorsionare, neliniti zice ori spirituale, de la tumult
ntunecat la un extatic nediluat, aceast a treia "scen" nchide
imaginea unui triptic ciudat. Miezul nu se cucerete imediat. Nu
nainte de-a cutat, degustat devenirea i mucat cu nesa din
treptele inei tale de fapt.
Privind retrospectiv, Mircia Dumitrescu pare s urmat
indiciile decalogului ce i-a fost cndva, tot de Nichita nmnat.
i-a fcut chip cioplit i nc unul n linii tiat. Nu i-a minit ochii
cu ochi i n-a furat realul din real. (Nu crede n arta conceptual
pe care occidentul o impune ntr-un ritm trepidant pentru c,
inevitabil, se ajunge la o ruptur ntre mn, ochi i cap. i pentru
c, oricum, artistul poate concepe mai mult dect poate realiza).
Doar mbriarea poruncilor e poate singura care a durat. Dar s-
a-ntmplat. Cert e c Raiul, chiar i crestat, e ntotdeauna la
mijloc i e singurul colorat.
 SPIRITUL ELEN-SINTEZE EUROPENE
Apare sub egida Fundaiei pentru Promovarea Culturii
Balcanice i Europene RIGAS FEREOS- Iai, Romnia
DIMITRIOS I ELENI GRIGORIADIS - Salonic, Grecia
Templul lui Apollo din Delphi
FUNDAIA CULTURAL
DIMITRIOS i ELENI GRIGORIADIS
ninat n anul 2004, de ctre distinsul om de cultur i de
aciune, domnul Dimitrios Grigoriadis, ca personalitate juridic de
drept privat, non prot, non politic, Fundaia de Cultur Dimitrios
i Eleni Grigoriadis are ca obiectiv promovarea spiritualitii
greceti n Romnia i un sprijin consistent dat Romniei, pentru ca
valorile ei culturale s devin ct mai cunoscute n Grecia.
Nu intenionm, aici i acum, cartograerea ntregii activiti a
Fundaiei, ci doar semnalarea ctorva repere din programul acestei
generoase instituii:
ninarea unei Biblioteci cu un prol deschis, dar care se
va constitui ca un centru de studii, de meditaie i de
aciune n promovarea spiritului elen;
Editarea i promovarea, sub auspiciile Fundaiei, a unor
scrieri din diferite domenii, cu precdere din sfera culturii
neoelene;
Gzduirea unor cercettori romni i din alte ri,
interesai de Biblioteca Fundaiei;
Organizarea unor programe culturale cu participarea
studenilor de la seciile universitare de studii neoelene;
Punerea la dispozitia celor interesai a unor cri, reviste,
ziare din Grecia;
Organizarea unor cursuri speciale de nvare a limbii
C ea mai recent
apariie a Editurii
O m o n i a
Romanian-Cypriot Relations.
An Illustrated History;256
pag.+300 ilustraii color;
Cuvnt-nainte - Mamas
Koutsoyiannis - poate
considerat, din mai multe
puncte de vedere, insolit. Ceea
ce se poate remarca, de altfel, i despre proiectul pe care aceast
editur l-a urmrit neabtut n ecare dintre apariiile sale:
promovarea programatic, exclusiv, a problematicii istoriei,
literaturii i civilizaiei moderne greceti de pretutindeni.
Volumul abordeaz o tematic neobinuit, focalizndu-se
asupra punctelor de contact i interferenelor a dou lumi, cea
romneasc i cea cipriot. Etapele i momentele n care destine
colective sau individuale din aceste dou spaii s-au ntlnit, au
colaborat sau au convieuit n toate sferele vieii social-politice,
economice, religioase i culturale. Toate acestea ntr-un cerc de
timp de larg respiraie, din Antichitate pn n zilele noastre, n
imediata actualitate a anului 2016, plasate n contextul devenirii
istorice a ecrui popor. Dac spaiul romnesc a fost leagn de
armare pentru ciprioi n veacuri de restrite, exist numeroase
DOU DEDICAII
Dedicaie pe volumul MODUS VIVENDI:
CU ONOARE I PREUIRE
editorului revistei CRONICA VECHE domnul Nicolae
Turtureanu,
mpreun cu profundele mele mulumiri erbini i cu urrile
mele din inim,
Roula Ioannidou-Stavrou
Septembrie 2016, Nikosia, Cipru
cu sprijinul nanciar al Fundaiei
greceti i a limbii romne;
Organizarea unor activiti culturale publice: conferine,
prezentri de lme, expoziii etc;
Oferirea unor burse de studii;
Deschiderea unor librrii cu cri n limba greac;
Deschiderea unei pagini de internet, care s dea
posibilitatea cunoaterii on line a bazei de date a
Bibliotecii.
Reactivarea Comunitii Elene din Romnia i a relaiilor
tradiionale dintre Biserica Greac si Biserica Ortodox
Romn.
Desigur, am punctat aici doar unele activiti ce se vor desfura
anul acesta i anul viitor. Menionm, de asemenea, c Fundaia
Grigoriadis s-a implicat, n ultimii ani, n aciunea de reparaii,
renovri i restaurri a unor edicii de cultur i bisericeti din
Bucureti, Galai, Brila .a. Remarcabil a fost sprijinul, sub diferite
forme, acordat Lectoratului de Studii Neogreceti de la
Universitatea din Bucureti.
Nu putem ncheia aceast prezentare fr a elogia sprijinul
deosebit al Fundaiei Grigoriadis, oferit Fundaiei pentru
Promovarea Culturii Balcanice si Europene Rigas Fereos, prin
INTERFERENE ROMNO-CIPRIOTE
-
repere ale prezenei romneti n cea mai mare insul a Mediteranei
de Rsrit, de la daniile domnilor rilor Romne ndreptate spre
mnstirile cipriote pn la momente pregnante din viaa
comunitii romneti din Ciprul de azi.
A doua parte a lucrrii, un dicionar biograc al crturarilor
ciprioi care au poposit de-a lungul veacurilor pe meleagurile
romneti, aduce elemente inedite i surprinztoare despre acest
capitol al istoriei comune. Luca din Cipru, mitropolit al
Ungrovlahiei, diplomat al domnului rii Romneti Mihai Viteazul
i creator al unei vestite coli de caligrae, Markos Porfyropoulos,
director al Academiei Domneti din Bucureti la nceput de secol 18,
ale crui manuscrise i ateapt nc rbdtoare cercettorii circulaie internaional.
neoeleniti romni sau ciprioi, diaconul Kyprianos, care, dup 18
ani de via la Iai, a ajuns arhiepiscop al Ciprului i fondator de
coal la Nicosia, Epaminondas Frangoudis din Limasol, primul
profesor de limb greac la Universitatea din Bucureti, ajuns decan
al Facultii de Litere, sunt doar cteva dintre cele mai
reprezentative nume. Iar poetul strin care se plimb prin
Bucureti nu este altul dect Thodosis Pieridis, care a trit
zbuciumatul deceniu ase al secolului 20 n capitala Romniei.
Repertoriul tlmcirilor romneti din domeniu i ampla
bibliograe evideniaz contribuia colii romneti de studii
neoelene la cercetarea elenismului cipriot i promovarea literelor
cipriote n Romnia.
Dedicaie pe volumul GREUTATEA PLOII:
CU ONOARE I PREUIRE,
redactorului revistei CRONICA VECHE [domnului
Nicolae Turtureanu],
cu mulumiri i urri pentru o bun evoluie [a revistei] pe s e folosite la pedepsirea lui Iisus, prin rstignire. Indignat, i-a
mai departe,
Roula Ioannidou-Stavrou
4 septembrie, Nikosia, Cipru
Pagin realizat de Andreas RADOS i Valeriu MARDARE
Cine
gndete
liber,
serie nou gndete
Nr. 37 bine.
(mai 2017) Rigas FEREOS
(1757-1798)
sponsorizarea din iulie 2015 a paginii lunare Spiritul elen
sinteze europene, pagin gzduit de revista Cronica Veche.
Subliniind, cu reasc emoie, aceast tripla colaborare, ne dorim
ca ea s se perpetuieze sub aceleai bune auspicii.
Transmindu-le i pe aceast cale multumirile noastre
domnului preedinte Dimitrios si doamnei Eleni Grigoriadis, le
dorim mult sntate i noi mpliniri n activitatea nobil pe care o
desfoar.
Atena, mai 2017
Andreas RADOS
Bogia ilustraiei care nsoete momentele eseniale evocate
portrete, desene, tablouri, scene istorice, monumente de arhitectur
sau de art, inscripii, stampe, manuscrise, frontispicii de ziare i
reviste, hri, coperi de carte, peste 300 de imagini, n majoritate
color, reuesc s completeze cu succes, n registru vizual, informaia
textului.
n dorina de a nlesni accesul publicului de pe alte meridiane,
interesat de aceast tem, cu precdere ns cel cipriot i elen,
volumul aprut la Bucureti a fost publicat n limba englez. Este
prima dat cnd o lucrare de aceast amploare despre relaiile
multiple ale Ciprului cu un stat european apare ntr-o limb de
La prima vedere tema, dar i amploarea lucrrii, pot s trezeasc
mirare. Ce au putut avea n comun, ntr-un arc de timp att de ntins,
dou popoare care au evoluat n zone geograce att de diferite, la o
distan de cel puin 1500 km n linie aerian unul de altul? Cine are
curiozitatea de a se apleca, e i numai fugitiv, asupra indicelui de
nume de la sfritul crii, poate constata consemnarea a peste 900
de persoane care s-au armat n sfera relaiilor bilaterale,
binecunoscute i active n ambele ri.
Aa cum subliniaz n prefaa sa i dl. Mamas Koutsoyiannis:
Meritul acestui volum este de a puncta evoluia relaiilor dintre
locuitorii Romniei i Ciprului de-a lungul mai multor milenii.
Elena LAZR
PROVERBE I ISTORISIRI
GRECETI
. TRAD. A mncat tir. EXPL. Se zice despre cei care
nu vd bine sau pretind c vd ceva ce alii nu vd. POVESTEA
spune c o vecin btrn l-a convins pe un om c soia lui (pe care
o vzuse personal c l neal) i este credincioas, folosind un
iretlic: and baba c, n dup-amiaza adulterului, omul cu soia
lui mncaser mai nainte nite tir, a intrat la ei i i-a salutat de
parc ar fost trei, nu doi. Mirndu-se soul, baba i-a spus c ea a
consumat la mas nite tir, care i-a afectat vederea, fcnd-o s-i
vad mai muli dect erau. Astfel, brbatul a tras concluzia c i el
s-a nelat mai devreme, din acelai motiv. PROVERBE
ROMNETI COMPARATE Cnd mnci sfecle cu usturoi,
unde-i unul, parc-s doi.
; TRAD. Are oare iganul cenu?
EXPL. Se refer la persoane foarte srace, crora le lipsete pn i
strictul necesar, aidoma iganului care n-are nici mcar cenu n
vatr. POVESTEA spune (potrivit bocetelor populare) c iganul
aa a fost blestemat de ctre Fecioara Maria. Ea l-a surprins
confecionnd la erria lui cuiele (i celelalte materiale) ce urmau
spus: Ei, igane, e ca tu s nu mai faci cenu, nici gtul tu s nu
mai poarte cma, iar casa ta nicicnd s nu mai aib pine pe
sturate! PROVERBE ROMNETI COMPARATE N-are nici
cenu n vatr. / N-are nici tciune n vatr.
19
 MERIDIANE
Doina URICARIU
CU GEORGIA O'KEEFFE
PORTRET I FLORI LA SCALA ZGRIE-NORILOR
M erg cu Liviu s vedem expoziia de la Brooklyn
Museum Georgia O'Keeffe: Living Modern. E
deschis ntre 3 martie i 23 iulie, anul acesta. mi
place aul alb-negru care crete enorm, pe faad, la scala zgrie-
norilor. la intrarea n Brooklyn Museum.
Fotograa-a reproduce un portret emblematic pentru Georgia
O'Keeffe accentund spiritul hiperdimensionrilor introduse de arta
ei. Georgia O'Keeffe a descoperit acum un secol ce nseamn realul,
vzut printr-o lup mritoare, la scala unui prim plan ct un ecran de
cinematograf. Georgia O'Keeffe a exploatat la maximum
beneciul estetic creat de macro-photography, transpus n macro-
paintings. Artista cultiv i impune un hiperrealism avant la lettre.
Am certitudinea c a folosit fotograi mrite ale orilor pe care le-a
pictat. Peste jumtate de secol, hiperrealitii i fotorealitii vor
globaliza acest procedeu. A pictat serii de ori uriae, e ele petunii,
maci, irii, ori de mr, cale sau crini, ori de cactus ori de
ciumfaie. Frunze, enorme i ele, aducnd inorescena i vegetalul,
la scala unor zgrie nori. Blue Flower (1918), Inside Red Canna
(1919), Petunias (!924), Autumn Tree-TheMaple (1924), Red
Canna, Pink and Blue, Red Poppy, Large Dark Red Leaves on White
(1925), Final, Black Pansy&Forget-Me-Nots (1926), Red Hills
with Flowers, Hibiscuswith Plumeria, Light Irise (1924), Lavender
Iris(1951), Amaryllis, Dark Iris (1927), Calla Lily on Grey (1928),
Two Calas Lilies on Pink, Red Amaryllis, Isabelladami, The White
Flower, Flower of Life, Petunie Color Porpora (1925),
YellowCactus (1929), White Trumpet Flower, Jimson Weed, Apple
Blossoms (1930), Morning Glories (1935), iat doar cteva
exemple din pinacoteca oral a unui artist avnd un stil total
personal i unic de a picta naturi moarte cu ori uriae, care se
rsfa, cel mai adesea, s e singure, adjudecndu-i ntreaga Virginia, Texas, South Carolina. Nu tiu ct de amuzant i s-a prut
pnz.
Pentru a a fost folosit fotograa fcut de Alfred Stieglitz,
din seria anilor 1920-1922. Georgia are puin peste treizeci de ani. E
nfurat n paltonul iubitului ei, celebrul fotograf Alfred Stieglitz,
conductor al celebrei galerii 291. Paltonul brbtesc, stil cap, a la
Oscar Wilde, e pus cu spatele n fa, acoperind trupul tinerei artiste
i braele ei, de la gt spre glezne, nvluind-o protector i
provocator, n ntregime, precum pelerina un cavaler. Doar capul
Georgiei se vede, cu brbia ei larg, semea i chipul frumos, i
puternic, fr s e i aspru, n aceti ani. Paltonul brbtesc, ntors burs de studii la coala de var care se desfura ntr-o zon plin
cu spatele n fa, transfer o dubl identitate i individualitate
femeii ce-l poart. E un portret fotograc faimos, al unei pictorie
celebre, care a rsucit cu 180 de grade poziia i menirea femeii, ca
Artist vizual i modelator al imaginii de sine. Georgia O'Keeffe nu
s-a mulumit doar s picteze, construindu-i un drum remarcabil n
art, nu i-a croit i cusut doar propria garderob care o fcea unic,
elegant, ci i-a croit destinul, tiparele uriae de reprezentare ale
realitii, alegnd o scal hipertroat, o ridicare a frumosului real
la puterea geometriilor i armoniilor cosmice, o lup mritoare
pentru tot ce alegea s picteze, menit s recupereze vzul atroat
de lipsa de timp, de miopia i decitul de har ori interes. Mereu am
senzaia c Georgia O'Keeffe a pictat ca i cum arta ei ar urma s e
privit precum reclamele din Times Square sau mega-concertele pe
ecranele unui stadion. Nu-mi amintesc dac am vzut Georgia
O'Keeffe n adolescen, la expoziia de art american, din anii '60,
de la Dalles, care m-a impresionat. Am sentimentul c o tiu de
mult, poate i pentru c a avut un fel de a picta care nu poate ters
din memorie. Apoi n anii '70-'80, contactele mele vizuale cu pictura
ei s-au nmulit. L-am auzit pe regretatul Dan Hulic, amintind
numele ei, ntr-un vertij comparatist, care-i era att de caracteristic
i de unic. S fost oare vorba de Grdinile suspendate, pictate de
Alin Gheorghiu, deopotriv organice i decorativ-abstracte? Biata
i comisariala Constana Crciun, de la Consiliul Culturii i
cenzurii, a aduga, nu vedea n tablourile lui Alin Gheorghiu dect
forme vulvare, obsesii erotice. i simea cum i se pune n gt nodul
cenzurii i vigilenei.
Alfred Stieglitz, soul i clarvztorul promotor al artei care a
impus-o pe Georgia O'Keeffe mprtia n cele patru vnturi i
puncte cardinale ideea obsesiilor freudiene ce alimentau aceste
picturi, n care uleiul, acrilicele, desenul se amestecau cu un libidou
hipertroat. Georgia l-a contrazis i a pus muli bemoli n faa
acestui tip de comentarii care au prins i pe care tnra artist nu le-a
contrazis chiar de la nceput. Prefer spusele ei despre hipertroerea
imaginilor, despre pictura unor ori i frunze uriae: Nobody sees a
ower-really--it is so small it takes time--we haven't time-and to see
takes time, like to have a friend takes time.
mi place i ideea de-a alege fragmente, n locul ntregului, cu
ajutorul crora poi exprima mai mult dect o poate face ntregul. E
vechea putere a metonimiei, fora expresivitii din tot ce reprezint
pars pro toto: I often painted fragments of things because it seemed
to make my statement as well as or better than the whole could.
n 2014, cred c am notat n jurnal un record de pre obinut la o
vnzare de o pictur a ei, intitulat Jimson Weed, White Flower nr.!,
pictat n 1932. Lucrarea s-a vndut cu 44 milioane dolari.
Diner Party dedicat exclusiv celor mai celebre femei,
cu meniuri individualizate, turnate n ceramic i porelan
La Brooklyn Museum, la Elizabeth A. Sackler Center for
Feminist Art, este expus acea uria lucrare intitulat Dinner
Party, realizat n anii 1974-1979 de Judy Chicago, un triumf al
expresiei multi-media i un elogiu adus marilor creatoare femei, din
Antichitate pn azi. Diner Party e una din intele de referin ale
muzeului i n acelai timp o Mecca a feminismului universal. La
masa femeilor renumite, descoperim i locul anume dedicat
Georgiei O'Keeffe. Pe platoul de ceramic policrom, nsoit de
tacmuri i un pahar nalt cu picior, din porelan, probabil, se revars
20
jurnale ncruciate
un meniu abundent, visceralo-vegetal, turnat n ceramic i
porelan, amintindu-ne de orile artistei, care s-a nscut n 1887, n
Sun Prairie, Wisconsin i s-a stins, dup un secol de via, la Santa
Fe, n New Mexico. E un diner party imobil, invitaii sunt prezeni
doar cu numele, nici un platou i nici ceea ce ofer el ochilor, nu
fuga de mulimi, de acumulri i de bric-a brac-ul compoziiilor din
naturile statice olandeze, occidentale. O oare n locul buchetului, o
frunz, n locul coroanei de frunze, craniul unui animal, n locul
turmei ce pate bucolic, faade de zgrie nori, plate, n loc de
furnicarul citadin, deertul, o singur oare, n loc de pduri
arat la fel, ecare aranjament este irepetabil.Probabil cea mai tropicale, un singur fruct de ananas n loc de cornul abundenei.
original i spectaculoas lucrare de ceramic i porelan din Compoziiiile izolate i descrnate alunec n ideogram.
ultimul secol.La picioarele invitatei prestigioase, Georgia O'Keeffe,
ncerc s m calmez. Folosesc telefonul, fotograez
n dreapta, se vede o parte din pavimentul pe care troneaz masa lucrri, fotograi, legende ale lucrrilor. Pndesc placid, indolent s
imens, format din trei mese dispuse ca un triunghi. Pe placa de se fac un gol n faa lucrrilor i m apropii de ele n acest menuet,
ceramic a pavimentului e scris numele Friedei Kahlo. Cu privit, fotograat, citit, reprivit. Nu iau lucrrile la rnd, n ordine, ci
temperamentul i mndria pe care le-a avut Frieda Kahlo, mi-e greu cutndu-le pe cele mai libere de nebunie. Ursc puhoiul n
s cred c ar suportat asemenea design, ca s nu zic afront. expoziii dar mi-am fcut-o cu mna mea, venind s-o vd pe
Georgia, imediat dup deschidere.
Modernitatea ca mod de a i nu doar de a picta
Expoziia mut accentul prea mult dinspre pictur spre Exerciiile privirii
ndemnarea artistei de a impune un stil modern prin vestimentaia Privesc un desen n crbune, Drawing V, 1958, care e parte din
pe care o purta, i-o croia singur, dup tipare repetate i folosind direcia pe care i-a revelat-o studentei n arte profesorul ei Arthur
albul i negrul, apoi textile n dungi, albastrul pnzei de blugi, Wesley Dow cnd a rostit ideea c a picta i a tri nseamn s umpli
cmi brbteti, panto fr toc. Proiectul curatorial pare interesat spaiul ntr-un mod frumos: ll the space in a beautiful way
mai mult de stilul de via modern al artistei, ceea ce mi se pare prea Georgia a aplicat aceast idee la arta ei de a picta i tri, la desenele i
puin. picturile ei, la felul de a se mbrca, de a-i mobila interiorul caselor
Ce vd n primul rnd este independena acestei femei, ei. Desenul din 1958 mi amintete attea serii de lucrri, de la cele
sinceritatea ei cu ea nsi. A studiat pictura, desenul la Art Institute timpurii, abstracte, care l-au entuziasmat pe Stieglitz, la seria de
of Chicago School (1905), la Art Student League of New picturi reprezentnd albii de ru, vzute din aer, din avioanele sau
York(1907-1908), la University of Virginia(1912), la Columbia planoarele care zburau la joas nlime, descoperite de Georgia i
University's Teachers College, n New York (1914-1916). A predat folosite pe post de perspectiva vulturului, preuit de Nietzsche.
artele vizuale vreo opt ani la rnd (1911-1918) ca s se ntrein i Am zburat i eu cu aa ceva n Basarabia. Localnicii i spuneau
s-i poat plti studiile, n coli elementare, generale, n colegii n kukuruznik, scris i cucuruznic, de la numele regional al
porumbului, cucuruz.
acest lucru dar e sigur c orice nemulumire ne mpinge spre
esenial. n aceast perioad, Georgia realizeaz o serie de desene n Lumea vzut dinspre o cas de chirpici
crbune, cu o linie esenializat care evolueaz spre abstract. Artista n 1945, Georgia cumpr o cas de peste 460 de metri ptrai,
traverseaz o perioad de patru ani n care renun s picteze, s pe care ncepe s-o restaureze cu ajutorul unei prietene, Maria
deseneze, nemulumit de realismul mimetic, de ideea Chabot. E o cas tipic stilului spaniol colonial, aat ntr-un orel
constrngtoare de a reproduce realul tel quel. tie s picteze realist ridicat pe o culme, Albiquiu, din New Mexico. Georgia va locui aici
i expresionist. n 1908, o pictur a ei, o natur moart, intitulat patru decenii, pn la sfritul vieii ei, n 1986. Spaiul , vederile,
Dead Rabbit with Copper Pot primete premiul William Merritt arhitectura locului i a casei o inspir. Are toat linitea ca s
Chase oferit de Art Student League of New York, echivalent cu o picteze. De pild, seria n care apare acel Patio construit din chirpici
i el, ca i casa, de altfel. Georgia O'Keeffe alege s triasc ultima
de pitoresc, cunoscut azi pentru Festivalul de Muzic, Lake jumtate de veac din viaa ei de aproape un secol, ntr-o cas de
George.Un moment important n anii acetia ai cutrii de sine, cnd chirpici, fcut din pmnt cleios, lutul acela galben folosit i n
Georgia e pe punctul de a renuna la pictur, e marcat de ntlnirea satele din mai toat Romnia, nu doar n Brgan. Pereii acelui
tinerei artiste cu ideile lui Arthur Wesley Dow i apropierea de patio nalt creeaz un soi de cazemat deschis spre cer. Artista va
principiile artei i compoziiei japoneze. n 1915, Georgia se picta n mai multe lucrri acest Patio. n expoziie am revzut
scufund n buddhismul Zen, nu e singura, putem vorbi de un Patiowith Cloud din 1956, adus de la Miwaukee Museum, Patio
adevrat trend al generaiei, de un curent ce atrage America. with Black Door, o pictur aproape abstract cu ua neagr, pictat
Mentorul ei este profesorul Arthur Wesley Dow. Cartea lui cu unghiuri mai dramatice dect n alt pnz, Patio with Black
Composition e considerat de noua generaie de artiti drept o Door din 1955, pe care am vzut-o la Boston, la Museum of Fine
turnant revoluionar. Perfect adevrat. Am citit o carte The Arts.Toate aceste peisaje au o tandree i o simplitate innit, o
Inuence of Zen Buddhismon the Art of Georgia O'Keeffe de Sharon putere a esenializrii i o intensitate estetic sinonim cu aceea a
M Fitzgerald care dezvolt inteligent i bine documentat acest lucru. obinerii de esene, n alambicuri de o nee inaccesibil. Ele sunt
Cu o superb fotograe-portret pe coperta din fa, realizat tot de lirice. Cred c a putea s le denesc ca abstracionism liric.
Stieglitz. Georgia st din prol cu braele ridicate de parc ar cnta Anii '50 aeaz abstracionismul american pe harta lumii.
la o harf invizibil. Merit s citim cartea s nelegem ct de Georgia se nscrie n acest curent n expansiune dar, la fel ca
modern a trit Georgia, inuenat de buddhismul Zen. Expoziia ntotdeauna, ea vine cu o diferen i independen fa de tot ceea
poate produce confuzii mari asupra privitorilor, din pricina titlului ce ine de un deja vu. Picteaz pnze mari ale uii negre ce d n acel
ei simplist i simplicator. Patio de lut de la Abiquiu, la diferite ore ale zilei i n diferite
mi notez o reecie a artistei din 1922: Nothing is less real than anotimpuri, dezvoltnd un pseudo-impresionism abstract. Rezonez
realism. Details are confusing. It is only by selection, by ntr-un mod subiectiv, nu doar cultivat la aceste peisaje abstracte,
elimination, by emphasis that we get at the real meaning of things. numai pentru cel ce nu le-a vzut. Mie mi se par i lirice. Le-am trit
Cartea lui Arthur Wesley Dow despre compoziie a avut o mare intensitatea, deopotriv emoional i estetic.
inuen asupra generaiei artitilor moderni din secolului XX, Privind mai multe din picturile acestui Patio i ntlnirea dintre
inuen recunoscut de Georgia O'Keeffe. Desenele ei n crbune, pmntul zidului i pmntul propriu-zis, Georgia picteaz nu doar
care au la baz senzaiile pure ale artistei, ajung, graie unei colege, casa i acel patio, ci i intrarea prin ua neagr, ca o ntoarcere acas
la Stieglitz, n 1916. Stieglitz, care era proprietarul galeriei 291, e i o ntoarcere n pmnt. Ptratele roz, de culoarea piersicii, ce
impresionat de aceste desene i susine c ele ar cele mai pure, alctuiesc un paviment, mai degrab articial, separ casa
ne i sincere lucruri care au ajuns la galeria 291 de o vreme n pmntului de casa omului cu petecile devenite romboidale, n
aprilie 1916, tieglitz expune zece din aceste desene, la galeria 291, perspectiv, sub incidena luminii, joc innit de umbre i de
deschis pe Fifth Avenue, la numrul 291. De aici i numele. Mai contraste. Picturile pot nate ideea unui dialog existenial, nu doar
nainte fusese atelierul lui Steichen. Georgia a dat lovitura. Expune, estetic, care opune petecele de civilizaie esutului nesfrit al
la nici 30 de ani, ntr-un loc consacrat internaional, printr-o serie de pmntului. Aceast serie mi se pare excepional, o chintesen a
artiti, socotii montri sacri, dac nu patriarhi ai artei moderne. n vieii i artei, trite i create de Georgia O'Keeffe. O via care nu
aceast galerie, deschis n 1905 i nchis n 1917, au expus Rodin, are nimic de-a face cu dorina de a tri modern, ci esenial.
Rousseau, Cezanne, Matisse, Picasso, n 1911, apoi Brncui i
Braque. Iar, dintre americani, Max Weber, John Marin, Charles
Demuth, Marden Hartley, Georgia O'Keeffe, Paul Strand, Edward
Steichen i proprietarul galeriei, fotograful Alfred Stieglitz.
Ateptatul la cozi n serpentine
Sunt nelinitit, parc nu am rbdare s vd expoziia, triesc un
sentiment ciudat de nemulumire. Parcurg slile n grab, e o coad
imens pe care o trieti pe etape, mai nti la intrare, apoi cnd
cumperi obligatoriu bilet de 20 de dolari, cu care bilet poi vedea tot
muzeul.Am sentimentul c ntreg muzeul triete pe seama celor ce
au venit s vad expoziia dedicat Georgiei O'Keeffe. Chiar aa i
e. Se st pe mai multe rnduri, n sistemul serpentinelor de care m-
am lovit la cozile de emigrare sau la sosirea pe aeroportul Kennedy,
cnd nu aveam paaport american.Statul la cozi n serpentin l-am
descoperit n America. Dup coada la bilete, coada la lift, urmeaz
coada segmentat n grupuri care vor intra, turme dup turme, s
viziteze expoziia. Suntem grupuri civilizate, rete E o
aglomeraie obositoare care contrazice total stilul de a al artistei,
retras, nsingurat, avnd fobia mulimilor i aglomeraiei. Cred c
un alt motiv pentru care a pictat ori i oase uriae, acoperind pnza
ntreag cu un singur lucru a fost un soi de claustrofobie estetic,

Virginia BURDUJA
A FOST ODAT, ESTE I ACUM
N u am citit controversatul i primejdiosul Versete
satanice, care i-a adus scriitorului britanic de origine
indian Salman Rushdie condamnarea la moarte de
ctre ayatollahul Khomeini. Am preferat rsful feericei Harun
i Marea de poveti. Scris n 1990, nainte de sngerosul 11
septembrie, ea i zmbete vesel, fascinnd prin fantasticul
mereu proaspt, prin spiritul ndrzne, desprins parc din
policromia cldirilor lui Gaudi sau ale unui alt poet al arhitecturii
universale, Hundertwasser, eliberndu-i n lumin suetul
ncarcerat n obsesiv gri-maro-ul cotidianului. Motiv pentru care
m-am bucurat and c S.R. a reintrat pe ntinsele cmpii elizee
ale fantasticului tmduitor de Urt, scriind Doi ani, opt luni i
douzeci i opt de zile (tradus din englez de Dana Crciun i
aprut la Polirom, n 2016). Carte-avertisment, glisnd, cu o
impecabil tiin a compoziiei, ntre eseu i naraiune,
mrturisete nc o dat ncrederea autorului n cea mai mare
dintre puterile lumii noastre, puterea Cuvntului, atunci cnd e
exercitat la maxim. E o carte adresat celor care i doresc ca
lumea viselor i a imaginaiei s devin o parte a vieii lor
cotidiene, care sper i cred c pot face parte din lumea
miraculosului (...) i s se nale, renscui, n adevratele lor
ntrupri magice, tocmai
pentru a nelege ce fel de
fptur sunt. Pentru c
povetile au puritatea esenelor,
transformnd ceea ce tim,
ceea ce nelegem i ceea ce
suntem (...) sau (...) ceea ce am
devenit sau am putea .
Salman Rushdie le-a auzit i s-a
supus nelepciunii lor nc din
copilria trecut prin basme
indiene sau orientale, care i-au
vorbit despre natura uman,
despre vicleni, neltori,
lacomi i uneori admirabili i
curajoi. Nu sunt pline de sni
i ngeri. Dimpotriv. Exist ns dragoni ucigtori, montri
neierttori, multe fpturi de spaim, cum ar djinnii/jinnii,
despre care Coranul spune c sunt fcui din foc fr fum.
nchipuind lumea lor mitic, Rushdie scrie de fapt despre
spaimele prezentului trit de noi toi.
Aadar, povestete nentrecutul povesta, ina, n negura
Timpului atotstpnitor, o paradisiac Lume de Sus, un Trm
Fermecat din care crile fuseser cu desvrire alungate, pentru
a face loc nesfritelor petreceri ale jinnilor, nemuritori n
genere, lipsii de scrupule, de sentimente, adepi, i practicani
zeloi, ai plcerilor imediate. Peristan numit, aceast Lume de
Sus se nvecina cu Lumea de jos, cea a pmntenilor supui
durerii, disperrii, urii, dar i bucuriei, iubirii, fericirii... ntre
cele dou inuturi, o gaur de vierme, nchis de secole,
necrutor bara o posibil ntlnire ntre supranaturalele fpturi i
oameni. Pn ntr-o zi, cnd ica regelui mult prea iubitor de
strlucitorul lui huzur, Prinesa Fulgerelor/ Zna Vzduhului,
stresat de excesivul mult prea bine, de monotonia timpului etern
trit ntre plicticoase luciri de nenumrate bogii, a cobort n
Lumea de Jos. n cale, a ntlnit un lozof exilat din rosturile lui
reti, nevoit s triasc ntr-o srcie lucie, i, amarnic i deplin, plimbndu-se ntre un trup i altul, n case construite din mndria
s-a ndrgostit de nelepciunea lui. Dragostea le-a fost
binecuvntat cu noian de ice i i. Reabilitat, dar i stul de
copiii lui fr de numr, un rsuntor i mereu nfometat
Duniazat (trib aa numit dup Dunia, numele pmntean al
Prinesei), lozoful se pierdu n lume, lsndu-i Zna/ Dunia s
se descurce, asemeni attor femei, din America sau de aiurea,
devenite mame singure prin neateptata i desvrita dispariie a
tatlui procreator. Risipindu-i progenitura pe ntinsul ntregului
Pmnt, Prinesa Fulgerelor se urc n paradisul ei natal, rotundul
munte Kf, dorind s-i converteasc supuii, jinnii cei luminoi,
dar i pe cei ntunecai, la o existen omeneasc, cnd vesel,
cnd trist/disperat, innit mai palpitant atrgtoare dect cea
plicticoas, mereu n roz drapat, a Peristanului. I-a obligat chiar
s i cugete, dei iubitul ei lozof i repetase c un pic de gndire
este ceva periculos. Nu a izbutit, iar jinnii ntunecai,
rzbuntori, lipsii de orice credin, de orice ideal, i-au asasinat
tatl, acr risipit n azurul necuprins. Orbii de o furie
congenital, au cobort n Lumea de Jos, strnind Marea Furtun,
lan de ucigtoare uragane i trznete, de conicte armate.
Purtate absurd n numele lui Dumnezeu, acelai i totui diferit
GEORGIA O'KEEFFE
MERIDIANE
Crochiuri din par(ad)is
Cristina HERMEZIU
TATIANA
de la o religie la alta. Popoare prietene pn atunci nlar
stindarde negre, peste tot revrsndu-se Frica, Ura, Teroarea.
Numai c Prinesa Fulgerelor, hotrt s-i rzbune tatl, veni n
ajutorul pmntenilor, cobornd n Lumea de Jos, npstuit de
jinnii ntunecai i rzboinici, nevzui, neauzii, dar mereu
prezeni prin nelegiuirile fptuite. Pentru a-i nvinge, i cut
aliai printre nenumraii ei descendeni, care, semnai ici colo,
nu tiau c fac parte din Duniazat, c pot avea necunoscute, i deci
A m but o cafea cu scriitoarea Tatiana buleac,
la Paris. Am prins-o ntre dou cri: scrie
altceva acum, dup ce a publicat Vara n care
mama a avut ochii verzi (Cartier, 2017). Primul roman al
acestei autoare blonde, feminin i detaat, cu ochi
nevaloricate puteri, asemeni celei care le-a dat natere. Se opri albastru-de-piatr, buze subiri i o rostire direct, netrucat,
mai nti la grdinarul newyorkez Geronimo, bolnav de i-a adus sute de mesaje, de la cititori zguduii de povestea lui
imponderabilitatea inoculat de rzboinicii jinni i l vindec, Aleksy i cronici empatice, de la critici care nu se
reanimndu-i miraculoasele puteri. Urmar Jimmy contabilul, entuziasmeaz uor.
desenator de BD n timpul liber, mondena Teresa Seca i muli ntotdeauna m-a fascinat cutia neagr a scriitorilor.
alii, care se nscriser cu entuziasm n lupta de salvare a Cum scriu, de ce scriu, n ce moment scriu, de ce nu scriu.
pmntenilor, de readucere a pcii, linitii, toleranei, M tulbur probabil lipsa de rspuns posibil, blbiala,
prosperitii att de dorite n mult ncercata Lume de Jos. Dunia, o oviala legitim, misterul complet care fundamenteaz
luminat ind, a condus rzboiul dintre Ru i Bine, pentru c n momentul scrierii, principiul de incertitudine care
vremuri de mari transformri, cnd se strnete vntul i valul prezideaz ordonarea lumii de cuvinte.
istoriei se nal, e nevoie de capete limpezi pentru a naviga spre Tatiana are alt relaie cu cuvintele. Nu ovie. Ceva e
mri mai linitite. din capul locului stabil, nu o intereseaz s rspund pentru
Doi ani, opt luni i douzeci i opt de nopi mixeaz sclipitor a seduce, o intereseaz s rspund pentru a se exprima. Ca
idei i concepte lozoce, form e vorba de o disciplin, probabil dobndit n anii de
teologice, mitologice, istorice. jurnalist, de reporter i prezentator de tiri la ProTv
Ct cunoatere, tot atta Chiinu. Ca fond, e sigur vorba de o vocaie, cea de scriitor.
fantezie, rod al gndului Vara n care mama a avut ochii verzi a scris-o n cteva
captnd zbor de sinapse. luni, fr nicio suferin a scrisului. Copiii voiau, la Paris, n
Dezlnuit ntru povestirea parc? i mbrca de ieit afar i-apoi le cerea rbdare un
necunoscutului, cunoscut de sfert de or. Se aeza la calculator i scria, cu nerbdarea
fapt: cnd spumoasa, orbitoarea copiilor tropind n jur. Sferturi de or aurite, care au dat o
dantel, esut n luciri de poveste aproape neagr, despre ce sdete neiubirea, pentru
fantastic de ceteanul toat viaa, n suetele necoagulate deplin.
planetar Salman Rushdie, se Ce-i cu povestea asta despre relaia teribil dintre o
ridic, realitatea zilelor noastre mam i un u, tiat fr mil din situaii limit, violente i
nvlete convingtor, resc. tandre, i din cuvinte de o poezie atroce? Scrii o carte, pui
Sumbru vorbindu-ne despre punct, i i dai seama c nite ntrebri au trecut prin tine.
ucigaele lovituri primite de Una dintre cele mai frumoase deniii ale cutiei negre.
civilizaia uman din partea De dou zile o priveam pe mama cum se zbenguie pe
unor lae fore ale Rului, hotrte s distrug ceea ce pmntenii plaj ca o cea btrn. Cuta vntul cu faa, i desfcea
au creat veac dup veac. Echilibrnd tonalitile apocaliptice, braele i alerga aa n cercuri, cu ochii seminchii, pn
autorul adopt n comentariile sale cunoscutul, apreciatul lui obosea. n urma ei rmneau dou rnduri de urme ca nite
umor. Dar, senin, limpede, zglobiu chiar, n Harun i Marea de palme de copil ntoarse n sus. (Vara n care mama a avut
Poveti, n Doi ani... apare umbrit de luciditatea aspr a ochii verzi, pagina 109)
evaluatorului vieii pe Pmnt. Structurat matrioca, o povestire Ce scrie acum e din alt aluat, e o poveste ruseasc i
ieind dintr-o alta, cartea impresioneaz i prin scriitura eliberat moldoveneasc la un loc - locul acela hibrid de unde s-a
din chingile convenionalului, un exemplu n acest sens ind transplantat la Paris, de civa ani buni alt acas, unde
dialogul care, nsemnat prin tradiionalele linii n unele pagini, vorbete cu copiii ei n... englez. Deja un destin romanesc
alterneaz abrupt i imprevizibil cu unul inclus, ntr-o singur pentru o scriitoare care se mic n mai multe limbi, nu i-ar
fraz verbele aprnd la toate cele trei persoane gramaticale, da la schimb cu nimeni altcineva pe scriitorii rui, dar nu
singularul pactiznd cu pluralul. Un cititor obosit/neatent s-ar poate inventa lumi dect n limba romn. Cuvntul pe care
putea lesne pierde printre seductoarele meandre ale cuvintelor l scrie pe pagin e obligatoriu n limba romn i e n
sau printre lungile niruiri, efectul urmrit ind unul ironic. Cum aceeai secund, concomitent, pe dinuntru, n limba rus.
este cel referitor la mutaiile radicale aprute la nivel global, Lux de scriitor autentic, la Paris.
descoperite de biologi semi-emineni, dar indubitabil telegenici, ...De la masa vecin, un francez o msoar intrigat i
climatologi trsnii, romancieri magic realiti, actori de cinema fascinat, deja cucerit. Nu nelege o iot din ce vorbim,
idioi i teologi renegai, adic de ciudaii planetei. Acetia i habar n-are cum o cheam pe femeia asta fericit de-a
doresc lumea aa cum o viseaz ei, aa cum o vd ei n timp ce dreptul, fericit cu simplitate, dar nu i-ar putea imagina alt
intr n oceanul de uvoaie de poveti, plin de spirite liber nume dect Tatiana. i dac ar trebui s-i inventeze o
meserie, ar bine s nu-i gseasc altceva mai bun de fcut
cea mai pur, i nu saturat de o slbticie feroce, de care se dect s scrie.
feresc acoperindu-i ochii ca s nu-i strpung adevrul,
prefernd inocena basmului. n care se pot ntlni cu erpi albi de
1000 de ani i limbi de apte metri, cu iepuri-himer demeni, cu (...) Baghdadul cu h-, acesta era un loc magic, un ora-
iepuri-grifon, pot purta plrii cu autopropulsie vertical, se pot Aladin al povetilor, care se ncolcete n jurul oraelor
mira la vederea unor maini transformate n uriai porci spinoi, adevrate ca o plant agtoare, strecurndu-se pe strzile
sau a unor ntunecai jinni capturai secole de-a rndul ntr-o prea adevrate ale acestora, optindu-ne n urechi, iar n acest ora-
banal sticl. S-i admire pe cei luminoi jucndu-i trupurile de parazit povetile sunt roade care atrn n toi copacii, poveti
fum printre reci cri atunci cnd ncearc o plcere sau alta, cusute cu a alb i poveti fr custuri, povestioare subiri i
multe neindu-le dat s aleag. Tot ei i doresc s aipeasc poveti consistente, i niciun om care-i dorete o istorisire nu
ntr-o realitate i s se trezeasc n alta, s adoarm mori de rmne mnd. Poamele acelea hrnitoare cad de pe crengi i
oboseala trudei cmpului i s se trezeasc nu Zuckermann-ul zac lovite pe strzi, de unde oricine le poate culege. Eu
facebook-ului, ci stpn peste tot imperiul comunicrii construiesc acest ora ca un covor zburtor oriunde pot, spunea
electronice sau s pluteasc prin imposibile coridoare dintre ea, l nal n curile asfaltate ale cldirilor din centru i din
Spaiu i Timp, prin tunelele sfredelite n spiralaii de nori grafti-urile din interiorul blocurilor de locuine sociale. Acest
magelanici ai inexistenei. Sau s respire parfumata i linitita Baghdad este oraul meu, iar eu i sunt att monarh, ct i
grdin ngrijit de Candide-ul voltaireean, un alt grdinar cetean, att cumprtor, ct i vnztor, att butorul, ct i
Geronimo lsat s gndeasc n voie ntr-un veac n care Timpul vinul. Iar tu, i spunea ea Sorei Allbee, tu eti ngrijitoarea lui..
mngietor alene curgea, fr a-i presa muritori pmnteni cu Proprietara Baghdadului - administratoarea. Iat-te aici, chiar
ultimatuumuri dttoare de ori. n inima ei. Genul acesta de vorbrie i topea inima Sorei.
Concluzionnd, spaiul mi-o cere, Doi ani, opt luni i Domnul Geronimo se dovedete a o poveste pe cinste, i-a
douzeci i opt de zile este o carte enciclopedic, autorul dorind spus Blue Yasmeen. Las-l n pace, ca s vedem ce se va
parc s epuizeze tiutul. Dar i rvitoare prin pledoaria ntmpla cu el.
Prul lui Blue Yasmeen nu era albastru, ci portocaliu, iar ea nu
avntat a necesitii de a ne mpotrivi, mereu cu mintea treaz,
se numea Yasmeen. Nu conteaz. Dac pretindea c albastrul
ororilor petrecute sub ochii notri, terorismul lovind, asemeni
este portocaliu, era dreptul ei s-o fac, iar Yasmeen era doar un
rzboinicilor jinni, ici i colo, semnnd spaima, Frica cea mare nom de guerre, cci da, tria n ora ca i cnd ar stat ntr-o
de ntunericul ce-ar putea nvlui Pmntul. Am nchis cartea zon de rzboi, indc dei se nscuse pe 116 th Street, ind
regretnd disperat c nici conductorul nord coreean, nici Putin ica unui profesor de literatur de la Columbia University i a
sau Trump, cu att mai puin teroritii cu oarb credin ntr-o soiei sale, voia s impun faptul c la origini, nainte de asta,
promis via viitoare de dup sacriciul suprem, nici unul dintre adic nainte de nenorocita de natere, ea se trgea din Beirut.
ei nu o vor citi. i atunci? Ne lsm prini n sarabanda i rsese sprncenele i i tatuase n locul lor unele n form de
luminoaselor fantasme, a ironiei sclipitoare, nvm ct putem fulgere n zigzag. Corpul i era i el o ntindere de tatuaje.(...)
din torentul tiinico-artistic oferit de vrjitorul Salman (pp. 122-123)
Rushdie.
21
Dan Aparaschivei, tefan Honcu, Sever Boan, Bogdan Minea, Mriuca Vornicu, George Bilavschi, Lucian Munteanu
ARHEOLOGIA CA FACTOR POTENATOR
AL CUNOATERII ISTORIEI IAILOR
Studiu de caz cercetri n cimitirul bisericii Tlplari - Iai
C ercetarea arheologic a fost mult vreme vzut ca o
anex a istoriei. ns, cel puin n ultimele decenii, acest
domeniu tiinic a ridicat considerabil valoarea
informaiei prelucrate, e prin metodele moderne utilizate, bazate
pe interdisciplinaritate, e prin interpretrile complexe care au fost
emise. Tindem s credem c, n contextul aprecierii la justa valoare a
patrimoniului cultural, amplasarea arheologiei printre disciplinele
indispensabile n descrierea corect a etapelor istorice ale unei
comuniti, mai ales cum este oraul Iai, devine o necesitate. n
sprijinul acestui scurt discurs pro domo aducem cteva rezultate
foarte recente din proximitatea unui monument istoric al Iailor,
biserica "Naterea Maicii Domnului Tlplari (LMI: IS-II-m-B-
04078, RAN: 95079.41.01)
n vara anului 2016, Institutul de Arheologie din Iai, al
Academiei Romne-Filiala Iai, era solicitat de ctre Universitatea
de Medicin i Farmacie Gr. T. Popa Iai s ncheie un contract
de supraveghere arheologic n vederea realizrii unor lucrri de
consolidare, reabilitare i amenajare a fundaiei imobilului Casa
Milescu (IS-II-m-B-04030), monument istoric datat n a doua
jumtate a secolului al XIX-lea, din strada Sulescu, nr. 4. n afar de
seciunile de intervenie la fundaia cldirii, de unde provin i
rezultatele de mai jos, am supravegheat i lucrrile care s-au efectuat
n interiorul hrubei de sub ediciu, un ansamblu de beciuri situate la
circa 3,50 m fa de nivelul de clcare actual. Casa Milescu este
situat la aproximativ 45 m S de biserica Tlplari, datat n forma
actual n secolul al XIX-lea i ctitorit, conform documentelor,
probabil la mijlocul secolului al XVII-lea, de ctre marele vistiernic
Iordachi Cantacuzino.
Un foarte scurt istoric al bisericii Tlplari
Biserica Tlplari, cu hramurile Naterea Maicii Domnului i
Sf. Ilie, este localizat la captul nord-vestic al fostei Ulii Mari
(Bd. tefan cel Mare), la marginea Iailor medievali, unde ncepea
mahalaua mieilor sau a calicilor.1
Informaiile pomelnicului din 18062 i alte documente vechi
certic identitatea primului ctitor al bisericii, acesta ind marele
vistiernic Iordache Cantacuzino, cumnat cu voievodul Vasile Lupu
i unul dintre sfetnicii apropiai ai acestuia. Conform scriptelor,
marele dregtor a ridicat n perioada 1630-1660 (dup N.A. Bogdan)
sau 1640-1650 (dup V. Erhan) ctitoria sa cu hramul Naterea
Maicii Domnului, la marginea de nord a vechiului trg, pe terasa
superioar care ddea spre valea Bahluiului. Cteva decenii mai
trziu, n veacul al XVIII-lea, sunt atestai aici meterii tlplari, cu
locuinele i atelierele lor, care se ocupau cu dubitul pieilor i cu
confecionarea tlpilor nclmintei. Breasla lor va da i numele
bisericii Biserica Tlplari sau Talpalari. Un document de la 1742
ne transmite c parohul bisericii la acea vreme era preotul Antonie,
iar starostele breslei tlplarilor Ioan Papajemn3. Documentele
veacului al XIX-lea ne furnizeaz informaii despre situaia i
evoluia monumentului religios menionat. Astfel, n 1827, un
incendiu puternic a mistuit Ulia Mare cu Mitropolia, Trisfetitele,
Podul Vechi, Trgul de Jos i multe alte cldiri pn la Bahlui,
afectnd i biserica Tlplari, care a fost distrus pn la goliciunea
zidurilor4. Biserica a fost refcut de marele vornic Dimitrie
Cantacuzino-Pacanu (un urma al primului ctitor), dar pe la 1884-
1890 a fost puternic afectat de alte distrugeri, necesitnd reparaii
capitale. Planul actual al bisericii Tlplari este n form de cruce, cu
o singur turl turnul clopotniei cldit deasupra exonartexului.
n apropierea bisericii a funcionat cel mai probabil un cimitir pentru
a deservi enoriaii parohiei tlplarilor. Informaiile din documente
sunt destul de lacunare, dar menioneaz necropola ca reper n
marcarea exact a unor proprieti. Astfel, un act de vnzare (15
august 1753) a unui teren cu case, n care se face meniunea i despre
topograa zonei (cu pante i vale, teren dispus de-a curmeziul), se
precizeaz nvecinarea n partea de sus a terenului unui proprietar cu
cimitirul bisericii (de la poart din ulia de la vale sntu 31
stnjini g(ospo)d n lungu pn n intirimul bisericii
Tlplarilor)5. ntr-un alt document este menionat cimitirul
parohiei tlplarilor ca limit a proprietii lui Ioni Mndzul (15
iulie 1745), care este n mahalaoa pe Ulia Mare, n margine
intirimului sntei bis er ici ce s() num ete biser ica
Tlplarilor6. Din informaiile acestui hrisov se desprinde ideea
c cimitirul se ntindea pe terasa superioar, lng biseric i n
apropierea Uliei Mari. Acesta ar putut deservi doar familiile
nstrite din rndul breslei, a ctitorilor i nanatorilor ei. Un
document din 2 februarie 1749 ne informeaz c logoftul Toader
Scorescu reintr n drepturile de proprietate asupra unei vechi ocini
nstrinate, prin cumprarea acesteia de la Pavl tlplarul i Maria,
soia acestuia. Proprietatea se nvecina cu cimitirul bisericii
Tlplarilor7. Spre sfritul veacului al XVIII-lea se poate deduce o
22
posibil restrngere a teritoriului cimitirului n avantajul
proprietilor boiereti aate n cretere. Astfel, printr-un zapis de la
13 ianuarie 1799, se adeverete c Gheorghe Carp (fost mare ban) a
pltit bisericii Tlplari taxa (bezmen) pentru locul ce-l are
cuprins n ograda dum(isale) din intirimul sf(intei) bisrici8.
Noi informaii de natur arheologic despre cimitirul din
zon
n lunile octombrie-noiembrie 2016 au avut loc lucrri
consistente la Casa Milescu, de pe strada Sulescu, nr. 4, prilej cu
care echipa de arheologi de la Institutul de Arheologie din Iai a
obinut rezultate foarte interesante, menite s mbunteasc
cunoaterea istoriei acestei zone a Iailor. Semnalarea unor
complexe funerare (oase disparate i morminte cu oasele aate n
poziia anatomic) a dus la intervenia sistematic n teren. S-a
intervenit pe o suprafa total de 37,20 m2 pe laturile de nord, vest i
sud ale Casei Milescu. Pe laturile de nord i de vest, pe o suprafa de
aproximativ 17,35 m2 am identicat, n urma adncirii graduale, mai
multe complexe arheologice din care morminte medievale i gropi
trzii (moderne). Fr a dori s detaliem foarte mult ntr-o manier
tehnicist respectivele complexe, vom evoca aici doar acele
morminte pstrate n relativ bun condiie, cu inventar funerar
relevant. M1 (mormntul 1), situat n prolul de vest al seciunii S1,
la circa -2,00 m, cu conturul gropii identicat la circa -1,75 m, avea
oasele n poziie anatomic, chiar dac pstreaz doar partea
superioar a scheletului (de la bazin n sus). Capul este czut n
partea dreapt a corpului, iar antebraul minii drepte lipsete
(probabil datorit deranjamentelor secundare), n timp ce mna
stng este aezat n zona bazinului. Membrele inferioare ale
individului lipsesc, ind, probabil, deranjate de lucrrile anterioare
la imobil. Dup desenarea i fotograerea defunctului s-a trecut la
demontarea acestuia, prilej cu care s-au descoperit o moned n zona
pieptului la 2,10 m i resturi de lemn de la sicriul acestuia.
Mormntul 2 a fost cercetat la aproximativ 0,70 m faa de prolul
de nord al seciunii SII. Scheletul era ntins pe spate, orientat V-E, ca
de altfel toate aceste morminte. Au putut spate o parte dintre
coaste, braele, coloana-parial, bazinul i oasele picioarelor.
Inventarul M2 este alctuit din dou monede (una fragmentar i o
alta ntreag) i civa nasturi de metal aai n zona pieptului.
Mormntul 3 a fost descoperit n seciunea S1 n prolul nordic.
Mormntul conine un schelet orientat VE, dar din care s-au pstrat
doar membrele inferioare aate n conexiune anatomic. Prin
realizarea unei casete, s-a constatat c scheletul M3 era suprapus de
un alt schelet, denumit M5. Ultimul suprapunea cu bazinul i
picioarele membrele inferioare ale lui M3, n timp ce mna dreapt se
aa n apropierea femurului stng al lui M3. Partea de la bazin n sus
a scheletului M3 nu a fost descoperit, aceasta ind, cel mai probabil,
deranjat.
Mormntul 8 consta dintr-un schelet complet, n conexiune
anatomic, orientat VE. M8 suprapune n totalitate un alt mormnt,
M11, de la care s-au identicat mai muli nasturi de bronz i resturi de
pnz roie. n mna stng a defunctului a fost descoperit o
moned de argint, iar la demontarea acestuia, n zona vertebrelor
coloanei (din zona lobar, pe interior) a mai fost gsit o moned de
argint. Capul scheletului M8 este czut n partea dreapt. Ca
inventar, au fost descoperii nasturi globulari, destul de comuni
pentru vestimentaia Evului Mediu din Modova, iar n zona pieptului
a fost descoperit i o moned de argint. Mormntul 9 a fost deranjat
o dat cu construirea Casei Milescu, moment n care M9 a fost tiat n
zona craniului i parial a toracelui de fundaia cldirii. Nu au fost
identicate urme ale scndurilor sicriului i nici inventar funerar nu a
fost recuperat.
Mormntul 10 const dintr-un schelet orientat VE aat n
conexiune anatomic, cu capul czut pe partea dreapt. Membrele
inferioare ale scheletului se a sub fundaia imobilului. Au fost
descoperite n zona coastelor mai multe verigi cu crlige de bronz,
cel mai probabil accesorii vestimentare cu care a fost nmormntat
defunctul.
Mormntul 11 a fost descoperit odat cu demontarea lui M8,
pentru care s-a realizat o ni cu dimensiunile 2,00 m x 0.80 m, la
adncimea de 2,00 m fa de nivelul actual de clcare. M11 const
dintr-un schelet al crui craniu lipsete, ns restul corpului se
pstreaz integral n conexiune anatomic, n timp ce o parte din Genez i evoluie, Iai, 1986.
oasele acestuia au fost scoase o dat cu demontarea lui M8. Au fost
descoperite mai multe accesorii vestimentare n zona coastelor 2 i 3
de ambele pri mai multe verigi cu crlige de bronz. Complexul 11
apare la 1,35 m fa de nivelul actual de clcare i la 7,75 m fa de
prolul de nord al seciunii S2. C11 const fragmente osoase ale
membrelor inferioare i resturi din cutia cranian.
Unele dintre complexele semnalate prezint inventar funerar
specic perioadei medievale. Accesoriile vestimentare (cheutori i
butoni globulari), dar, cel mai important, cteva monede, care ne pot
ncadra cronologic complexele respective i, implicit, orizontul
cultural care poate identicat n zon, reprezint obiecte de un real
interes arheologic. Un numr de ase monede au fost descoperite n
patru dintre mormintele care au fost cercetate n cursul asistenei
arheologice. Toate monedele sunt denari btui de mpraii casei de
Habsburg. Pe baza analizei comportamentului denarilor austrieci n
circulaia monetar din Moldova, considerm c partea din sit care a
fost cercetat poate ncadrat, din punct de vedere cronologic,
ntre sfritul secolului al XVI-lea i prima treime a veacului
urmtor.
n dou cazuri apar cte dou piese n interiorul aceleiai gropi,
coninnd doar cte un singur schelet (M2 i M11). Poziia n care au
fost aate monedele, n gropile funerare, pare s varieze, de ecare
dat. Ele au fost gsite n palm (M2 i M11), n zona pieptului (M1,
M2 i M8) i n cea a bazinului, sub coloan (M11).
Exist numeroase asemnri ntre comportamentul acestor
monede n context funerar i descoperirile similare de pe teritoriul
Moldovei, n perioada medieval (a se vedea necropolele de la: Iai
Sf. Sava, Piatra-Neam - Curtea Domneasc, Liteni (jud.
Suceava), Schitior (jud. Neam), Netezi (jud. Neam), tefan cel
Mare (jud. Bacu), Tg. Trotu (jud. Bacu), Suceava - Sf.
Dumitru etc.).
Concluzii
Stratigraa zonei, care va detaliat cu o alt ocazie, ne-a
permis s identicm n acest areal cu evident potenial arheologic
ase niveluri antropice corespunztoare unor intervenii pe
parcursul a patru secole. Stratul al aselea, cel mai vechi,
corespunde necropolei la care facem referire, din care am reuit s
cercetm 11 morminte. Dintre acestea, doar opt sunt n stare bun.
Conform analizei preliminare a artefactelor identicate, cu
precdere a monedelor, acest strat de cultur arheologic se poate
ncadra cronologic ntre ultimele decenii ale secolului al XVI-lea i
primele decenii ale veacului urmtor. Prin urmare, sursele scrise ale
vremii documenteaz o biseric ridicat n secolul al XVII-lea, dar
cercetrile din teren ne conduc spre ipoteza c, foarte posibil, acel
lca de cult a fost precedat de un altul care funciona n secolul
anterior i care tutel cimitirul mahalalei respective. n curs de
cercetare se a i materialul osteologic recoltat, precum i
artefactele descrise sumar n acest material, dar, n linii mari,
reperele stratigrace i cronologice descrise nu se pot modica
prea mult. Bineneles c orice intervenie ulterioar n zon va
permite arheologilor s continue cercetrile i, eventual, s ajung
la concluzii de o acuratee mai ridicat. Pn atunci, quod erat
demonstrandum.
BIBLIOGRAFIE
Repertoriul arheologic al judeului Iai, I, II, eds. V. Chirica,
M. Tanasachi, Iai, 1984 (I), 1985 (II).
Documente privitoare la istoria oraului Iai III, ed. I.
Caprou, Iai, 2000.
Documente privitoare la istoria oraului Iai, II, ed. I. Caprou,
Iai, 2000.
Documente privitoare la istoria oraului Iai, vol. IV, Acte
interne (1726-1740), I. Caprou ed., Ed. Dosoftei, Iai, 2001.
Documente privitoare la istoria oraului Iai, vol. V, Acte
interne (1741-1755), I. Caprou ed., Iai.
Documente privitoare la istoria oraului Iai, vol. VII, Acte
interne (1771-1780), I. Caprou ed., 2005.
Documente privitoare la istoria oraului Iai, vol. VIII, Acte
interne (1781-1790), I. Caprou ed., 2006.
Documente privitoare la istoria oraului Iai, vol. X, Acte
interne (1796-1800), I. Caprou ed., 2007.
* * *, Istoria oraului Iai, I, coord. C. Cihodaru, Gh. Platon,
Iai, Junimea, 1980
Al. Andronic, Iaii pn la mijlocul secolului al XVII-lea.
D. Bdru, I. Caprou, Iaii vechilor zidiri, Iai, 2007.
N. A. Bogdan, Oraul Iai. Monograe istoric i social,
ilustrat, Iai, 1997.
V. Erhan, Mnstiri i biserici din oraul Iai i mprejurimi,
Iai, 2003.
Gh. Ghibnescu, Biserica Talpalari cu hramul Naterea Maicii
Domnului (Predic inut n ziua de 8 Septembre 1933), Iai, 1934.
1
N. A. Bogdan, Oraul Iai. (monograe istoric i social), a 2-a ediie, Ed.
Tehnopress, Iai, 2004, p. 222-223; D. Bdru, I. Caprou, Iaii vechilor
zidiri, Casa Editorial Demiurg, Iai, 2007, p. 381-382; V. Erhan, Mnstiri
i biserici din oraul Iai i mprejurimi, Ed. Tehnopress, Iai, 2003, p. 161.
2
N. A. Bogdan, op. cit., p. 222.
3
Gh. Ghibnescu, Biserica Talpalari cu hramul Naterea Maicii Domnului
(Predic inut n ziua de 8 Septembre 1933), Tipograa Presa Bun, Iai,
1934, p. 5.
4
Ibidem.
5
Documente privitoare la istoria oraului Iai, vol. IV, Acte interne (1726-
1740), I. Caprou (ed.), Ed. Dosoftei, Iai, 2001, nr. 251, p. 178-179.
6
Ibidem, vol. V, Acte interne (1741-1755), I. Caprou (ed.), nr. 485, p. 279.
7
Ibidem, 581, p. 359.
8
Ibidem, vol. X, Acte interne (1796-1800), I. Caprou (ed.), 2007, nr. 233,
p. 217.

DIN CND N CND, Lucian Boia umbl cu cioara vopsit i
zice c-i papagal. Recent, ca s se ae-n treab, Boia ncearc s ia
la mito adaosul congomenal, produs n anii 70 (secolul recent),
unor orae, care au devenit (ntr-adevr, peste noapte): Cluj-
Napoca; Drobeta-Turnu-Severin. Or mai i altele? Poate.
Oricum, noi am reacionat atunci, la cald, considernd (ce-i drept, la
un pahar de vin, cu amicii) c i oraul de pe cele apte coline merita
o dubl denumire. Chiar propunnd-o: Iai-Holboca. Nu tim cu ce
se ocupa Lucian Boia n acei ani, cert e c, dup rzboi, se arat tare
viteaz. i la fel de pariv. Nu uit s aminteasc faptul c n
preajma Primului Rzboi Mondial erau nregistrai la Cluj peste
40.000 de vorbitori de limb maghiar, fa de numai 6.000 de
romni., c i-n interbelic maghiarii erau majoritari, raportul
schimbndu-se n anii comunismului, astzi romnii ind ntr-o
net majoritate. Dar aceste statistici/recensminte privind
componena i dinamica populaiei nu le contest nimeni, sunt la
ndemna oricui. Pe Boia ns pare s-l doar faptul c Napoca a fost
adugat Clujului spre a servi la jalonarea unui parcurs istoric care
depete cu mult secolele de dominaie maghiar. Atunci cnd au
nvlit ungurii, Clujul, mai precis Napoca, avea deja o istorie
ndelungat. Fusese o aezare dacic, apoi daco-roman, adic, n
fond, romneasc, indc dacii, cum bine se tie, erau un fel de
romni. Ungurii s-au strecurat ntr-un ora care nu le aparinea
defel. Nu m-ar mira ca unii dintre compatrioii notri s-i
nchipuie c aa s-a numit oraul, fr ntrerupere, din timpurile
cele mai vechi, pn astzi: un bun argument al continuitii daco-
romane. Dar nu i-a nchipuit nimeni aa o grozvie, nici pe
vremea lui Ceauescu, nici ulterior, ind limpede c Napoca
trimite la o perioad /denumire strveche a acestei aezri urbane,
din care, peste veac, n-au supravieuit dect elocvente vestigii.
Adaosul toponimic n-a prins n vorbirea curent, dei Boia se
distreaz copios, imaginndu-i c cineva ar spune: M duc la
Napoca sau: M duc la Drobeta. Sau c locuitorii s-ar identica
drept napocani i drobetani. Boia merge i mai departe, insinund c
ar fost de ateptat ca toate oraele romneti s capete o dubl
denumire (Tomis-Constana, Callatis-Mangalia) ori chiar cvadupl
(Apulum-Blgrad-Alba Iulia). Sau c ar trebui S vorbim n registru
dublu, ceva n genul <Doamna e nevasta soia mea, iar dnsul e
brbatul soul meu>. ncntat de propriile-i gselnie, Boia
delireaz n acelai registru umoristic (de prost-gust): capitalei i se
va zice Bucureti Bucureti iar rii Dacia-Romnia sau Romnia-
Dacia. Dar ce-ar s-i dublm i noi numele autorului acestor
insaniti? i cum s-i spunem: Boia-Vopsea sau Vopsea-
Boia?(N.T)
OCHEAZ I CONSTERNEAZ declaraiile d-oarei
CristinaTunegaru privind misia dasclului de limba romn
(prezente n mai toat presa): declar c nu respect n mod
premeditat programa colar (...) nu citesc cu elevii mei poeziile
lui Eminescu, Amintirile lui Creang, baladele populare vechi de
150 de ani, nuvelele lui Slavici (...) n schimb, citesc cu elevii mei
poezii frumoase de Magda Isanos, Tudor Arghezi, texte din
literatura universal ca Micul prin sau Cartea junglei,
fragmente din marii autori ai literaturii universale ca Cervantes
sau Shakespeare. S-a scris n Cronica veche despre profesorul
Ion tefnescu de la Liceul de la Suceava, un dascl de romn ce
nu respecta agrant programa analitic. O fcea, cndva, pe furi,
asumndu-i riscurile vremii, indc Arghezi ori (n bun msur)
Eminescu erau interzii. i nu era deloc singurul profesor curajos
care-i lua libertatea s propun i s susin un demers invers fa capabil s ne induc o aceeai stare.
de cel practicat azi de domnioara Tunegaru. Ceea ce nu-l mpiedica
pe prof. tefnescu s-i predea de-a dreptul fastuos pe Creang ori
Slavici i s furieze n ghiozdanele elevilor crile lui Hemingway.
Dar acum? De ce n schimbul, cnd nu mai exist interdicii i este
loc pentru toat lumea literar bun? Profesorul de la Suceava nu-l
druia elevilor pe Arghezi n schimbul lui Cobuc, indc
literatura nu-i tarab de troc (na-i trei Alecsandri pe o Magda
Isanos), iar judecata de valoare trebuie s se raporteze obligatoriu
la epoca apariiei scriiturii. Literatura n-a nceput, nici nu se termin
cu noi, iar cultura unei naiuni se constituie din ansamblul creaiilor
ce au nfruntat timpul, nu din sumarizarea , dup cheful ecruia, a
unor valori ale momentului cernute aleatoriu. Un admirator al
curajoasei o susine astfel pe portalul de contact romno-
maghiar Corbii albi: Eminescu, Creang, Sadoveanu & Co au
fost buni pe romnete, plus spiritul comunist naionalist n care am
fost educai. Acum, nu mai fac doi bani! N-are rost s comentm
astfel de rbufniri europenizate ale inculturii cu mo i fn, iar
aa zisele argumente ale ieirii scriitorului din interesul veacului
funcioneaz productiv, din pcate, numai la noi. Mai citete cineva
azi, n afara obligaiilor colare, Oda ciocrliei de Shelley, Iliada lui
Homer, Visul lui Byron, Ziua lui Hlderlin? ns n-am auzit s
propus cineva scoaterea lor din programa colar! nchipuii-v
Persoanele sau instituiile care vor s sprijine nanciar revista
pot depune sumele n contul:
RO13BRDE230SV56317902400 - RON
RO81BRDE240SV85116812400 - EURO
BRD IAI
Ioan Florin STANCIU
cronicua de la mare
cum ar tratat, n Ungaria vecin, tentativa excluderii lui Petf
din program! Dac Cristina Tunegaru consider c poate preda
literatura romn citnd din Micul prin i Cartea Junglei (!) s-o
ZIDIREA DE SINE
fac n sistemul homeschooling, pe care, de altfel, l i recomand. nc de prin secolul al VI-lea .H, istoricul Hecateu din
Dar cnd statul te pltete, s zicem, ca vatman de tramvai, atunci
conduci vagonul pe linie, nu o iei aiurea pe artur! Concepiile
curajoase ale suplinitoarei, foc de scandalizat c i-a luat locul
Milet scria c Orgame a fost prima cetate ntemeiat de
greci la Pontul Stng, chiar dac din motive necunoscute,
cetatea aceasta nu a reuit s ajung niciodat la nivelul de
un profesor titular (!), nu dezvluie dect derut cultural i elitism importan comercial i strategic, atins cndva de Histria,
de doi bani.(M.R.I.) Tomis sau Callatis.
A GERMAN LIFE este un tulburtor documentar prezentat n Cert este c ncepnd din secolul I. d.H., cnd zona a intrat
cadrul One World Romania 2017. A fost realizat de patru regizori sub stpnire roman, Orgame (devenit acum Argamum) a
n urma a treizeci de ore de discuii cu Brunhilde Pompsel, fost continuat s existe i s se dezvolte nc vreo cinci veacuri ca
stenodactilograf la Ministerul de stat pentru Informarea Opiniei port de escal al navigatorilor interesai s mearg spre Nord. S-
publice i Propagand, care a lucrat, timp de patru ani, i au descoperit largi ziduri de incint, patru basilici paleo-cretine
pentru(cum a inut ea nsi s nuaneze) Goebbels. A murit n precum i urme ale unor cldiri impozante, terme, amteatre,
ianuarie 2017, la vrsta de 106 ani i 16 zile, pstrndu-i apeducte, care demonstreaz c Argamum era un ora prosper i
luciditatea i propriile convingeri de via. Documentarul mixeaz intens romanizat.
fragmente din interviurile cu B.P. cu imagini de arhiv(german, Se spune ns c atunci cnd, pe la mijlocul secolului trecut,
mexican, rus), de o aspr duritate. B.P. nu a tiut mai nimic din arheologul Mateescu a descins pe carapacea spinos nelenit a
ororile prestate de Hitler & Co.(...) A aat adevrul abia dup Capului Doloman, n cutarea sitului arheologic semnalat i
propria eliberare din nchisoare. n tineree nu a interesat-o descris cndva de Prvan, el a gsit acolo doar o stranie aezare
politica, a dorit doar s triasc mai bine, s se bucure de farmecul romneasc, din pietroaie eterogene, abrambura mpletite n
Berlinului interbelic. Ex-funcionara, n lunga ei confesiune, nu i- ziduri i garduri, care, ngenunchiate bolovnos, pe sub naltele
a gsit vreo vin pentru acest refuz total al implicrii, acest autism lor cume din stuf, nchipuiau un fel de locuine omeneti,
social extrem. Nu ntotdeauna aceste semnalmente fac posibil o pentru toate sezoanele. Iar localnicii, mocani i valahi, adunai
dictatur cumplit, o hecatomb de zeci de milioane de oameni. laolalt prin transhuman, se stabiliser acolo, tocmai pentru c
Dar e sucient c le-a fcut cu putin o singur dat pentru ca noi, descoperiser, printre ruinele vechilor aezri greco-romane,
cei de azi, s nu le repetm niciodat., scrie Mihai Brezeanu (n multe i gratuite materiale de construcie pentru propriile lor
revista LiterNet din 18.03.2017). Revolta ei ar schimbat mersul locuine stabile, dup ndelungi migraii, prin mai toate
istoriei? se ntreab cronicarul. i-a acceptat timpul tririi aa cum regiunile Daciei istorice. Astfel, cele mai multe cldiri fuseser
noi, generaia postbelic, ni l-am acceptat pe-al nostru, greu, dar ridicate chiar pe temeliile altora mai vechi, printr-o accidental
fr mpotrivire, respirnd jumtate secol, i nc, sub etana mpletire a pietrelor de toate calibrele: lespezi votive, altare,
cupol comunist. capiteluri, stelle funerare, capace, cu chirpicii frmntai i
CLTORIE MAGIC N ORAUL MTILOR de Mary turnai dup nevoie, pe malurile lacului Razim, ntr-un pestri
Hoffman, mare succes internaional, tradus n peste treizeci de amestec apoi cu isturi granitice, plci calcaroase i cu tot soiul
limbi, dup ce a fost editat la Bloombury n 2002 (unde a aprut i de stlpi, bee, araci, bulumaci, paie, coceni, vltuci,
uimitorul Harry Potter), a fost lansat i n Romnia, de editura umuioage, ciurlini i orice altceva, ar mai putut diminua ct
Meteor Publishing. Adresat n primul rnd adolescenilor, de ct ravagiile devastatoare ale slbaticului criv de nord. Ca
romanul urmrete aventurile oamenilor care pot cltori n timp urmare, ceea ce localnicii numeau, cu mndrie, Satul Nou, era,
i spaiu, stravagani numii, ine alese care ajung la momentul de fapt, o nemaivzut babilonie de hardughii, oproane,
i locul potrivit pentru a salva, pentru a-i ndeplini misiunea de conace, palate, andramale i alctuiri de toate felurile
Bine. Cea mai grozav magie din lume este aceea de a iubi spune imaginabile de la vizuina mistreului i pn la grdinile
Mihaela Adina Eros, traductoarea crii. n acest moment, cnd suspendate ale Semiramidei. Reedina starostelui local, Iorgu
oamenii caut soluii de salvare a tinerilor atrai, inuenai de Delicosta, de pild, era un straniu ediciu elipsoidal, care
ucigtoarele jocuri care au invadat internetul, o asemenea carte urmrea ndeaproape temelia turnului de sud al cetii antice,
poate o alternativ, un colac de salvare din oceanul valorilor dar a crui cupol din papur mpletit se sprijinea pe dou
mistuit de uragane, i poate nva iubirea pe copii, pe adolesceni. coloane canelate, din cea mai pur marmur imperial, care,
Dar ci dintre tinerii fascinai de micul lor ecran albstrui mai deasupra intrrii, sprijineau un superb fronton semicircular,
citesc astzi CRI? decorat cu imaginea abia desluit a unui cap leonin sau, poate,
MEMORIA i CREATIVITATEA, subiecte mereu erbini, cu egia ncoronat a Dianei din Delos.
la zi, nmulesc recomandrile pentru buna lor funcionare, dar i De altfel, o localitate cu numele Satul Nou, prin zona aceea,
pentru dezvoltarea lor. Ultima dintre ele aparine unor cercettori n-am vzut niciodat pe vreo hart administrativ, dei cu totul
n neuropsihologie din Edinburg, care au lansat nu demult mai ntmpltor, am vzut odat, pe-o foarte amnunit hart
multe programe destinate optimizrii i meninerii n bun stare a militar a litoralului dobrogean, o misterioas localitate
fragil/puternicului nostru creier. n Muzica povestit ni se Orgama, ceea ce este, probabil, o coruptel a numelor istorice
propune, de pild, ca, n timp ce ascultm o nou bucat muzical, anterioare, amintind oarecum de numele vechiului port grec:
s ne notm ce anume exprim ea, dar i direcia spre care ne mai ales c, foarte aproape, plutea la fel de enigmatic, localitatea
ndreapt gndurile, cutnd apoi n minte o tem asemntoare, Chiesa sau Chiexa, cu trimiteri oculte la strvechea denumire
genovez a forticaiilor romane, de pe Insula Bisericua.
Zilnic o bucurie reactualizeaz un sfat goetheean:Ar trebui Mai amuzant oarecum este faptul c atunci cnd eminentul
ca cel puin n ecare zi s asculi o melodie, s citeti un poem arheolog l-a ntrebat pe staroste ce s-a ntmplat cu vestigiile
bun, s contempli o imagine frumoas i, dac e posibil, s rosteti cetii greco-romane, descoperit de Prvan chiar pe-acolo,
cteva cuvinte nelepte. Se poate oare n condiiile aglomerrii acesta i-a rspuns foarte senin: A, Cetatea?! Pi, ce s se-
incalculabile de informaii, de lenee atracii? ntmple cu ditamai Cetatea?! Uite colea, c-ai clcat chiar pe
Dac imaginarul, creativitatea ne prsesc, le vom readuce dnsa, ca s nu mai spun c ori ce-ai atinge cu mna pe-aici, pe la
prin metoda Multifuncionalitatea obiectelor din jur. n ce noi, se cheam c-ai pus mna i pe cetatea-aia. E aici, domnule,
const ea? Un exemplu dintre mii: cum mai poate folosit o chiar aici... pretutindeni, pe-aici!
crmid luat din zidul unei case? Drept un press-papier, in Pe urm, s-a dus a la o lespede din marmur vnt, pus
extremis, desigur, dar i drept suport pentru un ceainic abia luat de ca buiandrug al porii, ca s bat ostentativ cu palma n inscripia
pe foc. Sau ca ecace arm n momentul unui atac neateptat. E greac O, atent caligraat din dalt:
simplu, ne uitm n jurul nostru, ne oprim asupra unui obiect bine Hopaaa, Cetatea! Ia uite cum st ea cuminte aici i se uit
denit n utilitatea lui i-i schimbm rostul, asigurndu-ne astfel la tine!
elasticitatea unei gndiri total eliberat din chingile
obinuitului.(V.B.)
Revista poate procurat - n Iai: de la chiocurile rmei Amo Press; din reeaua librriilor Sedcomlibris (Junimea, Casa
Crii); de la Muzeul Unirii; de la sediul redaciei. n alte judee: de la Librriile Alexandria din Suceava (0230/530337,
0230/530338, 0230/518618), Flticeni (0230/542395), Gura Humorului (0230/235097), Cmpulung (0230312974), Vatra Dornei
(0230371473), Rdui (0230/562028), Bacu (0234/524241, 0234/571046), Rm. Vlcea (0250/731193), Sibiu (0269222402), Arad
(0733/150558), Focani (0237/232132), Buzu (0238/439125), Botoani (0231516634), Roman (0233/723852). Pe internet:
www.cronicaveche.wordpress.com
Director: Nicolae TURTUREANU (nic.turtureanu@gmail.com)
Redactor ef: Mircea Radu IACOBAN (mriacoban@yahoo.com)
Redactori e-adjunci: Aurel BRUM (aurel_bruma@yahoo.com), tefan OPREA
o revist nou Secretar general de redacie: Virginia BURDUJA (virginia.burduja@yahoo.ro)
Redactori: Mihaela GRDINARIU, Ioan MILIC, Florentina NI, Raluca SOFIAN-OLTEANU, Gerard STAN
Rubrici: Liliana ARMAU (Chiinu), Ana-Maria CAIA, Clin CIOBOTARI, Mircea CIUBOTARU, Mihai DORIN, Stelian
DUMISTRCEL, Florin FAIFER, Cristina HERMEZIU (Paris), Grigore ILISEI, Traian D. LAZR, Bianca MARCOVICI (Haifa), Mircea
MORARIU, Claudia PARTOLE (Chiinu), Angela TRAIAN, Alex VASILIU, Alexandru ZUB.
Concept grac: Smaranda BOSTAN (smarandabostan@gmail.com)
Adresa redaciei: str. Prof. Cujb 17 (Galeria DANA), Iai
e-mail cronicaveche@yahoo.com
Responsabilitatea opiniilor revine n ntregime autorilor.
Revista apare sub egida Fundaiei tiinice i a Culturii Inovatoare pentru Performan Institutul Romn de Inventic IRIIS Iai, cu
sprijinul Direciei Judeene pentru Cultur Iai i al Fundaiei Art 2007.
Revista poate procurat de la sediul redaciei; reeaua de Librrii SEDCOM LIBRIS Iai; Muzeul Unirii Iai.
 ANSAMBLUL PALAS
ANIVERSEAZ 5 ANI N CULORI:
MUZIC, DISTRACIE I PREMII
Pol regional de business, atracie turistic, destinaie de recreere i de shopping, centru de evenimente din cele mai diverse domenii
ntr-un cuvnt: Palas. Pe 31 mai, ansamblul Palas aniverseaz cinci ani de la inaugurare, caracterizai prin diversitate,
multiculturalitate, spectacol, efervescen i mult culoare.

ANIVERSARE CU PREMII 4 ZILE DE EVENIMENTE

Aa cum i-a obinuit pe vizitatorii si, ansamblul Palas are pregtit o agend bogat n De joi pn duminic, n perioada 1 4 iunie 2017, din or n or, n intervalul 13.00
evenimente pentru ecare week-end, dar mai ales pentru cel n care aniverseaz cinci ani de 17.00, n Atriumul Palas se va dezvlui o surpriz, care va capta atenia celor prezeni i i va invita
activitate. De ziua Palas, clienii vor primi cadouri. Cei care srbtoresc prin sesiuni de ntr-o atmosfer de srbtoare. Joi, aniversarea ansamblului Palas se suprapune cu Ziua
cumprturi n magazinele din Palas Mall au ansa de a ctiga marele Internaional a Copilului, prilej pentru a dedicat n ntregime prichindeilor. Spectacole de
premiu: un an de cumprturi gratuite. Ali 15 clieni vor primi muzic i dans cu i pentru copii, dar i competiii de desen, aero i navo-modele sunt printre
bilete de avion ctre destinaiile lor preferate, iar sute de evenimentele care vor aduce zmbete copiilor.
cumprtori vor rspltii cu premii aniversare. Vineri este ziua dansului, atunci cnd clienii primesc provocarea unei competiii
ritmate. Smbt va muzic, pentru c Filarmonica de Stat
Moldova Iai va susine un concert simfonic. Seria
evenimentelor aniversare se va ncheia duminic,
atunci cnd se va desfura un festival de creaie
vestimentar.
n toate cele patru zile, vizitatorii
ansamblului vor ncntai cu o
proiecie video special, iar cei
care vor s pstreze amintiri se
vor putea fotograa n trei
zone special amenajate.

Anual, ansamblul din inima Iaului este vizitat de
peste 17 milioane de persoane. Un numr care reunete,
deopotriv, ieeni i locuitori din regiune, atrai ind de oferta variat de
evenimente organizate la Palas, dar i turiti din Republica Moldova, care vin la cumprturi i s
se relaxeze. Indiferent dac aleg s citeasc o carte pe iarb, s se destind admirnd peisajul, s
stea la o teras sau s patineze n sezonul rece, Palas este locul ideal pentru a petrece timpul liber.
Dincolo de atraciile pe care ansamblul le ofer, prin preocuparea pe care o manifest fa de
dezvoltarea comunitii, Palas a devenit, n cei cinci ani de existen, un centru efervescent al vieii
culturale din Iai. Pe scena sa s-au desfurat numeroase evenimente: spectacole de muzic
simfonic, festivaluri internaionale de muzic i dans pentru copii i tineri, expoziii de art, piese
de teatru, proiecii de lm n aer liber, festival al muzicii mecanice, competiii de ah, campionate
sportive, activiti educative, trguri dedicate inventicii, crilor, meteugurilor i multe altele.
Cel mai important rol pe care
ansamblul Palas l aduce comunitii este
acela de a consolida n centrul Iaului
principalul pol de business al ntregii regiuni. Prin
cele ase cldiri de birouri clasa A, dezvoltate sub brandul
United Business Center, cu o suprafa de aproximativ 70.000 mp,
n capitala Moldovei au fost atrase numeroase companii multinaionale, care
au pus Iaul pe primele locuri pe harta dezvoltrii industriei IT&Outsourcing naionale i care au
creat mii de locuri de munc. Cldirile de birouri din ansamblul Palas gzduiesc aproximativ 50 de
companii, cu peste 6.000 de angajai. Pentru ei, ansamblul Palas ofer multiple faciliti i
benecii, de la parcare, food court, servicii i spaii verzi, pn la acces la oportuniti de relaxare,
ind locul ideal n care s munceti.

PALAS ATRACIE TURISTIC POL REGIONAL DE BUSINESS

ISSN: 2069-6701 Blog: www.cronicaveche.wordpress.com

24