Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
CUPRINS
Argument..pag . 4
Introducerepag. 8
CAP.I EDUCAIA ESTETIC, LATUR HOTRTOARE A
DEVENIRII UMANE
IV. 1 PUNCTUL.pag. 57
IV.2. LINIA........................................................................pag. 63
IV. 3. FORMA......................................................................pag. 78
IV.5. CULOAREA......................................................................pag. 80
Concluzii.............................................pag. 127
Bibliografie...........................................................pag. 129
Anexe...............................................................pag. 133
ARGUMENT
Chiar dac la nceput compoziiile lor sunt foarte simple i nu sunt fidele
realitaii , ele sugereaza impresii, triri, sentimente, gnduri. Aici intervine
abilitatea cadrului didactic de a-i conduce n activitatea creatoare, nvndu-i
treptat , canalizndu-i s fac arta din tot ceea ce rezult din minile lor.
INTRODUCERE
literatura
muzica
desenul
pictura
CAPITOLUL I
EDUCAIA ESTETIC, LATUR HOTRTOARE A
DEVENIRII UMANE
Educatia estetic are n vedere mai nti frumosul din via, pus n relaie
cu frumosul naturii i cel al artei : tablourile naturii descoper privirii forme,
culori, peisaje, perspective, dau aripi fanteziei, dezvoltnd sensibilitatea, gustul
estetic, gndirea creatoare. Arta, natura i viaa social n tot ce reprezint ofer
cadrul prielnic pentru educaia prin frumos, dar i primul impuls spre creaia
acelui frumos de la cea mai fraged vrst, n cele mai originale mijloace de
exprimare.
11
intermediul artei. Copilul trebuie de mic orientat s observe tot ce este frumos n
lumea nconjurtoare.
Sfera educaiei estetice este mult mai larg, se refer la toate cele trei
categorii de valori estetice : ale naturii, ale societii, ale artei. Educaia artistic
opereaz numai cu valorile artei, presupune un registru metodic adecvat fiecrui
gen de art, iar fora de ptrundere asupra personalitii umane este profund.
12
Prima noastr problem cnd suntem n faa operei de art este grija
pentru obiect, care se prezint ca un efort de a descrie acel obiect. Intenia
autorului i intenia operei. Arta ni se adreseaz tuturor pentru c suntem
oameni, ea prezentndu-ne o anumit latur a omenescului.
14
15
16
n acest timp se desfoar mai multe procese psihice n care este antrenat
atenia ( pentru a observa valorile ), imaginaia ( pentru a ntregi cele vzute i
auzite ) . Deci, emoia estetic se bazeaz pe impresia estetic, iar sarcina
familiei i a grdiniei const n crearea posibilitilor de dobndire a
impresiilor.
Obiectivele educaiei estetice din grdini sunt menite s-l aeze pe copil n
relaie de armonie cu natura, societatea, arta, sa-i formeze i s-i perfecioneze
percepiile estetice, sa-i formeze gustul pentru tot ce reprezint echilibrul, s-I
formeze deprinderi artistice, sa-i ofere instrumente variate de exprimare public.
17
18
CAPITOLUL II
EDUCAIA ARTISTICO PLASTIC N
NVAMNTUL PRECOLAR
( Binet, 1975 )
19
Copilul s poat :
Copiii timizi i cei mai puin activi capt curaj i ncredere n forele
proprii reusind sa se afirme in cadrul activitatilor plastice ,ceea ce poate
conduce la obinerea de rezultate positive i n cadrul altor activiti.
21
Conversaia
Demonstraia
Exerciiul
Explicaia
Modelarea
Observaia
Povestirea
- Metode de asimilare
- Metode de control
- Metode de stimulare.
CONVERSAIA
DEMONSTRAIA
23
EXERCIIUL
24
25
EXPLICAIA
MODELAREA
26
oameni etc. ele influeneaz foarte mult viaa omului, valorile positive au valori
inestimabile asupra formrii copilului, iar cele negative frneaz permanent
activitatea precolarului sau l orienteaz cu tot ceea ce este n dezacord cu
conduit i civilizaia din societate.
OBSERVAIA
Aceast metod este liber atunci cnd copilul se oprete asupra unei flori,
arbore, insecte etc. ca s-i dea seama de frumuseea lor, de micarea lent a
melcului sau cea rapid a furnicii. El nu dispune de criteria riguroase a
observaiei, pe el l intereseaz ceea ce este mai plcut din mediul nconjurtor i
ceea ce pentru el reprezint o curiozitate.
27
POVESTIREA
Este o xpunere oral sub form de naraiune sau descriere prin intermediul
creia sunt nfiate fapte, evenimente i ntmplri ndeprtate n spaiu i
timp, fenomene ale naturii, peisaje geografice etc. pe care copiii nu le pot
cunoate altfel. Scopul urmrit este de a asigura un cuantum de imagini intuitive
i reprezentri pe baza crora s poat fi elaborate anumite generalizri.
28
PROBLEMATIZAREA
29
Pensula cu vrf lat las alt duct pe suport, linia sau suprafaa generat
fiind mai viguroas, mai plin.
CARIOCA .
Acest instrument grafic poate lsa urme subiri i groase. Prin alturare
dau suprafee cromatice intense. Cariocile se pot folosi la desenarea felicitrilor
i a obiectelor festive.
CULORILE.
2. De ulei
3. Pasteluri.
TEMPERA , GUAA.
ACUARELA.
n acuarel pigmentul este diluat n ap. Culoarea are acelai ton i cnd
este uscat, i cnd este umed. Tehnica culorilor umede, transparente, se obine
folosind acuarela, care se dizolv n ap dnd natere unui lichid colorat.
Aceast soluie, aplicat pe support, se numete tent.
CAPITOLUL III
III.1 CREATIVITATEA CONCEPT, CARACTERISTICI
31
( J. L. Moreno, 1950 )
nvmnt, vine din partea unui pedagog i scriitor Italian, a crui via i opera
au fost pentru aprarea drepturilor copilriei i pentru respectarea acesteia de
ctre coal i de ctre oameniii ei : Creativitate e sinonim cu gndire
divergent, capabil adic s rup schemele experienei. E < creativ > o
minte ntotdeauna n lucru, totdeauna pornit s ntrebe, s descopere problem
unde alii gsesc rspunsuri satisfctoare, nestingherit n situaiile fluide n
care alii presimt numai pericole, capabil de judeci autonome i
independente, care respinge ceea ce este codificat, care manipuleaz din nou
obiecte i concept fr s se lae inhibat de conformisme. Toate aceste caliti
se manifest n procesul creativ. ( Rodari, p. 184 )
33
34
35
FACTORII CREATIVITII :
37
38
Prin aceasta metod copiii deseneaz sau picteaz, dup obiecte expuse
sau din imaginaie, cteva elemente ce se impun ca plin n compoziie. Apoi se
cere s se modifice compoziia n aa fel nct plinul s devin gol, iar golul s
devin plin ( negativul ). Aceasta metod dezvolt spiritul de observaie,
39
Metoda este una dintre cele mai atractive pentru copii dezvoltnd fantezia,
imaginaia, spiritul creativ, spiritul de observaie, gndirea creatoare i
capacitatea de a face conexiuni n situaii inedite.
12. Antropomorfizare
41
42
43
45
Limbajul plastic este cel care l atrage cel mai mult pe copil i l ajut s-
i exprime tririle, nedumeririle i modul n care percepe realitatea.eventualele
reineri ale copilului aflat n faa foii de hrtie provin din netiina folosirii
instrumentelor artei plastice. Instrumentarea copilului cu principalele elemente
46
ale limbajului plastic l va conduce spre dezvoltarea unor aciuni ce dau la iveal
aptitudini artistice, creativitatea ( ce poate fi asemuit unor nevoi biologice
generale, comun tuturor ) sau creaia ( care este marea pasiune pentru art, o
nzestrare de excepie ).
48
49
Dei muli dintre copii locuiesc la bloc, au desenat case cu curi i grdini,
de unde dorina lor pentru locuri de joac i spaiu. Este foarte interesant de
observat locul unde plaseaz uile, ferestrele, toate acestea sunt expresie a
felului n care ei percep realitatea.
Concluzii :
Colajul din diverse materiale colorate ( hrtie, textile, plante uscate etc. )
mbinat cu colorarea suprafeelor rmase albe, pune copilul n situaia de a face
diverse exerciii de gndire de a recurge la brainstorming, pentru a mbina aceste
materiale de care dispune i ajunge la concluzia c se pot obine lucrri utile, c
poate folosi culoarea pentru redarea ideilor sale.
55
Tratarea pictural cu folosirea a cel mult trei culori, prin subiecte ca:
Primvara, Chipul rii, permite o mbinare a cunotinelor nsuite i o
materializare a imaginaiei copilului. Aceast tem ofer exerciii adecvate de
antrenare a imaginaiei, a flexibilitii adaptative, materializate n subiecte cu
forme spontane prin stropire, scurgere, suflare i completarea apoi cu culoare
pentru a defini formele obinute.
Obinerea unor forme spontane prin pat umed, interpretarea lor este un
alt tip de exerciiu-joc ce d libertate imaginaiei . interpretarea lor prin
asemnarea cu lumea real se bazeaz pe producia divergent a copilului, pe
inteligena creatoare. Pornind de la culoarea suportului cu dou sau mai multe
culori, balansnd suportul, ele au fuzionat. Privind forma care a luat natere,
aceast asugereaz fiine fantastice, obiecte, psri, urmnd s delimiteze,
completnd fondul cu o culoare.
CAPITOLUL IV
ELEMENTE DE LIMBAJ PLASTIC
IV. 1 PUNCTUL
Punctul este orice form plan sau spaial ale crei dimensiuni (nlime,
lime i lungime, dup caz) sunt reduse sau tind s se micoreze simultan i
proporional pn la desprirea lor total n cea mai mic form plastic, n
raport cu o anumit mrime de suprafa suport ( de baz ).
Punctul este cel mai simplu element de limbaj plastic din care evolueaz
ntreaga creaie ca dintr-un germen. Orice compoziie poate ncepe cu simpla
aezare a punctului pe suport, prin care creeaz spaiul plastic. l gsim rspndit
pe frumoasele costume naionale romneti, pe obiectele care mpodobesc casa,
n special la ar (tergare, fee de mas, carpete, covoare etc.), pe cele executate
din lut( ulcioare, oale, farfurii, strchini etc.), pe obiectele din lemn, os i piele
ncrustate i pirogravate( fluiere, ornamente la ui, ferestre, acoperiul casei,
poete, curele etc.).
58
E cocostrcul...
59
Pentru ca formele din jur s poat fi reprezentate prin puncte, ele trebuie
reduse foarte mult. Aa sunt reprezentate oraele i satele pe hart. n mod
asemntor, pornind chiar de la aceast observaie, se vor alege subiecte care s
poat fi sugerate prin acest element plastic, necesitnd micorri foarte mari ale
suprafeelor: Cer nstelat , Cmp cu flori.
60
asociaz puncte mici cu cromatica rece i foarte mari cu tuele calde de culoare,
pentru a pstra echilibrul.
Dei este cel mai uor de realizat, punctul, ca element de limbaj plastic,
este elementul cel mai abstract, care necesit concentrarea mare a formelor.
Pentru obinerea lui este suficient s atingem pensula ncrcat de culoare pe
hrtie. Urma va fi mai mare sau mai mic, n funcie de elementul folosit. Pentru
realizarea unor puncte mici se vor utiliza creioane, beioare subiri nmuiate n
culoare, coada pensulei, iar pentru puncte mari, pensule groase, cu vrf drept sau
chiar degetul nmuiat n acuarel.
Un punct mare, mai ales cnd este culoare nchis, este greu, genernd o
compoziie static, ce nu poate evada din spaiul construit. De aceea, punctele
mari vor ocupa partea inferioar a spaiului, iar pentru partea superioar vor fi
utilizate punctele mai mici i foarte mici, care confer senzaia de uor, dinamic,
deschis. Sugestii de compoziii : Spre cosmos, Roiuri de fluturi i albine.
Situarea punctelor mari n partea de jos, chiar i atunci cnd sunt de culori
calde sau deschise, nu las loc dinamismului. Cnd punctele sunt mari i nchise,
ele apas i mai mult, dnd senzaia de durere, suprare apstoare. Sugestii de
compoziii: Furtuna, Rzboi, Fulgi de nea.
61
IV.1.3.Punctul decorativ
Pentru a corespunde scopului propus, aceste semne vor fi mai mici, pentru
a nu se transforma n suprafee geometrice.
- iruri orizontale, verticale, sub form de linie frnt, curb sau grupri
de puncte
IV.2. LINIA
linia frumosului este linia sinuoas sau ondulat care produce mai
mult frumusee dect celelalte linii; ea intr n alctuirea desenului
florilor i a altor forme ornamentale.
63
Liniile drepte sunt denumite linii ordinare sau linii simple; pentru
c variaz numai n lungime ele au cea mai mic valoare
ornamental.
Expresivitatea liniei
Linia ntrerupt rezult atunci cnd conturul desenat este fragmentat, deci
linia de contur este mbrcat ntr-o multitudine de linii care caut forma.
65
Se aeaz pata de culoare bine diluat, dup care se sufl n mai multe
direcii. Culorile pot fuziona la margine. Acest exerciiu are rolul de a stimula
fantezia copilului n folosirea liniei i i ofer posibilitatea de a interpreta jocul
nou de linii astfel obinute.
Linia dreapt
n compoziia decorativ, dou sau mai multe drepte pot avea poziie
vertical, orizontal sau oblic; aceleai drepte pot fi egale ca lungime i ca
grosime sau se pot afla n diferite contraste de: ngust-lat, lung-scurt, sus-jos etc.
67
Linia frnt
Este format din ntlnirea a dou drepte oblice; sau una vertical, alta
oblic; sau una orizontal, alta vertical, cu balansuri regulate, neregulate,
alungite i restrnse. Aceste balansuri au rol nsemnat n compunerea diferitelor
ornamente sub form de chenare liniare, plane, fonduri i alte forme
compoziionale.
Linia curb
69
Este acea linie pe care William Hogarth o numete linia frumosului i este
cea mai decorativ linie. Este utilizat cu mult plcere n toate formele de
compoziii plastice, fie simpl, fie n combinaie cu alte elemente.
Ondulaia liniei curbe poate fi regulat sau neregulat; prima are caracter
ritmic, cea de-a doua este liber sau dinamic. Ele trebuie folosite i aplicate n
limitele principiilor pentru compoziie n general, asociate i combinate judicios
i cu alte elemente de limbaj plastic. Pentru a se obine efecte valoroase, linia
curb trebuie supus diferitelor procedee de grupare, multiplicare i armonizare.
71
Ptratele negre pe un fond gri sunt amuzante cnd sunt mrunte, iar
cele semideschise pe fond negru sunt distinse
72
Ptratele negre pe fond gri sunt calde, pline, iar cele gri pe fond
negru exprim tristee sau indiferen
Triunghiul
73
Toate formele materiale ale infinitului cosmic sunt rotunde: soarele, luna,
stelele, planetele, sateliii i alte corpuri cereti. Aceast imensitate a corpurilor,
a formelor rotunde i sferice din lumea vizual a sugerat reprezentarea n
imagini plastice a unor forme diverse, ce par a fi venic n micare.
74
Ele pot fi :
- de form i culoare
- de culoare
- de poziie.
75
Copiii pot folosi friza n decorarea unor obiecte, cum ar fi: semnul de
carte, abloane reprezentnd costumul popular, fularul, prosopul, marginea unei
cecue de lut, coperta unui carneel etc.
76
77
realizeaz o urm oval, asemntoare unei frunze sau petale de floare. Pentru a
obine acest efect, prul pensulei trebuie s fie bine nmuiat n culoare dens.
IV. 3. FORMA
Dac la 3-5 ani copilul deseneaz imaginea unui obiect care este mult
simplificat i redat schematic, la copiii de 5-6 ani se observ forme cu un
aspect mai complex.
79
deseneaz. Urmrind desenele copiilor de 3-5 ani, se poate uor constata lipsa de
proporie dintre prile componente ale imaginii.
IV.5. CULOAREA
( G. Toprceanu Pastel )
80
Culorile au stat, n cea mai mare msur, la baza cunoaterii lumii de ctre
oameni. Unii nvai au dovedit chiar c omul percepe mai nti culoarea, apoi
forma obiectelor. Exist o lume interioar, subiectiv, trit, a culorilor, la fel
cum exist o lume obiectiv, exterioar. Ocupnd un loc nsemnat n universal
uman, culoarea este prezent n viaa i activitatea noastr zilnic la fiecare pas.
Tot ce exist n natur, ni se prezint n culori. Culoarea este viaa, fiindc o
lume fr culoare ni se nfieaz moart. Tot ce este viu aspir la culoare.
81
Copiii se simt atrai de culorile care prin strlucirea lor le ncnt privirea,
creeaz o strare sufleteasc agreabil i o bun stare fizic n acelai timp, ca
rezultat al influenei culorilor asupra circulaiei sngelui.
84
85
Culori primare
Culori ternare
CULORILE PRIMARE
G + R = O (ORANJ )
R + A = Vi ( VIOLET )
A + G = Ve (VERDE )
86
R + Vi = rou-violet G + Ve = galben-verde
Ele se numesc culori binare de gradul II, pentru c fiecare dintre ele
conine dou cte dou culori primare, dar n cantiti diferite. Culorile binare de
gradul II pierd i mai mult din puritate. Sunt nite nuane ale culorilor primare
care nclin nspre una sau alta din culorile binare de gradul I, vecine pe cerc.
CULORILE TERNARE
Vi + O = maro
O + Ve = ocru
Vi + Ve = gri-albstru nchis
87
88
Nuanele pot fi nclzite sau rcite prin adugarea treptat a unei culori
complementare.
Culorile complementare sunt acele culori care, amestecate ntre ele, dau
griul perfect. Principalele perechi de culori complementare sunt:
Rou verde
Orange albastru
Galben violet
Ele sunt aezate pe cercul chromatic al lui Itten n poziii diametral opuse,
pe acelai diametru, motiv pentru care prin juxtapunere (alturare) se exalt una
pe cealalt ca luminozitate i ca strlucire.prin juxtapunerea a dou culori
complementare pure se produce un contrast violent, strident.
90
Cel mai frust dintre toate contrastele cromatice, este contrastul culorilor n
sine. Acesta este descris ca asocierea a minimum trei culori pure, mediate n
general de alb. Medierea este posibil s se realizeze uneori i prin negru sau gri.
Cu ct culorile utilizate sunt mai pure i mai apropiate de cele 3 culori
principale (rou, galben, albastru) cu att contrastul este mai clar difereniat.
Contrastul nchis-deschis sau clar-obscur este cel mai simplu dintre toate
contrastele i, de obicei, poate fi observat n paralele i cu contraste de alt tip.
91
ntr-o compoziie culorile calde dau impresia de aproape iar cele reci
impresia de departe. O clasificare a culorilor se face n funcie de temperatura
pe care o inspir ochiului uman. Culorile calde sunt galbenul, oranjul i roul.
Culorile reci sunt verdele, albastrul i violet.
CALD RECE
Oranj Albastru
Galben Violet
Rou Verde
CAPITOLUL V
TEHNICI I PROCEDEE FOLOSITE N ARTELE
PLASTICE
94
95
FUZIONAREA LA MARGINE
FUZIONAREA N MAS
FORMELE SPONTANE
ceva mai dificil dect obinerea ei, deoarece copilul trebuie s fac apel la
reprezentrile pe care le are, pentru a stabili asemnri cu plante, animale,
fenomene din natur etc.
- Taimania (monotipia)
Aceast tehnic de lucru cere foarte mult atenie, dar ofer lucrrilor
expresivitatea aparte, ncntnd copiii prin efectele obinute.
97
98
- Tehnica abloanelor
Pe un suport lucios (faian, folie, sticl etc.)se aeaz arbitrar cteva pete
de culoare. Peste ele se aeaz o foaie de hrtie i se preseaz cu podul palmei n
diferite direcii. Cnd se ridic foaia se apuc de dou coluri situate pe aceeai
latur. Surpriza este forma spontan care s-a creat i care este unicat.
99
- Tehnica tampilelor
n redarea unor forme prin folosirea culorii fluide poate fi folosit i dopul
de plut, avnd structurat spaii aerate sub form de linii i puncte. Pentru
tampilare se folosesc tuiere, confecionate din buci de filtru mbibate cu tu
sau culoare (pentru fiecare culoaare cte o tuier). tampilele din plut au mai
mare durabilitate dect cele din cartofi, care se pot folosi numai n aceeai zi. Cu
100
ajutorul tampilelor din plut, prin repetare, alternare i simetrie se pot crea
motive noi, care dezvolt orientarea n spaiu a copiilor.
- Tehnica decolorrii
strat de zpad, iar n partea de deasupra prin punctare mai mic sau mai mare,
se obin fulgii de zpad.
sau culorile dorite, apoi, cu ajutorul unui beior sau cu coada pensulei, se
graveaz fel de fel de ornamente, linii, cercuri, puncte, flori etc.
- Dactilopictura
Dactilopictura nu mai este o noutate pentru copii, este mijlocul prin care
ei au posibilitatea s frmnte culoarea att cu degetele, ct i cu palma. Este cea
mai uoar activitate, n care se folosesc cel mai puin materialele specifice.
Astfel, pentru dactilopictur nu se cer dect foi de bloc i culoare. Este foarte
important acest tehnic pentru dezvoltarea abilitii degetelor copiilor.
n acest sens, ei pot dactilo-picta puncte mai mari sau mai mici, la aceeai
distan ntre ele, baloane de diferite culori, colorri ale cercurilor prin micri
succesive de la interior spre exterior i invers., nfrumusearea unor obiecte
realizate de copii, cum ar fi: puncte pe pahare de hrtie, pe umbrele, pe brcue,
pe coifuri, pe chenarele unor tablouri etc.; de asemenea, se pot trasa, prin
deplasarea degetului nainte n culoare, linii orizontale, verticale, oblice sau
intersectate a acestora.
- Pictura cu minile
De aceast dat prinii sunt cei care vor privi cu nostalgie peste ani un
document unic, mnua propriilor odrasle la vremea grdiniei.
104
- Monotipia
105
Dac se deseneaz linii sau semne pe aceast suprafa neted, acestea pot
fi mutate pe o foaie de hrtie cu o urm luat exact de pe placa de baz,
inversate ns.
- Tehnica origami
Unii au considerat origami ca un simplu joc, dar cei mai muli l socotesc
art, datorit posibilitii de a reprezenta n mod creator i realist diferite
subiecte. Indiferent dac a fost considerat art sau numai un simplu joc, origami
a constituit din vechi timpuri un veritabil joc al imaginaiei japoneze.
Ingeniozitatea de a crea imagini ct mai reuite i ct mai noi confer numeroase
satisfacii creatorilor.
106
Hrtia ce urmeaz a fi ndoit poate fi alb sau colorat (dac este alb
poate fi pictat de copii cu pensula, fie stropit cu culoare).
Este cert c urmrirea unor teme n crearea anumitor forme din hrtie
contribuie la dezvoltarea gndirii i influeneaz educaia estetic.
cartea, batista, casa, baticul, cortul, scara. Din ele pot rezulta forme complexe:
rozeta, ghirlanda, arpele, paharul, cutia, morica, racheta, barca, oricelul,
purceluul, lebda etc. n funcie de imaginaia fiecruia.
Origami este o art foarte migloas care cere mult rabdare, atenie din
partea autorului, deoarece o singur greeal la plasarea unei mpturiri i a
punctului din care este privit poate altera imaginea piesei obinute.
108
- Tehnica colajului
- conservarea lor
1. tehnica formelor rupte se obine lipind pe suport buci mai mari sau
mai mici de hrtie colorat, ilustraii colorate, afie vechi, ziare rupte
spontan, direct, fr a se fi schiat imaginea anterior i care au diferite
forme. Dac formele rupte sunt de culoare deschis, ele pot fi aplicate
pe un fond nchis i invers.
baz i a celui textil se aterne o alt hrtie i se apas pe toat suprafaa. Dup
ce se ridic foaia i estura folosit, pe foaia de baz rmne imprimarea care
constituie fondul peste care copiii pot desena cu pensula, beiorul sau un alt
instrument. De menionat c totul va fi pregtit n prealabil de educatoare, n
primul rnd pentru c uscarea suprafeei de baz necesit timp, i apoi pentru c
aceast tehnic este diferit pe grupele de vrst.Motivele care se creeaz
spontan prin imprimare sunt variate. Se pot dezvolta configuraii de animale,
flori, peisaje fantastice, totul depinznd de imaginaia copilului i de modul cum
este ndrumat. Ca estur se poate folosi tifonul, plasa deas etc.
CAPITOLUL VI
MICROCERCETARE PRIVIND DEZVOLTAREA
CREATIVITII COPIILOR DE 5-6 ANI PRIN
ACTIVITILE DE EDUCAIE ARTISTICO-PLASTIC
Obiectivele cercetrii:
110
Ipoteza
Metodele de cercetare
a. Metoda observaiei
b. Metoda convorbirii
111
e. Metoda testelor
Selecia subiecilor
Perioada de cercetare : 1 an
112
Etapele cercetrii
113
114
115
Am constatat :
Jocurile pe care le-au jucat copiii din lotul experimental, n prima etap a
cercetrii, au fost urmtoarele:
116
Etapa a II a a cercetrii
PRIMVAR pictur
Concluzii :
Datele experimentului pedagogic relev faptul c educarea creativitii la
precolari este posibil prin activitile plastice de pictur- dac se folosesc
cele mai eficiente metode i mijloace de nvmnt, dac se creeaz un mediul
favorabil.
Eantion
experimental
copii
creativi
90%
119
Folosind aceast metod n cercetarea mea, am reuit s-i cunosc mai bine pe
precolari, s-i neleg, s rspund cerinelor imediate ale cunoaterii acestei
vrste, prin crearea unor situaii i probleme vii, prin abordarea unor teme n
cadrul activitilor plastice care s-i provoace pe copii s-i imagineze,
dezvoltndu-i astfel spiritul de creativitate.
Aceste lucrri au fost expuse pentru a putea fi vzute de ctre toi copiii,
analizate mpreun cu ei, apoi puse n portofoliile individuale pentru a putea s-
mi dau seama de evoluia lor. Ca urmare a analizei acestor lucrri, apreciez c
tema propus a impulsionat imaginaia i sensibilitatea copiilor, iniiativa n
gndire i creaie, demonstrnd rolul desenului n educarea creativitii
precolarilor. Aplicnd aceast metod am avut n vedere faptul c produsele
activitii sunt oglinda personalitii lui.
120
Realiznd colaje din diverse material colorate (hrtie, textile, plante uscate
etc.), copiii au fost pui n situaia de a face diverse exerciii de gndire, de a
recurge la brainstorming, pentru a mbina aceste material pentru a obine un
produs finit. Jucndu-se cu aceste materiale, copilul investete imaginaia de
care dispune i constat c poate da utilitate produselor muncii sale.
121
122
1. N.M. Carte
2. I.R. Tren
3. S.A. Scaun
4. A.M. Covor
5. G.M. Covor
6. O.A. Scaun
7. R.C. Robot
8. A.P. televizor
9. C.T. Tren
TOTAL 4 5 3 4
124
125
n concluzie:
126
CONCLUZII
127
128
BIBLIOGRAFIE
Andeescu F., Chircev E., Taiban M., Blaa F., Varzari E., Bernichi-urca M.
- Pedagogie precolar manual pentru liceele pedagogice- Editura Didactic
i Pedagogic, Bucureti, 1976
129
Cristea M., Cristea I Album colar de art - Editura Corint, Bucureti, 1998
Dima V.- Educaia plastic manual pentru clasa a V-a - Editura Teora,
Bucureti, 1998
Ionescu N., Radu L. - Didactica modern - Editura Dacia, Cluj Napoca, 2001
131
132
HISTOGRAM
OBIECTIVELE URMRITE
1 87,5% 100%
2 75% 81,25%
133
3 50% 75%
4 62,5% 87,5%
5 50% 93,75%
134
HISTOGRAM
OBIECTIVELE URMRITE
1 100% 100%
2 87,5% 93,75%
3 50% 87,5%
4 37,5% 81,25%
5 50% 93,75%
136
137